2020.

március–április
Legyél az első Magyarországi tulajdonosa
egy Tamron 70-180mm objektívnek magazin

mindössze 1 Ft-ért.
XX. évf. 2. szám • 2020. március–április
Ára: 1290 Ft, előfizetőknek: 950 Ft

JÖNNEK AZ OLCSÓ

NIKON D780 – FUJIFILM X-A7 – OLYMPUS OM-D E-M1 MARK III – NIKON D6 – FUJIFILM XF 16-80MM F/4 – NIKON Z DX ZOOMOK
OBJEKTÍVEK?
NIKON D6

PROFI
ASZTRÓFOTÓK

Eli
REZKALLAH

17-28mm f/2.8 Di III RXD

70-180mm f/2.8 Di III VXD

Mit kell tenned, hogy 1 Ft-ért megvásárolhasd az objektívet? A promóciós időszakon belül (2020.02.03-04.30.)
vedd meg a 17-28mm f/2.8 Di III RXD objektívet és regisztráld be weboldalunkon. www.tamron.hu FUJIFILM NIKON OLYMPUS ONEPLUS PEAK DESIGN
160.

X-A7 D780 OM-D E-M1 MARK III 7T TRAVEL TRIPOD

TIPA_2017_06_jav:001-005_köszönto 2018.06.29. 15:28 Page 1

DFM-ELŐFIZETÉSI AKCIÓ!
A FOTOGRÁFIAI SZAKLAPOK LEGNAGYOBB ÉS EGYETLEN GLOBÁLIS CSOPORTJA
A FOTOGRÁFIAI SZAKLAPOK LEGNAGYOBB ÉS EGYETLEN GLOBÁLIS CSOPORTJA
AHOL MEGTALÁLJA KEDVENC OLVASNIVALÓJÁT
AHOL MEGTALÁLJA KEDVENC OLVASNIVALÓJÁT

FELELÔSSÉG
FELELÔSSÉG ÉS ÉVES ELŐFIZETÉS
TAPASZTALAT
TAPASZTALAT AZ + POWERBANK
ÚJSÁGÍRÁSBAN
ÚJSÁGÍRÁSBAN 20 000 mAh nagy kapacitású külső akkumulátor,
iPhone, Samsung Galaxy, és minden típusú mobiltelefon

3030
30 MAGAZIN
MAGAZIN14 14 ORSZÁG
14COUNTRIES
ORSZÁG10 NYELV
10LANGUAGES
NYELV készülék többszöri töltésére. Alkalmas utazásokhoz
PUBLICATIONS vagy egyéb szabadtéri tevékenységekhez.

Két USB-port három eszköz egyidejű töltésére alkalmas.

Automatikusan felismeri a készüléket, és a lehető
leggyorsabb töltési sebességet biztosítja, akár 2,1 A-ig is.

A fotó illusztráció. A küldött termék csomagolása, formája ettõl eltérhet.

Előfizetés a Digitális Fotómagazinra

Powerbankkel
12 hónapra 15 740 Ft helyett
csak 10 990 Ft-ért!
MEGRENDELÉS:
Interneten: www.mediacity.hu/elofizetes
Telefonon: +36-80-296-855
E-mailben: elofizetes@mediacity.hu
Postai úton vagy személyesen:
1053 Budapest, Kecskeméti u. 5.

MEGRENDELÉSI HATÁRIDŐ:
A TIPA-logó a legjobb fotós, videós és képalkotással kapcsolatos termékeket jelöli minden egyes évben, 1990 óta. A TIPA-
2020. ÁPRILIS 28.
díjak odaítélése
Since immár
1991, the TIPA 25 éve
World a minôség,
Awards a teljesítmény
logos have shown whichés are
az érték szerint
the best történik, amely
photographic, videofüggetlen és megbízható
and imaging fotós
products each és
year. Adatvédelmi tájékoztatónkat és az Elõfizetési Szerzõdési Feltételeket megtekintheti
For over 25 years,
képalkotási the TIPA
díjjá teszi World Awards haveabeen
azt, együttmûködésben judged
Japán on quality,társaságával.
Fotóriporterek performance and value, making them the independent a www.mediacity.hu/aszf weboldalunkon.
photo and imaging awards you can trust. In cooperation with the Camera Journal Press Club of Japan.
www.tipa.com www.tipa.com

TIPA-AD_210x297_2020-1.indd 1 17.12.19 12:40

 Kedves Olvasónk!
A magyar fotográfiai élet egyik nagy megoldatlan kérdését a fotómûvészek, fotóriporterek, a ki-
Somogyi Nóra felvétele

váló fotográfusok életmûve, hagyatéka jelenti. Nincs, ahová biztonságosan oda lehetne adni,
ahol három-négy éven belül feldolgozzák, digitalizálják, kiállítják, esetleg könyvet is csinálnak
belôle. Baráti, szakmai beszélgetéseken gyakran felmerül a kérdés, legutóbb Keleti Éva és Kaiser
Ottó fotómûvésszel, Szarka Klára fotográfiai szakíróval, kurátorral álmodoztunk arról, hogyan le-
Bánkuti András hetne létrehozni egy új intézményt erre a célra. Én egyszer már nekiálltam egy lehetetlennek
fôszerkesztô tûnô feladatnak, amikor Kincses Károly és Kolta Magdolna fotómuzeológusokkal nemcsak meg-
álmodtuk, de létre is hoztuk a Mai Manó Házat – igaz a rendszerváltozás körül mások voltak a le-
hetôségek.
A hagyatékok a befogadásukra elvileg
hivatott intézmények számára is prob-
lémát jelentenek. A leggondosabb gaz-
dának én a Magyar Nemzeti Múzeu-
mot tartom, mert ott biztos megma-
radnak a képek, és szakszerûen tárolják
ôket. Ám feldolgozásukhoz ott is kevés
a szakember. A Magyar Fotográfiai Mú-
zeumban viszont szinte nincs is szak-
ember, hely meg még annyi sem. Ami-
óta pedig a teljes fotómúzeumi gyûjte-
mény az OTP alapítványának a birtoká-
ba került, a bizalom is elillanni látszik
az egykor tekintélyes intézmény kap-
csán. Sajnos a Capa Központ nem épít
gyûjteményt Robert Capa képein kívül.
A Országos Széchényi Könyvtárban bár
megkérdôjelezhetetlen a fotótár kis
létszámú gondozói gárdájának szakér-
telme, a könyvtár költözésének terve
nem túl hívogató. A Fôvárosi Szabó Er-
vin Könyvtár Budapest Gyûjteménye
minden szempontból rendben lévônek
látszik, de csak a fôvárosi vonatkozáso-
kat keresi.
Néhány éve az akkor már nagyon beteg
Hemzô Károllyal beszélgettünk a le-
hetôségekrôl, ô végül, igen bölcsen, há- Hemzõ Károly és unokája a Hemzõváros címû kiállításon, 2010-ben
romfelé osztotta életmûvét: sportfotóit a Nemzeti Múzeumban. Mögöttük Korniss Péter és Csorba László
a Magyar Olimpiai és Sportmúzeum, a (Benkõ Imre felvétele)
budapesti témákat a Fôvárosi Szabó Er-
vin Könyvtár, a gyûjtemény gerincét pedig a Magyar Nemzeti Múzeum fényképtára kapta fényké-
pezôgépéivel együtt. Kellene egy olyan intézmény, amely gondoskodik arról, hogy megmaradjon és
valóban közkincs legyen az ország arra érdemes fotós öröksége.

www.fotomagazin.hu www.facebook.com/digifotomagazin digitalisfotomagazin

 tartalom
Fényképezôgépek
Nikon D780

26

Címlapkép: Eli Rezkallah

Szerkesztôség: 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5. félemelet

68
Telefon: +36-1/225-2390 • Fax: +36-1/225-2399
E-mail: info@fotomagazin.hu • Internet: www.fotomagazin.hu
ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó: Varga Miklós ügyvezetô Trend

Alapította: Dékán István és Varga Miklós
Fôszerkesztô: Bánkuti András
Jöhetnek az olcsó objektívek!
Szerkesztôk: Koczina Gyula
Szita Péter
Varga Miklós

Mûvészeti vezetô: Takács Adrienne

Tervezôszerkesztôk: Kiss Ilona, Sinka Andrea
Szerkesztôségi titkár: Nagyfi Renáta Eszközök
Korrektor: Korpa Ildikó Lowepro táskák
Munkatársak: Anselm F. Wunderer fotográfus, szakíró
a tartozékoknak

51
Bodnár János szakíró, szerkesztô
Hajdú Éva újságíró
Horváth Péter fotográfus
Jakab Zsolt okl. mérnök, Adobe által minõsített szakértõ
László Ferenc szakíró
Sarusi István fotográfus
Somogyi Nóra újságíró, szerkesztô
Sümegi András szakíró
Szõcs Endre DTP-szakértõ, grafikus
Szabó Zsolt mikroelektronikai mérnök
Szigeti Tamás fotóriporter
Torsten Andreas Hoffmann fotográfus, szakíró
Weisz Tamás villamosmérnök, informatikai szakíró

Kiadó: MediaCity Kft. 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5.

Hirdetés értékesítés: Watzker Éva, e-mail: ertekesites@mediacity.hu, telefon: +36 20 932 4826,
Reklámszerkesztô: Orosz Viktória, e-mail: viktoria.orosz@mediacity.hu Terjesztés: Kukucska Ferenc
terjesztési vezetô, e-mail: terjesztes@mediacity.hu, telefon: 06-80/296-855 Terjesztô: Hírker Rt.,
Lapker Rt., Magyar Posta Zrt. és alternatív terjesztôk Nyomdai elôállítás: Radin Print Group Keres-

35
kedelmi képviselet: Kvadrát Print Felelôs vezetô: Boris Skenderovic
Megrendelhetô: 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5. Telefon: 06-80/296-855

A Digitális Fotó Magazinban megjelent minden szerzôi mû (cikk, fotó, táblázat,

grafika) csak a kiadó elôzetes írásbeli vagy elektronikus dokumentumba foglalt
engedélyével tehetô hozzáférhetôvé, illetve többszörözhetô a nyilvánosság számára
Objektívek
a sajtóban. Ez a nyilatkozat a szerzôi jogról szóló 1999. évi LXXVI. törvény 36.§ (2) Nikon Z DX
bekezdésében foglaltak szerinti tiltó nyilatkozatnak minôsül. A Digitális Fotó Ma-
gazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem vállal felelôsséget.
A Digitális Fotó Magazin
a TIPA magyar tagja 16-50mm és 50-200mm
A szerkesztôségi anyagok vírusellenôrzését az ESET NOD32 Antivirus programmal végezzük,
amelyet a szoftver magyarországi forgalmazója, a Sicontact Kft. biztosít számunkra.
ek
Hírek, újdonságok...........................................................................4
Galéria
Laurent Ballesta........................................................................................... 12
Fényképezôgépek
Fujifilm X-A7..................................................................................................22
Olympus OM-D E-M1 Mark III................................................................ 24
Nikon D780................................................................................................... 26
Fujifilm X-Pro3 a gyakorlatban............................................................. 30
Nikon D6 elôzetes.......................................................................................32
Objektívek
Nikon Z DX 16-50mm és 50-200mm..................................................35
Fujifilm XF 16-80mm F4 R OIS WR...................................................... 38
Mobil
OnePlus 7T.....................................................................................................40
Samsung Galaxy Fold............................................................................... 42
Képvilág
Képértékelés.................................................................................................44
Technika
Újabb öt funkció, amit hiányolunk a fényképezôgépekbôl......48
Ügyeljen a filmjeire az amerikai reptereken!................................. 50
Eszközök
Megfelelô rendezettség – Lowepro táskák a tartozékoknak.... 51
Peak Design Travel Tripod...................................................................... 54
Galéria: Laurent Ballesta 12
Portfólió
Eli Rezkallah – A provokatôr................................................................... 56
Trend
Jöhetnek az olcsó objektívek!................................................................68
A nagy testvér figyel téged.................................................................... 70
Olvasói pályázat
Köd....................................................................................................................72
Fotográfia
Fényképezés távcsövekkel – Interjú Francsics László
asztrofotóssal.............................................................................................. 76
Magyar sajtófotó kiállítás....................................................................... 82
Világhírû háborús fotósok Pesten: João Silva és Ron Haviv.....86
Urbán Tamás: Felesleges Pillangó......................................................90
A világ leghíresebb fotói: Alfred Eisenstaedt
és a csók igaz története...........................................................................94
Kompozíció: Optikai alapformák és sorozatok..............................98
Csehül éreztem magam –
A Seidel-mûterem Cesky Krumlovban............................................104
Paolo Ventura: Velencei történetek – Automaton..................... 108
Ajánló
Kiállítások....................................................................................................109
Instagram..................................................................................................... 110
Workshopok és fotós túrák.................................................................... 111
Markovics Ferenc (1936-2019)...............................................................112
4 hírek n újdonságok

Szénszálerősítéssel jönnek
a Rokinon moziobjektívek
A Rokinon egy 16 mm-es T2,6-os és egy 35 mm-es T1,5-ös objektívet jelen-
tett be a filmezéssel foglalkozó felhasználók számára. Az Arri PL-, Canon
EF- és Sony E-csatlakozással készülõ modellek különlegessége, hogy a tubus
részben szénszálas anyagból készült, amelynek jelentõs szerepe van a tö-
megcsökkentésben. Filmes viszonylatban így kicsinek mondható, a 0,9, illetve
1,1 kilogrammos a tömeg.

Nikon Z-firmwarefrissítés
A Z 6 és a Z 7 kamerákhoz immár a 3.0-s verziószámú, a Z 50 kame-
rához az 1.10-es verziószámú frissítés érkezett. A Z 7/Z 6 esetében az

Tovább csúszik
AF-képességek köre bõvült állatérzékelõ funkcióval, amely kutyák
és macskák szemét is felismeri, ezenkívül fejlesztettek a klasszikus
3D témakövetõ módon, és újabb CFexpress memóriakártyák is tá-
a full-frame Foveon mogatottá váltak. A Z 50 1.10-es firmware-verziója az önarcképek
videó módban való rögzítésénél javítja az AF-funkcionalitást.
A Sigma elõször 2018-ban beszélt arról a tervérõl, hogy
az L rendszerhez csatlakozóan saját fejlesztésû, full-frame
méretû Foveon képszenzoros kamerát tervez. A 2019-es
CP+ kiállításon újabb részleteket fedtek fel a projekt-
tel kapcsolatban, és 2020-ra tették a kamera megjele-
nési idejét. Az év elején azonban Jamaki Kazuto igaz-
gató személyes hangvételû levélben közölte, hogy nem
tudják tartani a 2020-as dátumot, és jelenleg nem is
tudnak várható idõpontot mondani. A probléma súlyát
jelzi, hogy a levél szerint vissza kell ülniük a rajzasztal-
hoz, és tiszta lappal újra kell kezdeni a szenzortechno-
lógia fejlesztését. A technológia különlegességét az
adja, hogy az egyes színeket érzékelõ területek nem
egymás mellett, hanem egymás fölött helyezkednek el,
ami szükségtelenné teszi a hagyományos Bayer-inter-
polációt, így részletgazdagabb és moirémentes képe-
ket ígér. A Sigma korábbi Foveon szenzoros kamerái
részben igazolták is a várakozásokat, de igazán ütõké-
pes megoldást eddig még nem tudtak felmutatni.
f/0,95-ös objektívek jönnek
a Laowától
A Fujiaddict információi
szerint a Laowa gyártója, a
Venus Optics több f/0,95-
ös fényerejû objektívet is
bejelent hamarosan. Az új
termékvonal neve Argus
lesz, a várható gyújtótá­
vokról, valamint egyéb jellemzõkrõl egyelõre nincs információ, emellett
azt sem lehet még tudni, hogy milyen csatlakozásokkal készülnek az új-
donságok.

2020/2.
www.fotomagazin.hu

LAPTAPIR

Új képmegosztó oldal a Canontól

A Canon új képmegosztó és feltöltõszolgál-
tatást indít image.canon címen 2020 ápri-
lisában. A Canon kamerák tulajdonosai re-
gisztráció után vehetik igénybe a tárhe-
lyet, amely a Canon eszközökkel készített
képeket eredeti felbontásban, korlátlan mé-
retben tárolja 30 napig, utána a miniatûr
nézetek érhetõk el. A feltöltés végezhetõ
egybõl a Canon kameráról, automatikusan,
valamilyen mobileszköz igénybevételével.
A cég fizetõs szolgáltatásként 10 GB-os tar-
tós képtárhelyet is biztosít. A jövõben lehe­
tõség lesz a feltöltött képek továbbítására
az Adobe Creative Cloud, illetve a Google
Photos szolgáltatásba is.

Olcsó ultrazoom Itt a Canon EOS 1D X Mark III

EOS RF kamerákhoz Októberben még csak részleteket
csepegtetett a Canon az új csúcs-
A Canon kis méretû, de nagy átfogású, 24–105
mm-es zoommal bõvítette RF bajonettes kíná-
latát. A kedvezõ árú és könnyû alapzoom fény­
ereje f/4–7,1, beépített képstabilizátora 5 idõér-
téknyit képes kompenzálni a hosszabb expozíci-
ós idõvel készülõ felvételeken. Itt is megtalálható
a programozható vezérlõtárcsa. Az objektív elsõ­
sorban a szintén kicsi és könnyû, és nem utolsó-
sorban kedvezõ árú EOS RP kamerához passzol
igazán, így kitopcióként is elérhetõ lesz, nemcsak
az RP, hanem az R kamerához is.
gépérõl, most megtörtént a be-
jelentés a végleges adatokkal. Az
EOS 1D X Mark III teljesen új kép-
szenzorral érkezik, és a szokásos
raw és JPEG mellett 10 bites HEIF
formátumban is tud majd men-
teni, ami kis fájlméret mellett is
lehetõvé teszi nagyobb tónusát-
fogás mentését. Az AF-rendszer
525 fázisdetektoros mezõbõl áll,
és a korábbinál kevesebb fény-
ben is használható. A maximális
sorozatfelvételi sebesség optikai
keresõvel 16, élõkép használata-
kor 20 kép másodpercenként – mindkét adat folyamatos élességállítással értendõ.
A mentésre dupla CFexpress foglalat szolgál, videóban pedig 4K/60p rögzíthetõ
10-bit és 4:2:2 mellett, és lehetõség van 5,6K felbontású raw videó rögzítésére is.
A beépített wifi- és BLE-csatolók mellett sebességnövekedést hoz az új WFT-E9
transzmitter, így wifihálózaton is gyorsabban továbbíthatók a fájlok, mint az
elõdmodell esetében.

Elmarad a CP+
A leghíresebb mobiltelefonos szakkiállítás, a barcelonai Mobile World Cong-
ress mellett a legrangosabb japán fotós-videós seregszemle is elmarad a
koronavírus terjedése miatt. A japán kameragyártók szövetsége (CIPA) töröl-
te az eredetileg február végére meghirdetett eseményt, és nincs hír arról,
hogy esetleg késôbb rendeznék meg az általában 70 000 látogatót vonzó és
szinte az összes rangos gyártót felvonultató kiállítást.

2020/2.
6 hírek n újdonságok

Canon Selphy Square QX10

A Canon zsebméretû fotónyomtatót készített, amely apró, 68 x 68 mm-es képeket
készít. Egy feltöltéssel 20 kép nyomtatható, egy kép nagyjából 43 másodperc alatt
készül el. A Canon különleges fotópapírja szennyezõdés- és cseppálló felületû, és
albumban tartva 100 évig is megõrzi a színeit. A Selphy Square QX10 fekete, zöld,
rózsaszín és fehér színben kerül forgalomba.

Fujifilm X100V
A Fujifilm immár az ötödik változatát készítette el az APS-C
szenzoros, fix objektíves, hibrid keresõs X100 kamerájának.
A jól bevált alapkoncepción nem változtattak, de szinte min-
den részletben fejlesztettek. Az X100V is megkapta a cég
több kamerájában már mûködõ 26 megapixeles X-Trans
szenzort mind a 425 AF-mezõjével együtt és a hozzátartozó
új processzort, ami jelentõs gyorsulást eredményez az éles-
ségállításban, és lehetõvé teszi a 4K-videózást is. Frissítették
a kamera kulcselemét, a 23 mm-es f/2-es objektívet, egy helyett
két aszférikus lencsetag található benne, ami tovább csök-
kenti a leképzési hibákat. A különleges hibrid optikai-elektro-
nikus keresõ szinte teljesen megegyezik az X-Pro3-ba épített
egységgel, így oled kijelzõ található benne, ami a színek és a
kontraszt visszaadásában is jelentõs elõrelépést hoz. Az X100 tos formáját. Újdonság az idõjárásálló szigetelések alkalma-
modellek történetében most elõször került fel- és lehajtható zása, tovább növekedett az egy töltéssel készíthetõ képek
monitor a hátoldalra, de szerencsére továbbra is tökéletesen száma (350 az elektronikus, 420 az optikai keresõvel), és új
belesimul a hátsó síkba, így nem töri meg a kamera hangula- filmszimulációs módok is érkeztek.

Canon EOS 850D

– 4K videóval
A Canon immár a belépõkategóriában is korrekt 4K videós ké-
pességû kamerát kínál az EOS 850D képében. A 24 megapixeles
Dual Pixel CMOS szenzoros gép akár 7 kép/másodperces soro-
zatfelvételre képes, élõképmódban arc- és szemkövetõ auto-
fókuszt ad. Tükrös módban 45 mezõs klasszikus AF-érzékelõ és
220 000 pixeles fénymérõ szenzor dolgozik közösen a megfele­
lõ expozíció és a megfelelõ
élesség beállításán. A hát­
oldali képernyõ kihajtható,
így a 850D videózáshoz, vlo-
goláshoz is jól használható.
Olympus 12-45mm F4 Pro
Az Olympus egy kis méretû, mégis profi kivitelû alapzoommal
jelentkezett, amely 12–45 mm-es fizikai, azaz 24–90 mm-es ekvi-
valens gyújtótávolsággal bír. Az f/4 fix fényerõnek köszönhe­
tõen mindössze 70 mm hosszúságú és 254 gramm tömegû, így
a kisebb vázak mellé is ideális kiegészítõ lehet. Az összesen 12
lencseeleme között számos különleges található, például ma-
gas és ultramagas törésmutatójú, aszférikus, dupla aszférikus
és ED tagok. A közelpontja 12 cm, így 0,5-szörös nagyítást lehet
vele elérni.

2020/2.
www.fotomagazin.hu

Ultrazoommal és nagylátóval
bővült a Nikon Z-kínálat
A Nikon tovább gazdagította az f/1,8 fényerejû fixeinek soroza-
tát. A 20 mm-es nagylátó immár öt tagból áll, lefedve 20 és 85
mm közötti összes klasszikus gyújtótávolságot. A 15 tagú konst-
rukcióban három ED és három aszférikus elem található.
A másik Z-újdonság egy 24–200 mm-es utazózoom f/4–6,3 fény­
erõvel és beépített képstabilizátorral, ez utóbbi 5 idõértékes
stabilizálást nyújt. Az objektívet a full-fame-kamerák mellett az
APS-C szenzoros Z50-hez is ajánlják, ebben az esetben 36–300
mm-es ekvivalens gyújtótávolsággal lehet számolni.

Sony SDK fejlesztőknek

A Sony az egyedi kameravezérlési megoldások fejlesztõire
gondolva kiadta az Alpha 7R IV és Alpha 9 II kameráihoz
használható szoftver-fejlesztõkészletet (SDK-t). Ennek
segítségével olyan alkalmazások készíthetõk, amelyek táv-
vezérlik a kamerák felvételi paramétereit, és hozzáférnek
az elkészült képekhez. A szabadon elérhetõ SDK lehetõvé
teszi a felhasználók számára távvezérlési szoftver- és
hardvermegoldások fejlesztését, a Sony szerint ugyanis
Fujifilm X-T200
A Fujifilm frissítette a belépõszintû X-T100 fényképezõgépét. Az
X-T200 új szenzort, processzort, áttervezett hátlapot, valamint
jobb fogású markolatot kapott. A felbontás 24 megapixel, az új
CMOS szenzor azonban lehetõséget ad akár 30 fps sebességû 4K-
rögzítésre is. Az X-A7-hez hasonlóan természetesen itt is a hagyo-
jelentõs igény mutatkozik ezekre az eszközökre. Az elsõ mányos Bayer-elvû szenzort kapjuk az X-Trans helyett, a gyors
felhasználók között van a Telemetrics Inc. is, amely robo-
tizált és automatizált kameravezérlési megoldásokat fej-
leszt. A Sony tervei szerint a közeljövõben további kame-
rákhoz is közzéteszi a hozzájuk tartozó SDK-t.

Jöhet az APS-C szenzoros

EOS RF váz?
A Canon eddig nem igazán
mutatott jó továbblépési le-
hetõséget a haladó szintû,
eddig APS-C szenzoros DSLR-
eket használó fotósoknak. Jel-
lemzõen EOS 7D-gazdákról
van szó, akik valamivel többre
vágynak, mint amit jelenleg
az EOS M sorozat nyújtani
tud, de nem is igazán szeretnének feljebb lépni a tükör nélküli
full-frame-kamerák irányába. Nos lehet, hogy nemsokára vá- kiolvasási sebességnek köszönhetõen azonban az elõdmodellnél
lasz érkezik a számukra, ugyanis a Canonrumors weboldal érte- jelentõsen gyorsabb az autofókusz, ráadásul 425 fázisdetektoros
sülései szerint 2021-ben APS-C szenzoros, RF bajonettes, tükör mezõs lett.
nélküli váz érkezhet, amivel a Canon is egyetlen bajonettplat- Jelentõs fejlesztés a kiemelkedõ markolat, amellyel kényelmessé
formra terelné a full-fame- és az APS-C-felhasználókat, akárcsak válik a kis gép fogása. A kamera az XC15-45mmF3.5-5.6 OIS PZ ob-
a Sony és a Nikon. jektív mellett az új XC35mmF2-vel is kapható lesz kitben.

2020/2.
8 hírek n újdonságok

Ez jön 2021-ig a Fujifilm GFX gépekhez

A Fujifilm frissítette és publikálta a GF objektívre vonatkozó fej- pes nagylátóként a 23 és a 45 mm-es fixek közötti helyre ékelõdik
lesztési terveit. A már létezõk mellé két újdonságot irányoztak be. A másik, 2021-re várható újdonság egy 80 mm-es, f/1,7-es alap
elõ 2020-ra és 2021-re. Idén érkezik a GF 30mm F/3,5, amely köze- lesz, amely a legnagyobb fényerejû modell lesz a kínálatban.

Új telezoom érkezett a Pentax DSLR-ekhez

A Ricoh új telezoomot jelentett be a Pentax tükörreflexesekhez. A HD Pentax-D FA 70-210mm F4 ED
SDM WR a Pentax tükrös full-frame és APS-C szenzoros kamerákhoz használható, 20 lencseelemet
tartalmaz 14 csoportban, és idõjárásálló kivitelû. Az élességállításért ultrahangmotor felelõs, a rend-
szer közelpontja 95 cm.

Ultrakicsi Hasselblad
XCD objektív
A Hasselblad új, 45 mm-es, f/4 fényerejû objektívet jelen-
tett be XCD-csatlakozású X1D és X1D II kameráihoz. Bár van
már a gyártónak 45 mm-es objektívje, ez a mostani jóval
kisebb és könnyebb, mint a korábbi modell. Hosszúsága mind-
össze 47 mm, tömege pedig 320 gramm, amivel a cég szerint ez a világ legkisebb autofókuszos
középformátumú objektívje. Természetesen ebben is megtalálható a központi zár, azonban
halkabb kivitel, mint a korábbi modellekben. A közelpont 35 mm, az optikai rendszer 9 elemet
tartalmaz 7 csoportban. Az új objektív kiváló alap lehet az X1D sorozatú kamerákhoz, ugyanis
hasonlóan kicsi és könnyû, a 35 mm-es ekvivalens gyújtótávolság pedig az egyik legnép-
szerûbb. A termék már megvásárolható a Tripont szaküzletben.

2020/2.
 LAPTAPIR

Nikon Coolpix P950

A Nikon elkészítette a népszerû gigazoomos P900
utódját. Az objektív gyújtótávolsága maradt az elké-
pesztõ 24–2000 mm, de nagyobb felbontású lett az
elektronikus keresõ, megjelent a szolgáltatások kö-
zött a 4K videó is. A sorozatfelvétel 7 kép lehet másod-
percenként, van wifi- és bluetooth-csatoló, a képek
precíz utómunkázását pedig a raw formátum teszi
lehetõvé.

Petzval 80.5 mm F1.9 MKII Art

A Lomography már rutinszerûen indít Kickstarter-kampányt egy-egy új ob-
jektívjének finanszírozásához. Most egy Petzval-konstrukcióra épülõ, 80
mm-es, nagy fényerejû portrélencse elkészítése a cél, amelyben fokozatmen-
tesen állítható rekeszszerkezet, precíz, helikoidos élességállítás társul az idén
180 éves optikai megoldáshoz. Az objektív Nikon F- és Canon EF-csatlakozá-
sokkal készül majd, kétféle, fekete és réz kivitelben.

Új kamera helyett Playstation-t Olcsó alap Fuji-

fejleszt a Sony film gépekhez
A Bloomberg értesülése szerint a Sony A Fujifilm az X-T200 mellett bejelentett
egy már tervezett kamerafunkció fej- egy igazán érdekes objektívet. Az XC35
lesztése helyett inkább a Playsation mm F2 gyakorlatilag az XF35mmF2 R
5 játékkonzolra koncentrál, amely- WR kedvezõbb árú változata idõjárás­
hez nagy mennyiségû DRAM me- álló szigetelések és rekeszgyûrû nélkül,
móriára van szükség. A memóriapi- valamint mûanyag külsõvel és bajonet-
acon ugyanis hiány alakult ki, mert tel. Remek hír, hogy az optikai rendszer
jelentõsen növekedett a mobilokba teljesen megegyezik az XF változattal,
szükséges chipek iránti kereslet. Bár így aki nem ragaszkodik a felsõ kategó-
nem nevezik meg konkrétan, nagy riás mechanikai jellemzõkhöz, ugyan-
valószínûség szerint a DRAM-kép- azt a képminõséget kapja meg jóval
szenzorok gyártását törölték. A Sony kedvezõbb áron.
még 2018-ban mutatta be egy kon-
ferencián a fejlesztését, amelynek a
lényege, hogy a képszenzorba a pi-
xelréteg és a vezérlõelektronikát tar-
talmazó réteg közé egy DRAM memóriából álló réteget építenek, amely közbülsõ tároló-
ként szolgálna a pixelekbõl származó adatok számára. Ez a megoldás lehetõvé teszi, hogy
a szenzor teljes területét egyetlen pillanatban lehessen kiolvasni, így a DRAM-szenzorok
egyáltalán nem produkálnak rolling-shutter hatást és gyorsulhat a kiolvasási idõ is. A szen-
zorokba szánt memóriamodulok azonban ugyanazzal a gyártástechnológiával készülnek,
mint a mobilokba, számítógépekbe és játékkonzolokba való darabok, a véges gyártási
kapacitásnak most úgy tûnik, hogy a kamera üzletág látta a kárát. Iparági pletykák sze-
rint a Sony már 2020-ban jelentkezett volna egy DRAM-szenzoros kamerával.

2020/2.
10 hírek n újdonságok

Képstabilizátorral érkezik
a Canon EOS R5
Igaznak bizonyultak azok a pletykák, amelyek min-
den eddiginél fejlettebb EOS R kamerát jeleztek
elõre 2020-ra. A Canon most bejelentette az EOS
R5 fejlesztését. Ez lesz az elsõ dedikált professzio-
nális modell a cég tükör nélküli kameráinak kíná-
latában, ráadásul szenzormozgatásos stabilizátor-
ral, dupla kártyafoglalattal, 20 kép/másodperces
sorozatfelvétellel és 8K videórögzítéssel érkezik
majd. A megjelenés pontos dátumát még nem
közölték.

A Sony uralja Megérkezett a profi Nikon Z

a szenzorpiacot
A japán Techno Systems Research által készített felmé-
rés szerint a Sony jelenleg a képérzékelõ-piac 49,1%-át
uralja, a maradékon osztozik a Samsung 17,9, az ame-
rikai OmniVision 9,5,
illetve a kisebb gyár-
tók 23,5%-kal.
A szenzorpiac hatal-
mas növekedést mu-
tatott az utóbbi idõ-
szakban, ami mögött
a többkamerás mo-
bilok tömeges elterje-
dése áll. A Sony azon-
ban jelezte, hogy koronavírus miatt komoly problémák
állhatnak be a szenzorgyártáshoz kapcsolódó ellátási
láncolatban, ami jelentõs hatást gyakorolhat a cég
képszenzorüzletágára.
telezoom
A Nikon az ígéretéhez híven elkészí-
tette a profi fotósok felszerelésének
egyik alapvetõ objektívjébõl a Z ba-
jonettes változatot, így immár nem
maradnak telezoom nélkül a
tükör nélküli kamerák fel-
használói sem. A Nikkor
Z 70-200mm F2.8 VR S
beépített lencsemozga-
tásos stabilizátorral ren-
delkezik, amely együtt
dolgozik a vázba épített
rendszerrel. A 21 elemû
objektívet idõjárásálló szige-
telésekkel szerelték fel, két sza-
badon programozható funkciógomb is van rajta, belül
pedig 6 ED, 2 aszférikus és egy fluoros tag található.

Az Instax filmekre is veszélyesek Biztonsági frissítések

lehetnek az új reptéri röntgenek
A Kodakhoz hasonlóan a Fujifilm
is figyelmeztette a felhasználó-
kat, hogy az amerikai Közlekedé-
si Biztonsági Hivatal (TSA) által
üzembe állított, ct-elven mûködõ
kézipoggyász-átvilágító berende-
zések károsíthatják az elõhívatlan
filmeket.
Az új készülékek egyelõre csak a
nagyobb amerikai reptereken je-
lentek meg. A problémával, illet-
ve a lehetséges megoldással kü-
lön cikkben foglalkozunk jelen
lapszámunkban.
Canon kamerákhoz
Immár ahhoz is hozzá kell szoknunk,
hogy kameránkra biztonsági frissítések
érkeznek, különösen azóta, amióta egy
hekkerkonferencián az egyik elôadó de-
monstrációs céllal feltörte egy Canon
fényképezôgép vezeték nélküli csato-
lóját, és sikeresen töltött fel kártékony
kódot. A mostani frissítésben a PTP
képátviteli protokollban és magában
a firmware-frissítési folyamatban lévô
biztonsági réseket foltozták be. A kö-
vetkezô kamerák érintettek: EOS 77D,
200D, 750D, 800D, 1300D, 2000D, M2,
M3, M5, M6, M10, M100.

2020/2.
www.fotomagazin.hu
Sportos teszt
Február 20-án délelõtt a MAC Újbuda jég-
korongcsapatának edzésén vettünk részt,
ahol a Canon legújabb csúcstermékét, az
EOS-1D X Mark III fényképezõgépet tesz-
teltük a gyártó többféle objektívjével. Fo-
tóriporterként megszoktam már, hogy a
Canon és a Nikon négyévente tükrös gép-
vázakat hoz ki az olimpia adta figyelmet
kihasználva. Ezt a sporteseményt szinte
mindenki nézi, és nem kevésszer látszanak
a hivatásos fotóriporterek is a képernyõ-
kön. Nem mindegy, kinél milyen márkájú
gépet látnak világszerte. Aligha véletlen,
hogy nem tükör nélküli gépek vannak a
piramis csúcsán. Ahol a fotóripor-
terek reflexén és helyezkedésén
kívül a század- és ezredmásodper-
cek is számítanak, ott a tükör nél-
küli gépek még nincsenek a dobo-
gó közelében, jóllehet vannak más
elõnyeik. Évente tesszük fel a kér-
dést, vajon ez lesz-e a gyár utolsó
tükrös gépe, de választ senki nem
tud adni, csak találgatni lehet.
Az új fejlesztésû váz szinte min-
denben felülmúlja elõdjét. Nagyon
jó a fogása. Elõnyös, hogy háttér-
világítást kaptak az állítógombok,
így sötét helyeken is könnyû a ka-
mera kezelése. Ez egyben az elsõ olyan
EOS modell, amely támogatja a HEIF-et
(nagy hatékonyságú képfájlformátum).
Ez a következõ generációs formátum,
amely a HEVC kodeken alapul, lehetõvé
teszi 10 bites adattartalmú képek men-
tését egy ugyanakkora méretû fájlban,
mint amekkora a JPEG formátumú fájl
mérete lenne, viszont kevesebb a tömö-
rítési veszteség. A kamera emellett kö-
vetkezõ generációs CFexpress memória-
kártyákat használ, amely az elõzõ, leg�-
gyorsabb CFast kártyákhoz képest há-
romszor nagyobb írási sebességet bizto-
sít, és több mint 1000 nyers kép készíté-
sét teszi lehetõvé. Ezeken kívül még sok
újdonságot tartalmaz a váz. Részletek a
fotomagazin.hu/hirek/ erkezik-a-canon-
eos-1d-x-mark-iii oldalunkon találhatók.
A tesztelésre az Indextõl az MTI-ig sok
fotográfus kapott meghívót. A gép min-
den új funkcióját az idõ rövidsége miatt
nem tudtuk kipróbálni. Szerencsére Illyés
Tibor is jelen volt, aki 2000-tõl minden
Két szenvedély - egybecsomagolva
A fotózás és a túrázás egyaránt könnyű, de tökéletes
védelmet nyújtó tárolási módot, ugyanakkor kényelmet
és a szükséges eszközök gyors elérhetőségét igényli. A
Photo Sport e két szenvedély minden kívánalmának
megfelel - egy csúcsteljesítményt biztosító hátizsák
formájában.
olimpián az MTI akkreditált fotóriporte-
reként vett részt, õ ezt mondta: „azokat
a feltételeket és igényeket, amelyeket a
sportfotózás szempontjából egy géppel
Photo Sport 200 AW II:
szemben elvárhatunk, maximálisan kie- 57.990 Ft helyett 39.990 Ft
légíti. Autófókusza és fényérzékenység
tartománya alkalmassá teszi arra, amire Photo Sport 300 AW II:
kitalálták.” B. A. 72.990 Ft helyett 49.990 Ft
www.olympusmintabolt.hu/lowepro
12 galéria

Laurent

2020/2.
www.fotomagazin.hu 13

© Caroline Ballesta
„Mindannyian ugyanazon a bolygón
élünk, de ezen belül számos külön világ
létezik. Nekünk megadatott a lehetőség,
hogy felfedezzünk egy másik világot.”

Az elején le kell szögeznem, ugyan vízmániás gyerek voltam,

igazából sosem akartam sem búvár, sem óceánkutató lenni.
Ehhez persze jócskán hozzájárult Spielberg A cápa címû film-
je, de ez már másik kérdés. Tény azonban, hogy hasonlóan sok
kortársamhoz engem is a televízió elé szögezett Cousteau ka-
pitány, lelkes rajongója vagyok David Attenborough filmjei-
nek, és jót derülök Gerald Durrell könyvein.
Sokan úgy hiszik, hogy az ember kimegy, meglát valamit, le-
fényképezi, pedig a jó természetfotó fejben készül. Ismerni
kell az adott élôlényt, és tudni, amikor szembekerülünk vele,
hogy mit akar. Szárazföldi fotósoknál erre jó példa a sátrak,
lesek építése, búvárfotósnál viszont ilyen nincsen. A víz alatt
korlátozott ideig lehet tartózkodni, ami befolyásolja a mód-
szereket, bár a felkészülés nagyon hasonló.
Magyarországon kevesen fotózzák profi módon a vízi élôvilá-
got, és egyelôre kevés búvárfotóssal találkoztam. Két dolgot
mindenképpen tudnia kell egy búvárfotósnak az általános is-
mereteken túl. Egyrészt meg kell ismerni a vizet, mivel más-
képpen mûködik a leképezés, más a fény útja, sûrûbb a közeg.
A másik dolog, amit nagyon kell ismerni, a vaku, hiszen majd-
nem minden esetben vakuval fényképeznek. Nem azért, mert
sötét van – a trópusi tengereken 20 méter mélységig elég
fény van –, hanem mert a víz megszûri a színeket. A víz alatt
nem mûködnek az automatikák, nem lehet rábízni a fénymé-
rést a gépre, ezeket mind-mind meg kell tanulni.
A népszerû francia tengerbiológus és fotográfus Laurent Bal-
lesta karrierje nem mondható szokványosnak. Franciaország-
ban, a Montpellier-i Egyetemen tanult biológiát, ökológiából
szerzett diplomát. Bejárta a világot, munkája a szenvedélyé-
vé vált. Kollégájával, Pierre Descamp-mal közösen alapították
meg a l’oeil d’Andromède (Androméda szeme) nevû szerveze-
tet, amely 2008-ban vállalattá alakult Andromède Océanologie
néven. Munkájuk során a tengerfeneket térképezik fel, továbbá
kutatják a part menti ökoszisztémákat is.

2020/2.
14 galéria
Hosszú volt az út idáig. Gyermekkorában napokat töltött el a
tengerparton bátyjával. Imádták a hullámokat, a napsütést, a
szabadságot. Egyedül voltak, mert szüleik nemcsak furcsállot-
ták a vízi világ iránti érdeklôdésüket, idegenkedtek is a tengertôl,
túl veszélyesnek tartották, annyira, hogy még csak be se mertek
menni a vízbe, sôt még úszni sem tudtak. „Vigyázz a medúzák-
kal”; „Ne menj tovább, csak míg leér a lábad”; „Maradj inkább a
parton” – hangzottak a féltô mondatok. A kis Laurent fantáziáját
persze még jobban beindította a tiltás: elkezdett búvárkodni. El-
sô nagy „felfedezése” egy rák volt – egyszerre félelmetesnek, de
nagyon vonzónak is találta természetes élôhelyén megfigyelni.
Cousteau kapitány természetfilmjei nagy hatással voltak rá.
Hiszen ki a hôse ezeknek a filmeknek? Hát természetesen a
tengerbiológus. Akinek minden kérdésre van válasza, aki még
a híres kapitánynál is többet tud a tengerek élôvilágáról. Ek-
kor érlelôdött meg benne az elhatározás, hogy kutató, tenger-
biológus lesz. Kiskorában élénken érdeklôdött a mûvészetek
iránt is, szeretett rajzolni, szobrászkodni. Anyja valahogy úgy
volt vele, hogy Laurent otthon ülô, a bátyja viszont kalando-
zó típus, és ezt gyakran hangoztatta is. A kisfiú viszont utálta
ezt a megkülönböztetést. „Felfedezô vagyok, nekem kevés az
otthoni kert! Amazóniába vágyom!” Édesanyjának persze ak-
2020/2.
www.fotomagazin.hu 15

kor igaza volt – tényleg csak a fantáziájában hódította meg a

tengerek világát. Aztán tinédzser korában változott a helyzet.
Önszorgalomból kezdett el biológiát tanulni, majd búvárkod-
ni. És egyszer csak azon vette észre magát, hogy otthon szin-
te másról sem beszél, csak a tengeri élményeirôl. A családot
untatta, ô viszont egy életre elkötelezte magát a tengerek, az
óceánok mellett.
A gyermekkori szerelem és a kitartás Ballestát a legnagyob-
bak közé emelte. Megkerülhetetlen személyisége lett az óce-
áni fotográfiának. A világon elsô alkalommal vegyítette a
nyílt tengeri szaturációs búvárkodás technikáját a szabad-
tüdôs merüléssel.

2020/2.
16 galéria

2020/2.
www.fotomagazin.hu 17

2020/2.
18 galéria

A víz alatti világot naturalista és mûvészi szemmel örökíti

meg. Huszonnyolc napon keresztül egy öt négyzetméteres
dekompressziós kamrában élt, és naponta búvárkodott 60 és
140 méter mélyen. A mélytengeri ökoszisztéma olyan fajait
örökítette meg, amelyeket még elôtte senki, és szinte min-
den merülés alkalmával lefilmeztek vagy lefotóztak olyan
fajt, amelyet sohasem sikerült még megfigyelni a saját kör-
nyezetében.
Nem lehet egy lapon emlegetni Ballesta és Cousteau mun-
kásságát, hiszen elôbbi a fotográfia felôl közelít, utóbbi pedig
a tudomány oldaláról népszerûsítette a tengerek világát. Az
azonban biztos, hogy a technika fejlôdése, az információk ro-
hamos terjedése révén a 46 éves fotós képei lassan annyira
ismertek lesznek, mint a Calypso kapitányának filmjei.
Somogyi Nóra

Laurent Ballesta az interneten:

laurentballesta.com, Instagram @laurentballesta

A tízéves Varázslatos Magyarország idei kiállításmegnyitójával kilép keretei közül, és különleges eseménnyel
is készül. Rendhagyó módon a kiállítást a megnyitó estéjén a Deák téren, az Akvárium Klubban mobil para-
vánokon mutatják be. Az est különlegessége pedig, hogy a megnyitó és díjátadó mellett olyan programokkal
készülnek, melyek mind a természetfotók iránt érdeklôdôk, mind pedig a természetvédelem iránt elkötele-
zett közönség számára izgalmas órákat ígérnek.

Március 25-én este világhírû természetfotósok elôadása munkásságuk fénypontjairól:

Máté Bence természetfotós (HU), Laurent Ballesta mélytengeri fotós (FRA),
Sandra Bartocha táj- és növényfotós (DE)
www.vm-kiallitas.hu

2020/2.
www.fotomagazin.hu 19

2020/2.
20 galéria

2020/2.
www.fotomagazin.hu 21
22 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK
FUJIFILM X-A7
A Fujifilm teljesen megújította belépôszintû,
24 megapixeles kameráját, a hátoldalra hatalmas
érintôképernyô, belülre pedig ütôképes
elektronika került.
n HAUER GÁBOR Az X-A sorozat kamerái a 2013-as X-A1 óta többnyi-
re egy kaptafára készültek, ideje volt, hogy alap-
jaiban nyúljanak hozzá a konstrukcióhoz. A széria
korábbi tagjainak jellegzetessége a fel- és lehajt-
ható képernyõ volt, és az, hogy a belépõkategóriá-
ban szokatlan módon dupla vezérlõtárcsával ren-
delkezett, ami jelentõs pluszt adott azoknak, akik
nem mindig a kamerára szeretnék bízni az állít-
gatást, hanem néha a saját kezükbe is vennék a
dolgokat. Ez most is így van, szerencsére meg-
tartották a dupla vezérlõtárcsát, bár jelentõsen
áttervezték a kezelõfelületet. A sok gomb helyett
megnövelték a kijelzõt, és teljesen kihajthatóvá-
forgathatóvá tették. Ennek elõnye, hogy a képer-
nyõn lévõ funkciók minden helyzetben hozzá-
férhetõk, a hátoldalra épített funkciók viszont
csak hátulról. A négyirányú gombot leváltotta a
többi Fujifilm kamerán már jól bevált és kényel-
mes joystick, amellyel ugyanolyan gyors lehet a
menük kezelése, mint az AF-mezõk tologatása.
Ebben a meglehetõsen árérzékeny kategóriában
sajnos nem jár a Fujifilm különleges X-Trans szín-
szûrõs szenzorja, helyette egy hétköznapi Bayer-
filteres APS-C érzékelõt kapunk. Lényeges újdon-
ság azonban, hogy processzorerõben is újított a
cég. Az X-A5-nél 15 kép/másodpercre és 5 percre
korlátozódott a 4K felvétel, ami nagyjából azt je-
lentette, hogy igazából videózni csak full HD fel-
bontásban lehetett, és a kamera szinte minden
pontján érezhetõ volt kis lassúság. Nos, ez már
a múlté, az X-A7-be elegendõen erõs processzor
került ahhoz, hogy problémamentes legyen a
30 képismétlésû 4K felvétel, crop, azaz vágás nél-
kül. A felvételi idõlimit megmaradt, igaz itt 10 perc,
de ez ritkán okoz problémát.
Használat közben
A kamera hátulját a hatalmas, 3,5 colos érintõ-
képernyõ uralja. A jó hír: a fejlesztõk láthatóan
nagy gondot fordítottak arra, hogy a felhaszná-
www.fotomagazin.hu
Felnyitható vaku
Kihajtható és forgatható képernyõ
lóknak ne okozzon kényelmetlenséget a fizikai
gombok eltûnése. Az érintéses felület a jobbak
közül való, intuitív, elegendõen nagyok az eltalá-
landó területek. Egyetlen érintéssel hívható elõ
négy-négy opció a képernyõ két oldalán ezekbõl
kettõ szabadon választható, Fn gombként mûkö-
dik. Ha mélyebbre kell menni, akkor innen újabb
érintéssel a Q menübe jutunk, ahol jóval több le-
hetõségünk van a felvételi opciók módosítására,
és csak akkor kell a hagyományos menüt használ-
ni, ha itt sem találjuk, amit keresünk. Ez jól eltalált
és a kezdõk számára is áttekinthetõ megoldás.
A módtárcsán szerencsére ugyanúgy megtalál-
ható a gondtalan automata SR+ mód, a számta-
lan motívumprogramot kínáló SP mód, s mellet-
tük a leggyakrabban használt programok közvet-
lenül is elérhetõk, ilyen a portré-, a tájkép-, a sport-
és az éjszakai üzemmód. Az Adv. módban szûrõ-
ket pakolhatunk a képre, amelyek élõ elõnézetét
szemléletes módon oldották meg: a képernyõn
húzogathatjuk a határvonalat annak függvényé-
ben hogy a keresõkép melyik részét szeretnénk
eredetiben és módosítottban látni. Jár a plusz-
pont azért is, hogy a négy alapvetõ üzemmódot
is kirakták a tárcsára, így csak egyetlen mozdulat
kell egy összetett helyzetben ahhoz, hogy telje-
sen manuális módban folytathassuk a fotózást.
A két vezérlõtárcsa ilyenkor aranyat ér, gyorsan
állítható be az idõ és a rekesz, vagy ha valamelyik
félautomata módot használjuk, akkor a szabadon
maradó tárcsán automatikusan az expozíció-
korrekciót kapjuk, így ehhez sem kell pluszgom-
bokat vagy a képernyõt nyomkodni. Az elsõ tárcsa
közepén az exponálógomb van, a másik tárcsa
közepén pedig szabadon definiálható Fn gomb
található. A menüben majdnem negyven külön-
féle funkció rendelhetõ hozzá, ahogy az érintõ-
képernyõ két virtuális Fn gombjához is.
Kipróbáltuk a Fujifilm androidos távvezérlõ app-
ját is, mert a kamera rendelkezik bluetooth- és
wificsatolóval. Jó hír, hogy nincsenek korlátozva
a felvételi módok, így akár a manuális módú táv-
2020/2.
23
Módtárcsa P, S, A, M állásokkal
Vezérlõtárcsa
és exponálógomb
Vezérlõtárcsa
és Fn gomb
Csatlakozások
vezérlés is megoldható. Nincs azonban semmi-
lyen expozíciós visszajelzés vagy élõ hisztogram
a mobil képernyõjén, így bár minden felvételi pa-
ramétert állítgathatunk, csak a keresõkép vilá-
gossága ad némi támpontot a helyes expozíció-
hoz. A kapcsolódás lassú, a megbízhatóságával
viszont nem volt gond. Az androidos app barát-
ságtalan húzása, hogy csak akkor használható a FUJIFILM X-A7
kamera távvezérléséhez, ha elõtte engedélyezzük
a GPS-funkciót, holott egy fotós appnak semmi Szenzor: 23,5–15,7 mm CMOS,
24 millió pixel
köze nem kellene hogy legyen a tartózkodási
Objektív: Fujifilm X
helyünkhöz, kivéve ha direkt azt szeretnénk, hogy Képformátum: 6000–4000; JPEG, raw
elmentse a képbe a készítés helyének koordiná- Fénymérés: mátrix, középsúlyozott, szpot
táit. Ez sajnos több más gyártónál is így van. Bár Exp.-vezérlés: P, S, A, M, motívum-
a kamera kitobjektívje motoros zoomolású, az programok, automata
appból nem tudjuk vezérelni a zoomot. Itt van te- Exp.-korrekció: +/- 5 Fé, 1/3 Fé
hát még némi fejlõdési lehetõség, habár az alap- lépésekben
Záridôk: 30–1/32000 s, B, X: 1/180 s
funkció, azaz az egyszerû, automata módú táv-
Érzékenység: ISO 100–12800 (ext.:
vezérelt fotózás megbízhatóan mûködik. 25 600)
Videó: 4K/30p, FHD/60p
Tapasztalatok Fehéregyensúly: autom., 7 M, 3 WP
A Fujifilm X-A7-tel jó irányba lépett tovább az X-A Sorozatfelvétel: 6 kép/s
széria. A nagyméretû kihajtható képernyõ min- Monitor: 3,5 colos, 2,76 millió képpont
den helyzetben jól jön, a dupla tárcsa kedvez azok- Mentés: SDXC kártya
Külsô vaku: középérintkezôs
nak, akik nem tudnak többet költeni felsõbb ka-
vakupapucs, TTL
tegóriás kamerára, de szeretnék néha maguk Csatl.: USB 2 C, HDMI, mikrofon,
állítgatni a paramétereket. Az érdeklõdõk olyan wifi, BLE
extrákat is találnak a kínálatban, mint a time Áramforrás: lítiumion akku
lapse felvétel, az intervallumidõzítõ, a panoráma- Méret: 119x38x41 mm
mód. Azoknak, akik pusztán csak jó képeket akar- Tömeg: 320 g (akkuval)
nak, de egyszerûen, ott a teljesen automata mód.
A 24 megapixeles APS-C CMOS szenzor a kategó- ­­AMI TETSZETT
• egyszerû kezelhetôség
riának megfelelõ képet és zajszintet ad, szeren-
• két vezérlôtárcsa
csére ma már egyáltalán nem szokott probléma • jó képminôség
lenni ezzel. Az autofókusz sebessége is megállja • szép külsô
a helyét ebben a súlycsoportban, jól használható
AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
az arc- és szemérzékelés.
• korlátozott tudású távvezérlô app
Mindent összevetve, remek belépõ kamerát
próbálhattunk ki, amelynek fõ tulajdonsága az A fényképezôgépet a Fujifilm
egyszerû kezelés, de szerencsére akkor sem jön biztosította a kipróbáláshoz.
zavarba, ha a fotós a saját ötleteit szeretné vele A Fujifilm X-A7 kit ára az XF 15-45mm
megvalósítani. objektívvel együtt kb. 240 000 Ft.
24 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK
OLYMPUSn SZITA PÉTER Az Olympus a tavalyi év elején minden korábbi-
nál magasabb szintre emelte a mércét az OM-D
kameráinál. Az akkor bejelentett E-M1X nagy
teljesítményû, vérbeli profi eszköz, de kicsit ki is
lóg a sorból abban a tekintetben, hogy az Olym-
pus termékeit korábban a kompakt méret és a
kis tömeg jellemezte. Persze a saját kategóriá-
jában az E-M1X még így is jóval kisebb és kön�-
nyebb, mint a vetélytársak, nem is beszélve arról,
hogy sok felhasználó egy kisebb méretû vázban
is szívesen látta volna az újdonságokat. Ez a váz
érkezett most meg, amely egyrészt a 2016-ban
bejelentett E-M1 Mark II utódja, másrészt pedig
az E-MX kisebb és nem utolsósorban kedvezõbb
árú változata. Van azonban újdonság is: ebben
a kamerában mutatkozott be az új TruePic IX
processzor, új, speciális AF-mód érkezett, és tovább
finomították a kezelést is.
Kulcsjellemzôk
A kamerában az E-M1X-bõl ismerõs 20 megapi-
xeles szenzor található 121 darab fázisdetektoros
AF-mérõmezõvel. A gyors kiolvasásnak és képfel-
dolgozásnak köszönhetõen nagyon fürge az éles-
ségállítás, és immár a több arc közül kiválaszt-
ható az, amelyikre az élességállítást szeretnénk.
Hezitálás, oda-vissza tekergetés nagyon ritkán
tapasztalható. Újdonság a csillagfotós AF-mód,
amelynél ugyan jóval lassabb a be-
állítás, cserébe a rendszer meg-
találja a csillagos égbolton is az
élességet. A maximális sorozat-
felvételi sebesség autofókus�-
szal 18 kép/másodperc, azaz itt
sem kell kevesebbel beérni,
mint a nagy vázas testvérnél.
Elektronikus zárral, AF nélkül
30 kép/másodperc is lehet a
Az Olympus új profi gépe
a villámgyors E-M1X tudását
és teljesítményét hozza
egy sokkal kisebb és könnyebb
vázban, jóval kedvezôbb áron.
OM-D E-M1
MARK III
teljes felbontású, azaz 20 megapixeles sorozat.
A szenzormozgatásos stabilizátor optimális eset-
ben, stabilizátoros objektívvel akár 7,5 fényérté-
ket is képes korrigálni, és más objektívekkel is
elérhetõ a 7 fényérték. Ezt a gyakorlat is alátá-
masztja, 50 mm-es ekvivalens gyújtótávval ké-
szítettem 2 másodperces felvételeket, ötbõl öt
éles lett, de még ha nagyon szigorúan nézzük, ak-
kor is mind bõven használható. Úgy tûnik, hogy
képstabilizálásban az Olympus továbbra is ipar-
ági vezetõ, vagy ha esetleg mégsem, akkor is ott
van az elsõ hely környékén. Ez is a kis szenzormé-
ret járulékos elõnye, mert egyrészt több hellyel
gazdálkodva nagyobb lehet a kompenzáló moz-
gás, illetve a kisebb tömeg mozgatása mindig
könnyebb és hatékonyabb, mint a nagyobbé.
Szintén a hatékony szenzormozgatásos rendszer
és az extrém gyors képfeldolgozás hozadéka az
50 megapixeles multiexpozíciós nagy felbontású
mód, amelyet akár kézbõl is lehet használni. Az
szenzor apró eltolásaival készített felvételekbõl
raw kimenetet kapunk, így nem esünk el az utóla-
gos feldolgozás lehetõségétõl sem. Gyors moz-
gásokat ábrázoló képeken felléphetnek ugyan fel-
dolgozási bizonytalanságok, ezeket meglepõen
jó hatékonysággal szûri ki a feldolgozó algorit-
mus. Szintén a többfotós módra épül a virtuális
ND filter, ami pont olyan elven mûködik, mint
amit az elõzõ lapszámunk Tippek, trükkök rova-
tában leírtunk, azaz több, rövidebb expozícióból
állítja elõ az elmosódási hatást. Fokozata ND2
és ND32 között változtatható.
Apró finomítások
Jó esetben a harmadik generációra elérkezik egy
fényképezõgép oda, hogy a kezelésén és az ergo-
nómiáján semmi forradalmi dolgot nem kell vál-
toztatni, mindössze a felhasználók visszajelzése
2020/2.
www.fotomagazin.hu
Lezárható
módtárcsa
AF- és sorozatmódok
gombjai
és az aktuális fejlesztési koncepció mentén elvé-
gezni az apró finomításokat. Nagyon jól látható
a folyamat a Nikon D4-5-6 vagy a Canon EOS-1D
X Mark I-II-III kamerákon és az Olympus E-M1 so-
rozaton is. Az elv változatlan maradt, azonban
ahogy azt már a nemrég tesztelt E-M5 III kame-
ránál is láthattuk, a cég immár bátrabban vállal-
ja fel, hogy az Fn gombok helyett dedikált gom-
bokat tesz a vázra. Természetesen így is minden
gomb átprogramozható a menübõl, azonban át-
tekinthetõbb a teljes felület, és a mostani apró
módosítással kényelmesebb is kezelni. Felülre az
expozíciókorrekciós gomb került, a kamera sar-
kára pedig az ISO. Ez két olyan funkció, amelyre
szinte mindig szükség van, és nem oldható meg
utómunkával. Újdonság, hogy elvált egymástól
a képernyõmódok gombja és az infógomb, így
kényelmesebben állíthatjuk, hogy épp mire sze-
retnénk használni a képernyõt vagy a keresõt.
Maradt a kihajtható, forgatható képernyõ, a két
remekül elhelyezett vezérlõtárcsa, a lockolható
módtárcsa. Maradt az Fn kar is, de ez az egyet-
len olyan pontja a kamera kezelésének, ahol érzek
még további fejlõdési lehetõséget. Az alapötlet
szuper, hogy nyomogatható kezelõszervek helyett
kapcsolható is legyen a gépen, de a kar személy-
re szabási lehetõségeinek száma korlátozott. Na-
gyon jó, hogy lehet a kamera be- és kikapcsolásá-
ra használni, mert az eredeti kapcsoló a bal olda-
lon néha nem esik kézre. Remek az is, hogy lehet
videó-fotó módváltásra vagy AF-módváltásra
használni, és az is jó ötlet, hogy átkapcsolásával
a két tárcsa funkciója is módosítható. Van azonban
kismillió egyéb opció, akár csak az AF-rendszeren
belül is, amelyek szintén esélyesek arra, hogy a
fotós adott helyzetben gyakran és egyetlen moz-
dulattal váltogassa. Újdonság, hogy E-M1X-rõl
megérkezett a dedikált AF-mezõ-tologató joystick
a hátoldalra, ami jobban kézre esik, mint a ha-
gyományos négyirányú menükezelõ gomb.
2020/2.
Vezérlõtárcsa
LAPTAPIR
Multifunkciós
kapcsoló
AF-mezõ
választó
joystick
Dupla
kártya-
foglalat
Az általános ergonómia remek, a teszthez kért
12-40 mm-es f/2,8-as zoommal nagyon jó a ka-
OLYMPUS E-M1 MARK III
mera tömegelosztása. Ez az összeállítás igen ké- Szenzor 17,4 × 13 mm CMOS;
nyelmes, ugyanis még így is kisebb az egész, mint 20,1 millió pixel
egy belépõ APS-C tükrös gép a hozzátartozó Objektív: MFT (Micro 4/3)
kommersz fényerejû alapzoommal. Képformátum: 5184x3888; JPEG, raw
Fénymérés: multi, középsúlyozott,
szpot, átlagoló
Tapasztalatok Expóvezérlés: P, S, A, M, motívum­
A kamera több szempontból is jelentõs elõrelépés programok, automata
az E-M1 Mark II-höz viszonyítva, alig van azonban Expókorrekció: +/- 5 Fé, 1/3 vagy
olyan dolog, amiben kevesebbet tudna, mint az 1/2 Fé lépésekben
E-M1X. Természetesen ilyen az egybeépített mar- Záridõ: 60–1/32 000 s, B, X: 1/320 s
kolat hiánya és a kettõ helyett egy akku, amellyel Érzékenység: ISO 200–25 600
Fehéregyensúly: automata, egyéni,
a szabványos mérési eljárás alapján 420 felvétel
finomhangolható
készíthetõ – ez a váz energiatakarékos opcióival Sorozatfelvétel: 60 kép/s
jócskán kitolható. Az E-M1X-be épített 1,65-szö- Keresõ: elektronikus keresô,
rös keresõnagyítás helyett itt az E-M1 Mark II-nél 2,36 millió képpont, 100%
megszokott 1,48-szorosat kapjuk. A felbontás azo- Monitor: 3 colos, 1,037 millió képpont
nos, 2,3 millió pixel. Ez lehetne nagyobb is, tekint- Mentés: SDXC kártya (dupla)
ve hogy 5,7 milliónál tartanak a topkategóriá- Külsô vaku: középérintkezôs
vakupapucs, TTL
ban. Videózásban szintén az X váz teljesítményét
Csatlakozó: USB 3.1, HDMI, mikrofon,
kapjuk, azaz nem okoz problémát a Cinema-4K/ wifi, BLE
24p felvétel, alacsony rolling shutter mellett. Áramforrás: lítium-ion-akku
Az E-M1 Mark III hozza a nagyobb vázas testvér Méret: 134 × 91 × 69 mm
kulcsjellemzõit, de csupán 580 grammban. Az Tömeg: 580 g (akkuval)
autofókusz nagyon gyors, a sok ötletes felvételi ­­AMI TETSZETT
üzemmód és pluszszolgáltatás pedig jelentõsen • remek ergonómia
bõvíti a lehetõségeket, így az egész kamera új dol- • gyors és hatékony AF
gok kipróbálására ösztönöz. Ez kiemelkedõ tu- • nagyon jó személyre szabhatóság
lajdonság, kevés olyan eszköz van a piacon, amely- • kitûnô képstabilizátor
• okos többfelvételes szolgáltatások
ben ilyen fantáziadús extrák lennének. Az objek-
• usb-táplálás
tívellátottság remek, a szett mérete és tömege
jóval kisebb, mint akár az APS-C-, akár a full-frame- AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
• csak 2,3 millió képpontos a keresô
világban. Cserébe kissé alacsonyabban vannak
• csak az egyik kártyaslot támogatja
a tolerálható zajszintekhez tartozó ISO-értékek. az UHS-II-átvitelt
Összességében számtalan kiváló és fantáziadús
extrát és az elérhetõ leghatékonyabb képstabili- A fényképezôgépet az Olympus
zátort kapjuk a lehetõ legkisebb méretben és tö- képviselete biztosította a teszteléshez.
Az Olympus E-M1 Mark III
megben, ami nagyon jó dolog, még ha a 600 000
váz ára kb. 600 000 Ft
forintos induló ár kicsit magasnak tûnik is. n
26 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK

NIKON D780
A rendkívül népszerû D750 utódja számos újdonságot hoz: ütôképes
élôképes módot, kifogástalan videós szolgáltatáskészletet és változatlan
felbontás mellett még egy kicsivel jobb képminôséget is. Vajon megéri-e
váltani, és mi szól a D780 mellett a Z6-tal szemben?
n HAUER GÁBOR Talán kijelenthetõ, hogy a Nikon eddigi legsike- tot, és kész is lett a Nikon valaha készített legjobb
resebb full-frame kamerája a D750 volt. A cég jó középkategóriás DSLR-je. Ez utóbbit azért gon-
érzékkel lõtte be a szolgáltatásokat és az árat ah- dolom, mert ha a D750 bejelentése óta eltelt
hoz, hogy a haladó amatõrök mellett sok profi is idõbõl indulunk ki, akkor fölöttébb valószínûtlen,
megtalálja benne az ideális egyensúlyt. Ez még hogy 2025 környékén újabb D700-as sorozatú
2014-ben volt, azóta pedig történt néhány dolog. tükrös kamera érkezne. A D780 feladata tehát
A Nikonnál is megjelentek például a tükör nélküli annyi, hogy az elkövetkezõ évek meghatározó,
kamerák, amelyek idõvel átveszik majd a tükrö- általános célú full-frame DSLR-je legyen, amely
sök helyét. A még kiépülõben lévõ Z termékvonal egyesíti a 2020-ban elérhetõ tükrös és tükör nél-
mellett még jócskán megvan a helyük a tükrö- küli technológiák elõnyeit, továbbá azoknak is
söknek is. Nem is beszélve arról, hogy ma minden megadja a ma elérhetõ legjobb mûszaki megol-
korábbinál sokoldalúbb dásokat, akik még nem érzik elérkezettnek az
DSLR-eket lehet készíte- idõt arra, hogy tükör nélkülire váltsanak, vagy
ni, ugyanis már rendel- pusztán egy jó másodvázat keresnek egy D5/6
kezésre állnak a tükör vagy egy D850 mellé.
nélküli kamerákhoz kifej-
lesztett megoldások is. Tulajdonságok
Ha röviden kell összefog- A 24 megapixel felbontású képszenzor a Z6-ból
lalni: a D780 nem más, érkezett, így megtalálható a felületén a 273 fázis-
mint egy tükrösített Z6, detektoros AF-mezõ. A gyakorlatban ez azt jelen-
amelybe pluszként 51 me­ ti, hogy élõképes módban megkapjuk a Z6 AF-tel-
zõs AF-szenzor és a D5- jesítményét, témakövetõ, arcérzékelõs, szemkö-
bõl származó fénymé­rõ­ vetõs móddal együtt. Ez jelenleg a Nikon legjobb
szenzor került. Mindezt élõképes AF-technológiája, jelentõsen jobb, mint
beépítették egy masszív, ami a D850-ben van. És itt nagyon is felértékelõ-
idõjárásálló és nagyon dik az, amit a Z kameráknál kissé konzervatív
kényelmes vázba, tettek megközelítésnek bélyegeztünk. Az élõképes és a
mellé két kártyafoglala- hagyományos tükrös AF rendszer ugyanis hason-

2020/2.
www.fotomagazin.hu 27

Felvételi és sorozat- Élõkép

módok tárcsája kapcsolója Információs LCD

Dupla kártyafoglalat
UHS-II-támogatással

Töltésjelzõ az USB-töltéshez Fel- és lehajtható képernyõ

ló módokkal rendelkezik, és a gyökeresen eltérõ akár élességállításnál,

felépítés ellenére azonos elvek mentén kezelhetõ,
így egységes marad a kamera használata. Az pe-
dig, hogy a 180 000 pixeles RGB-fénymérõszen-
zor a D5-bõl érkezett, azért kap szerepet, mert
így az optikai keresõ használatakor is mûködik
az arcfelismerés és a hatékony témakövetés a
3D tracking módban. Természetesen a jóval több
pixeladatból dolgozó élõképes AF hatékonyabb
az arcok és a témák felismerésében, a dedikált,
segédtükör alatti klasszikus AF-szenzor meg ha-
tékonyabb a gyorsan mozgó témák követésében,
különösen kevés fényben, de ez a két technoló-
gia sajátja. A gyakorlatban az derült ki, hogy az
élõképes és az optikai keresõs üzemmód vegyes
használata nagyon is gördülékeny, az egységes
kezelés pedig igencsak kényelmes. Talán egy olyan
opció lett volna még jó, amellyel egymáshoz le-
het kapcsolni az élõképes és a tükrös AF-módo-
kat, tehát ha a tükrös módban kiválasztottam
az egymezõs AF módot, akkor élõképes módba
váltva is az egymezõs módot kapjam, és ne azt,
amelyben legutóbb hagytam.
Apróságnak tûnik, de két dolog is azt mutatja,
hogy a Nikon kicsit felfelé léptette a D780-at a
D750-hez képest. Egyrészt a korábban az 1/4000-
es redõnyzárat 1/8000-esre cserélték, illetve a
módtárcsáról és úgy egészben is lehagyták a
motívumprogramokat.
Kezelés, ergonómia
A váz ugyanúgy szigetelt, mint a D750-é, válto-
zatlan a dupla kártyafoglalat és a képernyõ kihajt-
hatósága, a monitorfelbontás viszont a duplá-
jára növekedett. Így kényelmesebb az élõképes
fotózás, jobban lehet ellenõrizni az élességet
akár visszajátszásnál.
Néhány apró változta-
tással az utóbbi évek
elrendezéséhez igazí-
tották a kezelõfelüle-
tet is. Végre itt is áthe-
lyezték az ISO-gombot
a képernyõ bal oldalá-
ról az exponálógomb
mellé, jobban elérhetõ
helyre került az élõkép
gombja, és sokak örö-
mére megjelent egy új
AF-on gomb is, így aki
azt szereti, elkülönítve
használhatja az AE-lock, illetve az AF-lock/AF-on
funkciókat.
Természetesen mint ahogyan minden hasonló
kategóriájú kamerán, itt is programozhatók a
gombok funkciói, akárcsak a bajonett melletti
rekeszbeugrasztó és Fn-gomb is. Ami a D750-rõl
is hiányzott kicsit, és most is hiányzik, a dedikált
AF-mezõ-tologató joystick. A Z6-on kapunk ilyet,
de a DSLR-világban, úgy tûnik, hogy ez a felsõbb
kategória, jelesül a D850 és a D4/5/6 kiváltsága.
Ennek hiányában a nyolcirányú gombbal tolo-
gathatók az AF-mezõk vagy csoportok.
Bár a D780-on is megtalálható a szokott helyén
a kis vakugomb, megnyomására nem nyílik fel a
beépített vaku, mert nincs. A gombbal ugyanúgy
a vakumódok és a vakus korrekció állítható, de
csak külsõ vaku használata esetén. Sajnos a vaku
helyett nem sokat kapunk cserébe, nem lett na-
gyobb például a keresõ nagyítása, a D780-ba is
ugyanúgy 0,7-szeres, 100 százalékos került, mint

2020/2.
28 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK
NIKON D780
Szenzor 23,9x35,9 mm CMOS;
25 millió pixel
Objektív: Nikon F
Képformátum: 3936x2624; JPEG, raw
Fénymérés: mátrix, középsúlyozott, szpot
Expóvezérlés: P, S, A, M
Expókorrekció: +/– 5 Fé, 1/3, 1/2 Fé
lépésekben
Záridôk: 900–1/8000 s, B, X: 1/200 s
Érzékenység: ISO 100–51 200
(ext.: 50–204800)
Fehéregyensúly: aut., 12 M, K,
finomhangolható
Sorozatfelvétel: 7 kép/s
(12 kép/s AF nélkül)
Keresô: tükörreflex-keresô, 0,7x, 100%
Monitor: 3,2 colos, 2,35 millió képpont,
fel- és lehajtható
Mentés: dupla SDXC, USH-II foglalat
Külsô vaku, középérintkezôs vaku-
papucs, iTTL
Csatl.: USB 3.1 C, mini HDMI,
távirányító, mikrofon, fülhallgató, wifi,
bluetooth
Áramforrás: EN-EL15b akku
Méret: 144 x 116x76 mm
Tömeg: 840 g (akkuval)
­­AMI TETSZETT
• remek ergonómia
• kimagasló élôképes élességállítás
• jó videós képességek
• egyszerre nyújtja a két
technológia elônyeit
AMI KEVÉSBÉ TETSZETT
• nincs beépített vaku
• nincs hozzá vertikális markolat
• kissé magas az ár
A fényképezôgépet a Nikon
biztosította a kipróbáláshoz.
A Nikon D780 váz ára kb. 770 000 Ft.
a D750-be. Azért persze kicsit strapabíróbb lett
a kamera, és javult az idõjárás-állóság: a D750-en
az aluötvözet burkolat a vaku alatt kezdõdött,
itt viszont a teljes felsõ prizmaborítás ebbõl van.
A kis vakuért azért kár, mert lehetett vele külsõ
vakukat távvezérelni, akár több csoportban is, bár
csak a Nikon régebbi, villantásokkal kommuniká-
ló rendszere szerint. A D780-nál sajnos nem ka-
punk semmilyen beépített vezeték nélküli vaku-
vezérlõ lehetõséget, külsõ eszközre van szükség
ehhez. Azonban jó ideje nem érhetõ el az üzle-
tekben a kézenfekvõ WR-R10 adapter, így ehhez
vagy egy SU-800, vagy egy SB-5000 vakura van
szükségünk, így bõven 100 000 forint fölött van
a vezeték nélküli TTL-távvezérlési lehetõség meg-
teremtése, és akkor még csak az adó oldalról be-
széltünk. Ami nagy pozitívum, hogy megjelent
az USB-töltés, egy közönséges C típusú kábellel
bármikor elláthatjuk energiával a kameránkat.
Természetesen a külsõ akkutöltõ így is széria-
tartozék maradt.
Az általános kezelés és kényelem változatlan,
forradalmi újítás nincs, de itt most nem is kell,
aki korábbi Nikon vázról vált, az azonnal otthon
érzi majd magát.
A videós képességekben nagy a lépés a D750-hez
képest. A teljes szenzorszélességû, túlmintavé-
telezett 4K/30p vagy a 1080/120p módok mel-
lett számos egyéb újdonságot kapunk. A HDMI
kimeneten 10 bites log adatfolyamot rögzíthe-
tünk, ami remek dolog, és ütõképessé vált a fel-
vétel alatti folyamatos autofókusz is. A Z6-hoz
hasonlóan itt is külön-külön szabhatók személy-
re a fotó- és videómód beállításai, így nem kell
a videós kapcsoló átkattintása után mindig azzal
kezdeni a munkát, hogy végigszaladunk a beál-
lításokon. Így vegyes felhasználáshoz is remek
választás lehet a D780.
Megéri-e váltani?
Az, hogy megéri-e D750-rõl váltani, több
dologtól is függ. Az autofókusz nem-
csak az élõképes módban lépett elõ-
re, hanem az új, sokkal több infor-
mációt adó fénymérõszenzornak és
az új algoritmusnak köszönhe­tõ­en
a hagyományosban is gyorsabb.
Aki sokat fotóz mozgó dolgokat, és
fontos neki az élõkép használata, an-
nak megérheti a váltás. Akinél hangsúlyos
a videós felhasználás, nincs kérdés, a D780
sokkal elõbbre tart ebbõl a szempontból. Plusz-
ban több apró finomítást is elvégeztek, a D750-
hez képest sok ponton látható az elõrelépés. Ám
a klasszikus fotós szolgáltatások tekintetében
nagyon is a D750-éhez hasonló érzést kapunk.
Bár a felbontás azonos maradt, a szenzor és a
képfeldolgozás teljesen új. Kicsit alacsonyabb-
nak láttuk a zajszinteket, de a különbség nem
drámai, talán ha fél ISO-lépésnyi. Összességében
ha valaki csak fotózásra használja a gépét, és nem
kritikus számára az AF-teljesítmény, nyugodtan
maradhat a D750 kamerájánál. Aki azonban vi-
deóban és AF-ben is elõre szeretne lépni, annak
egyértelmûen a váltás jelenti az utat. Érdemes
azonban elgondolkodni rajta, hogy ki mikor ter-
vez tükör nélkülire váltani. Mert aki egy ideig
maradna még a tükrös vonalon, annak a D780
idõtálló megoldás lesz még jó pár évig, és mire
ez a kamera majd megérik a cserére, már biztos,
hogy a mainál szélesebb palettáról lehet majd
Z-bajonettes vázakat és objektíveket választani.
Akiben azonban már érik a nagy váltás gondo-
lata, az vegye figyelembe, hogy a D780-éval azo-
nos képminõséget és élõképes szolgáltatásokat
nyújtó Z6 jóval alacsonyabb áron érhetõ el, ha-
bár abban nem kapunk dupla kártyafoglalatot,
és a gyors mozgások fotózásakor még mindig
tart a tükrös technológia AF-elõnye.
Tapasztalatok
A D780 nagyon is ütõképes kamera lett. A már a
D750-ben is meglévõ, jól eltalált klasszikus képes-
ségek mellé megérkeztek a Z6-ból származó élõ-
képes és videós újdonságok, az integráció reme-
kül sikerült, a kezelés épp annyival finomodott,
amennyivel kellett. Számos apróság is érkezett,
például UHS-II szabványúak lettek a kártyafog-
lalatok, megkapjuk a D850-ban megismert focus
stacking és továbbfejlesztett time lapse módo-
kat, a D750-hez képest pedig megújult a wifis táv-
vezérlés is. Aki tehát még néhány évig a tükrös
világban képzeli el magát, annak remek választás
lehet a kamera akár elsõ, akár másodgépként.
Ami az árat illeti, meg kell jegyezni, hogy a D780
csaknem 100 000 forinttal magasabb áron nyi-
tott, mint a D750. Cikkünk írásakor nagyjából
770 000 forintért kapható D750-et már 420 000
forintért is lehet találni, a Z6 pedig 570 000 fo-
rintba kerül. n
2020/2.
 Az ártalomcsökkentés
mindannyiunk érdeke
Köztudott, hogy a cigarettázás káros az egészségre. Az már nem ennyire nyilvánvaló, hogy a cigaretta égése
során keletkező, füstben lévő anyagok a dohányzással kapcsolatos betegségek elsődleges okozói, amelyek
nem csak a dohányzók egészségére, hanem a környezetükben lévő nemdohányzókéra is károsak. Az
ártalomcsökkentés tehát a társadalom, és így végső soron mindannyiunk érdeke.
Nemzetközi előrejelzések szerint a Földön jelenleg több mint
egymilliárd ember dohányzik, hazánkban pedig 2 millióan ciga-
rettáznak. Az OECD (Gazdasági Együttműködési és Fejlesztési
Szervezet) statisztikája sem kecsegtetőbb. A szervezet évente
megjelenő körképe szerint Magyarország sajnos dobogós a
dohányzók arányszáma tekintetében az OECD országok között,
miközben a cigarettázás a saját és mások szervezetére is káros.
Tehát a nemdohányosok is érintettek…
A cigarettázáskor nem csak a dohányos saját szervezetét érik
a füstben keletkezett káros anyagok, hanem a környezetében
lévőkét is, ezért nagyon fontos, hogy a dohányzás ártalmainak
csökkentésére minél nagyobb figyelmet fordítson a társada-
lom. A dohányfüst több mint 6000 vegyi anyagot tartalmaz,
amelyek közül 93-ról állapította meg az Egyesült Államok
gyógyszereket és élelmiszereket bevizsgáló szervezete, az
FDA, hogy káros vagy potenciálisan káros az egészségre.
Mitől igazán ártalmas a cigaretta?
A legtöbben a nikotint – ami valóban erős függőséget okozó
anyag és olyan mellékhatásokat okozhat, mint például a fejfájás,
szédülés – tartják a betegségek kialakulásáért leginkább felelős
összetevőnek, azonban számos, a témában jártas mértékadó
nemzetközi szervezet szerint elsődlegesen nem a cigarettában
található nikotin, hanem az égés, és az égés során keletkező
füstben lévő káros anyagok azok, amik a dohányzással kapcso-
latos megbetegedések fő okozói. A cigaretta füstje több ezer
mérgező vegyületet, így arzént, formaldehidet, cianidot, ólmot,
nikotint és szén-monoxidot tartalmaz, amelyek közül többről
már bizonyították, hogy egyértelműen összefüggésbe hozha-
tók különféle betegségek kialakulásával.
Kiemelt jelentőségű az ártalomcsökkentés
Egyértelműen kijelenthető, hogy a dohányzás ártalmainak teljes
kiküszöbölését kizárólag a dohány- és nikotintartalmú termékek
fogyasztásától való tartózkodás biztosíthatja, azaz a legjobb az,
ha az emberek egyáltalán nem szoknak rá a dohányzásra, ez a
leghatékonyabb módja az ártalomcsökkentésnek. Ha viszont a
rászokás – az ismert egészségügyi rizikót figyelmen kívül hagy-
va – már megtörtént, igyekezni kell minél hamarabb elhagyni
a cigarettázást. A leszokással egyértelműen és arányosan csök-
ken a megbetegedések valószínűsége és így nem csak saját
magukat, de szeretteiket, barátaikat és kollégáikat is megóvják
az ártalmaktól.
A cikk társadalmi célú reklám, megrendelője a Philip Morris Magyarország Kft.
A dohányosok egy része azonban minden figyelmeztetés
ellenére sem hagyja abba a dohányzást. Azok számára, akik
valamilyen okból nem szoknak le, ma már léteznek különféle
füstmentes technológiák is, amik a felnőtt dohányosokat se-
gíthetik abban, hogy a cigarettánál kevésbé káros alternatívát
választhassanak, mivel az égés, és ezáltal a füst kiküszöbölésé-
vel csökkenthető az ártalmas anyagok kibocsátása a cigarettá-
záshoz képest.
Fontos kiemelni, hogy rengeteg különböző füstmentes techno-
lógia létezik, melyek hatása teljesen eltér. A technológiákon be-
lül is óriási különbségek vannak attól függően is, hogy a hatásuk
vonatkozásában rendelkezésre álló tudományos bizonyítékok
milyen szintűek.
A füstmentes technológiák csoportjába tartoznak például az
elektronikus cigaretták, az egyéb, kémiai reakcióval működő
technológiák, valamint a különféle elveken működő hevítéses
technológiák is ismeretesek.
Az elektronikus cigaretták és az egyéb, kémiai reakcióval műkö-
dő technológiák dohány helyett nikotintartalmú folyadék, illetve
nikotinsó felhasználásával állítanak elő nikotinpárát.
A hevítéses technológia esetében pedig különféle technológiai
megoldásoknak köszönhetően olyan hőmérsékletre hevíthető
a dohány, amely már elég ahhoz, hogy a dohány- és nikotin-
pára felszabaduljon, de még ne történjen égés, és így füst se
szabaduljon fel.
A különböző típusú füstmentes technológiákban közös, hogy
égés és füst nélkül működnek, így amellett, hogy kevesebb
toxikus anyagot szabadíthatnak fel működésük során, nem
csak maguk a használók, de a környezetükben tartózkodók is
kevesebb mérgező anyagnak lehetnek kitéve, mint a cigaretta-
füst esetében. A nem megfelelő minőségből fakadó esetleges
mellékhatások pedig kizárólag megbízható forrásból származó
anyagok használatával kerülhetők el.
Ugyanakkor az új technológiák sem kockázatmentesek, hiszen
ezek által is nikotin jut a szervezetbe, amely erős függőséget
okozó anyag, továbbá a nikotin megemeli a szívfrekvenciát és
a vérnyomást, és egyelőre ezen új alternatívák használatának
hosszútávú hatása sem ismert.
A dohányzás ártalmainak teljes kiküszöbölésének leghatéko-
nyabb módja továbbra is kizárólag az, ha nem dohányzunk.
30 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK

Az a fránya piros pötty!

Egy olyan fotós kezébe adtuk a Fujifilm X-Pro3 kamerát,
aki évek óta X-Pro2-vel dolgozik. Személyes tapasztalatok elsô kézbôl.

n HORVÁTH PÉTER Úgy sejtem, manapság a fényképezôgépeket mér-
nökök, programozók és marketingszakemberek
készítik, fotográfusokat csak a legvégén enged-
nek oda. Kell végül még néhány újságíró is, akik
majd elmagyarázzák nekünk, hogy ez a vadiúj
cucc miért jó, sôt zseniális és korszakalkotó, de
ez már nem olyan nehéz. Persze, tudom, igaz-
ságtalan vagyok, a gyártók tényleg egyre jobb ka-
merákat készítenek, hogy minden igényt kiszol-
gáljanak, de ez lehetetlen. Ahány felhasználó,
A X-Pro3 alaposan felkavarta a kedélyeket. Mivel
évek óta X-Pro2-vel dolgozom, azt akartam egy
párnapos próbával kideríteni, érdemes-e tovább-
lépni a frissen megjelent típusra, tud-e annyival
többet az új gépváz, ami indokolja a tetemes ár-
különbözetet. A névben a Pro a profikra utal, ma-
gas színvonalon dolgozó híres fotográfusokra,
amilyenné minden mûkedvelô szeretne válni. A vi-
lág módosabb felén a profik a mindenkori feladat-
nak legjobban megfelelô kamerát választják:
sporfotóhoz gyors DSLR-t, reklámfotóhoz „giga-
pixeles” óriásokat, utcai fotóhoz zsebre vágható
minigépet. Ez nálunk nem így mûködik, a legtöb-
ben egy kamerarendszerben gondolkodnak, azt
próbálják igényeik szerint kiépíteni. És van, hogy
a döntést az érzelmek is befolyásolják. Bevallom,
én az X-Pro2 külsejébe zúgtam bele, emlékeztet
a klasszikus kamerák formájára, ráadásul ez diszk-
rét, masszív gép, jó képminôséggel. Használom
mûteremben, szabadban, készítek táncfotót és
tárgyfotót egyaránt, bizonyos határok között min-
denhol helytáll. Tudom, és kihasználom az elônye-
it, de meg kellett tanulnom a korlátait is.
Kezdjük a keresôvel. A hagyományosan modern,
nosztalgiázva újszerû és régiesen mai X-Pro3 kö-
rüli viták fôleg arról folynak, tényleg megrefor-
málja-e a fényképezési szokásainkat, ha nem bá-
muljuk minden expó után a gép LCD kijelzôjét.
Én úgy gondolom, nem, de a dolog nem ilyen

annyiféle elvárás, és nincs olyan

kamera, amely egyszerre gyors,
könnyû, diszkrét, masszív, fény­
erôs és emellett még megfizet-
hetô is. Ezért minden gépválasz-
tás kompromisszum. A leendô
felhasználónak elôre el kellene
döntenie, mire akarja használni
a gépet, de a választék zavarba-
ejtôen nagy, az információk pe-
dig, mondjuk szépen, hézagosak.
Vannak azonban trendek, újítá-
sok, amelyek tényleges igények
nyomán jelentkeznek. Ilyen volt
a gombok, tárcsák visszahozása
az áttekinthetetlen menüsorok
helyett. A Fuji az X sorozatával
remekül megtalálta ezt a rést,
az X-Pro sorozat pedig nemcsak
megjelenésével, de kiváló kép-
minôségével is sikert hozott.

2020/2.
www.fotomagazin.hu
egyszerû. A kilencvenes években ter-
jedt el az „egy pillantás a keresôbe,
egy a hátlapra” módszer, errôl lehe-
tett látni, ha az illetô már a minden-
ki által vágyott digitális géppel dol-
gozik. És persze arról, hogy ôk sose
cseréltek filmet, csak nyomták a
gombot. Markovics Ferenc találó
mondása szerint ez volt a „csak lô-
jük a képeket százasával, száz ASA-
val” korszak, nem baj, ha vacak, majd
kiválogatjuk. Ez mára letisztult, a
profik az elején csinálnak egy-két
próbát, hogy minden beállítás rend-
ben van-e, aztán a témára figyelnek,
nem a gépre.
Az új X-Pro vázon azzal, hogy a hátsó
LCD-t eldugták, és a helyére a filmes
dobozra emlékeztetô segédmoni-
tort tették, nagy dolog nem történt.
Kényelmetlen lehet viszont, hogy a
dioptriaállító tárcsához az új vázon
nehezebb hozzáférni, azonban véletlenül elteker-
ni is nehezebb. Gyenge fényben az X-Pro2 híres
hibrid keresôje OVF módban alig volt használ-
ható, ez az új vázon sokat javult, és a nagyobb
felbontásnak köszönhetôen könnyebb a kép el-
lenôrzése is. A kioldó ugyancsak érzékenyebb, a
gép reakcióideje érzékelhetôn csökkent, az auto-
fókusz szintén gyorsabb lett.
Ha azonban a gép állványon van, például tájfotó-
nál vagy mûteremben, nem lehet teljesen kihajta-
ni az LCD-t, mert beleakad az állványcsatlakozóba
vagy a cseretalpba. Próbálkoztam hát háromféle
csatlakozóval is, sajnos hiába. Azt hiszem, ezt nem
gondolták végig. Csak egy centi hiányzik pedig…
A képminôség kiváló, de ezt már megszoktuk. Ha
jpg-ben fényképezünk, eddig is a méltán híres Fuji
filmek színvilágát idézô beállítások közül válogat-
hattunk, az X-Pro3-nál pedig további új lehetô-
ségeket kapunk. Ez nagyon szép dolog, én azon-
ban egy ideje mindent nyers (raf) formátumban
fotózok. A filmes idôkben magam dolgoztam ki
a képeimet, most is így teszek, és nem szoktam
megbánni. A multiexpozíció funkciónál az X-Pro3
több képet rögzít, a kiindulási képeket raf formá-
tumban, a végeredményt jpg-ben menti el. A hely-
színen jól használható a többképes multiexpó, de
2020/2.
31
persze a precíz utólagos összeállítást nem váltja ki. Felvétel a Fujifilm X-Pro3
Az X-Pro3 háromféle színben kapható, monda- multiexpozíciós módjával.
nom se kell, egyik szebb, mint a másik. Nálam egy Sokat fejlôdött az elôdhöz
Dura Black kivitel volt, ez persze feláras, és úgy képest, az igazán precíz össze-
gyûjtötte az ujjlenyomatokat, hogy alig bírtam állításhoz azonban az eredeti
raf fájlokra és utólagos
lepucolni. Szerintem a sima fekete kivitelû a jó
feldolgozásra van szükség
választás, annak is titán a felsô és az alsó leme-
ze, bár diót egyikkel sem törnék, arra van jobb
szerszám.
Barátságtalan megoldásnak érzem,
hogy az X-Pro2 tartozékai nem hasz-
nálhatók az új verziónál: sem az
elektromos kioldók, sem az állvány-
csatlakozós markolat, sem a bôrtok,
sem a búvártok. Na jó, a régi bow-
denes kioldózsinór megmaradt, de
ennyi. Nehogy félreértés legyen, ha
valaki most akar gépet venni, most
építi a felszerelését, és az a kérdés,
mit válasszon, én habozás nélkül
azt mondom, hogy az X-Pro3-at, mert
ez kiváló fényképezôgép, rengeteg kreatív lehetô-
séggel, sokoldalú, robosztus, és kiváló objektívek
vannak hozzá. De ha valaki fejleszteni akarja a
már meglévô, X-Pro2-re épülô felszerelését, és
nem kritikus számára az autofókusz sebessége,
amiben azért jelentôs volt az elôrelépés, annak
azt mondanám, várja meg a következô generá-
ciót. Én már elkezdtem gyûjteni rá.
Egy kérdés még nyitva maradt: hogy mi a fenét
keres a címben az a fránya piros pötty. Nos, a
Leica piros felirata ugye legendás, és sokaknak
az a véleményük, hogy bizony a Fujifilm csinálta
meg az X-Pro sorozatával azt, amit a Leicának
kellett volna a 21. században. Erre reflektálva egy
élelmes vállalkozó rájött, hogy ha megtévesztôen
hasonló betûkkel ráírja egy öntapadós címkére,
hogy Fuji, akkor veszik, mint a cukrot. Persze, hogy
bolondság. Én is vettem egyet. n
32 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK
NIKON
D6-ELŐZETES
A Nikon már a múlt év végén cse-
pegtetett némi információt az új
profi gépérôl, és végül februárban
érkezett a bejelentés az összes lé-
nyeges adattal. Kicsivel lapzártánk
elôtt még pont hozzá tudtunk jutni
egy példányhoz, így ha részletes
tesztet nem is, egy a lényegi újdon-
ságokat érintô bemutatót tudtunk
készíteni róla.
A gyártó kissé máshogy közelítette a
D5-D6 modellfrissítést, mint a leg-
utóbbi, D750 és D780 közötti lépcsô-
fokot. A D780 esetében jól láthatóan
igyekeztek a tükrös és a tükör nélküli
funkciók integrálására, a D6 esetében
megmaradtak a klasszikus megoldás-
nál, azaz szigorúan a tük-
rös üzemmód fejlesz-
tésére helyezték a
hangsúlyt. Van
természetesen
élôkép és 4K
videó, de nem
ezek a fontos
dolgok. Sokkal
inkább az au-
tofókusz, hi-
szen a D6 to-
vábbra is a gyor-
Továbbfejlesztett élességállító
rendszerrel, szabadon
variálható AF-mezôkkel,
szemkövetô móddal és XQD/
CFE kártyás mentéssel érkezik
a Nikon új profi kamerája.
n SZITA PÉTER
san mozgó témákat fotózók kamerája, legyen
az sporteseményen, riportszituációban készí-
tett felvétel vagy akciódús vadállatkép. A fel-
bontás maradt a D5-nél megszokott 20,8 meg-
apixel, ez elég is, teljesen új azonban az AF-mo-
dul, a képfeldolgozó processzor, és jelentôs fej-
lesztésen esett át az AF-algoritmus is. A soro-
zatfelvétel 14 kép/másodperc, élôképes mód-
ban azonban ez az érték csak 10,5 lehet. Csök-
kentett felbontásban 30 és 60 kép is lehetséges
másodpercenként.
Autofókusz-újdonságok
Az AF-mezôk száma 105, ami ugyan kevesebb,
mint a D5 153 mezôje, de az elôdmodellnél
ebbôl csak 55 volt kiválasztható, a többi a hát-
térbôl segítette az AF-algoritmus munkáját, a
D6 esetében mind a 105 látható a keresôben, és
ki is választható. Ennek eredményeként sokkal
sûrûbb a mezôk elhelyezkedése, és precízebb
lehet az aktív terület kiválasztása. Elôször a tü-
kör nélküli kamerákban jelent meg a szinte tet-
szôlegesen formálható AF-terület, és a sok
mezônek köszönhetôen immár itt is elszakad-
hatunk a téglalapot vagy foltot mintázó cso-
portok használatától. A Nikon mérnökei 17 for-
mát definiáltak, így akár egyetlen sorban, osz-
lopban vagy kicsit szélesebb sávban is kijelöl-
hetjük az aktív területet. Két mintázatot rendel-
hetünk két custom mezôopcióhoz, amelyek így
2020/2.
www.fotomagazin.hu
Sorozat- és felvételi
módok
Kivilágított
kezelô-
szervek
Csatlakozó-
aljzatok
Kiegészítô kijelzô
közvetlenül, a szokásos mezôválasztási módon
érhetôk el, az AF-kapcsoló kis gombjával és a
tárcsa forgatásával, anélkül hogy el kellene
emelnünk a kamerát a szemünktôl. A próbák
során nagyon kényelmes volt, hogy szinte tet-
szôleges formára választható az aktív AF-terü-
let, és persze bárhova tologatható is. Így egy-
szerre választhatunk elegendôen nagy méretû
és az útban lévô belógó dolgokat elkerülô
mezôt.
Az automata mezôválasztó mód is sokat fejlô-
dött, az arcérzékelés mellé megjelent a szemér-
zékelés is, bár a mûködési elvbôl fakadóan közel
sem lesz olyan pontos és rugalmas a szemek
követése, mint például egy Z kamránál. A téma-
követés és a szemérzékelés egyaránt a 180 000
pixeles fénymérô szenzor segítségével mûkö-
dik. Új és remek opció, hogy a témakövetô mód-
2020/2.
Nagyméretû
LAPTAPIR
információs LCD
Dupla XQD/CFE-
kártyafoglalat
Integrált vertikális
markolat
nál kijelölhetô egy konkrét AF-mezô, amelynél a
rendszer várja a téma felbukkanását, majd on-
nantól követi a keresôben. Így sokkal könnyebb
azokban a szituációkban dolgozni, amikor egy
elôre eltervezett kompozícióba várunk például
Nikon D6
egy mozgó sportolót. Nagy elôrelépés a D5 Szenzor: 23,9x35,9 mm CMOS; 20,8
millió pixel
rendszeréhez képest, hogy 35 helyett immár az
Objektív: Nikon F
összes mezô kereszt alakú, így jóval pontosabb
Képformátum: 5568 × 3712; JPEG,
a különbözô mintázatú vagy alakú témák rögzí- raw
tése és követése. A középsô 15 mezô akár f/8-as Fénymérés: mátrix, középsúlyozott,
fényerô mellett is mûködik, az erôs telét és tele- szpot
konvertert használó fotósok számára fontos, az Expóvezérlés: P, S, A, M
abszolút fényérzékenység –4 fényérték, kivéve a Expókorrekció: +/– 5 Fé, 1/3, 1/2, 1
Fé lépésekben
középsô pontot, amelynél –4,5.
Záridô: 900–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Végre-valahára lehetôvé vált az AF-finomhan-
Érzékenység: ISO 100–102 400 (ext.:
golásnál a zoomok két véghelyzetére külön-kü- 50–3 280 000)
lön kalibrációs érték megadása, aminek sokan Fehéregyensúly: autom., 12 M, K, fi-
fognak örülni. nomhangolható
Sorozatfelvétel: 14 kép/s
Keresô: tükörreflex-keresô, 0,72×,
100%
Monitor: 3,2 colos, 2,35 millió képpont
Mentés: dupla XQD/CFExpress-foglalat
Külsô vaku: középérintkezôs vakupa-
pucs, iTTL
Csatlakozó: USB 3.1 C, mini HDMI,
távirányító, mikrofon, fülhallgató, wifi,
bt., ethernet
Áramforrás: EN-EL18c akku
Méret: 160 × 163 × 92 mm
Tömeg: 1270 g (akkuval)
A fényképezôgépet a Nikon biztosította a
kipróbáláshoz.
A Nikon D6 váz ára kb. 2 500 000 Ft.
34 FÉNYKÉPEZŐGÉPEK
Nikon D1 (1999)
További újdonságok
Értékes újdonság a beépített GPS, így immár
nem kell külsô eszközzel veszôdni. A vevôt a
prizmaház tetejébe építették, fölötte értelem-
szerûen nem lehet fém, így ott egy kis területen
különlegesen erôs kompozitburkolat található,
alatta azonban ott a szokásos magnéziumötvö-
Nikon D2 (2004) zet váz, az illesztéseknél és a kezelôszerveknél
pedig a biztonságot adó, idôjárásálló és kosz-
védô szigetelés. Újdonság a beépített wificsa-
toló is, ezzel akár meglévô wifi-infrastruktúrá-
hoz, akár közvetlenül számítógéphez is csatla-
kozhatunk, és a Wireless Transmitter Utility
program segítségével akár automatikusan is el
küldhetjük az elkészült képeket. Ez remek, mert
így nem kell feltétlenül külsô wifitranszmittert
használni. Habár a http-távvezérlés és a gyor-
sabb vezeték nélküli sebesség érdekében to-
Nikon D3 (2007) vábbra is javasolt valamely külsô egység hasz-
nálata. A beépített bluetooth-csatolóval immár
az okostelefonos csatlakozás is megoldható, a
legfrissebb SnapBridge app probléma nélkül
kapcsolódik elôbb bluetooth-, majd, ha az élô-
képes távvezérléshez szükséges, wificsatolón a
D6-hoz. Az appban teljes körû PSAM-vezérlést,
expozíciósidô-, rekesz-, korrekció-, ISO- és fehé-
regyensúly-állítást kapunk, továbbá videóindí-
tást és hozzáférést az elkészült képekhez. Ez re-
mek dolog, mert így szükség esetén kiegészítôk
Nikon D4 (2012) nélkül is lehet vezeték nélkül használni a kame-
rát. Természetesen maradt a vezetékes gigabi-
tes ethernetcsatoló, amely mégis a leggyorsabb
és a legmegbízhatóbb megoldás nagyszámú
kép továbbítására, a ténylegesen elérhetô adat-
átviteli sebesség növekedett is kicsit. Az ódivatú
USB mini-B csatolót leváltotta az USB C.
A kezelést tekintve mindent ott találunk, ahol a
D5-nél, amit nagyon fognak értékelni a kame-
rát váltó profik, csak apró finomítások történtek
Nikon D5 (2016) néhány kezelôszerv alakjában. A D5-höz hason-
lóan itt is kapunk gombvilágítást a tizenöt leg-
fontosabb kezelôszerven.
Újdonság a kamera jobb alsó sarkán, gumiborí-
tás mögött található Kensington-záraljzat. A
laptopoknál elterjedt megoldás lehetôvé teszi,
hogy a kamerát acélsodronyos zárral rögzítsük
valamihez. Ez némi nyugalmat adhat, ha távki-
oldót használunk, és kicsit távolabb kell hagy-
nunk a kamerát.
Nikon D6 (2020)
A képek mentésénél újdonság, hogy ebbôl a ka-
merából immár csak XQD/CFE kártyás változat
készül, természetesen két kártyafoglalattal. (A
D5-bôl még volt dupla CF és dupla XQD kártyás
változat is.) Apróság, de a NEF+JPEG mentési
mód mellett megjelent a JPEG+JPEG is, ahol
kétféle méretû és tömörítésû JPEG fájl kerül
párhuzamosan az egyik és a másik kártyára. A
korábbi 30-ról 900 másodpercre, azaz 15 percre
növekedett a leghosszabb beállítható expozíci-
ós idô, így nem kell mindig a B- és a T- idôket
használni, ha több percre van szükség.
Tapasztalatok
A rövid próbaidôszak alatt csak elsô benyomá-
sokat szerezhettem a D6-ról, azok megle-
hetôsen jók voltak. Forradalmi újdonságokra
persze nem kell számítani, a D6 egy újabb lép-
csôfok a profi DSLR-ek fejlôdési útvonalán, és
abban a képességben mutat fel jelentôs fejlô-
dést, amely miatt a legtöbb fotós és képügy-
nökség vásárolja: az autofókuszban. Az ergonó-
mia szinte tökéletes, a kamera minden porciká-
ján érezni, hogy munkára, azon belül is kemény
munkára tervezték. A D6 azonban megle-
hetôsen konzervatív kamera. Bár a klasszikus
tükrös üzemmódban kifogástalan teljesít-
ményt nyújt, az élôképes élességállítás és az
élôképes sorozatfelvétel terén közel sem hozza
a 2020-ban elvárható szolgáltatásokat. Ennek
ellenére megvan a bérelt helye a piacon, ugyan-
is bizonyos szint fölött a tükör nélküliek még
képtelenek felvenni a versenyt a tükrösökkel,
így a profi sport- és akciófotózásban is még egy
ideig marad a jól bevált konstrukció. n
2020/2.
www.fotomagazin.hu
nikon
n szita péter Bár a kommersz fényerejû
kitzoomok nem nagyon szok­
ták lázba hozni a haladó fotósokat és a komoly
hobbistákat, érdemes megnézni, hogy mi az elsô
két DX-objektív a Nikon tükör nélküli Z rendsze­
réhez az amatôrvonalon. Mindkét objektívet a
Z50 vázzal, a Nikon ez idáig egyetlen DX, azaz
APS-C formátumú kamerájával együtt jelentet­
ték be. Valószínûleg nagy számban fognak gaz­
dára találni, és sok Z-s rendszernek lesznek
alapkövei, de vajon a DX-es formátumban is
jelentôs minôség­beli ugrást hoz-e a Z-bajonettre
váltás? És mik lehetnek a Nikon további tervei a
DX-fronton?
Tulajdonságok, kezelés
Egy új rendszer bevezetése mindig érdekes, és jó
fokmé­rôje annak, hogy egy gyártó hogyan is
képzeli el a jövôjét. Ilyenkor ugyanis nem kell te­
kintettel lenni semmilyen kénytelen-kelletlen
kompromisszumra, kompatibilitási kérdésre,
szokásjogra, hanem ki lehet választani a rendel­
kezésre álló mûszaki megoldásokból a legjob­
bakat. Természetesen tekintettel a termék be­
kerülési költségére és piaci pozicionálására. Az
új Z-s zoom­objektívekbôl kiderült, hogy a Nikon
kedveli az összecsukható konstrukciót, mindkét
tesztalanyunk rendelkezik szállítási pozícióval a
zoomgyûrûn, így jóval kisebbek lehetnek, mint
egy hagyományos tervezésû modell. Ez remek
dolog, de kicsit azért hiányzik az a funkció, amely
automatikusan energiatakarékos módba teszi a
kamerát, ha összecsukjuk az objektívet, majd fel­
ébreszti, ha kinyitjuk. Megszokható persze a két
2020/2.
35
Megnéztük, hogy mit tud
a Nikon két DX formátumú
Z-csatlakozású zoomja,
amelyek a Z50 kamerával
együtt kerültek forgalomba.
Érdemes-e megvenni
a kit-zoomokat, és hol
vannak a határaik?
Z DX 16-50mm
és 50-200mm
egyszerû mozdulat, amikor elôvesszük a táskából
a kamerát, mégis jobb lenne helyette egy.
Mivel a Z50 vázban nem találunk beépített szen­
zormozgatásos stabilizátort, mindkét objektív ren­
delkezik beépített lencsemozgatásos VR rend­
szerrel, amelyek 4,5, illetve 5 idôértéknyi lépést
képesek kompenzálni. Az objektívek tubusán nem
találunk semmilyen kezelôszervet, a VR kapcso­
lását is a vázról kell végezni, megvan azonban a
multifunkciós gyûrû, amely
élességállítás mellett akár
másra is programozható, szin­
tén a váz menüjébôl.
16-50mm f/3.5-6.3 VR
A 16–50 mm-es alapzoom
kivételesen kicsi, alig lóg túl
a Z50 váz markolatának sík­
ján. Könnyen forgatható, jól
kézre álló darab. Szerencsé­
re a Nikon nem erôltette a
belépô kitzoomjánál a moto­
ros mozgatást, sokkal kényel­
mesebb és gyorsabb kézzel
állítani a gyújtótávolságot.
Nagyon jó dolog, hogy 18 he­
lyett 16 mm-t választottak
induló gyújtótávnak. Az ek­
vivalens 24 mm-es érték
– bár nem tûnik annak, de –
jelentôs ugrás a 28 mm-hez
képest. A nagylátó­ol­da­lon
minden egyes milliméter
látványos látószögváltozást
36 objektívek

1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô 0,0–0,1% Elhanyagolható 1,0–3,0% Erôs 0,00–0,05% Elhanyagolható 0,10–0,15% Közepes
1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge 0,1–0,3% Enyhe 3,0% felett Nagyon erôs 0,05–0,10% Kicsi 0,15% felett Erôs
0,3–1,0% Közepes

jelentéktelen, ami fôként a digitális korrekciónak

Nikon Z DX 16-50mm
F3.5-6.3 VR
Csatlakozás: Nikon Z
Gyújtótávolság: 16–50 mm
Fényerô: f/3,5–6,3
Legszûkebb rekesz: f/22
Felépítés: 9 elem 7 csoportban
Speciális tagok: 1 db ED, 4 db
aszférikus lencse
Rekeszlamellák száma: 7
Közelpont: 0,2 m
Szûrômenet: 46 mm
Méret: 70–32 mm
Tömeg: 135 g
­­Ami tetszett
• nagyon kicsi méret
• összecsukható felépítés
• kiemelkedôen egyenletes
képminôség
• kedvezô ár
Ami kevésbé tetszett
• A rögzített állás nem tudja
be- és kikapcsolni a kamerát
16-50mm f/3.5-6.3 VR
hoz, a teleoldalon viszont sokszor 10-20 mm-es
különbség sem tûnik fel. Az alapzoom 50 mm-
ig, azaz 75 mm-es ekvivalens gyújtótávig tart,
ami már használható személyfotózáshoz, bár
nagyon közeli, szûk kivágású portrét igazából
jobb kicsit nagyobb gyújtótávval fotózni.
A kilenc lencseelembôl felépített alapzoomba szo­
katlanul sok, négy aszférikus tag került. Érdekes,
hogy bár a Nikon elsô 18–55 mm-es DX-es zoom­
ja mindössze héttagú volt, az utóbbi években
rendre tizenegy tagú alapzoomokat készített a
cég. Most pedig az aszferikus lencseelemeknek
(és a tükör nélküli kameráknál alkalmazható ter­
vezési eljárásoknak) köszönhetôen lehetôség nyílt
kevesebb tagból jobb minôségû alapzoomot ké­
szíteni, mint korábban. Itt a minôséget nemcsak
a felbontásértékekben, hanem a paraméterek ös�­
szességében kell mérni. Azaz hiába lenne magas
a képközepi felbontás, ha a széleken nagyon gyen­
ge az eredmény, vagy ha elszalad közben a szín­
hiba, mint azt néhány korábbi objektívnél tapasz­
talhattuk. Most a lényeg az egyensúlyon van,
amibe nemcsak az optikai paraméterek, hanem
a méret és a tömeg is beleértendô. Ebben pedig
kivételesen jól teljesít a 16–50 mm-es zoom.
Az elsô, ami feltûnik a felbontásgrafikonon, hogy
a 16 mm-es végpontot kivéve elhanyagolható a
különbség a kép közepe és a sarkai között. A fel­
bontás sehol sem kirívóan nagy, viszont a teljes
képmezôn egyenletes. Ráadásul már teljes nyílás­
nál megkapjuk a legjobb képminôséget, rekeszel­
ni maximum a túl sok fény vagy a mélységélesség
miatt kellhet. Ha viszont zárunk, akkor három-
négy kattanásig bátran mehetünk, alig fog vál­
tozni az objektív felbontása. A színhiba a tíz évvel
ezelôtti alapzoomokhoz képest elenyészô, a mai
mezônyben alacsonynak mondható. A torzítás
köszönhetô. Végeredményként egy nagyon jó cso­
magot kapunk, amelyben tényleg az egyensúly
a legfontosabb. Egyik jellemzô sem kiemelkedô,
de mindegyik magabiztosan jó, és sehol sem kény­
szerülünk bosszantó kompromisszumra. Ez nem
volt mindig így az olcsó alapzoomoknál, így a
16-50mm f/3.5-6.3 VR-re jogosan mondható, hogy
remekül eltalált darab, és akkor is érdemes meg­
vásárolni a Z50-hez, ha egyébként veszünk FTZ
adaptert, és van már egy régebbi DX-es alapzoo­
munk. A kis méret pedig zseniálisan kényelmessé
teszi a Z50 használatát, amelyet így akár egy na­
gyobb kabátzsebbôl is elô lehet húzni, ha kell.
50-250mm f/4.5-6.3 VR
Ahol véget ér az alap-, ott kezdôdik a telezoom,
amelynek ekvivalens tartománya 75–375 mm. A
televég már sokféle feladatra, például amatôr
madárfotózásra is használható, igazán kielégíti
az amatôrök ez irányú igényeit. A fényerô termé­
szetesen nem lehet nagy, de ebben az árkategó­
riában, illetve e méret és tömeg mellett nincs vele
probléma. Korábban jellemzôen 200 és 300 mm-
ig tartó DX formátumú zoomokat készített a Ni­
kon, most a kettô közé lôtt a 250 mm-rel. Érdekes,
hogy itt nem látszik tömeg- és méretelôny a ko­
rábbi modellekhez képest, a 250 mm-es Z objektív
pont a 200 és a 300 mm-es F objektív mérete és
tömege között van. A kezelés kényelmes, a zoom
egyenletesen jár, a két szekcióban jócskán ki­
emelkedô tubus természetesen mûanyagból ké­
szül, de kellôen masszívnak tûnik. Az 50 mm-es
gyújtótávot kivéve itt sem látni nagy különbsége­
ket a felbontásgrafikonon a kép középsô és szélsô
50-250mm f/4.5-6.3 VR

2020/2.
www.fotomagazin.hu 37

1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô 0,0–0,1% Elhanyagolható 1,0–3,0% Erôs 0,00–0,05% Elhanyagolható 0,10–0,15% Közepes
1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge 0,1–0,3% Enyhe 3,0% felett Nagyon erôs 0,05–0,10% Kicsi 0,15% felett Erôs
0,3–1,0% Közepes

régiói között. Érthetô, hogy nem az 50 mm-es,
hanem inkább a tartomány középsô és hátsó
végére optimalizálták a leképzési jellemzôket.
80 mm-tôl felfelé már teljes nyíláson is 2000
vonal/képmagasság, illetve ezt meghaladó ér­
tékeket kapunk a teljes képmezôn.
Az alapzoomhoz hasonlóan itt sem kiemelkedô,
hanem megnyugtatóan egyenletes teljesítményt
kapunk, amit kevés más objektívnél tapasztal­
tunk. Nagyon úgy néz ki, hogy a jelenkori objek­
tívtervezési eljárásokkal minden korábbinál job­
ban lehet a teljes képmezôs képminôségre opti­
malizálni. A színhiba a kategóriában átlagos, a
gyakorlatban csak egyes esetekben tûnik fel, és jól
korrigálható utólag. A torzítás a digitális korrek­
ciónak köszönhetôen itt is elenyészô. A korrekció
a raw állományokra is hatással van, nemcsak a
JPEG-ekre, ám akár ki is kapcsolható a menü­bôl.
(A nyers képek érintetlenek, de beépített paramé­
terként hordozzák a megfelelô korrekció mérté­
két, amelyet a raw-feldolgozó program alkalmaz
majd rájuk.) Érdekes azonban, hogy kikapcsolt
korrekcióval is minimális a geometriai torzítás.
Furcsa, hogy a 16–50 mm-es zoomnál nincs lehe­
tôség a vázon a torzításkompenzálás kikapcso­
lására, valószínûleg ott az objektívet a digitális
korrekcióval együtt tervezték, a telezoomnál pe­
dig klasszikus módon kikorrigált rendszert ka­
punk, amelyhez a digitális módosítás csak kicsit
ad hozzá. Mindkét út járható, és mindkettônek
megvan az elônye és hátránya. Ez esetben a 16–
50 mm-es zoomnál az elôny a kis méretben
mutatkozik meg.
Vegyem vagy ne vegyem?
A Nikon Z50 többféle kiszerelésben kapható. A
valószínûleg kevesek által választott csak váz
opció mellett van FTZ adapterrel csomagolva, FTZ
adapter + 16–50 mm-es zoomos kitben és dup­
lazoomos kitben. Ha valaki úgy lép be a rendszer­
be, hogy nincsenek objektívjei, nem túl bonyolult
a helyzet. Ha azonban egy meglévô DX szenzo­
ros szett mellé érkezne a Z50, akkor már jó kér­
dés, hogy érdemes-e megtartani a korábbi alap­
zoomot és/vagy telezoomot, és FTZ adapterrel
használni, vagy érdemes inkább mindent Z-re
cserélni, és a dupla zoomos kitet választani.
Nos, a 16–50 mm-es alapzoom esetében véle­
ményem szerint nincs kérdés. A kivételesen kis
méret, a jó és egyenletes képminôség, valamit a
csekély felár (a cikk írásakor kb. 25 000 forintot
kell fizetni az alapzoomért pluszban) bôven meg­ Nikon Z DX 50-250mm
éri. Nincs értelme a FTZ adapter + régi alapzoom F4.5-6.3 VR
felállásnak, amely drámaian nagyobb és nehe­
zebb, mint ez a remekül sikerült kis zoom. Csatlakozás: Nikon Z
A teleobjetkív esetében már gondolkodásra ad­ Gyújtótávolság: 50–250 mm
Fényerô: f/4,5–6,3
hat okot, hogy méretben és tömegben nem je­
Legszûkebb rekesz: f/22
lent elôrelépést a korábbi modellekhez képest.
Felépítés: 16 elem 12 csoportban
Igaz, képminôsége jó, de nem hoz drasztikus ja­
Speciális tagok: 1 db ED
vulást egy 55–200 vagy 55–300 mm-eshez ké­
Rekeszlamellák száma: 7
pest. Így ha valakinek vannak korábbi objektívjei,
Közelpont: 0,5 m
a telezoom mellett esetleg fixei is, akkor jobban
Szûrômenet: 62 mm
jár, ha a pénzét a Z-s telezoom helyett inkább az Méret: 110×74 mm
Tömeg: 405 g
­­Ami tetszett
• egyenletes képminôség
• alacsony geometriai torzítás
Ami kevésbé tetszett
• a rögzített állás nem tudja
be- és kikapcsolni a kamerát
• lehetne kicsivel kisebb
A Nikon Z DX 16-50mm F3.5-6.3 VR
ára kb. 120 000 Ft, a Nikon Z DX
50-250mm F4.5-6.3 VR ára
kb. 140 000 forint. A Nikon Z50
vázzal együtt, dupla zoomos kitben
kb. 430 000 Ft. Az objektívet a Nikon
képviseletétôl kaptuk kipróbálásra.
Kapcsolódó cikkek
Nikon Z 14-30mm f/4 S
– 2019. szept.–okt., 40. oldal
Nikon Z 24-70mm f/2.8 S
– 2019. júl.–aug., 38. oldal
Nikon Z 50mm F/1.8 S
– 2019. márc.–ápr., 40. oldal
FTZ adapterre költi. (Pláne, hogy jelenleg még a Nikon Z 30mm F/1.8 S
láthatáron sincs DX formátumú fix gyújtótávú – 2019. márc.–ápr., 40. oldal
Nikon Z 85mm F/1.8 S
objektív a Z50-hez, a full-frame-opciók pedig
– 2019. nov.–dec., 38. oldal
túl drágák, így jobb híján maradnak az F-es fi­ Nikon Z 24-70mm F/4 S
xek és az adapter.) Viszont ha az a helyzet, hogy – 2018. nov.–dec., 64. oldal
hiányzik a telezoom is a szettbôl, akkor nyugodt Nikon Z7
szívvel ajánlható a Z50 mellé mindkét új Z-s – 2018. nov.–dec., 34. oldal
zoom, pláne hogy a cikk írásakor a váz nagyjá­ Nikon Z50
ból 300 000 forintos árához képest nagyjából – 2019. nov.–dec., 33. oldal
A Nikon Z, és ami mögötte van
100 000 forinttal kell többet fizetni a dupla ki­
– 2018. szept.–okt., 42. oldal
tért, ami megéri. n

2020/2.
38 fényképezôgépek
objektívek

Fujifilm
XF 16-80mm F4 R OIS WR
n szita péter A Fujifilm 16–80 mm-es objektívje lefedi az összes klasszikus gyújtó-
távot a 24 és 120 mm-es ekvivalens értékek között, így kiemelkedôen
célszerû választás utazáshoz és mindenes objektívnek.

A Fujifilm számos alapzoomot készített a koráb-
biakban. Van közöttük fix f/2,8-as kivitel a pro-
fiknak, f/2,8–4-es változó fényerejû konstrukció
a haladóknak, és kapható számos kicsi és könnyû
amatõr zoom is. Ezek azonban véget érnek 45–55
mm-nél. Az egyetlen multifunkciós zoom
a kínálatban 18–135 mm-es f/3,5–5,6,
amely népszerû választás utazáshoz,
de bõven van még mellette hely egy ki-
csit más megközelítésû általános ob-
jektívnek.
Tesztalanyunknál 18 helyett 16 mm-re
választották a nagy látószögû végpon-
tot, ami sokat számít változó felvételi
helyzetekben. Az így elérhetõ 24 mm-es
ekvivalens gyújtótáv rengeteg lehetõ­
séget nyit meg. A másik, 80 mm-es vég-
pont 120 mm-es gyújtótávnak felel meg
a hagyományos rendszerben számolva,
ami már igen kellemes portrés látószöget
ad, és alkalmas kisebb részletek kieme-
lésére is. Ha nem kifejezetten a telés témákat ke-
ressük, ez tökéletesen elég a mindennapokban.
Remek dolog, hogy ehhez fix f/4-es fényerõt vá-
lasztottak, és az is, hogy nem maradt ki a kép­sta­
bilizátor és az idõjárásálló szigetelés. Érdekes-
ség, hogy az objektív alsó felén, a bajonett mellett
kis csavarozott fedél és kis rés látható, ami fur-
csának tûnhet. Ez a gyújtótávolság változtatásakor
fellépõ légáramlás kontrollált be- és kilépõpontja.
A térfogatát zoomolás közben szintén jelentõsen
változtató XF18-135mm-es objektívnél is alkal-
mazták már a technikát, amely a légáramlás ter-
vezésével és egy kis szûrõvel megakadályozza,
hogy az objektív által beszívott levegõ port szál-
lítson be a lencsetagok közé, ahol az lerakódhat.
Tulajdonságok
Az objektív jól megépített darab, bár a tubus jócs-
kán elõretolódik 80 mm-es állásban, lötyögés, ko-
tyogás nincs. A gyûrûk egyenletesen és kelleme-
sen húzósan járnak, és ez igaz a rekeszgyûrûre is,

2020/2.
www.fotomagazin.hu 39

1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô 0,0–0,1% Elhanyagolható 1,0–3,0% Erôs 0,00–0,05% Elhanyagolható 0,10–0,15% Közepes
1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge 0,1–0,3% Enyhe 3,0% felett Nagyon erôs 0,05–0,10% Kicsi 0,15% felett Erôs
0,3–1,0% Közepes

amelynek azonban jobban állt volna kicsit hatá-

rozottabb kattogás az értékek között. Az egyéb-
ként harmadonként kattanó gyûrû így könnyeb-
ben forgatható egyenletesen, ami a videósok-
nak elõny, de kissé kenõdõs érzés fotózás közben.
Nagy probléma nincs vele, megszokható. Van raj-
ta természetesen A mód, így a módtárcsa nélküli
kamerákon is jól használható az idõautomata
vagy a programmódok kiválasztására. A közelpont
35 cm a szenzorsíktól. A legnagyobb leképzés
80 mm-es állásban érhetõ el, ilyenkor egy nagy-
jából 7,5 cm-es téma tölti ki vízszintesen a kép­
mezõt. Igazán kicsi virágokhoz persze több kell
ennél, de egy szép ételfotó vagy egy kisebb rész-
letkép kényelmesen elkészíthetõ vele. A beépített
képstabilizátor a szabványos CIPA-féle mérési
eljárás szerint 6 értéket kompenzál, ezen felül
fel van készítve kifejezetten a redõnyzár okozta
rezgések kompenzálására is. Felismeri az állvá-
nyos szituációt is, amelynél kézremegésre nem,
de a redõnyzár által keltett vibrációra számítani
lehet. Az autofókusz szinte hallhatatlanul csen-
des és megfelelõen gyors is.
Tapasztalatok, eredmények
Az objektív fogása kényelmes. A 440 grammos
tömeg és a 89 mm-es hossz megmutatja az APS-C
szenzorméret elõnyét, mert mindkét adat mes�-
sze kisebb, mint amit a hasonló ekvivalens gyúj-
tótávolságú és fényerejû full-frame konstrukci-
óknál megszoktunk. Az objektívnek, bár látható,
de alacsony a fókuszvándorlása, aminek örülni
fognak azok, akik nemcsak fotóznak, hanem vi-
deóznak is a szerkezettel. Azonban nem kifeje-
zetten filmes célú konstrukcióról van szó. Méré-
ses tesztünket 24 megapixeles X-A7 vázzal készí-
tettük. A felbontásgrafikon csak a 16 mm-es gyúj-
tótávnál mutat jelentõsebb eltérést a képközép
és a sarkok között. Tesztfotóink szerint a különb-
ség nem drámai, a kép sarkaiban egy közepes át-
fogású zoomtól teljesen elfogadható. A gyújtótáv
növelésével gyorsan kiegyenlítõdik a képsarkok
hátránya, 35 mm-es állásnál, amely közel esik a
klasszikus alaplátószöghöz, szinte teljesen egy-
séges és magas, 2800 LW/PH körüli felbontást
kapunk a teljes képmezõn, már f/4-nél is. Úgy
általánosságban a képminõség miatt egyáltalán
nem érdemes rekeszelni, sem a felbontás, sem a
Fujifilm XF16-80 mm
F4 R OIS WR
színhiba nem változik jelentõsen a rekesznyílás
Csatlakozás Fujifilm X
zárásával. A színhiba és a torzítás minden gyúj-
Gyújtótávolság 16–80 mm
tótávnál elhanyagolható, a vignettálás csak a 16
Fényerô f/4
mm-es állásban látható jól, a többi helyzetben
Legszûkebb rekesz: f/16
elenyészõ. Ez könnyen korrigálható utólag.
Felépítés: 16 elem 12 csoportban
Összességében az XF16-80mm f/4 nagyon jó vá- Speciális tagok: 1 db ED, 3 db aszférikus
lasztás azoknak, akik minden tekintetben többre Rekeszlamellák száma: 9
vágynak, mint egy klasszikus alapzoom, de nem Közelpont: 0,35 m
szeretnének elmozdulni a fix f/2,8-as irányba, Szûrômenet: 72 mm
nagyjából plusz 100 000 forintért, ahol ráadásul Méretek: 78×89 mm
csak 55 mm-ig terjedõ teletartományt kapnak. Tömeg: 440 g
Alternatíva lehet még a 300 000 forintos teszt-
alanyunknál kicsivel olcsóbban besze­rezhetõ ­­Ami tetszett
XF18-135mm f/3,5–5,6, amely telébe többet, de • célszerû zoomtartomány
fényerõben kevesebbet ad, ráadásul a nagyobb • fix fényerô
átfogás miatt néhány gyújtótávolságnál meg kell • egyenletes képminôség közepes
elégednünk némileg alacsonyabb felbontással. gyújtótávoknál
• alacsony színhiba és torzítás
Mindent összevetve utazáshoz, mindennapi hasz-
• védelem belsô porosodás ellen
nálatra, hobbivideózásra remek a 16–80 mm-es
zoom, akár T30, akár T3 vagy egy X-Pro váz mellé. Ami kevésbé tetszett
• 16 mm-nél viszonylag nagy
felbontáskülönbség a képsarkok
Kapcsolódó cikkek: és a képközép között
• kissé határozatlanok a
Fujifilm XF16-55mm f/2,8 R LM WR – 2016. jan.–febr.,
56. oldal rekeszgyûrû kattanásai
Fujifilm XF18-55mm f/2,8-4 R LM OIS – 2017. szept.–
A Fujifilm XF16-80mm F4 R OIS WR
okt., 74. oldal
ára kb. 300 000 Ft.
Fujifilm XF18-135mm f/3,5-5,6 R LM OIS WR – 2018.
Az objektívet a Fujifilm képviseletétôl
jan.–febr., 34. oldal kaptuk kipróbálásra.

2020/2.
40 mobil
hírek n újdonságok
Az elsôsorban remek ár/
érték arányú csúcsmobil-
jairól ismert gyártó leg-
frissebb telefonja teljesen
megújult kamerarendszert
kapott – kipróbáltuk.
OnePlus 7T
n László Ferenc A OnePlus márkát mostanra sokan megismerték
hazánkban annak ellenére, hogy a világ legna-
gyobb mobilgyártójaként jegyzett Oppo érdekelt-
ségi körébe tartozó, 2013-ban alapított cég keve-
set költ marketingre, illetve hogy a termékeit vá-
sárlás elôtt Magyarországon eddig sehol sem le-
hetett kézbe venni. Ezzel kapcsolatban remek hír,
hogy nemrégiben a magyar szolgáltatók is felvet-
ték kínálatukba az eddig csak a gyártó oldaláról
rendelhetô készülékeket. A vállalat egyik legújabb
mobilja az alábbiakban bemutatandó 7T, amely a
Telenortól érkezett hozzánk kipróbálásra.
Aki kicsit is járatos OnePlus-témában, jól tudja,
hogy amennyiben egy készülék típusjelzésében
a számot követôen T karakter látható, az azt je-
lenti, hogy nem teljesen új modellhez van sze-
rencsénk, hanem egy ráncfelvarrt típusról. Nincs
ez másképp most sem: a OnePlus 7T a fél évvel
korábban kijött OnePlus 7 felfrissített kiadása,
érdekessége, hogy kamerafronton sokkal többet
fejlôdött, mint amit egy ráncfelvarrástól el lehet-
ne várni. És ily módon a 7T hellyel-közzel feljött a
drágább 7T Pro szintjére. A OnePlus 7 hátulján
egymás alatt kapott helyet a két kamera és a le-
des segédfény, a 7T hátlapján viszont már három
darab, vízszintesen sorakozó kamerára és egy
alattuk lévô villanóra lehetünk figyelmesek. A fô-
kamera lelke egy Sony IMX586 típusú képérzé-
kelô, melynek révén a korábbiakhoz hasonló mó-
don maximum 48 megapixeles felvételek készít-
hetôk. Ehhez azonban haladó módba kell válta-
nunk, ugyanis alapértelmezés szerint „csak” 12
megapixel felbontású, de kiváló minôségû felvé-
telek készülnek, a manapság egyre divatosabb
pixelösszevonásos technika révén. A 0,8 mikron
pixelméretû – colos szenzor nagyobb az átlag-
nál, és az elôdmodelltôl eltérôen nem F1,7-es, ha-
nem F1,6-os objektív található elôtte. Hasonló fé-
nyerejû a 7T Pro objektívje is, lézeres autofókusz
pedig csak ebben a drágább OnePlusban találha-
tó. A 7T esetében be kell érnünk hagyományos
fázisdetektálós AF-rendszerrel, bár ennek sebes-
sége sem nevezhetô rossznak.
Fotózás
A OnePlus 7 hátlapi kiegészítô kamerája egy
szerény 5 megapixeles modul volt, amely csak
és kizárólag a mélységérzékelési feladatok ellá-
tásával volt megbízva. A 7T-rôl elhagyták ezt az
egységet, cserébe két sokkal hasznosabb kame-
2020/2.
www.fotomagazin.hu
rát kaptunk. Az egyik ilyen a kétszeres optikai
zoomot biztosító telefotó-kamera, melynek ré-
vén 12 megapixeles felvételek készíthetôk. Az
F2,2-es fényérték ha nem is számít rekordnak,
egész korrektnek nevezhetô az 51 milliméteres
gyújtótávolságú kamera esetében. Az 1 mikron
pixelméretû szenzorra épülô egység fázisde-
tektálás révén állítja az élességet, és egyetlen,
bár nem elhanyagolható negatívuma, hogy
nem rendelkezik optikai képstabilizátorral. Ha
mindenképpen erre vágyunk, akkor érdemes in-
kább a 7T Prót választani, mely nemcsak remek
képstabilizással bír, hanem az optikai nagyítása
is nagyobb, 3-szoros. Negatívum viszont, hogy a
drágább OnePlus telefotó-kamerája csak 8
megapixel felbontású és F2,4-es fényerejû.
Ugyancsak újdonság a nagy látószögû kamera,
mely egyenesen a 7T Próból érkezett. Ennek az
F2,2-es fényerejû modulnak a segítségével lát-
ványos felvételek készíthetôk, bár megjegy-
zendô, hogy a 17 milliméteres fókusztávolság
miatt jelentôsen szûkebb a látószög, mint az e
tekintetben eminens tanulónak tekinthetô 12
milliméter gyújtótávolságú riválisok esetében.
Egyelôre kevés olyan mobil kapható, melynek
nagy látószögû kamerája is autofókuszos, a 7T
ilyen. Más kérdés, hogy az élességállítás lehet-
ne picit gyorsabb és pontosabb is.
Tapasztalatok
A nagyméretû szenzornak és a fényerôs objek-
tívnek köszönhetôen rossz fényviszonyok mel-
lett is jól teljesít a fôkamera. Naplementét kö-
vetôen mindenképpen érdemes kipróbálni az
éjszakai üzemmódot, melynek érdekessége,
hogy érzékeli, hogy kézbôl vagy állvánnyal fotó-
zunk. Utóbbi esetben hosszabb záridejû és több
részletet tartalmazó felvételek készülnek, de a
OnePlus e tekintetben még mindig nem ért fel
az etalon kategóriás Huawei szintjére. A hátté-
relmosással operáló portréüzemmód a 48 meg-
apixeles fôkamera és a 12 megapixeles telefo-
tó-kamera esetében használható, és értelem-
szerûen utóbbi esetben látványosabb végered-
2020/2.
LAPTAPIR
ményû. Az éles és életlen területek közötti ha-
tárvonalak nem teljesen tökéletesek, minden-
esetre a 7T-vel készített portrék az átlagnál jobb
minôségûnek nevezhetôk. Új fejlesztés a szu-
permakrómód. Ez a nagy látószögû kamerát
használja arra, hogy igen közeli témákat tud-
junk megörökíteni. Háromszintû zoomolási le-
hetôséget kapunk, ám ilyenkor egyszerûen csak
ugyanazt a képet cropolja kisebb-nagyobb mér-
tékben a technika. A szupermakrómódot akkor
érdemes használni, ha 2,5–8 centiméteres tár-
gytávolságot szeretnénk alkalmazni.
A fôkamera révén 30, illetve akár 60 képkocka/
másodperc sebességû 4K felvételek is készít-
hetôk, a telefotó-kamera pedig maximum 30 OnePlus 7T
fps-es 4K videókat képes rögzíteni. A nagy látó- Méret: 160,9 × 74,4 × 8,1 mm
szögû modul esetében a full HD és a 30 fps je- Tömeg: 190 g
lenti a plafont, ezenkívül pedig a készülék 960 Kijelzô: 6,55 col, 2400 × 1080 pixel
fps-es remek szuperlassító üzemmódja mellett Processzor: 4 × 2,7 GHz, 4 × 1,8 GHz
sem mehetünk el szó nélkül. Memória: 8 GB RAM, 128 GB flash
Ahogy a OnePlus 7, úgy a OnePlus 7T esetében is Bôvíthetôség: –
egy csepp alakú apró kijelzôszigetben található a Szoftver: Android 10
frontkamera. A kiváló minôségû és lényegében Képszenzorfelbontás: 48 megapixel
Videófelbontás: 3840 × 2160 pixel
végtelen kontrasztarányú amoled érintôkijelzô
Akkumulátor: 3800 mAh
képátlója 6,41-rôl 6,55 colra nôtt úgy, hogy köz-
ben a képarány 19,5:9-rôl 20:9-re módosult. A ­­Ami tetszett
változatlan pixelsûrûségû képernyô tehát a ko- • korrekt képminôség
rábbiaknál hosszúkásabb kialakítású. Ha kijel- • három hátoldali kamera
zôsziget nélküli vizuális élményre vágyunk, akkor • 960 fps-es szuperlassítás, szuper-
jobb választás a 6,67 col képátlójú paneles 7T makró
Pro, melynek felsô élébôl motorosan mozog ki- Ami kevésbé tetszett
be a szelfikamera. A 7T és a 7T Pro azonos tudású • telefotó-kamerában nincs OIS
frontkamerával bír, f2-es fényerô mellett maxi- • lehetne kicsit nagyobb az optikai
mum 16 megapixeles önarcképek készíthetôk zoom
vele. Háttérelmosás-portrémódot is kapunk, • kimaradt a lézeres autofókusz
amely mélységérzékelô kamera hiányában is
A készülék ára kb. 200 000 forint.
egész szépen teszi a dolgát. n
42 mobil
A dél-koreai csúcsmobil-
ban nemcsak kamerából,
hanem kijelzôbôl is több
van az átlagosnál. Kipró-
báltuk, hogyan teljesít a
gyakorlatban a flexibilis
kijelzôs újdonság.
Samsung
Galaxy
Fold
n László Ferenc Az elmúlt években rengeteget lehetett hallani ar-
ról, hogy érkezôben vannak a hajlékony kijelzôs
okostelefonok, és a gyártók végül is tartották ma-
gukat az ígéreteikhez. A Samsung nemrégiben
dobta piacra elsô ilyen modelljét, a Galaxy Foldot,
ami igazi technikai erôdemonstráció, vagyis felvá-
zolja, hogy jelenleg mire képes a világ legnagyobb
mobilgyártójaként jegyzett dél-koreai vállalat.
A készülék alaphelyzetben, vagyis csukott állapo-
tában úgy néz ki, mint a jó öreg Nokia kommuni-
kátorok, ilyenkor a kisméretû külsô kijelzôn ér-
hetôk el a telefon funkciói. A nagy varázslat akkor
következik be, amikor szétnyitjuk a mobilt: szét-
nyílik a hatalmas flexibilis kijelzô, amely lényegé-
ben tabletszerû felhasználói élményben részesít
bennünket. Fotózni, videózni természetesen csu-
kott és nyitott helyzetben is lehet a Galaxy Fold-
dal. A külsô kijelzô körüli kávák igen vastagok, rá-
adásul a 4,6 colos panel igen elnyújtott kivitelû,
így a 21:9 képarányú és kis felületû panelen nem
túl nagy élmény a fotózás. Ellenben remek dolog,
hogy a zsebünkbôl hirtelen kirántott telefonnal
azonnal, szétnyitás nélkül rögzíthetünk felvétele-
ket. Sôt, az önarcképkészítésnek sincs akadálya,
ugyanis a kompakt külsô képernyô mellett teljes
értékû 10 megapixeles szelfikamera található,
melyet elsôsorban f/2,2-es fényereje, illetve 26 mil-
liméteres gyújtótávolsága jellemez. A szétnyitást
követôen egy nem kevesebb mint 7,3 hüvelyk ké-
pátlójú kijelzô tárul elénk, mely a 4:3-hoz közeli ké-
paránya révén jelentôsen nagyobb felületû, mint
napjaink 6,6-7 colos csúcsmobiljainak általában
19:9 képarányú paneljei. A felbontás viszont elma-
rad a várakozásainktól: a manapság megszokott
500 helyett 362 ppi-s pixelsûrûséget kapunk, ami
alapvetôen nem rossz, de ha például fotózás köz-
ben közelrôl nézzük az élôképet, akkor a minôsége
hagy némi kívánnivalót maga után.
Kamerák
A notch, vagyis a kijelzôsziget nagyobb a megszo-
kottnál, igaz az átlagnál komolyabb hardver talál-
ható benne, itt ugyanis nem egy, hanem rögtön
két kamera rejtôzik. A fôkamera megegyezik a kí-
vül is található társával, vagyis f/2,2-es fényerejû
és 10 megapixeles egységhez van szerencsénk.
Mellette egy f/1,9-es és 8 megapixeles kiegészítô
kamera található, mely mélységérzékelô felada-
tokat lát el, vagyis segít abban, hogy a portrémód-
ban készített, elmosott hátterû önarcképek a le-
hetô legjobb minôségûek legyenek. Hasonló ka-
merapáros található a Galaxy S10+-on is azzal a
különbséggel, hogy ott a fôkamera kicsit nagyobb,
f1,9-es fényerejû.
Mivel a Galaxy Fold összesen hat kamerát kapott,
és ezek közül eddig háromról tettünk említést,
könnyen kikövetkeztethetô, hogy a telefon hátol-
dalán további három egység teljesít szolgálatot.
2020/2.
www.fotomagazin.hu
Ezek egyenesen a Galaxy S10+-ról érkeztek, és a
ceruzás Note10+ annyiban tud többet ennél, hogy
mélységérzékelô ToF modul is található a hátlap-
ján. A fôkamera révén 12 megapixel felbontású és
minden körülmények mellett messze átlagot
meghaladó minôségû felvételek készíthetôk. A 26
milliméteres fókusztávolságú modul alaphelyzet-
ben f/2,4-es rekeszértékkel dolgozik, és ha kevés a
fény, akkor automatikusan f/1,5-re vált. Köztes ér-
tékek nincsenek, viszont jó dolog, hogy manuális
módban a rekeszértéket is kézzel lehet állítani.
Az 1/2,55 colos szenzor régi ismerôsünk, csakúgy
mint a villámgyors élességállítást biztosító Dual
Pixel technológia. Rossz fényviszonyok mellett jó
szolgálatot tesz az optikai képstabilizátor, illetve
adott esetben érdemes eljátszani az éjszakai
üzemmóddal. Utóbbi ugyan nem éri el a Huawei-­
féle csúcsmobilok hasonló üzemmódjának tudá-
sát, az utóbbi idôkben sokat javítottak a minôsé-
gén. Ha egy távolabbi témát picit közelebb szeret-
nénk hozni, akkor elegendô rányomni a zoom-
gombra, aminek hatására kétszeres optikai nagyí-
tást kapunk. Az 1/3,6 colos szenzorral ellátott,
52 milliméteres gyújtótávolságú zoomkamerá-
ból természetesen nem hiányozhat az optikai
képstabilizátor, azért viszont kár, hogy csak f/2,4-
es fényerôt kapunk, szemben a Note10+ f/2,1-es
értékével. Ha rosszak a fényviszonyok, akkor az
automatika azonnal átvált a zoomkameráról a
nagyobb fényerejû fôkamerára, és digitális
zoommal valósítja meg a nagyítást, melynek
minôsége természetesen elmarad az optikai
zoométól. Az autofókusz egyedül a nagy látó-
szögû modulból hiányzik, de ennek nem sok ká-
rát látjuk a hétköznapi használat során. Annál
nagyobb örömöt szerez a 12 milliméteres fókusz-
távolság, amely sokkal nagyobb, 123 fokos látó-
szöget eredményez, mint a riválisok 14-16 milli-
méteres megoldásai – szó szerint új perspektívák
nyílnak meg elôttünk a nagy látószögû fotózás-
ban. A fényerô ezúttal f/2,2-es, amire nem lehet
panaszunk, hiszen a legújabb iPhone-ok hasonló
kamerája csak f/2,4-et tud.
2020/2.
43
Tapasztalatok
A kamerák villámgyorsan életre kelthetôk, a fóku-
szálás általában ugyancsak nagyon gyors, és a ké-
pek elmentése sem vesz igénybe túl sok idôt. A
felvételeket kizárólag a belsô memóriában lehet
eltárolni, vagyis nem kapunk mikro-SD-bôvíthetô-
séget, igaz az 512 GB-os flashmemória miatt utób-
bira nem is nagyon van rá szükség. A videófelvevô
természetesen megugorja a felsô kategóriában
manapság elvárható 4K 60 fps szintet, ellenben
ha a nagy felbontás helyett fontosabb a maximá-
lisan stabil kép, akkor érdemes inkább full HD-ban
videózni. A szelfikameráknak sem jelent gondot a
4K-s videózás, ez esetben azonban be kell érnünk
a másodpercenkénti 30 képkocka sebességgel. Je-
lenleg egyedül az új csúcs-iPhone-okban találha-
tó olyan frontkamera, amely 4K 60 fps-re képes,
viszont az almás mobilok a Samsungoktól el-
térôen nem tudnak 960 fps sebességû szuperlas-
sított 720p videókat készíteni. Utóbbi felvételek
Samsung Galaxy Fold
0,4, illetve 0,8 másodpercnyi történést lassítanak Méret: 160,9 × 117,9 × 6,9 mm
le igen látványos formában. n Tömeg: 263 g
Kijelzô: 7,3 col, 2152 × 1536 pixel
Processzor: 2 × 2,7 GHz, 2 × 2,4 GHz,
4 × 2,0 GHz
Memória: 12 GB RAM, 512 GB flash
Bôvíthetôség: –
Szoftver: Android 9.0
Képszenzorfelbontás: 12 megapixel
Videófelbontás: 3840 × 2160 pixel
Akkumulátor: 4380 mAh
­­Ami tetszett
• remek képminôség, változtatható
rekesz
• kiváló nagy látószög
• gyors mûködés
Ami kevésbé tetszett
• nagylátószögnél nincs AF
• a zoomkamera csak kétszeres
nagyítású
• az éjszakai mód lehetne jobb
A készülék ára kb. 700 000 forint.
4444 képértékelés

Képértékelés
Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársunk a www.fotomagazin.hu weboldalra
feltöltött képekbôl válogat. Nem feltétlenül a legjobb vagy legrosszabb képeket mutatjuk be, hanem azokat, amelyekhez
reményeink szerint hasznos vélemény, értékelés fûzhetô. A képeket Szigeti Tamás fotóriporter értékelte.

Hell Ferenc:
Fényvillamos másképp
Ferenc felvételén érdekesen keveredik
a hétköznapiság és az ünnepélyesség.
A villamoson belül mindennapi jelentet
látunk: zömében sötét ruhában, szinte
közömbös arccal utazó emberek, akik
nem nagyon figyelnek egymásra.
Kívül viszont a különleges világítás már
utal az ünnep közeledtére, arra, hogy
nem hétköznapi idôszakban készült
a felvétel.

Böröczi Krisztián: Pokoli torony

A kép címe kicsivel ijesztôbb, fenyegetôbb,

mint a hangulata. Szép, esztétikus a fotó színvilága.
Talán kicsit szerencsésebb lett volna a kompozíció, ha
a hold távolabb van a toronytól, de így is jó hangulatú
felvétel. A javasolt vágás valamennyire pótolja a kis
szerkesztési hiányosságot.

2020/2.
www.fotomagazin.hu 45

Sarfi Mara: Háromszög

Mara felvétele is kevés elembôl,

geometriai formákból, szürke tónusokból
felépülô, jól megalkotott minimalista
kompozíció. A korlát utal arra, hogy felehetôen
lépcsôházban készült a fotó.

Pockmecz-Udvardi
Katalin: Kerék

Katalin fotója azért érdekes

számomra, mert új módon
dolgozza fel a jól ismert témát.
Az óriáskerék a vidámság,
a napsütés, a jókedv látványos
szimbóluma, így is szokták
megjeleníteni. Ezen a borongós,
esôs idôben készült fotón viszont
azt látjuk, hogy bizony a kerék
a – szó szerint – szürke
hétköznapokon is ott van, része
a városképnek, csak éppen nem
sok figyelmet fordítunk rá.

Vincze Viktória: Szarvasbika

Ritka pillanat a kirándulók életében ilyen közelrôl

találkozni szarvasbikával. Viktória ügyességét, lélekjelenlétét
mutatja, hogy a rendelkezésre álló rövid idô alatt jól
exponált, jól komponált, érdekes felvételt készített.

2020/2.
46 képértékelés

Portörô Kátya felvétele

Újból egy igazi kátyás fotó. Kevés elemre épülô,
egy-egy apró momentumot megragadó, ötletes
felvételeket láthatunk, szinte minden lapszámban,
Kátyától. Ezen a képen elsôsorban a színek
alkotják meg a kompozíciót, és egyszersmind
meghatározzák a fotó hangulatát is. A kerékpárok
– akár tudatosan, akár véletlenül kerültek a képre
– fokozzák a színek létrehozta hangulatot.

Kovács Balázs: Szögek

Népszerû téma, jó kivitelezés. Az elektromos

távvezetékek oszlopai monumentálisak, érdekes
szerkezetûek, jól fényképezhetôk, ezért gyakran
jelennek meg a fotográfusok képein. Ezúttal,
a felvétel erényei mellett, a címre hívnám fel
a figyelmet. Tényleg úgy van, hogy ritkán vesszük
észre, gondolunk bele, hogy a vasszerkezet elemei
hányféle szögben kapcsolódnak, és mennyi
alakzatot hoznak létre, amikbôl összeáll a látvány.

Szônye Zsolt:
Köd felett, felhô alatt
Ahogy a cím is utal rá, – a nehéz romok
látványa ellenére – furcsa lebegést érzünk
a képen. Nagyon jól érzékelhetô a tágasság,
a távlatosság, a levegôsség.
Ezek együtt nyugalmas, kiegyensúlyozott
hangulatot teremtenek.

2020/2.
 www.fotomagazin.hu 47

SZAMIGabi:
Egy ködös, szegedi, ôszi estén

A múlt század tízes, húszas, harmincas

éveiben készült sok hasonló hangulatú
felvétel. (Gondoljunk csak Brassai párizsi
éjszakai sorozatára: tinyurl.com/rp4xdtc.)
Jól lett kiválasztva a helyszín, szép
a kompozíció, remek az atmoszféra.
A háttérben andalgó pár a száz évvel ezelôtti
hangulat ellenére aktualizálja képet, hiszen
a fiatalember a meghitt séta közben
is figyeli a mobiltelefonját…

Vettik Stephan: Hajókikötô télen

Jó meglátás, szépen kivitelezett, szimmetrikus kompozíció.

Visszaadja az elhagyott, használaton kívüli kikötô hangulatát.
Talán az eredeti színek is hozzátennének a látványhoz, kár,
hogy nem láthatjuk abban a formában a képet.

Kôhalmi Kálmán: János vitéz

Igazán szép, lágy, lírai színházfotó. Remek a kompozíció,

és kifejezetten jó pillanatban történt az expozíció. Nagyon fontos,
hogy a képen látható arc is teljes harmóniában van a jelenettel.
Szép a kép fekete-fehérben, de nem vagyok biztos benne, hogy
eredeti, színes formájában kevésbé lenne hatásos.
Azt viszont határozottan állítom, hogy a képben elhelyezett
szignók, feliratok, egyebek rontanak az összhatáson,
ezért kerülendôk.

2019/3.
2020/2.
48

Összegyûjtöttünk öt olyan funkciót, amit

szívesen látnánk a fényképezôgépekben. Ezek egy
része a mobiliparban jelent meg, és látványosan
mutatja meg a digitális képalkotásban rejlô
új lehetôségeket.

Újabb öt funkció, amit hiányolunk

a fényképezőgépekből
n szita péter Két korábbi összeállításunkban már felvetettünk 15 kíván-
ságot, ezek egy része azóta teljesült, mások nem. Most
elsôsorban azokat a jellemzôket nézzük meg, amelyek a
mobiltelefonok kameráinál már elterjedtnek számítanak
és jól beváltak. Nagy részük a computational photo­graphy,
azaz számításalapú fotózás tárgykörébe tartozik, és a kép-
készítés és -feldolgozás szoros egységére épít. A klasszikus
fotózásban ilyen például a HDR vagy a panorámatechnika,
amelyeknél már a képkészítés is a késôbbi feldolgozásnak
megfelelôen történik. Van azonban még jó néhány izgal-
mas lehetôség ezen a téren.
Zajcsökkentés sok felvétel felhasználásával
Vannak mobilos kameraappok, amelyek alkalmasak erre
a funkcióra, és a legújabb firmware-frissítéssel a Phase One
100 és 150 megapixeles hátfalai is képesek rá. Ha a fény-
képezôgépek skálájának két végpontján már mûködik,
akkor itt az ideje, hogy a közbülsô modelleknél is megje-
lenjen. Az eljárás lényege, hogy sok felvétel átlagolásával
drámaian csökkenthetô a képzaj. Ez már önmagában is
remek lenne, de akár kitûnô állványhelyettesítô is lehet.
Ugyanis egyetlen hosszabb, alacsony érzékenységû, áll-
ványt igénylô exponálás helyett készíthetünk jóval több,
rövidebb expozíciós idejût, magasabb érzékenységgel. Ezek-
hez már nem kell feltétlenül állvány, a magasabb érzé-
kenység által termelt zajt pedig a felvételek képadatai-
nak átlagolása tünteti el. Az egyes elemi képek a rövidebb
expozíciós idônek köszönhetôen nem fognak bemozdul-
ni, a képek közötti elmozdulást azonban vagy a beépített
képstabilizátor kompenzálja, vagy egymásra igazítja ôket
a feldolgozóalgoritmus. Az algoritmus arról is gondoskod-
hat, hogy a mégis bemozdult képeket egyszerûen kihagy-
ja a végsô összeállításból. A mobilok apró szenzorjai így
szinte csodaszámba menôen alacsony zajszintû alkonyati
fotókat produkálnak, egy nagyobb szenzoros kamerával
pedig a határ akár a csillagos ég is lehet. Ez akár szó sze-
rint is érthetô, ugyanis eljöhetne a kézbôl készített tejút-
fotók korszaka. A Phase One megoldása ugyan állványt
igényel a többképes zajcsökkentéshez, a végeredményt
azonban nem JPEG-, hanem RAW-formátumban nyújtja
át, ez is megfontolandó megoldás.

Additív éjszakai üzemmód

Nagyon hasonló az elôzôhöz, de az elemi képeket nem
átlagolja, hanem összeadja. Olympus fényképezôgépek-
ben már találunk hasonló funkciót. A szenzor állandó min-
tázatú zaja ugyanis az expozíciós idôvel arányos, ezt a zajt
pedig remekül visszafoghatjuk úgy, ha például egy darab
egyperces expozíciót tíz darab hat másodpercessel helyet-
tesítjük, majd a végén a képadatokat összeadjuk, mondjuk

2020/2.
www.fotomagazin.hu
egy komplex zajcsökkentô algoritmus segítségével. Kom-
bináltan alkalmazva az elôzô megoldással akár forradal-
masíthatná is az éjszakai fotózást, nem is beszélve arról,
hogy a készülô hosszú expozíciós idejû fotó alakulása va-
lós idôben is követhetô lenne az LCD-n. A Google saját
fejlesztésû kameraappja, amely a Pixel telefonokban ér-
hetô el (nem hivatalosan pedig sok más Android-telefonra
is feltelepíthetô) nemrég bôvült az Astro móddal, amely
extrém kevés fényben is látványos képeket produkál.
Kézremegés-érzékeléses exponálás
Szintén a Phase One innovációja, de vannak mobilos ap-
pok is, amelyek kihasználják. A beépített stabilizátoros
fényképezôgépben vagy képstabilizátoros objektívekben
garantáltan megtalálhatók azok a gyor-
sulásérzékelô szenzorok, amelyek ada-
tai alapján a remegéskompenzáló rend-
szerek mûködnek. Ezek adatait azon-
ban arra is fel lehet használni, hogy
szimplán csak mérjük vele a kézreme­
gésünket. A Phase One
XF kamerája például kis
grafikonon is ki tudja je-
lezni a rezgést, akárcsak
egy szeizmográf. Jó len-
ne például, ha a kamerát
be lehetne állítani úgy,
hogy akkor exponáljon,
amikor épp a minimumra
csökken a kézremegésünk. Egy 40-60
megapi­xeles váznál egy jó minô­ségû
objektívvel már nem támaszkodhatunk
a jó öreg reciprokszabályra, és ha nem
a pillanatot kell elkapni, akkor bôven beleférne az 1-2 má-
sodperces várakozás, amelyben a kamera megkeresi a
legnyugodtabb tizedmásodpercet. A stabilizátorral együtt
alkalmazva így még tovább lehetne tolni a határokat.
Élességcsapda modern módra
Néhány filmes kamera képes volt rá annak idején, és több
mai digitális eszközbôl is elô lehet csalni néhány AF-beál-
lítás kombinációjával. Klasszikusan úgy mûködik, hogy ha
a manuálisan elôre beállított tárgytávolságban valami-
lyen éles témát érzékel a kamera, akkor magától exponál.
2020/2.
49
A rovarfotósok kedvenc funkcióját lehetne kibôvíteni úgy,
hogy nemcsak távolságtartományt lehetne megadni elô-
re, hanem az érintôképernyôn a képmezô egy adott terü-
letét is körberajzolhatnánk, ahol a kamera a mozgást fi-
gyeli. Ha meg lehetne
adni érzékenységet is,
akkor mondjuk ki lehet-
ne szûrni a falevelek rez-
gését, de mégis elké-
szülne a felvétel, ha a
madár kidugja a fejét
az odúból. A megoldást
már évek óta alkalmaz-
zák például a biztonsá-
gi kameráknál, amelyek
csak akkor rögzítenek,
ha a kijelölt területen
mozgást észlelnek.
Modern fájlformátumok
Többször is írtunk már a JPEG-formátum hátrányairól,
továbbra is aktuális lenne a lecserélése. A hírek szerint a
EOS-1D X Mark III lehet az elsô olyan kamera, amely HEIF-
mentést biztosít, így a JPEG-nél jóval hatékonyabb tömö-
rítéssel tud majd a kártyára írni jelentôsen nagyobb
adattartalmú, például 10 bites színmélységû képeket. Jö-
hetne a többi kamerában is! Bár több fényképezôgépnél
van lehetôség veszteségesen tömörített RAW-képek men-
tésére, amelyek elhanyagolható minôségvesztés mellett
nyújtanak lényegi fájlméretnyereséget, érdemes lenne a
gyártóknak megfontolni a videóiparban tevékenykedô Black­
magic megoldását. Ôk a mozgóképes RAW-állományok
mentésénél kínálnak olyan opciót, amely a feldolgozás elsô
felét, azaz a Bayer-interpolációt már a kamerában elvégzi,
csak a továbbiakat hagyja a számító-
gépes utómunkára. Így kisebb lehet a
fájlméret, és rövidebbé válna az utó-
munka is. Idekívánkozik még, hogy a
Fujifilm fantáziadús RAW-feldolgozá-
si megoldása terjedni kezdett. Immár
az Olympus is lehetôvé teszi egyes ka-
meráinál, hogy a RAW-konvertálást a
számítógép processzora helyett a szá-
mítógéphez csatlakoztatott fényképe­
zôgép processzora végezze el, termé-
szetesen a RAW-feldolgozó szoftverben
beállított paraméterek szerint. Az ered-
mény látványosan gyors konvertálás,
még a gyenge hardverû számítógépe-
ken is. Reméljük, hogy a megoldás a többi gyártónak is
megtetszik, és hogy nem csak a legfelsô kategóriás ka-
meráknál alkalmazzák majd.
Kapcsolódó cikkek
10 dolog, amit hiányolunk a fényképezô- gépekbôl
– 2014. júl. – aug. 94. oldal
Öt dolog, amit hiányolunk a fényképezô gépekbôl
– 2018. jan. – febr. 68. oldal
50 technika
Ügyeljen a filmjeire
az amerikai reptereken!
A Kodak Alaris, a Kodak filmek
gyártója és forgalmazója arra hívta
fel vásárlói figyelmét, hogy az amerikai
reptereken nemrég üzembe helyezett
ct-csomagátvilágítók kárt tehetnek
a filmekben.
Az amerikai Közlekedési Biztonsági Hivatal (TSA)
nemrég új típusú, ct-elven mûködõ kézipoggyász-
átvilágító berendezéseket helyezett üzembe több
nagy repülõtéren, olyanokon, mint a New York-i
John F. Kennedy, a Washingtoni Dulles vagy a
Los Angeles-i nemzetközi repülõtér. A közeljövõ-
ben 145 helyen fognak mûködni az új rendszerek.
A hagyományos átvilágítók egyetlen irányból bo-
csátottak át röntgensugarakat a vizsgálandó cso-
magokon, ezeknél a tapasztalatok szerint az át-
Filmek és repterek
A fotóanyagok biztonsági átvilágítása természetesen nem mai probléma, az
1970–80-as években a repülõtéri csomagröntgenek elterjedésekor sok fotóst
ért kellemetlen meglepetés, ugyanis a kezdeti berendezések kevésbé érzékeny
képalkotó rendszerei viszonylag nagy teljesítményû röntgensugárzást bocsá-
tottak ki. Ez ugyanúgy exponálta a filmet, mint ha gyenge fény érte volna, az
eredmény pedig fátyolos, kis kontrasztú kép lett. A technika fejlõdésével egyre
csökkent a hatékony átvilágításhoz szükséges teljesítmény, így késõbb már azt
mutatták a tapasztalatok, hogy a magas érzékenységû, különleges felhaszná-
lású vagy tudományos nyersanyagokat kivéve nem okoz látható problémát
az átvilágítás. Persze aki sokat vagy sok átszállással utazott, annál elõfordul-
hatott, hogy a csomagja akár négy-hat alkalommal is átesett a vizsgálaton,
ez pedig már látható elváltozást is okozhatott azokon a filmeken is, amelyek
egyébként probléma nélkül viseltek el egy vagy két alkalmat. A professzionális
fotósok egy része így korábban is ragaszkodott a filmjeik kézi átvizsgálásához.
lagos filmek nem szenvedtek károsodást, csak a
magas érzékenységû vagy speciális felhasználású
nyersanyagoknál állt fenn a kockázat. A ct beren-
dezések azonban több irányból bocsátanak át
sugarakat a csomagokon, és végül 3D képet al-
kotnak, az így adódó magasabb dózis már káro-
síthatja a filmeket.
A Kodak munkatársai 35 mm-es Portra 400 fil-
mekkel végeztek kísérletet, egy és tíz közötti al-
kalommal küldték át a JFK repülõtér ct-szken-
nerén, majd a saját laborjukban elõhívták és
elemezték õket. Az eredmény azt mutatta, hogy
már egy átvilágítás is látható károsodást okoz,
fátyolos feketéket kaptak, és visszaesett a rész-
letvisszaadás az árnyékokban. A cég szerint elkép-
zelhetõ hogy ISO 100-as nyersanyagon nem vagy
csak alig hagyna nyomot a szkennelés, mégis azt
javasolják, hogy aki bármilyen exponálatlan vagy
exponált, de elõhívatlan filmmel utazik, ct-átvi-
lágítás helyett kérjen kézi ellenõrzést. A TSA köz-
lése szerint az átvilágítást végzõ személyzetet
kiképezték fotófilmek és mozgóképfilmek kézi
átvizsgálására. Maga a hivatal is kézi átvizsgá-
lást javasol bizonyos esetekben, de eredetileg csak
ISO 800-nál magasabb érzékenységû, tudomá-
nyos és röntgenfilmek, alulexponált (push kidol-
gozást igénylõ), síkfilm, nagy formátumú vagy
kifejezetten professzionális nyersanyagok eseté-
ben. A biztonsági ellenõrzés elõtt így érdemes a
filmeket átlátszó külön mûanyag tasakba he-
lyezni és a tasak kézi átvizsgálását kérni. A Kodak
javasolta a TSA-nek, hogy a ct-szkennert alkal-
mazó reptereken helyezzenek el figyelmeztetõ
jelzéseket, de addig is elkészített egy saját címkét
is, amelyet a fotósok az utazás elõtt kinyomtat-
hatnak, majd a filmeket tartalmazó tasakra rög-
zíthetnek, felhívva a biztonsági személyzet fi-
gyelmét az érzékeny filmekre.
2020/2.
www.fotomagazin.hu
Megfelelő rendezettség
Lowepro táskák a tartozékoknak
A mindent elárasztó apró csetreszek között segítenek rendet tartani a Lowepro GearUp sorozatának
kis tokjai és táskái. Kipróbáltuk ôket, és pluszként egyet a legkisebb fotós táskák közül is.
n szita péter Aki nem a minimalista vona-
lat követi, az könnyen azt ve-
heti észre, hogy teljesen átlagos fotós útra is
20-30 apró csetreszt visz magával. Töltõk, akkuk,
átalakítók, adapter kábelek, memóriakártyák,
cseratalp, vízszintezõ, távkioldó, polárszûrõ, va-
kukioldó, led fényforrás, powerbank, memória-
kártya – és még lehetne sorolni a végtelenségig.
A profiknak pedig szinte kötelezõ maguknál
hordaniuk az apró kiegészítõket, hogy fel legye-
nek készülve mindenféle helyzetre.
A videósokról nem is beszélve, akik még sok-
szorta annyi kábelt, tartót, adaptert, mikrofont,
rögzítõt visznek mindig magukkal. A Lowepro a
GearUp sorozatával nyújt megoldást a problé-
mára, elég széles mérettartományban.
Rendszerezett apróságok
A sorozat legkisebb tagja a GearUp Wrap, amely
kétfelé kihajtható tárcához hasonlít, és öt zse-
bet nyújt, köztük egy cipzárral zárhatót, plusz-
ként pedig négy gumis tartót kábelek számára.
Ez még a legki-
sebb fotós szet-
tek mellett sem
tûnik nagynak.
p
GearU
Wrap
2020/2.
51
Egy apró USB-töltõ, egy
tartalék akku, néhány
tisztítóeszköz, egy-két
kábel, egy kisebb filter,
pár tartalék kártya ké-
nyelmesen elfér benne.
p
A záródásról gondosko- GearU ini
dó alukampó pántja gu- M
mis, így ha kicsit bucira
Pouch
pakoljuk a tokot, akkor
is be tudjuk csukni. Na-
gyon célsze­rûek az átlát-
szó zsebek, amelyekben
azonnal látszik, hogy mit
hol kell keresni, a kam-
pós záródást azonban kissé körülmé-
nyesnek érzem, ellenben biztonságos,
még akkor is jól tart, ha teletömjük a
tartót. A GearUp Wrap akár bel-
sõ zsebben is elfér, így elsõsor-
ban azoknak lehet jó válasz-
tás, akik nem szeretnek sok
felszerelést magukkal vinni.
Ideális helye annak az alapkész-
letnek, amelyet minden esetben ma-
gunkkal viszünk attól függetlenül, hogy
egyetlen kamerával vagy nagy szettel indu-
lunk útnak.
Alapterületben nem, de vastagságban jól lát-
ható elõrelépést hoz a legkisebb GearUp Pouch,
a Mini. Itt már körben cipzáras záródást ka-
punk, felülrõl pedig a fólián át csukott állapot-
ban is belátunk a csetreszeink közé, így több
GearUp Pouch használatakor is könnyû megta-
lálni a megfelelõt. Belül a tok alján egy zsebet
és gumis bújtatókat találunk. A Lowepro ötlete
szerint a közbülsõ emeletet alkotó elválasztó,
amelynek mindkét oldalán gumis bújtatók van-
nak kábelek és tartozékok számra, teljesen ki-
emelhetõ a tokból. Ennek vannak elõnyei és
hátrányai. Elõny, hogy könnyebb úgy pakolni,
hogy egyszerûen félretesszük a középsõ lapot,
és ha épp nincs rá szükség, akkor magunkkal sem
kell vinnünk, így nem foglal helyet. Hátrány azon-
52 eszközök
ban, hogy ha kivesszük, és félre-
tesszük, könnyen elkeveredik, vagy
egy másik tartóba kerül vissza;
ezenkívül könnyû leejteni is pako-
lás közben. Lehet, hogy a követ-
kezõ változatban érdemesebb
lenne kis tépõzáras megoldással
rögzíteni az elválasztót, amelyet
alapvetõen ki lehet hajtani úgy,
hogy nem esik ki, ha pedig nincs
rá szükség, akkor el is lehet távo-
lítani. Belül egyébként kényel-
mesen elfér egy nagyobbacska
powerbank is pár kábellel és ki-
egészítõvel, illetve egy kisebb
vaku és egy távvezérlõ számára
is ideális a hely.
Pontosan ugyanígy épül fel a
GearUp Pouch Medium, melynek
vastagsága is azonos a kisebb modellével, de
hosszabb. Így itt akár már miniállványnak is jut
hely, plusz több garnitúra tartalék akkunak, egy
nagyobb külsõ akkutöltõnek, hordozható me-
revlemeznek stb.
A harmadik lépcsõfok a GearUp Case Large,
amelynél a nagyobb alapterület helyett dupla
akkora vastagságot kapunk. Az elv itt is azonos,
de a kivehetõ elválasztónak csak az egyik oldalán
GearUp
Case Large
találunk gumis bújtatókat, a másikon két nagy
méretû, tépõzáras zseb van. Ezek nem merevek,
így csak akkor foglalnak pluszhelyet, ha van is
bennük valami. Egy ekkora tokban már kényel-
p
GearU ium
Med
Pouch
mesen elfér egy két-három vakus strobistszett
vagy akár néhány kisebb pluszobjektív is, vagy
egy állványfej számos további tartozékkal. Jól
használató arra is, hogy nagyobb utazás alkal-
mával a ruhás bõröndön vagy hátizsákon belül
egyben tartsa az összes mûszaki kiegészítõn-
ket, a laptoptöltõtõl kezdve az USB-hubon át a
legkisebb apróságokig.
Kis szetthez kis táska
A tartozéktartók mellett elkértünk egy igazán
kicsi fotóstáskát is, olyat, amely lekövette az el-
múlt évtized átalakulását, és ideális választás a
Micro 4/3 rendszerû, illetve a kicsi APS-C szen-
zoros tükör nélküli kamerákhoz. Ezekhez a szet-
tekhez sokszor feleslegesen nagy egy klasszikus
méretrend szerinti táska. Az m-Trekker SH 150
egy jó ötletekkel telepakolt pici táska, amelyben
elfér mondjuk egy három-négy objektíves, Mic-
ro 4/3 rendszerû készlet és némi kiegészítõ. Egy
sorban három rekeszt találunk, ezekben akár
kis méretû full-frame-objekívek elférnek, a ki-
sebb szenzorformátumú rendszerekbõl pedig
akár f/2,8-as zoomokat is belepakolhatunk. Az
egyik rekeszhez kapunk egy függõleges elvá-
lasztót, így ide kényelmesen tehetünk két objet-
kívet is egymásra, vagy más tartozékokat egy-
más fölé. Apró figyelmesség, hogy az egyik re-
keszelõ oldalán pici zseb van, akárcsak az, hogy
a táska belsõ hátsó oldalán kialakított zsebbe
iratainkat vagy egy kisebb tabletet is tehetünk.
Az elülsõ zsebben találunk két kisebb plusz­
zsebet is az apró kiegészítõknek, továbbá egy
dedikált kártyatartót. A táska mûanyag csatok-
kal záródik, és nagyon ötletes, hogy magunk vá-
laszthatjuk meg, pluszként szeretnénk-e, hogy
a felsõ rész lecsukáskor tépõzárasan is rögzül-
jön-e. A felsõ rész belsõ oldalán ugyanis két ki-
2020/2.
www.fotomagazin.hu 53

sebb tépõzáras fület hajt-

Lowepro GearUp Wrap
hatunk ki vagy be, ettõl
függõen találkozik a táska m-Trekker Méret: 105 x 190 x 20 mm
Tömeg: 0,06 kg
elején lévõ tépõzár az el- SH 150
lenoldalával vagy egy sem-
leges felülettel. A táska Lowepro GearUp Pouch
külsején, a belsõ oldalon Méret: 220 x 45 x 140 mm
is van egy cipzáras zseb, a Tömeg: 0,09 kg
két rövidebb oldalon pe-
dig egy-egy gumis zseb. Lowepro GearUp Pouch
Medium
Minden Méret: 280 x 45 x 140 mm
eshetôségre Tömeg: 0,112 kg
A GearUp tesztelt darabjai közül a legkisebb-
nek, a Wrapnek mindenképpen van helye még a Lowepro GearUp Case
legalapvetõbb fotósszett mellett is, ha mást Large
nem, a tisztítóeszközeinket hordhatjuk benne, Méret: 290 x 80 x 170 mm
ami nélkül nem nagyon indulunk útnak. A Pouch Tömeg: 0,198 kg
sorozatból a Mini és a Medium közepes szett-
hez, illetve hosszabb túrákhoz jöhet jól, ahol Lowepro m-Trekker
fontos, hogy akár fotóshátizsákban, akár utazó-
SH 150
bõrõndben jól rendszerezve tartsa a számtalan a három esetben megszokást igényel, ám megvan
Méret: 285 × 130 × 195 mm
apróságot. az az elõnye, hogy ha nem kell, kivehetõ. A plusz-
Tömeg: 0,379 kg
A legnagyobb Pouch akkor indokolt, ha valaki ként elkért m-Trekker SH 150 nagyon jól átgon-
rendszeresen visz magával nagyon sok kiegé- dolt kicsi táska, amelybe egy nem túl nagy full- A tokokat és táskákat a Lowepro
szítõt vagy speciális felszerelést. Fotósok és vi- fame MILC gép is elfér egy-két kisebb objektívvel, képviseletétôl kaptuk kipróbálásra.
deósok mellett például a hangosító szakembe- azonban az APS-C- és MFT-formátumú kame- A GearUp Wrap ára kb. 8000 Ft,
reknek is ajánlható, illetve mindazoknak akik rákhoz passzol igazán, amelyek mellé akár na- a két GearUp Pouch 7000, illetve 8000 Ft,
a GearUp Case Large ára 12 000 Ft,
másfajta munkájuk miatt hordanak magukkal gyobb fényerejû lencsék is kényelmesen beférnek,
az m-Trekker SH 150 táska
kábeleket és sok apróságot. A kivehetõ, a tok- valamint sok apró tartozék, amelynek mind van
19 000 Ft-ba kerül.
hoz egyáltalán nem rögzített köztes szint mind külön helye. n

Vajon mi lehet
egy sikeres kép titka?
Tudj meg mindent róla!

Megjelent
a Digitális Fotó
Magazin
különszáma

Megvásárolható kizárólag
a digitalstand.hu oldalon
9fo80
rint
54 eszközök
Peak Design
Travel Tripod
Kipróbáltuk, hogy milyen a Peak Design
elsô állványa, hogy valóban tele van-e
forradalmi megoldásokkal, és persze
hogy megéri-e az árát.
n szita péter Mindig érdekes, amikor egy új belépõ próbálja
megmutatni a régi motorosoknak, hogy máshogy
is lehet csinálni azt, amit õk már harminc vagy
éppen ötven éve a jól bevált módszerekkel csi-
nálnak. Ilyenkor vagy az derül ki, hogy mégiscsak
számít, ha egy termék mögött évtizedes tapasz-
talat van, vagy pedig az, hogy igenis hozzá lehet
látni friss fejjel, konvenciók nélkül, remek ötletek-
kel egy termék megalkotásához, ami végül valódi
újdonságot hoz. A Peak Design jövõre lesz tízéves,
és fotós kiegészítõk, illetve táskák terén már le-
tett az asztalra egyet s mást, az állványkészítés-
ben viszont még új.
A feladathoz nagyon is tiszta víziókkal láttak ne-
ki, az egyetlen cél az volt, hogy minden eddigi-
nél jobb utazóállványt készítsenek. Az utazóállvá-
nyok kategóriájában a jobb fogalma 90%-ban
azt jelenti, hogy az eszköz kisebb és könnyebb,
persze amellett, hogy megfelelõen stabil, jól hasz-
nálható és eléggé univerzális is. A méretcsökken-
tés egyik módszere az volt, hogy megpróbáltak
minél több holtteret, azaz levegõt számûzni az
állvány alkatrészei közül. Hengeres profilok he-
lyett egymáshoz illeszkedõ szögleteseket készí-
tettek, így például összecsukott állapotban alig
van kihasználatlan rés a lábak és a középoszlop
között. Továbbá telje-
sen újraértelmezték a
gömbfej fogalmát.
A gömböt a középosz-
lopra építették, és a fej-
be tervezték a szorító-
szerkezetet, jócskán
kikönnyítve. A megoldás elõnye a további méret-
csökkentés, mert így a fej alig emelkedik ki a lábak
közül, és az egész rendszer összecsukva hihetet-
lenül tömör szerkezetet alkot, ahol mindennek
megvan a maga helye, felesleges hely pedig szin-
te nincs is. Ezenkívül számûzték a fej hagyomá-
nyos kezelõszerveit, a kilógó tekerõket és szorító-
kat. A gömb és a cseretalp szorítását és oldását
is egy-egy, a teljes fejet körbeölelõ gyûrûvel ol-
dották meg, amelynek nincsenek kilógó részei.
Ahol mégis meghagyták a hagyományos szorí-
tót, a középoszlop rögzítésénél, ott az kicsit kihúz-
ható tengelyirányba, így kényelmes forgatni is, de
szállításkor visszatolható, és nem lóg ki. A fur-
csa formák és az e mérethez szükséges kisebb
anyagvastagság megköveteli, hogy mûanyagok
helyett könnyûfémötvözetet alkalmazzanak, en-
nek megfelelõen alig találunk mûanyag alkat-
részt az állványon.
Használat közben
Összecsukva 40, teljesen kihúzva pedig 152 cen-
timéteres az eszköz. Ez azt jelenti, hogy kényel-
mesen használható akkor is, ha a kamerát csak
tartani kell, és nem feltétlenül a berázódás elke-
rülése a cél. Egy álló ember épp kényelmesen
használhatja a teljesen kihúzott állványon lévõ
kamerát. Persze a maximális stabilitáshoz vis�-
sza kell tolni a középoszlopot és pár lábszekciót,
ahogy minden más állványnál is. A furcsa, de erõs
profilok és a sok alualkatrész miatt ilyenkor na-
gyon is stabil tartást kapunk, amit tovább növel-
hetünk, ha a középoszlop alján található kapóra
2020/2.
www.fotomagazin.hu
nehezéket akasztunk. A kampó kivehetõ, mögöt-
te, a középoszlop belsejében kis összecsukható
mobiltartót találunk, amellyel telefonunkat az
állványra rögzíthetjük. Maximálisan célszerû és
kedves dolog a fejlesztõktõl. A középoszlop egyéb-
ként kettészedhetõ egy rövid szárú felsõ részre
és egy hosszú rúdra. Így a lábakat teljesen kihajt-
va nincs útban a középoszlop, ha teljesen kihajtott
lábakkal a földig akarjuk engedni az állványt. Az
oszlop fordítva is behelyezhetõ a központi részbe,
így fejjel lefele lógatott kamerával még közelebb
kerülhetünk a talajhoz. Ezekhez a szerelésekhez
mellékelnek egy jópofa kis imbuszkulcsot, ami
azt is jelenti, hogy egyik sem végezhetõ el egyet-
len mozdulattal. De ez nem probléma, sok helyet
és nagy tömeget lehetett spórolni így. Nincs le-
hetõség a középoszlop vízszintes rögzítésére sem,
de ezzel is együtt lehet élni, tekintve hogy ez a
funkció is jelentõsen növelte volna a méretet és
a tömeget. A lábak természetesen függetlenül
hajtogathatók, és nagyon hasznos lehetõség, hogy
nem kötelezõ magunkkal vinnünk az összes láb-
szekciót, ha nem akarjuk. A legfelsõ kivételével a
többi lábszekció eltávolítható, és opcionális kiegé-
szítõként kapható olyan lábvégkészlet, amely az
üresen maradó helyre illeszthetõ, így nagyjából
felezhetõ az állvány tömege, ami például egy ma-
gashegyi túránál nagyon sokat jelent. A rendes
lábak egyébként gumivéggel érkeznek, amelyek
helyére vásárolható acéltüske is.
A kis méret mellett a könnyû használhatóságra is
hangsúlyt helyeztek, a lábszekciók szorítói ugyan-
is egyetlen mozdulattal nyithatók, és ha kihúztuk
a lábakat, akkor a három lábon egyetlen moz-
dulattal lezárhatók az egy magasságban lévõk,
így a felállítás meglehetõsen gyorsan megy.
Az állványfej kényelmesen használható, a nagy-
méretû szorítógyûrû jól forgatható, bár külön
frikciókontroll nincs. A tartozékként kapott apró
cseretalp kompatibilis a Peak Design egyéb kame-
rafelfogató rendszereivel, a fejre épített szorító
pedig fogad bármely Arca-Swiss-rendszerû tal-
pat, így használhatunk a kameránk vagy objek-
tívünk méretéhez illeszkedõ hosszabb sínt vagy
markolatos talpat is.
55
Véleményünk
Az állvány alu- és kar-
bonkivitelben készül,
mindkettõt megnéztük és
kipróbáltuk. Az alumínium-
változat 1,56, a karbonverzió 1,27
kilogrammos. Utóbbi stabilabb, de
ennek nem lehet túl nagy szerepe, ha-
csak nem terheljük az elvi maximum 9 ki-
logramm közelébe az állványt. Egy mai, tükör
nélküli kameránál jó esetben csak a rekeszlamel-
lák mozognak exponálás közben, maximum a
zárszerkezet, így már messze nem olyan kritikus
a stabilitás, mint korábban. Ez persze nem azt
jelenti, hogy az állvány ne lenne használható tük-
rös felszereléshez, sokkal inkább azt, hogy kevés
vibrációt termelõ szettet használva bátrabban
terhelhetõ a rendszer, illetve azt, hogy kisebb mé-
ret és tömeg mellett is nagyobb terhelhetõséget
kapunk. A tesztelés során nagyon kényelmes volt
a kis méret. Az összecsukott állvány valószerût-
lenül kicsi, így akár magában, akár a hozzá kapott
tokban hordjuk, nagyon jó használni. Nincsenek
kilógó részek, így jól lehet pakolni, könnyû felál-
lítani és összecsukni, az új megközelítésû áll-
ványfejhez pedig hamar hozzá lehetett szokni.
Amirõl le kell mondani, az például az egymoz-
dulatos középoszlop-megfordítás, cserébe jóval
kisebb méretet és tömeget, valamint plusz­stabi­
litást kapunk. A Peak Design termékekre nem
éppen az alacsony ár jellemzõ, de ezért stabil és
kifogástalan minõséget és remek terméktámo-
gatást kapunk, továbbá egy olyan cégnek adjuk
a pénzünket, amely karbonsemlegesen dolgozik,
és bevételinek 1%-át folyamatosan környezetvé-
delmi célokra adja. A szénszálas változatra min-
denképp igaz a relatíve magas ár, 237 000 fo-
Peak Design Travel Tripod
rintért nagyon meg kell gondolni a megvételét.
Az aluváltozat 138 000 forintos ára viszont egy- Terhelhetôség: 9,1 kg
általán nem tûnik vészesnek. Egy hasonló spe- Lábszekciók száma: 4
cifikációjú utazóállvány sem áll meg 100 000 Tömeg: 1,29 / 1,56 kg (karbon/alu)
forint alatt, és akinek értékesek azok az extrák, Hossz összecsukva: 39,4 cm
amelyeket a Peak Design Travel Tripod nyújt, az Maximális magasság: 152,4 cm
általában hajlandó is ezekért pluszpénzt fizetni. Cseretalp: Arca-Swiss-kompatibilis
Extrák, remek ötletek pedig vannak bõven! n
­­Ami tetszett
• kis méret és tömeg
• remek stabilitás
• beépített mobilbefogó
• helytakarékos gömbfej
• remek modularitás
Ami kevésbé tetszett
• csak szerszámmal szerelhetô át
a középoszlop
• magas ár a karbonváltozatnál
Az állványt a Peak Design
forgalmazójától, a Tripont Kft.-tôl
kaptuk kipróbálásra.
A Travel Tripod aluváltozatának ára
kb. 138 000 Ft, a karbonváltozaté
237 000 Ft.
56 PORTFÓLIÓ

A provokatőr
A művészi fotográfia egyik izgalmas képviselője,
a Közel-Kelet első fotómagazinjának tulajdonosa
kellőképpen őrült, és még csak 34 éves.

2020/2.
www.fotomagazin.hu
Eli Rezkallah 1986-ban született Bejrútban. Divatbemuta-
tó-gyártóként indult a karrierje, 2007-ben már saját stúdió-
jából dolgozott, elsô cége a Beyond Production.
„Gyerekkorom óta érdekel a divatfotózás és a színház – me-
séli egy vele készült interjúban. – Amióta az eszemet tudom,
gyerektévémûsorokban szerepeltem, így az érdeklôdésem a
kezdetektôl a mûvészetek körül forgott.”
2020/2.
57
2009-ben, mindössze 21 évesen elindította a Plastik ma-
gazint. A Közel-Keleten elsôként megjelenô excentrikus
kiadvány hamar a feltörekvô mûvészek népszerû plat-
formjává vált. A Plastik kiválóan megtervezett remekmû,
amelyben rangot jelent szerepelni. Ragyogó történetek és
merész színekkel való fényképezés jellemzi.
58 PORTFÓLIÓ
„A Plastik vizuális ötletekbôl indult ki, dolgokból, amiket
látni akartam. Késôbb ez azokra a nôkre összpontosult,
akikkel felnôttem: a libanoni polgárháború nôire, elsôsor-
ban a szép arcukra, amelyek maszkként voltak hivatottak
elrejteni a fájdalmat – így a Plastik fôként a nôk érzelmeire,
nem a megjelenésükre fektette ekkoriban a hangsúlyt.”
2010-ben, Ryan Houssarival, aki a cég kreatívigazgatója, ki-
találták a High on Art címen futó sorozatot, mely tisztelet
és fôhajtás kedves mûvészeik elôtt, mint Jeff Koons, Dami-
en Hirst, Kuszama Jajoi és Barbara Kruger. Ez lett a Plas-
tik-mûvészet. Ugyanebben az évben elhódították a Kö-
zel-Kelet legjobb kiadványának járó címet, s nyertek még
egy díjat Dubajban és egyet New Yorkban.
Ekkora már a világ több mint 50 városában kapható volt Rez-
kallah Plastikja. Következetesen újszerû, mondhatni úttörô a
maga mûfajában. Szenvedélyes és eredeti. Saját munkáit
ugyanúgy publikálja magazinjában, mint másokét, de fotói
könnyen felismerhetôk az általa létrehozott színes, álom-
2020/2.
www.fotomagazin.hu 59

2020/2.
60 PORTFÓLIÓ

2020/2.
www.fotomagazin.hu 61

szerû világokról és a gyönyörû nôkrôl, akiket

gyakran szürreális helyzetekben ábrázol. Ironi-
kus és provokatív. A zavart talán csak az okozza,
hogy olyan világba pillanthatunk be a kulcslyu-
kon, ahova eddig nem kaptunk belépôt.
„Szeretem az erôs, független nôket. A nôket,
akik erejük ellenére soha nem veszítik el a nôi-
ességüket, és akik szépségüket nem eszköznek
használják. Az olyan nôket, akik reflektálni
tudnak saját vágyaikra, de a mieinkre is. Hogy
ôszinte legyek, nem érdekel a valóság, nem ér-
dekel a nôk valósághû ábrázolása. A tévé és a
közösségi média ezt megteszi. Munkám nagy
része a nô szellemi állapotának magántulaj-
donú, képzeletbeli ábrázolása.”
Ezek után egyáltalán nem csodálkozunk azon,
hogy egyik legnagyobb fotós sikere a Párhuza-
mos univerzumban képsorozatnak lett. Az öt-
venes évektôl kezdve a Madison Avenue rek-
lámcsinálói elôszeretettel mutatták be hirde-
téseiken a „tökéletes amerikai családot”. A hir-
detésekben ábrázolt nôi-férfi kapcsolat azon-
ban torz alá-fölérendeltségre épült. A hierar-
chia alsó szintjére a gyenge képességû, gyarló
és butácska nô került, a csúcsán pedig a töké-
letes, ragyogó mosolyú férfi foglalt helyet. A
nô ebben az univerzumban háztartási robot-
ként bemutatott ösztönlény, akinek feladata,
hogy boldoggá tegye férjét és családját.
Eli Rezkallah a képeket a nemi szerepek meg-
fordításával egyszerûen újraalkotta, hálaadás-
kor ugyanis a nagybátyja azt találta mondani,
hogy a nôk jobban teszik, ha maradnak a kony-
hában, vezetik a háztartást, meg úgy általá-
ban teljesítik az asszonyi kötelezettségeiket.
„Néhány ember számára túl provokatívak a
képeim, de errôl azt gondolom, hogy a világ
millió különbözô ízlést és véleményt hordoz.
Nem kell, hogy mindenkinek minden tetsszen,
mert az elég unalmas lenne. Néhányaknak be
fog jönni, amit csinálunk, és egybôl érteni fog-
ják, mások számára meg sértô lesz, mert olyan
távol állnak tôle – és ez érthetô. Nem célom,
hogy mindenki szeresse a Plastikot. Egyébként
mindig akkor jutnak eszembe a legjobb dol-
gok, ha nagyon erôsen agyalok rajtuk – néha
egy kósza gondolatból születik meg valami ha-
talmas, esetleg a fotóalany hozza meg az ihle-
tet. De általában ha valami sztorit akarok ös�-
szerakni, a legjobb ötletek a zenehallgatásból
jönnek. Legszívesebben Sade, Miley, Lana Del
Rey, Wojciech Kilar, Melhem Barakat, Nicki Mi-
naj és Sinatra zenéire dolgozom. Ha inspiráci-
óra van szükségem, akkor mindenképpen Al-
modóvar, Helmut Newton és Guy Bourdin a
mesterem. Ôk hárman gyakorolták a legna-
gyobb hatást a mûvészetemre.”
Somogyi Nóra

Eli Rezkallah az interneten: elirezkallah.com

Instagram: @elirezkallah

2020/2.
62 PORTFÓLIÓ

2020/2.
www.fotomagazin.hu 63

2020/2.
64 PORTFÓLIÓ

2020/2.
www.fotomagazin.hu 65

2020/2.
66 PORTFÓLIÓ

2020/2.
www.fotomagazin.hu 67

2020/2.
68 trend
Jöhetnek az olcsó objektívek!
n szita péter
A Fujifilm 35 mm-es
f/2-es alapobjektívje XF
és XC kivitelben. Aki lemond
az extrákról, ugyanazt a kép-
minõséget kapja meg
féláron
a Tamron olcsó, kicsi és könnyû fixeket fejleszt,
a nagy fényerôhöz, és egy kis extrát is tesz
a csomagba.Lehet, hogy itt az amatôr fotózás
Fotós trendekkel foglalkozó korábbi cikkeinkben
rendre felmerült, hogy az ultramagas minõségû,
nagyon sok elemû, nagy fényerejû és persze na­
gyon drága fixek mellett lehet, hogy olyan objek­
tíveknek is lenne piacuk, amelyek kisebb méretûek,
nem ultranagy fényerejûek, de jó minõségûek és
egyidejûleg olcsók is. Amilyeneket azok az ama­
tõrök is szívesen megvásárolnak, akik rajonga­
nak a fotózásért, szeretik a szép képeket, inspi­
rálja õket a jó eszköz, mégsem óhajtják kéthavi
fizetésüket egy darab fix objektívre költeni. Az
optikai technológia hihetetlen fejlõdésen ment
át az utóbbi évtizedben, az eredményeket pedig
nemcsak arra lehet felhasználni, hogy még na­
gyobb felbontású, még nagyobb fényerejû, még
több lencsetagú, még több speciális elemmel kor­
rigált objektíveket építsünk, hanem arra is, hogy
A Fujifilm féláron kínálja új 35 mm-esét,
és a Canon sem ragaszkodik mindenáron
új aranykora?
kevesebb elembõl, olcsóbban és egysze­rûbben
hozzunk létre új modelleket. Úgy tûnik, talán a
gyártók felfedezték maguknak ezt a piacot is.
Hova vezetnek a piaci trendek?
A folyamatosan szûkülõ fotós piacon az az általá­
nos vélekedés, hogy a gyártók csak akkor tudnak
profitábilisak maradni, ha a csökkenõ eladási
darabszámot az egy darabra esõ nyereség nö­
velésével ellensúlyozzák. Ennek pedig klasszi­
kus eszköze, ha a portfólióban növelik a felsõbb
kategóriájú, azaz magasabb árú és így magasabb
profithányadot tartalmazó termékek részarányát.
Egy 200 dolláros terméknek majdnem ugyan­
annyi a logisztikai költsége, mint egy 2000 dollá­
rosnak, az utóbbin mégis több mint tízszeres a
haszon az elõbbihez képest. Ez a gyártók részérõl
logikus lépés. Nagyon sok profi örül
a még jobb objektíveknek, a fejlõdés
pedig mindig jó dolog.
A hobbista amatõrök azonban azt
veszik észre, hogy hiába bõvítenék
felszerelésüket néhány új darabbal,
sok esetben nem találnak olyan árú
modellt, amelyet jó szívvel ki tudná­
nak fizetni. És sokan lemondanának
az idõjárásálló szigetelésrõl, vagy
f/1,8-re cserélnék az f/1,4-es fényerõt,
ha lenne elérhetõ árú termék a pia­
con. Nem biztos azonban, hogy a
2020/2.
www.fotomagazin.hu
gyártók elgondolása hosszú távon is jól mûködik.
Elképzelhetõ, hogy így pont azokat szoktatják le
a hobbifotózásról, akiknek késõbb a drágább ob­
jektívet is el lehetne adni. Lehet, hogy a túlzóan
drága felszerelés láttán kevesebben lépnek fel­
jebb a mobilos fotózás vagy a bridge kamerák
irányából, mint ha létezne néhány igazán jó ár/
tudás arányú lépcsõfok. Az is lehet, hogy sokan in­
kább megmaradnak a vázzal kapott alapzoom­
nál, mert drágább lenne egy tetszetõs fix, mint
amennyi a teljes indulókit volt. Érthetõ persze,
hogy a gyártók félnek alávágni a saját drágább
terméküknek egy majdnem olyan jó, de olcsóbb
kivitellel.
Felmerülhetnek azonban új szempontok is. A fo­
tós iparágat felforgató mobilos fényképezésnek
köszönhetõen ma sokszorta több ember készít
felvételeket, mint húsz évvel ezelõtt, és sokkal
többen érdeklõdnek valamilyen szinten a fotózás,
a vizuális kultúra iránt. Így hihetetlen vásárlói
potenciál rejlik azokban, akik új belépõként kez­
denek fényképezni hobbiszinten. Lehet, hogy ha
nekik egy új mobil áráért sikerülne használható
vázat és jó fixet adni, akkor újra növekedésnek
indulhatna a fotós piac. Talán ezért, talán másért,
mindenesetre úgy tûnik, hogy néhány gyártó már
meglátta a piaci rést, és elkezdett célzottan a
közepes fényerejû, kisméretû, olcsó, de jó minõ­
ségû fixek irányába fejleszteni, ami remek hír.
Új fecskék
Bár nem kifejezetten olcsó, de a fényerõt és az
univerzális felhasználást tekintve jó példa a Ca­
non RF 35mm f/1.8 Macro IS STM, amely az RF
A Canon RF rendszerének egyik elsõ objektívje
nem olcsóbb, mint FE-bajonettes elõdje,
de kis méretû és makrós képességével sokoldalú
eszköz, ami jelzi, hogy nem kell feltétlenül
nagy fényerõ a boldogsághoz
rendszer egyik elsõ objektívje. Kisméretû, nem túl
nagy fényerejû, de még így is minõségi ugrást
hoz egy alapzoomhoz képest. Extraként makró­
ban is jól használható, így a vásárló érzi, hogy
egy kis extrát is kap a pénzéért. Képminõségre
2020/2.
69
nagyszerû, ára nagyjá­
ból 170 000 forint. Ami
persze nem kevés, de
nem is kiugróan sok.
Reméljük, jön még né­
hány ilyen az RF soro­
zatban, mint ahogy a
tükrös világnak is meg­
voltak a maga nem túl
drága, kisebb fényerejû
fixei.
A Tamronnál már egy­
értelmû, hogy koncep­
ciószinten foglalkoznak
ezzel a kategóriával.
Nemrég három mak­
rós nagylátót jelentettek be egységesen f/2,8 Amatõr kamerához amatõr
fényerõvel, 20, 24 és 35 mm gyújtótávval, kis objektív dukál. Nagyon is vonzó
mérettel és 140 000 forintos árral. Sajnos ezek lehet egy olyan kamera-
egyelõre csak Sony E bajonettel kaphatók, de ne rendszer, amelyhez kedvezõ árú
legyenek kétségeink, amint úgy találják, hogy ér­ natív objektívek is kaphatók
demes, piacra fogják dobni a Nikon Z- és a Canon
RF-változatokat is.
A legérdekesebb újdonságot a Fujifilm hozta: õk
egy már meglévõ objektívjük változatlan optikai
konstrukcióját pakolták egy olcsóbb házba. Az
Fujifilm XF 35mm f/2 R WR eredetileg sem tar­
tozott a különlegesen drága modellek közé, most
nagyjából 160 000 forintba kerül. Ha pedig a
bajonettet és a fémkülsõt mûanyagra cserélik,
elhagyják a rekeszgyûrût és az idõjárásálló szi­
geteléseket, akkor úgy tûnik, hogy nagyjából fél­
áron is kijön a matek. A Fujifilm így egy szimpa­
tikusan bátor húzással belépõkategóriás, XC so­
rozatú változatot jelentett be a 35-ösébõl, amely,
ha minden igaz, ugyanazt a képminõséget adja,
mint az XF verzió. Ez pedig már az az ár, ame­
lyen kevés amatõr gondolkodik sokat, ha épp fix
alapot akar venni a Fujifilm kamerájához. Lehet,
hogy a cég csak tett egy érdekes kísérletet, lehet,
hogy az alternatív gyártók által kínált objektívek­
nek szeretne alávágni, és az is lehet, hogy tény­
leg úgy gondolja, hogy ha minden eddiginél ol­
csóbban adna kitûnõ képminõséget a fotósai
kezébe, még többeknek lenne vonzó a rendszere.
Bárhogy is van, reméljük, hogy egyre több olyan
objektív érkezik a többi gyártótól is, amely olcsó
és jó eszközként még több embert tud fotózás­
ra csábítani. n
Kapcsolódó cikkek
Trendelemzô, 2019–2020 – 2020. jan.–febr., 56. oldal
Trendelemzô, 2018–2019 – 2019. jan.–febr., 60. oldal
Merre tovább, APS-C? – 2019. máj.–jún., 76. oldal
Trendelemzô, 2017–2018 – 2018. jan.–febr., 72. oldal
Megtorpanó fejlôdés – 2017. máj.–jún., 80. oldal
Full-frame vagy APS-C? – 2016. júl.–aug., 36. oldal
Kellenek-e nekünk a szuperobjektívek? – 2016. máj.–jún., 102. oldal
70 trend
Globálisan csaknem 30 százalékkal emelkedik a
térfigyelô kamerák száma. Az egyre jobb felbontás
egyre fejlettebb arcfelismerô rendszerek
alkalmazását teszi lehetôvé. Az ellentmondásos
kínai kamerarendszer kiépítésében az amerikai
gyártók is nagy szerepet vállaltak.
A nagy testvér figyel téged
n Dózsa György Az IHS Markit piackutató cég elemzése szerint 2021 végére
globálisan meghaladja az egymilliárdot a felszerelt térfi-
gyelô kamerák száma. Ez a jelenleg mûködô 770 millió ka-
merához képest nagyjából 30 százalékos emelkedést je-
lentene. A növekedés kicsit több mint felét a Kínában fel-
szerelt és beüzemelt berendezések adják, ugyanakkor a
gyorsan növekvô népességû feltörekvô országok, mint
például India, Brazília és Indonézia, szintén gyorsuló
ütemben fejlesztik köztérikamera-hálózatukat.
Félelem a terrorizmustól
Az eszközök száma az Egyesült Államokban a tavalyi 70
millióról várhatóan 85 millióra emelkedik a jövô év végéig.
Az USA-ban egyebek között így próbálnak védekezni az is-
kolákban, bevásárlóközpontokban, hivatalokban elköve-
tett lövöldözések ellen. A vonatkozó szabályozás egyre szi-
gorodik, a hatóságok elôírják a kamerák használatát. A
terrorizmustól való félelem egyébként világszerte jót tesz
az iparág termékei iránti keresletnek. Kínában szintén
központi nyomásra nô a megfigyelés mértéke. A pekingi
pártvezetés kihasználva a technológia adta lehetôségeket
szoros megfigyelés alá vonná állampolgárait.
Nagy lökést adott a globális biztonságikamera-iparnak a
képminôség és a mesterséges intelligencia, az arcfelis-
merô rendszerek ugrásszerû fejlôdése. A technológiát
már korántsem csak elrettentésre használják a hatóságok,
a közlekedésszabályozásban és a bûnmegelôzésben is
nagy szerepe van. Az USA-ban például a bûnözéssel súlyo-
san érintett környékeket korszerû kamerákkal szerelik fel,
amelyeket összekötnek a rendôrségi adatbázisokkal. Így
az arcfelismerô rendszerek riasztást adnak ki, ha valahol
körözött bûnözô vagy terrorizmussal korábban valami-
lyen formában kapcsolatba hozott személy jelenik meg.
Persze nem minden veszélyes figuráról van fénykép az
adatbázisokban, így kísérletképpen számos magas bûnö-
zési rátájú városrészben bevezették, hogy helyi önkénte-
sek ülnek egymást váltva a monitorok mögött. Ôk ismerik
a helyi balhés arcokat, a kapcsolati hálókat, és jelzik a
rendôröknek, ha gyanújuk szerint beavatkozás szükséges.
Emberi jogi kérdések
Az iparág vezetô cégei Kínában mûködnek. A Hangzhou
Hikvision Digital Technology és a Dahua Technology a két
legnagyobb kameragyártó, ketten együtt a globális piac
csaknem 40 százalékát látják el. Pár évvel ezelôtt nagy
port vert fel, amikor kiderült, hogy az amerikai hadsereg
tenderein sorra nyerik el a megbízásokat. A tengerentúli
titkosszolgálatok attól tartottak, hogy a katonai bázisokon
készült felvételeket (nem is olyan kis túlzással élve) élô,
egyenes adásban nézik Pekingben. A tendereket így lefúj-
ták, és más beszállítót kerestek. A nagy gyártók között per-
sze nem csak kínaiak vannak. A dél-koreai Hanwha
Techwin és a japán Panasonic egyaránt a globálisan is je-
lentôs piaci szereplôk közé tartozik.
A nyilvános terek megfigyelése persze mindig is érzékeny
kérdés volt, legalábbis a személyi szabadságra kényes fej-
lett nyugaton. Így például vannak az Egyesült Államokban
olyan nagyvárosok – például San Francisco és a szomszé-
dos Oakland –, amelyekben betiltották, hogy a hatóságok
arcfelismerô rendszereket használjanak. A városi, köztéri
kamerák így az amerikai piac mindössze 3 százalékát ad-
ták 2018-ban. Persze az USA nem minden városa ilyen fin�-
nyás az emberi jogokkal kapcsolatban: Detroit, Washing-
ton és Orlando nemrég kísérleti jelleggel engedélyezte az
2020/2.
www.fotomagazin.hu
arcfelismerô rendszerek használatát. A zárt terekben fel-
szerelt kamerákkal más a helyzet: ezen a téren az USA
meg is elôzi Kínát: átlagosan 4,6 emberre jut egy kamera a
kínai 4,1-es rátával szemben.
Az ázsiai óriás esetében a köztéri megfigyelés legalább
ilyen jelentôs. A pekingi pártvezetés Orwell nagy testvérét
kísértetiesen utánozva próbálja meg ellenôrizni az állam-
polgárok mindennapjait is. Különösen igaz ez az etnikai
és a vallási kisebbségekre, többek között az ujgurokra és
a muszlimokra. A kínai kereslet akkora, hogy kénytelenek
bevonni amerikai gyártókat is a folyamatba, ami utóbbi-
akat kínos helyzetbe hozza a demokráciára oly kényes
hazájukban.
Tavaly októberben botrány tört ki, amikor Donald Trump
elnök nyolc, az iparágban tevékenykedô kínai céget feke-
telistára tett, mondván amerikai tevékenységük nemzet-
biztonsági érdekeket sért. Nem sokkal késôbb kiderült,
hogy a Hszincsiang-Ujgur Autonóm Területen létesített
átnevelô táborok megfigyelô rendszereihez olyan ameri-
kai cégek szállítottak berendezéseket, mint a Seagate, a
Western Digital, az Intel vagy a Hewlett Packard. Az ame-
rikai cégek azzal védekeztek, hogy termékeik sokféle mó-
don felhasználhatók, és a mai globális beszállítói láncok
nyitottsága csak korlátozott lehetôséget adnak nekik arra,
hogy ellenôrizzék termékeik felhasználási módjait.
Az amerikai barátok
Ez nyilván igaz, mint ahogy az is, hogy az amerikaiak nem
akartak kimaradni a kínai megfigyelési piac robbanás-
szerû növekedésébôl. Tavaly az ázsiai ország 10,6 milliárd
dollárt költött ilyen célokra az IDC piackutató cég becslései
szerint. A kínai iparági szövetség által nyilvántartott 37
vállalat közül 17 nyilvánosan is vállalja, hogy amerikai cé-
gekkel van kapcsolata valamilyen formában. Így például a
megfigyelô hálózati szoftvereket, felhôalapú szolgáltatá-
sokat nyújtó New H3C nevû társaságban a HP 49 százalék-
ban tulajdonos. A cég egyik marketinganyaga szerint
egyik vásárlójuk Akszu, egy az ujgur területen található
város. Mûholdfelvételek bizonyítják, hogy a településen és
környékén több átnevelô tábor is mûködik.
A vállalat korábban a HP 100 százalékos tulajdonában
volt, az amerikai cég 2015-ben 51 százalékot eladott a pe-
kingi székhelyû, a kínai kormányzathoz szorosan kötôdô
Tsinghua Holdingsnak. Az H3C így több kormányzati
megrendelést kapott. A cég egyébként cáfolta, hogy tu-
domása lenne berendezései és szoftverei ilyen irányú fel-
használásáról, a tartomány vezetése pedig is tagadta,
hogy átnevelô táborokat létesítettek volna. Közlemé-
nyük szerint ezek oktatási célú intézmények, ahol egye-
bek között mandarin nyelvre és különféle szakmákra ta-
nítják a helyi lakosokat.
A kínai megfigyelôiparban érintett amerikai cégek többsé-
ge azonban óvatos, közvetítôkön keresztül adja el termé-
keit. Washington kémkedéssel vádolta meg a kínai teleko-
mipar egyik zászlóshajóját, a Huaweit, így tavaly május
óta az amerikai vállalatoknak kormányzati engedélyre van
szükségük, hogy kereskedjenek vele. Az amerikaiak ezt
úgy igyekeztek megkerülni, hogy az USA-n kívüli üzemeik-
bôl szállítottak a kínai társaságnak. A szabályozás ezt le-
hetôvé teszi, feltéve hogy az adott termékben az amerikai
eredetû részegységek aránya nem haladja meg a 25 száza-
2020/2.
71
lékot. Októberben azonban újabb szigorítást következett
be: az amerikai kereskedelmi tárca feketelistára tett több
kameragyártó és mesterséges intelligenciával foglalkozó
kínai céget is, köztük a Hangzhou Hikvisiont, a piac egyik
legnagyobb szereplôjét. A Hikvision az ujgur területeken
2016-ban nagyjából 256 millió dollár értékû megrendelést
kapott megfigyelô rendszerek felállítására. A washingtoni
döntés nagyjából évi egymilliárd dollár bevételkiesést
eredményezett a társaság amerikai beszállítóinál. A Hikvi-
sion berendezéseiben például Seagate és Western Digital
merevlemezeket használnak, ezek nagy részét azonban az
Egyesült Államokon kívül gyártják. A kínai vállalat nagy ve-
vôje többek között a kaliforniai Xilinx programozható
csipjeinek is – viszonteladókon keresztül. A szintén kali-
forniai Nvidia azonban beszüntette kínai exportját. Az
Nvidia csipjeit a Hikvision algoritmusainak futtatására
használták, amelyeket mesterséges intelligenciával ös�-
szekapcsolt kamerákban és szerverekben használnak. A
szintén a Szilícium-völgyben székelô Seagate 2005 óta
mûködik együtt a kínai óriáscéggel, például közösen fej-
lesztették ki az elsô olyan speciális merevlemezt, ame-
lyet a megfigyelô kamerák igényeihez szabtak. A Seagate
globális árbevétele 11,2 milliárd dollár, ennek körülbelül
12 százaléka származik a kínai piacról.
Egy másik nagy kínai játékos a kamerapiacon a SenseTime
Group, a világ legnagyobb mesterséges intelligenciával
foglalkozó startupja. Piaci értéke meghaladja a 7,5 millárd
dollárt. A mindössze ötéves múltra visszatekintô cégbe az
amerikai csipgyártó óriás Qualcomm fektetett be nem is-
mert összeget nem sokkal az alapítást követôen. A Sense-
Time szintén szerepel az amerikai feketelistán.
Hasonló cipôben jár az Intel is, amely a kínai NetPosa
Technologiesba invesztált, csipeket és technológiai meg-
oldásokat szállít neki. A NetPosa egyébként Peking, Sang-
haj és másik hatvan kínai nagyváros rendôrségének, vala-
mint a kínai közbiztonsági tárcának az egyik legfontosabb
beszállítója. Az Intel 2010-ben még a NetPosa ötödik leg-
nagyobb befektetôje volt, ám 2016 elején, két évvel a kínai
vállalat tôzsdére menetele után eladták részvénycsomag-
jukat. A NetPose piaci értéke azóta legalább a hatszorosá-
ra emelkedett.
Feltörekvô kereslet
A feltörekvô országok közül India, Brazília és Indonézia
költ legtöbbet megfigyelô kamerákra. Az IHS Markit elem-
zése szerint hamarosan megelôzik a legnagyobbak közé
tartozó brit és japán piacot is. Egy indiai helyi hatóság ta-
valy júniusban jelentette be, hogy központosított arcfelis-
merô rendszert építenek ki. Az 1,3 milliárd lakosú ország-
ban található a világ legnagyobb biometrikus azonosító-
kat tartalmazó adatbá-
zisa – ez az állampolgá- Térfigyelô kamerák száma (milliárd)
rok egyre szélesedô kö- Globálisan
Kína USA
rének írisz- és ujjlenyo- összesen
matát, valamint fotóit 2018 0,35 0,07 0,65
foglalja magába.
2021* 0,57 0,085 1,01
Szingapúrban a rendôr-
ség 80 ezer kamerát te- * Elôrejelzés
lepített az elmúlt idôszakban, és továbbiak beszerzését is Forrás: IHS Markit
tervezi. Ezek nagy része okoskamera, amely már magától
elvégzi a felvételek elemzését.
72 olvasói pályázat

A köd mint téma igencsak hálásnak

bizonyult, mert a levegôben lebegô
apró vízcseppek ugyanúgy izgalmas-
sá tesznek tájképet, utcai fotót,
városi látképet, épületrészletet vagy
éppen banális hétköznapi pillana-
tot. Pláne, ha még át is süt rajta egy
kis bágyadt napfény. Nagyon sok fotót kaptunk,
köszönjük a feltöltéseket. Ebben a hónapban Dányi
Károly és Vaszkó Zsolt kapja a Sajtófotó 2018 évkönyvet.

Dányi Károly: Toszkán részlet

Vaszkó Zsolt: Elszántság

2019/2.
2020/2.
www.fotomagazin.hu 73

Retkes Tamás: Gemenci bika a ködben

Tollár Eszter: Erdőszél

Cseke Zsuzsa: Ködös-fagyos

2020/2.
2019/2.
74 olvasói pályázat

Veit Judit:
Zamárdi reggel

Fodor Emil:
Esztergom-minimál…

Száva István: Párában

2019/2.
2020/2.
www.fotomagazin.hu
LAPTAPIR

Vékes László: A lépcső

Jakab Gergely: Ködös folyó

Méhes Csilla felvétele

A Digitális Fotó Magazin folyamatos, nyílt fotópályázatot hirdet.

Aktuális témánk: éjszaka

A legjobb képeket minden lapszámunkban közöljük.

A magazin csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra sem­milyen formában nem tart igényt.
­ képeket a www.fotomagazin.hu/palyazatok ol­da­lon lehet feltölte-
Lehet eredeti felvétel vagy Photoshoppal készített alkotás is. A
ni. E-mailben nem fo­ga­dunk képeket. Egy alkotó egy pályázati for­du­ló­ban (témában) maximum 5 képet tölthet fel.

Technikai információk: kizárólag JPEG-for­má­tu­mú és RGB- vagy szürke­árnyalatos képeket tu­dunk fogadni. Méret: 1000-1500 pixeles
hosszabbik oldal. Feltöltési határidô: 2020. április 10.

2020/2.
76 hogy készült

Fényképezés
távcsövekkel
Interjú Francsics László
asztrofotográfussal

2020/2.
www.fotomagazin.hu
Az Insight Astronomy Photographer of the Year verseny a világ asztrofotózásának legnívósabb eseménye,
amely a Greenwichi Királyi Obszervatórium, az Insight Investment és a BBC Sky at Night Magazine közös vál-
lalkozása. Tavaly rekordszámú, 4602 képpel neveztek a világ 90 országából, és minden kontinensrôl érkezett
be fotó. A fôdíj tízezer font. 2019-ben Francsics László nyerte. Idén zsûritag.
Mikor és hogy kezdett asztro-fotográfiával foglal-
kozni?
2003-ban került – egy ismerôsömön keresztül – kezem-
be egy távcsô. Engem az érdekelt, hogy tudok-e vele
fényképezni, a barátomat pedig az égbolt izgatta. Ez a
magyarországi asztrofotózás hajnala.
2020/2.
LAPTAPIR
De hiszen Konkoly-Thege Miklós már az 1880-as évek-
ben fényképezte az égboltot. Igaz, ô profi csillagász volt.
Valóban, az még szakcsillagászat volt. A világon kezdeti
stádiumban lévô asztrofotózás a 19–20. században szé-
pen fejlôdött, és lassan a csillagászati megfigyelés alap-
vetô módszerévé vált. A vizuális észlelés helyett a célte-
rületet kellett lefényképezni, s a fotó mind felfedezé-
sekre, mind mérésekre alkalmas lett. Késôbb az amatôr
csillagászok is úgy gondolták, hátha a fotókon (ôk is)
többet látnak, mint saját szemükkel az égbolton. El-
kezdtek kísérletezni ôk is a fotográfiával, ám nem voltak
túl sikeresek a próbálkozások a lencsés távcsôvel, nagy
teleobjektívvel, filmes kis- és középformátumú gépek-
kel. A kétezres évek elején aztán megérkeztek a digitális
fényképezôgépek, amelyekkel már jobb eredményeket
lehetett elérni, s ez nagyobb érdeklôdést váltott ki az
amatôr csillagászokból. Esztétikai, és nem tudományos
célú képek készültek.
Lehet azt mondani, hogy van egészséges versenyszellem
a magyar asztrofotográfusok közt?
Az ember mindig tovább akar lépni, fôleg technikai ol-
dalon: még hosszabb expozíciós idôvel, még jobb ké-
palkotó eszközzel, még élesebb képekkel. Ez a fejlôdés a
világban, és nálunk is tolja felfelé a minôséget. Ez tech-
nikai sport is. Mélyebb, tisztább képeket lehet készíteni.
Én azonban nem a technikában, hanem a képek filo-
zófiáján próbáltam újítani a Hold-fotómmal. Egyesek
arra törekszenek, hogy például a Hold felszínérôl olyan
elképesztôen részletes képet készítsenek, mintha ûr-
szondájuk lenne, én viszont megkerültem ezt a techni-
kai rivalizálást. Az én holdképemnek a tartalma, mon-
danivalója és esztétikája más: a mozgás ábrázolása volt
a célom.
A 2019-es év asztrofotója, egyben a Holdunk kategória gyôztese, címe:
Árnyékba. 2018 januárjában teljes holdfogyatkozást lehetett látni Európából
is. Francsics László kompozit fotója azt mutatja meg, hogyan lépett be a Hold
a Föld árnyékába. A 35 felvételbôl összeillesztett, a folyamatot jobbról balra
szemléltetô képen jól látható a Hold színe változása, lassú vörösbe borulása,
és ami különlegessé teszi, hogy megmutatja azt az idôszakot is, amikor
a légköri ózon színszûrô hatására a holdkorong széle rövid ideig kékben
tündököl. (Ezt a jelenséget az okozza, hogy a Föld légkörének peremén,
a sztratoszféra fölsô rétegén áthaladó napfény vörösét az ózon szétszórja,
a kék tartományt pedig átengedi.) A kép technikai adatai: 250 milliméteres
Newton-távcsô f/4-es rekesszel, Sky-Watcher EQ6 Pro mechanikával, Sony
Alpha 99 kamera, 35 képbôl álló kompozit felvétel.
78 hogy készült
A Robottávcsô kategória elsô helyezettje, címe: Infravörös Szaturnusz. A kép technikai adatai: Chilescope T1 ASA 1000 milliméteres
Ritchey-Chretien távcsô (f/16), Baader R, IR 685, IR 742 szûrôk, altazimut villás mechanika, ZWO ASI174MM kamera, vörös-infravörös
tartományban készült felvételekbôl stackelve
Megkerülte a rivalizálást, és hozott valami újat: 35 felvé-
telbôl rakta össze a képet, és elég sokféle Holdat látunk.
Nagyon látványos. Lehet látni a kék fényt is, amelyet a
képaláírásában említ is, ami szokatlan a hozzám hason-
ló, egyszerû Hold-nézônek.
A Hold gyorsan sötétedik. Automata fényméréssel ké-
szítettem a képeket, mert a fényes részekhez képest az
árnyékban lévôk csupán egy százalék fényt kapnak. Kézi
állítással elrontottam volna. Az volt a legnehezebb kér-
dés, hogy hova mérjek, amikor a Hold nyolcvan százalé-
ka már árnyékban volt és vöröslött, húsz százaléka vi-
szont még napfényt kapott. A megoldás: sötétre kellett
mérnem, de alul kellett exponálnom, úgy emlékszem,
1,5 fényértékkel, mert nem volt szabad beégetnem a vi-
lágos részeket.
Az egyes képeken, amelyeket készített, a teljes Hold rajta
volt, vagy csak a fele, ahogy most látjuk?
A teljes Holdat fényképeztem. A Hold két és fél – három
óra alatt megy be a teljes árnyékba, s nekem a teljes fo-
lyamatot meg kellett örökítenem. Körülbelül hajnali há-
rom órától hatig, mínusz 5 fokban, hárompercenként,
automatizáltan készültek a felvételek egy expozícióve-
zérlôvel. Az automatikám azt megengedi, hogy a Hol-
dat kövessem, de az egyenletes mozgás érzékeltetésé-
hez az egy helyben lévô háttércsillagokat manuálisan
kellett összeillesztenem, így lehetett megkapni a Hold
mozgását jobbról balra.
Az hogyan jutott eszébe, hogy a kép bal oldalán ne a tel-
jes Holdat mutassa? Volt választási lehetôsége?
Igen, volt, hiszen késôbb és korábban készült képek-
kel is rendelkeztem. Ez elméleti, kompozíciós kérdés
volt. Feleségemmel a monitor elôtt ültünk, és napo-
kon keresztül gondolkodtunk, hogy ha a teljes Holdat
hagyom benne, akkor a sorozat sután ér véget, nem
jelzi azt, hogy ez folyamat, amely itt nem zárul le, ha-
nem megy tovább. Mindketten építészek vagyunk,
mûvészeti képzettségünk segítette ezt a vizuális
megoldást.
2020/2.
www.fotomagazin.hu
Milyen méretû az a 250 milliméteres Newton-tá-
vcsô, amellyel a kép készült?
Ez egy 250/1000-es távcsô, ennek az átmérôje 250
milliméter. A fényereje f4, a fókusz hossza pedig
1000 milliméter. Elég nagy, akkora, mint én, a fel-
szerelés tömege az állvánnyal és a mozgatószerke-
zettel együtt mintegy 70 kilogramm.
Jó erôben kell legyen.
Szörnyû! Ez a képem a négyemeletes társashá-
zunk tetejérôl készült. Gondoljon bele, éjjel eszébe
jut az embernek holdfogyatkozást fényképezni,
három-négy fordulóval felvinni a felszerelést a
pincébôl a tetôre igen kellemetlen élmény. S ha-
mar eljut az ember odáig a mínusz 5 fokban, hogy
hagyjuk az egészet a fenébe, úgyis be fog borulni.
Idegpróbáló dolog, hajszálon múlt. Volt erôm fel-
vinni a távcsövet, beállítani. S amikor végre meg-
láttam a korábban csak elképzelt képek lehetôsé-
gét, hogy milyen szép lehet a végeredmény, akkor
nagyon örültem, hogy felvittem a felszerelést.
Az eredmény igazolta. Megérte. Egy ilyen munká-
val töltött éjszaka után ön el tud menni dolgozni,
vagy kivesz szabadságot?
A feleségemmel közös építészirodában dolgozunk,
amely a saját tulajdonunk, és így nagyon rugalma-
san tudom kezelni az idôt. Van, amikor késô estig
dolgozom. Ez más, normál munkahelyen nehezen
oldható meg. 2018. január 21-én a hajnali holdfo-
gyatkozást négy-öt magyar asztrofotós fényké-
pezte.
A Sky-Watcher EQ6 Pro mechanikával lehet követni
az égitesteket?
Igen. Kinézetre olyan, mint egy közepes stúdióka-
mera állványa. Egy nagy tripodon van egy 17 kilós állvány-
fej, amely 10 kilós ellensúllyal egalizálva követi az égbolt
forgását. Magában az állványfejben, azaz a mechaniká-
ban van egy kis távcsô, azt be kell állítani a sarkcsillagra.
Akkor a mechanika tengelye és a földtengely párhuza-
mos, a fejet pedig, rajta a távcsôvel, léptetômotorok for-
gatják a csillagok vagy a Hold vagy akár a Nap után.
Nehéz megtanulni ezt egy amatôrnek, aki kedvet érez az
asztro-fotográfia iránt?
A technikával egy jól képzett fotós elboldogul. Az égbolt
megtanulása nehéz: nemcsak a sarkcsillagot kell meg-
találni, hanem érteni kell, hogy mi hogyan mozog. To-
vábbi nehézséget a képfeldolgozás okoz, fôként ott,
ahonnan igen kevés fény érkezik. A galaxisok, csillagkö-
dök szemtelenül halványak. Ilyenkor nem lehet az em-
beri szemre hagyatkozni. Nagyon nehéz például a he-
lyes a fehéregyensúlyt beállítani. Ehhez képest a Hold
fényképezése egyszerû, 4750 kelvinre állítva tökélete-
sen színhelyes képet kapunk.
Ez a szép hobbi nem kis áldozatot követel.
Ez egy életet követel. Nemcsak energiában, a mûszaki
dolgok fejlesztésében, hanem anyagilag is. Van, aki
szoftvert fejleszt, és vannak saját fejlesztésû eszközök,
2020/2.
79
de ezeknek nincs olyan piacuk, mint más fotográfiai kel-
lékeknek. Magyarország nem igazán alkalmas az aszt-
rofotózásra, mert az asztroklímája sokkal gyengébb,
mint a délszaki országoknak, akár Spanyolországnak,
akár Olaszországnak, és az anyagi lehetôségek terén is
alulmarad. Ezeket a hátrányokat ésszel és akarattal
kompenzálják a magyar asztrofotósok. A rosszabb
idôjárás és a szerényebb felszerelések ellenére nagyon
jó képek készülnek nálunk. Már egész komoly mozga-
lom van, létrejött a Magyar Asztrofotósok Egyesülete,
évente rendezünk kiállításokat is.
Igen, én is láttam már a Magyar Természettudományi
Múzeumban.
Van mintegy száz tagunk. Ilyen mozgalom nincsen a
hasonló országokban. Ausztriában sokkal nagyobbak a
lehetôségek. Például húsz éve összefogott néhány aszt-
rofotós, és Chilében telepítettek egy robottávcsövet,
amelynek az átmérôje 80 centiméter. Ez a projekt körül-
belül 100 millió forint. Ezt négy-öt osztrák asztrofotós
csak a saját kedvtelésére csináltatta, hogy még jobb, el-
képesztô felbontású képeket készíthessenek. Mi itthon
10-20, maximum 30 centiméter átmérôjû távcsöveink-
kel próbálunk a nyomukba eredni. Bizonyos paraméte-
rekben esélyünk sincsen, de vannak területek, ahol na-
gyon is szépek a magyar asztrofotók.
Lehetetlen a hivatásos csillagászokkal együttmûködni?
Nekik biztos jobb távcsöveik vannak, talán érdekük len-
ne, hogy a publikációkhoz jó képek szülessenek.
Van, akinek ez az Egyesült Államokban sikerült. Ô meg-
kapta két-, négyméteres távcsöveknek a maradék távcsôi-
dejét, azt az idôt, amely mérésre már kevés, de fél- vagy
egyórás expozícióval készülô, fantasztikus felvételekre
elég. De tudni kell azt is, hogy a korszerû távcsövek bonyo-
lult mûszereit már nem arra optimalizálják, hogy a szem
számára látható tartományban optimális képeket készít-
senek velük. Többnyire olyan tudományos felvételekkel
dolgoznak, amelyeket nehéz esztétikus képpé varázsolni.
Akkor egy magyar csillagászati intézménnyel, mint az
Uránia vagy a Piszkéstetôi Obszervatórium, nem is érde-
mes keresni a kapcsolatot?
Vannak érdekes történetek. Jelentôs modernizáció zajlik
a magyar csillagászatban, ennek keretében lecserélnek
két távcsövet Piszkéstetôn, és az egyik egy amatôrcsilla-
gászati körhöz kerül. Ôk megkértek minket, asztrofotóso-
kat, hogy segítsünk felépíteni és beállítani. Úgyhogy
most készül egy közösségi asztrofotós mûszer, egy legen-
dás piszkéstetôi távcsövet fogunk újjáéleszteni. Tavas�-
szal, nyáron várjuk az elsô felvételeket ettôl a távcsôtôl.
Amatôr csillagászok építik a védôépületet, már félig kész
van. Ez egy féltonnás mûszer, számunkra hatalmas aján-
dék. Úgy érezzük magunkat, mint azok az osztrákok, akik
Chilében építettek maguknak megfigyelôállomást, csak
a mienk Sülysápon lesz. Bár nem lesz olyan nagy, de aján-
dékba kaptuk a Piszkéstetôi Obszervatóriumtól.
Térjünk át a másik képére, az infravörös Szaturnuszra.
A robottávcsô-kategória elsô helyezettje volt Angliában
(lásd keretes írásunkat). Mit jelent a robottávcsô?
80 hogy készült

Francsics László (1984)

Építészmérnök, többszörös nemzetközi díjas asztrofotós. Fotográfiával
1998 óta foglalkozik, a csillagászati fotográfiával 2003-ban ismerkedett
meg. 2006 óta saját távcsöveivel készít felvételeket, 2013 óta távvezérelt
robottávcsöveket is alkalmaz képei elkészítéséhez. 2018-tól a Magyar
Asztrofotósok Egyesületének elnöke. 2019. szeptember 12-én Magyaror-
szágról elsôként nyerte meg a Greenwichi Királyi Obszervatórium Insight
Astronomy Photographer of the Year elnevezésû világversenyén a év
asztrofotósa fôdíjat. Idén az Insight Astronomy Photographer of the Year
zsûritagjává választották.

Ez a díj megszûnt, 2019-ben adták át utoljára. Tehát az
utolsó robottávcsöves gyôztes az Infravörös Szatur-
nusz. A robottávcsô online irányított távcsövet jelent.
Ma robottávcsô-hálózatok épülnek a világban minde-
nütt. Hatalmas távcsöveket telepítenek obszervatóriu-
mokba, ahol csak kiszolgáló személyzet van, amely el-
lenôrzi a biztonságos mûködést. A távolban lévô szak-
csillagászok megrendelik a méréseket, elmondják mit,
milyen módszerekkel, milyen szûrôkkel, milyen eszkö-
zökkel és paraméterekkel mérjenek számukra, s amikor
alkalmas erre az idô, a távcsövek elvégzik a méréseket.
Visszaküldik a terabájtnyi adatot, és azzal lehet dolgoz-
ni. Így mûködnek a profi obszervatóriumok. Ennek min-
tájára az amatôr csillagászoknak is készítettek távcsö-
veket, ahova az asztrofotós tud csatlakozni. Megadja az
igényeit, hogy milyen objektumot, milyen kompozíció-
ban, melyik távcsôvel, látómezôvel, milyen expozíciós
idôvel szeretne lefényképezni, majd kifizeti az óradíjat,
ami körülbelül 10 ezer és 50 ezer forint közt van. Így én
is pénzzel fizettem meg mindazt, amit magam nem
tudtam lefejleszteni. Ilyen értelemben a pályázatokon
ez kevésbé értékes kategória, viszont a kész képben az
érdekesség az, hogy a robottávcsô adta lehetôségeket
maximálisan kihasználva sikerült pici újítást belevinni
az asztrofotózás világába. Infravörös színes képet készí-
tettem, amilyet korábban még nem készített senki az
amatôr csillagászok közül.
Önnek hogy jutott eszébe, hogy infravörös képet készít-
sen?
Ha felnézünk az égre, a Szaturnusz pici, pontszerû
égitest. Nemcsak az a probléma, hogy a Föld légköre
visszaveri a városok fényét, hanem az is, hogy remeg,
mozgásban van, hullámzik, és ez elmossa a távcsô
képét. Ezért azt szokták csinálni az amatôrök, hogy
infravörös szûrôvel készített képre építik föl a sze-
münk számára látható színes bolygó képet, mert az
infravörös fény kevésbé törik meg a légkörben, és
élesebb képet lehet kapni vele. Így lesz egy luminan-
ciakép és egy vörös, zöld, kék (RGB) látható tartomá-
nyú fotó. Ennek a kombinációjából nagyon részletes,
színes képet kaphatunk. Én éreztem pici csalást eb-
ben, és úgy gondoltam, ha infravörös képre csak inf-
ravörös színes képet építek, akkor nem csalok. Infra-
vörös, „infrábbvörös” és „még infrább vörös” szûrôk-
bôl kombináltam össze a fotót. Így látnánk a Szatur-
nuszt, ha infravörösben érzékelne a szemünk. Ennek
nincs tudományos jelentôsége, azt tudni kell, ez esz-
tétikai játék volt. Így még nem láttuk a bolygót.
Segítsen. Mit jelentenek pontosan a képaláírásban a fo-
tó készítésének adatai? „Chilescope T1 ASA 1000 mm Rit-
chey-Chretien távcsô (f/16), Baader R, IR 685, IR 742
szûrôk, Alt-Azimut villás mechanika, ZWO ASI174MM
kamera, vörös-infravörös tartományban készült felvé-
telekbôl stackelt”.
A Chilescope egy hálózat, amelynek három távcsöve
van Chilében. Angol, francia amatôr csillagászok kezd-
ték fejleszteni. Az ASA egy osztrák márkájú 1000 milli-
méter átmérôjû, 16-os fényerejû távcsô (16 méter a fó-
kusza). Van még egy érdekesség: ezek nem egy-egy
képkockákból készült képek. Mivel a légköri nyugtalan-
ság még Chilében is lerontja a fotók minôségét, nem
egy fényképezôgép, hanem egy nagyon gyors képalko-
tású CMOS-kamera van a távcsô végén, amely század-
másodpercenként kiolvassa a képet, és gyakorlatilag
filmet csinál. Néhány perc alatt akár ezer képkockát is
tud rögzíteni, és ezekbôl átlagol. A kockák összegzésé-
bôl (stackelésébôl) születik meg az éles felvétel.
Hogyan zajlott maga a felvételezés?
Élôben néztem otthon a távcsô képét a számítógépe-
men, és irányítottam a másik kontinensen lévô robottá-
vcsövet. Megadtam a fókuszálást, a pozíciót, a szûrôket
magam váltottam. Az volt a szerencsém, hogy két alkal-
mat kaptam tôlük ajándékba, mert elôször elkeverték a
képeimet, és kárpótlásul ezt ajánlották fel. Kegyesek
voltak hozzám a légköri körülmények, pedig azok nyu-
godtsága nem állandó, attól függ, milyen szelek fújnak
az Andokban. Szép, tiszta képeket lehetett készíteni.
Mázlim volt azzal is, hogy a másik oldalon a világ leg-
jobb bolygófotósa, Damian Peach ült. Nem szólt bele,
de nagyon jó tanácsokat adott. A munkából mintegy
100 gigabájtnyi, nagyon jó minôségû nyersanyag kelet-
kezett, amelyet az ô számítógépükön kellett feldolgoz-
ni. Néhány nappal késôbb szóltak, jelentkezzem be a
szerverre, és dolgozzam fel a felvételeket, hogy már csak
a kész képeket kelljen letölteni, mert az egész anyagot
nem tudják átküldeni Chilébôl, olyan sok.
És akkor végül kapott egy képet, amelyet ön kidolgo-
zott?
Végül három képet kaptam. Egy fekete-fehéret, egy
RGB színszûrôset, ez egy valódi színes kép, és voltak inf-
ravörös képeim több spektrumban, ebbôl tudtam ös�-
szeállítani a hamis színes infravörös képet. Igazából ez
volt izgalmas, és a díjból örömmel szûrtem le a követ-
keztetést, hogy nem csak nekem. n
Bánkuti András

2020/2.
most Újra kapható!
3–2019. • Ára: 980 Ft
Micimackó fiú vagy lány?
Hányan voltak a háromkirályok?
INTERPRESS MAGAZIN–TUDTA-E?

Kevésbé ázunk meg, ha futunk az esőben?

Hány lóerős egy ló?

extra
Tudnak-e hátrafele repülni a madarak?

53
Illusztráció: Shutterstock

150 ÉRDEKESSÉG
KÉRDÉSEK ÉS VÁLASZOK
REJTVÉNYEK, FEJTÖRŐK

150 ÉRDEKESSÉG REJTVÉNYEK, FEJTÖRŐK

Keresse a Relay ésKÉRDÉSEK
inmedio ÉS VÁLASZOK
kcotsrettuhS :óicártzsullI

hírlapüzletekben!
www.mediacity.hu
82 fotográfia
Magyar sajtófotó kiállítás
sajtófotó
Cséfalvay Á. András:
Kutyaterápia
Terápiás kutyák és a gyermek-
kori agyi bénulással diagnosz-
tizált Regina.
Nefelejcs Ház, Szenc, Szlovákia.
(Mindennapi élet
kategória; 1. díj)
Minden évben az egyik legnagyobb fotográfiai ese-
mény Magyarországon a Magyar sajtófotó pályá-
zat és a beküldött képekbôl rendezett fotókiállítás.
A 38 éve rendszeresen kiírt pályázatot minden esz-
tendôben nemzetközi zsûri bírálja el, tagjai közül
három mindig neves külföldi fotográfus, képszer-
kesztô vagy fotótörténész. Ketten magyarok. Idén
a zsûri elnöke Szlukovényi Tamás volt, aki kurátor
a torontói–londoni székhelyû Archive of Modern
Conflictnál. Korábban 25 évig a Reuters hírügynök-
ségnél fotóriporterként és szerkesztôként dolgo-
zott több országban, majd a hírügynökség globá-
lis fotófôszerkesztôje volt Londonban. Ron Haviv
Emmy-díjra jelölt fotóriporter, a New York-i szék-
helyû VII Photo Agency alapító tagja, dokumen-
tarista fotográfus. Az elmúlt harminc évben több
mint huszonöt háborús övezetben fényképezett,
és több mint száz országban dolgozott. João Silva a
Dél-afrikai Köztársaságban élô, portugál születésû
háborús fotóriporter. Pályafutása során fôként Af-
rikában, a Balkánon, Oroszországban és a Közel-Ke-
leten dolgozott. 2010-ben Afganisztánban, az ame-
rikai hadsereg egy akcióját követve, taposóakná-
ra lépett, és mindkét lábát térdtôl elvesztette. Az
Egyesült Államokban több mûtéten esett át, és ott
zajlott a rehabilitációja is. 2011 decemberében vis�-
szatért Johannesburgba, és azóta is a The New York
Times fotóriportereként dolgozik. Daniela Mrázko-
vá író, újságíró, kurátor, húsz éven át a Czech Press
Photo, illetve a Czech Photo vezetôje, huszonhat fo-
tográfiával kapcsolatos könyv szerzôje, több mint
hatvan cseh és nemzetközi fotókiállítás kurátora.
A Kodak-Fotobuch-Preis díjazottja, többször tagja
volt a World Press Photo, illetve a Pictures of the
Year pályázatok zsûrijének. Stiller Ákos 2007-tôl
több mint tíz éven át a HVG fotóriportere, napja-
inkban fôként a The New York Timesnak, a Natio-
nal Geographicnek, a CNN-nek, a Der Spiegelnek, a
2020/2.
www.fotomagazin.hu
Mohai Balázs:
Pár akkord, és indul
a pogó
(Mûvészet kategória,
1. díj; egy kép sorozatból)

Bankó Gábor: Játék

A BDSM a kötözés-fegyelmezés,
dominancia-alávetettség és szadiz­
mus-mazochizmus angol megfelelôi-
bôl összerakott gyûjtôszó: olyan
szexuális viselkedésformákat jelöl,
amikben a nemi élvezet kiváltásának
eszköze a szerepjáték. A résztvevôk
számára az örömöt jellemzôen
a fájdalom okozása és elviselése, illetve
a kontroll és a kiszolgáltatottság
érzete nyújtja. Paynpup a szerepek
egyik népszerû változatát, a kutyát
alakítja. A gazda szerepét domináns
párja tölti be, aki parancsol.
(Emberábrázolás kategória,
2. díj; egy portré a sorozatból)

Illyés Tibor: Találat

Az ukrán Roman Szvicskar
és a francia Daniel Jérent a vívó-
világbajnokság férfi párbajtôr
csapatversenyének döntôjében,
a budapesti BOK Csarnokban.
2019. júl. 22.
(Sport kategória; 2. díj.)

2020/2.
 84 fotográfia
Hajdú D. András:
A fal, amit mi kerítésnek
hívunk
Nyolc évvel ezelôtt robbant
a sajtóban, hogy a festôi
környezetben fekvô Nagybá-
nyán a cigányságot fallal
választotta el a helyi önkor-
mányzat a város többi részétôl.
Az alpolgármester szerint sok
a bûncselekmény a környéken,
egészségtelen a hely, jogvédôk
szerint azonban a város elkülö-
níti a lakókat, ami miatt még
a román állam is vizsgálatot
indított. Nyolc négyzetméteres
viskóban él Kati öt gyermekével,
már közel egy évtizede a
Craicán. A képen Rohit nevû
gyermeke ebédel éppen,
2013 májusában.
(Társadalomábrázolás,
dokumentarista fotográfia
kategória,
1. díj; egy kép a sorozatból)
Sternnek, a Bloombergnek, a The Wall Street Jour-
nalnak és más külföldi lapoknak dolgozik. Képeivel
az elmúlt években húsz díjat nyert a Magyar sajtó-
fotó pályázaton, 2015-ben egy képsorozatával ka-
tegóriaelsô díjat nyert a Pictures of the Year Inter-
national pályázaton. (Ron Havivról és João Silváról
a 86. oldalon olvashatnak, a Daniela Mrázkovával
készült interjúnk a fotomagazin.hu oldalon talál-
ható.) Az idei pályázatra 267 fotográfus 2488 pá-
lyamûvet küldött, a beérkezett képek száma 6079
volt. A nyertesek listáját megtalálják oldalunkon,
a két nagydíjas kivételével. Ôket az április 16-án, a
Capa Központban megnyíló kiállítás díjkiosztóján
nevezik meg. (Ezeket az anyagokat is megnézhetik
április 16-án, este a fotomagazin.hu-n.)
A tavalyi év eseményei közül a legtöbb kép a Hab-
leány sétahajó tragédiájával foglalkozott. Megha-
tározó maradt a szociális érzékenyég is, ami évti-
zedek óta jellemzi a fotográfusokat. A díjazottak
közül néhány: Hajdú D. András két szép sorozatát,
a romániai romákról, illetve a dr. Hardi Richárd
szemorvos-szerzetesrôl készült munkáját jutal-
mazták. Kovács Bea, aki jelenleg a MÚOSZ fotóri-
porter-képzésére jár, Éber kóma címû anyagával
ad valós képet a 2016-ban zebrán elgázolt Sári-
ról és családjáról. Elgondolkoztató Bielik István
Az utolsó mesélôk címû sorozata, amelyben Ma-
gyarországról a gulágra hurcolt emberek portré-
it és emléktárgyait szerkesztette képpárokká. A
portrésorozatok közt helyezett lett Bankó Gábor
Játék címû válogatása, amely a BDSM, a kötö-
zés-fegyelmezés, dominancia-alávetettség és sza-
dizmus-mazochizmus angol megfelelôibôl össze-
rakott gyûjtôszóval meghatározható szexuális vi-
selkedésformák résztvevôit mutatja be. A sorozat
képei Magyarország legnagyobb, évente ismét-
lôdô, nemzetközi hírû BDSM-eseményén, a Hun-
Conon készültek. Külön vizuális élmény Fazekas
István Idôsziget sorozata Ákos koncertjérôl, ahol
az énekest nem is látjuk szembôl, annál többet ér-
zékelünk a hangulatból a rendkívül jól komponált
mûvészi képek segítségével. Ki kell még emelni
Török Jánost Szegedrôl, aki a legjobb kollekcióért
járó Munkácsi Márton-díjat kapta, s elismerést ér-
demel a az MTI–MTVA fotóriporter-csapata 11 dí-
jával. Született egy új különdíj is, Fenntartható-
ság néven. Ez még a kiírásban nem szerepelt, de
nagyon aktuális problémára, a légszennyezés le-
küzdésének egyik lehetséges módjára hívja fel a
figyelmet.
Valamennyi díjazott képet és mellettük bôséges vá-
logatást láthatnak a nézôk április 17-étôl a Capa Köz-
pontban a pályázatra beküldött fotókból, a tárlat éves
kísérô kiadványában, Az év fotói albumban pedig ha-
za is vihetik a magyar fotóriporterek munkái révén a
2019-es esztendô képes krónikáját.
A World Press Photo eredményhirdetése lapzár-
tánk után volt, ezért ennek díjazott fotóit a foto-
magazin.hu oldalon találják.
2020/2.
 csa ára
k9
80 F
2019/II., ára: 980 Ft

PSZICHOLÓGIA t!
KÜLÖNSZÁM

HA
HAR

DEPRESSZIÓ
ÉS TÁPLÁLKOZÁS
Fotó: Dominic Davies

ÉLHETÜNK-E SZÁZ ÉVIG?

SZAVAKON TÚLI
KOMMUNIKÁCIÓ PÁRVÁLASZTÁS
NŐI SZEMMEL
www.interpressmagazin.hu

KÖZTÜNK ÉLŐ PSZICHOPATÁK

most Újra kapható!

Keresse a Relay
és inmedio hírlapüzletekben!
www.mediacity.hu
86 fényképezõgépek
fotográfia
„A fényképezőgép
nem szűrő, az objektív
nem pajzs”
Világhírű háborús fotósok Pesten
n Hajdú Éva Két világhírû fotóriporter járt Budapesten a kö-
zelmúltban a Magyar Sajtófotó Pályázat szer-
vezôinek a meghívására. Azért töltöttek itt né-
hány napot, hogy a pályázat zsûritagjaiként
elbírálják – három másik zsûritaggal közösen
– a beküldött anyagot, s odaítéljék a díjakat.
Az egyik este vetített képes elôadást tartottak
a Capa Központban. João Silva és Ron Haviv
háborúkban, fegyveres konfliktusok helyszíne-
in készített felvételeirôl lett híres, háborús fo-
tográfusok, ahogy a war photographer angol
kifejezés tükörfordításával magyarul nevez-
zük ôket. Csaknem egykorúak: Silva 1966-ban,
Haviv 1965-ben született, s mindketten több
mint három évtizede fényképeznek harctere-
ken. Képeik a fotóriporterek számára jórészt is-
merôsek, s a világ hírügynökségeinek révén a
magyar nagyközönség is találkozott már velük
anélkül, hogy tudta volna, kinek a fotói szembe-
sítik a hírekben olvasottakkal.
Pályakezdésük meglehetôsen különbözik egy-
mástól.
João Silva Portugáliában, Lisszabonban, nagyon
szegény családba született. A Salazar-diktatúra
erôsen bátorította állampolgárait, hogy költöz-
zenek a gyarmatokra, s erôsítsék a fehér kisebb-
ség hatalmát, így a család Mozambikban pró-
bált szerencsét, majd a hamarosan függetle-
nedô ország kaotikus viszonyai elôl továbbállt,
és Dél-Afrikában telepedett le. João Silva nem
érezte jól magát Dél-Afrikában, mert a helyiek
nem szívesen fogadták az európai bevándor-
lókat. „Rossz gyerek voltam, sokat verekedtem
különféle utcai fiúbandákban.” Egy középisko-
lás barátjának vizsgamunkájában segédkezett,
amikor ennek kapcsán fényképezôgép került
a kezébe, s azonnal tudta, hogy egész életé-
ben ezzel szeretne foglalkozni, hogy fotós akar
lenni. Autodidaktaként tanult meg fényképez-
ni, kimaradt az iskolából, és egy kisebb lapnak
kezdett dolgozni. Hamar megjelentek a képei, s
igen korán el is döntötte, hogy nem törôdik más
mûfajjal, nem próbálkozik a divatfényképezés-
sel vagy az úgynevezett feature fotókkal, a szó-
rakoztató, könnyebb képekkel, csakis azoknak
akar hangot adni, akiknek a sorsa nehéz, és nem
tudnak magukért kiállni. A történelem a kezére
játszott, az apartheidkormány a végnapjait él-
te, s a feketék politikai aktivitásának erôsödésé-
vel az erôszakos cselekmények is megszaporod-
tak: „Ez volt az én gyakorlóterepem, ahol min-
den nagyon közeli és személyes lett.”
1990 elején bejelentették, hogy hamarosan sza-
badon engedik Nelson Mandelát, s a fekete szer-
vezetek közötti viták nyílt összecsapásokba tor-
kollottak. „Nagyon erôszakos idôszak volt, 1990
és 1994 között húszezer civil halt meg Dél-Afriká-
ban úgy, hogy nem volt katonaság az utcákon,
nem volt bombázás, nem voltak tankok, szemtôl
szemben öldökölték egymást a különbözô cso-
portok tagjai. Mi, fotográfusok nagyon brutális
gyilkosságoknak voltunk tanúi, esetenként a ba-
rátainkat láttuk meghalni. Egyszerre voltál ré-
szes és kívülálló az eseményekben. A vérengzések
nagyrészt a feketék lakta településeken és vidé-
ken történtek, s mivel én egy fehérek által lakott
negyedben éltem, hatalmas volt a kontraszt. El-
mentem fotózni a veszélyes környékekre, hihe-
tetlen véres leszámolásokat láttam, majd haza-
tértem a nyugodt otthonomba, ahol a biztonsá-
gos környéken mindebbôl nem lehetett érzékelni
semmit.” Érzelmileg nagyon nehéz idôszak volt,
ez is segített abban, hogy négy, azonos gondol-
kodású fotóriporter között szoros barátság szö-
2020/2.
www.fotomagazin.hu 87

Ron Haviv
és Joao Silva
Robert Capa
elôtt
Fotó: Bánkuti András

2020/2.
88 fotográfia
vôdött. Összetartó kis csapatukat egy újságíró
nevezte el Bang-Bang Clubnak, s bár Silva és há-
rom társa elôször cinikusnak találta a nevet, an�-
nyira gyorsan elterjedt, hogy végül maguk is el-
fogadták, annak ellenére hogy formálisan ilyen
klub soha nem létezett.
João Silva számára a legfontosabb motiváció
az események dokumentálása volt, tudósítani
arról, ami éppen történik, megmutatni a világ-
nak a valóságot, és hiteles képeket ôrizni meg a
jövônek. Mindent meg akart örökíteni. Fotózott
akkor is, amikor más inkább elfordította a fejét.
Fotózott, amikor egyik barátja halálos lövést
kapott, a másik megsebesült. Miközben meg-
feszített erôvel igyekezett kiráncigálni a keresz-
ttûzbôl a sebesült Greg Marinovichot, lefény-
képezte Ken Oosterbroek holttestét. „A fény­
képezôgép nem szûrô, az objektív nem pajzs.
Mindannyian pszichikai, morális sebesültek va-
gyunk, de ezzel együtt kell élnünk. Negyedik tár-
sunk a Bang-Bang Clubból, Kevin Carter öngyil-
kos lett, nem bírta lelkileg ezt a terhet. Volt olyan
nap a pályafutásom során, amikor Szomáliában
Sérült tüntetô lefényképeztem egy halott gyerekét ölelô anyát,
Johannesburgban, majd néhány órával késôbb egy ételre várakozó
ahol egy békés demonstrá- sorban egy szülô nôt. Egyetlen nap alatt szem-
ciónak indult felvonulás tanúja és megörökítôje voltam az élet elmúlásá-
véres összecsapásba nak és születésének.”
torkollt a rendôrök, Silva képeire hamar felfigyeltek a nagy szerkesz-
a felvonulók és a nézôk közt. tôségek, elôbb a Reuters, az AP, majd a The New
1997. március 12. York Times megbízásából járta Angola, Bosz-
Fotó: Joao Silva/Puzzlepix/AP nia-Hercegovina, Libanon, Izrael, Irak és Afga-
nisztán harctereit. „Dél-Afrika, Irak és Afganisz-
tán volt rám a legnagyobb hatással, az utóbbi
szó szerint, fizikai értelemben is.” 2010-ben itt
lépett aknára, s veszítette el térdtôl mindkét lá-
bát. Nem szokta megkerülni ezt a témát sem,
Budapesten is részletesen elmesélte, hogy lé-
pett be egy kutyás járôr és egy katona után har-
madiknak egy sivatagi járôrözés alkalmával egy
homokdûne mögé, s hogyan hallotta elôbb a fé-
mes kattanást, majd a pokoli durranást maga
alatt. Talán egy centivel eltért az elôtte haladó
lábnyomától, talán csak neki nagyobb volt a sú-
lya, nem tudni. A robbanásban nem veszítette el
az eszméletét, s mikor társai kihúzták a veszé-
lyes övezetbôl, még készített néhány képet. Lát-
ta, hogy lábai leszakadtak, valószínûleg sokkot
kaphatott, élesen emlékszik mindenre, kért egy
cigarettát, felhívatta mûholdas telefonon a fele-
ségét, s elmondta neki, hogy mi történt. Csak ak-
kor veszítette el az eszméletét, amikor beemel-
ték a percek alatt megérkezô helikopterbe. Silva
rehabilitációja három évig tartott, belsô sérülé-
sei és a két protézishez szükséges korrekciók mi-
att több mint hetven mûtéten esett át. Karrierje
háborús fotóriporterként véget ért Afganisztán-
ban, de a The New York Times fotósaként tovább
dolgozik. Johannesburgban él feleségével és két
gyerekével, úgy jár, hogy aki nem ismeri a törté-
netét, csak egy közepesen sántító férfit lát.
„Nekem mint fotóriporternek nem az a felada-
tom, hogy a saját verziómat adjam elô arról,
amit látok, aminek – például egy összecsapás-
2019/4.
www.fotomagazin.hu
nak – tanúja vagyok. Nekem az a feladatom,
hogy a lehetô legpontosabban megmutassam,
mi folyik ott, ahol vagyok. Ha jól végzem a mun-
kámat, akkor a fotó jó, érzelmet kelt, elgondol-
kodtat, állásfoglalásra késztet. De ez már a nézô,
az olvasó dolga.”
Az amerikai Ron Haviv karrierje egészen más-
ként kezdôdött. Újságírást tanult a New York-i
Egyetemen, s hogy némi pénzt keressen köz-
ben, kisegítô állást vállalt egy divatfotósnál. A
hierarchia legalján kezdte, mégis jutott neki is
valami a luxusból, a csillogásból, és megfogta
ôt a fényképezés varázsa. El is határozta, hogy
nem újságíró, hanem fotóriporter lesz, ám az
egyetem után sehogyan sem kapott munkát
a nagyvárosban. Mikor bevallotta egy kis ma-
gazinnál, hogy valójában nem is tudja, miért
akar, és hogyan kell fényképezni, felvették ta-
karítónak, s megengedték neki, hogy bejárjon
a laborba, és tanuljon a fotósoktól. A kollégák
hozzáállása máig hálával tölti el, és budapesti
elôadásán is kitért arra a rivalizálás közben is
megôrzött jó szakmai összetartásra, amely a
fotóriportereket – s ahogy késôbb tapasztalta,
a háborús fotósokat még inkább – jellemzi.
Egy fotóriporter segítségével jutott el Panamá-
ba, ahol életében elôször kellett konfliktushely-
zetben fotóznia. 1989-ben, a parlamenti válasz-
tás körül, a már két éve meg-megújuló tünte-
tések nyomán jelentôs összecsapások voltak
az országban a politikai ellenfelek szimpati-
zánsai közt, s Havivnak sikerült megörökítenie
egy véres utcai jelenetet. Az egyik alelnökjelölt,
Guillermo Ford próbálta kivédeni egy Norie-
ga-szimpatizáns brutális támadását, miközben
a háttérben egy rohamrendôr tétlenül nézte az
incidenst. A képet három amerikai magazin is
címlapon hozta, majd az év végén megindult
amerikai invázió indoklásában George Bush el-
nök is hivatkozott rá.
„Huszonnégy éves voltam, s elmondhattam ma-
gamról, hogy képeimmel befolyásoltam a tör-
ténelmet, hatással voltam az emberekre. Ez az!
– gondoltam, ennél jobb foglalkozás nincs is, és
naivan azt reméltem, ez majd mindig így lesz.”
Alig telt el két esztendô, s megtapasztalhat-
ta az ellenkezôjét. Tudósított a horvátországi,
majd a boszniai háborúból, és azt is sikerült el-
érnie, hogy képeket készíthessen Arkan egysé-
gérôl, az etnikai tisztogató akcióiról hírhedtté
vált szerb félkatonai csapatról, a Tigrisekrôl is.
A boszniai Bijeljinában szemtanúja volt annak,
hogy katonák a házából az utcára rángattak
egy férfit, lelôtték, majd megölték a feleségét
és sógornôjét is. Bár megtiltották neki, Ron Ha-
vivnak sikerült lefényképeznie a borzalmas jele-
netsort, a brutális záróakkordjával együtt, ami-
kor a földön fekvô holttestekbe az egyik gyil-
kos még bele is rúgott. Haviv a lehetô leggyor-
sabban eljuttatta a képeket Párizsba, az ENSZ
tisztségviselôihez abban a reményben, hogy a
2020/2.
LAPTAPIR
nemzetközi szervezet rendfenntartói közbelép-
nek, és megakadályozzák a további vérontást.
„Több helyen publikálták a képeket, sokan látták
ôket, de a nagypolitika részérôl semmi reakció
nem volt. Annyit azért elértem, hogy Arkan fel-
tetetett a halállistájára.” Összesen kilenc évig
tudósított a Balkánról, úgy gondolta, ha meg-
akadályozni nem tudja is a háborút, dokumen-
tálja a legjobb tudása szerint. Haviv képei végül
a hágai Nemzetközi Bíróságon teljesítették be
az elsô percben remélt feladatukat, amikor bi-
zonyítékként szolgáltak a gyilkosok ellen.
„Ma már mindenki fényképez, nehezebb hatást el-
érni a képekkel, mint 25-30 évvel ezelôtt, de nekünk,
fotóriportereknek az a dolgunk, hogy megörökít-
sünk, megmutassunk, dokumentáljunk mindent.
A fotós nem védheti meg a világot, de információt
tud adni, be tudja mutatni a valóságot.” Haviv az
elmúlt évtizedekben képeivel három népirtásról
számolt be: a ruandairól, a boszniairól és a dár-
fúriról. „Dokumentáltam ezeket a tragikus esemé-
nyeket, hogy soha többé ne mondhassa senki azt,
amit a holokauszt idején oly sokan, hogy »én nem
tudtam róla«. A fotók bizonyítékok.”
Nem múlik el nyomtalanul ezeknek a „bizonyí-
tékoknak” az elkészítése, hatással vannak az
események a fotóriporterekre. „Mindenki látott
már embereket meghalni filmeken, de mikor ez
karnyújtásnyira zajlik tôled, amikor azt látod,
milyen vékony a határ élet és halál közt, az lel-
kileg és szellemileg roppant megterhelô. Az mí-
tosz csak, hogy a fényképezôgép megvéd a ha-
tásoktól. Bár megfigyelôként vagy jelen, ha meg
tudnád menteni az életveszélyben lévôket, meg-
tennéd. De sokszor nem tehetsz mást, csak do-
kumentálod a halálukat. És megteszel mindent
azért, hogy ebben senki ne akadályozzon. Afga-
nisztán, Irak, Líbia, Szomália – nem is tudom,
hány halált, harci cselekményt, sebesülést lát-
tam már. Nem is tudnék terápiás segítség és fel-
készülés nélkül újra és újra összepakolni, s felül-
ni a következô katonai teherautóra, helikopter-
re. Szerencsésnek mondhatom magam, hogy
megúsztam nagyobb sérülés nélkül. Az évek
alatt a média irányítói is rájöttek arra, hogy job-
ban kell óvniuk a tudósítókat, így profi tanfolya-
mokon lehet ma már elsajátítani az önvédelmi
alapismereteket, kötelezôk a védôfelszerelések,
katonai kiképzôk oktatják a helyes mozgást, ma-
gatartást a háborús zónákban.”
Ennek ellenére egyre több az áldozat: 1992 óta
1340 tudósító halt meg munka közben a fronto-
kon. Nekik állított emléket The Last Column cím-
mel az a kiadvány, amelyben húsz újságíró és fo-
tóriporter utolsó tudósítása, fotója szerepel. Ron
Haviv tagja annak a Committee to Protect Jour-
nalists nevû szervezetnek, amelynek a sajtósza-
badság megvédése, illetve megteremtése a célja
a világon, s kiáll az újságírók, fotóriporterek azon
jogáért, hogy biztonságban, a megtorlástól való
félelem nélkül végezhessék munkájukat. n
90 fotográfia

Felesleges
Pillangó
Felesleges Pillangó címmel nyílt kiállítása Urbán Tamás fo-
tóriporternek a budapesti Capa Központban március 4-én.
A tárlat egy emberrôl, Pillangóról szól.
Deák Ferenc, aki élete nagy részét javítóintézetben vagy
börtönben töltötte, Pillangóként vált ismertté. A börtön-
ben ismerkedett meg vele, s kezdte el fotografálni Urbán
Tamás, aki ekkor már túl volt az aszódi nevelôintézetben
készített képesszéjén (1979) és a megrázó, A rácson túl
(1983–89) címû, börtönökrôl szóló anyagán is (fotomaga-
zin.hu/galeria/urban-tamas-racson-taol).
Pillangó furcsa, csodabogár-külseje vonzotta a szemet. Az
1970–80-as években a tetoválás még nem volt a minden-
napi divat része. Ma nehéz találni olyan neves sportolót
vagy negyven év alatti világhírû mûvészt, akin ne lenne
valamilyen feltûnô varrás. Deák Ferenc pedig, mint láthat-
juk, tetôtôl talpig ki volt tetoválva. Becenevét a homlokára
tetovált pillangóról kapta, amelyben egy szvasztika és egy
horogkereszt volt. Szabadulása után sem tévesztették egy-
mást szem elôl, Urbán ügyvédet is szerzett Pillangónak, és
segítette, ahogy tudta. 1994-ben Pillangó vízbe fulladt, ba-
rátságuk jeleként végrendeletében a fotográfusra hagyta
testét.
Urbán Tamás mindenkivel szót értett, s nem is állt meg a
felületes képeknél. Amit elkezdett fényképezni, az ôszinte és
megismételhetetlen. Hihetetlen, ahogy az Ifjúsági Magazin
fotóriportereként a legnehezebb helyzetben lévôk azonnal
elfogadták barátjuknak. Urbán páratlan börtöntárgy-gyûj-
teményt ôriz, amelybôl néhány darab az április 5-ig nyitva
tartó kiállításon is látható. Itt van Pillangó naplója is.
B. A.

A kiállítás alkalmából
megjelent könyv címlapja

2020/2.
www.fotomagazin.hu

Urbán Tamás és Deák Ferenc Pillangó 1990-ben

Budapesten Fotó: Peter Maissner

2020/2.
92 fotográfia

Urbán Tamás szines Pillangó képeibôl és az 1985-tôl két éven át fényképezett mentôk munkájából láthatnak válogatást
a fotomagazin.hu oldalunkon. fotomagazin.hu/galeria/urban-tamas-pillango; fotomagazin.hu/galeria/urban-tamas-mentak/

2020/2.

94 fotográfia
A világ leghíresebb fotói
Egy legendás csók igaz története
Alfred Eisenstaedt: V-J Day in Times Square
Világhírű fotóikat Az Egyesült Államok történelmének egyik leghí-
resebb fotója 1945. augusztus 27-én jelent meg
mindenki ismeri, a Life magazin címlapján, és a szenvedélyesen
csókolózó pár képe bejárta a világot.
de a kép A fényképet Alfred Eisenstaedt fotós készítette a
New York-i Times Square-en, amikor az amerika-
elkészítésének iak Japán kapitulálását és a második világhábo-
rú végét ünnepelték 1945. augusztus 14-én. Man-
történetét már nem hattan forgalmas sugárútján felnôttek, gyere-
kek, katonák és civilek együtt örültek a gyôze-
biztos. lemnek és a háború végének.
„Mindekit lekapott, aki útjába került” – írta
késôbb Eisenstaedt a kép férfi fôszereplôjérôl.
A német származású amerikai fotográfus több-
féleképpen emlékszik vissza az 1945. augusztus
14-ei napra. Egyik könyvében azt írta, hogy mes�-
szirôl látta, ahogy közeledik felé a tengerész, és
megcsókol minden nôt; észrevett egy fehér ru-
hás ápolónôt, ráirányította kameráját, és re-
ménykedett, hogy a tengerész lekapja ôt is. Így
lett. Egy másik memoárban viszont úgy meséli:
„A V-J-napon [V-J: Victory over Japan – a Japán
feletti gyôzelem] észrevettem, ahogy egy tenge-
rész az utcán rohangál, és minden nôt megcsó-
kol, aki az útjába kerül: lehetett nagymama, da-
gi, vékony, öreg, nem számított. Elôttefutottam
a Leicámmal, és a vállam fölött figyeltem, hogy
melyik pillanatot kaphatom el. Semelyik sem
tetszett. Aztán hirtelen feltûnt, ahogy valami fe-
héret kap a kezei közé. Megfordultam, és abban
a pillanatban lôttem, amikor a tengerész meg-
csókolta az ápolónôt. Négy képet készítettem.
A képek bejárták a Pár másodperc volt az egész.”
világsajtót, bár azt kevesen A szereplôk
tudják, hogy a romantikus, A csókos szájú tengerész és a karjaiban tartott
nôvérke személyazonossága sokáig ismeretlen
örömittas pillanat után, maradt. Az 1970-es évek végén Edith Shain nôvér
levelet írt, Alfred Eisenstaedtnek, hogy több mint
ahogy a hölgy magához tért harminc évvel azelôtt ôt fotózta le a Times Squa-
első meglepetéséből, jókora re-i forgatagban. Az asszony elmesélte: a rádió-
ban hallotta a hírt, hogy véget ért a világhábo-
pofont kevert le a boldog rú. Edith a közeli kórházból, a munkahelyérôl
hazafelé tartott, átvágott az ünneplô tömegen
katonának. a metró felé, amikor a számára ismeretlen ka-
tona derékon ragadta, és megcsókolta. Mivel a
nôvérke sem elôtte, sem utána nem találkozott
T
a délceg tengerésszel, az ô személyazonosságát
továbbra is homály fedte.
Alfred Eisenstaedt továbbította Shain levelét a
Life szerkesztôségének, ahol idôközben a lap fel-
hívására további két nô és tizenegy férfi jelent-
kezett, hogy ôk szerepelnek a legendás fotón, de
a fényképész Edith Shain mellett tette le a vok-
sát. Így az egykori nôvérkébôl nemzeti hôs lett,
az asszonyt parádékra, felvonulásokra és ren-
dezvényekre hívták egészen 2010-ig, 91 éves ko-
rában bekövetkezett haláláig.
Mi az igazság?
Egy pár évvel ezelôtt megjelent könyv szerint a
híres fényképen nem Edith Shain, hanem Greta
Zimmer Friedman szerepel, aki korábban szin-
tén jelentkezett a Life magazinnál a fotó ügyé-
ben. Egy nyugalmazott New York-i detektív, Carl
Muscarello éveken keresztül nyomozott a felvé-
tel szereplôi után. Végül az egykori rendôr arra
a következtésre jutott, hogy Edith Shain téve-
dett: valójában nem ô kapja a tengerész csókját,
és ezt bizonyítékokkal is alátámasztotta. Mus-
carellónak a matróz személyérôl is voltak in-
formációi: szerinte a csábító katona nem más,
mint George Mendonsa.
Ugyanerre a következtetésre jutott George Gal-
dorisi és Lawrence Verria is, akik a The Kissing
Sailor (csókot adó tengerész) címû könyvük-
ben elevenítették fel 1945. augusztus 14-ét és
a fénykép szereplôinek sorsát. A szerzôk a cím-
szereplôt, George Mendonsát kérdezték a Times
Square-en történtekrôl, az egykori matróz pedig
részletesen el is mesélt mindent. George és ba-
rátnôje, Rita Petry, valamint barátaik aznap a Ra-
dio City Music Hallban voltak, amikor az egész
világ megtudta, hogy véget ért a világháború.
Mindenki az utcára sereglett, és a katona a bé-
ke felett érzett boldogságában kijelentette, hogy
megcsókolja az elsô nôvért, aki szembejön vele –
néhány perc múlva George Mendonsa már Gre-
ta Zimmer Friedmannel csókolózott.
A Life fotóján alig észrevehetô, de a csókot váltó
pár mögött a barátnôivel nevetgélô Rita Petry is
látható, aki nem sokkal késôbb Mrs. Mendonsa
lett, hiszen George és Rita a férfi leszerelését kö-
vetôen összeházasodtak.
2020/2.
The Iconic
95

2020/2.
96 fotográfia

A híres jelenet utóélete

A fényképen szereplô pár, George Mendonsa és
Greta Zimmer Friedman évtizedekig nem talál-
kozott egymással, és csókot soha többé nem vál-
tottak, de címlapfotójuk azóta is a szenvedélyes
szerelem jelképe az egész világon.
Hatvan évvel a híres csók elcsattanása után New
Yorkban felavatták John Seward Johnson II élet-
nagyságú bronzszobrát, amely a híres párt ábrá-
zolja Eisenstaedt fotója alapján. Johnson két év-
vel késôbb mûanyagból és alumíniumból készí-
tett hatalmas, színes szobrokat, amelyek ma San
Diegóban és Sarasotában láthatók.

A mellékszál
A csókolózó pár más fotósokat is megihletett:
az amerikai haditengerészet riportere, Victor
Jorgensen egy másik nézôpontból kapta lencse-
végre ôket – ez a fénykép a The New York Times-
ban jelent meg. Bárhogy is volt, egy biztos: Alf-
red Eisenstaedt szemfüles volt. Nemcsak azért,
mert jó idôben volt jó helyen, hanem mert rög-
tön másnap levédette a mûvet. Nem úgy, mint
kollégája, Jorgensen, aki állami alkalmazottként
kénytelen volt kiszolgáltatni a fényképet szíves
felhasználásra a sajtónak. n

Alfred Eisenstaedt (1898–1995)

1898. december 6-án született Dirschauban (ma
Tczew néven Lengyelország része). Elsô fényké-
pezôgépe Kodak volt, amelyet teljesen rendszer-
telenül, minden különösebb cél nélkül használt. 18
évesen behívták katonai szolgálatra, de súlyosan
megsérült, így leszerelték. Mivel a családja tönkre-
ment, egy ideig utazó ügynökként próbált meg ér-
vényesülni, kisebb-nagyobb sikerrel. A festôi fény-
képezésrôl elôször egy barátja mesélt neki, akinek
segítségével megismerte a képkészítés technikai
hátterét is. Nem sokkal késôbb egy mûvészi fotó-
ját megvásárolta a Berliner Tageblatt szerkesztôje,
aki rengeteg ellesett, riportszerû képet mutatott
Eisenstaedtnek, s azt javasolta, hogy próbálkozzon
inkább ezzel a stílussal. E beszélgetés – és a látot-
tak – hatására vett egy 35 milliméteres Leica fény-
képezôgépet, majd 1929. december 3-án hivatásos
fényképész lett. Egy héttel késôbb már Stockholm-
ból, a Nobel-díj-átadásról tudósított. A harmincas
években az AP számára készített felvételeket, majd
1935 decemberében az Egyesült Államokba költö-
zött, ahol meglepve tapasztalta, hogy a riportfény-
képezés terén elért sikereiért milyen sokra becsülik.
Eisenstaedt egyike volt az elsô fényképészeknek,
akik a 25 milliós olvasótáborral bíró Life magazin
fotóriportereinek táborát erôsítették, pályafutása
alatt több mint 90 fotója került az újság címlapjára.

2020/2.
www.fotomagazin.hu 97

Minden, amit az IT-ről

tudni kell
Ingyenes ESET, G data vírusirtó
minden hónapban!
Újra fellángoltak
VESZÉLYESEBB AZ 5G, MINT AZ ELŐDJE?
DVD

a sugárzás körüli viták 30

43
A 20 legjobb
2016
2020

app ingyen 52
Okosotthon, de kémek nélkül >> Melyik böngészőt válasszuk? >> Így lesz gyorsabb a noteszgépe! >> Trendek 2020-ra és tovább >> Veszélyesebb az 5G, mint az elődje >> A 20 legjobb app ingyen >> Gyenge WiFi -helyett: gyors kábelek

A Microsoft és Adobe
drága előfizetései helyett
2020/03
CHIPONLINE.HU

OKOS OTTHON, DE
Hiba: a fő adattolvajra
kevesen gyanakodnak!

KÉMEK NÉLKÜL! +
en ys é
g félb
esza
ka d á
s át, i
n for má
ciók esetleges elvesztését, k
ie s ő j
öved
elm
et ), a
m ely
a

otthonunkat
csa
a noteszgépünk!
Így lesz gyorsabb
CPU-tuning
Paradox
ék
t ev

állítások védik meg az

tol
ti tm
zle
lelő be
ell

Má r csak a megfe eset! 20

ié
sü ék
le

stől. Mutatjuk az össz

á ló t

A fizetős programok legjobb alternatívái

előfizetések helyett
gy elé

ha
n

me gfi
sz

an dó

sz
az áll
ha

ná
fel

lat
IPM Pszichológia
Digitális Fotó és

2 MAGAZIN
MOST INGYEN
ta

áb
t

ól
zö

Így lesz gyorsabb

v
kö

ag
bek

yh
a sz
töb

nál
DRÁGA FREE
t ve

ha t
r
eleé

+EXKLUZÍV

atla
a noteszgépe!
r t (b

n s ág
AJÁNDÉK! Zseniális és nem
ká r é

ából
9700 Ft
ilyen következményér t, illetve

kerül semmibe!

er e d . C
értékben

opyright CHIP 2020. A lem

DVD

Ezzel a profi trükkel most minden modern notebook egy kicsit

2020/03

erősebb és halkabb lesz. És még tovább is bírja 70

e t bárm

100%

Melyik böngészőt válasszuk? ez t k

g

+ IPM ÉS
lőssé

osztunk meg
arról, hogy mit
Mi döntsünk
kémek nélkül
Okosotthon

iadá
ESET- és G DATA-kódok

Megvédjük
fele

A legjobbak ingyen

DIGITÁLIS FOTÓ
s elő
a PC-jét!
a
árja

a DVD-n
tt g

Tesztünk váratlan eredménye: a Chrome már nem csillog

+
kiz

ond

(2490 Ft)
ó

os a
iad

olyan fényesen, ketten is megelőzték 42

ne
Ak

lle
vírusirtók

g.
Ingyen

n
é

őr
s
tő

izt
e

ük
le h

1995 Ft, előfizetéssel 1495 Ft

,e
cs

nn
in

ek
XXXI. évfolyam, 3. szám, 2020. március

Lassú WLAN? Az egészség

n ell
n
rá en
Kiadja a MediaCity Magyarország Kft. so
és et
ér
rz ő tal
ar
en

Itt a megoldás! a legfontosabb

ell ma
az zh a
ér e t ol
r és ű ya n
kisz és
víru
so
ka t v
é s ér e ag y p r
ogramhibákat, amelyek felismer
Az összes trükk a LAN-kábellel és Exkluzív 5 oldal: a legnagyobb hazai
9 770864 942839 20003 a Bosch-profi tanácsai a falfúráshoz 76 okosóra- és sportkarkötőteszt 62

Keresse az újságárusoknál!
chiponline.hu

2020/2.
98 fotográfia

A jó kompozíció titka
Optikai alapformák és sorozatok

1.

n torsten andreas hoffmann

Melyek az optikai alapformák, és hogyan tudjuk ôket

ügyesen kombinálni? Mik a pontok, a vonalak, a körök
sajátosságai, hogy helyezzük el a háromszögeket és
négyszögeket a képmezôn? Miben más egy négyzet, mint a
téglalap?
Hat optikai alapformát különböztetünk meg, me-
lyek a legtöbb kép kompozíciós alapjául szolgálnak:
pont, vonal, kör, háromszög, négyszög és négyzet. A
legtömörebb forma – így jellemezte a pontot Vaszilij
Kandinszkij, a festô. „Ha absztraktan vagy képzelet-
ben idézzük fel: a pont eszményien kicsi és eszményi-
en kerek… Valóságos megjelenésében viszont a pont
végtelen sok formát vehet fel.” Ez természetesen a
fényképeken is így van: a pont szimbolikusan egy tö-

2020/2.
www.fotomagazin.hu

kéletes pötty, a valóságban azonban

lehet kis emberalak vagy ahogy az 1.
képen is látható, akár fatönk is. A vo-
nal és a vonallal való alkotás a fekete-
fehér fotózás jellegzetes eszköze, hi-
szen a vonalak grafikus megjelenést
kölcsönöznek a képnek. Igen erôssé
teszik a felvételeket, képesek egyfaj- 3.
ta szövetet létrehozni, és alkalmasak

4.

arra, hogy vezessék a szemet a ké-
pen. A vonalak alapvetôen lehetnek
függôlegesek, vízszintesek vagy átló-
sak. A kör a teljesség és egység meg-
testesülése. Minden szimmetriaten-
gelye a középpontján keresztül fut,
és az oválissal ellentétben egyforma
hosszúak is. A kör nagyon középpont-
orientált, nincs benne kifelé mozdító
erô. A természetben könnyû rátalálni
az optikai alapformákra: a fatönkök
az 1. felvételen tipikus optikai pon-
tokként mûködnek. A 2. fotón a vonal,
vagyis a hóba hullott szalmaszálak a
domináns forma. A 3. felvételen egy
kör, egy pálmalevél szála látható. Az
optikai alapformák tiszta fajtáit egy-
2.
általán nem egyszerû dolog megtalál-
ni a külvilágban. Gyakran csak sugallja valami a for-
mát, nem tiszta megjelenésükben találkozunk velük.
A köztes formák is ideszámítanak, az ovális a kör op-
tikai alapformái közé tartozik. A 4. kép Oberwaldban
készüt: egy kunyhó tetején egy halom autógumit lá-
tunk, ezek hozzák létre a felvételen az ovális formá-
kat. Hóban a formák tisztábban jelennek meg, a hó
kiválóan alkalmas arra, hogy fekete-fehérben lássuk
meg az alakzatokat, és a fényképezôgéppel is így örö-
kítsük meg. Keressünk hát optikai alapformákat és
azok változatait!
További optikai alapformák: háromszög,
négyszög és négyzet
A háromszög-kompozíció az egyik legismertebb
klasszikus kompozíciós lehetôség. Általában nagyon
statikus hatást kölcsönöz, mégis használható dina-
mikus képalkotáshoz is.

2020/2.
100 fotográfia

5.

2020/2.
www.fotomagazin.hu 101

Akkor is, ha a körrel ellentétben élek határolják, a háromszög ön-

magában kifejezetten harmonikus alakzat. Különösen az egyenlô
szárú és az egyenlô oldalú háromszögek sugároznak harmóniát.
A négyszög nemcsak a képkompozíció egyik alapformája, hanem
az egyik leggyakoribb képformátum is. A négyzettel ellentétben
a négyszög kiterjedése hosszában nagyobb lehet. A négyszöggel
való komponálás egyáltalán nem egyszerû, hiszen legtöbbször a
modern építészet eleme is, és ha egy képen egy halom négyszög
szerepel, az könnyen unalmassá válhat, amennyiben nem sike-
rül a négyszögek belsejét érdekesen kitölteni. A négyzet a lehetô
legsemlegesebb képformátum, amit csak el lehet képzelni, hi-
szen az oldalak egyforma hosszúságúak, így a méretébôl adódó-
an nem keletkezik feszültség az oldalak között. Mivel az embe-
ri szem szereti, ha különbözô méretarányokat láthat, a négyzet
könnyen unalmassá válik, ha belül nem izgalmas a tartalom. A
négyzet még tudatosabb odafigyelést igényel a kompozíció ké-
szítésekor, mint az általános négyszög.
Az 5. kép a frankfurti MyZeil sétány egyik üvegtetôs épületérôl
készült fotókivágás. A fényképen sok-sok optikai háromszög áll
egymással kapcsolatban. Belsejükben több ember és próbaba-
ba körvonala látható. Ezek nélkül a kép túl merev lenne. A 6. kép
több négyszögbôl áll, melyekben a New York-i Világkereskedelmi
Központ tükrözôdik. A két ember alakja itt is élettel telivé teszi a
képet. 80 milliméteres gyújtótávolsággal fényképeztem. Rudolf
Steiner, az antropozófia megalkotója azon a véleményen volt,
hogy egy térben a derékszög megöli a fantáziát, ezért például a
Waldorf iskolákat legtöbbször úgy építik, hogy az ablaknyílások
ne derékszögûek, hanem hegyes- vagy tompaszögûek legyenek.
A négyzetet Steiner a fantázia szempontjából nagyon romboló-
6.
5.
nak tartotta, ezért az olyan képeket, melyek – mint a 7-es fény-
képen is – az építészeti elemekben fellelhetô négyzetekkel ját-

7.

2020/2.
102 fotográfia

8.

szanak, nagyon szerves tartalmakkal kell megtölteni.

A képet New Yorkban készítettem, a négyzetes abla-
kokban tükrözôdô házak torzulnak, ezzel hozva létre
organikus formákat.

Sorozatok a kompozícióban
Minden jó festô úgy alkot, hogy pontosan kitalálja,
hogyan rendezi el a különbözô elemeket a festmé-
nyein. A fotós nem találhatja ki szabadon, mi szere-
peljen a képén. Ô a körülötte lévô dolgok közül vá-
laszt, és a rendelkezésre álló elemeknél eldönti, hogy
ráközelítsen-e egy tárgyra, a gépével balra, jobbra,
felfelé vagy lefelé mozduljon, és hogy milyen gyújtó-
távolságot válasszon. Ezzel a módszerrel biztosítha-
tó, hogy a képfelületen jó legyen az elemek elosztása.
Természetesen a digitális korszakban is lehet vázla-
tokat készíteni, hiszen bármely pozícióból készíthetô
próbakép, s a kijelzôn egész jól felismerhetô lesz a
kompozíció. Az elemek elosztásának alaptípusai: a
szórás, a góc, illetve a képelemek felsorakoztatása. Itt
most a felsorakoztatást szeretném bôvebben kifejte-
ni. Ahogy arról az elnevezés is árulkodik, hasonló kép-
elemek egymás utáni, egymás melletti vagy egymás
fölötti, többé-kevésbé szabályszerû felsorakoztatásá-
ról van szó. A sorozat nagyon meghatározza a felvétel
9.
ritmusát, és szokatlanul tiszta, gyorsan befogadható

2020/2.
www.fotomagazin.hu 103

képi rendszert hoz létre. A kép ritmusát

az fogja meghatározni, hogy a hason-
ló elemek folyamatosan ismétlôdnek,
ahogy az egy sorozatnál általában lenni
szokott. A lanzarotei sóbányáról készült
fotó 280 milliméteres gyújtótávolság-
gal készült (8. kép). A sorozat elemeit a
sóterületek közötti kis határfalacskák
alkotják, melyeket az erôs teleobjek-
tív miatt úgy látunk, mintha ritmuso-
san egymás mögött sorakoznának fel.
A függôleges tagozódás még több képi
feszültségrôl gondosodik, éppen a bal ol-
dali függôleges harmonikus osztóvona-
lon nyugszik egy függôleges határfal is.
Tehát klasszikus aranymetszés szerinti
felosztást láthatunk.
A 9. fotón egy New York-i poszterboltban
sorakozó poszterek láthatók egymás mö-
gött. Kompozíciós szempontból a felvé-
tel vízszintes vonalak felsorakoztatásá-
ból áll. A vonalak közti köztes területek
azonban nagyon elevenek. Ha ez nem
így lenne, akkor a kompozíció, hason-
lóan a négyszöges vagy négyzetes ese-
tekhez, nagyon steril lenne. Így viszont a
szemlélônek az elsô pillanatban kicsit el
kell gondolkodnia.
A jobb oldali fotó (10. kép) ugyancsak so-
rozat, itt a lépcsôfokok egymásutánisága
adja a kép ritmusát. Természetesen itt is
fontos volt, hogy a sorozat ne legyen me-
rev, hanem legyen benne élet. Errôl gon-
doskodik a szépen kirajzolódó arc. n

10.

Feladatok

1. feladat: Fogjuk a fényképezôgépet, menjünk be egy városba 3. feladat: Menjünk be a legközelebb esô nagyvárosba, és keres-
vagy ki a természetbe, és keressünk pontot, kört vagy vonalat! sünk fel egy modern építészeti stílusú negyedet. Használjunk te-
Készítsünk fényképeket, melyeknél az alapformák egyike domi- leobjektívet, és próbáljunk sorozatokat készíteni építészeti for-
nál! mákkal, például egymás mögött sorakozó oszlopokkal!

2. feladat: Fogjuk a fényképezôgépet, és menjünk be a legköze- Az elôzô részben:

lebbi nagyvárosba, keressünk modern épületeket, és próbáljunk Aranymetszés, statikusság, dinamika.
háromszöggel, négyszöggel és négyzettel komponálni! A következô részben: Így rúgjuk fel a szabályokat!

2020/2.
104 fotográfia
Nem akartak többet,
csak helyreállítani,
megmutatni és mûködtetni
egy százévesnél idôsebb
fényképészmûtermet.
És azt, amit vállaltak,
remek színvonalon
hozzák.
A napfénymûterem a rekonstrukció megkezdése elõtt (Josef Seidel Atelier arcjhivum)
Csehül éreztem magam
n Kincses Károly Aki tôlem Josef és František Seidel Cesky Krum­
lov-i fényképészeti üvegmûtermérôl akar ol-
vasni, annak muszáj végigrágnia magát elôbb
a dél-csehországi középkori városka csodálattól
eltelt ismertetésén. Mert néhány hete egyik
ámulatból a másikba estem ottjártamkor, s ezt
okvetlenül meg kell mindenkivel osztanom. És
nem elsôsorban önös érdekbôl, hanem mert azt
gondolom, hogy a város a – teljes épségben fenn-
maradt és példamutatóan felújított – fotómû­
teremház nélkül kevesebb lenne, és fordítva, a
mûterem sem lenne akkora csoda a Moldva ka-
nyarulataiban sorakozó gótikus és reneszánsz
házak nélkül, vagy a várárokban élô medvék, a
rejtett kis fedeles hidak, folyóágak, az 1560 óta
folyamatosan ugyanazt a sört fôzô sörgyár és
a nagyon cseh hangulat nélkül.
És aki olvas errôl a maga kategóriájában egye-
dülállóan szép és jól mûködô intézményrôl, az
pontosan érti majd folyamatos kitekintgetésün-
ket a Kolta–Bánkuti–Kincses hármas által csak-
nem harminc éve gründolt Mai Manó Házra is.
Meg arra a helyre, meg erre. Mert vannak, lenné-
nek tanulságai jócskán az összehasonlításnak.
Képzeljenek maguk elé egy mesebeli helyet, a
középkortól szinte változatlan szerkezetben, ere-
deti épületekkel, ódon utcákkal, terekkel, ezek
fölött a várkastéllyal és néhány égbenyúló tor-
nyú gótikus templommal. Mintha megeleve-
nedne egy romantikus festmény, de olyan,
amelyhez a természeti környezet, a Moldva fo-
lyó kettôs hurka szolgál felejthetetlen háttérül.
És csak zárójelben jegyzem meg, hogy az ott élt
németek, csehek nem akarták mindenáron át-
alakítani, modernizálni, fel- és átépíteni nyolc-
kilencszáz év óta. Élhetôvé, lakhatóvá tették,
azonban sokkal többet nem változtattak rajta.
Nem bontottak, nem romboltak, megôriztek.
Az, ahogy a gótikus, reneszánsz házak kiszol-
gálják a 21. századi emberek igényeit, példa-
mutató. Méltán lett az UNESCO világörökségi
védelmét élvezô hely. Többet nem is mesélek
róla, menjenek el, nézzék meg! Alig hatórányi
autóútra van innen.
És ebben a miliôben, kicsit távolabb a turisták
tízezrei által simára koptatott belvárosi macs-
kakövek szabta útvonalaktól, áll a Linecká utca
kertjében egy figyelemre méltó jugendstil épü-
letegyüttes. Ha odautaztunk, és nem akarjuk egy
rohammal bevenni azonnal a Josef Seidel nevét
nagy betûkkel a homlokzatán viselô házat, érde-
mes körbejárnunk, felmérni a kerítésen kívülrôl,
bemenni a szomszédos cukrászdába, és onnan
nézni az ívelt üvegtetôt, ablakokat. Nézzük meg,
2020/2.
www.fotomagazin.hu
miként van tájolva az épület, ezáltal hogyan
kerülte el építtetôje a direkt napsütést; nézzük
meg a fehér és fekete vásznakat, melyekkel sza-
bályozták a természetes fényeket! Kizárólag az
ifjabb olvasók kedvéért: ez idôben még nem
találták fel az elektromos világítást (sem), tehát
minden effektust, irányított vagy szórt fényt
az arcokra, egész alakos képekre, csoportokra a
segédek által hosszú pálcával húzgált, tologa-
tott függönyök és a fényt visszaverô derítôk és
elnyelô fekete négerek (paravánok) által lehe-
tett biztosítani.
Miután körbejártuk mindkét épületet, megnéz-
tük mindkét kertet, és leperkáltuk a 100 koronás
belépôt, azonnal a kezünkbe adtak és elôzéke­
nyen beállítottak egy-egy audioguide készüléket,
továbbá egy gondosan rajzolt, helyiségenként
beszámozott alaprajzot, mely a mûterem­épü­
let három szintjének minden fontos termét
tartalmazza. Az angol nyelvû ismertetô végig-
kísér bennünket az épületen, alapvetô fotótör-
téneti, technikatörténeti, építészeti és a múlt
századi életmódra is figyelmet fordító ismer-
tetést nyújtva. Érdekes ez annak is, aki mit sem
tud a fényképezés e korai idôszakáról, s az annak
helyet adó mûteremházról, de érdekes a szak-
embereknek is. Másért, másért. Egyiküknek a
századforduló és a 20. század elsô felében a
cseh–német–osztrák erôtérben élôk mindenna-
pi életét, a használati eszközeiket, a személyes
tereiket bemutató épület kínál elegendô látni-
valót, a többieknek pedig a korabeli fényképezés
színtereit pontosan mutató, léptékében, arányai-
ban, berendezettségében hiteles, eredeti, néhány
2020/2.
105
A napfénymûterem mai állapotában (Kincses Károly felvétele 2019. november)
esetben korhûen replikált, múlt
századi fényképészmûterem
biztosít rengeteg okulással já-
ró, többórás sétát.
Nem akartak többet a házat fel-
újítók, mûködtetôk, csak helyre-
állítani, megmutatni és mû­köd­
tetni egy százévesnél idôsebb
fényképészmûtermet. De azt,
amit vállaltak, amire az épület
képes, azt jó színvonalon hozzák.
Jól rendezett kiállítások minden
szinten az eredeti funkcióknak
megfelelôen, mintaszerûen hely-
reállított ház, nagy anyag- és
információbôség, készséges és
felkészült személyzet, heti rend-
szerességgel a mûteremhez, a
helyhez, a régióhoz kötôdô fo-
tós programok, a helyszínen mai
fotók készítésének lehetôsége,
az analóg fényképezés korhû
eszközökkel való kipróbálása…
Tanítanak workshopokon ar-
chaikus technikákat, szerveznek
fotós sétákat, meghívnak elô­
adókat, mikor ott voltam, épp
készültek az adventi bulira…
Közösséget építettek a mûterem köré. Könyve- Josef Seidel mûtermének
ket, kiadványokat, falinaptárakat jelentetnek rajza vizitkártyája verzóján,
meg a két Seidel fotós kincseibôl. Interaktív, 1900. körül
vezetett tárlatlátogatásokat, iskolai foglalko-
zásokat szerveznek, kiszolgálják a bárhonnan
érkezô látogatót, vezetést biztosítanak több
106 fotográfia
Cesky Krumlov látképe nyelven, információs táblák állnak mindenütt,
a várból (fent) angolul és csehül. Látszik, hogy akik helyrehoz-
ták és fenntartják a múzeumot, pontosan tud-
A mûterem a kert ják, mi a céljuk, mit akarnak csinálni, és azt meg
felõl (lent) is teszik. Többet nem, csak annyit, amennyit a
(Kincses Károly felvételei hely szelleme megenged. Nem rendelik alá az
2019. november) épület adottságait, a szakma- és ipartörténeti
vonatkozásait holmi modernkedô, neutrális ga-
lériafunkcióknak, nem rendeznek benne mo-
derntánc- és jógatanfolyamot… Jól érzékelhetôen
nem ôk maguk a fontosak, hanem a hely. Az
egészet átlengi egy nem mûvi, nem mestersé-
ges, hanem nagyon is otthonos, bensôséges
hangulat. Mindehhez jön még pluszban a hely
varázsa, kisebb körben vizsgálva a Seidel építette
mûteremházak, azok három szintje, mindmeg-
annyi berendezett enteriôrjével, távolabbra néz-
ve a környezô házak, ahol ugyanúgy élnek
az emberek, mint száz éve, éppen meg-
számoltam, a mellette levô ház erkélyén
hány pár zokni száradt a mosás után… és
mindehhez még a gótikus és reneszánsz
lakóházakkal, épületekkel teli város a Mold-
va kanyarulataiban…
Elég nagy kiállítás, sok fotótörténeti tárg�-
gyal, pontosan ott és úgy, ahogyan azt
használták anno. És ezekhez szervesen kap-
csolódva látogathatók a szobák, melyek
mind-mind a két generáción át ott élô,
dolgozó Seidel fotósdinasztia életét és
munkáját magyarázzák, kiegészülve egy
olyan üvegmûteremmel, amely ma is hasz-
nálható (és használatos is) a fotózáshoz.
Érdekes látvány volt ugyanazon falak kö-
zött a 20x23 cm-es mûtermi fagép mel-
lett a legújabb digitális gépeikkel babráló
látogatók sora, de a hely megadóan tûrte
és szolgálta ki gyönyörû szép, puha fények-
kel ôket is.
Na, haladjunk, mert sosem érünk fel a pad-
lásra, mely engem, a mûtermekkel régóta
foglalkozót is meglepett és lenyûgözött.
Belépéskor nem mehetsz tovább, míg
meg nem nézed azt a 10 perces filmet,
amelyben összefoglalva látható minden,
amivel majd a továbbiakban élôben is
találkozol, hozzátéve a két fényképész,
apa és fia személyes története, sorsa is.
Jó ötlet, elôbb közel hozni emberileg a
volt tulajdonosokat, és csak aztán meg-
mutatni, hol és mit dolgoztak, hol és ho-
gyan éltek. A Josef és František Seidelnek
méltó emléket állító Museum Fotoatelier
Seidel intézményt 2008. június 6-án nyi-
tották meg. A ház eléggé lepukkant álla-
potban volt. Az évekig tartó felújítás során
mindent modernizáltak a falakon belül,
és mindent eredeti formájában hagytak
kívül. Így érték el, hogy a mai múzeumi
követelményeknek megfelelô, de mégis
teljesen korhû épületben rendezhessék
meg az állandó kiállítást.
Az 1859. október 2-án Děčín körzetben, Hasel fa-
luban született, német származású Josef Seidel
(Seidl) a szakma megtanulása után fényképész-
segédként vándorolt Erdélyben, Magyarorszá-
gon, Csehországban és Ausztriában. Két évig
Bécsben dolgozott egy fotólemezeket gyártó
cégnél. 1886 tavaszán eljutott a délcseh régió-
ba. Itt érte a hír, hogy Gotthar Zimmer krumlovi
fényképész özvegye árulja az árván maradt mû­
termet. Két évvel késôbb Seidel megvette az
épületet, és elkezdte önálló fotós tevékenysé-
gét. A sokoldalú és tehetséges fényképészt ha-
mar megismerte a város és környéke. Sok ezer
portrét készített az itt élôkrôl az évek során.
Csak visszatérnék a korábban már emlegetett
padlásélményemre. Bár a ház is gyönyörû, de
2020/2.
www.fotomagazin.hu 107

az utolsó emeleten lévô szint hangulata minde- csak saját céljaira használta. A fiú sorsa nagyon
nen túltett. Csaknem ugyanannyi idôt töltöt- viharosan alakult, cseh–németként meghurcol-
tem ott, mint a ház másik két emeletén. A pad- ták, egy évre bebörtönözték, testvére és annak
lásgerendákra akasztott szárított levendula illata vôlegénye a cseh–német kényszerû lakosság-
által kicsit elbódítva sorra néztem a padlás rej- csere következtében Németországba került,
tett kincseit a hihetetlenül szép délutáni fény- majd jött a kommunista üldöztetés. František
ben. Fotómuzeológusként legelôször persze azt Seidel 1997. január 7-én halt meg.
a rendet és rendszert figyeltem, amiképpen a
sokezernyi negatívjukat tárolták a korabeli tég-
laborítással borított, száraz és szinte teljesen
portalan, többhelyiséges térben. A negatívok
eredeti dobozai felirataikkal együtt a polcokon,
de az egykor bennük tárolt üvegnegatívok kon-
zerválva, digitalizálva, feldolgozva, kutatható
állapotban a múzeum klimatizált raktáraiban
ôrzôdnek.
De Seidel nem csak portréfényképésznek volt
kiváló. A környékbeli cseh erdôk avatott fotósa
volt, minden idôben. Ôt tekintik az ottani sísport
egyik úttörôjének, sílécekkel felszerelve indult
a téli fényképezô túráira, akkor, amikor ez még
korántsem volt magától értetôdô dolog ebben
a régióban. Természetesen a padlás legalább
tíz pár fa síléc ôrzôje is, korabeli bandázsokkal,
botokkal, hátizsákokkal, olyan rendben, rendet-
lenségben, természetességgel, mely átmenet egy
múzeumi kiállítás és egy tisztán tartott privát
ház padlása között. Hát ez az egyik, ami nagyon
tetszett nekem. Nyáron kerékpárt használt az
utazásaihoz, 1905 után pedig motorkerékpárt
is. A Laurin & Klement 500 cm3-es, négyütemû,
hatsebességes motorkerékpárját több képen
is megörökítette. Panorámafelvételeket is ké-
szített 1920 körül az erdôk felett az Alpok távo-
li sziluettjével. Ezeket egy 28 képes mappában
adta ki.
Josef Seidel az egyik elsô profi fotós a Cseh Köz-
társaságban, aki nemcsak kísérletezett az akko-
riban nagyon újnak számító autokróm techniká-
val, de segítségével színes képeslapok kiadására
is vállalkozott. Létrehozott egy kis kiadót is, mely
saját képeit adta ki képeslapok, sokszorosított
fényképlapok, kiadványok formájában. 1905-ben
újjáépítette a stúdiónak is helyet adó épületet,
megtoldva azzal az eredetihez stílusában, meg-
formáltságban minden szempontból illeszkedô
épületrésszel, mely ma az irodáknak, pénztárnak, Josef és František Seidel fotóhagyatékának ké- Beavatás. Nagypapa és unokája
könyves- és ajándékboltnak ad helyet. pei dokumentumokként egyedülálló anyagot az erdõben, 1906. körül
1908. május 21-én született meg fia, František, nyújtanak a régió városairól, a környékbeli te­ (Josef Seidel felvétele)
aki 27 éves korában, apja halála után vette át a lepülésekrôl, természeti értékekrôl, az itt élôk
mûtermet. Abban az idôben a virágzó vállalat mindennapi tevékenységérôl. Fényképeik nélkül
11 alkalmazottal mûködött, és három részlegre a bohémiai erdôk vidékének múlt századi képe
osztották – portréfényképész, amatôrfotó- hiányos és töredékes lenne. Rengeteg felvéte-
kidolgozás és képeslapkiadó. František 1949-ig lüket használták és használják fel a mai napig
vezette a céget, amikor a kommunista ideoló- a térségrôl szóló kiadványokban, albumokban.
gia értelmében államosították, és az akkori in- Hát errôl szerettem volna mesélni ma, minden
formációs és oktatási minisztérium elkobozta a igyekezetemet latba vetve, hogy ne próbáljak
negatívarchívumát. František Seidel továbbra minduntalan a magyar és a cseh viszonyok közti
is fotósként dolgozott egy állami munkahelyen. összefüggésekbe beleveszni, mert nem jönnénk
A családi stúdióhoz bezárásától kezdve egészen jól ki belôle, ezt meggyôzôdéssel állítom.
a haláláig nem nyúlt hozzá, a sötétkamrát is Ahoy mindenkinek. n

2020/2.
108 ajánló

A látható és a láthatatlan mezsgyéjén

Paolo VENTURA: Velencei történetek – Automaton
A negyedik alkalommal megrendezett Budapest
fotófesztivál (BPF) 2020-ban olyan kiállítással nyit-
ja meg programsorozatát, amely a képzômûvé-
szet és a fotográfia, a képzelet és a valóság ha-
tárán épült. A BPF 2020-as nyitóeseménye, Paolo
Ventura Velencei történetek – Automaton címû
kiállítása különleges képi világával varázsolja el
a látogatókat.
A történet Velencében játszódik a második világ-
háború idején, amikor a német hadsereg bevo-
nult Észak-Olaszországba, hogy megakadályoz-
za szövetségesei elpártolását. Paolo Ventura
munkájának alapja különös történet, amelyet
még gyermekkorában hallott mesekönyvszerzô
édesapjától. Fôszereplôje egy idôs zsidó órás,
aki a náci megszállás és az olasz történelem ta-
lán legsötétebb korszakában igyekszik boldogul-
ni a velencei gettóban. Ebben az elhagyatott,
zárt és rettegéssel teli városrészben élve hatá-
rozza el az öregúr, hogy felépíti az Automatont,
a robotfiút, aki aztán úgy él vele, mint családtag,
társaságot nyújt neki, amíg el nem jön az órá-
sért a fasiszta rendôrség.

Az emberi automaták régóta foglalkoztatják a

mûvészek képzeletét. Elég csak a népszerû balett,
a Coppélia szintén órásmester hôse által terem-
tett leányra vagy Offenbach operájának énekes
robotjára, az olasz mese életre kelt bábjára, Pi-
nokkióra gondolnunk. Az emberek csodálták a
robotok alkotóit, de félték és gúnyolták is ôket,
közelibb vagy tágabb közösségük gyakran ki is
zárta e csodabogarakat.
Paolo Ventura sajátos képi világának szereplôi a
mûvész maga faragta bábok egy mesterségesen
megalkotott térben. A képek színei, fényei, kö-
dös, misztikus hangulatuk elmélyítik a látható
és a láthatatlan, az emlék és a valós történet kö-
zötti határvonalakat.
A kiállítás, amelynek kurátora Szarka Klára fotó-
történész, 2020. február 29-étôl június 7-éig lá-
togatható a Mûcsarnokban.
Mucsy Szilvia

© Paolo Ventura:
The Automaton / Budapest fotófesztivál

2020/2.
 szubjektiv
Somogyi Nóra összeállítása
109

Fotóhónap fesztivál, 2020

Évente egyszer ingyenes házhozszállításban a nemzetközi fotóélvo- seire érzékenyen és pontosan reagáló munkákkal találkozunk, és
nal. Egy folytonos átalakulásban lévõ mûvészeti ág megértésében ehhez még elõadásokat, reprezentatív kiadványokat, workshopo-
és megismerésében nyújt útmutatót, ha a kontinens legnevesebb kat, tárlatvezetéseket is kapunk. Szubjektív ajánlómban a legiz-
kurátorai által válogatott, napjaink esztétikai és technikai kérdé- galmasabbnak tûnõ programokból válogattam.

Testkép – Akt a kortárs A képzelet határán

magyar fotográfiában A kiállítás három fiatal, közép-
A ruhátlan emberi test ábrázolása a mûvészet minden mû- európai fotográfus nõ, Weroni-
fajában hangsúlyosan jelen volt a kezdetektõl, hol bibliai-mi- ka GE,SICKA (PL), Bára PRÁŠ ILO-
tológiai történetbe ágyazva, hol a szépség megtestesítõje- VÁ (CZ) és Mária ŠVARBOVÁ (SK)
ként. A történeti korok, a közízlés, a közmorál mellett számos munkáin keresztül vizsgálja a va-
tényezõ alakította és alakítja napjainkban is az emberi test- lóság és fikció határán egyensú-
hez való viszonyunkat. Manapság a nemi szerepek társadal- lyozó vagy azok keveredésével
mi megítélésének, különösen a hagyományos – jobbára férfi- születõ alkotásokat. A kortárs
ak által diszponált – nõi szerepek változása érinti ezt a mû- fotográfia új generációjának já-
fajt. A nemek közötti egyenlõtlenségek a társadalmi diskur- tékos, abszurd humorral fûsze-
zus részévé váltak a világon mindenütt. Talán emiatt is ta- rezett vizuális nyelve nagyon sze-
pasztalható, hogy a kortárs mélyes és asszociatív, ugyanakkor
alkotók egy része óvatosab- kapcsolódik a múlt és az emlé-
ban közelíti meg a mûfajt, kezés témaköréhez, nosztalgikus
s markánsan több nõi alko- felhanggal vegyítve a médium

© Weronika Ge,sicka
tóval találkozhatunk, akik objektív jellegét.
szinte teljességgel eltávo-
Deák 17 Gyermek és Ifjúsági
lodtak a klasszikus akttól
Mûvészeti Galéria
mint követendõ tradíció-
1052 Budapest, Deák Ferenc u.
tól. A Testkép kiállítás eze-
2020. március 3. – április 4.17.
ket a tendenciákat mutat-
ja meg a maguk gazdagsá-
gában és ellentmondásos-
Thomaz FARKAS: A fény ritmusa
ságában.
A Capa Központ átfogó kiállításon mutatja be a magyar származású fotográfus, Tho-
© Kiss Emese

Kiscelli Múzeum,
1037 Budapest,
Kiscelli utca 108.
2020. április 3. – május 31.
HYBRIDART SPACE
A Budapest FotóFesztivál a Hybridarttal együttmûködésben
hagyományteremtõ céllal pályázatot hirdetett 35 év alatti fo-
tográfusok számára csoportos kiállításon való megjelenésre.
A második alkalommal meghirdetett pályázaton a nyertes al-
kotók munkái által a Hybridart galériában, a Budapest Photo
Festival kiemelt eseményeként mutatkozik be a kortárs ma-
gyar fotográfia legifjabb generációja. A tematikailag kötetlen
felhívás arra keresi a választ, hogy mi foglalkoztatja most a
fiatal fotográfusokat, mik azok a tematikák, kérdések, ame-
lyek mentén sorozataik, portfóliójuk formálódik.
FRESH MEAT, 1052 Budapest, Galamb utca 6.
2020. március 10. – március 31.
A programajánlónk sajnos hely hiányában
korántsem teljes, a fesztivál összes programját
a www.fotomagazin.hu/hirek/bff-program
oldalon közöljük.
maz Farkas munkáit, akit Brazíliában a modern fotográfia és dokumentumfilm egyik
legnagyszerûbb képviselõjeként tartanak számon. Egyedi mûvészeti örökséget ha-
gyott hátra, különösen a brazil kultúra leképezésével és az õt korának fontos képvi-
selõvel összekapcsoló vizuális megközelítéssel. A lendületes személyiségû Farkas
mindig intenzíven élt és dolgozott. Bár fõként fotográfiai és filmes munkáiról ismert,
öröksége sokkal szerteágazóbb, hiszen producerként, tudósként, vállalkozóként és
kulturális nagykövetként is jelentõs munkát végzett.
robert capa kortárs fotográfiai központ, 1065 Budapest, Nagymezõ u. 8.
2020. március 2. – április 4.
KUDÁSZ Gábor Arion: Workout
A stadionban sok ezer dressz ütemre mozdulva formál rózsát, szívet, sólymot, lobogót.
A fiúk kiemelik a lányokat, megragadják egymás kezét, vagy összeölelkeznek attól füg-
gõen, hogy mit kíván éppen a koreográfia. Vonzódásuk és túlhevült arcuk a lelátóról már
nem vehetõ ki. Jelek és minták váltakoz-
nak kétes ideológiák szlogen­jeivel, zúg-
nak a vezényszavak és a mozgósító rit-
musok. A magasból minden lendületes,
fiatalos, hazafias. Csehországban va-
gyunk, a történelem legforróbb nyarán,
a sólymok rajzásán.
Faur Zsófi Galéria
1114 Budapest, Bartók Béla út 25.
2020. március 9. – április 4.
110 ajánló

Somogyi Nóra összeállítása

instant follow
Havonta 200 millióan használják, ebbõl a mennyiségbõl pedig nagyon nehéz kiszûrni, kit érdemes követni és
kit nem. Az Instagram-korszakban joggal érezhetjük úgy, hogy egy szuper géppel vagy egy hatásos filterrel
akár belõlünk is lehet milliók által követett hivatásos fotós. Rovatunkban bemutatjuk néhány kedvencünket
elképesztõen jó felvételekkel, amelyektõl más fénytörésben látod majd a világot.

Interview Magazine @interviewmag Terry Richardson @terryrichardson

990 ezer követõ
New York belvárosának híres mûvészeti, divat-, szórakoztató és pop-
kultmagazinját Andy Warhol alapította 1969-ben. Jelenlegi tulaj-
donosa, Peter Brant milliárdos mûgyûjtõ 1989-ben vette meg. Fény-
korában az Interview-t a pop kristálygömbjének becézték, és fontos
szerepet töltött be Manhattan Warhol által elindított, avantgárd
szupersztárok és közösségek uralta korszakának bemutatásában:
az olvasók megismerhették a
Studio 54 külvárosi dekaden-
ciáját, a belvárosi CBGB és a
Mudd Club punk közösségét.
Warhol mûvészeti-üzleti gya-
korlatának része volt, hogy te-
hetõs üzletemberek divatos
feleségét vagy barátnõjét vá-
lasztotta a magazin címlapjá-
ra, így rá tudta venni a part-
nereket, hogy megvegyék az
eredeti felvételeket a nõkrõl
Warhol stúdiójából. Ez az ügyes
üzleti modell 1987-ben, War-
hol halálával véget ért, ám az
Interview soha nem vesztette el tömegkoncepcióját. Az utóbbi
pár évben, amikor a nyomtatott forma kezdte elveszteni a hir-
detõk figyelmét, a magazin elkezdett jobban koncentrálni a fotó-
sokra, mûvészeti vezetõkre és stylistokra.
1 millió követõ
A fotós, akinek állítólag magyar fel-
menõi is vannak, a divatvilág hír-
hedt alakja. Barkó, retrószemüveg,
flaneling, tengernyi fotó, hatalmas
botrányok és eszméletlen szenve-
dély a fotózás iránt – ez az, amit
mindenki tud róla. Egy bátortalan
fiatalt képzelj el, aki menekülni pró-
bált a társadalom minden kötöttsé-
gétõl. Talán ezért is döntöttek úgy
a barátaival, hogy punkbandát ala-
pítanak, hogy a punk-életérzés és
szókimondó dalszövegeik szóljanak helyettük. A The Invisible Government
öt éven keresztül mûködött, végül maguk a tagok és a nagyérdemû is több-
re vágyott: a banda feloszlott. Terry sorsának irányítását az édesanyja vette
kezébe, és beprotezsálta fotós­asszisztensnek. Ekkor kezdõdött minden. A fia-
tal Terry gyorsan magára és stílusára talált, munkái már a kezdetek kezde-
tén összetéveszthetetlenül magukon viselték kézjegyét. Legendás hírû vagy
éppen egyenesen az utcáról invitált modelljei szexualitással túlfûtött be-
állításokban és szituációkban pózoltak és pózolnak a mûvész kamerái elõtt.
Egyik legfõbb ismertetõjegye azonban, úgy fest, egyben keresztjévé is vált.
Terry az utóbbi években többször a vádlottak padjára került képei és habitu-
sa miatt. Modelljei rendre arról számoltak be, hogy a fotós csaknem észrevét-
lenül fosztotta meg õket ruhadarabjaiktól, és persze a beállítások is túlon-
túl bizarrok voltak.

Szuzuki Tacuo @tatsuo_suzuki_001 Richard Haines

78 ezer követõ @richard_haines
A japán fotós a saját háza táján, a tokiói utcákon ke-
69 ezer követõ
res témát képeihez. Az utcák pedig emberi zsivajtól
hangosak, hiszen Tokió egyik legfõbb jellegzetessé-
ge éppen az, hogy dugig van emberekkel; a 12 milli-
ós, agglomerációval együtt pedig már 33-36 milliós
lakosságnak otthont adó város igazi kincsesbányának
számít egy portrékra specializálódott fotómûvész szá-
mára. Tacuo ebben utazik, méghozzá lenyû­gözõen
mûvelve az ipart, mondjuk Japánban különleges fo-
tóalanyokból, érdekes fazonokból egyáltalán nincs
hiány. Jelenetek Tokió mindennapjaiból, középpont-
ban az ott élõkkel, jellegzetes és kevésbé jellegzetes
japán arcokkal, fekete-fehérben.
Ben Thouard @benthouard
230 ezer követõ
Thouard a kertjébõl látja és láttatja a Teahu-
po’o hullámot, a világ szörföseinek egyik álmát.
Vagy épp a víz alól, a kristálytiszta környezettel
Az egyik leghíresebb amerikai divatil- együtt. Ez a szenvedélye és a küldetése. A Dél-
lusztrátor. Foglalkozott ugyan divat- Franciaországból származó Ben Thouard tizen-
tervezéssel is, az utóbbi idõben vissza- öt éven át fotózott már, mire igazán kidolgozta
tért oda, ahonnan indult: ismét rajzol. egyéni stílusát. Francia Polinéziában, Tahitin lelt
A legnevesebb amerikai újságokban rá második otthonára, és a képek tanúsága sze-
– mint az InStyle, a Paper, a New York, rint boldogan megél itt a családjával, a szenve-
a GQ – rendszeresen láthatók a képei. délyének is hódolva.
2020/2.
www.fotomagazin.hu

LAPTAPIR

Nemzetközi workshop-ajánló
Amikor mindenki filmre fényképezett, magától értetõdött, hogy a fo-
tózáshoz szükség van némi szakértelemre. Aki kicsit is többre vágyott
az egyszerû családi képeknél, az beleásta magát a fényképezés szakiro-
dalmába, és felvértezte magát a szükséges alapismeretekkel. Manapság
viszont sok ember úgy ad ki komoly összegeket egy jó fényképezõ­
gépre, hogy a fotózásról semmit sem tud.
Tanfolyamokból nincs hiány, szinte minden korcsoportnak, érdeklõdési
körnek, felkészültségi szintnek találni megfelelõt ma Magyarországon.
Igazán nagy nevû nemzetközi fotográfus által indított, kis létszámú
oktatást azonban keveset találni. Új rovatunkban a fotózás és az uta-
zás szerelmeseinek próbálunk tippet adni, külföldön milyen különle-
ges lehetõségekre bukkanhat valaki, ha fejleszteni szeretné tudását.

„Az oroszlánok fényképezése véget nem érõ

küldetés, hogy elkészíthessem az állatok királyának
álomszerû képét az elveszett paradicsom közepén.”
(Laurent Baheux)

Irány Kenya
Egy afrikai szafarin a turisták célja, hogy a lehetõ legtöbb-
féle állatot lássák és lefényképezzék, Laurent Baheux
számára viszont ez egy életre szóló munka. A francia
természetfotós nagyjából tizenöt éven át járta Afrika
vidékeit, és közben lenyûgözõ képeken örökítette meg
a kontinens állatvilágát. A fotók kivétel nélkül fekete-
fehérben készültek, mert így jobban látszik az állatok
mozgása, sebessége és alakja. Nagy méretû objektíveket
használ annak érdekében, hogy a megfelelõ élességben
és mélységben tudja rögzíteni az állatok közeli vonása-
it, méghozzá anélkül, hogy megzavarná õket a termé-
szetes környezetükben. Emellett Baheux az ENSZ Kör-
nyezetvédelmi Programja orvvadászat elleni kezdemé-
nyezésének jószolgálati nagykövete is. A fotóival már egy
rakás díjat és elismerést bezsebelt. Szerinte egyébként
veszélyesebb civilizált emberek között élni, mint vad-
állatokat fényképezni, ebben bizonyára igaza van.
Kenyai fotószafariját Baheux ebben az évben augusztus
28-a és szeptember 4-e között tartja. A túra Nairobiból
indul, és itt is ér véget. Amit kínál, a legjobb technikákkal
kapcsolatos tanítás, személyes tanácsok, napi képbírá-
lat, személyes konzultációk, kidolgozási és képfeldolgo-
zási tanácsok várják a lelkes érdeklõdõket. A létszám
limitált, a rendezvény privát jellegébõl adódóan 8-12 fõ.

Az ár tartalmazza a helyi közlekedést, az autentikus

szállást hangulatos szállodában, illetve sátorban,
továbbá az összes étkezést. Nem tartalmazza a re-
pülõjegyet Nairobiba, a vízumot és az adókat, az
utazási biztosítást és az alkoholos italokat. Az ár 8
napra, közös luxussátorban 5200 euró, egyszemé-
lyes luxus sátorban 6000 euró. Csoportos jelentkezés
esetén, 4 fõ felett jelentõs kedvezményt adnak.

A részletes információ és minden apró részlet: bet-

ter-moments.com/kenya

2020/2.
112 fotográfia

Markovics Ferenc
(Cegléd, 1936. november 10.
– Budapest, 2019. december 8.)
Balázs Béla-díjas fotómûvész, fotóriporter, érdemes és kiváló mû-
vész. Cegléden, gimnazista korában iratkozott be a helyi fotószak-
körbe, csaknem hetvenéves pályafutása alatt több lapnak is dolgo-
zott, 20 évig volt filmgyári standfotós. Markovics zenei érdeklôdésé-
nek a Magyarországon megforduló, világhíres jazz-zenészek szép portrésorozatát köszönhetjük.
Utolsó nagy kiállítása, pályafutásának összegzése 75. születésnapján a Mai Manó Házban volt, és
szerzôi kiadásban megjelent egy albuma is, amelyben a képeket színes történetek, sztorik egészí-
tik ki. Ezen, a RögzítôShow címû albumon kívül Markovics legsúlyosabb munkája A Baba utcai ház
címet viseli. „A házban, ahová évtizedekig jártam fotózni az utolsó gyermekparalízisben megbete-
gedett embereket, szintén az ember érdekelt. Azt akartam érzékeltetni, hogy bár e betegség látvá-
nyos nyomokat hagyott
rajtuk, nem szánalomra,
hanem vidámságra és
tartalmas életre vágytak.”
Nagyon büszke volt ceg-
lédi gyökereire. A Ceglédi
Fotóklub tiszteletbeli el-
nöke volt. 2020 január 22-
én az Óbudai temetôben
kísérték utolsó útjára kol-
légái és barátai az egyik
legfelkészültebb és leg-
mûveltebb fotográfust,
Markovics Ferencet.

Louis Armstrong
Budapesten 1965-ben.
Markovics Ferenc egyik
leghíresebb jazzportréja

2020/2.
TIPA_2017_06_jav:001-005_köszönto 2018.06.29. 15:28 Page 1

DFM-ELŐFIZETÉSI AKCIÓ!
A FOTOGRÁFIAI SZAKLAPOK LEGNAGYOBB ÉS EGYETLEN GLOBÁLIS CSOPORTJA
A FOTOGRÁFIAI SZAKLAPOK LEGNAGYOBB ÉS EGYETLEN GLOBÁLIS CSOPORTJA
AHOL MEGTALÁLJA KEDVENC OLVASNIVALÓJÁT
AHOL MEGTALÁLJA KEDVENC OLVASNIVALÓJÁT

FELELÔSSÉG
FELELÔSSÉG ÉS ÉVES ELŐFIZETÉS
TAPASZTALAT
TAPASZTALAT AZ + POWERBANK
ÚJSÁGÍRÁSBAN
ÚJSÁGÍRÁSBAN 20 000 mAh nagy kapacitású külső akkumulátor,
iPhone, Samsung Galaxy, és minden típusú mobiltelefon

3030
30 MAGAZIN
MAGAZIN14 14 ORSZÁG
14COUNTRIES
ORSZÁG10 NYELV
10LANGUAGES
NYELV készülék többszöri töltésére. Alkalmas utazásokhoz
PUBLICATIONS vagy egyéb szabadtéri tevékenységekhez.

Két USB-port három eszköz egyidejű töltésére alkalmas.

Automatikusan felismeri a készüléket, és a lehető
leggyorsabb töltési sebességet biztosítja, akár 2,1 A-ig is.

A fotó illusztráció. A küldött termék csomagolása, formája ettõl eltérhet.

Előfizetés a Digitális Fotómagazinra

Powerbankkel
12 hónapra 15 740 Ft helyett
csak 10 990 Ft-ért!
MEGRENDELÉS:
Interneten: www.mediacity.hu/elofizetes
Telefonon: +36-80-296-855
E-mailben: elofizetes@mediacity.hu
Postai úton vagy személyesen:
1053 Budapest, Kecskeméti u. 5.

MEGRENDELÉSI HATÁRIDŐ:
A TIPA-logó a legjobb fotós, videós és képalkotással kapcsolatos termékeket jelöli minden egyes évben, 1990 óta. A TIPA-
2020. ÁPRILIS 28.
díjak odaítélése
Since immár
1991, the TIPA 25 éve
World a minôség,
Awards a teljesítmény
logos have shown whichés are
az érték szerint
the best történik, amely
photographic, videofüggetlen és megbízható
and imaging fotós
products each és
year. Adatvédelmi tájékoztatónkat és az Elõfizetési Szerzõdési Feltételeket megtekintheti
For over 25 years,
képalkotási the TIPA
díjjá teszi World Awards haveabeen
azt, együttmûködésben judged
Japán on quality,társaságával.
Fotóriporterek performance and value, making them the independent a www.mediacity.hu/aszf weboldalunkon.
photo and imaging awards you can trust. In cooperation with the Camera Journal Press Club of Japan.
www.tipa.com www.tipa.com

TIPA-AD_210x297_2020-1.indd 1 17.12.19 12:40

 2020. március–április
Legyél az első Magyarországi tulajdonosa
egy Tamron 70-180mm objektívnek magazin

mindössze 1 Ft-ért.
XX. évf. 2. szám • 2020. március–április
Ára: 1290 Ft, előfizetőknek: 950 Ft

JÖNNEK AZ OLCSÓ

NIKON D780 – FUJIFILM X-A7 – OLYMPUS OM-D E-M1 MARK III – NIKON D6 – FUJIFILM XF 16-80MM F/4 – NIKON Z DX ZOOMOK
OBJEKTÍVEK?
NIKON D6

PROFI
ASZTRÓFOTÓK

Eli
REZKALLAH

17-28mm f/2.8 Di III RXD

70-180mm f/2.8 Di III VXD

Mit kell tenned, hogy 1 Ft-ért megvásárolhasd az objektívet? A promóciós időszakon belül (2020.02.03-04.30.)
vedd meg a 17-28mm f/2.8 Di III RXD objektívet és regisztráld be weboldalunkon. www.tamron.hu FUJIFILM NIKON OLYMPUS ONEPLUS PEAK DESIGN
160.

X-A7 D780 OM-D E-M1 MARK III 7T TRAVEL TRIPOD