Confilict and Suspens

JAMES SCOTT BELL

PART ONE
Conflict

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1

ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΜΕΓΑΛΗ ΙΣΤΟΡΙΑ

Ποιος είναι ο στόχος του μυθιστορήματος; Να ψυχαγωγήσει. Να διδάξει? Να κηρύξει? Να

αλλάξει τον κόσμο? Να κάνει το συγγραφέα πλούσιο?; Ολα τα παραπάνω? Σίγουρα δεν
υπάρχει τίποτα λάθος με τη διασκεδαστική φαντασία. Ούτε, εάν ο συγγραφέας αισθάνεται
πραγματικά παθιασμένος με κάτι, προσπαθώντας μεταφέρει ένα μήνυμα.

Ένας συγγραφέας μπορεί να ενδιαφέρεται για το στυλ και την ποίηση των λέξεων. Ή και να
αψηφά τις συμβάσεις και να πειραματίζεται με τη φόρμα.

Είναι ακόμη εντάξει για έναν συγγραφέα να κερδίσει χρήματα! Αλλά στο τέλος, κανένας
από αυτούς τους στόχους δεν θα λειτουργήσει στο έπακρο των δυνατοτήτων εκτός εάν
δημιουργήσουν, κατά κάποιο τρόπο, μια ικανοποιητική συναισθηματική εμπειρία για τον
αναγνώστη. Ικανοποίηση βέβαια δεν σημαίνει απαραίτητα χαρούμενος. Η τραγωδία ήταν η
αρχική πρόθεση του δράματος. Αλλά όπως επεσήμανε ο Αριστοτέλης, η ιδέα ήταν να
δημιουργήσει συγκίνηση και μετά κάθαρση, κάνοντας έτσι το κοινό καλύτερους πολίτες.
Έτσι, η εσωτερική εμπειρία του κοινού ήταν πρωταρχική.Το είδος και ο τόνος δεν έχουν
σημασία όσο τα συναισθήματα του αναγνώστη δεσμεύονται, εντατικοποιούνται και τελικά,
μετά την τελευταία σελίδα, απελευθερώνουν. Όταν κάνετε όλα όσα έχετε ένα βιβλίο που
παραμένει στο μυαλό πολύ μετά το τέλος του και αναγκάζει τους ανθρώπους να μιλήσουν
για τη μυθοπλασία σας. Και αυτή είναι η καλύτερη μορφή μάρκετινγκ. Ίσως το μόνο είδος
που λειτουργεί σε μεγάλες αποστάσεις. Τώρα, αυτό που εκπλήσσει ορισμένους αναγνώστες
μπορεί να είναι η δύναμη μιας ιδέας. ή η επανάληψη του στυλ. Αλλά αυτά τα πράγματα
λειτουργούν για αυτούς τους αναγνώστες με το να τους καθηλώνουν συναισθηματικά.

Για παράδειγμα, πάρτε την Ayn Rand. Δήλωσε μια φιλοσοφία που ονομάζεται
«Αντικειμενισμός», και η οποία που βασίζεται στην «ηθική του εγωισμού». Τα
μυθιστορήματά της είναι γεμάτα ομιλίες σχετικά με αυτό το θέμα. Ακόμα κι αν αυτό είναι
κατευθύνεται στο μυαλό, όσοι ανταποκρίνονται στη δουλειά της αισθάνονται ότι
προσφέρουν μια σωστή εικόνα του κόσμου.

Η Amish (θρησκευτική) μυθοπλασία, ένα δημοφιλές είδος των τελευταίων ετών,

απευθύνεται στους αναγνώστες, νοσταλγούς απλούστερων εποχών και οι οποίοι
θαυμάζουν τις ισχυρές θρησκευτικές πεποιθήσεις. Είναι καλό να αφήνουμε το χάος του
σύγχρονου κόσμου λιγο.
Στην άλλη πλευρά του φάσματος είναι ένα μυθιστόρημα όπως το Elie Wiesel's Night που
δημιουργεί συναισθήματα όπως ο τρόμος (o τρόμος της πραγματικής ζωής, που τρομάζει
τους πάντες) και η βαθιά θλίψη. Επιτυγχάνει όχι επειδή καταγράφει κακές πράξεις, αλλά
επειδή αποστραγγίζει τα συναισθήματα των αναγνωστών μέσω της ταυτοποίησής τους με
τους χαρακτήρες.

Γιατί ο ρομαντισμός είναι το είδος με τις καλύτερες πωλήσεις στον κόσμο της
μυθοπλασίας? Επειδή οι αναγνώστες αυτού του είδους επιθυμούν να αισθανθούν κάτι.
Ίσως επειδή δεν το αισθάνονται στην πραγματική τους ζωή και τα ρομαντικά
μυθιστορήματα παρέχουν μια ανάλογη εμπειρία. Ίσως μερικά διαθέτουν ένα συγκεκριμένο
προφίλ που αγαπά την ιδέα της αγάπης και θέλει να τη δικαιώσει. Ό, τι κι αν είναι, αυτές οι
ιστορίες πωλούνται επειδή παρέχουν ικανοποιητική συναισθηματική εμπειρία για μεγάλο
αριθμό αναγνωστών.

Τι λέτε για τα είδη βιβλίων που έχουν σχεδιαστεί ειδικά για να είναι σύντομα και σε κάνουν
να κλαις; Και πάλι, είναι θέμα συναισθημάτων. Κάποιος διαβάζοντας ένα μυθιστόρημα του
Nicholas Sparks θέλει να περάσει από ένα κουτί χαρτομάντηλα. O Sparks εξυπηρετe;i αυτήν
την αγορά. Μια μεγάλη αγορά.

Αλλά ανεξάρτητα από τον τύπο του μυθιστορήματος, πρέπει να προκαλέσετε το

συναίσθημα. Η σύγκρουση και η αγωνία είναι τα εργαλεία σας για να το κάνετε αυτό.

ΛΟΓΟΣ ΓΙΑ ΤΟΝ ΘΑΝΑΤΟ

Το διακύβευμα σε ένα μυθιστόρημα που ικανοποιεί το συναίσθημα πρέπει να είναι ο

θάνατος. Κάποιος πρέπει να κινδυνεύει να πεθάνει και σχεδόν πάντα αυτός είναι ο
πρωταγωνιστικός χαρακτήρας. Αυτό ισχύει για οποιοδήποτε είδος, από την ελαφριά
κωμωδία έως τη σκοτεινή τραγωδία. Να γιατί: Υπάρχουν τρία είδη θανάτου: φυσικός,
επαγγελματικός, ψυχολογικός. Ένα ή περισσότερα από αυτά πρέπει να είναι παρόντα στο
μυθιστόρημά σας.

Φυσικός Θάνατος

Αυτός είναι ο προφανής, έτσι δεν είναι; Εάν ο κύριος χαρακτήρας σας θα πεθάνει, όπως
σταματώντας να αναπνέει, είχε την καλύτερη νίκη στην αρένα των συγκρούσεων. Επειδή αν
δεν το κάνει, είναι "τελειωμένος". Προφανώς το διακύβευμα είναι υψηλότερο εδώ. Νίκη ή
θάνατος.

Επιλέξτε ένα θρίλερ τυχαία και σχεδόν πάντα το διακύβευμα είναι ο φυσικός θάνατος.
Μπορεί να συμβαίνει επειδή ο πρωταγωνιστικός χαρακτήρας πέφτει πάνω σε ένα μυστικό
που οι κακοί δεν θέλουν να αποκαλυφθεί, όπως ο ιδεαλιστής φοιτητής της νομικής Mitch
McDeere στο The Firm του John Grisham. Ή ίσως ο πρωταγωνιστικός χαρακτήρας είναι στην
"προβληματική επιχείρηση", όπως Jonathan Grave, ο κρυφός διασώστης στη σειρά του
John Gilstrap που ξεκινά με το No Mercy. Σε κάθε βιβλίο, κάποιος πεθαίνει εάν ο Τάφος και
η ομάδα του δεν πετυχαίνει. Αλλά ο φυσικός δεν είναι το μόνο είδος θανάτου που
δημιουργεί συναρπαστικό μυθιστόρημα.