2006 年 2 月 　　　　　　　　　　　　　　　 陇东学院学报( 社会科学版) F eb.

2006 　

　第 17 卷 　第 1 期 　　　　　　　Jour nal of L ongdong U niversity 　( So cial Science Edition) Vol .

17 　N o .
1　

他山之石, 可以攻玉
———论加西亚 · 马尔克斯对西方艺术大师的借鉴

黄 涛 梅
( 陇东学院 中文系, 甘肃 庆阳 745000)

摘 　要 :
人们对加西亚 ·马尔克斯创作与社会 、环境 、时代的关系, 已有不少精辟论述 。但对他
向其他艺术家学习 、借鉴却论述不多, 实际上马尔克斯对此非常重视, 说 :“学习写作总归要以前贤
为楷模 。”从他的创作中可以看到卡夫卡 、海明威 、福克纳 、塞万提斯等艺术大师的影响 。 他的伟大
之处就在于他能够把汲取来的精华, 放在时代的 、民族的大熔炉中去铸造, 形成自己独特的风格 。
关键词 :
马尔克斯 ; 学习借鉴 ; 卡夫卡 ;
海明威 ;
福克纳
中图分类号 :
I730 .
65 　文献标识码 :
A 　文章编号 :
019 -1127( 2006) 01 -0068 -05
收稿日期 :
2005 -12 -12
作者简介 :
黄涛梅( 1962 —) , 女, 四川梓潼人, 副教授, 主要从事外国文学的教学和研究 。

　　 对加西亚 · 马尔克斯的艺术成就, 人们多 样写。 如果能这样写的话, 我还是喜欢写作

[2]
归功于他的生活环境和人生经历———童年时生 ” 并拍案而起, 叫道 :
的。 “见鬼, 居然还有这样写
[3]
活的阿拉卡塔卡的神奇 、周围亲人的潜移默化, 的!” 于是在 40 年代末, 50 年代初, 他创作了一
以及成年后在现实社会的摔打滾爬 。对他作品 系列带有明显卡夫卡特色的短篇小说。
中所表现的怪诞、夸张 、神奇的魔幻色彩, 也多从 在这些作品中, 马尔克斯借鉴了卡夫卡式的
拉丁美洲独特的文化, 拉美人的魔幻意识, 以及 荒诞, 并且把握住了他荒诞艺术的实质, 那就是
变幻莫测 、狂暴神奇的自然条件等方面去寻找原 他作品中的荒诞, 不是无谓的 、哗众取宠的臆想,
因, 这些确实都是马尔克斯艺术之花盛开的沃 它来自作者对人类的深切关注, 表现了异化世界
土。但人们往往忽视了他对前辈艺术家的借鉴、 中人的无可奈何的孤独、分裂、扭曲、变形、死亡
学习, 就是谈到此, 也多是宏观地论述西方文化 和恐惧, 这是现代人生存状态的真实写照。《第
对他的影响, 却很少有人微观地分析他具体得益 三次无可奈何》写主人公三次无可奈何的死亡,
于哪些艺术大师, 本文试着想在这方面进行梳理 每次都陷入更深的孤独之中。 在此作家用死亡
挖掘, 赐教于大方之家。 象征孤独, 也用“死亡”代替卡夫卡的变形, 来表
现作者心灵的孤独, 这也是当时哥伦比亚和拉丁
“居然还有这样写的”
美洲一代青年的精神状态 。《图巴尔 —卡因》中
要列举对马尔克斯产生过影响的作家, 卡夫 的主人公图巴尔 —卡因不堪人间的孤独, 想用自
卡是首先应该提到的。 马尔克斯曾说 :
“ 很难探 杀来摆脱它, 但出乎他的意料的是他的灵魂在死
究我完全接受的是谁的影响……不过毫无疑义, 人国中遇到了更可怕的孤独。《有人糟蹋玫瑰》
确有一位作家对我产生过重要影响, 这就是弗朗 中, 阴魂因不堪忍受死亡的孤独, 每周都要到教
[1]
” 他 17 岁第一次读《变形记》时, 就
茨·卡夫卡。 堂去撷取一束玫瑰以装点自己的坟墓 。很明显
“我以前不知道可以这
被深深地吸引住了, 说到: 这些作品中所渲染的孤独, 是一种卡夫卡式的、
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具有象征意义的孤独, 它使我们不禁想到了《变 独》等等 。“贝拉约一直走到很近的地方, 方才看
形记》 、《判决》 、《饥饿艺术家》 、《地洞》 、《老光棍布 清那是一位十分年迈的老人, 他嘴巴朝下伏卧在
鲁姆费尔德》等作品中主人公的孤独。在残酷现 烂泥里, 尽管死命地挣扎, 依然不能站起来, 因为
实的冲击下, 马尔克斯逐渐从个人甚而一代人的 ”[6] “ 孩子们跟这
有张巨大的翅膀碍着他的活动 。
痛苦中挣脱出来, 去表现民族的孤独, 揭示白色 个尸体玩了整整一下午, 他们在沙滩上把他埋
恐怖下孤独民族的悲剧, 开始用种种夸张 、变形, 好, 然后再挖出来 ……”[7] 这种比比皆是的描写使
来象征性地去表现残暴、黑暗的专制统治 。《三 我们不禁想起卡夫卡的《变形记》 、《骑桶者》 、《老
个梦游者的苦闷》的主人公因外力的作用而受伤 光棍布鲁姆费尔德》 、《流放地》 、《饥饿艺术家》等。
致残———“失去了某一器管” ---并在忧郁中 “一天早晨, 格里高尔 ·萨姆沙从不安的睡梦中
渐渐死去 。这“外力”既可以是魔鬼, 也可以是疯 醒来, 却发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲
癫抑或别的什么意外事故, 但在 40 年代末、50 年 虫。他仰卧着, 那坚硬得像甲一般的壳紧贴着
代初, 白色恐怖笼罩下的哥伦比亚和整个拉丁美 床, 他稍稍抬了抬头, 便看见自己那穹顶似的棕
洲, 又何尝不是法西斯专制统治? 《鹭鸶的夜晚》 色肚子分成了许多块弧形的硬片 ……”[8] 它们之
中人物醉眼朦胧, 无意中模仿鹭鸶的叫声, 便突 间在叙述风格上是如此相似, 如出一辙。
然失明, 在黑暗中他们被种种梦魇般的恐惧包围
“最为密切相关的作家”
着。卡夫卡在作品中也常用这种夸张、变形的手
法来象征性地表现外部世界的黑暗、专制, 难以 50 年代初, 刚刚进入巴兰基利亚《先驱报》从
理喻, 人们只能束手无策, 如《在流放地》 、《审判》 、 事新闻工作的马尔克斯正寻找一种简洁、紧凑、
《乡村医生》等。 明朗的文体, 这是为了适应对报社记者提出的文
卡夫卡的魅力还在于他常常把荒诞不经的 体上的要求, 同时也是为了达到他的文学目的:
情节和真实具体的现实主义描绘结合在一起。 清爽、干练、舒展、自信和令人置信的叙述语言。
在他笔下, 虚幻的梦境, 难以置信的幻想和日常 这时他发现了海明威, 被其精练 、含蓄、深沉的
生活场面 、街头即景等具有相同的意义, 其间没 “冰山风格”所吸引, 仔细研读了他所有的作品,
有根本的对立, 没有明显的过度, 甚至泯灭了界 并对其进行了有意识地学习 、借鉴, 后来马尔克
限, 完全融为一体。 马尔克斯继承了卡夫卡创作 斯承认说 :
海明威是一位与他的写作技巧最为密
的这一特点, 并结合拉美神奇的现实, 创造了魔 [ 9]
切相关的作家。
幻现实主义文学, “ 他创造了一个独特天地 …… 海明威使马尔克斯慑服的是他的叙事艺术,
自 50 年代末, 他的小说就把我们引进了这个奇 这也就是被世人赞叹不已的“冰山风格” 。他说:
特的地方 。那里汇聚了不可思议的奇迹和最纯 “我总是试图根据冰山的原理去写它, 露出水面
[4]
” 在他的作品中, 往往都是现实
粹的现实生活。 的是八分之一, 而有八分之七是在水面之下。你
与梦幻的结合, 真实与虚构的融会, 把现实主义 可以略去你所知道的任何东西, 这只会使你的冰
的场面及情节和完全出于幻想虚构的情境交织 山深厚起来。 ”[ 10] 这是一种凝练、浓缩的艺术, 它主
在一起, 给人一种似是而非 、似真似假的感觉。 要包括两个方面 : 一是语言文字的浓缩( 一反传
在他的代表作《百年孤独》中, 作者就将历史事实 统小说句子长、形容词多的芜杂文风) ; 二是生活
置于神话史诗般的气氛之中, 甚至时序颠倒, 人 素材的浓缩( 一反传统小说事无巨细 、讲究前因
鬼不分, 通过魔幻境界, 把拉美严酷的现实生活 后果、起承转合、层层交代的铺陈、庞杂、繁费的
淋漓尽致地反映了出来。同时他与卡夫卡一样, 叙述方式) 。在这两方面, 马尔克斯都学习借鉴
无论是多么离奇不可思议的事情, 他都用一种冷 了海明威, 他早期的许多短篇小说都有着海明威
静客观、不动声色的语调, 像在讲叙一个平淡无 的影子, 如《枯枝败叶》 、《一件事先张扬的谋杀
“用一种无所畏惧
奇、司空见惯的故事。 他曾说: 案》 、《六钟到的女人》 、《纸做的玫瑰花》 、《礼拜二
的语调, 用一种遇到任何情况、哪怕天塌下来也 午睡时刻》等。在语言文字上海明威是一位对英
不改变的冷静态度去写, 并且在任何时刻也不怀 语做出极大贡献的人, 英国小说家 、小说研究者
疑所讲述的东西, 无论它是没有根据的还是可怕 H · E ·贝茨称他为“手持板斧的人” :
“他删去了
的东西, 因为在文学中没有什么比信念本身更具 解释、探讨, 甚至于议论;
砍掉了一切花花绿绿的
[ 5]
” 这种特点表现在他的许多作品中, 如
说服力。 比喻;清除了古老神圣、毫无生气的文章俗套 ;
直
《巨翅老人》 、《世界上最漂亮的溺水者》 、《百年孤 到最后, 通过疏疏落落, 经过了锤炼的文字, 眼前
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 ”[11] 纵观马尔克斯的创作,
才豁然开朗, 能有所见。
你便会发现他许多作品的语言都有着海明威式
的干练、简洁、含而不露, 他也是“ 删去了解释, 探
讨, 甚至于议论”, “ 砍掉了一切花花绿绿的比喻”,
多用粗粗交代的概述和电报式的简短对话, 同
时, 描写对话时很少附加神态、语气的形容词, 为
的是让读者根据这些如同生活中的真实对话一
样的普通语言悟出其中深刻丰富的潜台词。
在故事情节的安排上, 马尔克斯的许多作品
也采用了以少胜多的“冰山风格”, 把许多情节作
为“隐匿情节”, 藏在冰山之下, 让读者自己去猜
想, 这在《六钟到的女人》 、《纸做的玫瑰花》 、《礼拜
二午睡时刻》等作品中都有表现, 它们与海明威
的《白象似的群山》 、《杀人者》 、《五万元》等极其相
似, 都主要由简短的电报式对话组成, 都用了外
聚焦视角。 在这种叙述视角中, 叙述者 <人物,
他的视野受到了相当大的限制, 比人物知道的还
少, 只能叙述人物所看到和听到的, 不进入人物
的意识领域, 采用的是戏剧对话和舞台提示般的
语言, 通过显示人物动作行为和相互之间的对话
来传达故事, 缺少感情色彩, 没有分析评价, 因而
叙述的客观性更加增强, 真实可信的程度进一步
提高。同时, 这种视角叙述者说出的较少, 自然
给读者留下的空白就多, 要求读者参与创作, 对
人物故事和其包含的意义展开想象 。海明威的
《杀人者》是这种视角的典型作品, 它只有人物对
话、人物活动及周围环境的呈现, 叙述者不去描
写人物心理, 也不评价人物和暗示自我倾向。 马
尔克斯的短篇小说《六钟到的女人》( 1950) , 也是
由一系列充满暗示的对白构成, 没有任何议论、
评判、解释或抒情, 用的是一种典型的戏剧式的
外聚焦视角, 留下了许多空白点, 它告诉读者:
何 个王国和它里面的一切, 使得我们从美利坚的一
塞有位行为放荡的女友, 每天晚上都光顾他的小
吃店。有一回, 小吃店的时钟刚刚敲过六下, 她
便夺门而入, 一反常态, 既不要吃的, 也不急于要异。马尔克斯的许多小说都以马孔多镇为背景
喝的, 只求老实的何塞记住, 她五点半到达这里。 展开, 从最初的《枯枝败叶》 、《没有人给他写信的
她显然是在制造伪证。 至于为什么要制造伪证, 上校》 、《一桩事先张扬的凶杀案》, 以至使他一朝
则被果断地省略, 读者只能靠自己去猜测 、揣摩。 名闻天下的《百年孤独》都是以马孔多为舞台。
他的《纸做的玫瑰花》也采用了这种视角, 它就像
一组电影镜头, 展现出米娜与祖母的对话及行
动:
米娜清晨准备去教堂领圣餐, 但一刻钟以后,
又回来了, 把一束彩色的书信扔进了厕所。一会
女友来访, 她们在一起做纸玫瑰花, 其间米娜说
到“他走了” 。 女友告辞后, 米娜与祖母发生争
执, 一个想极力掩盖真相, 一个想了解实情。 该
小说的标题“纸做的玫瑰花”是那样含蓄地恰如
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其分地暗示了作品的主题:
要实实在在地面对生
活, 不要被“纸玫瑰”所蒙骗。 它甚至可以用作海
明威《白象似的群山》的注脚 。其次, 在他的《枯
枝败叶》 、《没有人给他写信的上校》 、《恶时辰》等
作品中也表现出了“ 冰山风格”, 许多情节都被省
略、浓缩, 一反传统小说事无巨细、层层交代的铺
陈、庞杂、繁费的叙述方式。 如《枯枝败叶》就有
许多空白点: 大夫为什么到马孔多来 ? 从何而
来? 为什么上校的第二个妻子阿黛莱达和他似
曾相识 ? 他同“ 小狗”神父又是什么关系? 等等,
这就使作品充满了不确定的 、含混的 、模棱两可
的情节, 需要读者创造性地阅读, 去挖掘出作品
的潜在主题和隐匿情节。
“不是要模仿他, 而是要摧毁他”
同海明威一样, 福克纳对青年马尔克斯的影
响如此深刻, 以致马尔克斯为了不被束缚, 不得
不进行“ 反叛”, “我说我的问题不在于模仿而是
摧毁福克纳, 他的影响真让我受不了”[ 12] 想“ 反
叛”, 想“摧毁”, 己为时太晚, 福克纳的影响己浸透
在马尔克斯的创作之中, 这种影响有形式方面
的, 也有题材方面的。
邮票般大小的约克纳帕塌法县和马孔多镇,
这两个以现实的家乡为地基虚构的领地, 己成了
在地图上找不到名字而又最为知名的世界性地
理名词。 福克纳的许多作品, 如人们广为阅读的
《喧哗与骚动》 、《我弥留之际》 、《圣殿》 、《八月之
光》 、《押沙龙》都是以约克纳帕塌法县为叙事背
景。在这块没落 、腐败的土地上, 旧式的房子, 老
掉牙的传统, 带传奇色彩的过时人物, 单纯朴素
而又僵滞的心灵, 充满迷人色彩的神话寓言。这
个小地方, 进入哥伦比亚的马孔多时的感觉不过
是到了一个相邻的村庄, 给人的第一印象大同小
那让家犬躺在门口喘息, 被干燥炎热的空气笼罩
着的尘土飞扬的肮脏街市;
与福克纳笔下的沙多
里斯上校极为相似, 在作品中经常出现的奥雷连
诺·布恩蒂亚上校;
在百无聊赖的生活中, 任时
间消磨形骸与心神的人们, 这一切都是那样的相
似。如果说这种启示在很大程度上是以作家本
人生活经历为基础, 福克纳的约克纳帕塌法只不
过是他创造马孔多的催化剂而已;
那么福克纳在
艺术风格上对马尔克斯的影响更深刻 。马尔克
斯在叙事中表现出的技巧, 事件起承转合如流水
行云般的自然, 以多角度内心独白来构建作品,
在时间之流中打捞起记忆的碎片拼成一件旧日
的衣裳, 在语言运用上的诗意与对生僻词语的偏
好, 等等, 从中都可看到福克纳的影子 。
福克纳对马尔克斯这种广泛而深远的影响,
在他早期作品《纳沃, 一个天使等待的黑人》
( 1951) 中己见端倪。纳沃是个黑奴, 被他喂养的
马踩伤致残后失去了记忆, 主人将他关进了马
棚。起初同情的人们每天从外面扔给他一些食
物, 但日子久了, 就再也无人问津 。这时他听到
了他曾经为之倾倒的萨克管乐队演奏的音乐和
“ 纳沃 、纳沃” 。 故
主人家小姐、一个白痴的声音:
事俨然发生在福克纳的南方: 黑人奴隶、牧场、没
落贵族小姐、萨克管乐队, 等等 ;
而且有两个不同
的叙述角度:
即客观的、自然的万能叙述者的角
度和主观的、神奇的、丧失记忆的人物的内心独
白, 这一切都使人不禁想起了福克纳的《喧哗与
骚动》 。 稍后的《枯枝败叶》中, 福克纳的影子也
是毋庸置疑地存在着, 它同《我弥留之际》有许多
相似之处 。它们俩的总体感受与气氛十分相近: 《百年孤独》中留有他的显著的影响。堂吉诃德
沉郁、缓慢、饱满, 又有说不出的余味, 文字淡近 晚年得了骑士疯魔症;
而意境深远, 用并不明快的节奏谱出人性深处凄 年得了“科学”疯魔症, 俩人主观愿望都很美好,
苦、孤寂的哀歌。 前者的出发点与思路在一定程
度上可以说是后者的翻版:
因为曾经的承诺, 围
绕着一个人的死亡, 具体地说就是一具尸体, 出
现了各种阻力, 有对抗 、退却 、动摇、妥协。 马尔
克斯为了讲好大致差不多的故事, 采用了《我弥
留之际》中所运用的多人称独白手法。多个人物
分别以第一人称身份出场, 各自将眼之所见心之
所想用独白的方式讲述, 各个声部随着事件的进
展交替呈现。不过, 它们也有许多不同之处, 如,
《我弥留之际》由 14 人 59 节独白构成, 人物众多,
多音齐鸣, 只能在每一节独白前冠以独白人姓名
而《枯枝败叶》仅有三个
为小标题方可辨别清楚;
叙述者, 且身份标记特别明显:
一个老人, 一个孩
子, 一个年轻妇女, 语言风格迥异 。除此之外还
有许多不同之处, 这也就为以后如马尔克斯自己
所言“背叛”福克纳奠定了基础。
“学习写作总归要以前贤为楷模”
马尔克斯说过 :
“ 要用世界上的全部成就充
实自己, 效法前贤。 学习写作总归要以前贤为楷
”[13] 正因为马尔克斯有这种自觉, 所以影响他
模。
的作家很多, 除了以上三位大师外, 还有许多作
家都曾对他产生过程度不同的影响。索福克勒
斯就是其中的一位, 他的影响与其说是文学的,
毋宁说是哲学的。 索福克勒斯认为人生的悲剧
乃是意志与命运的冲突, 他的作品大都表现了悲
剧英雄的自由意志和反抗命运的精神 。他的悲
剧英雄安提戈涅面对命运的捉弄, 以身试法, 勇
敢地实现了自己的诺言——— 为兄长波吕涅斯举
行葬礼, 这在马尔克斯的《枯枝败叶》中重现了。
在索福克勒斯的《俄狄浦斯王》中, 主人公俄狄浦
斯的命运是杀父娶母, 尽管他与之进行了勇敢的
抗争, 但还是落入了命运为之编织的罗网。 在
《百年孤独》中, 乱伦将生猪尾儿的预言一直困绕
着布恩蒂亚家族, 几代人都曾与之抗争, 但最终
还是未能摆脱这一厄运。 可见一如索福克勒斯,
马尔克斯把同命运的对抗, 视为人类最大的不幸
和希望 。
作为西班牙语文坛的诗圣, 塞万提斯对马尔
克斯的启迪却显得比较迟缓 。其实, 马尔克斯早
在小学时代就陶醉于教科书中的堂吉诃德和桑
丘·潘沙的业绩 。也许正因为太熟悉了, 反而对
他们“ 熟视无睹” 。 然而塞万提斯是强有力的,
霍· 阿· 布恩蒂亚迟暮之
但却干了许多疯颠可笑的事情。 在《堂吉诃德》
中叙述者在市场上偶然见到一部阿拉伯文小说
并聘人译成西班牙语, 这部小说就是《堂吉诃
德》 ;
在《百年孤独》中, 奥雷连诺· 布恩蒂亚悉心
破译了吉卜赛人在一百年前用梵文写成的手稿,
它就是《百年孤独》 。 在《堂吉诃德》中, 人物欣然
评论《堂吉诃德》, 使作品更具真实感;
在《百年孤
独》中, 人物极口称赞《百年孤独》 ———梅尔加德
斯的手稿, 使读者与人物的界限变得模糊。
马尔克斯认为, 对他影响较大的作家, 除福
克纳之外就是格雷厄姆 ·格林。 他说, 格林教会
了他应该用什么声音来歌颂加勒比, 尽管格林不
“从技术
是拉丁美洲作家而是外来的。 他还说:
观点来看, 我的小说《恶时辰》的结构几乎是对格
”“我曾以极大的兴趣阅读过《一
林著作的模仿。
起结束的事件》 。 这是他的不太知名的小说之
一。我曾从这部书中借用过一只船。 ……把它
用在《一件事先张扬的凶杀案》这部书里 。我曾
对他说, `我偷了你一只船' , 格林也曾读了这部
”[14]
书, 但他没有发觉 。
马尔克斯对拉伯雷的《巨人传》也是情有独
钟, 他对巨人庞大固埃和卡冈都亚的世界之所以
71
叹服, 是因为它对一般人物的无限夸张。 马尔克 的、民族的熔炉中去铸造, 形成自己独有的风格。
斯的马孔多之所以神奇, 很大程度上也是因为它 所以他是大师, 而不是蹩脚的匠人和模仿者 。
的人物———普普通通的——— 会突然在某个方面 【参 考 文 献】
“撑”起来 。如, 《百年孤独》中的霍 · 阿 ·布恩蒂 [ 1][ 2][ 9][ 13][ 14] [ 18] 于凤川.
马尔克斯[ M] .
沈阳:
辽海
亚患了“科学”疯魔症, 想毁掉整座房子, “ 奥雷连 出版社, 1998.
29.
30.
34.
29.
33.
诺马上叫左邻右舍来帮忙”, 然而“ 按倒霍 ·阿 · [ 3][ 12] 加西亚· 马尔克斯, 阿普莱约· 门多萨.
番石榴飘
布恩蒂亚需要 10 个人;
捆起他来, 需要 14 人;
把 香[ M] .
波哥大, 1982.
44.
50.
” 又如霍· 阿
他拖到院内大栗树下, 需要 20 人。
[ 15]
[ 4] 莫非等.
诺贝尔文学奖全集( 缩写本) [ M] .
南宁:
广西
卡蒂奥血气方刚, 作了 65 次环球航行, 回家后一 民族出版社, 1988.
连睡了 3 天, 醒来后, “ 一口气吃了 16 只生鸡 [ 5] 加西亚·马尔克斯.
我承认, 我历尽沧桑[ M] .
北京:
人
[16]
蛋” 。 再如奥雷连诺上校“发动了 32 次武装起义 民文学出版社, 1985.
184.

……遭到过 14 次暗杀、73 次埋伏和一次枪决, 但 [ 6] 加西亚·马尔克斯.

加西亚· 马尔克斯中短篇小说集
都幸免于难。他喝了一杯掺有士的宁的咖啡, 剂 [ M] .
巨翅老人[ A] .
上海:
译林出版社, 1982.
521.

量足以毒死一匹马, 可他却活过来了 ……”[17] 在 [ 7] 加西亚·马尔克斯.

加西亚· 马尔克斯中短篇小说集

《族长的没落》中, 这种夸张达到了登峰造极的地 [ M] .
世界上最漂亮的溺水者[ A] .
上海:
译林出版社,
1982.
530.
步:
族长沉湎女色, 纳妾一千有余, 生七月早产子
五千多个 ……, 一五一十, 有板有眼, 写得那样镇 [ 8] 弗朗茨·卡夫卡文集( 下册)[ M] .
变形记[ A] .
呼和浩
特:
内蒙古人民出版社, 1997.
467.
定自若、不动声色 。
[ 10] [ 英] H ·E· 贝茨.
现代短篇小说[ M] .
海明威的短篇
在向前贤的不断学习中, 在现实世界的滾爬
小说[ A] .
伦敦:
托马斯· 纳尔逊出版社, 1943.
摔打中, 马尔克斯一步步成熟起来, 一步步走向
[ 11] 翁长浩.
海明威的“ 冰山风格”的主要内容是什么[ A] .
世界文学的圣坛, 是无数我们知道的, 不知道的
外国文学精解[ C] .
朱雯. 上海:
上海文艺出版社,
作家共同塑造了马尔克斯。 正如他所言 :
“ 一个
1986.
244.
人的写作能力是通过向其他作家学习而得来的。
[ 15] [ 16][ 17] 加西亚 · 马尔斯.
百年孤独[ M] .
高长荣译.
我常讲, 一个人是在看书, 向书本学习的过程中
北京:
十月文艺出版社, 1984.
学会写作的。 谁也没有专门教一个人写作。 而
【责任编辑　朱　允】
”[18] 马尔克斯的伟大之
是一些作家教了这个人 。
处就在于他能够把汲取来的艺术精华, 放在时代

On Garcia · Marquez' s learning from western literary masters

H UANG T ao -mei
( Department o f Chi nese L anguage and L it erat ure, Longdong Universi ty , Qi ng yang 745000, Gansu)
Abst ract :We can find quit e a f ew pene trat ing di scussions about t he relat ionshi p betw een Carcia Ma r-
quez'
s lit erary creation and the societ y, t he environment and t he time he li ved i n .H ow ever, i t is not easy
fo r us to come across some com ments on his learning and ex tracting f rom ot her g rea t w ri ters .In fact, he
alw ay s put much emphasis o n that .He said, "One' s w riti ng ability is o btai ned through learning fro m o ther
w ri ters .
"F ro m his w orks, we can find the impact of many brilliant w ri ters on him .T hese w ri ters include
Kaf ka, H emingw ay, Faulkner, Ce rv ant es and so o n .T he reason w hy he i s di sti nctive is that he could put
the essence he learnt f rom ot hers into t he very crucible of t imes and natio n to polish i t and f inally f orm his
unique style .
Key words :
Garcia ·M arquez ;learn and ex t ract ;Kaf ka, H emingw ay ;Faulkner

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