2019.

szeptember–október
M E S É L D E L T Ö R T É N E T E I D E T
H I H E T E T L E N R É S Z L E T E S S É G G E L

magazin

XIX. évf. 5. szám • 2019. szeptember–október

SONY A6400 – HASSELBLAD X1D II 50C – FUJIFILM GFX 100 – SONY E 18-135 MM F/3,5-5,6 OSS – FUJIFILM XF 16MM F2.8 R WR – NIKON Z 14-30MM F4 S
Ára: 1290 Ft, elôfizetôknek: 830 Ft

EXPONÁLÁS
LÉZERSUGÁRRAL

KÜLÖNLEGES
PANORÁMÁK
TARIQ ZAIDI:
VILÁGOK
ARCAI

WORLD
PRESS
PHOTO
Borsi 2019
ÖRÖKÍTSD MEG A HOLNAPOT
Flóra
T Ü K Ö R N É L K Ü L I
F O R R A D A L O M
Készíts fotókat valósághű részleteséggel és nagy felbontásban az új tükör nélküli full-frame Nikon Z7-tel. Az új váz ötvözi
a Nikon kiváló optikai érzékét és könnyű használhatóságát, újraértelmezve a kompakt méretben rejlő lehetőségeket.
A forradalmi bajonett és az új NIKKOR Z optikák lehetővé teszik, hogy a kreativitásodból a maximumot hozhasd ki.

AJÁNDÉK
Mindezek mellett 4K UHD videófelvétel, beépített 5 tengelyes képstabilizátor, és fázisészlelő autofókusz is helyet
kapott benne. Örökíts meg minden pillanatot a Nikon Z 7 segítségével.

45.7 MEGAPIXEL | I S O 6 4 -2 5 6 0 0 | 493 AF PONT | AKÁR 9 FPS

SONY HASSELBLAD FUJIFILM NIKON MAGAZINNAL
157.

A6400 X1D II 50C GFX 100 Z 14-30MM F4 S AZ ÚJSÁGOSOKN

ÁL
 A FOTOGRÁFIAI SZAKLAPOK LEGNAGYOBB ÉS EGYETLEN GLOBÁLIS CSOPORTJA
AHOL MEGTALÁLJA KEDVENC OLVASNIVALÓJÁT

FELELÔSSÉG ÉS
© Brandon Woelfel

TAPASZTALAT AZ
ÚJSÁGÍRÁSBAN
3030 MAGAZIN 14
PUBLICATIONS 14COUNTRIES
ORSZÁG10 10LANGUAGES
NYELV

Stúdiófény a
telefonodhoz
Profoto C1 Plus

Mindenki professzionális benyomást keltő képeket szeretne

készíteni a telefonjával. A Profoto C1 Plus segítségével bárki
képes lehet rá. Nincs többé szükség megfelelő természetes
fényekre, bárhol és bármikor megteremtheted az ideális A TIPA-logó a legjobb fotós, videós és képalkotással kapcsolatos termékeket jelöli minden egyes évben, 1990 óta. A TIPA-
körülményeket, és az egész elfér a tenyeredben. díjak odaítélése immár 25 éve a minôség, a teljesítmény és are
az érték szerint történik, amely
Since 1991, the TIPA World Awards logos have shown which the best photographic, videofüggetlen és megbízható
and imaging fotós
products each és
year.
For over 25 years,
képalkotási the TIPA
díjjá teszi World Awards haveabeen
azt, együttmûködésben judged
Japán on quality,társaságával.
Fotóriporterek performance and value, making them the independent
Kattints a további információkhoz photo and imaging awards you can trust. In cooperation with the Camera Journal Press Club of Japan. www.tipa.com
www.tipa.com
 KELLENEK A FOTÓKLUBOK
Augusztus legvégén részt vettem a Sárvári Fotóklub kétnapos rendezvényén, sok fotográfia iránt érdek-
Somogyi Nóra felvétele

lõdõvel egyetemben. Szakmai elõadásokkal, technikai bemutatókkal, vitával és egy kiállítás megnyitójával
indult a Sárvári Fotószüret a frissen épült Zene Házában. Felvillant bennem, hogy pályakezdõ koromban
én is beléptem a Budapesti Fotóklubba több osztálytársammal együtt. Kerekes Gáborra bíztak minket.
Õ körbevezetett minket a kivételes dunai panorámával rendelkezõ, Belgrád rakparti elegáns klub helyisé-
gein. (Ismereteim szerint
Bánkuti András
fôszerkesztô ez a szép panoráma lett a
klub veszte, mert az V. ke-
rületi önkormányzat eladta az ingatlant Ro-
gán Antal polgármestersége idejen. Így a
klub is megszûnt.) Megmutatta a könyvtá-
rat, ahova a legjobb külföldi fotográfiával
foglalkozó folyóiratok jártak, amelyeket ki is
lehetett kölcsönözni. Nagyon jó elõadásokat
hallgathattunk. Tóth József Füles például a
divatfotózás trükkjeirõl beszélt. Láthattuk az
akkor nagyon divatos diaporámavetítését
Tám Lászlónak, Eifert Jánosnak és Dozvald
Jánosnak. Mindez 1977-ben történt. Bekerül-
tünk egy jó közösségbe, és rengeteget tanul-
tunk ott közös nyelvünkrõl, a fényképezés-
rõl. Itt találtunk önzetlen szakmai segítségre
is. A fotóklubok ma is élnek, mûködnek, aki
kezdõ, vagy úgy érzi, segítségre, tanácsra szo-
rul, keressen meg egyet a környéken. Nem
fog csalódni. A klubokat a Mafosz (Magyar
Fotómûvészeti Alkotócsoportok Országos
Szövetsége) fogja össze. Honlapjukon meg-
találhatják az önökhöz legközelebb álló kö-
zösséget. Az 1983-ban, Szolnokon, harminc­
három fotómûvészeti alkotócsoportból meg-
alakult szervezetnek jelenleg már mintegy
száz fotóklub a tagja.
B. A.

Jene Sándor: Lendület (A szerzõ a Sárvári Kép-Tárlat 2019

pályázatán két kategóriában is díjat nyert, s ezzel a legeredményesebb pályázónak
járó MAFOSZ Plakettel jutalmazták.)

www.fotomagazin.hu www.facebook.com/digifotomagazin digitalisfotomagazin

 TARTALOM
Fényképezõgépek
Hasselblad X1D II 50c

28

Címlapkép: Borsi Flóra

52 Mobil
Xiaomi Mi 9

Szerkesztôség: 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5. félemelet

Telefon: +36-1/225-2390 • Fax: +36-1/225-2399
E-mail: info@fotomagazin.hu • Internet: www.fotomagazin.hu
ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó: Varga Miklós ügyvezetô

Alapította: Dékán István és Varga Miklós

48
Fôszerkesztô: Bánkuti András
Szerkesztôk: Koczina Gyula
Szita Péter
Varga Miklós

Mûvészeti vezetô: Takács Adrienne Mobil

Tervezôszerkesztôk: Kiss Ilona, Sinka Andrea B-612 – kisbolygók
Szerkesztôségi titkár: Nagyfi Renáta
újratöltve
Korrektor: Korpa Ildikó
Munkatársak: Anselm F. Wunderer fotográfus, szakíró

38
Bodnár János szakíró, szerkesztô
Hajdú Éva újságíró
Horváth Péter fotográfus
Jakab Zsolt okl. mérnök, Adobe által minõsített szakértõ Objektívek
László Ferenc szakíró
Sarusi István fotográfus Fujifilm
Somogyi Nóra újságíró, szerkesztô XF 16 mm f/2,8
Sümegi András szakíró R WR
Szõcs Endre DTP-szakértõ, grafikus
Szabó Zsolt mikroelektronikai mérnök
Szigeti Tamás fotóriporter
Torsten Andreas Hoffmann fotográfus, szakíró
Weisz Tamás villamosmérnök, informatikai szakíró

Kiadó: MediaCity Kft. 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5.

Hirdetés értékesítés: Watzker Éva, e-mail: ertekesites@mediacity.hu, telefon: +36 20 932 4826,
Reklámszerkesztô: Orosz Viktória, e-mail: viktoria.orosz@mediacity.hu Terjesztés: Kukucska Ferenc
terjesztési vezetô, e-mail: terjesztes@mediacity.hu, telefon: 06-80/296-855 Terjesztô: Hírker Rt.,
Lapker Rt., Magyar Posta Zrt. és alternatív terjesztôk Nyomdai elôállítás: Radin Print Group Keres-
kedelmi képviselet: Kvadrát Print Felelôs vezetô: Boris Skenderovic
Megrendelhetô: 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5. Telefon: 06-80/296-855

A Digitális Fotó Magazinban megjelent minden szerzôi mû (cikk, fotó, táblázat,

grafika) csak a kiadó elôzetes írásbeli vagy elektronikus dokumentumba foglalt
engedélyével tehetô hozzáférhetôvé, illetve többszörözhetô a nyilvánosság számára
a sajtóban. Ez a nyilatkozat a szerzôi jogról szóló 1999. évi LXXVI. törvény 36.§ (2)
bekezdésében foglaltak szerinti tiltó nyilatkozatnak minôsül. A Digitális Fotó Ma-
A Digitális Fotó Magazin
gazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem vállal felelôsséget.

96
a TIPA magyar tagja

A szerkesztôségi anyagok vírusellenôrzését az ESET NOD32 Antivirus programmal végezzük,

amelyet a szoftver magyarországi forgalmazója, a Sicontact Kft. biztosít számunkra.
Fotográfia
A múló idõ öröksége – World Press Photo kiállítás

© Tariq Zaidi
Hírek, újdonságok ..........................................................................4
Galéria
A nõi lélek meghökkentõ és bravúros képei – Borsi Flóra..........14
Fényképezõgépek
Sony a6400................................................................................................... 26
Hasselblad X1D II 50c................................................................................ 28
Fujifilm GFX 100.......................................................................................... 30
Eszközök
Kuvrd – megvédi az objektívet............................................................. 34
Objektívek
Sony E 18–135 mm f/3,5–5,6 OSS........................................................... 36
Fujifilm XF 16 mm f/2,8 R WR................................................................ 38
Nikon Z 14–30 mm f/4 S..........................................................................40
Fujifilm GF objektívek............................................................................... 42
Tippek
Játék az alulexponálással.......................................................................46
B-612 – kisbolygók újratöltve.................................................................48
Mobil
Xiaomi Mi 9...................................................................................................52
Honor 20........................................................................................................ 54
Techológia és innováció
Jönnek a quad Bayer-szenzorok........................................................... 56
74
Galéria: Világok arcai – Tariq Zaidi
Képvilág
Képértékelés.................................................................................................60
Technika
Panorámamozaik filmes géppel..........................................................64
Mobilpanoráma..........................................................................................68
Trend
Kereskedelmi háború és a kamerapiac..............................................72
Portfólió
Világok arcai – Tariq Zaidi....................................................................... 74
Olvasói pályázat
Portré...............................................................................................................86
Fotográfia
The great old man – André Kertész....................................................90
Hogy készült? Exponálás lézersugárral............................................94
A múló idõ öröksége
– World Press Photo kiállítás ................................................................96
Minimalista felszereléssel Indiában................................................100
A világ leghíresebb fotói – Philippe Halsman:
Dalí Atomicus............................................................................................106
Ajánló
Kiállítások és pályázatok.......................................................................109
Instagram..................................................................................................... 112
4 HÍREK n ÚJDONSÁGOK
Holdraszálló kivitel a Hasselblad 907X
Klasszikus 35-ös
Leicához
A Voigtländer bejelentette a Nokton Classic 35 mm
f/1,4 II objektívjét Leica M-csatlakozású kamerák-
hoz. Az alapvetô optikai konstrukció megegyezik az
elsô változatéval, azonban az újabb optikai anyagok
felhasználásával tovább javítottak a képminôségen.
A nyolcelemû konstrukció belsejében tízlamellás
rekesz található, és különlegesség, hogy kétféle be-
vonatváltozatban is elérhetô lesz. A hagyományos
egyrétegû bevonat a korai objektívek klasszikus szín-
visszaadását nyújtja, a többrétegû bevonattal készülô
változat pedig hatékonyabban csökkenti a tükrözô-
déseket, és semleges képvilágot ad.
és CFV II párosból
A Hasselblad az X1D 50c II kamerával egy idõben jelentette
be a 907X kameravázat, amely valójában egy meglepõen
kicsi közdarab az XCD objektívek és az 50 megapixeles CVF
II 50C hátfal összekapcsolására. Ez utóbbi a cég összes V
rendszerû kamerájához használható, például a legendás
500-as szériához is. A két termékbõl azonban az
1969-es holdraszállás 50. évfordulójára speci-
ális kivitel is készült. A krómélek és -sarkok,
valamint a mûbõr borítás helyett egysé-
gesen matt feketére festett burkolaton
egy kis plakett is található „On the
Moon since 1969” felirattal. A matt
feketére festett Hasselblad kame-
rákat még a Mercury-programban
kezdték használni 1962-ben. A fes-
tett külsõnek az volt az oka, hogy
így nem tükrözõdött a kamera az
ûrhajó ablakában, amikor kifelé fo-
tóztak. Attól kezdve a teljes Apollo-
programon át az ûrhajóban használa-
tos fényképezõgépeket mindig feketé-
re festették, csak a speciális, holdfelszíni
kamerák kaptak ezüst festést, hogy ne me-
legedjenek fel annyira a napsütésben.
Külön cégbe vinnék a Sony
szenzorgyártó üzletágát
A Sony cég képszenzorokat fejlesztô, félvezetôgyártó üzletága 2015 óta önállóan
mûködik a cég berkein belül, meglehetôsen sikeresen, ugyanis a legutóbbi üz-
leti évben a cégóriás teljes profitjának 16 százalékát hozta. Éppen ez sarkallta
a befektetôk egy csoportját, hogy a félvezetôgyártó üzletág teljes leválasztását
kezdeményezzék. Így az új cég önállóan mûködhetne és gazdálkodhatna, rész-
vényeivel is külön lehetne kereskedni a japán tôzsdén, ami további üzleti lehetô-
ségeket nyitna meg. A Reuters a bejelentéshez kapcsolódó elemzésében azon-
ban arra is felhívja a figyelmet, hogy a külön cégbe szervezett gyártás sérülé-
kenységet is hozna magával. Az üzletág bevételeit ugyanis 90 százalékban a
mobiltelefon-szenzorok hozzák, nem kis részben a kínai Huawei megrendelé-
seinek köszönhetôen, így ez a piac érintett lehet az amerikai–kínai gazdasági
háborúban. Másrészrôl azonban a sokkamerás mobiltelefonokhoz szükséges
plusz képszenzorok jelentôs növekedést hoznak az eladott darabszámban.
www.fotomagazin.hu 5

Marad a Ricoh-nál a Pentax név

A Ricoh cáfolta azokat a pletykákat, amelyek szerint 2020 után
már nem használhatnák tovább a Pentax márkanevet. Maga a
Pentax név a Hoya tulajdona, azonban a fotósüzletágat koráb-
ban megvásárló Ricoh továbbra is megkötések nélkül használ-
hatja azt a fotós szegmensbeli termékeihez. A Ricoh azt is közölte,
hogy továbbra is számolnak a Pentax márkanévvel, és új termé-
kek is várhatók.

Halszemzoom-
frissítés a Pentaxtól
A Ricoh bejelentette az APS-C szenzoros kamerákhoz tervezett 10–
17 mm-es halszemzoomjának frissített változatát. Az eredeti opti-
kai konstrukció maradt, azonban újra cserélték a bevonatokat, a
jelenlegi dizájnhoz alakították a külsõt, és a korábbi modell fixen
beépített napellenzõjét levehetõre cserélték.

Videóban erősít
a Canon G7 X III
A Canon 1 colos szenzorral és 24–200 mm-es ekvivalens gyújtó-
távolságú objektívvel felszerelt sorozata eddig is népszerû vá-
lasztás volt a kicsi, de sokcélú eszközt keresõ fotósok, valamint
videósok között, az utód azonban egy jópofa új szolgáltatással
érkezik. A kivágás nélküli, maximum 4K/30p videók ugyanis már
élõben is streamelhetõk a YouTube-on, egyetlen gombnyomás-
sal. Ehhez természetesen egy mobiltelefon is kell, amely vezeték
nélküli kapcsolatban áll a fényképezõgéppel. A fotós funkciók
is erõsek, a maximális 20 megapixeles felbontásban 20 kép/s-os
sorozatfelvétel érhetõ el, a maximális érzékenység ISO 12 800.
A teljesen kihajtható képernyõ nemcsak a kicsavart helyzetekbõl
való fotózást,
Bajonettadapterbe hanem a vlog-
golást és szel-
tehető szűrők fizést is segíti.

Érdekes ötlettel állt elõ egy amerikai fejlesztõcsapat, õk az

objektív eleje helyett a tükör nélküli kamerákhoz készített
bajonettadapterekben helyeznék el a filtereket. Ilyeneket a
Nikon és a Canon is kínál saját tükrös és tükör nélküli rendsze-
reik összekötéséhez, valamint a Sigma is kétfélét, amelyek-
kel Sigma és Canon objektíveket lehet Sony vázra szerelni.
Az Aurora nevû szûrõkbõl ehhez a négy adapterhez készülne
kompatibilis változat.
Elõny, hogy minden objektívhez egyféle szûrõ használható,
maguk a filterek pedig kis méretûek. Hátrány, hogy forgatha-
tó polarizációs szûrõ nem készíthetõ ilyen módon. Elsõ körben
egy UV, több különbözõ fokozatú ND és átmenetes ND, vala-
mint egy fényszennyezés elleni kivitelt kínálnak. A szûrõk
optikai üvegbõl készülnek, és tükrözõdéscsökkentõ nanobe-
vonat található rajtuk.

2019/5.
6 HÍREK n ÚJDONSÁGOK

A legkisebb objektív
GFX kamerákhoz
Az eddigi legkisebb és legkönnyebb objektívet készítette el a Fujifilm a GFX rend-
szeréhez. Az 50 mm-es, azaz 39 mm ekviva­lens gyújtótávolságú, f/3,5-ös fényerejû
alap ugyanúgy idõjárásálló kivitelû, mint a sorozat többi tagja, és az új, 100 meg-
apixeles kamera felbontásigényét is kielégíti, de 48 mm-es hosszúságával és 335
grammos tömegével a legkisebb és legkönnyebb választás a GFX kamerákhoz.

Itt a 6K-s BMPCC

A Blackmagic design új, 6K-felbontású kamerát jelentett be. Nemcsak a felbontás növe-
kedett a 4K-s elõdhöz képest, hanem a szenzorméret is, a 4K-s változatban ugyanis 4/3
colos, az új, 6K-sban pedig Super 35-ös érzékelõ található. A 13x23 mm-es szenzor két
natív ISO-értékkel rendelkezik, így a zaj szempontjából ISO 400 és ISO 3200 beállításoknál
is optimális üzemmódjában tud dolgozni. A maximális dinamikatartomány 13 fényérték,
a legnagyobb kimeneti színmélység 10 bit ProRes, illetve 12 bit Blackmagic RAW-formá-
tum használata esetén. A maximális felbontásnál a képismétlés 50-60 fps lehet, 2,8K-s
üzemmódban azonban elérhetõ a 120 fps is. A kamera Canon EF objektíveket fogad, és
teljes értékûen vezérli az objektívek elektronikus funkcióit, ide értve az automatikus
élességállítást, a rekesznyílást vagy a képstabilizátort. A felvételek az UHS-II aljzatba he-
lyezett SD-kártyára vagy külsõ rögzítõre kerülhetnek, természetesen van mikrofon- és
fülhallgatóport is, extraként pedig szimmetrikus mini XLR-csatlakozót is találunk.

Laowa
17 mm f/4 Fuji-
film GFX-hez
Szépen lassan a Fujifilm középformá-
tumú GFX rendszeréhez is elkezdenek
szállingózni a független gyártók által
készített objektívek.
A Laowa az elsõk között jelentette be
még a tavalyi évben, hogy a GFX-es
ultranagylátón dolgozik, most azon-
ban el is készültek az új eszköz fej-
lesztésével. A 17 mm-es Zero-D objek-
tív 13,5 mm-es ekvivalens gyújtótávol-
ságú, azaz extrém széles látószögû. Az Panasonic-frissítések
összesen 21 lencseelembõl építkezõ A Panasonic kiadta elsô frissítését S1 és S1R kameráihoz, amelyben a beépített szen-
konstrukciónak minimális a torzítá-
zormozgatásos képstabilizátor és az autofókusz hatékonyságát növeli. Emellett a Mic-
sa, a képminõségrõl pedig három
ro 4/3-os termékvonalán is jó néhány kamerához érkezett új firmware. A GH5, GH5S,
extraalacsony színszórású, valamint
G9, G90, G80 és GX9 kameráknál az új, ultranagy fényerejû 10–25 mm-es, f/1,7-es
két aszferikus elem gondoskodik. Az
élességállítás, illetve a rekeszvezér- objektívvel való használhatóságon javítottak, így lehetôség van 1/3 lépéses vagy foly-
lés manuális. tonos rekeszállításra az objektív rekeszgyûrûjével.

2019/5.
www.fotomagazin.hu

Erős kontraszt visszafogott színekkel

A Lomography új színes negatívfilmet je-
lentett be LomoChrome Metropolis néven,
amely különleges tónus- és színvilágot kí-
nál a kísérletezõ fotósoknak. A mélyfeketék
és a nagyon erõs kontraszt kombinálva a
látványosan tompa színvilággal különleges
hatást ad, olyat, amilyet sokan digitális szû-
rõkkel igyekeznek létrehozni. A szabványos
C-41 eljárással hívható filmbõl 35 mm-es
leica-, 120-as formátumú roll-, 110-es pocket-
és 16 mm-es mozgóképformátum is készül.
A Lomography szerint az utóbbi öt évben
ez az egyetlen filmfajta, amely ennyi külön-
bözõ formátumban megjelenik. Bár a cég
szokása szerint az új terméket a Kickstarter
közösségi finanszírozó oldalon jelentették
be, cikkünk írásakor a gyártás beindításához
szükséges minimum 100 000 amerikai dol-
lár 1,6-szerese gyûlt össze, így szinte biztos,
hogy a különleges nyersanyag életre kel.

Ismét visszatér a Meyer Optik Görlitz

Az eredetileg jó hírû történelmi német objektívgyártó cég, leg-
alábbis annak a márkaneve visszatért már egyszer, amikor szá-
mos közösségi finanszírozó kampány indult a vállalat egykori
legendás termékeinek, például a Trioplan objektíveknek az új-
raélesztésére. Az a cég azonban csõdbement, számos kifizetett,
de le nem szállított megrendelést hagyva maga mögött. A már-
kanév most új tulajdonoshoz került, amely ismét megpróbálja
azt újraéleszteni. Elsõ körben a már elkészített felújított válto-
zatokat fogják piacra dobni, de az ígéret szerint hamarosan
saját fejlesztésekkel is elõállnak. Az elsõ régi-új modell a Trioplan
100 mm f/2,8 II lesz, ezt követi majd a Trioplan 50 mm f/2,9 II,
a Lydith 30 mm f/3,5 II, majd a Primoplan 75 mm f/1,9 II.

Sony Cyber-shot RX100 VII

A Sony immár a hetedik iterációt készíti el a 11 co-
los szenzoros ultrakompaktjából. A felbontás 20
megapixel, az objektív gyújtótávolsága 24–200
mm. Az élességállítás fázisdetektoros elvû, és a
Sony arc- és szemérzékelõ algoritmusát is alkal-
mazza ahhoz, hogy akár 20 kép/s-os sorozatfel-
vétel közben is folyamatos legyen a témakövetés.
Különlegességként 90 kép/s-os sorozatot is ké-
szíthetünk, ez azonban maximum hét képig tart-
hat. A videófelbontás 4K lehet, de full-HD-ben akár
120 kép/s-ig is emelhetõ a képismétlés.
Az elektronikus keresõ a ház belsejében kapott
helyet, és csak szükség esetén emelkedik ki, a hát­
oldali képernyõ teljesen elõrefordítható, így a ka-
mera szelfizéshez, valamint vlogoláshoz egyaránt
jól használható.

2019/5.
8 HÍREK n ÚJDONSÁGOK

Ha gyors
kártya kell
A gyártó szerint jelenleg a San­
Disk Extreme UHS-I microSDXC
a világ leggyorsabb micro SD kár-
Nikon Z 85 mm tyája. Az 1 TB-os kapacitással el­
érhetô adathordozó maximum
f/1,8 90 MB/s-os írási és 160 MB/s ol-
vasási sebességet nyújt, amivel
Újabb taggal bõvült a Nikon Z objektívek soro- könnyedén teljesíti a V30 és az
zata. Most a már korábban bejelentett 35 és U3 sebességosztályok követel-
50 mm-es, f/1,8 fényerejû fixek mellé érkezett ményeit.
a sor folytatásaként egy 85 mm-es. A rövid
tele külsõ felépítése illeszkedik a másik két
fixéhez, a nagy méretû élességállító gyûrû
funkciója a kamera menüjében személyre-
szabható. Belül 12 lencseelem található két
ED taggal. Az objektív forgalmazása szeptem-
berben indul.

Bõvül a Sigma L-bajonettes választéka

A Sigma három új objektívet jelentett be full-frame tükör nélküli nanobevonatot (NPC) alkalmaztak a tükrözõdések csökkentésére,
kamerákhoz. A Sigma–Panasonic–Leica szövetség által alkalma- és hátsó szûrõzési lehetõséggel is ellátták. A cég L-bajonettes objek-
zott L-bajonett mellett Sony E-csatlakozással is forgalomba kerül- tívfejlesztési terveiben egyébként az idei évre szerepel még egy
nek az újdonságok. A 45 mm f/2,8 DG DN egy kifejezetten kis mé- ambiciózus f/1,4-es Art sorozat 20, 24, 35, 50 és 85 mm-es gyújtó-
retû és könnyû alap, amely a videósok örömére külön rekeszgyû­ távolsággal, valamint egy 135 mm-es, f/1,8-as modell is. 2020-ban
rût is kapott. A 35 mm f/1,2 DG DN Art a cég bejelentése szerint egy 14 mm-es, f/1,8-as ultranagylátót és három DC sorozatú f/1,4-es
50 megapixelnél is magasabb feloldóképességgel bír. A különle- modellt (16, 30 és 56 mm) várhatunk.
ges optikai teljesítményrõl 17 lencsetag, köz-
tük számos speciális kialakítású gondosko-
dik. A harmadértékenként skálázott rekesz-
gyûrû használható arretáló és folyamatos
módban is, a paláston található AF-L gomb
mûködése személyreszabható.
A harmadik újdonság a tükrös világból már
ismert 14–24 mm f/2,8-as Art objektív tükör
nélküli verziója, amelyben többek között
Jön a Nikon D6
A Nikon kissé szûkszavú fejlesztési bejelentésben tudatta, hogy
hamarosan érkezik a D6 nevû profi tükörreflexese. A D6 valószínû-
leg nem csak a legjobb profi kamerája lesz a cégnek, ahogy a köz-
lemény említi, hanem valószínûleg az utolsó profi tükörreflexese
is. A pontos mûszaki paraméterekrõl és bejelentés dátumáról nem
nyilatkoztak, de az mindenképp a nyári tokiói olimpia elé kell, hogy
essen. A Nikon bejelentette új profi telezoomjának fejlesztését is.
A Nikkor 120-300mm f/2.8E FL ED SR VR pontos adatait és árát
szintén késõbb közlik majd.

Arany Érdemkeresztet
kapott Papp Elek
Az államalapítás ünnepe alkalmából, Áder János Magyarország
Köztársasági Elnökének megbízásából Dr. Rétvári Bence parla-
menti államtitkár Magyar Arany Érdemkereszt kitüntetést adott
át Papp Elek részére, a klasszikus magyar fotográfia hagyomá-
nyainak továbbfejlesztésére épülõ, nemzetközileg is megbecsült
több évtizedes pályafutása elismeréseként.

400 díjat nyert

Kerekes István fotója
Kerekes István Yelena címû portréja nemrég elnyerte a 400.
díját. A Nemzetközi Fotómûvész Szövetség média kapcsolato-
kért felelõs igazgatója, Nicos Karanikis, hivatalos közleményt
küldött Kerekes István részére, hogy az elért eredménye világ-
rekord. A szerzõ által összeállított éremgyûjtemény itt tekint-
hetõ meg: http://kerekesistvan.com/yelena/

Laowa nagylátók
Nikon Z-hez
és Canon EOS R-hez
A Laowa a 15 milliméteres, f/2 fény­erejû Zero D objektívjébõl
elkészítette a Nikon Z és a Canon EOS R változatot. A legna-
gyobb látószögû, kifejezetten tükör nélküli fényképezõgéphez
készített fix rektilineáris objektívek közé tartozó termék vár-
hatóan népszerû lesz a tájképfotósok, a csillagászati fotósok
vagy az építészeti fotósok között.
A 10–18 milliméteres, f/4,5–5,6-os zoomból, amely jelenleg a
világ legnagyobb látószögû full-frame modellje, most még
csak a Nikon Z változat készült el. Az objektív különlegessége
a hatalmas látószög mellett a különösen kis méret, valamint
tömeg.

2019/5.
10 HÍREK n ÚJDONSÁGOK

Már fényképezőgépre is létezik

zsarolóvírus
A klasszikus zsarolóvírusok a számítógép merevlemezén lévõ adatokat titko-
sítják, és csak egy szemmel is jól látható összeg fejében ígérik, hogy visszaadják
fontos fájljainkat. Ilyen vírus immár fényképezõgépre is létezik, a fotókat titko-
sítja, ami egy hétvégi utazás után lehet, hogy nem olyan nagy probléma, de egy
megismételhetetlen, fizetõs munka után már annál inkább. Szerencsére a vírust
nem a vadonban fedezték fel, hanem a Defcon hekkerkonferencia elõtt írták
biztonsági szakemberek, és ott mutatták be kizárólag demonstrációs céllal. Az

elõadással arra világítottak rá a Check Point Software Technologies kutatói,
hogy a digitális fényképezõgépek vezeték nélküli interfészei (Wi-Fi, Bluetooth,
NFC) számos biztonsági rést rejtenek, a gyártók pedig nem tekintik elsõdleges
fontosságúnak ezek befoltozását. Az elõadás során egy Canon EOS 80D fény-
képezõgépre törtek be a biztonsági szempontból sérülékeny Wi-Fi-csatolón ke-
resztül, és telepítették a fotókat titkosító zsarolóprogramot. A kutatók az elõadás
elõtt természetesen értesítették a Canont a problémáról, amely ki is adta a hibát
javító frissítést az érintett kamerákra. Így erõsen ajánlott (nem csak a Canon
esetében) a legfrissebb firmware telepítése, az ugyanis kulcsfontosságú biz-
tonsági javításokat is hozhat.
Utazózoom Canon
EOS R kamerákhoz
A Canon 24–240 mm-es, f/4–6,3 fényerejû zoom­
objektívet készített EOS R sorozatú kameráihoz.
A minden alapvetõ gyújtótávot lefedõ zoom be-
épített képstabilizátorral rendelkezik, amely öt idõ­
értéket kompenzál. A paláston található multi-
funkciós gyûrû manuális élességállításon kívül
használható például a rekesznyílás, az expozíció-
korrekció vagy az érzékenység állítására is. Az EOS
RP vázzal használva az egész szett mérete össze-
mérhetõ a cég kisebb szenzoros felszerelésével, a
24–240-es hosszúsága ugyanis mindössze 123 mm.

16–80 mm-es Fuji zoom érkezik Lensbabyk RF-

A Fujifilm egy 24–122 mm-es, fix
f/4 fényerejû alapzoommal bõví-
és Z-csatlakozással
tette XF sorozatú, azaz az APS-C Immár a Canon EOS R/RF és a Nikon Z 6/7 tükör
szenzoros kamerákhoz szánt ob- nélküli kamerákhoz is elérhetõk a Lensbaby kü-
jektívválasztékát. Ez a gyújtótáv- lönleges objektívjei. A Sol 45 mm, a Trio 28 mm, a
tartomány lefedi az összes klas�- Velvet 56 és 85 mm modellek mellett a Compo-
szikus és általános látószöget, így ser Pro II rendszerhez további négy betétobjektív
rendkívül népsze­rû az utazó fotó- kapható.
sok körében, akik egyetlen objek-
tívvel szeretnék a lehetõ legtöbb
feladatot megoldani. A beépített
képstabilizátor hat idõértéket ké-
pes kompenzálni, az objektív nevé-
ben a WR jelölés pedig idõjárás­álló
kivitelrõl tanúskodik. A 16–80 mm
f/4 R OIS WR szeptember végétõl
lesz elérhetõ.

2019/5.
www.fotomagazin.hu 11

RAW-képekkel is boldogul
az új SnapBridge
A Nikon a 2.6-os verzióra frissítette SnapBridge nevû Android- és iOS-appját, amely
immár képes arra, hogy Wi-Fi-csatolós kamerákról a JPEG- mellett a RAW-képeket is
az okoseszközre továbbítsa. Az appban több további fejlesztés is történt, bõvültek a
kamerák távvezérlési lehetõségei, és egyszerûsödött a párosítás folyamata is. Az app
ingyenesen letölthetõ a Google Play, illetve az Apple alkalmazásboltokból.

Még 2020 januárjáig ingyenes

a D600-ak szervizelése
A Nikon elôször 2014-ben adott ki szervizfelhívást a D600 kamerák szenzorjaira
rakódott szennyezôdés ügyében, az érintett példányoknál a cég díjmentesen elvé-
gezte a javítást, és kicserélte a szennyezôdésekért felelôs zárszerkezetet és a hozzá
kapcsolódó alkatrészeket. A mostani bejelentésük szerint 2020. január 10-ig tudják
elfogadni az ehhez a hibához kapcsolódó igényeket, és a visszahívás keretében
ingyenesen elvégezni a javítást és a szükséges alkatrészek cseréjét, azután már csak
a szokásos javítási feltételekkel és díjakkal lesz lehetôség erre.

Sigma fp
Megérkezett a Sigma elsõ L-bajonettes kamerája fp néven.
A meglepõen kis méretû és könnyû váz (113x70x45 mm, 370
gramm) minden kezelõszervet tartalmaz, ami szükséges a
használatához, azonban nélkülöz minden ergonómiai meg-
fontolást, így elsõsorban nem klasszikus, kézbõl való fotózás-
ra lesz ideális, hanem rigbe építve videós vagy drónos felhasz-
nálásra, illetve alkalmazott vagy tudományos fotózásra. Az fp
váz lelke egy 24 megapixeles BSI-CMOS-szenzor, amely sokak
várakozásával ellentétben még nem a cég különleges Foveon
elrendezésére épül, hanem hagyományos Bayer-mozaikra.
Az alaphelyzetben ISO 100 és 25 600 közötti tartomány ISO 6
és 102 400 közöttire terjeszthetõ ki, az élességállítás kontraszt-
érzékelõs, a maximális kimeneti videófelbontás UHD 4K/24p
Cinema DNG-formátumban. A cég a jövõbeli Foveon szenzo-
ros full-frame megoldásáról is megszellõztetett némi infor-
mációt, pontos bejelentési idõt ugyan nem mondtak, az azon-
ban kiderült, hogy a különleges, háromrétegû technológiával
készülõ érzékelõ 20 megapixeles felbontású lesz rétegenként.

2019/5.
12 HÍREK n ÚJDONSÁGOK

Argentum-díjat kapott Ultrahangmotort

Albertini Béla fotótörténész kapott a Yongnuo 35 mm-es
A Magyar Fotótörténeti Társaság által alapított Argentum-
díjat Albertini Béla fotótörténész, szakíró, egyetemi tanár
objektívje
vehette át. Az átadásra a Magyar Fotográfia Napján, 2019. A kínai gyártó új YN35
augusztus 29-én került sor. mm f/1,4C DF UWM ne-
Az indoklás szerint a díjat Albertini Béla a magyar fotótör- vû Canon EF bajonettes
ténet feltárásáért végzett több évtizedes kimagasló mun- objektívje megtartotta
kásságáért nyerte el. Baki Péter baráti hangú laudációjában az elõdje optikai tulaj-
megemlítette: „Nincs még egy fotótörténész közöttünk, donságait, vagyis ez az
akinek élete és életmûve ennyire a sakk szabályai és vál- eszköz is 11 lencseelemet
tozatossága szerint alakult volna. Albertini Béla életmûve tartalmaz 9 csoportban,
a fotográfia területén annyira változatos, hogy szinte csak az élességállító motort
az általa kedvelt sakkjáték variációihoz mérhetô.” azonban ultrahangosra cserélték. A gyorsabb és csendesebb élességál-
lítást nyújtó új változat 2019 végén kerül az üzletekbe.

Sony FE 35 mm f/1,8
A Sony kínálatából már égetõen hiányzott egy közepes fényerejû 35 mm-
es fix, most viszont megérkezett. A csepp- és szennyezõdésálló kivitelû
fix 11 lencsetagból épül fel, egy aszferikus elemmel, tömege mindössze
280 gramm, az élességállításról gyors és csendes lineáris motor gon-
doskodik. A legkisebb élesre állítható tárgytávolság 0,22 méter, a rekesz
a szokásos kilenclamellás kialakítású.

220 fokos
halszem videósoknak
A japán Entaniya cég különleges halszemobjektívet ké-
szített PL-foglalatú full-frame és Super 35 formátumú
kamerákhoz, amely akár 220 fokos látószöget is nyújt-
hat. A konstrukció különlegessége, hogy a gyújtótávol-
ság 6,1 és 8 mm között 15 lépésben változtatható a cso-
magban mellékelt távtartógyûrûk beszerelésével. Így a
videósok mindig az adott szenzorformátumhoz és az
éppen alkalmazott cropkivágáshoz illeszthetik a látó-
szöget. Az f/2,9 fényerejû objektív legnagyobb látószö-
ge 220 fok, 17 lencseelemet tartalmaz 12 csoportban.

Sigma fixek Canon EF-M kamerákhoz

A Sigma már korábban bejelentette DC DN sorozatú fix objektívjeit kü-
lönféle APS-C csatlakozásokkal és Micro 4/3 bajonettel, a Canon által
használt EF-M azonban nem volt a választható kivitelek között. A 16 mm
f/1,4, a 30 mm f/1,4 és az 56 mm f/1,4 objektívekbõl azonban most elké-
szítették ezt a változatot is, így a Canon tükör nélküli APS-C kameráit
használó fotósok számára is bõvülnek a lehetõségek. A 24, 45 és 85 mm-
nek megfelelõ gyújtótávolságú szett így vonzó lehet azoknak, akik a ki-
sebb szenzorméret mellett is magas minõségû és nagy fényerejû objek-
tívekkel szeretnének fotózni.
www.fotomagazin.hu 13

Sony a7R IV:

61 megapixel
A Sony új szintre helyezte a lécet a full-frame kamerák fel-
bontásversenyében. Az a7R sorozatának IV-es jelzésû tagjába
egy 61 megapixeles BSI-CMOS-szenzort építettek. A bejelen-
tés szerint 15 fényértéknyi dinamikát átfogó érzékelõn 567
fázisdetektoros AF-mezõ található, a kamera pedig akár 10
kép/s-os sebességgel is képes kezelni a teljes felbontású ké-
peket. Az akár emberi, akár állatszemeket is követõ AF-rend-
szer természetesen ezalatt is folyamatos élességállítást nyújt.
A kamerában az elõdjéhez hasonlóan szenzormozgatásos sta-
bilizátor található, a kezelõszerveket pedig áttervezték, a na-
gyobb joystick és mélyebb markolat kényelmesebb fogást és
kezelhetõséget biztosít. Megerõsítették az idõjárásálló szige-
teléseket is az ajtóknál és a nyílásoknál, az USB-csatoló C típusú
lett, a dupla SD-foglalat mindkét aljzata UHS-II-kompatibilis.
Videómódban maximum 4K/30p (túlmintavételezett) felvé-
teleket kapunk S-Log2/3 vagy HLG gamma-beállítással, és el-
sõként a fényképezõgépek között digitális audiobemenet áll
a helyszíni hangot rögzítõk rendelkezésére.

Canon EOS M6 Mark II

és EOS 90D
A Canon a tükrös és a tükör nélküli APS-C szenzoros vonalán
is újdonságot hozott, frissítette népszerû EOS-M6 kamerá-
ját, valamint bejelentette az EOS 90D-t is.
Az EOS M6 Mark II-ben 32,5 megapixeles szenzort építettek,
a maximális sorozatfelvételi sebesség 14 kép/s folyamatos
autofókusszal, nélküle pedig 30 kép/s.
Duplaszűrős tartó
a LEE-tõl
A LEE olyan lapszûrõtartót készített, amelybe úgy lehet két kü-
lönálló filtert elhelyezni, hogy azoknak egymástól függetlenül
állítható a dõlésszöge. Többlapos tartók eddig is voltak, de az új,
Tandem nevû eszközzel már megoldható például, hogy két át-
menetes ND-szûrõ különbözõ szögben állva összetettebb kon-
túrú témánál is a megfelelõ hatást adja. A megfelelõ dõlésszög
beállítása után mindkét tartó rögzíthetõ véletlen elforgatás ellen.
A Tandem tartó kompatibilis a LEE 100-as rendszerével.

Ugyanez a szenzor érkezik az EOS 90D-be is, ott azonban

csak 10 kép/s-os sorozattal, a keresõ azonban 100 százalékos
lefedésû lesz, és a 220 000 pixeles RGB fénymérõszenzor a
45 mezõs AF-szenzorral együtt képes lesz az optikai keresõ
használatakor is az arcérzékeléses élességállításra.
14 GALÉRIA

A női lélek
meghökkentő és
bravúros képei
2019/5.
www.fotomagazin.hu
BORSI FLÓRA
Már egy ideje készültem Borsi Flórával interjút készíteni, mert az egyik legtehetségesebb
fiatal fotográfusnak tartom. Nem vagyok ezzel egyedül, Révész Tamás, a World Press
Photo kiállítás magyarországi szervezője is Flóra képeit választotta az
idei WPP-tárlat mellé kísérő kiállításnak. 
Hogyan lett fotográfus?
Azt akartam, hogy a képeimbôl önálló fotó-
manipuláció legyen. Rájöttem, hogy ehhez el-
engedhetetlen, hogy megtanuljak fényképez-
ni. Apukám, aki mérnök, megtanította a fény-
képezés alapjait, és utána nyertem egy fény-
képezôgépet. Evidens lett, hogy nekem ez az
utam. De úgy gondolom, hogy sem fotográfus,
sem grafikus nem vagyok, inkább vizuális alko-
tónak tartom magam.
Milyen szervezett oktatásban vett részt?
A MOME-n végeztem. A hároméves BA-t öt év
alatt abszolváltam, mert kétszer is abbahagy-
tam. Túl hosszúnak éreztem az egyetemre az
idôt, inkább saját munkákat akartam csinálni.
Közben azonban rájöttem, hogy az agyamat fo-
lyamatosan stimulálni kell a saját gondolatai-
mon kívül másokéval is.  ac, az alacsony árak miatt akár fiatal, akár idô-
Ki lehet küldeni egy szocioriportra?
Igen. Ki lehet. Több része is érdekel a fotónak.
Belekerültem a „Borsi Flóra-kategóriába”, és ez
korlátokat szab, de azt nem szeretném, hogy a
célközönség diktálja, mit csináljak. Úgyhogy ha
ki akarok adni egy streetfotókönyvet, vagy tár-
gyakat kezdek el koncepcionálisan fényképezni,
az is én leszek. Minden témát érdemes körbe-
járni, ám ha nincsen új vizuális kérdés, egy idô
múlva öncélú lesz az egész. Meg kell válaszol-
ni más kérdéseket is. Minél idôsebb vagyok, an-
nál inkább rájövök, hogy meg tudom ismételni
saját képeimen át az emberek érzelmeit vagy
tapasztalatait, és ezáltal meg tudom érinteni
ôket. Vannak olyan kérdések a mai világban,
amelyeket naiv módon meg tudok vitatni, s ez-
zel esetleg jobbá tudom tenni a helyzetet.
Hány éves?
Huszonhat.
2019/5.
15
Melyik az elsô olyan képe, amelyikre büszke? És
mikor készült?
A legkorábbi olyan montázs, amit fel is válla-
lok, 2010-es. Ez az egész stílus, a fotómanipu-
láció és az önarckép abból eredt, hogy nagyon
elszigeteltnek éreztem magam a társaimtól az
általános iskolában, a gimnáziumban, és nem
szerettem volna magányosan tölteni az órákat,
a nyári szüneteket, így kitaláltam magamnak
egy világot, amiben nem érzem magam annyi-
ra furcsának. Ami az enyém. Ez otthonossá tett,
és a szakmai visszaigazolás lett a páncélom.
Most állásban van, vagy független?
Teljesen független. Szabadúszó vagyok.
Meg tud élni ebbôl? Mert hiába jók a képei Ma-
gyarországon valakinek, a kialakulatlan fotópi-
sebb és ismertebb a fotográfus, nagyon nehéz
rendszeres, normál életvitelre alkalmas bevételt
szereznie. Az, hogy egy mûvet megvegyenek
400-500 ezer forintért, még nem napi gyakorlat.
Én is átéltem a fotósok kínjait. Volt, hogy kis-
mamákat fényképeztem, volt, hogy modellnek
készülô lányokat fehér fal elôtt. Ezeket hosszú
évekig csináltam, amikor gimnazista voltam.
Utána stockfotókat készítettem, és amikor va-
lahol letöltötték, kaptam érte 1 dollárt, büszkén
rohantam a szüleimhez, hogy megvették a ké-
pemet. Mivel elsôre nem vettek fel a MOME-ra,
elmentem kiadványszerkesztônek. Az InDe-
signban tétlenkedtem fél évig, aztán felmond-
tam. Majd elkészítettem az elsô sorozatomat, a
Time Travelt, ami a világban körbefutott, és ak-
kor megkérdeztem magamtól, miért is nem csi-
náltam meg hamarabb. Kaptam egy egofröc�-
csöt a világtól. Megmutathattam, ez vagyok én,
ez a vizuális megvalósítás. Igen, meg tudok élni
a munkáimból. Külföldön körülbelül az ötödik
16 GALÉRIA
kérdés, hogy „mennyit keresel vele?”. Ott büsz-
kén mondhatom meg az összeget, és azt is,
hogy mennyi vevôm van. Ez egy nagyon jó do-
log kint. Itthon nagyon össze kell húznom ma-
gam, az ember valahogy szégyelli, hogy megfi-
zetik a munkáját.  Mi van, ha sikeres leszel? Semmi.
Hogyan készült a világ körüli anyaga, amikor
mindenféle híres koncerten ott van?
Ez egy játék volt. Minden ember szeretné, ha
egy kép megmaradna róla az utókornak, miköz-
ben átél egy fontos pillanatot. És jött az ötlet,
mi lenne, ha bephotoshoppolnám magam a
közönség közé. A Yahoo fôoldalára került a ké-
pem, megnézte 100 ezer ember. Érdekes dolog
ezt megemészteni. Ez egy stadionnyi ember.
Nagyon jó dolog volt, de nem tudtam felfog-
ni. Fel kellene készíteni a mûvészeket, a fotó-
sokat a sikerre is. Arról álmodsz, hogy betörsz
– de utána mi van? Ezt hogyan fogod kezelni?
Semmi?
Minden ugyanolyan. Ugyanúgy a kisszobában
ülök a monitor elôtt. Azoknak az embereknek,
akiknek átadtam valamit, azoknak más, de ezt
személyesen akkor tudom megélni, ha a kiál-
lításmegnyitóimon odajönnek hozzám. Akkor
látom a térábrázolását annak a virtuális dolog-
nak, ami létrejött.
2019/5.
www.fotomagazin.hu
A képeit látva nagyon sok mindent meg kellett
tanulnia. Azon a képen például, ahol az arca
összeolvad egy dalmata kutyáéval, ott sminkelt
elôtte, vagy mindent digitálisan csinál? Egyéb-
ként ez az ön kutyája?
Nem, nem az én kutyám. Zárkózott vagyok,
amit lehet, megpróbálok összehozni stockfo-
tóból. Mert sokszor nehéz a valódi tárgyakkal,
szereplôkkel. Ha egy képen hal van, akkor köl-
csönkérjek vagy vegyek egy halat? Régebben
nem akartam arra figyelni, hogy a valóságban
meglegyen az, ami késôbb a képen. Legtöbb-
ször az utómunkára hagyatkoztam. Volt olyan
szituáció, amikor ez több munkát eredménye-
zett, viszont volt, hogy könnyedebben meg tud-
2019/5.
17
tam oldani valamit. One person show az egész.
Most már megpróbálom a valóságban megal-
kotni a szituációt, mert rájöttem, hogy sokkal
egyszerûbb kisminkelni, meg azokat a dalma-
tapöttyöket odarakni, mint utólag öt órán át
dolgozni ezen. Nem szeretem, ha az elôkészü-
letek annyi idôt vesznek el, hogy az a kreativi-
tás kárára megy. Nem akarom, hogy elillanjon
a kép frissessége. Legtöbbször megjelenik egy
koncepció a fejemben, és azt lerajzolom. Az ese-
tek 30-40  százalékában improvizálok. Valamit
lefényképezek, és ami a monitor elôtt eszem-
be jut, azt összerakom. Sok olyan projektem
volt, ami eleinte nagyon jó ötletnek tûnt, és el-
kezdtem összerakni, majd rájöttem, hogy nincs
18 GALÉRIA
semmi mondanivalója, csak egy geg. Akkor azt
elvetettem, és belekezdtem valami másba.
Mennyi idô egy gondolattól eljutnia egy képig, és
amit lerajzol, az mennyire hasonlít a végsô képre?
Kilencven százalékban hasonlít, egybeesik a rajz-
zal. Most volt együttmûködésem a Hasselblad-
del, és az igencsak meghosszabbította ezt a mun-
kafolyamatot. Amikor a Canonnal dolgoztam
20 megapixelen, akkor retusálással és befotózás-
sal 6-8 órát vett igénybe a munka. A Hasselblad-
del készült képek 50 megapixelesek. Itt a gondo-
lat megszületésétôl a Facebookra való feltöltésig
körülbelül 24-30 munkaóra kellett, három napra
lebontva. Az ember azt gondolja, hogy jaj de jó,
most van egy 50 megapixeles kép, amit gond nél-
kül felnagyíthatunk kétméteresre. Viszont ez az
utómunkában háromszor-négyszer annyi mun-
kaórát jelent. Nem panaszkodnék, de megdöb-
bentô volt. Viszont olyan részleteket lehet látni,
amelyeket azelôtt nem. Nagyon jó kicsit „isten
módban” közlekedni a szimulációban, hogy az
ember kigondol valamit, ami nem volt a világon,
majd megalkotja, és létrejön egy új kép.
2019/5.
www.fotomagazin.hu
Csak digitális technikával dolgozott?
Igen. Voltak analóg próbálkozásaim, de rájöt-
tem, hogy  szeretnék valami különlegeset csi-
nálni, és féltem tôle, hogy azt mondják, ez
ugyanolyan, mint valami már létezô vagy átla-
gos. A  maximalizmusom miatt menekültem a
digitális világba és a fotómanipulációba.
Mit jelent az, hogy a Hasselblad felfedezte? Ka-
pott felszerelést, és azzal dolgozik?  Úgy tudom, külföldön is voltak kiállításai. Ma-
Tavaly felkértek tesztelésre, nézzem meg, mit
tudok kihozni az új képeimbôl. Kaptam fél év-
2019/5.
19
re egy gépet két objektívvel, cserébe hat képet
kellett visszaküldenem. Nagyon örültem, meg-
tiszteltetésnek éreztem és ingyen csináltam.
Kiderült, hogy ez az együttmûködés nekik is
tetszett, és nekem is. Pár hónapja kaptam egy
új modellt, az ezzel készített képeimet felhasz-
nálták a gép promóciójához, sajtóanyagaihoz.
De egyik gépet sem ajándékba kaptam, csak
rövidebb-hosszabb tesztidôkre. Az, hogy ne-
kem valaki büdzsét ad, vagy árajánlatot kér, az
számomra a munka legnehezebb része. Fôleg
az ilyen nagyobb cégeknél. Amikor az Adobe-
val tárgyaltam, az elején ott nem volt pénzrôl
szó. Csak a kreatív folyamat került szóba, hogy
olyat kellene alkotni, ami nekik is megfelel és
szívbôl jön. Megtanultam öt éve, hogy milyen
egy világcéggel dolgozni. Leadni a kreatív kon-
cepciót, megtárgyalni a határidôket. Nekem
nincs menedzserem. Ez sokszor okoz nehézsé-
get, emberként viszont megedzett. Skype-inter-
jú, tárgyalások, szerzôdéskötések, kiállításszer-
vezések, kreatív brief készítése, és mindezt an-
golul, sokszor telefonon. Nagyon sok oldala van
annak, amit csinálok. Manapság a fotósok olya-
nok lettek, mint a rocksztárok a Facebook és az
Instagram jóvoltából.
Mondjon három ilyen sztárt!
Van egy holland férfi, Erik Johansson (DFM
2017. november-december), akivel levelezek
is néha, és szintén kreatív képeket csinál, va-
lamint két hölgy, Sheidlina és Dain Yoon (de-
signdain), akiket az Instagramon félmillióan
és négymillióan követnek. Ez valami félelme-
tes. És már nemcsak a filmsztárok, meg az éne-
kesek vannak így, hanem a fotográfusok is be-
kerültek ebbe a világba. Az is fontos, hogy aki
fényképez, az ne csak a pénzért és a hírnévért
csinálja, meg a saját egóját táplálja, hanem
akarjon adni valamit. Többen vannak, akiknek
ártott a hírnév.
gyarországon a Nemzeti Múzeumban szeptem-
ber 18-tól október 20-ig látható, a World Press
20 GALÉRIA
Photót kísérô kiállítása az elsô jelentôsebb?
Ez nagy dolog. Ilyen volumenû kiállításom
nem volt Magyarországon. Itthon nagyon zárt
a szakmai elit, és teljesítmény alapján nagyon
nehéz bekerülni közéjük. Kint, Franciaország-
ban, Angliában, az USA-ban vagy Németország-
ban könnyebb kiállítani.
Kik a kedvenc fotográfusai?
Mondjon hármat!
Oleg Dou, Annie Leibovitz korábbi munkái, és
Weegeet is szeretem. Annyira polgárpukkasztó,
annyira a manipuláció nélküli valóságot tükrö-
zi! Ez a másik véglet, ami nem én vagyok.
Leibovitz mostani munkáival mi a baj?
Már nem jók?
Túlságosan kommerciális lett.
Az utolsó portréalbuma sem tetszik?
Megvan, de túl sok. Felesleges az a kép, amelyik
csak az esztétikára és a külsôségre törekszik,
amelyik nem gondolkodtat el, csak esztétizál.
Szép, de üres. Lehet, hogy ez drasztikus, de an�-
nyira a külsôségekrôl szól a világ. Nekem fellé-
legzés az, ha egy esztétikailag szép anyag mö-
gött tartalom is van, ugyanakkor ahhoz, hogy
elgondolkoztasson és megérintsen, nem feltét-
lenül kell szépnek is lennie.
2019/5.
www.fotomagazin.hu
Mi volt a legnagyobb sikere?
Kiállításon volt egy képem New Yorkban, a Bro-
adwayen, egy nagyon híres galériában. Volt egy
verseny, ahol nyertem, és digitális kijelzôn vetí-
tették az alkotásom a Louvre-ban. Ami hangza-
tosabb, mint valójában volt, mert 3  másodper-
cig lehetett látni. Viszont portfólióban nagy do-
log, éppen úgy, ahogyan a Hasselblad felkérése
is. Az Adobetôl bizalmat és szabad kezet kaptam,
konzekvensen tudtam együtt dolgozni velük, a
mostani Creative Cloud image-képe 100 százalé-
kig az én koncepcióm volt, és másodjára el is fo-
gadták. Elôször nagyon meg voltam ijedve, mert
óriási feladat olyan képet alkotni, ami minden-
2019/5.
21
kinek tetszik, van is mondanivalója, szakmailag
és mûszakilag is tökéletes, és még én is benne
vagyok. Három nap nem alvás után, kávéhegyek
mellett végül elkészült.
Fényképez mobiltelefonnal?
Néha igen, de telefonnal többnyire csak le-
fényképeztem azokat az ötleteket, amik felme-
rülnek bennem. Olyan, mint egy vázlatfüzet
8 megapixelben.
Mindent saját kezûleg csinál?
Igen. Minden folyamatot. Nekem fontos az,
hogy amit elôállítok, azért teljes mértékben vál-
22 GALÉRIA

laljam a felelôsséget. Van, hogy egy kiállításon relemfaktor a fotó iránt, és ha szeretünk vala-
elfog a szorongás, amikor a másfél méteres ké- mit, akkor a hibáit is megbocsátjuk.
pemet a nézôk egész közelrôl vizsgálják, de az-
tán rájövök, hogy egy hetet dolgoztam rajta, és Ott is középformátumú digitális géppel fényké-
megnyugszom. A kép mûszakilag kifogástalan- pezett?
nak mondható.  Nem. A túl profi mûszaki felszerelés ilyen körül-
mények között akadályoz. Félek, hogy leejtem,
Nem fél, hogy technikai tökéletességre törô ma- ellopják vagy megkarcolom. Nem vagyok gazdag
ximalizmusa megöli a képeket?  szülôk gyermeke, ezért megtanultam azt, hogy
Ezen már gondolkodtam. Csináltam Hong- ha van egy fényképezôgépem, arra nagyon kell
kongban és Párizsban egy streetfotósorozatot, vigyázni.
próbára tettem magam, hogy el tudom-e visel-
ni, ha valami bemozdult, zajos vagy életlen. Úgy Még nem lopták el felszerelését?
tûnik, hogy igen, mert meg van ebben is a sze- Nem, még nem.

2019/5.
www.fotomagazin.hu 23

Bezzeg nekem a biztonságosnak gondolt kölni

Photokina sajtótájékoztatóján ezt is sikerült át-
élnem a német „korrektséggel” együtt. A nagy
cégeknek készült képeinek jogaival ön rendel-
kezik?
Igen. Nagyon sokféle licenc van, nem egyszerûek
a szerzôdések, angolul még bonyolultabb az ügy.
A képek tulajdonosa én vagyok, s bár nem adha-
tom el más cégeknek, felhasználhatom ezeket a
fotókat. Az Adobe Creative Cloudnak kizárólagos
felhasználási joga van, a Hasselblad jogosult a
gépe ismertetéséhez, propagálásához használ-
ni a munkáimat, de én is kiállíthatom és eladha-
tom a képeket.

Ha felkérnék egy más stílusú munkára, például

divatfotózásra, elvállalná?
Azt mérlegelném, hogy tudok-e olyan minôségi
munkát készíteni, amivel nem csinálok hülyét
magamból. Tudnom kellene, hogy belevihetô-e
a feladatba olyan szakmai kreativitás vagy fan-
tázia, ami engem jellemez. Valójában mindegy,
milyen jellegû fotózásról van szó, ha a magam
területén szabad kezet és az elképzeléseim-
nek megfelelô segítséget kapok, például a sty-
list vagy a berendezés terén, akkor tudom hoz-
ni a saját formámat, s örömmel mondok igent.
Mert kihívás, ismeretlen és mélyvíz. A  kreatív
embernek kalandvágyónak és bátornak kell len-
nie, hogy saját mérföldköveit egyre messzebbre
tudja hajítani.

Hol lakik 5-10 év múlva? Párizsban, Londonban,

Berlinben, New Yorkban, vagy a kalandot vá-
lasztja, és Budapesten marad? 
Nem vagyok törtetô típus. Minden adódó lehetô-
ségnek örülök, de nem vágyom többre. Van, hogy
álmodozom valamirôl, de nem küzdök érte fog-
gal-körömmel. Ha megadatik és összejön, akkor
hihetetlen boldog vagyok, ha nem, akkor elenge-
dem. Az interneten, aki ismer, az megtalálhat en-

2019/5.
24 GALÉRIA
gem. Szeretem annyira a környezetemet, és ins-
pirál annyira a bajaival együtt, hogy itt maradjak.
Nekem kell ez a biztonság és komfort. Hiszek ab-
ban, hogy ha lényeges mondanivalója van valaki-
nek, az valamilyen úton eljut az érdeklôdôkhöz.
Szokott csinálni kisfilmeket arról, hogy készült
el egy-egy képe?
Igen. Megnézik az emberek. Elég ôszinte vagyok,
beengedem ôket a privát szférámba, és az hajt,
hogy inspiráló legyek. Hogy megmutassam, nem
kell feltétlen több millió forintot stábra költeni,
sem misztifikálni a szakmai dolgokat, egyedül is
meg lehet csinálni egy-egy képet.
Ha felkérnék, hogy tanítson akár a MOME-n
vagy más fotográfiai iskolában, elvállalná?
Attól függ, milyen idôszakban jönne a felkérés.
Most az a tervem, hogy kicsit kiégetem magam,
roadshow-zok 5-10 évig. Aztán egy idôre vissza-
vonulok. Szeretnék családot, és ma úgy gondo-
lom, hogy mindent félre fogok tenni érte. Abba
nem fog beleférni, hogy hetente más városokba
járjak kiállításokra. A  tanári szakma lecsende-
sülô ága lesz annak a karriernek, amit szeretnék
befutni, amikor majd a tudásomat és a tapasz-
talatomat továbbadom.
Bánkuti András
2019/5.
www.fotomagazin.hu 25

2019/5.
26 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK
SONY
α6400
A Sony meghagyta a 6000-es szériára
eddig jellemzô 24 megapixeles APS-C
szenzort és a bevált kezelô-felületet,
belül azonban számos újdonság
található, olyanok is, amelyek a felsô
kategóriás a9-bôl érkeztek.
n HAUER GÁBOR A 2016-ban bejelentett a6300-hoz képest látszó-
lag nem sokat változtattak, maradt a kis vázmé-
ret és a 24 megapixeles felbontás, a részletekben
azonban számos újdonság van. A  csak lefelé
hajtható képernyõ immár szelfi- és vloggingbarát,
ugyanis a kamera fölött elõre is lehet fordítani.
Az új Bionz X processzor ebbe a kategóriába is
elhozza a valós idejû arc- és szemkövetést, a na-
gyobb számítási teljesítmény pedig az AF mellett
a feléledési idõben és az általános mûködési se-
bességben is meglátszik. A Sony felhagyott azzal
a korábbi koncepciójával, hogy egyes funkciók csak
plusz-, letölthetõ alkalmazásként telepíthetõk
a kamerára, így a korábbi modellekben sokak által
hiányolt intervallumfelvétel immár szériaszolgál-
tatásként található meg a menüben. Csiszoltak
egy kicsit a személyreszabhatóságon is.
Kezelés és funkciók
Az a6400 az elõdeihez hasonlóan kéttárcsás ke-
zelõfelülettel rendelkezik, de a legtöbb hasonló
kategóriájú kamerával szemben mind a két tár-
csa hátul helyezkedik el, így ha manuális mód-
ban dolgozunk, vagy ha felváltva szeretnénk két
paramétert, például rekeszt vagy korrekciót állí-
tani, akkor ezt csak úgy tehetjük meg, ha hátul
fogást váltunk, ami nem a legkényelmesebb. Bár
a hátsó, négyirányú gombbal nagyon könnyen
elõhívható a két fontos expozíciós beállítás, az
érzékenység és az expozíciókorrekció, ez is plusz-
fogásváltással jár. Programozható gombokkal
szerencsére jól állunk, nemcsak a C1-re és a C2-re,
hanem a kapcsolóval váltható funkciójú AF/AE-
lock gombra és a négyirányú gomb négy helyére
is egyéni opciót pakolhatunk egy meglehetõsen
bõséges menübõl. A markolat élén található vi-
deó gomb sajnos nem programozható át. A keze-
lést könnyíti, hogy újdonságként egy My menü-
be válogathatjuk a gyakran használt opciókat, és
az a6300-as modellhez képest jelentõs pluszt
ad, hogy érintésérzékeny lett a képernyõ. Nem
is a menükezelés szempontjából, hanem az AF-
mezõk tologatása miatt, így nemcsak élõképes,
hanem keresõs fotózásnál is használhatjuk az
ujjunkat.
A  legnagyobb fejlõdés egyébként az AF-rend-
szert érinti. A korábbi modellekbe épített téma-
követõ megoldásokhoz képest sokkal megbízha-
tóbb és kiszámíthatóbb lett a téma-, arc- és szem-
követõ rendszer. Ha a menüben engedélyezzük,
akkor a rendszer automatikusan keresi meg az
arcokat, illetve ha el tudja különíteni, akkor a
szemeket is, mindig a kamerához közelebbi sze-
met preferálva. Ez azt jelenti, hogy a követõ al-
goritmus megszakítás nélkül képes váltani a
szem-, arc- és témakövetõ üzemmódok között,
ami nagyon kényelmes, ha mozgó személyeket
fotózunk. A maximális 11 kép/s-os sorozatfelvé-
telt kihasználva pedig nem okoz problémát a
kamerának az észszerû sebességgel mozgó té-
mák, személyek követése. Számtalan AF-hez kap-
2019/5.
www.fotomagazin.hu
Kapcsolható funkciójú AF/AE-L gomb
180 fokban felhajtható
képernyõ
csolódó beállítás található a menüben, talán túl
sok is, a kamera elsõdleges célcsoportját adó
hobbifelhasználók számára lehet, hogy nehezen
tekinthetõ át mind.
További funkciók
A négy fõ üzemmód mellett egyedileg elmentett
beállításokat is használhatunk. A tárcsa MR-hely-
zetében összesen négy beállításkészlet tárolható
el, egyedileg választott expozíciós, fénymérési,
AF-módokkal, képfeldolgozási és egyéb beállítá-
sokkal együtt. Ez nagyon megkönnyíti a munkát
a tipikus, gyakran ismétlõdõ felvételi szituációk-
ban. Panoráma módban négy irány közül választ-
hatunk, a kamera forgatásánál azonban ügyel-
ni kell a stabil tartásra, mert a fel-le hullámzást
kevéssé tolerálja az összefûzõ algoritmus. A tár-
csa motívumprogram állásában kilenc mód áll
rendelkezésre, itt csak a legfontosabbakat talál-
juk meg, a teljesen automata módban pedig maga
a gép váltogatja a motívumprogramokat asze-
rint, hogy épp milyen témát fotózunk. Általános
fotózáshoz ez remek opció, az algoritmus meg-
lepõen jól variálja az AF- és más beállításokat a
lehetõ legjobb eredmény érdekében.
Videó
A kamera 4K-felbontásban vágás nélküli videókat
készít, tehát a túlmintavételezés miatt remek
képminõségre számíthatunk, és kihasználhatjuk
az objektív eredeti látószögét. (Ez azonban csak
24p képismétlésnél igaz, 30p-re váltva 1,2-szeres
kivágással filmezhetünk. Természetesen full HD
felbontásban nincs ilyen korlát.) Van élkiemelés
és zebracsíkozásos túlexpozíciófigyelmeztetés,
és végre korlátlan lehet a videófelvételek hos�-
sza. A 30 percben korlátozott felvétel sokak szá-
mára idegesítõ volt szinte az összes korábbi fény-
2019/5.
27
Vezérlõtárcsa
Üzemmódtárcsa
SONY α6400
Szenzor 23,5x15,6 mm CMOS;
24 millió pixel
Objektív Sony E
Képformátum 6000x4000; JPEG, RAW
Fénymérés multi, középsúlyozott, spot,
Vezérlõtárcsa és programozható
átlagoló
funkciók a négyirányú gombon
Exp.-vezérlés P, S, A, M motívum-
programok, automata
Exp.-korrekció +/– 5 Fé, 1/3 vagy 1/2
képezõgépben. Bár 10 bites rögzítést nem talá- Fé lépésekben
Záridõk 30–1/4000 s, B, X: 1/160 s
lunk a lehetõségek között, van Log opció, így utó-
Érzékenység ISO 100–32 000 (ext:
munkára optimalizált, lágy karakterû videót is 102 800)
menthetünk. Mikrofonbemenet van, fülhallga- Fehéregyensúly auto, 10 M, egyéni,
tó-kimenet és külsõ rögzítési lehetõség nincs. finomhangolható
Sorozatfelvétel 11 kép/s
Tapasztalatok Keresô elektronikus keresô, 2,36 millió
képpont, 100%
Bár a Sony a6400-on rengeteg beállítási lehetõ-
Monitor 3 colos, 912 000 képpont
ség és egyedi opció található, mégis akkor volt a Mentés SDXC kártya
legjobb fotózni vele, amikor nem kellett semmi- Külsô vaku középérintkezôs vaku-
hez sem nyúlni. Ez két dolgot takar. Egyrészt a papucs, TTL
kategória talán legjobb AF-rendszere és legpre- Csatl. USB 2.0, HDMI, mikrofon,
cízebb arc- és szemkövetõ funkciója szinte min- Wi-Fi, BLE, NFC
Áramforrás Li-ion-akku
den helyzetben kifogástalanul állította az élessé-
Méretek 120x67x60 mm
get, remekül mûködtek az automata módok, és Tömeg 403 g (akkuval)
minden helyzetet megoldottak. Maximum az ISO-
hoz és a fehéregyensúlyhoz kellett néha nyúlni, ­­AMI TETSZETT
de leginkább azokhoz sem. Másrészt azonban a • kiemelkedô AF-teljesítmény
• nagyon jó szemkövetô mód
kamera kezelése korántsem olyan kényelmes,
• jó képminôség
mint amit a közvetlen vetélytársaknál láttunk, így • 180 fokban elôrehajtható érintô-
amikor egy-egy felvételi szituációt kellett komp- képernyô
lex módon megoldani, az leginkább sok menü- • jó elektronikus keresô
bogarászással és keresgéléssel ment. Bár a mû- AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
ködési sebességen sokat gyorsítottak az elõdmo- • nincs szenzormozgatásos
dellhez képest, még így is kicsit lassabb a menü stabilizátor
reakciója, mint ahogy nyomkodni tudjuk a lép- • nehezen áttekinthetô menü-
tetõgombot. Nincs szenzormozgatásos kép­sta­ rendszer
• kissé kényelmetlen a tárcsa
bilizálás, bár a népszerû kitobjektívekben megta-
kiosztás
láljuk az OSS-rendszert.
Képminõség szempontjából nem találtunk fogást A fényképezôgépet a Sony képviselete
a 24 megapixeles szenzoron, az elektronikus ke- biztosította a teszteléshez.
resõ jó képet ad, a kamera kényelmesen kicsi és A Sony a6400 váz ára kb. 320 000 Ft.
könnyû a mindennapi fotózáshoz. Az a6400 cél-
csoportja is itt lehet, azoknak lesz jó választás, KAPCSOLÓDÓ CIKKEK:
akik kevés állítgatással szeretnének nagyon jó ké- Sony FE 85 mm f/1,8
peket a mindennapokban, úgy, hogy maximálisan – 2019. május−június 38. oldal
megbízhatnak abban, hogy a remek AF-nek kö- Sony a6300
– 2016. május−június 27. oldal
szönhetõen mindig éles lesz a fotójuk. n
28 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK
HASSELBLAD
X1D II 50C
A Hasselblad frissítette az
50 megapixeles, középformátumú,
tükör nélküli kameráját, és egy
jelentôsebb összeget engedett
is az árból.
n SZITA PÉTER A Hasselblad elsô, tükör nélküli digitális kamerá-
ja immár hároméves, így megérett az idô a frissí-
tésre. Már csak azért is, mert bár az X1D 50C való-
ban innovatív és korszakalkotó kamera volt, ren-
delkezett néhány jelentôs gyengeséggel. A 2018.
május–júniusi lapszámban közölt tesztünkben
leginkább a lassú feléledési idôt, az érzékelhetô
expozíciókésést, a lusta mûködést és a nem túl
nagy felbontású képernyôt kritizáltuk. Nos, a fris-
sített változat elsôsorban ezekre a problémákra
kínál gyógyírt, és persze hoz néhány értékes új-
donságot is. Az elôdmodellnél 7-8  másodperces
feléledési idôt mértünk, ezt a mostani változat-
ban nagyjából a felére csökkentették. Ez a közép-
formátumú világban már elfogadhatónak szá-
mít, a kisebb szenzoros kamerák egy másodper-
cen belüli értékéhez viszonyítva azonban még
mindig elég sok. A teljesen új elektronikus plat-
form szinte minden területen gyorsulást hozott.
A  sorozatfelvételi sebesség 2,7  kép/s-ra növeke-
dett, így egyrészt két exponálás között kevesebb
ideig kell nélkülözni a keresôképet, másrészt az
expozíciókésés is kisebb lett. A  használati kom-
fortot érintô legfontosabb változás a keresô és a
képernyô továbbfejlesztése. Az OLED-keresô fel-
bontása 3,69 millió pixelesre növekedett, ami jól
látható elôrelépés. A  tesztünkben is kifogásolt
hátoldali képernyô felbontása több mint a duplá-
jára növekedett, 2,36 millió képpontosra, ami ha
lehet, akkor még látványosabb változást hoz.
A mérete 3 helyett 3,2 col lett. A keresôkép frissí-
tési sebessége is növekedett. A kezelôfelületet is
csiszolták egy kicsit, korábban például nem volt
lehetôség a hátoldali képernyôt keresôként hasz-
nálva, azon érintéssel AF-mezôt választani, ez
most már mûködik, és nem lehetett az elektroni-
kus keresôben a menüt megjeleníteni, ezt is
megoldották. A kategóriában alapfunkció a szá-
mítógéprôl való használat (tethered shooting),
újdonság azonban a tabletes távvezérelhetôség.
Akár a fényképezôgép USB-portját, akár a Wi-Fi
csatolóját használva lehetôség van az iPad Pro és
a legújabb, 2019-es iPad Air tabletekkel a távvezé-
relt fotózásra, amihez a Phocus Mobile 2 appra
van szükség.
Kulcsfunkciók
A kamera legfontosabb alkatrésze, az 50 megapi-
xeles, 33x44 mm-es CMOS-szenzor maradt a régi,
így képminôségben az elôdmodellnél megszokot-
tat várhatjuk el. Ez azonban éppen elegendô,
ugyanis már az X1D-nél is megvolt a lenyûgözô
részletgazdagság és a legjobb full-frame szenzo-
roknál is kisebb képzaj, valamint nagyobb dinami-
ka. Újdonság azonban, hogy míg a kamera elsô
változatával csak 12 megapixeles, elônézetre hasz-
nálható JPEG-képeket lehetett készíteni a RAW-k
mellett, immár lehetôség van teljes felbontású
JPEG-ek mentésére is. Az automatikus élességállí-
tás továbbra is kontrasztérzékelôs elvû, ami azt je-
lenti, hogy a sebességben nem történt változás, a
beállítás azonban itt is pontos, a mérômezôt pe-
dig bárhova helyezhetjük a képen. A  fôként az
érintôképernyôre optimalizált kezelôfelület reme-
kül használható, a nagy ikonok és menüpontok
könnyen eltalálhatók és görgethetôk, kézre állnak
a húzási mûveletek is. A  hátoldali gombsor is-
merôs lesz azoknak, akik használtak már korábban
Hasselblad kamerát vagy hátfalat, de a kisebb for-
mátumú világból érkezôknek is megszokható. Az
egyetlen furcsaság az, hogy az elôdhöz hasonlóan
itt sem kapunk klasszikus négyirányú kezelôszer-
vet (gombot vagy joystickot). A menük használa-
tánál ez nem okoz gondot, könnyû rászokni az
2019/5.
www.fotomagazin.hu
Dupla
kártya-
foglalat
Aljzatok
és csatla-
kozók
érintôs megoldásra, ott azonban, ahol kifejezetten
jobbra-balra és föl-le irányba kellene navigálni,
például a belenagyított képrészlet mozgatásánál,
merôben szokatlan. Itt az elsô és hátsó vezérlôtár-
csát használhatjuk a függôleges, illetve vízszintes
navigálásra, ami persze megszokható, de semmi-
képp sem olyan egyszerû és egyértelmû, mint
amit szinte az összes kisebb szenzoros kameránál
alkalmaznak. Maga a váz egyébként szeretnivaló-
an masszív, a gépet jó megfogni, a hosszasabb
kézbôl fotózásnál azonban, ahogy az elôdnél, itt is
érzékelhetô a markolat melegedése, ami kényel-
metlen lehet.
Bôvülô rendszer
A Hasselblad a tükör nélküli szériájában is meg-
tartotta a klasszikus középformátumú felfogást,
hogy a mechanikus zárat az X1D kamerákhoz tar-
tozó XCD objektívekbe építi. Ez elônyt jelent a va-
kus fotózásnál, ugyanis a központi zárak felépíté-
sébôl adódóan bármilyen expozíciós idôhöz le-
hetséges vakuvillantás szinkronizálása, így akár
1/2000 másodpercnél sem kell HSS-vakuzással
veszôdni. Ez nagyon nagy elôny, ha szabadban, a
természetes és a mesterséges fény kombinálásá-
val dolgozunk. Ez a felfogás újabb értelmet nyert
a 907x nevû kameraváz bejelentésével. Ez ugyan-
is az elsô olyan váz a cégtôl, amely elölrôl az XCD
szériás objektíveket fogadja, hátulról azonban a
szintén új CFV II hátfal illeszthetô rá. Ez a hátfal
szintén a 33x44 mm-es, 50 megapixeles szenzor-
ra épül, de feltehetô a cég más kameráira, többek
között a klasszikus, még a filmes érában született
500-as sorozatúakra is, amelyekkel az ízléses ret-
ró dizájnnak köszönhetôen igazán jól néz ki.
A  Hasselblad ezzel újabb átjárást teremtett a
klasszikus, tükrös, levehetô hátfalas és a tükör
nélküli rendszerei között. (A H objektívek egy kon-
verter segítségével már eddig is használhatók
voltak az X1D vázon.) A rendszerek összekötése jó
2019/5.
29
Vakupapucs Nikon TTL vakukhoz
Beépített GPS
AF/MF ISO/WB
gomb gomb
Exponálógomb
Üzemmódtárcsa
Vezérlôtárcsa
Érintés-
érzékeny LCD
Funkciógombok
iránynak tûnik, a középformátumot használó fo- HASSELBLAD X1D II 50C
tósok így mindig a feladathoz választhatják meg Szenzor 44x33 mm CMOS; 51 mil-
az alkalmazott szenzorformátumot és rendszert, lió pixel
közben azonban az átjárási lehetôségek segítsé- Objektív Hasselblad X
gével optimalizálhatják a felszerelésük méretét Képformátum 8272x6200; JPEG,
TIFF, RAW
és nem utolsósorban a bekerülési költségét. Az
Videó 1920x1080 (25p)
X1D vázakra egyébként független gyártóktól Fénymérés mátrix, középsúlyozott,
származó átalakítókkal szinte bármilyen közép- spot
és kisebb formátumú régebbi objektív feltehetô, Exp.-vezérlés P, S, A, M
persze a kirajzolt képkör figyelembevételével. Az Exp.-korrekció +/− 5 Fé, 1/3 Fé lé-
egyetlen megkötés az, hogy ilyenkor csak az pésekben
elektronikus zár használható, ami gyorsan moz- Záridôk 68−1/2000 s, B
Érzékenység ISO 100−25 600
gó témáknál elôhozza a szenzor viszonylag lassú
Fehéregyensúly auto, manuális, K, fi-
kiolvasásából adódó rolling shutter effektust, az- nomhangolható
az a mozgó témák torzulását. Sorozatfelvétel 2,7 kép/s
Keresô elektronikus, 3 690 000 pixel
Véleményünk Monitor 3,2 colos, 2 360 000 pixel
A Hasselblad a frissített X1D váz bejelentésével Mentés dupla SD/SDHC/SDXC aljzat
vágott egy nagyot az árból is, amiben nem kis UHS-II
Külsô vaku TTL, Nikon kompatibilis
szerepe lehet a Fujifilm középformátumú rend-
Csatl. USB 3.0, mini HDMI, mikrofon,
szerének is. Az azonos szenzorformátumra épülô fülhallgató, Wi-Fi
50  megapixeles GFX kamerák ugyanis jóval ol- Áramforrás Li-ion akku, kamerában
csóbban kerültek a boltokba, mint a Hasselblad is tölthetô
megoldása. Míg az elsô verziójú X1D 50C kamera Méretek 148x97x70 mm
induló ára kicsivel 3 millió forint fölött volt, a má- Tömeg 766 g (akkuval)
sodik, frissített változaté körülbelül 2  millió fo- ­­AMI TETSZETT
rint. Talán ezzel került a helyére a kamera a pia- • nagyon jó képminôség
con, és a most bejelentett 907X vázzal a külön- • lenyûgözô dizájn
bözô Hasselblad rendszerek közötti átjárhatóság • masszív váz
is pluszelônyt ad. Így együtt az X1D II 50C már • beépített GPS
• érintôképernyôs kezelés
vonzó opció lehet. Maradt ugyanakkor jó néhány
• továbbfejlesztett keresô
terület, ahol van még hely a fejlôdésre. Bár na-
gyon sok minden gyorsult, az X1D II 50C így sem AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
egy fürge kamera, így gyors mozgásokhoz to- • még mindig lassú feléledési idô
• érzékelhetô melegedés
vábbra sem ez a megfelelô megoldás. A kis méret
és a remek hordozhatóság azonban olyan extra, A fényképezôgépet a Tripont Kft.-tôl, a
amit ebben a kategóriában nagyon kevés kamera Hasselblad magyarországi képvisele-
ad meg a felhasználóknak, így ahol ezek a legfon- tétôl kaptuk kipróbálásra.
tosabb elvárások, az X1D II 50C nagyon jó esélyek- A Hasselblad X1D II 50C váz ára
kel indul. n kb. 2 070 000 Ft.
30 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK
100 megapixeles felbontás,
topkategóriás elektronikus keresô,
jó autofókusz, ütôképes videómód,
egyszerû használat. Mindez egy nagyobb
DSLR méretében és a korábbi hasonló
kamerákhoz képest harmadáron.
Sikergyanús összeállítás.
FUJIFILM GFX 100
A Fujifilm alighanem a legsokoldalúbb középfor-
n SZITA PÉTER
mátumú kamerát készítette el a GFX  100-zal.
A kamerát elôször a 2018-as Photokinán mutat-
ták meg, a hivatalos bejelentésre idén májusban
került sor, az azonban már jóval korábban tudha-
tó volt, hogy a Fujifilm nem áll meg 50 megapi-
xelnél. A GFX 50S és 50R modellek nagyon sok új-
donságot hoztak. Többek között sokak számára
tették elérhetôvé a középformátumú fotózást,
akár a méretet és az ergonómiát, akár az anyagi-
akat nézve. Az 50 megapixel környéki felbontás
azonban elérhetô a full-frame világban is. Persze
a Fujifilm által alkalmazott „kis”, avagy cropos kö-
zépformátumú szenzor és a remek objektívek is
érzékelhetô pluszt adnak egy full-frame rend-
szerrel szemben, az igazán nagy ugrás mégis
most jött el. Nemcsak azért, mert a GFX 100 sok-
kal könnyebben és gördülékenyebben használ-
ható, mint bármi más, amit eddig 100 megapixe-
les felbontással lehetett kapni, hanem azért is,
mert elsôként tartalmaz szenzormozgatásos sta-
bilizátort a kategóriában, és elsôként ad ütôké-
pes autofókuszt is. Éppen ezért olyan fotósok
elôtt is megnyithatja az utat a jobb képminôség
felé, akiknek eddig valamilyen szempontból nem
volt alternatíva a középformátum. Már csak azért
is, mert a kamera 3,9 millió forintos ára messze
belül esik mindenen, amit eddig hasonló felbon-
tással valaha is kínáltak.
Váz és ergonómia
A kamera, bár a fotókon drabálisnak tûnhet,
mindhárom méretében kisebb, mint a Canon
vagy a Nikon aktuális, markolattal egybeépített
full-frame kamerája, és érezhetôen könnyebb is
azoknál. Az objektívek persze nagyobbak és ne-
hezebbek, mint amit a full-frame rendszerekben
megszokhattunk, de a GFX  100-at kézbe véve
egyáltalán nincs olyan érzése a fotósnak, hogy
túlságosan nagy és ormótlan lenne. Furcsa, hogy
még jellegre sem egyforma a klasszikus fekvô
tartáshoz és a portrétartáshoz tartozó markolat.
Míg a „rendes” markolat ívelt és gumiborítású, a
portrémarkolat egyenes, élekkel határolt és sima
felületû. Így míg klasszikus géptartással kifeje-
zetten kényelmes a hosszasabb fotózás is, függô-
leges tartásnál rövid ideig még elmegy, de hos�-
szabb távon már nem annyira. (Nem is véletlen,
hogy független gyártóktól már megjelentek a
vertikális markolatra ragasztható tapadásjavító
csíkok.) Nagyon jó, hogy a függôleges tartáshoz
is megkapjuk duplikálva mind a két vezérlôtár-
csát, a Q (gyorsmenü) gombot, a joystickot, az ex-
2019/5.
www.fotomagazin.hu
Két irányba
kihajtható LCD
Kiegészítô képernyô
pozíciókorrekciós gombot és pluszként néhány
Fn gombot. Ezek azonban kicsit máshol helyez-
kednek el, mint a fekvô tartásnál, így ezt meg kell
szokni. A személyreszabási lehetôségek elképesz-
tôen tágak. A  felirat nélküli gombok mellett a
hátsó tárcsa lenyomásához is szabadon rendel-
hetünk funkciót, valamint az X-T modellcsalád-
ból megismert módon az érintôképernyôn négy
irányba való húzáshoz is négy plusz Fn-funkció
társítható. A  Q gombos gyorsmenü tartalma is
egyedileg válogatható össze. Az elsô vezérlôtár-
csa kényelmes, a hátsó viszont kissé mélyen ül, és
az átmérôje is lehetne nagyobb, a pereme pedig
jobban recézett.
Újraszabott kezelés
A dupla LCD remek lehetôségeket tartogat.
A hátsó, kisebb képernyôn alapvetô felvételi ada-
tokat, pluszadatokat vagy felvételi hisztogramot
tekinthetünk meg, a hatalmas felsô képernyôn a
szokásos adatok helyett kérhetünk szintén felvé-
teli hisztogramot vagy hagyományos tárcsák ké-
pét szimuláló kijelzést. A Fujifilm kamerákra jel-
lemzô dedikált fizikai tárcsákat ugyanis nem ta-
lálunk a vázon, a GFX 100-nál szakítottak a meg-
szokott kezelôfelülettel. Természetesen a reke-
szállítást meghagyták az objektíveken, az ISO-t
azonban az elsô multifunkciós tárcsára, az expo-
zíciós idôt a hátsóra tették. Állítólag nem akarták
tovább növelni a váz méretét az X-T sorozatból
vagy a korábbi GFX kamerákból ismert tárcsák-
kal, mert túl sok helyre volt szüksége a szenzor-
mozgatásos rendszernek. A megoldás nem okoz
gondot, az expozíciós módokat a felsô LCD mel-
2019/5.
31
Levehetô elektronikus keresô, használható
hozzá a GFX 50S forgatható adaptere
Nagy méretû, személyreszabható
tartalmú LCD
Programozható gombok
Mezôválasztó és menükezelô
joystick
Kezelôszervek a függôleges
géptartáshoz
FUJIFILM GFX 100
Szenzor 44x33 mm CMOS;
102 millió pixel
Objektív Fujifilm GF
Képformátum 11648x8736; JPEG,
TIFF, RAW
Fénymérés mátrix, középsúlyozott,
spot, átlagoló
Dupla akkut befogadó Exp.-vezérlés P, S, A, M
markolat Exp.-korrekció +/− 5 Fé,
1/3 Fé lépésekben
Záridôk 30−1/16 000 s, B, X: 1/125 s
Érzékenység ISO 50−12 800 (ext:
letti (egyébként személyreszabható) gombbal
102 400)
váltogathatjuk. Ha a rekeszt egy adott értékre te- Fehéregyensúly auto, 7 M, 3 egyéni,
kerjük, akkor a manuális és az idôautomata, ha az finomhangolható
A  állásra, akkor rekeszautomata vagy program Sorozatfelvétel 5 kép/s
módok között váltogathatunk. A  megoldás na- Keresô elektronikus keresô, 5,76 millió
gyon kevés megszokást igényel. képpont, 1,09x, 100%
Monitor 3,2 colos, 2,36 millió képpont
Mentés dupla SDXC kártya (UHS-II)
Fotózás közben Külsô vaku középérintkezôs
A GFX 100 legfontosabb kérdése, hogy milyen ér- vakupapucs, TTL
zés kézbe venni és fotózni vele. Ez lehet ugyanis a Csatl. USB 3.1 Type C, HDMI,
legvonzóbb dolog benne, már ha azt nézzük, távirányító, mikrofon, Wi-Fi, BLE, fül-
hogy eddig milyen eszközökkel lehetett 100 meg- hallgató, mikrofon
apixeles képeket készíteni, azok hogy álltak a kéz- Áramforrás dupla Li-ion akku
ben, és mennyire voltak kényelmesek. A korábbi Méretek 156x144x75 mm
Tömeg 1320 g (akkuval)
GFX kamerákhoz hasonlóan itt is az alapvetôen a
full-frame szenzoros világban bevált kezelési ­­AMI TETSZETT
megoldásokat találjuk, azonban profi gép lévén, • kitûnô képminôség
• nagyon jó minôségû elektronikus
nem várhatjuk, hogy a dobozból kivéve egybôl
keresô
mindent flottul fogunk tudni használni. Ennél • jó használhatóság
sokkal komplexebb az egész rendszer. El kell tel- • hatékony képstabilizátor
nie egy kis idônek, míg mindent a magunk kedve • nagyon jó ár
szerint beállítunk, az Fn gombok mûködésétôl • a középformátumú világban a leg-
kezdve a visszajátszási beállításokon át a képer- jobb autofókusz
nyôkig. Néhány helyen kis bizonytalanságot is • jó videós képességek
éreztem, mintha a tervezéskor nem mertek volna AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
a mérnökök egy-egy funkciót határozottan elhe- • a függôleges markolat
lyezni a vázon, inkább tettek néhány gombot ide kényelmetlen
• a hátsó tárcsa kissé mélyen ül
is és oda is, nem tudva pontosan, hogy a felhasz-
és kicsi
nálók mire is fogják majd azokat használni. Azon-
• kissé ötletszerû a gombok
ban még ezekkel együtt is sokkal-sokkal kényel- elhelyezése
mesebb a GFX 100-zal való fotózás, mint a koráb-
bi középformátumú kamerákkal. Ide értve a Pha- A fényképezôgépet a Fujifilm
se One vagy a Hasselblad nagyobb szenzoros, biztosította a kipróbáláshoz.
A Fujifilm GFX 100 váz ára: 3 900 000 Ft.
cserélhetô hátfalas gépeit és a Hasselblad X1D
32 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK
kameráját is. A  hátoldali joystick sokrétû és jól
használható, az AF-mezôk elhelyezésére az
érintôképernyô is alkalmazható, akár akkor is, ha
épp a megjelenítés ki van rajta kapcsolva, mert a
keresôt használjuk. A hajtogatható LCD állványos
és kézi fotózásnál is jól jön, a megnövelt felbon-
tású keresôhöz pedig igénybe vehetô az opcioná-
lis dönthetô-forgatható adapter, amely a
GFX  50S-sel jelent meg. A  keresô felbontása
egyébként egy jelentôs ugrással növekedett
5,76 millió pixelre, ami jelenleg az iparági csúcs.
Nagyon sokat ad hozzá a kezelési kényelemhez a
gyorsaság, azaz a kategóriában egyedülálló
5 kép/s-os sorozatfelvétel és a remek reakcióidô.
Képkészítés közben egyedül a keresô kitakarási
ideje, azaz a black out time emlékeztet arra, hogy
itt bizony egy jó nagy szenzorból kell jó sok meg-
apixelt kiolvasni, mire újra visszakaphatjuk a ke-
resôképet. Azonban ez
is csak a full-frame ka-
merákhoz viszonyítva
sok, a középformátu-
múakhoz nézve kifeje-
zetten kevés. Pontosan
ugyanez a helyzet a fel-
éledési idôvel is. A  má-
sik kulcsfunkció az au-
tofókusz. Most elôször
találkozunk szenzorra
integrált fázisdetekto-
ros rendszerrel ilyen
nagy szenzoron. Ez azt
jelenti, hogy kevés fényben is megbízható az
élességállítás, hosszadalmas keresgélés szinte
soha sincs. Választhatunk 117 és 425 pontos
üzemmódok között, van arc- és szemkövetô
megoldás, ami bár nem éri el az iparági csúcsot,
kifejezetten használható. Az AF-opciók között
megtaláljuk a korábbról már ismert követô-fi-
nombeállítási lehetôségeket, ahol három para-
méter segítségével személyre szabhatjuk a kö
vetô algoritmus érzékenységét. A  követô rend-
szer sokkal jobb, mint bármi, amivel a középfor-
mátumú kategóriában eddig találkoztunk, de
természetesen elmarad a jelenlegi sportfotós
kamerák teljesítménye mögött. Ezen azonban
nem kell csodálkozni, ez nem sportfotós kame-
ra, nem feladata ebben a kérdésben felülmúlni,
mondjuk, egy Nikon D5-öt. Egyszeres módban a
pontosság kifogástalan, a beállítás sebessége
azonban nagyban függ az alkalmazott objektív-
tôl. Itt egyébként is nagyobb lencsetömeget kell
mozgatni, mint a kisebb szenzoros kameráknál.
Végeredményképp az autofókusz tökéletesen
és pontosan oldja meg az élességállítás felada-
tát a legtöbb felvételi helyzetben, és ez a legfon-
tosabb.
Stabilizátor és egyéb extrák
Újabb különlegesség a kategóriában a szenzor-
mozgatásos képstabilizátor. A  rendszer alkal-
mazásának fundamentális oka van, ennél a fel-
bontásnál ugyanis sutba dobható a jó öreg re-
ciprokszabály. A 100 megapixeles fotókon jóval
2019/5.
www.fotomagazin.hu
kisebb mértékû berázódás is látható nyomot
hagy, mint amit a kisebb felbontású képeknél
megszoktunk. Így ha kézbôl fotózunk, és nincs
lehetôség „bombabiztos” expozíciós idô beállí-
tására, akkor hatalmas szerepet kap a beépített
stabilizátor. A  tapasztalatok szerint a reciprok-
szabály szerinti expozíciós idôt alkalmazva (pél-
dául a 63 mm-es objektívvel 1/60s) már érzékel-
hetô a különbség a bekapcsolt és a kikapcsolt
stabilizátorral készített képek között, ha maxi-
mális nagyításban vizsgáljuk ôket. Nem utolsó-
sorban pedig a gyári adat szerint 5,5 idôértéket
kompenzáló rendszer akkor is megmentheti a
helyzetet, ha nem arról van szó, hogy az adott
fotó pengeéles, vagy sem, hanem inkább arról,
hogy adott fényben egyáltalán tudunk-e bármi-
lyen, használható képet készíteni kézbôl. Áll-
vány használatakor természetesen a stabilizá-
tor kikapcsolható, és nem zavar. A zár által kel-
tett rezgések csökkentésére is figyelmet fordí-
tottak. Egyrészt megpróbálták a zárat rezgés
szempontjából elszigetelni a váztól, másrészt a
szokásos zármódok (elektronikus, mechanikus,
elektronikus elsô redôny) mellett megjelent egy
új is, amelynél a kritikus, 1/1250s-ig tartó expozí-
ciós idôknél elektronikus, utána mechanikus,
majd a legrövidebb fizikai záridôt elérve
(1/4000s fölött) ismét elektronikus zárat ka-
punk. Érdemes azonban ügyelni a mozgó té-
mákra, a nagy méretû szenzor hajlamos a rol-
ling shutter effektusra.
Kellemes meglepetés a GFX 100 jó videós képes-
sége. Dedikált tárcsát kapott a videómód balol-
dalt, ezzel jelezve, hogy a fejlesztôk igenis szá-
moltak a felhasználók ezen csoportjával is. Kifo-
gástalan, a szenzor teljes szélességét kihasználó
4K-felvételeket kapunk, 10 bites színmélységben,
akár Eterna, akár még inkább utómunkabarát
HLG vagy F-Log beállításokkal. Van mikrofon- és
fülhallgató-csatlakozó, a felvétel alatt mûködik
az autofókusz, akár arckövetô módban is. Való-
színûleg kevesen fognak kifejezetten videós
munkára GFX 100-at venni, de azok, akik egy esz-
közzel szeretnék megoldani a high-end fotós és
az egyéb videós feladataikat, nagyon jól járhat-
nak a kamerával.
A kamera dupla akkut kapott, szerencsére ez
kompatibilis a korábbi GFX modellekével, a két
akkuval 800 kép készíthetô egy töltéssel, ami re-
mek teljesítmény. Természetesen akár egy akkut
is használhatunk, amíg a másik például töltôdik.
Képminôség
A 100 megapixeles felbontás egészen elképesztô
részletgazdagságot nyújt, azonban sokkal na-
gyobb figyelmet kell fordítani a felvételtechniká-
ra, ha ezt ki is szeretnénk használni. Csak akkor
aknázhatjuk ki a lehetôségeket, ha ügyelünk az
élességállításra, a bemozdulásra, a megfelelô ob-
jektívválasztásra stb. A  fizikai mérettel járó elô-
nyök jól tetten érhetôk, azonos ISO-beállítás mel-
2019/5.
33
lett még a magas érzékenységeknél is alacso-
nyabb zajt kapunk, mint egy topfelbontású
full-frame kameránál, ami a feldolgozás során
közvetlenül fordítható le szélesebb dinamikára
és jobb tónusvisszaadásra. A  nagyobb szenzor-
méret így akkor is jelentôs elônyt jelent majd, ha
a full-frame szenzoros világban is megérkeznek
a 100 megapixel körüli szenzorok.
Véleményünk
A Fujifilm a GFX  100-zal kétségkívül forradalmi
fényképezôgépet készített. Már csak azért is, mert
aki a képminôségben eddig feljebb akart lépni a
full-frame világ 40-50  megapixeles szintjérôl, az
hirtelen a 12-15 millió forintos árkategóriában ta-
lálta magát. Ez a Phase One és a Hasselblad tere-
pe. Ezek a klasszikus kö-
zépformátumú rendsze-
rek tartogatnak persze bô-
ven további lehetôsége-
ket, nagyobb méretû szen-
zorra épülnek, modul-
rendszerben bôvíthetôk,
de kezelésben, ergonómi-
ában, autofókuszban, se-
bességben messze elma-
radnak a GFX 100 mögött. Ami mindössze
3,9 millió forintba kerül. A Fujifilm így létreho-
zott egy eddig hiányzó kategóriát azoknak, akik
igénylik a 100 megapixeles felbontást és a közép-
formátumú objektívekkel elérhetô képminôséget,
valamint a kisebb formátumoknál megszokott ke-
zelést és kényelmet. A  GFX  100 vázon vélemé-
nyem szerint lenne még egy kis ergonómiai fej-
lesztenivaló (az alsó markolat burkolatán és a
gombok elhelyezésén változtatnék, újratervez-
ném a tárcsákat, és finomabban bánnék az élek-
kel), de a Fujifilmtôl így is remek megoldást kap-
tunk egy létezô igényre. A GFX 100 egyaránt lehet
mûtermi tárgyfotósok és portréfotósok vagy uta-
zó természetfotósok eszköze, és még sok más
olyan fotósé is, akinek mindennél fontosabb a
képminôség, ezt azonban a kezelhetôséggel és az
árral egy optimális egyensúlyban képzelik el. n
34 ESZKÖZÖK
KUVRD — megvédi
az objektívet
Ha többre van szükség, mint egy
objektívsapka vagy egy szokásos
objektívtok, jól jöhet a Kuvrd, amely
por, víz, karc és ütôdés ellen is
hatékonyan védi az objektívet.
Még a 2018. március–áprilisi számunk Hírek ro-
vatában írtunk az akkor még csak a Kickstarteren
létezõ ötletrõl. A közösségi finanszírozáson ala-
puló projekteknél korántsem vehetõ biztosra,
hogy valaha is elkészül a termék, ebben az eset-
ben azonban minden összejött, és immár a má-
sodik, továbbfejlesztett verzió is kapható, és ami
még lényeges, hogy akár hazánkban is. Az ere-
deti egy helyett immár két méretben gyártják, a
Micro kivitel 54 és 76 mm közötti átmérõkhöz, a
Magnum pedig 72 és 122 mm közöttiekhez hasz-
nálható.
Megfelelô védelem
Az alapgondolat egyszerû: olyan objektívvédõt
készíteni a természetben fotózók számára, amely
egyszerre ad hatékony védelmet a legtöbb
fenyegetéssel szemben. A rugalmas gu-
miból készített védõsapka egyrészt
szorosan ráfeszül az objektív palást-
jára, így nem engedi bejutni a szen�-
nyezõdéseket, másrészt rugalmas
anyagával az ütõdések és karcolások
ellen is védelmet ad. Ami pedig a leg-
fontosabb, hogy nem-
csak elölrõl, hanem ol-
dalról és akár hátulról
is. Egy szokásos méretû
fix objektív két Kuvrd-
be csomagolva így tel-
jes védelmet kap. Víz alá
merítéssel, mondjuk,
nem érdemes kísérle-
tezni, de sárba vagy
homokba ejtve biztos,
hogy nem lesz problé-
ma. A  Kuvrd kiváltja a
hagyományos objektív-
sapkát és hátsó sapkát
is, elõnye, hogy elveszí-
teni is nehezebb, mert
nem esik le az objektív
elejérõl. Kényelmes, hogy a két mérettel lefed-
hetõ szinte a teljes hétköznapi objektívpaletta,
a Magnum méret akár a nagyobb napellenzõkre
is ráhúzható. A telezoomoknál persze le kell mon-
danunk a teljes objektívpalást befedésérõl.
Tapasztalatok
A tesztelés alatt elõfordult, hogy a kamerán lévõ
zoom mellett egyetlen plusz, nagyobb fényerejû
objektívvel indultam útnak, és nem is vittem fo-
tóstáskát. Ebben a helyzetben különösen jól jött
a két Kuvrd, amelybe a pluszobjektívet csoma-
goltam, mert így azt nyugodt szívvel tehettem
be a szokásos túrafelszerelés mellé a hátizsákba,
nem volt szükség semmilyen pluszvédelemre,
se mechanikaira, sem víz vagy szennyezõdés el-
lenire.
Aki sokat jár a természetben, és nem csak a napos
idõt és a széles utakat kedveli, annak nagyon jól
jöhet a közel tökéletes védelmet adó Kuvrd. Bár
levenni és feltenni egy kicsit körülményesebb,
mint egy hagyományos objektívsapkát, össze-
hasonlíthatatlanul nagyobb védelmet is nyújt
annál. Ráadásul univerzális, egy gumi több ob-
jektívre is jó lehet. Apró, de értékes extra, hogy
az új, második verziós Kuvrd elején található kis
fehér keresztek beszínezhetõk, így a különbözõ
objektívek könnyebben megtalálhatók a táská-
ban. A termék egyetlen komoly hátránya az ára,
a kettes csomag (mérettõl függetlenül) 19 000 fo-
rintba kerül, ami elsõre soknak tûnhet. Négyes
vagy hatos csomagban arányos kedvezményt
kapunk, de egy többobjektíves szetthez így is je-
lentõs beruházást kell tenni. Ha azonban azt néz-
zük, hogy milyen értéket védünk, és azt, hogy egy
elázott objektív miatt elszalaszthatjuk a megis-
mételhetetlen pillanatot, máris elgondolkodtató
a beruházás. n
A Kuvrd csomagot a Tripont Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra.
A kettes csomag ára 18 900 Ft, a négydarabosé 33 900 Ft,
a hatosé pedig 46 900 Ft.
2019/5.
 KERESSE
AZ ÚJSÁGÁRUSOKNÁL!
www.mediacity.hu
36 OBJEKTÍVEK
n HAUER GÁBOR
SONY
A Sony igazi univerzális objektívet készített az APS-C szenzoros
kameráihoz, amely kicsi, könnyû, és 28 és 200 mm között minden
feladatot megold.
Az APS-C szenzorméret az utóbbi idõkben kissé
a háttérbe szorult, nemcsak a Sonynál, hanem a
többi, mostanság a full-frame méretre koncent­
ráló gyártónál is. A tavaly bejelentett 18–135 mm-
es zoom és a jelen lapszámunkban szintén tesz­
telt a6400 kamera azonban azt mutatja, hogy
igenis van helye ennek a szenzorméretnek az
amatõrök, hobbisták és az egyszerûen csak jó ké­
pekre vágyó mindennapi fotósok körében. Mos­
tani tesztalanyunk remekül mutatja, hogy APS-C
szenzorra meglepõen kis méretben is készíthetõ
ilyen nagy átfogású zoom. A 28 mm-es ekviva­
lens nagy látószög és a 200 mm-es tele közötti
tartományba az összes klasszikus gyújtótáv be­
leesik, ami rendkívül tág lehetõségeket ad. Rá­
adásul van OSS, azaz optikai képstabilizátor,
ami jól jön az a6000, a6300 és a6400 vázaknál,
amelyekbe a gyártó nem épített szenzormoz­
gatásos rendszert.
Használat közben
A 18–135 mm-es objektív a lehetõ legegyszerûbb
felépítésû, a paláston csak egy AF/MF átkapcsoló
található, a zoomgyûrû széles és gumírozott, a lé­
nyegesen ritkábban használt élességállító gyûrû
E 18–135 MM
F/3,5–5,6 OSS
mûanyag. A zoom rövid úton jár és könnyen for­
gatható, a zoomoláskor kiemelkedõ elsõ rész meg­
lepõen masszívan áll a helyén.
A szûrõmenet 55 mm-es. A kicsi, 325 grammos
tömegnek köszönhetõen egy a6400 vagy ha­
sonló vázzal együtt sem emelkedik 730 gramm
fölé a felszerelés tömege, ami kényelmessé te­
szi akár egy egész nap végigfotózását. A célszerû
zoomtartományhoz értékes pluszt ad a jó makró­
képesség és az, hogy nem a nagy látó­szögû, hanem
a teleállásban kapjuk a legnagyobb leképzést. Így
hangulatos, a háttérbõl csak egy szûk részt mu­
tató fotókat készíthetünk, és nem is kell túl közel
menni a témához. Kihasználva a 0,45 méteres
legkisebb beállítási távolságot, nagyjából 7,5 cm
szélességû téma fér bele egy fekvõ képkockába,
ami a hagyományos kisfilmes vagy full- frame
leképzésre fordítva közel 1:2-es leképzési arányt
ad ki. Ez remek teljesítmény, amely elegendõ a
legtöbb hétköznapi makrótémához, például vi­
rágok vagy apró részletfotók készítéséhez.
Képminôség
Méréses tesztünket egy 24 megapixeles a6400
vázzal készítettük. Remek tulajdonság, hogy a
2019/5.
www.fotomagazin.hu
1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô
1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge
kép középsõ régióiban a teljes zoomtartomány­
ban egyenletes és magas a felbontás, amit ráadá­
sul már teljesen nyitott rekesszel is kihasznál­
hatunk. A sarkokban már nem ilyen jó a helyzet,
ez lehet a kompakt építési méret és a kis tömeg
ára. Így itt csak a közepes rekesznyílásoknál ka­
punk 2000  vonal/képmagasság körüli felbon­
tást. A 24 megapixeles képeken ez vizuálisan már
bõven a jónak mondható tartományban van,
f/8 környékén már bátran fotózhatunk tájképe­
ket vagy épületfotókat, amelyeknél a sarkokban
is érdekes a részletgazdagság. A színhiba mér­
téke a kategóriában szokásos, a korrekció nélkül
készült nyers fotókon csak alig-alig, a kamerából
kikerülõ JPEG-képeken egyáltalán nem vehetõ
észre. A torzítás mértéke 18 mm-es állásban na­
gyon magas, 4,7%-os értékével bõven kilóg a
grafikonunkból, de ez nem tekinthetõ hibának,
nyilvánvaló módon úgy tervezték meg az objek­
tívet, hogy a digitális korrekcióval együtt adjon jó
2019/5.
37
0,0–0,1% Elhanyagolható 1,0–3,0% Erôs 0,00–0,05% Elhanyagolható 0,10–0,15% Közepes
0,1–0,3% Enyhe 3,0% felett Nagyon erôs 0,05–0,10% Kicsi 0,15% felett Erôs
0,3–1,0% Közepes
Sony E 18–135 mm
f/3,5–5,6 OSS
Csatlakozás Sony E (APS-C)
Gyújtótávolság 18–135 mm
Fényerô f/3,5–5,6
eredményt. Az élõképen és a kamerában készí­ Felépítés 16 elem 12 csoportban
tett JPEG-eken (illetve a korrekcióval konvertált Élességállítás lineáris motor
RAW-fotókon) is torzításmentes eredményt ka­ Rekeszlamellák száma 7
punk. Összességében ez jó megoldás, mert a napi Közelpont 0,45 m
használati értékhez jelentõsen hozzáad, hogy az Maximális leképzés kb. 0,5x
objektív kicsi és könnyû lehet, az viszont sem­ Szûrômenet 55 mm
mit sem vesz el belõle, hogy a torzításkorrekciót Méretek 67x88 mm
nem lencsékkel, hanem algoritmusokkal való­ Tömeg 325 g
sítják meg.
­­AMI TETSZETT
• nagyon kicsi építési méret
Tapasztalatok • kis tömeg
A 18–135 mm-es objektív kicsi, könnyû és kényel­ • egyszerû használat
mes eszköz lehet utazáshoz, mindennapi családi • egyenletesen magas felbontás
fotózáshoz. A roppant célszerû zoomtartomány a képközépen
és a jó makróképesség magas használati értéket • nagyon jó makrós képesség
jelent. A kép közepén a nyitottól a közepes érté­
AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
kekig remek felbontást kapunk, a sarkokban pedig • rekeszelni kell, ha a kép-
közepes rekeszre zárva kapunk jó teljesítményt. sarkokban is megfelelô
A fényerõ a jó hordozhatóság érdekében maradt felbontást szeretnénk
relatíve kicsi, így ha egyaránt fontos lenne a rugal­
mas gyújtótávtartomány és a nagy fényerõ, ak­ Az objektívet a Sony képviseletétôl
kor érdemes tesztalanyunk mellé egy kis méretû kaptuk kipróbálásra.
fixet tenni a táskába, mint amilyen a 20  mm A Sony E 18–135 mm f/3,5–5,6 OSS
ára kb. 193 000 Ft.
f/2,8 vagy a 35 mm f/1,8. n
38 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
OBJEKTÍVEK
FUJIFILM
n SZITA PÉTER A Fujifilm újabb klasszikus gyújtótávolsággal bôvítette
kis méretû fix objektívjeinek sorozatát. Az új 16 mm-es a ideális
tájképfotós eszköz lehet.
A cégnek van már fix 16  mm-es nagylátója, az
azonban az f/1,4 fényerejével egy viszonylag nagy
méretû és drága opció volt. A mostani egy ízig-
vérig a klasszikus fix objektíves amatôr fotózás
hagyományait ôrzô, praktikus és szimpatikus
eszköz lett. Mérete kicsi, így akár a kisebb vázak-
kal is ideális párosítást alkot (mi egy X-T30-cal
próbáltuk), és kedvezô árával a hobbifotósoknak is
lehetôvé teszi a klasszi-
kus tájképfotós perspek-
tíva használatát. A  cég
objektívstratégiájára iga-
zán nem lehet panasz.
Az f/1,2–1,4 fényerejû pro-
fi modellek mellett min-
dig is gondot fordított
arra, hogy a hobbifotósok
által keresett kis méretû
és megfizethetô kategó-
riában is ütôképes kíná-
lata legyen. Így ez idô sze-
rint az f/2–2,8 fényerejû
sorozatban a következô
ekvivalens fix lépcsôfo­ko­
kat kínálja: 21, 24, 27, 35,
40, 52, 75  mm. Ott van-
XF 16 MM
F/2,8 R WR
nak persze a 90 és 120 mm-es (ekv.) makrók, va-
lamint a 135 és 300 mm-es (ekv.) telék is, ha vala-
ki arra indulna. Ebbôl a kínálatból mindenki fel-
építheti azt a számára ideális néhány objektíves
szettet, amivel fotózni indulna. Már ha inkább a
fixeket kedveli a zoomok helyett.
Jellemzôk
Az objektívet jó kézbe venni, a fémburkolat mas�-
szív felépítést jelent, a rekeszgyûrû harmadér-
tékenként kattan, az élességgyûrû kellemesen
húzósan forog. A  bajonettnél gumigyûrû fut
körbe, az objektív ugyanis WR, azaz idôjárásálló
jelölésû, megfelelô védelmet adó szigetelések-
kel az illesztéseknél és a gyûrûknél. A  szabad-
ban fotózó felhasználókra gondolva a gyári
adatlapban megadott használati hômérséklet-
tartomány -10°C-tól indul, szennyezôdésleper­
getô fluorbevonat azonban nem jár sajnos. Az
élességállítás belsô, használat közben semmi
nem mozog kívül. Belül 10 lencsetag található,
köztük két aszferikus. A 155 grammos tömegre
nem lehet panasz, a 49 mm-es szûrômenetbe pe-
dig kicsi és olcsó filtereket csavarhatunk. A bajo-
nettes csatlakozású, virágszirom alakú napellenzô
szériatartozék.
2019/5.
www.fotomagazin.hu
1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô
1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge
Mérési eredmények
Az XF 16 mm-es objektívnek nemcsak a külsô fel-
építése, hanem a felbontásgrafikonja is olyan,
mintha egy tankönyvbôl húzták volna elô. Cso-
dásan szép görbét ír le mind a képközép, mind a
képsarkok felbontása. Már f/4-nél kihasználhat-
juk a maximális teljesítményt, a kép közepén a
4000-et meghaladó, a sarkokban a 3000 vonal/
képmagasságot megközelítô eredmény remek-
nek számít, pláne úgy, hogy egy kicsi és kompakt
eszközrôl van szó, amelyet nem pakoltak tele kü-
lönleges lencsetagokkal, és így árban bôven elér­
hetô. Nem kell szégyenkezni azonban f/2,8-nál
sem, a felbontás kevés fényes helyzetekben is
megállja a helyét. A  kiértékelésnél elôvettük a
2016. július–augusztusi lapszámunkban tesztelt
f/1,4 fényerejû objektív eredményeit is. A nagyobb
fényerô nyilvánvaló elônye természetesen az
f/1,4-es modell mellett szól, de abszolút elérhetô
képélességben egyetlen rekesznél sem múlja fölül
a drágább modell a jelenlegi tesztalanyunkat,
maximum partiban van vele. Így akit a fényerô
kevésbé izgat, de a maximális képélesség annál
inkább, az nyugodtan megvásárolhatja az f/2,8-
ast. Egyedül a színhiba tekintetében kapunk ros�-
szabb eredményeket az f/2,8-as modellnél, ez
azonban digitálisan is jól korrigálható. Valahol
mindenképp meg kell fizetni a kevesebb lencse-
tag, a kisebb méret és tömeg árát, de ha ez egy
olyan jellemzônél történik, amely szinte nyom
nélkül javítható a feldolgozás során, akkor azt
mondhatjuk, hogy jó kompromisszum született.
A torzítás elhanyagolható.
Tapasztalatok
A 16 mm-es objektívet nagyon jó terméknek tar-
tom, ugyanis azt a fajta fotózási élményt nyújtja,
amit ma már kevés más gyártótól kaphatunk
meg. Remekül illeszkedik a Fujifilm tárcsás keze­
lésû kameráihoz, jó eszköze lehet a gondolkodó,
a felszerelésüket nagyon is tudatosan felépítô
fotósoknak, akik szeretik az adott feladatra min-
dig a megfelelô eszközt választani. Az ilyen kicsi,
masszív, fémépítésû, jó, de nem extranagy fény­
erôvel rendelkezô, megfizethetô árú és jó képmi­
2019/5.
39
0,0–0,1% Elhanyagolható 1,0–3,0% Erôs 0,00–0,05% Elhanyagolható 0,10–0,15% Közepes
0,1–0,3% Enyhe 3,0% felett Nagyon erôs 0,05–0,10% Kicsi 0,15% felett Erôs
0,3–1,0% Közepes
nô­séget adó fix objektívekbôl kellene még több,
a többi gyártónál is. (A témáról a 2016. május–jú-
niusi számunkban írtunk Kellenek-e nekünk a
szuperobjektívek? címmel.) Mindent összevetve
az XF 16 mm-es remek objektív, jó áron, így külö-
nösen ajánlott.
Fujifilm XF 16 mm
f/2,8 R WR
FIX GYÚJTÓTÁVOLSÁGÚ FUJINON OBJEKTÍVEK
Csatlakozás Fujifilm X
Nagy fényerejû sorozat:
Gyújtótávolság 16 mm (24 mm ekv.)
Fujifilm XF 16 mm f/1,4 R WR (24 mm ekv.)
Fényerô f/2,8
Fujifilm XF 23 mm f/1,4 R (35 mm ekv.)
Felépítés 10 elem 8 csoportban
Fujifilm XF 35 mm f/1,4 R (52 mm ekv.)
Rekeszlamellák száma 9
Fujifilm XF 56 mm f/1,2 R (84 mm ekv.)
Közelpont 0,17 m
Fujifilm XF 56 mm f/1,2 R APD (84 mm ekv.)
Szûrômenet 49 mm
Méretek 60x45 mm
Közepes fényerejû sorozat:
Tömeg 155 g
Fujifilm XF 14 mm f/2,8 R (21 mm ekv.)
Fujifilm XF 16 mm f/2,8 R WR (24 mm ekv.) ­­AMI TETSZETT
Fujifilm XF 18 mm f/2 R pancake (27 mm ekv.) • kicsi és könnyû
• remek képélesség már f/4-nél
Fujifilm XF 23 mm f/2 R WR (35 mm ekv.)
• elenyészô torzítás
Fujifilm XF 27 mm f/2,8 pancake (40 mm ekv.)
• nagyon jó ár/tudás arány
Fujifilm XF 35 mm f/2 R WR (52 mm ekv.)
Fujifilm XF 50 mm f/2 R WR (75 mm ekv.) AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
• nincs fluorbevonat
Makrók, telék: a frontlencsén
90 Fujifilm XF 60 mm f/2,4 R Macro
Az objektívet a Fujifilmtôl kaptuk
120 Fujifilm XF 80 mm f/2,8 R LM OIS WR Macro
kipróbálásra.
135 Fujifilm XF 90 mm f/2 R LM WR A Fujifilm XF 16 mm f/2,8 R WR ára
300 Fujifilm XF 200 mm f/2 R LM OIS WR kb. 140 000 Ft.
40 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
OBJEKTÍVEK
NIKON
n HAUER GÁBOR
Újabb taggal bôvült a Nikon Z objektívek sorozata, ezúttal egy
ultranagylátó zoom érkezett, a tájfotósok, épületfotósok és a különleges
perspektívákat kedvelôk nagy örömére.
Alapzoomból már kettô is elérhetô a Z kamerák-
hoz f/4 vagy f/2,8 fényerôvel, fixekbôl pedig há-
rom f/1,8-as klasszikus gyújtótáv a jelenlegi kíná-
lat 35, 50 és 85 mm-rel. Igazi nagy látószög azon-
ban eddig csak az FTZ-adapterrel és régebbi ob-
jektívekkel volt elérhetô. Ez változott most. A Ni-
kon tükrös, full-frame világában alapvetôen há-
rom opció adódott az ultranagylátó zoomra. A 18–
Z 14–30 MM
F/4 S
35 mm f/3,5–4,5G ED az amatôrök kedvelt válasz-
tása, méretben, tömegben és árban is elérhetô
lehetôséget kínálva. A 16–35 mm f/4G ED VR egy
látható lépésnyi pluszt adott a nagylátó oldalon,
ahol a 2 mm is sokat számít. A profik fegyvere pe-
dig a 14–24 mm f/2,8G ED volt, újabb 2 mm-rel és
egy rekesznyi plusz fényerôvel kitágítva a világot.
A Nikon az új, f/4 fényerejû ultranagylátó zoom-
jával a Z 24–70 mm f/4 S-t egészíti ki lefelé, azon-
ban 16 helyett 14 mm-es induló gyújtótávolságot
ad, ami nagyon nagy ugrás. A külsô felépítés is a
24–70-es modelljére hajaz, ugyanúgy összecsuk-
ható konstrukciót kapunk, így szállítás közben
mindössze 85 mm-es az objektív, ami rekorder-
nek számít. Talán nemcsak a Nikonnál, hanem
az összes hasonló látószögû full-frame zoom kö-
zött is. Cserébe fotózás elôtt a ponttal jelölt
helyzetbôl a 14  mm-es állásba kell fordítani a
zoomgyûrût, de ez, azt hiszem, vállalható komp-
romisszum.
Felépítés, tulajdonságok
Az objektív széles gumiborítású zoomgyûrûjén
kívül csak egy szintén recézett, de fémbôl lévô
gyûrût találunk a paláston, amellyel alaphely-
zetben az élességet állíthatjuk, akár teljesen
2019/5.
www.fotomagazin.hu 41

1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô 0,0–0,1% Elhanyagolható 1,0–3,0% Erôs 0,00–0,05% Elhanyagolható 0,10–0,15% Közepes
1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge 0,1–0,3% Enyhe 3,0% felett Nagyon erôs 0,05–0,10% Kicsi 0,15% felett Erôs
0,3–1,0% Közepes

manuális módon, akár utólag korrigálva az au- eredmény. Az ultranagy lá-

tomata beállítást. Ezenkívül csak egy AF/MF tószögnél mindig kritikus
kapcsolót találunk rajta. A  régebbi objektívek- sarokbeli felbontás pedig
nél megszokott stabilizátor kapcsolót hiába ke- szépen emelkedik az opti-
ressük, ez a rendszer a vázban található, így a mális teljesítményt adó f/8-
kezelése is a vázról történik. A zoomgyûrû kelle- as értékig, ahol a legna-
mes ellenállású, az élességgyûrûvel pedig ké- gyobb látószög kivételével
nyelmesen állítható az élesség, gyorsabb forga- mindenhol 3000 vonal/kép-
tást nagyobb lépés követ, kisebb mozdulatok- magasság fölötti ered-
kal pedig precízen mozgathatjuk a tárgytávol- ményt kapunk. Ez csak egy
ságot. Itt azonban a váz menüjébôl hiányzik az kicsivel marad el a tavaly
opció, amellyel lineárisra lehetne állítani az el- november-decemberi lap-
forgatásra való reagálás karakterisztikáját. Ez a számunkban tesztelt 24–
mód a videósoknak lenne fontos, akik precíz és 70 mm-es, f/4-es zoom hasonló adataitól, ami na- Nikon Z 14−30 mm f/4 S
reprodukálható átélezési hatásokra vágynak. gyon jó eredménynek számít. A képminôségre fo- Csatlakozás Nikon Z
Az objektív fröccsenô víz és por ellen szigetelt, a kozottan kritikus fotóknál így f/8-as rekesszel bát- Gyújtótávolság 14−30 mm
bajonettnél is megtaláljuk a vázat is védelmezô ran dolgozhatunk. A  torzításértékek a 14  mm-es Fényerô f/4
gumigyûrût, a frontlencsén fluorbevonat kön�- felôl a 30 mm-es állás felé szabályosan csökken- Felépítés 14 elem 12 csoportban
nyíti a tisztítást. Belül mindenféle tudomány nek. Vizuálisan vizsgálva sehol sem erôs, a kame- Élességállítás léptetômotoros
megtalálható, az érzékeny ultranagylátó konst- ra beépített korrekciójával pedig gyakorlatilag Rekeszlamellák száma: 9
rukciót négy ED és négy aszferikus taggal építet- nullára csökken. A színhiba sehol sem számottevô. Közelpont 0,28 m
ték fel összesen 14 lencsébôl. Az élességállítást A vignettálás csak a legkisebb gyújtótávnál, f/4 és Szûrômenet 82 mm
egy léptetômotor oldja meg, teljesen hangtala- f/8 között feltûnô, de az is csak a nyersen konver- Méretek: 89x85 mm
nul és villámgyorsan. A 14 mm-es objektívek kö- tált tesztábrán, mert akár a kamerában készülô Tömeg: 485 g
zött szokatlan módon lehetôség van a frontolda- JPEG-állományoknál, akár a számítógépen kon-
li szûrôzésre, igaz, ehhez 82 mm-es filterekre van vertált RAW-képeknél számolhatunk a hatékony ­­AMI TETSZETT
• jó optikai teljesítmény
szükség. korrekcióval.
• kis méret és tömeg
• összecsukható felépítés
Mért adatok Véleményünk
Méréses tesztünket egy Nikon Z 7 vázzal késztet- A Nikon, úgy tûnik, nagyon is tudatosan fejleszti AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
tük. Mint ahogy azt az eddig tesztelt Z szériás zoo- az f/4 fényerejû zoomsorozatát, az eddig megje- • nincs harmadik gyûrû
moknál már megszoktuk, nyitott és közepes reke- lent két tagból leszûrhetô, hogy a képminôség • kissé magas ár
szeknél is probléma nélkül kapjuk a 4000 vonal/ mellett az elsôdleges szempont a kis tömeg és Az objektívet a Nikon képviseletétôl
képmagasság körüli felbontásokat a képközépen méret. Ez utóbbit az optikai tervezési eljárások kaptuk kipróbálásra.
a teljes gyújtótávtartományban, ami nagyon jó mellett az összecsukható felépítéssel érik el. A Nikon Z 14−30 mm f/4 ára
Tesztalanyunk jól egészíti ki a 24–70  mm-est a kb. 470 000 Ft.
táskában, optikai teljesítményével nincs problé-
ma, gyorsan is fókuszál. Sajnos ebben a szériában
nem jár egy harmadik gyûrû az objektívre, mint KAPCSOLÓDÓ CIKKEK:
Nikon Z 24−70 mm f/4 S –
amilyet az f/2,8-as fényerejû alapzoomon láthat-
2018. nov.−dec. 64. oldal
tunk, de ez nem kardinális probléma. Ahogy az
Nikon Z 50 mm f/1,8 S –
lenni szokott, a pluszokat a vételárban kell megfi-
2019. márc.−ápr. 40. oldal
zetni. Míg a tükrös rendszer 16–35 mm-es, f/4-es
Nikon Z 30 mm f/1,8 S –
modellje jelenleg 360  000  forintba kerül, a Z-s 2019. márc.−ápr. 40. oldal
csatlakozású, szintén f/4-es, azonban 14  mm-tôl Nikon Z 24−70 mm f/2,8 S –
induló változatért nagyjából 470 000 forintot kell 2019. júl.−aug. 38. oldal
a boltban hagynunk. n

2019/5.
42 OBJEKTÍVEK
OBJEKTÍVEK
FUJIFILM
GF OBJEKTÍVEK
A szerkesztôségünkben járt a
Fujifilm GF objektívsorozatból
a 23 és a 45 mm-es nagylátó,
illetve a 63 mm-es alap.
Kipróbáltuk ôket az új,
100 megapixeles vázzal.
n SZITA PÉTER A Fujifilm GFX rendszerének fejlôdése fontos
mérföldkôhöz érkezett a GFX 100 kameraváz be-
jelentésével. A korábbi 50 megapixeles modellek
jól mutatták meg az irányt, az igazi nagy ugrás
azonban a 100 megapixel. Ez az a szint, ahol már
jelentôs elônyt adhat a pluszfelbontás azoknál a
felhasználásoknál, ahol kritikusak az apró részle-
tek, ahol nagy méretû fizikai hordozókról van szó,
ahol a lehetô legtöbb információt kell rögzíteni a
témáról. A  GFX  100 váz mellé elkértünk néhány
objektívet is, hogy kipróbálhassuk, miben nyújt
többet egy ilyen felszerelés, mint egy csúcskate-
góriás full-frame megoldás. A 33x44 mm-es szen-
zorformátumhoz 0,78-szoros gyújtótávszorzó
tartozik, ennyivel kell megszorozni a GF sorozatú
objektívek gyújtótávolságát, hogy a full-frame vi-
lágban megszokott ekvivalens értéket kapjuk.
A 23 mm-es, f/4-es modell így egy 18 mm-es nagy-
látónak felel meg, a 45 mm-es, f/2,8-as valójában
klasszikus 35-ös, a 63  mm-es pedig majdnem
50 mm-re jön ki, ami egy konvencionális alap.
GF objektívek
A GFX rendszerben a Fujifilm a klasszikus megol-
dást követte, azaz rekeszgyûrût épített az objektí-
vekre, ráadásul nagyon is precíz fajtát, amely 1/3
rekeszértékenként kattan, így alkalmas az aprólé-
kos expozíciós beállításra. A  szokásos értékeken
kívül találunk azonban egy C és egy A  állást is,
amelyekben a gyûrû a rajta található gombbal
rögzíthetô. C állásban átadhatjuk a váznak a re-
keszállítás lehetôségét. Ez akkor jön jól, ha mégis
úgy áll kézre valakinek a fotózás, hogy a váz két
multifunkciós tárcsájával módosítja az expozíciós
paramétereket, sokkal fontosabb lehetôségként
azonban ilyenkor nyílik lehetôség a rekesz távoli
vezérlésére számítógéphez kapcsolt (tethered) fo-
tózás során. A  GFX  100 esetében ez egyáltalán
nem elhanyagolható szempont, mert bár mind ez
idáig ez a legergonomikusabb 100  megapixeles
kamera a piacon, biztos, hogy lesz sok fotós, akik-
nél ideje egy részét egy USB-kábel végén, állvá-
nyon tölti. A rekeszgyûrû A állásában rekeszauto-
mata vagy program módban fotózhatunk, a váz
beállításától függôen.
Az élességgyûrû mindhárom objektívnél gumi-
borítású és kényelmes, és ahogy mostanában
lenni szokott, elektronikus áttételen át hajtja
meg az objektív élességállító motorját. Távol-
ságskála nincs, azaz nem az objektíven, hanem
a keresôben van, ha szeretnénk. Ezen nemcsak
az aktuális tárgytávolság, hanem az adott re-
kesz melletti mélységélesség tartománya is
megjelenik, hûen változtatva a méretét a reke-
szelés és a tárgytávolság függvényében. A  ka-
mera menüjében az is megadható, hogy a
mélységélességet a hagyományos iparági szo-
kás szerinti középformátumú mérethez tartozó
szóródási körök alapján vagy a szenzor pixelfel-
bontása alapján kalkulálja. Az utóbbi esetben
jóval kisebb mélységélességet jelez ki a rend-
szer. Az élességállító gyûrû forgatási iránya is
megváltoztatható a kamera menüjében, ahogy
választható a fotózáshoz kényelmes nemlineá-
ris és a videózáshoz testhez álló lineáris reagá-
lási karakterisztika is.
2019/5.
www.fotomagazin.hu 43

Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR
A 23 mm-es a most tesztelt hármas legkomplexebb tagja a 12 csoportba Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR
rendezett 15 lencsetagjával, köztük a két aszferikus, a három extra­
Csatlakozás Fujifilm GF
alacsony színszórású és egy Super ED lencséjével. A kényelmes méretû
Gyújtótávolság 23 mm (18 mm ekv.)
objektív idôjárásálló kivitelû, adatlapjában –10 °C-ot adnak meg a hasz-
Fényerô f/4
nálat alsó hômérséklethatáraként. A  18  mm-nek megfelelô látószög
Felépítés 15 elem 12 csoportban
elsôsorban tájképfotózásnál vagy építészeti fotózásnál jön jól, a méré-
Rekeszlamellák száma 9
ses tesztünkbôl az is kiderül, hogy a gyújtótávhoz mérten a –0,7%-os
Közelpont 0,38 m
torzítás igencsak jónak mondható, de közel nullára korrigálható a fel- Szûrômenet 82 mm
dolgozás során. A felbontásgrafikonon az látható, hogy már teljes nyí- Méretek 90x103 mm
láson megkapjuk az objektív legmagasabb felbontását, f/5,6-ra zárva Tömeg 845 g
csak minimális a változás. Még a sarkokban is 4500 vonal/képmagas-
ság fölötti a felbontás, a kép közepén pedig megközelíti a 6000-et is. Ez
remek érték, a teljes nyíláson való jó teljesítmény pedig plusz­le­
hetôségeket tartogat, például a rekeszelés helyett rövidebb expozíciós
idôre váltható a fény, ami segít megelôzni a 100 megapixeles fotóknál
kritikus bemozdulást. Ott van persze a vázban a stabilizátor, de a rövi-
debb idôk semmiképp sem ártanak. A színhiba elenyészô, ami kivételes teljesítmény ebben a látó-
szögben. Az élességállítás talán ennél az objektívnél volt a leggyorsabb a három kipróbált közül.
A beállítást lineáris motor végzi teljesen az objektíven belül, a 82 mm-es szûrôfoglalatot tartó elsô
rész egyáltalán nem mozdul vagy fordul el. Az objektívhez virágszirom alakú napellenzô jár.

1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô 0,0–0,1% Elhanyagolható 1,0–3,0% Erôs 0,00–0,05% Elhanyagolható 0,10–0,15% Közepes
1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge 0,1–0,3% Enyhe 3,0% felett Nagyon erôs 0,05–0,10% Kicsi 0,15% felett Erôs
0,3–1,0% Közepes

1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô 0,0–0,1% Elhanyagolható 1,0–3,0% Erôs 0,00–0,05% Elhanyagolható 0,10–0,15% Közepes
1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge 0,1–0,3% Enyhe 3,0% felett Nagyon erôs 0,05–0,10% Kicsi 0,15% felett Erôs
0,3–1,0% Közepes

Fujifilm GF 45 mm f/2,8 R WR
Fujifilm GF 45 mm f/2,8 R WR
A 45 mm-es objektív a 23 mm-eshez hasonlóan WR jelölésû, azaz idôjárásálló kivitelû. A klasszikus
35 mm-esnek megfelelô gyújtótáv egy igazi jolly joker a fixek sorában, sokan jobban is szeretik, mint Csatlakozás Fujifilm GF
az alapnak kikiáltott 50  mm-est, mert kicsit több mozgásteret enged, tágasabb kompozíciót tesz Gyújtótávolság 45 mm (35 mm ekv.)
lehetôvé anélkül, hogy a képen megjelennének a nagylátós sajátosságok, mint például a sarkokban Fényerô f/2,8
Felépítés 11 elem 8 csoportban
feltûnô perspektivikus torzítás vagy a sokszor nehezen kezelhetô tág elôtér. Ráadásul a normál köze-
Rekeszlamellák száma 9
li gyújtótávoknál a legkönnyebb az objektívtervezôk dolga, így itt lehet igazán jó optikai teljesítményt
Közelpont 0,45 m
adni. Esetünkben ez elképesztôen magas, 8500 vonal/képmagasságot megközelítô képközepi és
Szûrômenet 62 mm
6000 vonal/képmagasság értékû sarokbeli felbontást jelent. A  legjobb teljesítményt itt f/5,6-nál
Méretek 84x88 mm
kapjuk, de f/4 és f/8 között jelentôsebb felbontásbeli kompromisszumok nélkül mozoghatunk,
Tömeg 490 g
ahogy a fény vagy a mélységélesség kívánja. Színhiba szinte nincs, a geometriai torzítás pedig nagy-

2019/5.
44 OBJEKTÍVEK
Fujifilm GF 63 mm f/2,8 R WR
Csatlakozás Fujifilm GF
Gyújtótávolság 63 mm (49 mm ekv.)
Fényerô f/2,8
Felépítés 10 elem 8 csoportban
Rekeszlamellák száma 9
Közelpont 0,5 m
Szûrômenet 62 mm
Méretek 84x71 mm
Tömeg 405 g
1700 felett Kiváló
1700–1300 Jó
­­AMI TETSZETT
• magas felbontásértékek
• dedikált rekeszgyûrû
• idôjárásálló kialakítás
• elenyészô színhiba
AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
• kissé lassú reakció manuális
élességállításnál
Az objektíveket a Fujifilmtôl kaptuk
kipróbálásra.
A Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR
ára kb. 957 000 Ft.
A Fujifilm GF 45 mm f/2,8 R WR
ára kb. 630 000 Ft.
A Fujifilm GF 63 mm f/2,8 R WR
ára kb. 570 000 Ft.
jából a mérési hiba környékén van. Itt is belsô élességállítást kapunk, tehát a két gyûrûn kívül semmi
sem mozog az objektíven. Itt talán egy nagyon kicsit lassabb az automatikus élességállítás sebessé-
ge, mint a 23 mm-es modellnél, de nem számottevô a különbség. Ehhez az objektívhez is virágszirom
alakú napellenzô jár a gyári csomagban.
Fujifilm GF 63 mm f/2,8 R WR
Az elsô GFX kamerával együtt három objektív érkezett, köztük a minden
rendszer alapkövének számító normál, esetünkben 63  mm-es valós és
49,1  mm-es ekvivalens gyújtótávval. A  kivitel itt is idôjárásálló, eltérés
azonban, hogy itt nem belsô, hanem hagyományos az élességállítás mód-
ja, azaz az objektív elsô része az élesítéskor kiemelkedik kissé. A mechani-
kai kialakítás egyébként masszív, az objektív mérete a kategóriában kom-
paktnak mondható, mindössze 71 mm hosszúságú. Belül 10 elem találha-
tó, köztük egy ED üveganyagú. A méréses tesztnél elképesztôen magas,
9300 vonal/képmagasságot elérô csúcsfelbontást kaptunk eredményül,
ezt f/5,6-nál éri el az objektív, itt a sarkoknál sem kell 6000-nél alább adni.
A színhiba csak a grafikonon látható, a való életben nem, a torzítás egy jó
alaptól elvárható módon elhanyagolható. A nagyobb mozgatandó tömeg miatt az élességállítás ki-
csivel lassabb, mint a két kisebb gyújtótávolságú modellnél. A manuális beállítás azonban különösen
precíz lehet, a kameraváz menüjében a lineáris reagálási karakterisztikát kiválasztva nagyjából két
teljes fordulatot, azaz 720 fokot kell tekerni a fókuszgyûrûn a 0,5 méteres közelpont és a végtelen ál-
lás között. Az objektívhez hengeres napellenzô jár.
1300–1000 Megfelelô 0,0–0,1% Elhanyagolható 1,0–3,0% Erôs 0,00–0,05% Elhanyagolható 0,10–0,15% Közepes
1000 alatt Gyenge 0,1–0,3% Enyhe 3,0% felett Nagyon erôs 0,05–0,10% Kicsi 0,15% felett Erôs
0,3–1,0% Közepes
Összefoglalva OBJEKTÍVVÁLASZTÉK
A Fujifilm 100 megapixeles szettje nagy ugrást
A Fujifilm figyelemre méltó gyorsasággal építette ki GF ob-
jelent a full-frame világhoz képest. A rendszerrel
jektívsorozatát, így immár 23 és 250 mm között találunk hét
elérhetô 9000 vonal/képmagasság körüli csúcs-
fixet, lefedve a 18 mm és 200 mm között ekvivalens gyújtótá-
felbontás nagyjából a duplája annak, amit jelen-
vokat. A 32–64 és a 100–200 mm-es zoomok pedig észszerû
leg a legnagyobb felbontású, kisebb szenzoros
méretbe sûrítve kínálják a klasszikus látószögeket. A sorozat
kameráktól és objektívektôl várhatunk. Ennek a
legutóbbi tagja az 50 mm-es, f/3,5 fényerejû alap, amely 40
felbontásnak pedig van helye, elsôsorban azok-
mm-es ekvivalens gyújtótávjával, meglepôen kicsi méretével
ban a helyzetekben, amelyekben eddig kisebb
és tömegével a GFX 100 ideális hordozós objektívje lehet.
formátumú felszerelést használtak alapvetôen
olyan feladatokra, amelyek nagyobb szenzort és Fix gyújtótávolságú GFX objektívek:
több pixelt igényelnének. Ilyen például a magas Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR
minôségi igényû mûtermi divatfotózás vagy Fujifilm GF 45 mm f/2,8 R WR
tárgyfotózás, a kompromisszummentes tájkép- Fujifilm GF 50 mm f/3,5 R LM WR
fotó, vagy például a mûtárgy- reprodukció is. Fujifilm GF 63 mm f/2,8 R WR
A Fujifilm rendszere még akkor is jelentôsen Fujifilm GF 110 mm f/2 R LM WR
kedvezôbb árú alternatíva, ha nemcsak a vázat, Fujifilm GF 120 mm f/4 R LM OIS WR Macro
hanem az objektíveket nézzük. Bár itt nincsenek Fujifilm GF 250 mm f/4 R LM OIS WR
csodák, a nagy méretû lencsetagok miatt a GF so- Változtatható gyújtótávolságú GFX objektívek:
rozat egyik legkedvezôbb árú tagja, a 63 mm-es Fujifilm GF 32–64 mm f/4 R LM WR
alap is 570  000  forintba kerül, a 45  mm-esért Fujifilm GF 100–200 mm f/5,6 R LM OIS WR
630 000 forintot, a 23 mm-es nagylátóért pedig
csaknem egymilliót kell a pénztárban hagyni.
2019/5.
www.fotomagazin.hu 45

Vajon mi lehet egy sikeres kép titka?

tudj meg mindent róla!
megjelent a digitális Fotó magazin különszáma

9Fo80
rint

megvásárolható
2019/5. kizárólag a digitalstand.hu oldalon
46 TIPPEK

Játék az alulexponálással
n HORVÁTH ATTILA Az a legjobb, ha olyan fénnyel tudunk dolgozni, amely tökéletes arányban
világítja meg a témát és a hátteret is. Azonban a természet nem ilyen, így ha
többre vágyunk, mint egy átlagos emlékkép, egy kis trükkhöz kell folyamodnunk.

Jó megoldás lehet, ha elôre tervezünk, gondolkodunk a fotózás
során, jó, ha fejben már van egy elképzelésünk, hogy mit is sze-
retnénk végeredményképp kapni. Ma már a legtöbb telefon ké-
pes RAW-képeket készíteni, nem csak a profi fényképezôgépek.
A  szenzorból kiolvasott, még nyers és feldolgozatlan adatokat
tartalmazó fájlok rengeteg képi információt tárolnak, így ugyan
nagyobb lesz a fájlméret, de rengeteg rugalmasságot kapunk
a feldolgozás során. Ennek ellenére íratlan szabály, hogy a ki-
égett csúcsfényeket sokkal nehezebb visszahozni, mint a sö-
tét, már-már fekete árnyékok tartalmát felfedni Lightroomban,

Ezt a portrét minimálisan alulexponáltam, nagyjából egy értékkel, hogy a háttérben és a modell arcán megmaradjon minden részlet,
amit aztán az utómunka során elô lehetett hozni. Lightroomban a csúcsfények értéke –26, az árnyékoké +29, a fehéreké +34, valamint
a feketéké –20. Így értük el ezt a kicsit sötétebb, de mégis lágy hangulatú képet, amelyen minden fontos részletet sikerült kiemelni.

Ez a kép kicsit trükkös volt, mivel

a készítésekor még nem léptünk
be az úgynevezett aranyórába, és
a nap a modellünk mögül sütött.
Ennek köszönhetôen elég kevés
fény érte a modellt, és annál több
a hátterünket, mely részben a ten-
ger. Ez erôsen veri vissza a fényt,
így könnyen kiéghet. Ebben az
esetben tehát legalább két érték-
kel kellett alulexponálni a fotót.
Lightroomban próbáltam kiegyen-
líteni a fényviszonyokat azzal, hogy
a háttér miatt lehúztam a csúcs-
fényeket –40-re, ezzel arányosan
az árnyékokat +48-ra húztam fel,
majd a feketék és a fehérek is egy-
aránt –13-ra kerültek. Végül az együttes expozíciót +0,35-re módosítottam. Eredményként megnövekedett a kontraszt a sötét területe-
ken, megjelent a haj érdekes struktúrája, megfelelô mértékûre világosodtak a bôrtónusok, a háttér azonban sehol sem égett ki.

2019/5.
www.fotomagazin.hu
Photoshopban vagy akármelyik szerkesztôprogramban. Erre a
legjobb megoldás az, ha elkerülendô a kiégést, pár értékkel alul-
exponáljuk a fényképünket. Persze így a kép tárgya kicsit söté-
tebb lesz a kelleténél, de ezt nagyon gyorsan lehet orvosolni már
a Lightroom alapbeállításaiban a különbözô csúszkák segítségé-
vel. Így nem kell fognunk a fejünket, hogy lenne egy szuper ké-
pünk, de ki van égve egy része, amivel nem tudunk mit kezde-
ni, RAW ide vagy oda. Ha szükség van rá, sötétíteni lehet kicsit a
csúcsfényeket, hogy még onnan is jöjjön vissza egy kevés adat,
majd világosítani az árnyékokat és esetleg sötétíteni minimáli-
san a feketéket, hogy visszaadjunk egy kis természetes kontrasz-
Alulexponált, helyesen exponált és túlexponált felvételek hisz-
togramja. Sok kamera még a felvétel elôtt képes megmutatni, de
utólag szinte mindegyiken elérhetô. Ha nagy kontrasztú a téma,
és szeretnénk szép végeredményt kapni, mindenképp érdemes
használni.
2019/5.
47
Ez a fotó nagyjából délután kettôkor ké-
szült, tehát a nap elég magasan volt, és
annál is erôsebben sütött. Ezt a képet
Lightroomban konvertáltam fekete-fehér-
re, eléggé feszegetve a feldolgozás határa-
it, hogy elérjem az erôsen kontrasztos lát-
ványt. A csúcsfényeket itt is módosítottam
–30-ra, mert tudtam, hogy az árnyékokat
eléggé fel fogom húzni, és szerettem volna,
ha a felhôkben is megmaradnak a részle-
tek. Az árnyékokat ennek megfelelôen +60-
ra, majd a fehéreket is +48-ra módosítot-
tam, hogy a fehérek igazán fehérek legye-
nek, majd a kontraszt kedvéért a feketéket
egészen –40-ig húztam le. Így kaptam meg
ezt a rendkívül részletgazdag, de látványo-
san kontrasztos képet.
tot a képnek. Persze, mint mindent, ezt is el lehet túlozni, szóval
érdemes mindig odafigyelni, hogy el ne szaladjon velünk a ló. Ha
az utómunka nagyon erôs, az meglátszik a végeredményen is. Fe-
hér aura kezd megjelenni egyes helyeken, és megemelkedik a zaj,
ami nem túl elônyös. Minél kisebb a szenzor a kamerában, vagy
minél régebbi a fényképezôgép, annál könnyebben kezd zajosod-
ni a kép, ami egy bizonyos pont után problémává növi ki magát.
Ezért is lehet egy DSLR kamerával készült képet tovább húzni,
mint egy telefonos képet, de még a különbözô DSLR és MILC gé-
pek között is nagy különbség lehet.
Hol fordulhat elô kiégés?
Ha nagyon elrontjuk az expozíciót, akkor az egész kép kiéghet,
de leggyakrabban egyébként is a legvilágosabb részein jelenik
meg ez a hiba. Ilyen lehet például az égbolt, a víz, a különbözô
tükrözôdések, fényforrások, mint a nap, vagy éjszakai fotózás so-
rán a lámpák, neonfények. Szerencsére ezt tudjuk ellenôrizni fo-
tózás közben is, még akkor is, ha nem bízunk a szemünkben, hisz
a legtöbb kamerában elérhetô a hisztogram. Ez az a furcsa grafi-
kon, amirôl a legtöbb embernek fogalma sincs, hogy mire is va-
ló. Pedig végtelenül praktikus tud lenni, hisz megmutatja, hogy a
kép, amelyet készítettünk, alulexponált-e, túlexponált vagy ép-
pen tökéletesen sikerült. Amennyiben a hisztogram bal oldalán
kúszik fel a grafikon a „falra”, a képünk alulexponált, ha a jobb
oldalon magaslik, akkor kiégett. A  legjobb az, ha a hisztogram
egyenletes, egyik oldalon sem ér oda a falakhoz, hisz akkor több
mint valószínû, hogy nagy hibát nem követtünk el. Ez a példa ter-
mészetesen egy specifikus, de annál gyakoribb problémára tud
megoldást nyújtani, de ha arra gondolunk, hogy hányféleképpen
tudunk az utómunkának fotózni, akkor ennél azért szélesebb a
skála. n
KAPCSOLÓDÓ CIKKEK:
Felhômontázs 5 perc alatt – 2019. jan.−febr. 30. oldal
10 profi tipp a tökéletes nyári fotókhoz − 2017. júl.−aug. 68. oldal
Misztikus találkozás – 2018. márc.−ápr. 77. oldal
Retró fényhatás Photoshoppal – 2017. márc.−ápr. 42. oldal
Fekete-fehér képek GIMP-pel – 2015. jan.−febr. 42. oldal
A leggyakoribb képhibák és javításuk – 2014. nov.−dec. 44. oldal
48 TIPPEK
B-612 újratöltve
n SÜMEGI ANDRÁS A B-612, Antoine de Saint-Exupéry kis hercegének bolygója egy mindössze
háztömb nagyságú aszteroida. A valóságban persze az ilyenen megmaradni
nem lehet, mert nincs elég gravitációja. De képzeletben minden lehetséges –házak, városok is
állhatnak a kisbolygókon.
Egy érdekes és aránylag egyszerû technikával magunk is gyárt-
hatunk ilyen planétákat, akár mobiltelefonnal is. Megcsinálhat-
juk a király, az üzletember vagy a lámpagyújtogató bolygóját. Én
egy barokk stílusút választottam. A kisbolygókészítéshez szükség
van egy 360°-os panorámára. Legjobb egy teljes gömbpanorá-
mából kiindulni, de kezdésnek megteszi egy sima kör, helyeseb-
ben hengerpanoráma is, csak az a lényeg, hogy teljesen körbeér-
jen, és pontosan illeszkedjen, záródjon. A gömbnél nemcsak kör-
ben a horizonton lehetnek dolgok a bolygón, hanem az elôtérben
is. A körképnél viszont a bolygó középen lyukas lesz, az elôtérben
nem lesz semmi, de ezt is megoldjuk valahogy.
A Föld azimutális projekcióban. Figyeljük meg, hogy ez nem csak
az északi félteke, a déli is ott van a körben, ahogy nekünk is ott
lesz az égbolt!
Keringô a kamerával
A panoráma elkészítéséhez legjobb a halszemobjektív, de még a
körpanorámához is ajánlott legalább nagy látószögû (14–20 mm
gyújtótávolságú). Ilyen objektívekkel elegendô 6–20 átfedô fel-
vételt készíteni. Ha nincs ilyenünk, akkor is megoldható a feladat,
csak a panorámát több képbôl kell összevarrni. A  lényeg, hogy
minden irányban kellô átfedéssel mindent le kell fotózni, és a ka-
merát úgy kell forgatni, hogy a végén a képek illeszkedjenek. Eh-
hez arra kell ügyelni, hogy a forgástengely az objektív leképezési
centrumán haladjon át. Ellenkezô esetben parallaxishiba jelent-
Panorámaillesztés Photoshopban. Ne feledjük
a Vignetta eltávolítása és a Geometriai torzítás eltávolítása
opciókat bekapcsolni!
kezik, azaz különösen a közeli tárgyak relatív helyzete lesz más
az egyes képeken. Emiatt nagyon nehéz vagy lehetetlen lesz a
szeleteket összeilleszteni. A kamera pontos forgatására szolgál-
nak a speciális panorámafejek. A  panorámakészítés technikája
önmagában is kitenne egy írást, de korábban már foglalkoztunk
a témával, lásd kapcsolódó cikkeinket, így most ezt nem taglal-
nám. Akinek nincs nagy gyakorlata gömbpanorámák készítésé-
ben, annak azt javaslom, hogy maradjon a körképnél, és olyan
környezetet válasszon, amelyben az elôtérben valami egyszerû,
szabálytalan struktúra van, például gyep vagy homok. Szabályos
mintázatú kôburkolat nem jó, mert zavaróan kijönnek rajta az il-
lesztési hibák. Ha a látnivaló körben, 20–50  méter távolságban
helyezkedik el, akkor a parallaxishiba rendszerint már nem za-
varó. Egy mobiltelefonnal vagy kompakt kamerával és kis ügyes-
séggel akár kézbôl is elég jó körpanorámát lehet készíteni. Eh-
hez tudom ajánlani az úgynevezett „madzagállványt”, amely egy
igen tudományos segédeszköz: egy madzag és egy súly (példá-
ul kavics), amelyet a kamerára akasztunk. A madzag hossza an�-
nyi legyen, hogy fotózáskor majdnem leérjen a földre. Úgy kell
használni, hogy a földön kijelölünk egy pontot, és a kamerát úgy
tartjuk, hogy a kavics mindig oda lógjon. Amikor a gépet forgat-
juk, akkor nem mi fordulunk körbe a sarkunkon, hanem a gép fo-
rog a pont fölött, mi pedig szépen körbejárjuk azt. Fontos még,
hogy a kamerát mindig vízszintesen tartsuk! Ehhez sokat segít
egy kis szelencés libella, amelyet a gépre erôsítünk (ilyet ma már
2019/5.
www.fotomagazin.hu 49

A nyers panoráma látszólag elég esetlen, de jó lesz ez nekünk!

fillérekért lehet rendelni a neten), de sok kamerában találunk be- olyan torz világot mutatnak, hogy attól már E. T. A. Hoffmann
épített, digitális megoldást a problémára. Ha a kamera tengelye is megszédült volna! A  nekünk megfelelô vetítést „azimutális
ferde, akkor a készített panoráma nem hengerpalást alakú lesz, ekvidisztáns projekciónak” hívják, amit Al-Biruni, a 10-11. század
hanem kúp. Ha billegtetjük a gépet, akkor a panoráma hullámoz- fordulóján élt iráni matematikus talált fel, és késôbb Mercator is
ni fog. Kisebb hullámzástól még meg lehet szabadulni úgy, hogy alkalmazott a térképein, sôt ma is használják például csillagtér-
levágjuk a szélét, de a nagyobb már zavaró lesz. Ráadásul ezek képeknél és mûholdvevô antennák tájolására is. A vetítés nagyon
a hibák sokszor csak a panoráma összeillesztésekor derülnek ki. egyszerû. A gömb felületén kijelölünk egy pontot, ez lesz a kiin-
És még egy trükk: ha például tereken fotózunk, akkor meg lehet dulási pont. Ezek után a pontból megmérjük a dolgok irányszö-
próbálni a tér egyik felét délelôtt, a másikat délután fényképezni gét egy kezdôirányhoz képest és a távolságát. A síkra ugyanilyen
pontosan ugyanarról a helyrôl, hogy a házaknak ne az árnyékos irányszöggel és távolságokkal rakjuk fel a pontokat. Ez a leképe-
oldala látszódjék. zés a gömböt egy körlapra képezi le. Például a Föld esetében, ha
az Északi-sark a kiindulópont, akkor a Déli-sark a kör szélén lesz.
Vetülettan kis hercegeknek A dolgok iránya és távolsága a középponttól mérve helyes lesz, de
A körülöttünk lévô világ síkfelületen való ábrázolása sokáig kihí- a kör széle felé haladva egyre jobban torzul minden.
vást jelentett a mûvészeknek, a tudósoknak és a mérnököknek
egyaránt. Mindenki ismeri az egyiptomi falfestmények jellegze- Flexeljünk gömböt!
tes, szemben álló, de oldalra nézô alakjait. Azt már kevesebben A panorámakép vetületi transzformációját a Flexify 2 Photoshop
veszik észre, hogy Altamira ôskori barlangi festményeiben, az plug-innel csináljuk. A  plug-in a Flaming Pear Software termé-
egyiptomi fáraóképekben és a herculaneumi villák pazar moza- ke, ára 16  ezer forint. A  www.flamingpear.com-ról ingyenesen
ikjaiban az a közös, hogy egyiken sincs perspektíva. A problémát letölthetô próbaváltozat 30 napig teljes funkcionalitású, még
évezredeken át nem sikerült megoldani. A témában a legkoráb- vízjelet sem rak a képre. Aránylag nagy, 30 000 – 30 000 pixeles,
bi ismert elméleti értekezést egy 11.  századi baszrai tudós, Ibn 8, 16 vagy 32  bites képekkel tud dolgozni, és összesen 400-féle
al-Hajszam (latinosan Alhazen) írta. A  reneszánszban Leonardo projekciót ismer.
da Vinci, Filippo Brunelleschi és mások már tudatosan használ- Ha a mobiltelefonunk vagy a kameránk saját szoftvere nem rakta
ták a centrális vetítést. Ahogy a hajósok mind messzebbre me- össze a panorámát, akkor azt is megcsinálhatjuk a Photoshopban.
részkedtek a tengereken, szükségük volt olyan térképekre, ame- A  Fájl/Automatizálás/Photomerge menüponttal elindítjuk a
lyekkel a nyílt tengerrôl is hazataláltak. Az új felfe-
dezések és az ókori tudósok, például Ptolemaiosz
adatai alapján újfajta térképeket szerkesztettek.
Ebben a munkában kiemelkedô szerepe volt a fla-
mand Gerhard Mercatornak. Mercator követôi ko-
moly erôfeszítéseket tettek azért, hogy a nagyjá-
ból gömb alakú Föld felszínét síkban ábrázolják.
A  gömbpanoráma a tökéletes centrális leképezé-
sen alapul, ezért a mi problémánk is hasonló. Nem
ártana tudni, hogyan lehet a gömböt síkba kiterí-
teni. A választ a híres matematikus géniusz, Gauss
adta meg, majdnem háromszáz évvel késôbb: se-
hogy. Legalábbis torzítás nélkül nem. Ha megen-
gedünk valamiféle torzítást, akkor a dolog nem
lehetetlen, sôt nagyon is sokféle megoldása van.
A  térképészek az évszázadok során számos vetí-
tési módszert fejlesztettek ki. Van, amelyik meg-
tartja a távolságok arányát, de a vonalak szöge és
a területek nagysága torzul. Mások, mint Mercator
vetülete szögtartó, ami a navigátoroknak jó, de
a dolgok arányait torzítja. Megint mások terület-
tartók az ingatlanspekulánsok nagy örömére, de Az elsô lépés a projekció beállítása, de ekkor még nem azt kapjuk, amit szeretnénk

2019/5.
50 TIPPEK
A második lépésben a megfelelô helyzetbe forgatjuk a gömböt
Íme egy barokk kisbolygó! A házak
kicsit olyanok, mintha Harry Potter
világában lennénk
panorámaillesztôt. Automa-
tikus üzemmódban a Képek
keverése, Vignetta eltávolí-
tása és a Geometriai torzí-
tás eltávolítása opciók be-
kapcsolása, egy kattintás
és némi várakozás után ál-
talában elég jó eredményt
kapunk. Egy dolgot kell csak
megoldani, hogy a kör bezá-
ródjon. Ehhez a rétegek össze-
olvasztása után középen vág-
juk ketté a képet, majd a jobb- és
a baloldalt felcserélve illesszük ös�-
sze a darabokat. A vágás helyén töké-
letes az illeszkedés, a másik részen pedig
mi magunk tettük azzá, így teljes a kör. Sok
mobilalkalmazásban van 360° opció, amelyet be-
kapcsolva a program ezt a lépést megcsinálja helyettünk, de
a Photoshop sajnos nem tudja magától.
Miután megvan a nyers panoráma, a felesleges részeket levághat-
juk, és a rétegek egyesítése (Réteg/Rétegek összeolvasztása) után
jöhet a Flexify (Szûrô/Flaming Pear/Flexify 2)! Az Input beállítás
legyen az alapértelmezett equirectangular, az Outputot pedig ál-
lítsuk Polarra. Amit most kapunk, az leginkább egy génhibás kó-
kuszdióra emlékeztet, nem kisbolygóra, aminek az az oka, hogy a
pólusok még nincsenek jó helyen. A forgatásra a Latitude (széles-
ség) és Longitude (hosszúság) csúszkák szolgálnak, értelmezésük
ugyanaz, mint a földrajzi szélességé és hosszúságé. Ha a kiindulási
kép egy szokásos, függôleges tengelyû körpanoráma (hengerpa-
lást), akkor egyszerûen –90 fokra kell állítani a Latitude értékét. Eb-
ben a helyzetben a Longitude és a Spin paraméter hatása ugyan-
az, mindegyik síkban forgatja a képet. A beállítások kö-
zül fontos még a Sharpen csúszka. Ez állítja be, hogy
mennyire élesítse a képet a plug-in. A  transzformá-
ciók kissé elmossák a képet, tehát kompenzációként
utólagos élesítésre mindenképpen szükség van. Ha
az élesítés túl gyenge, akkor a kép elmosódott lesz,
ha túl erôs, akkor meg csúnya. Akinek van jó élesítô
plug-inje (például Nick Sharpener), az lemondhat
errôl a funkcióról, és 0-ra állíthatja az értékét. A plug-
in képernyôjének alsó részén lévô gombokkal lehet
menteni és betölteni a beállításokat, alaphelyzetbe
állítani, illetve az utolsót visszavonni. A  furcsa ka-
nyargó pöttysorozat valójában tárhelyeket jelent,
amelyekben különbözô beállításokat tárolhatunk. Ha
a bal gombbal egy üres pöttyre kattintunk, akkor oda
menti azt, amivel éppen dolgozunk, ha tele pöttyre,
akkor elôveszi, ami ott van. Ha jobb gombbal kat-
tintunk egy pöttyre, akkor törli a tárhely tartalmát.
A középsô négyzetben pedig a tartalom elônézeti ké-
pét mutatja. Középütt balra a Flip jelölônégyzet be-
kapcsolásakor a program felcseréli a bemeneti kép bal
és jobb oldalát. A Tabs csúszkával a ragasztófülek
méretét lehet állítani a polihedronoknál, a
Tabs color pedig ezek színét adja meg.
A Background color értelemszerûen
a papírszínt jelenti. Itt van a ki-be
kapcsolható rács és indikatrix
is. Ezek a torzítást szemlélte-
tik, de megjelennek a kész
képen is, ezért kapcsoljuk
ki ôket.
A transzformáció után
szükség lesz még némi
utómunkára. Ha kör­kép­
bôl indultunk ki, ak­kor a
legfontosabb a középen
lévô lyukat befoltozni.
Most már érthetô, hogy
miért mondtam, hogy jó,
ha ott például gyep van,
egyszerûen a klónozóval oda-
másolunk egy kicsit, és már ké-
szen is vagyunk. Ezenkívül szük-
ség lehet még a kisebb illesztési hi-
bák eldolgozására, élesítésre. Szerintem
érdemes még megjegyezni, hogy mivel a
Flexify képes 32  bites képekkel dolgozni, ezért
HDR-képeket is használhatunk a teljes folyamat során.
Ebben az esetben a szükséges fénykorrekciókat is a végén végez-
zük el. A siker sokban múlik a témaválasztáson, az ügyességen és
a szerencsén is, de a végén a jutalom az, hogy lehet nekünk is saját
kisbolygónk! n
KAPCSOLÓDÓ CIKKEK:
Teljes panorámák látványosan – 2014. máj-jún. 94. oldal
Pontos panorámák házi eszközökkel – 2013. november. 66. oldal
Gömbpanorámák gombnyomásra – Ricoh Tetha S –
2016. szept-okt. 36. oldal
BQS DH-55 panorámafej – 2014. júl-aug. 57. oldal
2019/5.
www.fotomagazin.hu 51

A Z Ú J S ÁG Á R U S O K N Á L ,
KERESSE
E N , B E N ZIN K U T A KO N !
SZUPERMARKETEKB
www.mediacity.hu
2019/5.
52 MOBIL
XIAOMI MI 9
A Xiaomi új csúcsmodellje középkategóriás áron ad felsô kategóriás kamerarendszert, így
igazán jó választás lehet azoknak, akik szeretnek mobillal fotózni.
n HAUER GÁBOR A gyártók általában csak a legdrágább modellje-
ikbe építik be a csúcskamerákat, így gondban le-
het az, akit érdekel a mobilos fotózás, de nem akar,
mondjuk, 300 000 forint körüli összeget költeni.
Ennyibe kerülnek ugyanis az Apple, a Samsung
és a Huawei aktuális csúcsmodelljei. A 2010-ben
alapított Xiaomi koncepciója azonban az, hogy
elérhetô áron kínál minôséget. Tavaly megüzen-
te az Apple-nek, hogy egy csúcs iPhone áráért ôk
egy mobiltelefont és egy notebookot adnak együtt.
Bár a hírek szerint a cég jóval kevesebbet keres
egy-egy telefonon, mint a nagyobb nevû konku-
rensek, a profitjuk növekszik, és a mobilok mel-
lett számos más kü­tyüt is kínálnak. Jól tükrözi a
terveik komolyságát, hogy sorra nyitják márka-
boltjaikat az európai városokban, így már Buda-
pesten is van olyan hely, ahol ki lehet próbálni
és meg lehet vásárolni a termékeiket, természe-
tesen hivatalos kétéves gyártói garanciával.
Csúcshardver
A rendszer lelkét adó Snapdragon 855 processzor
ez idô szerint abszolút csúcskategória, többek
között a Samsung S10 sorozatú toptelefonjaiban
is ezt találjuk. Ez annyit jelent, hogy a rendszer-
sebesség mellett a legfrissebb játékok miatt sem
kell aggódni. A megjelenítésrôl egy 1080x2340
pixeles, Samsung gyártmányú, 6,4 colos AMO-
LED panel gondoskodik, amely a gyakorlatban
igazán éles, élénk színû és napfényben is jól lát-
ható képet ad. Ez utóbbi kiemelten fontos szem-
pont a fotózásnál. Extra a kijelzôbe épített ujjle-
nyomat-olvasó. Maga a burkolat hátul is üveg, így
mindenképp ajánlott hozzá egy tok, amelyben
biztossá válik a fogása. Szerencsére a gyári cso-
magban találunk is egy átlátszót. Aki régebbi ké-
szülékrôl vált, annak szokatlan lehet, hogy nincs
hagyományos jackcsatlakozós fülhallgató-kime-
net, ez is az USB-C-aljzaton át érhetô el. A cso-
magban így kapunk egy USB-C-jack átalakítót, ha
natív USB-C-fülhallgatót szeretnénk, azt külön
kell beszereznünk. Memóriabôvítési lehetôség
nincs, a telefon fixen beépített 64 vagy 128 GB-os
memóriával kapható. A RAM mennyisége 6 GB,
így az appok közötti váltogatás zökkenômentes,
amit az osztott képernyôs módban is kihasznál-
hatunk. A kommunikációs lehetôségek szinte kor-
látlanok, két SIM-kártyát használhatunk, a 4G
mellé kétcsatornás Wi-Fi, kétcsatornás GPS-mo-
dul, Bluetooth 5 és NFC jár. Van vezeték nélküli
töltés, az alapcsomagban azonban csak vezeté-
kest találunk.
Kamerák
A Xiaomi az értelmesebbik végén fogta meg a
sokkamerás dolgot, a dedikált mélységszenzornál
2019/5.
www.fotomagazin.hu
fontosabbnak tartotta a három különbözô látó-
szöget. Így a hátoldalon sorban egy 17, egy 26 és
egy 50 mm-es ekvivalens gyújtótávolságú modul
található. A 17 mm-es ultranagylátó 16 megapi-
xeles felbontású képeket ad, az 50 mm-es tele
kamerának nevezett modul pedig 12 megapixe-
leseket. A lényeg azonban a fôkamera 48 mega­
pixeles modulja. A Sony IMX586 quad Bayer-mo-
dulja jelenleg az iparág egyik legjobb minôséget
adó megoldása. A  48  megapixelbôl az egyedi
szûrôelrendezés miatt valójában 12 megapixelt
kapunk, a különleges megoldás azonban a szo-
kásosnál jóval szélesebb dinamikatartományt
és kisebb zajt ad. (A quad Bayer-szenzorok mû-
ködésével külön cikkben foglalkozunk.)
Az autófókusz kombinált fázisdetektoros és léze-
res elvû, ennek megfelelôen villámgyors és kevés
fényben is megbízható a beállítás. Igény szerint
teljesen manuálisan is állítható az expozíciós
idô, az ISO vagy az egyéb paraméterek. Az egyet-
len hiányosság, hogy nincs optikai képstabilizá-
tor. Ez persze jó, ha van, de a normál és nagylátó
körüli gyújtótávoknál nem okoz jelentôs problé-
mát nélküle fotózni, videófelvétel közben pedig
meglepôen jó hatékonysággal mûködik a digi-
tális stabilizálás.
Képminôség
A legjobb minôséget természetesen a fôkame-
rától várhatjuk. Igaz, van 48  megapixeles kép-
mentési mód is, az így készült képeken adott
esetben kicsivel több részlet fedezhetô fel, mint
a 12 megapixeles változatokon, mégsem érdemes
használni, mert jól látható a zajcsökkentés és az
élesítés hatása. A 12 megapixeles változatokon
azonban kitûnô a vonalélesség és a részletgaz-
dagság, a felbontás pedig elég minden észszerû
2019/5.
53
Alternatív úton
Aki a fotózás miatt vásárol ilyen telefont, az hamar beleütközhet a gyári kame-
raapp korlátaiba. Például a DNG-mentés is csak egy alternatív kameraprogram-
mal érhetô el, ezekbôl szerencsére több megfelelô is található a Play Store-ban.
A legjobb teljesítményt, a legjobb képminôséget és a legtöbb személyreszabási
opciót azonban a Google saját kameraappja, a Google Camera (GCam) nyújtja.
A Mi 9 telefonhoz hangolt változatot nem a hivatalos, hanem egy alternatív
forrásból lehet beszerezni, tekintve, hogy az adaptálás önkéntes fejlesztôk mun-
kája. Ez a Google keresôjében a Mi 9 és a GCam szavakra keresve található meg.
A Google Camera a gyárinál kicsivel enyhébb zajcsökkentést és így nagyobb
részletgazdagságot nyújt, többfotós éjszakai módja is hatékonyabb, valamint
rendelkezik néhány jópofa pluszfunkcióval, mint amilyen a 360 fokos gömb-
panorámák készítése.
felhasználásra. A  dinamikatartományba HDR-
mód nélkül is beleférnek még a tûzô napfényben
készített, éles árnyékos képek is. A több felvétel
átlagolásával dolgozó éjszakai mód mobilkame-
rához képest megdöbbentôen jó eredményt ad,
cserébe nem fotózhatunk vele mozgó témát.
Elôny azonban, hogy kézbôl is használható, a
kameraalgoritmus egymásra igazítja a kéz apró
elmozdulásaiból fakadó pontatlanságot. Ez a
képminôség még a kevés fényes szituációkban
is legalább partiban van egy jobb kompakt fény-
képezôgép képével, de még egy néhány éves APS-C
szenzoros kamerával is összemérhetô. A másik
két kamerában már hagyományos szenzor dol-
gozik, így ezeknél kevés fényben nem érjük el a Xiaomi Mi 9
fôkamerától megszokott felbontást.
Méret: 157,5x74,67x7,61 mm
Tömeg: 173 g
Véleményünk Kijelzô: 6,39 col, 1080x2340 pixel
A Xiaomi Mi 9 a telefonos jellemzôket és a ka-
Processzor: 1x2,84 GHz + 3x2,42
merákat tekintve is a 2019-es csúcsmezônyben
+ 4x1,8 GHz Kryo 485
foglal helyet,  150 000 forint alatti ára azonban Memória: 6 GB RAM, 64
nagyjából a fele annak, mint amit a vezetô gyár- vagy 128 GB flash
tóknál kellene hagynunk, ha hasonló képességû Bôvíthetôség: nincs
mobilra vágyunk. Egyedül a vízállóság az, ami Szoftver: Android 9.0
máshol jár a csúcskategóriában, de itt nem. Nagylátó kamera: 16 megapixel,
A szoftver terén van azonban még némi fejlôdési 17 mm ekv. f/2,2
lehetôség, mert akad néhány apró, de bosszan- Fôkamera: 48/12 megapixel,
tó hiba, olyan például, hogy az értesítési ikonok 26 mm ekv. f/1,75
rendre maguktól eltûnnek az értesítési sávról, Zoomkamera: 12 megapixel,
és sehogy sem lehet rábírni a telefont, hogy addig 50 mm ekv. f/2,2
tartsa ott ôket, amíg el nem olvassuk a hozzájuk Akkumulátor: 3300 mAh
tartozó információkat. Nagy probléma azonban
nincs, a Xiaomi saját felülete, a MIUI gyorsan és ­­AMI TETSZETT
megbízhatóan teszi a dolgát. Képminôség tekin- • kitûnô képminôség
• gyors mûködés
tetében alig van olyan modell a jelenlegi piacon,
• DNG-mentés (csak külsô appal)
amely jelentôsen fölülmúlná tesztalanyunkat,
• hatékony éjszakai mód
így bátran ajánlható azoknak, akik egyszerre • szép külsô
vágynak erôs hardverre, jó kamerára nagyon jó • kiváló ár/tudás arány
áron. Aki azonban még kevesebbet szeretne
AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
költeni, az a tesztalanyunk kis testvérében, a Mi
• nincs optikai képstabilizátor
9 SE-ben ugyanezt a három kamerát kapja meg
• nincs jack fülhallgató-kimenet
egy kicsivel gyengébb, de még bôven megfelelô • nem bôvíthetô a memória
teljesítményû hardverrel, kicsivel 100  000 fo-
A készülék ára kb. 140 000 forint.
rint fölött. n
54 MOBIL
Kipróbáltuk, hogy mire ké-
pes a gyakorlatban a kínai
gyártó felsô középkategóriás
újdonsága, amelynek hátol-
dalán nem kevesebb mint
négy kamera található.
HONOR 20
n LÁSZLÓ FERENC A Honor márkanév egyes olvasóink számára ta-
lán még ismeretlenül hangzik, így az elején né-
hány szót ejtünk magáról a márkáról. A jelenleg
a Samsung után és az Oppo elôtt a világ máso-
dik legnagyobb okostelefon-gyártójaként jegy-
zett Huawei 2013-ban már elég erôsnek érezte
magát ahhoz, hogy egy új almárkával nyisson
új vásárlók felé. Ez lett a 2014 óta már nemcsak
a kínai, hanem a világpiacon is komoly erôkkel
jelen lévô Honor, melynek az a feladata, hogy a
Huawei termékeknél olcsóbban szórja meg a
piacot alapvetôen fiatalos és elsôsorban online
módon értékesített termékekkel. A  mindössze
néhány éves almárka tavalyi csúcsmodellje a
színes és fekete/fehér kamerákkal felvértezett
Honor 10 volt, amely idén két utódot is kapott a
Honor 20 és a Honor 20 Pro személyében. Érte-
lemszerûen az utóbbiban található a komo-
lyabb kameraszett, de mivel a Pro még nem ér-
hetô el cikkünk írásakor, a normál 20-as modellt
fogtuk vallatóra.
48 megapixel
Az egyedi módon színjátszó hátlap síkjából
mintegy 1,5 milliméternyit kiálló szigetben há-
rom kamera és egy LED-segédfény kapott he-
lyet, mellettük pedig ott egy további képalkotó
egység, immár a hátlap síkjába süllyesztve.
A fôkamera lelke egy Sony IMX586-os képérzé-
kelô, amely 1/2 colos mérete révén nagyobb az
iparági átlagnál. A  lapka konkrétan 30,7  négy-
zetmilliméter felületû, vagyis csaknem 25  szá-
zalékkal nagyobb a riválisokban használt szen-
zoroknál, viszont még így is 25  százalékkal ki-
sebb, mint a jó néhány évvel ezelôtti etalon, a
Nokia  N8 lapkája. A  nagy felületre szükség is
van, ugyanis ezúttal 8000x6000  képpont,
vagyis 48 megapixel sorakozik a képérzékelôn.
Összehasonlításképp, egy Samsung Galaxy
S10+ mindössze 12  megapixelt vonultat fel
1/2,5 colos felületen. A natív felbontás haszná-
latának azonban nem sok értelmét látjuk, és
maga a gyártó sem, ugyanis a Honor  20 alap-
helyzetben 12  megapixeles felvételeket készít.
Értelemszerûen pixelösszevonással, vagyis így
oldja meg, hogy még rossz fényviszonyok mel-
lett is bôven használható minôségû, de nem 48,
hanem csak 12  megapixeles fotókat kapjunk,
4-6 MB-os képméret mellett. A normál 48 meg-
apixeles üzemmód méretes, 10-15 MB-os képe-
ket eredményez, de azok nem túl sok hozzá-
adott értéket képviselnek a 12 megapixeles fo-
tókhoz képest. Az úgynevezett 48 MP MI ultra-
tiszta mód már sokkal részletgazdagabb fotó-
kat rögzít, ennek azonban az az ára, hogy expo-
náláskor 5-6  másodpercig dolgozik a technika,
és a felvételek 20  MB-osak. A  lényeg, hogy a
mindennapi használatra egyértelmûen a
12  megapixeles mód felel meg leginkább.
A  0,8  mikronos pixelméretû szenzor elôtt egy
f/1,8-as objektív található, vagyis az új rekord-
2019/5.
www.fotomagazin.hu
nak számító f/1,4-es optikáért mindenképpen a
drágább Pro testvérmodellt kell választanunk.
Illetve sajnos csak ez utóbbi non plus ultra kivi-
telben található optikai képstabilizátor. Ennek
fényében nem meglepô, hogy gyenge megvilá-
gítás mellett nem brillírozik a Honor  20, de
azért mindenképpen a középkategória átlaga
felett teljesít. Az élességállítás közepesen gyors,
lézerfókusz csak a Próban van, a normál 20-as
változat csak PDAF-rendszert kapott.
A többi kamera
Az elsô kiegészítô kamera egy 13  milliméteres
gyújtótávolságú példány, mely remek társa a
28  milliméteres alapkamerának. Az ultranagy
látószögnek köszönhetôen szûk belsô térben
történô fotózáskor sem kell attól tartanunk,
hogy valaki vagy valami lemarad a felvételrôl.
Autofókusz nincs, de nem is igazán hiányzik, el-
lenben az olcsóbb mobilokból kispórolt per-
spektívakorrekcióról szerencsére nem feledke-
zett meg a gyártó. A 117 fokos látószögû kamera
f/2,2-es fényerejû objektíve mögött egy 16 meg-
apixeles felbontású és 1/3,1  colos képszenzor
teljesít szolgálatot, amely minôség tekinteté-
ben elmarad a fôkamerától. A  27  milliméteres
gyújtótávolságú és f/2,4-es fényerejû harmadik
kamera ugyancsak fixfókuszos, és kifejezetten
makrózáshoz való. Az ideális tárgytávolsága
4 centiméter, vagyis igen közel kell merészked-
nünk a témához, és ami igen furcsa, hogy a fel-
vételek mindössze 2 megapixeles felbontásúak.
A  negyedik kamera ugyancsak f/2,4-es fénye-
rejû és 2  megapixeles felbontású, de alap-
vetôen nem sok vizet zavar, hiszen csak a hátté-
relmosásos portrékhoz, mélységélesség-állítás-
2019/5.
55
hoz használja a rendszer. A Pro testvérmodell-
ben ehelyett egy 8  megapixeles felbontású,
3x-os optikai zoomot biztosító kamerát kapunk,
ami mindenképpen jobb alternatívának tûnik.
A kameraappban a képkeresô szélén lévô gom-
bokkal válthatunk a normál és a nagy látószög
között, de a „2x” jelzésû gombbal nem árt vi-
gyázni, az ugyanis csak egyszerû digitális zoo-
mot kapcsol be. A mesterséges intelligenciát az
MI gombbal lehet bekapcsolni, ennek hatására
általában emelt kontrasztú, enyhén túlszatu-
rált képeket kapunk. Ha kevés a fény, érdemes
kipróbálni az esti üzemmódot, vagy esetleg ma-
nuális módban eljátszani az ISO  50 és
ISO  102  400 között állítható fényérzékenység-
gel. Kézzel állítható továbbá az expozíciós idô
(1/4000– 30 másodperc), a fehéregyensúly, a
fókuszálás, a fénymérés és az expozíciókorrek-
ció, ezenkívül pedig RAW-mentésre is lehetôség Honor 20
nyílik. Említést érdemel továbbá a hangvezér- Méret: 154,3x74x7,9 mm
lés, a mosolyfelvétel, a fejlett panoráma üzem- Tömeg: 174 g
mód, a HDR-funkció, a timelapse szolgáltatás, Kijelzô: 6,26 col, 2340x1080 pixel
illetve a négyféle fényfestési mód. Processzor: 2x2,6 GHz, 2x1,92 GHz,
4x1,8 GHz
Videó, szelfi Memória: 6 GB RAM, 128 GB flash
A videófelvevô Ultra HD 4K-módban 30 képkoc- Bôvíthetôség: -
Szoftver: Android 9
ka/másodperc sebességgel dolgozik, full HD-
Képszenzorfelbontás: 48 megapixel
ben maximum 60 fps-re képes, ha pedig elég a
Videófelbontás: 3840x2160 pixel
720p HD, akkor 960  fps a jutalmunk. Optikai
Akkumulátor: 3750 mAh
képstabilizátor hiányában be kell érnünk digitá-
lis stabilizálással, valamint adott a lehetôség, ­­AMI TETSZETT
hogy H.264-es vagy H.265-ös kodeket használ- • jó ár/érték arány
junk, utóbbi 35  százalékos helymegtakarítást • ultranagy látószög
jelenthet. A kijelzô bal felsô sarkában található • manuális beállítási lehetôségek
lyukból minket nézô frontkamera 32 megapixe- AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
les natív felbontású, és igen részletgazdag • nincs optikai képstabilizátor
szelfiket lehet vele készíteni. Autofókusz nincs, • nincs telefotó kamera
a portré módot pedig kiegészítô kamera hiá- • nincs microSD-slot
nyában egyszerû szoftveres háttérelmosással
A készülék ára 160 000 forint.
valósították meg a fejlesztôk. n
56 TECHNOLÓGIA n INNOVÁCIÓ

Az eddig csak a mobiltelefonokban

alkalmazott technológia hamarosan
a full-frame kamerákban is
feltûnhet, még nagyobb dinamika-
tartományt és még kisebb képzajt
hozva.

JÖNNEK A QUAD BAYER-SZENZOROK

A fényképezõgépekben használt szenzorok fejlõdése az den esetben negyed felbontású, azaz 12 megapixeles
utóbbi években meglehetõsen lelassult. A legutóbbi kép jelenik meg, az már a marketingesek sara, hogy az
egy-két generációval elérkeztünk egy olyan, kényelmes ilyen szenzorokkal szerelt telefonokra vastag betûvel
szintre, amelyen már szabadon skálázható a technológia felírják, hogy 48 megapixeles bennük a kamera. Ennek
a nagyobb, például 50-60 megapixeles felbontású, il- megfelelõen lehetõség van arra, hogy 48 megapixeles
letve a kisebb felbontású, de ultranagy, sok százezer fotót készítsünk velük, ennek részletgazdagsága azon-
ISO-s érzékenységû lapkák között. Ha kell, akkor gyors
sorozatfelvétel vagy nagy felbontású videó is lehet a
kimenet, a dinamikaprobléma pedig már a múlté. Idõ-
közben felkerültek a lapkák felületére az integrált fá-
zisdetektoros modulok, és elegendõen gyors lett a ki-
olvasás a folyamatos, témakövetõ élességállításhoz.
Más a helyzet a mobilkameráknál, ahol a kis méret mi-
att számtalan nehézség lép fel, amelyekre megoldást
kell találni, ez pedig sokkal gyorsabban hajtja elõre a
fejlesztést. Az utóbbi év legérdekesebb újdonsága
ezen a téren a quad Bayer-szenzorok megjelenése.
A módszert a Samsung és Sony is alkalmazza, a Sony
tavaly nyáron állt elõ a megoldásával, októberben pedig
a Samsung is elkészítette a maga 48, azaz 12 megapixe-
les lapkáját. A két felbontás csak látszólag mond ellent
egymásnak. A quad Bayer-elv úgy néz ki, mintha egy
felnagyított színszûrõt raknának a szenzorra. Azaz egy
szûrõ alá nem egy, hanem négy pixel kerül. Így minden
egyes „nagy” pixel négy szubpixelbõl áll össze, amely
számos elõnnyel kecsegtet, és itt nem a felbontás a A quad Bayer szûrõelrendezést szemléltetõ rajz
lényeg. A képfeldolgozó rendszer kimenetén szinte min- a Sony IMX521CQR szenzor adatlapjából

2019/5.
www.fotomagazin.hu 57

ban nem fogja elérni egy klasszikus 48 megapixeles fo- oldással. Mint ahogy az sem, hogy a Sony 61 me­gapi­
tóét, de egy kicsivel azért jobb lesz, mintha a 12 mega­ xeles alapjára számos más gyártó kamerája épül majd,
pixeles beállítást választottuk volna. A valódi elõnyöket akár klasszikus, akár quad Bayer-elrendezéssel.
azonban máshol kell keresni.
Mit jelent ez a fotósoknak?
Elônyök A fotóorientált kamerákhoz egyelõre kevésnek tûnik
Alapesetben a négy azonos szûrõhöz tartozó szubpixel a quad Bayer-szenzorok által adott felbontás, a jelen-
összevonható, mintha egyetlen nagyobb pixelünk len- legi elven egy 100 megapixeles lapkára lenne szükség
ne, ez megfelelõ a szokásos felvételi helyzetekhez. Az egy 25 kimeneti megapixelhez, ami még mindig messze
pixelt alkotó négy szubpixel által szolgáltatott adatok van a csúcskategóriában elvárt kimeneti felbontástól.
azonban külön is feldolgozhatók, ami hatékonyabb A gigantikus pixelszámú szenzorok azonban nincsenek
zajcsökkentést tehet lehetõvé. Mivel a
CMOS-érzékelõk esetében lehetõség van
a pixelek egyedi vezérlésére és kiolvasásá- Alternatív utakon
ra, semmi sem akadályozza, hogy az egyes Bryce Bayer, a Kodak mérnöke 1975-ben
szubpixeleket különbözõ expozíciós idõvel alkotta meg azt a koncepciót, amely meg-
olvassuk ki. Ez adja a megoldás talán leg- tanította színeket látni az egyébként csak
nagyobb elõnyét. Az apró mobilkamerák- monokrómként mûködõ CCD-képszenzo- Bayer Diagonal Vertical
hoz készített szenzorokon egyedileg, de
rokat. Az azóta csak Bayer-mintázatnak
még négyesével összevonva is nagyon kis
nevezett megoldás mind a mai napig
méretûek a pixelek, így állandó probléma
egyeduralkodó a digitális fotózásban, lé-
a kis dinamikaátfogás. Az egyes szubpixe-
lek eltérõ exponálásával így olyasmi törté- teztek azonban alternatív ötletek is, ame-
nik, mintha két, különbözõ korrekcióval ké- lyek inkább kevesebb, mint több sikerrel Modified Bayer Quad Bayer Fuji X-Trans
szített képet rögzítenénk ugyanabban az próbálták továbbfejleszteni a csaknem
idõpillanatban. A  két képbõl a HDR-eljá- 45 éves elvet. A legtöbb egzotikus elren-
ráshoz hasonlóan egy nagyobb dinamikát dezés a digitális fotózás hõskorában szü-
átfogó eredmény készül. Természetesen a letett. Elsõsorban a Kodak és a Sony kísér-
kimeneti felbontás a 48 megapixeles szen- letezett alternatív megoldásokkal, például
Kodak RGBW Bbayer RGBW CYGM
zor használatával itt is 12 megapixel. Lehet az 1990-es évek végén több profi Kodak
továbbá variálni az egyes pixelek kiolvasási DCS modellben használtak CYYM-filtert
erõsítésével is, az okos feldolgozóalgoritmu-
cián, sárga és bíbor pixelekkel. A Sony CYGM-megoldást is fejlesztett, amelyben a cián,
sok pedig akár egy munkamenetben is ki-
sárga és bíbor filtereket egy zölddel egészítette ki. Ezt a megoldást egy egész sor Canon és
használhatják a pluszinformáció által nyúj-
Nikon kompaktban alkalmazták, például Canon PowerShot G1 vagy Nikon Coolpix 5700.
tott lehetõségeket a nagyobb dinamika és
az alacsonyabb képzaj eléréséhez. A Sony a 2003-as F828 kamerájukban már RGBE-szenzort használt, amelyen minden má-
sodik zöld filter helyett ciánhoz hasonlót alkalmaztak, szintén jobb színvisszaadást remélve.
Full-frame méretben A Kodak aztán a fényhasznosítás javítására készített RGBW-filtert a 2000-es évek köze-
A Sony 48/12 megapixeles quad Bayer-szen- pén, amelyen egy szûrõ nélküli, monokróm pixel is volt. A legbátrabban a Fujifilm állt a
zorja csak a mobiliparban vert hullámokat. dologhoz, õk nemcsak a filtereket, hanem magukat a pixeleket is másképp helyezték el,
Ott azonban nagyokat, mert az ilyen lap- négyzetháló helyett méhsejtszerûen. A Super CCD-nek elnevezett megoldásból született a
kákkal szerelt telefonok egybõl az élre ug- Bayerhez hasonló és attól eltérõ szûrõelrendezésû változat is. Olyan is készült, amelynél
rottak a fotós összehasonlító teszteken. felváltva helyezkedtek el kisebb és nagyobb érzékenységû pixelek, a dinamikatartományt
A megoldás remekül mûködik, itt az ideje, növelendõ. Ezek közül végül egyik sem terjedt el. Az egyetlen ma is használt és bevált al-
hogy a fotóiparban is megmutassa, hogy
ternatív megoldás a Fujifilm X-Trans filtere, amely csökkenti a Bayer-szûrõkre jellemzõ
mit tud. Ennek megfelelõen a Sony idén
moiréjelenséget, és mivel minden sorban és oszlopban mindhárom színbõl tartalmaz
nyáron bejelentette az IMX521CQR nevû
szûrõt (ami a Bayer-elrendezésre nem igaz), jobb színfelbontást is nyújt.
full-frame méretû érzékelõjét, amely úgy
tûnik, hogy nem más, mint az a7R IV kame-
rába épített 61 megapixeles lapka módo-
sított, quad Bayer-szûrõvel ellátott változata. Érdekes is olyan messze. Lapzártánkkor jelentette be ugyanis
apróság, hogy míg a mobiliparba szánt megoldásnál a Samsung és Xiaomi, hogy 108 megapixeles Isocell,
a szenzor teljes pixelszámával reklámozták a terméket, azaz quad Bayer szenzort készítettek mobiltelefonok-
itt az igazsághoz jóval közelebb álló kimeneti felbon- hoz, márpedig, ha az 1/1,33 colos méretben megéri al-
tást tüntetik fel, és 15 megapixelesként hivatkoznak a kalmazni a technikát, és egy ilyen kicsi lapra fel lehet
szenzorra. E termék célcsoportja elsõsorban a videós építeni több, mint 100 megapixelt, akkor a nagyobb ér-
piac lehet, a 15  megapixelbe kényelmesen elfér a zékelõk világában is mûködni kell a megoldásnak. Ez jól
4K-felbontás, az egy exponálásos HDR-rögzítés pedig jelzi, hogy tartogat még lehetõségeket a jó öreg Bayer-
különleges pluszt adhat. Nem elképzelhetetlen tehát, mintázat újragondolása, a korábbiakhoz mérve hihe-
hogy az alacsony felbontású, videóra kihegyezett a7S tetlenül nagy teljesítményû processzorok pedig egyre
sorozat következõ tagjánál találkozunk ezzel a meg- összetettebb feldolgozásra lesznek képesek. n

2019/5.
58 TECHnOLÓGIA n innováció

Technológia
Mesterséges intelligencia
fedi fel a torzított arcokat
Amióta van Photoshop, vannak photoshopolt képek is.
A szoftveróriás képmódosító programjának a neve nem csak
jobbik értelmében forrott össze a képmanipulálással, a nyil-
vánvalóan hamisított képek mellett az emberi testet ideali-
záltan ábrázoló fotók tömegei is a híres programmal, annak is
leginkább a Liquify funkciójával készülnek. Az Adobe és a
Berkeley Egyetem kutatói most olyan, neurális hálózaton ala-
puló, gépi tanulással támogatott rendszert készítettek, amely
képes felismerni az emberi arcokon a módosításokat. A rend-
szer így 99 százalékos pontossággal szúrja ki a mosolyra hú-
zott szájszegleteket, a teltebbé tett ajkakat, a visszavett toká-
kat és a többi torzítást, amire a kontrollkísérletek alkalmával
az emberek csak 53 százalékos pontossággal voltak képesek.
A szoftver ráadásul meg is jelöli a képmezôn a módosítások
helyét, matematikai modellt alkot az alkalmazott torzításról,
és azt is kikalkulálja, hogy milyen módon lehet visszaállítani Innováció
az eredeti, illetve egy ahhoz nagyon közeli állapotot. Az Adobe
kutatója szerint a végsô cél egy mágikus és univerzális vissza-
vonás gomb létrehozása lenne, amely vissza tudná csinálni a
képen végzett összes módosítást.
Nyílt forráskódú
intervalométer
fotósoknak
Akik szeretnek time lapse videókat készíteni, gyorsan beleütköz-
hetnek a gyári idôzítôk és intervalométerek korlátaiba. Egy
ausztrál fotós saját és nyílt forráskódú megoldást fejlesztett Ar-
duino- és Raspberry Pi-alapokon. A kis fogyasztású és olcsó bar-
Technológia kácsszámítógépek, valamint a rajtuk futó szoftver lehetôséget
ad a (jelenleg csak Canon) kamera teljes körû távvezérlésére, in-
tervallumidôzítôk készítésére és futtatására, a teljes rendszer tá-
Ötszörös kameramodul voli felügyeletére, sôt még az elkészült képek távoli megtekinté-
a Samsungtól sére is. A rendszer elkészítése igényel némi elektronikai ismere-
tet, a hozzá tartozó áramköri lap megrendelhetô az eBay portá-
lon 15 dollárért, a további komponenseket már mindenkinek ma-
gának kell beszereznie, de ezek is könnyen elérhetôk a távol-ke-
leti rendelôs oldalakon vagy az elektronikai alkatrészboltokban.
A kész szoftvert a legnagyobb kódmegosztó oldalról, a Githubról
lehet letölteni, a teljes projektrôl pedig az intvlm8r.com oldalon
ad bôvebb információt a fejlesztô.
A Huawei és az Oppo bejelentett már mobilokhoz fejlesztett
telekamerákat, most a Samsung is elkészítette a maga meg-
oldását. A mindössze 5 mm vastagságú modul a helytakaré-
kosság érdekében szögletes optikai elemeket használ, és
ugyanúgy a fényút 90 fokkal való elforgatásával éri el a szo-
kásosnál nagyobb gyújtótávolságot. A  következô ugrás a
mobilos fotózásban a valóban használható zoomok megje-
lenésével jön el a közeljövôben, így kulcsfontosságú, hogy a
vezetô cégek mind készen álljanak a maguk megoldásával.
Azt, hogy az ötszörös modul melyik kamerában jelenik meg
elôször, nem közölték.

2019/5.
www.fotomagazin.hu 59

Innováció

Olcsó digitális hátfal

középformátumú kamerákra
A svájci I’m Back csapata újabb érdekes eszközzel állt
elô. A Leica formátumú filmes kamerákhoz fejlesztett
digitális hátfaluk után a középformátumot vették cél-
ba. Az elv itt is ugyanaz, mint a kisfilmes megoldásnál:
nem a filmformátummal megegyezô méretû szen-
zort használnak, ami sok ezer dolláros költséggel jár-
na, hanem a film helyére egy mattüveget, jobban
mondva mûanyagot helyeznek, az ezen keletkezô ké-
pet pedig egy apró szenzoros, esetünkben 16 megapi-
xeles kamerával fotózzák le. Az egész pedig elfér egy
akkora dobozban, mint egy szokványos digitális hát-
fal. A képminôség persze a közelében sem lesz a ha-
gyományos, nagy szenzoros megoldásnak, ez azonban bevallot- hetô eszközre a támogatók már össze is adták a szükséges ös�-
tan egy jópofa játék, és esze ágában sincs konkurenciát állítani a szeget a Kickstarter oldalán, így várhatóan gyártásba is kerül, bár
profi középformátumú digitális fotózásnak. A számos Hasselb- kérdéses, hogy a minimum 400 dollárnak megfelelô áron mek-
lad, Bronica, Mamiya 645, Kiev és Rolleiflex kamerához illeszt- kora lesz rá a kereslet.

Innováció
Visszatér a szemvezérlés?
A Canon egyedi és különleges technológiája volt az 1990-es
években a szemmel vezérelhetô AF-mezô-választás, amely az
1992-es EOS  5 kamerában debütált, majd a 45 mérômezôs
EOS 3-ban érte el a csúcsát (A Canon EOS 30 éve, 2017. máj.–jún.
86. oldal). A  megol-
dás azután kikopott
a gyakorlatból, most
azonban akár vissza
is térhet. A  Canon
ugyanis a tükör nél-
küli kameráknál al-
kalmazható szem- Innováció
vezérlési rendszer-
rôl nyújtott be sza-
badalmat nemrég. Kartonpapír szkenner
A mûködési elv azo-
nos a régivel, egy kis
mobilokhoz
infravörös fényfor- Érdekes eszköz érkezett a Kodaktól, amely régi filmek egy-
rás segítségével egy szerû digitalizálásában segít. A  kartonpapírból készített
infravörös érzékelô szkennerben apró LED-fényforrás található, amely átvilá-
figyeli a fotós szemmozgását a keresôben, majd az adatokat fel- gítja a filmet, hogy a felülre helyezett mobiltelefonnal le le-
használva oda tudja helyezni a fókuszmezôt, ahova a fotós ép- hessen azt fotózni. A hozzá tartozó app automatikusan el-
pen néz. Akkoriban problémát okozott, hogy az egyes alanyok végzi a képek forgatását, körülvágását és korrigálását, és
szeméhez külön kalibrálni kellett a rendszert a használat elôtt, 35  mm-es fekete-fehér és színes negatívokkal és csíkban
ahogy gond adódott a szemüveget vagy kontaktlencsét haszná- vagy keretben lévô diákkal használható. A  képminôséget
lóknál is. Nem elképzelhetetlen, hogy a mostani rendszer és az természetesen a használt mobiltelefon kamerája fogja be-
azóta eltelt évek mûszaki fejlôdése megoldást ad ezekre, de határolni, de nagyon sok esetben, amikor az eredeti fotók is
ahogy azt a benyújtott szabadalmak esetében megszokhattuk, egy olcsó filmes kompakttal készültek, nem ez fogja a szûk
egyáltalán nem biztos, hogy a végeredményt valaha is viszont- keresztmetszetet jelenteni.
látjuk egy valódi termékben.

2019/5.
6060 KÉPÉRTÉKELÉS

Képértékelés
Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársunk a www.fotomagazin.hu weboldalra
feltöltött képekbôl válogat. Nem feltétlenül a legjobb vagy legrosszabb képeket mutatjuk be, hanem azokat, amelyekhez
reményeink szerint hasznos vélemény, értékelés fûzhetô. A képeket Szigeti Tamás fotóriporter értékelte.

Lipták Krisztián: Puzzle

Krisztián jól kivitelezett felvételéhez

hasonló fotó gyakran érkezik értékelésre.
Ami ezt a képet megkülönbözteti az
eddigiektôl, az a szellemes címválasztás.
Ez egy újabb bizonyítéka annak,
hogy a képalkotás nem ér véget
az exponálógomb megnyomásával.
Érdemes utána is gondolkodni,
töprengeni azon, hogy például
egy jó címmel hogyan tehetjük még
érdekesebbé az adott felvételt.

Csonka András: Együtt

Érdekes, romantikus gondolattársítás olvasható le

András felvételérôl. A jó ötlet fotográfiai megvalósítása jobb
lenne, ha megszabadulnánk a sok fölösleges képrészlettôl,
amelyek gyengítik a mondanivalót, és nem tesznek hozzá
semmit a tartalomhoz. A javasolt vágással sokat
javul a felvétel.

2019/3.
2019/5.
www.fotomagazin.hu 61

Portörô Kátya felvétele

Kátya gyakran küld fotót rovatunknak,

és a képeinek közös jellemzôje, hogy készítôjük
nagyon jó érzékkel veszi észre a hétköznapi
helyzetekben is az érdekeset, különöset.
Ez a felvétel is így készült: egy fényjelenség,
amely építészeti stílusokat, korokat,
felfogásokat választ el, értelmet, tartalmat
ad a képnek.

Berkesi Ágota M.:

Titkos hely

Mesebeli és misztikus
hangulatú Ágota felvétele. A jól
észrevett és ügyesen
lefényképezett téma meglódítja
a nézô fantáziáját. Mindenki
elképzelheti a maga történetét,
amely a fák között meghúzódó
titkos házikóban játszódik.

Dezse Anna felvétele

Szépen kivitelezett, klasszikus

portrét készített Anna.
Minden a helyén van a képen.
Jó a kompozíció, szép és pontos
a világítás, elônyös pozícióba
beállítva, szimpatikus a fotóalany.
Ennél több nem is kell egy
jó portréhoz.

2019/3.
62 KÉPÉRTÉKELÉS

Szabó Szilárd: Hercegnô

Szilárd korábban beküldött képeivel is bizonyította

már, hogy remekül teremt stílusokat, hangulatokat felvételein.
Portréin az alanyok személyiségéhez alakítja a világítást,
az öltözéket. Ez a felvétel leginkább a reneszánsz festészetre
emlékeztet, mert ez a stílus felel meg leginkább az ifjú hölgy
személyiségének.

Molnár Lajos: Csend

Jó minimalista tájképet − a látszat ellenére – nem egyszerû

készíteni. Lajosnak sikerült a kevés képalkotó elemet olyan
kompozícióba rendezni, hogy összeáll egy tágas, levegôs,
hangulatos, nyugodt, kiegyensúlyozott felvétel. Ebben az esetben
a fekete-fehérre váltás is a minimál stílust támasztja alá.

Pokmecz-Udvardi Katalin: Hattyú

A kép érdekessége, hogy szokatlan pózban látjuk a hattyút.

A szokásos ábrázolásokkal ellentétben Katalin felvétele bezártságot,
befelé fordulást sugall. Ez is természetes állapot, csak
a fényképeken a nyilvánvalóbb, látványosabb formát szokták
megmutatni. A szokatlan póz és a szép tónusok végül is érdekessé
teszik a felvételt.

2019/3.
2019/5.
www.fotomagazin.hu 63

Jenei Ferenc:
Szinkronban

A jól megválasztott pillanatnak

köszönhetôen jó néhány motívum
teszi élvezhetôvé a képet.
A két ló összehangolt mozgása,
a hajtó önfeledt összpontosítása
és az utas mozdulata mind olyan
apróságok, amelyek együtt egy
igazán jó felvételt alkotnak.
Szerencsés az is, hogy a viszonylag
kis mélységélesség jól elválasztja
a fô témát a háttértôl.

Rozsnyai Katalin:
McDonald’s a szabadkai
városházán

Katalin felvétele is bizonyítja, hogy

szokatlan nézôpont választásával
látványossá tehetünk egy
hétköznapi helyszínen készült
fotót. A kompozíció is jól sikerült.
Érdemes lett volna gondolkodni
a jelenleginél szellemesebb,
figyelemfelkeltôbb címen,
amely egy kicsit még feldobhatná
az érdekes felvételt.

Rucza: Press any key

Szellemes választás a számítástechnika világából kölcsönzött

cím. Humort és értelmet is ad a képnek, hiszen a zongoránál ülô,
kicsit tétovának tûnô alak valóban mintha biztatást várna
a kezdéshez. Egészében a jó cím és a látványos kép együtt egy
új értelmezési lehetôséget hoznak létre.

2019/3.
64 TECHNIKA
PANORÁMAMOZAIK
filmes géppel
A digitális panorámatechnika már az unalomig ismert,
a tökéletesen illesztett képek vagy a teljes gömbfelületeket lefedô
virtuális terek helyett jöjjön inkább egy igazán érdekes
és izgalmas megoldás.
n SZITA PÉTER Minden ellenkezõ véleménnyel szemben azt gon-
dolom, hogy a filmes fotózás most éli a legszebb
korszakát. Immár nem iparszerûen, hanem kizáró-
lag mûvészeti céllal és hobbiból fotóznak az embe-
rek filmre, és szerencsére túljutottunk már azokon
az éveken is, amikor mindenki azon siránkozott, hogy
hogyan tette tönkre a digitális az analógot. Valójá-
ban semmit sem tett tönkre, hanem egy magasabb
szintre emelte a fotótechnikát. A filmet, a vegysze-
reket és a fotópapírokat pedig meghagyta azoknak,
akiket az igazán érdekel. Valahogy úgy történt, mint
a hanglemeznél – a hangulatos, különleges hatást
nyújtó analóg megoldás megtalálta a maga helyét
a piacon, és köszöni szépen, jól van. Nemrég véletle-
nül jutottam egy ötös csomag, már épp lejárt Fujifilm
diához. A filmek lejárata is hasonló, mint a joghur-
té, egyik sem másnapra fog hirtelen megromlani,
de azért nem is tanácsos túl sokáig tartogatni õket.
Bár a diavetítés varázslatos dolog, már sok éve nem
vagyok berendezkedve rá, így inkább valamilyen más
felhasználásra gondoltam, olyanra, amely erõtelje-
sen épít az analóg technika egyediségére.
Panorámamozaikok
Elõször véletlenül készítettem panorá-
mamozaikot még az 1990-es években:
egy városka fõterén fotóztam két képet
két egymást követõ filmkockára. Ha köz-
vetlenül papírkép vagy bekeretezett dia
készült volna a fotókról, lehet, hogy fel
sem tûnt volna, de a fekete-fehér film
kontaktmásolatán a két egymás mel-
letti fotóról ordított, hogy szinte tökéle-
tes folytatásai egymásnak. A dupla képet
végül is a perforációval és a kockákat
elválasztó fekete sávval együtt nagyítot-
tam le egy középformátumú nagyító-
gépen, amelynek az etetõjébe belefért
a szokásosnál hosszabb csík is. A film
perforációjának és feliratainak megje-
lenítése a filmes korszakban jópofa, de
azért korántsem különleges dolog volt.
A nagy formátumú filmre dolgozó fo-
tósok között is voltak sokan, akik rendre
meghagyták a filmet keretezõ sávokat
és az orientációt jelölõ bevágásokat,
mintegy jelezve, hogy ez itt a teljes,
eredeti kép, pontosan az, ami az expo-
nálás pillanatában született meg. Azó-
ta azonban sokat változott a technika.
Az eredeti keret, a perforáció, a lábszá-
mozás és a feliratok azok a részek, ame-
2019/5.
www.fotomagazin.hu
lyek csak és kizárólag a filmes fotózásnál vannak je-
len, így érdemes lehet beemelni õket a képbe és meg-
mutatni. A több kockából összeálló panorámák és
mozaikok pedig nagyon is alkalmasak erre. Az elsõ
véletlen fotó után készítettem még néhány hason-
lót immár tudatosan, utána nagyon sok évig a tö-
kéletesen illesztett digitális panorámákkal foglal-
koztam. A hamarosan lejáró diatekercsek azonban
ideális nyersanyagnak tûntek a technikához, annál is
inkább, mert ma már sokkal különösebb a film mint
fizikai hordozó látványa, mint húsz évvel ezelõtt.
Elôkészületek
Alapvetõ eszköz egy mûködõképes filmes fényké-
pezõgép. Ha csak a fénymérõ pontossága kérdéses,
akkor használhatjuk a digitális fényképezõgépünket
is fénymérõnek, az idõ-, rekesz- és érzékenységérté-
kek szabadon vihetõk át az egyik géptõl a másikra.
Mozaikdarabkák készítéséhez leginkább az enyhe
tele gyújtótáv az ideális, így közepes vagy kisebb mé-
2019/5.
65
retû témákat is darabokra tudunk szabdalni. A filmes
technika azonban páratlan pluszlehetõséget ad a
digitális panorámákhoz képest, itt ugyanis egyálta-
lán nem kell törekedni arra, hogy az egyes darabok
pontosan illeszkedjenek egymáshoz. A  perforáció
és a fekete sávok kellõen távol tartják egymástól a
kockákat (legyenek azok a kész képen egymás mel-
lett vagy egymás alatt), így az illesztések lehetnek
szándékosan elnagyoltak és pontatlanok is. Sõt, akár
az élességet is módosíthatjuk az egyes kockák kö-
zött, ha épp úgy kívánja a téma. Ennek megfelelõen
akár normál vagy nagy látószögû objektívvel is pró-
bálkozhatunk, bár ezekkel kicsit nehezebb lesz a
dolgunk, mint egy kistelével. Egyébiránt annak meg-
felelõen válasszunk gyújtótávolságot, hogy mekkora
témát szeretnénk felbontani, és hány darabra. Az
expozíciós mód legyen manuális, így a mozaikda-
rabkákon egyforma lesz a téma világossága. Ha vala-
kinek van kedve továbblépni, és teljesen különbözõ
képeket készíteni a szomszédos filmkockákra, ame-
66 TECHNIKA
A felsõ képen az átvilágító
asztalon lefotózott
eredeti fekete-fehér
negatív látható, középen
az invertált változat,
alul pedig a perforáció
újabb invertálása után
elõálló kész fotó
lyek között csak formai kapcsolat van, akkor termé- kénytelenek vagyunk fizikailag vagy digitálisan szét-
szetesen egyedileg állítsa be az egyes felvételek ex- vágni és újra egymás mellé illeszteni a kockákat.
pozícióját. A technikához vagy színes diapozitív fil- A film szinte az összes 35 mm-es kamerában a bal
met, vagy fekete-fehér negatívot ajánlok. A színes oldali kazettából jobbra halad az orsóra a továbbí-
negatív anyagában található színes maszk az inver- táskor, az objektív azonban oldalfordított (és fejjel
tálás és korrigálás után ugyanis élénk kékeszöld színt lefelé álló) képet vetít a filmre. Így akkor kapunk a
vesz fel, ami nem a legszebb. szomszédos kockákon folytatódó képet, ha mindig
jobbra fordulunk el. Azaz a fotózást mindig a motí-
Csak egy irányban! vum bal oldalán kell kezdenünk, és jobbra kell majd
A fotózás gondos tervezést igényel. Elsõként két kép- haladnunk. Használhatunk állványt is, de kézbõl is
bõl álló panorámák készítésével érdemes próbálkoz- fotózhatunk. Nem lesz kritikus egy kis pontatlan-
ni. Arra kell ügyelni, nehogy rossz sorrendben kerül- ság, sõt akár játszatunk is azzal, hogy a téma bizo-
jenek a filmre a panoráma darabjai, mert ilyenkor nyos részeit mindkét kockára lefotózzuk, vagy ép-
pen kihagyunk valamennyit
belõle, vagy megdöntjük a
képet, mintegy összetördelve
az eredetileg egyenes vona-
lakat. Nem érdemes túl hos�-
szú panorámákat készíteni,
érdekesebb eredményt ka-
punk, ha inkább az illeszté-
sekben rejlõ lehetõségeket
használjuk ki.
Készíthetünk többsoros pa-
norámát. Ilyenkor a fotózás
elõtt érdemes a keresõbe te-
kintve többször is végiglép-
kedni a témán, rögzítve ma-
gunkban a sarokpontokat,
ahol az illesztéseink lesznek.
Ezután a bal felsõ sarokból
indulva jobbra haladva, majd
visszaugorva a bal oldalra és
újabb sort kezdve végigfo-
tózhatjuk a témát. Ügyelve
természetesen arra, hogy az
egyes sorokban ugyanannyi
kocka legyen. Nem árt azt is
felmérni, hogy hol tartunk a
filmtekerccsel. Állványos fo-
tózásnál könnyen megoldha-
tó a mozaik közepén a film-
csere, ha azonban kézbõl dol-
gozunk, nehezebben találunk
vissza pont oda, ahol abba-
hagytuk.
Nyugodtan elszakadhatunk
a konvencióktól, csak a fan-
tázia szab határt a lehetõsé-
geknek, hogy milyen témát
mivel folytatunk a következõ
kockán, de szakíthatunk a
merev irányokkal, és átlósan
is mozgathatjuk a gépet. Fo-
tózhatunk geometrikus alak-
zatokat, tükörképeket, bár-
mit. A lényeg az, hogy a vég-
eredményen legyen valami,
ami összeköti a kockákat.
A fekete sávok ugyanis elég
2019/5.
www.fotomagazin.hu 67

feltûnõ elválasztó elemek, így a kockák között meg­

fele­lõen erõs vizuális kapocsnak kell lenni, hogy a
látvány összeálljon a szemlélõben.

Utómunka
Az elõhíváskor mindenképp szóljunk a laborban, hogy
egyben kérjük vissza a filmet, mert nekünk kell majd
a megfelelõ helyeken felvágni azt. A végsõ kép egy
átvilágító asztalon születik meg, ha nincs ilyenünk,
akkor tejplexibõl és egy fényforrásból könnyen bar-
kácsolható, de a jobb fotólaborokban van ilyen, és
biztos megengedik, hogy használjuk. A tekercsben
visszakapott filmet érdemes otthon az ellenkezõ
irányba feltekerni, és néhány napra visszarakni a
tokba, így szépen kisimul. Éles ollóval vágjuk fel a
tekercset úgy, hogy az összetartozó kockák együtt
maradjanak, és készítsünk róluk reprodukciót digi-
tális kamerával. (Ha kicsit még kunkorodik a film, és
nem tudjuk megoldani a leszorítást, mondjuk, egy
üveglappal, akkor a már felvágott kockákat présel-
jük le néhány napra egy vastag könyvben. Így már
jól fel fognak feküdni az átvilágító asztalra.) A több-
soros képek csíkjait rendezzük párhuzamosan egy-
más fölé. A fotózáshoz állvány és egy enyhe tele vagy
egy makróobjektív kell majd. Igyekezzünk a legjob-
ban kitölteni a digitális kamera látómezejét a koc-
káinkkal, valószínûleg még így is jóval kevesebb in-
formációt tudunk digitálisan rögzíteni, mint amen�-
nyi a filmen van. Ha fekete-fehér negatívra fotóztunk,
akkor a feldolgozáskor szükség van egy invertálási
lépésre (Photoshopban Ctrl+I), ha diapozitívra, ak-
kor készen is vagyunk. A fekete-fehér filmeknél alig
lesz látható a perforáció, így ha ezt is ki szeretnénk
hangsúlyozni, akkor Photoshopban jelöljük ki a kis
téglalapokat és invertáljuk csak ezeket. A diapozitív-
nál szerencsére nincs ilyen probléma. Természetesen
a teljes képen elvégezhetünk néhány szükséges tó-
nus- és színkorrekciót. A végeredmény sokkal izgal-
masabb lesz, mint egy digitális panoráma. n

KAPCSOLÓDÓ CIKKEK:
10 tipp a filmes fekete-fehér fotózáshoz
– 2015. szept.–okt. 86. oldal
Fotózzunk filmre 1. – A felszerelés és a nyersanyag
– 2011. április. 98. oldal ▼
Fotózzunk filmre 2. – Induljunk fotózni!
– 2011. május. 96. oldal ▼
Fotózzunk filmre 3. – Hívás, kontakt, papírkép
– 2011. június. 98. oldal ▼
Fotózzunk filmre 4. – Készítsünk jobb képeket!
– 2011. júl.–aug. 94. oldal ▼
Fotózzunk filmre 5. – Laborálás és digitalizálás
– 2011. szeptember. 90. oldal ▼
Lebontva és felépítve – Thomas Kellner
– 2006. november. 84. oldal

▼ Letölthetô a www.fotomagazin.hu oldalról

2019/5.
68 TECHNIKA

MOBILPANORÁMA
Ha néhány évvel ezelôtt valaki azt mondja, hogy mobiltelefonnal könnyebben lehet majd
panorámázni, mint tükörreflexes géppel, hát azt gondoltam volna, az illetô túl sokat volt a napon!
Manapság a mobileszközökkel a legkönnyebb panorámaképet készíteni, és az eredmény
annyira jó, hogy akár üzleti célra is felhasználhatjuk.
n SÜMEGI ANDRÁS Hagyományos érte- Mobilos technikák kás használni. A  panorámát nagy dara-
lemben panoráma- Mivel a beépített kamera látószöge a pa- bokból illeszti össze a szoftver, de –fõleg
képnek szokás mondani az olyan fényké- norámához kicsi, ezért mindenféleképpen régebben – gyakran volt szükség utólagos
pet, amelynek a látószöge nagyobb, mint több darabból kell összevarrni a teljes pa- kézi javítgatásra is. Sokat segített, ha a ka-
100°, és az oldalaránya 3:1-nél nagyobb. norámát. Erre két módszer terjedt el. Az mera forgatása nagyon precízen történt.
Vagyis panoráma az is, ha egy halszem­ob­ egyik a régebbi, szegmentált felvételezés Erre a célra speciális osztótárcsákkal, szög-
jektívvel készítünk egy képet, és levágjuk vagy pan-and-shoot (pásztázz és lõj) tech- skálákkal és libellákkal ellátott, megle-
az alját meg a tetejét. Az így kapott pano- nika, amit a tükörreflexes gépeknél is szo- hetõsen borsos árú állványfejeket szokás
használni. Napjainkra a feldolgozóalgo-
ritmusok annyira fejlettek lettek, hogy
nincs szükség túl nagy pontosságra a jó
eredmény eléréséhez. Teljesen mindegy,
hogy a képek 20 vagy 30 százalékkal lapo-
lódnak át, és az se nagyon számít, hogy a
széleik párhuzamosak-e. Így a kamera for-
gatása sokkal egyszerûbb feladattá vált,
alkalmas téma (például tájkép) esetén
kézbõl is nyugodtan fotózhatunk.
A mobil­appoknál elterjedt megoldás, hogy
a kép­ernyõn valamilyen jelzés segíti a pozi-
cionálást, többnyire egy kör meg egy pötty.
Az elsõ felvételt tetszõleges irányban ké-
szíthetjük, aztán elkezdünk forogni. A kö-
vetkezõ kép irányát már a szoftver mutat-
ja, úgy kell ügyeskedni a forgatással, hogy
a pötty a kör közepére kerüljön. Ilyenkor

Nosztalgiával szemlélhetjük ezt

a 140°-os látószögû, forgólencsés, filmes
panoráma- fényképezõgépet abból
az idõbõl, amikor a panorámakép-készítés
még komoly technikai kihívás volt

ráma nem teljes, még egy félkörív sincs, de

egy tájképhez sokszor ennyi is elég. Né-
melyik felsõ kategóriás telefon rendelkezik
egy második, nagy látószögû kamerával, A 16 megapixeles
amelynek a felbontása elég ehhez, de nem 360fly 4K panoráma
ez az általános. Manapság mindenféle zseb- akciókamera a hozzá
méretû, 360°-os panorámát készítõ akcióka- való zubehörökkel
merát is lehet kapni (360Fly, Samsung Gear impozáns összeállítás
360, Ricoh Theta S 360° stb.). Áruk 100 cirka 125 ezer forintért.
ezer forinttól a csillagos égig terjed. De pa- A kamera az ingyenes
norámázáshoz nincs szükség speciális hard- 360fly alkalmazással
verre, egy kis ügyességgel és a mobiltele- irányítható iOS-rõl
fon saját kamerájával is jó, üzleti célra is és Android okostelefonról
használható panorámákat lehet készíteni. egyaránt

2019/5.
www.fotomagazin.hu
A sweep technikánál folyamatos
forgás közben egy képfolyamból áll össze
a panoráma
a felvétel elkészítése már automatikus.
A másik eljárás a pásztázó, más néven sweep
vagy motion panoráma technika, amellyel
számos mobiltelefonban (például iPhone,
Sony) és egyes kompakt fényképezõgépek-
ben is találkozni lehet. Ennek lényege, hogy
a panorámát nem néhány, egyenként ex-
ponált állóképbõl rakja össze a szoftver,
hanem folyamatos, megállás nélküli pász-
tázás közben gyakorlatilag folyamatosan
olvassa ki az adatokat a képérzékelõbõl.
Panorámázásnál a mobiltelefonok óriási
elõnyben vannak a tükörreflexes gépekkel
szemben, mert a telefon giroszkópja és
gyorsulásérzékelõ szenzorai felvételkészí-
2019/5.
tés közben pontos információkat adnak a
szoftvernek a kamera mozgásáról, így az
sokkal jobb, varratmentes illesztéseket
tud készíteni.
Állványok, állványfejek
Akármilyen fejlett a panorámaapplikáció,
a geometriai törvényeket a mobiltelefo-
nok sem tudják megkerülni. Szûkebb terek-
ben, ahol a téma közelebb van a kamerához,
fontos, hogy a telefont az objektív közép-
pontja körül kell forgatni. Ellenkezõ eset-
ben parallaxishiba jelentkezik, és akármi-
lyen jó appot használunk, a képen illesz-
tési hibák lesznek. Az interneten keringõ
videókon gyakran látni, hogy az emberek
kinyújtott kézzel tartják a telefont, és lé-
nyegében a saját sarkukon fordulnak kör-
be. Ez nem jó, bár, mondjuk, tájképeknél
elmegy. A telefont úgy kell forgatni, hogy
a kamera lencséjének közepe egy helyben
maradjon! Ha körpanorámát készítünk,
akkor álló helyzetben tartsuk a telefont.
Akármelyik appot használjuk, lassan, nyu-
godtan dolgozzunk, és forgás közben kö-
vessük a horizont vonalát, ne billegtessük
a telefont!
Mobilokhoz is lehet kapni panorámaállvá-
nyokat, állványfejeket. Van motoros, ma-
gától pásztázó is, de az efféle luxus, bõven
elég, ha a középpont jól beállítható, és kéz-
zel megbízhatóan lehet forgatni a gépet.
Még szögskála sem kell. A  tükörreflexes
gépekhez kapható állványfejek sok beállí-
tási lehetõsége, skálája és csavarorsói is
luxusnak mondhatók, ugyanis egy adott
kamerához és objektívhez egyetlenegy fix
beállítás tartozik. Ha egyszer a forgás kö-
zéppontját jól eltaláltuk, nem kell többet
állítgatni a csavarokat. Emiatt jóval egysze­
rûbb, akár házi készítésû állványfejekkel
is remek eredményt lehet elérni. Ráadásul
a telefon egy könnyû kütyü, a forgatásá-
69
A pan-and-shoot technikánál a mobil
segíti a megfelelõ irányba fordulást: a fehér
pöttyöt a kör közepére kell irányítani
hoz nem kell masszív szerkezet. Az objektív
nagyon kicsi, ezért szinte mindegy, hogy a
forgáscentrum pontosan hová esik, csak
valahol az objektív belsejében kell lennie.
Ha nem nagyon szûk terekben akarunk pa-
norámafelvételt készíteni, akkor 1-2  mm
hiba nem számít. Példának érdemes meg-
nézni Matt Kaye EzSphere nevû eszközét
(www.mattkaye.co.uk/gbvtools/ezsphere/).
Ez egy alumínium zártszelvénybõl és né-
hány 3D-nyomtatással készített mûanyag
alkatrészbõl álló szerkentyû, amelyet 70
fontért meg lehet rendelni, de filléres anya-
gokból hasonlót készíteni sem ördöngösség.
Applikációk
Egy külföldi szaklapban azt olvastam, hogy
„aki mobillal akar panorámaképet készí-
teni, az vegyen iPhone-t”. Nos, ez túlzás, de
tény, hogy az iPhone saját fényképezõapp-
Digitális tükörreflexes gépekhez való,
nagyon komplikált panorámafej
likációja tényleg jó. Nem kell semmit tele-
píteni pluszban, csak el kell indítani a fény-
képezõgépet, panoráma módba váltani,
megnyomni a startot és körbeforogni.
A Nokia telefonok Lumia Panorama appli-
kációja is jó volt, de hol van már a Nokia
Lumia? Érdekes módon az androidos tele-
fonok gyártói nem cuppantak rá annyira
a panoráma témára, mint az Apple vagy a
70 TECHNIKA

A leleményes gyártók távirányítható, magától forgó állványfejeket is kí- Ez egy házilag készített panorámafej mobil-
nálnak pár tíz dollárért. A fotósnak nincs más dolga, mint megnyomni a telefonhoz, igényes esztergályosmunkával, kissé talán
gombot és nézni, hogyan készül a panoráma túl is bonyolított darab

Nokia. Szerintem Androidon gyárilag te- saját közösség is, ahová regisztrálni lehet. Gömbpanorámák
lepített, jó panorámafunkció csak a Sony Jópofa, hogy kisbolygópanoráma-készítés Több jó panorámaapp is van a neten, de
Xperia készülékeiben van. Ez pont úgy is van benne, de ezt leszámítva semmi pluszt ezek többségével az a gond, hogy csak kör-
mûködik, mint az Apple-é: álló helyzetben nem nyújt. Pan-and-shoot módszerrel panorámát tudnak készíteni, azaz relatíve
tartott telefonnal sweep módban körbe- dolgozik, amihez a kamera iránytûjét is keskeny szalagot kapunk, mint a Feszty-
forogva beszkenneli a tájat. felhasználja. Ha a közelben erõs mágne- körkép. Az igazi élmény a teljes gömb,
A HD Panorama applikáció mindkétfajta el- sek vannak (például a mobil tokjának mág- amelyben nemcsak körbe, hanem felfelé
járással tud képeket készíteni. Persze mind- neses a zárja), akkor ettõl meg tud zava- és lefelé is lehet forogni, minden irányba
kettõnek vannak hátrányai is. Sweep pa- rodni. Azt hiszem, ez a szoftver nagyon jó lehet nézelõdni. Néhány éve a Microsoft
noráma módban a panoráma függõleges példa arra, hogy egy applikáció sikere sok- Photosynth egy merõben új technológián
méretét korlátozza a készíthetõ video- szor nem a jóságán, hanem a marketin- alapuló, ígéretes webes szolgáltatás volt,
felvétel felbontása. Másrészt gyenge vilá- gen múlik. amely a normál fotókból háromdimenziós
gításnál gond lehet az expozícióval, ami vi-
deó üzemmódban meglehetõsen rövid.
A  pan-and-shoot módszernél csak a tele-
fon memóriája szab korlátot a kép mére-
tének. Ez a módszer a régebbi telefonokkal
is mûködik, és nagyobb felbontást ad, de
macerásabb használni.
Számos fotós weboldal szerint a legnép-
szerûbb panorámakép-készítõ applikáció
a Panorama 360 Camera, amely iOS- és
Android-platformra egyaránt létezik. A Te-
liportMe Inc. több mint nyolc éve van vele
a piacon, és erõs marketinggel igyekeznek
népszerûsíteni. Elvileg ingyenes, de „az
alkalmazáson belüli vásárlást tartalmaz”,
vagyis rögtön az elején egy évi 18 000 fo-
rintos elõfizetésre akar rádumálni. Persze
a képeket egybõl meg lehet osztani Face- A Microsoft Seadragon technológiáján alapuló Photosynth igazi panorámákkal is tud
bookon, a Twitteren és a Tumblrön, és van dolgozni, de a synthek képi világa igen sajátos

2019/5.
www.fotomagazin.hu
teret hozott létre. Mûködése két fõ fázis-
ból állt: az elsõben az algoritmus fotog-
rammetriai módszerekkel elkészítette a
környezet 3D-pontfelhõjét, a második fá-
zisban pedig megjelenítette a képekbõl ké-
szített 3D-albumot. Ebben szabadon lehe-
tett forogni, nagyítani, de a látvány nem
igazi gömbpanoráma volt, hanem egy több,
A Bubblival körbeforogva egy buborékot vonhatunk magunk köré. A helyes illesztések miatt
fontos, hogy a kamera maradjon a forgás közepén, vagyis mi járjuk körbe a helyet
átfedõ fényképbõl álló „leveles tészta”.
2015-ben a Microsoft bejelentette, hogy
visszavonja a Photosynth mobilalkalma-
zásokat, majd 2017 elején a webhelyet,
valamint a szolgáltatásait is leállította. Még
ugyanazon év decemberében a Photosynth
technológiája visszatért a Microsoft Pix
kameraalkalmazás részeként, azonban így
már csak az iPhone-tulajdonosok részére
elérhetõ.
Ugyancsak az iPhone-tulajdonosok élvezhe-
tik a Bubbli nevû alkalmazást (http://bubb.li).
Használata nagyon egyszerû. A  felhasz-
nálónak nincs más dolga, mint folyama-
tosan forgatni a telefont fel-le, és közben
lassan körbeforogni. A  végén a folyama-
tos rögzítéssel beszkennelt „buborékot”
az applikáció azonnal elkezdi feltölteni a
felhõbe, az összeillesztés ott történik, és
eltart egy darabig. Furcsa lépés, hogy az
app kérdés nélkül elkezdi használni a mo-
bilnetet, fõleg, ha olyan helyen panorá-
mázunk, ahol nincs Wi-Fi. Az eredményt a
sikeres feltöltés után nézhetjük meg, ekkor
egybõl meg is lehet osztani, illetve a rá-
mutató linket SMS-ben is el lehet küldeni.
Érdekessége, hogy a buborékokhoz hangot
2019/5.
71
is lehet rögzíteni, ami akkor jó, ha nemcsak
telefonnak giroszkópérzékelõvel kell ren-
a látvány, hanem a környezeti hangok, delkeznie. A Google Photo Sphere Camera
például a madárcsicsergés is hozzátesz– amely beépült a Street View-ba és a
valamit az élményhez. Google Camera appba – egyenként elké-
A Google Street View-t nem éppen fotós­
szített képekbõl dolgozik. A felvételeket a
alkalmazásként ismerik a felhasználók. Ez
már ismert „találd el a pöttyöt” módszer-
egy utcaképek bemutatására való app, de
rel készítjük el, azzal a különbséggel, hogy
saját panorámákat is készíthetünk vele.
most nemcsak egy sorban lesznek képe-
ink, hanem fent és lent is. A teljes
gömb 45 fotóból áll össze, ame-
lyeket az app helyben, a telefonon
rak össze. A kész panorámát egy-
szerûen elmenthetjük, és máris
nézegethetjük magában az alkal-
mazásban. Az eredményt fel lehet
tölteni a Google Maps szolgálta-
tásba, de csak akkor, ha teljes 360°-
os panorámánk van. Nyilvánosan
megosztani is csak így, a Google
Mapsen keresztül lehet. Régebben
a Google+ szolgáltatás volt a leg-
egyszerûbb megosztási és néze-
getési lehetõség, de ez megszûnt,
így most már csak a Maps és a
Street View használható. A  meg-
osztást ki lehet hagyni, a kép akkor
is megmarad a telefonunkon, igaz,
csak síkbeli képként. Ezt azonban
utólag is be lehet importálni, le-
het forgatni, elküldeni másoknak
e-mailben, vagy felhasználni más
A Google megoldásában csak a kék pontokra kell irányítanunk a kamerát, és el is
készülnek a gömbpanoráma elemei. Az összeillesztés a telefonon történik
Ehhez három lehetõséget is kínál: az elsõ, alkalmazásokban is. Például, ha feltöltjük
hogy külsõ, Wi-Fin keresztül kapcsolódó a Holobuilder.com-ra, akkor ott készíthe-
spéci panorámakamerát használunk, a má- tünk belõle megosztható 3D-modelleket.
sodik, hogy a telefonról importáljuk a meg- A Holobuilder.com-on mindenképpen ér-
lévõ képeket, a harmadik, hogy a telefon demes szétnézni, jó példákat látni arra,
kameráját használjuk. Fontos azonban miként is lehet professzionális célra hasz-
tudni, hogy az applikáció mûködéséhez a nálni ezeket a panorámákat. n
72 TREND

KERESKEDELMI HÁBORÚ
ÉS A KAMERAPIAC
Kiábrándító évet zártak tavaly a digitáliskamera-gyártók, az ágazati koncentráció erôsödik. A japán gyártók
közül a Canon növelte leginkább piaci részesedését. Az idei évben folytatódhat az értékesítések csökkenése.
A piaci trenden túl a Japán és Dél-Korea között fellángolt kereskedelmi konfliktus is súlyosbítja a helyzetet.
n DÓZSA GYÖRGY Az elmúlt tíz évben, ahogy egyre okosodtak az lékra emelkedett, ami csaknem 4 százalékos nö-
okostelefonok, és egyre jobb minôségû kame- vekedés 2017-hez képest. A Nikon 19, a Sony csak-
rákkal szerelik ôket a gyártók, az átlagfelhaszná- nem 18, a Fujifilm 5,1, az Olympus majdnem
lók körében egyre csökken a kereslet a digitális 3 százalékos részesedéssel rendelkezik. Ez az öt
fényképezôgépek iránt. Míg 2007-ben, amikor az cég adja a világ digitáliskamera-eladásainak
okostelefonok még gyerekcipôben jártak, éves több mint 85 százalékát.
szinten 100  millió új fotógépet adtak el világ- Egy ágazati szervezet, a Camera and Imaging Pro-
szerte, az eladások 2018-ra alig közelítették meg ducts Association (CIPA) szerint az elmúlt év min-
a 20 milliót, ami nagyjából a 90-es évek közepé- den egyes hónapjában csökkentek az eladások, s
nek a szintje. Tavaly az elôzô évhez képest az el- az ideire is hasonló trend várható. A  rossz hírek
adások száma csaknem 20-25  százalékkal zu- közepette a jó hír – legalábbis a nagy gyártók tu-
hant. lajdonosai számára – az, hogy a termelés nyeresé-
A Nikkei címû japán lap ágazati elemzése szerint gesebbé vált. A kompakt és a belépôszintû gépek
a zsugorodó piacon a koncentráció jelei figyel- piacán az okostelefonok nagyon erôs versenyt
hetôk meg. A nagy japán gyártók közül a Canon diktálnak, így az öt nagy a csúcsminôségû (és
növelte leginkább piaci részesedését, 40,5 száza- -árú) készülékekre koncentrál.

2019/5.
www.fotomagazin.hu
Japán öngól
Az amúgy is borús iparági kilátásokat tovább
rontja, hogy újra fellángolt a konfliktus Japán és
Dél-Korea között – ezúttal egy kereskedelmi há-
ború formájában. Lapzártánk, augusztus 28-a
idején lép várhatóan hatályba az a japán döntés,
amely kizárja Dél-Koreát a kedvezményezett
gazdasági partnerországok listájáról. A  japán
elektronikai gyártók így azzal szembesülnek,
hogy nagyjából 800 stratégiai fontosságú alap-
anyagot, részegységet, gépet kénytelenek más-
honnan beszerezni termékeikhez. A  beszállítói
lánc ilyen felrúgása hetekkel, rosszabb esetben
hónapokkal késleltetheti a termelést. Az érintett
termékek között integrált áramkörök, kondenzá-
torok, számítógépek, robotok szerepelnek. Tokió
keménykedése már korábban kezdôdött, július-
ban három, a memóriacsipek és kijelzôk gyártá-
sához nélkülözhetetlen anyag Dél-Koreába való
exportját tiltotta meg – nemzetbiztonsági okok-
ra hivatkozva. Szöul válaszul megtagadta a to-
vábbi titkosszolgálati együttmûködést Tokióval.
Ez súlyos csapás a két ország stratégiai szövetsé-
gesére, az Egyesült Államokra is – elég, ha csak
az Észak-Koreából annak déli szomszédján ke-
resztül áramló információkra gondolunk.
Exportkorlátozás
A két ázsiai ország viszonya tavaly rom-
lott meg, amikor egy koreai bíróság arra
kötelezte a Nippon Steelt, a legnagyobb
japán acélgyártót, hogy fizessen kártérí-
tést az országot a második világháború-
ban megszálló japánok által ingyen dol-
goztatott, s még élô helyi férfinak, vala-
mint három már elhunyt áldozat család-
jának. Tokió természetesen vitatja az
ítéletet, s ellenintézkedéseket hozott.
A  japán exportkorlátozás komolyan ve-
szélyezteti Dél-Korea koronagyémántja,
a Samsung, a világ legnagyobb okostele-
fon-gyártója és egyik legnagyobb csip-
gyártója termelését. A  globális beszállí-
tói láncok korában a koreai gyártók, köz-
tük például az SK Hynix is szállítanak
többek között az Apple-nek és a Huawei-
nek. Tokió büntetôintézkedése így kínai
és amerikai cégeket is sújt – közvetve.
A Samsung és az SK a globális memóriacsip-piac
60 százalékát látta el tavaly. A Fehér Ház – amely
ezek szerint csak azokat a kereskedelmi háború-
kat kedveli, amelyeket maga indít el – érzi, hogy
nagy a baj. Trump elnök felajánlotta segítségét,
Mike Pompeo külügyminiszter pedig háromol-
dalú, ám sikertelen tárgyalást hozott össze.
A sötét múlt
De mi áll a japán–dél-koreai feszültség hátteré-
ben? Tokió 1910 és 1945 között tartotta megszál-
lás alatt a Koreai-félszigetet – gyakorlatilag gyar-
2019/5.
73
matként kezelte azt. Prostitúcióra kényszerítette
a helyi nôket, munkaszolgálatra vitték az embe-
reket Japánba. A  két ország egy 1965-ös egyez-
ményben normalizálta valamelyest viszonyát:
Japán több száz millió dolláros hitelt és segélyt
adott Dél-Koreának. A „szegény” szomszéd azó-
ta tetemes, tavaly már 24 milliárd dollárra rúgó
kereskedelmi hiányt hozott össze Japánnal
szemben – fôleg high-tech berendezések és
alapanyagok importjából. Vannak olyan alap-
anyagok, amelyek globális termelését 70-90 szá-
zalékban Japánban végzik, így a dél-koreai gyár-
tóknak különösen nehéz lenne pótolniuk a kiesô
importot. Az IHS Markit egy elemzése szerint
akár három-négy évbe is telhet, míg megfelelô
utánpótlást találnak – amerikai, európai, kínai,
tajvani és kanadai forrásokból. Sajtójelentések
szerint a koreai cégek belga és kínai vállalatokkal
vették fel a kapcsolatot ez ügyben.
Rosszkor jött
Dél-Koreának a lehetô legrosszabbkor jött ez a
front – a kínai–amerikai vámháború következ-
tében exportja immár nyolcadik hónapja egy-
folytában csökken, augusztus elsô heteiben
például 13  százalékkal az elôzô év azonos
idôszakához képest. A félvezetô-kivitel a koreai
vámstatisztikák szerint 30  százalékkal esett
vissza. Ez a japán elektronikai gyártóknak is
rossz hír, ha elmérgesedik a konfliktus, Szöul
korlátozhatja a számukra is létfontosságú csi-
pek és egyéb alkatrészek kivitelét. Márpedig
elég nagy a valószínûsége annak, hogy a két or-
szág múltban gyökerezô ellenségessége nem
enyhül. Japán feltehetôen arra vár, hogy
Dél-Korea vonja vissza a bírósági határozatot.
A  szöuli kormány azonban nem lesz hajlandó
nyomást gyakorolni a bíróságra, hiszen ennek
nyilvánosságra kerülése jelentôs népszerûség-
vesztést hozna. n
74 PORTFÓLIÓ

VILÁGOK
ARCAI 2019/5.
www.fotomagazin.hu 75

Egy kép többet mond ezer szónál – szól a közismert

mondás, ami hatványozottan igaz Tariq Zaidi
fotográfus esetében. Földünk csodálatos színeit
számos híressé vált felvételével tudjuk illusztrálni,
hiszen akárhol jár a világban, ugyanazt látja és
fotózza. Puszta szépséget, túltelített színekkel
leöntött, érzelgos
´´ humanizmust.

Bayan-Ölgij, Nyugat-
Mongólia.
Közel 4000 éves hagyo-
mány. Az Altaj hegységben
élő kazah kisebbség ősidők
óta vadászik sassal, melyet
© Tariq Zaidi

nem lehet megszelídíteni,

de be lehet őket idomítani,
hogy kiválóan lehessen
velük vadászni.

2019/5.
76 PORTFÓLIÓ

Bayan-Ölgii, Nyugat-Mongólia.
Aisholpan, apjához hasonlóan sasvadász akar lenni. A nomád törzsben a kazah
sasvadászoknak magas társadalmi presztízse van, mert telente sasok segít-
ségével elejtett állatokat tudják csak enni a fagyos sztyeppéről. Épp a magas
presztízs miatt is, sasvadászok jellemzően csak férfiak lehetnek, a tradicionális
nomád közösség sok tagja pedig nehezen akarja elfogadni, hogy jön egy
fiatal lány, aki közéjük állna.

A A brit fotós elég kitartó és kíváncsi ahhoz, hogy

bejusson olyan országokba, ahova a legtöbb
embernek sosem jutna eszébe repülôjegyet
venni. Képkockái révén az egész világ betekin-
tést nyerhet a dél-szudáni mundari törzs kü-
lönleges életébe, Angola, Csád, Etiópia, Grúzia,
Haiti, Kambodzsa, Kongó, Észak-Korea, Brazília
vagy akár Mongólia titokzatos és zárt életébe.
2014 januárjában döntött úgy, hogy kilép életé-
nek megszokott keretébôl, feladva kiszámítha-
tó, ámde unalmas felsôvezetôi munkáját, hogy
a szenvedélyének élhessen szabadúszó fotográ-
fusként. Munkájában fôként társadalmi kérdé-
sekre összpontosít, az egyenlôtlenség, a veszé-
lyeztetett közösségek és hagyományok doku-
mentálása a fô célja, legyen ez bárhol a világban.
És hogy ez mennyire jól sikerült neki, beszélje-
nek a számok.
Négy kontinens 100 országában járt, 60 ország
900 magazinjában jelentek meg felvételei, és
számtalan díjjal jutalmazták az elmúlt években.

„14 évesen szereztem meg az elsô kamerámat,

egy Yashica FX-3-at. Az elején csak úgy kattint-
gattam, de már arról álmodoztam, milyen le-
het a National Geographicnak dolgozni. Késôbb
egyetemre mentem, és teljesen más irányba

© Tariq Zaidi

vitt az élet. Hosszú ideig angolt tanítottam, ren-

geteg különbözô munkám volt, míg végül egy
nagyvállalati környezetben kötöttem ki.
Az évek során rengeteget utaztam, be akartam
járni az egész világot, legalábbis annyi helyre
akartam eljutni, amennyire csak lehetett. A há-
tamra csapni egy kis hátizsákot, és csak men-
ni. Sok éven keresztül csináltam, igazi szerelem
lett nézni és megismerni egyre több és több
kultúrát, nyelvet, a világot. Nem vittem ma-
gammal mindenhova a kamerámat, de a csalá-
dom és a barátaim, amikor nézegették a képe-
ket, teljesen le voltak nyûgözve, hogy mennyi-

2019/5.
www.fotomagazin.hu
re jók, én meg persze úgy voltam ezzel, hogy jó,
oké, mi mást mondanának.
Egyszer arra gondoltam, hogy a legjobb mód-
ja, hogy leteszteljem a tudásom, az, ha névte-
lenül jelentkezem egy nemzetközi pályázatra.
Legnagyobb meglepetésemre megnyertem, és
úgy voltam vele, hogy igen, ez bizonyára csak a
kezdôk szerencséje. Úgyhogy elindultam még
egy pályázaton, amit szintén megnyertem –
gondoltam, jó, talán mégsem vagyok annyira
rossz. Újabb és újabb pályázatokon indultam,
amiken dobogós helyezéseket értem el név nél-
kül. Elkezdtem hinni magamban.
2019/5.
77
Persze jó érzés volt a támogatás a családom ré-
szérôl, de igazán velôs kritikát csak más fotó-
soktól és ezektôl a pályázatoktól vár egy kezdô.
Ha jól teljesítesz, azt senki nem veheti el tôled,
és ez adott elég önbizalmat ahhoz, hogy majd-
nem 20 év után otthagyjam az akkori munká-
mat. Borzasztóan elegem volt már a nagyválla-
lati világból, azt éreztem, hogy megfulladok és
bele fogok halni, ha ezt tovább csinálom. Élni
akarok, adni egy lehetôséget magamnak, hogy
azt csináljam, amit szeretek.
Ekkortájt egy barátom, aki sikeres fotós volt,
megkérdezte tôlem: »Tudod, hogy milyen ne-
78 PORTFÓLIÓ

© Tariq Zaidi
Phnom Penh, Kambodzsa.
A fehér ház. Egykor építészeti csoda volt ez a 468 lakásos projekt ami az első kísérlet arra, hogy az alsó- és középosztálybeli
kambodzsaiakat bevonják a modern városi életbe. Jól szimbolizálja a külföldi befeketetések és a modernizált urbanizáció áldo-
zatává vált elszegényedett belvárosok és nyomornegyedek egyszerre egyedi és tragikus helyzetét. A White Building szépség-
szalonja különös találkozóhely; az éjszakai műszakra készülő prostiktól az egész heti, kemény munkában megfáradt
és feltöltődni vágyó anyákig mindenféle ember jár ide, akár csak egy jó pletyka kedvéért is.

héz profivá válni? Csak Londonban van vagy
22 ezer fotós, aki ebbôl akar megélni. Nem fog
menni, túl nehéz. Mielôtt felmondasz, gyôzôdj
meg róla, hogy van elég pénzed a következô
három-öt évre, mert semeddig se fogsz eljutni,
csak ha baromi jó és szerencsés vagy.«
Erre csak annyit tudtam mondani, hogy tö-
kéletes, imádom a kihívásokat, és bele fogok
vágni, függetlenül attól, hogy a barátom mit
mondott. Célokat tûztem ki, költségvetést csi-
náltam, például hogy abban az évben mennyit
költhetek, mert vennem kellett egy számítógé-
pet, egy megfelelô szoftvert, egy új kamerát,
és ez már eleve sok kiadást jelentett. Tudtam,
hogy el kell adnom a fotóimat, hogy ne veszít-
sek pénzt. Nem akartam otthagyni egy olyan
munkát, ahová már valószínûleg nem térhet-
nék vissza azért, hogy adósságba sodorjam ma-
gam. Sikeres üzletet akartam ebbôl csinálni,
úgyhogy a terv az volt, hogy a következô öt év-
ben ne veszítsek pénzt.
Hihetetlen szerencsés voltam, kezdô létemre
hatalmas sikerem volt az elsô évben. Sok mun-
kában volt részem, az a megtiszteltetés ért,
hogy taníthattam, megvették és publikálták a
képeimet, észre se vettem, és beindult a szekér.
Annak ellenére, hogy az elsô évre a cél az volt,
hogy ne legyek a végén mínuszban, még keres-

2019/5.
www.fotomagazin.hu 79

© Tariq Zaidi
Jaisalmer, Rajasthan, India
Utcai szabó Jalsalmer-ben. Rajasthan szó szerint „a Királyok
Földje”, India legnagyobb állama az ország északnyugati olda-
lán. Legnagyobb részét a barátságtalanThar-sivatag alkotja.

tem is a fotózással, épp annyit, hogy megpró-
báljak még egy ilyen évet csinálni, aztán még
egyet, aztán még egyet, és itt tartok most.
Rengeteg dolog történik, mielôtt és miután el-
készítek egy képet. Utazás elôtt kutatás, kuta-
tás, kutatás. Megnézem, hogy mit csináltak már
meg elôttem az adott témában, és kitalálom,
hogy én mit csinálhatnék másként. Nagyon ala-
posan utánajárok a dolgoknak: milyen az ország,
az ott élô emberek, és hogy a témán belül mit is
akarok igazán megragadni. A logisztikát sem le-
het elkerülni, fôleg a tengeren túli utaknál. Fel-
tehetôleg minden kicsit másmilyen lesz, amikor
már ott vagyok a helyszínen, de jó, ha van egy
gondolat, egy ötlet, egy álom a fejemben, mi-
elôtt útra kelek. Ez nagyjából két-három hétig
tart. Aztán a logisztika, költségvetés, tisztelet-
díjak tárgyalása, a kliens igényeinek megértése.
A  helyszíni munka általában 10-20 nap. Utána
pedig egy-két hét szerkesztés, utómunkálatok,
további kutatás, képaláírások elkészítése, a tör-
ténet megírása, értékesítés, a képek bejelentése
a közösségi média felületein, és még több tár-
gyalás és értékesítés. Bár a munka legkisebb szá-
zalékát teszi ez ki idôben, számomra a legkön�-
nyebb és legkellemesebb rész egyértelmûen az,
amikor fotózom.”
Somogyi Nóra

2019/5.
 80 PORTFÓLIÓ

© Tariq Zaidi

2019/5.
www.fotomagazin.hu 81

Brazzaville Kongó.
A 45 éves Eliet, lehetetlen nem észrevenni, kifinomult öltözködése nagy
örömöt okoz a város utcáin főként, hogy Kongó Brazzaville Afrika és egyben
a világ legszegényebb államai közé tartozik.

2019/5.
82 PORTFÓLIÓ

© Tariq Zaidi
A dél-szudán mundari törzs.
Egy Mundari lány segít a báránynak tehéntejet szopni. A szarvasmarha tejéből
nemcsak a mundariiak részesülnek.

Lalibela, Etiópia.
Ősi királysága volt Afrika egyik legkorábbi keresztény állama. Az egyiptomi
ortodox kereszténységet vették át, később pedig ellenálltak mind
az iszlám, mind a római katolicizmus bekebelezési kísérleteinek. Sajátos
egyházi művészetükben keleti és nyugati hatások elegyednek.
© Tariq Zaidi

© Tariq Zaidi

2019/5.
www.fotomagazin.hu 83

A dél-szudán mundari törzs.

Különleges életük, szinte teljes egészében az állattartás, különösen a szarvas-
marhák körül forog, egészen bizarrnak tűnő módon. A törzs tagjai a szárított
marhatrágya elégetése utáni hamuval kenik be arcukat, mely távol tartja
a rovarokat és szerintük természetes antiszeptikus anyag, ráadásul a marhák
vizeletét is használják, gyakorlatilag a fejüket mossák meg vele, ami szintén
a fertőzések megelőzését szolgálja.

www.tariqzaidi.com/about.html
www.facebook.com/TariqZaidiPhotography
www.instagram.com/tariqzaidiphoto
twitter.com/tariqzaidiphoto

2019/5.
84 PORTFÓLIÓ

© Tariq Zaidi
2019/5.
www.fotomagazin.hu 85

Dél szudán, mundari törzs.

A dél-szudáni állattartó közösségeknél gyakori a szarvasmarhákért és más zsák-
mányért indított támadások rivális törzsek ellen. Az ilyen rablókörutak alkalmával
sokszor nőket erőszakolnak meg és gyerekeket rabolnak el, ami táplálja a
bosszúvágyat és megtorló támadásokra készteti az ellenséges törzseket.

2019/5.
86 OLVASÓI PÁLYÁZAT

Portré Elôzô feladványunk messze a

legnépszerûbb volt az utóbbi-
ak közül. Egy jó portréja mindenkinek van,
azoknak is, akik kizárólag a családjukat fotózzák, azok-
nak is, akik az elkapott pillanatokat keresik, azoknak is,
akik a beállított képeket kedvelik, és persze azoknak is,
akiknek szenvedélyük, esetleg ezzel együtt foglalkozásuk
is az emberek fényképezése. Ennek megfelelôen nagyon
sokféle portrét kaptunk. Voltak, akik mesterien bántak az
épp ott és akkor adódó természetes fénnyel, voltak, akik
nagy szaktudással állították be a mûterem lámpáit. Vol-
tak, akik szemmel láthatóan mély kapcsolatban álltak
alanyukkal, és többet akartak megmutatni, mint amit
egy átlagos fotó, és voltak, akik éppen csak elkaptak egy
pillanatot, anélkül, hogy akár egy másodpercre is találko-
zott volna a tekintetük az alanyéval. Sok fotós csak az arc-
ra koncentrált, hogy kizárólag az arcvonások, a fejtartás,
a tekintet segítségével próbáljon minél többet elmonda-
ni, mások kicsit tágabb kivágást vettek, és a környezetbôl
is megmutattak valamennyit. Nagyon köszönjük a feltöl-
tött képeket! Ebben a hónapban Fodor Emil és Fapál Fe-
renc nyerték Chochol Károly Elôhívott emlékeim címû
könyvét.

Fodor Emil:
Fiatal férfi portréja

Fapál Ferenc:
Hiroshi

2019/2.
2019/5.
www.fotomagazin.hu 87

Nádas Péter:
Vidám hangulatban

Gáspár Zsolt: Neon Fantasy

Karsa Brigitta: Tekintet

2019/5.
2019/2.
88 OLVASÓI PÁLYÁZAT

Jámbori Tamás: Szobrász

Szabó Szilárd: Ki vagyok én?

Pálma István: Gellért

2019/2.
2019/5.
www.fotomagazin.hu 89

Szécsi Ilona: Igéző szemek

Paletta Richárd: Az utca embere

Kiss Gergő: A pillanat

A Digitális Fotó Magazin folyamatos, nyílt fotópályázatot hirdet.

Aktuális témánk: TÁJKÉP

A legjobb képeket minden lapszámunkban közöljük.

A magazin csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra sem­milyen formában nem tart igényt.
­ képeket a www.fotomagazin.hu/palyazatok ol­da­lon lehet feltölte-
Lehet eredeti felvétel vagy Photoshoppal készített alkotás is. A
ni. E-mailben nem fo­ga­dunk képeket. Egy alkotó egy pályázati for­du­ló­ban (témában) maximum 5 képet tölthet fel.

Technikai információk:
kizárólag JPEG-for­má­tu­mú és RGB- vagy szürke­árnyalatos képeket tu­dunk fogadni. Méret: 1000-1500 pixeles hosszabbik oldal.

Feltöltési határidô: 2019. október 10.

2019/5.
90 FOTOGRÁFIA

THE GREAT OLD MAN

„Megértôen – több mint megértôen mosolygott. Az a fajta ritka mosoly volt ez, teli örök érvényû
megnyugtatással, amivel négyszer-ötször ha találkozunk egy életen át. Egy pillanatra úgy érzed,
ez a mosolygás maga az öröklét, s aztán neked kedvezô és ellenállhatatlan elfogultsággal rád
összpontosul. Olyan mértékben ért meg, amilyen mértékben te kívánod, hogy megértsen, úgy hisz
benned, ahogyan te szeretnél hinni önmagadban, és biztosít arról, hogy pontosan olyan benyomása
van rólad, amit te legjobb tudásod szerint szeretnél nyújtani önmagadról.”
n BODNÁR JÁNOS Pontosan ez történt velem, amikor elôször talál­ ról, az elsô Leicájáról, elsô és második feleségérôl,
koztam André Kertésszel. Sokáig kerestem ezt a a Distorsions-sorozatról, elsô könyvérôl, az Enfans
szöveget az emlékeim között, és sokáig nem ta­ kiadásáról, az ôt körülvevô szeretetrôl, az 1936-os
láltam. Valamikor a múlt század hetvenes évei­ Amerikába költözésrôl, a Keyston Stúdióval kötött
ben olvastam, de csak pár éve, a film megjele­ rossz szerzôdésrôl, a Harper’s Bazaarban, a Town
nésekor vettem elô újra, és az újraolvasáskor jöt­ and Countryban, a House and Gardenben meg­
tem rá, hogy ezek a lényegre törô sorok F. Scott jelent képekrôl, a Condé Nast Publicationsszel
Fitzgerald The Great Gatsby címû regényében ta­ megszüntetett kapcsolatról, meg nem értésérôl,
lálhatók. Amerika-gyûlöletérôl, 27 éves amerikai tartózko­
André Kertész (mert a great jelzô itt neki szól) dása utáni elfogadásáról és elismerésérôl, az ez­
gyerekkoráról, az elsô fényképezôgépérôl, a Szi­ után megjelent könyveirôl, kiállításairól és képei
getbecsén eltöltött évek fontosságáról, a testvé­ értékének egekbe szökkenésérôl, magam is köny­
rével együtt készült képek történeteirôl, az Esz­ vekben, cikkekben, elôszavakban, katalógusszö­
tergomban elveszett elsô világháborús képek fáj­ vegekben, annyi mindent összeírtam, hogy olyan
dalmas hiányáról, a Borsszem Jankó pályázatáról, történetet kellett keresnem – Kertész születésé­
az elôször publikált Érdekes Újságban megjelent nek 125. évfordulóján, és ennek apropóján a PIM,
képrôl, egyik elsô kitüntetésének visszautasításá­ a Kassák Múzeum és az Országos Színháztörté­
ról, Párizsba költözésének körülményeirôl, a ne­ neti Múzeum közösen rendezett kiállítása kap­
héz, de csodás párizsi évekrôl, a különleges bará­ csán –, ami vele összefüggésben, tényleg csak
Suzanne Szász 1982-es ti kapcsolatokról, a híres mûvészekrôl készült fo­ velem történt meg.
felvétele, Kertész New York-i tográfiákról, Brassai hálátlanságáról, Bölöni, Má­ Kapcsolatunkat alapjaiban határozta meg a cikk
konyhájában, kávéfôzés rai elismerô sorairól, a Frankfurter Illustriertében, elején közölt Scott Fitzgerald-idézet (Máthé Elek
közben a Münchener Illustriertében, a Vu-ben, a Vogue- fordítása), de szeretete leveleibôl is sugárzik. Bár
ban megjelent képeirôl, az elsô önálló kiállításá­ mindig viszolyogtam a nagy emberek barátsá­
gával való kérkedéstôl, mi tagadás, igazán izgal­
mas dolog volt a közös gondolkodás az együtt
tervezett könyveinek kiadási lehetôségeirôl.
Amikor 1985 júniusában (és nem augusztus­
ban, mint ahogy ez valahol így megjelent) né­
hány napra New Yorkba utaztam, nem tudhat­
tam persze, hogy ez lesz az utolsó találkozásunk.
Szerettem volna az 1933-ban készült kb. 140
Distortions-képbôl 36 darab képet az 1984-ben
Párizsban újrafényképezett Distortionsökkel ki­
egészítve megjelentetni. Azt mondta, hogy in­
kább csináljuk meg a nagy sikerû André Kertész
Magyarországon folytatásaként az André Ker­
tész Franciaországban és az André Kertész Ame­
rikában címû köteteket. Felvetette a pár évvel
azelôtt megjelent From my Window magyaror­
szági kiadásának lehetôségét is. Ez a könyv kü­
lönösen közel állt a szívéhez. Elôtörténetéhez
hozzátartozik, hogy Kertész csinált már képe­
ket az ablakából 1952–1979 között is. Ezek több­

2019/5.
www.fotomagazin.hu 91

nyire fekete-fehér képek voltak, és szereplôjük Kertész varázslatos fényképezésének egyik elsô darabja, 1985-ben, amikor
sokszor kedvenc bronzkakasa volt, de 1979-ben felmérve jól ismert tárgyait, csak mintegy részleges leltárt csinált. Utána kezdte
már készített fekete-fehér fotót a legendás üveg külön-külön fényképezni, megkomponálni azokat a képeket, amelyek a “From My
mellszoborral is. Amerika-gyûlöleténél csak fe­ Window” részét képezték volna.
lesége 1977-es halála miatt érzett fájdalma volt
nagyobb, és ekkor, a depresszióval párosult élet­
érzését tetézve, nem messze a Fifth Avenue ele­
jén lévô lakásától, az utcán kitépték a kezébôl
a fényképezôgépét. Ezek után az utcára se volt
sok kedve lemenni. Mégis az egyik ritkuló sétá­
ja során, egy közeli üzlet kirakatában meglátott
egy üvegbôl készült mellszobrot (vagy ahogy
ô mondta, „üvegbüsztöt”), amely felesége fej­
tartására emlékeztette. „Nagyon megérintett –
mondta – a nyak, a vállak… tiszta Elisabeth.” Ez
a szobor lett a From my Window fôszereplôje, Az 1984/1-es
illetve ezek a szobrok, mert a fôszereplôhöz Fotómûvészet
hamar egy másik is társult, így kezdett otthon, boritójának
az ablakból fényképezni egy Polaroid kamerá­ polaroid
val. Visszaemlékezéseibe néha apróbb hibák felvétele, amin
csúsztak. Mondta azt a Polaroid géppel kap­ már a “büsztök”
csolatban, hogy vásárolt egy primitív kis Po­ ketten vannak
laroid kamerát, a Magyar Nemzetben megje­
lent 1984-es interjújában meg azt, hogy egy
gyûjtôtôl kapta ajándékba, de végül is sike­
rült pontosítani a dolgot, mert igaz, hogy
egyáltalán nem érdekelte ez a mûfaj, és a
kamerát tényleg elsüllyesztette egyik szek­
rénye mélyére, de az biztos, hogy a Polaroid
SX-70 gépet egy Graham Nash nevû muzsi­
kustól kapta. A  8x8  cm-es, színes, negatív
nélküli, azonnal megjelenô képeket készítô

2019/5.
92 FOTOGRÁFIA
Kertész sokat utazott ezüst, Cartier sótartója és az az 1979-es fekete-fehér
“ablakkép” amelyen már megjelenik az “üvegbüszt”.Nem mellesleg a képen jól
kivehetô az akkor már/még álló iker tornyok sziluettje.
KERTÉSZ SÓTARTÓJA
Nem csak az ablakába kirakott tárgyakhoz fûzte különleges viszony. 1985-ös
kora nyári, New York-i utolsó találkozásunkkor sok más mellett felidéztük azt a
telefonbeszélgetést is, amikor (egyik szervezôként) felhívtam, és közöltem vele
a szigetbecsei Kertész-ház megvásárlásának tényét. Azt mondta erre: „Tudod,
a legjobban annak örülök, hogy most már van egy saját gémeskutam. Mit
gondolsz, elérhet ennél többet egy magamfajta ember?” Addig is imádtam,
(utólag is vállalva azt a nemrég megjelent kritikát, hogy a bûvöletében éltem),
de ami ezután következett, az minden képzeletemet felülmúlta. Felidéztem
neki azt budapesti, körülbelül egy évvel korábbi történetet, amikor egyik este,
Baricz Kati fotómûvésszel hármasban, a Gellért Szállóban vacsoráztunk. Mielôtt
elkezdett enni, kivett a zsebébôl egy kis, bézsszínû posztózacskóba csomagolt
sótartót, és letette maga elé. Megkérdeztem, hogy ez minek, és elmagyarázta:
„Állandóan magamnál hordom az utazásaimkor, mert olyan sókeverék van
benne, amit a gyakori szédüléseim miatt orvosi rendelvényre használok.”
Ennek a jelenetnek már a Gellértben is, de a felidézésekor, New Yorkban is,
sokkal nagyobb jelentôséget tulajdonítottam, mint amit látszólag megérdemelt.
Talán azért, mert volt benne valamiféle arisztokratikus elegancia, talán azért,
mert irigyeltem a sótartót, hogy állandóan vele van. Ezt próbáltam elmesélni,
elmagyarázni neki. A szemembe nézett, majd átment a szomszéd szobába,
visszajött kezében a sótartóval, s csak annyit mondott: „A tiéd”. Ezt a történetet
eddig a pontig már egyszer, a Kertészrôl szóló könyvemben megírtam, de volt
folytatása is. A valóság az, hogy hozzátette: „lesz”. Kertész a történetet el kellett,
hogy mesélje egyetlen New Yorkban élô rokonának, felesége, Erzsi testvérének,
Mártának, mert halála után, amikor akkori feleségem, Fóti Edit elment
Mártához, azzal a szöveggel adta át a sótartót, hogy „Bandi küldi”.
A Cartier ezüst sótartót azóta is ereklyeként ôrzöm. Olyan ereklye ez, amit csak
úgy engedek lefényképezni, hogy a lehetô legkisebb kár érje. Valószínû, hogy
rajta van még az ujjlenyomata.
kamera merôben különbözött az addig megszo­
kott fényképészeti technikától, de Kertész érzel­
meinek, az Elisabethre emlékeztetô szobornak,
valamint a maga vállalta helyhezkötöttségnek
az összjátéka eredményezte azt, hogy elôvette
az addig érdektelennek tûnô gépet, és felfedez­
te az új szerkezetben rejlô lehetôséget az intim
pillanatok megörökítésére. A Polaroid kamerával
való fényképezés lehetôvé tette számára, hogy
folytassa a fényképezés mindennapi gyakorlatát,
és közben emlékezzen feleségére abban a lakás­
ban, amelyben évtizedekig együtt éltek.
Amikor újra visszatért a From my Window ma­
gyarországi megjelentetésének lehetôségére,
nyilvánvalóvá vált, hogy az általa említett két
könyvnél sokkal jobban izgatja ennek a könyv­
nek egy bôvített kiadása, a fekete-fehér képek­
kel és persze a polaroidokkal. És ekkor történt a
csoda. Tudom persze, hogy az emlék, az emléke­
zés folyamatosan változhat, de vannak dolgok az
ember életében, amelyek olyan fontosak, hogy
beleégnek a tudatába. Szinte az elôbb említett
újrakiadás továbbgondolásaként, felvette az asz­
talról a Nikon F2-es, eléggé lepusztult gépemet,
amely egy igazi szocialista vállalati karriert befu­
tott fényképezôgép volt. Féner Tamás, az ismert
fotómûvész használta a Film Színház Muzsika
címû lapnál, majd a leselejtezése után a Magyar
Hírek fotóriporteréhez, Gábor Viktorhoz került.
Ez idô tájt én a Magyar Hírek mûvészeti vezetôje
voltam, és az utazásaimhoz ezt a gépet kaptam
interjúalanyaim portréinak elkészítéséhez. Ker­
tész megkérdezte, milyen film van benne, aztán
azt mondta, hogy „minden, ami körülvesz, adhat
számodra valamit”, és körbemutatott az ablaká­
ban sorakozó, általa gyûjtött üvegszobrok, üveg­
golyók, bronzfigurák sokaságán, amelyeket sok­
szor cserélgetett. „Ha ezeket fényképezem a nap
különbözô szakában, reggel, délután, különbözô
megvilágításban mindig más lesz. Egy árnyék
vagy egy felhô hirtelen megjelenése, az üvegen
való visszatükrözôdés állandó örömet okoz és
izgalomba hoz. A természet a legszebb dolog a
világon. Meglátjuk, mi lesz ebbôl! A tárgyaim is
mindig mások, de más az idô, más a fény, más
a film, más a gép, mások az objektívek, és én is
más vagyok.” Én persze megbabonázva ültem,
csak azt éreztem, hogy egy különleges (vagy an­
nak hitt) helyzetbe kerültem. A gépet és benne
Kertész képeit természetesen hazahoztam, s
gondolatban össze is raktam az általa felvázolt
koncepciót: a régi fekete-fehér ablakából készült
képek 1952-tôl 1979-ig, az 1979–1981 között ké­
szített polaroidok és az 1985 nyarán diára készí­
tett felvételek. A From my Window új változata.
Szeptemberi halála szinte lebénított. A könyvbôl
se lett semmi, és úgy éreztem, valami olyan van
a birtokomban, amit nem egyértelmûen nekem
adott. Igaz viszont, hogy amikor az André Kertész
Magyarországon címû könyvet csináltam, nyolc
képét adta nekem, így aztán megnyugtatva ma­
gam, a történteket az életem során megélt külö­
nös véletlenek közé soroltam.
Ez a mostani megjelenés persze ritka alkalom, és
valójában nem is számítottam rá, hogy 34 évvel
az események után, ha „vázlatosan” is, de alka­
lom lesz egy fekete-fehér kép, egy polaroid és egy
dia együttes megjelentetésére. n
2019/5.
 Fizessen elő a Digitális Fotó Magazinra
KEDVEZMÉNYES ÁRON!
Fél évre (3 lapszámra) 3870* Ft helyett csak 3255 Ft
Egy évre (6 lapszámra) 7740* Ft helyett csak 5700 Ft
Két évre (12 lapszámra) 15 480* Ft helyett csak 10 800 Ft

A Digitális Fotó Magazin nem fér bele

a postaládájába? Válassza az alábbi lehetôséget:

Kedvezményes előfizetés személyes átvétellel kiadónkban:

Fél évre (3 lapszámra) 3870* Ft helyett csak 2745 Ft
Egy évre (6 lapszámra) 7740* Ft helyett csak 4680 Ft
Két évre (12 lapszámra) 15 480* Ft helyett csak 8760 Ft

*Árus árat figyelembe véve

MEGRENDELÉS:
Telefon: +36-80-296-855
Online: www.fotomagazin.hu/elofizetes
E-mailben: elofizetes@mediacity.hu

A Digitális Fotó Magazin kéthavonta jelenik meg, fogyasztói ára 1290 Ft.
A kedvezményes előfizetői díj tartalmazza az áfát, a csomagolási, kézbesítési és az egyéb díjakat,
költségeket. Jelen előfizetési ajánlat kizárólag belföldi kézbesítés esetén érvényes! Kiadónk pénzvisszafizetési garanciát nyújt az előfizetés teljes
időszakára. Ön bármikor, indoklás nélkül lemondhatja előfizetését, és a ki nem postázott lapszámokra vonatkozó előfizetési díjat visszautaljuk. Nincs
kockázat és kötelezettség! Adatvédelmi tájékoztatónkat és az Előfizetési Szerződési Feltételeket megtekintheti a www.mediacity.hu/aszf weboldalunkon.
94 FOTOGRÁFIA

Jakab Tibor képei lézer LED alkalmazásával

HOGYAN
KÉSZÜLT?

Idén együtt ültem Jakab Tiborral Az év természetfotósa pályázat zsûrijében,

és nem hagytam ki a lehetôséget, hogy megkérdezzem munkamódszerérôl,
amellyel hihetetlen mélységélességû képeket készít bogarakról és kisállatokról.

n BÁNKUTI ANDRÁS Hogyan „fagyasztja” meg a pillanatot? Többek
közt van egy hármas expozíciójú bogara, pár ug-
ró békája és egere is mozdulat közben.
A bogár az egy cincérféle, és tizenkét vaku vil-
lant egyszerre, ezek tették lehetôvé a felvételt.
Kábelekkel voltak a vakuk összekötve, nem volt
rádióvezérlés. Az expozíciót a cincér oldotta ki,
a vakukat pedig manuális módban úgy állítot-
tam be, hogy az expozíciós idô alatt a tizen-
két vaku egyszerre indítva hármat villantott.
Az volt a nehéz, hogy eltaláljam a sebességet,
hogy a rovar indulásától a három villanásig a
fotón maradjon az állat, ne repüljön ki a képbôl.
Persze készült több olyan felvétel is, amelyik
nem lett tökéletes. A  cincér elrugaszkodásá-
nál a növény kicsit bemozdul, ezt is figyelembe
kell venni. Mindig ki kell találni és meg kell ter-
vezni a világítást, hogy mi hol legyen. Az ugró
egeres képnél tudtam, hogy a kukoricák közt
ugrani fognak, de számomra egyáltalán nem
mindegy, hogy hol. Azzal is tisztában voltam,
hogy a napraforgót jobban szeretik, mint a ku-
koricát. Ezért amikor megnôtt a kukorica, el-
kezdtem etetni az egereket egy olyan helyen,
ahová nem tudtak másképp eljutni, csak a ku-
koricacsövön át, és ezzel elértem, hogy ott lesz
az állat, ahol én várom.
Lézer LED süti el a gépét?
Igen, a lézer LED adja a segédfényt, amit az ugró
egér vagy a cincér megszakít, és a gép abban a
pillanatban exponál is. Ez azért is jó, mert ponto-
san be tudom mérni az expozíció helyét.
A lézer LED fényét az állatok nem érzékelik?
Nem érdekli ôket. 
Tehát a bemutatott képeken a rovar a repülésé-
vel, illetve a kisállatok az ugrásukkal elindították
az expozíciót, és utána jött három villantás.

2019/5.
www.fotomagazin.hu 95

Jakab Tibor 51 éves. A fotográfiával tízévesen ismertette meg édesapja. Elôhívtak egy
filmet, és innen – ahogy mondta – egyenes út vezetett a fotográfiához. Tizennégy
éves korában látott egy dokumentumfilmet Stephen Dalton angol természetfotósról,
aki egy egyedülálló zárszerkezetet fejlesztett ki, amellyel különleges rovarokat tudott
fényképezni ugrás közben. Dél-Amerikában lepkéket fényképezett. Ezután Tibor
elhatározta, hogy ô is ennek a munkának szenteli az életét. Kezdetben autodidakta
módon képezte magát, majd fényképészdiplomát szerzett Debrecenben. 1995–96
körül kezdett természetfotóval foglalkozni. Fotósboltot nyitott, és csaknem 21 évig
volt vállalkozó, saját mûteremmel és laborral. Utána öt évig a Heves Megyei Nap
fotóriportere volt, jelenleg is fotóriporterként dolgozik a Hevesi Hírportálnak, és besegít
a Hatvan Online-nak.

még rajtam kívül. De nekem a szakmai elismerés

legalább olyan fontos, mint az anyagi. Amikor
Dietmar Nillnek (világhírû természetfilmes) el-
küldtem néhány képemet, nagyon szép válaszle-
velet kaptam tôle, amelyben gratulált, és további
munkára biztatott. n

Így van. Tudom szabályozni az expozíció idejét,

bármilyen rövid is a reakcióidô. Csaknem tíz éve,
2000 után publikáltam az elsô ugró levelibékás
képemet. Akkor olyan kezdetleges volt a techno-
lógiám, hogy naponta csak négy képet tudtam
csinálni. Ma ott tartok, hogy amíg a kártya tart,
addig exponál a gép. Fecskékrôl több ezer képet
készítettem.

Lehet kereskedelmi hasznosítása annak a rend-

szernek, amelyet így felépített és ilyen sikerrel
használ? Vagy csak saját maga szórakoztatásá-
ra, szakmai céljai érdekében találta ki?
Érdeklôdtem a találmányi hivatalnál, s miután
nagy körvonalakban elmagyaráztam, hogy mirôl
van szó, azt a felvilágosítást kaptam, hogy mi-
vel az alapelvet más találmányokból vettem át,
nem tudják szabadalmi oltalom alá venni. Az
eljárás maga most családi titok, amelyet a lá-
nyom – szintén neves természetfotós – ismer

2019/5.
96 FOTOGRÁFIA

A MÚLÓ IDŐ ÖRÖKSÉGE

WORLD PRESS PHOTO KIÁLLÍTÁS
BUDAPESTEN
A fényképezôgépnek hatalma van. Lefagyasztja a vizuális valóság töredékét, örökre megôrzi
a pillanatot, és azt az érzést kelti, hogy az ember közvetlenül fér hozzá a valósághoz. És ha ez
a valóság el is múlt már, a kép a múlt keresztmetszetét adja, és lenyomatban dokumentálja azt.
Az idô pedig rávésôdik a lenyomatra, kitörölhetetlenül nyomot hagy az ember memóriájában,
örökül hagyva azt a jövô számára.

© Diana Markosian, a Magnum fotósa The Cubanitas címû fotója a Korunk kérdései kategória nyertes alkotása.
A tizenötödik születésnapját ünneplô Pura rózsaszínû nyitott autón járja körül lakónegyedét Havannában.

2019/5.
www.fotomagazin.hu
© Brent Stirton a Környezeti kategória nyertese Akashinga címû képével.
A zimbabwei Phundundu Vadvédelmi területen mûködô, orvvadászat ellen harcoló nôi csapat egyik katonája.
n SOMOGYI NÓRA Hit, fájdalom, remény, szeretet és gyûlölet.
Mind-mind rettentôen erôs érzelem ahhoz,
hogy valami átjöjjön belôlük a képen akkor is, ha csupán „az alka-
lom szülte a tolvajt”. De igazán mély képek csak akkor készülhet-
nek, amikor a fotós nem csupán pillanatnyi szemlélôje az esemé-
nyeknek, hanem bizonyos mélységig megéli mindazt, amit képé-
nek szereplôje, szereplôi megélnek. A jó kép beszél a fotós helyett.
A  fotók pedig elmondják a saját történetüket, és ha jól figyel a
nézô, mesélnek a fotográfusról is.  Talán ez a borzongató kíváncsiság az oka, hogy a nemzetközi
Nem lehet szeretni, sem pedig megszokni a média nehezen kivéd-
hetô tragikus híreinek áradatát. Ezen a kiállításon egészen más érzé-
sekkel és gondolatokkal lehet gazdagabb a figyelmes nézelôdô, így
ajánlom mindenkinek, aki kicsit másképp nézné végig a 2018-as évet.
Olyan bepillantást tesz lehetôvé, amit semmi más nem adhat, annak
ellenére, hogy minden évben az a kritika éri a World Press Photo kiállí-
tást, hogy rettenetes dolgokat ábrázolnak a díjnyertes fotók. A szer-
vezôk szerint viszont akkor érthetjük meg igazán a világunkat, ha
megnézzük ezeket a képeket. A Nemzeti Múzeumban szeptember kö-
zepén nyíló kiállítás az elôzô év megdöbbentô pillanataiba nyújt bete-
kintést, és bár nem mellékelnek 16-os karikát, sok kép mégis alkalmas
a nyugalmunk megzavarására, igaz, az eseményeket itt az élet írja.
A World Press Photo a fotóriporteri szakma legfontosabb fóruma.
Ez a 42. év, amikor a 19 tagú független zsûri által választott képeket
bemutatják.
2019/5.
97
Az emberi lélek furcsa rejtelme, hogy miért vagyunk annyira kí-
váncsiak a szörnyûségekre, miért bámészkodunk egy utcai bal-
esetnél, miért okoz ijedt kíváncsiságot egy rosszullét, miért akar-
juk látni a háború borzalmait, ezzel akaratlanul is táplálva a fo-
tóriporterek munkáját, akik közül jó néhányan szinte megszállott-
jaivá válnak, hogy olyan rémségeknél legyenek jelen, amelyeknél
a nagyközönségnek sem lehetôsége, sem bátorsága nincs, hogy
ott lehessen.
sajtóban megjelent fotók jelentôs hányada még mindig a világ
harcterein, természeti katasztrófák helyszínein, vagy éppen
nyomornegyedekben, kórházakban és árvaházakban készül.
De vajon gondol-e arra a megdöbbenve szemlélôdô olvasó,
hogy a képeket készítô fotósok, miközben kiszolgálnak egy
több évtizede létezô igényt, valamennyire maguk is áldozatok-
ká válnak? Az újságolvasók és a maguk kíváncsiságának, a jelen
levés minden belsô félelmet és szabályt átíró kényszerének ál-
dozataivá.
Mindenesetre a közös kíváncsiságunk, szenzációéhségünk ered-
ménye minden évben körbeturnézza a világot, hiszen az amszter-
dami World Press Photo Alapítvány zsûrije által díjazott legjobb
képeket egy vándorkiállítás keretében a világ számos pontján be-
mutatják, köztük Budapesten a Magyar Nemzeti Múzeumban,
ebben az évben szeptember 19-tôl október 20-ig.
98 FOTOGRÁFIA

© Pedro Pardo © Alejandro Cegarra

© Finbarr O’Reilly © Brent Stirton

© Terrell Groggins

2019/5.
www.fotomagazin.hu 99

© Jasper Doest

A WORLD PRESS PHOTO KIÁLLÍTÁST KÍSÉRÔ PROGRAMOK:

Digital storytelling: a digitális média évek óta nélkülözhe-
tetlen mûfaja. Folyamatos moziélményt nyújt dokumen-
tarista filmekkel.
https://worldpressphoto.org/collection/
digitalstorytelling/winners/2019
Borsi Flóra Imagine címû kísérô kiállításának szürreális
képei univerzális érzelmet, vágyat, kétségbeesést fejez-
nek ki, metaforái az emberi psziché törékenységét
mutatják. Az Adobe Photoshop CC az ô fotóját használja
PR-tevekénységéhez, a Hasselblad az ô manipulációjá-
nak videójával reklámozza legújabb fényképezôgépét.
Kiállítások sora köthetô a nevéhez külföldön, mûvészeté- © Catalina Martin-Chico
vel Magyarországról hódítja meg a világot.
(https://floraborsi.com/)
Tárlatvezetések, kerekasztal-beszélgetések, elôadások,
workshopok:
www.mnm.hu; www.facebook.com/nemzetimuzeum/
• 2019. szeptember 19-én Máté Bence vetített képes
elôadása a díszteremben
• 2019. október 17-én Borsi Flóra vetített képes elôadása a
díszteremben
Magyar Nemzeti Múzeum,
1088 Budapest, Múzeum krt. 14–16.
Látogatható: 2019. szeptember 19. – október 23.
Hétfôn zárva, keddtôl csütörtökig 10–18 óráig, pénteken,
szombaton és október 23-án 10–20 óráig.
© Olivia Harris

2019/5.
100 FOTOGRÁFIA

Minimalista
felszereléssel Indiában
n TORSTEN ANDREAS HOFFMANN

Az, hogy csak egy 50 mm-es

gyújtótávolságú objektívvel
és egy Leica M Monochrom
fényképezôgéppel indulok
útnak, erôs korlátokat jelent,
egyben azonban jó lehetôség
is arra, hogy nagyon, de
nagyon koncentráljak. Milyen
elônyei és hátrányai vannak
az úgynevezett normál
objektívnek?
www.fotomagazin.hu
Alapvetôen hozzá vagyok szokva, hogy bármit
gond nélkül lefotózhatok, legyen az 16  mm-es nagy
látószögû vagy 280  mm-es teleobjektíves téma.
A  frankfurti Leica Galériához tartozó mûvészként
nem is tudom, hogyan, de két nappal az indiai uta-
zásom elôtt személyesen a fônök hirtelen a kezem-
be nyomott egy Leica M Monochrom gépet egy f/2-
es fényerejû Leica Summicron 50 mm-es objektívvel,
és megkért, hogy ezzel fotózzak Indiában. Még arra
sem volt elég idôm, hogy biztosítást kössek a gépre
és az objektívre. Hirtelen nem is tudtam, örüljek vagy
inkább aggódjak.
Látszólag semmi sem megy
Amikor megérkeztem Indiába, és elôször kezdtem be-
járni Varanasi (korábban Benares) girbegurba utcács-
káit, akkor tûnt fel hirtelen, hogy olyan minimalista
felszerelés van csak nálam, hogy egy csomó minden
akadályokba ütközik. A sadhu (színes ruhába öltözött
szent életû, kéregetô ember) fotózása messzirôl: nem
megy. A teljesen romos épületek fotózása nagy látó-
szöggel: szintén nem megy. Aztán ott volt egy tehén,
teljesen lezárta az utat, ezt 100  mm-es gyújtótávol-
sággal kellett volna fényképezni. Gondoltam, lefotó-
zom, aztán majd készítek egy jó kivágást. Ezt a fény-
képet egyszerûen el kellett készítenem! Csak késôbb
tudatosult bennem, hogy ahelyett, hogy utólag vá-
gok, közelebb is mehettem volna (elkényelmesedett
zoomobjektíves). Lassacskán kezdem megszokni,
hogy optikailag sokkal több most a korlát, mint ami-
2019/5.
101
hez hozzászoktam, cserébe viszont teljesen arra tu-
dok koncentrálni, hogy mi az, ami megvalósítható,
és sokkal minimalistább megoldásokban kell gondol-
kodnom, mint egyébként. Mi is az, ami az úgyneve-
zett normál gyújtótávolsággal mûködik? Ezt szeret-
ném megmutatni a következô oldalakon.
Hogyan definiáljuk a normál
gyújtótávolságot?
Tulajdonképpen a normál gyújtótávolság a formá-
tum átlójának felel meg: full-frame szenzor esetén,
24x36  mm-nél ez 43,3  mm lenne, de a gyakorlatban
sok éve az 50 mm honosodott meg. APS-C szenzor ese-
tén az átló 28 mm, ott a 30 mm számít normál gyújtó-
távolságnak.
A  gyártó számára az optikai konstrukciót tekintve az
50 mm-es gyújtótávolság a legkönnyebben kivitelezhetô.
Éppen ezért viszonylag jó az ár-érték aránya (már ha a
részben kézimunkával készített Leica-optikától eltekin-
tünk), és viszonylag megfizethetô áron gyártanak na-
gyon magas fényerejû (f/1,2) változatot is belôle.
Az indiai utcákon tulajdonképpen végtelen számú a
felfedeznivaló. Ha még zoomobjektív és különbözô
gyújtótávolságok is a rendelkezésemre állnak, hamar
túlcsordulnak a témák. Ezért éppen a streetfotózásnál
inkább elôny, mint hátrány, ha korlátok közé szorítva,
viszont sokkal jobban összpontosítva dolgozhatok.
Varanasiban szép festések díszítik a sokszor már omladozó homlokzatokat (f/5,6,
1/64s, ISO 1600)
102 FOTOGRÁFIA
Tipikus indiai jelenet: bivaly egy Yoga-reklám elôtt, illetve egy alvó férfi meztelen
talpa (f/11, 1/180s, ISO 500)
Emberi és gépi látószögek
Az alapobjektív látószöge 48 fok, nem pedig az ember
által látott szögtartomány, ahogy sokszor hibásan hi-
vatkoznak rá, az ugyanis sokkal szélesebb. Az 50 mm
gyújtótávolság azonban nagyjából megfelel az ember
által élesen látott szögtartománynak, vagyis annak a
sávnak, amit élesen, nem pedig perspektivikusan lá-
tunk. Ez a képkivágás természetesen nem olyan lát-
ványos, mint egy szupernagy látószögû vagy egy erôs
teleobjektíves kép. A normál gyújtótávolság képszöge
abszolút nem különleges, és a képek ettôl sohasem
lesznek a látószög tekintetében izgalmasak. Idôvel
azonban azt, aki képileg is az extrémet szereti, az
50 mm-es (majdnem azt írtam, hogy kicsit unalmas)
gyújtótávolság nagyon jól ösztönzi arra, hogy jobbnál
jobb képkompozíciókat készítsen, mert csak így tud
hatásosabb képeket létrehozni. Varanasiban hozzá-
szoktam ehhez, hogy egyetlen, de mégis nagyszerû
képkivágás áll rendelkezésemre, és csak utólag vet-
tem észre, hogy sokkal többet kellett mozognom ah-
hoz, hogy az állandóan mozgásban lévô külvilágot,
 ami körülvesz, egy elôre szabott keretben örökíthes-
Egy esküvôi társaság sem meg. Mindig mozdulnom kellett jobbra vagy bal-
tükrözôdik egy tócsában ra, elôre vagy hátra, nem zoomolhattam rá semmire
(f/16, 1/250 s, ISO 800) sem. Különös módon ez a kihívás egyben azt is je-
lentette, hogy jobban odafigyeltem, vagyis koncent-
ráltabban tudtam dolgozni, s paradox módon ez azt
eredményezte, hogy le tudtam lassulni. De mit is je-
lent valójában a streetfotó? Alapvetôen a streetfotók
az elsô Leica kisfilmes fényképezôgép megjelenésé-
vel egyidejûek, melybôl 1924-ben jött ki az elsô szé-
ria. Ekkor kezdtek a fotósok kimenni az utcára, hogy
ezzel a kézi fényképezôgéppel a kezükben felfedez-
hessék az urbán teret. A streetfotó nem a látványos
jelenetekrôl szól, ez a mûfaj a hétköznapok banális
jeleneteinek szenteli magát. Leghíresebb képviselôi
Garry Winogrand, Lee Friedlander, Saul Leiter és Bruce
Davidsen. Az én szememben Saul Leiter a jól sikerült
képkompozíciók legnagyobb mestere. Az ô életmûve
szinte egészében a New York-i Greenwich Village ne-
gyedben jött létre, fotóin a jelentéktelen jeleneteket
rögzítette izgalmasan.
Valóban szükség van extrém nagy
fényerejû, 50 mm-es objektívre?
Ahogyan azt a bevezetôben is említettem, az 50 mm-es
gyújtótávolságú objektív az, ahol a leginkább költségha-
tékonyan és egyben még nagyon kompakt módot lehet
extrém magas fényerôt elôállítani. Az objektív fényereje
a lehetô legnagyobb rekesznyílást jelenti (minél kisebb a
szám, annál nagyobb a fényerô, tehát annál nyitottabb
a rekesz és fordítva). A  legnagyobb fényerejû 50  mm-
es objektív a Leica Noctilux 0,95-ös fényerôvel, de sok
2019/5.
www.fotomagazin.hu 103
104 FOTOGRÁFIA
más gyártó, például a Canon és a Nikon is elôállított már
kitûnô 1,2/50 mm-es objektíveket. A mai világban erre a
kérdésre több okból is „nem” a válaszom. A 0,95 vagy az
1,2 fényerô sokkal inkább presztízs, mintsem szükséges
felszerelés. Elôször is a mai gépek képminôsége magas
ISO-értékek mellett rengeteget javult, ami azt jelenti,
hogy sötét helyzetekben bátran lehet emelni az ISO-
értéket, ha nem szeretnénk állványt használni. Másod-
szor: a mélységélesség magas fényerô mellett alacso-
nyabb lesz, és 1,2-es rekesznyílás mellett már csak mini-
mális. Harmadszor pedig: a magas fényerô további ára,
hogy nehezebb lesz a gép.
Indiában csak egy 2/50 mm-es objektív volt az M Mo-
nochrom gépemen, és ezzel sötétben is kitûnôen tud-
tam kézbôl fényképezni, ahogy azt az itt látható kép
is igazolja.
Ezt a fiatal takácsot nyitott rekesszel (f/2,0) fényképeztem 3200-as ISO-érték mel-
lett 1/180 másodperces megvilágítással. Ilyen helyzetben fontos, hogy a fiatalem-
ber szemére kell fókuszálni, mert nyitott rekesszel alig van mélységélesség
Mélységélességi skála
Az M  Monochromban meggyôzôdésbôl nincs
autofókusz, ezért Indiában, ahol nagyon világos szo-
kott lenni, érdemes a rekesz állításával és a mélység-
élességi skála variálásával dolgozni. Az 50  mm-es
objektívnek klasszikus mélységélességi skálája van,
amelyen az egyes rekeszjelölések mindig balra és
jobbra esnek attól függôen, hogy közeli vagy távoli
pontot jelölnek. Ha például a távolsági gyûrût 5,2 mé-
terre állítjuk, akkor 16-os rekesznyílás mellett körül-
belül 2,5  métertôl a végtelenig terjedô mélységéles-
séget kapunk. Az élességet a full-frame formátum-
nál 0,03  mm-es szóródásikör-átmérôre adják meg.
Ez annyit jelent, hogy egy optikailag leképzett pont a
full-frame szenzoron maximum 0,03  mm átmérôjû
lehet ahhoz, hogy még élesnek nevezhessük. Az
M Monochrom esetében kitûnôen mûködött a beállí-
tott mélységélesség, mert tudtam, hogy 16-os rekesz-
nyílás mellett 2,64  métertôl (ez a pontos közelpont)
a végtelenig minden éles lesz. Így a témára koncent-
rálhattam, anélkül, hogy a fókuszálásra kellett volna
gondolnom. Az expozíciós idô még épp elég rövid volt
ahhoz, hogy ne mozduljon be a kép.
Az 50 mm-es gyújtótávolság portréhoz is megfelelô?
Klasszikusan a 85  mm-es gyújtótávolság a portré-
gyújtótávolság. Ennek egyszerû oka van: ahhoz, hogy
egy arcot nagyjából úgy rögzítsünk a szenzoron, hogy
kitöltse a formátumot, 85 mm-es gyújtótávolság ese-
tén körülbelül 1,5 méter távolságra van szükség. Ilyen
távolságból az arc arányai csak nagyon kis mérték-
ben torzulnak. Minél közelebbrôl fényképezünk egy
arcot, annál torzabbak lesznek a vonások, vagyis az
orr aránytalanul nagy lesz, az arc pedig karikatúrá-
hoz kezd hasonlítani. Általában a jó portré alatt a jól
megvilágított, többnyire mosolygó, fiatal és dinami-
kus hatású arcokról készült fotókat értjük. Az ilyen
ábrázolás azonban sokszor felszínes, a mûvészi em-
berábrázolásnak többrôl kell szólnia, mint a jó világí-
tásról: minden embernek megvan a saját, jellegzetes
karaktere, saját szellemi világa, és közvetlen kapcso-
latban áll a környezetével, amely kétségtelenül alakít-
ja. Egy emberalak igényes fotós megjelenítése során
törekedni kell arra, hogy a karakter a saját, jellemzô
vonásaival (a ráncok és egyenetlenségek is ide tar-
toznak) és azokkal a hatásokkal együtt jelenjen meg,
amelyeket az emberre a környezete gyakorolt. Ezen-
kívül jó lehet, ha az alanyt a környezetében látjuk és
fotózzuk, mert így jobban ábrázolódik a karaktere is.
És itt érkeztünk el újra az 50 mm-es gyújtótávolság-
hoz, ami sokkal inkább alkalmas arra, hogy az embert
a környezetébe ágyazva láttassuk, mint a 85 mm-es
objektív. Ezenkívül az, hogy jó portrét készítünk, egy-
ben azt is jelenti, hogy egy olyan pillanatot kapunk
el, amely elárul valamit az emberrôl, amely túlmutat
az adott pillanaton. A futó momentumban meglátni
a lényeget: ez a jó megfigyelôképesség mûvészete.
A képen látható mumbai lány nagy hatással volt rám:
kimondottan kifejezô az arca, szinte felnôttesnek hat.
A kezében viszont még egy játék kacsát tart, ami ar-
ra utal, hogy mégiscsak egy gyerekrôl van szó. Ha ez
2019/5.
www.fotomagazin.hu
A Jantar Mantar obszervatórium az egyik legtitokzatosabb
épületszárny Delhiben. Már 1724-ben is a csillagképek
megfigyelésére szolgált (f/8, 1/350 s, ISO 500)
a lány mosolygott volna, az csak egy pillanatfelvé-
tel lett volna, így viszont a szlömben készült fotón a
miliô is megjelenik, ami utal a készítés pillanatára is.
Épületfotózás alapobjektívvel
Épületfotós megbízást egész biztos nem fogunk tud-
ni tökéletesen teljesíteni kizárólag normál gyújtótá-
volsággal. Számos épülethez elengedhetetlen a nagy
látószögû objektív, hiszen nem minden épülettôl tu-
dunk megfelelô távolságra menni ahhoz, hogy normál
gyújtótávolsággal tudjuk fényképezni. Ha erôs nagy-
látószögre van szükség, általában Shift-optikához kell
folyamodni, amellyel az épület dôlô vonalait ki lehet
egyenesíti. Ha olyan helyen vagyunk, ahol elég messze
tudunk menni az épülettôl ahhoz, hogy normál gyúj-
tótávolsággal fényképezzük, akkor ennek az lesz az
elônye, hogy a képen alig fognak dôlni a falak. Azt a kis
dôlést pedig utólag Lightroomban vagy Photoshopban
minôségromlás nélkül lehet korrigálni. Photoshopban
a réteg duplikálását követôen, a Transform eszközzel
ezt nagyon jól el lehet dolgozni. Lightroomban az Ob-
jektívkorrekciók között jobb oldalon az utolsó eszköz
lesz az, amellyel manuálisan egyenesíthetjük ki a fala-
kat, nagyszerû eredménnyel.
Indiai utazásom végén még felkerestem Delhit, ahol kü-
lönösen a Jantar Mantar obszervatórium volt számom-
105
A jó portré nem jelenti automatikusan azt, hogy csak az ember ar-
cát fényképezzük. A miliô, a test és az ember környezetének megje-
lenítése, mint itt is, ugyanúgy hozzá tartozhat (f/9, 1/60 s, ISO 250)
ra építészeti szempontból érdekes. Ez a lenyûgözô ob-
szervatórium több épületrészletbôl áll, 1724-ben épült,
hogy az akkori uralkodó, II.  Jai Singh csillagászati von-
zódását kielégíthesse. A  képen látható épület a Ra-
ma Yantra, amely a Nap és a csillagok helyzetének
meghatározására szolgált, tehát a tudományosan
megalapozottabb asztronómiának is helyet adott.
Ezeknél az épületeknél éppen jó volt az 50  mm-es
gyújtótávolság, mert az épületegyüttes egy parkban
kapott helyet, így minden épületet megfelelô távol-
ságból tudtam fényképezni. Ennél a fényképnél pont
párhuzamosan tudtam tartani a gépet az épülettel,
így nem dôltek meg a falak. Az épületnek van egyfaj-
ta szakrális karaktere, ezért úgy éreztem, a szimmet-
rikus elrendezésû kompozíció lesz megfelelô, ami ezt
megerôsíti.
Mindenképpen nagyon izgalmas élmény volt az M Mo-
nochrommal és az 50 mm-es gyújtótávolsággal Indi-
ában utazgatni. Kicsit olyan „vissza a gyökerekhez” él-
mény, vissza a fotózás gyökereihez is, autofókusz és
képstabilizátor nélkül, fix gyútótávolságú objektívvel,
fekete-fehérben, és mindezt úgy, hogy a képeim így
sem lettek rosszabbak, mint a legújabb high-tech fel-
szereléssel és a legkülönfélébb gyújtótávolságokkal.
Jobban sem lettek ugyan, de legalább nem is múltam
alul az eddigieket. n
106 FOTOGRÁFIA

A világ leghíresebb fotói

PHILIPPE HALSMAN: DALÍ ATOMICUS

Világhírű fotóikat
mindenki ismeri, arcukat
és a kép elkészítésének
történetét már nem
biztos. Ezért döntöttünk
úgy, hogy újraindítjuk
Az ikonikus fotó, melyet Dalí készülôfélben lévô festménye, a Leda Atomica (1949) ihletett,
Halsman New York-i stúdiójában készült 1948-ban.
Az 1906-ban, Rigában született fotós Drezdában végzett mérnöki tanulmányokat, és büsz-
kén vallotta, hogy mindazt, amit a fényképezésrôl tud, vagy inkább gondol, nem mesterek-
tôl vagy tanároktól leste el, hanem kizárólag saját kísérletei, tapasztalatai és kudarcai révén
sajátította el. Portréfotózáshoz egy saját tervezésû, 9×12-es méretre dolgozó tükörreflexes
fényképezôgépet (az 1936-ban szabadalmaztatott Halsman-Fairchildot) használt, amelybôl
összesen három példány készült.
Meghökkentôen újszerû portréi – a megvilágítás, a kompozíciós struktúra és a képkivágás
addig ismeretlen merészsége – rövid idô alatt a legkeresettebb fotósok közé emelték.

a világ leghíresebb fotóit Néhány év alatt szinte valamennyi amerikai híresség megfordult stúdiójában, így nem vélet-
len, hogy a Life magazin történetében ô volt az a fotós, akinek a legtöbb, 109 címlapfelvétele
bemutató sorozatunkat. jelent meg. A portrék legfôbb erénye az arcok természetessége volt, és valamennyi képen ér-
zôdött az az oldott közvetlenség, ami a modell és a mûvész között alakult ki a felvételek során.

Halsman, aki nemcsak mérnöknek, fotósnak, de pszichológusnak is kiváló volt,

„Ha arra kérsz valakit, hogy ugorjon
észrevette, hogy a modellek feszültsége csak nehezen oldódik. Ezért jó érzékkel
föl, a figyelme az ugrásra fog irá- azt kérte a hírességektôl, hogy a felvételek befejeztével ugorjanak fel a magas-
nyulni, és eközben lehull a maszk, ba, és a mûterem padlójára helyezett gépével, villanófény segítségével pilla-
feltárul a valódi személyiség.” natfelvételt készített az éppen levegôben lévô sztárokról. Jól számított, ugyanis
az ugrásra való összpontosítás a modellek arcát valóban minden póztól vagy
allûrtôl mentessé tette. 1950-tôl gyûjtötte ezeket a képeit, és 1959-ben Ugrás címmel albumot
jelentetett meg belôlük, hatalmas szakmai és üzleti sikerrel.
Halsman sokszor megfogalmazta a fotózásról alkotott nézeteit, melyek szerint „bár a fény-
képezés egyfelôl a létezô dolgok bemutatása, ennek ellenére – úgy, ahogyan az író is alkot-
hat csupán saját képzeletében lejátszódó történetekbôl regényt – a fotós is ugyanígy készít-
het felvételt a csak a képzeletében megjelenô szituációkról”. Ehhez a koncepcióhoz aztán
egészen kivételes tettestársra talált Salvador Dalí személyében. Ugyan egész munkássága
alatt arra törekedett, hogy feltárja alanyai személyiségének valódi lényegét, Dalí belsô való-
ságának megragadása összetett feladat volt.
Csaknem négy évtizedig rendszeresen fotózta Salvadort, emblematikus
És elkészítette a világhírűvé vált fotót, fekete-fehér portrékat hagyva az utókorra a szürrealista mûvészrôl. A leg-
amelyen Dalí egy vízsugár, három kiemelkedôbb ezek közül a Dalí Atomicus, amely egy korai példája a fenti-
ekben már említett, általa csak jumpologyra keresztelt stílusnak.
macska, festőállványok és egy szék
társaságában lóg a levegőben. A fotó jobb hátsó sarkában szerepel a Leda Atomicus címû festmény, de
attól eltérôen a mûvész a fotón szereplô összes tárgyat súlytalannak sze-
rette volna ábrázolni.
A stúdióban több asszisztens segédkezett Halsmannak, aki egy 4x5 formátumú kétlen-
csés géppel dolgozott. A felvétel tervezést és gondos idôzítést igényelt, hogy minden a
megfelelô idôben történjék: Halsman számolt vissza, mielôtt lenyomta a kioldót. Az expo-
nálás pillanatában Dalí elrugaszkodott a padlóról, miközben Halsman felesége, Yvonne a
széket tartotta, míg asszisztensei a levegôbe dobták a három macskát, és egy vödörbôl
vizet locsoltak a kamera elé.
A kép eredeti, retusálatlan változata aztán felfedett néhány trükköt: a kép bal oldalán sze-
replô széket egy asszisztens emelte föl, a festôállványt a mennyezetrôl függesztették föl, a
talapzatot pedig alátámasztották. De még mindig nem adott megfejtést a repülô macskák-
hoz és a vízsugárhoz. Valójában tényleg az történt, hogy Halsman asszisztensei – köztük

2019/5.
THE ICONIC
107

felesége, Yvonne, és egyik lánya, Irene – minden egyes felvételnél feldobták a macskákat,
míg a vödör tartalmát újra és újra kiloccsantották. Halsman minden kísérlet után elôhívta a
filmet, miközben Irene összeszedte, megvigasztalta és megszárította a macskákat. Amikor vég-
re megelégedett a kompozícióval, Dalí az elôhívott fotót befejezte az utolsó ecsetvonásokkal, az
állványon megjelenô kavargó festékkel. A végleges kép a Life magazinban jelent meg.

Bár mindketten mûfajuk legkiemelkedôbb alkotói voltak, egymással soha nem verseng-
tek. Dalí soha nem akart fotózni, Halsmannak pedig esze ágában sem
volt ecsetet ragadni. De együtt csodálatosan provokatív képeket hoz- „Hat órával és huszonnyolc ugrással
tak létre. később az eredmény megfelelt a
Epilógus: Csaknem hetven évvel késôbb Karl Taylor professzionális fo- perfekcionizmusomnak. Az asszisz­tenseim
tográfus a BBC kamerái elôtt fényképezte újra a világhírû fotót, bár ô
macskák helyett egy teljesen indokolatlan kenyérpirítót, illetve a híres
és én vizesek és koszosak voltunk, és
Az emlékezet állandóságából ismert szétfolyó órát használta. kimerültek – csak a macskáknak nem volt
Somogyi Nóra semmi bajuk.”

2019/5.
108 FOTOGRÁFIA

Salvador Dalí életének szinte minden perce filmbe illő. Akár performanszművésznek is nevezhetnénk, hiszen a hatvanas évek dadaista művé-
szeti felfogása szerint ha valaki művész, akkor az életének minden pillanata, a leghétköznapibb cselekvései is műalkotássá válnak. Dalí ilyen
volt. Az egész világ talán legkarakteresebb festője, egyik legkarizmatikusabb személyisége. Senkinek sem kell bemutatnunk féltve gondozott,
égnek meredő bajszát, ahogyan Az emlékezet állandósága című kép lágyan elfolyó óráit sem. A zsenik talán legzseniálisabbja kivételes festői
tehetsége mellett őrültségeivel és nyíltan vállalt botrányaival hívta fel magára a figyelmet.

2019/5.
 AJÁNLÓ
www.fotomagazin.hu

Somogyi Nóra összeállítása

SZUBJEKTIV
Hetven év legjobb utcai fotói Bécsben
A streetfotó elnevezésnek nincs igazán jó magyar megfelelõje. Talán a
társadalom­ábrázolás és dokumentarista fotográfia, ami a legtökélete-
sebben leírja, de ez eléggé elavult a 21. századra. Lényege a városi közös-
ségekben elkapott, spontán pillanatok bemutatásán felül a társadalmi
problémákra való reflektálás. Street.Life.Photography címmel hét évtized
ikonikus utcai felvételeibõl nyílik kiállítás a Kunst Haus Wienben. Merry
Alpern, Diane Arbus, Robert Frank, Martin Parr és további csaknem negy-
ven mûvész több mint kétszáz képe várja látogatóit. Az 1930-as évektõl
napjainkig kalauzol végig az utcai fényképezés rendkívül változatos,
idõnként szürreálisnak tûnõ képi világán. A tárlat rámutat a mûfaj eszté-
tikai változásaira az évtizedek során, illetve a nemzetközi klasszikusok és
a fiatal kortárs mûvészek képeinek párba állításával teljesen új szem-
szögbõl tárja a látogatók elé a különbözõ
urbánus tereket. A  kiállításon Merry Alpe-
rn, Diane Arbus, Robert Frank, Lee Friedlan-
der vagy Martin Parr képeire Mohamed
Bourouissa, Harri Pälviranta, Alex Dietrich
és Lies Maculan felvételei reflektálnak.
Megtekinthetõ: 2020. február 16-ig
Kunst Haus Wien
– Museum Hunderwasser, 1030 Bécs,
Untere Weißgerberstraße 13.
www.kunsthauswien.com

KERTÉSZ ÉS A PIM AZ UTCA NEM

A világhírû fotómûvész  Kertész Andor  néven 1894. július JÁTSZÓTÉR
2-án született Budapesten. Születésének 125. évfordulóján
A kiállítás egy hobbiból szubkultúrává vált alter-
tiszteleg emléke elõtt a Petõfi Irodalmi Múzeum. Gyûjtemé-
natív sport, a gördeszkázás történetét követi végig
nyeiknek féltett kincseit tárják a közönség elé.
a hetvenes évek második felétõl napjainkig. Célja,
Az elsõsorban Bölöni, Kassák és Mirkovszky hagyatékában
hogy bemutassa a változó Budapesten egy akkor
fennmaradt fényképek közül több most kerül elõször a nagy-
felnövekvõ generáció útkeresését, a „nyugati”
közönség elé: 73 vintage felvételt tekinthetünk meg. A fo-
életérzés helyi értelmezését.
tográfiák mind Kertész párizsi korszakából, az 1925–1935
A tárlat a gördeszkázás életmódra és a nyolcvanas-
közötti idõszakból származnak. Az élet, a kávéházak, az utca
kilencvenes évek fiataljaira gyakorolt hatását vizs-
apró, emberi dolgairól készített lírai, ellesett pillanatokat,
gálja, a design történetét, a mozdulatok jelentését mutatja be tárgyak, fotók, filmfel-
tárgyakat, városrészleteket, portrékat, mozdulatmûvészeti
vételek, valamint az alkalomra készített rövid interjúfilmek segítségével.
fotográfiákat egészítik ki a Kertészrõl készült ritka fénykép-
„Az utca nem játszótér” egy sokat hallott mondat volt már a nyolcvanas években,
és hangfelvételek, valamint írott dokumentumok, levelek,
amikor a gördeszkázás fejlõdésében az utcadeszkázás itthon is megjelent, és a divatos
képeslapok. A kiállítás további érdekessége a mûvész párizsi
hobbit egy kockázatot és bátorságot, szükségszerû eséseket vállaló csoport önkifeje-
tartózkodásának magyar vonatkozású emlékei. A  francia
zésévé változtatta. A negyven év történetének végigkövetése nemcsak a sporteszköz
fõvárost benépesítõ emigráns magyar mûvészek életébe
és a mozgás változását, de a deszkázás médiamegítélésének alakulását is bemutatja.
nyerhetünk bepillantást.

Megtekinthetõ: 2019. október 6-ig Megtekinthetõ: 2019. december 14-ig

Petõfi Irodalmi Múzeum, 1053 Budapest, Károlyi utca 16. Deák17 Gyermek és Ifjúsági Mûvészeti Galéria, 1052 Budapest, Deák Ferenc u. 17.
www.pim.hu www.deak17galeria.hu

A BOSCH+BOSCH CSOPORT ÉS A VAJDASÁGI

NEOAVANTGÁRD MOZGALOM
A Bosch+Bosch csoportot 1969. augusztus 27-én, éppen 50 éve alapította néhány szabadkai fiatal alkotó. A kollektíva idõrendileg a második
ilyen szervezõdés volt az egykori Jugoszláviában. Lényeges mozzanat, hogy a nagyobb kulturális és mûvészeti központokon kívül, az országnak
ama peremvidékén jött létre, amelyben kimutatható volt a két világháború közötti magyar aktivizmus hatása. Munkálkodásuk folyamán a
Bosch+Bosch csoport tagjai szerteágazó képzõmûvészeti – és részben szépirodalmi – tevékenységet fejtettek ki, olyan mûvészeti és mûfaji ha-
tárterületeken mozogtak, melyeket nyelvi és fogalmi értelemben tágítani igyekeztek.
A kisvárosi lét, a határsáv furcsán beszûkült világa és az intézményi infrastruktúra hiánya nem tette számukra lehetõvé a nagy nemzetközi ki-
futást, a jugoszláv „új mûvészeti gyakorlatban” azonban történetileg fontos nyomot hagytak. A kollektíva felbomlását követõ években, évtize-
dekben néhányan közülük a korszak jelentõs nemzetközi egyéniségeivé érlelõdtek (Ladik Katalin, Szombathy Bálint).
A csoport munkásságának egy jelentõs része az elmúlt években integrálódott a magyar mûvészettörténetbe, eddig azonban csak részleteiben
ismerhette meg a szakmai közönség.

Megtekinthetõ: 2019. november 17-ig

Ludwig Múzeum, 1095 Budapest, Komor Marcell u. 1. www.ludwigmuseum.hu

2019/5.
110 AJÁNLÓ
Somogyi Nóra összeállítása
SZUBJEKTIV
HÁROM SZÍN FOTÓKIÁLLÍTÁS
Színes fotókon a cári Oroszország utolsó éveinek hétköznapi pillanatai, abból
az idôbôl, amikor a fekete-fehér fotográfia is csak gyerekcipôben járt. A digitálisan
felújított képek valósághû színeit nézve könnyû megfeledkezni arról, hogy ezek
a fotók csaknem száz éve készültek. A képek megtekinthetôk
a Mai Manó Ház legújabb kiállításán.
Az eredetileg kémikus végzettségû Prokugyin-Gorszkij ko-
rát megelõzve, már az 1900-as évek elsõ évtizedeiben fon-
tos fotótechnikai eredményeket ért el. A valóság rögzítésére
egy saját tervezésû, három színszûrõvel felszerelt fény-
képezõgépet, a képek bemutatásához pedig egy hasonló
elven mûködõ vetítõgépet használt, amelyet szintén saját
maga tervezett. Színkísérleteit a 19. és 20. század fordu-
lóján, a tudományos-technikai fotográfiai kísérletezések
aranykorában végezte.
Fotódokumentáció a birodalomról
Szergej Prokugyin-Gorszkij 1905 és 1915 között cári megbí-
zásból dokumentálta az Orosz Birodalom különbözõ terü-
leteinek sokszínû lakosságát. 1897-tõl rendszeresen tartott
elõadásokat fotográfiai kísérleteirõl, majd 1901-ben nyitotta
meg fotocinkográfiai és fotómûszaki stúdióját.
A történethez hozzátartozik, hogy az elsõ színes fotográfi-
át már 1861-ben bemutatták. A színek szétválasztásának
itt alkalmazott elve szerint vörös, zöld és kék szûrõvel vett
fel képeket, majd ezeket a megfelelõ filtereken keresztül
egymásra vetítette. A  legnagyobb probléma a színeket
helyesen közvetítõ fotóemulzió kifejlesztése volt, ezen
Gorszkij kutatásai jelentõsen lendítettek.
Mi is volt ez?
Prokugyin-Gorszkij színes képei speciális
technikával készültek, amelyet a kémi-
kus végzettségû fotós maga talált fel.
Érdekesség, hogy a kémiát Mengyelejev
professzortól tanulta. A különleges eljá-
ráson a Lumière fivérekkel egy idõben dol-
gozott, de a század elején a Lumière-féle
autokróm (önszínezõ) eljárás lett nép-
szerûbb, Prokugyin-Gorszkij módszere
– bonyolultsága miatt – sosem terjedt
el igazán.
Minden felvétel alapja három fekete-fe-
hér fotó, amelyekhez vörös, zöld és kék
elõtéteket használt a fényképész. A vég-
leges kép a három alapszínbõl álló réteg
összeillesztésével és további szûrõk al-
kalmazásával készült, Prokugyin-Gorszkij
laborjában.
Tudományos módszertan
Felvételei nem csak a különleges eljárás-
nak köszönhetõen állták ki az idõk pró-
báját, dokumentarista szemléletmódjá-
val ugyancsak jócskán meghaladta a ko-
rát. Prokugyin-Gorszkij bejárta a teljes
orosz birodalmat, tudatos módszertan
szerint fotózta a helyi lakosság minden-
napjait, a domborzati viszonyokat, precízen dokumentál-
ta a térségre jellemzõ ruházatot, a szokásokat és az adott
évszakra jellemzõ munkafolyamatokat. Tervei közt szere-
pelt, hogy a képeit késõbb tankönyvekhez használják a
cári birodalomban, ám nem sikerült olyan eljárást kidol-
goznia, amellyel a fotókat biztonságosan lehetett volna
sokszorosítani, a birodalom bukásával pedig sosem hasz-
nálták fel a teljes archívumot.
Prokugyin-Gorszkij 1922-ben elhagyta Oroszországot, majd
Párizsba költözött. 3500 negatívból álló gyûjteményének
egy részét államtitokra hivatkozva elkobozták a szovjet
határon, több felvételt pedig saját maga osztogatott szét
rokonok és ismerõsök között – ezek máig nem kerültek elõ.
2019/5.
www.fotomagazin.hu 111

Sümegi András összeállítása

Láthatatlan gyûjtemény
Ránk hagyott életmûve nemcsak a felsorol-
Tolsztoj színesben
Prokugyin-Gorszkij hírnevét öregbítette, hogy 1908-ban színes felvételt készített az orosz irodalom
tak miatt jelentõs, hanem képei utóélete
élô klasszikusáról, a nyolcvanéves Lev Tolsztojról.
miatt is; s ez a történet leginkább rólunk, a
„Kedves Lev Nyikolajevics,
fotó médiumbeli sajátosságainak változásai-
Nemrég alkalmam volt elôhívni egy színes fotót, amelyet valaki önrôl készített (az illetô nevét már
ról és a technikai eszközök fejlõdésének kö-
elfelejtettem). Az eredmény szörnyû rossz volt, a fotográfus szemmel láthatólag nem állt feladata
vetkezményeirõl szól. Mit kezdünk egy érté-
magaslatán.
kes információkat hordozó, izgalmas esz-
A színes fotózás a szakterületem, lehetséges, hogy már találkozott is a nevemmel az újságokban.
tétikai paraméterekkel rendelkezõ, ám lát-
Sok év kutatómunka során mára sikerült kidolgoznom a színhû képi reprodukció kitûnô módszerét.
hatatlan gyûjteménnyel? Prokugyin-Gorsz-
Színesdia-vetítéseim Európa- és Oroszország-szerte széles körben ismertek.
kij képeinek lenyûgözõ színtartományai és Most, hogy a fotográfia készítése módszerem és lemezeim révén egy-három másodpercre rövidült le,
a szemünk elõtt kirajzolódó, ismeretlen tisztelettel kérem engedélyét, hogy meglátogathassam egy vagy két napra (nem feledkezvén meg
Orosz Birodalom képei nem hagyták, hogy egészségi állapotáról, sem az idôjárásról), hogy több színes fotót készíthessek önrôl és hitvesérôl…
az utókor szó nélkül menjen el mellettük. Úgy vélem, hogy ha önt és környezetét színes fotón örökítem meg, azzal az egész világ számára
Az Amerikai Kongresszusi Könyvtár tulaj- teszek nagy szolgálatot. Ezek a képek örökké tartanak, soha nem változnak. Egyetlen festett
donába került hagyaték feldolgozása az reprodukció sem érhet el ilyen eredményt.”
ezredforduló környékén kezdõdött el, spe-
ciális eszközökkel. A  rendkívül sérülékeny
negatívokat csak napjainkra sikerült kellõ lehetõségek megismerése mozgatott. Vizsgálódó, újító,
biztonsággal feldolgozni és kiállítani, mára viszont szinte akárcsak a kiállításon szereplõ összes kortárs mûvész, Biró
a teljes gyûjtemény elérhetõ digitális formában. Dávid, Eperjesi Ágnes, Liz Nielsen és Bill Sullivan.
Prokugyin-Gorszkij nemcsak fényképész volt, hanem kísér- A Három szín fotókiállítást október 6-ig tekinthetik meg
letezõ és tudós is, akit a fotográfiai eszközökrõl megsze- a Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Házban.
rezhetõ tudás és a médiumban rejlõ, még kiaknázatlan Somogyi Nóra
2019/5.
112 AJÁNLÓ

Somogyi Nóra összeállítása

INSTANT FOLLOW
Havonta 200 milliónyian használják, ebbõl a mennyiségbõl pedig nagyon nehéz kiszûrni, kit érdemes követni,
és kit nem. Az Instagram-korszakban joggal érezhetjük úgy, hogy egy szuper géppel vagy egy hatásos filterrel
akár belõlünk is lehet milliók által követett, hivatásos fotós. Új rovatunkban ezentúl bemutatunk néhány ked-
vencünket, elképesztõen jó felvételekkel, amelyektõl más fénytörésben látod majd a világot.

Alexi Lubomirski Mario Sorrenti

@alexilubomirski @mario_sorrenti
358 ezer követô 527 ezer követô

Az 1971-ben született Mario Sorrenti a Vo-

gue-nek és a Harper’s Bazaarnak készített
aktjaival és Calvin Klein-reklámkampányai-
val futott be a legjobbak közé. Mindig pro-
vokatív és lenyûgözõ munkáit megvette
már a Benetton, a Pirelli és a Lanco^me is, de
szervezett neki kiállítást a Victoria & Albert
Múzeum és a Museum of Modern Art is.
A nápolyi származású Sorrentinek a báty-
ja, Davide Sorrenti szintén divatfotós volt,
aki 1997 februárjában halt meg herointúl­
adagolásban.

Mert & Marcus

@mertalasandmarcuspiggott
3486 követô
1975-ös születésû, eredetileg angol, jelenleg New
Yorkban élõ divat- és reklámfotós. Olyan magazi- A török és a walesi származású Mert Alas és Marcus
noknak dolgozott már, mint a GQ, a Vogue vagy Piggott a kilencvenes évek közepén fogott össze és
a Harper’s Bazaar, de az angol királyi családhoz is vált a legszélesebb körben elismert fényképészduó-
bejáratos. Többek között õt bízták meg Meghan vá. A digitális technológiát innovatívan felhasználó,
és Harry herceg eljegyzési fotóinak elkészítésé- mindig a tökéletességre törekvõ párosért kapkodnak
vel is. Önálló karrierjének beindítása elõtt Mario a divatlapok és a luxusmárkák. Ezen az oldalon archív
Testino divatfotósikon elsõ asszisztense volt. kampány- és címlapfotóik találhatók, inspirálódni tö-
A fiatal mûvész az internet nagy kedvence, ami kéletes, nem véletlen, hogy a 3486 követõbõl nagy-
nem is csoda, ha megnézzük a fotóit. számban képviseltetik magukat világhírû modellek.

Peter Lindbergh 422 ezer követô

@therealpeterlindbergh 1,3 millió követô

Évek óta szeretném elkapni egy inter- Alan Schaller

júra, de addig, amíg sikerül, szeretettel
ajánlom nektek böngészésre az oldalát. @alan_schaller
Lindbergh a hetvenes évek óta ikonikus
divatfotósnak számít. Többnyire feke- A londoni fotós, Alan
te-fehér képeit állítása szerint a korai Schaller kedvenc té-
német mozi és az 1920-as évek berlini mája a sokszínûség,
mûvészeti élete inspirálják. Lindbergh változatosság bemu-
fotózta 1990 januárjában a ma már le- tatása. Egyszerûen ki-
gendának számító Vogue-címlapot Linda megy az utcákra, ke-
Evangelista, Naomi Campbell, Tatjana resi azokat az arcokat,
Patitz, Cindy Crawford és Christy Tur- pillanatokat, amelye-
lington fõszereplésével. Képeirõl retros- ket megörökíthet kis-
pektív kiállítást is rendeztek, és könyvet sé szürreális fekete-
is jelentettek meg 10 Women by Peter fehér, erõsen kontrasztos képein. Ha szereted a black
Lindbergh címmel. and white hangulatot, imádni fogod.
Lapzártánkkal egy idôben kaptuk a szomorú hírt, hogy 75 éves korában elhunyt Peter Lindbergh.
2019/5.
A vele készített interjúm így sajnos már csak örök álom marad.
 A FOTOGRÁFIAI SZAKLAPOK LEGNAGYOBB ÉS EGYETLEN GLOBÁLIS CSOPORTJA
AHOL MEGTALÁLJA KEDVENC OLVASNIVALÓJÁT

FELELÔSSÉG ÉS
© Brandon Woelfel

TAPASZTALAT AZ
ÚJSÁGÍRÁSBAN
3030 MAGAZIN 14
PUBLICATIONS 14COUNTRIES
ORSZÁG10 10LANGUAGES
NYELV

Stúdiófény a
telefonodhoz
Profoto C1 Plus

Mindenki professzionális benyomást keltő képeket szeretne

készíteni a telefonjával. A Profoto C1 Plus segítségével bárki
képes lehet rá. Nincs többé szükség megfelelő természetes
fényekre, bárhol és bármikor megteremtheted az ideális A TIPA-logó a legjobb fotós, videós és képalkotással kapcsolatos termékeket jelöli minden egyes évben, 1990 óta. A TIPA-
körülményeket, és az egész elfér a tenyeredben. díjak odaítélése immár 25 éve a minôség, a teljesítmény és are
az érték szerint történik, amely
Since 1991, the TIPA World Awards logos have shown which the best photographic, videofüggetlen és megbízható
and imaging fotós
products each és
year.
For over 25 years,
képalkotási the TIPA
díjjá teszi World Awards haveabeen
azt, együttmûködésben judged
Japán on quality,társaságával.
Fotóriporterek performance and value, making them the independent
Kattints a további információkhoz photo and imaging awards you can trust. In cooperation with the Camera Journal Press Club of Japan. www.tipa.com
www.tipa.com
 2019. szeptember–október
M E S É L D E L T Ö R T É N E T E I D E T
H I H E T E T L E N R É S Z L E T E S S É G G E L

magazin

XIX. évf. 5. szám • 2019. szeptember–október

SONY A6400 – HASSELBLAD X1D II 50C – FUJIFILM GFX 100 – SONY E 18-135 MM F/3,5-5,6 OSS – FUJIFILM XF 16MM F2.8 R WR – NIKON Z 14-30MM F4 S
Ára: 1290 Ft, elôfizetôknek: 830 Ft

EXPONÁLÁS
LÉZERSUGÁRRAL

KÜLÖNLEGES
PANORÁMÁK
TARIQ ZAIDI:
VILÁGOK
ARCAI

WORLD
PRESS
PHOTO
Borsi 2019
ÖRÖKÍTSD MEG A HOLNAPOT
Flóra
T Ü K Ö R N É L K Ü L I
F O R R A D A L O M
Készíts fotókat valósághű részleteséggel és nagy felbontásban az új tükör nélküli full-frame Nikon Z7-tel. Az új váz ötvözi
a Nikon kiváló optikai érzékét és könnyű használhatóságát, újraértelmezve a kompakt méretben rejlő lehetőségeket.
A forradalmi bajonett és az új NIKKOR Z optikák lehetővé teszik, hogy a kreativitásodból a maximumot hozhasd ki.

AJÁNDÉK
Mindezek mellett 4K UHD videófelvétel, beépített 5 tengelyes képstabilizátor, és fázisészlelő autofókusz is helyet
kapott benne. Örökíts meg minden pillanatot a Nikon Z 7 segítségével.

45.7 MEGAPIXEL | I S O 6 4 -2 5 6 0 0 | 493 AF PONT | AKÁR 9 FPS

SONY HASSELBLAD FUJIFILM NIKON MAGAZINNAL
157.

A6400 X1D II 50C GFX 100 Z 14-30MM F4 S AZ ÚJSÁGOSOKN

ÁL