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3.1 李白《菩萨蛮 · 平林漠漠烟如织》p36

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 一片平远的树林之上飞烟 缭绕有如穿织，

暝色入高楼，有人楼上愁。 秋天的山峦还 留下一派惹人伤感的翠绿苍
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是 碧。 暮色已经映入高楼，有人独在
归程？长亭更短亭。 楼上心中泛起阵阵烦愁。

她在玉梯上徒劳无益地久 久凝眸站立，一群
群鸟儿飞回 栖宿多么匆急。什么地方是你
回来的路程？一个个长亭接连 一个个短亭。

1 平林：平展的树林。
2 漠漠：①迷朦貌。②广阔貌。
3 暝色：暝音鸣。暮色。
4 伫：音柱，久立。
5 长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。《白孔六帖》卷九有“十里一长亭，五里一短亭”。《一切经
音义经》有“汉家因秦十里一亭。亭，留也。”
6 驿：旅舍。
思想内容：

怀人词——写闺中思妇登楼远望，怀念久候不归的游子。

寂寞、无奈、遥遥无期的等待。

古代出门多用水路，因此“楼上遥望”“水上烟波”“落日远山”“孤鸿归雁”等都成了思念词常
见的意象。

“日暮”“岁晚”“秋高”常是游子归乡时刻，经常与思念联想一起。

艺术特色：

视觉效果极佳：从远景到全景，由远至近，再到特写镜头。

由景及人，富层次感。

含而不露、情辞俱婉——失望之余又起思念、哀怨之中不忘关切。

烘托之笔：以环境、气氛、气候、天色来侧写思妇的忧伤和寂寞，意境高远。

3.2 唐白居易《忆江南•江南好》 p40

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火， 江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。太阳从
春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 江面升起时江边的鲜花比火红，春天到来时碧绿的江
水象湛蓝的蓝草。怎能叫人不怀念江南？

1 曾：曾经。

2 谙：熟悉。

3 江花：江边的花。胜，一作“似”。　

4 蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。此指蓼蓝。《旬子·劝学》：“青出于蓝而青于蓝”。

思想内容：

江南在白居易的仕途生涯中留下美好印象，他因病卸官回洛阳 12 年后，67 岁时写下三首《忆江南》，

可见江南胜景对他的意义。

白居易身在洛阳，神驰江南，抚今追昔，回忆江南往事，时空跨度极大，《忆江南 · 江南好》是
第一首。

印象中的江南春景：先写总体印象，再写亲身经历，继续转入具体描写。
 2

艳阳、红花、江水、蓝天，交织成美丽壮观、绚丽耀眼的春天景色。

词中洋溢着春天的欢乐气息，表达了作者对江南由衷的怀念。

艺术特色：

白居易巧妙地用 27 字概括江南春景，实属不易。

以“江”为中心下笔，通过异色相衬的描写手法（“红胜火”“绿如蓝”），展现鲜艳夺目的江南
春景。

烘染、映衬手法令江南春景跃然眼前。

3.3 温庭筠《菩萨蛮 · 小山重叠金明灭》 p43

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒 小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓边发丝飘
起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 过洁白的香腮似雪。懒得起来画一画蛾眉，整一
　　照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双 整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意迟迟。
双金鹧鸪。
照一照新插的花朵对前镜又地后镜，红花与容颜
交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金
鹧鸪。

1 小山：眉妆的名目，指小山眉。另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所
以说小山重叠。

2 金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。 

3 明灭：隐现明灭的样子。 

4 鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，
像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。 

5 度：覆盖。 

6 香腮雪：雪白的面颊。 

7 弄妆：梳妆打扮。 

8 罗襦：丝绸短袄。 

9 鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之
“贴金” 

思想内容：

细致入微地描写少妇寂寞无聊的心情。

少妇晨起的生活情态：精神上的苦闷和对爱情的渴望。

上片写床前屏风和梳洗姿态：美人对镜晨妆，却又娇懒松散，“懒”“迟”别具意味——心上人不
在身边，打扮的再漂亮又给谁看？

下片写美人妆后照镜，面孔、装饰相互辉映，格外好看，但是短袄上的一对金线绣的鹧鸪，勾起她
的情思。

3.3 温庭筠《菩萨蛮 · 小山重叠金明灭》 p43

艺术特色：
 3

几个醒来梳妆的镜头，就透露了女主人公复杂的内心感受，神情毕现。

称物芳美，“其文约，其词微”，富有暗示性，引人遐思。

前呼后应，脉络最清，温庭筠写词极工于结构严谨，回互呼应，这是最好的例子。

“懒”“迟”是画龙点睛之笔，全篇主旨所在。

“弄”字甚奇，是一篇眼目。

4.1 韦庄《思帝乡 · 春日游》 p51

春日游， 杏花吹满头。 陌上谁家年少， 足风 我在春天出游，飘落的杏花吹了我满头。

流。 路上站的是哪家少年人，这么的翩翩风流。
妾拟将身嫁与， 一生休。 纵被无情弃， 不能
羞。 我打算要嫁给他，这辈子也就无悔无尤。
即使被他遗弃了，我也绝不烦恼不害羞。
1 足：足够，十分。 　　 
2 一生休：这一辈子就算了。 　　 
3“纵被”两句：即使被遗弃，也不在乎。

思想内容：

爱情词：活泼少女热情大胆追求爱情——对自由爱情的向往。

春日游：季节（春季）；气候（晴日）；事件（春游）

杏花吹满头：以杏花渲染春天的热闹，繁花簇锦、心花怒放。

陌上谁家年少，足风流：女子对风流少年一见钟情。

妾拟将身嫁与，一生休：期盼爱情，自甘奉献、矢志不移的宣言。勇敢爽快又一厢情愿。

纵被无情弃，不能羞：不后悔为追求爱情而牺牲。

少女大胆追求、勇于承担一切代价、表现大无畏的不悔精神。

艺术特色：

情景交融、景中有情、层层递进

季节风景（春日）——人物（妾、年少）——抒情（嫁与，弃不羞）

叙述层层递进，感情步步推进，34 字勾画女子对自由爱情的殉身精神——爆发式的感动和无限的联
想。

白描手法勾勒人物心理感受，直抒情怀的风气

笔触清新明朗，以淡雅方式表现女子的坦率个性。

用简练笔墨描绘一个“违反传统”的不羁姑娘，非常传神。

长于勾勒，直接描述人物心理，笔调疏放秀美，开启用词直抒情怀之风气。

语言朴质清新、节奏紧凑明快

长短有致的句式，表现突发的情愫，不计后果的轻率行动虽令人侧目却也扣人心弦。

浓郁民歌风味，在“花间词”中独树一帜。在当时以婉约为正宗的文艺领域别开生面、独放异彩。

4.2 李煜《虞美人 · 春花秋月何时了》 p56

春花秋月何时了？往事知多少。 春天有花、秋天有月，一年年过了，何时才会了结？
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小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 悠悠往事浮现在我的心头。 
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 昨夜春风又吹入了我的小楼阁，明月一轮当空，让我
想起不忍心再回忆的故国。 

美丽豪华的宫殿应该还都在吧，只是人们的容颜衰
颓。

如果有人问我，我到底能有多少忧愁，只能说我的忧
愁像春天的滔滔江水一样，不断向东流去。
1 了：了结，完结。

2 故国：指南唐都城金陵（现在南京）。

3 雕栏玉砌：雕有图案的栏杆和玉石铺就的台阶。此泛指宫殿建筑。指远在金陵的南唐故宫。砌，台
阶。

4 朱颜：红颜，少女的代称，这里指南唐旧日的宫女。

5 应犹：一作“依然”。　

6 朱颜改：指所怀念的人已衰老。　

7 君：作者自称。

8 能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

思想内容：

亡国之痛，故国之思。

意境深远、感情真挚、结构精妙、语言清新。

起句问得突然，令人错愕。今昔对比，悔恨难受。绵绵不绝的悲伤周而复始，就如春花秋月永无了
结。

美好的往事已经不堪回首，苟延残喘，不断的折磨。

在圆月下追思过往，今日的狼狈对比昔日的欢乐。江山易主，人事已非。再怀想都只剩悲愤。

将抽象的愁思比作具体的春水，涨溢恣肆、奔放倾泻、连绵不断。

艺术特色：

两相对比、隔句呼应，反复强调自然界的周而复始和人生的短暂易逝，感慨深沉

通过普遍的自然现象道出深刻的情感。富有哲思、极具内涵。

上下片六句，匠心独运又自然不过反复对比和回环相应。

比拟、夸张手法结成一体又应用自如

一泻千里、形象逼真。

句式多变、节奏紧凑

节奏与感情配合无间，使人回味无穷。

王国维在《人间词话》里给李煜词评价最高，认为李氏有赤子之心，写出血书般作品，是用生命来
写词，故境界尤高。

4.3 冯延巳《鹊踏枝 · 谁道闲情抛弃久》p60

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谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日 谁说闲情意致被忘记了太久？每到新春来到，我
花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 　 的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立 天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消
小桥风满袖，平林新月人归后。 瘦，对着镜子自己容颜已改。

河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美
景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧
愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只
有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，
与我相伴。
1 闲情：闲散之情。 
2 病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。 
3 朱颜：这里指红润的脸色。 
4 青芜：丛生青草。

思想内容：

自寻烦恼的苦闷“闲情”——经常浮现，又难以摆脱。

此情难以弃绝，举杯消愁愁更愁。意在言外，作者明知不可消极，却又无力抗阻负面情绪，真是个
自我折磨。

旧愁未消，新愁又生，缠绕不断。

横接景语作结，余音不尽，境界全出。

艺术特色：

个人感受的情绪抒写，和其他“艳词”极大不同

虽然词中所用意象和一般花间词相似，但是冯延巳对情的抒写，已经从外在感官感受转入内心感情
的刻画。

冯词对韦温的继承和拓展

冯词没有特定对象和范围，是一种难以言状的内心感情，朦胧幽深。

隐含内心极大的痛苦和惊觉生命流逝的震撼，沉郁之极

“可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁顿挫来。”（陈廷焯《白雨斋词话》）

深邃朦胧的艺术特征，个人形象鲜明，开启词人抒写个性化之方向。

5.1 范仲淹《苏幕遮 · 碧云天》p68

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。 碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连绵江中水
山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 波，波上弥漫苍翠寒烟。群山映斜阳蓝天连江水。芳
草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，
除非夜夜都做好梦，在好梦中才能得到片刻安慰。不
想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁
肠，一杯杯都化作相思的眼泪。

1 “芳草”：暗指故乡。 2 黯：形容心情忧郁。 3 追：追随，可引申为纠缠。

4 旅思：旅居在外的愁思。 5 思：心绪，情怀。

思想内容：
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上片写景，景中带情；下片抒情，情意深切。

一片秋景，由近而远，从天到地，延伸前方，停驻江上云烟。扩展两旁，从山引出斜阳，从斜阳引

出芳草，再延伸到山外、斜阳外、芳草外的家乡。

“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”《六一诗话》

“黯”字点出沉郁心情，良辰美景却佳人亲友不在身边，只会倍添苦闷，借酒消愁愁更愁，酒化成

泪，将愁绪具体化，说明内心的忧伤。

艺术特色：

情因景见、景因情生

迂回往复、曲折多变的羁旅乡思。视觉效果极佳，秋景层层有序。

意境深远、气象阔大

将时空浓缩概括其中，落笔不凡。

外在的寥廓，内心的曲折深邃，组成立体的图景，以强烈的主观感情来写景，成为有力的铺排。

造语奇特、表达深切婉曲

一波三折的情绪缠绕心头。结拍从心到眼，无形情思化作有形之泪，宣泄苦到极点的忧伤，再戛然
而止，神伤依旧。

此词写景阔远秾丽，没有一般秋思的萧瑟，以辽阔意境衬托悲伤离情，有别于其他离愁词的柔靡。

5.2 张先《青门引 · 乍暖还轻冷》 p72

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。 乍暖的天气还透着丝丝微寒，一天风雨到傍晚才
庭轩寂寞近清明， 消停。庭院里空落寂静，又快到清明了，对着落
残花中酒，又是去年病。 花醉酒酣饮，这伤心病痛像去年一样。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。 晚风送来城楼上的画角声把我惊醒，入夜后重门
那堪更被明月， 隔墙送过秋千影。 紧闭，庭院里更加宁静。哪里还能再忍受着溶溶
月光，隔墙送来秋千的影子

1 中酒：喝醉。酒酣也，意即醉了。

2 病：字承上”中酒“来，言酒病。

3 画角：古代军队中绘有彩色图案的管乐器。

4 那：为”奈何“之合音，读平声，亦读上声。

思想内容：

伤春怀人心情。通过日常景象，表达人们共有的无奈伤感。

春日天气变化频繁（“乍”），让敏感的词人深有所感。

寒食节近清明时，百花日渐凋零，引发词人怀旧忧苦心境。
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面对暮春，对酒消愁，年年如此，变成一种病。

酒醉醒来，事与愿违，深夜醒来，寂寞沉重，惆怅之际，月光送影，触动内心，倍感忧伤。

“描神之笔，极希微窅之致。”（黄蓼园《蓼园词选》）

艺术特色：

寓情于景，借景抒情

风雨、庭轩、残花、秋千影（清冷幽微意象）——孤寂忧苦心境（寄寓）。

用语奇特、感情深沉、表现含蓄、意味隽永

从细节落笔，含无限思绪。调动多种身心感受，有机结合，营造凄凉伤感氛围。全词感物兴怀，描
述可望不可及的感受。写物不写人，似幻似真，亦虚亦实，让人回味惆怅。

张先词以含蓄和韵味著称，此词可以充分印证。

5.3 晏殊《浣溪沙 · 一曲新词酒一杯》p76

一曲新词酒一杯， 听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。去年这时节
去年天气旧亭台， 的天气、旧亭台依然存在。但眼前的夕阳西下
夕阳西下几时回。 了，不知何时会再回来。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。 无可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾见过
小园香径独徘徊。 的燕子，如今又飞回到旧巢来了。（自己不禁）
在小花园中落花遍地的小径上惆怅地徘徊起来。

1“去年”句：语本唐人邓谷《和知已秋日伤怀》诗“流水歌声共不回，去年天气旧池台”。

2 无可奈何：不得已，没有办法。

3 香径：花园里的小路。

思想内容：

在闲愁中体会生活情趣，有种典雅况味。

词人黄昏时分感叹流光易逝，徘徊花径，企图从自然界中寻得生命希冀。

上片咏叹景物变化，即伤今，也怀旧。去年今日景物依旧，然人事全非了，良辰美景很快过去，令
人惋惜。

下片是“名对”：无可奈何花落去，似曾相识燕归来，有依恋、有惆怅、有遗憾、有期待，深婉感
受，细腻深远，又不失人生哲理感悟。

此词不仅以词境胜，还以理致胜。
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艺术特色：

寓情于景，情景交融

全词如珠玉圆转，晶莹剔透。

本来自是个人的悲欢离合，在词人妙笔下启迪着读者对大自然和人生宇宙的深思，给人理性思维和
艺术美学的享受。

用语生动贴切，音韵流畅

“名对”浑然天成，以虚字构成工整对仗，词人巧思令人一唱三叹。生动表现了词人心情之无法平
静，既有淡淡哀愁，还有深深无奈。

6.1 欧阳修《玉楼春 · 尊前拟把归期说》 p84

尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月 。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。

1 尊前：即樽前，饯行的酒席前。 2 春容：如春风妩媚的颜容。此指别离的佳人。

3 离歌：指饯别宴前唱的流行的送别曲 4 翻新阕：按旧曲填新词。

5 洛阳花：洛阳盛产牡丹，欧阳修有《洛阳牡丹记》。

思想内容：

宾主话别开篇，意欲挽留者情深意重；离别已定者内心凄凉。

拟说而未语，极力以重逢欢乐掩饰离别伤痛，伤感之外多了 一抹宽慰暖色，文思过人。

第一处点睛之笔：“人生自是有情痴，此恨不关风与月”

情到深处，难以理性抑制。淡淡离愁中透露深深意蕴。

王戎丧儿万子，山简往省之，王悲不自胜。简曰:“孩抱中物，

何至于此?”王曰:“圣人忘情，最下不及情。情之所锺，正在我辈。”

简服其言，更为之恸。（《世说新语 · 伤逝第十七》）

第二处点睛之笔：“直须看尽洛城花，始共春风容易别”
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自身离情引向洛阳城内春花春风，扩宽抒情境界，格外缠绵感人。

艺术特色：

扩大词境，在离愁中暗寓独特的人生体验

此词脱出“罗绮粉泽”的男女离情，使常情生出奇趣，亦使词境为之扩大，“才人出手，必有所
观”。

白描手法写离情，格外曲折委婉

开篇两句匠心独运，传神地表现难舍难分、欲说还休的吞吐之态，更将深情包蕴其中，神情毕肖。
五六句则以白描手法表现离歌翻新后的苦境，与首句遥相呼应，愁肠难耐，含蓄动人。

沉郁而不失放达的风格

两处点睛之笔最为成功。前者以旷逸之语写“情痴”，议论入词却不显呆板说教；后者要“看尽洛
城花”，豪迈不群。

王国维《人间词话》：“于豪放之中有沉着之致，所以尤高。”

6.2 柳永《雨霖铃 · 寒蝉凄切》 p88

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长
门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。 亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去 别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人
去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋 言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南
节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残 方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的
月。此去经年，应是良辰好景虚设。 楚地天空竟是一望无边。
便纵有、千种风情，更与何人说！ 　　自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧
瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时
身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的
残月了。这一离去长年相别，相爱的人不能在一起，我料
想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即便有满腹的
情意，又再同谁去诉说呢？

1 寒蝉：蝉的一种，又名寒蜩（tiáo）。

2 对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。长亭：古代供远行者休息的地方（类似于今天的公交车站)。

3 骤雨：阵雨。 4 都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门：京城门外。

5 兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。

6 执手：指握手，手拉着手。 7 凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。

8 去去：重复言之，表示行程之远。 烟波：水雾迷茫的样子。

9 暮霭："霭"读 aǐ,傍晚的云气。[4]10 沉沉：深厚的样子。

11 楚天：战国时期楚国据有南方大片土地，所以古人泛称南方的天空为楚天。

12 清秋节：萧瑟冷落的秋季。13 经年：经过一年或多年，此指年复一年。

14 千种风情：形容说不尽的相爱、相思之情，风情：情意。情，一作“流”。

15 无绪：没有心思，心情不好。16 更：一作“待”。17 纵：纵然，即使。18 那堪：怎能承受。

思想内容：
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上片写词人离开都，与心上人难舍难分的话别场景。

开篇三句寥寥数笔表现出凄凉心境，为全词定下伤感调子。

后三句继续渲染惜别之情，在催促声中不得不别，千回百转。

接着两句爆发出万般不舍与留恋，伤心失魄情状跃然纸上。

过片三句写别后思念。近景、远景连成一片，融入词人不可名状的离愁，是全词主旨所在。

下阕设想别后独处之凄凉处境。凄冷秋季离别更添愁绪，酒醒更加无处着落、精神朦胧。“杨柳”
“残月”寓意破镜难圆，离人的凄楚惆怅、孤独忧伤，充分而真切。

结尾数句推进一步残不成欢的离情，将感伤之意推向高潮，以问句作结，更是余味无穷。

艺术特色：

层层深入、情景交融

全词围绕“伤离别”构思，将离时不舍和别后冷落刻画得入木三分，读来行云流水，起伏跌宕中不
见雕琢痕迹。

看似句句写景，实则句句含情

借用古人情思表达自身别绪，亦使更有新意

以白描手法铺叙景物，层次分明。写情感人肺腑；描景如在目前，无愧为抒写离情之千古名篇。

6.3 王安石《菩萨蛮 · 数家茅屋闲临水》 p93

数家茅屋闲临水，轻衫短帽垂杨里。
花是去年红，吹开一夜风。

梢梢新月偃，午醉醒来晚。
何物最关情？黄鹂一两声。

1 月偃：即偃月，半弦月

思想内容：

集句词，即集诗句为词，展示词人才富学高的创作功力，是王安石的发明。

简朴的起居、幽雅的环境，显示了退隐闲居生活的恬静自适。

“轻衫短帽垂杨里”：作者生动的自画像，宁静生活的传神写照。

今年花红似去年，今年的人却不再意气风发，物是人非，当年一心推行新法，奈何两次罢相、被迫
闲居至此，个中酸甜苦辣，尽在不言中。

最终无法忘却尘世烦恼，借酒消愁，以大醉来排解无处申诉的愤懑。黄鹂歌声看似委婉动听，可以
使人忘掉苦恼，此时作者好像怡然自得，实则不过是故作豁达之语、自我解脱之辞。

艺术特色：

文笔精炼、笔意清新、韵味无穷
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以精炼笔墨勾勒闲居风光，浑然天成。

不做全景描写，只是以花开之盛和花红之美，含蓄表达内心物是人非之感。

集句中有独创

集句中又有自己的原创，创造出独特 的审美意象，也是词中亮点:

“仅仅承认词人的集句之奇， 恐有失偏颇”（王兆鹏《王安石集》）。

7.1 晏几道《临江仙 · 梦后楼台高锁》 p100

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重
去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷
记得小苹初见， 两重心字罗衣。 扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。

琵琶弦上说相思。 记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香

当时明月在， 曾照彩云归。 熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明

月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。

1“梦后”二句：梦后、酒醒为互文。楼台高锁与帘幕低垂，写居处环境的冷落寥寂，隐喻往昔欢娱
的消逝难见。
2“落花”二句：出自五代翁宏《春残》诗。
3 小蘋：晏几道友人沈十二廉叔、陈十君龙家歌女。
4 心字罗衣：指衣领绣有心字图形。两重心字，重叠的心字图形。
5“琵琶”句：白居易《琵琶行》：“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”本句由此化出。
6 彩云：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”此句由李白诗化出，喻指小蘋。

思想内容：

上片写春恨，以春景为烘托，写今日梦后酒醒的无尽相思。

当年留下快乐记忆的地方今已楼锁幕垂，独处一室，在寂静阑夜倍感孤独空虚。“梦”字多重意蕴，
既是醉后梦中重温往日欢聚，也感慨人世亦幻亦真的悲欢离合。

下片进一步回忆往事：初见小苹时她的夺目衣着和端庄举止，令词人一见倾心、难以忘怀。羞涩的
小苹也借琵琶乐音传递心中爱慕情愫，这次的相遇确实是“一拍即合”。

“两重心字”一语双关，既是秀丽服饰，亦暗示两人的心心相印。而今有情人却天各一方，焉能不
暗自神伤？

结尾陡然回到现实，更见惆怅，明月依旧，彩云远去，月下词人独自愁苦，抒发了人世无常、欢娱
难再的淡淡哀愁。

艺术特色：

运思巧妙、用笔回环反复、蕴藉含蓄、清婉自然

以形象抒情、以境界会意，或虚或实，将无尽思念寓于暮春景物的细致描绘之中，言有尽而意无穷。

上片用倒叙，以故为新，点铁成金

造境极高，将伤心人的真实感受跃然纸上。康有为谓之“华严境界”，可谓至语。借用前人诗句，
另成新境。
 12

下片以双关借喻诉说无尽相思

全词以虚笔作结，无穷感喟蕴蓄其中，情深意厚，耐人寻味。

7.2 苏轼《念奴娇 · 赤壁怀古》 p104

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒 长江朝东流去，千百年来，多少才华横溢的英
西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿 雄豪杰，都被长江滚滚的波浪冲洗掉了。
空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画， 　　那旧营垒的西边，人们都说，那就是三国时周郎大
一时多少豪杰！ 破曹兵的赤壁。
　　陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 岸，卷起千堆雪似的层层浪花。
羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国 　　如此多娇的江山啊，那一时期该有多少英雄豪杰！
神游，多情应笑我，早生华发。人生如 　　
梦，一尊还酹江月。
遥想当年周公瑾，小乔刚刚嫁了过来，是多么
姿态雄峻。
　　手里拿着羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，谈笑之
间，曹操的无数战船就在浓烟烈火中烧成灰烬。
　　神游于故时三国战场，应该笑我太多愁善感了，以
致过早地生出斑斑白发。
　　人的一生就像一场春秋大梦，还是把一杯酒献给江
上的明月，且和我同饮共醉吧！

1 赤壁：此指黄州赤壁，一名“赤鼻矶”，在今湖北黄冈西。

2 大江：指长江。

3 淘：冲洗，冲刷。

4 风流人物：指杰出的历史名人。

5 故垒：过去遗留下来的营垒。

6 周郎：指三国时吴国名将周瑜，字公瑾。下文中的“公瑾”，即指周瑜。

7 雪：比喻浪花。

8 遥想：形容想得很远；回忆。

9 雄姿英发（fā）：谓周瑜体貌不凡，言谈卓绝。英发，谈吐不凡，见识卓越。

10 羽扇纶（guān）巾：古代儒将的便装打扮。羽扇，羽毛制成的扇子。纶巾，青丝制成的头巾。

11 樯橹（qiánglǔ）：这里代指曹操的水军战船。樯，挂帆的桅杆。橹，一种摇船的桨。“樯橹”

一作“强虏”，又作“樯虏”，又作“狂虏”。
 13

12 故国神游：“神游故国”的倒文。故国：这里指旧地，当年的赤壁战场。神游：于想象、梦境中

游历。

13 华发（fà）：花白的头发。

14 一尊还（huán）酹（lèi）江月：古人祭奠以酒浇在地上祭奠。这里指洒酒酬月，寄托自己的感

情。尊：通“樽”，酒杯。

15 强虏：强大之敌，指曹军。虏：对敌人的蔑称。

思想内容：

上阙咏赤壁，着重写景，为描写人物作烘托。前三句不仅写出了大江的气势，而且把千古
英雄人物都概括进来，表达了对英雄的向往之情。假借“人道是”以引出所咏的人物。

“乱”“穿”“惊”“拍”“卷”等词语的运用，精妙独到地勾画了古战场的险要形势，
写出了它的雄奇壮丽景象，从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。
　　下阙着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨。写“小乔”在于烘托周瑜才华横
溢、意气风发，突出人物的风姿，中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为。

“多情”后几句虽表达了伤感之情，但这种感情其实正是词人不甘沉沦，积极进取，奋发向
上的表现，仍不失英雄豪迈本色。

苏轼是个旷达之人，尽管政治上失意，却从未对生活失去信心。这首词就是他这种复杂心
情的集中反映，词中虽然书写失意，然而格调是豪壮的，跟失意文人的同主题作品显然不同。词作
中的豪壮情调首先表现在对赤壁景物的描写上。长江的非凡气象，古战场的险要形势都给人以豪壮
之感。周瑜的英姿与功业无不让人艳羡。

艺术特色：

词境扩大、气势磅礴

以“骏马下注千丈坡”的雄健笔势，生动表现“怀古”主题，借此将自己的不平心境淋漓尽致展现
出来。

以衬托手法塑造鲜明人物形象

词人目送大江东去，遥想赤壁之战激烈场面，逸兴遄飞、豪气喷发。小乔倩影、周郎得意，刚柔并
济、舒放自如，用墨不多而人物形象却异常鲜明，颇见词家功力。

7.3 黄庭坚《清平乐 · 春归何处》 p109

春归何处？寂寞无行路。 春天回到哪里？留下一派清寂，我找不到它回去的道路。

若有人知春去处，唤取归来同 　　若是有人知道春天归去之处，请叫它记得仍旧回来与我同
住。 住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。 　　可是春天消失得无影无踪，谁知到它到底去了哪里，除非
你问一问黄鹂吧。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
　　可惜黄鹂的叫声太婉转，无人能够理解，只有任凭轻风飘
过蔷薇。
 14

1 寂寞：清静，寂静。 6 黄鹂（lí）：黄鹂：又叫黄莺、黄鸟。身体黄色自眼部至头
后部黑色，嘴淡红色，啼声非常悦耳，食森林中的害虫。益
2 无行路：没有留下春去的行踪。 鸟。
行路，指春天来去的踪迹。
7 百啭：形容黄鹂宛转的鸣声。啭，鸟鸣。
3 唤取：换来。
8 解：懂得，理解。
4 谁知：有谁知道春的踪迹。
9 因风：顺着风势。
5 问取：呼唤，询问。取，语助
词。 10 蔷薇（qiáng wēi）：花木名。品类甚多，花色不一，有
单瓣重瓣，开时连春接夏，有芳香，果实入药。

思想内容：

黄庭坚一生仕途坎坷，屡遭贬谪放逐，尝遍世态炎凉，在这首词中词人将自己这独特的人生体验融
入“惜春伤春”的传统题材中，内心孤寂跃然纸上。

开头一个问句，道尽词人心中眷恋。无处寻春，不知归处，无人知晓，连歌声千回百转的黄鹂鸟因
无人能解而飘然离去。寥寥数语，写尽春的寂寞，也表达了词人心中无尽的惆怅孤独。

前人惜春词，多局限在春光不在而带来忧伤，黄词妙处在于突破前人藩篱，将“春”拟人化，赋予
“春”具体的人的特征，颇见新意，亦可见词人文思独到之处。

艺术特色：

风格清新，语言新巧 词韵隽永，耳目一新。

词风流宕豪迈 运笔曲折、跌宕起伏、引人深思。

情景交融、动静结合 惜春心情融入寻春之路，动中有静，妙趣横生。

8.1 秦观 《鹊桥仙 · 纤云弄巧》p115

 15

纤云弄巧，飞星传
恨，银汉迢迢暗度。金风玉露 纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁
一相逢，便胜却人间无数。 
怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就
     柔情似水，佳期 胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
如梦，忍顾鹊桥归路。两情若
是久长时，又岂在朝朝暮暮。
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍

去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮

乐呢。

1 纤云：轻盈的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。

2 飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。

3 银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：悄悄渡过。

4 金风玉露：指秋风白露。李商隐《辛未七夕》：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银
河畔，可要金风玉露时。”

5 忍顾：怎忍回视。

6 朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。

思想内容：

秦观咏七夕的节序词。熔写景、抒情、议论于一炉，赋予神话故事浓郁的人情味，讴歌真挚坚贞的
爱情。明写天上双星，暗写人间情侣，荡气回肠、感人肺腑。

上片写牛郎织女相会之景，两人在秋风白露之际久别重逢，短暂的相会如此细腻专深，胜过人间那
些轻佻的欢乐时刻。

下片写深情，牛郎织女美好而短暂的万般柔情，在不得不再次分离时迸发无限愁思。结尾两句“化
腐朽为神奇”的点睛之笔，以直白、豪爽又充满希望的语言作结，使全词异峰突起，可谓匠心独运。

艺术特色：

词境凄婉、实为抒情之绝唱

融情入景，景中处处见情。句句写天上仙星，句句喻人间真情，天人合一，遂成千古抒情之绝唱。

熔写景、抒情、议论于一炉

以乐景写哀、以哀景写乐，将牛郎织女相聚的喜乐和相离的痛楚交织一体，自由卷舒又波澜层出。
词中有写景、有抒情、有议论，虚实相生，达至景、情、理三位一体的完美境界。

结尾构思超然脱俗

全词最动人处便是结尾的“空际转身”，一改前词多叹息牛女悲剧命运的悲情基调，化腐朽为神奇。

8.2 周邦彦《浣溪沙 · 雨过残红湿未飞》 p119

 16

雨过残红湿未飞， 疏篱一带透斜晖。 春雨刚过，落红满地，沾地不起。

游蜂酿蜜窃春归。 一带疏篱，透过了星星点点的斜晖 。

游蜂采花酿蜜，它在傍晚时分窃香满载而归。
金屋无人风竹乱， 衣篝尽日水沉微。
室外风竹成韵，但所待之人未归，
一春须有忆人时。
室内的沉香经过一天的燃点 ，已经变得微弱
了。

整个春天只好在怀人的苦闷相思中度过。

思想内容：

春闺怀人词。上片写少妇从闺中往外看所见到的景象。暮春雨后，残花湿枝，没有随风飘落，似乎
留恋这美好春光，依依不忍离去。淡淡斜晖，透过疏篱把最后光辉洒向大地，也洒向残红。游蜂窃
得花香酿蜜，尚会归巢，可是自己思念的良人却音讯全无，如此凄景，对于这位忍受着青春消逝与
闺房寂寞的少妇，是一种敏感的刺激；不能不勾起她内心难以言状的感触。

过片，少妇的目光由室外转向室内。空间的转移，使她的情绪产生了微妙的变化。乱的其实不是竹，
而是少妇心思。“金屋藏娇”的典故则比喻少妇似陈阿娇宠后被弃的悲剧处境。纵有华丽屋子、舒
适生活，没有爱人相伴，只有竹影青烟，更烘托出那份孤独感。

结句似应仍从闺中少妇着笔，进一步深化主题，但作者却不然，而是到第五句一笔顿住。第六句转
向用作者与读者的口气代闺中少妇剖白内心世界：“一春须有忆人时”。 结句轻轻点明怀人，如画
龙点睛，使全篇皆活了，这是作者用笔妙处。

艺术特色：

情景交融、浑然天成

上阕寥寥数句便展现一幅趣味盎然的春景图，一个“窃”字写活了蜜蜂采花情景，可谓“避俗出新
之笔”。下阕由景及情，动静结合，以风竹之动衬托金屋之静、沉香之微带出思人之盼。末句将感
情推至高潮，一切景语化作情语，情意绵绵，读罢意犹未尽。

结构严密、层次分明、语言清新

短短六句四十二字，即景抒情，前呼后应，含蓄动人。

8.3 李清照《一剪梅 · 红藕香残玉簟秋》p122

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感
到深深的凉意，轻轻提起下薄纱罗裙，独自划着一叶
兰舟。天空中雁群排成队形飞回来，有没有传回谁的
 17

家书？鸿雁飞回的时候，转眼间已是夜晚，如洗的月
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 光倾泻在西楼，我这在这盼望着。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 花，自在地飘零；水，自在地飘流。这是一
种离别的相思啊，你与我，相互牵动起两处的闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 这相思，这离愁，实在无法排除，刚从微蹙的眉间消
失，又隐隐缠绕上了心头。

1 玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。

2 兰舟：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料。一说“兰舟”特指睡眠的床榻。

3 锦书：对书信的一种美称。
思想内容：

词人思念丈夫时寄送的作品。

首句以女性特有的敏感，通过视觉、嗅觉、触觉的体验捕捉到季节的变化。深秋时节，词人就别丈
夫，一个“独”字反衬出昔日与丈夫同游的快乐与而今的孤寂，便一厢情愿地盼望鸿雁为她捎来佳
音。秋夜月圆之际独自登楼，不着一字写愁而离愁自见。

过片以落花流水比喻易逝的青春、难再的盛年。上承对景怀人之意，下启直抒胸臆之情。

下片的“一种相思，两处闲愁”超出前词偏执自我感受之弊，推及对方，强调了两方心有灵犀的默
契，温馨甜蜜，别有韵味。

结尾再抒情，传神地表达词人难以自拔的深思，读之使人更觉思念之深、感情之真。

艺术特色：

委婉细密、曲折动人

善于以女性特有的敏感和细腻化入词中，将相思之情移入景里，字字写景，又字字动情。首句引领
全篇，渲染了深秋的凉意，还外化了词人内心的孤寂，很是引人入胜。

善用白描手法抒情

顺序写词人一天内所做之事、所触之景、所生之情，接着的“雁字回时，月满西楼”，营造一种目
断神迷的意境。过片的“花自飘零水自流”使词意不断，更让读者体会到词人感叹年华不再的愁思。

语言清丽、用笔锤炼

“才下眉头，又上心头”运用语言上对称所造成的“既一致又矛盾”的特点，由外而内，传神地表
达了浓烈的相思之情。看似脱口而出，实则千锤百炼。

9.1 岳飞《满江红 · 怒发冲冠凭栏处》 p130

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨 我愤怒得头发竖了起来，独自登高凭栏远眺，骤急的
歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激 风雨刚刚停歇。抬头远望天空，禁不住仰天长啸，一片报国之
烈。三十功名尘与土，八千里路云 心充满心怀。三十多年来虽已建立一些功名，但如同尘土微不
和月。莫等闲，白了少年头，空悲 足道，南北转战八千里，经过多少风云人生。好男儿，要抓紧
 18

切。 时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲
　　靖康耻，犹未雪；臣子恨，何 切。
时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮
志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 靖康之变的耻辱，至今仍然没有被雪洗。作为国家
待从头，收拾旧山河，朝天阙。 臣子的愤恨，何时才能泯灭！我要驾着战车向贺兰山进攻，连
贺兰山也要踏为平地。我满怀壮志，打仗饿了就吃敌人的肉，
谈笑渴了就喝敌人的鲜血。待我重新收复旧日山河，再带着捷
报向国家报告胜利的消息！

1 怒发冲冠：气得头发竖起，以至于将帽子顶起。形容愤怒至极，冠是指帽子而不是头发竖起。

2 潇潇：形容雨势急骤。

3 长啸：大声呼叫。

4 三十功名尘与土：三十年来，建立了一些功名，如同尘土。

5 八千里路云和月：形容南征北战、路途遥远、披星戴月。

6 等闲：轻易，随便。

7 靖康耻：宋钦宗靖康二年（1127 年），金兵攻陷汴京，虏走徽、钦二帝。

8 贺兰山：贺兰山脉位于宁夏回族自治区与内蒙古自治区交界处。一说是位于邯郸市磁县境内的贺兰
山。

9 朝天阙：朝见皇帝。天阙：本指宫殿前的楼观，此指皇帝生活的地方。

思想内容：

岳飞此词，激励着中华民族的爱国心。开头前四字，即司马迁写蔺相如的“怒发上冲冠”，表明这
是不共戴天的深仇大恨。此仇此恨，因何愈思愈不可忍？正缘独上高楼，自倚阑干，纵目乾坤，不
禁热血满怀沸腾激昂。而此时秋霖乍止，风澄烟净，光景自佳，翻助郁闷之怀，于是仰天长啸，以
抒此万斛英雄壮志。着“潇潇雨歇”四字，笔锋微顿，方见气度渊静。

开头凌云壮志，气盖山河，写来气势磅礴。再接下去，作者以“三十功名尘与土，八千里路云和
月”十四个字，如见将军抚膺自理半生壮志，九曲刚肠，英雄正是多情人物。功名是其所期，岂与
尘土同埋；驰驱何足言苦，堪随云月共赏。（此功名即勋业义，因音律而用，宋词屡见）试看此是
何等胸襟，何等识见！ 令人肃然起敬。

过片前后，一片壮怀，喷薄倾吐：靖康之耻，指徽钦两帝被掳，犹不得还；故下言臣子抱恨无穷，
此是古代君臣观念。此恨何时得解？功名已委于尘土，三十已去，至此，将军自将上片歇拍处“莫
等闲、白了少年头，空悲切”之勉语，说与人体会。雄壮之笔，字字掷地有声！ 　

艺术特色：

气势磅礴、结构严谨

岳飞“精忠报国”的誓言，舒放自如，有极强的感染力。除了出色的填词技巧，也是心中收复河山
的一腔热忱。英雄的热血和生命的铿锵有力，痛快淋漓地抒发壮怀激烈的报国热情。

风格豪放

壮志凌云之气毕现，多角度的英雄形象取得先声夺人之效。
 19

9.2 陆游《卜算子 ·驿外断桥边》 p136

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄 驿亭之外的断桥边，梅花自开自落，无人理睬。暮色
昏独自愁，更著风和雨。 降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风
雨的摧残。
　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾
作尘，只有香如故。 梅花并不想费尽心思去争芳斗艳，对百花的妒忌与排
斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土
了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

1 著：值，遇。

2 一任：完全听凭。　

3 碾：轧啐。

思想内容：

这是陆游的一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。

上片写梅花的孤寂遭遇：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人
和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇，
也是作者自写被排挤的政治遭遇。

下片写梅花的高洁品格：一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我
依旧保持着清香。词人托梅寄志，既是歌颂雪梅的卓然不群，也包含着对自己生命精神的写照和期
许。这里表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守
的崚崚傲骨。

陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。”写出
他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是
写失意的英雄志士的兀傲形象。有人认为在宋代，这两首是写梅花诗词中最突出的好作品。

艺术特色：

托物言志 借寂寞绽放的早梅表达词人高洁情怀和坚贞气节。

情景双绘 整个上片，乍看句句写梅，实则句句以梅自况。效果动人。

比兴手法 下片以梅自喻，将写景与写人交织一处，借歌颂梅花之高洁表明自己不同流合污的心
志。

9.3 辛弃疾《丑奴儿 ·少年不识愁滋味》 p138

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼， 人年轻的时候不知道愁苦的滋味，
为赋新词强说愁。 喜欢登高远望，喜欢登高远望，
为了写一首新词无愁而勉强说愁 。
　　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道 现在总算尝尽了忧愁的千般滋味，
天凉好个秋。 想说却说不出， 想说却说不出，
却说：“好一个凉爽的秋天啊！”

思想内容：

全词通过回顾少年时不知愁苦，衬托“而今”深深领略了愁苦的滋味，却又说不出道不出，写出两
种截然不同的思想感情和人生体验的变化。
 20

首句“少年不识愁滋味”，是上片的核心。辛弃疾生长在中原沦陷区。青少年时代的他，深受北方
人民英勇抗金斗争精神的鼓舞。他不仅自己有抗金复国的胆识和才略，而且认为中原是可以收复的，
金人侵略者也是可以被赶出去的。因此，他不知何为“愁”，“爱上层楼”，作者年轻时根本不懂
什么是忧愁，所以喜欢登楼赏玩。也只有不懂忧愁为何物时才有兴致登上高楼，效仿前辈的文人雅
士们抒发一下所谓的忧苦之情。

下片时，话锋一转到了如今，着重写自己现在知愁。表现自己随着年岁的增长，处世阅历渐深，对
于这个“愁”字有了真切的体验。作者怀着报国的志愿投奔南宋，本想与南宋政权同心协力，恢复
大业。谁知，南宋政权不仅让他报国无门，而且还落得被削职闲居的境地，“一腔忠愤，无处发
泄”，其心中的愁闷痛楚可以想见。而这所有的愁绪着重体现在这里的“尽”字，它包含着作者许
多复杂的感受，从而完成了整篇词作在思想感情上的一大转折。

艺术特色：

构思奇特

少不更事的轻狂和深谙世故的缄口形成鲜明对比，从生动真切的感受中体会到作者无处诉说的愤懑
忧愁。结尾一句实是神来之笔。

善用叠句

两句“爱上层楼”生动表现不涉世事的轻狂少年形象；两句“欲说还休”极致地渲染了心中的悲愤，
也曲折地反映现实的险恶。

10.1 姜夔《鹧鸪天 ·肥水东流无尽期》 p146

肥水东流无尽期， 肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今
当初不合种相思。 日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是
梦中未比丹青见， 看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦
暗里忽惊山鸟啼。 也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。

春未绿，鬓先丝， 春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太
人间别久不成悲。 快。我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被
谁教岁岁红莲夜， 时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁
两处沉吟各自知。 岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。

1 肥水：源出安徽合肥西南紫蓬山，东流经 4 春未绿：本词作于正月，这时气候很冷，草未发
合肥入巢湖。 芽，所以说春未绿。

2 种相思：种下相思之情。 5 红莲：指灯笼。欧阳修元夕词有「纤手染香罗，剪
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3 丹青：泛指画像。 红莲满城开遍」之句。

6 沉吟：沉思。

思想内容：

这首怀人词记元宵之夜的梦中情事。时光往往能把一切冲淡。当初痛不欲生，以为今生休矣之事，
待到多年以后回想起来也许只有淡淡的伤感了。姜夔在此词中展现出来的情感却不同。

上阕抚今追古，二十多年前，词人曾逗留淮南合肥，于勾栏坊曲间结识善弹筝琶的姐妹，此后虽天
各一方，词人旧情难以自抑，岁岁红莲夜，依旧是两处沉吟，这是一份何等浓烈的情感！

下阕抒发梦醒后的感怀，词人被流光抛掷，当初轻狂多情的少年如今已是鬓发如丝的中年人，不知
心上人的下落，更不能相见，悲伤沉入心底，不堪重负。“别久不成悲”，不是不悲，而是悲痛已
沁入心骨。结语“两处沉吟各自知”，出之以淡语，是怕触动更多的心思，还是以淡雅写深挚？白
石自有匠心。

艺术特色：

化抽象情思为实物 首句以流水起兴，滔滔不绝，“种”字表示多年情思已深入骨髓；
“不合”则显示饱受折磨的情思之深。

语取对照、情抱奇悲 绿春白鬓表示物是人非的休戚，富象外之致。

结尾余韵无穷 “两处沉吟各自知”，余韵袅袅，回味无穷。

意境空灵、语言清新 全词以短语写长情，别有一番清峭隽永之情韵。

10.2 朱淑真《蝶恋花 ·楼外垂杨千万缕》 p150

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还
去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处？
绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人
苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。
楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去
的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而
去，找到春天的归宿。
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到
远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲
鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然
而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大
雨。

1 犹自：仍然。

2“绿满”句：在漫山遍野茂密的丛林中听见了杜鹃的叫声。

3“莫也”句：（鸟儿）莫非也因为人间的愁苦而忧愁吗？　苦：又作“意”。

4 潇潇雨：暴雨、疾雨。潇潇是雨声。
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思想内容：

宋代惜春词作中别具一格的佳作。

上片抒发对春的眷恋之情。楼外的杨柳垂下千万缕柳丝，想把春天系住，可是尽管杨柳多情，春也
无意“少住”。柳絮随风，春归何处？外写杨柳，内抒孤苦，以柳自喻青春不再，心灵无处憩。

过片承上启下，“杜宇”意象使“惜春”之情过渡到“伤春”。

下片描绘暮春景致，抒发伤春感怀。绿满山川，杜宇声声，潇潇暮雨，春将归去，令人不胜眷恋。
风雨凄凄，更见词人内心惆怅与悲凉。

艺术特色：

以丰富的想象力和贴切的拟人手法寓情于景

独有一份女词人的巧思妙想与慧心深情。杨柳的留春随春，就是词人对好春的不舍与依恋。

笔调委婉多姿、描写细腻动人

以一连串凄凉意象突出伤春之叹和惜春之情。读之耳目一新、韵味无穷。

语言质朴自然、立意新奇

全词了无雕琢痕迹，结构层层递进，意境清幽，抒情委婉，悱恻缠绵，深沉含蓄。值得细细咀嚼。

10.3 吴文英《唐多令 ·何处合成愁》 p154

何处合成愁？ 怎样合成一个“愁”字？是离别之人的心上
离人心上秋。 加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶
纵芭蕉，不雨也飕飕。都道晚凉天气好， 片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气
有明月、怕登楼。 最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清
年事梦中休。 景，更加令我愁绪滋生。
花空烟水流。 以前的情事如梦一样去悠悠，就像是花飞花
燕辞归，客尚淹留。 谢，就像是滚滚的烟波般向东流去，群群的燕子
垂柳不萦裙带住， 已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停
漫长是、系行舟。 留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住
我的行舟。

1 心上秋：合起来成一“愁”字。两句点明“愁”字来自惜别伤离。
2 飕飕：风雨声。这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。
3 年事：往事。这两句是说往事如梦，似花落水流。
4 燕辞归：曹丕《燕歌行》“群燕辞归雁南翔”。　客：作者自称。 淹留：停留。
5 萦：旋绕。　裙带：指别去的女子。
思想内容：
全篇以明畅清新的文字抒写游子悲秋之情和深重的离情别绪。

上片写眼前景色，触景生情，抒发离别之愁。开篇即提出一问：什么情况是最使人忧愁的？接着便
回答一句“离人心上秋”，不仅点明了分别的季节，还别出心裁地表现了自己此时悲凉的心情。
“心上秋”三字，把秋天的萧瑟和内心的悲凉紧密结合起来，让人感到秋天更寒冷，心情更悲凉，
颇为新奇。芭蕉叶在风雨中摇曳，让词人又徒添了几分愁苦和凄凉。“飕飕”不仅是描写风吹芭蕉
叶的情景，实际上也是词人内心的真实感受，是自然景物和他的情感的交融。“都道晚凉天气好”
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一句虽然写得直白，却收到了很好的艺术效果，将词人沉郁的心境表现得淋漓尽致。在本是个合家
团圆的日子，词人却不得不承受离别之苦。此情此景，站在高楼上远眺的词人，想到自己即将踏上
遥远的征程，其内心的不舍和愁苦越是一发不可收拾，愁不堪言。

下片承上启下，继续抒情。所不同的是，下片的情感较之上片更为深广，既有对友人的不舍，也有
对年华已逝的惋惜。开篇词人直抒胸臆，以一句“年事梦中休”表达流水无情、年华不再的感叹。
“花空烟水流”的比喻非常形象逼真，营造了一个美妙的境界，给人一个随意想象的空间和一种完
美的视觉享受。秋深燕归是自然景象，表达了词人在外漂泊、回不了家的痛苦；连垂柳也不能把词
人与家人系在一起，就更痛苦了，这两句表现了词人离别在际的复杂心情和无限愁绪。

艺术特色：

曲调哀婉缠绵、表达曲折含蓄

全篇主旨一个“愁”字，写景抒情皆浸润着淡淡忧愁。悲秋之愁，加上韶华不再、故乡难归之恨，
交杂一处。

造句奇特

开篇用“拆字法”，将悲秋之愁渲染成离别愁绪，更见愁深。

语言隽永含蓄

内容自然深刻，字字情深意切。各种凄冷意象和鲜明对比诉说着一个“永恒的流浪者”的苦境。