名作

欣赏
现代文学

"

绚丽与缤纷的苍凉
—张爱玲《金锁记》中的色彩和意象描写
——

□伍艳妮 （ 三门峡职业技术学院， 河南 三门峡 ４７２０００）

关键词： 《金锁记》 色彩 绚丽 意象 苍凉
摘 要： 张爱玲的代表作 《金锁记》 运用绚丽缤纷的色彩描写， 精心刻画苍凉悲凄的意象， 在色彩和意
象的对比统一中渲染凄凉悲伤的情绪， 构筑独特的审美世界， 表现强烈的悲悯情怀， 形成作品独特的魅力。

张爱玲是一位成就卓著的天才作家， 她以女性 有生命的、多义的、具有隐喻性、象征性的审美符

的敏感、独特的体验和艺术修养， 为我们讲述了世 号” ②。她善 于 运 用 繁 复 的 语 言 描写 难 以 把 握 的 色
俗生活中男男女女的人生故事， 表现出强烈的悲悯 彩， 在日常色彩的搭配中写出独特的感受， 给人丰
情怀。她喜欢用绚丽的色彩描写和苍凉的 意 象 刻 富的想象和联想。小说 《金锁记》 中的色彩， 或描
画， 构 筑独 特 的 审 美 世 界 ， 渲 染 凄凉 悲 伤 的 情 绪 ， 写人物 的 衣 着 ， 或描 写 人 物 的 外 貌 ， 或 描 写器 物 、
加强作品的感染力。张爱玲笔下的色彩和 意 象 描 景物、环境气氛， 无论描写人物还是环境， 作者都
写， 于丰富多彩、华丽绚烂中蕴含朴素深沉、荒凉 用丰富的色彩语言， 展示人物的内心世界， 烘托作
悲 哀 ， “ 以 金 碧 辉 煌 来 叙 说 一 个 衰 败 的 世 界 ” ①， 品的气氛， 造成一种色彩缤纷的视觉效果， 突出苍
形成作品独特的魅力。 凉的环境气氛和心理情绪， 具有无穷的意味。
《金锁 记》 是 张 爱 玲 最 好 的 作品 ， 它 讲 述 衰 败 首先， 作者善于用丰富的色彩， 表现人物的内
的封建大家庭姜公馆里的“传奇”故事， 展示了曹 心世界， 使色彩描写具有强烈深刻的生命体验和感
七巧的悲剧 人生 。曹 七 巧 本 是 麻 油 店 人家 的 女 子 ， 受。先来看对主人公曹七巧的描写所用的色彩。在
单纯健康， 被攀附权贵的哥哥嫁给了姜家患骨痨病 麻油铺做姑娘时， “蓝夏布衫裤， 镜面乌绫镶滚”、
的二少爷。在那个死气沉沉、勾心斗角的封建家族 “一双雪白的手腕”， 纯洁、健康、美丽， 还有美好
里， 她的出身使她处处受排斥、遭冷眼， 她又因不 的追求和希望。刚嫁到姜家， 她依然“窄窄的袖口
断反抗 ， 处 处 不 得 人心 。她 守 着 卧 床 不 起 的 丈夫 ， 里垂下一条雪青洋绉手帕， 身上穿着银红衫子，
压抑着自己的情欲， 却不由自主地爱上了三少爷姜 葱白线镶 滚 ， 雪 青 闪 蓝 如意 小 脚 裤 子 ， 瘦 骨 脸 孔 ，
季泽。十年的时间， 她熬走了丈夫和婆婆， 分得一 朱口 细 牙 ”， “只 看 见 发 髻 上 插的 风 凉 针 ， 针 头 上
份财产， 但她已经不再是那个单纯健康， 有着正常 的一粒钻石的光， 闪闪掣动着。发髻的心子里扎着
人性需求的曹七巧了。她赶走了因觊觎她的财产而 一 小 截 粉 红 丝 线 ， 反 映 在 金 刚 钻 微 红 的 光 焰 里 ”。
对她表示温情的姜季泽， 千方百计破坏儿子和媳妇 色彩斑斓的穿着打扮， 使人感到柔和明亮， 让人感
的感情， 想方设法打碎女儿的婚姻梦想， 完全成了 到她虽然遭到压抑但仍充满勃勃生机， 内心的矛盾
一个心理变态的疯子和魔鬼。在这个苍凉的人生故 冲突， 并未泯灭她旺盛的生命， 内心深处还有对未
事中， 作者从真实的封建家庭、婚姻关系中深刻地 来的隐隐期待。但当她彻底泯灭人性后， 她常穿的
揭示人性的复杂， 消解母性的神圣， 凸现旧时代女 是 “佛 青 实 地 纱 袄子 ”， 色 彩 显 得 素 淡 ， 清 冷 ， 没
性的 悲 剧 ， 给 人 以 强 烈 的 震撼 。本 文 对 《金 锁 记》 有色彩， 也没有热情， 与她的年龄和身份都显得不
中的色彩和意象描写作具体的解析， 以期更为深刻 太相称， 仿佛蓬勃的生命已经干枯。当她用“疯子
地理解和把握作品的成就。 的审慎与机智”破坏女儿的婚姻时， 她把童世舫请
到 家 里吃 便 饭， 并不顾长安戒烟的事实， 看似漫
一 不经心地告发长安抽鸦片， “冷盘撤了下去， 长白
ＩＳＳＮ １００６－ ０１８９

突然手按着桌子站了起来。世舫回过头去， 只见门
张爱玲自幼对色彩特别敏感， 她不是画家， 口背着光立 着 一个 小 身 材 的 老 太 太 ， 脸 看不 清 楚 ，
却 “俨 然 以 画 家 的 眼 光 去 感 知 生 活 ， 自觉地有意 穿一件青灰团龙官织缎袍， 双手捧着个大红热水
Ｍ５３４Ａ

识 地 把 色 彩 ‘泼 洒 ’到 小 说 创 作 中 ， 使色彩成为 袋， 身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄的

４６ ＭＺＸＳ ６ ／２００８

楼梯 上 铺 着 湖 绿 花 格 小 漆布 地 衣， 一级一级走上
去， 通入没有光的所在”。青灰团龙缎袍， 昏黄的
日色， 湖绿小漆布地衣， 都给人阴冷的感觉， 在暗
淡的冷色调的背景中， 突出令人炫目的大红色， 以
此暗示她的愤怒仇恨乃至疯狂变态。
在长安和童世舫的感情描写中， 对长安的肖
像、感觉描写也是色彩各异的。去相亲赴宴时长安
“耳朵上戴了 二 寸 长 的 玻 璃 翠 宝 塔坠 子 ， 又 换 上 了
苹果绿乔其纱旗袍， 高领圈， 荷叶边袖子， 腰以下
是 半 西 式 的 百褶 裙 ”， 玻 璃 翠 、荷 叶 的 颜 色、苹 果
绿， 都给人以生机和希望， 使人感觉她的生命也要
出现一线希望。中间写他们在公园遇了雨， 长安撑
起了伞 ， 世 舫 为 她 擎 着 ， “隔着 半 透 明 的 蓝 绸 伞 ，
千万粒雨珠闪着光， 像一天的星。一天的星到处跟
着他们 ， 在 水 珠 银 烂 的 车 窗 上 ， 汽车 驶 过 了 红 灯 ，
绿灯， 窗子外营营飞着一窠红的星， 又是一窠绿的
星。”红绿的灯光、星光， 蓝色的伞， 闪亮的雨珠，
温馨的画面， 明亮的色彩， 透出人物内心的高兴与
幸福， 这 是 多 么 令 人 同情 的 温 情 的 一 瞬 啊 ！ 然 而，
结局却是由不得他们做主的分手。长安的“玄色花
绣鞋与 白 丝 袜 停 留 在 日 色昏 黄 的 楼 梯 上 ”， 又 “走
进没有光 的 所 在 ”， “长 安 静 静 地跟 在 他 后 面 送 了
出来。她 的藏 青 长 袖 旗 袍 上 有 着 浅黄 的 雏 菊 ”， 白
色与玄色、浅黄与藏青的鲜明对照， 是那样一种苍
凉无奈的美 丽， 或 许 还 有 一 种 绝 望 中 的渺 茫 希 望 。
这些描写强化了每一个读者的具体感受， 强化了作
者的悲悯情怀和悲剧的深刻性。
其次， 缤纷的色彩描写， 起到了渲染气氛， 暗
示情节发展的作用。如“紫榆百龄小圆桌上铺着红
毡条”、“堆花红砖大柱支着巍峨的拱门”、“金漆
箱笼”等家中器物的描写， 作者用红、紫、金、银
等色的重复、夸张， 把姜家表面的繁 华热 闹 和 气
派， 与其实质的冷寂衰败没落形成对比， 更具有一
种 触 目 惊 心 的 沧 桑 感 。 “ 湖 绿 花 格 子 漆 布 地 衣 ”、
“墨绿 洋 式 窗 帘”、“阴 暗 的 绿 粉 墙 ”， 则 是 用 绿 色
直接描写阴暗怪异的气氛， 又与主人公暗淡、苍凉
的人生相一致 。作 者 笔 下的 景 物 描 写 也 大 多 以 黑 、
青、蓝为主， 反复写天空的蟹青色、深青色， 黑魆
魆的、黑云、墨灰 的 天 、漆 黑 的 天， 突 出一 种 寒
冷、阴森、凄凉的感觉， 使作品笼罩在一种冷寂和
荒凉的基调之中。对长白媳妇芝 寿 所 用 的 色 彩描
写， 无不在华丽之下透出苍凉和悲伤， 她的脚在月
光的照耀下是“青， 绿， 紫， 冷去的尸身的颜色”，
暗示出人物虽生如死的处境和生不如死的心情， 暗
示了情节的发展方向——
—芝寿最终被折磨而死， 尤
其显得触目惊心。
名作
欣赏
现代文学
最后， 作者还善于把色彩描写和意象刻画结合
起来， 用浓墨重彩的色彩描写突出意象， 传达特殊
丰富的体验， 构成小说的基调和底蕴。
二
意象， 指融合了主观感情的客观物象。中国古
典诗词特别注重刻画意象营造意境， 通过意象意境
传达丰富的思想感情。 《金锁记》 这部小说， 也是
一个刻画意象意境的典范。其中描写最成功最出色
的是月亮意象。全篇九处写到月亮， 有的只是简单
地一笔带过， 更多的则是浓墨重彩， 精雕细琢， 渲
染苍 凉 悲 伤 的 情绪 ， 强 化 故 事 的 悲 剧 性 。“月亮 ”
是大家非常熟悉的传统意象， 但张爱玲并“不是凭
借传统文化观念或约定俗成的习惯作中介将特定的
意象同特定的哲理或情绪联系起来， 而是凭借个人独
特的审美感受和情感体验”③来创造意象， 她的中西
文化结合的背景和被父亲毒打之后关于月亮的强烈
记忆， 使她笔下的月亮成为崭新独特的意象典型。
小说开头就以月亮意象起兴， “三十年前的上
海， 一个有月亮的晚上——
—我们也许没赶上看见三
十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是
铜钱大的一个红黄的湿晕， 像朵云轩信笺上落了一
滴泪珠， 陈旧而模糊。老年人回忆中的三十年前的
月亮是欢愉的， 比眼前的月亮大， 圆， 白； 然而隔
着 三 十 年 的 辛 苦 路 往 回 看，再 好 的 月 色 也 不 免 带 着
凄凉。”用“红黄的湿晕”、“泪珠”等色彩刻画月
亮， 给故事笼罩了一种伤感和凄凉的氛围； 和老年
人回忆中的“大、白、圆”及“欢愉”的对比， 又
写出了他们对悲剧故事的不自觉， 更显示了悲剧的
深刻。结尾写道： “三十 年 前 的 月 亮 早 已沉 了 下
去， 三十年前的人也死了， 然而三十年前的故事还
—完 不 了 。”首尾 照 应 的 意 象 描 写 ， 暗 示 出
没 完——
七巧的人生悲剧虽然结束了， 但像她一样的悲剧还
在生活中延续、上演， 蕴含着作者对现实人生的强
烈悲悯。
月亮的形象和色彩无论怎样千变万化， 总是和
作者的感情、人物的心灵世界息息相通， 具有丰富
的象征意蕴。那“低一点， 低一点， 大一点， 像赤
金的脸盆， 沉了下去”的扁扁的下弦月， 正是那个
外表金碧辉煌而实质上正在衰落的封建家族的象
征 ， 而 “模 糊 的 缺 月， 像 石 印 的 图 画 ”， 又 自 然 地
２２ － １６７
使人想到长白 渺 茫 模 糊 的希 望 和 残 缺 绝 望 的 人 生。
当七巧和儿子长白在夜晚相对着抽烟， 逼问儿子和
ＣＮ１４ － １０３４ ／Ｉ
儿媳的私生活时， 是这样的月亮： “影影绰绰乌云
里有个月亮， 一搭黑， 一搭白， 像个戏剧化的狰狞
ＭＺＸＳ ６ ／２００８ ４７
 名作
欣赏
现代文学
的脸谱。一点一点， 月亮缓缓地从云里出来了， 黑
云 底 下 透 出 一 线 炯 炯 的 光 ， 是 面 具 底 下 的 眼 睛 。”
黑白分明的狰狞脸谱， 正是七巧内心的狰狞和疯
狂； 透出“炯炯的光”仿佛“眼睛”的月亮， 则是
七巧以自己的权威逼视刺探长白隐私的眼睛。被折
磨得即将死去的儿媳芝寿眼里的月亮更是特别：
“今天晚上的月亮比哪一天都好， 高高的一轮满月，
万里无云， 像是漆黑的天上一个白太阳。遍地的蓝
影子， 帐顶上也是蓝影子， 她的双脚也在那死寂的
蓝影子里”， “窗 外 还 是 那 使 人汗 毛 凛 凛 的 反 常 的
明 月——
—漆 黑 的 天 上 一 个 灼 灼 的 小 而 白 的 太 阳 。”
异常明亮的月亮， 使人觉得恐怖、阴森， 笼罩着死
寂的蓝影子， 传神地写出了儿媳内心对七巧的恐
惧。月亮又像太阳， 具有了强烈的辐射力， 使人感
觉“灼灼”的刺痛， 这正是儿媳受到的虐待的内心
感受的外化。在小说里， 月亮退去了普通意义上给
人抚慰的情感蕴含， 给人以恐怖、阴森、冷寂、残
缺的感觉， 融合了人物的性格、命运特征， 突出了
作品的悲剧蕴含。
镜子意象也在小说中出现多次， 镜子的脆弱易
碎、虚幻迷蒙， 令人产生人生如梦的感觉。有一段
写得非常精彩的： “风从窗子里进来， 对面挂着的
回文雕漆长镜 被 吹 得 摇 摇 晃 晃 ， 磕 托 磕托 敲 着 墙 。
七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和
一幅金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着， 望久
了， 便有一种晕船的感觉。再定睛看时， 翠竹帘子
已经褪了色， 金绿山水换了一张她丈夫的遗像， 镜
子里的 人 也 老 了 十年 。”梦 幻 般 的 感 觉 ， 概 括 了七
巧十年青春的流逝， 褪色的竹帘、丈夫的遗像， 则
暗示了七巧人性的迷失， 这一切， 都被作者巧妙地
通过镜子中的幻象叠加在一起， 真有诗歌含蓄不尽
的感觉。还有一次写与镜子相近的玻璃窗上 的 影
子。“玻璃窗上的角隐隐约约反映出弄堂里一个巡
警的缩小的影子， 晃着膀踱过去。一辆黄包车静静
在巡捕身上碾过。……绿色的邮差骑着自行车， 复
印在巡警 身 上 ， 一 溜 烟 掠 过 。”这 是 完全 抛 弃 了 自
己的情欲追求、带着黄金枷锁的七巧看到的， 传达
的是一种强烈的心理感受——
—生活的真假难辨和绝
望迷惘， 而同时也蕴含作者的一种人生感受——
—人
生如幻影一般， 可以被人任意践踏， 谁又能够把握
得了呢？
小说中还有两个意象特别引人注目。一处是七
ＩＳＳＮ １００６－ ０１８９
Ｍ５３４Ａ
４８ ＭＺＸＳ ６ ／２００８
巧在追求姜季泽的情感而不得时： “她睁着眼直勾
勾朝前望着， 耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把
她钉在门上——
—玻璃匣子里蝴蝶的标本， 鲜艳而凄
怆。”一个活 生 生 的 鲜 艳 娇美 的 生 命 被 窒 息 压 抑 而
死， 成为一个没有生命的观赏物， 七巧内心的恐惧
被表现得如此形象， 令人颤栗。一处是七巧赶走姜
季泽以后， 又迫不及待地上楼目送他走远， 看到这
样的景象： “季泽正在弄堂里往外走， 长衫搭在臂
上， 晴天的风像一群群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里
去 ， 哪 儿 都钻 到 了 ， 飘 飘 拍 着 翅 子 。”飘飘 而 去 的
“白鸽子”， 是那样的纯美而凄怆， 仿佛她的爱情的
永远飘逝， 这是金钱欲的最终胜利， 又是她心底痛
苦的挣扎。“这是刚刚拒绝了情爱的七巧的绝望目
光， 拍着翅子的白鸽子就像七巧心窝里的乱乱扑腾
的心， 残余的爱正在那秘不可宣的心里作最后一次
勉 力 挣 扎 ” ④， 而 “晴 天 的风 ”毫 不 留 情 地 带 走 了
她的爱情， 晴天的明媚衬托着七巧一颗黯然凄凉的
心。在此， 张爱玲以独特的女性视线， 以七巧眼中
“飘 飘拍 着 翅 子 ”的 “白 鸽 子 ”描 绘 出七 巧 凡 俗 而
真切的心理世界， 也预示了七巧人性的完全湮灭。
张爱玲的 《金锁记》 被认为是四十年代文坛最
美的收获之一， 这不仅因为小说传达的种种复杂的
人生体验和认识， 还在于她用生花妙笔描写了丰富
的色彩和意象， 创造出缤纷的苍凉世界， 表现强烈
的悲悯情怀， 给人留下永远悠长的回味。这一特
色， 其实正是张爱玲所有作品的艺术追求。而这一
文本细读， 应该能够提供阅读其作品的一种思路和
方法。
（ 责任编辑： 赵红玉）
作者简介： 伍艳妮 （ １９７１—） ， 三 门峡 职 业技 术学 院
讲师 ， 河南 大 学文 学 院 在 读 硕 士 ， 主 要 研 究 方 向 为 中 国
现当代文学、女性文学。
① 吴福辉 ．新市民传奇 ：海派小说文体与大众文化姿态 ［Ｊ］．
东方论坛， １９９４ ， （４）．
② 梅 雪瑞 ， 朱明 ． 浅 析张 爱玲 独 特的 色彩 意 识 ［Ｊ］． 中 共 贵
州省委党校学报， ２００６ ， （４）．
③ 刘 思 谦 ． 娜 拉 言 说 —中
—— 国 现 代 女 作 家 心 路 纪 程 ［Ｍ］．
上海： 上海文艺出版社， １９９３．
④ 丁俊玲 ． 哀矜而勿喜——
—论张爱 玲作 品 中的 “鸟” ［Ｊ］．
郑州大学学报， ２００７ ， （１）．