3

入門
結構
單元 1：均間原則 ( 一 ) 注意區域 往外伸展 比較線
重點：橫畫均間 間隔距離 向內收縮 區隔線

1. 橫畫間的距離要一樣稱為「橫畫均間」，
但因筆畫粗細、角度的關係而略有差異，
所以均間是視覺上的感覺，並非尺量。
2. 均間空隙大小會影響字的外形，過窄、過
寬都不行。如右圖：
橫畫間距 橫畫間距
過窄 過寬

新北市自編書法教材《三》1

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3
入門
結構
單元 2：均間原則 ( 二 )
重點：豎畫均間

主筆

1. 豎畫間的距離要一樣稱為「豎畫均間」，
但因筆畫粗細、角度的關係而略有差異，
所以均間是視覺上的感覺，並非尺量。
2. 均間空隙大小會影響字的外形，過窄、過
寬都不行。如右圖：
豎畫間距 豎畫間距
過窄 過寬

新北市自編書法教材《三》2

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3
入門
結構
單元 3：均間原則 ( 三 )
重點：撇畫均間，呈現放射狀的效果

A
A A B A
B B C
C B
C C

1. 撇畫間的角度要呈放射狀 ( 如右圖 ) 稱為
「撇畫均間」，但因筆畫粗細、角度的關
係而略有差異，所以均間是視覺上的感覺，
A
並非尺量。
2. 撇畫均間空隙起筆處最窄，越接近出鋒處 B
C
則較寬，C 的空隙略大於 A、B 的空白。

新北市自編書法教材《三》3

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3
入門
結構
單元 4：均間原則 ( 四 )
重點：點畫均間

魚： 忠： 細： 馬：
四點起筆方向朝 空間分配呈斜勢 點 漸 往 上 提， 呈 四點偏上方不偏下。
向 同 一 中 心 點， 斜勢。
集中視覺效果。

• 點除了要注意方向、大小外，還要注意點與點之間的距離要一致，就是
「點畫均間」。

新北市自編書法教材《三》4

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3
入門
結構
單元 5：主次原則 ( 一 )
重點：橫畫、撇捺當主筆

1. 最突出、最明顯的筆畫我們稱為「主筆」。
2. 一個字如果以四個邊來觀察，通常一邊都只有一個主筆，但不一定每個邊
都有主筆。
3. 主筆以外的筆畫，通常會寫短一點，以突顯主筆的特徵。

新北市自編書法教材《三》5

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3
入門
結構
單元 6：主次原則 ( 二 )
重點：橫畫短，撇捺當主筆

大、天： 奉、奏：
上 方 橫 畫 寫 短 一 些， 以 襯 托 撇 捺 的 伸 左撇和右捺沒有交會在一起，略留空間，
展。 以便安排下方的筆畫。

• 橫畫遇到左撇、右捺同時出現時，會將橫畫縮短，讓左撇、右捺顯得特別長。

新北市自編書法教材《三》6

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3
入門
結構
單元 7：主次原則 ( 三 )
重點：單一主筆畫

成： 則： 進、起：
上方起筆要高一 「直鉤」寫長一 平捺是主筆，通常在上方筆畫最右邊重按
點， 下 方 的 斜 鉤 些。 後再變細送出。
要拉低一點再鉤
出。

新北市自編書法教材《三》7

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3
入門
結構
單元 8：主次原則 ( 四 )
重點：部首當主筆

左短 右長

• 橫鉤和豎畫或點的交接處形成左右兩段長度不同
的橫畫，也就是「左短右長」。交接點的左側橫
畫較短，右側橫畫較長。右邊較長的部分，去掉
鉤畫占的寬度，左右兩段包覆的空白相近，達到
布白平衡的關係。

新北市自編書法教材《三》8

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3
入門
結構
單元 9：主次原則 ( 五 )
重點：長橫或撇捺當主筆，宀部寬度要略縮

宴、實： 客、定：
「宀」部當次主筆時，下方當主筆的橫畫 「宀」部當次主筆時，下方撇、捺就要往
要寫最長。 左右伸展，寫得比「宀」部寬。

新北市自編書法教材《三》9

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入門
結構
單元 10：大小原則 ( 一 )
重點：四周或三邊包覆的字寫小一點

• 四周或三邊包覆的字，如果筆畫不多，就必須寫小一些，否則會顯得特別
大。

適中 略大 太大 適中

新北市自編書法教材《三》10

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3
入門
結構
單元 11：大小原則 ( 二 )
重點：筆畫少的字寫小一點

• 筆畫少的字，要寫小一些，否則在作品中會顯得特別大。

太大 適中 適中

新北市自編書法教材《三》11

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3
入門
結構
單元 12：外形原則 ( 一 )
重點：長方形、正方形、圓形等各種形狀

瘦長形 寬扁形 倒梯形 圓形

• 每個字都有各自的外形，不可通通寫成像電腦一樣的
方塊字。如下圖：

貞 四 田 樂

新北市自編書法教材《三》12

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3
入門
結構
單元 13：外形原則 ( 二 )
重點：平行四邊形、三角形、菱形

平形四邊形 三角形 倒三角形 箏形

• 寫出該字的造形特色，不可寫成像電腦一樣的方塊
字。如下圖：。
夕 上 下 千

新北市自編書法教材《三》13

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3
入門
結構
單元 14：避讓穿插原則 ( 一 )
重點：長橫、撇捺的避讓原則

• 左右組合的字，通常會將兩個字接觸的地方，各自避讓，讓兩個字
結合成一個字。
避讓：左右組合的字，中間會有一條隱約的分隔線，例如「語」、「詩」。
穿插：左右組合的字，比較長或能伸展的筆畫，會穿插到另一邊，讓兩邊緊密結
合。例如「燈」、「炊」。

新北市自編書法教材《三》14

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入門
結構
單元 15：避讓穿插原則 ( 二 )
重點：橫、撇避讓原則

• 左右雙併的字，通常會將兩個字接觸的地方，各自避讓，橫畫較短且增
加斜率，撇畫亦變短，讓兩個字緊密結合成一個字。

新北市自編書法教材《三》15

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入門
結構
單元 16：避讓穿插原則 ( 三 )
重點：捺與橫的避讓原則

1. 「金」當左偏旁，組合時右捺會改成點，例如「針」、「餅」。
2. 「木」當左偏旁，第一筆橫畫右邊縮短，並增加斜度，以利避讓、
穿插，例如「柯」、「棲」。

新北市自編書法教材《三》16

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入門
結構
單元 17：避讓穿插原則、綜合練習 ( 一 )
重點：略改變結構或往左 ( 或往右 ) 大約切齊分格線。( 避讓 )

1. 有些字為了合併，會略改變結構。例「馬、魚」往左切齊分格線；「鳥」
則往右切齊分格線。
2. 「示」第二筆橫畫，左長右短，增加斜度，以利避讓原則。

新北市自編書法教材《三》17

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入門
結構
單元 18：避讓穿插原則、綜合練習 ( 二 )
重點：左邊寬度縮小並增加斜度

1. 左邊寬度縮小並增加斜度，特別是橫畫。例如「教」、「攻」。
2. 阜部下方較小，邑部下方較大，差別在於阜部右邊有字，而邑部右
邊沒有字。

新北市自編書法教材《三》18

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進階
結構
單元 1：比例原則 ( 一 )
重點：注意左右組合字的結構比例

1 1 3 2 1 2 1 1 1
─ ─ ─ ─ ─ ─ ─ ─ ─
2 2 5 5 3 3 3 3 3

靜： 到： 徒： 湖：
兩邊筆畫數相 左 邊 筆 畫 多， 給 右 邊 筆 畫 多， 給 三個部分平均分
當，空間各半。 予較大的空間。 予較大的空間。 配空間。

新北市自編書法教材《四》1

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進階
結構
單元 2：比例原則 ( 二 )
重點：注意上下組合字的結構比例

1 1 1
─ ─ ─
2 3 2 3
─
3 1
─
1 2 3
─ ─ 1 1
2 3 ─ ─
3 3

音： 巢： 悲： 意：
上下部分筆畫數 下 方 筆 畫 多， 給 上 方 筆 畫 多， 給 三個部分平均分
相當，空間各半。 予較大的空間。 予較大的空間。 配空間。

新北市自編書法教材《四》2

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進階
結構
單元 3：疏密原則 ( 一 )
重點：守中宮─中間緊密，四周疏朗

火： 豕： 春： 去：
兩點向中宮集 中 宮 筆 畫 緊 密， 中 宮 緊 密， 撇 捺 中 間 緊 密， 橫 畫
中，撇捺開張。 筆畫呈放射狀。 伸張。 伸展。

• 中宮：九宮格中間的格子稱為中宮，所謂的「中 1 2 3
宮緊密」就是筆畫最緊密的地方集中在九宮格 4 5 6 中宮
中間。 7 8 9

新北市自編書法教材《四》3

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進階
結構
單元 4：疏密原則 ( 二 )
重點：緊密法則─留意筆畫接點的位置高低

長
短

艹部： 欠部： 攵部： 糸部：

接 點 偏 下、 偏 內 1. 斜 撇 和 直 撇 的 交 斜撇和橫畫的交 中 間 筆 畫 緊 密，
集 中， 交 叉 點 均 接點偏向斜撇的 接 點 偏 下。 直 撇 接點偏下。「幺」
非 筆 畫 中 間。 兩 末端。 起筆處在橫畫的 形 上 半 較 長、 下
豎 上 長 下 短， 兩 2. 第二筆橫折勿長。 前端。 半 較 短， 下 三 點
橫外長內短。 3. 撇捺交接點偏上。 要注意斜勢與均
間。

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進階
結構
單元 5：映帶原則 ( 一 )
重點：筆斷意連─筆畫雖未相接但筆意相連

• 「土」「王」當左偏旁時，最後一筆
經常變形為挑畫，目的是為了接下一
筆。為考量字的穩定度，方向未必剛
好直線對準，但出鋒處必須往下一筆
直接對準下一筆起筆處，導
的方向為宜。
致夾角過小字反而不穩。

新北市自編書法教材《四》5

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進階
結構
單元 6：映帶原則 ( 二 )
重點：筆斷意連─上下兩筆互相映帶

• 「子」「女」左偏旁最後一筆經常變形為挑畫，目的是為了接下一筆。
為考量字的穩定度，方向未必剛好直線對準，但出鋒處必須往下一筆的
方向為宜。

新北市自編書法教材《四》6

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4
進階
結構
單元 7：平衡原則 ( 一 )
重點：中間筆畫靠左，平衡豎曲鉤的拉力

1. 以豎曲鉤為主筆的字，中間部分會靠左，以平衡豎曲鉤的拉力
2. 以豎曲鉤為主筆的字，起筆偏左邊，預留豎曲鉤順勢拉出的空間。

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進階
結構
單元 8：平衡原則 ( 二 )
重點：1. 維持梯形的平衡感。2. 計白當黑─維持空白的平衡

氣： 省： 孝： 室：
气的橫斜鉤偏 少 的 撇 偏 左， 目 土字右邊的撇送 宀部的中間點偏
右，米字偏左。 字偏右。 出 後 偏 左， 子 偏 左， 下 方 的 至 居
右。 中。

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進階
結構
單元 9：向背原則
重點：向勢、背勢產生不同的結構風格

【歐陽詢】

)
)背勢(
)
【顏真卿】
)

(向勢)
)

新北市自編書法教材《四》9

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進階
結構
單元 10：部首結構法則 ( 一 )
重點：口部、言部

1. 口部左右兩豎畫往內縮。 • 言旁上點偏右，未與橫畫接觸，
2. 口字內部沒有筆畫時，末筆橫 橫畫往左伸展。
畫 會 突 出。 反 之， 口 字 內 部
有筆畫時，橫折會突出。例如
「目」「日」。

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進階
結構
單元 11：部首結構法則 ( 二 )
重點：木部、禾部

1. 「木」當左偏旁，第一筆橫畫左長右短。一般通則：橫畫長則撇短，橫畫
短則撇長，選一筆當主筆。
2. 「禾」的第一撇，往左不往下，第二筆橫畫左長右短，橫畫長則撇短，橫
畫短則撇長。
• 附註：一般通則，非歐字規則，是指楷書通用結構法則。

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進階
結構
單元 12：部首結構法則 ( 三 )
重點：ㄔ部、門部

1. ㄔ部撇起筆處大約上下對齊，上 1. 門部左半部略小，右半部略大，
撇略偏右，下撇略偏左。 外形呈長方形。
2. 第一撇短，第二撇長。 2. 右半部不宜過斜。

太斜

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進階
結構
單元 13：部首結構法則 ( 四 )
重點：兩種心部

2
1

1. 先 兩 點 再 寫 豎 畫， 左 點 低 右 點 1. 心部在下的字，上偏左、下偏右。
高。 2. 注意三點的均間原則。
2. 第 一 點 為 直 點， 第 二 點 為 右 斜 3. 卧勾勿太斜，如右圖：
點。

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進階
結構
單元 14：部首結構法則 ( 五 )
重點：艹部、糸部

長 短 長
長
長 長
短
短 短

1. 艹的兩豎上長下短，兩橫外長內 1. 糸旁「幺」型上半長、下半短。
短。 2. 下三點注意斜勢與均間。
2. 艹部的大小要配合下方筆畫多寡
而調整。 長
短

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進階
結構
單元 15：部首結構法則 ( 六 )
重點：欠部、攵部

1. 欠部第二筆橫畫要短不要長，左 1. 攵 部 左 下 撇 起 筆 靠 左， 不 要 靠
下撇靠左、先往下再往左彎。 右，先往下再往左彎。
2. 參考單元 4 疏密原則 ( 二 ) 緊密 2. 留意筆畫接點的位置高低。
法 則， 留 意 筆 畫 接 點 的 位 置 高
低。

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進階
結構
單元 16：部首結構法則 ( 七 )
重點：阜部、邑部、示部

1. 阜部要高、要小，符合避讓、穿 1. 示部上點偏右、高高在上，橫畫
插原理。 左伸，豎在上點下方，末點在撇、
2. 邑部要低、要大，符合平衡原理。 豎相接處附近。
2. 左邊最下方是豎畫或鉤畫，右邊
最下方是橫畫，橫畫要高於左邊
筆畫的最底部。

新北市自編書法教材《四》16

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進階
結構
單元 17：部首結構法則 ( 八 )
重點：衣部、辶部

1. 衣 字 與 長 字 下 面 的 豎 挑 夾 角 要 • 辶部的字，點高高在上，中段往
大，挑要長。 右下斜，捺拉長伸展，平捺第三
2. 豎挑夾角大，圍出較大的空間， 折的重按處在上方所有筆畫的最
讓接下來的撇、捺有足夠的空間 右側，讓捺的雁尾有足夠的空間
平分空白。 伸展，展現主筆的長度。

新北市自編書法教材《四》17

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進階
結構
單元 18：部首結構法則 ( 九 )
重點：犬部、豕部

• 犬旁第二筆寫成橫豎鉤，第三筆 • 豕 旁、 豸 旁 左 下 兩 撇 起 筆 處 要
在兩筆交叉處略下方起筆。 高，不要接在彎鉤的中段。

緊 鬆

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