人文主义者的悲 剧
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　 作者简介　
威廉・莎士比亚（1564～1616），欧洲文艺
复兴时期英国最伟大的剧作家、诗人和卓越的
人文主义思想的代表。莎士比亚一生创作了包
括《哈姆莱特》《罗米欧与朱丽叶》《威尼斯商
人》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》等名剧在
内的 3 7 个剧本、一百多首诗歌。
一般认为，莎士比亚戏剧创作分为三个时
期：159 0 年至 1600 年为历史剧、喜剧时期，历
史剧主人公往往是文艺复兴时期个人主义的体
现者，代表作品有《查理三世》 《威尼斯商人》；
1 6 0 1 年至 1 6 0 7 年为悲剧时期，代表作品是四
大悲剧——《哈姆莱特》 《奥赛罗》《李尔王》《麦
克白》；1 6 0 8 年至 16 13 年为传奇剧时期，《暴
风雨》是其代表作品。莎士比亚以奇伟的笔触
对封建制度走向衰落和资本主义原始积累的历
史 转 折 时 期 的 英 国 社 会 做 了 形 象 、深 入 的 描
绘。马克思和恩格斯曾提出创作方法上要“莎
士比亚化”，并称赞莎士比亚剧作情节丰富，人
物形象鲜明。
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——莎士比亚《哈姆莱特》赏读
◆文 北
/ 京 印 刷 学 院 李新宇
图 安
/ 玉民
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【读书人语】莎士比亚的四大悲剧之首《哈
姆莱特》是一部用心灵咏唱出的伟大史诗，一
个徘徊于理想与现实间的忧郁王子——哈姆莱
特在莎翁笔下诞生。
提起哈姆莱特，人们习惯称呼他“忧郁的
王子”。其实丹麦王子哈姆莱特早期是个性格
开朗、才华横溢、忠于爱情和友谊的进步青年。
恋人奥菲利娅曾赞扬他是“朝臣的眼睛，学者
的辩才，军人的利剑，国家所瞩望的一朵骄花，
时尚的明镜，人伦的雅范，举国瞩目的中心”。
的确，哈姆莱特曾对自己、对时代、对社会和
人生充满了希望与憧憬，他为人民所爱戴，对
待下属和朋友亲切友爱，欣赏别人的美德与才
干。他对人的评价是：“人类是多么了不起的
杰作，多么高贵的理性，多么伟大的力量，多
么优雅的仪表，多么高雅的举动，在行为上多
么像一个天使，在智慧上多么像一个天神，宇

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宙 的 精 华 ，万 物 的 灵 长 。”这 充 分 体 现 了 哈 姆
莱特作为人文主义者的高尚理想。但一次宫廷
变故导致的家族悲剧使王子走上复仇之路：哈
姆莱特的父亲被叔父克劳狄斯害死，随后叔父
篡 夺 了 王 位 ，母 亲 也迅 速 改 嫁 叔 父 克 劳 狄 斯 。
这种感情的背叛与乱伦的行为使哈姆莱特深恶
痛绝，从此，这位阳光快乐的王子在人间迅速
蒸发。后来，哈姆莱特见到了父王的鬼魂，得
知事情真相，他立誓复仇，最后和对手同归于
尽。莎士比亚用特有的手法影射当时英国的社
会现实，使生活在中世纪的哈姆莱特具有了文
艺复兴时期的先进思想——人文主义。作者并
没有拘泥于中世纪丹麦的历史，而是表现了文
艺复兴时期的现实斗争；克劳狄斯也不仅仅是
谋权篡位的奸王，更是与新兴资产阶级对立的
封 建 势 力 的 代 表 。作 者 对 冲 突 双 方 的 重 新 定
位，使作品突出地反映了文艺复兴时期新兴资
产阶级与封建阶级之间尖锐激烈的阶级冲突，
也使后人从哈姆莱特的失败中总结出许多教
训。两大阶级之间的冲突是作品的中心，围绕
这 个 中 心 ，作 者 从 哲理 的 高 度 表 现 了 生 与 死 、
善与恶、人的坚强与软弱、理性正义与疯狂邪
恶之间的斗争，从而把中世纪的复仇悲剧演绎
成了新时代的社会悲剧。
本剧主要由三个重场戏支撑：鬼魂伸冤、
戏中戏、宫廷决斗。
鬼魂伸冤
父亲的去世和母亲的改嫁使哈姆莱特受到
沉重打击，父亲亡灵的再现，使其得知父亲为
谁所害，从而开始怀疑克劳狄斯，这也是他开
始复仇的起因。
“啊，但愿这一个太坚实的肉体会融解，消
散，化成一片露水！或者那永生的真神不曾制
定禁止自杀的法律！上帝啊！上帝啊！人世间
的一切在我看来是多么可厌，陈腐，乏味而无
聊！哼！哼！那是一个荒芜不治的花园，长满
了恶毒的莠草。想不到居然会有这种事情！刚
死了两个月！不, 两个月还不满！那样好的一个
国王，比起这一个来，简直是天神和丑怪；那
样 爱 我 的 母 亲 甚 至 不 愿 让 大 风 吹 痛 她 的 脸 庞 。 似的，只会用空言发发牢骚，学起泼妇骂街的
天和地啊！我必须记着吗？嘿！他会偎依在她
的身旁，好像吃了美味的食物，格外促进了食
欲一般；可是，只有一个月的时间，我不能再
想下去了！脆弱啊，你的名字就是女人！短短
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的一个月以前，她哭得像个泪人似的，送我那
可怜的父亲下丧；她在送丧的时候所穿的那双
鞋子，现在还没有破旧，她就，她就——上帝
啊！一头没有理性的畜生也要悲伤得长久一些
——她就嫁给我的叔父，我的父亲的弟弟，可
是他一点不像我的父亲, 正像我一点不像赫拉克
勒斯一样。只有一个月的时间，她那流着虚伪
之泪的眼睛还没有消去红肿，她就嫁了人了。
啊！罪恶的仓促，这样迫不及待地钻进了乱伦
的裘被！那不是好事，也不会有好的结果；可
是碎了吧，我的心，因为我必须噤住我的嘴！”
【读书人语】 从哈姆莱特的这一大段独白
中可以看出他信奉的是人文主义。曾经是一个
积极乐观的王子，对人类、对世界抱着美好的
希望和憧憬，无奈世事多变，命运弄人，父死
母嫁的家庭变故使他的理想幻灭，从此他变得
忧郁、失望，并逐步表现出对叔父的仇恨。父
亲鬼魂的出现使哈姆莱特得知了事情的真相。
“是的，上 天 为 我 作 证 。啊 ！ 最 恶 毒 的 妇
人。啊！奸贼，奸贼，脸上堆着笑的奸贼！我
的记事板呢？我必须把它记下来：一个人尽管 7
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满面都是笑，骨子里却是杀人的奸贼；至少我
相信在丹麦是这样的。 （写字）好，叔父，我把
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你记下来了。现在我要记下我的话，那是： ‘再
会，再会！记着我。’我已经发过誓了。”
【读书人语】这段独白把哈姆莱特对叔父的
仇恨表现得淋漓尽致，也表现了哈姆莱特是那
个时代的先知。他不甘心，对他来说，与其在
污浊中随波逐流，打发平凡的日子，不如接受
时代的挑战，这正是文艺复兴时期新兴资产阶
级与封建阶级之间阶级冲突尖锐激烈的表现。
戏中戏
面对阴险狡诈的叔父，哈姆莱特开始了孤
身复仇行动。为了复仇，他误杀了恋人的父亲；
为了复仇，他佯装疯狂失去了深爱的恋人；为
了复仇，他对软弱的母亲冷眼相对；为了复仇，
他忍受着失去友情的痛苦。
“ 我 的 亲 爱 的 父 亲 被 人 谋 杀 了 ， 鬼魂都在
鞭策我复仇，我这做儿子的却像一个下流女人
样子来，在我已经是了不得的了！呸！呸！活
动起来吧，我的脑筋！我听人家说犯罪的人在
看戏的时候，因为台上表演得巧妙，有时会激
动天良，当场供认他们的罪恶；因为暗杀的事
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情 无 论 干 死了阴险狡诈的新王，但自己的生命也结束在这
得 怎 么 秘 “牢狱”般的宫廷中。《哈姆莱特》最突出的特色
密 ， 总 会 是具有无比丰富的思想，这种思想的代表首先是
借 着 神 奇 哈姆莱特本人。莎士比亚完成了一项无比艰难的
的 喉 舌 泄 艺术任务——塑造了一个思想家的形象。
漏出来。 “在我的心里有一种战争，使我不能睡眠；
我 要 叫 这 我觉得我的处境比套在脚镣里的叛逆的水手还
班 伶 人 在 要难堪，我就鲁莽行事；从这一点上，我们可
我 叔 父 面 以看出来，无论我们怎样图谋，我们的结果却
前 表 演 一 早已有一种冥冥中的力量把它布置好了。”
本跟我父 【读书人语】在这一部分，忧郁的王子，在
亲 惨 死 的 危急关头，陷入了深深的思索，而在他的思索
情 节 相 仿 中，闪烁出了思想家的光辉。他作为一个“大
的 戏 剧 ， 写的人”的形象正逐渐丰满起来……面对着以
我 就 在 一 阴险奸诈的新王为代表的强大的封建势力，作
旁窥察他的神色； 为一个资产阶级人文主义者，他的行动不再是
我 要 探 视 到 他 灵 魂 的 深 处 ， 简单的替父报仇，而是与国家、民族和人民的
要 是 他 稍 露 惊 骇 不 安 之 态 ， 命运联系起来，他要肩负的是重整这个混乱时
我就知道我该怎么办。我所看见的幽灵也许是 代的责任，所以哈姆莱特的意义不在于他是否
魔鬼的化身，借着一个美好的形状出现，魔鬼 成功地消灭了罪恶，改造了现实，重整了乾坤，
8 是有这一种本领的；对于柔弱忧郁的灵魂，他 而在于体现了人文主义者的代表在当时解决问
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最容易发挥他的力量；也许他看准了我的柔弱 题和矛盾的迫切性和必要性。
和忧郁，才来向我作祟，要把我引诱到沉沦的
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路上。我要先得到一些比这更切实的证据；凭
【编后语】
着这一出戏，我可以发掘国王内心的隐秘。” 莎士比亚在《哈姆莱特》中塑造了众多个性鲜明
【读书人语】 哈姆莱特的这段独白表现了
他 内 心 斗 争 的 激 烈 ，充 分 展 示 了 他 的 精 神 世
界。他为自己的犹豫和软弱而感到自责，甚至
感到一丝迷茫，陷入重重思虑中。其实这并不
能说明他没有行动，确切地说应该是他在犹豫
地 行 动 。 首 先 是 装 疯 。为 了 使 对 方 露 出 马 脚，
他表面上疯言疯语，实则话中带刺，句句都刺
向对方的痛处。其次是让伶人们演出《贡扎古
之 死 》，并 特 意 在 其 中 加 进 一 段 台 词 。这 出 戏
的演出起到了敲山震虎的作用。莎士比亚正是
通过这一情节，表现出哈姆莱特是一个具有思
想家特质的人物，他不会鲁莽行事，他了解简
单任务的全部复杂性。在一般人看来，他的任
务很明确，就是为父报仇，但作为一个思想家，
哈姆莱特不单单要为父报仇，他的每一步行动
都要服从于“重整乾坤”的大业，这可能也是
做大事前必要的踌躇、犹豫吧。
宫廷决斗
在最后一场血淋淋的宫廷决斗中，他虽然杀
的人物形象，在结构布局、情节安排、戏剧语言等艺
术手法方面展现了其创作才华。如剧中除了以哈姆莱
特的复仇情节为线索之外，还安排了雷欧提斯和挪威
王子福丁布拉斯的两条复仇线索， 以相互联系和衬托。
在复仇情节之外，莎士比亚还写了哈姆莱特和奥菲利
娅之间的爱情，哈姆莱特和霍拉旭之间的真挚友谊，
哈姆莱特和背叛自己父王的母亲复杂的关系等。在第
三幕第一场，通过那段标志着哈姆莱特思想转折的关
于生与死的诗体告白 ：“Ｔｏ　ｂｅ　ｏｒ　ｎｏｔ　ｔｏ　ｂｅ”
（生
存还是毁灭），
表现了哈姆莱特对生与死的彷徨与苦闷
以及对人生的思索，类似的“独白”对推动剧情发展、
刻画人物性格起了关键作用。在突出悲剧阴郁、灰暗、
紧张的氛围的同时，作者又穿插进嘲讽的诗句和插科
打诨的幽默场面，使得戏剧达到“崇高和卑下、可怕
和可笑、英雄和丑角的奇妙的混合”的艺术境界，表
现了丰富的人物性格和五光十色的社会画面。
《哈姆莱特》
通过对有价值事物的毁灭，表达了对
真善美的肯定与追求，使人们透过悲剧，从主人公身
上感受到一种新的生命，
看到了黑暗王国的一线光明。