音乐 大舞台

歌剧《弄臣》中曼图亚公爵
形象塑造的美学特征
李 强 （陕西省西安音乐学院 710000）

摘要 ：《弄臣》是意大利著名作曲家威尔第的代表作之 黎哥 曼 图 亚 公爵化装成大学 二 重 唱 《 两 浪漫的追求捕获

一，该剧所塑造的艺术形象成为了几百年来经典的喜剧人物， 莱托 公 爵 、 生偷偷潜入吉尔 颗 相 爱 的 心 了纯真少女的
以往的文献研究往往集中于弄臣的脚本、唱段、重唱、序曲等 第 的 家 吉尔达 达 的 家 中 来 相 在一起》 心，风流俊雅的
二 中 会。 公爵温柔而多
方面的分析。本文旨在从该剧主角之一的曼图亚公爵的形象塑
幕 情，对爱的浪漫
造出发，分析该角色的爱恨情仇及其人物性格悲剧的具体来
和大胆热情也是
源，深层内涵，命运启示，希望以此来丰富歌剧角色的研究， 一种潇洒。
更好地服务于歌剧的演唱。 公爵 曼 图 亚 1、公爵得知吉 1、《我看 威尔第精彩的大
关键词：威尔第；《弄臣》；曼图亚公爵；美学特征分析 府 公爵、 尔达被劫心急如 到她痛苦流 笔写出了公爵的
第 朝臣、 焚，忧心忡忡。 泪》2、《伟 忧容满面和满面
三 吉尔达 2、公爵马上要 大的爱情向 春光，在一忧一
意大利著名作曲家威尔第的歌剧写作秉承了意大利歌剧
幕 得到吉尔达，心 我招手》 喜中将公爵展现
的传统，并在创作中逐渐形成了自己的风格，通过简洁的旋 花怒放，兴奋激 的淋漓尽致。
律、明晰的织体、坚定的和声、恰当的配器营造出优美感人 动。
的情绪，并以此来表现丰富的情感内容。他的写作目标是写 乡村 曼 图 亚 公爵在酒店调戏 四重唱《赞 求 爱 者 、 做 戏
人和他的命运，用音乐本来的面目表现，突出民族性和意大 小酒 公 爵 、 马达琳娜，而此 美你,美丽的 者、复仇者、悲
店 吉 尔 时愤怒的黎哥莱 爱神》 伤者。公爵以高
利文化中的人性，因此威尔弟从不激进地试验新的理论，他
达、黎 托和伤心的吉尔 亢而甜蜜的腔调
区别与瓦格纳的乐剧观念。他在手法上按照意大利传统井然 哥 莱 达就在窗外看着 大谈爱情，玛达
有序的发展，声乐追求感情激动的效果，自然而流畅，热情 托、马 这发生的一切。 琳娜满不在乎地
而真诚。本文试图以《弄臣》中的曼图亚公爵的角色分析来 第 达琳娜 打着哈哈，吉尔
阐明威尔第对角色内心世界的刻画。 四 达悲伤地叹息，
幕 利哥莱托则一边
一、多方位和变化地角色形象塑造
安慰，一边狠狠
歌剧艺术的一切形式和最终目的都为的是角色形象的塑
地发誓要为女儿
造，矛盾的冲突，情节的展开，人物的活动，创作的手法， 报仇。好一个歌
各种艺术因素的有机结合，各种艺术手段的综合运用等等， 词情绪各不同，
最终都体现为角色形象。歌剧中人物形象塑造是一个多方位 却诸般和谐绝妙
全面塑造并且不断发展和延伸的过程，我们以《弄臣》中曼 唱四重。

图亚公爵的形象塑造为例，作一下简略分析。 通过上述表格我们可以看到，在歌剧中，通过故事情节
发生的地点和场合的变化，为我们展示了不断展开，不断推
1.在不同的场合和情节变化中塑造角色 进、不断出现新的因素和多方位立体展开的戏剧故事情节，
歌剧《弄臣》通过在不同的场合中故事情节的更迭来塑 加强了戏剧角色形象的深入，使之更加清晰明了，深入人
造出了风流俊雅，轻浮浪荡的曼图亚公爵的形象，在不一样 心，具有更高的艺术审美价值。
的地点里发生的事情给我们讲述了一则关于爱情和“诅咒” 2.在悲与喜、爱与恨中塑造角色
的悲剧。 关于戏剧的任务，黑格尔在他的巨著《美学史讲演录》
曼图亚戏剧性格的变迁与对比形成了人物的特殊张力： 中谈到“戏剧的任务一般是描述如在眼前的人物的动作和情
幕 地点 人物 咏叹调 况来供表象的意识观照，因此它就用剧中人物自己的话语来
事件 简要分析
次 场合 角色 及唱段 表达。” ① 《弄臣》是一个让人看似发笑的关于爱与恨的悲
公爵 曼图亚 曼图亚公爵花天 咏 叹 调 《 这 华丽的盛宴诉说 剧，在嬉笑见感受着一种世间的大爱和大悲。虽然全剧从头
府邸 公爵、 酒地，见到貌美 位 小 姐 、 那 着上流社会的奢 至尾都弥漫着诅咒和悲哀的主题，但其中的喜剧因素大量的
的宴 切普诺 的切普诺拉夫人 位太太》 侈和糜烂，公爵
穿插其中。在悲情的故事中渗透着充满喜剧的音乐、人物和
第 会大 拉夫人 便试图勾引。 独白让风流的本
一 厅 及上流 性溢于言表。 情节，在嬉笑的情节里暗含着悲剧的因素和种子。这种爱恨
幕 社会的 交织，悲喜同生的手法更增添了歌剧的悲剧性，使观众对歌
朝臣、 剧中角色的理解更加感同身受，愈加深刻。
贵 妇 第一幕里，歌舞升平的宴会大厅里充斥着糜烂和腐朽，
们。
一个丑陋的驼背家伙黎哥莱托在对这他的主人曼图亚公爵出
着鬼点子和馊主意。看似一个荒诞可笑的角色，其实正是一

53
大
大舞台 音乐
个可怜、可悲有可恨、可叹的角色，他必须不断地为主人找 由和快乐，不顾一切地寻欢作乐，在女人和酒中体现着人生
乐，帮助主人实行一切寻欢作乐的计划，因而遭到他人的厌 的自我价值。他的爱大胆、热烈、浪漫而温情，性格洒脱、
恶和鄙视。对这一切他心里很明白，却无可奈何，因为他 豪放、不拘于小节，难怪吉尔达和马达琳娜都会爱上他并为
无钱无势无地位，只得以此谋生！他浑身披挂着稀奇古怪的 之甘愿而死。曼图亚公爵身上固然较多体现的是贵族阶层的
装饰物，头上戴着尖顶帽子，脸上画得五颜六色的，一副丑 腐朽、荒淫和无耻，但同时对个性的解放，最自由的追求，
态。 在对爱的大胆讴歌也是具有显著的进步意义的。
第二幕里黎哥莱托作为一个慈父的形象出现，当他蹒跚 2.对人性哲理的思考和批判
着走到自己家的时候，音乐也渐渐起了变化，从阴暗不祥变 任何戏剧作品的最深处和核心的部分都是对人性哲理的
成了明亮而温柔，预示着一个慈父对女儿深深的爱。他对自 反思，“因为他提高了歌剧主题的审美品味，使他具有一种
己爱女的呵护使观众对他产生了好感，心里便加深了对淫荡 博大精深的文化意蕴和哲学精神，引导人民从歌剧中寻觅人
公爵的厌恶和憎恨，黎哥莱托对吉尔达的爱是人世间最伟岸 生真谛，去穷诘人类生存状态和生命形式的哲学趋向问题、
的亲情，是最高大的爱。在这个温情的场面里，威尔二弟设 终极关怀问题和灵魂超越问题。” ②人性哲理问题是对歌剧思
计了一段相当动人的二重唱，表现了这对父女之间的深厚感 想的再凝结和再抽象。“把歌剧所提出的带有根本性和普遍
情。黎哥莱托此时是一位慈爱的父亲，和他在宫廷里玩世不 性的人生命题和深刻理论从具体的艺术存在中剥离开来，抽
恭的、恶毒的样子判若两人。在随后公爵的乔装潜入家中， 象出来，提高到哲学层面而进行重新审视和认定，于是我们
与吉尔达的爱情二重唱以及后面吉尔达的最优美动人的咏叹 的歌剧审美便达到了人性与哲理的高度。” ③
调《亲切的名字》显出了纯真少女内心里对无暇的爱情的向 在歌剧《弄臣》中体现出了人性的流露与现实等级贫富
往。在后面的“绑架”这一环节，众朝臣们对黎哥莱托的欺 的差别，人性的自然状态与现实道德戒律的矛盾冲突。音乐
骗和愚弄带有很强的喜剧因素，但又让观众胆战心惊，这种 在表现人性原始的冲动中以惊人的魅力反衬出道德及纯洁向
悲喜交加的情节加速了矛盾的高潮点到来，具有强烈的戏剧 往追求的社会大众审美倾向。作品矛盾的理性思考，批判与
效果。 歌颂，同情与潇洒，阳刚与阴柔，生与死，爱与恨，高贵的
第三幕的开场是曼图亚公爵的独白了，这个咏叹调里我 野性与贫穷的善良，率真与阿谀奉承，引出了人世间个性与
们仿佛看到了一个不一样的公爵，满含焦虑的公爵在为吉尔 集团约束的心里冲突和纯粹感性美的向往与纯粹理性美的追
达担心着，此时竟然看出了原来生性风流的公爵也有一丝未 求之间的矛盾。
泯的真诚。而之后的表现却又让人失望，对吉尔达的霸占又 尼采分析古希腊的悲剧，指出“酒神精神主要代表着一
让他兴奋异常，这一幕的最高潮点是伴随着黎哥莱托寻女而 个狂热、放纵的醉狂世界，它通过沉浸在非理性的激情、享
来后愤怒的火焰后唱出的《你们这些狗强盗》，一番搏斗之 乐、迷狂的情感状态中从而获得与世界本体融合的最高欢
后，瘫软的黎哥莱托变成了恳求。威尔第为利哥莱托写的这 乐。” ④
一大段咏叹调感人至深，把一个痛苦的父亲的内心表现得淋 赵丹曾说过，戏剧的表演之路正是地狱之门，同样在歌
漓尽致，大悲与大爱憾天震地。 剧领域更是如此，如果不能理解人物性格的特殊之处，就不
第四幕的四重唱里，四个不同人物的性格，四个不同人 可能把握他演唱的情感内涵，就算有技巧也只是空中楼阁。
物的情绪，不同的语言相互交织在一起，真的是爱、恨， 本文的目的正是通过深刻挖掘威尔第和《弄臣》中人物角色
情、仇拧成一缕麻。黎哥莱托和吉尔达是悲剧性的，一个充 形象所蕴含的悲剧之美，以此来更深地体会到他对角色的塑
满了愤怒和满腔仇恨的火焰，一个痛不欲生和梨花带雨的红 造的独到见解和解读人生哲理的思考，其意义在于提高演唱
颜薄命。而当最后黎哥莱托以为公爵已经被杀死了，在他打 者的表演情绪，帮助读者、听众更好地理解威尔第歌剧中的
算将麻袋扔进河里时，突然听到公爵的歌声并发现自己的女 悲情之美。
儿死亡的时候，此时全局的至高点全倾到来，大乐队强烈的
悲叹声咆哮嘶鸣着，爱恨情仇如炸弹一样爆发了，在人的心 注释：
中留下了无休止的悲与痛和爱与恨。 ①黑格尔著.《美学》第三卷下，朱光潜译，安徽教育出版
二、角色形象美的特征与启示 社1990年版，第227页。
悲剧是通过对悲情的诠释来表达人物性格内心的呼唤， ②钱苑 林华著.《歌剧概论》，上海音乐出版社，2003年
这往往也是歌剧角色的性格形成的张力的美，是歌剧所有的 ③钱苑 林华著.《歌剧概论》，上海音乐出版社，2003年
审美中意义最为重大的一环。歌剧所有美的形式都是通过形 ④童庆炳主编.《文艺心理学大辞典》，湖北人民出版社
象的美来体现，展示和完成的。同时，作为体现作曲家的审 2001年版，第639页。
美观和创作观念，也是通过角色形象美来进行最好的解读和
体现。作曲家也往往是通过形象的塑造和体现自己对人生、 参考文献：
对生活的态度和追求，去进行对人生意义的诠释和理解。我 [1]保罗• 亨利• 朗著.《西方文明中的音乐》，顾连理、杨燕
们就以《弄臣》中曼图亚公爵的形象为例，来探索形象美的 迪、汤亚汀译，贵州人民出版社2001版
特征与启示。 [2]钱苑，林华著.《歌剧概论》，上海音乐出版社，2003版
1.风流背后的折射 [3]黑格尔著.《美学》第三卷下，朱光潜译，安徽教育出版
在《弄臣》中曼图亚公爵的风流是整个悲剧的直接导火 社1990年版
索，因为他的荒淫和轻浮导致了最终吉尔达的悲剧，在他的 [4]童庆炳主编.《文艺心理学大辞典》，湖北人民出版社
风流潇洒的背后是一个凄美而悲情的可怜少女和一个充满仇 2001年版
恨又身心双重畸形的慈父老人。公爵为了最求自己人生的自 [5]于润洋主编.《西方音乐通史》，上海音乐出版社2002年版

54