文学评论　 1997年第 6期

论李贺诗歌的色彩表现艺术
陶文鹏

内容提要: 本文论述李贺对色彩的感觉极为敏锐。 他在诗中刻意营构繁多密集、浓重

富艳、神秘诡异的色彩意象 ,有别于盛唐诗人设色的清新自然、和谐浑融。 他善于“先色夺
人”和“借色点睛” ,擅长表现灵视中梦幻里的广阔无际虚玄缈远之色 ,表现光色的微妙变
化 ,赋予色彩以象征性、情感性和个性 ,把色彩作为创造冷艳瑰奇意境的重要手段。

　　李贺是一个早熟的天才 ,酷好幻想 ,热 如“赤虬嘶入造化窟 ,千丈虹光绕明月。”明

情冲动 ,抱负远大 ,却不幸生活在一个国势 人王思任谓李贺诗“时而花肉媚眉 ,时而冰
衰落、政治腐朽、世态险恶的时代。 他虽是 车铁马 ,时而宝鼎 云 ,时而碧磷划电 ,阿
皇家宗室 ,但家境沦落 ,生计困窘 , 遭人谗 闪片时 ,不容方物” (《昌谷诗解序》 )。 清代
毁 ,仕途蹭蹬 ,孱弱多病 ,怏怏早逝。在短促 方扶南也形容李贺诗“如铁网珊瑚 ,初离碧
的一生中 ,他呕心沥血 ,发愤作诗 , 借以摅 海 ,映日澄鲜” (《李长吉诗集批注》 )。 近人
写其积郁忧愤 ,一任思绪驰聘于虚无飘渺 罗根泽评李贺曰: “`冷如秋霜 ,艳如桃李’ ,
的神仙鬼魅世界之中。 他的诗歌所呈现的 `冷艳’ 二字 ,确可为贺词评语。” (《乐府文
奇诡非凡的色彩之美 ,是唐代乃至数千年 学史》 )今人钱钟书说: “长吉穿幽入仄 ,惨
中国诗苑上的一株奇艳之花 ,古今诗论家 淡经营 ,都在修辞设色” ; “长吉词诡调激 ,
都已慧眼共识。 唐代诗人张碧说: “尝读李 色浓藻密” ,“幻情奇彩 ,前无古人”。(《谈艺
长吉集 ,谓春拆红翠 ,霹开蛰户 ,其奇峭不 录》 )笔者认为 ,对于李贺诗歌敷彩设色的
可攻也。” (《唐 诗纪事》卷四 十五引 )杜牧 艺术表现特征及其独特成就 ,值得做深入
《李长吉歌诗叙》云: “云烟绵联 ,不足为其 细致的研究与总结。
态 也” ; “时 花美女 ,不 足为其色也。”齐己 打开《李长吉歌诗集》 , 那些闪耀着奇
《读李贺歌集》诗曰: “玄珠与虹玉 , 灿灿李 光异彩的诗句便纷然杂沓 ,扑眼而来。在中
贺抱。”宋代李纲《读李长吉诗》亦曰: “长吉 国古代的诗人中 ,极少有像李贺这样 ,在诗
工乐府 ,字字皆雕锼。”严羽《沧浪诗话》指 歌中镶嵌如此繁多密集的色彩词藻的。 法
出: “长吉之瑰诡 ,天地间自欠此体不得。” 国印象画派艺术大师莫奈曾经对青年画家
陆游谓李贺诗: “如百家锦衲 ,五色眩耀 ,光 们说: “写生的时候 ,要忘记你眼前是什么
夺眼目 ,使 人不敢熟 视。” (赵宦光 《弹 雅》 东西 ,你看 到的只是色彩 , 只是色彩 的关
引 )元代郝经《长歌哀李长吉》称赞李贺诗 系。” ( 1) 生活在一千二百年前的李贺并非

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画家 ,更不可能预知有这样一个印象画派 ,
但他居然同莫奈一样 ,在观察景物时往往
忘记了眼前是什么东西 ,而只看到色彩 ,以
及色彩的关系。在李贺的诗歌语言里 ,大千
世界的众多物象 ,有的失去了名称 ,有的失
去了形状姿态 ,而被突出渲染它们的色彩。
钱钟书 说: “长吉 好 用代 词 , 不肯 直 说物
名。” (《谈艺 录》 ) 而被李贺用来借 代物名
的 ,大多数是色彩词语。“甘露洗空绿” (《河
南府试十二月乐词· 五月》 )、“空白凝云颓
不流” (《李凭箜篌引》 )、“圆苍低迷盖张地”
(《 吕将军歌》 ) ,“空绿”、“空白”、“圆苍”均
指天空 ; “新翠舞衿净如水” (《河南府试十
二 月乐词· 三月》 )、“新翠”指春柳 ; “愁红
独自垂” (《黄头郎》 ) ,“愁红”指荷花 ; “紫腻
卷 浮杯” (《送秦光 禄北征》 ) ,“紫腻”指菜
肴 ; “薄月眇阴悴” (《昌谷诗》 ) ,“眇阴” ,指
微云。 他人诗中当然也有纯用色彩词直指
事物本体的情况 ,不过偶尔为之 ,绝不似李
贺如此用之不厌 ,竭力镶嵌。
钱钟书又云: “长吉赋物 ,使之坚 ,使之
锐” ,又好用“曲喻” ,“乃往往以一端相似 ,
推而及之于初不相似之他端” (《谈艺录》 )。
从敷彩状物的角度考察 ,长吉诗中所用比
喻 ,无论是明喻、隐喻 , 还是借喻、曲喻 ,喻
体多为光彩夺目的意象。 明喻如: “夜天如
玉砌” (《河南府试十二月乐词· 七月》 ) ,把
月夜天空叠积的云层比为玉石砌的台阶 ;
“桃花乱落如红雨” (《将进酒》 ) ,将纷纷飘
落的桃花瓣比为红色雨点。 隐喻如: “小白
长红越女腮” (《南园十三首》其一 ) ,用越国
美女艳丽的脸庞喻指白花红花 ; “山瀑无声
玉虹悬” (《北中寒》 ) ,用静悬的玉虹喻指凝
冻的山瀑。借喻如: “谁揭 玉盘 ,东方发红
照” (《春归昌谷》 ) ,用被高举的红玉盘借喻
初升的太阳 ; “欲剪湘中一尺天” (《罗浮山
人与葛篇》 ) ,用湘江中倒映的银色天光借
喻白净的葛布。曲喻如: “歌声春草露” (《恼
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公》 ) ,先把歌声比作珠子声 ,再联想到春草
上滴落的圆润的晶亮的露珠 ; “羲和敲日玻
璃声” (《秦王饮酒》 ) ,先将白日比为明亮的
玻璃 ,进而想象羲和敲日 ,就敲出了玻璃的
清脆之声。以上的喻象 ,都出自诗人奇特丰
富的想象和幻想 ,突出显示了李贺对于色
彩的敏感和酷爱。
马克思说: “色彩的感觉是一般美感中
最大众化的形式。” ( 2) 色彩是事物最鲜明
显著、最富于感性直观的特征 ,能给予人极
强烈的视觉刺激并迅速引起人的美感。 李
贺如此重视色彩表现并刻意创造出众多具
有绮丽色彩的意象 ,决非是借“代词尖新 ,
所以文浅” (《谈艺录》 ) ,而是为了在读者的
眼前和心中唤起强烈的视觉感受 ,进而激
发读者的想象和联想 ,把他们带进诗的意
境之中。
在唐代 ,正当“画道之中 ,水墨最为上”
(传为王维所撰《山水诀》 )的呼声大噪并逐
渐主宰了画坛之时 ,诗歌却走进了瑰丽迷
人的色彩世界。 ( 3) 盛唐的许多杰出诗人都
对光色作了细腻微妙的艺术表现。 李白在
其《庐山谣寄卢侍御虚舟》、《蜀道难》、《梦
游天姥吟留别》、《望天门山》、《望庐山瀑布
水》等诗篇中 ,展现了一幅幅雄奇瑰丽、如
霞似锦的山水长卷或短轴。 杜甫诗中也有
不少闪烁夺目的光色描绘 ,如“寒轻市上山
烟碧 ,日满楼前江雾黄” (《十二月一日》 ) ;
“两个黄鹂鸣翠柳 ,一行白鹭上青天” (《绝
句四首》其三 )等。 诗画兼擅的王维对光色
的表现更为精妙绝伦: “日落江湖白 ,潮来
天地青。” (《送邢桂州》 )“荆溪白石出 ,天寒
红叶稀。 山路元无雨 ,空翠湿人衣。” (《山
中》 )“漠漠水田飞白鹭 ,阴阴夏木啭黄鹂。”
(《积雨辋川庄作》 )把光色明暗调配得十分
和谐优美。而其“秋山敛余照 ,飞鸟逐前侣。
彩翠时分明 ,夕岚无处所” (《木兰柴》 ) ,描
绘夕阳中鸟翼岚影彩翠明灭变幻 ,简直就
像是印象派画家的杰作。 孟浩然的诗被称 璀璨的意象 ,令人目眩神迷。《昌谷诗》是李
为 “色相俱空” (《王士 《带经堂诗话· 入 贺诗集中结构较为严整紧凑的 ,钱钟书称
神类》 ,但也有诸如“停午收彩翠 ,夕阳照分 为“剧似昌黎五古整 之作” (《谈艺录》 )。
明” (《题明禅师西山兰若》 ) ,“霏红沓翠晓 但其色彩意象仍然是繁富杂乱的。 诗人描
氛氲” (《送王七尉松滋得阳台云》 )这样光 绘故乡昌谷郊野景色 ,连篇累牍地选用了
彩照人的诗句。从以上例子不难看出 ,盛唐 “细青”、“颓绿”、“光洁”、“浮媚”、“粉节”、
诗人表现色彩 ,或用互补色对比 ,或用相邻 “生翠”、“光露”、“老红”、“黄葛”、“紫蒲”、
色映衬 ,或对条件色作真切的描绘 ,手法多 “蟠腻”、“平白”、“青字”、“ 紫”、“丹髓”、
样 ,不拘一格。 但从总的看来 ,每一首诗中 “光 ”、“昏翳”、“华 ”、“玉容”、“朱键”、
色彩的 选择和搭配都 是清爽、和 谐、协调 “椒壁”、“碧锦”、“舞彩”、“绣缎”、“平碧”、
的 ,给人以赏心悦目之感。 这正是“清水出 “阴悴”、“凉光”、“缥带”、“绿藓”、“丹渍”、
芙蓉 ,天然去雕饰”的盛唐时代审美风气的 “帐红”等表现光色的艳词丽藻 ,而且不避
反映。 而到了中唐时期 ,当孟郊、韩愈在诗 忌字面重复 ,令人读起来感到杂乱无章 ,眼
坛上掀起了追求险怪、瑰奇、生涩的新诗潮 花缭乱。 无怪乎清人王琦批评此诗说: “盖
后 ,韩愈这一派诗人的色彩表现 ,就突破了 其触景遇物 ,随所得句 ,比次成章 ,妍蚩杂
盛唐诗人们的清新自然、和谐浑融 ,而变得 陈 ,斓斑满目 ,所谓天吴紫凤 ,颠倒在短褐
丽诡异、光怪陆离了。 其中 ,李贺表现尤 者也。” (《李长吉歌诗汇解》卷三 )晚唐诗人
为突出 ,也最富于独创性。 李商隐受李贺诗歌注重色彩美的影响 ,也
李贺敷设色彩追求浓重富艳和神秘诡 讲究炼字着色的华丽瑰奇。 但李商隐诗中
异 ,有意使色彩意象繁多密集、层现叠出。 的色彩意象 ,都经过精心的选择提炼 ;往往
例 如《残丝曲》描写青年男女 在暮春中宴 也有重复叠加的情形 ,却是为了创造回环
游 ,诗仅八句 ,就接连叠用了黄莺、黄蜂、浓 往复的艺术结构的需要。 这种绵密细丽的
绿的杨柳、青色的榆钱、粉红的落花、绿鬓 作风 ,同李贺的 艳而颠倒杂乱的表现是
的少年、金钗女子 ,还有青白色的壶、琥珀 大异其趣的。 然而李贺这种“天吴紫凤 ,颠
色的酒 ,组成了一幅色彩斑斓、紊乱错杂的 倒在短褐”的色彩表现 ,可以看作是他的缺
青春行乐图 ; 而诗人怅惘的惜春情绪 ,却渗 点 ,也未尝不是他的优长。 须知 ,这种色彩
透在这色彩杂乱的画面中。又如《河南府试 意象繁多密集、前呼后拥、纷至沓来、叠出
十 二月乐词· 四 月》 , 诗中铺陈了 金、碧、 层现的呈示方式 ,恰似苏轼在《百步洪》诗
红、绿等色彩意象 ,还重复运用同一种色彩 中“车轮战法”般地运用博喻一样 ,能够产
的 “绿”、“青”、“碧”等字面 ,似乎诗人的彩 生极强烈的视觉效果 ,引起一种令人恍惚
笔不是精心点染而是随意挥洒。在《贾公闾 迷离心旌摇动的整体性情感效应。 李贺这
贵 婿曲》、《夜饮朝眠曲》、《秦宫诗》、《上云 种打乱节奏不顾和 谐淋漓泼洒色 彩的表
乐 》、《荣华乐》、《瑶华乐》等揭露帝王宠妃 现 ,使得他 的诗歌犹如彩 的雨瀑 ,色 的涡
或豪门权贵纵情声色、骄奢无度生活的诗 流 ,而他的激情潮涌也就奔突纸上。
中 ,李贺更是恣肆地飞红点翠、错彩镂金 , 在文学史上杰出的作家 ,其思想感情
堆 砌诸如“红罗宝帐”、“夜光玉枕”、“琼钟 和创作往往是比较丰富复杂的 ,李贺自然
瑶 席”、“铜龙金铺”、“珊瑚水精”、“琉璃琥 也不例外。 他既有许多叠彩层见满纸斑斓
珀 ”、还有“绣芙蓉”、“金翡翠”等色彩 丽 的篇章 ,也有色彩清纯眉疏目爽之作。他写

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诗如镂玉雕琼 ,经常是反复琢磨、锤炼。 黎
简指出李贺“每首工于发端 , 百炼千磨 ,开
门即见” (《李长吉集评》 ) ,是中肯的。 李贺
诗的“工于发端” ,主要表现在擅于开篇就
展 现色彩 瑰奇的意象。 例 如 ,《还 自会稽
歌》开篇: “野粉椒壁黄 ,湿萤满殿梁。”《竹》
的开篇: “入水文光动 ,抽空绿影春。”《同沈
驸马赋得御沟水》开篇: “入苑白泱泱 ,宫人
正靥黄。”《送沈亚之歌》开篇: “吴兴才人怨
春风 ,桃花 满陌千里 红。”《咏怀二 首》 (其
一 )开篇: “长卿怀茂陵 ,绿草垂金井。”《大
堤 曲》开篇: “妾家住横塘 , 红纱满 桂香。”
《河南府试十二月乐词· 九月》开篇: “离宫
散萤天似水 ,竹黄池冷芙蓉死。”《三月过行
宫》开篇: “渠水红蘩拥御墙 ,风娇小叶学蛾
妆。”《屏风曲》开篇: “蝶栖石竹银交关 ,水
凝鸭绿琉璃钱。”《贵主征行乐》开篇: “奚骑
黄铜连锁甲 ,罗旗香干金画叶。”《秦宫诗》
开篇: “越 罗 衫袂 迎 春风 , 玉 刻麒 麟 腰带
红。”《龙夜吟》开篇: “鬈发胡儿眼睛绿 ,高
楼夜静吹横竹。”《昆仑使者》开篇: “昆仑使
者无消息 ,茂陵烟树生愁色。”… … 令人一
展卷顿时视境豁亮。 可谓“先色夺人”。
李贺还经常有意把颜色字置于句尾 ,
有些更用作韵脚 ,使色彩发出响亮之声。例
如: “云楼半 开壁斜白” (《李凭 箜篌引》 )、
“头玉硗硗眉刷翠” (《唐儿歌》 )、“王母桃花
千遍红”、“看见秋眉换新绿” (《浩歌》 )、“兰
风 桂露洒幽翠” (《洛姝真珠》 ) ,“九山静绿
泪花红” (《湘妃》 )、“饥虫不食堆碎黄” (《堂
堂》 ) ,“玉刻麒麟腰带红”、“午夜铜盘腻烛
黄” (《秦宫诗》 )等等。更有用色彩字置于篇
末使之耸动视听 ,令全诗为之生色增辉 ,余
韵不绝的。 《酒罢 ,张大彻索赠诗。 时张初
效潞幕》的收束是: “葛衣断碎越城秋 ,吟诗
一夜东方白。”《梁台古意》的收束是: “芦洲
客雁报春来 ,寥落野湟秋漫白。”《昌谷北国
新 笋四首》 (其三 )的结句是: “今年水曲春
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沙上 ,笛管新篁拔玉青。”诗人像一位高明
的画家 ,在画龙后再点睛 ,把音色情采一并
凝聚在诗的结尾的一个色彩词上 ,顿时使
全诗的画面呈现出最亮丽的色调。正是《红
楼梦》的作者曹雪芹所说“置一点之鲜彩于
通体淡色之际 ,自必绚丽夺目” (《废艺斋集
稿· 岫里湖中琐艺》 )。 《秋来》诗结尾的色
彩点睛之笔尤为幽怪瑰奇:
桐风惊心壮士苦 ,衰灯络纬啼寒
素。 谁看青简一编书 ,不遣花虫粉空
蠹。 思牵今夜肠应直 ,雨泠香魂吊书
客。 秋坟鬼唱鲍家诗 ,恨血千年土中
碧!
在秋夜凄风苦雨 ,桐叶惊心 ,寒虫啼鸣中 ,
诗人抱病整理平生诗作。 想到自己呕心镂
骨写出的诗在他死后将饱蠹虫之腹 ,故而
愁牵肠直 ,只能以那位怀才不遇、含恨地下
的诗人鲍照为知音。结尾幻想秋夜坟场 ,鬼
唱鲍诗 ,而土中诗魂之血 ,竟千载难消 ,化
而成碧。 这一个“碧”字 ,真是奇诡至极 ,却
把古今诗魂互吊、幽明同悲的情思表现得
有声有色 ,令人触目惊心又感慨无穷。
谈论色彩的艺术表现 , 就不能不涉及
到光。曹雪芹曾精辟地指出: “明暗成于光 ,
彩色别于光 ,远近浓淡 ,莫不因光而辨其殊
异” ; “春燕之背 ,雄鸡之尾 ,墨蝶之翅 ,皆以
受光闪动而呈奇彩” ,故而“敷彩之要 ,光居
其首” (《废艺斋集稿· 岫里湖中琐艺》 )。上
引李、杜、王、孟的诗句 ,充分显示了唐代诗
人对于光和色彩微妙变化的逼真表现。 李
贺在这方面也显示出卓越的艺术才能。 请
看: “白 日 下 昆 仑 , 发 光 如 舒 丝 ” (《日 出
行》 ) ,用舒展的丝线形容落日微弱的光 ,感
受极真切 ; “日脚淡光红洒洒 ,薄霜不销桂
枝下” (《河南府试十二月乐词· 十二月》 ) ,
描写冬日淡红色的阳光 ,冷冷地射到地面
上 ,桂枝下的薄霜也没有融化 ,光色的表现
十分准确细腻。 “绿波浸叶满浓光” (《五粒
小松歌》 ) ,用被浓绿色浸染过的水波 ,状写
青翠欲滴的松树嫩叶饱满湿润的光泽 ,喻
象何等精妙! “日虹屏中碧” (《贾公闾贵婿
曲》 ) ,太阳旁边的白色虹光照进帐中屏风 ,
诗人敏感地发现它变成了碧绿色。再如“汰
沙好平白 , 立马印青 字” , “淡 蛾流平碧” ,
“漂旋弄天影” (《昌谷诗》 )。 前两句写被河
水冲荡过的细沙极平、极白 ,马的倒影映射
到沙上 ,印出一个青色的“马”字 ; 后两句分
别写平静碧水中一弯残月的倒影流漫和漂
流漩涡里天光云影的闪荡。 诗人对光影观
察多么细致 ,表现得多么生动! 还有更奇妙
的: “月午树立影 , 一山惟 白晓” (《感讽五
首》其三 ) ,月到中天 ,树影收缩到树下 ,满
山一片雪白 ,宛若天刚放亮。这毫无阴影的
深山白 夜意境幽冷凄 凉 ,令人毛 骨悚然!
“荒沟古水如刀” (《勉爱行二首送小季之庐
山》其三 ) ,形容月光下荒沟积水寒光刺目
如刀 ,正如钱钟书所说李贺“好取金石硬性
特征作比喻” ,“变轻清者为凝重 ,使流易者
具 锋芒” (《谈艺录》九 ) ,真使人心惊胆寒。
“秦王骑虎游八极 ,剑光照空天自碧” (《秦
王饮酒》 ) ,夸张描绘秦王的非凡气势 ,说他
骑虎邀游八方 ,剑光照得整个天空一片碧
苍。 这幻想的剑光何等雄丽辉煌! 曹雪芹
叹为“难以状写”的光 (《废艺斋集稿· 岫里
湖中琐艺》 ) ,在李贺的笔下 ,表现得神妙入
化。
明人王世贞说: “李长吉师心 ,故尔作
怪。” (《艺苑卮言》 )李贺极强的想象力和幻
想力又使他的诗重在表现主观幻象、心灵
梦境 ,故而多以心之眼去观察、感受人世间
和超人间万事万物的色彩 ,蘸着浓浓的感
情与幻想的 浆液去搅拌挥洒 种种奇光异
彩 ,从而赋予色彩以人的形神情思 ,特别是
赋予色彩以自己独具的气质、感情、思想性
格。为此 ,李贺又调动了多种多样的艺术技
巧和手段 ,例如夸饰、拟人化、“通感”等等。
于是 ,李贺诗歌中的色彩世界 ,展现出更加
神奇瑰丽的景观:
李贺不仅善于描绘眼前实见的特定时
空中的色彩 ,而且擅长表现其灵视中梦幻
里感受到的广阔无际虚玄缈远的色彩: “九
山静绿泪花红” (《湘妃》 )、“桃花满陌千里
红” (《送沈亚之歌》 )、“千里一时绿” (《长歌
续短歌》 )、“千山浓绿生云外” (《河南府试
十二 月乐词· 四月》、“洞庭明月 一千里”
(《帝 子歌》 )、“飞香 走 红满 天 春” (《上 云
乐》 )、“晴春烟起连天碧” (《荣华乐》 )、“天
上叠 红嵯峨” (《江南弄》 ) ,诗人铺染的红
绿色彩从九山、千山、千里一直延伸到超越
视觉空间的无垠天地。 再看: “恨血千年土
中碧” (《秋来》 )、“长眉凝绿几千年” (《贝宫
夫人》 )、“王母桃花千遍红” (《浩歌》 )。这里
三例则是超越时间限制、极度夸张想象的
色彩表现。 何止视通万里、思接千载?
李贺笔下的色彩 ,不仅有色相、明度和
彩度这色彩三要素 ,也不仅仅有深浅浓淡、
轻重厚薄、大小远近、长短尖圆之别 ,如“暗
黄著柳” (《正月》 )、“小白长红” (《南园》 )、
“虫响灯光薄” (《昌谷读书示巴童》 )等 ,而
且有冷暖 ,有气味 ,有动静声息 ,有柔嫩粗
涩 ,甚至有肥有瘦 ,能悲能喜 ,会哭会笑 ,欢
生恨死: “雄鸡一声天下白” (《致酒行》 ) ,天
地间一派光明璀璨的白色 , 仿佛是因雄鸡
一 声高唱而生。 “竹香满 凄寂 ,粉节 涂生
翠” (《昌谷诗》 )、“腻香春粉黑离离” (《昌谷
北园新笋》 )、“依微香雨青氛氲” (《河南府
试十二月乐词· 四月》、“玉炉炭火香冬冬”
(《神弦》 ) ,诗人把光色同声、香、味沟通起
来表现 ,多么新鲜奇妙! 再如: “飞光染幽
红”、“班 子泣衰红” (《感讽六首》其一、其
五 )、“愁红独自垂” (《黄头郎》 )、“细绿及团
红 ,当路杂啼笑” (《春归昌谷》 )、“颓绿愁堕
地”、“芳径老红醉” (《昌谷诗》 )、“闲绿摇暖
云” (《兰 香神女庙》 )、“寒绿幽风 生短丝”
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(《河南府试十二月乐词· 正月》 ) ,“泠红泣
露 娇啼色” (《南山田中行》 )、“月明白露秋
泪滴” (《五粒小松歌》 )、“秋白鲜红死” (《月
漉漉篇》 )、“白草侵烟死” (《王 墓下作》 ) ,
这些色彩或色彩意象都被诗人赋予了象征
性、情感性、人性。在诗人的笔下 ,同一色彩
常显露不同的情感 , 不同的色彩也会浸染
相同的意绪。 而无论是属于暖色调的红紫
色 还是属 于 冷色 调的 青绿 色 , 诗人 多以
“衰”、“颓”、“寒”、“冷”、“愁”、“泣”、“老”、
“死”等字眼来形容 ,把它们表现得如此孤
苦凄怨 ,显然是诗人身心交病、积郁幽愤的
感情的投射。可见李贺最善于融情入色、借
色生情 ,创构出冷艳奇诡的色彩世界。
意境是中国古典诗歌艺术审美的最高
境界。李贺诗歌色彩表现的最独到之处 ,就
是把色彩这一形式因素纳入诗歌的总体艺
术构思之中 ,充分发挥色彩营构意象表情
达意的功能 ,并使它在创造意境上起到重
大的作用。上引描绘色彩和色彩意象的“荒
沟古水光如刀”、“剑光照空天自碧”、“雄鸡
一声天下白”、“恨血千年土中碧”等 ,都是
一首诗中最精彩传神的警句 ,犹如乐章中
的华彩乐段 ,成为全诗意境突现的点睛之
笔。 李贺通过色彩意象的组合创造出的意
境氛围是多种多样的。其中主要的是幽冷、
凄寂之境 ,往往是诗人用瑰丽的色彩渲染
出来的。 例如《将进酒》 ,诗中意象 ,有真珠
红的美酒、闪亮的琉璃钟、锦绣的帐幕 ,还
有皓齿纤腰、飘落如雨的桃花… … 五光十
色。然而诗人极力铺陈酒色、珍肴、歌舞 ,却
是为了宣泄人生失意悲愤 ,控诉统治者对
人才的压抑和迫害 , 倾吐出他对于死既可
悲生亦无聊的矛盾的苦闷。 这是以丽词艳
色抒写悲慨的力作。又如《王 墓下作》 ,诗
人把“白草”、“红藜”、“黑石”、“青铜”以及
金菊、枯蓬、青松、翠柏等色彩意象组合起
来 ,描绘出一幅荒凉寂寞的墓地图画 ,表现
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对朝廷排斥贤能冷落人才的不满和抗议。
这一类以浓彩写悲情的诗 ,在李贺诗
集中还有抒发寄人篱下的凄苦的《潞州张
大宅病酒 ,遇江使寄上十四兄》 ,有慨叹世
上知音难遇的《昌谷北园新笋四首》其二 ,
有 借观 钓鱼 寄寓寒 士怀 才不 遇的 《钓 鱼
诗》 ,有揭露豪门权贵骄奢淫逸、同情“秋室
寒士”的《绿章封事》 ,有表现宫女的凄凉生
活和她们对自由渴望的《宫娃歌》 ,有描写
一位女子 离别蜀中的感伤的《蜀国弦》等
等。顾随说: “平常人写凄凉多用暗淡颜色 ,
不用鲜明颜色 ,能用鲜明的调子去写暗淡
的情绪是以天地之心为心。 —— 只有天地
能以鲜明的调子写暗淡情绪 ,如秋色是红、
是黄。 以天地之心为心 ,自然小我扩大 ,自
然能以鲜明色彩写凄凉。” ( 4) 李贺正是一
个能“以天地之心为心”并把“小我扩大”的
诗人。 他经常将现实人生放在悠远无穷的
宇宙变化中去看待、去思索 ,将个人的不幸
扩展到整个人类社会。这样 ,一方面他不断
发出人生短暂、功名虚幻的深沉痛苦的感
叹 ;另一方面 ,他又一次次地在幻想中营造
超越人间的天上仙境 ,寄托自己对幸福的
理想和对永恒存在的希望。因此 ,他喜爱以
鲜明的色彩写凄凉 ,在诗歌中展现出一幕
幕冷艳凄美的人生悲剧。
在李贺以瑰丽色彩描绘出的诗歌意境
中 ,天上的神仙世界和地下的鬼魂冥界这
两种意境是最动人、也最能体现李贺诗歌
“虚荒诞幻”的艺术特色的。前者如《梦天》 ,
写他梦游月宫 ,在桂花飘香的路上与鸾
叮咚的仙女们相遇的情景。 最后写他从天
上俯视人寰 ,但见三山之下 ,黄尘清水 ,更
变如走马 ; 齐烟九点 ,大海如杯。 宇宙的无
限和仙境的永恒 ,同人间的渺小、短暂、迅
速变灭形成了强烈的对照。此诗构思奇巧 ,
想象丰富 ,气魄豪迈 ,洋溢着深沉的哲理情
思。 而诗中所呈示的如水月光、澄明天色 ,
以及嫦娥所居住的那座神秘的白玉楼 ,是 字句式 ,把虚荒诞幻的墓地景象和有影无
诗人着意用纯洁素淡、湿润柔和的白色银 形、飘忽隐现的鬼魅形象描绘得奇诡而妥
光描绘成的。《天上谣》的景象更加美丽、神 帖 ,使此诗妙得《楚辞· 九歌· 山鬼》的神
奇: 天河中飘荡着晶莹闪烁的繁星 ,河上的 韵。
云彩像水似的流过 ,也发出流水的声音。那 当然 ,李贺并非一味地梦游在虚无缥
些神仙们或采桂花做香囊 ,或卷起窗帘看 缈的神鬼世界中。 他也曾以鲜明亮丽的色
晓色 ,或吹笙娱乐、驱龙耕种 ,或采摘春花 彩 ,表现出现实人生中少有的短暂的幸福
春草、闲自赏玩。结尾同样以人世岁月的迅 与欢乐。如《追和柳恽》诗中汀洲白 、朱楼
速流逝和沧海桑田的巨大变化来反衬天上 水陌、花香蝶舞的江南秀丽风光 ,烘托出柳
仙境永恒的美丽和欢乐。 与《梦天》不同的 恽骑马归来的欢快心情 ; 沙暖双鱼的特写
是 ,这首诗的色彩意象非常丰富斑斓 ,却又 镜头 ,也衬托出他们夫妻团聚的和洽温馨。
连接组合得自然流畅 ,节奏清晰缓慢 ,从而 诗人借此寄托了他客居京师时怀念故乡和
把诗人幻想 中的天上乐园渲 染得流光溢 妻子的深情。又如《上之回》 ,全诗用雄放有
彩、奇丽幽缈 ,令人无比神往。 从这两首诗 力的笔触 ,饱蘸兴奋喜悦之情 ,展现出一幅
也不难看出 ,诗人运用色彩创造意境 ,善于 以碧蓝大海和五彩祥云为背景、以一片火
极据不同的意境氛围 , 有时用纯色、单色 , 红色的大旗为主景的喜庆图画 ,借歌颂汉
有时用杂色、多色 ,形成色相、色调和光感 武帝凯旋 ,淋漓酣畅地表达了他渴望削平
不同的画面。 藩镇割据使国家统一太平的政治理想。 再
同仙 境的光 明、热 烈、宁 静、欢 乐、神 如《新夏歌》 ,诗中描绘昌谷初夏景色 ,流露
奇、美丽相反 ,李贺笔下的冥界 ,大多显得 出岁月催人的感伤 ,但全篇感情基调是欢
黑暗、寒冷、神秘、丑恶、恐怖 ,诗人借以表 快的。诗人反复描绘各种动态的绿色意象 ,
达他在黑暗、冷酷的现实社会中的切身感 给人一派苍葱浓绿的新鲜感受。 对另一首
受 ,表达他对死亡的设想猜测、恐惧厌恶 , 《江南弄》 ,姚文燮《昌谷集注》卷三评: “此
有时也表达他对死亡永恒的期望。 这些诗 羡江南之景物艳冶也。 绿雾在水 ,红霞映
的意境更显得光怪陆离、变化莫测。 《感讽 天 ,翠 阴凝 ,江船晚泛 ,鲈鱼美酒 ,山影垂
五首》其三所展现的鬼魅世界尽管亮如白 尊 ,洗 耳 清音 , 月浮 水 面 , 自是 令 人神 往
昼 ,其如冰的月光如雪的山色 ,却令人感到 矣。”贺裳《载 酒园诗话 又编》也赞赏 此诗
阴冷神秘。 《苏小小墓》却是另一种景象: “清新俊逸” ,“写景真是如画”。这表明李贺
幽兰露 ,如啼眼。 无物结同心 ,烟 也善于以流丽的诗 笔描绘祖国的 锦山绣
花不堪剪。 草如茵 ,松如盖。 风为裳 , 水 ,展现出 一幅幅情绪活 泼、地方特 色浓
水为 。 油壁车 ,夕相待。 冷翠烛 ,劳 郁、意境绚丽的有声画。
光彩。 西陵下 ,风吹雨。 更值得称道的是 ,李贺还能以浓墨重
诗人通过苏小小的鬼魅形象刻画 ,充 彩描绘历史的或现实的战争场面 ,创造出
分表露出他对死亡的忧虑恐惧 ,创造出一 雄浑壮丽、慷慨悲壮的意境。《公莫舞歌》以
个荒诞迷离的幽灵世界 ,一种充满阴森冷 《史记· 项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题
艳之美的意境。 这首诗的色彩丰富而不繁 材 ,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具
杂 ,意象瑰丽而不凝滞 ,意象之间跳跃虽大 匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排
却意脉贯穿 ,加上大量节奏短促跳跃的三 闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇

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无畏行为 ,成功地塑造了这一赤胆忠心、生 才思。” (《唐诗选脉会通评林》 )李贺这一联
气虎虎的英雄形象。 前半篇描绘宴会厅的 诗所展示的色彩斑斓的奇异画面 ,高度准
高大宽敞 ,宴饮的豪华粗犷 ,项羽的威武和 确又富于诗意地表现了特定时空的边塞景
优柔寡断 ,范增三次举 的焦急神态 ,可谓 象和在战争中瞬息万变的光色。 诗人绚丽
有声有色 ,人物传神 ,情景逼真 ,场面壮丽 , 惊人的色彩表现正是以他对实景细致的观
气氛紧张。笔触有厚度有力度 ,酷似以诗笔 察和独到的感受为根据的。
绘出的巨幅油画。 难怪方扶南赞叹此诗: 李贺在诗歌中把色彩作为意象营构的
“形 容鸿门之宴 , 奇壮。” (《李长吉 诗集批 聚焦点和意境创造的关键 , 取得了杰出的
注》 )至于那首更奇壮的《雁门太守行》 ,袁 艺术成就 ,在中唐诗坛上树立了一种瑰奇
行霈 说: “整 首诗就是用奇异 的色彩组成 幽峭的艺术风格。李东阳批评李贺诗“有山
的” ; “黑云、甲光、金鳞、燕脂、夜紫、红旗、 节藻 无梁栋” (《麓堂诗话》 )的意见偏颇
玉龙 ,一系列变幻莫测的光和色组成了这 失当。毛先舒说: 李贺诗“设色 妙 ,而词旨
幅战场的图画。” ( 5) 多寓篇 外 , 刻 于撰 语 , 浑于 用 意” (《诗 辨
对于《雁门太守行》诗开篇两句的色彩 坻》 )则是精当的。 至于李贺诗歌酷好瑰奇
描写 ,在历史上曾引起过激烈的争论。王安 冷艳色彩的原因 ,近年来一些研究者在探
石指责说: “此儿误矣。方黑云压城时 ,岂有 讨李贺的心态及其诗风形成的根源、探讨
向日之甲光也? ”此论一出 ,即遭到诸多诗 佛教与道教对唐诗的影响时都已涉及并作
论家的反驳。 明人杨慎说: “宋老头巾不知 了精当的论析 ,这里就不再重复了。
诗。凡兵围城 ,必有怪云变气。昔人赋鸿门 李贺短促的生命燃烧着色彩 ,色彩也
有`东龙白日西龙雨’ 之句。 予在滇值安凤 燃烧着李贺短促的生命。李贺的诗歌 ,是有
之变 ,居围城之中 ,见日晕两重 ,黑云如蛟 生命的色彩燃成的瑰宝。
亦在其侧 ,始信贺善状物也。” (《升庵诗话》
卷 十 )清人薛雪《一瓢诗话》说: “是阵前实 ( 1)戴 士和: 《画 布 上 的 创造 》 , 四川 人 民 出 版社
事 ,千古妙语。王荆公訾之 ,岂疑其黑云、甲 1986年版 ,第 8页引。
( 2)马克思: 《政治经济学批判》第 1篇第 2章 ,《马
光不相属耶? 儒者不知兵 ,乃一大患。”沈德
克思恩格斯全集》第 13卷 ,第 145页。
潜《唐诗别裁》亦云: “阴云蔽天 ,忽露赤日 ,
( 3)参见萧 驰《中国 诗歌 美学》 ,北京大 学出 版社
实有此景。”王琦在注释中说: “秋天风景倏
1986年版 ,第 206页。
阴倏晴 ,瞬息而变。 方见愁云密似霖雨欲 ( 4)《顾 随: 诗文丛 论》 ,顾 之京 整理 ,天 津人 民出
来 ,俄而裂开数尺 ,日光透漏矣。 此象何岁 版社 1995年版 ,第 132页。
无之? 何处无之?” (《李长吉歌诗汇解》卷 ( 5)袁行 霈: 《苦 闷的诗 歌与 诗歌的 苦闷 》 ,《中国
一 )无不从写景真切的角度对这两句诗作 诗歌艺术研究》 ,北京大学出版社 1987年版 ,
了肯定。 更多诗论家则从色彩艺术表现的 第 314页。
角度 ,高度称赞这一联诗。如范椁说: “作诗
要有惊人句。 语险 ,诗便惊人。 如李贺`黑 [作 者单位: 中国社会科学院文学所 ]
云压城……’ 。 此等语 ,任是人道不出。”周 责任编辑: 胡　明
敬说: “萃精求异 ,刻画点缀 , 真好气骨 ,好

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