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《古诗十九首》的价值要义分析 外
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作
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□张家口教育学院宣化分校中文系 王亚红 析
摘 要 : 《古 诗 十 九 首 》 高 度 概 括 了 人 人 都 有 的 情 行的旅人所给予 我 们 的 印 象 即 是 : 他 似 乎 总 在 不 停 地 前
感, 表达了人性中最为恒久的内容 , 写出了 人人共有的体 行着, 他同家乡的距离 总 在 不 断 地 延 伸 , 延 伸 … 或 许 , 欧
验和感受。 以《行行重行行》为代表的《古诗十九首》, 把 阳 修 所 创 造 的 这 种 引 人 惆 怅 的 意 境 , 正 是 受 了 “行 行 重
最真挚的感受以质朴 的 语 言 写 出 来 , 虽 无 唐 诗 宋 词 的 琳 行行”这句诗意的启发。
琅 满 目 , 但 浑 然 天 成 的 技 巧——
—“天 籁 之 音 ”, 在 中 国 诗 “与 君 生 别 离 ”明 用 屈 原 《九 歌・少 司 命 》中 “悲 莫 悲
歌史上影响深远。 兮 生 别 离 ”句 意 。 人 世 间 的 离 别 有 两 种 形 式 : 生 离 和 死
关键词: 行行; 别离 别, 生离和死别都是可悲痛的, 但若强调悲痛程度莫过
于生离。因为死别, “一 恸 而 绝 ”, 知 道 已 经 死 了 , 不 会 再
汉乐府民歌是 民 歌 的 长 足 进 步 , 从 中 我 们 可 以 体 会 有 别 的 结 果 。 而 生 离 , 悬 念 不 已 , 由 于 交 通 的 、自 然 的 原
到汉代那些褐衣荷锄的农人, 蓬首垢面的士卒, 荆钗布 因, 古人走远路就等于死了一半。由于前途未卜, 所以就
裙 的 村 姑 是 多 么 自 由 自 在 地 唱 着 发 自 心 中 的 歌 , “感 于 更加思念家中的亲人。而我们现在即使出门在外也很难
哀乐, 缘事而 发”, 他们将自 己 的 苦 痛 , 自 己 的 欢 乐 , 自 己 体会古人的情感 , 因 为 交 通 、通 信 是 如 此 的 发 达 , 一 个 电
的向往一古脑地唱出来, 并不知何为形式, 亦不为形式 话, 就可以知道对方确切的消息。
所拘。如此浑然天成的民歌, 具有强大的生命力, 对文人 “相去万余里 , 各 在 天 一 涯 。 ”更 何 况 两 人 相 距 又 是
诗创作产生了巨大的 冲 击 力 , 尤 其 是 对 汉 代 沉 寂 的 诗 坛 如此遥远, 天涯之隔这 种 带 悬 念 的 思 念 最 痛 苦 , “欲 祭 疑
是一声春雷, 文人起而学习民歌, 遂有文人诗的巨大进 君在, 天涯哭此时”诗句说的就是此种痛苦。在其他的文
步。 学作品中也有类似描写。比如《红楼梦》中宝钗明确告诉
《古诗十九首》展 示 了 文 人 五 言 诗 的 崭 新 艺 术 成 就 , 宝玉黛玉已死的 情 节 , 就 是 为 了 让 宝 玉 彻 底 断 了 念 想 ,
代表了汉代文人五言诗的最高成就。《古诗十九首》指东 不再牵挂。《乱世佳人 》中 阿 什 利 上 战 场 , 梅 兰 尼 和 斯 佳
汉 末 期 文 人 五 言 诗 的 十 九 首 , 最 早 见 于 《昭 明 文 选 》, 不 丽的怀念也属于此种描写。
是一人一时之作。《古诗十九首》高度概括了人人都有的 “相去万余里 , 各 在 天 一 涯 ”这 两 句 和 接 下 去 的 两 句
—— 情 , 对 知 音
情 感 , 表 达 了 人 性 中 最 为 恒 久 的 内 容 —爱 “道 路 阻 且 长 , 会 面 安 可 知 ”全 是 从 《诗 经・蒹 葭 》一 篇 化
的 寻 觅 , 对 亲 情 的 眷 念 , 对 亲 人 ( 母 子 、父 子 之 间 ) 的 思 用 而 来 。 “各 在 天 一 涯 ”就 是 “所 谓 伊 人 , 在 水 一 方 ”, 而
念, 写出了人人共有的体验和感受。 “道路阻且长”更是直接用 了 “溯 回 从 之 , 道 阻 且 长 ”的 句
《行行重行行》是《古 诗 十 九 首 》中 的 第 一 首 , 这 是 一 子。关于这一段 的 理 解 , 朱 自 清 先 生 有 一 段 很 经 典 的 评
首思妇诗。我们反复吟 咏 此 诗 , 就 会 从 它 低 沉 而 凄 切 的 论, 说它 暗示了“从之 ”不 得 的 意 思 。 这 就 是 中 国 传 统 诗
韵律中, 听到一支首 尾 完 整 的 离 别 交 响 曲 。 我 们 知 道 古 歌用典的特定效果。朱先生说: “借着引用的成辞的上下
诗在一首之中允许换韵, 而换韵处也往往可以划分层 文, 补充未申明的含义, 读者若能知道所引用的全句以
次。《行行重行行》全诗十六句, 八句一韵。前八句压平声 至全篇, 便可以从联想中领会得这种含义。这样, 诗句就
支 韵 ( 离 、涯 ( yi) 知 、枝 ) , 后 八 句 压 仄 声 元 韵 ( 缓 、返 、晚 、 增加了分量, 这就是所谓的词短意长。以技巧而论, 是很
饭) 。 经 济 的 , 典 故 的 效 用 便 在 此 。 ”这 已 经 说 得 再 清 楚 不 过
“行行重行行, 与君生别离” 了。
“行 行 重 行 行 ”, 可 以 解 释 为 “走 啊 走 啊 … ”, 在 游 子 另 外 , 这 四 句 还 显 示 了 古 典 诗 歌 “回 环 复 沓 ”的 特
不停的行走中, 空间距离越来越远了, 同时时间距离也 点 , 因 为 “相 去 万 余 里 ”是 从 两 人 相 隔 的 距 离 来 说 的 , 是
越来越远了。“行行重行 行 ”中 五 个 字 都 是 平 声 字 , 这 种 从中间说的; “各在天一 涯 ”则 是 分 开 在 两 头 说 ; “道 路 阻
现 象 在 近 体 诗 中 是 绝 对 不 允 许 出 现 的 , 而 在 这 里 “一 平 且长”又从中间加深一 层 说 , 意 思 是 不 但 相 隔 遥 远 , 而 且
到底”的声调的使用恰 和 游 子 一 去 不 复 返 的 情 意 结 合 的 路还十分难走; “会 面 安 可 知 ” 再 从 两 头 加 深 一 层 说 , 意
非常好, 产生了“声情并茂”的艺术效果。虽此时并无“四 思是说双方见面的机会实在太渺茫了。其实这都是一个
声八病”之说, 这句亦可以被誉为“天籁之音”。 意思, 只是说的角度不同, 措辞不同而已。这种形式来源
我们可以想象, 丈夫出门远行, 妻子一定是送了一 于《诗经》, 但又和《诗经》不 同 。 《诗 经 》中 “回 环 复 沓 ”大
程又一程, 最后才不得 已 忍 痛 与 丈 夫 分 手 了 。 在 留 下 来 都体现在形式上。比如 《伐 檀 》“坎 坎 伐 檀 … 坎 坎 伐 辐 …
的妻子眼里, 丈夫远 远 离 去 时 的 身 影 总 是 难 以 忘 怀 的 , 坎坎伐轮…”; 《采薇》“采 薇 采 薇 , 薇 亦 作 止 … 采 薇 采 薇 ,
时间不论过去多久, 也不论丈夫如今流落何处, 她一旦 薇 亦 柔 止 … 采 薇 采 薇 , 薇 亦 刚 止 … ”而 这 里 的 意 思 是 重
思想起来便会觉得丈夫 离 她 越 来 越 远 了 。 欧 阳 修 在 《踏 复回环的。诗从先秦发展到两汉诗歌的艺术技巧更加成
莎行》里亦有类似描述, 词 的 上 片 从 游 子 角 度 写 , 写 游 子 熟, 这首诗就是很好的例证。
心情“离愁渐远渐无穷, 迢 迢 不 断 如 春 水 。 ”词 的 下 片 又 接下去“胡马 依 北 风 , 越 鸟 巢 南 枝 。 ”两 句 用 的 是 比
从思妇角度写, 写思妇情 绪 又 有 “平 芜 尽 处 是 春 山 , 行 人 兴手法。胡, 指称北方的少数民族。胡马, 北方的马。意
更在 春山外”的名句。 欧 阳 修 词 中 这 位 在 春 风 中 策 马 远 思是北方的禽兽 尚 且 留 恋 乡 土 , 更 何 况 是 有 思 想 感 情 的
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中
外
从思想意识和审美意向的角度
名
作 看柳永词的世俗化倾向
赏
析
□唐山师范学院初等教育学院 李淑静
摘 要: 柳永是北宋词坛的第一个开辟者, 他的词 诸 方 面 都 有 大 开 拓 、大 创 造 的 , 就 是 不 齿 于 上 层 士 大 夫
在思想内容方面有鲜明的 市 民 意 识 , 在 风 格 上 以 俚 俗 为 而极为市井坊曲所喜欢的“浪子”柳永。他是北宋词坛的
主要特征, 在形式体制上以长调慢词为主, 他对词的发 第一个开辟者, 他的开辟主要在三个方面: 一是大量引
展作出了巨大 贡献。从思 想 意 识 和 审 美 意 向 的 角 度 看 , 市 民 意 识 、市 民 生 活 及 市 民 情 调 入 词 , 扩 大 了 词 的 表 现
柳永已经把词从贵族士大 夫 的 手 中 引 向 了 市 井 坊 曲 , 这 领域; 二是学习、汲 取 和 利 用 民 间 的 旧 曲 新 声 , 创 制 大 量
种“世俗化”倾向的结果, 便使 柳 词 出 现 了 “以 俗 为 美 ”的 的长调慢 词, 变 文 人 词 单 一 的 小 令 格 局 为 众 体 兼 备 、体
鲜明特征。 式齐全的繁盛局面; 三是艺术手法上的多用赋体, 即抒
关键词: 俚俗; 世俗化; 以俗为美; 市民意识 情写景的铺叙 展 衍 的 章 法 及 俚 俗 的 语 言 。 这 样 , 在 宋 代
词坛上就崛起了一个以柳永为开山大师的俚俗词派。
在北宋词人中, 第一 个 突 破 花 间 、南 唐 清 辞 丽 句 、小 柳永词的主要特征, 用一个字来概括, 就是“俗”。对
境 短 章 的 传 统 格 局 而 在 题 材 内 容 、风 格 意 境 、体 制 形 式 于柳永词的俗, 前人多有微词, 如晏殊讥笑柳永的词句