‫‪‬א‪‬‬

‫ﺗﻮﻇﻴﻒ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻷﺛﺮﻳﺔ‪:1‬‬

‫ﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ ﺍﻷﺜﺭﻴﺔ‪:‬‬
‫ﺇﻥ ﻟﻜل ﻤﺒﻨﻰ ﻜﺘﻠﺘﻪ ﻭﻁﺎﺒﻌﻪ ﻭﺤﻴﺯﺍﺘﻪ ﻭﻤﻭﻗﻌﻪ ﺍﻟﺨﺎﺹ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻓـﻲ ﻨﻭﻋﻴـﺔ‬
‫ﺍﻟﻭﻅﺎﺌﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺸﻐﻠﻬﺎ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻭﻅﻴﻑ‪.‬‬
‫ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﺭﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ ﺍﻷﺜﺭﻴﺔ ﻭﻀﻤﺎﻥ ﺍﺴﺘﻘﺭﺍﺭ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨـﻰ‬
‫ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﻅﻴﻔﻪ ﻴﺘﺸﻌﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﺘﺠﺎﻫﻴﻥ‪:‬‬
‫ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻷﻭل‪ :‬ﺘﺭﻙ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺒﺩﻭﻥ ﺃﻱ ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺱ ﺒﻪ‪ ،‬ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﺫﻟﻙ ﻓـﻲ ﺤﺎﻟـﺔ‬
‫ﺘﻭﻅﻴﻔﻪ ﺒﻨﻔﺱ ﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﻴـﺯﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﺠـﻭﺩﺓ ﺃﻭ‬
‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺫﻭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻭﻴﺘﻡ ﺘﺤﻭﻴﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﻤﺯﺍﺭ ﺴﻴﺎﺤﻲ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴـﺘﻡ ﺍﻹﺒﻘـﺎﺀ ﻋﻠـﻰ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ‪.‬‬

‫ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﻓﻬﻭ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻭﺘﻨﻘﺴﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺇﻟﻰ ﻨـﻭﻋﻴﻥ‪ ،‬ﺇﻤـﺎ ﺃﻥ‬
‫ﺘﻜﻭﻥ ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺤﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﺒﺈﻀﺎﻓﺔ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺃﻭ‬
‫ﺒﺎﻻﺴﺘﺒﺩﺍل ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻟﻠﺤﻴﺯ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺒﺤﻴﺯ ﺠﺩﻴﺩ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺤﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻤـﻥ‬
‫ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﺠﻬﺎﺕ ﺒﺈﻀﺎﻓﺔ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﺃﻭ ﻋﻤـل ﺍﻤﺘـﺩﺍﺩﺍﺕ ﻤـﺴﺘﺤﺩﺜﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺒﻨـﻰ‬
‫ﺍﻷﺼﻠﻲ)ﺸﻜل‪..(6/3‬‬
‫ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻟﻤﺒﻨﻰ ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻓﻴﻪ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻻﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ‪.‬‬

‫ﺸﻜل ‪ : 6/3‬ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ ﺍﻷﺜﺭﻴﺔ‬

‫<<‬

‫<<‬

‫<<‬

‫‪ 1‬أﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ‪ ،‬هﺒﺔ اﷲ ﻓﺎروق‪ -‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ ﺑﻌﻨﻮان‪ :‬إﻋﺎدة ﺗﻮﻇﻴﻒ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‪ -‬ﺟﺎﻣﻌﺔ – ﻗﺴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة ﺑﻜﻠﻴﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺠﻤﻠﻴﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ‬
‫اﻻﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ‪1998‬م‪.‬‬

‫‪1‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬
‫‪ -1‬ﻋﺩﻡ ﻋﻤل ﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﺒﺎﻟﻤﺒﻨﻰ‪:‬‬
‫ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻋﺩﻡ ﻋﻤل ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻓﺈﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻟﺘﻭﻅﻴﻔﻪ‪:‬‬
‫ﺃﻭﻻ‪ :‬ﺘﻭﻅﻴﻔﻪ ﺒﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ‪ :1‬ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺇﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻻ ﺯﺍل ﻴﺅﺩﻱ ﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﻟﻜﻥ‬
‫ﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﺍﻗل‪ ،‬ﺃﻭ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻅﺭﻭﻑ ﺨﺎﺼﺔ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﻜﻼ ﺍﻟﺤـﺎﻟﺘﻴﻥ‬
‫ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻤﺩﻯ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺃﻭ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﺍﻷﻤﺜﻠـﺔ ﻋﻠـﻰ‬
‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺠﺩ ﻭﺍﻟﻜﻨﺎﺌﺱ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺩﻱ ﻭﻅﻴﻔﺘﻬﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻭﻗﺕ‪ ،‬ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﻤﺒـﺎﻨﻲ‬
‫ﺍﻷﺜﺭﻴﺔ ﻤﺜل ﺍﻷﺴﻭﺍﻕ ﻭﺍﻟﺤﻤﺎﻤﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺤﻤﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻡ ﺘﺭﻤﻴﻤﻬﺎ ﻭﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺤﻤﺎﻡ‬
‫ﺍﻟﺴﻤﺭﺓ ﺒﻤﺩﻴﻨﺔ ﻏﺯﺓ‪-‬ﻓﻠﺴﻁﻴﻥ )ﺼﻭﺭﺓ‪ ،(4-3/3‬ﺤﻴﺙ ﻟﻡ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﺃﻱ ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺒﺎﻟﻤـﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘـﻲ‪،‬‬
‫ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﻴﻌﻤل ﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﺃﻜﺒﺭ‪ ،‬ﻭﻴﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﺎﻟﻜﻴﻪ ﺩﺨﻼ ﺃﻓﻀل‪.‬‬
‫ﻭﻴﺭﺍﻋﻲ ﻋﻨﺩ ﺇﺩﺨﺎل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺫﺍﺕ ﻁﺎﺒﻊ ﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻴﺘﻤﺎﺸﻰ ﻤﻊ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬

‫ﺼﻭﺭﺓ‪ : 4/3‬ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻟﺤﻤﺎﻡ ﺍﻟﺴﻤﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺘﺄﻫﻴل‪.‬‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ‪ : 3/3‬ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻟﺤﻤﺎﻡ ﺍﻟﺴﻤﺭﺓ ﻗﺒل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺄﻫﻴل‪.‬‬

‫ﺜﺎﻨﻴﺎ‪ :‬ﺘﻭﻅﻴﻔﻪ ﺒﻭﻅﻴﻔﺔ ﻤﺘﻘﺎﺭﺒﺔ ﺃﻭ ﺒﻨﻔﺱ ﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ‪ :‬ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤﺒﻨـﻰ ﻟـﻴﺱ‬
‫ﺒﺤﺎﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﻋﻤل ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺃﻱ ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﻓﻲ ﻜﺘﻠﺔ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻷﺼﻠﻲ‪ ،‬ﻭﻤـﻥ‬
‫ﺍﻷﻤﺜﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﺘﺤﻑ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺨﻠﻴل ﺒﺎﻟﺠﻴﺯﺓ‪-‬ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﻓـﻲ ﺍﻷﺼـل ﻤﺒﻨـﺎ ﺴـﻜﻨﻴﺎ‪،‬‬
‫ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺘﺭﺍﺕ ﻜﻤﻜﺘﺏ ﺨﺎﺹ ﻟﻠﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺭﺍﺤل ﺃﻨﻭﺭ ﺍﻟـﺴﺎﺩﺍﺕ‪ ،‬ﻭﻴـﺴﺘﺨﺩﻡ ﺤﺎﻟﻴـﺎ‬
‫ﺒﺎﻟﻤﺒﻨﻰ‪).‬ﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻴﺭﺠﻰ ﻤﺭﺍﺠﻌـﺔ‬ ‫ﻜﻤﺘﺤﻑ ﻗﻭﻤﻲ ‪ ،‬ﻭﺘﻡ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﺩﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﻤﺒﺎﻨﻲ ﻤﻠﺤﻘﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﺤﻕ ﺭﻗﻡ ‪.(1‬‬

‫‪ 1‬ﻣﻦ ﻣﺤﺎﺿﺮات اﻟﺪآﺘﻮر ﺣﺴﻦ اﻟﺴﻴﺪ ﺣﺴﻦ‪ -‬اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ ﺑﻜﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻷزهﺮ‪.‬‬

‫‪2‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬
‫ﺜﺎﻟﺜﺎ‪ :‬ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻤﺯﺍﺭﺍ ﺴﻴﺎﺤﻴﺎ‪ :‬ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻗﻴﻤﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺒﻤﺎ ﻴﻤﺜﻠـﻪ ﻤـﻥ‬
‫ﻁﺎﺒﻊ ﺃﻭ ﻁﺭﺍﺯ‪ ،‬ﺃﻭ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺸﻬﺩ ﺤﺩﺜﺎ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺎ ﻤﻬﻤﺎ‪ ،‬ﺃﻭ ﻜﻭﻨﻪ ﻓﻲ ﺍﻟـﺴﺎﺒﻕ ﻤﻨـﺯﻻ ﻷﺤـﺩ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﻤﻤﺎ ﺃﻜﺴﺒﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻴﻤﺔ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻴﺘﻡ ﺘﺭﻙ ﺍﻟﻤﺒﻨـﻰ ﻜﻤـﺎ ﻫـﻭ ﺩﻭﻥ ﺃﻱ‬
‫ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻴﻪ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﻜﺘﻠﺘﻪ ﺃﻭ ﺤﻴﺯﺍﺘﻪ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺃﺜﺎﺜﻪ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻤﺯﺍﺭﺍ ﺴـﻴﺎﺤﻴﺎ ﻴﻌﺒـﺭ‬
‫ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﺍﻷﻤﺜﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻗﺼﺭ ﻓﺭﺴﺎﻱ ‪ Versailles‬ﺒﻔﺭﻨﺴﺎ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺘﻁـﻭﺭ ﻓـﻲ‬
‫ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﻥ ‪ 1789-1630‬ﺇﻟﻰ ﻗﺼﺭ ﻤﻠﻜﻲ ﻏﻨﻲ ﺒﺎﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﺍﻟﺯﺨﺎﺭﻑ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ‪ ،‬ﺤﺘﻰ‬
‫ﺃﻨﻪ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻤﻥ ﺃﻓﺨﻡ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻰ ﺍﻟﺘﻲ ُﺃ ﹾﻨﺸَﺄﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ‪ ،‬ﻭﻟﻠﻘﺼﺭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺒﺎﻟﻐـﺔ‪ ،‬ﺤﻴـﺙ ﺃﻨـﻪ‬
‫ﻴﻌﻜﺱ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﻓﺭﻨﺴﺎ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ‪ ،‬ﻓﻴﻅﻬﺭ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ ﻭﺍﻟﺒﺫﺥ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻴـﻪ ﻤﻠـﻭﻙ ﻓﺭﻨـﺴﺎ‬
‫ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﺎﻟﻔﻘﺭ ﺍﻟﻤﺩﻗﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺎﻨﻲ ﻤﻨﻪ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﻗﻴﺎﻡ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﺭﻨـﺴﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻁﺎﺤﺕ ﺒﻤﻠﻭﻙ ﻓﺭﻨﺴﺎ ﻭﺃﺘﺒﺎﻋﻬﻡ‪ ،‬ﻭﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﺴﻜﻨﻪ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻭﻴﺱ ﺍﻟﺭﺍﺒـﻊ ﻋـﺸﺭ ﻭﺯﻭﺠﺘـﻪ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻤﺎﺭﻱ ﺃﻨﻁﻭﺍﻨﺕ‪.‬‬
‫ـﻪ‬
‫ـﺼﺭ ﺒﻔﺨﺎﻤﺘـ‬
‫ـﺯ ﺍﻟﻘـ‬
‫ﻭﻴﺘﻤﻴـ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺤﺩﺍﺌﻘـﻪ‬
‫ﺍﻟـــﺸﺎﺴﻌﺔ ﻭﺍﻟﻤﻤﺘـــﺩﺓ‬
‫ﺤﻭﻟﻪ)ﺸﻜل‪ ،(7/3‬ﻭﻗﺩ ﺘﺤﻭل‬
‫ﺍﻟﻘﺼﺭ ﺇﻟﻰ ﻤـﺯﺍﺭ ﺴـﻴﺎﺤﻲ‬
‫ﻴﻘﻀﻲ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻭﻥ ﻴﻭﻤﻬﻡ‬
‫ﻭﻴﺘﻤﺘﻌﻭﻥ ﺒﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﻘـﺼﺭ‬
‫ﺸﻜل‪: 7/3‬ﻤﻭﻗﻊ ﻗﺼﺭﻓﺭﺴﺎﻱ ﻭﺘﺨﻁﻴﻁ ﺤﺩﻴﻘﺘﻪ‬ ‫ﻭﺤﺩﺍﺌﻘﻪ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‪.‬‬

‫‪ -2‬ﻋﻤل ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺒﺎﻟﻤﺒﻨﻰ‪:‬‬

‫ﻴﺘﻡ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ ﻟﺘﻘﻭﻡ ﺒﻭﻅﻴﻔﺔ ﻤﺤﺩﺩﺓ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺘﺼﻤﻴﻡ ﻜل ﻤﺒﻨﻰ ﻴﻌﺘﻤـﺩ ﻋﻠـﻰ ﻭﻅﻴﻔﺘـﻪ‬
‫ﻭﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺘﻪ‪ ،‬ﻭﻋﻨﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ ﺒﻭﻅﺎﺌﻑ ﻤﺨﺎﻟﻔﺔ ﻟﻠﺘﻲ ﺼﻤﻤﺕ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻬﺎ‪ ،‬ﻨﺠﺩ ﺃﻨﻨﺎ ﺒﺤﺎﺠـﺔ‬
‫ﺇﻟﻰ ﻋﻤل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺴﻭﺍﺀ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻹﺜﻨﻴﻥ ﻤﻌﺎ ﻟﺘﻜﻴﻴﻑ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻤـﻊ ﻤﺘﻁﻠﺒـﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ‪.‬‬

‫‪ -‬ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺜﺭ ﻓﻲ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ‪:‬‬

‫ﻜﻤﺎ ﺫﻜﺭﻨﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻓﺈﻥ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺘﻐﻴـﺭﺍﺕ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻷﺼﻠﻲ ﻟﻠﺘﻜﻴﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ‪ ،‬ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺓ ﻋﻭﺍﻤل ﺘﺅﺜﺭ ﻓﻲ ﺤﺠﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﺘﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻟﻴﻘﻭﻡ ﺒﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﻜﻤل ﻭﺠﻪ‪.‬‬

‫‪3‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬
‫ﻭﻗﺒل ﺘﻨﺎﻭل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﻨﻐﻔل ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭﺭﺅﻴﺘﻪ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‪،‬‬
‫ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺩﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﺩﻯ ﻜﺒﻴﺭ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬

‫‪ .1‬ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻭﺤﻴﺯﺍﺘﻪ‪:‬‬

‫ﺇﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻭﻤﺴﺎﺤﺔ ﺤﻴﺯﺍﺘﻪ ﻭﺘﺭﺘﻴﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘـﺅﺜﺭ ﻋﻠـﻰ‬
‫ﻜﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﺤﺩﺙ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻓﻜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻭﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻗﺭﻴﺒـﺔ ﻤـﻥ ﻤﺘﻁﻠﺒـﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻜﻠﻤﺎ ﻗل ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ‪.‬‬

‫‪ .2‬ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪:‬‬

‫ﺒﻘﺩﺭ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺯﺍﺕ ﻭﺨﺩﻤﺎﺕ ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻋﺎﺕ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠـﺎﺕ‬
‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻭﻤﺩﻯ ﺍﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺘﺘﺤﺩﺩ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺴـﻭﺍﺀ ﺩﺍﺨﻠﻴـﺔ ﺃﻭ‬
‫ﺨﺎﺭﺠﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻜﻠﻤﺎ ﺍﺨﺘﻠﻔﺕ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺸﻐﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‬
‫ﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩﺕ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌﻜﺱ ﺼﺤﻴﺢ‪.‬‬

‫‪ .3‬ﺍﻟﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ‪:‬‬
‫ﻻ ﺸﻙ ﺃﻥ ﺃﻫﻡ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘـﺘﻡ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺒﻨـﻰ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ‬
‫ﻻﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺭﺭﺓ ﻟﻠﻤﺸﺭﻭﻉ‪ ،‬ﻓﺈﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻭﻅﻴﻑ ﻷﻱ ﻤﺸﺭﻭﻉ ﺠﺩﻴـﺩ‬
‫ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺒﺩﺍﺌل ﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﻨﺴﺒﻬﺎ ﻁﺒﻘﺎ ﻟﻠﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺔ‪.‬‬
‫ﻭﻤﻤﺎ ﻻ ﺸﻙ ﻓﻴﻪ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ ﺘﺤﺠﻡ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻴﻔﻀل ﻋﺩﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ ﻗﺒـل‬
‫ﺍﻟﺒﺩﺀ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﺤﺩ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺒـﺎﻨﻲ‬
‫ﺍﻷﺜﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﻠﺯﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﻋﻨﺎﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ‪.‬‬

‫‪ -‬ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ‪:‬‬

‫ﻋﻨﺩ ﻋﻤل ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺒﺎﻟﻤﺒﻨﻰ ﺴﻭﺍﺀ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻓﺈﻥ ﺍﻷﻤـﺭ ﻴـﺴﺘﻠﺯﻡ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﻫـﺫﻩ‬
‫ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺒﺼﺭﻴﺎ ﻟﺘﻭﻀﻴﺢ ﻓﻜﺭ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ‪ ،‬ﻭﺘﺒﺩﺃ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﻤﻥ ﻤﺤﺎﻜـﺎﺓ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ‬
‫ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﺤﺘﻰ ﺘﺼل ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺒﺎﻴﻥ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻤﻌﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺇﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻋﻠﻰ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻭﺒﻌﺩﻩ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ‪ ،‬ﻭﻋﻠـﻰ ﻓﻜـﺭ ﺍﻟﻤﻌﻤـﺎﺭﻱ‬
‫ﻭﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﻘﻭﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ ﻭﺍﻟﺤـﺩﻴﺙ‬
‫ﻤﺭﻓﻭﺽ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ‪.‬‬

‫‪ -1‬ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ‪:‬‬
‫ﺇﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻪ "ﺍﻟﻨﺴﺦ" ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻴﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﻤﻁﺎﺒﻘـﺔ ﺃﻭ‬
‫ﻨﺴﺦ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﻤﺎﻤﺎ‪ ،‬ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻡ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﺒﻨﻔﺱ ﺘﻠـﻙ‬
‫ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل‪ ،‬ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﺍﻟﺘﻔﺭﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺍﻟﺠﺩﻴﺩ‪.‬‬
‫‪4‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬
‫ﻭﻟﻜﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺠﻬﺩﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻭﺘﻜﻠﻔﺔ ﻤﺭﺘﻔﻌﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻟﻌـﺩﻡ ﺘـﻭﻓﺭ ﺍﻟﺤـﺭﻓﻴﻴﻥ‬
‫ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴﺘﻁﻴﻌﻭﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬

‫‪ -2‬ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ‪:‬‬
‫ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻋﺩﺓ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﻨﻬـﺎ‬
‫ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻭﺍﻟﻠﻭﻥ‪.‬‬
‫ﺃ‪ -‬ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜل‪:‬‬
‫ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﺞ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜل ﻤﻥ ﺨﻼل ﻋﺩﺓ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﻨﻬﺎ‪:‬‬
‫• ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﻭﺍﻟﻨﺴﺏ‪ :‬ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﺒﻴﻥ ﻋﻨﺼﺭﻴﻥ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﻭﺍﻟﻨﺴﺏ‪.‬‬
‫• ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺩ‪ :‬ﻭﻫﻭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺒﺴﻴﻁ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺩﺜﺔ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺒﻨـﻰ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ‬
‫ﺤﺘﻰ ﺘﻌﻁﻲ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﻓﻘﻁ ﻭﻟﻴﺱ ﺒﺎﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻤﻌﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺘـﺄﺘﻲ ﻤـﻥ‬
‫ﺨﻼل ﺘﺒﺴﻴﻁ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤـﺔ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬـﺎ ﺇﻟـﻰ‬
‫ﺨﻁﻭﻁ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻭﺨﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻤﻊ ﺍﻹﺤﺘﻔﺎﻅ ﺒﺎﻟﻨﺴﺏ‪.‬‬
‫• ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ‪ :‬ﻭﻫﻭ ﻨﻤﻁ ﻨﺎﺘﺞ ﻤﻥ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻋﻨﺼﺭ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻨﺘﻅﻤﺔ ﺃﻭ ﻏﻴـﺭ ﻤﻨﺘﻅﻤـﺔ‪،‬‬
‫ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻭﻅﻑ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻲ ﻟﻴﻌﻁﻲ ﺘﻭﺍﻓﻘﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺍﻟﺠﺩﻴﺩ‪،‬‬
‫ﻭﺇﺫﺍ ﺘﻡ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺒﻨـﻰ‬
‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻌﻁﻲ ﺍﺴﺘﻤﺭﺍﺭﻴﺔ ﻭﺘﺭﺍﺒﻁﺎ‪ ،‬ﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﺍﻗﺘﺭﻥ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺒﺎﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻨﺴﺏ ﻭﺍﻟﺤﺠﻡ‪.‬‬

‫ﺏ‪ -‬ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ‪:‬‬

‫ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﻭﻟﻜـﻥ‬
‫ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻜﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺠﺭ ﺒﺄﺤﺠﺎﻡ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺃﻭ ﺒﺘﻨﺴﻴﻕ ﻤﺨﺘﻠﻑ‪.‬‬
‫ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺒﺄﻥ ﺘﺘﺤﺩ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻟﻬﺎ ﻜﺄﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻬﻡ‬
‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻠﻤﺱ ﺃﻭ ﻨﻔﺱ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ﺃﻭ ﻏﻴﺭﻫﺎ‪.‬‬

‫ﺕ‪ -‬ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻭﻥ‪:‬‬

‫ﻴﻤﻜﻥ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻟﻭﻨﻲ ﺃﻥ ﻴﺤﻘﻕ ﺘﻭﺍﻓﻘﺎ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﻭﺍﻟﻨﻔﺱ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﺤﺴﻨﺎ‪ ،‬ﺃﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻟـﻡ‬
‫ﻴﺴﺘﻁﻊ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺃﻥ ﻴﻘﻊ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻋﻠﻰ ﻟﻭﻥ ﺃﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻟﻭﻨﻴﺔ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﻭﺍﻟﻨﻔﺱ ﺘﺒﺘﻌﺩﺍﻥ‬

‫‪5‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬
‫ﻋﻨﻪ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻨﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻟﻴﺱ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﺘﻭﺍﻓﻕ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻴﻪ ﻓﺎﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻫﻭ ﺍﻟـﺼﻔﺔ ﺍﻷﺴﺎﺴـﻴﺔ‬
‫ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻟﻭﻨﻴﺔ ﻨﺭﺘﻀﻴﻬﺎ‪.1‬‬
‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ ﺘﺤﻜﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻭﺍﻓﻕ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻹﻴﺠﺎﺩ ﺘﻭﺍﻓﻕ ﻟﻭﻨﻲ ﺒﻴﻥ ﻜل ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ‪.‬‬

‫‪ -3‬ﺍﻟﺘﺒﺎﻴﻥ‪:‬‬
‫ﺍﻟﺘﺒﺎﻴﻥ ﻫﻭ ﺍﻟﺘﻀﺎﺩ ﻭﻫﻭ ﻋﻜﺱ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﺤﻘﻕ ﺃﻴﻀﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺘﺒـﺎﻴﻥ‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜل ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻠﻭﻥ‪.‬‬

‫‪ -‬ﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ‪:‬‬
‫ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺘﻡ ﻟﺘﻜﻴﻴﻑ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﻤﺘﻌـﺩﺩﺓ‪ ،‬ﻭﻜﻤـﺎ‬
‫ﺫﻜﺭﻨﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻋﺩﺓ ﻋﻭﺍﻤل‪ ،‬ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﺘﺠﺎﻫﻴﻥ‪:‬‬

‫ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻷﻭل‪ :‬ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ‪:‬‬

‫ﺇﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻟﻤﺒﻨﻰ ﺠﺩﻴﺩ ﺃﺒﺴﻁ ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻟﻤﺒﻨﻰ ﻗﺎﺌﻡ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻷﻥ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺼﻤﻤﺎ ﺃﺴﺎﺴﺎ ﻻﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ‬
‫ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺤﺩﻭﺩﺍ‪.‬‬
‫ﻭﻴﺘﺭﺍﻭﺡ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻤﻥ ﻤﺠﺭﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻭﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﺤﻴﺯﺍﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ‪ ،‬ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ‬
‫ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺍﻟﺸﺎﻤل‪.‬‬

‫‪ -1‬ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻭﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﺤﻴﺯﺍﺕ‪:‬‬

‫ﻋﻨﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻤﺒﻨﻰ ﻤﺎ ﻭﻭﻀﻊ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤـﻥ ﺤﻴـﺯﺍﺕ ﻭﺨـﺩﻤﺎﺕ‬
‫ﻭﺘﺭﺘﻴﺏ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﻴﺯﺍﺕ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻟﻠﺤﻴﺯﺍﺕ ﻤـﻥ ﺨـﻼل‬
‫ﻤﺯﺝ ﺤﻴﺯﺍﺕ ﺃﻭ ﺘﻘﺴﻴﻤﻬﺎ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻤﺜﺎل ﻟﺫﻟﻙ ﻤﺤﻁﺔ ﺃﻭﺭﺴﺎﻱ ﺒﻔﺭﻨﺴﺎ‪ ،‬ﻓﻘـﺩ ﺘـﻡ ﺇﻋـﺎﺩﺓ‬
‫ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻭﺘﻭﻅﻴﻑ ﺤﻴﺯﺍﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺤﺩﺍﺙ ﺤﻴﺯﺍﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻻﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺼـﺎﻻﺕ ﺍﻟﻌـﺭﺽ‬
‫ﺃﻭﺭﺴﺎﻱ‪).‬ﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻴﺭﺠﻰ ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻟﻤﻠﺤﻕ ‪(2‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻜﻤﺘﺤﻑ‬
‫ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ‪:‬‬ ‫‪-2‬‬

‫ﻴﺘﻠﺨﺹ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻓﻲ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ‬
‫ﺃﺴﻘﻑ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﻌﻤل ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ‪ ،‬ﺃﻭ ﺒﻌﻤل ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﻓﻨﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻐﻁﺎﺓ‪ ،‬ﻤﺜﺎل ﺫﻟﻙ ﻤﺒﻨﻰ ﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﺒﺭﻴﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺒﻭﺍﺸـﻨﻁﻥ ‪The old post office (The‬‬

‫‪ 1‬ﺣﻤﻮدة ﻳﺤﻴﻰ‪ -‬ﻧﻈﺮﻳﺔ اﻟﻠﻮن – دار اﻟﻤﻌﺎرف‪ -1981 ،‬ص‪.93‬‬

‫‪6‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬
‫‪ Pavilion) –Washington D.C.‬ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻨﺸﺄ ﻋﺎﻡ ‪ 1899‬ﻭﺨﺩﻡ ﻜﻤﺭﻜﺯ ﺭﺌﻴﺴﻲ ﻟﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﻴﺩ‬
‫ﺒﺎﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﻋﺎﻡ ‪1934‬ﻡ‪) ،1‬ﺸﻜل‪(8/3‬‬

‫ﺸﻜل‪ :8/3‬ﻗﻁﺎﻉ ﻭﻤﺴﻘﻁ ﺃﻓﻘﻲ ﻟﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﺒﺭﻴﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺒﻭﺍﺸﻨﻁﻥ ﻭﻴﻭﻀﺤﺎﻥ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺼﺩﺭ‪ :‬ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺃﺒﻭﺍﻟﻔﻀل‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪Diamonstein, Barbaralee-Remaking America- Crown Publishers, Inc., New York, 1986, p64.‬‬

‫‪7‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬

‫‪ -3‬ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺸﺎﻤل ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ‪:‬‬

‫ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺒﻐﺭﺽ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻓﻘﻁ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘـﺎﻟﻲ‬
‫ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﺃﻭ ﺍﺤﺩ ﻭﺍﺠﻬﺎﺘﻪ ﻤﻊ ﺒﻨﺎﺀ ﻤﺒﻨﻰ ﻜﺎﻤل ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟـﺩﺍﺨل‪،‬‬
‫ﻭﻤﺜﺎل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﺴﻜﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻡ ﺒﻨﺎﺅﻩ ﺩﺍﺨل ﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻜﻨﻴـﺴﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻁـﺭﺍﺯ ﺍﻹﻏﺭﻴﻘـﻲ ﺒﻘﺭﻴـﺔ‬
‫ﺠﺭﻴﻨﻭﻴﺵ ‪ Greenwich‬ﺒﺎﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻷﺜﺭﻴﺔ ﺒﻤﺩﻴﻨﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺠـﻊ ﺘﺎﺭﻴﺨﻬـﺎ ﺇﻟـﻰ ﻋـﺎﻡ‬
‫‪) ،18461‬ﺸﻜل‪ ،(9/3‬ﺤﻴﺙ ﺘﻡ ﺘﺭﻤﻴﻡ ﻭﺍﺠﻬﺘﻪ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﻩ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻴﻪ ﻤﻥ ﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﻪ ﻭﺍﻟﻤﻁﻠـﻪ ﻋﻠـﻰ‬
‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺒﻐﺭﺽ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬

‫‪2‬‬
‫ﺸﻜل‪ : 9/3‬ﻗﻁﺎﻉ ﻭﻤﺴﻘﻁ ﻭﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﺒﻌﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻭﻅﻴﻑ‬

‫‪1‬‬
‫‪Shopsin, William C.- Restoring old buildings for contemporary uses-Watson-Guphill publications, New‬‬
‫‪York, 1989, p58.‬‬
‫‪2‬‬
‫‪Shopsin, William C.- Restoring old buildings for contemporary uses-Watson-Guphill publications, New‬‬
‫‪York, 1989, p59.‬‬

‫‪8‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬
‫ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ‪:‬‬
‫ﻋﻨﺩ ﺘﻜﻴﻴﻑ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻴﺴﺘﻠﺯﻡ ﺍﻷﻤﺭ ﻓﻲ ﺒﻌـﺽ ﺍﻷﺤﻴـﺎﻥ ﻋﻤـل‬
‫ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﺒﺎﻟﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻭﺘﺘﺭﺍﻭﺡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﺠﻬﺔ ﻭﺤﺘﻰ‬
‫ﺤﺠﺒﻬﺎ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل‪ ،‬ﻭﻴﺩﺨل ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﺃﻴﻀﺎ ﻋﻤل ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬
‫‪-1‬ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻭﺍﺠﻬﺎﺕ‪:‬‬
‫ﻴﺴﺘﻠﺯﻡ ﺍﻷﻤﺭ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻴﻊ ﻋﻤـل‬
‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﺍﺠﻬـﺎﺕ ﺤﺘـﻰ ﺘـﺘﻼﺌﻡ‬
‫ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻟـﺫﺍ ﻴـﺴﺘﻠﺯﻡ‬
‫ﻋﻤل ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺘﺎﻤﺔ ﻟﻨﺴﻕ ﺍﻟﻭﺍﺠﻬﺎﺕ ﻭﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ‬
‫ﻭﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻭﻀﻊ ﺍﻗﺘﺭﺍﺡ ﺍﻟﻔﺘﺤـﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺘﻤﺎﺸﻴﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴـﺭﺍﺕ ﻟﺩﺭﺠـﺔ ﺃﻥ‬
‫ﺍﻟﻔﺭﻕ ﻗﺒل ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻭﺒﻌﺩﻩ ﺘﻜﻭﻥ ﺒﻘﺩﺭ ﻜﺒﻴـﺭ ﺠـﺩﺍ‪،‬‬
‫‪2‬‬
‫ﻭﻤﺜﺎل ﺫﻟﻙ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻤﺼﻨﻊ ﺠﺎﻜﺴﻭﻥ ﻟﻠﺠﻌﺔ‬
‫‪Jackson's Brewery‬ﻋﻠﻰ ﻨﻬـﺭ ﺍﻟﻤﻴﺴﻴـﺴﻴﺒﻲ‬
‫ﺒﺎﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ‪) ،‬ﺍﻨﻅﺭ ﺸﻜل‪(10/3‬‬
‫ﺸﻜل‪ :10/3‬ﻭﺍﺠﻬﺔ ﻤﺼﻨﻊ ﺠﺎﻜﺴﻭﻥ ﻗﺒل ﻭﺒﻌﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻗـﺩ ﺘﻌﺘﺒـﺭ ﻜﻨـﻭﻉ ﻤـﻥ‬
‫ﺍﻟﺘﻭﻅﻴﻑ‪.1‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺯﻴﻴﻑ‪ ،‬ﻭﻻ ﺒﺩ ﻤﻥ ﻤﺒﺭﺭ ﻗﻭﻱ ﻹﺠﺭﺍﺀ ﻤﺜل ﻫـﺫﻩ‬
‫ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻜﺄﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻭﺍﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﺘﻤﺎﺸﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻠﻤﻨﻁﻘﺔ ﻭﺇﻻ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﺘﺠﺎﻫـﺎ‬
‫ﻤﺭﻓﻭﻀﺎ‪.‬‬

‫‪-2‬ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ‪:‬‬
‫ﻗﺒل ﺍﻟﺒﺩﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﻴﺠﺏ ﺘﻭﻀﻴﺢ ﻤﻌﻨﻰ ﺍﻹﻤﺘـﺩﺍﺩ )‪(The Extension‬‬
‫ﺃﻱ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻭﻫﻭ ﻤﻌﻨﻰ ﻤﻘﺎﺒل ﻟﻺﻀﺎﻓﺔ )‪ ،(The Addition‬ﻭﻟﺫﺍ ﺴﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻜﻠﻤﺔ‬
‫ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻔﻬﻭﻡ‪.‬‬
‫ﻭﺒﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﻟﻠﻤﺒﺎﻨﻲ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺩﻤﺭ ﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻟﻠﻤﺒﻨـﻰ‬
‫ﻭﻴﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺸﺨﺼﻴﺘﻪ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩ ﻭﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴـﺄﺘﻲ ﺒﻌـﺩ‬
‫ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﻟﻼﻜﺘﻔﺎﺀ ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﺴﺒل ﺍﻹﻤﺘـﺩﺍﺩ ﺍﻟـﺩﺍﺨﻠﻲ‪،‬‬
‫ﻭﺤﻴﻥ ﺘﻔﺸل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﻟﻼﻜﺘﻔﺎﺀ ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﺴﺒل ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ‪،‬‬

‫‪1‬‬
‫‪Diamonstein, Barbaralee –Remaking America –Crown publisher ,Inc., New York, 1986, p157.‬‬
‫‪2‬‬
‫‪Diamonstein, Barbaralee –Remaking America –Crown publisher ,Inc., New York, 1986, p154.‬‬

‫‪9‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬
‫ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻭﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻋـﺩﻡ‬
‫ﺇﻋﺎﻗﺔ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﻟﻪ‪.‬‬
‫ﻭﻋﻨﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻤﺒﻨﻰ ﻗﺩﻴﻡ ﻓﺈﻨﻪ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺤﺘﻴـﺎﺝ ﻟﻤـﺴﻁﺤﺎﺕ ﺇﻀـﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻋﻼﻗﺘﻬـﺎ ﺒـﺎﻟﻤﺒﻨﻰ‬
‫ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺘﺤﺩﻱ ﺍﻷﻜﺒﺭ ﻟﻠﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭﺼﻭﻻ ﻷﻨﺴﺏ ﺍﻟﺤﻠﻭل‪ ،‬ﺒﺤﻴـﺙ ﺘﻠﺒـﻲ ﺍﻹﻀـﺎﻓﺔ‬
‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻭﺃﻥ ﺘﺘﻤﺎﺸﻰ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻷﺼﻠﻲ‪.‬‬
‫ﻭﻓﻴﻤﺎ ﻴﻠﻲ ﺘﻭﻀﻴﺢ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻤﻴﻤﻬﺎ‪:‬‬

‫‪ (1‬ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ‪:‬‬

‫ﺇﻥ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻻ ﺤﺼﺭ ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﻤﻥ ﻜل ﻤﺸﺭﻭﻉ ﻵﺨﺭ ﻁﺒﻘﺎ ﻟﻌﻭﺍﻤـل‬
‫ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﻋﺎﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺘﺠﺎﻫﻴﻥ‪:‬‬
‫ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻷﻭل‪ :‬ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺕ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﻤﺭﺌﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺃ‪ -‬ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺕ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ‪:‬‬

‫ﻨﻅﺭﺍ ﻟﻌﺩﻡ ﺘﻭﻓﺭ ﺍﻻﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﻟﻠﻨﺯﻭل ﺘﺤﺕ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻷﺭﺽ ﺴﻭﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﻴﺔ‬
‫ﺃﻭ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻭﺍﻟﺭﺒﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒﻨﻴـﻴﻥ‬
‫ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﻤﺎﺩﻴﺎ ﺃﻭ ﺒﺼﺭﻴﺎ‪.‬‬
‫ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻅﻬﺭ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻤﺒﻨﻰ ﺒﻠﺩﻴﺔ ﻭﻻﻴﺔ ﻜﻭﻨﻴﻜﺘﻴﻜﺕ ﺒﺎﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﺫﻱ‬
‫ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻷﺼل ﻤﺒﻨﻰ ﻤﺩﺭﺴﺔ ﻴﺭﺠﻊ ﺘﺎﺭﻴﺨﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺤﻭﺍﻟﻲ ‪1920‬ﻡ‪ ،‬ﻭﻋﻨﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻭﻅﻴﻑ ﻓـﺈﻥ‬
‫ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﻁﻠﺒﺕ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺠﺎﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻤﺘـﺩﺍﺩ ﻜﺨﻠﻔﻴـﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨـﻰ‬
‫ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ‪ ،‬ﻭﺘﻤﺎﺜﻠﻪ ﺤﻭل ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﻤﻊ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻓﻲ ﺒﺴﺎﻁﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﺘﻌﻁﻲ ﺘﺭﻜﻴﺯﺍ ﻋﻠـﻰ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ‪) ،1‬ﺸﻜل‪.(11/3‬‬

‫ﺸﻜل‪ : 11/3‬ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻭﻭﺍﺠﻬﺔ ﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‪.2‬‬

‫‪1‬‬
‫‪Dibner, David R. – Building additions Design –McGraw- Hill Book Company, 1985, p66.‬‬
‫‪2‬‬
‫‪Dibner, David R. – Building additions Design –McGraw- Hill Book Company, 1985, p67.‬‬

‫‪10‬‬
 ‫‪‬א‪‬‬
‫ﺏ‪ -‬ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺕ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﻤﺭﺌﻴﺔ‪:‬‬
‫ﻭﻫﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻹﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺘﺤﺕ ﺴﻁﺢ ﺍﻷﺭﺽ‪ ،‬ﻭﺃﻗﻭﻯ ﻤﺜﺎل ﻟﻬﺎ ﻫـﻭ ﺍﻤﺘـﺩﺍﺩ‬
‫ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﻠﻭﻓﺭ ﺒﻔﺭﻨﺴﺎ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻗﺎﻡ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﺍﻟﺼﻴﻨﻲ ‪،I.M.Pei.‬ﺤﻴﺙ ﺘﺤﻭل ﺒﻌﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ‬
‫‪2 1‬‬
‫ﻋﺎﻡ ‪1793‬ﻡ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻤﻨﺎﺴﺒﺎ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﻸﻋﻤـﺎل‬ ‫ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ ﺇﻟﻰ ﻤﺘﺤﻑ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺔ‪ ،‬ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻏﻴﺭ ﻤﻼﺌﻡ ﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻟﻠﻤﺘﺤﻑ‪ ،‬ﻭﻏﻴـﺭ ﻤﻨﺎﺴـﺏ‬
‫ﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻭﺍﻷﻤﻥ ﻟﺤﻤﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺇﺠﺭﺍﺀ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻁـﻭﻴﺭﺍﺕ‬
‫ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﺨﺩﻤﺎﺕ ﺇﻟﻴﻪ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺤل ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻭﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻟﻠﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤـﺸﻜﻠﺔ ﻫـﻭ‬
‫ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺍﻟﻔﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﻤﻰ )‪ (Cour Napoleon‬ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﻨﺎﺤﻴﻥ ﺍﻟﺒﺤﺭﻱ ﻭﺍﻟﻘﺒﻠـﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨـﻰ‬
‫ﺒﺄﻥ ﻗﺎﻡ ﺒﻌﻤل ﺩﻭﺭ ﻜﺎﻤل ﺘﺤﺕ ﺍﻷﺭﺽ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺯﺍﺩ ﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺒﻨﺴﺒﺔ ﺘﻘﺩﺭ ﺒﺤﻭﺍﻟﻲ ‪%80‬‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻷﺼﻠﻲ ﻟﻠﻌﺭﺽ‪ ،‬ﻭﺍﺤﺘﺭﻡ ﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬
‫‪ ...‬ﻋﻼﻭﺓ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﺃﻀﺎﻑ ﺨﻤﺴﻴﻥ ﺃﻟﻑ ﻤﺘﺭ ﻤﺭﺒﻊ ﺘﺴﺘﻐل ﻜﺼﺎﻻﺕ ﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ‪،‬‬
‫ﻭﻤﺠﻬﺯﺓ ﺒﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺨﺩﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﻭﺼﺎﻻﺕ ﺒﻴﻊ ﻭﺨﺩﻤﺎﺕ ﻭﺩﻭﺭﺍﺕ ﻤﻴﺎﻩ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻓـﺎﺩ ﻫـﺫﺍ‬
‫ﺍﻟﺤل ﻓﻲ ﻋﻤل ﺍﺘﺼﺎل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺘﺤﺕ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺠﻨﺤﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻫﻭ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻟـﻡ ﻴﻜـﻥ‬
‫ﻤﻤﻜﻨﺎ ﺒﻴﻥ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﺘﺤﻑ ﻓﻲ ﻭﻀﻌﻪ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ‪) ،3‬ﺸﻜل‪ (12/3‬ﻭ)ﺼﻭﺭﺓ‪.( 5/3‬‬

‫ﺸﻜل‪ : 12/3‬ﺃﻴﺯﻭﻤﺘﺭﻱ ﻴﻭﻀﺢ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﻠﻭﻓﺭ ﻭﺭﺒﻁﻪ ﻟﻸﺠﻨﺤﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‬

‫ﺼﻭﺭﺓ‪ : 5/3‬ﺍﻟﻬﺭﻡ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻭﺴﻁ ﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻘﺼﺭ ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﺘﺄﻜﻴﺩﺍ ﻟﻤﺩﺨل ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﺘﺤﺕ ﺃﺭﻀﻲ ﻭﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺘﻭﺴﻌﻪ‪.‬‬

‫‪ 1‬ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺒﻨﺎء‪ ،‬اﻟﻌﺪد ‪ ،91‬ﻣﺎﻳﻮ‪.1988‬‬

‫‪2‬‬
‫‪Le Guillou, Jean Claude –Le Louver 800 years of history in Paris –Deux Coqs d'or, Paris, 1990, p5.‬‬
‫‪3‬‬
‫‪Bresc –Bautier, Genevieve –The architecture of the Louvre –Thames and Hudson, London, 1995, p192-‬‬
‫‪193.‬‬

‫‪11‬‬
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