Professional Documents
Culture Documents
ORSINI
N YA
LU
A
AT
IONAL DE C
Aleix Aguilà
AC
N
RE
TE AT
Pròleg de Xavier Diez
.
ORSINI
Edita: Arola Editors
1a edició: Març del 2019
© del text: Aleix Aguilà
© del pròleg: Xavier Diez
© de les imatges: Maria Beitia
Disseny gràfic: Arola Editors
Il·lustració portada: Maria Beitia
Impressió: Gràfiques Arrels
ISBN: 978-84-949951-9-4
Dipòsit legal: T 343-2019
Qualsevol forma de reproducció, distribució, comunicació pública o transformació d’aquesta obra només pot
ser realitzada amb l’autorització dels seus titulars, tret de l’excepció prevista per la llei. Dirigiu-vos a l’editor
o a CEDRO (Centre Espanyol de Drets Reprogràfics, www.cedro.org) si necessiteu fotocopiar, escanejar o fer
còpies digitals d’algun fragment d’aquesta obra.
ORSINI
Aleix Aguilà
-7-
que n’hi encarregui unes quantes. L’italià ja té pensat a
qui aniran destinades.
Felice Orsini considera Napoleó III com a principal
obstacle per a la tan anhelada unificació italiana, a banda
de representar un suport diplomàtic als règims antiliberals
d’Europa en l’onada reaccionària que succeeix a la primavera
dels pobles de 1848. L’italià creu que amb la desaparició
de l’emperador francès pot esclatar la revolució a París i
estendre’s, per irradiació, per tot Europa. El 14 de gener de
1858, l’emperador i la seva esposa, Eugenia de Montijo,
es dirigeixen a l’Òpera, on tenen previst presenciar l’obra
, de Rossini. L’italià llença dues bombes, que
impacten en el carruatge, maten vuit persones i en fereixen
un centenar. Tanmateix, l’atemptat és un fracàs, perquè la
parella imperial resta il·lesa i aconsegueix arribar fins al teatre,
on la seva supervivència incrementa la seva popularitat. El
revolucionari, per contra, serà capturat i guillotinat al cap
d’unes setmanes. Orsini desapareix. El seu invent, perdura.
Tornem a Barcelona trenta-cinc anys després. Santiago
Salvador també porta dos artefactes de nou centímetres
i mig de diàmetre que segueixen l’antic disseny d’Orsi-
ni, facilitats des de grups anarquistes locals. Aquell dia
s’inaugura la temporada del Liceu. L’obra representada
és... !, de Gioachino Rossini. Serà la darrera
òpera del compositor, perquè misteriosament, després de
la seva estrena el 1829, ja no en tornarà a fer cap altra fins
a la seva mort, el 1868. Serà aleshores quan el músic es
lliurarà en cos i ànima a la gastronomia per inventar, per
exemple, els canelons farcits que duen encara el seu nom.
-8-
La inauguració de la temporada sol ser un esdeveni-
ment social, on el teatre de debò es fa als passadissos, les
escales, les sales i les llotges. Es tracta d’un acte d’exhi-
bicionisme d’un grup social, la burgesia catalana, que se
sent segura de si mateixa després d’uns decennis de canvis
i transformacions, de revolucions i contrarevolucions, de
política i d’economia. El Liceu és un espai cultural, encara
que, sobretot, un espai de sociabilitat, on es tanquen nego-
cis, casaments, aliances, o es forgen petites o grans cons-
piracions o maniobres contra rivals, adversaris o enemics.
L’aparença ho és tot, i, de fet, els popularitzats binocles de
nacre dels espectadors busquen més les llotges que l’esce-
nari; els amics, coneguts i saludats, més que els tenors o
les sopranos. El lluïment de vestits luxosos, l’adquisició de
joies singulars, fins i tot la presència explícita, fins a cert
punt, l’exhibició impúdica d’amants, busquen l’aprovació
del grup en una subtil disputa pel prestigi, el poder o la
solvència creditícia. El Liceu, malgrat tot, és global. El
comportament col·lectiu de grup és semblant al de París,
Milà, Viena, Londres, Buenos Aires o Nova York. L’aparença
de la burgesia, la seva etiologia, ja ha estat estudiada pels
naturalistes de l’època, com Émile Zola, Henry James o
Narcís Oller, que fan retrats globals, des de les especificitats
locals, de les seves llums i les seves ombres, de les gran-
deses i misèries, de la seva lluita per obtenir l’hegemonia
a costa de la de l’antiga aristocràcia, fins que s’opta per
la fusió amistosa a còpia d’ennobliment, matrimonis de
conveniència o pactes tàcits o explícits amb els seus antics
adversaris. Des d’algun racó desconegut, el Príncep Salina,
-9-
d’ , saluda l’espectacle entenent que cal que
tot canviï a fi que tot resti igual.
Tanmateix, a ulls de Santiago Salvador, un home al qual
sembla perseguir-lo la dissort, els burgesos són l’enemic. Un
enemic desposseït d’humanitat als seus ulls, de la mateixa
manera que el sistema també l’ha desposseït a ell, d’hu-
manitat. A fora del Liceu, l’univers benestant el menysprea,
i, com a algú que forma part d’un grup social antagònic,
potser li inspira temor. A dins, entre les penombres de
les localitats més econòmiques i allunyades de l’escenari,
l’ignora. De fet, aquell dia s’ha vestit per tractar de passar
inadvertit entre els habituals del galliner.
Aragonès, fill de camperols, va arribar a Barcelona,
la gran ciutat en expansió, entre 1878 i 1881, quan tot
just era un adolescent que tractava d’obrir-se camí, sense
gaire fortuna, probablement rebutjat per allò que tant
admirava. Les ciutats europees del són plenes de Jules
Sorels, d’antiherois stendhalians que fracassen en els seus
anhels de glòria i aprovació, de prosperitat i oportunitats.
A la primera no se’n surt i torna al poble amb un cert sen-
timent de vergonya i humiliació. Ho intenta una segona
vegada, en què tampoc reïx en els negocis que havia tractat
d’emprendre, com quan va provar fortuna —debades—
essent l’efímer propietari d’una taverna, o fent de jornaler
ocasional i precari. Aleshores s’endinsa en l’espai obscur als
marges de la llei, tot dedicant-se al contraban de vi i de sal.
Tot i així, és la seva dona, que feia d’assistenta a diverses
cases de la creixent petita burgesia, la que aportava la part
més substancial dels ingressos familiars. De fet, és ella qui
- 10 -
li ha donat la pesseta amb què ha pogut adquirir l’entrada
al cinquè pis del Liceu, el lloc on els amants de l’òpera de
baixos ingressos assisteixen, drets, a l’espectacle.
És difícil saber què li passa pel cap mentre puja l’escala.
Probablement la decisió l’havia pres setmanes abans, quan el
seu amic Paulí Pallàs fou executat al Castell de Montjuïc,
el 6 d’octubre, tan sols fa un mes i un dia. Pallàs, com a
venjança per la terrible repressió que s’estava esdevenint
arran del muntatge policial de la , una suposada
conspiració anarquista a Andalusia l’any anterior, seguida
d’una revolta camperola contra la misèria rural estesa per les
innovacions de l’agricultura comercial i la privatització de la
terra, havia servit per detenir, torturar, empresonar i deportar
centenars, potser milers de dissidents respecte a la monar-
quia. Muntatges policials, falsificació de proves, tribunals de
trinxera, jutges inquisidors, condemnes dures i desproporcio-
nades a innocents. Això és l’estat forjat per actuar esbiaixa-
dament a favor dels de sempre, i contra els de sempre. És per
això que Pallàs, aquest home culte i autodidacte de Cambrils,
que tot just acaba de recórrer la Patagònia amb el seu amic
i un dels ideòlegs clàssics de l’anarquisme Errico Malatesta,
va llençar dues bombes Orsini contra el governador militar
de Catalunya, el general Martínez-Campos, que el dia de
la Mercè d’aquell any participava en una desfilada militar
per la Gran Via. L’atemptat va fracassar en el seu objectiu,
malgrat haver mort un guàrdia civil i haver ferit alguns ge-
nerals del seguici. Tanmateix Pallàs no va fugir, sinó que es
va reivindicar al lloc mateix de l’atemptat —i es va deixar
detenir— al crit de «Visca l’anarquia!». Que Pallàs fos un
- 11 -
llop solitari no va estalviar l’enèsima onada repressiva: pesca
d’arrossegament contra tot aquell sospitós de desafecte al
règim; les mateixes detencions arbitràries, les mateixes tor-
tures, les mateixes presons, les mateixes humiliacions contra
els dissidents, sospitosos habituals d’una monarquia brutal.
Tanmateix, instants abans de la seva execució, afusellat als
murs del Castell de Montjuïc, Paulí Pallàs va anunciar: «la
venjança serà terrible...».
«La venjança serà terrible...» Més enllà del mandat
o l’amenaça profètica, que també, com un joc de miralls,
mantindria macabres paral·lelismes a França, amb casos
com el de Ravachol l’any anterior, Salvador tenia motius
més que suficients per coure’s en el seu propi ressentiment.
L’anarquista aragonès havia passat quatre mesos a la presó
per un robatori que no havia comès, i del qual seria poste-
riorment exonerat. En una altra ocasió, la Guàrdia Urbana
de Barcelona l’havia apallissat per no haver pagat el menjar
en una pensió del carrer València. La seva història no era
pas única. La pobresa, la misèria, la repressió (intensa i
cega cada vegada que es produïa alguna vaga, revolta o
atemptat) feia també un joc de miralls entre l’aparença
de benestar d’aquella minoria que s’havia enriquit i que
coneixia certs estàndards de confort, i aquells que s’havien
empobrit. Dècades enrere, el metge i higienista Pere Felip
Monlau ja havia advertit de les dures condicions higièniques
i de salut que implicaven els efectes de la Revolució Indus-
trial a Barcelona, de manera paral·lela amb què Friedrich
Engels denunciava, en un dramàtic informe, el deterio-
rament de la classe obrera anglesa. De fet, la Revolució
- 12 -
Industrial havia fet estralls entre els segments més pobres
de la societat. Els reclutadors de l’exèrcit se’n feien creus de
com havien davallat en pocs anys la talla i les condicions
físiques dels fills dels treballadors industrials, fins al punt
que prop de la meitat els resultaven inútils per al servei
militar. Els estadístics constataven com queia l’esperança de
vida. La tuberculosi feia estralls entre cossos mal nodrits. La
prostitució era una activitat econòmica paral·lela habitual
per poder menjar en èpoques de desocupació crònica.
Les malalties de tota mena ens evidenciaven que Dickens
o Victor Hugo no eren escriptors de ficció, sinó cronistes
oficials, notaris del seu temps.
I és així, ja feia dècades, que des del món dels treba-
lladors industrials, que la privatització de les innovacions
tecnològiques havia empès vers la precarietat del treball
desregulat, comença a bastir-se una consciència segons
la qual l’enriquiment dels uns i l’empobriment dels altres
són fenòmens estretament connectats. Els antics i or-
gullosos treballadors dels gremis, sorgits d’uns entorns
regulats, d’existència ordenada, i més o menys d’una certa
tradició autogestionària, perden el seu control sobre la
producció. I això els aboca vers la pobresa, posteriorment
la misèria, i finalment la desesperació. La privatització de
les terres comunals —allò que els historiadors anome-
nen «desamortitzacions»— de cop i volta revoluciona
el camp en una dinàmica d’agricultura comercialitzada i
de proletarització pagesa que els priva de bona part dels
seus ingressos i els expulsa vers la ciutat, on passen a
formar part de l’«exèrcit de reserva del proletariat», com
- 13 -
denuncia Karl Marx coetàniament. La idea del socialisme,
o en altres termes, que una altra manera de repartir la
producció i els beneficis, més justa i equitativa, és possible
i necessària, comença a ésser inserida en l’inconscient col-
lectiu, i fa de Barcelona un dels epicentres continentals de
la revolució social. El 1873, Friedrich Engels escriu que a la
capital catalana «es registren més combats de barricada
que en cap altra ciutat del món». Ara bé, les barricades
provenen molt especialment d’uns socialistes que, a partir
de Pierre-Joseph Proudhon, cap al 1840, s’autoanomenen
orgullosament «anarquistes».
Precisament serà un altre italià, un internacionalista ga-
ribaldià, Giuseppe Fanelli, qui, a la tardor del 1868, impor-
tarà a Barcelona les idees llibertàries. En principi, tracta de
buscar adeptes per a la Internacional socialista, aquella que
s’havia constituït quatre anys abans a Londres. Tanmateix, a
la butxaca, i enviat secretament per Mikhail Bakunin, porta
el projecte de l’Aliança per a la Democràcia Socialista, una
mena de programa polític i social de caràcter anarquista. A
diferència dels marxistes, els llibertaris no volen conquerir
l’estat, sinó destruir-lo, perquè consideren que qualsevol
model alternatiu al capitalisme triomfant i l’estat omnímode
ha de passar necessàriament per bastir una societat sen-
se poder ni autoritat, en base a la lliure cooperació dels
individus, des de comunitats autogestionades federades
(i si convé, desfederades) lliurement. I a Catalunya, amb
una experiència traumàtica d’un estat especialment hostil
i repressor, la desconfiança respecte a qualsevol institució
amb poder coercitiu, lideratges carismàtics i disciplines
- 14 -
fèrries, formarà part d’un ADN nacional i social. Aviat
Barcelona serà cap i casal de l’anarquisme mundial, tot
plantant les llavors de rebel·lia que donaran els seus fruits
a les dècades posteriors.
Ara bé, aquesta desconfiança contra el poder i l’au-
toritat, compartit en altres i variades àrees geogràfiques,
especialment allà on la reacció i els règims il·liberals són
norma, fan sorgir també un peculiar sentiment —potser
ressentiment— contra els símbols del poder. En un món
en què els guanyadors imposen les paraules, apareix el
terme «nihilisme». Per contra, en un món llibertari, al·lèrgic
a l’autoritat, apareix una altra expressió més descriptiva:
. Davant de la injustícia, quan la dis-
sidència comporta l’execució, la presó, la tortura, l’exili i
la repressió; quan els intents d’associació comporten la
il·legalització; quan s’apel·la inútilment a la moralitat de
reivindicar un repartiment més equitatiu dels beneficis i
les pèrdues, quan els mitjans per assolir la justícia social
resulten inútils i estèrils, apareix l’ombra del llop solitari,
de l’individu que cerca venjança per totes les misèries i
humiliacions, passades i presents, rebudes al llarg de tota
una existència fosca, tan fosca com la bandera que aviat
apareixerà com a símbol: vermella com a representació
de la sang vessada i la fraternitat dels pobles, i negra per
l’amargor de la vida obrera. Els atemptats individuals, sovint
inútils i contraproduents, fins i tot amb un punt de perversió
moral, són difícils —o no— d’explicar. Són actes solitaris
amb un punt de desesperació, i per tant, de bogeria.
- 15 -
A partir, doncs, de la dura repressió en el despietat
combat entre el capitalisme que es consolida i els seus
resistents que el combaten, alguns arriben a la conclusió
que l’acció directa, espectacular, pot generar consciència
i resultar didàctica, tot afegint adeptes a les causes di-
verses. Que l’acte de violència contra el poder o els seus
símbols pot mostrar la vulnerabilitat del sistema, i afegir
nous combatents a la lluita. Que la millor propaganda és
el fet. A banda d’això, hi ha, esclar, un altre component
més íntim, el de la venjança de classe. Els més de trenta mil
afusellats el 1871 entre els aplaudiments (i
sovint la participació directa i entusiasta) de la petita bur-
gesia parisenca reclamaran una resposta. Un any més tard
de l’atemptat del Liceu, l’anarquista Émile Henry fa esclatar
una bomba al Café Terminus de París, esdevenint el primer
atemptat que a França tracta de matar indiscriminadament.
Al seu judici, Henry declara que «no hi ha innocents entre
els burgesos». Tanmateix, el més habitual són els intents de
tiranicidis contra aquells que consideren responsables de la
repressió; el Tsar Alexandre II, el rei Alfons XII, el president
del govern Cánovas del Castillo. I, potser per accident,
l’emperadriu de l’Imperi Autrohongarès, Elisabet de Bavi-
era, coneguda com a Sissí.
Cinc anys després que Santiago Salvador entri al Liceu,
Luigi Lucheni, un jove desarrelat com ell, fill de mare soltera,
criat en un orfenat, fracassat en els seus desesperats intents
per millorar la seva vida mentre treballava de manobre a
Suïssa, posseït per l’odi que li inspira la cruenta repressió
d’una revolta obrera a Milà mesos abans, clava una llima
- 16 -
triangular al pit d’una dona d’aparença aristocràtica que
passeja davant d’un hotel luxós a Ginebra, enfront del Llac
Léman. Al judici, el magistrat retreu a Lucheni si era cons-
cient d’haver mort una persona profundament dissortada.
Sissí era una dona dissortada, depressiva, amb un greu pro-
blema d’anorèxia i que havia hagut de suportar l’hostilitat
de la cort, la tirania de la seva sogra, la freda indiferència
del seu marit, i, com a torna, el tràgic suïcidi del seu fill.
És potser l’únic moment del procés en què aquest jove
obrer italià dubta i baixa la guàrdia de la seva arrogància,
i confessa que creia haver matat algú que exhibia «una
felicitat insolent».
Salvador, que ja és al cinquè pis, contempla un teatre
ple de persones que, a parer seu, exhibeixen una «felicitat
insolent». Els quatre mil fulls que va incloure el sumari de
l’atemptat el descriuran com una persona inestable que
ja va participar en algunes altres accions de violència re-
volucionària de grups anarquistes. També expliquen que
aquell vespre va passar una mitja hora davant l’entrada
principal del Liceu mirant com anaven entrant, a poc a
poc, els burgesos. Dubtava?, o simplement volia examinar
de prop les seves futures víctimes? Potser feia temps per
entrar —per la porta lateral del carrer Sant Pere, reservada
als entusiastes de l’òpera de baixos ingressos— a fi de
passar desapercebut entre les desenes d’assistents de les
localitats barates?
Comença l’obertura, potser la part més coneguda, es-
pecialment en els seus darrers compassos, una marxa ràpida
que simula una cavalcada i que ha popularitzat la publicitat
- 17 -
contemporània. és una òpera poc representa-
da. Llarga i d’important dificultat tècnica, en funció de la
direcció artística pot ultrapassar les quatre hores de durada.
El llibret, escrit per Victor-Joseph Étienne de Jouy i Hippolyte
Bis adapta la llegenda de l’heroi suís de la independència, la
coneguda història d’un arquer heroic que, obligat pel pèrfid
governador de la monarquia dels Habsburg, ha d’encertar a
llarga distància una poma damunt el cap del seu fill. De fet,
al llarg de tota l’obra, es van succeint trames i subtrames en
què els afers del cor es barregen amb la lluita per la llibertat
nacional. Suïssos que salven —i s’enamoren— de princeses
austríaques. Homes que esdevenen independentistes acci-
dentals, perquè han de respondre —i venjar-se— dels abusos
de l’opressor. La vella història dels pobles que es rebel·len
contra els imperis. La gent comuna que no sap exactament
què fer en els moments de cruïlla històrica. Tot citant a Stefan
Zweig, la fletxa i la poma pot considerar-se com un moment
estel·lar de la humanitat, aquell que esdevé el detonant de la
determinació en la revolta independentista. L’obra, tant pel
que fa a l’estètica, com pel que fa al seu contingut polític,
és polèmica. Tant és així que, a Milà, les autoritats obliguen
a convertir Guillem Tell en William Wallace i ambientar-la a
Escòcia, per evitar les referències a la tirania dels austríacs
en territori italià. En una Barcelona marcada per les tensions
polítiques i socials, i on tan sols un any enrere alguns dels
assistents al teatre deuen haver participat en la creació de
les Bases de Manresa, una mena de primer full de ruta del
catalanisme organitzat i més o menys conservador, l’obra
també deu aixecar suspicàcies entre els militarots espanyols i
- 18 -
alts funcionaris de la monarquia que controlen la ciutat, que
l’apunten amb els seus canons des del Castell de Montjuïc, i
que menyspreen profundament el país que ocupen.
En aquest joc de miralls entre present i passat, l’escena
inicial d’aquesta obra que presentem, com passa en l’òpera
de Rossini, té lloc a l’aire lliure, al camp, on se celebra un
casament. De la mateixa manera que un dia feliç i una
atmosfera tranquil·la d’un sol resplendent de primavera,
la festa coexisteix amb els pensaments foscos i l’angoixa,
amb els núvols que presagien negres tempestes a l’horit-
zó, perquè, malgrat tot, persisteix l’opressió de l’ocupant.
A l’escenari de l’òpera, són els Alps suïssos. A l’escenari
d’ són els Pirineus, una Cerdanya envoltada, també,
de muntanyes. Les angoixes del passat d’alguns dels prota-
gonistes de l’òpera són els dubtes sobre la pròpia identitat
dels personatges de l’obra teatral que avui presentem.
La confusió d’afectes dels suïssos és també la perplexitat
dels catalans davant la persistència de l’ocupant espanyol,
malgrat les recents jornades d’octubre. Els sentiments
contradictoris, les pors i els ressentiments també actuen
com aquestes connexions entre temps i espais temporals.
De fet, els personatges de l’obra busquen deliberadament
aquesta mena de dimensions interconnectades en què
l’espai i el temps es barregen en una dialèctica quàntica.
Com succeeix en el primer acte de l’òpera, el bon temps
deixa pas a la tempesta.
És un misteri per què, aquella nit de 1893, Salvador es
mira i s’escolta íntegrament el primer acte sense decidir-se
a llançar les bombes. Dubtava? Mantenia la sang freda i
- 19 -
esperava que algun burgès que, tornant de sopar, arribés
tard i no pogués entrar fins al segon acte s’incorporés a
les localitats on més forta seria l’ona expansiva? Gaudia
realment de la música? L’emocionava una obra —cantada
probablement en francès— en què el poble volia desfer-se
dels seus opressors?
Una de les coses que no sempre s’expliquen és
que els anarquistes empatitzaven amb els independen-
tistes d’aquell moment històric. És un segle de lluites
polítiques, d’anhels de revolució social, encara que tam-
bé de somnis de llibertat nacional Eren contraris a tota
opressió, la de classe, encara que també la dels pobles.
Eren contraris als estats, i potser per això Bakunin, en una
frase deliberadament ocultada per cert esquerranisme,
sostenia que els grans imperis només podien sostenir-se
mitjançant el crim, mentre que les petites nacions eren
virtuoses a causa de la seva feblesa, a la capacitat de
control per part dels seus propis ciutadans. Ell mateix,
que havia estat tinent de l’exèrcit imperial rus, va aban-
donar-lo en la seva joventut quan aquest va reprimir la
rebel·lió independentista polonesa, el fracàs de la qual
va inspirar la marxa fúnebre de Chopin. Al llarg de la
seva vida va pensar que les lluites nacionals estaven es-
tretament lligades a les socials, i discrepava de Marx en
el sentit que aquest creia en grans estats on les petites
nacions s’inserien i servien per aprofitar els mecanismes
de mercat. Bakunin, com altres anarquistes, va fer costat
a les múltiples revoltes i revolucions que, com Guillem Tell,
buscaven la independència de les seves nacions.
- 20 -
De fet, era difícil sostreure’s a la idea que tota lluita
era compartimentada. Guillem Tell no deixava d’ésser una
història romàntica, en què els mites antics es reescrivien
per parlar del present. Les nacions ressorgeixen de les seves
cendres, com passa a Itàlia, a Alemanya, a Grècia, a Escò-
cia, i també a Catalunya. En un moment en què tot just
s’articula el catalanisme i el moviment modernista, amb les
seves peculiars confluències entre grups socials, amb una
certa promiscuïtat entre la bohèmia rosa —els joves be-
nestants a la recerca d’aventura— i la bohèmia negra —els
artistes d’origen modest i d’ingressos pràcticament nuls—,
s’ultrapassa la fase de la Renaixença i es busquen noves
fórmules per reinventar-se. Els somnis romàntics comencen
a esdevenir projectes polítics en fase d’articulació.
Els grans autors nacionals, com Àngel Guimerà, com
Ignasi Iglésias, com els bohemis negres i llibertaris de la
, barregen la dimensió nacional amb la social.
Manelic mata el llop!, l’opressor que té dominat el poble, i
fuig de la Terra Baixa hostil. Bona part dels joves modernistes,
d’orígens socials més heterogenis que els poetes floralescos
de la generació anterior, flirtegen amb l’anarquisme alhora
que tracten de construir una cultura nacional cada vegada
més allunyada del regionalisme carrincló de la Renaixença.
Els gestos i les actituds literàries no seran massa diferents
del que també s’esdevindrà al mirall francès. Tanmateix, la
bomba del Liceu, i les que vindran, començaran a plantar
certes distàncies que aniran creixent a mesura que els joves
rebels de la burgesia es vagin fent grans —i fent-se càrrec
dels negocis familiars— i els menys afavorits socialment
- 21 -
restin progressivament aïllats dels cànons literaris i artístics
que s’aniran consolidant al llarg de la dècada posterior a
aquell vespre de novembre de 1893. Tot i això, com passa
amb Bakunin, nacionalisme i anarquisme viuran, potser no
una història d’amor, encara que sí certs episodis de sexe
ocasional. A final de la dècada, al final del segle, un poeta
anarquista, tipògraf i catalanista —Emili Guanyavents— gua-
nyarà el 1899 el concurs convocat per la Unió Catalanista
per dotar d’una lletra definitiva , que constituirà
l’himne oficial de la nació. Un himne que, si ens oblidem de
la primera estrofa, és, ras i curt, una crida a la Revolució, un
cant contra una opressió que pot ser de tota mena, nacional,
encara que també política i social.
Després d’una breu pausa en què els espectadors de
l’òpera socialitzen, parlen, malparlen, critiquen o conspi-
ren, torna a obrir-se el teló. El segon acte de
comença. En una partida de caça, la princesa austríaca
Mathilde espera el seu estimat, el suís Arnold, i es confes-
sen mútuament el seu amor. Desconeixem amb exactitud
el moment en què l’esfera Orsini embolicada en un mo-
cador sorgeix de la jaqueta de l’anarquista. Es diu que va
ser al cap de pocs minuts d’aquest duet. No sabem si hi
ha hagut prou temps després que Walter —com es diu
el fill imaginari d’un dels personatges de l’obra teatral—
anunciï que el governador dels Habsburg ha assassinat el
seu pare: és a dir, perquè arribi el moment en què el mateix
Arnold, Walter i Guillem Tell anuncien la seva venjança
al crit d’«independència o mort!», lluitar o morir per la
llibertat de la nació:
- 22 -
La primera bomba és llançada amb força. L’experiència
diu que aquests artefactes no són massa fiables. Per a
aquells que són supersticiosos, males notícies. Cau sobre
la fila 13 de la platea, concretament sobre la butaca nú-
mero 24. Durant els anys posteriors, per recordar l’espectre
d’aquella nit, aquella fila restarà vedada al públic. Expliquen
que aquest teatre serà maleït per una de les monges ex-
pulsades del convent desamortitzat i enderrocat, al solar
del qual es construirà el Liceu cap a 1847. La llegenda diu
que la monja va anunciar diverses desgràcies i periòdics
estralls sobre aquest edifici on s’exhibiran el luxe i el lleure.
I de fet, durant el Carnaval de 1861 un incendi el destruirà
totalment. El 1945 s’esfondrarà el sostre. El 1994, cent
anys, dos mesos i vint-i-quatre dies després de l’acte de
Santiago Salvador, tornarà a cremar per complet.
La primera bomba esclata. De manera immediata,
mata set persones, entre les quals una dona embarassa-
da. La segona cau sobre la falda del cadàver d’una altra
dona, a la fila 15. No hi haurà deflagració. Entre els crits
i la confusió acabarà sota la butaca 30 i es trobarà hores
després. Un cop desactivada s’exhibirà durant molts anys al
Museu d’Història de la ciutat. Al llarg de les hores següents,
arran de les ferides, acabarien morint tretze persones més.
Total, vint-i-dues víctimes mortals, un rècord que batrà
quaranta-quatre anys després, amb escreix, el terrorisme
de l’aviació franquista. Pío Baroja es trobava entre el públic,
i la impressió fou tan gran que li inspirà la seva coneguda
novel·la La dona de Santiago Rusiñol també
es trobarà entre els ferits. Un trauma profund es basteix
- 23 -
sobre la ciutat, especialment entre la classe social a la
qual és destinada. , ressonen les
paraules de l’espectre de Paulí Pallàs.
és la lapidària frase de la que encara
falta un any perquè sigui pronunciada per Émile Henry, a
París. que, a molts quilòmetres de
Barcelona, va pensant Luigi Lucheni mentre l’emperadriu
Sissí encara és viva.
Les cròniques del moment són esfereïdores. La ciutat
resta colpida. Un grup social, indiscriminadament, és atacat
i s’horroritza. És difícil saber què passa pel cap de molts
altres barcelonins. De fet, entre la majoria d’anarquistes
coetanis, com l’intel·lectual Josep Llunas, es comparteix
l’horror i l’absurd. La majoria dels llibertaris de la ciutat, si en
tenen oportunitat, es desmarquen clarament de l’atemptat
i el consideren d’una gran esterilitat política i una aberració
moral. Tanmateix, desmarcar-se’n no els lliurarà de la re-
pressió. Els sospitosos habituals seran detinguts, torturats
i empresonats sense càrrecs, o amb càrrecs inventats. La
violència de la policia i els tribunals, més aviat, alimenten
el ressentiment i la revenja, que potenciarà una dinàmica
d’atemptats posteriors.
El trauma perdura. Mig segle després, el novel·lista Ig-
nacio Agustí fa morir en l’atemptat Mariona Rebull, una de
les protagonistes de les seves novel·les, la dona infidel del
fabricant Rius, que és trobada pel seu marit abraçada al seu
amant. En una escena memorable que també serà portada
al cinema, mentre ell se l’endú en braços escales amunt,
van caient les perles —associades a la desgràcia i la malas-
- 24 -
trugança— del collar que temps enrere li havia comprat. És
com si una burgesia ja decadent i lliurada incondicionalment
al feixisme franquista expliqués aquella nit tràgica com a
càstig diví al comportament immoral d’aquella burgesia que,
després d’aquella nit de tardor de finals de segle , ja no
serà la mateixa. Un altre burgès, el brillant historiador Jaume
Vicens Vives, ja durant la dècada de 1950 encarrega a un jove
deixeble seu, un capellà de la parròquia de Bellvitge, Casimir
Martí, una tesi doctoral sobre el perquè de l’arrelament de
l’anarquisme a la ciutat —
. La conclusió no és massa diferent a la del novel·lista
i periodista Agustí —també director de —, el
càstig als pecats capitals en què incorre aquell grup social
irresponsable, incapaç d’assegurar una vida digna a tots els
seus treballadors i ciutadans.
Malgrat que la policia tanca el teatre, Santiago Salva-
dor fuig entre la confusió. Després de confessar a la seva
dona el seu crim, marxa a l’Aragó. Com es captura un llop
solitari? La policia va donant pals de cec. Encara pitjor, es
dedica a torturar a tot aquell que faci olor d’anarquista
sense resultats concloents. Fins i tot, executa dos innocents.
Només a partir del rastre de la bomba —un manyà que
havia contribuït a fabricar-la—, aconsegueixen una pista
fiable. Finalment el troben a Saragossa a casa d’uns fami-
liars. Abans d’ésser capturat, Salvador s’intenta suïcidar
—sense èxit— amb un tret a la panxa. Després de confessar
el seu crim, passa per un llarg judici fins que finalment és
condemnat a mort i executat públicament, per garrot vil,
a Barcelona tot just un any després, el novembre de 1894.
- 25 -
és una obra que, com en un joc de miralls, ens
parla del present i del passat, barreja diversos plànols nar-
ratius, estableix un diàleg confús entre dimensions diverses.
Com la bomba del Liceu, com la lluita per la llibertat de
Guillem Tell, com les jornades d’octubre del 2017, com les
injustícies del present, ens genera una sensació estranya,
com la bandera anarquista del roig de sang i el negre de
l’amargor. , com aquell estrany artefacte esfèric voltat
de detonadors en forma de punxa a còpia de fulminat de
mercuri, tracta d’esclatar entre les nostres consciències.
- 26 -
FITXA ARTÍSTICA
Direcció Xicu Masó
Escenografia Judit Colomer
Vestuari Sílvia Delagneau
Il·luminació August Viladomat
Espai sonor Vidal Soler
Ajudanta de direcció Laura Calvet
Producció
Teatre Nacional de Catalunya i Companyia Solitària
- 38 -
Tinc molta calor, de sobte. Fa calor?
Potser sí. Ja pots respirar amb tants botons?
Eh?
, Treu-te roba, home. Vols que
avisi a algú? Puc demanar ajuda, si vols, no en demano
mai, m’han educat així, per no demanar-ne. Si ho feia, el
meu pare es posava com una moto i no em parlava durant
dies... ( ) Fumes?
- 39 -
Sí, peculiars, o això deien, que éreu especials. Tot-
hom ho deia.
Ah, sí?
Sí, sí. Tothom. Vau canviar sis vegades d’arquitecte
per reformar la torre del campanar. Sis o set?
Sis.
Sis arquitectes. I ara és l’únic que es veu, el campanar.
Quina paradoxa, oi? És una paradoxa?
No ho sé.
I el sisè, d’on era? Eh? El sisè arquitecte.
D’Islàndia.
D’Islàndia. L’únic que queda de Sarrat: un campanar
islandès. ( ) Vau... quedar satisfets, almenys?
- 42 -
De mi?
Tens crema solar?
No. No en gasto, d’això.
, Jo en tinc de quinze.
Això és com no posar-se res.
Si te’n poses dues capes ja són trenta.
, Agafarem una insolació
de cal déu. Mira, ben cremada. ( ) Què tal per allà?
Bé, correcte. No paren de passar coses.
Encara?
És un no parar. Quan n’acaba una, en comença
una altra, i vinga, una altra. Quan heu marxat... ha bai-
xat una pantalla enorme del sostre, així, molt lentament,
i hem vist, per Skype, l’àvia del nuvi, una dona ben es-
carransida, apropant-se a la càmera buscant el seu net.
Està en una residència, pobra, i entre tots... li hem cantat
l’aniversari feliç. És el seu aniversari, es veu, per això volien
casar-se avui. Noranta-nou anys, pobreta. Noranta-nou!
Quan ha vist el seu net... Així, vestit d’esmòquing... Ca-
sant-se... Envoltat de tanta gent... L’hauríeu d’haver vist.
Ha estat molt... ( ) No sé què ha passat
que... de sobte... Com dir-ho? Tots érem família, m’ente-
neu? ( ) Us he buscat per tot arreu... Jo pensava...
S’ho estan perdent... Això no s’ho poden perdre... i s’ho
estan perdent.
Vaja. Ens ho hem perdut.
Hi haurà més sorpreses, coneixent-los. ( )
Has vist fumar algú?
- 43 -
Fumar? No. No m’hi he fixat.
No has trobat res sospitós? Cap actitud fora de lloc?
Home, que hagin convidat el Pérez-Díaz... Amb
la que està caient.
No hem de caure en provocacions.
Molts no haurien vingut si arriben a saber que
venia. Casum dena. El governador! Jo, al contrari, potser
hauria vingut amb més ganes, buscant marro.
I ja l’has trobat?
Eh?
El marro. Si l’has trobat?
No, no encara. Tampoc no m’obsessiona. Vull
passar-m’ho bé, sobretot. ( ) Que no hem vingut
a passar-ho bé?
Oh, i tant. ( ) No podem perdre el somriure.
Si ho permetem, ja ens han guanyat.
Amb quina devoció l’esperaven... I al final, quan
ha aparegut, s’ha assegut en una cadira, s’ha tret l’ameri-
cana, s’ha deslligat la corbata i s’ha assegut en una cadira
per posar-se unes xancletes.
Xancletes?
Xancletes amb mitjons blancs.
No m’ho puc creure. ( ) Davant de tothom?
Si això no és insultar els nuvis...
Doncs mira, ja els hi està bé... Per convidar gentussa.
Hauríem de fer un pensament i fotre el camp.
Però ens hem acostumat que ens faltin al respecte, i què
fem, eh? Res. Posar l’altra galta. Ja ens està bé.
- 44 -
, Puc presentar-te’l, si vols. O el puc portar
fins aquí, com qui no vol la cosa...
Què... li diries?
Ah, si ho sabés! El que Déu vulgui, com sempre.
Jo soc més de... tal com raja, ja ho heu vist, oi? Quan parlo,
parlo així, tal com raja, no puc fer-hi més.
, Va, anem a buscar-lo. Segur que em vol
conèixer.
Marro, marro.
No, no. Millor que no. No sé del que seria capaç
si el tingués al davant...
- 46 -
Ho tenim tot menys la temperatura. A què et
dediques?
, A la... gestió del rebuig.
Perdona?
Del rebuig orgànic.
A la ciutat?
Condueixo el camió de la brossa.
Amb quin orgull ho dius. Felicitats.
Eh?
I vestit d’etiqueta. M’agrada la gent que no té
manies. Que fica les mans entre la merda, si cal, per posar
ordre. Això és el que convé ara.
Què convé?
, Què convé, diu! ( ) Et vas emocio-
nar ahir?
Sí, molt.
Jo també. Mira, quan hi penso se’m posa pell de
gallina. Quin fart de plorar. N’hem d’estar molt satisfets,
d’on som. Del que hem aconseguit. Ho teníem a tocar i ho
hem tocat. No ha estat fàcil. I ho hem fet nosaltres, entre
tots, la gent normal, del carrer. No ho podem oblidar, això.
Som així de tossuts, quan tenim una fita... no parem fins
que l’aconseguim. Som així. Ho tenim a l’ADN. Ja poden
passar els anys, els segles, que al final sempre l’aconseguim.
Només em va faltar... ( ) Creure’m l’himne. Sentir-lo
al cap, al pit, al penis. Trempar. Ja m’enteneu, oi? Ahir
necessitava trempar. I de sobte, per primera vegada, en
- 47 -
el moment més esperat, l’himne et sona buit, aigualit. I
veus els polítics cantar-lo, per la pantalla, i a poc a poc vas
descobrint que alguna cosa no rutlla. Com més canten...
més irreal es torna tot. No vols deixar d’entusiasmar-te, és
clar. I fas que continuï la festa. Surts pel carrer, compres
birres, i fins a les tantes, amb la casserola. Tants anys de
lluita per no entusiasmar-se ara escoltant l’himne... ( )
Per què no fan un últim gest, eh, i treuen la puta bandera?
Potser... falta la batalla final.
- 48 -
i «De la ferida a la plorosa roca, n’apare-
gué... Un nen vestit d’amor que per galtes tenia petons
encesos...»
i
Encara el recordo.
Si no ens l’apreníem ens posaven de cara a la paret.
Hi ha poemes que s’han de saber sí o sí, i més si
ets de camp. D’on ets tu?
És sarratí.
No pot ser. No, no. No pot ser. De Sarrat? No
pot ser. Un sarratí! Hòstia! ( ) Jo creuava Sarrat amb
bicicleta!
Ah, sí? Amb bicicleta?
Sí, quan festejava amb la Ceci, de Cornellana. La
vas conèixer?
Cornellana?
, La coneixes? La Ceci de Cornellana? Hi
anava molt per Sarrat. També amb bicicleta. Morena, així,
amb un monyo, recollit.
No conec cap Ceci.
Segur que la coneixes. Tothom la coneix. Sempre
em deia que coneixia tots els nois de Sarrat, sempre m’ho
- 49 -
deia, se’ls follava tots un per un. Se’t va follar mai, la Ceci?
Algun cop?
No conec a cap Ceci.
, Segur que sí. Se us follava a tots, o a gairebé
tots, és clar. Bé, a tots, no. Sempre n’hi ha algun que... no
li ve de gust, eh?
No fumes, oi?
No. Gràcies.
- 50 -
, Sempre fan igual aquesta gent, sepa-
rar-nos per taules. Ara vinc, així el coneixeu, és molt es-
pecial, un pèl tímid, com sa mare, però s’acaba integrant
molt bé. ( ) Walter! Walter!
- 52 -
És el que diuen, no? No... no és el que diuen? La
pitjor edat? Sempre ho he sentit a dir. L’edat del pavo, no?
L’edat del pavo sempre és la pitjor edat.
No ho havia sentit a dir mai.
Ni jo. Totes les noies li van al darrere, totes. És com
son pare. Si almenys trempés com Déu mana...
Per mi va ser la pitjor edat.
Per què?
Eh?
Fas pinta de ser ben parit, tu. Per què va ser la
pitjor edat?
Nico?
Eh? Noi?
Noi! ( ) Què li passa?
, Vols que cridem a algú?
Potser l’ha picat una vespa en lloc d’una abella.
Tens alguna al·lèrgia?
Potser ets al·lèrgic a la picada d’abella. ( )
Ha vingut sol o acompanyat?
No. No ho sé. L’he seguit fins aquí, quan s’ha aixecat
de la taula...
Quan m’heu deixat parlant sol a la taula...
, Si feies més cas a la ràdio que a nosaltres!
- 53 -
Perquè són dies històrics. Què costa dir que mar-
xes, ara vinc, i no semblar un mal educat? Ja ho sé que
xerro massa, ja m’ho diu la gent, a vegades...
He vingut sola.
Què dius?
He vingut sola.
, Què vol dir, sola?
Sola vol dir sola.
, Vols dir... que ets una persona que...
, He vingut sola!
- 54 -
I electricitat. Heu vist el llamp?
Tots... la coneixem?
- 55 -
Deu ser... d’algun anunci...
Són tan repetitius. Jo fa dies que no me la puc treure
del cap.
És d’una òpera.
La publicitat no té mai escrúpols. Sempre agafa
d’allà on pot. ( ) De quina?
.
Ah, Rossini. L’inventor dels canelons.
Com?
Va deixar l’òpera per dedicar-se a la gastronomia.
No és molta casualitat que tots... tinguem la mateixa
cançó al cap?
- 56 -
Ja és mala sort.
No sé què hi fot una piscina tan amunt. Haurien...
de prohibir que les masies en tinguessin. Ho dic de veritat.
Les històriques, almenys. Sabeu qui en té la culpa, de tot
això? Aquests pares que s’entesten a portar els seus fills
a cases de colònies. I per què ho fan? Perquè juguin a ser
grangers de caps de setmana. Va, home, va. Ser granger
no és pas cap joc.
, Quin mal hi ha a anar de colònies?
Quin mal? Cap.
La gent ha de saber que existeix el tritó pirinenc,
per exemple.
És clar que l’han de conèixer, no dic pas el contrari.
I no només el tritó. També les xivitones, els bernats
pescaires.
No tinc cap problema que hi hagi cases de colò-
nies. El que no em sembla bé... ( ) És que les masies
siguin cases de colònies. Això passa. Una masia ha de ser
una masia, i no una casa de colònies. Ho enteneu? (
) T’has canviat de vestit?
De vestit? No.
Però a l’aperitiu portaves...?
No, no. És el mateix. El mateix vestit. M’he tret
les hombreres.
Ah, és veritat. Les hombreres... Ara que ho dius...
Sí, mira, m’he tret les hombreres.
, I les portaves per sentir-te més...?
- 57 -
Més...?
No és el que fan moltes dones? Per... sentir-se més...
no dic que sigui el teu cas, ni que facis cara de, però... vull
dir... Tots hem viscut... etapes... oi? I a vegades... aquestes
peces... les pròtesis... fins i tot a mi... a vegades...
Me les he posat per treballar. ( ) És part de
l’uniforme.
Ah, mira.
Durant el descans ens hem de treure el davantal
i les hombreres. Així ho diu al contracte.
Perdó.
Què vol dir... anar de colònies?
, Com que què vol dir? D’on surts, tu?
L’infern, vol dir. Ens feien aixecar ben d’hora, a les
sis del matí per hissar la bandera. Sempre hi havia algú
tocant la guitarra, cançons del cau. El dia que em va tocar,
estava tan nerviosa que es va encallar a mig pal. No havia
passat mai, es veu. Quina vergonya. Espavila’t, em va dir
un monitor. «Què has de fer? Eh? Què has de fer? Què diu
la tradició en aquests casos?» I jo: «quina tradició?». «La
tradició del cau, què diu en aquests casos?» Tots els nens
reien. I les nenes em miraven així, amb cara de pena. «Enfi-
la’t i desencalla-la.» «Però amb quina força?», pensava jo.
Si no en tinc. No tinc força. Però no ho vaig dir, que no en
tenia. No ho vaig dir. Vaig dir, d’acord, Pere. El monitor es
deia Pere. Vaig estar tot un dia sencer intentant pujar pel
pal per desencallar la bandera. Mentre els altres feien les
- 58 -
seves activitats, passaven pel meu costat, expressament, per
dir-me «sac de patates». Així vaig estar, fins ben entrada
la nit, a cinc centímetres de terra, penjada, com un sac de
patates, sentint com reien els nens i els monitors. I jo sense
força, mirant amunt, la bandera.
, Ningú?
Ningú.
Perquè ja és història. Avui... el tema som nosal-
tres. La nostra llibertat. Però tampoc se’n parla, d’això, eh?
Tampoc se’n parla. Tothom fa malabars per evitar treure el
- 59 -
tema. Muts i a la gàbia. No fos cas que algú s’ofengués.
Per això l’ambient està... tens... Enrarit.
, Quin... atemptat?
Ah, no?
Cap ni una i sempre tornen com embruixats,
millors persones. Lloguen un autobús i vinga, som-hi tots,
cap a la capital , que és dissabte.
El pitjor de la ciutat és l’hora punta.
, I què més diuen?
Sempre el mateix, que ets tan creïble. «La Reven-
tós» és tan creïble.
, Són la teva colla, els teus amics?
La meva colla?
- 60 -
Sí, la teva colla. El teu grupet, els teus col·legues.
Una cosa són els amics i una altra, de ben diferent,
la colla. ( ) Oi que sí, nano?
Sí.
, I no hi vas mai, amb ells? Amb la colla?
Dins l’autobús? Cap a la capital?
I qui es fa càrrec del camp, l’endemà?
I no només del camp. També d’un fill darwinista.
Darwinista, sí. Algun dia serà un gran científic,
no en tinc cap dubte. És per ell que et conec.
Ah, sí? Per ell?
Ens llegia les teves entrevistes, de ben petit. Sí, sí,
et veia per la tele, i ja li semblaves fascinant. Amb la teva
aura de misteri. Des d’aleshores sempre et llegim a casa.
Soc com de la família, doncs.
I no només això. També ens sentim representats.
( ) No us passa? ( ) Si hem arribat tan lluny
com a poble, en part, és gràcies a gent com tu... (
) Algun dia... li haurem de fer un homenatge com Déu
mana. ( ) Oi, nano? ( ) A tots aquells que
han ajudat... Que han contribuït a fer que el poble prengui
consciència de la seva naturalesa real.
No soc cap nano.
, Ah, no ets un nano?
Deixa de dir-me nano.
Mira, fem una cosa. Quan deixi de veure’t com
un nano... potser deixaré de dir-te nano. Però de moment
- 61 -
això és el que veig, i per tant, el que em sortirà dir-te. Ho
entens, oi?
, Perfectament.
, T’he escrit un poema.
Ah, sí?
Entre jo i el meu fill. Res, quatre versos. Espera...
, Tothom l’evita.
Ah, sí?
Va de... grup en grup xerrant i abraçant a tothom.
Regalant caliquenyos i llardons, posant-se al centre per fer
els seus discursos, però en realitat... No el coneix ningú.
Li has vist el tic?
,
Em sembla
que això és teu.
, Gràcies. Em deu haver caigut pel camí.
Li he donat un cop d’ull. M’agrada molt el teatre.
Ah, sí?
De totes les coses... Crec que és la més impor-
tant...
Caram. Més gent com tu!
La més important, sí. És de les poques il·lusions
que tinc. Quan veig el món amb uns altres ulls. Més bonic.
Ordenat. I quan puc oblidar-me de mi mateixa. Sempre hi
vaig cansada, però. Si comencéssiu una mica més aviat...
- 62 -
Molta gent m’ho diu.
Per mi no són hores, ja. Surto de la fàbrica, i hi
vaig corrents, tota sola. M’agrada anar-hi sola. Un dels
plaers més grans que tinc és el d’asseure’m a la butaca i
contemplar el decorat. En silenci. A vegades sembla que
hi vaig només per això.
S’agraeixen molt, aquests gestos.
Ho feu molt bé, de veritat, continueu així, que
no són temps fàcils...
No, no ho són.
Per ningú. Si necessites passar text...
Gràcies. No cal.
Segur? No és cap molèstia, al contrari. Seria un
honor.
No, ja no cal. Gràcies. Al final no... no el faig.
, Oh, ho sento.
No passa res, és ben normal.
Sí... Oi? Deu passar sempre...
Sovint, sí.
És clar.
Ja va bé que de tant en tant...
Però... està tot subratllat... amb notes, i fletxes...
Com si...
Com si me l’hagués estudiat, sí. És el que he fet.
, Quin instint de superació.
- 63 -
Ningú m’ha regalat res.
, Ets el que volies ser i fas el que vols fer.
Poca gent pot dir-ho, això.
I soc on volia estar. ( ) M’ho he d’anar recor-
dant.
Jo mai seré on vull ser.
- 64 -
Tanta estona dubtant si venir o no i al final... No
m’ho hauria perdonat mai.
, Amb mi no cal tenir vergonya, ja ho veus.
Soc ben normal.
I jo massa tímida.
Felicitats per aquesta petita acció, doncs.
- 65 -
Crec que no m’ha vist. Li he fet... S’ha fet sang
aquí, al llavi.
- 66 -
Va, va, prohibit amargar-se avui.
Ho estic, sí, però ningú ho notarà. No deixaré
d’aplaudir els nuvis, ni de somriure, i per si de cas em
quedaré aquí, quiet, vigilant, que ningú gosi fer-nos mal.
, Qui ens ha de fer mal?
Com que qui? ( ) Això no s’acabarà fins
que hi hagi sang.
- 67 -
eh? Ningú ho dubta, segur, i la clavaries. No trobaràs mai
ningú que cregui en el teu art més que jo, de veritat...
Només que així, d’entrada, amb la mà al cor... Em costa
imaginar-te... fent d’anarquista.
Una dona anarquista!
, ...que busca un tirà per matar-lo. (
) Pagaven bé?
, N’hi ha hagut un munt a casa nostra.
Informa’t una mica.
, Ben lluny del teu barri.
- 68 -
Eh?
Per què han volgut... celebrar aquí, el seu dia,
en aquest cim?
- 69 -
Quina meravella. Sents els càntics, Nico? Eh?
, El pantà... Mireu. Allí... El
campanar de la Mare de Déu d’Agost.
Què li passa?
És de Sarrat.
- 70 -
Ah, sí, això segur. Fins que tot torni a la calma.
( ) Ja tens controlada la teva?
La meva?
La teva filla.
Cargols.
Sí. Algú, m’ho ha dit, de passada.
Algú que té una filla.
- 71 -
, Per no tenir, no tinc ni marit. Ni parella.
Deu ser per amor al teatre.
, Deus haver parlat amb algú altre. O
potser...
Sí, potser sí.
Sense faltar al respecte, i amb molt de carinyo...
Què?
No sé si t’has plantejat mai... tenir alguna... una
mena de... Algun...
Què?
Algun tipus de...
Distorsió?
Sí. Potser sí. Distorsió. Una distorsió tractable, i per
tant... curable... T’ho han dit mai?
No, mai. Que jo recordi...
T’agradaria saber-ho , si... Si arribat el cas no sabessis
o no en fossis...
Conscient?... Sí, per què no?
Ho voldries saber?
Sí, per què no? M’agrada ser conscient de tot.
Prendre consciència, així, en general.
I si per exemple...? Si fossis... posem per cas...
A veure...
- 72 -
Si visquessis... com un... un d’aquests nois amb pro-
blemes, ja saps, cognitius... No gaire greus, però amb un
cert grau de...
Sí, sí, d’aquests que fan vida normal, que fan el
que fa tothom, vaja...
Exacte. Exacte. Aquests. Que viuen arrossegant-se...
Pensant-se que tenen una vida normal... quan en realitat...
no saben que són...
Què?
T’agradaria que algú... Des de fora... I amb tot l’amor
del món...
Creus que soc...
No, no ho dic, això. No m’has entès.
No t’he entès.
És una possibilitat hipotètica, un joc.
Ah, sí? Un joc.
A mi, per exemple, no m’agradaria... M’aterriria
saber que he viscut...
Com?
Pensant-me que tinc... una salut mental modèlica
quan en realitat... Genèticament...
Què?
I el meu poema?
, Quin?
Abans... M’has dit que... Tu i el teu fill...
- 73 -
, Ah! El poema! ( ) Aquí el tens.
Gràcies. Gràcies.
De res, dona. Només són quatre versos.
- 74 -
Què? Deixarem que ho faci? Vull dir... Deixarem
que un home... es destrueixi així, d’aquesta manera? Per
una fantasia que té al cap?
No ho sabem, això.
, Farà com tots, posar-se uns pits enormes.
D’acord. Que s’automutili. ( ) No farem
res, li donarem uns copets suaus a l’espatlla, l’escoltarem
i l’acompanyarem a l’escorxador perquè l’amputin.
Pot amputar-se el que vulgui.
Creurem en ell, «ella», o qui diantre vulgui ser, si
ho necessita.
, I quin serà el següent pas?
Què?
Si decideix... per exemple... l’opció de la mater-
nitat...?
Si decideix ser mare, què?
Res. Tot bé. És lliure de fer el que vulgui. Ja ho
hem dit.
Exacte. Això farem.
Pot fer el que vulgui amb el seu cos.
- 75 -
portar-lo en processó fins a la plaça. La plaça del pollancre.
Allà el plantaven de nou, pobret, amb l’ajuda de cordes
i homenots, i mentre l’alçaven, competien per veure qui
eructava més fort.
Homes, els nous neandertals.
I el pitjor és que no ho saben.
, El què no saben?
- 76 -
Si us plau... Ajuda’m a entendre-ho.
Què...?
Xsss.
, Ajudeu-me... Si us plau.
, Gràcies. ( ) Has...
anat mai a Lourdes?
No.
Conèixer el meu fill... és com anar a Lourdes,
sempre ho dic a la meva dona. L’heu de conèixer, he tingut
molta sort de trobar-la, sense ella, sense la seva genètica!,
no hauria pogut sortir així el meu fill, impossible... ( )
T’agradaria coneixe’l?
El teu fill?
Potser... podria ajudar-te a moure fitxa.
Quina fitxa?
Necessitem... més gent com tu, molts més, que
ens ajudin a fer... Una societat millor, més oberta. Jo,
faré tot el possible per... Protegir-te, sempre que pugui.
Ajudar-te també, si vols, a... passar a l’acció, per tal que
puguis...
- 77 -
Gràcies.
Per això lluito, no ho oblidis, per la meva gent,
per la seva felicitat, em preocupa la vostra felicitat. I lluito
arriscant la vida si cal, per incloure’t, encara que vulguis
destruir-te, sí, m’és igual, pots fer el que vulguis, el que
vull, escolta’m bé, és que siguis lliure, fins i tot, si vols llan-
çar-te daltabaix... No era el que volies...? Quan has marxat
corrents de la taula?
, Ja ha aparegut la nena?
Eh?
Has anat a buscar la nena, ja ha aparegut?
No l’han trobat?
Que no has anat a buscar-la?
El bosc és ple de boira. No es veu un bou a tres passes.
La nena, la nena. Segur que és més a prop del que
ens pensem. Quants anys té?
Sis anys.
Sis?
- 80 -
En coneixes algun?
Hm...
Algun expert. Seria bo trobar-ne algun.
Podria fer una trucada.
A qui?
A un amic. Un amic que coneix un home.
Quin home? Tens amics de tot tipus, tu.
Sí, de tot tipus.
El podries trucar?
Ara?
Si ha de pujar fins aquí...
És veritat, com abans millor.
- 81 -
Són tots a la pista, ballant la conga.
Molt creïble.
- 82 -
, Oi que puc ser autèntica?
Per mi, sempre ho ets.
No. Això no és veritat.
...
Prou d’insultar-me. ( ) M’insultes. Des que has
entrat. Tota l’estona.
No és veritat.
Ets com ells, incapaç de reconèixer la veritat quan
la tens al davant. No entens res de teatre. Ni tu ni la teva
gent. No en teniu ni idea, per això em tracteu així, i ni us
n’adoneu.
Com et tractem?
Hi ha un moment, si l’obra és bona, que tens el públic
a la butxaca. I quan hi són, els miro des de dalt l’escenari...
Només uns segons, i penso... són així per culpa meva. I si
soc com ells? Per això em veniu a veure, per mirar-vos al
mirall. L’hauria de trencar, trencar-me a mi mateixa, com
qui trenca un encanteri, trencar-me per ells, i per mi, alli-
berar-nos a tots.
Alliberar-nos, com?
Si fos de veritat... tornaria a fer història en aquest
cim.
- 83 -
, Tu?
Aquesta... és la que no ha esclatat.
Quan?
Aquesta nit, a la ciutat.
- 84 -
Aquesta nit... ahir?
Aquesta nit, ara. Fa cinc minuts.
Hi ha morts?
, I ferits.
Això és la guerra.
No.
Estem en guerra, hem d’avisar la gent, els convidats.
No, no és la guerra.
Hem... d’anar a la ciutat, sortir als carrers... Parar-ho
tot.
Ja hi som, a la ciutat.
- 85 -
Quan... vindran a buscar-nos?
Estan de camí.
- 86 -
somriure més bonic», em diu. Li agraden les meves dents.
Em regala raspalls caríssims, blanquejadors de tot tipus.
Quan anem a l’òpera, caminem entre la gentada, agafats
de bracet, i me l’estreny, així, fort, dissimuladament. És el
senyal perquè somrigui. I ho faig, és clar. Somric a tothom,
és el que vol, que tothom vegi que ell sí que pot fer feliç
una dona. Les hauries de veure, pobres, les altres, envejant
que estic viva. I ho estic, sí, en aquell moment estic viva,
quan m’estreny el braç al teatre perquè ensenyi les dents.
Allà m’adono que continua creient en la nostra història.
Això em va oferir quan el vaig conèixer: la possibilitat de
viure una història. Una que fos nostra. «Potser no podrem
estimar-nos, però viurem una història.» Així vam començar
a sortir. Anar a llocs, a fer coses, no les fèiem per nosaltres,
les fèiem per la història. Dit així, sona estrany, oi? Casa nos-
tra era un escenari. També la ciutat ho era. Quan sortíem,
no ens passejàvem nosaltres, sinó la nostra història. Cada
matí per l’avinguda, una horeta, no més, d’aparador en
aparador, i el cafè, a la terrasseta, al costat de l’església.
On tothom ens pogués veure. A ell, i les meves dents. No
érem feliços, però tampoc ho volíem. Jo em sentia de gust.
Tranquil·la. Orgullosa de tenir una història. Mostrar-la. I
on més la mostràvem era al Liceu... A la nostra llotja...
Sèiem a fer veure que escoltàvem... Atentament... Primer
l’obertura... Amb els seus quatre moviments... I al final del
primer acte, com gairebé sempre...
- 87 -
ii. ARIA
Matrix és un sistema, Neo. Un sistema
enemic. Molts no estan llestos per ser
desconnectats. I molts hi estan tan habi-
tuats, depenen tan desesperadament del
sistema, que lluitaran per protegir-lo...
(Orfeo, a )
,
Aquesta és la realitat. La que a ningú agrada. Mai us l’en-
senyaran en aquest teatre. És lletja, cruel, injusta. No ven,
ni omple butaques. No dormiríeu a les nits, si us l’ensenyes-
sin. I a ells els preocupa el vostre son. Els vostres somnis.
Deixaríeu d’anar al teatre si us mostressin el monstre que
és la realitat. El cúmul de víctimes que el conforma. Us fa
tanta por la seva deformitat, com creix dia a dia, que li
gireu l’esquena. Us n’allunyeu. I en l’escapada el deformeu
més. Si us envia senyals violents no és perquè us odiï, o
perquè busqui venjança. Vol avisar-vos del que li esteu
fent. Aturar la vostra fugida. Perquè com més fugiu, més
es deforma la realitat. I amb més crueltat us voldrà avisar.
Atureu-vos per un moment i mireu el monstre, als ulls.
- 93 -
la música. L’art no us interessa. Heu vingut al Liceu a fer
teatre, no a veure’l. Vosaltres sou els protagonistes reals,
no els actors. Qui representa millor que vosaltres el joc de
les passions? Els anhels? Les esperances...? Us he vist pujar
l’escalinata, lluint els millors vestits. Les joies més brillants.
Us he sentit parlar. Intercanviar rumors, pactar matrimonis,
tancar negocis. I en cap conversa, en cap, m’ha semblat
sentir que ens anomenàveu. Ens heu expulsat de la vostra
bombolla. A nosaltres, la gent com jo. Aquells qui exploteu
a les fàbriques per continuar vivint com viviu. Per ser el que
sou, amos de la ciutat. La que construïu al vostre gust,
com nens malcriats. Amb la nostra esclavitud. Així amplieu
l’Eixample. La vostra passarel·la, on poder exhibir el vostre
personatge. Egocèntric. Narcisista. L’únic que us importa.
Sentiu que us moriu, si no el mostreu, si no el passegeu
per les millors botigues, els millors cafès, les avingudes.
És el que us demanen, el que necessiten, els personatges
que heu creat i que ara us dominen. Escenaris. Sepulteu
la vida, la real, l’autèntica, amb els vostres escenaris. En
això heu convertit la ciutat, en un gran escenari que va
començar aquí, en aquest teatre, i que heu estès fins a
Gràcia, Horta, Sants. Som al centre neuràlgic de la vostra
pantomima. Per això torneu sempre, com qui va a l’església,
a inspirar-vos. A agafar idees. Per això som aquí. Per això
hem vingut. Quan hem llançat la primera bomba... m’he
sorprès tapant-me la cara. Presa del pànic, mentre el Santi
fugia. «Ves», li he dit, «ningú sospitarà d’una dona» I un
cop sola, amb la cara tapada, he deixat caure la segona.
( ) M’he quedat quieta , al galliner, ajupida. Per què
no esclata? No pots tornar a casa amb el cor ple d’odi.
- 94 -
Esclata. Esclata. ( ) Per què em fas
això? ( ) Potser demà vindrà algú altre, més cabrejat,
amb més explosius i acabarà el que hem començat. I així
fins que ens veieu. No ens aturarem fins que ens veieu. I
si perquè això passi us heu d’arrossegar com nosaltres, o
perdre-ho tot, que així sigui. Perquè el que per vosaltres
és violència, per nosaltres és un crit.
- 95 -
iii. WE DON’T NEED ANOTHER HERO
, Cavalls.
Els sentiu?
Quins... carruatges?
Els que col·lapsen la Rambla.
- 99 -
, Què diu?
Escolta...
Què diu? Quina Rambla?
Aviat vindran les autoritats i els metges.
- 100 -
On som?
A l’escenari del Liceu.
- 101 -
que... portaran el país a bon port, «deixeu-nos-el conduir
i el farem gran, el durem al centre del món, on tothom
vegi». Això ens diuen, i nosaltres, és clar, amb ganes de ser
vistos. Què hem de fer, eh? Si som del Poble-sec. Treballar,
és clar. Pencar, per ells, si volem ser vistos. Actuant? No.
Els figurants no actuen. Ens quedem al fons, callats, fent
de bodegons, camuflats entre el decorat, per donar-li vida.
Attrezzo d’un luxe de cartró pedra. Per això venen al teatre,
a buscar aquestes imatges que després ens venen. I que
ens passem la vida perseguint. Però som nosaltres qui les
fem. Nosaltres. «Els artistes». Així ens diuen per no dir-nos
titelles. Però això som. Amuntegats a l’escenari, somrient,
oferint-los una versió allunyada de la realitat. Interpretant
el que sigui per cridar la seva atenció. I com més els ajudem
a evadir-se, més pedres ens llancem a la nostra teulada.
Cada nit igual, encegant-te amb la seva brillantor. El seu
desinterès. Si tan sols... poguéssim mostrar-los el que ens
fan... Ja ho saben, eh? Ho saben, però no els importa,
no ens veuen com persones. No som persones per ells.
Som bestiar. Si poguéssim deixar de fer teatre, oi? Però
per això ens paguen, per distreure’ls. I nosaltres, és clar,
volem la seva xavalla, cridar la seva atenció, que es fixin
en nosaltres... Sentir-nos, per un moment, un de sol, que
som especials, que no som bestiar. Vols dir que no són les
nostres pells, el que duen?
- 102 -
Encara em falta pràctica.
, Estàs... bé?
Oh, sí. Molt. Molt bé. Crec que és el dia més feliç
de la meva vida. Ho hauríeu d’haver vist. M’han... fet una
rotllana i en un moment... un d’ells, m’ha agafat així, per
la cintura, al meu darrere i m’ha dit... «Tira, tira...» I jo he
tirat, i ell, agafant-me així, per la cintura... I ràpidament
se n’hi ha afegit un altre, i un altre... S’ha fet una cua ben
llarga... Hem fet un tren. Un tren beeeen llarg. Els he portat
per tot arreu. De ruta. Quin fart de riure. I hem seguit fent
el tren mentre l’orquestra marcava el ritme. Pipiripipipipir-
pi... No sabia... que fos possible ser tan feliç... Ni riure tant.
Penso acostumar-m’hi, ho juro. Com n’he estat, de burra.
Viure amb tanta amargor. Tanta rancúnia. I per què? Eh?
Qui ho havia de dir, que jo en un casament trobaria... la
felicitat... El coratge... O la clau per trobar-lo... I avui, gràcies
a vosaltres... al vostre ajut... ( ) A tu. ( )
Perdoneu... A vegades no ens diem les coses importants,
oi? Per por que sonin... ( ) No m’havia sentit
mai tan estimada. O lliure. Sí, sí, sí. Així em sento. Profun-
dament lliure. ( ) Com un xoriguer
gros! M’ha agafat per banda la núvia. És tan bonica. Tan
bonica! No para de repetir que ella és molt romàntica. Cony
de bleda. I què si és una bleda? I què? Eh? Parla... Parla
des d’aquella seguretat de saber-se protagonista absoluta.
- 103 -
Per això pateix. Per lluir bé el vestit. Dos anys guardant-se
el secret del vestit! «Dos anys no és res, dona. Mira’m a
mi, que porto tota la vida... entre mascles... parlant-me
de pits i culs...» Traïdor entre mascles, això he estat. S’ha
emocionat quan li he dit, així, entre nosaltres, que avui
era el primer dia de la meva vida. M’ha tocat el cap així...
I m’he posat de genolls. «Jo et beneixo», m’ha dit, com si
fos la princesa d’un regne llunyà. M’agrada el seu vestit. És
blanc, de línies senzilles, modern i amb un aire romàntic.
Un pèl avantguardista pel lloc, no fa per una finca rural,
oi? Això és safareig, ho sento. Penso fer-ne a partir d’ara.
Fer safareig fins a l’infinit! Parlar de tothom i que parlin de
mi. Que facin safareig del que soc. Del que faig. ( )
Què els dones?
Eh?
A la gent. Què els dones? Molts han vingut expressa-
ment, per veure’t. ( ) Mireu, es fa la sorpresa. (
) Per què no hi vas? ( ) Has desaparegut de cop
i volta. T’han vist aixecar-te i posar-te a córrer. La Reventós
corrent cap al mirador! Cap al precipici! Oh! Us heu acabat
el cava! ( ) Per què no hi vas i en portes?
- 104 -
, Els hauríeu d’haver vist quan m’han vist.
Quina vergonya. M’han començat a aplaudir. Com si
tothom sabés això meu des de sempre. M’han dit guapa.
Moltes vegades, sí. S’acostaven per dir-me «guapa». «Que
guapa que ets, guapa.» Pot ser l’alcohol?
Són la teva gent i t’estimen.
M’estimen, sí. Però no tenen ni idea de per què he
passat... Del que és... Viure així, sentint-se així, lluitant, les
vint-i-quatre hores del dia per... No ser un reducte... Evitant
la marginalitat... Imagineu si aconsegueixo que m’accep-
tin... Així, tal com soc... Res em faria més feliç que això.
Pertànyer... al vostre món.
Què fas?
Marxo a buscar-la.
- 105 -
I per això et... canvies? No pots... buscar-la sent el
que ets? Cal que deixem de ser el que som a la primera
de canvi?
- 106 -
les esquelles del bestiar. Tot era silenci. Només trencat per...
aquell gemegar d’una biga, o el ròssec fugisser de l’anima-
ló... que s’amaga dins el safareig.
Disculpeu... Sense voler ofendre, però és millor...
tocar de peus a terra.
És la seva adolescència.
No. No ho és.
Ah, no ho és. També hi eres? Eres amb ella,
espiant-la? Posant-te a la seva pell?
, Res del que diu és veritat.
Què saps tu del que ha viscut? Quin mal hi ha si...
Si és el que recorda, si recorda així el passat... Si així el sent.
A la realitat no li interessen els seus sentiments.
Jo hi he estat, a Lletó. Fèiem bivac amb la Lourdes.
Ho curava tot amb la mà, la Lourdes. Amb la mà, sí. Vaig
ensopegar de nit, a l’entrada del poble, quan arribàvem...
Ja és mala sort, eh? Enmig del no-res i jo amb el menisc
cardat. Però ella... Sense tocar-lo, va posar la seva mà a
uns centímetres del genoll... I va fer així, com si l’acariciés...
No es pot curar un genoll sense tocar-lo.
, Què saps tu de què és la realitat? Des
de quan ets la seva portaveu?
Disculpa’t.
- 107 -
S’està inventant l’adolescència!
Que et disculpis, cony!
Què passa?
, Creus que s’inventa el poblat de Lletó?
El camí de bardisses? La seva filla?
No tinc cap filla!
, No coneixes el teu país, oi? No en
tens ni idea de... la seva geografia. La seva història. Les
serralades. No et dic que la coneguis. Ni que l’estimis. No
és culpa teva que... la teva infància fos al pati d’un celler.
I el teu arbre una palmera. Però per nosaltres... Lletó és
més que un poble aïllat en runes, ho entens? Lletó existeix,
encara avui. Jo hi he estat. Hi vaig arribar de nit vorejant el
congost. M’han curat el menisc posant-me la mà al genoll.
La Lourdes, que es creia santa. Doncs ho era. Era santa. I
encara ho és. És el que volia: ser-ho. Mira. Mira el genoll.
Toca’l. Veus? Mira com salto, eh? Mira. Mira’m saltar. Que
em miris, cony! ( ) Tinc el menisc perfecte.
Fort com un canó. Toca’l, va. Vine a tocar-lo. Per molt que
t’hi escarrassis no podràs evitar que Lletó existeixi. Jo també
he sentit el silenci del poble... El gemec de les bigues als
sostres; els rossecs fugissers dels animalons que dormen
als safareigs. El rebregar i el cruixir... Eh? Què fas?
- 108 -
Això és el que sou. Però no per sempre. Ja falta
poc. Amb una mica de sort sentireu vergonya quan s’acabi.
La vergonya us salvarà de buscar nous personatges, un nou
relat. Us desitjo de tot cor... Que sentiu la vergonya quan
vingui. Acoteu el cap i calleu. Tingueu sentit del ridícul. Tot
el que heu construït... Tot allò en el que creieu era fals...
No busqueu la sang perquè això s’acabi, perquè la sang...
només farà que començar nous relats. Més mentides.
Abraceu la vergonya quan vingui. Sentiu-la i deixeu... Dei-
xeu que us destrueixi, sí. Per néixer de nou... Jo ho he fet i
és dolorós, però necessari. Necessari per veure-hi. Per ser
digne, per respecte a mi mateixa, però també a vosaltres,
les meves víctimes.
Ho sento.
Això que dius... És molt bonic. Però també ho diuen
els reaccionaris. ( ) És exactament el mateix, oi? Ja
no la mateixa idea, la mateixa expressió. El Pérez-Díaz, per
exemple, en tots els seus discursos... «No es pot discutir
amb personatges.» És poètic, original, però en el fons, si
l’analitzes, té un punt pretensiós. Fal·laç.
És veritat, un punt fal·laç.
Sempre la diu, no fa gaire, abans... Sota el porxo...
Davant de tothom. Ha dit exactament el mateix.
El mateix?
El mateix, sí. Les mateixes paraules.
- 109 -
I la gent? Què ha dit la gent?
Res.
Res?
Res de res. Per respecte als nuvis. ( ) L’has
sentit?
No.
De part de qui estàs, tu?
De qui?
Tal com parles... Tot el que dius, les teves ofenses...
Semblaria...
Què?
Ets o no ets dels nostres?
Vine.
Eh?
, Vine.
No.
Vine.
No, no.
Que vinguis. Vine.
- 110 -
No, no. Deixa’m.
No passa res, vine.
No. Què fas? Deixa’m!
Ja hi som.
No! NO!
, Mira els ferits. La teva filla!
Tant de bo no hagués existit mai.
- 111 -
la festa i fer-nos un ball? Podem tornar aquí, després, i
continuar la festa.
, Els nuvis no
oblidaran mai aquest dia. Fa un any que ho tenen tot a
punt. Ermita reservada, vestit triat, invitacions a imprem-
ta. Primer volien que fos una cosa íntima, recollida, però
després... es van començar a animar. Quan t’hi poses,
t’acabes animant, diuen, i és veritat. Per això soc aquí,
suposo. M’han convidat per ser qui soc. ( ) La gent...
quan et veu per la tele, en una sèrie, s’encaterinen amb el
teu personatge. T’acompanyen en la ficció. Se la fan seva.
Sempre m’ha sorprès que es pensin que allò és la teva vida.
Que t’aturin pel carrer i preguntin per exemple, pel Pere,
què fa la Fina, el Mohammed. «Desconfia del Ferran.» A ve-
gades, per avorriment, he sortit al carrer per enganyar-los.
He fet creure que soc el personatge. Que porto la ficció al
carrer. Sovint vaig al mercat, com qui no vol la cosa, perquè
m’aturin. Sempre ho fan. I els segueixo el joc. A vegades,
fins i tot, als més desorientats, els convido a pujar a casa.
Es posen molt nerviosos, pobres. I venen al teatre a veure’t,
volent trobar-se el personatge que coneixen. ( )
T’agrada el romànic?
- 112 -
, És... millor el retaule de Sant Ermengol.
A la Seu d’Urgell?
Sí.
Sí, no es pot comparar.
- 113 -
No m’estranya que se li hagi llançat al damunt,
quins atributs!
Li van bé per la feina.
Quina?
, Sigues més respectuós, home.
, Quina feina?
, Tots hem pensat malament, no cal posar
el dit a la nafra, ara.
Jo no he pensat malament. Ho he sentit dir a uns
cunyats que fan safareig.
I què deien?
Res... El nuvi. Va conèixer la núvia en un revolt. Anant
cap a Figueres.
- 114 -
, Ens volen enterrar, però no
saben que som llavor. ( ) Som o no som llavor, eh?
- 116 -
Si ho penseu bé... Encara tenim tota la nit per co-
neixe’ns.
Tota?
És clar que sí, amic, amiga meva, estem ungits
per aquest cel, no ho dubtis, ens ho poden prendre tot,
però aquest cel... Sempre serà nostre.
, Ja són aquí.
- 117 -
Aquest llibre,
imprès
als tallers de Gràfiques Arrels
de la ciutat de Tarragona,
fou enllestit
el dia 15 de març del 2019
Aleix Aguilà (1977). Format a l’Institut del Teatre i
llicenciat en Comunicació Audiovisual, és membre
de la Companyia Solitària. Ha escrit diverses obres,
entre les quals: Ira, Lulú on the rocks, Companyia
Solitària, Nòmades, Bolxevics, Quietud Salvatge, La
ciutat no és vostra, Filla del seu pare o Orsini.
ISBN: 978-84-949951-9-4
- 126 -