Fotoreportāža

Kas ir fotorēportāža
• Fotožurnālistika ir īpaša žurnālistikas forma, kas kā galveno
izteiksmes līdzekli izmanto fotogrāfiju.
• Fotožurnālistika no saistītajiem fotogrāfijas žanriem (piemēram,
dokumentālā fotogrāfija, ielu fotogrāfija un slavenību fotogrāfija)
atšķiras šādos veidos:

• Laiks - attēliem ir nozīme notikumu hronoloģiskā kontekstā.

• Objektivitāte - fotogrāfijas būs godīgas un precīzi atveidos
notvertos notikumus.
• Stāstījums - attēli apvienojumā ar citiem ziņu elementiem informē
un dod lasītājam vai skatītājam priekšstatu par notikumu būtību.

Ja fotogrāfs sistemātiski atspoguļo

kultūrvēsturiskas nozīmes kultūras un sociālos
notikumus, šāda veida fotožurnālistika pieder
foto hronikai.
 Ziņu fotožurnalistika
Ikdienas vietējo vai starptautisko aktuālo
notikumu filmēšana.
 Dokumentāla fotožurnālistika
• Būtībā šī ir tā pati reportāža, taču tā jau ir
iekļauta stingrā laika grafikā un redakcionālā
ietvarā.
 Reportāža
• Reportāža ir tas pats darbs ar jaunumiem, bet izstiepts
laikā: vidēji nedēļu. Laba reportāža ir stāsts, un
fotogrāfam jāspēj stāsts izstāstīt pārliecinoši un spilgti.
 MODERNĀ FOTOŽURNĀLISMA
AIZSĀKUMS
• Lai gan atsevišķas presē drukātās fotogrāfijas parādījās jau 19. gs. 80.
gados, tomēr daudz plašākas iespējas fotogrāfiju drukai radās kopš 20. gs.
20. gadiem līdz ar ražošanas attīstību.
• Paralēli masu ražošanas aizsākumiem, fotožurnālismu veicināja arī nelielu
rokas kameru Ermanox un Lunar laišana apgrozībā 1924. gadā, kuru vietā
drīz vien parādījās jauni modeļi kā Leica (1924), Contax (1932).
• Šo kameru nebijušās tehniskās iespējas ļāva uzņemt attēlus vājos gaismas
apstākļos bez zibspuldzes.

Fotoaparāts Contax I, 1932.g.

• Lielāko popularitāti fotožurnālisms
vispirms piedzīvoja Vācijā, 20. gs. 20. gadu
beigās. Svarīgu lomu fotožurnālisma
pamatu nostiprināšanā piederēja
izdevumam “Berlīnes Ilustrētā avīze” un
citas vācu avīzes.

• Starp spilgtākajiem fotožurnālistikas

aizsācējiem ierindojams vācu fotogrāfs
Eriks Salomons (Eric Salomon), kurš
strādājis vairākos vācu izdevumos, Felikss
H. Mans (Felix H. Man) (strādājis
starptautiskā mērogā) un Tims Gidals (Tim
Gidal), amerikāņu žurnāla Life fotogrāfs.

Tims Gidals, Night of the cabalist, 1934.g.

• Šādā veidā tika publicētas pirmās reportāžu fotogrāfijas no
Krimas kara laukiem (1853–1856), ko uzņēmuši britu reportieri
kā Viljams Simpsons no The Illustrated London News vai Roger
Fenton.
• Līdzīgi Metjū Bredija fotogrāfijas par Amerikas pilsoņu karu tika
iegravētas publicēšanai izdevumā Harper's Weekly.
• Oriģinālos attēlus parasti rādīja izstādēs vai kopēja ierobežotā
eksemplāru skaitā.

Foto reportieris un kinohroniku operators

darbā. 1928 gads
 Fotožurnālistika mūsdienu izpratnē radās laikā no 1880. līdz
1897.
• Izgudrots 1887. gadā, magnija zibspuldze ļāva fotogrāfām
Džeikobam Riisam, uzņemt kadrus iekštelpās.
• Mūsdienu fotožurnālistika kļuva iespējama, izgudrojot maza
izmēra kameru un augstas jutības filmas.
• Leica 1925.g parādīšanās ienesa daudzas būtiskas izmaiņas
katrā fotografēšanas jomā. Jaunais formāts ļāva fotogrāfiem
redzēt parastus un pazīstamus objektus jaunās,
drosmīgākās perspektīvās un paplašināja viņu iespējas
labāk redzēt un novērtēt savas kontūras un formas telpā.

Ar Leica 1925. gadā 35 mm kameru un no

1927. līdz 1930. gadam ieviešot pirmās
zibspuldzes, sākas fotožurnālistikas “zelta
laikmets”.

Aristīds Braiens norāda uz fotogrāfu, kurš var

iekļūt pat slepenā sanāksmē. Parīze. 1931.
gads.
Līdz 80. gadiem lielākā daļa laikrakstu
tika drukāti, izmantojot augstspiedes
tehnoloģiju, izmantojot viegli sajaucamu
eļļas krāsu, dzeltenīgu zemas kvalitātes
avīžu papīru un rupji iegravētus attēlus.
80.g.lielākā daļa laikrakstu pārgāja uz
ofseta drukāšanu, kas ļāva precīzāk
reproducēt fotogrāfijas uz balta, labākas Фоторепортёр и оператор
kvalitātes papīra. кинохроники за работой. 1928 год
Life kas ir viens no populārākajiem
iknedēļas žurnāliem no 1936. gada līdz
20. gadsimta 70. gadu sākumam,
savukārt bija pilns ar fotogrāfijām, kas
skaisti iespiestas uz liela spīdīga papīra.
Life standarts pēc kura vērtēja
fotogrāfijas.
 Fotoreportāža ,kā viens no
fotogrāfiskās prakses veidiem.
• Tradicionāli fotoreportāžu var iedalīt divos veidos.
Pirmais ir saistīts ar notikumiem, t.sk. nozīmīgu
notikumu, piemēram, starptautisku forumu, teātra
pirmizrādes, starptautisku sporta sacensību utt.
fotografēšana.
• Otrs veids ir ikdienas fotogrāfiju ziņojums, kas
atspoguļo ikdienas izpausmes un aktivitātes.
• Vārdam “reportāža” ir divējāda nozīme:
• 1. reportāža kā dokumentālā fotografēšanas
metode.
• 2. fotoreportāža ir arī fotožurnālistikas žanrs -
stāsts par reālu, nefiktīvu notikumu,
izmantojot fotogrāfijas.
 • Reportāža var atklāt tēmu vienā kadrā, kad iecerēto sižetu
var uzņemt vienā kadrā vai ar kadru sērijas palīdzību. Šajā
gadījumā notikumi var būt secīgi vai, gluži pretēji, haotiski,
bet tos vieno viena tēma un ideja.
• Foto eseja ļauj no attēliem izveidot sakarīgu stāstu.
• Tāpēc materiāls jāfilmē pēc shēmas:
• notikumu sākums,
• to attīstība,
• zināma kulminācija
• fināls.
• Ļoti līdzīgs īsfilmas scenārijam.

https://prophotos.ru/lessons/3094-reportazh
(28 April 1886 – 7 July 1944)
• Erich Solomon viens no
fotoreportāžas atklājiejiem
• viens no pirmajiem
informācijas nolūkos izmantoja
maza izmēra kameru.
• bija vācu reportieris, pazīstams
ar savām diplomātisko un
juridisko profesiju fotogrāfijām
un novatoriskajām metodēm,
kuras viņš izmantoja to
iegūšanai.
Albert Einstein engaging in
animated conversation with
British Prime Minister Ramsay
MacDonald
Erich Salomon, Queen Wilhelmina, Princess
Juliana and Prince Bernard, Amsterdam, 1938
Children at a kid's party - 1929 - Photographer:
Erich Salomon
Pasākumu fotoreportāža
• Šāda veida fotoreportāžā īpaši svarīga
ir fotogrāfijas informatīvā,
dokumentālā būtība. Kad notikums
tiek uzņemts, fotogrāfu ierobežo laika
grafiks - īsā laika periodā viņam ir
jābūt iespējai fotografēt galvenos,
spilgtākos notikuma mirkļus dažu
sekunžu laikā, lai atrastu
fotografēšanas punktu, plānu, leņķi.
Šāda fotogrāfēšana prasa
automatizētās iemaņas, labu reakciju
un intuīciju, spēju paredzēt
notikumus, paredzēt "atslēgas rāmi"
Notikumu foto reportāžas piemēri:
1988. Aleksandrs Rogozins. 2010. gada
9. maijs
 Ikdienas fotoreportāža:
• Tematiskais ziņojums - ved mūs ikdienas dzīvē.
Ikdienas dzīvē fotogrāfs atrod interesantas
situācijas un stāsta par fotogrāfijām. Šis ir foto
stāsts par indivīdu vai cilvēkiem, viņu
attiecībām, biznesu, atpūtu, vaļaspriekiem.
Foto stāstu tēma ir daudzveidīga un aptver
visas cilvēces pasaules teritorijas.
Tematiskās fotoreportāžas piemērs
• Mihails Rogozins. Parīzes modes nams Lanvins
- pirmā modes impērija
• Pretstatā notikumu reportāžai, darbs pie foto
vēstures var turpināties ilgu laiku. Fotogrāfam
ir iespēja pārtraukt darbu un pēc tam atkal
atgriezties fotogrāfēšanā, pakāpeniski uzkrājot
materiālu par šo tēmu. Tematiskā foto
reportāža, kā arī pasākuma mērķis ir precīzi
atspoguļot realitāti
Ikdienas fotoreportāžas piemēri

Михаил Рогозин. Молодые солдаты в

вертолете Ми-26 на подлете к Грозному.
Июнь 1995
Михаил Рогозин. Дороги Чечни.
Январь
Михаил Рогозин. Каска погибшего
командира. Чечня, июнь 1995
Михаил Рогозин. Грозный, на улице
Мира. Август 1996
• Pirmkārt, laba foto reportāža ir radošā darba
auglis. Vairāku fotogrāfiju sērija var izraisīt
spēcīgu sajūtu, refleksiju, dot jaunu skatījumu
uz dzīvi.
• Fotogrāfijas mērķis ir parādīt notikumu
attīstību, rīcību un varoni - mainot savu
emocionālo stāvokli. Svarīgi ir arī atspoguļot
notiekošo gaitu, atmosfēru
 Fotoreportāžas pirmsiesākumi.
• Fotogrāfija kļūst par laikmeta dokumentu. Bet fotogrāfijā mēs
redzam, ka tas vēl nav tīra reportāža, visur ir pozēšana.
• Daudzi varonīgu un sadzīvisku, traģisku un priecīgu notikumu attēli
tapuši vēl 19. un 20. gadsimta sākumā, foto reportāža kā patstāvīgs
žanrs parādījās tikai 20. gadu beigās.
 • izšķirošā loma bija tehniskajai pusei: mazu rokas kameru,
piemēram, Leica un Ermanox, izgudrošanai.
• Iespējas izrādījās neaizstājamas reportāžu fotografēšanai
- iemūžināt īslaicīgus iespaidus un kustības, strādāt telpās
zem parastās elektriskās gaismas.
• Šo kameru īpašnieki tagad nevarēja neko sev noliegt,
Ermanox reklāmā bija teikts: “Jūs varat fotografēt to, ko
redzat”.

Фото Аркадия Шайхета

Фото Бориса Игнатовича. В столовой

https://prophotos.ru/lessons/9692-art-reportazh совхоза. 1937г
• Šajā periodā tika izveidoti arī fotožurnālistikas "zelta
laikmeta" kulta žurnāli - Vu (1928), Life (1936), Look
(1937) un Picture Post (1938). Tieši viņi ilgu laiku
valdīja augstāk par sabiedrības uzskatiem un prātiem.
• Kara šausmas un modes kliedzieni, katastrofas un
mafijas atklāšana, dzīve attālākajās pasaules daļās - tas
viss ir kļuvis par reportāžas vizuālo stāstu.

Фото У. Юджина Смита. Гражданская

Фото Вернера Бишофа. Хиросима.
гвардия из серии "Испанская деревня".
Жертва ядерного взрыва. 1951г.
1951г.
 • Tādās bildēs kā Andrē Kertesch, Martin Munkachi, David Seymour,
Werner Bischoff, W. Eugene Smith, Ernst Haas, Henri Cartier-
Bresson, Robert Capa, Boris Ignatovich, Eugene Khaldei un daudzi
citi, ir grūti atrast smalku līniju, starp mākslu un reportāžu.
• To trāpīgi atzīmēja padomju mākslas kritiķis I. Sokolovs 1928. gadā
publicētajā rakstā "Fotogrāfija kā māksla". "Fotoreportāža," viņš
rakstīja, "bieži cenšas veidot reālu faktu pēc iespējas
mākslinieciskāk."
• Sadaļā “Foto reportāža” ir A. Rodčenko un fotogrāfijas, kas ir
mākslinieciskās fotogrāfijas piemēri.
• 30. gadu vidū jau tika izveidota tēze, ka “fotoreportāža ir
mākslinieciskās fotogrāfijas augstākā forma”, un Aleksandra
Rodčenko, Arkādija Šaiketa, Borisa Ignatoviča darbos priekšplānā
tuvplāni, neparasti leņķi un izteiksmīgas detaļas priekšplānā.

Фото Мартина Мункачи

Фото Бориса Игнатовича. Молодость. 1937г.
• Vēsturiski fotogrāfiju reportāža sākās no 19. gs.
Otrās puses etnogrāfiskās pilnas fotogrāfijas (sava
veida ceļotāja piezīmju grāmata).
• Šo agrīno fotogrāfēšanas rezultāti kļuva par
pamatu reportažu fotografēšanai.
• Liela publiskā rezonanse radīja fotogrāfijas no
Krimas (1853–1856) (Roger Fenton), ASV
civiliedzīvotāju (1861–1865) (Matthew Brady,
Alexander Gardner), krievu-turku (1877–1878)
(A.I. Ivanovs, D N. Nikitina, M.V. Revenska) kari.
• Pirmā foto reportāža pasaulē tika veikta
Krimas kara laikā: foto reportieri strādā pie
uzdevuma - Roger Fenton, George Bernard,
Alexander Gardner, J. Robertson un citi. O`
Salivans ņem slaveno „Death Harvest” attēlu,
kas pārvērš reportaža fotoattēla apziņu - tas
neuzrāda konkrētus karavīrus, bet gan
kolektīvu tēlu, stāsta par karu nāvi un bēdām
• O`Salivan ar savu leģendāro foto “Nāves Raža" ir
mainījis visus reportāžas žanra kanonus
fotogrāfijā. Slavenais fotogrāfs attēlos parādīja
kolektīvu tēlu, kas pastāstīja par nāvi, šausmām
un kara bēdām.
• 20. gadsimta sākumā Krievijas un Japānas
karam bija izšķiroša loma foto reportāžas
izstrādē, tas ir, tā mēroga paplašināšanā,
tehnoloģiju un efektivitātes attīstībā. Tas
pauda jau esošo ilustrēto žurnālu apriti. Katru
nedēļu sākās sīki izstrādāts „karš ar Japānu”:
plaši un bieži tika publicēti dažādi traģiski
notikumi Mančūrijas un Tālos Austrumos.
• Krievijas—Japānas karš bija karš, kas
norisinājās no 1904. gada 8. februāra līdz 1905.
gada 27. jūlijam starp Krievijas
impēriju un Japānas impēriju par
ietekmi Tālajos Austrumos, ko izraisīja Krievijas
invāzija Mandžūrijā un nevēlēšanās ņemt vērā
Japānas intereses.
• Īsts dokumentālās fotogrāfijas triumfs Krievijā bija 20.
gadsimta 20. gadu - 30. gadu sākuma padomju fotoreportāža,
kas radās no nepieciešamības pēc konkrēta stāsta par valstī
notiekošajām pārvērtībām. 20. gadsimta 20. gadu
dokumentālās fotogrāfijas meistari (Maksims Alperts, Boriss
Ignatovičs, Eleazars Langmans, Aleksandrs Rodčenko, Semjons
Frīdlands, Jakovs Halips, Arkādijs Šaikets u.c.) meistarīgi
izmantoja novatoriskas tehnikas foto izteiksmības veidošanā,
izmantojot, piemēram, neparastus leņķus.

Фото Роберта Лернера Фото Жиля Карона

 M.Dmitrijeva un Bullas dinastijas
radošais darbs.
• Parādās fotoreportieru pilnas dinastijas.
Slavenākais no tiem - Bulla dinastija - tēvs un dēls,
pazīstams ar savu pilsētas fotogrāfēšanu un
svarīgākajiem valsts notikumiem.
• Karl Karlovich Bulla 1855.
gada 26. februāris - 2.
decembris 1929) -
fotostudijas īpašnieks
Sanktpēterburgā, kurš
vēsturē skaitās kā “krievu
foto reportāžas tēvs”
Portretists un
dokumentālās fotogrāfijas
meistars.
Viņš fotografēja arī arhitektūras apskates objektus, fabrikas un
rūpnīcas un bērnu namus, pilis un muižas savrupmājas.
 Izveidoja visu vēsturisko figūru portretu galeriju:
rakstnieki, mākslinieki, aktieri, dejotāji, zinātnieki,
imperatora ģimenes locekļi, valstnieki.
 Parastie cilvēki skatās uz mums no daudziem fotoattēliem:
zemniekiem, kabīnes vadītājiem, ugunsdzēsējiem, žēlastības
māsām un laikrakstu tirgotājiem.
 Bull bija ieinteresēts pilsētas ikdienas dzīvē. Viņš
vienmēr centās būt objektīvs un nebaidījās parādīt
„netaisnīgo” kapitālisma daļu.
 Pēc 1916. gada Karls Bulla savu
fotogrāfisko darbu nodeva saviem
dēliem - Aleksandram un Viktoram
Лев Толстой за игрой в шахматы.
• Karaspēka darbībā pastāvīgi
piedalījās profesionāli foto
reportieri no šī žanra
pionieriem Krievijā; Viņu
reportāžos īpaši jāuzskaita viņu
darbu ievērojamie meistari P.A.
Otsup un V. K. Bulla, kuri spēja
parādīt neveiksmīgo cīņu sekas,
nogurdinošās pārejas un
detalizēta informācija par
karavīru skarbo dzīvi.
• Karš ar Vāciju, kas izcēlās 1914. gadā, deva jaunu, vēl
spēcīgāku impulsu fotogrāfiju reportāžas attīstībai.
Visās frontēs notikumu dokumentāciju veica prasmīgi
fotogrāfi, kuru skaits Krievijā līdz tam laikam ir
ievērojami palielinājies. Viņi reģistrēja ne tikai šīs vai
citas cīņas epizodes, bet arī kara, mājas un dzīves ainas
šausmas. Periodisko izdevumu lapās arvien vairāk
parādījās emocionāli, ļoti iespaidīgi fotografēšanas
darbi. Foto reportieru vidū papildus tiem, kurus jau
minēja P.A. Otsup un V. K. Bulla, K. K. Bull (pēdējo tēvs),
G. P. Goldšteins, A. F. Dorns, L. Ya, Leonidovs, A. I.
Savelievs, Ya V. Steinbergs.
V. Bulla. Demonstrācijas fotografēšana
Petrogradā (1917. gada 4. jūlijs)
• 1905. gada nemieru
satricinājumi arī
nodrošināja bagātīgu
materiālu fotogrāfiju
reportāžai, lai gan
cenzūra ievērojami
apgrūtināja
revolucionāru
notikumu aptvērumu.
Drukāti galvenokārt
oficiāli rakstīti foto
ziņojumi, kas paredzēti,
lai parādītu autokrātijas
ārējo neaizskaramību.
• Fotogrāfija kļūst arī par
spēcīgu sabiedrības
apziņas ieroci.
 Памятник
К.Булла в
Санкт-
Петербурге
M.Dmitrijeva dinastijas radošais darbs
• Maksims Petrovičs
Dmitrijevs (1948. gada 21.
augusts - 15 oktobris
1948) bija 19. un 20.
gadsimta Ņižņijnovgoroda
fotogrāfs, krievu
žurnālistikas
fotožurnālisma dibinātājs,
Krievijas Fotogrāfijas
biedrības loceklis.
• Ciemu veidi, kurus izpostījuši bads, mirstoši bērni,
ārstu, labdarības māsu un valstu līderu, kas palīdz
slimniekiem, nespēj atstāt nevienu vienaldzīgu.
• Tas bija pirmais Krievijā (un viens no pirmajiem
pasaulē) ar reportieriem, kas stāstīja par nelaimi,
kas notika krievu tautai, parādot parasto cilvēku
smago dzīvi un ciešanas. Albums kļuva par svarīgu
pagrieziena punktu Krievijas foto reportāžas
vēsturē.
• Tautas ēdamistaba Pralevke Lukoyanovskogo
novadā. 1891-1892 Negatīvs 18 × 24 cm.
Ārsts Reshetilovs pārbauda pacientu ar tifu Kuzma Kashin
Nakrusove ciematā. 1891-1892 Negatīvs 18 × 24 cm.
Maizes izplatīšana aizdevumā Princess
pilsētas zemniekiem. 1891-1892
Negatīvs 18 × 24 cm.
Pacienti ar tifu pilsētā Knyaginin. 1891-
1892 Negatīvs 18 × 24 cm.
Pilsētas tiesas zālē. Negatīvs 18 × 24
cm.
Ostashkov zvejnieki. Negatīvs 18 × 24
cm.
 Mājnieku zemnieks Savoykina, kurš
nomira badā Lukojanova pilsētā. Foto:
MP Dmitrijs. 1891-92
 KARA FOTOGRĀFIJA
• Līdz ar fašisma izplatību un Otrā pasaules kara sākumu, fotogrāfija kļuva par
universālu un izsmeļošu informācijas un dokumentācijas avotu.
• Kalpoja arī par politiskās propagandas ieroci.
• Izveidojās dažādi kara fotogrāfijas virzieni, no kuriem spilgtu lomu spēlēja
kara reportēšana.
• Neatsveramu iegudījumu veikuši, piemēram, ukraiņu fotožurnālists Jevgeņijs
Kaldejs (Yevgeny Khaldei), kurš dokumentējis visu Otrā pasaules kara gaitu,
jau pieminētais Roberts Kapa (Robert Capa), amerikāniete Margareta Burke-
Vaita (Margareth Bourke- White)- nacisma noziedzības sekas, amerikāniete Lī
Millere (Lee Miller), viena no laika ievērojamākajām kara reportierēm- sekoja
līdzi skarbajiem notikumiem izšķirošākajās kara zonās, slimnīcās un
koncentrācijas nometnēs.

Jevgeņijs Kaldejs, Berlīne, 2. maijs, 1945.g. Lī Millere, Facing the firing squad, 1946.g.
 Артур Феллиг
(Виджи)
• Visas noziedzības un noziedzīgo zvērību, mafijas
demonstrāciju un policijas arestu tumšās malas
1930. gados ir iemūžinātas Viji reportāžas no
notikuma vietas.
• Formāli viņa fotogrāfijas atbilst noziegumu
fotografēšanas noteikumiem: aina, upuris,
pierādījumi, kopskats un tuvplāns. Bet neticamā
prasme, ar kādu viņi tika filmēti, un negaidīts
dramatiskais saturs, kas viņos tika ievietots. Lai
to pierādītu, pietiek ar vienu skatienu uz
notikuma Daily News momentuzņēmumu un Viji
fotoattēlu.

1938. gadā Viji kļuva par pirmo civiliedzīvotāju vēsturē,

kas saņēma atļauju policijas īsviļņu radio. Klausoties tās
nodaļas radio satiksmi, ar kuru viņš sadarbojās, viņš
bieži parādījās uz vietas pirms visiem avārijas
dienestiem, nemaz nerunājot par konkurentiem.
Reportieris atstāja vairāk nekā 20 000 fotogrāfiju.
 Kara fotoreportāžas evolūcija.
• Padomju fotoreportāžai bija 2 funkcijas: karu
šausmu iedarbība
• un aicinājums iedzīvotājiem cīnīties pret
fašismu.
• An. Vartanovs piemin vispirms militāro foto
reportāžu kā Partijas propagandas ieroci.
• Balaclavas cīņa un turpmākā Sevastopoles
aizstāvēšana kļuva par pirmo angļu fotogrāfa
Rogera Fentona sagatavoto militāro foto
reportāžu.

• 1855. gada maija Anglijas fotouzņēmuma un

pirmā Londonas fotogrāfiju biedrības sekretāre
devās fotografēt Krimas karu pie Sevastopoles.
Drīz Roger Fenton saņēma Krimas kara fotogrāfa
titulu no karalienes Viktorijas, kas nodrošināja
viņa palīdzību no militārās komandas.
• Amerikas pilsoņu karš 1861-1865
• Milzīga fotogrāfiju izvēle no amerikāņu pilsoņu
kara laika starp 20 ne-vergu valstu un 4
ziemeļu vergu valstu kombināciju ar 11
dienvidu dienvidu valstīm. Viena no
svarīgākajām lapām ASV vēsturē
 1.Pasaules kara fotogrāfijas
• Krievu kazaki uz zirga, aptuveni 1915. gadā.
• Pirmais pasaules karš (1914-1918) - viena no
pirmajām liela mēroga pieredzēm preses
līdzdalībā militāro notikumu fotogrāfiju
aptveršanā
• Īpašu funkciju Pirmā pasaules kara notikumu
aptveršanā veica dokumentālā fotogrāfija.
Tieši šobrīd notika iekšzemes militāro foto
eseju veidošanās, kuras dzimšana un attīstība
ir 1870. gadu otrajā pusē.
• Pirmais pasaules karš deva jaunu, vēl
spēcīgāku impulsu dokumentālās fotogrāfijas
attīstībai. Bildes par cīņām, par karavīru
ikdienas dzīvi un to, kas notika aizmugurē,
parādīja lielu ilustrētu nedēļas nogalēs un
specializētās publikācijās, kas veltītas
militāriem notikumiem.
• Pirmais pasaules karš pauda interesi par
vizuālo informāciju. Viņa izvirzīja propagandas
skaitu tādos informācijas kanālos kā filma un
fotogrāfija, kas, veidojot ziņas un nosakot
vēlamo pasaules attēlu, veicināja sabiedriskās
domas vadību. Ir jauni ilustrēti izdevumi, kas
veltīti vienīgi militārām tēmām: ikmēneša,
nedēļas un īpašie foto albumi.
• Krievijas un Japānas kara korespondentu pieredze
nopietni ietekmēja Pirmā pasaules kara militāro
fotogrāfiju: tiek atkārtoti attēlu tēmas un sižeta
shēmas.
• Liela mēroga kari (pirmais krievu-japāņu un pēc tam
pirmais pasaules karš) izraisīja izmaiņas estētiskajā
apziņā, kas noveda pie fotogrāfijas vērtības kā
dokumenta realizācijas. Un, lai gan fotogrāfijās daudzās
publikācijās bija literatūras bāze, un uz tām attiecās
sižetu shēmas, parādījās informatīvas fotogrāfijas,
radās fotogrāfiskās informācijas žanrs un foto ziņojumi.
• Franču snaiperis un
viņa suns
• Divi krievu karavīri smaida pie fotogrāfa no
patvēruma austrumu frontē. Arhīvs Scherl /
Suddeutsche Zeitung, autors nezināms, 1918
• Lai gan vairāki fotogrāfi Pirmā pasaules kara laikā turpināja strādāt salonos
un veidot mākslas darbus, nozīmīgākie šajā periodā tapušie uzņēmumi ir
dokumentālās fotogrāfijas.
• Kā spilgtākās un daudzveidīgākās šodien pazīst Viļa Rīdzenieka un Jāņa
Rieksta karalaika uzņēmumu sērijas.
• Dokumentālās fotogrāfijas izaugsmi Latvijā būtiski ietekmēja valsts
neatkarības iegūšana. Kara pieredze un sekas, jauna vēstures posma
iesākums daudzus latviešu fotogrāfus vedināja nodoties aktīvai Latvijas
pilsētu, lauku un cilvēku iemūžināšanai. Viena no raksturīgākajām iezīmēm
bija etnogrāfiskās fotogrāfijas aktualitāte 20. gados, kas starpkaru periodā
pieļāva plašāku jēdziena interpretāciju. Pārmaiņas valstī vedināja
pievērsties ne tikai tautas dzīves un izzūdošās tradicionālās kultūras
priekšmetu dokumentēšanai laukos, bet arī aktuālām norisēm pilsētvidē.
Nozīmīgas šāda veida autorkolekcijas ir Johansona un Rīdzenieka
uzņēmumu un fotonegatīvu arhīvi.
• Dokumentālā fotogrāfija bija izplatītākais un aptverošākais vizuālās
realitātes fiksācijas veids. Pretstatā 20. gs. pirmās puses mākslas
fotogrāfijai, kas pakļāvās stingrākiem kritērijiem un pieprasīja noteiktu
tehnisku kritēriju izpildīšanu, dokumentālā fotogrāfija pieļāva brīvāku
izpausmi fotogrāfiskā medija izmantojuma ziņā un radošāku pieeju motīvu
izvēlē. Turpretī pēckara fotogrāfija lielāku priekšroku deva tiešam
realitātes atainojumam, tehniskākiem eksperimentiem, piemēram,
fotomontāžas un fotokolāžas jomā.
2.Pasaules karš
• Jevgeņijs Khaldey. 1941.
gada 22. jūnijs.
Paziņojums par Otrā
pasaules kara sākumu.
Maskava, 25. oktobrī.
• Ivan Shagin. 22. jūnijs
Maskavas iedzīvotāji
klausās V.Molotova
runu 1941.gadā.
Jacob Khalip. Rūgtās atkāpšanās dienās.
Dņepropetrovskā. 1941
• Mark Markov-Greenberg. Cilvēka paliek
Stutthof nometnes krematorijā
• Tabu noņemšana no noteiktām tēmām un
laukumiem ļāva pēckara periodā jaunā veidā
redzēt tik svarīgu kara daļu kā Ļeņingradas
blokādi. Ja pirms šiem mēnešiem tika
publicēti tikai tie attēli, kuros tika parādītas
cīņas par Ļeņingradas fronti vai uzbrukušās
pilsētas iedzīvotāju aktīvā dzīve, tad gados
vēlāk izstādēs un drukā sāka parādīties
traģiski attēli. Pilsētas iedzīvotāju līķi pilsētas
ielās: ne tikai bombardēšanas un lobīšanas
upuri, bet arī tie, kas nomira no bada. Ļoti
bieži tiem, kam tie jāapbedītu, no pastāvīgas
nepietiekama uztura, nebija spēka to darīt.
Vai biedējošu šāvienu, kur vecāki velk uz
sniega klātajām kamaniņu ielām, kurās -
iesaiņoti bērnu līķi.
• Dmitrijs Baltermants.
Čaikovska. 1945
Robert Capa ir slavens foto reportieris, fotomākslas klasika, ko uzskata par fotožurnālisma
dibinātāju. Capa gāja cauri visam Otram pasaules karam. Viens no pieciem aģentūras
"Magnum Photo" dibinātājiem.
• Daudzi no viņa darbiem ir
kļuvuši par klasiskiem
karadarbības žanra
piemēriem. Viens no tiem
ir republikāņu nāve, kas ir
kļuvusi par fašisma cīņas
simbolu. Viņu atšķīrās
bezbailīgs, drosmīgs un
riskants raksturs. Tieši
viņam piederēja militārās
fotografēšanas attīstības
nopelns, kas pirms tam
bija tikai ģenerāļu
portretu galerija.
• Dmitrijs Baltermants
• Fotogrāfs ar patiesi pasaules
mēroga vārdu Lielā Tēvijas kara
laikā strādāja par laikrakstu
"Izvestia" un "Lai izplānotu
ienaidnieku" militāro virsnieku.
Pazīstams ar saviem ziņojumiem
par pret tanku nocietinājumu
būvniecību pie Maskavas,
aizsardzības, militārās operācijas
Krimā, Stalingradas kaujas.
Neapstrīdams, viņa slavenākais
darbs ir „Bēdas”
• Anatolijs Garanins - vēl
viena padomju fotogrāfijas
klasika. No 1930. gadu
vidus viņš sadarbojās ar
daudziem Maskavas
laikrakstiem un žurnāliem.
Lielā Tēvijas kara laikā viņš
bija laikraksta "Front
Illustration"
korespondents, viņš
strādāja dažādās frontēs.
Attēls "Kareivja nāve" bija
viens no klasiskās frontes
līnijas foto esejas darbiem.
 • Mākslas reportāža atspoguļo ne tikai konkrētu notikumu vai parādību. Tie ir attēli,
kas vakar, šodien, rīt vieno konkrētā brīdī. Mūžīgās dzīves un nāves tēmas tiek
pārrunātas Deivida Seimora, Jevgeņija Smita, Roberta Kapas un Vernera Bišofa
emocionāli intensīvajos kara reportāžas.
• Dažādi kari, kurus atdala laiks un ģeogrāfiskās robežas, izrādās vienādi ciešanu un
moku priekšā, kuri nezina šīs konvencijas. Katrs fotogrāfs par to runāja ar saviem
izteiksmīgajiem līdzekļiem: spocīgs izplūdums, sirreāla efekta radīšana vai
eksplodēšana ar griezumu un ēnu kontrastiem kā Gojas ofortos.
• Lielā Tēvijas kara laikā krievu reportieri sniedza savus izcilos ziņojumus, radot žanra
klasiku - Arkādiju Šaiketi, Jevgeņiju Khaldei, Mihailu Trahmanu. 70. gados televīzijas
ziņas pamazām izstumj ilustrētos žurnālus no informācijas pasniegšanas.
• 1972. gadā pārtrauc darbību žurnāls ‘’Life». (Sešus gadus vēlāk publikācija atkal
atsākās, bet šoreiz kā ikmēneša, un 2000. gadā tā atkal beidza pastāvēt, kopš 2007.
gada tā tika publicēta tikai elektroniskā formā.) Līdz ar viņiem gadsimta vidus
lieliskie fotožurnālistu gadi aizgāja pagātnē. Sākot ar 70. gadu beigām, reportāžu
fotogrāfija kļuva par kopīgu mākslas galeriju izstādi līdzās mākslas fotogrāfijai.
Astoņdesmitajos gados par mākslas un fotožurnālistikas smalko līdzsvarošanas
darbību atkal par sevi spilgti atgādināja Mary Ellen Mark un Eugene Richards
darbos.

https://prophotos.ru/lessons/9692-art-reportazh
Pilsētas uzņemšanas īpašības (iezīmes)
fotoreportāžas pirmsiesākumos.
• Padomju fotogrāfs presē kļuva par jaunas,
daudzveidīgas dzīves ilustratoru, „ieliekoties”
uz ielas, rūpnīcā, sporta laukumā, klubā.
• Attēlu panorāma uz ilustrēto žurnālu vākiem,
kā tas bija saīsinātā veidā, deva priekšstatu par
dzīvi valstī “šobrīd”.
• Pilsētas dzīve ir strauja kustībā, mainot
pozīcijas, un, lai to interesantāk iesniegtu, ir
jāievēro daudz no tā, lai lasītājam
„raksturīgākajā veidā” nonāktu. Mēs
nedrīkstam aizmirst, ka kamera uztver tikai
vienu mirkli, un tāpēc tā ir jāiekļauj visā tās
izteiksmīgumā, neaizmirstot apkārtējo
situāciju. Nav nepieciešams apspiest attēloto
dzīvi, bet to papildināt ar mūsu pašu rāmjiem,
Savelievs uzstāja.
• 20. gadsimta fotogrāfiju galvenais mērķis ir
demonstrēt jaunās pilsētas pasaules estētiku
ar jaunu personu, kas tiek absorbēta kustībā.
Attēliem ar ļoti lakonisku kompozīciju
vajadzētu atklāt un uzsvērt pilsētas telpas.
 • Īpašu vietu mūsdienu fotogrāfijas pasaulē ieņem lielākā
starptautiskā asociācija, kas pastāv līdz šai dienai -
"Magnum" (Magnum Photos).
• Tā tika izveidota Parīzē 1947. gadā, pateicoties vairāku
fotogrāfu - Anrī Kartjē-Bresona, Roberta Kapas, Džordža
Rodžersa un Deivida "Chima" Seimora draudzībai un
entuziasmam.
• Šodien Magnum ir iekļauti labākie profesionālie
fotožurnālisti un biroji atrodas Parīzē, Ņujorkā, Londonā un
Tokijā.
• Magnum Photos ir starptautiska foto aģentūra un fotogrāfu
aģentūra, kas nodarbojas ar reportāžu fotogrāfiju
izplatīšanu drukātā veidā.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Magnum_Photos
 • Mūsdienās tiek rīkots liels skaits reportāžu fotogrāfiju konkursu.
• Tātad kopš 1955. gada pastāv World Press Photo.
• Katru gadu starptautiska neatkarīga žūrija, kurā ir 13 profesionāli
fotogrāfi un mediju foto redaktori, novērtē pretendentu darbu 10
dažādās kategorijās, ko iesnieguši fotožurnālisti, aģentūras, laikraksti
un žurnāli no visas pasaules.
• Šodien World Press Photo lielā mērā nosaka pašreizējo piedāvājuma
un pieprasījuma situāciju fotogrāfiju tirgū plašsaziņas līdzekļos.

Фото Льюиса Хайна

 • Kopš 1979. gada notiek starptautisks reportāžu
konkurss par Oskara Barnaka balvu.
• Žūrija piešķir balvu labākajai fotogrāfiju sērijai, kas
sastāv no 12 attēliem. Šo starptautisko apbalvojumu
Lieca Camera sponsorē kopš 1979. gada, kad Leica
kameras izgudrotājam Oskaram Bernackam ir 100 gadu
jubileja.
• Balva tika izveidota sadarbībā ar fotogrāfiju festivālu
“Meetings Arles”. Starp pasaules konkursiem jāatzīmē,
piemēram, Overseas Press Club Of America - viena no
prestižākajām profesionālajām balvām, AGFAnet
fotokonkurss, NPPA balva, Pulicera balva utt.

https://prophotos.ru/lessons/3094-reportazh
https://rosphoto.com/reportage_photography/54_rep
ortazhnyh_fotografa-2426

• http://photostocks.info/p-1164/fotoreportazh-i-
fotoistoriya/
• http://www.fototeni.ru/33_fotoreportazh.php
• http://www.decoder.ru/list/all/topic_207/
• file:///C:/Users/User/Desktop/foto%20vēsture/4.
Latvieshu_foto_vesture.pdf
• https://www.mishanita.ru/2015/07/05/25646/
• https://multiurok.ru/files/sobytie-v-kadre-
iskusstvo-fotoreportazha.html