‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‬

‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟ‪‬ﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﮐﺎر ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬

‫از اﺻﻞ ﻓﺮاﻧﺴﻮي‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫" ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮاﻧﯽ "‬

‫ﭼﺎپ اول‪ ،‬ﭘﺨﺶ ﻧﺸﺪه‪1353 ،‬‬

‫ﭼﺎپ دوم‪1359 ،‬‬
‫ﺗﻬﺮان‬

‫ﻫﻤﻪي ﺣﻘﻮق ﻣﺤﻔﻮظ اﺳﺖ‬

‫ﺑﺮاي ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺷﻌﺮﻫﺎ‬

‫دﺧﺘﺮي از ﺑﻮداﭘﺴﺖ‪ ،‬ﺳﺎز ﺑﺰرگ‪،‬‬ ‫ﯾﮏ‬

‫ﺑﺎد‪ ،‬دﻟﻘﮏ‪ ،‬اﻟﻔﺒﺎ‬

‫زاد‪ ،‬ﮔﺰﯾﭽﻪ‪ ،‬ﺣﺸﺮات‬ ‫دو‬

‫در ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺟﺎدو )ﻗﻔﺲ ﻣﯽﺑﯿﻨﯽ‪ /‬آﺑﻬﺎ را‪/‬‬ ‫ﺳﻪ‬

‫اﻏﻠﺐ ﻣﯽﺑﯿﻨﯿﺪ‪ /‬ﺳﻘﻒ‪ ،‬ﺷﯿﺮواﻧﯽ‪ /‬ﭘﺲﮐﻪ‪/‬‬
‫ﺧﻮﻧﺒﺎر روي دﯾﻮار‪ /‬ﺳﻮگ – ﭘﺨﺶ(‬

‫ﺗﻨﺒﻠﯽ‪ ،‬ﻃﻠﺴﻤﺒﻨﺪ‪ ،‬ﺳﺎدﮔﯽ‪،‬‬ ‫ﭼﻬﺎر‬

‫ﻣﺸﻐﻠﻪﻫﺎي ﻣﻦ‪ ،‬ﻓﺮﯾﺎد زدن‪ ،‬اﺳﮑﻠﻪ‬

‫‪ ) Plume‬ﻧَﻔْﺲِ ﺳﻠﯿﻢ ‪ /‬ﭘﻠﻮم در ﻟﻘﺎﻧﻄﻪ ‪ /‬ﭘﻠﻮم در ﺳﻔﺮ (‬ ‫ﭘﻨﺞ‬

‫ورزﺷﮑﺎر ﺗﻮي رﺧﺘﺨﻮاب‪ ،‬ورزﺷﮑﺎر‬ ‫ﺷﺶ‬

‫ﺗﻮي رﺧﺘﺨﻮاب‪ ،‬ﻣﻌﻤﺎ‬

‫ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ‬

‫‪ -1‬ﻣﻘﺪﻣﻪﯾﯽ از رﯾﭽﺎرد اﻟﻤﻦ‬

‫‪ -2‬ﻣﻘﺎﻟﻪﯾﯽ از ژرژ ﭘﻮﻟﻪ‬
‫ﮔﺎﻫﻨﺎﻣﻪ‬
‫ﭼﻨﺪ واژه‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫اﺷﺎره – ﭼﺎپ اول‬

‫ﺷﻌﺮﻫﺎ ﻫﻤﻪ از ﮔﺰﯾﻨﻪﯾﯽﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ از آﺛﺎر ‪ 27‬ﺗﺎ ‪ 43‬ي ﺧﻮد ﺗﺮﺗﯿﺐ داد و در‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﯾﯽ ﺑﻪ ﻧﺎم ”‪“L’espace du dedans‬؛ ﻣﺮﺟﻊ ﻣﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﺳﺖ در ﮐﺘﺎﺑﯽ‬
‫دوزﺑﺎﻧﯽ )ﻓﺮاﻧﺴﻮي و اﻧﮕﻠﯿﺴﯽ( ﮐﻪ ﻣﺸﺨﺼﺎت آن در ﭘﺎﻧﻮﯾﺲِ ﭘﺎﯾﺎ نِ ﻣﻘﺪﻣﻪﯾﯽ از رﯾﭽﺎرد‬
‫اﻟﻤﻦ ‪ ،‬در ﻫﻤﯿﻦ دﻓﺘﺮ‪ ،‬ﻗﯿﺪ ﺷﺪهﺳﺖ‪.‬‬
‫ﺷﻌﺮ اﻟﻔﺒﺎ‪ ،‬اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﺎ‪ ،‬از ”‪(1945)“Exorcismes‬اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ”‪،“Henri Michaux‬‬
‫از ‪ ،René Bertelé‬در دورهي ”‪ ،“Poètes d’aujourd’hui‬از اﻧﺘﺸﺎرات‬
‫‪ ،Seghers‬ﭘﺎرﯾﺲ‪.1973 ،‬‬
‫ﺗﺼﻮﯾﺮﻫﺎي درون ﻣﺘﻦ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﮐﺎر ﻣﯿﺸﻮ ‪(1) .‬‬
‫در ﺷﯿﻮهي ﻧﻮﯾﺲ‪ ،‬ﺗﻨﻮﯾﻦ ﺗﺎزي ﺑﺮاﻓﺘﺎدهﺳﺖ‪ ،‬ﻧﯿﺰ واوِ ﻣﻌﺪوﻟﻪ؛ ﯾﻌﻨﯽ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ‪" ،‬ﻣﺜﻼ" و‬
‫"ﺧﻮاﻫﺮ" را‪ ،‬اﯾﻦﺟﺎ‪" ،‬ﻣﺜﻠﻦ" و "ﺧﺎﻫﺮ" ﻣﯽﯾﺎﺑﯿﺪ‪ .‬دﯾﮕﺮ اﯾﻦﮐﻪ "ﻣﯽ"ي ﻓﻌﻠﻬﺎ ﮔﺎﻫﯽ‬
‫ﭼﺴﺒﯿﺪه ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪهﺳﺖ و ﮔﺎه ﺟﺪا‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺮاي درﺳﺖﺗﺮ ﺧﺎﻧﺪن ﺑﻮده اﺳﺖ از ﻟﺤﺎظ آﻫﻨﮓ‪.‬‬
‫"ﻣﯽآﯾﺪ" ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ روي "آ" ادا ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬و "ﻣﯿﺎﯾﺪ" ﺑﯽ ﻫﯿﭻ ﺗﮑﯿﻪ روي ﻫﯿﭻ‬
‫ﺣﺮف‪ .‬ﺑﺎﻗﯽ روﺷﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ از "ازان"‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ‪ ،‬ﻓﺮق دارد از ﻟﺤﺎظ آﻫﻨﮓ ﺑﺎ "از آن" ‪ ،‬ﯾﺎ‬
‫"ﻣﺎﻧﺪهﺳﺖ" و "ﻣﺎﻧﺪهﻧﺪ" ﺑﺎ "ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ" و "ﻣﺎﻧﺪهاﻧﺪ" ‪ ،‬ﯾﺎ "آﺑﯽ ش" و "ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ش" ﺑﺎ‬
‫"آﺑﯿﺶ" ) ﮐﻪ "آﺑﯽاش" ﺧﻮاﻧﺪه ﻣﯽﺷﻮد( و ﺑﺎ "ﺳﺮﻣﺎﯾﻪاش" ‪.‬‬
‫دﯾﮕﺮ ‪ :‬و ‪ ،‬اﮔﺮ ﺳﺮِ ﺟﻤﻠﻪ‪ ،‬ﯾﺎ ﺳﺮِ ﻣﺼﺮع‪ ،‬آﻣﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﯾﺎ در ﭘﯽي ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎﯾﯽ ﭼﻮن واوك‪،‬‬
‫ﺧﻄﭽﻪ‪ ،‬ﻧﻘﻄﻪواوك‪ ،‬ﺑﺎ ﻓﺘﺤﻪ ﺧﺎﻧﺪه ﻣﯽﺷﻮد ) و‪ ( ‬؛ و اﮔﺮ ﺗﻪ‪ ‬ﻣﺼﺮع آﻣﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﯾﺎ ﭘﯿﺶ از‬
‫آن ﻧﺸﺎﻧﻪ ﻫﺎ‪ ،‬ﯾﺎ در ﻣﯿﺎن ﺧﻄﯽ و ﻣﺼﺮﻋﯽ و ﭘﺲ و ﭘﯿﺶِ آن ﻧﻪ ﻧﺸﺎﻧﻪﯾﯽ‪ ،‬ﺑﺎ ﺿﻤﻪ ﺧﺎﻧﺪه‬
‫ﻣﯽﺷﻮد ) و‪ . ( ‬ﺧﻄﭽﻪي ﮐﻮﭼﮏ ) ‪ ( -‬ﻫﻤﻪﺟﺎ دو واژهي ﭘﺲ و ﭘﯿﺶ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻫﻢ‬
‫ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ از آﻧﻬﺎ ﯾﮏ واژهي ﺗﺮﮐﯿﺒﯽ ﻣﯽﺳﺎزد‪ .‬ﺧﻄﭽﻪي ﺑﺰرگ ) ‪ ، ( -‬ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﻞ ﮐﺎرﺑﺮد ‪،‬‬
‫ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ِ ﻫﻼﻟﯿﻦ‪ ،‬ﯾﺎ ﺑﻪ ﻫﺮﺣﺎل ﻧﻮﻋﯽ ﺟﺪا ﮐﻨﻨﺪه ﻋﻤﻞ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪ (1‬ﮔﺮداﻧﻪﻫﺎي در اﯾﻦ دﻓﺘﺮ‪ ،‬ﻫﻤﻪ‪ ،‬در ‪ 1351‬اﻧﺠﺎم ﺷﺪهﺳﺖ‪ .‬دو ورزﺷﮑﺎر ِ ﺗﻮي رﺧﺘﺨﺎب در‬
‫ﻣﯿﺎﻧﻪي ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن و ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﯽ‪ .‬ﺑﺎﻗﯽ در زﻣﺴﺘﺎن و ﺑﻪ ﯾﺎريي ﺧﺎﻧﻢ ﻋﺰﯾﺰه ﻋﻀﺪي‪ .‬ﺑﺮداﺷﺖ‬
‫ﻣﻦ از زﺑﺎن‪ ،‬در اﯾﻦ دﻓﺘﺮ‪ ،‬و ﻧﯿﺰ‪ ،‬از دﯾﺪﮔﺎﻫﯽ ﻣﺘﻔﺎوت‪ ،‬در ﮐﺎواﻓﯽ – و ‪ ،‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ دو‪ ،‬در‬
‫دﻓﺘﺮي از ﺷﻌﺮﻫﺎي ﺧﻮدم – ﺗﺎ ﺣﺪي و ﺑﻪ ﻧﺤﻮ ﺷﺨﺼﯽ‪ ،‬ﻧﺎﻇﺮ اﺳﺖ ﺑﺮ ﺧﺎﻧﺪهﻫﺎﯾﻢ از‬
‫ﻣﺘﻨﻬﺎي ﻧﺜﺮيي آﻗﺎي ﺗﻨﺪر ﮐﯿﺎ‪ .‬اﯾﻦ اﺷﺎرهي ﮐﻮﭼﮏ ﺑﺎﯾﺪ در ﺣﮑﻢ ﮔﻮﻧﻪﯾﯽ ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ ﺗﻠﻘﯽ‬
‫ﺷﻮد‪.‬‬

‫ب‪ .‬ا‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫اﺷﺎره – ﭼﺎپ دوم‬

‫ﺳﻪ ﺷﻌﺮي ﮐﻪ‪ ،‬در اﯾﻦ ﭼﺎپ ﺗﺎزه‪ ،‬ﺿﻤﯿﻤﻪي دﻓﺘﺮ ﻣﺎﺳﺖ ﺑﺎ ﻫﻢ "ﺳﻪﮔﺎﻧﻪ"ي ﮐﻮﭼﮑﯽ ﻣﯽﺳﺎزﻧﺪ ﺗﺎ ﻧﻤﻮﻧﻪﯾﯽ ﺑﻪ‬
‫دﺳﺖ دﻫﺪ از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪي ”‪ “Plume‬ﻫﺎي ﻣﯿﺸﻮ‪" .‬ﭘﻠﻮم در ﻟﻘﺎﻧﻄﻪ" و " ﭘﻠﻮم در ﺳﻔﺮ" از ﭼﺎپ اول اﯾﻦ‬
‫دﻓﺘﺮ )ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺗﻘﺪﯾﺮ‪ ،‬رﻧﮓ اﻧﺘﺸﺎر ﻧﺪﯾﺪ( ﺣﺬف ﺷﺪه ﺑﻮد و "ﻧﻔﺲِ ﺳﻠﯿﻢ" )اﺻﻼ ‪“Un home :‬‬
‫”‪ (paisible‬ﻫﻤﺎن ﺷﻌﺮيﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺒﻼ‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ”‪ ،“Plume‬در ﻓﺼﻞ ﭼﻬﺎر ﻣﻨﻈﻮر ﺷﺪه ﺑﻮد و ﺣﺎل ﺑﻪ اﯾﻦ‬
‫ﭘﯿﻮﻧﺪان ﻣﻨﺘﻘﻞ ﺷﺪهﺳﺖ ) ر‪ .‬ك‪ .‬ﻓﻬﺮﺳﺖ آﻏﺎز ﮐﺘﺎب(‪ .‬روزﮔﺎري اﮔﺮ ﻣﺎ ﻧﺒﻮدﯾﻢ و آﯾﻨﺪﮔﺎن ﺧﻮاﺳﺘﻨﺪ ﭼﺎپ‬
‫دﯾﮕﺮي از دﻓﺘﺮ ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪ دﺳﺖ دﻫﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺮاﻋﺎت ﻧﻈﺎم زﯾﺮ ﺑﺎﯾﺴﺘﻪﺳﺖ ‪:‬ﻓﺼﻠﻬﺎي ﯾﮏ و دو و ﺳﻪ و ﭼﻬﺎر‪ ،‬ﺑﻪ‬
‫ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎﻣﺎن‪ ،‬ﺑﺎز ﻣﯽﻣﺎﻧﻨﺪ؛ ﺳﭙﺲ ﻋﯿﻦ ﻫﻤﯿﻦ ﺳﻪ ﺷﻌﺮ ﻣﯽآﯾﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎﻣﺎن‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻓﺼﻞ ﭘﻨﺞ )زﯾﺮ ﭘﻨﺞ‬
‫ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﯽﺷﻮد ”‪“Plume‬؛ ﻫﻤﭽﻨﺎنﮐﻪ ﻣﺜﻼ زﯾﺮ ﺳﻪ ﻧﻮﺷﺘﻪاﯾﻦ ‪" :‬در ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺟﺎدو"(؛ و ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﻓﺼﻞ‬
‫ﺷﺶ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ ،‬ﺷﺎﻣﻞ دو " ورزﺷﮑﺎر ﺗﻮي رﺧﺘﺨﻮاب" و ﯾﮏ "ﻣﻌﻤﺎ" )آﻧﭽﻪ ﻓﺼﻞ ﭘﻨﺠﻢ ﻣﺎﺳﺖ در‬
‫وﯾﺮاﯾﻪي ﻓﻌﻠﯽ(‪ .‬ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﻓﺮﺻﺘﯽﺳﺖ ﺑﺮاي ﭼﻨﺪ ﺗﻮﺿﯿﺢ اﺿﺎﻓﯽ ﮐﻪ ﻻزم ﻣﯽﻧﻤﺎﯾﻨﺪ‪ .‬ﻧﺎم ﻓﻌﻠﯽي اﯾﻦ دﻓﺘﺮ‪،‬‬
‫"ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ" ‪ ،‬ﺗﺮﺟﻤﻪي دﻗﯿﻘﯽﺳﺖ از ”‪ ،“L’espace du dedans‬ﮔﺰﯾﻨﻪي ﻣﻔﺼﻠﯽ ﮐﻪ ﻣﺎﺧﺬ ﮔﺰﯾﻨﻪي‬
‫ﮐﻮﭼﮏ ﻓﻌﻠﯽ ﺑﻮدهﺳﺖ‪" .‬ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ" ﯾﻌﻨﯽ درونِ ﺷﯽء و "ﺑﺮّاﻧﯽ" ﯾﻌﻨﯽ ﺑﺮونِ ﺷﯽء‪ .‬در ﺣﺪﯾﺜﯽ از ﺳﻠﻤﺎن‬
‫ﻓﺎرﺳﯽ ﻣﯽﺧﻮاﻧﯿﻢ‪" :‬انّ ﻟﮑﻞّ اﻣﺮا ﺟﻮ‪‬اﻧﯿﺎ و ﺑﺮّاﻧﯿﺎ" ‪ ،‬ﯾﻌﻨﯽ ﻫﺮ اﻣﺮي را ﺑﺎﻃﻨﯽﺳﺖ و ﻇﺎﻫﺮي‪ ،‬ﯾﺎ ﺳﺮّي و ﻋﻼ‬
‫ﻧﯿﻪﯾﯽ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﺮدو اﺻﻄﻼح – ﮐﻪ اﺳﻤﻨﺪ‪،‬ﻧﻪ ﺻﻔﺖ – ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺑﺨﺼﻮص در ﺣﻮزهي ﮐﯿﻤﯿﺎﮔﺮي ﻓﺮاوان ﺑﻪﮐﺎر‬
‫رﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‪" ،‬ﺳﺎﺣﺖ" را‪ ،‬ﻧﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﻓﻀﺎ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﺑ‪‬ﻌﺪ ﺗﻮان ﮔﺮﻓﺖ و "ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ" را ﻫﻢ‪ ،‬ﺑﻪ‬
‫اﺷﺘﺒﺎه‪ ،‬ﺻﻔﺘﯽ از ﻗﺒﯿﻞ روﺣﺎﻧﯽ و ﻧﻔﺴﺎﻧﯽ ) ‪ ! ( Dimension atmosphérigue‬وﻟﯽ ﺑﺎز ﭼﻪ ﺑﺎك ﮐﻪ اﯾﻦ‬
‫"ﺳﺎﺣﺖ‪ ‬ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ" ‪ ،‬ﻫﻤﺰﻣﺎن‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﺮ دو ﻣﻌﻨﺎ ﺑﺎﺷﺪ ؟ ‪ -‬ﮐﻪ ﻫﺮ دو ﺑﺮازﻧﺪهي ﺷﻌﺮ ﻣﯿﺸﻮﺳﺖ‪ .‬از اﯾﻦ ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ‬
‫اﻓﺰود ﮐﻪ در ﭼﺎپ ﻧﺨﺴﺖ‪ ،‬دو ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺧﺎرج از ﻣﺘﻦ داﺷﺘﯿﻢ‪ ،‬از ﮐﺘﺎب ”‪.“Paix dans les brisements‬‬
‫ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ دو ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﮔﻢ ﺷﺪه ﺑﻮد از ﻣﯿﺎن ﻣﺪارك ﺑﺎزﻣﺎﻧﺪه ! ﭘﺲ‪ ،‬ﺟﺎي اﯾﻦ دو‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﯽي دﯾﮕﺮ‬
‫ﮔﺬاﺷﺘﯿﻢ از ﻣﯿﺸﻮ‪ ،‬ﻫﺮ دو ﻣﺎﺧﻮذ از ﮐﺘﺎب ”‪.(1979) “Saisir‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫رﺳﻢاﻟﺨﻂ ﻣﺎ‪ ،‬در اﯾﻦ ﭘﯿﻮﻧﺪان‪ ،‬ﭼﻨﺎنﮐﻪ ﻣﯽﺑﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺳﻮاي رﺳﻢاﻟﺨﻂ ﻗﺒﻠﯽ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺑﺮاي ﯾﮏ‬
‫دورهي ده ﺟﻠﺪيي ﺷﻌﺮ ﻣﻨﻈﻮر ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺎ ﺧﻮد ﺑﺎ واو ﻣﻌﺪوﻟﻪ و ﺗﻨﻮﯾﻦ ﺗﺎزي ﺑﺮ ﺳﺮ ﺳﺘﯿﺰ ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﯾﺎء‪‬‬
‫ﺑﻌﺪ‪ ‬ﻫﺎء و ﯾﺎء‪ ‬ﺑﻌﺪ‪ ‬ﯾﺎء را – ﮐﻪ ﺟﺎﻧﺸﯿﻦ ﺑﺤﻖﱢ ﻫﻤﺰهاﻧﺪ در ﻓﺎرﺳﯽ – ﻧﮕﻪ داﺷﺘﻪاﯾﻢ‪ .‬ﻧﯿﺰ‪ ،‬در ﭼﺎپ ﭘﯿﺸﯿﻦ‪،‬‬
‫ﺗﯿﺮﮐﻬﺎي ﺗﻪ ﺳﻄﺮﻫﺎ – ﮐﻪ ﻧﺸﺎﻧﻪي ﭘﯿﻮﻧﺪ دو ﻧﯿﻤﻪي ﺟﺪا اﻓﺘﺎده ي ﯾﮏ واژهﺳﺖ – ﻋﺎﻣﺪاﻧﻪ ﺣﺬف ﺷﺪه ﺑﻮد و‬
‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻫﻨﻮز‪ ،‬اي ﺑﺴﺎ‪ ،‬ﻣﺜﻼ "ﭘﮋ" را ﺗﻪ ﺳﻄﺮي ﺧﻮاﻫﺪ دﯾﺪ و " واك" را ﺳﺮ ﺳﻄﺮ ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﮐﻪ روﯾﻬﻢ ﻣﯽﺷﻮﻧﺪ‬
‫"ﭘﮋواك" ! دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ از ﻓﺮﻫﻨﮓ راﻫﻨﻤﺎ )ﭼﻨﺪ واژه( ﯾﮏ واژه ﺳﻘﻂ ﺷﺪهﺳﺖ ‪" :‬ﺧﻮد" ﺑﻪ ﺟﺎي واژهي‬
‫اﻧﮕﻠﯿﺴﯽي ”‪) “Self‬در رواﻧﮑﺎوي(‪.‬‬
‫ﺳﺮاﻧﺠﺎم اﻓﺰودﻧﯽﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻗﻄﻌﺎت‪ ،‬اوﻻ‪،‬ﻫﻤﻪ "ﺷﻌﺮ" اﻧﺪ‪ ،‬ﻧﻪ "ﻧﺜﺮ" ؛ ﻫﻤﻪ را "ﻧﻈﻢِ" دﻗﯿﻖِ ﺧﺎﺻﯽﺳﺖ از‬
‫ﺣﯿﺚ ﻧﻮاﺧﺖ )‪ ،(rythme‬ﺑﻪ ﺷﺮﻃﯽﮐﻪ درﺳﺖ ﺧﻮاﻧﺪه ﺷﻮﻧﺪ؛ ﺛﺎﻟﺜﺎ‪ ،‬ﻫﻤﮕﯽ "ﺷﻌﺮ ﻓﺎرﺳﯽ"اﻧﺪ‪ ،‬ﻧﻪ‬
‫ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻫﺎي ﻗﺎﻟﺒﯽ ﺑﻪ ﻗﺼﺪ ﻣﻌﺮﻓﯽ ي ﺷﺎﻋﺮي ﮐﻪ در ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺷﻌﺮ ﺳﺮوده ! ﻫﻢ از اﯾﻦ ﻧﻈﺮ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪﯾﯽ ﺗﺎزه‬
‫ﻣﻮاﺟﻬﯿﻢ در زﺑﺎن – اﯾﻦﮐﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﯽﺗﻮان ”‪ “comédie‬ﮐﺎر ﮐﺮد در ﺷﻌﺮ ﻓﺎرﺳﯽ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﺟﺪيي‬
‫ﻣﮑﺘﺒﯽ اﻟﺒﺘﻪ‪ ،‬ﻧﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﻓﮑﺎﻫﯿﺎت و ﻫﺠﻮﯾﺎت‪.‬‬
‫ﺑﺎ ﺳﭙﺎﺳﯽ ﺑﯽﭘﺎﯾﺎن از ﯾﺎور ﻓﺮزاﻧﻪ‪ ،‬ﺳﺮﮐﺎر ﺧﺎﻧﻢ‪ ،‬ﻋﺰﯾﺰه ﻋﻀﺪي‪ ،‬ﮐﻪ ﺧﻮد ﻣﺮاﻗﺐ ﮐﺎر ﻣﺎ ﺑﻮدهاﻧﺪ در اﯾﻦ ﮐﺘﺎب‬
‫و ﮐﻪ ﻫﻢ‪ ‬و ﻏﻢِ اﯾﻦ ﺑﯿﭽﺎره داﺷﺘﻪاﻧﺪ – در اﯾﻦ دﻧﯿﺎي ﻧﺎﻣﻬﺮﺑﺎن‪(1) .‬‬

‫ب‪.‬ا‪.‬‬

‫‪ (1‬در اﯾﻦ ﺗﻼش ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻋﻮض ﭼﺎپ ﺳﻮم اﯾﻦ دﻓﺘﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‪ ،‬آﻧﮕﻮﻧﻪ ﮐﻪ‬
‫آﻗﺎي اﻟﻬﯽ اﺷﺎره ﮐﺮده‪ -‬در اﺷﺎرهي دوم‪ ،‬ﺷﮑﻞﺑﻨﺪي ﺷﺪه‪ .‬ﯾﻌﻨﯽ آن ﭘﯿﻮاﻧﺪان ﺑﻪ ﺟﺎي ﺧﻮدش‬
‫ذﯾﻞ ﻋﻨﻮان ‪ Plume‬آورده ﺷﺪه و ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﯽ در ﺷﯿﻮهي ﻧﻮﯾﺴﺶ ﻫﻢ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪي دﯾﮕﺮ‬
‫اﯾﻦﮐﻪ ﻣﻦ در ﺟﺴﺘﺠﻮي ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎﯾﯽ ﮐﻪ در ﮐﺘﺎب آورده ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﮐﺎﻣﯿﺎب ﻧﺒﻮدم در اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬اﻣﺎ‬
‫ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﺑﺴﯿﺎر دﯾﮕﺮي از ﻣﯿﺸﻮ را دﯾﺪم و از ﻣﯿﺎﻧﺸﺎن ﺗﻌﺪادي را ﺑﺮﮔﺰﯾﺪم ﺑﻪ ﺟﺎي ﻋﮑﺴﻬﺎﯾﯽ ﮐﻪ‬
‫آﻗﺎي اﻟﻬﯽ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺑﻮد و آﻧﻬﺎ را در ﻣﯿﺎن ﺷﻌﺮﻫﺎ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪم ) ﺗﺎ آﻧﺠﺎﮐﻪ ﻓﻬﻤﯿﺪم از اﺷﺎرات آﻗﺎي‬
‫اﻟﻬﯽ‪ ،‬اﯾﺸﺎن ﻫﻢ ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎﯾﯽ را از اﯾﻦﺟﺎ و آنﺟﺎ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺑﻮدﻧﺪ ﺑﺮاي اﯾﻦ دﻓﺘﺮ(‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﯾﮏ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٨‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٩‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫دﺧﺘﺮي از ﺑﻮداﭘﺴﺖ‬

‫در ﻣﻪ‪ ‬ﻧﯿﻤﮕﺮمِ ﻧﻔﺲِ دﺧﺘﺮﮐﯽ ﺟﺎ ﮔﺮﻓﺘﻢ‪.‬‬

‫رﻓﺘﻪام دور‪ ،‬ﺗﺮك‪ ‬ﺟﺎﯾﻢ ﻧﮕﻔﺘﻪام‪.‬‬
‫آﻏﻮش او ﮐﻪ وزن ﻧﺪارد‪ .‬ﻣﯽﺷﻮد ﻣﺜﻞ آب ﺳﺮﯾﺪ آن ﺗﻮ‪.‬‬
‫آﻧﭽﻪ ﭘﮋﻣﺮده ﭘﯿﺶِ او ﻣﺤﻮ ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﯽﻣﺎﻧﺪ ﺟﺰ ﭼﺸﻤﻬﺎي او‪،‬‬
‫ﻋﻠﻔﻬﺎي درازِ ﻧﺎز‪ ،‬ﮔﻠﻬﺎي درازِ ﻧﺎز در ﮐﺸﺘﺰار ﻣﺎ ﻣﯽر‪‬ﺳﺖ‪.‬‬
‫ﭼﻪ ﻣﺎﻧﻊِ ﺳﺒﮑﯽ روي ﺳﯿﻨﻪام‪ ،‬ﺣﺎل ﮐﻪ آن روﯾﯽ‪.‬‬
‫ﻫﻤﺎن روﯾﯽ ﺑﺎز‪ ،‬ﺣﺎل ﻫﻢ ﮐﻪ ﻧﯿﺴﺘﯽ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١٠‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺳﺎز ﺑﺰرگ‬

‫ﺳﺎزِ ﻣﻦ ﺳﺎز– زراﻓﻪي ﮔﻨﺪهﯾﯽﺳﺖ؛‬

‫ﻣﯽزﻧﻢ ﺳﺎز‪ ،‬در ﺻﻌﻮد‪،‬‬
‫ﺑﻪ ﺧ‪‬ﺲ‪ ‬و ﺧ‪‬ﺲ‪ ‬او ﺟﻬﺎنْ ﺟﻬﺎن‪،‬‬
‫ﺑﻪ ﺗﺎﺧﺖ‪ ‬روي آن ﺳﯿﻤﻬﺎي ﺣﺴﺎس و آن ﺷﮑﻢِ ﮔﺮﺳﻨﻪي ﺷﻮق – ﮔﺮﻓﺘﻪ‪،‬‬
‫ﮐﻪ ﻫﺮﮔﺰش ﮐﺴﯽ ﺳﯿﺮ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪،‬‬
‫روي آن ﻗﻠﺐِ ﮔُﻨﺪهي از ﭼﻮبِ ﺳﺨﺘﯿﺎن – ﮐﺸﯿﺪه‪،‬‬
‫ﮐﻪ ﻫﺮﮔﺰش ﮐﺴﯽ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﻓﻬﻤﯿﺪ‪.‬‬

‫ﺳﺎز– زراﻓﻪي ﻣﻦ ‪ ،‬ﻃﺒﻌﺎ ‪ ،‬ﻧﺎﻟﻪﯾﯽ وزﯾﻦ دارد و ﺑﻢ ‪ ،‬داﻻنوار‪،‬‬

‫ﺣﺎﻟﺘﯽ ﺳﯿﻤﮑﺸﯿﺪه و ﮐﯿﭗ‪ ‬ﭘﺮ از ﺧﯿﺶ‪ ،‬ﭼﻨﺎنﮐﻪ ﻣﺎﻫﯿﺎنِ دﻟﻪي ﮔﻨﺪهي اﻋﻤﺎقِ ﺑﻠﻨﺪ‪،‬‬
‫اﻣﺎ‪ ،‬رأﺳﺎ‪ ،‬ﺑﺎ ﺣﺎﻟﺘﯽ از آﻫﯿﺎﻧﻪ و از اﻣﯿﺪ‪ ‬ﺑﺎز‪،‬‬
‫از ﭘﺮواز‪ ،‬از ﭘﯿﮑﺎن‪ ،‬ﮐﻪ ﻫﺮﮔﺰ‪ ،‬ﻫﺮﮔﺰ ﺗﺎب ﺑﺮﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬
‫ﻃﻐﯿﺎﻧﯽ‪ ،‬در ﮐ‪‬ﺸﻨﺪه ﻣﺮا ﻗﻌﺮِ ﻧﺎﻟﻪﻫﺎش‪ ،‬ﻗﻌﺮ ﯾﮏ ﮐُﭙ‪‬ﻪ رﻋﺪ‪ ‬ﺗﻮدﻣﺎﻏﯽ‪،‬‬
‫ﻣﯽﺗَﺮَﮔﺎﻧﻢ ازو ‪ ،‬اﻧﮕﺎر ﺑﯽﻫﻮا‪،‬‬
‫ﻧﺎﮔﻬﺎن ﭼﻨﺎن ﻟﺤﻨﻬﺎي دﻟﺨﺮاشِ ﺟﺎﻧﺸﮑﺎﻓﯽ از ﻫﻮل ﯾﺎ ﺧﻮد‪ ‬از ﺷﯿﺮﺧﻮارهﻫﺎي زﺧﻤﺪار‪،‬‬
‫ﮐﻪ‪ ،‬آنﮔﺎه‪ ،‬ﺧﻮدم ﺑﺮ او ﻧﮕﺮان ﻣﯽﮔﺮدم‪،‬‬
‫ﮔﺮﻓﺘﺎر ﭘﺸﯿﻤﺎﻧﯽ‪ ،‬ﻧﻮﻣﯿﺪي‪،‬‬
‫و ﻧﻤﯽداﻧﻢ ﭼﯽ‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﺎ دو را ﯾﮕﺎﻧﻪ ﻣﯽﮔﺮداﻧﺪ‪ ،‬ﺳﻮﮔﺎﻣﯿﺰ‪ ،‬و ﺟﺪا ﻣﯽﺳﺎزد‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١١‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺑﺎد‬

‫ﺑﺎد ﻣﯽ رود ﻣﻮﺟﻬﺎي درﯾﺎ را از ﻫﻢ ﺳﻮا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻮج ﮐﻪ در‬

‫ﺑﻨﺪ‪ ‬درﯾﺎﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﻪ ﺣﺮف ﻧﺪارد‪ ،‬و ﺑﺎد در ﺑﻨﺪ‪ ‬وزﯾﺪن ‪. . .‬‬
‫ﻧﻪ‪ ،‬در ﺑﻨﺪ‪ ‬وزﯾﺪن ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﮔﻮ ﺑﺘﻮﻓﺪ ﯾﺎ ﮐﻮﻻك ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎز در‬
‫ﺑﻨﺪش ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﮐﺸﺸﯽ دارد ﮐﻮراﻧﻪ‪ ،‬دﯾﻮاﻧﻪوار‪ ،‬ﺳﻮداﯾﯽ‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﮏ‬
‫ﺟﺎﯾﯽ‪ ،‬ﺟﺎي آراﻣﺶِ ﺗﺎم‪ ،‬ﻗﺮار‪ ،‬ﺟﺎ ﮐﻪ راﺣﺖ ﺷﻮد آﺧﺮ‪،‬‬
‫راﺣﺖ‪.‬‬
‫ﭼﻪ ﺑﯽاﻋﺘﻨﺎﺳﺖ ﺑﻪ ﻣﻮﺟﻬﺎي درﯾﺎ ! ﭼﻪ روي درﯾﺎ ﺑﺎﺷﻨﺪ‬
‫ﭼﻪ روي ﻣﻨﺎرهي ﻧﺎﻗﻮﺳﯽ‪ ،‬ﭼﻪ ﺗﻮي ﭼﺮخِ دﻧﺪاﻧﻪدار و ﭼﻪ‬
‫روي ﺗﯿﻐﻪي ﭼﺎﻗﻮﯾﯽ‪ ،‬او ﭼﻪ ﭘﺮواﯾﺶ‪ .‬ﻣﯽرود در ﻫﻮاي ﯾﮏ‬
‫ﺟﺎﯾﯽ‪ ،‬آراﻣ‪‬ﺠﺎي اﯾﻤﻦْ آﺑﺎدي‪ ،‬ﮐﻪ درآنﺟﺎ دﯾﮕﺮ ﺑﺎد ﻧﺒﺎﺷﺪ‪.‬‬
‫اﻣﺎ ﮐﺎﺑﻮﺳﺶ ﮐﻪ‪ ،‬دﺳﺖ ﺑﻪ ﻧﻘﺪ‪ ،‬ﻋﺠﯿﺐ ﻃﻮل ﮐﺸﯿﺪه‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١٢‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫دﻟﻘﮏ‬

‫روزي‪.‬‬

‫روزي‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ زودي‪.‬‬

‫روزي از ﺑﯿﺦ ﻣﯽﮐﻨﻢ ﻟﻨﮕﺮي ﮐﻪ ﻧﺎوم را از درﯾﺎﻫﺎ ﺑﻪ‬

‫دور ﻣﯽدارد‪.‬‬

‫ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﮔﻮﻧﻪ ﺷﻬﺎﻣﺘﯽ ﮐﻪ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﺗﺎ ﻫﯿﭻ ﻧﺒﺎﺷﯽ‬

‫و ﻫﯿﭻ اﻻ ﻫﯿﭻ‪ ،‬ﻟَﻖ ﻣﯽﮐﻨﻢ آﻧﭽﻪ را ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻦ‪،‬‬
‫ﭼﺎرهﻧﺎﭘﺬﯾﺮ‪ ،‬ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﯽﻧﻤﻮد‪.‬‬

‫ﺷﻘّﻪاش ﻣﯽﺳﺎزم‪ ،‬واژﮔﻮﻧﻪاش‪ ،‬ﭘﺎره ﭘﺎرهاش ‪ :‬ﭘﺎك‪‬‬

‫ﺳﺮﻧﮕﻮن‪.‬‬

‫ﯾﮑﻀﺮب ﭘﺲ ﻣﯿﺎرم اﯾﻦ ﺣﯿﺎي ﻣﺤﻘﺮ را‪ ،‬اﯾﻦ‬

‫ﺗﺠﻤﻌﺎن و ﺗﺴﻠﺴﻼت‪ ‬ﻣﺤﻘ ﺮِ از "ﭘﻨﺒﻪ ﺑﻪ رﺷﺘﻪ" را‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١٣‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺧﺎﻟﯿﺸﺪه ﭘﺎك‪ ‬از د‪‬ﻣ‪‬ﻞِ "ﮐﺲ ﺑﻮدن" ‪ ،‬از ﻧﻮ ﻓﻀﺎي‬

‫ﻣﻐﺬي را ﺧﻮاﻫﻢ ﻧﻮﺷﯿﺪ‪.‬‬

‫ﺑﻪ ﺿﺮب رﯾﺸﺨﻨﺪ و ﻧﻨﮓ )ﻧﻨﮓ دﯾﮕﺮ ﭼﯿﺴﺖ؟(‪،‬‬

‫ﺑﻪ از ﻫﻢ ﭘﺎﺷﯽ‪ ،‬ﺑﻪ ﺗﻬﯽ‪ ،‬ﭘﺎك ﺑﻪ اﺗﻼف اﻟﺘَﺴﺨَﺮاﻟﺘﻄﻬﯿﺮ‪،‬‬
‫دور ﻣﺒﻨﺪ ازم از ﺧﻮد اﯾﻦ ﺷﮑﻞ را ﮐﻪ ﭼﻪ ﻧﯿﮏ‪‬‬
‫ﻫﻤﺒﺴﺘﻪ‪ ،‬ﺟﻔﺖ‪ ،‬ﻫﻤﺴﺎز‪ ،‬ﺟﻮر ﻣﯽﻧﻤﻮد ﺑﺎ اﻃﺮاﻓﯿﺎﻧﻢ و‬
‫ﻫﻤﺴﺎﻧﺎﻧﻢ‪ ،‬ﭼﻪ ﻣﺤﺘﺮﻣﺎﻧﯽ‪ ،‬ﭼﻪ ﻣﺤﺘﺮﻣﺎﻧﯽ‪ ،‬ﻫﻤﺴﺎﻧﺎﻧﻢ‪.‬‬

‫ﮐﺎﺳﺘﻪ ﺗﺎ ﺧﻀﻮﻋﯽ از ﻓﺎﺟﻌﻪ‪ ،‬ﺗﺎ ﻫﻤﺘﺮازيي ﮐﺎﻣﻠﯽ‬

‫ﭼﻨﺎنﮐﻪ ﺑﻌﺪ‪ ‬ﯾﮏ زﻫﺮهﺗﺮك‪.‬‬

‫ﺑﺮﮔﺸﺘﻪ‪ ،‬ﭘﺎﯾﯿﻨﺘﺮِ ﻫﺮ ﺣﺪي‪ ،‬ﺑﻪ رﺗﺒﻪي واﻗﻌﯽ م‪ ،‬ﺑﻪ‬

‫ﭘﺴﺖﺗﺮﯾﻦ رﺗﺒﻪﯾﯽ‪ ،‬ﮐﻪ ﻧﻤﯽداﻧﻢ ﮐﺪام ﻓﮑ ﺮِ ﺟﺎه ازان‬
‫ﻓﺮاريام ﻣﯽﮐﺮد‪.‬‬

‫ﻏﺮور – رﯾﺨﺘﻪ ‪ ،‬آﺑﺮو – رﯾﺨﺘﻪ‪.‬‬

‫ﮔﻤﺸﺪه ﺟﺎﯾﯽ دور ) ﯾﺎ ﺣﺘﺎ ﻧﻪ (‪ ،‬ﺑﯽ ﻧﺎم‪ ،‬ﺑﯽ ﻧﺸﺎن‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١٤‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫دﻟﻘﮏو‪ ،‬ﺑﻪ رﯾﺴﻪ‪ ،‬ﻣﻀﺤﮑﻪ‪ ،‬ﻗﻬﻘﻬﻪ‪ ،‬وﯾﺮاﻧﮕﺮِ آرﺷﯽ‬

‫ﮐﻪ‪ ،‬ﺑﻪ رﻏﻢ ﺗﻤﺎم واﺿﺤﺎت‪ ،‬ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺑﻮدم از اﻫﻤﯿﺖ‬
‫ﺧﻮﯾﺶ‪.‬‬
‫ﺷﯿﺮﺟﻪ ﺧﻮاﻫﻢ رﻓﺖ‪.‬‬

‫ﺑﯽﭼﻨﺘﻪ‪ ،‬ﺑﻪ زﯾﺮﯾﻨﻪ ﺑﯿﮑﺮاﻧﻪ – ي – ﺟﺎن‪،‬‬

‫ﺑﺮ ﻫﻤﻪ ﺑﺎز ؛‬
‫ﺧﻮد‪ ‬ﺑﺎز ﺑﻪ ﺷﺒﻨﻤﯽ ﺗﺎزه و ﺑﺎور ﻧﮑﺮدﻧﯽ‪،‬‬
‫ﺑﺲ ﮐﻪ ﻫﯿﭽﻢ‪ ،‬ﻫﯿﭻ‪،‬‬
‫و ﻫﻤﻮار ‪. . .‬‬
‫و ﺧﻨﺪهدار ‪. . .‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١٥‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫اﻟﻔﺒﺎ‬

‫در ﺳﺮديي د‪‬ﻣ‪‬ﺪ‪‬ﻣﺎي ﻣﺮگ ﮐﻪ ﺑﻮدم‪ ،‬آﺧﺮﯾﻦ ﺑﺎر‬

‫اﻧﮕﺎر‪ ،‬ﺑﻪ ﭼﯿﺰﻫﺎ ﻧﮕﺎه ﻣﯽﮐﺮدم‪ ،‬ﺗﯿﺰ‪.‬‬

‫ﺑﺮ ﺑﺮﺧﻮرد‪ ‬ﻓﺎﻧﯽي اﯾﻦ ﻧﮕﺎه‪ ‬ﯾﺦ‪ ،‬ﻫﺮﭼﻪ اﺳﺎﺳﯽ ﻧﺒﻮد‬

‫ﻧﺎﭘﺪﯾﺪ ﺷﺪ‪.‬‬

‫وﻟﯽ در ﻫﻤﻪ ﺑﺎز ﻫﻢ ﮐﻨﺪ و ﮐﺎو ﻣﯽﮐﺮدم‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻮاي‬

‫اﯾﻦﮐﻪ ازان ﻣﯿﺎن ﭼﯿﺰﮐﯽ ﺑﺮﮔﯿﺮم ﮐﻪ ﻣﺮگ ﻫﻢ وا ﻧﺘﻮاﻧﺪ‬
‫رِﺷﺖ‪.‬‬

‫ﻫﻤﻪ ﻧﺎزﮐﯽ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ ،‬و آﺧﺮش ﻓﺮو ﮐﺎﺳﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﯾﮏ‬

‫ﺟﻮر اﻟﻔﺒﺎﯾﯽ‪ ،‬وﻟﯽ ﭼﻪ اﻟﻔﺒﺎﯾﯽ‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﯽﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻪ درد‪‬‬
‫آن دﻧﯿﺎ ﺑﺨﻮرد‪ ،‬ﻫﺮ دﻧﯿﺎﯾﯽ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬

‫ﭘﺲ‪ ،‬ﺳﺒ‪‬ﮏ ﻣﯽﺷﺪم از ﺑﯿﻢِ اﯾﻦﮐﻪ ﻣﺒﺎدا ﮔﻮي ﺧﺎك‬

‫را‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﺎواﯾﻢ ﺑﻮد‪ ،‬د‪‬ر‪‬ﺳﺘﻪ از ﮔﻠﻮم درآرﻧﺪ‪.‬‬

‫دل–آورده ازﯾﻦ دﺳﺖ–آورد‪ ،‬در ﺑﺤﺮش ﻣﯽرﻓﺘﻢ‪،‬‬

‫ﻧﺎﻣﻘﻬﻮر‪ ،‬آنﮔﺎهﮐﻪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺑﺎزﮔﺸﺖ‪ ‬ﺧﻮن و رﺿﺎ ﺑﻪ‬
‫ﺳﺮﺧﺮﮔﭽﻪﻫﺎ و ﺳﯿﺎرﮔﻬﺎ‪ ،‬ﺑﺎﻻ ﻣﯽﺷﺪم‪ ،‬آرامآرام‪ ،‬دوﺑﺎره‬
‫از داﻣﻨﻪي ﺑﺎزِ زﻧﺪﮔﯽ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١٦‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫دو‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١٧‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١٨‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫زاد‬

‫ﺗُﺦ ﺧﻮدش از ﯾﮏ ﻣﺮﻏﺎﻧﻪ زاده ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ زاده ﺷﺪ از ﯾﮏ روﻏﻨﻤﺎﻫﯽ و‬

‫آن را ﺳ ﺮِ زا ﺗﺮﮐﺎﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ زاده ﺷﺪ از ﯾﮏ ﮐﻔﺶ – ﺑﺎ ﺷَﻖّاُﻟﮑﻔﺶ ‪ :‬ﮐﻔﺶ‪‬‬
‫ﮐﻮﭼﮑﻪ ﭼﭗ‪ ،‬او راﺳﺖ – ﺑﻌﺪ ﻫﻢ زاده ﺷﺪ از ﺑﺮﮔَﮏ‪ ‬ﯾﮏ رﯾﻮاس‪ ،‬ﻫﻤﺎنوﻗﺖ‬
‫ﯾﮏ روﺑﺎه؛ روﺑﺎه و او دﻣﯽ ﺑﻪ ﻫﻢ ﻧﻈﺮ ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ ﻫﺮ ﯾﮑﯽ از ﯾﮏ ﻃﺮف ﺑﻪ‬
‫ﭼﺎك زد‪ .‬ﭘﺲ زاده ﺷﺪ از ﺧَﺮﭼﺴﺎﻧﻪ‪ ،‬از ﻧﯽﻧﯽي ﺧﺮﭼﻨﮓ‪ ،‬از ﺗُﻨﮓ؛ از ﺳ‪‬ﮕﺎﺑﯽ‬
‫و از ﺳﺒﯿﻠﺶ آﻣﺪ ﺑﯿﺮون‪ ،‬از ﮐَﻔْﭽِﻠﯿﺰ و از ﻧﯿﺸﺶ آﻣﺪ ﺑﯿﺮون‪ ،‬از ﻣﺎدﯾﺎن و از‬
‫دﻣﺎﻏﺶ آﻣﺪ ﺑﯿﺮون‪ ،‬ﺑﻌﺪ دﻧﺒﺎ لِ ﻣ‪‬ﻤﻪ ﭼﻪ اﺷﮑﻬﺎ ﮐﻪ ﻧﺮﯾﺨﺖ‪ ،‬ﭼﻮن دﻧﯿﺎ آﻣﺪه ﺑﻮد ﺗﺎ‬
‫ﻓﻘﻂ ﻣ‪‬ﮏ ﺑﺰﻧﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ زاده ﺷﺪ از ﯾﮏ ﺷﯿﭙﻮر‪ ،‬و ﺷﯿﭙﻮر ﺳﯿﺰده ﻣﺎﻫﯽ ﺷﯿﺮش‬
‫داد‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ از ﺷﯿﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪ داده ﺷﺪ ﺑﻪ ﻣﺎﺳﻪ ﮐﻪ در ﻫﻤﻪ ﺟﺎ ﭘﻬﻦ ﺑﻮد ﭼﻮن‬
‫ﮐﻮﯾﺮ ﺑﻮد‪ .‬و ﺗﻨﻬﺎ ﭘﺴﺮ ﺷﯿﭙﻮر ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ در ﮐﻮﯾﺮ ﺑﺎر ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ او و ﺷﺘﺮ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ‬
‫زاده ﺷﺪ از ﯾﮏ زن و ﺳﺨﺖ ﺣﯿﺮت ﮐﺮد‪ ،‬و روي ﺳﯿﻨﻪاش ﻏﻮرﮐﻨﺎن‪ ،‬ﻣﯽﻣ‪‬ﮑﯿﺪ‪،‬‬
‫ﻣﯽﺗُﻔﯿﺪ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﭼﻪ‪ ،‬ﻧﻤﯽداﻧﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻓﻬﻤﯿﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﯾﮏ زن ﺑﻮد ﮔﺮﭼﻪ ﮐﺴﯽ‬
‫اﺷﺎرﮔﮑﯽ ﻧﯿﺰ درﯾﻦ ﺑﺎره ﺑﻪ او ﻧﮑﺮده ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﯿﺎﻣﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﺖ‪ ‬ﺧﻮد ﺳﺮ ﺑﻠﻨﺪ ﮐﺮده‬
‫او را ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﭼﺸﻢِ رﯾﺰِ ﺗﯿﺰﺑﯿﻦ ﻧﮕﺎه ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﯿﺰﺑﯿﻨﯽ اﻣﺎ ﺟﺰ ﯾﮏ ﺳﻮﺳﻮ ﮐﻪ ﻧﺒﻮد‪،‬‬
‫ﺣﯿﺮت‪ ‬ﮐﻠّﯽ ﺑﺰرﮔﺘﺮ ﺑﻮد و‪ ،‬ﻧﻈﺮ ﺑﻪ ﺳﻦِ او‪ ،‬ﺣﻆ‪ ‬ﺑﺰرگ‪ ‬او ﻫﻨﻮز ﻗُﺮْت‪ ‬ﻗُﺮْت‪ ‬ﻗُﺮْت‪‬‬
‫ﮐﺮدن ﺑﻮد‪ ،‬و ﺑﻪ آن ﭘﺴﺘﺎن ﭼﺴﺒﯿﺪن‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﭘﻨﺠﺮهي دﻟﭽﺴﺐ‪ ،‬و ﻣﮑﯿﺪن‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪١٩‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫زاده ﺷﺪ از ﮔﻮرﺧﺮي‪ ،‬زاده ﺷﺪ از ﺧﻮك‪ ‬ﻣﺎدهﯾﯽ‪ ،‬زاده ﺷﺪ از ﻋﻨﺘﺮِ ﮐﺎه–‬

‫اﻧﺒﺎري‪ ،‬ﯾﮏ ﭘﺎ ﻗُﻼب‪ ‬ﺑﻪ ﯾﮏ درﺧﺖ‪ ‬ﻗﻼﺑﯽي ﻧﺎرﮔﯿﻞ و آن ﯾﮑﯽ آوﻧﮓ‪ ،‬ﭘﺮ از‬
‫ﺑﻮي ﮐَﻨَﻒ ازان زد آﻣﺪ ﺑﯿﺮون‪ ،‬و ﺑﻨﺎي ﻋ‪‬ﺮ زدن و ﺳﻮت زدن ﮔﺬاﺷﺖ در دﻓﺘﺮِ‬
‫ﻃﺒﯿﻌﯿﺪان ﮐﻪ ﭘﺮﯾﺪ روي او ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﯿ‪‬ﺖ‪ ‬آﺷﮑﺎر ﮐﻪ ﮐﺎه‪-‬اﻧﺒﺎرش ﮐﻨﺪ‪ ،‬او وﻟﯽ ﺟﺎ‬
‫ﺧﺎﻟﯽ ﮐﺮد و زاده ﺷﺪ‪ ،‬در ﺳﮑﻮت‪ ‬ﮐﺎﻣﻠﯽ‪ ،‬از آﺑ‪‬ﮑﺎﻧﻪﯾﯽ ﮐﻪ در ﺗﻪ‪ ‬ﻗﺎروره ﺑﻮد‪ ،‬زد‬
‫از ﺳﺮش آﻣﺪ ﺑﯿﺮون‪ ،‬ﯾﮏ ﺳﺮِ اﺳﻔﻨﺞوارِ ﻫﯿﻮﻻ‪ ،‬ﻧﺮﻣﺘﺮ از زﻫﺪان‪ ،‬ﮐﻪ ﮐﺎر و ﺑﺎرش‬
‫را ﺑﺎﻻي ﺳﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﯾﯽ دران د‪‬م ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ‪ ،‬ﺗَﺮ و ﻓ‪‬ﺮز‪ ،‬زاده ﺷﺪ از ﻣﻮشِ‬
‫زﻧﺪه ﯾﯽ‪ ،‬ﭼﻮن ﺑﺎﯾﺴﺘﯽ ﺷﺘﺎب ﻣﯽﮐﺮد‪ ،‬آﺧﺮ ﺑﻮﯾﯽ ﺑﺮده ﺑﻮد ﻃﺒﯿﻌﯿﺪان‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ از‬
‫ﯾﮏ ﺧﻤﭙﺎره زاده ﺷﺪ ﮐﻪ در ﻫﻮا ﺗﺮﮐﯿﺪ؛ ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﻧﻪ ﮐﻪ ﻣﯽدﯾﺪ ﻫﻨﻮز ﻣﺮاﻗﺒﺶاﻧﺪ‪،‬‬
‫ﭼﺎرهﯾﯽ ﺟﺴﺖ زاده ﺷﺪ از ﻻﺷﺨﻮري درﯾﺎﯾﯽ ﺑﺤﺮِ ﻣﺤﯿﻂ را زﯾﺮ ﭘﺎ ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬ﺑﻌﺪ‬
‫ﻫﻢ‪ ،‬در اوﻟﯿﻦ ﺟﺰﯾﺮه ﮐﻪ ﭘﯿﺶ آﻣﺪ‪ ،‬زاده ﺷﺪ ﺑﻪ ﺟﻠﺪ‪ ‬اوﻟﯿﻦ ﭼﯿﺰ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ آﻣﺪ و‬
‫آن ﻻكﭘﺸﺖ ﺑﻮد‪ ،‬وﻟﯽ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﮐﻪ ﺑﺰرگ ﻣﯽﺷﺪ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ آن ﻏﻠﺘﮏ‪ ‬ﯾﮏ‬
‫درﺷﮑﻪي ﮐﻬﻨﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ اﺳﺘﻌﻤﺎرﮔﺮانِ ﭘﺮﺗﻘﺎﻟﯽ ﮐﺸﺎﻧﺪه ﺑﻮدﻧﺪ آنﺟﺎ‪ .‬آنوﻗﺖ زاده‬
‫ﺷﺪ از ﯾﮏ ﮔﺎو‪ ،‬ﮐﻪ ﻋﺸﻘﯽﺗﺮه‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ از ﻣﺎرﻣﻮﻟﮑﯽ ﻏﻮﻻﺳﺎ‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻨﺪﮔﯽي ﯾﮏ‬
‫اﻻغ‪ ،‬ﻣﺎلِ ﮔﯿﻨﻪي ﻧﻮ‪ ،‬ﺑﻌﺪ‪ ،‬دوﻣﯿﻦﺑﺎره‪ ،‬زاده ﺷﺪ از ﯾﮏ زن‪ ،‬و‪ ،‬در ﻣﯿﺎﻧﻪي زا‪ ،‬ﻓﮑﺮ‬
‫آﺗﯿﻪ ﺑﻮد‪ ،‬ﭼﻮنﮐﻪ ﺑﺎزﻫﻢ زﻧﻬﺎ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ او از ﻫﻤﻪ ﺧﻮﺑﺘﺮ ﻣﯽﺷﻨﺎﺧﺖ و ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺑﺎ‬
‫آنﻫﺎ راﺣﺖﺗﺮ ﻣﯽﺑﻮد‪ ،‬و‪ ،‬درﺟﺎ‪ ،‬از ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎﻻ‪ ،‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﯿﻨﻪي ﻧﺮم و ﭘ‪‬ﺮ ﻧﻈﺮ‬
‫ﻣﯽﮐﺮد‪ ،‬ﺣﯿﻦ اﻧﺠﺎم ﻣﻘﺎﯾﺴﻪﻫﺎي ﮐﻮﭼﮑﯽ‪ ،‬ﺗﺎ ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪاش اﺟﺎزهاش‬
‫ﻣﯽداد – ﺗﺠﺮﺑﻪﯾﯽ‪ ،‬در ﺟﺎ‪ ،‬ﻃﻮﻻﻧﯽ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢٠‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﮔﺰﯾﭽﻪ‬

‫ﮔَﺰﯾﭽﻪ در ﻧﻮاﺣﯽي ﺧﺸﮏ‪ ‬ﻣﺎﺳﻪﯾﯽ ﯾﺎﻓﺖ ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬ﮔﯿﺎه‬

‫ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺟﺎﻧﻮرِ ﺟﻠﺪيﺳﺖ؛ ﻧﻪ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﯾﮏ ﺣﺸﺮه‪ ،‬ﺑﺎ ﺷﮑﻤﺒﻨﺪ و‬
‫ﺑﻨﺪﺑﻨﺪ؛ ﺑﻪ درﺷﺘﯽي ﺧﺮﻣﻮﺷﯽ و‪ ،‬ﺑﺎ ﺣﺴﺎبِ دم‪ ،‬ﻣﺜﻞ آن ﺑﻠﻨﺪ‪.‬‬
‫ﺑﻨﺪ‪ ‬آﺧﺮش )ﺳﻪ ﺗﺎﺳﺖ(‪ ،‬اﮔﺮ ﯾﮑﯽ روش ﺑﭙﺮد‪ ،‬وﻗﺘﯽ ﮐﻪ‬
‫ﺟﺎﻧﻮر ﻫﻨﻮز ﺑﺎﻟﻎ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺷﺎﯾ‪‬ﺪ‪‬ك ﮐﻪ ﺑﺸﮑﻨﺪ‪.‬‬
‫آن ﺗﻮ‪ ،‬زﯾﺮ ﺟﺪارﻫﺎي ﻗﻄﺮِ اﻧﮕﺸﺖ‪ ‬ﮐﻮﭼﮑﻪ‪ ،‬ﭼﻮن ﻓﺎﻗﺪ‬
‫اﻧﺪاﻣﻬﺎي اﺻﻠﯽﺳﺖ‪ ،‬ﺣﯿﻮاﻧﮏ‪ ‬زﺧﻤﻮ ﻫﻨﻮز ﻣﯽرود‪ ،‬ﺑﺎ ﻣ‪‬ﺮﺑ‪‬ﺎي‬
‫ﺑﻄﻨﯽ و ﺑﺎ ﺟﺪارﻫﺎي ﺷﮑﺴﺘﻪ‪ .‬ﺟﺎﻧﻮريﺳﺖ ﮐﻪ از ﻫﯿﭻﮐﺲ‬
‫ﻧﻤﯽﺗﺮﺳﺪ‪ ،‬ﻣﺎر ﻣﯽﺧﻮرد‪ ،‬ﻣﯽرود ﺑﻪ ﭘﺴﺘﺎن ﮔﺎوﻫﺎ ﻣﯽﭼﺴﺒﺪ ﮐﻪ‬
‫دل ﻧﺪارﻧﺪ ﺗﮑﺎﻧﯽ ﺑﺨﻮرﻧﺪ‪.‬‬
‫ﻋﻨﮑﺒﻮت‪ ‬ﭼﺎﻟﻪﻫﺎ ﺑﺎ او ﭼﯿﺮه‪‬ﭼﯿﺮه ﻣﯽﺟﻨﮕﺪ؛ او را ﭘﯿﻠﻪﺑﻨﺪ‬
‫ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺎرﭘﯿﭻ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻓﻠﺞ ﮐﻪ ﺷﺪ‪ ،‬ﻫﻤﻪاش را از ﺗﻮي‬
‫ﮔﻮﺷﻬﺎ ﻫ‪‬ﺮت ﻣﯽﮐﺸﺪ‪.‬‬
‫ﮔﻮﺷﻬﺎي ﮔُﻞْ ﻃﻮري و ﭼﺸﻤﻬﺎ و اﻧﺪاﻣﻬﺎي داﺧﻠﯽ ﯾﮕﺎﻧﻪ‬
‫ﻧﺮﻣﻪﻫﺎي ﭘﯿﮑﺮ اوﺳﺖ‪.‬‬
‫ﻫﻤﻪاش را از ﺗﻮي ﮔﻮﺷﻬﺎ ﻫ‪‬ﺮت ﻣﯽﮐﺸﺪ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢١‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺣﺸﺮات‬

‫ﮐﻮچ‪ ‬ﮐﻮﭼﺎنْ از ﻃﺮف‪ ‬ﺑﺎﺧﺘﺮان‪ ،‬ﺣﺸﺮاﺗﯽ دﯾﺪم ﻧُﻪ ﺑﻨﺪي‪ ،‬ﺑﺎ‬

‫ﭼﺸﻤﻬﺎي ﻋﻈﯿﻢِ ﻋﯿﻦِ ﺳﻮﻫﺎن و ﻧﯿﻤﺘﻨﯽ ﭼِﺸﻤﻪ‪ ‬ﭼﺸﻤﻪ ﭼﻮن‬
‫ﭼﺮاﻏﻬﺎي ﻣﻌﺪﻧﮑﺎران‪ ،‬آن ﯾﮑﯽ ﻫﺎ ﺑﺎ ﺷﺎﺧﮑﻬﺎي زﻣﺰﻣﻪﭘﺮداز؛‬
‫اﯾﻨﻮريﻫﺎ ﺑﺎ ﺑﯿﺴﺖ ﺟﻔﺘﯽ ﭘﺎ‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﺒﯿﻪ‪ ‬ﻗَﺰَنْﻗُﻔﻠﯽ؛ آﻧﻮريﻫﺎ‬
‫ﺳﺎﺧﺘﻪ از ﻻك‪ ‬ﺳﯿﺎه و ﺻﺪف‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﺜﻞ ﮔﻮﺷﻤﺎﻫﯽ زﯾﺮ ﭘﺎ ﺧ‪‬ﺮْت‪‬‬
‫ﺧ‪‬ﺮْت‪ ‬ﻣﯽﮐﺮدﻧﺪ؛ آن ﯾﮑﯽﻫﺎ درازﭘﺎ ﻣﺜﻞِ ﺗﺎرﺗَﻨَﮏ‪ ،‬ﺑﺎ ﭼﺸﻤﻬﺎي‬
‫رﯾﺰِ ﺳﻨﺠﺎﻗﯽ‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﺮﺧﯽي ﭼﺸﻢِ زال–ﻣﻮﺷﻬﺎ‪ ،‬اَﺧﮕﺮﻫﺎي‬
‫ﺣﻘﯿﻘﯽي روي ﺳﺎﻗﻪ‪ ‬ﻧﺸﺎﻧﺪه‪ ،‬ﺣﺎﮐﯽ از ﯾﮏ ﺟﻨﻮنِ ﻧﮕﻔﺘﻨﯽ؛ آن‬
‫ﯾﮑﯽﻫﺎ ﺑﺎ ﮐَﻠّﻪﻫﺎي ﻋﺎج‪ ،‬ﻃﺎﺳﯽﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ اَز‪‬ت ﺑﺮق ﻣﯽﭘﺮاﻧْﺪ‪ ،‬ﮐﻪ‬
‫ﺑﻪ اﺣﺴﺎس ﺗﻮ‪ ،‬ﯾﮑﻬﻮ‪ ،‬ﭼﻪ ﺑﺮادراﻧﻪ ﺑﻮد‪ ،‬ﭼﻪ ﻧﺰدﯾﮏ‪ ،‬ﭘﺎﻫﺎﯾﯽ‬
‫ﮐﻪ‪ ،‬ﻣﯿﺎن ﻫﻮا‪ ،‬ﻗﯿﻘﺎج ﻣﯽزدﻧﺪ‪.‬‬
‫و ﺳﺮآﺧﺮ آن ﻣﯿﺎن ﭘُِﺸﺘﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺗُﻨﮓﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﮔُﻞ ﺑﻪ‬
‫ﮔُﻞْ ﭘﺸﻤﺎﻟﻮ ﺑﻮدﻧﺪ؛ ﻫﺰار در ﻫﺰار‪ ،‬ﭘﯿﺶ ﻣﯿﺎﻣﺪﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻠﻮر ﺑﺎر‬
‫ﻣﯽﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻨﺎن ﺑﺴﺎﻃﯽ از ﻧﻮر و آﻓﺘﺎب ﮐﻪ ﺑﻌﺪش ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰي‬
‫ﺧﺎﮐﺴﺘﺮ ﻣﯽﻧﻤﻮد و ﻣﺤﺼﻮلِ ﺷﺐِ ﺳﯿﺎه‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢٢‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺳﻪ‬
‫در ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺟﺎدو‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢٣‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢٤‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻗﻔﺲ ﻣﯽﺑﯿﻨﯽ‪ ،‬ﭘ‪ ‬ﺮَك ﭘ‪‬ﺮَك ﻣﯽﺷﻨﻮي‪ .‬ﻣﻠﺘﻔﺖ‪ ‬ﺻﺪاي ﺑﯽﭼﻮن‬

‫و ﭼﺮاي ﻣﻨﻘﺎر ﻣﯽﺷﻮي ﮐﻪ روي ﻣﯿﻠﻪﻫﺎ ﺗﯿﺰ ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وﻟﯽ‬
‫ﭘﺮﻧﺪه‪ ،‬ﻫﯿﭻ‪.‬‬
‫در ﯾﮑﯽ از ﻫﻤﯿﻦ ﻗﻔﺴﻬﺎي ﺧَﺖ و ﺧﺎﻟﯽ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﯿﺰﺗﺮﯾﻦ‬
‫ﺟﯿﻎ و وﯾﻎِ ﻃﻮﻃﯿﻬﺎ در زﻧﺪﮔﯽ م ﺑﻪ ﮔﻮﺷﻢ ﺧﻮرد‪ .‬ﯾﮑﯽ ﻫﻢ‪،‬‬
‫اﻟﺒﺘﻪ‪ ،‬ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻧﻤﯽآﻣﺪ‪.‬‬
‫وﻟﯽ ﭼﻪ ﺳﺮﺻﺪاﯾﯽ! ﺳﻪ ﭼﺎر دوﺟﯿﻦ‪ ،‬ﭘﻨﺪاري‪ ،‬ﺗﻮي ﻗﻔﺲ‬
‫ﺑﻮدﻧﺪ ‪:‬‬
‫‪ " . . .‬ﺟﺎﺷﺎن ﺗﻨﮓ ﻧﯿﺴﺖ درﯾﻦ ﻗَﻔَﺴ‪‬ﮏ؟" ﻣﻦ ﻫﻤﯿﻨﻄﻮري‬
‫ﭘﺮﺳﯿﺪم‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﺳﻮآﻟﻢ‪ ،‬ﻧﻪ ﮐﻪ ﻣﯽﺷﻨﯿﺪﻣﺶ ﻣﯽﭘﺮﺳﻢ‪ ،‬رﻧﮕﯽ از‬
‫ﺗﻤﺴﺨﺮ اﻓﺰودم‪.‬‬
‫"ﭼﺮا‪ ، ". . .‬ﺻﺎﺣﺒﺶ ﻣﺤﮑﻢ ﺟﻮاب داد‪" ،‬ﻫﻤﯿﻨﻪ ﮐﻪ‬
‫اﯾﻦﻗﺪر ﻏ‪‬ﺮِﺷﻤﺎﻟﻨﺪ‪ .‬ﺟﺎي ﺑﯿﺸﺘﺮي ﻣﯽ ﺧﻮاﻫﻨﺪ‪".‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢٥‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢٦‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫آﺑﻬﺎ را‪ ،‬ﻣﯽﮔﻮﯾﻨﺪ‪ ،‬اﮔﺮ ﻣﯽﺷﺪ از ﻫﻤﻪ‪ ‬ﺳﻮزن –ﻣﺎﻫﯿﺎن‬

‫رﻫﺎﻧﺪ‪ ،‬آﺑﺘﻨﯽ ﭼﯿﺰِ ﭼﻨﺎن دﻟﮑﺸﯽ ﻣﯿﺎﻣﺪ ﮐﻪ ﻧﮕﻮ‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﮕﺮ ﺑﻪ‬
‫ﺧﻮاب ﺑﺒﯿﻨﯽ‪ ،‬ﭼﻮنﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر ﻣﺤﺎﻟﻪ‪ ،‬ﻣﺤﺎل‪.‬‬
‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻣﯽﮐﻮﺷﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻫﺪف ﯾﮏ ﭼﻮﺑﻪي‬
‫ﻣﺎﻫﯿﮕﯿﺮي ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﯽﺑﺮﻧﺪ‪.‬‬
‫ﭼﻮﺑﻪي ﻣﺎﻫﯿﮕﯿﺮي ﺑﺮاي ﺻﯿﺪ‪ ‬ﺳﻮزن–ﻣﺎﻫﯽ‪ ‬ﻧﺎزك‪ ‬ﻧﺎزك‪‬‬
‫ﻧﺎزك ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬رﯾﺴﻤﺎن ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮑﺴﺮه ﻧﺎﻣﺮﯾﯽ ﺑﺎﺷﺪ و‬
‫آﻫﺴﺘﻪ ﻓﺮو ﺑﻨﺸﯿﻨﺪ‪ ،‬درﻧﯿﺎﻓﺘﻨﯽ‪ ،‬ﺑﻪ آب‪.‬‬
‫ﺑﺪﺑﺨﺘﯽ‪ ،‬ﺧﻮد‪ ‬ﺳﻮزن–ﻣﺎﻫﯽ‪ ،‬ﮐﻢ و ﺑﯿﺶ‪ ،‬ﭘﺎك ﻧﺎﻣﺮﯾﯽﺳﺖ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢٧‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢٨‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫اﻏﻠﺐ ﻣﯽﺑﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺳﺮِ ﺷﺒﻬﺎ‪ ،‬آﺗﺸﻬﺎﯾﯽ در دﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ آﺗﺸﻬﺎ‬

‫آﺗﺶ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﺻﻼ ﻫﯿﭻ ﻧﻤﯽﺳﻮزاﻧﺪ‪ .‬زور‪‬ﮐﯽ‪ ،‬آن ﻫﻢ‬
‫وﺣﺸﺘﻨﺎك ﺗﻨﺪ و ﺗﯿﺰش ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬زورﮐﯽ ﻟﻌﺎبِ ﺧﻮرﺷﯿﺪي‪،‬‬
‫ﮔﺬران درﺳﺖ از ﻣﺮﮐﺰ‪ ،‬ﺳﻮﺧﺖ ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ رﻓﺖ‪.‬‬
‫اﯾﻦ آﺗﺸﻬﺎ راﺳﺘﯽ ﮐﻪ ﺑﯽﮔﺮﻣﺎﺳﺖ‪.‬‬
‫اﻣﺎ ﺗﺸﻌﺸﻌﯽ دارد ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰ در ﻃﺒﯿﻌﺖ ﺑﻪ ﭘﺎش‬
‫ﻧﻤﯽرﺳﺪ )ﮔﺮﭼﻪ ﮐﻤﺘﺮ از ﻣﺎلِ ﻗﻮسِ ﺑﺮﻗﯽ(‪.‬‬
‫اﯾﻦ ﺣﺮﯾﻘﻬﺎ ﻣﯿﺎﻓﺴﺎﯾﺪ و ﻣﯽﺗﺮﺳﺎﻧﺪ‪ ،‬واﻧﮕﻬﯽ‪ ،‬ﺧﺎﻟﯽ از ﻫﺮ‬
‫ﺧﻄﺮي‪ ،‬و ﺑﻨﺪ ﻣﯿﺎﯾﺪ آﺗﺶ‪ ،‬ﺑﯽﻫﻮا‪ ،‬ﻫﻤﺎنﺟﻮر ﮐﻪ ﺳﺮ زده ﺑﻮد‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٢٩‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺳﻘﻒ‪ ،‬ﺷﯿﺮواﻧﯽ‪ ،‬ﺑﺮايﺷﺎن‪ ،‬ﺑﻪ وﯾﮋه ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﺗﺼﻤﯿﻤﻪ‪ .‬ﯾﮏ‬

‫روز‪ ،‬زﯾﺮ ﺑﺎران ﺷﺪﯾﺪ‪ ،‬ﯾﮑﯽ از آن ﺧﺎﻧﻪﺗﮑﺎﻧﻬﺎي ﺳﻬﻤﻨﺎك‪‬‬
‫ﻓﻀﺎﯾﯽ‪ ،‬ﺟﻮري ﮐﻪ درآنﺟﺎ و در اﺳﺘﻮا ﻓﻘﻂ ﻣﯽﺑﯿﻨﯽ‪ ،‬ﺗﻮي ﯾﮏ‬
‫ﻣﺰرﻋﻪ‪ ،‬ﻧﺰدﯾﮏ ﺟﺎده‪ ،‬ﻣﺮدي دﯾﺪم‪ ،‬ﻧﺸﺴﺘﻪ‪ ،‬در ﻫﻮاي آزاد‪ ،‬ﺑﻪ‬
‫ﺧُﺸﮏ‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﻌﻠﻮم ﻧﺒﻮد ﭼﺮا ﺑﺎران‪ ،‬ﮐﻪ ﯾﮏ ﭘﺎﯾﯽ‪ ‬ﺑﺎﻻﺳ‪‬ﺮِ او ﺟِﺮّ‬
‫و‪ ‬ﺟِﺮّ ﻣﯿﺎﻣﺪ‪ ،‬ﮐَﻤﮑﯽ دورﺗﺮ ﻓﺮو ﻣﯽرﯾﺨﺖ؛ ﻋﯿﻨﺎ اﻧﮕﺎر ﭘﻨﺎه‪‬‬
‫ﻣﺤﮑﻤﯽ آﻧﺠﺎ ﺑﻮد‪ ،‬ﮔﺮﭼﻪ ﯾﮏ آه ﻫﻢ ﻧﺒﻮد‪.‬‬
‫ﻣﻦ ﻧﺨﻮاﺳﺘﻢ ﺣﻮاسِ او ﭘﺮت ﺷﻮد ‪ :‬ﺑﻪ راه‪ ‬ﺧﻮد رﻓﺘﻢ‪.‬‬
‫ﮔﺮﭼﻪ ﻣﯽ ﺷﻨﺎﺧﺘﻤﺶ د‪‬م ﻧﺰدم‪ ،‬او ﻫﻢ ﻧﻪ‪ .‬ﺑ‪‬ﻌﺪ‪‬ﺷَﻢ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬
‫ﻗﯿﺎس‪ .‬و‪ ،‬اﮔﺮ ﻏﻠﻂ ﻧﮑﻨﻢ‪ ،‬از آن روز ﺑﻪ ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺣﺘﺮام ﺑﻪ‬
‫ﻣﻦ ﻣﯽﮔﺬاﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﺳﻮآﻟﻬﺎي داﺋﻤﻢ ﮔﺎه ﭼﻪ ﻣﻮدﻣﺎغِ آﻧﻬﺎ ﺑﻮد‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣٠‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﭘﺲ ﮐﻪ ﻧﺎﺑﻮديي آﻧﻬﺎ را ﻣﯽﺧﻮاﺳﺖ؟‬

‫ﻣﺮدك‪ ‬ﻧﯿﻢ ﺑﺮﮔﺸﺘﻪ رو ﺑﻪ ﻣﻦ روي ﭘﺸﺘﻪﯾﯽ اﯾﺴﺘﺎده ﺑﻮد‪.‬‬
‫اﻓﺘﺎد‪.‬‬
‫ﮔﺮﭼﻪ ﺑﯿﺶوﮐﻢ از ﻗﺪ‪ ‬ﺧﻮدش ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﯿﻔﺘﺎد‪ ،‬ﺗﻨﺶ‪ ،‬زﻣﯿﻦ ﮐﻪ‬
‫ﺧﻮرد‪ ،‬ﭘﺎك ﻟﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ‪ :‬آش و ﻻش‪ ،‬اﻧﮕﺎر ﮐﻪ اﻓﺘﺎده‬
‫ﺑﺎﺷﺪ از ﺑﻠﻨﺪيي ﺗُﻨﺪانِ ﭼﺎر ﺳﺪ ﭘﺎﯾﯽي ﮔﻨﺪهﯾﯽ‪ ،‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ‪،‬‬
‫درﯾﻦ ﺳﻘﻮط‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﻗ‪‬ﻞ ﺧﻮرده ﺑﻮد ﭘﺎﯾﯿﻦِ ﭘ‪‬ﺸﺘﻪي ﻧﺎﭼﯿﺰِ‬
‫ﮐﻮﭼﮑﯽ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣١‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺧﻮﻧﺒﺎر‪ ‬روي دﯾﻮار‪ ،‬زﻧﺪه‪ ،‬ﺳﺮخ ﯾﺎ ﻧﯿﻢ ﻧﺸﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﭼﺮك‪،‬‬

‫زﺧﻢِ ﻣﺮديﺳﺖ؛ ﻣﺎل ﯾﮏ ﻣﺠﻮس ﮐﻪ آن را آنﺟﺎ ﮔﺬاﺷﺘﻪ‪.‬‬
‫ﭼﺮا؟ ﺑﻪ ﻫﻮاي رﯾﺎﺿﺖ‪ ،‬ﮐﻪ ازان درد‪ ‬ﺑﯿﺸﺘﺮي ﺑﮑﺸﺪ؛ ﭼﻮن ﮐﻪ‪،‬‬
‫ﺑﺮ ﺗﻨﺶ‪ ،‬ﻣﯽﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻣﮕﺮ ﻧﮕﺬارد ﺧﻮب ﺷﻮد ﺑﻪ ﯾﻤﻦِ آن‬
‫ﻗﺪرت‪ ‬اﻋﺠﺎزآﻣﯿﺰ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﺮاي او ﻃﺒﯿﻌﯽﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺎ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ‬
‫ﻧﺎﺧﻮدآﮔﺎه ﺷﺪهﺳﺖ‪.‬‬
‫اﻣﺎ‪ ،‬اﯾﻦﺟﻮر‪ ،‬دﯾﺮي آن را ﻧﮕﺎه ﻣﯽ دارد و آن ﻫﯿﭻ ﻫﻢ‬
‫ﻧﻤﯽآﯾﺪ‪ .‬اﯾﻦ روش ﻋﺎديﺳﺖ‪.‬‬
‫زﺧﻤﻬﺎي ﻏﺮﯾﺐ ﮐﻪ ﺑﺎ دﻻﺷﻮﺑﯽ و ﻧﺎراﺣﺘﯽ ﺑﻪ ﻫﺮﮐﺪام‬
‫ﺑﺮﺧﻮرد ﻣﯽﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﮐﻪ روي دﯾﻮارﻫﺎي ﻣﺘﺮوك‪ ‬درد ﻣﯽﮐﺸﻨﺪ ‪...‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣٢‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺳﻮگ–ﭘﺨﺶ ﺑﺎ ﺟﺎرِ ﻣﺮگ ﻣﯽآﯾﺪ‪ ،‬ﻫﺮﭼﻪ را‪ ،‬ﺑﻪ اﻗﺘﻀﺎي‬

‫ﺣﺮﻓﻪاش‪ ،‬ﻏﺼﻪدار و ﺗﺎرﯾﮏ ﻣﯽﮐﻨﺪ – ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻟﮑﻪﻫﺎ و‬
‫ﺧﺎﮐﺴﺘﺮِ ﺟﺎدوﯾﯽ‪ .‬ﻫﺮﭼﻪ ﯾﮏ ﻣﻨﻈﺮِ ﮐﺮﻣﻮ‪ ،‬ﺷﭙﺸﻮ‪ ،‬ﯾﮏ ﻣﺎﺗﻢِ‬
‫ﺑﯽﭘﺎﯾﺎن ﻣﯽﮔﯿﺮد‪ ،‬آنﻗﺪر ﮐﻪ در ﻣﻨﻈﺮهي ﭘ‪‬ﺸﺖ‪ ‬ﭘﺎي او‪،‬‬
‫ﺧﻮﯾﺸﺎن و دوﺳﺘﺎن ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻣﮕﺮ ﮔﺮﯾﻪ‪ ،‬درﮔﯿﺮِ ﯾﮏ ﻏﻢ و‬
‫ﯾﮏ ﻧﺎاﻣﯿﺪيي ﺑﯽﻧﺎم‪.‬‬
‫اﯾﻦ ﺗﺪﺑﯿﺮ ﻋﺎﻗﻼﻧﻪ اﺧﺘﯿﺎر ﮔﺮدﯾﺪه و اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ‪ ‬ﺧﻠﻖ‪ ،‬ﺗﺎ ﮐﻪ‬
‫ﺳﻮﮔﻮاري ﺣﻘﺎ ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ ﺑﺎﺷﺪ و ﻧﺰدﯾﮑﺎن ﻣﺠﺒﻮر ﻧﺒﺎﺷﻨﺪ‬
‫زورﮐﯽ ﻏﻤﺰده ﺑﻨﻤﺎﯾﻨﺪ‪ .‬ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﭼﻨﺎن ﺑﯽﺣﺴﺎب ﮐﻪ ﺑﯿﻘَﻠﺐﻫﺎ‬
‫ﺑﻪ ﻫﻤﺪﯾﮕﺮ دل ﻣﯽدﻫﻨﺪ ‪" :‬ﻓﻘﻂ دو روزه ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﺬره" ‪،‬‬
‫ﻣﯽﮔﻮﯾﻨﺪ‪" ،‬دل داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬اداﻣﻪ ﻧﺪارد ﮐﻪ‪".‬‬
‫ﻓﯽاﻟﻮاﻗﻊ‪ ،‬دو روزِ ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﺳﻮگ–ﭘﺨﺶ را ﻓﺮا ﻣﯽﺧﻮاﻧﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺎ‬
‫ﺑﻪ ﮔﯿﺮاﯾﯽ ي ﺧﻮد‪ ‬وﺣﺸﺖ و ﻧﻮﻣﯿﺪي را‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ اﺟﺒﺎرِ‬
‫وﻇﯿﻔﻪ ﻫﺎي ﺧﻮد ﭘﺨﺶ ﮐﺮده ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺮدارد و ﺧﺎﻧﻮادهي‬
‫آراﻣﮕﺮﻓﺘﻪ ﺑﺎز ﯾﮏ ﺣﺎ لِ ﻃﺒﯿﻌﯽ ﻣﯽﮔﯿﺮد‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣٣‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﭼﻬﺎر‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣٤‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣٥‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺗﻨﺒﻠﯽ‬

‫روح ﻫﻼك‪ ‬ﺷﻨﺎﺳﺖ‪.‬‬

‫ﺑﺮاي ﺷﻨﺎ روي ﺷﮑﻢ ﻣﯽﺧﻮاﺑﻨﺪ‪ .‬روح در ﻣﯿﺎﯾﺪ از ﺟﺎ و ﻣﯽرود‪ .‬ﺑﺎ‬
‫ﺷﻨﺎ ﻣﯽرود‪ ) .‬اﮔﻪ‪ ،‬وﻗﺘﯽ ﮐﻪ اﯾﺴﺘﺎدهاﯾﺪ‪ ،‬ﯾﺎ ﻧﺸﺴﺘﻪ‪ ،‬ﯾﺎ ﮐﻪ زاﻧﻮ ﺧﻤﺎﻧﺪه‪،‬‬
‫ﯾﺎ آرﻧﺞ‪ ،‬روﺣﺘﺎن ﺑﺮود‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎﻟﺖ‪ ‬ﺟﺴﻤﺎﻧﯽي دﯾﮕﺮي‪ ،‬روح ﺑﻪ‬
‫رﻓﺘﺎر و ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﯾﮕﺮي ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪ ،‬اﺛﺒﺎﺗﺶ ﺑﺎﺷﻪ ﺑﺮاي ﺑﻌﺪ (‪.‬‬
‫اﻏﻠﺐ ﻣﯽﮔﻮﯾﻨﺪ ﭘ‪‬ﺮ زدن‪ .‬ﭘﺮ زدن ﮐﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺷﻨﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﯽ ﮐﻨﺪ‪ .‬و‬
‫ﺷﻨﺎ ﻣﯽﮐﻨﺪ ﭼﻮ ﻣﺎران و ﻣﺎرﻣﺎﻫﯿﺎن‪ ،‬ﺟﻮرِ دﯾﮕﺮ ﻫﺮﮔﺰ‪.‬‬
‫ﭼﻪ ﺑﺴﺎ روحِ ﺷﻨﺎﭘﺮﺳﺖ دارﻧﺪ‪ .‬ﻋﻮام ﻣﯽﮔﻮﯾﻨﺪ ﺗﺒﻠﻨﺪ‪ .‬روح ﮐﻪ‪،‬‬
‫دﻧﺒﺎلِ ﺷﻨﺎ‪ ،‬از راه‪ ‬ﺷﮑﻢ ﺗﺮك‪ ‬ﺑﺪن ﻣﯽ ﮔﻮﯾﺪ‪ ،‬رﻫﺎﯾِﺸﯽ دﺳﺖ ﻣﯽدﻫﺪ‬
‫ﮐﻪ ﻧﮕﻮ‪ ،‬ﻧﻮﻋﯽ از – ﺧﻮﯾﺶ – رﻓﺘﮕﯽﺳﺖ‪ ،‬ﻟﺬﺗﯽ‪ ،‬رﺧﻮﺗﯽ ﺑﻪ اﯾﻦ‬
‫ﻣﺎﻧﻮﺳﯽ ‪. . .‬‬
‫روح ﻣﯽ رود ﺷﻨﺎ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﯿﺎنِ ﻣﺎرﭘﯿﭻِ ﭘﻠﮑﺎن ﯾﺎ ﻣﯿﺎن ﺧﯿﺎﺑﺎن‪ ،‬ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ‬
‫ﮐﻤﺮوﯾﯽ ﯾﺎ ﺟﺴﻮري ي آدم‪ ،‬ﭼﻮن ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻧﺨﯽ از ﺧﻮدش ﺑﻪ او ﻧﮕﺎه‬
‫ﻣﯽدارد‪ ،‬و اﯾﻦ ﻧﺦ اﮔﺮ ﻣﯽﮔﺴﺴﺖ )ﭼﻪ ﻧﺎزﮐﻪ ﮔﺎﻫﯽ‪ ،‬اﻣﺎ ﭼﻪ زورِ‬
‫وﺣﺸﺘﻨﺎﮐﯽ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﻧَﺨَﮏ ﮐﻪ ﺑ‪‬ﮕْﺴ‪‬ﻠَﺪ( ﺑﺮايﺷﺎن ﻫﻮﻟﻨﺎك ﺑﻮد )ﺑﺮاي‬
‫او و آن(‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣٦‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﭘﺲ آن دورﻫﺎ ﮐﻪ ﮔﺮمِ ﺷﻨﺎﺳﺖ‪ ،‬در ﻃﻮلِ اﯾﻦ ﻧﺦِ ﺳﺎده ﮐﻪ آدم را‬
‫ﺑﻪ روح ﻣﯽﭘﯿﻮﻧﺪد‪ ،‬ﺣﺠﻤﻬﺎ و ﺣﺠﻤﻬﺎ رواﻧﻪ ﻣﯽﺷﻮد از ﻧﻮﻋﯽ ﻣﺎﯾﻪي‬
‫روﺣﺎﻧﯽ‪ ،‬ﻣﺜﻞِ ﮔ‪‬ﻞ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺟﯿﻮه‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﮔﺎز – ﻟﺬﺗﯽ ﺑﯽﭘﺎﯾﺎن‪.‬‬
‫ﺗﻨﺒﻞ از ﻫﻤﯿﻨﻪ ﮐﻪ اﺻﻼح ﻧﻤﯽﺷﻮد‪ ،‬ﮐﻮ ﺗﺎ ﻋﻮض ﺷﻮد‪ .‬ﻧﯿﺰ‪ ،‬از‬
‫ﻫﻤﯿﻨﻪ ﮐﻪ ﺗﻨﺒﻠﯽ ﻣﺎدرِ ﺗﻤﺎمِ ﻣﻌﺎﺻﯽﺳﺖ‪ .‬ﭼﻮن ﺧﻮدﺧﻮاﻫﺎﻧﻪﺗﺮ از ﻧﻔﺲِ‬
‫ﺗﻨﺒﻠﯽ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﭼﯿﺴﺖ؟‬
‫ﭘﺎﯾﻪﻫﺎﯾﯽ دارد ﮐﻪ ﮐ‪‬ﺒﺮ ﻧﺪارد‪.‬‬
‫وﻟﯽ ﮐﻪ ﭼﺸﻢِ دﯾﺪنِ ﺗﻨﺒﻞ دارد؟‬
‫ﺧﻮاﺑﯿﺪه ﮐﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻣﯽزﻧﻨﺪﺷﺎن‪ ،‬آبِ ﺧﻨﮏ ﺑﺮ ﺳﺮﺷﺎن ﻣﯽ رﯾﺰﻧﺪ‪،‬‬
‫روﺣﻪ را ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻨﺪ و ﺗﯿﺰ ﺑﺮﮔﺮداﻧﻨﺪ‪ .‬آنوﻗﺖ‪ ،‬ﻧﮕﺎه ﻣﯽﮐﻨﻨﺪﺗﺎن‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﻤﺎن‬
‫ﻧﮕﺎه‪ ‬ﻧﻔﺮﺗﺒﺎر‪ ،‬ﮐﻪ ﺧﻮب ﻣﯽﺷﻨﺎﺳﯿﻢ و ﻋﻠﯽاﻟﺨﺼﻮص ﺑﭽﻪﻫﺎ ﻣﯿﺎﻧﺪازﻧﺪ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣٧‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣٨‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻃﻠﺴﻤﺒﻨﺪ‬

‫دوﺳﺖ‪ ‬دﺧﺘﺮم‪ ،‬ﮐﻪ از دﺳﺖ دادهام‪ ،‬ﻫﻨﻮز در ﭘﺎرﯾﺲ ﺑﻪ ﺳﺮ‬

‫ﻣﯽﺑﺮد‪ .‬راه ﻣﯽرود ﻣﯽﺧﻨﺪد‪ .‬ﻧﺸﺴﺘﻪام ﮐﻪ ﻣﺎدرش ﯾﮑﯽ ازﯾﻦ روزﻫﺎ‬
‫ﺑﯿﺎﯾﺪ ﭘﯿﺸﻢ ﮐﻪ ‪ " :‬ﻧﻤﯽداﻧﻢ ﭼِﺸﻪ‪ ،‬آﻗﺎ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰِ ﻏﯿﺮﻃﺒﯿﻌﯽ ﮐﻪ ﻧﻤﯽﺷﻪ‬
‫ﯾﺎﻓﺖ‪ ،‬وﻟﯽ ﺑﺎز ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺎه ﻫﻢ ﭼﺎر ﮐﯿﻠﻮ ﮐﻢ ﮐﺮده‪" .‬‬
‫‪ 9‬ﻣ‪‬ﻨﯽ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﺒﺎﺷﺪ آن وﻗﺖ‪ ،‬ﻣﺎدرش ﻣﯿﺎﯾﺪ ﭘﯿﺸﻢ‪ ،‬ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ‬
‫واﻧﻤﻮده ﻣﺮا ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻧﻤﯽ ﮔﯿﺮد‪ ،‬ﻣﺜﻞِ ﯾﮏ آدم ﺑﯽﻗﺪر و ﻗﯿﻤﺖ‪ ‬ﮔﺬرا‪،‬‬
‫ﻣﺎدرش ﻣﯿﺎﯾﺪ ﭘﯿﺸﻢ ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ ‪ " :‬ﻓﻘﻂ ‪ 9‬ﻣ‪‬ﻨﻪ‪ ،‬آﻗﺎ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺸﻮد ﺑﺮاش‬
‫ﮐﺎري ﮐﺮد‪ " .‬ﻣﺎه‪ ‬ﺑﻌﺪش ‪ " :‬آﻗﺎ‪ ،‬دﯾﮕﻪ ﺣﺎﻻ ‪ 24‬ﮐﯿﻠﻮﺳﺖ‪ .‬ﺳﺨﺖ‬
‫وﺧﯿﻤﻪ وﺿﻊ‪" .‬‬
‫اﻣﺎ‪ ،‬ﻣﻦ ‪ . . . 24 " :‬ﮐﯿﻠﻮ‪ ،‬ﺳﺮِ ‪ 14‬ﺑﺮﮔﺮدﯾﺪ‪" .‬‬
‫ﺳﺮِ ﭼﺎرده ﺑﺮﻣﯽﮔﺮدد‪ ،‬ﻫﻔﺪهﺳﺖ‪ ،‬او وﻟﯽ ﭼﺎرده ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‪ ،‬از ﺑﺲِ‬
‫دﻟﻮاﭘﺴﯽ ﮐﻪ درﺳﺖ ﺳﺮِ ﭼﺎرده ﻣﺮگ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮﻣﯽﮔﺮدد و ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ ‪:‬‬
‫"آﻗﺎ‪ ،‬دارد ﻣﯽﻣﯿﺮد‪ .‬ﯾﮏ ذره ﻫﻢ ﺑﺮايﺗﺎن اﻫﻤﯿﺘﯽ ﻧﺪاﺷﺖ؟"‬
‫" ﺧﺎﻧﻢ‪ ،‬ﺑﯿﻢ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ‪ ،‬از ﺻﻔﺤﻪي ﮔﯿﺘﯽ ﻣﺤﻮ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬
‫ﻣﻦ ﮐﺠﺎ ﻣﯽﺗﻮاﻧﻢ او را ﺑﮑُﺸﻢ‪ .‬ﺣﺘﺎ ﺑﺎ ﻧﯿﻢ ﻣﻨﯽ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﯽ اداﻣﻪ ﺧﻮاﻫﺪ‬
‫داد‪".‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٣٩‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫وﻟﯽ ﻣﺎد‪‬ر‪‬ك ﮐﻪ اَز‪‬ش ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺪم آﻣﺪه اﻓﺘﺎد روي ﻣﻦ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺤﺎل‬
‫ﺑﻮد دﺧﺘﺮش ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬دﺧﺘﺮش ﻗﻄﻌﺎ ﻣﺮده ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﻪ ﺣﺘﻢ ﯾﮑﯽ دﯾﮕﺮ‬
‫ﺑﻮد‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﺣ‪‬ﻘﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺑﻪ ﺳﻨﮕﺪﻟﯽ ﻧﮕﺎه داﺷﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬
‫او رﻓﺖ ﮐﻪ ﻓﮑﺮي ﺑﮑﻨﺪ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤٠‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺳﺎدﮔﯽ‬

‫آﻧﭽﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل در زﻧﺪﮔﯿﻢ ﺧﺎﺻ‪‬ﻪ ﮐﻢ ﺑﻮده‪ ،‬ﺳﺎدﮔﯽﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ‬

‫دارم ﻋﻮض ﻣﯽﺷﻮم‪ ،‬ﯾﻮاش ﯾﻮاش‪.‬‬
‫ﻣﺜﻠﻦ‪ ،‬ﺣﺎﻻ‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺎ رﺧﺘﺨﻮاب ﻣﯽروم ﺑﯿﺮون‪ ،‬و از زﻧﯽ ﮐﻪ‬
‫ﺧﻮﺷﻢ ﻣﯽآﯾﺪ‪ ،‬ﻣﯽﮔﯿﺮم و ﺑﯽدرﻧﮓ ﺑﺎش ﻣﯽﺧﻮاﺑﻢ‪.‬‬
‫اﮔﺮ ﮔﻮﺷﻬﺎي او زﺷﺖ و ﮔﻨﺪه ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﯾﺎ دﻣﺎغ او‪ ،‬ﺑﺎ رﺧﺘﻬﺎي او‬
‫درﺷﺎن ﻣﯿﺎرم و ﻣﯽﮔﺬارﻣﺸﺎن زﯾﺮ رﺧﺘﺨﻮاب‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﻮﻗﻊ رﻓﺘﻦ‬
‫ﺑﯿﺎﺑﺪﺷﺎن؛ ﻓﻘﻂ آﻧﭽﻪ را ﮐﻪ ﺧﻮﺷﻢ آﻣﺪه ﺑﺎﺷﺪ ﻧﮕﺎه ﻣﯽدارم‪.‬‬
‫زﯾﺮْﺟﺎﻣﻪﻫﺎش اﮔﻪ ﺑﻬﺘﺮ ﻣﯽﺷﻮﻧﺪ ﻋﻮض ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻤﻪ را ﺑﯽ درﻧﮓ‬
‫ﻋﻮض ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻢ از ﻫﺪﯾﻪي ﻣﻦ‪ .‬اﮔﻪ ﺿﻤﻨﺎ زنِ دﯾﮕﺮي‪،‬‬
‫ﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺒﯿﻨﻢ آﻓﺘﺎﺑﯽ ﺷﻮد‪ ،‬ﻋﺬرِ اوﻟﯽ را ‪ . . .‬ﺑﻠﻪ‪ ،‬زود دﮐﺶ‬
‫ﻣﯽﮐﻨﻢ‪.‬‬
‫د‪‬ر و‪ ‬آﺷﻨﺎ ﻣﺪﻋﯿﻨﺪ ﻣﻦ ﺟﺮﺑﺰهﯾﯽ ﻧﺪارم آﻧﭽﻪ ﮔﻔﺘﻢ ﺑﮑﻨﻢ‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﻦ‬
‫ﺧﯿﻠﯽ ﻫﻢ ﺑﺨﺎر ﻧﺪارم‪ .‬ﻣﻦ ﻫﻢ اﯾﻦ ﻃﻮر ﻓﮑﺮ ﻣﯽﮐﺮدم‪ ،‬وﻟﯽ ازﯾﻦ ﺑﻮد‬
‫ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰي آنﻃﻮر ﮐﻪ ﺧﻮش داﺷﺘﻢ ﻧﻤﯽﮐﺮدم‪.‬‬
‫ﺣﺎﻻ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻋﺼﺮﻫﺎي ﺧﻮﺑﯽ دارم ) ﺻﺒﺢﻫﺎ‪ ،‬ﮐﺎر ﻣﯽﮐﻨﻢ‪(.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤١‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻣﺸﻐﻠﻪﻫﺎي ﻣﻦ‬

‫ﮐﻢ ﮐﺴﯽ ﺑﺒﯿﻨﻢ و ﯾﮏ ﮐُﺘَﮏ ﺑﻪاش ﻧﺰﻧﻢ‪ .‬دﯾﮕﺮان ﻧﻄﻖِ دروﻧﯽ را‬
‫ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﯽدﻫﻨﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﮐﻪ ﻧﻪ‪ .‬ﻣﻦ ﮐﻪ ﺧﻮﺷﺘﺮم ﻣﯿﺎﯾﺪ ﺑﺰﻧﻢ‪.‬‬
‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﺴﺎﻧﯽ ﮐﻪ د‪‬ﻣ‪‬ﭙ‪‬ﺮَم ﺗﻮي ﻟُﻘﺎﻧﻄ‪‬ﻪ ﻣﯽﻧﺸﯿﻨﻨﺪ و ﻫﯿﭻ ﻧﻤﯽﮔﻮﯾﻨﺪ‪،‬‬
‫ﻣﺪﺗﯽ ﻣﯽﻣﺎﻧﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﻋﺰمِ ﺧﻮردن دارﻧﺪ‪.‬‬
‫اﯾﻨﺎﻫﺎش‪ ،‬ﯾﮑﯽ‪.‬‬
‫ﺧ‪‬ﺮْﮔﯿﺮ‪ ،‬و ﮔُﺮْپ‪.‬‬
‫ﺑﺎز‪ ‬ﺧﺮﮔﯿﺮ‪ ،‬و ﮔﺮپ‪.‬‬
‫ﻣﯽزﻧﻢ ﺑﻪ ﺟﺎرﺧﺘﯽ‪.‬‬
‫ﻣﯽﮐ‪‬ﺸﻢ ﭘﺎﯾﯿﻦ‪.‬‬
‫ﺑﺎز ﻣﯽ زﻧﻢ‪.‬‬
‫ﺑﺎز ﻣﯽﮐ‪‬ﺸﻢ ﭘﺎﯾﯿﻦ‪.‬‬
‫ﻣﯽزﻧﻢ روي ﻣﯿﺰ‪ ،‬ﻟ‪‬ﻬِﺶ ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ ،‬ﭘِﻬِﺶ ﻣﯽﮐﻨﻢ‪.‬‬
‫ﮐﺜﯿﻔﺶ‪ ،‬ﺧﯿﺴﺶ‪.‬‬
‫ﺳﮕْﺠﺎن‪ ،‬ﻫﯽ !‬
‫آﺑﺶ ﻣﯽﮐﺸﻢ‪ ،‬ﮐ‪‬ﺸﺶ ﻣﯽدﻫﻢ ) دارد آن روم ﻣﯿﺎﯾﺪ ﺑﺎﻻ‪ ،‬د‪ ‬ﺑِﮑَﻦ‬
‫ﮐَﻠَﮑﻮ(‪ ،‬ﻣﯽﻣ‪‬ﺸﺖوﻣﺎﻟﻤﺶ‪ ،‬ﻣﯽﻓﺸﺎرﻣﺶ‪ ،‬ﺧﻼﺻﻪاش ﮐﺮده ﻣﯽﮐُﻨﻢ‬
‫ﺟ‪‬ﺨْﺖ‪ ‬ﺗﻮي ﻟﯿﻮان و ﻣﺤﺘﻮي را ﺑﻪ وﺿﻮح ﺑﺮ زﻣﯿﻦ رﯾﺨﺘﻪ ﭘﯿﺸﺨﺪﻣﺖ‬
‫را ﻣﯽﮔﻮﯾﻢ ‪ " :‬ﯾﻪ ﻟﯿﻮانِ ﺗﻤﯿﺰﺗﺮ ﺑﯿﺎر ﺑﯿﻨﻢ‪" .‬‬
‫اﻣﺎ ﺑﺪﺣﺎل ﻣﯽﺷﻮم‪ ،‬ﺣﺴﺎب ﻣﯽدﻫﻢ زودي و‪ ‬ﻣﯽروم‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤٢‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻓﺮﯾﺎد زدن‬

‫ﻋ‪‬ﻘْﺮَﺑﮏ‪ ،‬ﭼﻪ درد‪ ‬ﺑﯽﭘﯿﺮيﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ آﻧﭽﻪ ﻣﺮا ﮐﻼﻓﻪﺗﺮ ﻣﯽﮐﺮد‪ ،‬اﯾﻦ‬
‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻦ ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﺴﺘﻢ ﻓﺮﯾﺎد ﮐﻨﻢ‪ .‬ﭼﻮن ﮐﻪ ﻣﯿﻬﻤﺎﻧﺨﺎﻧﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﺗﺎزه‬
‫ﺷﺐ ﺷﺪه ﺑﻮد و اﺗﺎﻗﻢ وﺳﻂ‪ ‬دوﺗﺎي دﯾﮕﺮ ﮐﻪ درش ﺧﻮابِ ﺧﻮاب‬
‫ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬
‫ﭘﺲ‪ ،‬آﻣﺪم از ﺗﻮي ﮐﻠّﻪام ﮐﻮﺳﻬﺎي ﮔﻨﺪه درآوردم‪ ،‬ﺑﻮق و ﮐﺮﻧﺎﻫﺎ‪،‬‬
‫و ﺳﺎزي ﮐﻪ از ارﻏﻨﻮنْ ﻣﻄَﻨﻄَﻦﺗﺮ ﺑﻮد‪ .‬و‪ ،‬ﺑﻬﺮه ور از زورِ ﻏﺮﯾﺒﯽ ﮐﻪ‬
‫ﺗﺐ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻣﯽداد‪ ،‬ازان ﻧﻘﺎرهي ﮔﻮﺷﺨﺮاﺷﯽ ﺑﻪ ﻫﻢ آوردم‪ .‬ﻫﻤﻪﭼﯿﺰ از‬
‫ارﺗﻌﺎش ﻣﯽﻟﺮزﯾﺪ‪.‬‬
‫ﭘﺲ‪ ،‬آﺧﺮش ﻣﻄﻤﺌﻦ ﮐﻪ درﯾﻦ ﻫﻤﻬﻤﻪﻫﺎ ﺻﺪاي ﻣﻦ ﺷﻨﯿﺪه‬
‫ﻧﻤﯽﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻨﺎ ﮔﺬاﺷﺘﻢ ﺑﻪ ﺟﯿﻎ زدن‪ ،‬ﺳﺎﻋﺘﻬﺎ‪ ،‬و راﺣﺘﯽ دﺳﺖ داد‪،‬‬
‫ﺧُﺮدك ﺧُﺮدك‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤٣‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫اﺳﮑﻠﻪ‬

‫ﻣﺎﻫﯽ ﮐﻪ ﺳﺎﮐﻦِ ﺑﻨﺪرِ ه‪ .‬ﺑﻮدم‪ ،‬ﻫﻨﻮز درﯾﺎ ﻧﺪﯾﺪه ﺑﻮدم‪ ،‬آﺧﺮ ﻃﺒﯿﺐ‬
‫ﻣﯽﮔﻔﺖ در اﺗﺎق ﺑﻤﺎﻧﻢ‪.‬‬

‫اﻣﺎ دﯾﺸﺐ‪ ،‬ذﻟّﻪ از اﯾﻦ ﻗﺪر ﺗﮏ اﻓﺘﺎدن‪ ،‬ﺑﻬﺮهور از ﻣﻪﻫﺎ‪ ،‬ﯾﮏ‬

‫اﺳﮑﻠﻪ ﺳﺎﺧﺘﻢ ﺗﺎ درﯾﺎ‪.‬‬

‫ﺑﻌﺪش‪ ،‬ﺗﻪ‪ ‬ﺗﻪ‪ ،‬ﭘﺎﻫﺎ آوﯾﺰان‪ ،‬درﯾﺎ را ﻧﮕﺎه ﮐﺮدم‪ ،‬آن زﯾﺮ‪ ،‬ﻧﻔﺴﯽ‬
‫ﻋﻤﯿﻖ ﻣﯽﮐﺸﯿﺪ‪.‬‬

‫ﯾﮏ زﻣﺰﻣﻪ آﻣﺪ از راﺳﺖ‪ .‬ﻣﺮدﮐﯽ ﺑﻮد ﻫﻤﭽﻮ ﻣﻦ ﻧﺸﺴﺘﻪ‪ ،‬دو ﭘﺎ‬
‫ﺗﺎب ﺧﻮران‪ ،‬ﮐﻪ درﯾﺎ را ﻣﯽﻧﮕﺮﯾﺴﺖ‪" .‬ﺣﺎل ﮐﻪ ﭘﯿﺮم" ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪" ،‬ﺑﺮوم‬
‫ﻫﺮﭼﻪ ﺳﺎﻟﻬﺎ ﺑﻪاش ﺳﭙﺮدهام ﺑﮑﺸﻢ ﺑﯿﺮون‪ ".‬و‪ ،‬ﺑﻪ رﯾﺴﻤﺎن – و‪– ‬‬
‫ﻗﺮﻗﺮه‪ ،‬ﺑﻨﺎي ﮐﺸﯿﺪن ﮐﺮد‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤٤‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫و در آورد ﻏﻨﺎﯾﻤﯽ ﺑﻪ ﻓﺮاواﻧﯽ‪ .‬ﺑﻪ در ﮐﺸﯿﺪ ﻧﺎﺧﺪاﻫﺎي از اﯾﺎمِ‬

‫دﯾﮕﺮي‪ ،‬در ﻟﺒﺎس رﺳﻤﯽ‪ ،‬ﺻﻨﺪوﻗﭽﻪﻫﺎي ﻗُﭙﻪ ﻗُﭙﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﭼﯿﺰِ ﻗﯿﻤﺘﯽ‪،‬‬
‫زﻧﺎنِ اﻋﯿﺎﻧﯽﭘﻮش‪ ،‬وﻟﯽ ﻧﻪ ﺟﻮري ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﺑﭙﻮﺷﻨﺪ‪ .‬و ﻫﺮﮐﻪ ﯾﺎ ﻫﺮﭼﻪ‬
‫را ﻣﯿﺎورد ﺑﻪ ﺳﻄﺢ‪ ،‬ﺗﯿﺰ ﻣﯽﻧﮕﺮﯾﺴﺖ ﺑﺎ اﻣﯿﺪ‪ ‬ﻓﺮاوان‪ ،‬ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﺑﯽﮐﻪ ﯾﮏ‬
‫ﻟﺐ ﺑﺘﮑﺎﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﺶ ﮐﻪ ﻏﺒﺎر ﻣﯽﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬ﻣﯽﺳﺮاﻧْﺪ‪‬ش ﭘ‪‬ﺸﺖ‪.‬‬
‫ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر ﻣﻮﺟ‪‬ﺸﮑﻦ را ﺳﺮاﺳﺮ اﻧﺒﺎﺷﺘﯿﻢ‪ – .‬ﺑﺎ ﭼﻪ ﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻪ ﮐﻪ ﻣﻦ ﯾﺎد و‬
‫ﻫﻮش ﻧﺪارم‪ ،‬درﺳﺖ ﯾﺎدم ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬وﻟﯽ آﺷﮑﺎره دﻟﺨﻮاه ﻧﺒﻮد‪ ،‬در ﻫﻤﻪ‬
‫ﯾﮏ ﭼﯿﺰي ﮔﻤﺸﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﮐﻪ او اﻣﯿﺪ داﺷﺖ ﺑﺎزﯾﺎﺑﺪ و ﭘﮋﻣﺮده ﺑﻮد‪.‬‬

‫ﭘﺲ ﺑﻨﺎ ﮐﺮد ﺑﻪ اﯾﻦﮐﻪ ﻫﺮﭼﻪ را ﺑﺎز ﺑﯿﻨﺪازد در درﯾﺎ‪.‬‬

‫ﻧﻮارِ درازي آﻧﭽﻪ اﻓﺘﺎد و ﺗﻮ را‪ ،‬ﺷ‪‬ﺘَﮏزﻧﺎن‪ ،‬ﯾﺦ ﻣﯽزد‪.‬‬

‫ﺧﺮدهرﯾﺰِ آﺧﺮي ﮐﻪ ﭘﯿﺶ ﻣﯽﺳ‪‬ﺮاﻧْﺪ‪ ‬ﺧﻮدش را ﮐﺸﺎﻧْﺪ‪ ‬ﺑ‪‬ﺮد‪.‬‬

‫اﻣﺎ از ﻣﻦ ‪ :‬ﻟﺮزﻟﺮزان از ﺗﺐ‪ ،‬ﭼﻄﻮر ﺷﺪ ﺑﻪ ﺑﺴﺘﺮم ﺑﺮﮔﺸﺘﻢ‪ ،‬ﻣﺎت‬

‫ﻣﺎﻧﺪهام‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤٥‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﭘﻨﺞ‬
‫‪Plume‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤٦‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻧَﻔْﺲِ ﺳﻠﯿﻢ‬

‫ﺗﻮي ﺗﺨﺘﺶ ﮐﺶ و ﻗﻮس رﻓﺖ و‪ ،‬ﻋ‪‬ﺠ‪‬ﺐ‪ ،‬دﺳﺘﻬﺎ ﺑﻪ دﯾﻮار‬

‫ﺑﺮﻧﺨﻮرد‪ .‬ﻓﮑﺮ ﮐﺮد ‪ " :‬ا‪‬وا‪ ،‬ﻣﻮرﭼﻪﻫﺎ ﻻﺑﺪ ﺧﻮردهﻧﺶ ‪ " . . .‬و‬
‫ﺑﺎز ﺧﻮاﺑﺶ ﺑﺮد‪.‬‬
‫ﮐﻤﯽ ﺑﻌﺪ زﻧﺶ ﮔﺮﻓﺖ و ﺗﮑﺎﻧﺶ داد ‪ " :‬ﻫﯽ‪ ،‬ﺗﻨﺒﻞ ﺑﺎﺷﯽ !‬
‫ﺗﻮ ﮐﻪ ﮔﺮمِ ﺧﻮاب ﺑﻮدهاي‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪﻣﺎن را ازﻣﺎن دزدﯾﺪهﻧﺪ‪".‬‬
‫ﻓﯽاﻟﻮاﻗﻊ‪ ،‬آﺳﻤﺎن ﻧﺎﻣ‪‬ﻘَﻄّﻌﯽ ﻫﻤﻪﺳﻮ ﭘﻬﻦ ﺑﻮد‪ .‬ﭘﻠﻮم ﻓﮑﺮ ﮐﺮد ‪:‬‬
‫"زِﮐﯽ ! ﮐﺎريﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺪه‪".‬‬
‫ﮐﻤﯽ ﺑﻌﺪ ﺻﺪاﯾﯽ ﺑﻪ ﮔﻮش ﺧﻮرد‪ .‬ﯾﮏ ﻗﻄﺎر ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﺮﭼﻪ‬
‫ﺗﻨﺪﺗﺮ ﻣﯿﺎﻣﺪ روﺷﺎن‪" .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻇﺎﻫﺮ ﻋﺠﻮل"‪ ،‬ﻓﮑﺮ ﮐﺮد‪" ،‬ﺑﻪ‬
‫ﺣﺘﻢ ﻗﺒﻞ از ﻣﺎ ﻣﯽرﺳﺪ" ‪ .‬و ﺑﺎز ﺧﻮاﺑﺶ ﺑﺮد‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ ﻫﻢ ﺳﺮﻣﺎ ﺑﯿﺪارش ﮐﺮد‪ .‬ﭘﺎك ﺧﯿﺲِ ﺧﻮن ﺷﺪه ﺑﻮد‪.‬‬
‫ﭼﻨﺪ ﺗﮑّﻪ از زﻧﺶ ﮐﻨﺎرش اﻓﺘﺎده ﺑﻮد‪ .‬ﻓﮑﺮ ﮐﺮد ‪" :‬ﺧﻮن ﻫﻤﯿﺸﻪ‬
‫ﻣﻘﺎدﯾﺮي درد ﺳﺮ ﻣﯿﺎورد؛ اﮔﻪ ﻣﯽﺷﺪ اﯾﻦ ﻗﻄﺎر رد ﻧﺸﻮد‪ ،‬ﮐﯿﻔﻢ‬
‫ﭼﻪ ﮐﻮك ﺑﻮد‪ .‬اﻣ‪‬ﺎ ﺣﺎﻻ ﮐﻪ رد ﺷﺪه ‪ ". . .‬و ﺑﺎز ﺧﻮاﺑﺶ ﺑﺮد‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤٧‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫"ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ" ‪ ،‬ﻗﺎﺿﯽ ﻣﯽﮔﻔﺖ‪" ،‬ﭼﻄﻮر ﺗﻮﺟﯿﻪ ﻣﯽﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬زﻧﺘﺎن‬

‫زﺧﻤﯽ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ‪ ،‬ﻫﺸﺖ ﺗﮑّﻪ ﺷﺪه‪ ،‬ﺑﯽ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ‪ ،‬ﮐﻪ ﭘﻬﻠﻮش‬
‫ﺑﻮدهاﯾﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﻮد زﺣﻤ‪‬ﺘَـﮑﯽ دﻫﯿﺪ ﮐﻪ ﻧﮕﺬارﯾﺪ‪ ،‬ﺑﯽ اﯾﻦ ﮐﻪ‬
‫ﺷﻤﺎ‪ ،‬ﺣﺘّﺎ‪ ،‬ﻣﻠﺘﻔﺖ ﺷﺪه ﺑﺎﺷﯿﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ اﯾﻦﺟﺎﺳﺖ‪ .‬ﺗﻤﺎم ﻣﻮﺿﻮع‬
‫اﯾﻦﺟﺎﺳﺖ‪".‬‬
‫"از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﻢ ﮐﻤﮑﯽ ﮐﻨﻢ"‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ ﻓﮑﺮ‬
‫ﮐﺮد و ﺑﺎز ﺧﻮاﺑﺶ ﺑﺮد‪.‬‬
‫"اﻋﺪام ﻫﻤﯿﻦ ﻓﺮداﺳﺖ‪ .‬ﺣﺮف دﯾﮕﺮي ﻧﺪارد ﻣﺤﮑﻮم ؟"‬
‫"ﺑﺒﺨﺸﯿﺪ"‪ ،‬ﭘﻠﻮم ﮔﻔﺖ‪" ،‬ﻣﻦ ﮐﻪ ﺟﺮﯾﺎن را دﻧﺒﺎل‬
‫ﻧﻤﯽﮐﺮدم‪ ".‬و ﺑﺎز ﺧﻮاﺑﺶ ﺑﺮد‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤٨‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٤٩‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﭘﻠﻮم در ﻟﻘﺎﻧﻄﻪ‬

‫ﭘﻠﻮم در ﻟﻘﺎﻧﻄﻪ ﮔﺮمِ ﻧﺎﻫﺎر ﺑﻮد‪ ،‬ﮐﻪ ﺳﺮﭘﯿﺸﺨﺪﻣﺖ آﻣﺪ‬

‫ﻧﺰدﯾﮏ‪ ،‬ﺑِﺮّ و ﺑِ ﺮّ ﻧﮕﺎﻫﺶ ﮐﺮد و ﺑﺎ ﺻﺪاي ﺑ‪‬ﻢِ ﻣﺮﻣﻮزي ﮔﻔﺖ ‪:‬‬
‫"آﻧﭽﻪ‪ ،‬آنﺟﺎ‪ ،‬ﺗﻮي ﺑﺸﻘﺎبِ ﺣﻀﺮتِﻋﺎﻟﯽﺳﺖ‪ ،‬در ﺻﻮرﺗْﻐَﺬا‬
‫ﮐﻪ ﻧﯿﺴﺖ! "‬
‫"ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ"‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪" ،‬ﻧﻪ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻫ‪‬ﻞ ﺑﻮدم‪ ،‬دﯾﺪم ﺻﻮرﺗﻐﺬا‬
‫وِﻟ‪‬ﺶ‪ .‬زد و ﮔﻔﺘﻢ ﺷﺎﻣﯽ‪ .‬ﮔﻔﺘﻢ ﺑﻞ ﮐﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﯾﺎ‪ ،‬اﮔﺮ ﻫﻢ‬
‫ﻧﻪ‪ ،‬در و ﻫﻤﺴﺎﯾﮕﯽ آﺳﺎن ﻣﯽﺷﺪ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ .‬ﺷﺎﻣﯽ ﻫﻢ اﮔﺮ ﻧﺒﻮد‪،‬‬
‫ﺑﻪ ﻫﺮﭼﻪ ﺑﻮد راﺿﯽ ﺑﻮدم‪ .‬ﭘﯿﺸﺨﺪﻣﺖ ﻫﻢ – ﺗَﻌ‪‬ﺠ‪‬ﺐ ﻣ‪‬ﻌ‪‬ﺠ‪‬ﺒﯽ‬
‫ﯾ‪‬ﺨْﺪور – رﻓﺖ و زودي آورد ‪ :‬اﯾﻦ ﻫﻢ از ان !‬
‫"ﺣﺴﺎﺑﻢ ﻫﺮﭼﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﯽدﻫﻢ‪ .‬ﻋﺎﻟﯿﻪ ﺷﺎﻣﯽش‪ ،‬ﻧﻤﯽﺷﻪ‬
‫ﮐﺘﻤﺎن ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺎﮐﯽ از ﺣﺴﺎﺑﺶ ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﮔﻪ ﻣﯽداﻧﺴﺘﻢ‪،‬‬
‫ﮔﻮﺷﺘﯽ ﭼﯿﺰي اﻧﺘﺨﺎب ﻣﯽﮐﺮدم‪ ،‬ﯾﺎ ﻓﻘﻂ ﺗﺨﻢﻣﺮغ‪ ،‬ﻣﺎﺣ‪‬ﺼ‪‬ﻞ‪. . .‬‬
‫دﯾﮕﺮ زﯾﺎد ﮔﺮﺳﻨﻪم ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺣﺴﺎب ﻣﯽدﻫﻢ ‪ :‬ﻫﻤﯿﻦ اﻟﺴ‪‬ﺎﻋﻪ‪".‬‬
‫ﻃﺮف اﻣﺎ ﺟ‪‬ﻢ ﻧﻤﯽﺧﻮر‪‬د‪ .‬ﭘﻠﻮم ﺳﺨﺖ دﺳﺘﭙﺎﭼﻪﺳﺖ‪ .‬ﮐﻤﯽ‬
‫ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﭼﺸﻢ ﮐﻪ ﺑﺮ ﻣﯽآرد ‪ . . .‬ﻫﻮوممم ! ﻣﺪﯾﺮ ﻣﻮﺳﺴﻪﺳﺖ ﮐﻪ‬
‫ﭘﯿﺶِ روي اوﺳﺖ‪.‬‬
‫ﭘﻠﻮم ﻓﻮري ﻋﺬرﺧﻮاﻫﯽ ﮐﺮد‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥٠‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫"ﻣﻦ ﭼﻪ ﻣﯽداﻧﺴﺘﻢ از ﺷﺎﻣﯽ در ﺻﻮرت ﻏﺬا ﺧﺒﺮي‬

‫ﻧﯿﺴﺖ!" ﭼﻨﯿﻦ ﻣﯽﮔﻔﺖ‪" ،‬ﻧﮕﺎﻫﺶ ﮐﻪ ﻧﮑﺮدم ! ﻋﯿﻨﮑﻢ ﭘﯿﺸﻢ‬
‫ﻧﺒﻮد ﮐﻪ‪ .‬واﻧﮕﻬﯽ‪ ،‬ﺧﻮاﻧﺪن ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺮاﯾﻢ درديﺳﺖ‪ .‬آﺧﻪ اﯾﻦ‬
‫ﭼﺸﻢ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﻦ دارم! ﻣﻘﺪﻣﺘﺎ زد ﺑﻪ ﺳﺮم ﺷﺎﻣﯽ ﮔﻔﺘﻢ‬
‫ﺷﺎﻣﯽ‪ ،‬ﻣﺤﺾ ﺳﻠﯿﻘﻪ ﮐﻪ ﻧﻪ‪ ،‬ﺑﻞﮐﻪ ﮔﻔﺘﻢ ﺳﺮﻧﺨﯽ دﻫﻢ ﺑﻠﮑﻪ‬
‫ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد دﯾﮕﺮي ﺑﮑﻨﻨﺪ ‪ . . .‬ﭘﯿﺸﺨﺪﻣﺖ ﻫﻢ‪ ،‬ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺣﻮاﺳﺶ‬
‫ﺟﺎي دﯾﮕﺮي ﺑﻮد‪ ،‬ﻧﻪ ﮔﺬاﺷﺖ و ﻧﻪ ﺑﺮداﺷﺖ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ را ﺑﺮاي‬
‫ﻣﻦ آورد‪ .‬ﻣﻦ ﻫﻢ‪ ،‬ﮐﻪ ﺳﺮم ﺟﺎي دﯾﮕﺮي ﺑﻨﺪ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﯽﺧﯿﺎل ﺑﻨﺎ‬
‫ﮐﺮدم ﻟُﻤﺒﺎﻧﺪن‪ .‬ﺧﻼﺻﻪ ‪ . . .‬ﺣﺎﻻ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﺷﺨﺼﺎ اﯾﻨﺠﺎﯾﯿﺪ‪ ،‬ﺑﺎ‬
‫ﺧﻮدﺗﺎن ﺣﺴﺎب ﻣﯽﮐﻨﻢ‪".‬‬
‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﻮﺳﺴﻪ اﻣﺎ ﺟ‪‬ﻢ ﻧﻤﯽﺧﻮر‪‬د‪ .‬ﭘﻠﻮم ﺑﻪ ﮔﻮزﮔﻮز‬
‫اﻓﺘﺎدهﺳﺖ‪ .‬ﺟ‪‬ﺨْﺖ ﻫﻤﺎندم ﮐﻪ ﺑﻪ او اﺳﮑﻨﺎس ﻣﯽدﻫﺪ‪،‬‬
‫ﭼﺸﻤﺶ‪ ،‬ﯾﮑﻬﻮ‪ ،‬ﻣﯿﺎﻓﺘﺪ ﺑﺮ آﺳﺘﯿﻨﯽ ﯾﺮﻗﺪار‪ .‬ﮔﺰﻣﻪﯾﯽ ﺑﻮد ﮐﻪ‬
‫روﺑﻪروي او اﺳﺘﺎده ﺑﻮد‪.‬‬
‫ﭘﻠﻮم ﻓﻮري ﻋﺬرﺧﻮاﻫﯽ ﮐﺮد‪.‬‬
‫"ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬او آﻣﺪه ﺑﻮد آنﺟﺎ ﯾﮏ ﻟﻤﯽ ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬ﯾﮑﺪﻓﻌﻪ‪ ،‬ﺑﯽﻫﻮا‬
‫ﺳﺮش ﻧﻌﺮه زدﻧﺪ ‪" :‬آﻗﺎ ﭼﯽ ؟ ﻓﺮﻣﺎﯾﺸﯽ ﻧﺒﻮد ‪ . . .‬؟ " "ﻫﺎ ‪. . .‬‬
‫ﯾﮏ آﺑﺠﻮ"‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ او‪" .‬دﯾﮕﻪ ؟ ‪ " . . .‬ﭘﯿﺸﺨﺪﻣﺖ‪،‬‬
‫ﻋﺼﺒﺎﻧﯽ‪ ،‬ﻧﻌﺮه ﮐﺸﯿﺪ‪ .‬آنوﻗﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﭘﯽي از ﺳﺮ وا ﮐﺮدن ﺗﺎ‬
‫ﭘﯽي ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮ‪" ،‬ﺧُﺐ‪ ،‬ﯾﮏ ﺷﺎﻣﯽ ! "‬
‫دﯾﮕﺮ ﻓﮑﺮش ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﺗﺎ ﻏﺬا‪ ،‬ﺗﻮي ﺑﺸﻘﺎب‪ ،‬رﺳﯿﺪ؛ آنوﻗﺖ‪،‬‬
‫ﺧُﺐ دﯾﮕﻪ‪ ،‬ﭼﻮن آنﺟﺎ ﭘﯿﺶِ روش ﺑﻮد ‪. . .‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥١‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫"ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬ﻟﻄﻔﺎ اﮔﺮ ﺗﺮﺗﯿﺒﯽ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻗﻀﯿ‪‬ﻪ دﻫﯿﺪ‪ ،‬ﺧﯿﻠﯽ ﻟﻄﻒ‬

‫ﮐﺮدهاﯾﺪ‪ .‬ﻗﺎﺑﻠﯽ ﻧﺪارد ﺳﺮﮐﺎر‪".‬‬
‫و ﯾﮏ اﺳﮑﻨﺎسِ ﺳ‪‬ﺪي رو ﺑﻪ او دراز ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺻﺪاي‬
‫ﻗﺪﻣﻬﺎ ﮐﻪ دور ﻣﯽﺷﺪﻧﺪ‪ ،‬ﻧﻔﺲ راﺣﺘﯽ ﮐﺸﯿﺪ‪ .‬اﯾﻨﮏ اﻣﺎ رﯾﯿﺲ‬
‫ﮐﻼﻧﺘﺮيﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﯿﺶِ روي اوﺳﺖ‪.‬‬
‫ﭘﻠﻮم ﻓﻮري ﻋﺬرﺧﻮاﻫﯽ ﮐﺮد‪.‬‬
‫"او ﺑﺎ ﯾﮑﯽ از رﻓﻘﺎ وﻋﺪهي دﯾﺪاري داﺷﺖ‪ .‬ﻋﻘﺒﺶ‬
‫ﺑﯽﻧﺘﯿﺠﻪ ﺻﺒﺢ ﺗﺎ ﻇﻬﺮ ﮔﺸﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻌﺪش – ﭼﻮن ﻣﯽداﻧﺴﺖ‬
‫ﻃﺮف‪ ،‬از اداره ﮐﻪ ﺑﺮﻣﯽ ﮔﺮدد‪ ،‬ازﯾﻦ ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻫﻢ ﻣﯽﮔﺬرد –‬
‫آﻣﺪه ﺑﻮد اﯾﻦ ﺗﻮ‪ ،‬ﺑﻐﻞِ ﭘﻨﺠﺮه ﻣﯿﺰي ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬و ﭼﻮن ﺑﻌﯿﺪ‬
‫ﻧﺒﻮد اﻧﺘﻈﺎر او ﻃﻮﻻﻧﯽ ﺑﺎﺷﺪ و‪ ،‬واﻧﮕﻬﯽ‪ ،‬ﻧﻤﯽﺧﻮاﺳﺖ ﮔﻤﺎن‬
‫ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ دارد ﻃﻔﺮه ﻣﯽ رود از ﺧﺮج‪ ،‬ﯾﮏ ﺷﺎﻣﯽ دﺳﺘﻮر داده‬
‫ﺑﻮد؛ ﺗﺎ ﭼﯿﺰي ﺑﺮاﺑﺮش ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻟﺤﻈﻪﯾﯽ ﻫﻢ ﻓﮑﺮِ ﺧﻮردﻧﺶ ﻧﺒﻮد‪.‬‬
‫اﻣﺎ ﭼﻮن ﭘﯿﺶِ روش ﺑﻮد‪ ،‬ﻫﻤﯿﻨﻄﻮري‪ ،‬ﭘﺎك‪ ‬ﺑﯽﺧﯿﺎلِ اﯾﻦ ﮐﻪ‬
‫ﭼﮑﺎر ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺎ ﮐﺮده ﺑﻮد ﺑﻪ ﺧﻮردن‪".‬‬
‫داﻧﺴﺘﻨﯽﺳﺖ ﮐﻪ او ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻗﯿﻤﺘﯽ ﮐﺎﻓﻪ ﻧﻤﯽرﻓﺖ‪ .‬ﻫﻤﯿﺸﻪ‬
‫ﺧﺎﻧﻪ ﻧﺎﻫﺎر ﻣﯽﺧﻮرد‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻢ ﻣﺴﻠﮑﯽﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦﺟﺎ ﻣﻮﺿﻮعِ‬
‫ﺣﻮاﺳﭙﺮﺗﯽﺳﺖ و ﺑﺲ‪ ،‬ﮐﻪ اي ﺑﺴﺎ ﻣﻼزمِ اﻋﺼﺎبِ ﮐﻮﻓﺘﻪﺳﺖ‪،‬‬
‫ﻧﻮﻋﯽ ﺑﯿﺨﻮﯾﺸﯽي ﻣﻮﻗّﺘﯽ؛ واﻟﺴ‪‬ﻼم‪.‬‬
‫اﻣﺎ رﯾﯿﺲ ﮐﻼﻧﺘﺮي‪ ،‬ﺑﺎ زﻧﮕﯽ ﺑﻪ رﯾﯿﺲِ ﮐُﻞّ ﺗﺎﻣﯿﻨﺎت ‪" :‬د‪‬‬
‫ﯾﺎﻻّ‪ " ،‬ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﺷﯽ را رد ﮐﺮد ﺑﻪ دﺳﺖ‪ ‬ﭘﻠﻮم‪" ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﯿﺪ‬
‫و ﻗﺎلِ ﻗﻀﯿﻪ را ﺑﮑَﻨﯿﺪ از ﺑﯿﺦ‪ .‬ﺗﻨﻬﺎ راه‪ ‬ﻧﺠﺎت ﺷﻤﺎﺳﺖ‪".‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥٢‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫و ﮔﺰﻣﻪﯾﯽ وﺣﺸﯿﺎﻧﻪ ﻫ‪‬ﻠﺶ داد ﮐﻪ ‪:‬‬

‫"ﺗﺎ ﺗﻮ ﺑﺎﺷﯽ ﻋﻮﺿﯽ راه ﻧﺮي ﻣﻦْﺑﻌﺪ !"‬
‫و آﺗﺸﻨﺸﺎنﻫﺎ ﮐﻪ داﺷﺘﻨﺪ ﺗﻮ ﻣﯿﺎﻣﺪﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ درآﻣﺪ ﮐﻪ ‪:‬‬
‫"ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ ﭼﻪ ﺧﺎﮐﯽ ﺑﻪ ﺳﺮم ﺷﺪ! اﯾﻦ ﻓﺎﺟﻌﻪﺳﺖ آﻗﺎي‬
‫ﻣﺤﺘﺮم!" و اﺷﺎره ﮐﺮد ﺑﻪ ﻣﺸﺘﺮﯾﻬﺎ ﮐﻪ ﺷﺘﺎﺑﺎن ﺑﯿﺮون ﻣﯽرﻓﺘﻨﺪ‪.‬‬
‫اﻋﻀﺎي ﺧُﻔﯿ‪‬ﻪ ﺑﻪ او ﻣﯽﮔﻔﺘﻨﺪ ‪:‬‬
‫"داره داغ ﻣﯽﺷﻪ اوﺿﺎع‪ ،‬اﺧﻄﺎر ﻣﯽﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺑﻬﺘﺮه ﮐﻪ ﻫﺮﭼﻪ‬
‫دارﯾﺪ ﺑﺮﯾﺰﯾﺪ روي داﯾﺮه‪ .‬اوﻟﯿﻦ ﻣﻮرد‪ ‬ﻣﺎ ﮐﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﺎور ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬
‫ﮐﺎر ﮐﻪ ﻣﯽﮐﺸﺪ اﯾﻦﺟﺎ‪ ،‬وﺧﯿﻤﻪ وﺿﻊ‪".‬‬
‫درﯾﻦ ﮔﯿﺮ و دار‪ ،‬ﮔﺰﻣﻪي ﮔﻨﺪهﯾﯽ‪ ،‬از آن ﺑﯿﻠْﻤﺰﻫﺎ‪ ،‬از ﺳ ﺮِ‬
‫ﺷﺎﻧﻪاش ﺑﻪاش ﮔﻔﺖ ‪:‬‬
‫"ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺧﺎرﺟﻪ از دﺳﺖ‪ ‬ﺑﻨﺪه‪ .‬دﺳﺘﻮره‪ .‬ﺗﻮي ﮔﻮﺷﯽ اﮔﻪ‬
‫ﺣﺮﻓﯽ ﻧﺰﻧﯿﺪ‪ ،‬ﻣﯽزﻧﻢ‪ .‬روﺷﻦ ﺷﺪ ؟ اﻗﺮار ﮐﻨﯿﺪ ! اﺧﻄﺎر ﮐﻪ ﺷﺪ‬
‫ﺑﻪاﺗﺎن‪ .‬اﮔﻪ ﻧﺸﻨﻮم ﺻﺪاﺗﺎن را‪ ،‬ﻣﯽزﻧﻢ‪".‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥٣‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥٤‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﭘﻠﻮم در ﺳﻔﺮ‬

‫ﭘﻠﻮم ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﺪ ادﻋﺎ ﮐﻨﺪ ﻣﻼﺣﻈﻪاش را زﯾﺎد از اﻧﺪازه‬

‫ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ در ﺳﻔﺮ‪ .‬اﯾﻦ ﯾﮑﯽﻫﺎ از روش‪ ،‬ﺑﯽﻫﻮا‪ ،‬ﻣﯽﮔﺬرﻧﺪ؛ آن‬
‫ﯾﮑﯽﻫﺎ‪ ،‬ﯾﻮاﺷﮑﯽ دﺳﺖﺷﺎن را ﺑﺎ ﮐُﺘﺶ ﺗﻤﯿﺰ ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ‪ .‬دﯾﮕﺮ‬
‫آﻣ‪‬ﺨﺘﻪ ﺷﺪهﺳﺖ‪ .‬ﺑﯽﺟﻠﺐِ ﻧﻈﺮ‪ ،‬ﺧﻮﺷﺘﺮ دارد ﺳﻔﺮ ﮐﻨﺪ ‪ :‬ﺳﺮش‬
‫ﺗﻮي ﻻك‪ ‬ﺷﺨﺺِ ﺧﻮدش‪ .‬ﺗﺎ ﻫﺮﺟﺎ ﺑﺸﻮد‪ ،‬ﺳﺮﻣﺸﻖِ او ﻫﻤﯿﻦ‬
‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬
‫اﮔﺮ‪ ،‬از روي ﻣﺮض‪ ،‬رﯾﺸﻪﯾﯽ ﻻي ﭘﻠﻮ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﻮي ﺑﺸﻘﺎب‬
‫ﭘﻠﻮم‪ ،‬رﯾﺸﻪﯾﯽ ﺧﺮﮐﯽ ‪:‬‬
‫د‪ ‬ﺑﻔﺮﻣﺎﯾﯿﺪ ! ﻣﻨﺘﻈﺮ ﭼﻪاﯾﺪ ؟‬
‫‪ -‬آه‪ ،‬ﺧﯿﻠﻪ ﺧُﺐ‪ ،‬اﻟﺴ‪‬ﺎﻋﻪ ‪ :‬آ ‪ . . .‬آ !‬
‫ﺑﻪ ﺳﺮي ﮐﻪ درد ﻧﻤﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭼﺮا دﺳﺘﻤﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺴﺖ ؟‬
‫و اﮔﺮ ﺷﺒﺎﻧﻪ ﺗﺨﺘﻮاب ﺑﻪ او ﻧﺪﻫﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻪ "اي ﺑﺎﺑﺎ ! اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‬
‫راه آﻣﺪه اﯾﺪ ﻣﺤﺾِ ﺧﻮاﺑﯿﺪن ؟ ﯾﺎﻻ‪ ،‬ﭼﻤﺪان و ﭼﯿﺰﻫﺎﺗﺎن را‬
‫ﺑﺮدارﯾﺪ؛ ﺑﻌﺾِ ﻫﺮ روز‪ ،‬ﺣﺎﻻﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﯽﺷﻮد ﻗﺪﻣﯽ راﺣﺖ‬
‫زد‪".‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥٥‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪" -‬ﺧﺐ‪ ،‬ﺧﺐ‪ ،‬ﺑﻠﻪ ‪ . . .‬اﻟﺒﺘﻪ‪ .‬ﺟﺎن ﺧﻮدم ﺷﻮﺧﯽ ﺑﻮد ! آه‬
‫ﺑﻠﻪ‪ ،‬ﯾﻌﻨﯽ ‪ . . .‬ﻣﺤﺾِ ﺗﻔﺮﯾﺢ ﻓﻘﻂ‪".‬‬
‫و ﻣﯽرود‪ ،‬از ﻧﻮ‪ ،‬ﺗﻮي ﺷﺐِ ﺗﺎرﯾﮏ‪.‬‬
‫و اﮔﺮ از ﻗﻄﺎر ﻫ‪‬ﻞ دﻫﻨﺪش ﺑﯿﺮون ‪:‬‬
‫"ﯾﮑْﮑﺎره ! ﺧﯿﺎﻟﺖ ﺳﻪ ﺳﺎﻋﺖ‪ ‬اﻟﻮ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﺗﻮي‬
‫ﻣﺎﺷﯿﻨﺪودي‪ ،‬ﭼﺎر ﺟﻔﺖ ﻫﻢ ﯾﺪك ﮔَﻠ‪‬ﺶ ﺑﺴﺘﻪﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺜﺎل‬
‫ﺷﻤﺎ درس ﮐﻮنﮔﺸﺎدي ﺑﺪﻫﻨﺪ ؟ آن ﻫﻢ ﺑﻪ ﺟﻮانِ ﺟﺎﻫﻠﯽ ﺑﻪ‬
‫ﺳﻦّ و ﺳﺎل ﺷﻤﺎ ! ﻣﮕﺮ ﻧﻤﯽﺷﻪ ﻫﻤﯿﻦﺟﺎ ﻣﻔﯿﺪ ﺑﻮد ؟ ﺣﻠﻮا ﮐﻪ‬
‫ﺧﯿﺮ ﻧﻤﯽﮐﻨﻨﺪ آنﺟﺎ ! ﺧﯿﺎﻟﺖ ﻣﺤﺾِ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﻘﺐ ﮐﻨﺪهاﻧﺪ ﺗﻮي‬
‫ﮐﻮﻫﻬﺎ‪ ،‬ﺳﻨﮕﻬﺎ ﺗﺮﮐﺎﻧﺪهاﻧﺪ ﺧﺮوارﻫﺎ‪ ،‬ﺧﻂ‪ ‬آﻫﻦ ﮐﺸﯿﺪهاﻧﺪ‬
‫ﻓﺮﺳﺨﻬﺎ ‪ . . .‬از ﮐﻠﻨﺠﺎرش ﮐﻪ ﻧﮕﻮ‪ ،‬ﯾﮏ ﻃﺮف ﻫﻮاي ﺑﺪ‪ ،‬ﯾﮏ‬
‫ﻃﺮف ﻧﻈﺎرت داﯾﻢ ﺧﻂ‪ ،‬ﺗﺮسِ ﺧﺮاﺑﮑﺎري از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ‪ ،‬و‬
‫اﯾﻦﻫﺎ ﻫﻤﻪاش ﻣﺤﺾِ ﺧﺎﻃﺮِ ‪" . . .‬‬
‫‪" -‬اﻟﺒﺘﻪ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ! ﺑﺮ ﻣﻨﮑﺮش ﻟﻌﻨﺖ ! ﻣﻦ اﻟﺒﺘﻪ ﺳﻮار ﺷﺪم ﺗﺎ‪،‬‬
‫ﺑﻠﻪ‪ ،‬ﻋﺮض ﮐﻨﻢ ﮐﻪ‪ ،‬ﻧﮕﺎﻫﯽ ﺑﮑﻨﻢ‪ .‬ﺑﻌﻠﻪ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ و اﻟﺴ‪‬ﻼم‪.‬‬
‫ﮐﻨﺠﮑﺎويﺳﺖ دﯾﮕﺮ آﻗﺎﺟﺎن‪ ،‬ﺑﻠﻪ ؟ ﻇﻞّ ﻋﺎﻟﯽ ﻫﻢ ﻣﺴﺘﺪام !"‬
‫و ﺑﺮﻣﯿﮕﺮدد ﮐﻨﺎر ﺟﺎده ﺑﺎ ده ﻣﻦ ﺑﺎر‪.‬‬
‫و اﮔﺮ در رم‪ ،‬ﺑﺮود ﺑﻪ دﯾﺪنِ ﮐﻮﻟﯿﺰه ‪" :‬د‪ ‬ﻧﻪ د‪ ! ‬آﺧﺮ ﻋﺠﯿﺐ‬
‫زﭘﺮﺗﯽﺳﺖ – ﺑﻪ ﺑﺎدي‪ ‬ﺑﻨﺪ‪ .‬آﻧﻮﻗﺖ آﻗﺎ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ دﺳﺘﺶ ﺑﺰﻧﺪ‪،‬‬
‫ﺑﻪاش ﭘﺸﺖ دﻫﺪ‪ ،‬ﺗﻮش ﺑﻨﺸﯿﻨﺪ ‪ . . .‬ﻫﻤﯿﻨﻪ ﮐﻪ ﻫﯿﭻﺟﺎ ﺟﺰ‬
‫ﺧﺮاﺑﻪ ﻧﻤﯽ ﻣﺎﻧﺪ‪ .‬درﺳﯽ ﺑﻮد ﺑﺮاي ﻣﺎن‪ ،‬درس ﺳﺨﺘﯽ ﻫﻢ ﺑﻮد‪ ،‬اﻣﺎ‬
‫در آﺗﯿﻪ دﯾﮕﺮ ﻧﻪ‪ ،‬دﯾﮕﺮ آن ﻣ‪‬ﻤﻪ را ﻟﻮﻟﻮ ﺑﺮد !"‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥٦‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪" -‬اﻟﺒﺘﻪ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ! ﭼﯿﺰه ‪ . . .‬ﻣﻦ ﻓﻘﻂ آﻣﺪه ﺑﻮدم ﭘﯽي ﯾﮏ‬
‫ﮐﺎرت‪ ‬ﭘﺴﺘﺎل‪ ،‬ﻋﮑﺴﯽ ﻣﺜﻼ‪ ،‬ﭼﯿﺰي ‪ . . .‬ﮔﻔﺘﻢ ﺷﺎﯾﺪ ‪" . . .‬‬
‫و ﻣﯽﮔﺬارد از آن ﺷﻬﺮ ﻣﯽرود‪ ،‬ﺑﯽ ﻫﯿﭻ ﺗﻤﺎﺷﺎﯾﯽ‪.‬‬
‫و اﮔﺮ‪ ،‬ﻣﯿﺎﻧﻪي درﯾﺎﯾﯽ‪ ،‬ﻧﺎﮔﻬﺎن ﺑﺎزرس ﮐﺸﺘﯽ اﻧﮕﺸﺖﻧﻤﺎ‬
‫ﮐﻨﺪش ﮐﻪ "اﯾﻦ دﯾﮕﻪ اﯾﻦﺟﺎ ﭼﻪ ﻣﯽﮐﻨﺪ ؟ ﯾﺎﻻ ! ﺧﯿﻠﯽ‪ ،‬اﻧﮕﺎر‪،‬‬
‫ﺧﺮ ﺑﻪ ﺧﺮ ﺷﺪه آن ﭘﺎﯾﯿﻦ‪ .‬زود ﺑﺮش ﮔﺮداﻧﻨﺪ آن ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺑﻪ ﺧَﻦ‪.‬‬
‫ﭘﺎس دوم‪ ،‬دﯾﮕﻪ وﻗﺘﺸﻪ‪".‬‬
‫و ﻣﯽرود ﺳﻮتزﻧﺎن و ﭘﻠﻮم‪ ،‬آري او‪ ،‬ﺟﺎنِ ﮐُﺮدي ﻣﯽﮐَﻨَﺪ‬
‫ﺳﺮاﺳﺮ راه‪.‬‬
‫ﻻم ﺗﺎ ﮐﺎم‪ ،‬وﻟﯽ‪ ،‬ﻟﺐ ﻧﻤﯽﺗﺮﮐﺎﻧﺪ‪ ،‬ﻧ‪‬ﻎ ﻧﻤﯽزﻧﺪ‪ .‬ﻓﮑ ﺮِ‬
‫ﺗﯿﺮهﺑﺨﺘﺎﻧﯽﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﯽﺳﻔﺮ ﻣﯽﻣﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺎل آنﮐﻪ ﺧﻮد ﺳﻔﺮ‬
‫ﻣﯽﮐﻨﺪ – ﻫﻤﻪاش‪ ،‬ﺳﻔﺮ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥٧‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺷﺶ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥٨‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ورزﺷﮑﺎر ﺗﻮي رﺧﺘﺨﻮاب‬

‫راﺳﺘﯽ ﻏﺮﯾﺒﻪ ﮐﻪ ﻣﻦ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ و‪‬ر‪‬م ﺳ‪‬ﺮَﮐﺒﺎزي ﭼﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺗﺎ‬

‫ﭼﺸﻢ ﻣﯽﺑﻨﺪم‪ ،‬ﯾﮏ ﺳ‪‬ﺮَﮐﺴﺎري ﻣﯽﺑﯿﻨﻢ ﺑﯽ ﺳﺮ و ﺗﻪ‪.‬‬
‫و ﺑﺎ ﭼﻪ ﺣ‪‬ﺪ‪‬ﺗﯽ ﻣﯽﺳ‪‬ﺮَﮐَﻢ‪.‬‬
‫ﮐﻤﯽ ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﮑﺮاﻧﻪي ﺳﺮﻋﺖ‪ ‬ﺣﯿﺮتآورم ﮐﻪ ﻫﯿﭻ‬
‫ﻧﻤﯽﮐﺎﻫﺪ‪ ،‬ﮐَﻢﮐَﻤﮏ دور ﻣﯽﺷﻮم از آن وﺳﻄﻬﺎي ﺳ‪‬ﺮَﮐﺒﺎزي‪،‬‬
‫دﺳﺘﻪﻫﺎﯾﯽ ﺗﮏو‪ ‬ﺗﻮك و‪ ‬ﺗﻮكو‪ ‬ﺗﮏ ردﯾﻒ ﻣﯽﺷﻮﻧﺪ و ﻧﺎﭘﺪﯾﺪ‬
‫ﻣﯽﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺗﮏ و ﺗﻨﻬﺎ روي رود‪ ‬ﯾﺨﺒﺴﺘﻪ ﭘﯿﺶ ﻣﯽروم ﮐﻪ ﻣﺮا‬
‫ﻣﯽﺑ‪‬ﺮَد وﺳﻄﻬﺎي دﯾﺎر‪.‬‬
‫ﻧﻪ اﯾﻦﮐﻪ در دورﻧﻤﺎ ﭘﯽي ﺳﺮﮔﺮﻣﯽ ﺑﺎﺷﻢ‪ .‬ﻧﻪ‪ .‬ﻓﻘﻂ ﺧﻮش‬
‫دارم ﭘﯿﺶ روم‪ ،‬ﭘﯿﺶ‪ ،‬در آن راﺳﺘﻪي ﺧﺎﻣﻮش‪ ،‬ﮐﻪ از زﻣﯿﻨﻬﺎي‬
‫ﺳﯿﺎه و ﺳﺨﺖ‪ ‬ﺣﺎﺷﯿﻪ دارد‪ ،‬ﺑﯽ ﮐﻪ ﯾﮏدﻓﻌﻪ ﭘ‪‬ﺸﺖ‪ ‬ﺳﺮ ﻧﮕﺎه‬
‫ﮐﻨﻢ‪ ،‬و‪ ،‬اﯾﻦﻗﺪر زﯾﺎد‪ ،‬اﯾﻦﻗﺪر ﮐﻪ رﻓﺘﻪام‪ ،‬رﻧﮓ‪ ‬ﺧﺴﺘﮕﯽ‬
‫ﻧﺪﯾﺪهام‪ ،‬ﺑﺲﮐﻪ ﯾﺦْ زﯾﺮِ ﺳ‪‬ﺮَﮐﻬﺎي ﺳﺮﯾﻌﻢ ﺳ‪‬ﺒ‪‬ﮑﻪ !‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٥٩‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦٠‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ورزﺷﮑﺎر ﺗﻮي رﺧﺘﺨﻮاب‬

‫ﻣﻦ اﺻﻮﻻ ﯾﮏ ورزﺷﮑﺎرم‪ ،‬ورزﺷﮑﺎرِ ﺗﻮي رﺧﺘﺨﻮاب‪.‬‬

‫ﺷﯿﺮﻓﻬﻢ ﺷﯿﺪ ‪ :‬ﺗﺎ ﭼﺸﻢ ﻣﯽﺑﻨﺪم‪ ،‬ﺗﺨْﺖ‪ ‬ﺳﯿﻨﻪي ﮐﺎرم‪.‬‬
‫آﻧﭽﻪ ﺗﻮش ﺗﮑﻢ ﺷﯿﺮﺟﻪﺳﺖ‪ .‬ﯾﺎد ﻧﺪارم‪ ،‬در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﻢ‪،‬‬
‫ﺷﯿﺮﺟﻪﯾﯽ ﺑﻪ ﺷﺎﻏﻮﻟﯽي اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﯽ زﻧﻢ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ دﯾﺪه ﺑﺎﺷﻢ‪.‬‬
‫آه‪ ،‬درﯾﻦ ﻟﺤﻈﺎت‪ ،‬ﻣﺮا ﭼﻪ ﺑﻪ ﺳﺴﺘﯽ‪.‬‬
‫و دﯾﮕﺮان – اﮔﺮ رﻗﺒﺎﯾﯽ ﻫﻢ ﺑﺎﺷﻨﺪ – ﭘﯿﺶِ ﻣﻦ ﮐﻪ وﺟﻮد‬
‫ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﻟﺬا‪ ،‬ﺧﺎﻟﯽ از ﺧﻨﺪه ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﻦ‪ ،‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻫﻢ ﮐﻪ در‬
‫ﻣﻮاﻗﻊِ اﺳﺘﺜﻨﺎﯾﯽ‪ ،‬در ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت‪ ‬ورزﺷﯽ ﺷﺮﮐﺖ ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ .‬اﯾﻦﮐﻪ‬
‫ﻣﻌﻤﻮﻻ ﯾﮏ ﺟﺎي ﮐﺎر ﻣﯽﻟﻨﮕﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﭼﺸﻢِ آدمِ ﻋﺎدي ﮐﻪ‬
‫ﻧﻤﯽﺧﻮرد اﻣﺎ درﺟﺎ ﭼﺸﻢ "ﺧﺒﺮه" را ﻣﯽﮔﯿﺮد‪ ،‬ﺧﯿﻠﯽ ﻣﺎﻧﺪه ﮐﻪ‬
‫اﯾﻦ ﻧﺮّهﺧَﺮا‪ ،‬اﯾﻦ "ﺗﺎرزاﻧﭽﻪ"ﻫﺎ‪ ،‬ﯾﺎ ﮐﻪ دﯾﮕﺮان‪ ،‬از ﻣﻦ ﺑِﺒ‪‬ﺮﻧﺪ‪.‬‬
‫ﻗﻠﻖِ ﮐﺎر ﮐﻪ دﺳﺖﺷﺎن ﻧﻤﯽآﯾﺪ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦١‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﮐﻤﺎلِ ﺣﺮﮐﺎﺗﻢ را ﺳﺨﺘﻪ ﺷﺮح دﻫﻢ‪ .‬ﺑﺲﮐﻪ ﺑﺮاﯾﻢ ﻃﺒﯿﻌﯿﻨﺪ‪.‬‬

‫ﻓﻮت و ﻓﻦ ﻫﯿﭻ ﺑﻪ درد ﻣﻦ ﻧﻤﯽﺧﻮرد‪ ،‬ﭼﻮنﮐﻪ‪ ،‬ﻫﯿﭻوﻗﺖ‪ ،‬ﻧﻪ‬
‫ﺷﻨﺎ رﻓﺘﻢ ﯾﺎد ﺑﮕﯿﺮم‪ ،‬ﻧﻪ ﺷﯿﺮﺟﻪ‪ .‬ﻣﻦ ﺷﯿﺮﺟﻪ آنﻃﻮر ﻣﯽروم ﮐﻪ‬
‫ﺧﻮن در ﻋﺮوق ﻣﯽﮔﺮدد‪ .‬وه ! ﻏﻮص ﺗﻮي آب ! وه ! ﭼﻪ‬
‫ﻏﻮص ﻗﯿﺎﻣﺘﯽ‪ ،‬ﺑﯽﺧﯿﺎلِ ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻦ ! وﻟﯽ دارم وِر ﻣﯽزﻧﻢ‪ .‬آﺧﺮ‪،‬‬
‫ﮐﯽ ﻣﺎﺑﯿﻦِ ﺷﻤﺎ ﻣﯽﻓﻬﻤﺪ ﮐﻪ آدم آنﺟﺎ اﻧﮕﺎر ﺗﻮي ﺧﺎﻧﻪاش‬
‫ﻣﯽﮔﺮدد ؟ ﺷﯿﺮﺟﻪزنﻫﺎي واﻗﻌﯽ دﯾﮕﺮ ﺣﺎﻟﯽﺷﺎن ﻧﯿﺴﺖ آب‬
‫ﻫﻢ ﺧﯿﺲ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬اﻓﻘﻬﺎي ﺧﺸﮑﯽ ﺳﺮﺷﺎن را ﻣﻨﮓ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬
‫آﻧﻬﺎ ﺑﺮﻣﯽﮔﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ ﻫﻤﺎن ﺗﻪ آب‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦٢‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻣﻌﻤﺎ‬

‫ﺑﺎ ﻧﺮﻣﻪي ﻧﺎن‪ ،‬ﺣﯿﻮاﻧﮑﯽ درﺳﺖ ﮐﺮدم‪ ،‬ﯾﮏ ﻣﻮشﻃﻮر‪‬ﮐﯽ‪.‬‬

‫ﺳﺮِ ﭘﺎي ﺳﻮﻣﺶ ﺑﻮدم ﮐﻪ‪ ،‬اَﮐﻪﻫ‪‬ﻪ‪ ،‬ﭘﺎ ﮔﺬاﺷﺖ ﺑﻪ دو ‪. . .‬‬
‫در رﻓﺖ ﮐﻪ رﻓﺖ‪،‬در اﻣﺎنِ ﺷﺐ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦٣‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦٤‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻣﻘﺪﻣﻪﯾﯽ از رﯾﭽﺎرد اﻟﻤﻦ‬

‫ﺧﻮاﻧﺪن ﻣﯿﺸﻮ آدم را ﻧﺎآﺳﻮده ﻣﯽﮔﺮداﻧﺪ‪ .‬دﻧﯿﺎي ﺷﻌﺮﻫﺎﯾﺶ راﺑﻄﻪﯾﯽ ﺑﺎ دﻧﯿﺎي روزﻣﺮه دارد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ‬
‫ﺳﺨﺘﯽ ﻣﯽﺷﻮد ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺖ ﭼﻪ راﺑﻄﻪﯾﯽ‪ .‬اﮔﺮ ﺑﮑﻮﺷﯿﻢ ﺑﺎ ﺧﯿﺎﻟﭙﺮدازي ﺧﻮاﻧﺪنِ آن آراﻣﺸﯽ دوﺑﺎره‬
‫ﺑﺮاي ﺧﻮد ﺑﻪ دﺳﺖ آورﯾﻢ‪ ،‬ﻧﺎﭼﺎرﯾﻢ ﭼﺎﻗﻮي ﺟﺮاﺣﯽ ﮐﻪ درون ﻣﺎ دﺳﺖ ﺑﻪ ﺑﺎزي ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﻧﺎدﯾﺪه‬
‫ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬از ﺳﻮي دﯾﮕﺮ‪ ،‬اﺻﻄﻼح ﻫﺠﻮﯾﻪ در ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ﻫﻤﺎن اﻧﺪازه ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ ﻣﯽﻧﻤﺎﯾﺪ‪ ،‬ﭼﺮاﮐﻪ‬
‫ﻧﻘﻄﻪ ي ﻣﺮﺟﻊ ﭘﻨﻬﺎن اﺳﺖ‪ ،‬و ﻫﯿﭻ ﺗﻮﺳﻞْ ﺟ‪‬ﺴﺘﻦِ آﺷﮑﺎري ﺑﻪ ﻗﺎﻧﻮن‪ ،‬رﺳﻮم ﻗﺮاردادي‪ ،‬ﯾﺎ ﻋﻘﻞ ﺳﻠﯿﻢ‬
‫ﻧﻘﻄﻪﯾﯽ ﮐﺎﻧﻮﻧﯽ ﺑﺮاي ﺣﻤﻠﻪﯾﯽ ﺑﻪ ﺷﯿﻮهﻫﺎي اﻧﺴﺎﻧﯽ ﻓﺮاﻫﻢ ﻧﻤﯽآورد‪ .‬و دﻧﯿﺎي ﻣﯿﺸﻮ را وﺳﻮﺳﻪ زده ﯾﺎ‬
‫روان –ﻧﮋﻧﺪ ﺧﻮاﻧﺪن‪ ،‬آنﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن اﻣﮑﺎن دارد ﺑﺮاي ﻟﺤﻈﻪﯾﯽ وﺳﻮﺳﻪ ﺷﻮﯾﻢ ﭼﻨﯿﻦ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬از‬
‫ﻧﻈﺮ دور داﺷﺘﻦ ﻃﻨﺰ ﺗﺮﻏﯿﺐﮐﻨﻨﺪهاش اﺳﺖ‪ ،‬ﻃﻨﺰي ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ ﺑﺮّﻧﺪهﺳﺖ‪ ،‬و اﺷﺎره ﺑﻪ ﺗﺴﻠﻄﯽ‬
‫ﺑﯿﺶ از اﻧﺪازه دارد‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر ﺑﯿﺸﺘﺮ از آﻧﭽﻪ ﺑﺮ ﺗﻮﺿﯿﺤﯽ رواﻧﭙﺰﺷﮑﺎﻧﻪ ﺻﺤﻪ ﺑﮕﺬارد‪.‬‬
‫آﻧﭽﻪ ﻃﺒﻘﻪﺑﻨﺪيي ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﺎﯾﺶ را ﺗﺎ اﯾﻦ اﻧﺪازه دﺷﻮار ﻣﯽﮔﺮداﻧﺪ ﻋﻼﻗﻤﻨﺪيي او ﺑﻪ دودﻟﯽﻫﺎ و‬
‫دﺳﺖ ﺑﻪ ﮔﺮﯾﺒﺎﻧﯽﻫﺎي "ﺧﻮد" ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﮔﺮﭼﻪ ﭘﺲ از اﯾﻦ ﮐﺎرﻫﺎ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﯽ ﺑﺮﻣﯽآﯾﺪ؛ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﯾﻦ ﻋﺎدﺗﺶ‬
‫اﺳﺖ ﮐﻪ دروﻧﺒﯿﻨﯽﻫﺎي رواﻧﯽ را درون واژﮔﺎﻧﯽ ﻣﺎدي‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺎي ﻣﻌﻨﻮي‪ ،‬ﻣﯽﮔﺬارد – ﯾﺎ درون ﻧﻈﺎﻣﯽ‬
‫از ﺗﺼﺎوﯾﺮ ﮐﻪ در اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺗﻌﺒﺪي ﻣﯽﻧﻤﺎﯾﺪ‪ .‬ﭼﺎرﭼﻮب ﻣﺮﺟﻊ ﺑﻪ ﻇﺮاﻓﺖ ﺟﺎﺑﻪﺟﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺜﻼ‪،‬‬
‫اﯾﻦ دو ﺑﺮادر ﮐﻪ در ﮔﻞ ﻣﯽﺟﻨﮕﻨﺪ ‪ :‬آﯾﺎ واﻗﻌﯽاﻧﺪ ﯾﺎ ﻣﻮﺟﯽ از ﺟﺎﻧﻮرﺧﻮﯾﯽ در ذﻫﻦاﻧﺪ‪ ،‬و ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬
‫ﺷﺎﯾﺪ واﻗﻌﯽﺗﺮ؟ اﯾﻦ ﻣﺮد ﮐﻪ ﺑﺪل ﺑﻪ ﻧﻬﻨﮕﯽ ﺷﺪه ‪ :‬ﭼﻪ ﻫﯿﺠﺎﻧﻬﺎي ﻧﺎﺷﯽ از ﻧﮕﺮاﻧﯽ را ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺮ ﻣﯽﮐﻨﺪ؟‬
‫اﯾﻦ ﻣﺮدﻣﯽ ﮐﻪ ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺣﺘﺎ ﻟﺤﻈﻪﯾﯽ آرام ﺑﺎﯾﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺮ ﭘﺸﺖ اﺳﺒﻬﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻤﯿﺸﻪ‬
‫ﭼﻬﺎرﻧﻌﻞ ﻣﯽﺗﺎزﻧﺪ ‪ :‬آﯾﺎ از " ﮔﺎراﺑﺎن ﺑﺰرگ" )‪ (1‬ﻣﯽآﯾﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺎﻣﯽ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ ﺑﻪ ﯾﮑﯽ از ﺳﺮزﻣﯿﻨﻬﺎي‬
‫اﻓﺴﺎﻧﻪﯾﯽاش ﻣﯽدﻫﺪ‪ ،‬ﯾﺎ از ﺧﺎﻧﻪﯾﯽ در ﻫﻤﺴﺎﯾﮕﯽ‪ ،‬ﯾﺎ در ذﻫﻦ ﻣﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﯽزﯾﻨﺪ ؟ ﺑﻪ ﻣﺎ ﻧﻤﯽﮔﻮﯾﺪ‪ ،‬و‬
‫ﻫﺮ اﻧﺪازه ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﺪن اﺳﺘﻌﺎرهﻫﺎي ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ ﻋﺎدت داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺎز ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮ ﻣﯽﺷﻮﯾﻢ‪.‬‬
‫ﺷﺒﺎﻫﺖ ﻣﯿﺸﻮ ﺑﺎ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻫﺎي ﺗﻤﺜﯿﻞﭘﺮداز ﺗﺎ آنﺟﺎﺳﺖ ﮐﻪ دﻧﯿﺎي درون را ﻣﻬﻤﺘﺮ از دﻧﯿﺎي ﺑﺮون‬
‫ﻣﯽﯾﺎﺑﺪ؛ او‪ ،‬اﻣﺎ‪ ،‬ﺑﺎ آﻧﻬﺎ ﺗﻔﺎوت دارد – در اﯾﻦ ﮐﻪ ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﺪ ﯾﺎ ﺑﯽﻋﻼﻗﻪ اﺳﺖ اﯾﻦ دو را ﺟﺪا ﻧﮕﻪ دارد‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦٥‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺑﻪ ﻧﺤﻮي ﻣﺸﻮشﮐﻨﻨﺪه در ﻫﻢ ﻣﯽآﻣﯿﺰﻧﺪ‪ .‬از اﯾﻦ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‪ ،‬ﻧﺎآﮔﺎه ﺳﺮاغ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﯿآﯾﺪ‪ ،‬ﺑﻪ‬
‫ﻗﺼﺪ‪ ‬ﻫﺪﻓﮕﯿﺮي ي آن ﺑﺨﺶ از ذﻫﻦ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ در ﺗﺴﺨﯿﺮ ﻋﺎدات روزاﻧﻪي ﻓﮑﺮﻫﺎﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎﯾﯿﺪ ﺷﺪه‬
‫وﺳﯿﻠﻪي روﯾﺎﻫﺎ و ﮐﺎﺑﻮﺳﻬﺎ‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ ﻣﯽﻧﻤﻮده ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﻗﺼﺪ اﻟﻘﺎي اﯾﻦ ﻓﮑﺮ را داﺷﺘﻪ ﮐﻪ اﮔﺮ ﺑﺘﻮان‬
‫دﺳﺘﻮرﻋﻤﻠﯽ از ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﯿﺮون ﮐﺸﯿﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻏﯿﺮﻣﻨﺘﻈﺮه ﺑﺮاي ﻧﺎآﻣﺎده رخ ﻣﯽدﻫﺪ‪ .‬درﺣﺎﻟﯽﮐﻪ‬
‫ﻣﺴﺘﻘﻞ از ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﯾﯽ ﭼﻮن ﮐﺎﻓﮑﺎ ﮐﺎر ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺑﯿﻨﺸﯽ از زﻧﺪﮔﯽ رﺳﯿﺪه ﮐﻪ در ﺑﺴﯿﺎري ﻧﻘﻄﻪﻫﺎ ﻗﺎﺑﻞ‬
‫ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﺎن ﭘﻮﺷﺶ ﻣﻨﻄﻘﯽ "ﻓﻀﺎي درون" )‪ (2‬را ﻣﯽﭘﻮﺷﺎﻧﺪ ﮐﻪ "ﻗﺼﺮ" ﯾﺎ "دادﺧﻮاﺳﺖ"‬
‫را‪ .‬درﺣﺎﻟﯽﮐﻪ ﻫﺮدو ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺗﺴﻠﻄﯽ ادﺑﯽ ﺑﺮ دﺳﺘﻤﺎﯾﻪﺷﺎن دارﻧﺪ‪ ،‬دﺳﺘﻤﺎﯾﻪ ﻫﯿﭻ ﻧﯿﺴﺖ اﮔﺮﮐﻪ‬
‫ﺗﺴﻠﻂﻧﺎﭘﺬﯾﺮ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻧﯿﺮوﻫﺎي ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﯾﺎ ﮐﻤﺘﺮﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺑﺮ ﺷﺨﺼﯿﺘﻬﺎي ﺑﻪ درﻣﺎﻧﺪﮔﯽ ﻣﻘﺎوم ﯾﺎ ﻧﺎﻣﻘﺎوم‬
‫ﺗﺴﻠﻂ دارﻧﺪ؛ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل اﯾﻦ ﭼﺸﻢاﻧﺪاز ﺑﯽﭘﻨﺎه وﺳﯿﻠﻪي ﻧﻮرِ ﻣﺪاومِ ﻧﻮع‪ ‬ﺷﻮﺧﯽﯾﯽ ﭘﺮ ﺗﻤﺴﺨﺮ آراﻣﺶ‬
‫ﻣﯽﯾﺎﺑﺪ؛ ﺷﻮﺧﯽﯾﯽ ﮐﻪ ﮔﻮﻧﻪﯾﯽ ﺗﻮازن ﺑﺮﻗﺮار ﻣﯽﺳﺎزد‪ ،‬ﮔﻮﻧﻪﯾﯽ ﺑﻬﻨﺠﺎري‪ ،‬ﺟﺪاﯾﯽ ﭘﺪﯾﺪ ﻣﯽﺳﺎزد‪ ،‬و در‬
‫آﺧﺮ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ دارد ﮐﻪ آدم ﭼﯿﺰي ﺑﯿﺶ از ﻣﺨﻠﻮﻗﯽ ﭘﺮﺗﺎﺑﺸﺪه درون ﻣﻌﺪﻧﯽﺳﺖ‪ ،‬ﺑﯽﻫﯿﭻ اﺑﺰار‪،‬‬
‫ﭼﺮاغدﺳﺘﯽ ﯾﺎ ﻧﻘﺸﻪ‪.‬‬
‫اﯾﻦﭼﻨﯿﻦ ﺟﺎﺑﻪﺟﺎ ﮐﺮدن ﯾﮏ ﺗﺼﻮﯾﺮ‪ ،‬ﭘﺬﯾﺮﺷﯽ آﺳﺎن ﻧﯿﺎﻓﺘﻪ‪ .‬وﻗﺘﯽ ﻣﯿﺸﻮ در دﻫﻪي ‪ 1920‬آﻏﺎز ﺑﻪ‬
‫ﻧﻮﺷﺘﻦ ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﺪﮔﻮﯾﺎﻧﺶ ﮔﻔﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﻮﺷﺘﻪﻫﺎﯾﺶ ادﺑﯿﺎت ﻧﯿﺴﺖ و زﺑﺎﻧﺶ ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻋﺘﻨﺎﯾﯽ ﺑﻪ آﻧﻬﺎ‬
‫ﻧﮑﺮد‪ .‬ﻓﺮاواﻗﻌﯿﮕﺮاﻫﺎ ﺳﻌﯽ ﮐﺮدﻧﺪ از آن ﺧﻮد ﺑﺨﻮاﻧﻨﺪش‪ ،‬اﻣﺎ او ﻣﺼﻤﻤﺎﻧﻪ راه ﺧﻮدش را رﻓﺖ‪ .‬ﺗﺎ ﭘﺲ‬
‫از آﺧﺮﯾﻦ ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﯽ ﺷﻬﺮﺗﯽ ﻧﯿﺎﻓﺖ‪ .‬او ﺧﻮد را ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷﺎﻋﺮ ﺟﻨﮓ‪ ،‬ﯾﺎ ﻫﻤﭽﻮن آراﮔُﻦ‪ ،‬ﺳﺨﻨﮕﻮي‬
‫زﻣﺎﻧﺶ ﺑﺪل ﻧﺴﺎﺧﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺷﻌﺮﻫﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﯾﮑﺒﺎره ﺑﻪ ﺑﺎورداﺷﺖ درآﻣﺪﻧﺪ؛ ﺣﺎدﺛﻪﻫﺎي ﻧﺎﻣﻌﻘﻮل ﯾﺎ ﻣﻬﯿﺒﯽ‬
‫ﮐﻪ ﺳﺎﻟﻬﺎ ﺑﻮد ﺗﻮﺻﯿﻒ ﻣﯽﮐﺮد‪ ،‬اﮔﺮ ﻣﻌﺎدﻟﯽ دﻗﯿﻖ در ﺣﺎدﺛﻪﻫﺎي ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬دﯾﮕﺮ از آﻧﻬﺎ دور‬
‫ﻧﺒﻮدﻧﺪ‪ .‬او ﺳﺮاﻧﺠﺎم در ﺣﺪ ﯾﮑﯽ از اﺻﯿﻠﺘﺮﯾﻦ و ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻫﺎي ﻧﺴﻠﺶ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ‪.‬‬
‫در اﯾﻦ ﺑﺎره ﮐﻪ ﭼﻄﻮر ﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ راه ﻏﯿﺮﻋﺎدي را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮد‪ ،‬ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﯿﻢ ﮐﻨﺠﮑﺎويﻣﺎن را ارﺿﺎ‬
‫ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺟﺰﯾﯿﺎت زﻧﺪﮔﯿﺶ در اﮐﺜﺮ ﻣﻮارد داﻧﺴﺘﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬در ﺳﺎل ‪ ،1899‬در ﻧﺎﻣﻮر )‪ ، (3‬ﺑﻠﮋﯾﮏ‪ ،‬در‬
‫ﺧﺎﻧﻮادهي ﻣﺤﺘﺮﻣﯽ از ﻃﺒﻘﻪي ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺑﻪ دﻧﯿﺎ آﻣﺪ‪ .‬ﮐﻮدﮐﯿﺶ‪ ،‬اﮔﺮ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺗﻮﺻﯿﻔﻬﺎي ﺧﻮددار و‬
‫دوﭘﻬﻠﻮيش را ﺗﻔﺴﯿﺮ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﺤﻮي ﺑﻬﺖآور ﺧﻮدﺳﺮاﻧﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ "دﻧﺪاﻧﻬﺎم را ﻋﻠﯿﻪ زﻧﺪﮔﯽ ﺑﺮ‬
‫ﻫﻢ ﻣﯽﻓﺸﺮدم"‪ .‬ﺑﺎ ﭘﺪر و ﻣﺎدرش ﺑﯿﮕﺎﻧﻪ ﺑﻮد‪" .‬ﺑﻪ ﻣﺤﺾ اﯾﻦﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻢ ﺣﺮف ﺑﺰﻧﻢ ﮔﻔﺘﻢ ﻣﻦ ﯾﮏ‬
‫ﺳﺮراﻫﯽام"‪ .‬ﻫﻨﮕﺎﻣﯽﮐﻪ ﭘﺴﺮ ﮐﻮﭼﮑﯽ ﺑﻮد ﺧﻮد را ﺟﺪا ﻧﮕﻪ ﻣﯽداﺷﺖ؛ اﺣﺘﻤﺎﻻ اﯾﻦ ﺑﻪ ﺧﻮد ﺑﺴﻨﺪه‬
‫ﮐﺮدن ﻫﺮجوﻣﺮجﻃﻠﺒﺎﻧﻪي ﺧﻮدش اﺳﺖ ﮐﻪ در "ﺗﮑﭽﻬﺮهي اﻟﻒ" ﺗﻮﺻﯿﻒ ﻣﯽﮐﻨﺪ ‪. . .‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦٦‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫)‪(...‬‬

‫دﯾﮕﺮ اﻃﻼﻋﺎت ﭘﺮاﮐﻨﺪه و ﮐﻤﺘﺮ ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰ اﺳﺖ‪ .‬اﺷﺎرهﻫﺎﯾﯽ ﻫﺴﺖ ﺑﻪ رﻧﺠﻮريي ﺟﺴﻤﺎﻧﯽ‪ ،‬ﺑﻪ‬
‫ﭘﺪري ﮐﻪ ﻧﺎﻣﻌﻘﻮﻻﻧﻪ ﺧﻮد را ﮐﻢ ارزش ﻣﯽﭘﻨﺪاﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺪرﺳﻪي ژوزﺋﯿﺖﻫﺎ‪ .‬ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ ﻫﻤﻪﭼﯿﺰ‬
‫ﻣﯽﺧﻮاﻧﺪه‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﻤﯽﮔﻮﯾﺪ ﭼﻪ ﮐﺘﺎﺑﻬﺎﯾﯽ‪ .‬در ﯾﮏ ﺷﻌﺮ از روﯾﺴﺮوك )‪ ،(4‬ﻋﺎرف ﻫﻠﻨﺪي‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﯽ‬
‫از اﺳﺘﺎدﻫﺎﯾﺶ ﻧﺎم ﻣﯽﺑﺮد؛ ﻣﻨﺎﺑﻊ دﯾﮕﺮ ﭘﺎﺳﮑﺎل‪ ،‬ارﻧﺴﺖ ﻫ‪‬ﻠﻮ‪ ،‬و ﻻﺋﻮﺗﺴﻪ را ﻣﯽاﻓﺰاﯾﻨﺪ‪ .‬ﺑﺨﺶ اﻋﻈﻢ‬
‫آﻧﭽﻪ ﻣﯽﺧﻮاﻧﺪه ﺑﺎﯾﺪ در ادﺑﯿﺎت ﻋﺮﻓﺎﻧﯽ ﻣﯽﺑﻮده‪ ،‬ﭼﯿﺰي ﮐﻪ اﺛﺮي ﻫﻤﯿﺸﮕﯽ ﺑﺮ او ﻫﻤﭽﻨﺎنﮐﻪ ﺑﺮ‬
‫ﺑﺴﯿﺎري از ﺷﺎﻋﺮان‪ ،‬ﮔﺬاﺷﺖ‪ .‬او‪ ،‬آنﭼﻨﺎنﮐﻪ ﻣﯽﻧﻮﯾﺴﺪ‪ ،‬در ﮐﺘﺎﺑﻬﺎ ﺑﻪ ﺟﺴﺘﺠﻮي "ﻫﻤﺎن ﺟﻬﺎن ﮔﺮﯾﺰان‬
‫و ﺑﯽ ﻫﯿﭻ ﻣﺸﺨﺼﻪ" ﺑﻮده ﮐﻪ درون ﺧﻮد ﻣﯽﯾﺎﻓﺖ؛ آﻧﻬﺎ "ﻣﮑﺎﺷﻔﻪﻫﺎ"ﯾﯽ ﺑﻪ او ﻣﯽدادﻧﺪ ﮐﻪ او را‬
‫"ﺑﺮﺗﺮ از ﺧﻮدش" ﻣﯽﺳﺎﺧﺖ‪ .‬در ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻟﮕﯽ اﺷﺮاﻗﯽ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﯽ دررﺳﯿﺪ ‪ :‬ﺑﻪ ﯾﮑﺒﺎره از "ﺿﺪ‬
‫زﻧﺪﮔﯽ"ﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﯽ ﮔﺬراﻧﺪ آﮔﺎﻫﯽ ﯾﺎﻓﺖ‪ ،‬و ﺑﺮ آن ﺷﺪ ﺧﻮد را از آن ﺑﺮﻫﺎﻧﺪ‪ .‬ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺑﻪ ﻧﺤﻮي ﺧﺎص او‬
‫ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﯽ ﺑﻮد ‪ :‬در ﺑﻮﻟﻮﻧﯽ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻠﻮان ﺑﻪ اﺳﺘﺨﺪام ﯾﮏ ﮐﺸﺘﯽ ي ذﻏﺎﻟﺒﺮ درآﻣﺪ‪ ،‬و ﻋﺎزم اوﻟﯿﻦ ﺳﻔﺮ‬
‫از ﺳﻔﺮﻫﺎي ﻣﺘﻌﺪدش ﺷﺪ‪" .‬ﺗﮑﭽﻬﺮهي اﻟﻒ" اﺷﺎرهﯾﯽ دارد ﺑﻪ اﯾﻦﮐﻪ ﭼﻨﺪﻣﺎﻫﯽ ﮐﻪ ﺑﻪ درﯾﺎﻧﻮردي در‬
‫آﺑﻬﺎي اﻣﺮﯾﮑﺎي ﺷﻤﺎﻟﯽ و ﺟﻨﻮﺑﯽ ﮔﺬراﻧﺪه دورهﯾﯽ از رﻧﺞ ﮐﺸﯿﺪن ﺷﺪﯾﺪ ﺑﻮده‪.‬‬
‫ﺑﻪ زودي ﭘﺲ از ﺑﺎزﮔﺸﺘﺶ‪ ،‬ﺑﻪ ﭘﺎرﯾﺲ رﻓﺖ‪ .‬اﺣﺘﻤﺎﻟﻦ در اﯾﻦ زﻣﺎن ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ "ﺳﺮودﻫﺎي‬
‫ﻣﺎﻟﺪورور" – اﺛﺮ ﻟُﺘﺮه آﻣﻮن )‪ – (5‬ﺑﺮﺧﻮرد‪ ،‬ﺑﯿﺎﻧﯽ ﺗﯿﺮه‪ ،‬ﺧﺸﻦ‪ ،‬ﺧﺸﻤﮕﯿﻦ‪ ،‬ﻫﻤﺮاه ﺧﻨﺪهﻫﺎي ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﯽي‬
‫اﻫﺮﯾﻤﻨﯽاش‪ ،‬ﮐﺘﺎﺑﯽ ﮐﻪ ﺑﺮاي اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر او را ﺑﻪ اﯾﻦ اﻋﺘﻘﺎد ﮐﺸﺎﻧﺪ ﮐﻪ اﻣﮑﺎن دارد ادﺑﯿﺎت در ﺣﺪ ﯾﮏ‬
‫رﺳﺎﻧﻪي ﺑﯿﺎن ﺑﻪ ﮐﺎرش ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ .‬او‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻧﻘﺎﺷﻬﺎ ﺗﻤﺎس ﺑﺮﻗﺮار ﮐﺮد – ﭘﻞ ﮐﻠﻪ‪ ،‬ﻣﺎﮐﺲ ارﻧﺴﺖ‪،‬‬
‫آﻧﺪره ﻣﺎﺳﻦ )‪ ، (6‬و دﯾﮕﺮان‪ ،‬و ﭼﻨﺪﺳﺎﻟﯽ ﺑﻌﺪﺗﺮ ﺷﺮوع ﺑﻪ ﻧﻘﺎﺷﯽ ﺑﻪ ﺷﯿﻮهﯾﯽ ﮐﺮد ﮐﻪ آﺷﻨﺎﯾﯽاش را ﺑﺎ‬
‫آﻧﻬﺎ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺮ ﻣﯽﮐﻨﺪ ﮔﺮﭼﻪ از آن ﺧﻮد اوﺳﺖ‪ .‬در ﻃﻮل دﻫﻪي ‪ 1920‬او ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ آﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﺑﺪل ﺑﻪ‬
‫ﺷﻮري ﺷﺪه ﺑﻮد ﺑﺮاي ﺳﻔﺮ ﮐﺮدن ارﺿﺎء ﮐﺮد و‪ ،‬اﯾﻦﺑﺎر ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎي ﺟﻨﻮﺑﯽ ﺳﻔﺮ‬
‫ﮐﺮد‪ ،‬ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ "اﮐﻮاﺗﺮ" )‪ (7‬را ﻧﻮﺷﺖ‪ .‬ﺳﻔﺮي ﺑﻌﺪي ﺑﻪ ﺧﺎور دور ﺑﻪ ﺳﻔﺮﻧﺎﻣﻪﯾﯽ ﯾﮑﺴﺮ اﺻﯿﻞ‬
‫اﻧﺠﺎﻣﯿﺪ‪" ،‬ﯾﮏ ﺑﺮﺑﺮ در آﺳﯿﺎ" )‪ ( . . . ) . . . (8‬ﺑﯿﻦ ﺳﺎﻟﻬﺎي ‪ 1937‬و ‪ 1939‬ﺳﺮدﺑﯿﺮ ﻣﺠﻠﻪي "ﻫﺮﻣﺲ"‬
‫ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﺠﻠﻪﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﯽﮐﻮﺷﯿﺪ ﺷﻌﺮ‪ ،‬ﻓﻠﺴﻔﻪ‪ ،‬و ﻋﺮﻓﺎن را ﺑﻪ ﻫﻢ ﺑﭙﯿﻮﻧﺪد‪ .‬ﺗﺎ ﭼﻨﺪ ﻣﺎﻫﯽ ﭘﺲ از آﻏﺎز ﺟﻨﮓ‬
‫در ﺑﺮزﯾﻞ ﺑﻮد‪ ،‬اﻣﺎ در ‪ 1940‬ﺑﻪ ﭘﺎرﯾﺲ ﺑﺎزﮔﺸﺖ و ﺟﻨﮓ را در آنﺟﺎ و در ﺟﻨﻮب ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﮔﺬراﻧﺪ‪ .‬در‬
‫‪ 1941‬آﻧﺪره ژﯾﺪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺖ ﺳﺨﻨﺮاﻧﯽﯾﯽ درﺑﺎرهي او در ﻧﯿﺲ اﯾﺮاد ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﻘﺎﻣﺎت وﯾﺸﯽ از اﯾﻦ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦٧‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﮐﺎر ﺑﺎزش داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺨﻨﺮاﻧﯽ ﺑﻌﺪﺗﺮ زﯾﺮ ﻋﻨﻮان "ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ را ﮐﺸﻒ ﮐﻨﯿﻢ" )‪ (10‬ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ ،‬و‬
‫ﮐﻤﮏ ﮐﺮد ﺗﺎ ﺑﺮاي ﺷﺎﻋﺮ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﺑﯿﺸﺘﺮي ﻓﺮاﭼﻨﮓ آﯾﺪ‪ .‬ﺣﺘﺎ ﻣﻨﺘﻘﺪﻫﺎي ﻣﺤﺎﻓﻈﻪﮐﺎرﺗﺮ ﻫﻢ اﺧﯿﺮا‬
‫ﺷﺮوع ﺑﻪ ﺳﺘﺎش او ﮐﺮده اﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺷﻬﺮت ﻋﻤﻼ ﺑﺮاﯾﺶ ﺑﯿﺶ از اﯾﻦﮐﻪ ﻟﺬﺗﺒﺨﺶ ﺑﺎﺷﺪ دﺳﺘﭙﺎﭼﻪ ﮐﻨﻨﺪه‬
‫ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬او ﺧﻮد را از ﺑﯿﺸﺘﺮ دﻧﯿﺎ دور ﻧﮕﻪ ﻣﯽدارد‪ ،‬ﺑﻪ ﮐﺎﻓﻪﻫﺎ ﻧﻤﯽرود‪ ،‬و ﻧﻤﯽﮔﺬارد ﻋﮑﺴﺶ را‬
‫ﺑﺮدارﻧﺪ از ﺗﺮس اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺒﺎدا ﻣﺮدم در ﻗﻄﺎر زﯾﺮزﻣﯿﻨﯽ ﺑﺸﻨﺎﺳﺪش‪ .‬اﮔﺮ "ﺟﻬﺎن در ﻫﻢ ﻓﺸﺮده و‬
‫ﺧﺼﻮﺻﯽ و ﺗﯿﺮه" اش ﺑﺎ دﻧﯿﺎي ﺑﯿﺮون راﺑﻄﻪﻫﺎﯾﯽ ﺑﺮﻗﺮار ﮐﺮده‪ ،‬ﺑﻌﻀﯽ از ﺳﻨﮕﺮﻫﺎي ﻗﺪﯾﻤﯽ ﻫﻨﻮز‬
‫ﭘﺎﺑﺮﺟﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬
‫اﯾﻦ از ﺧﺼﻮﺻﯿﺎت اوﺳﺖ ﮐﻪ درﺑﺎرهي ادﺑﯿﺎت ﻃﺮز ﺗﻠﻘﯽ ي ﻧﺎﺳﺎزﮔﺎر ﻣﺸﺎﺑﻬﯽ اراﺋﻪ ﻣﯽدﻫﺪ‪.‬‬
‫درﺑﺎرهي ﺷﺄن ادﺑﯿﺎت ﻫﯿﭻ ﻧﺪارد ﮐﻪ ﺑﮕﻮﯾﺪ‪ ،‬ﮔﺮﭼﻪ ﭼﯿﺰي را ﺑﻪ ادﺑﯿﺎت ﻧﺴﺒﺖ ﻣﯽدﻫﺪ ﮐﻪ ارزش‬
‫"ﺑﻬﺪاﺷﺘﯽ" ﻣﯽﻧﺎﻣﺪش‪ .‬درﺣﺎﻟﯽﮐﻪ آﺷﮑﺎرا ﺻﻨﻌﺘﮕﺮي ﻣﺎﻫﺮ و آﮔﺎه اﺳﺖ‪ ،‬روي ﮔﻮﻧﻪﯾﯽ ﻣﻘﺎم‬
‫ﻏﯿﺮﺣﺮﻓﻪﯾﯽ ﺑﻮدن در ﭘﯿﺸﻪي ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﯽ ﭘﺎﻓﺸﺎري ﻣﯽﮐﻨﺪ؛ ﮐﺎر او ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﯽاﺧﺘﯿﺎر‪ ،‬و ﻧﻪ ﻫﺮﮔﺰ‬
‫"ارادي" )‪ ،(11‬ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬درﺑﺎرهي ﯾﮑﯽ از ﮐﺘﺎﺑﻬﺎﯾﺶ‪" ،‬اﻣﻼك ﻣﻦ")‪ ،(12‬در ﯾﮏ "ﻣﻮﺧﺮه" ﻧﻈﺮ ﻣﯽدﻫﺪ‪:‬‬
‫" ]در اﯾﻦﺟﺎ[ از ﻧﯿﺮوي ﺗﺨﯿﻞ اردايي ﺣﺮﻓﻪﯾﯽﻫﺎ ﻫﯿﭻ ﺧﺒﺮي ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻧﻪ ﻣﺎﯾﻪﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻪ ﺑﺴﻂ‪ ،‬ﻧﻪ‬
‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن‪ ،‬ﻧﻪ روش‪ .‬ﺑﺮﻋﮑﺲ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﻧﯿﺮوي ﺗﺨﯿﻞ ﻧﺎﺗﻮان ﺑﻮدن در ﺗﻄﺎﺑﻖﭘﺬﯾﺮي ] وﺟﻮد دارد[" ‪.‬‬
‫ﻗﺮاردادﻫﺎ ﻣﺸﻮش ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺮ او ﺳﻨﮕﯿﻨﯽ ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﯾﮏ ﺷﻌﺮ ﻓﺮﯾﺎد ﻣﯽﮐﺸﺪ ‪" :‬آه ﺑﻮآﻟﻮ )‪،(13‬‬
‫ﭼﻪ ﻧﻔﺮﺗﯽ از ﺗﻮ دارم !" ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺷﻌﺮ آزاد ﻣﯽﻧﻮﯾﺴﺪ‪ ،‬ﺷﻌﺮ – ﺑﻪ – ﻧﺜﺮ‪ ،‬و ﻧﺜﺮ‪ ،‬و ﺗﻔﺎوت ﻣﯿﺎن اﯾﻨﻬﺎ‬
‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮش ﺑﯽاﻫﻤﯿﺖ ﻣﯽآﯾﺪ‪ .‬ﻗﺮاردادي ﻧﺒﻮدن آﻧﻬﺎ را ﻣﻮﮐﺪ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ ﻋﺒﺎرﺗﺒﻨﺪيﻫﺎي ﻏﺮﯾﺐ‬
‫ﮔﻬﮕﺎﻫﯽ از ﻃﺮﯾﻖ ﺟﺎﺑﻪﺟﺎ ﺷﺪنﻫﺎي ﻣﮑﺮر ﻣﯿﺎن ﺣﺎﻟﺘﻬﺎي ﻣﮑﺎﻟﻤﻪﯾﯽ و ادﺑﯽ‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ اﺻﻄﻼحﻫﺎي‬
‫اﺑﺪاﻋﺸﺪه ﺑﺮاي اﯾﻦ ﻣﻮرد ﺧﺎص و ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺘﻪ ﭼﻨﺎنﮐﻪ ﮔﻮﯾﯽ ﻫﻤﻪ ﮐﺲ ﺑﺎ آﻧﻬﺎ آﺷﻨﺎﺳﺖ‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ‬
‫ﮐﺎرﺑﺮد‪ ‬ﺑﯿﺶ از اﻧﺪازه و ﻣﮑﺎﻟﻤﻪﯾﯽ ﺳﻮم ﺷﺨﺺ ﻧﺎﻣﻌﻠﻮم‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ ﮔﺮد آوردن ﻏﯿﺮﻋﺎديي ﻓﻌﻠﻬﺎ ﺑﻪ‬
‫ﻗﯿﻤﺖ ﮐﻨﺎر ﮔﺬاﺷﺘﻦ دﯾﮕﺮ اﺟﺰاي ﺳﺨﻦ‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ ﻧﺪاﻫﺎ‪ ،‬اﺻﻄﻼحﻫﺎي ﻋﺎﻣﯿﺎﻧﻪ‪ ،‬و ﭘﺎره – ﺟﻤﻠﻪﻫﺎ‪ .‬اﻣﺎ‬
‫ﺳﻨﺖﺷﮑﻨﯽ ي او آن اﻧﺪازه ﻋﻈﯿﻢ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﺎﻧﻊ ﮔﺮدد ﮔﺎه ﮔﺎه اﺷﺎرهﯾﯽ از ﻗﺮاردادﻫﺎ ﺑﺎ ﻧﺘﺎﯾﺠﯽ ﻗﺎﺑﻞ‬
‫ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻌﺮﻓﯽ ﺷﻮد‪ .‬در "ﻗﺪم در داﻟﯿﺰ" )‪ ، (14‬ﻣﺜﻼ‪ ،‬ﺗﺸﺒﯿﻪ‪ ‬ﻫ‪‬ﻤ‪‬ﺮي را اﺣﯿﺎ ﻣﯽﮐﻨﺪ ‪. . .‬‬
‫)‪(...‬‬
‫اﺛﺮ ﮐﻠﯽ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺮ ﺑﯽﻧﻈﻤﯽ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﭼﺮاﮐﻪ ﺑﻪ زﻋﻢ ]ﻧﻈﺮ[ ﻣﻨﮑﺮان ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﺎﯾﺶ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺻﺎﺣﺐ‬
‫ﻫﺪف اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﺮﮔﺰ ﺻﺮﻓﺎ ﯾﮏ ﺳﯿﻼن ذﻫﻦ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻧﻤﯽﮔﺬارد ادﺑﯿﺎت ﺑﺮ او ﭼﯿﺮه ﮔﺮدد‪ .‬ﺑﯿﺎﻧﻪي‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦٨‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫روش ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪﯾﯽ ﮐﻪ در "ﭼﺸﻢاﻧﺪاز ﺷﻌﺮ ﺟﻮان" رﻧﻪ ﺑﺮﺗﻠﻪ اﻇﻬﺎر داﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﻧﺤﻮي ﮔﺮدشﮐﺸﺎﻧﻪ‬
‫ﺧﺎص اوﺳﺖ ‪:‬‬
‫ﻣﻦ ﺟﻮري ﻣﯽﻧﻮﯾﺴﻢ ﮐﻪ ﻣﯽﺗﻮاﻧﻢ‪ ،‬ﺑﺎر اول ﺑﻌﺪ ﯾﮏ ﺷﺮطﺑﻨﺪي ﯾﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ از‬
‫ﯾﮏ ﻏﯿﻆ‪ .‬از ﻧﺘﯿﺠﻪي اﻧﻔﺠﺎر ﮐﻪ ﻧﺎﻣﺶ ﯾﮏ ﺷﻌﺮ ﺑﻮد ﭘﺎك ﺣﯿﺮت ﮐﺮدم‪ .‬اﯾﻦ‬
‫ﺧﻮدش را ﻣﮑﺮر ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻨﻮز ﺑﻪش ﻋﺎدت ﻧﮑﺮدهام‪. . .‬‬
‫ﻣﻦ ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴﺘﻢ ﺷﻌﺮ ﺑﺴﺎزم‪ ،‬ﺧﻮدم را ﯾﮏ ﺷﺎﻋﺮ ﻧﻤﯽداﻧﻢ‪ ،‬ﯾﺎ ﺗﻮي ﺷﻌﺮﻫﺎم‪،‬‬
‫ﺑﺨﺼﻮص‪ ،‬ﺷﻌﺮ ﻧﻤﯽﯾﺎﺑﻢ‪ ،‬و ﻧﻔﺮ اوﻟﯽ ﻧﯿﺴﺘﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ را ﻣﯽﮔﻮﯾﻢ‪ .‬ﺷﻌﺮ‪ ،‬ﭼﻪ‬
‫ﺑﯽﺧﺒﺮ از ﺧﻮد ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﭼﻪ اﺑﺪاع‪ ،‬ﯾﺎ ﻣﻮﺳﻘﯽ‪ ،‬ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺗﻌﻤﻖ – ﮔﺮﯾﺰيﺳﺖ ﮐﻪ‬
‫ﻣﯽﺗﻮان در ﻫﯿﭻ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ ﭼﻪ ﻗﺎﻟﺒﯽ ﯾﺎﻓﺘﺶ – ﻋﻈﻤﺖ ﺑﺨﺸﯿﺪﻧﯽ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﯽ ﺑﻪ‬
‫ﺟﻬﺎن‪ .‬ﻓﺸﺮدﮔﯽاش ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ در ﯾﮏ ﻧﻘﺎﺷﯽ‪ ،‬ﯾﮏ ﻋﮑﺲ‪ ،‬ﯾﺎ ﯾﮏ ﮐﻠﺒﻪ ﺧﯿﻠﯽ‬
‫ﺷﺪﯾﺪﺗﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﭼﯿﺰي ﮐﻪ در ﺷﻌﺮﻫﺎ ﻣﯽآزارد و ﮐﻼﻓﻪ ﻣﯽﮐﻨﺪ ﺧﻮد – ﺷﯿﻔﺘﮕﯽ‬
‫و آراﻣﺸﮕﺮاﯾﯽﺳﺖ )دو ﺑ‪‬ﻨْﺒﺴﺖ( و ﺣﺴﺎﺳﯿﺖ ﻏﺮق ﺷﺪه در اﺣﺴﺎﺳﺎت‬
‫ﺧﻮدش‪ .‬ﺑﺎ ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ ﺗﻤﺎم ﻣﯽﮐﻨﻢ ‪ :‬ﺟﻨﺒﻪ ي ﺳﻨﺠﯿﺪه‪ .‬ﭼﺮاﮐﻪ ﯾﮏ ﺷﻌﺮ ﻫﺪﯾﻪي‬
‫ﻃﺒﯿﻌﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﮏ ﻓﯿﺾ‪ ،‬ﻧﻪ ﯾﮏ ﮐﺎر‪ .‬ﻧَﻔﺲِ ﺧﺎﺳﺘﺎرِ ﺳﺎﺧﺘﻦِ ﺷﻌﺮي ﺑﻮدن‬
‫ﮐﺎﻓﯽﺳﺖ ﺗﺎ از ﻣﯿﺎﻧﺶ ﺑﺮدارد‪ .‬ﻣﻦ ﺑﯽﺧﺒﺮ از ﺧﻮد ﻣﯽﻧﻮﯾﺴﻢ و ﺑﺮاي ﺧﻮدم‪،‬‬
‫اﻟﻒ ( ﮔﺎﻫﯽ ﺑﻪ ﻗﺼﺪ آزاد ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺧﻮدم از ﺗﻨﺸﯽ ﺗﺤﻤﻞﻧﺎﭘﺬﯾﺮ ﯾﺎ از‬
‫ﺑﯿﻘﯿﺪيﯾﯽ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﻤﺘﺮ دردﻧﺎك ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬
‫ب ( ﮔﺎﻫﯽ ﺑﺮاي ﻫﻤﺮاﻫﯽ ﮐﻪ ﻣﺠﺴﻤﺶ ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ ،‬ﺑﺮاي ﮔﻮﻧﻪﯾﯽ "ﺧﻮد‬
‫دﯾﮕﺮ" ﮐﻪ ﺻﻤﯿﻤﺎﻧﻪ ﻣﯽﺧﻮاﻫﻢ درﺑﺎرهي ﺗﻐﯿﯿﺮي ﺧﺎرقاﻟﻌﺎده ﺑﺎ ﺧﺒﺮش ﻧﮕﻪ‬
‫دارم‪ ،‬در ﻣﻦ ﯾﺎ در ﺟﻬﺎن‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﻦ‪ ،‬ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻓﺮاﻣﻮﺷﮑﺎر‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﮑﺒﺎره ﺑﺎورم ﻣﯽآﯾﺪ‬
‫ﺑﺎر دﯾﮕﺮش‪ ،‬ﮔﻮﯾﯽ‪ ،‬ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﯽ دﺳﺘﻨﺨﻮرده ﮐﺸﻒ ﻣﯽﮐﻨﻢ‪.‬‬
‫پ ( ﺳﻨﺠﯿﺪه ﺑﻪ ﻗﺼﺪ ﺑﻪ ﺗﮑﺎن در آوردن ﻫﻤﻪﭼﯿﺰﻫﺎي ﺑﺴﺘﻪ و ﺑﺮﻗﺮار‪ ،‬ﺑﻪ‬
‫ﻗﺼﺪ اﺑﺪاع‪.‬‬
‫ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ ﻣﺸﻮﺷﻢ ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﮐﻪ ﻣﯽﻧﻮﯾﺴﻢ‪ ،‬اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﺪ‪ ،‬ﺑﺮاي‬
‫ﺧﻮاﻧﻨﺪهي ﻧﺎﺷﻨﺎس اﺳﺖ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٦٩‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫اوﻟﯿﻦ اﯾﻦ ﻫﺪﻓﻬﺎ‪ ،‬آزادي ﯾﺎﻓﺘﻦ از ﯾﮏ ﺗﻨﺶ ﺗﺤﻤﻞﻧﺎﭘﺬﯾﺮ‪ ،‬ﭼﯿﺰيﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ ﺑﺎرﻫﺎ ﺑﺮ آن ﺗﺎﮐﯿﺪ‬
‫ﮐﺮده‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻤﺎﺑﯿﺶ ﺑﺎ ﮔﻔﺘﻪي اﻟﯿﻮت‪ ،‬در "ﮐﺎرﺑﺮد ﺷﻌﺮ و ﮐﺎرﺑﺮد ﻧﻘﺪ" )‪ (١٦‬ﯾﮑﺴﺎن اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦﮐﻪ‬
‫ﻧﻮﺷﺘﻦ ﯾﮏ ﺷﻌﺮ ﺑﺮاي او "آﺳﻮدﮔﯽ ﯾﺎﻓﺘﻨﯽﺳﺖ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﯽ از ﺑﺎري ﺗﺤﻤﻞﻧﺎﭘﺬﯾﺮ"‪.‬‬
‫ﺟﺴﺎرﺗﯽ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ در ﺑﯿﺎن ﻣﻮﻗﻊِ ﺧﻮد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺮ ﻣﯽﮐﻨﺪ ﻧﻪ از ﺑﯽاﻋﺘﻨﺎﯾﯽي ﺑﻪ ادﺑﯿﺎت ﮐﻪ از ﺣﺴﯽ‬
‫از ﻧﯿﺮوي ﻫﻮﻟﻨﺎك و ﻣﺮﻣﻮزش اﺳﺖ‪ .‬او آن را در "آزﻣﻮﻧﻬﺎ‪ ،‬ﻋﺰاﯾﻢ" )‪ 1944 – (17‬ﺑﻪ ﻧﺤﻮي روﺷﻨﺘﺮ‬
‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬در ﻣﻘﺪﻣﻪﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﺜﻞ اﮐﺜﺮ ﺑﯿﺎﻧﯿﻪ ﻫﺎﯾﺶ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺷﻌﺮ روي ﻣﻮﻟﻒ ﺳﺮوﮐﺎر دارد ﺗﺎ‬
‫ﺑﺎ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ‪. . .‬‬

‫)‪(...‬‬

‫اﯾﻦ درﯾﺎﻓﺖ از "ﺧﻮد" ﮐﻪ اﯾﻦﺟﺎ ﺿﻤﻨﯽﺳﺖ در اﻧﺪﯾﺸﻪي ﻏﺮﺑﯽ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻧﯿﭽﻪ‪ ،‬ﮐﻪ از‬
‫ﺑﺴﯿﺎري ﻧﻈﺮﻫﺎ ﺑﯿﺮون ﺳﻨﺖ ﻗﺮار ﻣﯽ ﮔﯿﺮد‪ ،‬ﮔﻔﺘﻪ "ﺗﻦ ﻣﺎ ﺳﺎﺧﺘﺎري اﺟﺘﻤﺎﻋﯽﺳﺖ ﻣﺮﮐﺐ از روﺣﻬﺎي‬
‫ﺑﺴﯿﺎر‪ ".‬ﻣﯿﺸﻮ ﻧﯿﺰ اﻋﻼم ﻣﯽﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺎ ﭼﻨﺪ ﻻﯾﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬و وﺳﯿﻠﻪي ﺗﺎﺛﯿﺮﻫﺎﯾﯽ از ﻣﻨﺎﺑﻊ ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن و ﺑﺎ‬
‫ﺷﺪﺗﻬﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﻦ ﺳﻮ و آن ﺳﻮ ﮐﺸﯿﺪه ﻣﯽﺷﻮﯾﻢ‪" ،‬ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺷﺪه"‪ ،‬آنﭼﻨﺎنﮐﻪ او ﺧﻮد ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‪" ،‬از‬
‫ﺗﻌﺪادي ﺑﯿﺶ از اﻧﺪازه ﻣﺎدر"‪" .‬ﯾﮏ ﺧﻮد ﺗﻨﻬﺎ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬دو ﺧﻮد وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﺧﻮد ﻓﻘﻂ‬
‫ﺣﺎﻟﺘﯽﺳﺖ از ﺗﻌﺎدل‪) .‬ﯾﮑﯽ در ﻣﯿﺎن ﻫﺰاران ﺣﺎﻟﺖ‪ ‬دﯾﮕﺮِ ﻫﻤﻮاره ﻣﺤﺘﻤﻞ و ﻫﻤﯿﺸﻪ آﻣﺎده‪ "(.‬دﻧﺒﺎل‬
‫ﮐﺮدن ﺗﻔﮑﺮﻫﺎي ﻫﺮﮐﺲ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻧﺠﺎم‪ ،‬ﺣﺘﺎ ﺗﻔﮑﺮﻫﺎي ارﺳﻄﻮ‪ ،‬ﭘﯽ ﺑﺮدن ﺑﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ او از اﻧﺪﯾﺸﻪي‬
‫ﺧﻮدش و ﺟﺰﯾﯿﺎﺗﺶ ﺑﯽﺧﺒﺮ اﺳﺖ ‪" :‬ﻫﺪﻓﻬﺎش‪ ،‬ﺷﻮرﻫﺎش‪ ،‬ﻧﻔﺲ اﻣﺎره )‪ (18‬اش‪ ،‬اﻓﺴﺎﻧﻪﺑﺎرﮔﯽاش‪،‬‬
‫ﻋﺼﺒﯽ ﺑﻮدﻧﺶ‪ ،‬اﺷﺘﯿﺎﻗﺶ ﺑﻪ ﻣﺤﻖ ﺑﻮدن‪ ،‬ﺑﻪ ﭘﯿﺮوزي ﯾﺎﻓﺘﻦ‪ ،‬ﻓﺮﯾﻔﺘﻦ‪ ،‬ﺣﯿﺮﺗﺰده ﺳﺎﺧﺘﻦ‪ ،‬ﺑﻪ ﺑﺎر آوردن و‬
‫در آﻧﭽﻪ او ﺧﻮد دوﺳﺖ دارد ﺑﺎور داﺷﺘﺶ را ﺗﺤﻤﯿﻞ ﮐﺮدن‪ ،‬ﻓﺮﯾﺐ دادن‪ ،‬ﺧﻮد را ﭘﻨﻬﺎن ﺳﺎﺧﺘﻦ‪،‬‬
‫ﺧﻮاﺳﺘﻬﺎ و ﻧﻔﺮﺗﻬﺎش‪ ،‬ﻋﻘﺪهﻫﺎش‪ ،‬و ﺗﻤﺎﻣﯽ ي زﻧﺪﮔﯿﺶ‪ ،‬ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﯽ ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﯽآنﮐﻪ او ﺧﻮد ﺑﺪاﻧﺪ‪ ،‬در‬
‫ﻋﻀﻮﻫﺎ‪ ،‬در ﻏﺪهﻫﺎ‪ ،‬در زﻧﺪﮔﯽي ﻧﻬﺎﻧﯽي ﺑﺪﻧﺶ‪ ،‬در ﻧﻘﺼﻬﺎي ﺟﺴﻤﯽاش‪ ،‬اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺑﺮ او ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ‬
‫اﺳﺖ‪" .‬‬
‫ﻫﻨﮕﺎﻣﯽﮐﻪ اﯾﻦ ﺧﻮد‪ ‬ﺟﺎري و اﻧﻌﻄﺎﻓﭙﺬﯾﺮ ﻣﯽﮐﻮﺷﺪ ﭘﻨﺠﻪ در ﭘﻨﺠﻪي دﻧﯿﺎي اﺷﯿﺎء ﺑﯿﺎﻧﺪازد‪ ،‬ﻟﺰوﻣﺎ‬
‫در ﺗﺴﻠﻂ ﯾﺎﻓﺘﻦ ﺑﺮ آﻧﻬﺎ ﻧﺎﺗﻮان اﺳﺖ؛ آﻧﻬﺎ ﻟﻐﺰان ﻣﯽﮔﺮﯾﺰﻧﺪ‪ .‬ﻃﺮز ﺗﻠﻘﯽي در ﺷﻌﺮﻫﺎ ﺣﺎﮐﯽ از ﻧﭙﺬﯾﺮﻓﺘﻦ‬
‫دﻧﯿﺎﺳﺖ‪ ،‬از ﻧﺒﺮد ﻣﺪام ﻋﻠﯿﻪ از ﻫﻢ ﭘﺎﺷﯿﺪن ﺑﻪ دﺳﺖ دﻧﯿﺎ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﺎنﮐﻪ روﻻﻧﺪ دورﻧﻪ وﯾﻞ در رﺳﺎﻟﻪاش‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧٠‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫درﺑﺎرهي ﻣﯿﺸﻮ در " ﺟﻬﺎن ﺳﺨﻦ" )‪ (19‬ﻣﺘﺬﮐﺮ ﺷﺪه‪ ،‬دو ﺟﻠﻮهي ﺑﺴﯿﺎر راﯾﺞ ﯾﮏ ﻏﺮﺑﺖ اﺳﺎﺳﯽ‬
‫ﺳﻔﺮﻫﺎ و ﺑﯿﻤﺎرﯾﻬﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﯽ ﻣﺴﺎﻓﺮيﺳﺖ در ﺳﺮزﻣﯿﻦﻫﺎي ﺑﯿﮕﺎﻧﻪ ﭼﺮاﮐﻪ در آنﺟﺎ ﯾﮏ‬
‫ﺗﺒﻌﯿﺪيﺳﺖ و ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮي ﺑﺎﺷﺪ ﺑﯽ ﻫﯿﭻ ﻧﮕﺮاﻧﯽ – ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺶ در ﻣﻮﻃﻨﺶ ﻏﯿﺮ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ؛‬
‫ﯾﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺮدي ﺑﯿﻤﺎر اﺳﺖ ﭼﺮاﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﻨﮕﺎم ﺑﯿﻤﺎري‪ ،‬ﻧﯿﺰ‪ ،‬ﺟﺪا ﺷﺪه از ﺟﻤﻊ‪ ،‬ﺑﺎ دﺷﻤﻨﯽ ﮐﻪ‬
‫ﺑﯽﭼﻬﺮهﺳﺖ دﺳﺖ ﺑﻪ ﻣﺒﺎرزهﯾﯽ ﻣﯽزﻧﺪ ﻣﻌﻨﻮي و ﻣﺎدي ﻫﺮدو‪ ،‬و زﯾﺮ ﻓﺸﺎر ﺗﺐ واﻗﻌﯿﺖ را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﯽ‬
‫دﯾﮕﺮﮔﻮن ﻣﯽﺳﺎزد‪ .‬اﻣﺎ در ﻫﺮ دو ﻃﻨﺰ ﻫﺴﺖ‪ .‬در اوﻟﯿﻦْ ﮐﺸﻮرﻫﺎي ﻏﺮﯾﺐ راﺑﻄﻪﯾﯽ دارد ﻧﺎﮔﺴﺴﺘﻨﯽ‪،‬‬
‫ﮔﺮﭼﻪ ﺑﻪ ﻃﺮز زﺟﺮآوري ﻧﺎﻣﺸﺨﺺ‪ ،‬ﺑﺎ دﻧﯿﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﮔﺬاﺷﺘﻪﺳﺖ‪ ،‬ﭼﻮن ﻫﻤﭽﻨﺎنﮐﻪ‬
‫ﻣﯿﺸﻮ در ﻣﻘﺪﻣﻪي ﯾﮑﯽ از ﮐﺘﺎﺑﻬﺎي اﺧﯿﺮش‪" ،‬دﯾﮕﺮ ﺟﺎي" )‪ ،1948 – (20‬ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‪" ،‬او ﮐﻪ ﻣﯽﺧﺎﻫﺪ‬
‫از دﻧﯿﺎ ﺑﮕﺮﯾﺰد دﺳﺖ ﺑﻪ ﺗﺮﺟﻤﻪاش ﻣﯽزﻧﺪ"؛ و از اﯾﻦ ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺑﯿﻄﺮﻓﯽي ﻣﺴﺎﻓﺮ ﯾﮏ ﺗﻮﻫﻢ اﺳﺖ‪،‬‬
‫ﺣﻮادث وادارش ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ ﻃﺮف ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬اﺑﺮاز ﻋﻘﯿﺪه ﮐﻨﺪ‪ .‬و در ﺑﯿﻤﺎرﯾﻬﺎ دﯾﮕﺮﮔﻮﻧﯿﻬﺎي ﺗﺒﺎﻟﻮد واﻗﻌﯿﺖ‬
‫ﮐﻪ در دﺳﺘﺮس ﻣﺮد ﺑﯿﻤﺎر اﺳﺖ ﻣﻀﺤﮑﻪﻫﺎﯾﯽﺳﺖ از اﺷﺘﯿﺎﻗﺶ ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ واﻗﻌﯿﺘﯽ از آن ﺧﻮدش‪ .‬دﻧﯿﺎ‬
‫و "ﺧﻮد" ﺑﻪ ﻃﺮزي داﯾﻤﯽ در ﮐﺸﻤﮑﺶ ﻫﺴﺘﻨﺪ؛ ﻓﺎﻋﻞ و ﻣﻔﻌﻮل ﻧﻪ ﻣﯽﺗﻮاﻧﻨﺪ از ﻫﻢ ﺟﺪا ﺷﻮﻧﺪ‬
‫)آنﭼﻨﺎنﮐﻪ در ﺟﻬﺎنﺑﯿﻨﯽي ﺑﻮآﻟﻮ( و ﻧﻪ در ﻫﻢ ﺑﯿﺎﻣﯿﺰﻧﺪ )آنﭼﻨﺎنﮐﻪ در وﺟﺪ روﯾﺴﺒﺮوك(‪.‬‬
‫رﻗﺖاﻧﮕﯿﺰي و‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‪ ،‬ﺷﻮﺧﯽي ﺗﻠﺦ از اﯾﻦﺟﺎﺳﺖ‪.‬‬
‫)‪(...‬‬
‫ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻫﺎي در ﺷﻌﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﻌﻤﻮل ﺑﯽﻧﺎم ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﻏﻠﺐ ﮐﻤﺎﺑﯿﺶ در ﯾﮑﯽ از اﯾﻦ ﺳﻪ‬
‫ردهﺑﻨﺪي ﻣﯽاﻓﺘﻨﺪ‪ .‬اوﻟﯽ ﭘﻠﻮم اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺮدي ﺳﺎدهدل و رام ﮐﻪ ﺑﺎ ﭼﺎرﻟﯽ ﭼﺎﭘﻠﯿﻦ ﻧﻘﻄﻪﻫﺎي ﻣﺸﺘﺮك‬
‫ﺑﺴﯿﺎر دارد‪ .‬ﻫﺮﮔﺰ ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﻧﻤﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬و ﻫﻤﯿﺸﻪ ازش ﺳﻮءاﺳﺘﻔﺎده ﻣﯽﺷﻮد ﯾﺎ واداﺷﺘﻪ ﻣﯽﺷﻮد در‬
‫ﮐﺎﺑﻮﺳﻬﺎ ﺷﺮﮐﺖ ﺟﻮﯾﺪ‪ .‬ﺗﺴﻠﯿﻢ ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻬﺎ ﻣﯽﺷﻮد ﭼﻨﺎنﮐﻪ ﮔﻮﯾﯽ او ﺿﺪ‪ – ‬ﺧﻮد‪ ‬ﺷﺎﻋﺮ ﺟﻨﮕﺠﻮﺳﺖ‪ .‬در‬
‫ﮐﻨﺎر او ﺳﺎﺣﺮ درﺟﻪ دوم اﺳﺖ‪ ،‬ﮐﻪ ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﺪ واﻗﻌﯿﺖ را ﮐﺎﻣﻼ در ﻗﺎﻟﺒﺶ ﺑﮕﻨﺠﺎﻧﺪ‪ ،‬ﯾﺎ ﺑﻪ ﮐُﻨ‪‬ﺶ‬
‫دﻟﺨﻮاﻫﯽ آزاد و ﻣﺴﺘﻘﻞ دﺳﺖ ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬ﻧﻘﻄﻪﯾﯽ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ در آن واﻗﻌﯿﺖ ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬
‫ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺳﻮم ﻧﺎﻇﺮ آزاد اﺳﺖ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﺎدﮔﯽ درﺑﺎرهي دﯾﮕﺮﮔﻮﻧﯿﻬﺎي واﻗﻌﯿﺘﯽ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎ ﻣﯽﮐﻨﺪ ﻧﻈﺮ‬
‫ﻣﯽدﻫﺪ ‪( . . . ) . . .‬‬
‫ﻫﯿﭻﯾﮏ از اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺘﻬﺎ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ ﺳﻮم داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﯾﺎ ﮐﺎﻣﻞ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﭘﻠﻮم اﻣﮑﺎن دارد ﯾﮏ‬
‫اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﯽ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﺳﺎدﮔﯽ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻓﺮاﻧﺴﻮيﺳﺖ؛ ﺟﺰﯾﯿﺎﺗﯽ ﮐﻪ ﻣﯽﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ او را ﻣﺸﺨﺺ ﮐﻨﻨﺪ‬
‫ﻣﺼﻤﻤﺎﻧﻪ ﺣﺬف ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﭼﺮاﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ ﺑﺎ ﺳﻄﺤﻬﺎي ﺗﺨﺖ ﺳﺮوﮐﺎر دارد‪ ،‬و ﻫﺮﮔﺰ ﺑﺎ ﺑ‪‬ﻌﺪ ﺳﻮم ﮐﺎر‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧١‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻧﻤﯽﮐﻨﺪ‪ .‬آدﻣﻬﺎ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻬﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻧﺤﻮي ﻣﺸﺎﺑﻪ از ﻫﯿﭽﯽ ﺑﯿﺮون ﻣﯽآﯾﻨﺪ؛ ﻫﯿﭻ ﭘ‪‬ﺴﺰَﻣﯿﻨﻪﯾﯽ ﻧﺪارﻧﺪ و در‬
‫ﻣﮑﺎﻧﯽ ﺗﻨﮓ ﻣﻮﺟﻮدﯾﺖ ﻣﯽﯾﺎﺑﻨﺪ ﮐﻪ ﻗﺎدر ﻧﯿﺴﺖ ﭼﻨﺪ ﻻﯾﻪ ﺑﻮدن ﺗﺠﺮﺑﻪي روزﻣﺮه را ﺷﺎﻣﻞ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬
‫ﺳﺎﮐﻨﯿﻦ ﺟﺎﯾﯽ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در اﺳﺎس‪ ‬دﻧﯿﺎي ﺗﺮﺗﯿﺐﭘﺬﯾﺮِ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺳﺖ‪ .‬زﻣﯿﻨﻪي ﻋﺮﻓﺎﻧﯽ – ﺳﺮزﻣﯿﻦ‬
‫ﺟﺎدو‪ ،‬ﻣﺜﻠﻦ – ﻋﺮﺻﻪﯾﯽ زﯾﺒﺎﯾﯽﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ و ﺻﺤﻨﻪﻫﺎ را ﺑﻪ‬
‫ﻧﺤﻮي ﺗﻮﺟﯿﻪﭘﺬﯾﺮ اداره ﮐﻨﺪ‪ .‬دﻗﯿﻘﺎ ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﮐ‪‬ﻠﻪ ﮐﻪ‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ ﺳﺎده ﮐﺮدن ﺷﮑﻞ اﻧﺴﺎﻧﯽ ﺑﻪ ﭼﻨﺪﺗﺎﯾﯽ‬
‫ﺧﻂ‪ ،‬در ﻫﻢ ﺑﺮﻫﻤﯽي ﺑﺴﯿﺎري از ﺟﺰﯾﯿﺎت را ﺣﺬف ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ را روي آﻧﭽﻪ اﺳﺎﺳﯽﺳﺖ ﺗﻤﺮﮐﺰ‬
‫ﻣﯽدﻫﺪ‪ ،‬و وادارﻣﺎن ﻣﯽ ﮐﻨﺪ ﺷﮑﻞ را ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ ﺻﻮرت ذات ﺗﺮﮐﯿﺒﺸُﺪه درون ﺧﻄﻬﺎ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ‪ ،‬ﻣﯿﺸﻮ ﻧﯿﺰ‬
‫ﺑﺨﺸﯽ ﮐﻮﭼﮏ و ﺑﺎ دﻗﺖ اﻧﺘﺨﺎﺑﺸُﺪه از ﺗﺠﺮﺑﻪ را ﺗﺸﺮﯾﺢ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﮐﻠﻪ در اﻧﺘﺨﺎب واﻗﻌﯿﺘﻬﺎﯾﯽ‬
‫ﮐﻪ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﻣﺎ در ﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ دﻟﺒﺨﻮاه ﻋﻤﻞ ﻣﯽﮐﻨﺪ ‪ ( . . . ) . . .‬ﻫﻤﭽﻨﺎنﮐﻪ ژﯾ ﺪ ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‪ ،‬آﻧﭽﻪ‬
‫ﻣﯿﺸﻮ در آن ﺑﺮﺗﺮي ﻣﯽﺟﻮﯾﺪ واداﺷﺘﻦ ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﺤﻮي ﺷﻬﻮدي‪ ‬ﻫﺮدو‪ ،‬ﻏﺮﯾﺐ ﺑﻮدن‬
‫ﭼﯿﺰﻫﺎي ﻃﺒﯿﻌﯽ و ﻃﺒﯿﻌﯽ ﺑﻮدن ﭼﯿﺰﻫﺎي ﻏﺮﯾﺐ‪ ،‬را اﺣﺴﺎس ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬
‫ﮐﻠﻤﻪ ﻫﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻫﻤﺎن اﻧﺪازه ﺑﻪ ﺷﺪت در ﻣﻌﺎﻧﯽ ي ﺧﻮد ﻣﺤﺪودﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﺼﺎوﯾﺮش در ﺟﺰﯾﯿﺎت ﺧﻮد‪.‬‬
‫ﺑﺎﯾﺪ در ﻧﻈﺮ داﺷﺖ ﮐﻪ‪ ،‬ﺑﻪ رﻏﻢ ﺗﻤﺎﻣﯽي آزادي ي ﺳﺒﮑﯽاش‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﺪت آن اﺷﺎرهﻫﺎي ﺿﻤﻨﯽي ﺗﻤﺜﯿﻠﯽ‬
‫و ﮐﻨﺎﯾﻪﻫﺎﯾﯽ را ﮐﻪ اﮐﺜﺮ ﺷﺎﻋﺮان ﻣﻌﺎﺻﺮ رويﺷﺎن ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ ﻣﺮدود ﻣﯽﺷﻤﺎرد‪ .‬در ﻣﻮرد ﻣﯿﺸﻮ‬
‫ﺷﻌﺮ ﻧﻪ در ﺗﻤﺜﯿﻞ ﮐﻠﻤﻪﻫﺎ ﮐﻪ در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﺳﺖ‪ .‬ﺑﯿﺎن ﺑﻪ ﺧﻮديي ﺧﻮد ﭘﯿﺶ ﭘﺎ اﻓﺘﺎدهﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ‬
‫ﺗَﻨﺸﻬﺎي ﺧﻠﻘْﺸﺪه در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﻌﺎدل ﺗﻨﺸﻬﺎي ﺧﻠﻘﺸﺪه وﺳﯿﻠﻪي ﺷﻌﺮﻫﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬
‫اﯾﻦ ﺗﻨﺸﻬﺎ ﻫﺮﮔﺰ ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﺎﻣﻞ ﺣﻞ ﻧﻤﯽﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﯿﺸﻮ از ﺻﺤﻨﻪاش ﻗﺪم ﺑﯿﺮون ﻧﻤﯽﮔﺬارد ﺗﺎ‬
‫درﺑﺎرهاش ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻫﺎﯾﯽ ﻗﺮاردادي ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬او از ﮐﺎﻓﮑﺎ دور ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ اﺷﺎرهﯾﯽ‬
‫ﺿﻤﻨﯽ ﺑﻪ ﮔﻨﺎﻫﯽ ﮐﻠﯽ وﺟﻮد ﻧﺪارد؛ ﺑﺮاي ﺗﺸﺮﯾﺢ اﯾﻦﮐﻪ در دﻧﯿﺎ ﭼﻪ ﻣﯽﮔﺬرد ﻫﯿﭻ ﺧﺪا ﯾﺎ ﺷﯿﻄﺎﻧﯽ‬
‫ﻗﺮار ﻧﻤﯽدﻫﺪ‪ .‬در ﻋﻮض ﺑﻪ روﺷﻨﯽ و ﺑﺎ دﻗﺘﯽ ﻃﺒﯿﺒﺎﻧﻪ ﺟﺒﺮ رﻧﺞ ﺑﺮدن را اراﺋﻪ ﻣﯽﮐﻨﺪ؛ ﺑﻪ ﺻﻮرﺗﯽ‬
‫ﺑﺮﻫﻨﻪ‪ ،‬ﮐﻤﺎﺑﯿﺶ ﺿﺪﻋﻔﻮﻧﯽ ﺷﺪه‪ ،‬ﻣﻌﺎدﻟﻪ را ﻃﺮح ﻣﯽﮐﻨﺪ ‪ :‬آدم از آن ﺟﺎ ﮐﻪ آدم اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ اﺳﺖ آﻧﭽﻪ‬
‫اﺗﻔﺎق ﻣﯽاﻓﺘﺪ‪ .‬ﻃﺎﻟﺐ اﯾﻦ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ درﯾﺎﺑﺪ ﮔﻨﺎه ﭼﻪ ﮐﺴﯽﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮاﮐﻪ آﻧﭽﻪ ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪي اوﺳﺖ‬
‫داﻧﺴﺘﻪﻫﺎﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻪ ﻏﻮر ﮐﺮدن‪ .‬ﻋﺎﻣﻞ ﺗﻘﻠﯿﺪ ﻫﺰلآﻟﻮد ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪي ﺧﻮﻧﺴﺮديي ﻋﻠﻤﯽي او ﺑﻪ ﻫﻨﮕﺎم‬
‫آزﻣﻮدن ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎي ﺑﺴﯿﺎر ﻋﺎﻃﻔﯽﺳﺖ ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﻫﺰل ﻫﻮﮔﺎرت ﯾﺎ ﺣﺘﺎ ﺗﺮﺑﺮ )‪ (21‬اﺳﺖ؛ ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﻫﺰل‬
‫آﻧﻬﺎ ﺑﻪ اﺳﺘﻮاري در ﺗﺠﺮﺑﻪي اﻧﺴﺎﻧﯽ ﭘﺎﯾﻪ دارد‪ .‬ﻣ‪‬ﺮد‪‬ﻣ‪‬ﮕﺮﯾﺰاﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ‪ ،‬دﻗﯿﻘﺎ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ واﻗﻌﯿﺖ ﺗﻘﻠﯿﺪ‬
‫ﮐﺮدن‪ ،‬در آﻧﭽﻪ از آن ﺗﻘﻠﯿﺪ ﻣﯽﺷﻮد ارزﺷﯽ ﺑﺎز ﻣﯽﺷﻨﺎﺳﺪ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧٢‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺑﺪﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﺎنﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ اﻋﻼم ﮐﺮده‪ ،‬ﮐﺎرش ﮐﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﺪ ﻧﺎﺷﯽ از ﺧﻮد دوﺳﺘﯽ ﻣﯽﻧﻤﺎﯾﺪ‬
‫واﻗﻌﺎ اﺟﺘﻤﺎﻋﯽﺳﺖ‪ .‬ارزش ﺑﻬﺪاﺷﺘﯽ را ﮐﻪ ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ از ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺷﻌﺮﻫﺎﯾﺶ ﺑﯿﺮون ﻣﯽﮐﺸﺪ از ﺧﻮاﻧﺪن‬
‫آﻧﻬﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﯽﺗﻮان ﺑﯿﺮون ﮐﺸﯿﺪ‪ .‬در ﮐﻨﺎر راﺑﻠﻪ )‪ (22‬ﻗﺮارش دﻫﯿﺪ و آدﻣﻬﺎ و ﺣﯿﻮاﻧﻬﺎي ﺧﺎرقاﻟﻌﺎدهاش‬
‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﺠﺎ ﻣﯽﻧﻤﺎﯾﻨﺪ؛ در ﮐﻨﺎر ﺳﻮﯾﻔﺖ )‪ (23‬ﻗﺮارش دﻫﯿﺪ و ﺳﻔﺮﻫﺎﯾﺶ‪ ،‬اﻓﺸﺎﮔﺮيﻫﺎي ﺑﯽﭘﺮدهاش‪ ،‬و‬
‫ﺧﺸﻤﻬﺎﯾﺶ ﮐﻤﺎﺑﯿﺶ ﺳﻨﺘﯽاﻧﺪ‪ .‬ﺧﺸﻢ وﺣﺸﯽ )‪ (24‬اش‪ ،‬واﻗﻌﯿﺖ دارد‪ ،‬ﻋﻤﻮﻣﺎ ﭘﻨﻬﺎن اﺳﺖ‪ ،‬و ﮐﻤﺘﺮ از‬
‫ﺳﻮﯾﻔﺖ ﯾﺎ وﻟﺘﺮ در ﺗﺸﺮﯾﺢ آﻧﭽﻪ آدم ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎﺷﺪ ﺻﺮاﺣﺖ دارد‪ ( . . . ) .‬اﻣﺎ ا‪‬ﺳ‪‬ﺘﺎﻧﺪهﻫﺎي او‪ ،‬ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ‬
‫اﺳﺘﺎﻧﺪهﻫﺎي آﻧﻬﺎ‪ ،‬ﻣﺪاواﯾﯽﺳﺖ؛ ﺧﻮب و ﭘﻠﯿﺪ در ﺟﺎﻫﺎي ﺧﻮد ﻗﺮار ﻣﯽﮔﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﻧﺤﻮهي ﮐﺎر دروﻧﯽي‬
‫ذﻫﻦ ﺑﻪ ﺻﻮرﺗﯽ ﻧﻤﺎﯾﺎن ﻣﯽﺷﻮد ﮐﻪ اﻣﺮوزيﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺎ ﺳﻨﺖ ﻧﯿﺰ ﺳﺎزﮔﺎري دارد‪ .‬ﺷﻌﺮﻫﺎي ﺑﻪ ﻧﺜﺮش ﺑﻪ‬
‫آﺳﺎﻧﯽ در ﮐﻨﺎر " ﻣﻼلِ ﭘﺎرﯾﺲ" ِ ﺑ‪‬ﺪﻟﺮ‪" ،‬ﻣﺎﻟﺪو‪‬رو‪‬ر" ِ ﻟُﺘﺮه آﻣﻮن‪ ،‬و "اﺷﺮاﻗﻬﺎ"ي رﻣﺒﻮ ﺟﺎي ﻣﯽﮔﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬
‫ژﯾﺪ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﻣﯽﺳﺎزد ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ "ﺣﺎﺻﻠﯽ ﻧﻤﻮﻧﻪﯾﯽ از زﻣﺎن ﻣﺎﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻤﻮﻧﻪﯾﯽ آﻧﭽﻨﺎنﮐﻪ ﻫﯿﭻﮐﺲ‬
‫ﻧﯿﺴﺖ"‪ .‬ﺑﯽ ﻫﯿﭻ ﺗﺮﺳﯽ از ﻗﺮارداد ﯾﺎ رﺳﻢ روز در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﯾﺎ ادﺑﯿﺎت‪ ،‬او ﺳﻼح ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬ﻧﻪ ﻋﻠﯿﻪ‬
‫ارزﺷﻬﺎي اﺟﺘﻤﺎﻋﯽ ﯾﺎ ادﺑﯽ‪ ،‬ﺑﻞ ﮐﻪ‪ ،‬ﺑﺎ ﻟﺤﻨﯽ ﻧﻮ و از دﯾﺪﮔﺎﻫﯽ ﻧﻮ‪ ،‬ﻋﻠﯿﻪ اﺳﺘﺒﺪاد ﺗﺠﺮﺑﻪي‬
‫ﻗﺮاردادي)‪.(25‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧٣‬‬
‫ ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬/ ‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‬ ‫اﻧﯽ‬‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‬

‫ﭘﺎﻧﻮﺷﺘﻬﺎ‬

“Grande Garabagne” (1
“L’espace du dedans” (2
Namur (3
Ruysbroeck (4
(Lautreamont) “chants de Maldoror” (5
Paul Klee, Max Ernst, Andre Masson (6
“Ecuador” (7
“Un Barbare en Asie” (8
“Hermès” (9
“Découvrons Henri Michaux” (10
“voulu” (11
“Mes Propriétés” (12
Boileau (13
“La Marche dans le Tunnel” (14
(Rene Bertelé) “Panorama de la Jeune Poésie” (15
“The Use of Poetry and the Use of Criticism” (16
“Epreuves, Exorcisme” (17
“Libido dominandi” (18
(Roland de Renéville) “L’Univers de la Parole” (19
“Ailleurs” (20
James Thurber , William Hograth (21
François Rabelais (22
Jonathan Swift (23
Saeva Indignatio (24
، New Directions ‫ از اﻧﺘﺸﺎرات‬Selected Writings (The Space Within)‫ ﺑﺮ ﮐﺘﺎب‬Richard Ellman ‫ﻗﺴﻤﺘﻬﺎﯾﯽ از ﻣﻘﺪﻣﻪي‬ (25
.‫؛ ﮔﺮداﻧﻪي ﯾﻮﺳﻒ ﻏﻔﻮري از ﻣﺘﻦ اﻧﮕﻠﯿﺴﯽ‬1968 ،‫ﻧﯿﻮﯾﻮرك‬

http://do-l.blogfa.com
٧٤
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪2‬‬
‫ﻣﻘﺎﻟﻪﯾﯽ از ژرژ ﭘﻮﻟﻪ‬

‫ﺗﺤﺖ ﺗﻬﺪﯾﺪ‪ ،‬ﻓﺸﺎر‪ ،‬وﺣﺸﺖ‪ ،‬اﻧﺴﺎن ﺗﻬﺪﯾﺪﺷﺪه ﭼﮑﺎر ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ ﺑﮑﻨﺪ ؟ ﮔﺮﯾﺰ ﺑﺮاي ﻣﯿﺸﻮ اوﻟﯿﻦ راه‬
‫ﺣﻞ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﮔﺮﯾﺰ ﻣﺴﺘﻠﺰم وﺟﻮد ﯾﮏ ﻓﻀﺎي ﺧﺎرﺟﯽﺳﺖ‪ ،‬و اﯾﻦﺟﺎ ﻓﻀﺎ درﺳﺖ آن دﺷﻤﻨﯽﺳﺖ ﮐﻪ‬
‫ﺑﺎﯾﺪ از او ﮔﺮﯾﺨﺖ‪.‬‬
‫ﭘﺲ ﺧﺮوﺟﮕﺎه را ﮐﺠﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺟﺴﺖ ؟ ﻣﯿﺸﻮ راﺟﻊ ﺑﻪ ﺧﻮدش ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ ‪" :‬اﮔﺮ ﯾﮏ در ﺧﺮوﺟﯽ‬
‫ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬دﯾﮕﺮ اﯾﻦﺟﺎ ﻧﺒﻮد‪ ،‬اﯾﻦ را ﻣﯽﺗﻮان ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺑﻮد‪ ".‬اﻣﺎ ﺣﺎﻻ ﻣﯿﺸﻮ‪ ،‬ﺧﻮاهﻧﺎﺧﻮاه‪ ،‬ﻫﻨﻮز‬
‫اﯾﻦ ﺟﺎﺳﺖ‪ ،‬ﻣﯿﺨﮑﻮب ﺑﺮ ﻣﮑﺎﻧﯽ ﮐﻪ در ﻋﺎﻟﻢ ﺑﺮاﯾﺶ ﻣﻌﯿﻦ ﺷﺪه و ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﺪ از آن در ﺑﺮود‪ " .‬و ﺑﻪ‬
‫ﺧﻮد ﻣﯽﮔﻔﺘﻢ‪ :‬درﺧﻮاﻫﻢ آﻣﺪ ؟ درﺧﻮاﻫﻢ آﻣﺪ ؟ ﯾﺎ اﯾﻦﮐﻪ ﻫﺮﮔﺰ در ﻧﺨﻮاﻫﻢ آﻣﺪ ؟ ﻫﺮﮔﺰ ؟"‬

‫در ﻣﯿﺸﻮ ﻣﯿﻞ اﺳﺘﯿﺼﺎلآﻣﯿﺰي ﻫﺴﺖ ﺑﻪ ﮔﺮﯾﺨﺘﻦ‪ .‬رﻓﺘﻦ‪ ،‬ﻫﺮﮐﺠﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﮐﻮرﮐﻮراﻧﻪ‪ ،‬ﺑﯽﺑﺎروﺑﻨﻪ‪ ،‬ﺑﻪ‬
‫ﺟﺴﺘﺠﻮي ﯾﮏ دﻧﯿﺎي دﯾﮕﺮ‪ .‬ر‪‬ك ﻣﯽﻧﻮﯾﺴﺪ ‪" :‬ﺟﻨﯿﻦ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﺑﯿﺮون ﺑﺎﺷﺪ‪ ".‬و ﺟﺎي دﯾﮕﺮ ‪" :‬دﻟﻢ‬
‫ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﻫﺮﭼﻪ ﭘﯿﺶ آﯾﺪ‪ ،‬اﻣﺎ زود‪ .‬دﻟﻢ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮوم‪ .‬دﻟﻢ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ از ﺗﻤﺎم اﯾﻨﻬﺎ ﻓﺎرغ ﺑﺎﺷﻢ‪ .‬دﻟﻢ‬
‫ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺎز از ﺻﻔﺮ ﺷﺮوع ﮐﻨﻢ‪ .‬دﻟﻢ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ از اﯾﻨﻬﺎ در ﺑﯿﺎﯾﻢ‪ ".‬در اﯾﻦ ﻃﻠﺐ ﺧﺮوج و ﺗﺒﺪﯾﻞ‪،‬‬
‫آرزوﯾﯽ وﺟﻮد دارد ﺑﻪ ﻧﺸﺎﻧﯿﺪن ﯾﮏ ﺗﺎﺷَﮏ ﺟﺪﯾﺪ ﻫﺴﺘﯽ ﺑﻪ ﺟﺎي آﻧﭽﻪ ﻫﺴﺖ ‪" :‬ﯾﮏ روز در ﺑﯿﺴﺖ‬
‫ﺳﺎﻟﮕﯽ‪ ،‬ﯾﮏ اﺷﺮاق ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﯽ در او ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬او‪ ،‬ﺳﺮآﺧﺮ‪ ،‬ﻣﺘﻠﻔﺖ ﺿﺪ زﻧﺪﮔﯽش ﺷﺪ و اﯾﻦﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ آن‬
‫اﻧﺘﻬﺎي دﯾﮕﺮ را ﺑﯿﺎزﻣﺎﯾﺪ‪ ".‬ﻣﯿﺸﻮ درﺑﺎرهي ﺧﻮدش ﭼﻨﯿﻦ ﻣﯽﻧﻮﯾﺴﺪ‪.‬‬
‫وﻟﯽ آﯾﺎ اﻧﺘﻬﺎي دﯾﮕﺮي ﻫﺴﺖ ؟ رﻓﺘﻦ‪ ،‬ﯾﻌﻨﯽ ﮔﺮﯾﺨﺘﻦ از ﻓﻀﺎ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺮاي اﯾﻦﮐﻪ ﻫﻤﻪﺟﺎ آن را‬
‫ﺑﺎزﯾﺎﺑﯿﻢ‪ .‬ﻓﻀﺎي دروﻧﯽ‪ ،‬ﻓﻀﺎي ﺑﯿﺮوﻧﯽ‪ ،‬از ﻫﺮ ﻃﺮف ﻫﻤﺎن ﻓﻀﺎي ﺧﻄﺮﻧﺎك ﮔﺴﺘﺮدهﺳﺖ‪ .‬ﭼﮕﻮﻧﻪ از‬
‫زﯾﺮ ﺳﻠﻄﻪاش ﺑﮕﺮﯾﺰﯾﻢ ؟ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺧﻮد را ﻧﺎﮔﺮﻓﺘﻨﯽ ﮔﺮداﻧﯿﻢ ؟ ﯾﮏ ﭼﺎره ﻣﯽﻣﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﻋﺒﺎرت اﺳﺖ از‪،‬‬
‫ﻧﻪ ﻋﻮض ﮐﺮدن دﻧﯿﺎ‪ ،‬ﺑﻞﮐﻪ ﻋﻮض ﮐﺮدن ﺧﻮدﻣﺎن‪ .‬ﮔﺮﯾﺰ ﻧﻪ دﯾﮕﺮ در ﻓﻀﺎ ﺑﻞﮐﻪ در ﮐﺜﺮت ﺑﯽﭘﺎﯾﺎن‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧٥‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺷﮑﻠﻬﺎﯾﯽ ﮐﻪ درﺑﺮ دارد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ دﺷﻤﻦ ﻋﺎﻟﻤﮕﯿﺮ ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﺑﮕﯿﺮدﻣﺎن‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﺮط اﯾﻦﮐﻪ ﻫﺮﮔﺰ اﺳﯿﺮ ﻫﻤﺎن‬
‫ﻫﯿﺎﺗﯽ ﮐﻪ ﻋﺮﺿﻪ ﻣﯽﮐﻨﯿﻢ ﻧﻤﺎﻧﯿﻢ و ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ از ﯾﮏ ﺷﮑﻞ ﻫﺴﺘﯽ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﯾﮕﺮي ﻓﺮوﻟﻐﺰﯾﻢ‪ .‬در آﺛﺎر‬
‫ﻣﯿﺸﻮ ﺟﻨﺐ و ﺟﻮش ﺧﺎرقاﻟﻌﺎدهﯾﯽ ﻫﺴﺖ از ﺷﮑﻠﻬﺎي در ﺣﺎل ﭘﺪﯾﺪار ﺷﺪن‪ .‬ﺑﺴﯿﺎري از آﻧﻬﺎ‬
‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪهي وﺟﻮه ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﯾﮏ ﻋﺎﻟﻢ ﺗﻬﺪﯾﺪﮐﻨﻨﺪهاﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ ذات‪ ‬ﻣﺘﻐﯿﺮِ ﻣﻮﺟﻮد‪ ‬ﺗﻌﻘﯿﺐﮐﻨﻨﺪه ذات‪‬‬
‫ﻫﻤﺎﻧﻘﺪر ﻣﺘﻐﯿﺮِ ﻣﻮﺟﻮد‪ ‬ﺗﻌﻘﯿﺐﺷﻮﻧﺪه اﺿﺎﻓﻪ ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬آﺛﺎر ﻣﯿﺸﻮ‪ ،‬ﯾﮏ ﻗﺴﻤﺖ ﻋﻤﺪهاش‪ ،‬ﺷﺮح ﺗﻌﻘﯿﺐ‬
‫دﯾﻮاﻧﻪ وارِ ﻣﺤﺰون و ﻣﻀﺤﮏ اﺳﺖ ﮐﻪ در آن ﺗﻌﻘﯿﺐﺷﻮﻧﺪﮔﺎن و ﺗﻌﻘﯿﺐﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﯾﮑﺮﯾﺰ زﯾﺮ ﻇﻮاﻫﺮ‬
‫ﻣﺘﻐﯿﺮ در ﮐﺸﻤﮑﺸﻨﺪ‪ .‬ﺗﺒﺪﯾﻞ دﻣﺎدﻣﯽﺳﺖ از ﺷﮑﻠﻬﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﺪﯾﮕﺮ‪.‬‬

‫در دﻧﯿﺎي ﺟﺎﻧﻮاران‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰي ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺷﮑﻞ‬

‫اﺳﺖ‪ .‬ﺧﻼﺻﻪاش‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﻫﻤﯿﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ‬
‫ﺑﺒﯿﻨﻢ‪ ،‬ﭼﯿﺰي دﻣﺪﻣﯽﺷﮑﻞﺗﺮ از اﺳﺐ ﻫﺴﺖ؟‬

‫اﮔﺮ ﺷﺎﻋﺮ ﺳﻤﺎﺟﺖ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬و ﭼﻨﯿﻦ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﯾﮑﺮﯾﺰ " ﺗﺎﺑ‪‬ﻤ‪‬ﻨﺪاﻧﻪ از ﯾﮏ ﺷﮑﻞ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﯾﮕﺮي"‬
‫ﺑﺮود‪ ،‬از ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺣﺮﮐﺖ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬از ﺷﺎديي زﻧﺪﮔﯽ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬از ﺿﻌﻒ اﺳﺖ‪ ،‬از ﺗﺮس‪ .‬ﻣﺴﺦ‬
‫وﺳﯿﻠﻪﯾﯽﺳﺖ ﺑﺮاي ﭘﻨﻬﺎن ﺷﺪن؛ ﻫﻢارزِ ﮔﺮﯾﺰﺳﺖ‪ .‬ﻣﯿﺸﻮ ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‪" :‬آنﮐﻪ ﻧﺮم اﺳﺖ ﺑﯽﺣﺪود اﺳﺖ‪.‬‬
‫ﺑﻪ ﺗﻤﺎم ﺷﮑﻠﻬﺎﺳﺖ‪ ".‬ﭘﺲ ﻧﺮﻣﯽ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﻣﻮﺟﻮد ﻣﻘﺎوم ﮐﺎر ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﺮم ﮐﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻬﺘﺮ از زﯾﺮ ﻓﺸﺎري ﮐﻪ‬
‫ﺑﻪ او ﻣﯽآﯾﺪ در ﻣﯽرود‪ .‬از زﯾﺮ اﻧﮕﺸﺖ ﻣﯽ ﮔﺮﯾﺰد‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺗﻤﺎم ﻣﻮاد ﻣﻮﻣﯽ ﯾﺎ روﻏﻨﯽ‪ .‬ﺑﻪ ﺷﯿﻮهي ﻣﺮدم‬
‫"ﺷﻮﻧﯿﻮ"‪ ،‬ﺑﺪل ﺷﺪن ﺑﻪ ﯾﮏ "ﺗﻮدهي ﻟﺮزاﻧﮑﯽ"‪ ،‬ﮔﺮﻓﺘﻦ ﯾﮏ "ﮐﺎﻟﺒﺪ ﭘﻨﺒﻪﯾﯽ"‪ ،‬ﻋﺮﺿﻪﮐﺮدن "ﺳﯿﻤﺎﯾﯽ‬
‫ﺳﯿﺎل‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﻨﺘﻬﺎ درﺟﻪ ﺷﮑﻠﭙﺬﯾﺮ و ﻗﺎﺑﻞ اﻧﻌﻄﺎف"‪ ،‬اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻧﺰد ﻣﯿﺸﻮ ﻧﻤﻮدار ارادهي ﻋﻤﯿﻘﺶ اﺳﺖ ﺑﻪ‬
‫اﯾﻦﮐﻪ ﻧﮕﺬارد ﮔﯿﺮش ﺑﯿﺎورﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ ﻫﻢ‪ ،‬ﺳﺎﻟﯿﺎن دراز‪ ،‬ﻧﻤﯽﮔﺬاﺷﺖ ﻋﮑﺴﺶ را ﺑﺮدارﻧﺪ‪.‬‬
‫ﮐﺴﯽ ﭼﻪ ﻣﯽداﻧﺪ‪ ،‬ﻋﮑﺲ ﺷﺎﯾﺪ ﺛﺒﻮت ﺑﺨﺸﯿﺪﻧﯽ ﺧﻄﺮﻧﺎك ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﺧﻮﯾﺸﺘﻦ در ﻣﻘﺎﺑﻞ دﯾﮕﺮي‪ .‬اﯾﻦ‬
‫ﺧﻄﺮ ﻫﺴﺖ ﮐﻪ آدم آنﺟﺎ ﻫﺪف ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ آدم د‪‬م ﺑﻪ ﺗﻠﻪ ﻧﺪﻫﺪ‪ .‬ﺗﻤﺎم اﻣﺘﻨﺎعﻫﺎي ﻣﯿﺸﻮ از‬
‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺴﺘﻦ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﺑﺪﮔﻤﺎﻧﯽي ﻋﻤﯿﻖ را ﺑﺮوز ﻣﯽدﻫﺪ‪.‬‬
‫اﻣﺎ ﭘﺲ از ﺗﻤﺎم اﯾﻦ ﺣﺴﺎﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻬﺘﺮ ﺑﺎﺷﺪ آدم ﺟ‪‬ﻢ ﻧﺨﻮرد‪ ،‬ﺧﻮدش را آﺷﮑﺎر ﻧﮑﻨﺪ‪ .‬ﺷﺎﻋﺮ‬
‫ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ ‪" :‬ﻣﺤﺘﺎط ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﺳﺎﮐﺖ ﺑﻨﺸﯿﻨﯿﻢ ‪ ".‬و اﮔﺮ‪ ،‬از ﯾﮏ ﻃﺮف‪ ،‬ﻣﯿﺸﻮي ﻣﺴﺎﻓﺮيﺳﺖ‪ ،‬ﮔﺮﯾﺰان از‬
‫ﻫﺮﮐﺠﺎ ﮐﻪ ﻫﺴﺖ ‪ ،‬رﻫﺴﭙﺎر ﺗﺎ اﯾﺰ ﮔﻢ ﮐﻨﺪ‪ ،‬از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻣﯿﺸﻮﯾﯽﺳﺖ ﮐﻪ در ﻻﻧﻪي ﺧﻮدش ﻣﯽﻣﺎﻧﺪ‪،‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧٦‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﻧﻘﺎط ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﭼﺸﻢ اﺣﺘﯿﺎط دﯾﺪ ﻣﯽزﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻫﺮﭼﻪ ﺑﺪﮔﻤﺎن ﺑﺎﺷﯽ‪،‬‬
‫ﮐﻢ اﺳﺖ‪.‬‬
‫ﺑﺪﮔﻤﺎن ﺑﻮدن ﺑﻪ ﺟﺎﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ آدم ﻣﯽرود‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺪﮔﻤﺎن ﺑﻮدن ﺑﻪ ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ آدم ﻫﺴﺖ‪ .‬ﺑﺪﮔﻤﺎن‬
‫ﺑﻮدن ﺑﻪ ﻫﺮﭼﯿﺰ و ﻫﺮﮐﺲ‪ .‬در ﻣﯿﺸﻮ ﯾﮏ ارادهي ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ ﺑﺎزﻣﻮﮐﺪﺷﺪه ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﺷﺮﮐﺖ ﻧﮑﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻪ‬
‫ﻧﭙﺬﯾﺮد ﻣﯿﺎن دﯾﮕﺮان زﻧﺪﮔﯽ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻪ دﻧﯿﺎ را ﻧﭙﺬﯾﺮد و ﺧﺎﻧﻪاش را در آن ﺑﻨﺎ ﻧﮑﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮﮐﺠﺎ ﮐﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬
‫ﺑﯽدرﻧﮓ ﯾﮏ ﺣﺎﻟﺖ دﻓﺎع ﻣﯽﮔﯿﺮد‪ .‬ﺣﺮﮐﺖ اﺻﻠﯽ اﻣﺘﻨﺎع اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺘﻨﺎﻋﯽ ﭼﻨﺎن واﺿﺢ ﮐﻪ ﺣﺎﻟﺖ ﻧﻔﯽ‬
‫دارد‪ .‬ﻣﻦ ﻣﺴﺎﻟﻤﺘﺠﻮﯾﯽﻫﺎي ﺑﯿﺮون را واﭘﺲ ﻣﯽزﻧﻢ‪ ،‬ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﺑﯿﺮون دﺷﻤﻦ ﻣﻦ اﺳﺖ‬
‫و ﻫﻤﯿﺸﻪ درون را ﺗﻬﺪﯾﺪ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬از ﺗﻤﺎم ﻣﻮﺿﻌﻬﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ ﻣﯽ ﮔﯿﺮد ﺗﺎ از زﯾﺮ زﯾﺎن ﻋﺎﻟﻤﮕﯿﺮ در‬
‫ﺑﺮود‪ ،‬ﻫﯿﭻﮐﺪام از اﯾﻦ ﺟﺪيﺗﺮ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﻮﺟﻮد ﺗﻬﺪﯾﺪﺷﺪه ﺗﻮي ﺧﻮدش ﺟﻤﻊ ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﻮدش‬
‫ﮐﻮﭼﮑﺘﺮﯾﻦ ﺣﺠﻢ ﻣﻤﮑﻦ را ﻣﯽدﻫﺪ‪ ،‬ﺑﺮاي اﯾﻦﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﺳﻄﺢ را ﺑﻪ ﺿﺮﺑﻪﻫﺎ ﺑﺪﻫﺪ‪.‬‬
‫درﺟﺎ‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع از آن ﻃﺮزِ ﺑﺴﺘﻦ و ﻣﺤﻮ ﮔﺮداﻧﺪنِ ﺧﻮﯾﺸﺘﻦ دﯾﺪه ﻣﯽﺷﻮد ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻖ آن‬
‫ذﻫﻦ‪ ،‬ﻧﺰد ﻣﯿﺸﻮ‪ ،‬ﺗﻤﺎﯾﻞ دارد ﺧﻮد را از آﻧﭽﻪ زﺟﺮش ﻣﯽدﻫﺪ ﺧﻼص ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮدن وﺟﻮد‬
‫ﺑﺪي‪ ،‬ﺑﺴﺘﻦِ ﻓﮑﺮِ ﺧﻮد ﺑﻪ روي آﻧﭽﻪ ﻣﯽﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺗﯿﺮهاش ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻤﻨﻮع ﮐﺮدن ﺑﺮ ﺣﻮاس ﺧﻮد ﮐﻪ‬
‫ﻣﻨﻈﺮهﯾﯽ ﺗﻮﺟﯿﻪﻧﺎﭘﺬﯾﺮ را ﺿﺒﻂ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ اﺳﺖ روﺷﯽ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ‪ ،‬ﺑﺎ ﯾﮏ ﻋﻤﻞ ﺳﺎده ي‬
‫اﻧﮑﺎر ﮐﺮدن ﻫﻢ ﮐﻪ ﺷﺪه‪ ،‬ﺣﻀﻮر آﻧﭽﻪ را ﮐﻪ زﺟﺮش ﻣﯽدﻫﺪ ﺑﺎﻃﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﻣﺜﺎل‪ :‬ﮔﻮشدرد دارد‪.‬‬
‫ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‪" :‬ﺗﻤﺮﮐﺰي ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ ،‬درد ورم ﮔﻮش را رﻓﻊ ﻣﯽﮐﻨﻢ ‪ ".‬اﯾﻦ از ﻣﯿﺎن ﺑﺮدن ﺑﻪ وﺳﯿﻠﻪي‬
‫ﻓﺮاﻣﻮﺷﯽي ارادي ﮐﺎريﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ اﻏﻠﺐ در ﺣﻖ ﺗﻤﺎﻣﯽي آﻓﺮﯾﻨﺶ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﺑﮑﻨﺪ‪ .‬ﭼﻮنﮐﻪ‬
‫ﻃﺎﻗﺖﻓﺮﺳﺎﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﯾﮏ ﮔﻮشدرد‪ .‬ﻣﯿﺸﻮ آرزو دارد "اﺑﺮ ﺑﺰرگ" را روي دﻧﯿﺎ ﺑﮑﺸﺪ‪.‬‬
‫ﺑﺎز اﺳﺎﺳﯽﺗﺮ از ﻓﺮاﻣﻮﺷﯽ – ﺣﺘﺎ ارادياش – ﺟﻤﻊ ﺷﺪن آدم اﺳﺖ ﺗﻮي ﺧﻮدش‪ .‬اﯾﻦﺟﺎ اﻣﺘﻨﺎع ﺑﻪ‬
‫راﺳﺘﯽ ﻗﺎﺑﻞ ﻟﻤﺲ ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬ﺑﺲﮐﻪ ﻏﻠﻈﺖ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ ! ﻣﺘﻌﺪﻧﺪ ﻧﻮﺷﺘﻪﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ در آن ﻣﯿﺸﻮ اﯾﻦ اﻣﺘﻨﺎع‬
‫ﺻﺮﯾﺢ را ﺑﺎ ﻧﻤﺎد ﮔﻠﻮﻟﻪ اﺑﺮاز ﻣﯽﮐﻨﺪ ‪:‬‬
‫ﮔﺎﻫﯽ ﭼﻨﺎن ﻋﻤﯿﻖ ﺗﻮي ﺧﻮدم درﮔﯿﺮ ﮔﻠﻮﻟﻪﯾﯽ‬
‫ﯾﮑﺘﺎ و ﻣﺘﺮاﮐﻢ ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ‪ ،‬ﻧﺸﺴﺘﻪ روي ﯾﮏ ﺳﻨﺪﻟﯽ‪،‬‬
‫ﺑﻪ ﻓﺎﺻﻠﻪﯾﯽ ﮐﻤﺘﺮ از دو ﻣﺘﺮ از ﭼﺮاﻏﯽ ﮐﻪ روي‬
‫ﻣﯿﺰﮐﺎرم ﻗﺮار دارد‪ ،‬ﺑﻪ زﺣﻤﺘﯽ زﯾﺎد و ﭘﺲ از ﻣﺪﺗﯽ‬
‫ﻃﻮﻻﻧﯽﺳﺖ ﮐﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦﮐﻪ ﭼﺸﻤﻬﺎم ﺑﺎزِ ﺑﺎزﺳﺖ‪،‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧٧‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻣﻮﻓﻖ ﻣﯽﺷﻮم ﻧﮕﺎﻫﯽ ﺳﻤﺘﺶ ﺑﯿﺎﻧﺪازم‪ .‬ﻫﯿﺠﺎﻧﯽ ﻣﺪام‬

‫ﻓﺮو ﻣﯽﮔﯿﺮدم از آﺷﮑﺎريي اﯾﻦ داﯾﺮهﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﺠﺰام‬
‫ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬
‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻣﯽآﯾﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺧﻤﭙﺎره ﯾﺎ ﺧﻮد ﺻﺎﻋﻘﻪ‬
‫ﻫﻢ ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺑﺨﻮرد‪ ،‬ﺑﺲﮐﻪ روي ﻣﻦ از ﻫﺮ‬
‫ﻃﺮف ﺗُﺸَﮏ ﺗﻠﻨﺒﺎر ﺷﺪه‪.‬‬

‫در ﺣﺎﻟﯽﮐﻪ از ﺧﻮدش ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺳﻮم ﺷﺨﺺ ﺣﺮف ﻣﯽزﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻤﺎن اﺳﺘﻌﺎره را ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﯽﺑﺮد ‪:‬‬

‫ﺗﺎ آﺳﺘﺎن ﺑﻠﻮغ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﯾﮏ ﮔﻠﻮﻟﻪي درزﮔﺮﻓﺘﻪ و‬

‫ﺑﯽﻧﯿﺎز ﺑﻮد‪ ،‬ﯾﮏ ﺟﻬﺎن ﻣﺘﺮاﮐﻢ و ﺷﺨﺼﯽ و ﮐﺪر ﮐﻪ‬
‫ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰي داﺧﻠﺶ ﻧﻤﯽﺷﺪ‪ ،‬ﻧﻪ ﭘﺪر و ﻣﺎدري‪ ،‬ﻧﻪ‬
‫ﺗﺎﺛﺮاﺗﯽ‪ ،‬ﻧﻪ ﻫﯿﭻ ﺷﯿﺌﯽ ‪] . . .‬او[ ﺑﻪ ﮐﻤﯿﻨﻪاش ﻗﻨﺎﻋﺖ‬
‫ﻧﺪاﺷﺖ‪.‬‬

‫ﭘﺲ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﯾﮏ ﮐﻤﯿﻨﻪﺳﺎزيﺳﺖ‪ ،‬ﻓﺮوﮐﺎﺳﺘﻨﯽﺳﺖ ﺑﻪ ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﺣﺠﻢ‪ .‬ﯾﮑﯽ از ﺷﺨﺼﯿﺘﻬﺎي ﻣﯿﺸﻮ‬

‫ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‪ " :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮي ﺧﻮد ﺟﻤﻊ ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﻮرت ﭼﯿﺰي آنﻗﺪر ﮐﻮﭼﮏ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﻣﺮدن ﻫﻢ ﺑﺘﻮان‬
‫ﻧﮕﺎﻫﺶ داﺷﺖ ‪ ".‬ﺧﺪا ﺧﻮدش ﯾﮏ ﮔﻠﻮﻟﻪﺳﺖ‪.‬‬

‫درﺣﺎﻟﯽﮐﻪ ﺧﻮد را‪ ،‬ﭘﺲ از ﻣﺮﮔﺶ‪ ،‬ﻧﻪ ﭘﺮاﮐﻨﺪه در ﻋﺎﻟﻢ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺮﻋﮑﺲ ﻓﺮوﺗﭙﯿﺪه در ﺧﻮدش‬
‫ﻣﺠﺴﻢ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎزﻣﺎﻧﺪه ﺑﻪ رﻏﻢ ﻣﺮگ و دﻧﯿﺎ ﺑﻪ ﯾﻤﻦ اﯾﻦ ﺑﻪ ﻫﻢ ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﯽي ﭘ‪‬ﺴﺎﻣﺮگ‪ ،‬ﻣﯿﺸﻮ ﺧﻮد را‬
‫اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ وﺻﻒ ﻣﯽﮐﻨﺪ ‪:‬‬

‫ﻣﺮا ﭘﺲ از ﻣﺮﮔﻢ ﺑﺮدﻧﺪ ‪ . . .‬ﺗﻮي ﺑﯿﮑﺮاﻧﯽي‬

‫ﺧﻼء اﺛﯿﺮي‪ .‬ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻧﮕﺬاﺷﺘﻢ در آن دﻫﺎﻧﻪي ﺑﯽﮐﺮان‬
‫از ﭘﺎ درآﯾﻢ ﮐﻪ در ﺗﻤﺎم ﺟﻬﺎت ﺗﺎ آنﺟﺎ ﮐﻪ ﭼﺸﻢ ﮐﺎر‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧٨‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻣﯽﮐﺮد در آﺳﻤﺎن ﭘﺮﺳﺘﺎره ﺑﺎز ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﻞﮐﻪ ﺧﻮدم‬

‫را ﺟﻤﻊ ﮐﺮ دم و ﻫﺮﭼﻪ را ﮐﻪ ﺑﻮدم و ﻫﺮﭼﻪ را ﮐﻪ‬
‫داﺷﺘﻢ ﻣﯽﺷﺪم ﺟﻤﻊ ﮐﺮدم‪ ،‬و ﺳﺮآﺧﺮ ﻫﺮﭼﻪ را ﮐﻪ‪،‬‬
‫در ﺗﻘﻮﯾﻢ ﻣﺨﻔﯽي ﺧﻮدم‪ ،‬ﺧﯿﺎل داﺷﺘﻢ ﺑﺸﻮم‪ ،‬و ﻫﻤﻪ‬
‫را ﺑﻪ ﻫﻢ ﻓﺸﺮدم‪ ،‬ﺣ‪‬ﺴﻨﻬﺎﯾﻢ را ﻫﻢ‪ ،‬و ﺳﺮآﺧﺮ ﻋﯿﺒﻬﺎﯾﻢ‬
‫را‪ ،‬آﺧﺮﯾﻦ ﺑﺎرو را‪ ،‬و از آﻧﻬﺎ ﺑﺮاي ﺧﻮدم ﮐﺎﺳﻪي‬
‫ﺳﻨﮕﭙﺸﺖ ﺳﺎﺧﺘﻢ‪.‬‬

‫ﻣﯽﺑﯿﻨﯿﻢ در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻓﻀﺎي ﺑﺎز‪ ،‬ﮐﻪ ﻗﻄﻌﺎ دﺷﻤﻨﺎﻧﻪﺳﺖ‪ ،‬ﻣﯿﺸﻮ ﻓﻀﺎي ﺑﺴﺘﻪي داﺧﻠﯽ را ﻗﺮار ﻣﯽدﻫﺪ‪.‬‬
‫ﻓﻀﺎي ﺧﻮدش را‪ .‬ﺑﻪ ﺗﻔﺎوت ﺑﺎ اوﻟﯽ‪ ،‬ﻓﻀﺎي ﺑﺴﺘﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ‪ ‬ﻣﺎده ﯾﯽ ﻧﻔﻮذﻧﺎﭘﺬﯾﺮ را ﻋﺮﺿﻪ ﺧﻮاﻫﺪ‬
‫داﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺎ ﺧﻮد را در ﺣﻀﻮر درﯾﺎﻓﺘﯽ از واﻗﻌﯿﺖ ﻣﯽﯾﺎﺑﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﺮﭼﻪ ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ دورﺳﺖ از آنﮐﻪ‬
‫ﭼﻨﺪ ﺻﻔﺤﻪ ﭘﯿﺶ ﺑﺎز ﻧﻤﻮدﯾﻢ‪ .‬در ﻣﺜﺎﻟﻬﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل آورده ﺷﺪهﺳﺖ‪ ،‬ﻣﯿﺸﻮ ﻣﯽﮐﻮﺷﯿﺪ ﺑﺎ‬
‫ﺷﮑﻠﭙﺬﯾﺮي ي ﭘﺮ از اﻧﻌﻄﺎف‪ ‬ﺟﺴﻤﯿﺖ ﺧﻮد از ﺗﻌﻘﯿﺐ ﻣﺎدهي ﻣﺨﺎﻟﻒ ﻓﺮار ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦﺟﺎ‪ ،‬ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺎ‬
‫ﻣﺎديﺷﺪﻧﯽ ﻣﺨﺎﻟﻔﺖآﻣﯿﺰ از آن ﺑﮕﺮﯾﺰد‪ ،‬ﻣﺎديﺷﺪﻧﯽ ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﺼﻠﺒﯽ ﺣﻔﻆﮐﻨﻨﺪه ﺗﺤﻘﻖ ﯾﺎﻓﺘﻪﺳﺖ‪.‬‬
‫ﺗﻬﺪﯾﺪ ﺷﺪه ﺗﺎ درون ﺳﻨﮕﺮﻫﺎش‪ ،‬ﻣﯿﺸﻮ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ ﺳﺨﺖ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺨﺘﯽ ﺷﺎﯾﺪ ﮐﺎﻣﻼ ﺧﺎرﺟﯽ‬
‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻧﻮﻋﯽ ﻗﺸﺮ ﮐﻪ در ﭘﻨﺎﻫﺶ ﻣﻮﺟﻮد‪ ،‬از داﺧﻞ‪ ،‬ﺗﺎﺑﻤﻨﺪيي ﺑﺪويش را ﺑﻪ ﯾﮏ ﻧﺤﻮ ﻣﺼﻮن‬
‫ﻣﯽدارد‪ .‬وﺳﯿﻠﻪي دﻓﺎﻋﯽي ﺧﺮﭼﻨﮓ ﯾﺎ ﺳﺨﺖﭘﻮﺳﺖ از اﯾﻦ ﻗﺒﯿﻞ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎز ﻫﻢ ﺑﻬﺘﺮﺳﺖ –‬
‫اﺣﺘﯿﺎطآﻣﯿﺰ ﺗﺮﺳﺖ – ﮐﻪ آدم ﺑﻪ ﺧﻮدش ﺳﺨﺘﯽ ﯾﯽ در ﻋﻤﻖ ﺑﺪﻫﺪ‪" :‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﺳﺨﺘﯽي ﺳﺎروج ﻣﯽﺷﻮم‪.‬‬
‫ﺑﺎ ﻫﺮ ﺗﺠﺎوزي ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ .‬ﯾﮑﭙﺎرﭼﻪ ﻣﯽﺷﻮم‪".‬‬
‫ﭘﺲ ﺳﺨﺖ ﮔﺮداﻧﺪن ﺧﻮﯾﺸﺘﻦ اﺻﻮﻻ ﻋﻤﻠﯽﺳﺖ ﺟﻬﺖ ﻣﻘﺎوﻣﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﻔﻌﻮﻻﻧﻪﺳﺖ‪ .‬وراي‬
‫اﯾﻦ ﺗﺤﺠﺮ دﻓﺎﻋﯽ‪ ،‬ﻣﯿﺸﻮ وﺳﯿﻠﻪﻫﺎي دﯾﮕﺮي دارد ﮐﻪ ﺗﺎ اﯾﻦﺟﺎ ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻧﺸﺪهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ آﺧﺮﯾﻦ‬
‫ﻧﻘﻄﻪﺳﺖ – و ﺣﯿﺮتاﻧﮕﯿﺰﺗﺮﯾﻦ – ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ در ﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ﺗﺎ ﺑﻪﺣﺎل ﻣﯿﺸﻮ را داﯾﻢ ﻗﺮﺑﺎﻧﯽي ﺿﻌﻒ‬
‫ﺧﻮدش دﯾﺪهاﯾﻢ‪ .‬اﮔﺮ ﺑﻪ او ﺧﺸﻮﻧﺘﯽ ﻣﺪام ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺮاي اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻣﺎﻧﺪﮔﯽي ذاﺗﯽ ي او‬
‫دﺷﻤﻨﯽي ﻋﻤﻮم را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬آنوﻗﺖ ﻣﯿﺸﻮ درﻣﻘﺎﺑﻞ ﺑﺪﺟﻨﺴﯽي دﻧﯿﺎي ﺧﺎرج ﻓﻘﻂ‬
‫ﺗﺤﻤﻞ‪ ،‬ﺷﮑﯿﺒﺎﯾﯽ‪ ،‬ﺗﺴﻠﯿﻢ ﻣﯽﮔﺬارد‪ ،‬ﺧﺼﻠﺘﻬﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﻌﻤﻮلِ ﺿﻌﻔﺎﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﯾﮑﻮﻗﺖ‪ ،‬در ﻟﺤﻈﺎﺗﯽ‬
‫اﺳﺘﺜﻨﺎﯾﯽ‪ ،‬ﺑﺎ ﯾﮏ ﻧﺎﮔﺎﻫﯽ و ﯾﮏ ﺑﺪﺧﻮﯾﯽي ﺣﯿﺮتآورد‪ ،‬ﻗﺪرت واﮐﻨﺶ ﻣﺜﺒﺘﯽ درش ﭘﺪﯾﺪار ﻣﯽﺷﻮد‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٧٩‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﮐﻪ‪ ،‬ﻧﺰد او‪ ،‬وﺳﯿﻠﻪي اﻋﻼﺳﺖ‪ ،‬ﻧﯿﺮوي ﺣﻤﻠﻪي ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﯽﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﻪ ﻣﺒﻬﻤﯽ در اﻋﻤﺎق ﻃﺒﯿﻌﺖ‬
‫ﺿﻌﻔﺎ ﮐﺰ ﮐﺮدهﺳﺖ‪.‬‬
‫اﯾﻦ ﻧﯿﺮو در وﻫﻠﻪي اول ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻧﻔﺮت ﺟﻠﻮهﮔﺮ ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬ﻣﯿﺸﻮ ﺟﻮرﮐﺸﯽﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮ‬
‫آزارﻧﺪﮔﺎﻧﺶ ﻣﯽﺷﻮرد‪ ،‬ﮔﻮﺳﻔﻨﺪيﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺎر ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬ﺧﺎرﭘﺸﺘﯽﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﺎﮔﻬﺎن ﺧﺎر ﻣﯽﭘﺮاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬
‫ﺗﻨﺎوب‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﺷﺪت‪ ،‬ﮔﺮاﯾﺸﻬﺎﯾﯽ ﺑﻪ ﺧﺸﻢ در ﻣﯿﺸﻮ ﺑﺮوز ﻣﯽﮐﻨﺪ‪" :‬ﻣﻦ اﺣﺘﯿﺎج دارم ﺑﻪ ﻧﻔﺮت و‬
‫ﺣﺴﺎدت ‪ . . .‬در ﻧﺘﯿﺠﻪي ﯾﮏ ﺧﺸﻢ ‪ . . .‬دارم ﻣﯽﻧﻮﯾﺴﻢ ‪ . . .‬ﺑﻪ ﻣﻦ اﻟﻬﺎم ﺷﺪ ﻏﻀﺒﻢ را رﻫﺒﺮي ﮐﻨﻢ ‪".‬‬
‫ﻧﻔﺮت اﻧﮑﺎرآﻣﯿﺰ ﮐﻪ‪ ،‬ﮐﻪ در اوﺟﺶ‪ ،‬ﻋﺎﻟﻤﮕﯿﺮ ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬ﻫﺪﻓﺶ ﺗﻤﺎﻣﯿﺖ ﻣﺤﯿﻂ اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﻌﻨﯽ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ‬
‫ﺗﻤﺪن‪ ،‬ﺑﻞﮐﻪ ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ‪:‬‬

‫ﻧﯿﺮوي ﺧﺎرقاﻟﻌﺎده در ﻣﻦ ﺑﺮﺧﺎﺳﺘﻪ ‪ . . .‬ﻧﻔﺮت‬

‫روﯾﺎروي ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ‪.‬‬

‫اﻣﺎ ﻧﻔﺮت ﯾﮏ ﺣﺲ ﻣﻔﻌﻮﻻﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬در ﺻﻮرﺗﯽ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻗﺪرت آﻣﯿﺰش ﮐﻨﺪ و ﻫﺪﻓﯽ ﭘﯿﺶ روي‬
‫ﺑﯿﺎﺑﺪ‪ ،‬ﺧﻮدش را ﺑﻪ ﺧﺎرج ﻣﯽاﻧﺪازد‪ .‬ﺣﻤﻠﻪ را ﺑﻪ ﺣﻤﻠﻪي ﻣﺘﻘﺎﺑﻞ ﺟﻮاب ﻣﯽدﻫﺪ‪ .‬ﻧﻘﺸﻬﺎ ﻋﻮض‬
‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪" :‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﻧﻮﺑﻪي ﺧﻮد ﺣﻤﻠﻪ ﻣﯽﮐﻨﻢ ‪ . . .‬ﺟﻮاب ﻣﯽدﻫﻢ‪ ،‬ﺟﻮاب ﻣﯽدﻫﻢ‪ ".‬دﯾﮕﺮ ﺻﺤﺒﺖ‬
‫ﮔﻠﻮﻟﻪ ﺷﺪن ﯾﺎ ﺑﻪ ﮐﻤﯿﻨﻪ ﻓﺮوﮐﺎﺳﺘﻦ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﯿﺸﻮ ﺟﻨﮓ را ﺑﻪ آﻧﺴﻮي ﻣﺮزﻫﺎش ﻣﯽﺑﺮد‪ ،‬ﻧﯿﺮوﻫﺎﯾﺶ را‬
‫ﺑﻪ ﺻﻒ در ﻣﯽ آورد‪ ،‬ﺣﻀﻮرش را و ﻋﻤﻠﺶ را در ﻓﻀﺎي ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﭘﺮﺗﺎب ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ رﻏﻢ ﺗﺤﻠﯿﻞ‬
‫رﻓﺘﻦ ﻣﻮﺟﻮدي ﮐﻪ درﮔﯿﺮ ﺿﻌﻔﺶ اﺳﺖ و ﻓﻀﺎي ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺮ ﻓﺸﺎرش ﮔﺬاﺷﺘﻪ‪ ،‬در ﻣﯿﺸﻮ آﻣﺎﺳﺎﻧﺪﻧﯽ‬
‫ارادي ﯾﺎﻓﺖ ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬ﯾﮏ ﻧﻮع ﮐﻼﻧﺴﺎزيي ﺧﻮﯾﺸﺘﻦ‪ ،‬ﺷﺒﯿﻪ ﻫﻤﺎن ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺷﮑﻞ ﻣﻌﺮوف ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ ﺑﻪ‬
‫ﮔﺎو‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻢ در اﺛﺮ ﺧﺸﻢ ﻣﯽﺷﻮد ﻫﻢ زﯾﺮ ﻧﻔﻮذ ﻋﺸﻖ‪ .‬ﻣﯿﺸﻮ ﻣﯽﻧﻮﯾﺴﺪ‪" :‬ﻋﺸﻖ ﻣﺸﻐﻠﻪﯾﯽ‬
‫ﻓﻀﺎﯾﯽﺳﺖ‪ ".‬اﯾﻦ ﻫﻢ ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ ﻫﻨﻮز ﺗﺤﺖ ﻋﻤﻠﮑﺮد‪ ‬رﻧﺞ ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد‪ ،‬ﻗﺪرﺗﯽ ﻓﺰاﯾﻨﺪه و ﻫﻤﻪﺟﺎ‬
‫ﮔُﺴﺘﺮ‪ ،‬ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﺑﻪ آﮔﺎﻫﯽ ﻫﻤﻪ – ﺟﺎ – ﺑﺎﺷﯽي ﻏﺮﯾﺒﯽ ﻣﯽدﻫﺪ ‪:‬‬

‫از زور رﻧﺞ ﺣﺪود ﺗﻨﻢ را از دﺳﺖ دادم و ﺑﻪ‬

‫ﻧﺤﻮي ﻣﻘﺎوﻣﺖﻧﺎﭘﺬﯾﺮ از اﻧﺪازه ﺑﻪ در ﺷﺪم‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٨٠‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫اﻣﺎ از ﺗﻤﺎم ا‪‬ﺗّﺴﺎﻋﻬﺎ واﺿﺤﺘﺮ‪ ،‬ﺧﺎﺻﻪ اﮔﺮ ﺳﺨﺖ ﺑﺎ ﻣﺤﺮﮐﺎت ﺗﺤﺮﯾﮏ ﺷﻮد‪ ،‬اﺗﺴﺎع زﻧﺪﮔﯽ و ذﻫﻦ‬
‫اﺳﺖ‪ .‬رﺷﺘﻪﯾﯽ از ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﺎي ﻣﯿﺸﻮ ﻣﺮﺑﻮط اﺳﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻧﺒﺴﺎط ﺷﮕﺮف ﻓﮑﺮ‪:‬‬

‫دﯾﺸﺐ اﺗﺮ زدم‪ .‬ﭼﻪ ﭘﺮﺗﺎﺑﯽ ! و ﭼﻪ ﻋﻈﻤﺘﯽ !‬

‫اﺗﺮ ﻫﺮﭼﻪ ﺗﻨﺪﺗﺮ ﻓﺮا ﻣﯽرﺳﺪ‪ .‬در ﻫﻤﺎن ﺣﺎل ﮐﻪ‬
‫ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﯽ ﺷﻮد‪ ،‬ﻃﺮﻓﺶ را ﮐﻪ ﻣﻨﻢ ﺑﺰرگ ﻣﯽﺳﺎزد و از‬
‫اﻧﺪازه ﺑﻪ در ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬و ﺑﯽدرﯾﻎ در ﻓﻀﺎ دراز و دراز‬
‫ﻣﯽﮔﺮداﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪﻃﻮريﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰي ﻗﺎﺑﻞ ﻗﯿﺎس ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬
‫او رﺳﻮﺑﯽ ﻣﺪام ﻣﯽﮔﯿﺮد‪ ،‬ﻋﻈﯿﻢ‪ ،‬ﻧﺎﺷﻨﺎس‪ ،‬در ﺗﻤﺎم‬
‫ﺟﻬﺎت‪ ،‬ﮐﻪ ﻫﯿﭻوﻗﺖ ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻓﮑﺮش را ﺑﮑﻨﺪ‪،‬‬
‫وﺳﻌﺘﯽ ﮐﻪ از او ﺑﺮﻣﯽﮔﺬرد‪ ،‬اﻫﻤﯿﺘﯽ ﮐﻪ ﺑﺎﻻش ﻣﯽﺑﺮد‪،‬‬
‫ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰي ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﺪ اﺑﺮاز ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﯽاﻧﺪازﮔﯽي‬
‫ﺑﯽﺳﺎﺑﻘﻪﯾﯽ ‪ . . .‬اﻧﺒﺴﺎﻃﯽ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺑﺎدﺑﺰن‪ ،‬ﻧﻪ ﺑﻪ‬
‫ﺻﻮرت ﺑﺎدﺑﺰن‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮐُﺮهﯾﯽ ﮐﻪ ﻓﺮاخ ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬ﮐﻪ‬
‫ﺑﺎز ﻫﻢ ﻓﺮاخ ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻨﺘﻬﺎ درﺟﻪ ﻓﺮاخ ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬و‬
‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‪ ،‬ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﺑﺎزﻫﻢ ﻓﺮاخ ﻣﯽﺷﻮد و ﺑﺎﯾﺪ داﯾﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬
‫ﺑﺒﺎﻟﺪ‪ ،‬ﺗﻤﺎﻣﯽي ﺑﺰرﮔﺘﺮي ﺑﭙﺬﯾﺮد‪ ،‬ﺧﻮد را ﻋﺮﺿﻪ ﮐﻨﺪ ﺑﻪ‬
‫ﺧﻮﯾﺶِ ﺗﻘﺴﯿﻢﻧﺎﭘﺬﯾﺮ ﮐﻪ وﺟﻮدش را ﺟﻬﺖ ﮔﺸﺎﯾﺸﯽ‬
‫ﺷﺨﻢ ﻣﯽزﻧﺪ ﺟﺪﯾﺪ‪ ،‬ﺟﺪﯾﺪ و ﺑﯽﻣﻨﺘﻬﺎ ﻋﻈﯿﻢ‪.‬‬

‫اﯾﻦﺟﺎ‪ ،‬ﮔﺴﺘﺮهﯾﯽ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺮور ﺑﻪ اﺷﻐﺎل ﻓﮑﺮِ ﻣﻨﺒﺴﻂ درآﻣﺪهﺳﺖ دﯾﮕﺮ اﻧﮕﺎر وﺟﻪ ﻣﺸﺘﺮﮐﯽ ﻧﺪارد‬
‫ﺑﺎ آن ﻓﻀﺎي دﺷﻤﻨﺎﻧﻪي ﺗﺴﺨﯿﺮﮐﻨﻨﺪه ﮐﻪ در اول ﺷﺮح داده ﺷﺪ‪ .‬ﮔﺸﺎﯾﺶ دﯾﮕﺮ ﺑﯿﺤﻔﺎﻇﯽي ﺧﻄﺮﻧﺎﮐﯽ‬
‫در ﺑﺮاﺑﺮ ﺿﺮﺑﻪﻫﺎي دﺷﻤﻦ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﯾﮏ ﻣﺤﻞ ﭘﺬﯾﺮاﯾﯽﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﮑﺮ در آن آزاداﻧﻪ ﭘﺨﺶ ﻣﯽﺷﻮد‪.‬‬
‫ﺷﺎﻋﺮ‪ ،‬ﮐﻪ ﻗﺒﻼ ﺑﻪ واﺳﻄﻪي ﻓﻀﺎ در ﺧﻮد ﺗﭙﯿﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﻘﺶ ﻣﯽدﻫﺪ‪ ،‬ﻣﯽرود ﺑﻪ ﻓﺘﺢ اﯾﻦ ﻓﻀﺎ‪ ،‬آن‬
‫را در ﺗﻤﻠﮏ‪ ‬ﻣﻦِ ﻋﻈﻤﺖﯾﺎﻓﺘﻪاش در ﻣﯽآورد‪ .‬ﻣﯿﺸﻮ ﯾﺎدداﺷﺖ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪" :‬ﺑﯿﺶ از ده ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻦ‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٨١‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺑﺨﺼﻮص ﻣﺸﻐﻠﻪﯾﯽ رو ﺑﻪ ﺗﺮﻗﯽ دارم‪ ".‬او ﻣﺎﺟﺮاﯾﯽ را دﻧﺒﺎل ﻣﯽﮐﻨﺪ ﮐﻪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻗﻮل ﺧﻮدش‪ "،‬ﺑﯽﻣﻨﺘﻬﺎش‬
‫ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ".‬و ﺑﺎز‪ ،‬در ﯾﮑﯽ از آﺧﺮﯾﻦ ﮐﺘﺎﺑﻬﺎش‪" :‬ﻣﻦ ﻗﺎدر ﻣﯽ ﺷﺪم ﻓﻀﺎي ﺑﯿﺶ و ﺑﯿﺸﺘﺮي اﺣﺴﺎس‬
‫ﮐﻨﻢ‪"...‬‬
‫ﻓﻀﺎي ﺑﯿﺶ و ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺣﺴﺎس ﮐﺮدن ! ﺑﯽﺷﮏ اﯾﻦ اﻧﺘﺸﺎر ذﻫﻦ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻘﯿﺎس ﮔﯿﺞﮐﻨﻨﺪهﯾﯽ ﺗﺤﻘﻖ‬
‫ﯾﺎﻓﺘﻪﺳﺖ‪ ،‬ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ در ﺗَﻨ‪‬ﺶ‪ ،‬در ﻧﮕﺮاﻧﯽ‪ ،‬در رﻧﺞ اﻧﺠﺎم ﯾﺎﺑﺪ‪ ،‬در ﻋﺪم اﻣﮑﺎن ﺗﻮاﻧﺎﯾﯽي ذﻫﻦ ﮐﻪ اﯾﻦ‬
‫ﻫﻤﻪ ﻋﻈﻤﺖ را ﺟﺬب ﮐﻨﺪ‪ .‬و آنوﻗﺖ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﭘﯿﺶ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﻫﻤﯿﺸﻪ‪ ،‬ﻓﻀﺎ ﻣﺤﻞ ﭘﺮاﮐﻨﺪﮔﯽ و ﺷﻘﻪﺷﺪنِ‬
‫ﻧﻔْﺲ‪ ‬در ﺗﻤﺎم ﻣﯿﺪان وﺳﻌﺘﺶ ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻫﻢ ﺑﺮاي ﻣﯿﺸﻮ ﭘﯿﺶ ﻣﯽآﯾﺪ ﮐﻪ ﻓﻀﺎ را ﺑﻪ ﺷﮑﻠﯽ ﮐﺎﻣﻼ‬
‫ﻣﻌﮑﻮس اﺣﺴﺎس ﮐﻨﺪ‪ .‬آن وﻗﺖ دﯾﮕﺮ ﻣﺤﻞ از ﻫﻢ ﮔﺴﯿﺨﺘﮕﯽ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻞﮐﻪ ﻣﺤﻞ وﺣﺪت اﺳﺖ و‬
‫ﺗﻤﺎﻣﯿﺖ – وﺣﺪت و ﺗﻤﺎﻣﯿﺘﯽ ﮐﻪ در آن‪ ،‬ﺑﺎ ﻟﺮزﺷﯽ از ﺧﻮﺷﯽ‪ ،‬ﻓﮑﺮ آب ﻣﯽﺷﻮد و ﮔﻢ ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬آﮔﺎه‬
‫از اﯾﻦﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﺑﺎ اﯾﻦ واﻗﻌﯿﺖ ﻋﺎﻟﻤﮕﯿﺮ ﯾﮑﯽﺳﺖ‪" :‬ﺣﺎﻟﺖ‪ ‬ﺑﯽﺗﻨﺎوب ﻫﻤﭽﻨﺎنﮐﻪ ﺑﯽآﻣﯿﺨﺘﮕﯽ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﺮ آن‬
‫ﮔﺎﻫﯽ‪ ،‬در ﺗﻤﺎﻣﯿﺘﯽ ﺑﯽﺳﺎﺑﻘﻪ‪ ،‬ﺑﯽﻫﯿﭻ ﺗﻌﺎرﺿﯽ ﺣﮑﻢﻓﺮﻣﺎﺳﺖ" ‪ ،‬ﻣﯿﺸﻮ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‪.‬‬
‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ‪ ،‬اﯾﻦ ﻓﮑﺮ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﯽرﺳﯿﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺗﻌﺎرض دﻧﯿﺎي ﻓﻀﺎﯾﯽ را ﺑﺮ ﺧﻮد‬
‫ﺑﯿﺎزﻣﺎﯾﺪ‪ ،‬ﺳﺮآﺧﺮ ﺑﻪ ﻃﺮز ﻏﺮﯾﺒﯽ ﺑﺎ ﻓﻀﺎ ﺑﻪ ﺻﻠﺢ ﻣﯽرﺳﺪ )‪.(1‬‬

‫”‪ ، “L’antagonisme de l’espace‬از ‪ ،G.Poulet‬در ”‪ ،“La Quinzaine‬ﭘﺎرﯾﺲ‪ ،‬ژاﻧﻮﯾﻪي ‪،1973‬‬ ‫‪(1‬‬

‫وﯾﮋهي ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‪ .‬ﮔﺮداﻧﺪهي ﺷﯿﺪا ﺷﻤﺲ از ﻣﺘﻦ ﻓﺮاﻧﺴﻮي‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٨٢‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﮔﺎﻫﻨﺎﻣﻪ‬

‫‪1899‬‬
‫‪ 24‬ﻣﻪ ‪:‬ﺗﻮﻟﺪ در ‪) Namur‬ﺑﻠﮋﯾﮏ( در ﺧﺎﻧﻮادهﯾﯽ ﺑﻮرژوا‪.‬‬
‫ﭘﺪر آردﻧﯽ )‪ (arennais‬و ﻣﺎدر وﻟﻦ )‪ .(wallone‬ﺑﺮادري ﺑﺰرﮔﺘﺮ‪.‬‬

‫ﻣﯽرود ﺑﺮوﮐﺴﻞ و اﺑﺘﺪاي ﮐﻮدﮐﯿﺶ را در آنﺟﺎ ﻣﯽﮔﺬراﻧﺪ‪.‬‬

‫‪1910 - 1906‬‬
‫در ‪ ،Putte – Gradeide‬در ‪ ،Campine‬ﭘﻨﺞ ﺳﺎل در ﯾﮏ ﻣﺪرﺳﻪي‬
‫ﺷﺒﺎﻧﻪروزيي " ﻓﻘﯿﺮاﻧﻪ‪ ،‬ﺳﺨﺖ و ﺳﺮد" ﻣﯽﻣﺎﻧﺪ‪ .‬درﺳﻬﺎ ﺑﻪ زﺑﺎن ﻓﻠﻤﺎن‬
‫)‪ .(flamand‬از اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻬﺎي در ﺧﺎرج ﺷﻬﺮ ﺑﺮاﯾﺶ ﺷﺮم و اﻧﺰﺟﺎر ﻣﯽﻣﺎﻧﺪ‪.‬‬

‫‪1914 – 1911‬‬
‫ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﺑﺮوﮐﺴﻞ‪ .‬درس ﭘﯿﺶ ژوزﺋﯿﺖﻫﺎ‪.‬‬
‫اوﻟﯿﻦ ﮐﺸﻔﻬﺎ ‪ :‬ﺧﺎﺻﻪ ﮐﺸﻒ واژهﻫﺎي ﺗﻮي ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬واژهﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻣﺎل‬
‫ﺟﻤﻠﻪﻫﺎ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ‪ . . .‬و آدم ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺷﯿﻮهي ﺧﻮدش ﺑﻪ ﮐﺎرﺷﺎن ﮔﯿﺮد‪.‬‬

‫‪1918 – 1914‬‬
‫اﺷﻐﺎل ﺑﺮوﮐﺴﻞ ﺗﻮﺳﻂ آﻟﻤﺎﻧﯿﻬﺎ‪ ،‬ﻫﻤﺎنوﻗﺖ ﮐﻪ او ﺧﻮدش را ﺑﺮاي اﻣﺘﺤﺎن ﻧﻬﺎﯾﯽ‬
‫آﻣﺎده ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬اﺳﺘﺎدش‪ ،‬از ﻫﻤﺎن ﻣﻮﻗﻊ‪ ،‬ﺑﻪ ادﺑﯿﺎت ﺗﺸﻮﯾﻘﺶ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬وﻟﯽ‪ ،‬از‬
‫ﻫﻤﺎنﻣﻮﻗﻊ‪ ،‬ادﺑﯿﺎت ﺑﻪ ﻧﻈﺮش اﺻﻞ ﮐﺎري ﻧﻤﯽآﯾﺪ ‪ . . .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‪ ،‬ﺟﻮان زﯾﺎد‬
‫ﻣﯽﺧﻮاﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺎ ﮐﺴﺎﻧﯽ را ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﺑﯿﺎﺑﺪ ‪:‬‬
‫‪ ،Hello‬ﺗﻮﻟﺴﺘﻮي‪ ،‬داﺳﺘﯿﻮﻓﺴﮑﯽ‪ ، Ruysbroeck ،‬ﺳﺮﮔﺬﺷﺖ ﻗﺪﯾﺴﺎن و‬
‫ﻋﺎﺷﻘﺎن‪.‬‬

‫‪1919‬‬
‫ﺧﻮدش را ﺑﺮاي ‪) P.C.B‬ﻓﯿﺰﯾﮏ‪،‬ﺷﯿﻤﯽ‪ ،‬ﻃﺒﯿﻌﯽ( آﻣﺎده ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺳﺮ‬
‫اﻣﺘﺤﺎﻧﺎت ﺣﺎﺿﺮ ﻧﻤﯽﺷﻮد و ﺗﺤﺼﯿﻞ ﻃﺐ را رﻫﺎ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٨٣‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪1920‬‬
‫در ‪ Boulogne-sur-Mer‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻼح ﺳﻮار ﯾﮏ ﮐﺸﺘﯽي ﭘﻨﺞ دﮐﻠﻪ‬
‫ﻣﯽﺷﻮد؛ دوﻣﯿﻦﺑﺎر در ر‪‬ﺗﺮدام ﺳﻮار ”‪ ،Brêm : “Le Victorieux‬ﺳﺎواﻧﺎ‪،‬‬
‫‪ ،Norfolk ،Newport – News‬رﯾﻮدوژاﻧﯿﺮو‪ ،‬ﺑﻮﺋﻨﻮس آﯾﺮس ‪. . .‬‬

‫‪1922 – 1921‬‬
‫)‪ “Fable des Origines” (Disque vert‬و ‪“Les Rêves et la‬‬
‫”‪ ) Jambe‬اﻧﺘﺸﺎرات ‪.( Anvers ، Çaira‬‬
‫اﮐﺘﺒﺮ‪ “Cas de folie circulaire” :‬در ”‪.“Le Disque vert‬‬
‫دﺳﺎﻣﺒﺮ‪ “Les idée philosophiques Qui je fus” :‬در ‪“Le Disque‬‬
‫”‪.vert‬‬

‫‪1924‬‬
‫ﺑﻠﮋﯾﮏ را ﺑﻪ ﻗﺼﺪ ﭘﺎرﯾﺲ ﺗﺮك ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬آنﺟﺎ ﺑﺎ ‪ Jules Supervielle‬آﺷﻨﺎ‬
‫ﻣﯽﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ او دوﺳﺖ ﻣﯽﺷﻮد و ﺑﻪ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺗﺸﻮﯾﻘﺶ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬

‫‪1925‬‬
‫ﮐﺸﻒ ﭘﻞ ﮐﻠﻪ‪ ،‬ﻣﺎﮐﺲ ارﻧﺴﺖ‪ .Chirico ،‬ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‪" :‬ﯾﮑﻪ ﺧﻮردن ﺑﻪ‬
‫ﻣﻨﺘﻬﺎ درﺟﻪ‪ ،‬در ﻗﺒﺎل ﻧﻘﺎﺷﯽﯾﯽ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﮑﺮار واﻗﻌﯿﺖ ﻗﺎﻧﻊ ﻧﻤﯽﺷﻮد‪".‬‬

‫‪1927‬‬
‫ﺳﻔﺮي ﯾﮏ ﺳﺎﻟﻪ ﺑﻪ اﮐﻮادور‪ ،‬و ﺑﻪ اﺗﻔﺎق در ﺧﺎﻧﻪي ‪، Alfredo Gangotena‬‬
‫"ﺷﺎﻋﺮي ﺳﺮﺷﺎر ﻧﺒﻮغ و ﺑﺪﺑﺨﺘﯽ"‪.‬‬
‫”‪" ، N.R.F) “Qui je fus‬ﯾﮏ اﺛﺮ‪ ،‬ﯾﮏ ﭼﻬﺮه"(‪.‬‬
‫اوﻟﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎ در ﻧﻘﺎﺷﯽ )ﺑﺨﺼﻮص "ﻟﮑﻪﻫﺎ" و "اﻟﻔﺒﺎ"(‪.‬‬

‫‪1928‬‬
‫ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﭘﺎرﯾﺲ‪.‬‬

‫‪1929‬‬
‫ﻣﺮگ ﭘﺪر و ﻣﺎدرش‪ .‬ﺳﻔﺮﻫﺎﯾﯽ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ و اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٨٤‬‬
‫ ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬/ ‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‬ ‫اﻧﯽ‬‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‬

. “Ecuador”(N.R.F)
.“Mes Propriétés” (Fourcade)

1931 – 1930
.“Son Voyage” ،‫ ﺳﺮآﺧﺮ‬.‫ ﭼﯿﻦ‬،‫ اﻧﺪوﻧﺰي‬،‫ ﻫﻨﺪوﺳﺘﺎن‬: ‫ﺳﻔﺮ ﺑﻪ آﺳﯿﺎ‬
.(Carrefour ‫“ )اﻧﺘﺸﺎرات‬Un certain Plume” : 1930 ‫در‬

1933
.“Un Barbare en Asia” (N.F.R)

1935
.‫ اروﮔﻮﺋﻪ )ﺑﺎ ﺳﻮﭘﺮويﯾﻞ( و آرژاﻧﺘﯿﻦ‬: ‫ﺳﻔﺮ ﺑﻪ آﻣﺮﯾﮑﺎي ﺟﻨﻮﺑﯽ‬
.“La Nuit remue” (N.R.F)
.“Transition” ‫“ در‬Rencontre dans la forêt”

1936
‫ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪي‬، N.F.R) “Voyage en Grande Garabagne”
.(“Metamorphoses”
.(Matarasso) ‫“ ﺑﺎ ﻃﺮﺣﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ‬Entre centre et absence”
.Bernal ‫ ﺑﺎ ﻃﺮﺣﯽ از‬، “Sifflets dans le temple”
. “Repères” ‫ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪي‬،G.L.M )

1937
.‫ ﻣﯽﺷﻮد‬Hermes ‫ﺳﺮدﺑﯿﺮ ﻓﺼﻠﻨﺎﻣﻪي‬
.‫ ﺑﻪ ﻃﺮاﺣﯽ و ﻧﻘﺎﺷﯽ‬،‫ ﻣﺮﺗﺒﺎ‬،‫ﺷﺮوع ﻣﯽﮐﻨﺪ‬

1938
.‫ ﺳﺮﮔﺮم ﻣﺠﻠﻪي "ﻫﺮﻣﺲ" اﺳﺖ‬.Meudon ‫در‬
.“Lointain Intérieur” (N.R.F) ‫“ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬Plume”
.‫ در ﭘﺎرﯾﺲ‬، Pierre ‫اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﺎﻻر‬

http://do-l.blogfa.com
٨٥
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪1939‬‬
‫ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺑﺮزﯾﻞ‪ ،“Peintures” .‬ﺑﺎ ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ )‪. (G.L.M‬‬
‫ﻧﻮاﻣﺒﺮ ‪ :‬آﺧﺮﯾﻦ ﺷﻤﺎرهي ﻫﺮﻣﺲ ‪ ،‬وﯾﮋه ي ﻋﺮﻓﺎن اﺳﻼﻣﯽ‪.‬‬

‫‪1940‬‬
‫ژاﻧﻮﯾﻪ ‪ :‬ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﭘﺎرﯾﺲ‪ ،‬در ﮔﯿﺮودار ﺟﻨﮓ‪ .‬ژوﯾﯿﻪ ‪ :‬ﻣﻬﺎﺟﺮت ﺑﻪ – ‪Saint‬‬
‫‪ ،Antonin‬و ﺳﭙﺲ ﺑﻪ ‪.Lavandou‬‬

‫‪1941‬‬
‫در ‪ Lavandou‬دو ﺳﺎل ﻣﯽﻣﺎﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻤﺮاه زﻧﯽ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ ﺑﺎ او ازدواج ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬
‫)‪“Au pays de la magie” (N.R.F‬‬
‫”‪ ،“Arbres des Tropiques‬ﺑﺎ ﻃﺮحﻫﺎي ﻣﻮﻟﻒ ‪.‬‬
‫آﻧﺪره ژﯾﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ در ‪ Cabris‬ﺑﺎ او آﺷﻨﺎ ﺷﺪه‪ ،‬ﻣﺘﻦ ﺳﺨﻨﺮاﻧﯽﯾﯽ را ﮐﻪ‬
‫”‪ “Légion‬از اﯾﺮاد آن در ﻧﯿﺲ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮي ﮐﺮده ﺑﻮد ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻣﯽﮐﻨﺪ ‪ :‬ﻫﺎﻧﺮي‬
‫ﻣﯿﺸﻮ را ﮐﺸﻒ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬

‫‪1942‬‬
‫در ﻣﺎرﺳﯽ‪ ،‬ﮔﺮوه ‪“Le Drame des constructeurs” ،Sylvain Itkine‬‬
‫را ﺑﺎزي ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬
‫در ﭘﺎرﯾﺲ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﺎﻻر ”‪.“Abbaye‬‬

‫‪1943‬‬
‫ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﭘﺎرﯾﺲ ﮐﻪ در آﻧﺠﺎ ﺑﺎ اﺷﻐﺎل آﻟﻤﺎﻧﯽﻫﺎ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﯽﺷﻮد ‪...‬‬
‫”‪ ،“Exorcismes‬ﺑﺎ ﻃﺮﺣﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ )‪. (R.Godet‬‬
‫”‪ ) “Tu être père‬ﺑﺪون ﻣﺤﻞ‪ ،‬ﯾﺎ ﺗﺎرﯾﺦ‪ ،‬ﺑﺎ ﻧﺎم ﻣﻮﻟﻒ (‬

‫‪1944‬‬
‫ﻣﺮگ ﺑﺮادرش ‪.‬‬
‫”‪ ، “Labyrinthes‬ﺑﺎ ﻃﺮﺣﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ )‪.(R.Godet‬‬
‫”‪ ،“Le labe des monstres‬ﺑﺎ ﯾﮏ ﻃﺮح از ﻣﻮﻟﻒ )‪. (L’Arbalète‬‬
‫”‪ “L’espace du dedans‬ﮔﺰﯾﺪهي آﺛﺎر )‪. (N.R.F.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٨٦‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﺎﻻر ”‪. “Rive Gauche‬‬

‫‪1945‬‬
‫اﻗﺎﻣﺖ در ‪ Combo‬ﺑﺮاي ﺳﻼﻣﺘﯽي ﻫﻤﺴﺮش‪.‬‬
‫)‪. “Epreuves, Exorcismes” (N.R.F.‬‬
‫”‪)“Liberté d’Action‬اﻧﺘﺸﺎرات ”‪ ،“Fontaine‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪي ‪“L’Age‬‬
‫”‪( d’Or‬‬

‫‪1946‬‬
‫”‪ ،“Apparitions‬ﺑﺎ ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ )‪.(Le Point du jour‬‬
‫”‪ ، “Peintures et Dessins‬ﻧﻘﺸﻨﺎﻣﻪﯾﯽ از ﻃﺮﺣﻬﺎ و ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﻫﺎﻧﺮي‬
‫ﻣﯿﺸﻮ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ زﯾﺮﻧﻮﯾﺴﻬﺎﯾﯽ از آﺛﺎر ﺷﻌﺮياش )‪.(Le Point du jour‬‬
‫”‪ ،Mermod ) “Ici, Poddema‬ﻟﻮزان( ‪.‬‬
‫ﻣﻘﺪﻣﻪ ﺑﺮ ”‪. (Stock) “Les Poètes Voyagent‬‬
‫"ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ" ‪ ،‬ﻧﻮﺷﺘﻪي ‪ ، Seghers) René Bertelé‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪي‬
‫"ﺷﺎﻋﺮان اﻣﺮوز"(‪.‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﺎﻻر ”‪. “Rive Gauche‬‬

‫‪1947‬‬
‫ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﻣﺼﺮ ﺑﺎ ﻫﻤﺴﺮش‪.‬‬
‫)‪. “Arriver à réveiller”(L’Air du Temps‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﺎﻻر "ﮐﺘﺎب" ‪ ،‬در ﺑﺎل‪.‬‬

‫‪1948‬‬
‫ﻓﻮرﯾﻪ ‪ :‬ﻫﻤﺴﺮش در اﺛﺮ ﺳﻮﺧﺘﮕﯿﻬﺎي ﺷﺪﯾﺪ ﻣﯽﻣﯿﺮد‪.‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﯽ ﻣﻬﻢ در ﺗﺎﻻر”‪ “René Drouin‬از ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻮ در‬
‫ﻫﻔﺘﻪﻫﺎي ﭘﺲ از ﻣﺼﯿﺒﺖ ﮐﺸﯿﺪه ﺑﻮد‪.‬‬
‫)‪. “Nous deux encore” (J.Lambert‬‬
‫”‪ ) “Ailleurs‬ﺷﺎﻣﻞ ” ‪“Au ، “ Voyage en Grande Garabagne‬‬
‫” ‪ pays de la magie‬و”‪. ( “Ici, Paddema‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٨٧‬‬
‫ ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬/ ‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‬ ‫اﻧﯽ‬‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‬

. (Le Point du Jour) ‫ ﺑﺎ ﺳﯿﺰده ﺑﺎﺳﻤﻪ ﮐﺎر ﻣﻮﻟﻒ‬، “Meidoseme”

1949
. M.Tapié ‫ ﻫﺎﯾﯽ از‬linogravure ‫ ﺑﺎ‬، “Poésie pour Povoir”
. “La vie dans les plis” (N.R.F.)
La ) Philippe de Coulon ‫ ﻧﻮﺷﺘﻪي‬، ‫ ﺷﺎﻋﺮ اﺟﺘﻤﺎع ﻣﺎ‬،"‫"ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‬
. (Bâconnière
. ("‫“ )"آﺧﺮﯾﻦ آﺑﺮﻧﮕﻬﺎ‬René Drouin” ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﯽ در ﺗﺎﻻر‬

1950
. ( Euros ‫ ) اﻧﺘﺸﺎرات‬Zao-Wou-Ki ‫ ﺑﺎ ﻫﺸﺖ ﺑﺎﺳﻤﻪ از‬،“Lecture”
“Passages” (Le Point du Jour, N.R.F.)
.‫ روي ﺟﻠﺪ از ﻣﺎﮐﺲ ارﻧﺴﺖ‬،“Tranches de Savoir”

1951
.(Le point du jour,N.R.F.) ‫ ﻃﺮح ﺑﺎ ﯾﮏ ﻣﺘﻦ‬64 ، “Mouvements”
. “Veille”(Libraire Universelle)
. ( "‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﯽ در ﺗﺎﻻر "رﯾﻮﮔُﺶ" ) "ﺑﺮاي آﺷﻨﺎﯾﯽ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‬

1952
. “Nouvelles de l’etranger”(Mercure de France)
. “Dragon” ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﺎﻻر‬

1954
. “Face aux verrous” (N.R.F.)
. Will Grohmann ‫ ﺑﺎ ﻣﻘﺪﻣﻪي‬،“Aventures de lignes”
: ‫ ﮐﻪ آنﺟﺎ ﻣﯿﺸﻮ درﺑﺎرهي ﮐﻠﻪ ﻣﯽﮔﻮﯾﺪ‬، (Flinker) "‫ﻞ ﮐﻠﻪ‬‫"ﭘ‬
.‫"ﺧﻂ دارد ﺧﺎب ﻣﯽﺑﯿﻨﺪ‬
" . . . ‫ﺗﺎ آن ﮔﺎه ﻫﯿﭽﻮﻗﺖ ﻧﮕﺬاﺷﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ ﺧﻂ ﺧﺎب ﺑﺒﯿﻨﺪ‬
‫“ )اوﻟﯿﻦ ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﺑﺎ ﻣﺮﮐﺐ( و در‬René Drouin” ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻬﺎﯾﯽ در ﺗﺎﻻر‬
.(‫ )اﯾﺎﻻت ﻣﺘﺤﺪه‬Seattle ‫ در‬، “Dussane” ‫ﺗﺎﻻر‬

http://do-l.blogfa.com
٨٨
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪1955‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ﺗﺒﻌﻪي ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﻣﯽﺷﻮد‪.‬‬

‫‪1956‬‬
‫”‪ “Quatre cents homes en croix‬ﺑﺎ ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ‬
‫)‪. (P.Bettencourt‬‬
‫ﺷﺮوع آزﻣﺎﯾﺶ ﻣﻮاد ﺗﻮﻫﻢزا‪ ،‬ﺧﺎﺻﻪ ﻣﺴﮑﺎﻟﯿﻦ‪.‬‬
‫”‪ “Misérable Miracle‬ﺑﺎ ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ )اﻧﺘﺸﺎرات ‪.(Rocher‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎﯾﯽ در ﺗﺎﻻر ”‪) “La Hune‬ﻃﺮﺣﻬﺎي ﻣﺴﮑﺎﻟﯿﻨﯽ(‪ ،‬در ﺗﺎﻻر ‪“René‬‬
‫”‪) Drouin‬ﻣﺴﯿﺮﻫﺎ ‪ ،(1956 – 1939‬در ﺗﺎﻻر ”‪ ،“Ruth Moskine‬در‬
‫ﻧﯿﻮﯾﻮرك و در ”‪ “Galleria d’Arte Selescta‬ي رم‪.‬‬

‫‪1957‬‬
‫”‪ ،“L’Infini turbulent‬ﺑﺎ ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ )‪.(Mercure de France‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﯽ در "ﮐﺎخ ﻫﻨﺮﻫﺎي زﯾﺒﺎ" ‪ ،‬در ﺑﺮوﮐﺴﻞ و در ”‪،“Gallery One‬‬
‫در ﻟﻨﺪن‪.‬‬

‫‪1958‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ”‪ ،“Galleria dell’Ariete‬در ﻣﯿﻼن‪.‬‬

‫‪1959‬‬
‫”‪ ، “Paix dans les brisements‬ﺑﺎ ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ )‪(Flinker‬‬
‫”‪ “Vigies sur cible‬ﺑﺎ ﺣﮑﺎﮐﯿﻬﺎي ‪) Matta‬اﻧﺘﺸﺎرات ‪(Dragon‬‬
‫"ﻣﯿﺸﻮ" ‪ ،‬ﻧﻮﺷﺘﻪي ‪Robert Bréchon‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎﯾﯽ در ﺗﺎﻻر ”‪ “Daniel Cordier‬در ﭘﺎرﯾﺲ‪) ،‬ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﺑﺰرگ‬
‫ﺑﺎ ﻣﺮﮐﺐ( و در ﻓﺮاﻧﮑﻔﻮرت‪.‬‬
‫در زورﯾﺦ‪ ،‬ﺗﺎﻻر ”‪“Charles Lienhard‬‬

‫‪1960‬‬
‫ﺷﺮﮐﺖ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه دوﺳﺎﻟﻪي وﻧﯿﺰ )ﺟﺎﯾﺰهي ‪(Einaudi‬‬
‫و ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﺎﻻر ”‪ “Blanche‬در اﺳﺘﮑﻬﻠﻢ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٨٩‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪1961‬‬
‫)‪“Connaissance par les gouffres”(Point du Jour, N.R.F.‬‬
‫"ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ" ‪ ،‬ﻧﻮﺷﺘﻪي )‪. Alain Jouffroy (Le Musée de Poche‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎﯾﯽ در ﺗﺎﻻر ”‪ “Cordier-Warren‬در ﻧﯿﻮﯾﻮرك و در ﺗﺎﻻر‬
‫”‪ ،“Ajourd’hui‬ﮐﺎخ ﻫﻨﺮﻫﺎي زﯾﺒﺎ در ﺑﺮوﮐﺴﻞ ‪.‬‬

‫‪1962‬‬
‫”‪ ،“Vents et Poussières‬ﺑﺎ ﻃﺮﺣﻬﺎي ﻣﻮﻟﻒ )‪(Flinker‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎﯾﯽ در ﺗﺎﻻر ”‪ “Daniel Cordier‬در ﭘﺎرﯾﺲ و در ﻣﻮزهي‬
‫‪) Silkeborg‬داﻧﻤﺎرك(‬

‫‪1963‬‬
‫”‪ ، “Passages‬ﭼﺎپ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ اﺿﺎﻓﺎت )‪(Le Point du Jour, N.R.F.‬‬
‫”‪ ،“Image du monde visionnaire‬ﻓﯿﻠﻤﯽ از روي ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪي ﻫﺎﻧﺮي‬
‫ﻣﯿﺸﻮ‪ ،‬ﺳﺎﺧﺘﻪي ‪. Eric Duvivier‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎﯾﯽ در ﺗﺎﻻر ”‪ “Robert Fraser‬در ﻟﻨﺪن‪ ،‬در ﺗﺎﻻر ‪“Cordier-‬‬
‫”‪ Erckstrom‬در ﻧﯿﻮﯾﻮرك و در ”‪ “Libreria Einaudi‬در رم‪.‬‬

‫‪1964‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎﯾﯽ در ﻣﻮزهي ‪ Stedelijk‬در آﻣﺴﺘﺮدام و در ﺗﺎﻻر ”‪ “Motte‬در‬
‫ژﻧﻮ‪.‬‬

‫‪1965‬‬
‫ﺟﺎﯾﺰهي ﺑﺰرگ ﻣﻠﯽ ﺑﺮاي ادﺑﯿﺎت را ﺑﻪ ﻣﯿﺸﻮ ﻣﯽدﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺠﻤﻮع آﺛﺎرش‬
‫ﮐﻪ رد ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺮور آﺛﺎر ﺗﺠﺴﻤﯽ در ﻣﻮزهي ﻣﻠﯽي "ﻫﻨﺮ ﻧﻮ" ي ﭘﺎرﯾﺲ ‪.‬‬
‫”‪ ،“Henri Michaux ou une mesure de l’être‬ﻧﻮﺷﺘﻪي‬
‫‪ ) Raymond Bellour‬اﻧﺘﺸﺎرات ‪( Gallimard‬‬
‫‪Geneviève‬‬ ‫”‪ “H.M ou l’espace du dedans‬ﻓﯿﻠﻤﯽ از‬
‫‪ Bommefoi‬و ‪. Jacques Veinat‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٩٠‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫‪1966‬‬
‫‪“Les grandes épreuves de l’esprit” (Le Point du Jour,‬‬
‫)‪N.R.F.‬‬
‫”‪ “L’espace du dedans‬ﭼﺎپ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ اﺿﺎﻓﺎت و ﺗﺠﺪﯾﺪ ﻧﻈﺮ‪.‬‬
‫”‪ “Cahiers de l’Herne‬ﺷﻤﺎرهي ‪ ، 8‬وﯾﮋهي ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‪ ،‬زﯾﺮ ﻧﻈﺮ‬
‫‪. Raymond Bellour‬‬
‫اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎ در ﺗﺎﻻر ”‪ “Le Point Cardinal‬در ﭘﺎرﯾﺲ ‪.‬‬

‫‪1967‬‬
‫”‪ ، “Parcours‬دورهي ﺗﯿﺰاب‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﻌﺮﻓﯽي ‪Le Point ) René Bertelé‬‬
‫‪(Cardinal‬‬
‫)‪“Vers la complétude”(Saisie et Dessaisies‬‬
‫”‪ ، “La nuit remue‬ﭼﺎپ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺗﺠﺪﯾﺪﻧﻈﺮ و ﺗﺼﺤﯿﺢ ‪.‬‬
‫”‪ ،“Ailleurs‬ﭼﺎپ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺗﺠﺪﯾﺪﻧﻈﺮ و ﺗﺼﺤﯿﺢ ‪.‬‬
‫”‪ ، “Face aux verrous‬ﭼﺎپ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺗﺠﺪﯾﺪﻧﻈﺮ و ﺗﺼﺤﯿﺢ ‪.‬‬
‫”‪ ، “Un Barbare en Asie‬ﭼﺎپ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺗﺠﺪﯾﺪﻧﻈﺮ و ﺗﺼﺤﯿﺢ ‪.‬‬
‫"ﻣﯿﺸﻮ" ‪ ،‬ﻧﻮﺷﺘﻪي ‪N.Murat.‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ي آﺛﺎر ﺳﺎﻟﻬﺎي ‪ ، 1946 – 1966‬ﺗﺎﻻر ‪“Le Point‬‬
‫”‪ Cardinal‬در ﭘﺎرﯾﺲ‪.‬‬

‫‪1968‬‬
‫”‪ “Ecuador‬ﭼﺎپ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺗﺠﺪﯾﺪ ﻧﻈﺮ و ﺗﺼﺤﯿﺢ‬
‫ﺷﻤﺎرهي ﻣﺨﺼﻮص ”‪ ، “Promesses‬وﯾﮋهي ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‬
‫”‪ ،“Arrachements‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎي ﻣﻠﻬﻢ از وﻗﺎﯾﻊ ﻣﺎه ﻣﻪ ‪ ،1968‬ﺗﺎﻻر‬
‫”‪ “Le Point Cardinal‬در ﭘﺎرﯾﺲ‪.‬‬

‫‪1969‬‬
‫‪“Façons d’endormi, Façons d’éveillé” (Le Point du Jour,‬‬
‫)‪N.R.F.‬‬
‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎﯾﯽ در ‪ Wuppertal‬آﻟﻤﺎن و در ﻣﻮزهي ‪Saint-Etienne‬‬
‫ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪.‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٩١‬‬
‫ ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬/ ‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ‬ ‫اﻧﯽ‬‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‬

1971
(L’Herne) “Poteaux d’angle”
Gand ، (‫ )ﮐﺎخ ﻫﻨﺮﻫﺎي زﯾﺒﺎ‬Charleroi ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺮور در آﺛﺎر در ﺑﻠﮋﯾﮏ‬
(‫ ﺑﺮوﮐﺴﻞ )ﮐﺎخ ﻫﻨﺮﻫﺎي زﯾﺒﺎ‬،(‫)ﻣﻮزهي ﻫﻨﺮﻫﺎي زﯾﺒﺎ‬
. "‫ "آﺛﺎر ﺗﺎزه‬: “Le Point Cardinal” ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﺎﻻر‬

1972
‫ ﭼﺎپ‬،‫ ﺑﺎ ﭼﻬﻞ و ﻫﺸﺖ ﻃﺮح و اﺳﻨﺎد دﺳﺘﻨﻮﯾﺲ‬،“Misérable miracle”
(Le Point du Jour, N.R.F.) ‫ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺗﺠﺪﯾﺪﻧﻈﺮ و اﺿﺎﻓﺎت‬
‫ ﺑﺎ ﺳﺪ و ﭼﻬﺎر ﺗﺼﻮﯾﺮ رﻧﮕﯽ و ﺳﯿﺎه‬، “Emergences - Résurgences”
“Les sentier de la création” ‫ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪي‬، Skira ‫– ﺳﻔﯿﺪ ) اﻧﺘﺸﺎرات‬
“En rêvant à partir de peintures énigmatiques” (Fata
Morgana)
. "‫ "آﺛﺎر ﺗﺎزه‬: “Le Point Cardinal” ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﺎﻻر‬
.‫ ﻫﺎﻧﻮر آﻟﻤﺎن‬،“Kestmer - Gesellscheft” ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺮور در آﺛﺎر در‬

1973
“Moments”(Gallimard)
“Bras casse”(Fata Morgana)

http://do-l.blogfa.com
٩٢
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﭼﻨﺪ واژه‬

‫آﺑﮑﺎﻧﻪ ) ﺟﻨﯿﻦ ﺳﻘﻂ ﺷﺪه ( ‪ /‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪Foetus .‬‬

‫اﺳﺘﺎﻧﺪه ‪ /‬اﻧﮕﻠﯿﺴﯽ‪Standard .‬‬
‫اﺳﺘﻌﺎره ‪ /‬ف ‪Métaphore .‬‬
‫اﻓﺴﺎﻧﻪ ﺑﺎرِﮔﯽ )ﺗﻤﺎﯾﻞ ﻏﯿﺮﻋﺎدي ﺑﻪ اﻓﺴﺎﻧﻪﭘﺮدازي و دروﻏﺴﺎزي و ﻣﺒﺎﻟﻐﻪ( ‪ /‬ا ‪.‬‬
‫‪Mythomania‬‬
‫ﺑِﻬ‪‬ﻨﺠﺎري ‪ /‬ا ‪Normalcy .‬‬
‫ﭘﺴﺎﻣﺮگ ‪ /‬ف ‪Posthume .‬‬
‫ﭘﺴﺰﻣﯿﻨﻪ ‪ /‬ا ‪Background .‬‬
‫ﺗﺎﺑﻤﻨﺪاﻧﻪ ‪ /‬ف ‪élastiquement .‬‬
‫ﺗﺎﺑﻤﻨﺪي ‪ /‬ف ‪élasticité ,flexibilité .‬‬
‫ﺗﺎﺷَﮏ ‪ /‬ف ‪Formule .‬‬
‫ﺗﮑﭽﻬﺮه ‪ /‬ا ‪Portrait .‬‬
‫ﺗﻤﺜﯿﻞ ‪ /‬ا ‪Allegory .‬‬
‫ﺗُﻨﺪان )"ﺑﺪﻧﻪ ي ﺑﻠﻨﺪ و ﭘﺮﺷﯿﺐ – ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ﻗﺎﯾﻢ – ﯾﮏ ﺗﻮدهي ﺳﻨﮕﯽ‪ ،‬ﺧﻮاه‬
‫در ﺧﺸﮑﯽ و ﺧﻮاه در ﮐﻨﺎر درﯾﺎ" ‪" ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺻﻄﻼﺣﺎت ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﯽ" از اﺣﻤﺪ‬
‫آرام و ﺣﺴﯿﻦ ﮔﻞ ﮔﻼب و ‪ / (. . .‬ف ‪Falaise .‬‬
‫ﺗﻨﺶ ‪ /‬ا ‪ .‬و ف ‪Tension .‬‬
‫ﺧﺎﻧﻪﺗﮑﺎن ‪ /‬ﺧﺎﻧﻪ ﺗﮑﺎﻧﯽ ) "‪...‬ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺮاﻓﺸﺎن در اﯾﻦ ﺑﯿﺖ ﮔﺮﺷﺎﺳﺒﻨﺎﻣﻪي اﺳﺪي‬
‫‪ :‬ﻫﻮا ﺗﻒ‪ ‬ﺧﺸﺖ دراﻓﺸﺎن ﮔﺮﻓﺖ ‪ /‬ﺳﺮ ﺗﯿﻎ ﻫﺮﺳﻮ ﺳﺮاﻓﺸﺎن ﮔﺮﻓﺖ؛ ﮐﻪ‬
‫ﺳﺮاﻓﺸﺎن ﺑﻪ ﻣﻌﻨﯽي ﺳﺮاﻓﺸﺎﻧﯽ آﻣﺪه اﺳﺖ‪ ، ".‬ﻓﺮوزاﻧﻔﺮ در ﻣﻘﺪﻣﻪي " ﻣﻌﺎرف" ِ‬
‫ﺑﻬﺎءوﻟﺪ‪(.‬‬
‫ﺧﻮد‪-‬ﺷﯿﻔﺘﮕﯽ ‪ /‬ا ‪Narcissism .‬‬
‫داﻟﯿﺰ ‪ /‬ا ‪Tunnel .‬‬
‫درﯾﺎﻓﺖ ‪ /‬ف ‪Conception .‬‬
‫دﺳﺘﻤﺎﯾﻪ ‪ /‬ا ‪Material .‬‬
‫روان‪ -‬ﻧﮋﻧﺪ ‪ /‬ا ‪Neurotic .‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٩٣‬‬
‫ﻫﺎﻧﺮي ﻣﯿﺸﻮ ‪ /‬ﺑﯿﮋن اﻟﻬﯽ‬ ‫ﺳﺎﺣﺖ ﺟﻮ‪‬اﻧﯽ‬

‫ﺳﺎﺧﺘﺎر ‪ /‬ا ‪Structure .‬‬

‫ﺳﺨﺘﭙﻮﺳﺖ ‪ /‬ف ‪Crustacé .‬‬
‫ﺳ‪‬ﺮَك ‪ /‬ف ‪Patin .‬‬
‫ﺳ‪‬ﺮَﮐﺒﺎزي ‪ /‬ف ‪Patinage .‬‬
‫ﺳ‪‬ﺮَﮐﺴﺎر ‪ /‬ف ‪Patinoire .‬‬
‫ﺳ‪‬ﺮَﮐﯿﺪن ‪ /‬ف ‪Patiner .‬‬
‫ﺷﻌﺮ آزاد ‪ /‬ا ‪Free Verse .‬‬
‫ﻃﻠﺴﻤﺒﻨﺪ )"از ﻣﻮم ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺷﮑﻞ ﮐﺴﯽ را ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻪ او آزاري ﺑﺮﺳﺪ و‬
‫زﺧﻢ زدن ﺑﻪ آن ﺑﻪ ﺧﯿﺎل اﯾﻦ ﮐﻪ ﻫﻤﺎن زﺧﻤﻬﺎ ﺑﺮ وي وارد آﯾﺪ" ‪" ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ‬
‫ﻧﻔﯿﺴﯽ"( ‪ /‬ف ‪Envoûtement .‬‬
‫ﻋﺒﺎرﺗﺒﻨﺪي ‪ /‬ا ‪Syntax .‬‬
‫ﻓﺮاواﻗﻌﯿﮕﺮا ‪ /‬ا ‪Surrealist .‬‬
‫ﻓﺮاواﻗﻌﯿﮕﺮاﯾﯽ ‪ /‬ا ‪Surrealism .‬‬
‫ﻗﻮسِ ﺑﺮﻗﯽ )"ﺗﺨﻠﯿﻪي ﺑﺮﻗﯽ ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺮﻧﻮر ﮐ ﻪ ﺑﺎ دﻣﺎﯾﯽ ﺑﺎﻻﺗﺮ از ‪ 3000‬درﺟﻪي‬

‫ﺳﺪﺑﺨﺸﯽ ﻫﻤﺮاه اﺳﺖ و ﻫﻨﮕﺎم ﻋﺒﻮر ﺟﺮﯾﺎن ﺑﺮق‪ ،‬در ﻓﺎﺻﻠﻪي ﺑﯿﻦ دو ﻗﻄﺐ‪ ،‬اﯾﺠﺎد‬

‫ﻣﯽﺷﻮد‪" ،".‬ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺻﻄﻼﺣﺎت ﻋﻠﻤﯽ"‪ ،‬ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮان‪ /(.‬ف‪Arc .‬‬

‫‪électrique‬‬
‫ﮐَﻔﭽِﻠﯿﺰ )"ﺑﭽﻪ ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ"‪" ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻌﯿﻦ"‪" .‬ﺿﻔﺪع ﺣﯿﻮاﻧﯽﺳﺖ ﺑﺮي و ﺑﺤﺮي‬
‫‪ ...‬ﭼﯿﺰي از او ﺑﺮﺷﮑﻞ ﮐﺮﻣﯽ ﺑﯿﺮون آﯾﺪ ﮐﻪ آن را ﮐﻔﭽﻠﯿﺰ ﺧﻮاﻧﻨﺪ‪ ،‬آﻧﮕﻪ ﺑﻌﺪ از‬
‫روزي دﺳﺖ و ﭘﺎﯾﺶ ﭘﺪﯾﺪ آﯾﺪ ‪ ...‬ﺿﻔﺪع را ﺑﻪ ﭘﺎرﺳﯽ ﻏﻮك ﮔﻮﯾﻨﺪ ‪،"...‬‬
‫"ﻋﺠﺎﯾﺐاﻟﻤﺨﻠﻮﻗﺎت"‪ /(.‬ف‪Têtard .‬‬
‫ﮐَﻤﯿﻨﻪ ‪ /‬ف ‪Minimum .‬‬
‫ﮐﻤﯿﻨﻪ ﺳﺎزي ‪ /‬ف ‪Minimisation .‬‬
‫ﻟﻌﺎبِ ﺧﻮرﺷﯿﺪ )" ﭼﯿﺰي ﮐﻪ ﭼﻮن ﺗﺎر ﻋﻨﮑﺒﻮت در ﺻﺤﺮاﻫﺎ ﺑﻪ وﻗﺖ ﮔﺮﻣﯽي‬
‫ﻫﻮا ﭘﺪﯾﺪ آﯾﺪ؛ ﻟﻌﺎب ﺷﻤﺲ‪ ،‬ﻣﺨﺎط ﺷﯿﻄﺎن ‪" ،".‬ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻌﯿﻦ" ‪ ،‬زﯾﺮ " ﻟﻌﺎب‪(".‬‬
‫‪ /‬ف ‪Fil de la vierge .‬‬
‫ﻧ‪‬ﻤﺎد ‪ /‬ف ‪Symbole .‬‬
‫واژﮔﺎن ‪ /‬ا ‪Vocabulary .‬‬
‫ﻫﻤﻪ – ﺟﺎ – ﺑﺎﺷﯽ ‪ /‬ف ‪Ubiquité .‬‬

‫‪http://do-l.blogfa.com‬‬
‫‪٩٤‬‬