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漫步街上 》
的艺术表达
侯文杰
(内蒙古师范大学音乐学院声乐系内蒙古 呼和浩特 010022)
摘 要::咏叹调 《
漫步街上 》
是作曲家普契尼之力作 《
艺术家的生涯 》
中人物穆赛塔的重要唱段作品在人物塑造
上大胆运用音乐语汇卓显新意。通过对歌剧内容的深入研究和挖掘对音乐文本内容的分析塑造以及对演唱技巧的
观察和揣摩感悟作品的艺术表达。
关键词:普契尼;歌剧咏叹调 《
漫步街上 》
;艺术表达
604.
分类号:J 6 文献标识码:A 文章编号:1672-9838(2009)01-0100-05
歌剧是音乐艺术中的一种特殊体裁它综合 尼笔下的女性形象给纯朴、美丽的悲剧色彩增添
了诗歌、音乐、舞蹈、美术等艺术形式是以歌唱和 了变化和新意。
音乐为主的戏剧艺术。歌剧是欧洲音乐文化的重
要组成部分也是世界音乐艺术的瑰宝。从音乐 一、从歌剧中寻找情感内源
的层面看歌剧中贯穿着风格性的音乐铺陈、宣叙
对白、情节发展以及主要的声乐环节---咏叹调
歌剧运用音乐和歌声的载体来讲述故事内容
的演唱。咏叹调与其他音乐环节相关联同时又
文学脚本是歌剧内容的基础
包括:
故事大意、
历史
具有相对独立的乐曲结构和演唱内容是剧中人
物表达情感的重要体裁具有突出的表情功能。 背景、
创作风格、
情节方圆、
人物个性等等。在普契
对于声乐艺术尤其是美声唱法的研究一方面是 尼的歌剧作品中《
艺术家的生涯 》《
托斯卡 》
和《蝴
欧洲众多的歌剧佳作令歌唱者喜爱更重要的是 蝶夫人 》 其中数 《
最为知名 艺术家的生涯 》
旋律最
美声唱法的诞生本身就与歌剧有密切关联。大量 丰富 因此人们称它是普契尼的 “最
最具戏剧效果
佳之作 ” 。故事取材自法国作家穆尔朱的小
[1] (9
8)
风靡全世界的歌剧经典剧目和其中脍炙人口的咏
叹调毋庸置疑地成为了声乐学习尤其是美声唱 说《
波希米亚人的生活情景 》
是作者和他的伙伴
法学习的重要题材和教材。 们的亲身体验。讲述的是在巴黎的拉丁区的一间
普契尼的歌剧 《艺术家的生涯 》中女高音人 破旧不堪的阁楼中居住着诗人鲁道夫、画家马彻
物穆赛塔的独唱曲 《漫步街上 》
是剧中这一人物 罗、
音乐家索那和哲学家科林。虽然贫困时常来威
最重要的内心独白乐曲篇幅不大却是穆赛塔鲜 胁他们
但是他们却始终充满了自信和愉快他们
明的个性写照。看上去它不像 《 人们叫我咪咪 》 互相帮助
成了非常要好的朋友。这些梦想成为艺
《晴朗的一天 》《
为艺术、为爱情 》
等咏叹调更能够 术家的贫穷青年和绣花女工之间发生了一系列有
代表普契尼的创作风格。但笔者认为正是这个 欢笑、
有眼泪的生活与爱情故事。普契尼以此为素
善良、美丽却又泼辣、大胆的穆赛塔丰富了普契 材
植入自己贫穷青春时期的回忆于是成为具有
收稿日期:2008-12-10
作者简介:侯文杰 (1975-)女内蒙古包头市人内蒙古师范大学音乐学院声乐系讲师硕士。
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真实感的、
青春诗篇般的歌剧。由此看来故事来 境十分热闹的喜剧场面人物间的交流人物行为
源于作者亲身体验具有现实性;同时让我们了解 上的对比、反差个体与群体的呼应……穆赛塔在
到
故事以爱情为主题以质朴平实的小人物生活 众人中的首次亮相呈现了她光彩、美丽自信与
为背景
人物关系上歌颂了纯洁的爱情和友情也 傲慢。情感是艺术领域的一个高频词通过人物
讽喻了不正常的爱情。风格定位不是华丽而是质 情感的表达我们可以了解这个人的人物性格、人
朴
不是繁复而是纯真不是大冲突而是真性情。 物形象甚至推敲人物关系揣测故事发展情节。
这部歌剧可以说是普契尼歌剧中最代表其创作风 通过情感的功效我们便不难看出情感因素在戏
格的
即:描写的是最普通的市井生活
聚焦小人物 剧内容的构成中占有特殊的地位并对其他戏剧
的情感世界
擅长于浪漫色彩和真善美的塑造偏 构成元素的表达方式和存在方式产生深远的影
好于悲情结局的戏剧效果。 响。对于演唱者而言情感的表达不仅需要对内
人物是戏剧诸元素中首要的和基本的元素 涵有深刻的理解对剧情有丰富的想象力在作品
是歌剧内容的中心环节。无论是情节、情感、哲 的风格上把握得恰到好处并且要求技术在运用
理、形象、主题都是因人物的存在而发生、衍进、 中能有所支持。
升华的。离开了歌剧人物的活动这一切都不复
存在。因此把握好人物的社会地位、人物性格、 二、从音乐运动中看人物塑造
人与人之间的关系就显得尤为重要。人物穆赛塔
是以美丽奢华的形象出现的她骄傲甚至放荡一
尚家骧先生在其所著 《
欧洲声乐发展史 》
中
边大肆挥霍着倾慕于她的政府官员阿尔钦多罗的
谈到:普契尼及其以后的意大利作曲家形成了一
金钱一边和昔日情人玛切洛调情斗气。但事实
定的特点--- “随意板 ”的演唱 (t
emp
oru
bao)
t
上穆赛塔是个贫穷的姑娘她与玛切洛相爱但迫
即旋律的伸缩性较大往往会在某个字、某个音、
于生计又要和有钱人交往。剧中酒馆闹剧场景
某一句上比实际音符唱的长些或者短些节拍的
中穆赛塔受到更多的是谴责只有好姐妹咪咪感
进行不是持续均衡的而且在一小节或一乐句中
受到了她的痛苦。全剧结束时咪咪不久于人世
有快有慢音值有伸有缩。这种 “运用随意板的
穆赛塔才真实袒露了她的善良和纯真。
适度感是衡量演唱者艺术修养及艺术气质的重
情节是事情发展的变化和经过然而这一切
要标志。” 这里的 “随意板 ”在普契尼的其他
[1] (1
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都是围绕着人物性格、戏剧冲突展开的。 《
漫步
咏叹调作品中我们也都有所感受如 《
蝴蝶夫人 》
街上 》
这首咏叹调出自全剧的第二幕故事发生
中乔乔桑的 《
晴朗的一天 》
《图兰朵 》
中柳儿的
在巴黎的莫穆思酒馆是艺术家们谈天说地的地
《
你那颗冰冷的心 》
等作品在 “随意板 ”的情感宣
方。在一阵放荡的笑声中身着华服的穆赛塔和
泄中得到了悲情色彩的完美释放。
簇拥着她的上了年纪的政府官员阿尔钦多罗出场
在穆赛塔的 《
漫步街上 》
中“随意板 ”的演唱
了刚好碰到昔日情人玛切洛也在酒馆里。于是
同样贯穿着这首并无悲情的圆舞曲中而且这种
穆赛塔对其夸张的炫耀和引诱并唱起了这首无
“连绵不断的旋律作横向韧性的伸展 ”
[1] (1
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的
限妩媚和轻浮的 《
漫步街上 》
歌中唱到 “当我走
旋律有效地加强了穆赛塔内心表白的真挚效果。
在街上男人们定会停下脚步从头到脚目不转
乐曲采用 E大调的三部曲式写成3/
4拍的圆舞
睛被我的美丽所打动;从他们的眼神中我断定
曲节奏为人物和情感做了一定的铺垫。第一部分
他们心中充满了对我的激情这让我无比高兴如
十六个小节是代表穆赛塔的三个乐句、共八小节
果这令你苦恼我认为大可不必…… ”。事实上
主题音乐两次出现衔接而成。如谱例:
玛切洛仍然深爱着穆赛塔而穆赛塔内心爱的也
是玛切洛。我们看到这是一段情绪十分活泼、环
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第一句舒展、自信是主人公形象的定格后 级进和下行大跳的旋律线条优美婉转为主句形
两句用弱起节奏体现了音乐的律动和悠长上行 象做了补充。第二次出现的八小节如谱例:
2 2
与第一句主题动机相同第二句以一个 c 到 b 连贯流畅一气呵成。第二部分共十六小节共
音的大 跳 表 现 主 人 公 的 美 丽 高 傲夸 张 而 妩 四句如谱例 :
媚与之相 比 第 三 句 则 做 了 轻 巧 俏 丽 的 结 束
认为
首先要读准每个词并运用大声朗读的习 名作解说 [C]北京:人民音乐出版社
1992.
[2]尚家骧著.欧洲声乐发展史 [M ].北京:华乐出版
惯
增进语感语调的熟悉程度做到连贯、自然、流
2004.
社
畅;
其次
在唱歌之前要争取做到字对字译意只
103
【
责任编辑 徐英 】
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内蒙古自治区潮尔艺术传承人培训班开学典礼在我院举行
为了深入发掘优秀民族文化遗产抢救、保护濒临失传的潮尔艺术由自治区党委宣传部主办、内蒙古大学艺术学院
承办的 “内蒙古自治区潮尔艺术传承人培训班 ”开学典礼于 2009年 3月 20日在内蒙古大学艺术学院小音乐厅隆重举
行。自治区党委宣传部常务副部长毕力夫、自治区文化厅副厅长明锐、内蒙古大学副校长呼格吉勒图、著名作曲家美丽
其格、我院党委书记黄海、院长李玉林、党委副书记兼纪委书记毅力等出席开学典礼。培训班聘请的专家、学者自治区
有关部门、艺术院校、艺术团体的领导、专家、学者我院副院长宋生贵、副院长赵魁武和学院相关部门负责人及新闻媒体
的记者等 100余人参加了开学典礼。开学典礼由我院党委副书记兼纪委书记毅力主持。
自治区党委宣传部常务副部长毕力夫在开学典礼上讲话他指出:内蒙古自治区作为全国重要的民族文化大区之一
文化遗产十分丰富。作为蒙古族古老的传统音乐艺术的 “潮尔 ”艺术
千百年来始终与蒙古民族相伴
见证了草原文明的发
展
蕴含着蒙古民族特有的精神价值、
思维方式和文化意识体现了草原民族蓬勃顽强的生命力和创造力。此次自治区党
委宣传部委托内蒙古大学艺术学院承办内蒙古自治区 “潮尔艺术传承人 ”培训班
旨在进一步推动潮尔艺术的保护和传承
进一步推动民族艺术的繁荣与发展
为自治区培养一大批适应先进文化建设需要的高层次文化艺术人才。
我院李玉林院长在致辞中感谢自治区领导的高度重视感谢民族音乐界的各位同仁专家的关心和支持。并进一步
提出内蒙古大学艺术学院有着悠久的办学历史和优良的办学传统潮尔艺术的最大继承和完善者---色拉西老人就曾
经是艺术学院一代名师艺术学院有能力、有实力、也有信心办好这个培训班。并希望各位学员高度认识 “潮尔 ”的艺术
价值、人文价值和历史意义以传承和弘扬民族传统文化和民族音乐为己任充分抓住这次难得的学习机会刻苦钻研
追求卓越为传承、发展民族音乐文化贡献自己的力量。
李玉林院长并为美丽其格、布林两位艺术家颁发了学院客座教授聘书。著名作曲家美丽其格老师发言他详细介绍
了蒙古族古老传统乐器潮尔的发展情况并重点介绍了一代大师色拉西一生为潮尔艺术的传承与发展作出的贡献。他
说潮尔艺术是蒙古民族最具古老的游牧文明代表性的拉弦乐器。不仅有着近千年的历史而且曾广泛流传于蒙古草
原具有很高的艺术价值、人文价值和历史意义。
本次培训班的招生工作在各盟市委宣传部门的大力配合下精心挑选了 36名优秀学员计划进行为期一个月的培
训。培训班以传承与科研相结合、个人技术与群体合作相结合、训练技艺与加强修养相结合、教学成果与舞台实践相结
合为原则采取 “一对一 ”授课与 “集体辅导 ”相结合的方法聘请潮尔大师色拉西的弟子、著名作曲家美丽其格和潮尔演
奏家布林执教同时还将聘请莫尔吉胡、乌兰杰、柯沁夫等区内外知名民族音乐学专家、学者作专题学术讲座。
(晓犀 )
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