‫عامره ما بعد احلداثه‬

‫‪post modernism‬‬
 ‫◦ يقول جيمسون "ليس هناك حقل من الحقول المعرفية شعر فيه رجاله بموت‬
‫الحداثة وأعلنوا عن ذلك بصورة حادة‪ ،‬مثلما حدث في فن العمارة"‪.‬‬

‫ً‬
‫كان فن العمارة هو ّأول الفنون تأثرا بصيحات ما بعد الحداثة‪ .‬وقد‬
‫ذهب جانكس يف كتابه‬
‫"لغة العمارة ما بعد الحداثية" ‪The Language of‬‬
‫‪Postmodern Architecture‬‬ ‫ّ‬
‫إىل أن النهاية "الرمزية" للحداثة يمكن تحديدها عند الساعة ‪3:20‬‬
‫عش من يوليو عام ‪ 1972‬عندما جرى نسف مبن‬ ‫من يوم الخامس ر‬
‫برويت – إيجو ‪uitt – Igoe Pr‬لسكن ذوي الدخل المحدود يف‬
‫غي صالحة للسكن فيها‬ ‫سانت لويس باعتباره بيئة ر‬
‫قد تم تخطيط المدينة في األصل لتكون في قسمين‪ :‬منازل وندل برويت للسكان السود‪،‬‬
‫وشقق ويليام إيجو للسكان البيض‪ .‬كما كان المعمار األمريكي من أصل ياباني مينورو‬
‫ضا برجي نيويورك التوأم ومطار سانت‬‫مم أي ً‬
‫ياماساكي مصمم المشروع‪ ،‬وهو الذي ص َّ‬
‫لويس الدولي‬
 ‫تاري خ ظهور تيار ما بعد الحداثه‬

‫ازمه سوق‬
‫ازمه البحث عن‬
‫االوراق الماليه‬ ‫حظر النفط‬ ‫حرب ‪1973‬‬
‫الهويه و الذات‬
‫الكبرى ‪1973‬‬
 ‫نقد احلداثه‬
‫فالنظرية الحداثية المعمارية كانت تعتمد يف األساس عىل فكرة الوظيفة دون‬
‫َ‬ ‫ْ‬
‫يحقق البناء وظيفته عىل النحو األتم‪ ،‬برصف النظر عن أي‬ ‫االلتفات إىل الشكل‪ ،‬وأن‬
‫جي جاووسس ‪J.‬‬ ‫اعتبارات أخرى تتعلق بشكل البناء ومكامن الجمال فيه‪ .‬وكما يقول ر‬
‫ّ‬
‫الكيى وحياتها"‪" :‬إن‬
‫‪ Jacobs‬يف دراسته المهمة "موت المدن األمريكية ر‬
‫الن أقامتها الحداثة كانت نقية ومنظمة وناجحة من الناحية‬
‫ي‬ ‫المسطحات الحرصية‬
‫ّ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫فه أقرب إىل الموات‪ ،‬وأن زحام وصخب‬ ‫المادية‪ ،‬أما اجتماعيا وروحانيا وإنسانيا ي‬
‫عش هما ما أبق عىل الحياة الحرصية المعارصة"‪.‬‬‫القرن التاسع ر‬
 ‫• غياب شخصية‬ ‫• إفراط‬
‫النتاج المعماري‬ ‫الحداث‬
‫ي‬ ‫المعماري‬
‫الحداث وتشابه‬
‫ي‬ ‫• فقدان النتاج‬ ‫يف استخدام‬ ‫• تحول‬
‫خصائصه‬ ‫الحداث‬
‫ي‬ ‫المعماري‬ ‫أقىص‬ ‫المعماري إىل‬
‫• اإلخفاقات‬
‫التشكيلية‪،‬‬ ‫تواصله مع‬ ‫التكنولوجيات‬ ‫شخصية‬
‫الكبية لعمارة‬
‫ر‬ ‫آنتيجة‬ ‫المستخدم‪،‬‬ ‫المتاحة‪ ،‬األمر‬ ‫براجماتية‪،‬‬
‫الحداثة (مظاهر‬ ‫آنتيجة ر‬
‫لممارسات‬ ‫مباشة‬ ‫الذي جعلها أحد‬ ‫خضعت لضغط‬
‫أزمة عمارة‬
‫التنميط والتكرار‬ ‫لتعامل العمارة‬ ‫الموجهات األوىل‬ ‫وسيطرة المجتمع‬
‫الحداثة)‬
‫س‬‫والتوحيد القيا ي‬ ‫مع اإلنسان‬ ‫للحلول‪ ،‬مما أدى‬ ‫أسماىل المادي‬
‫ي‬ ‫الر‬
‫والتقييد‬ ‫المجرد‬ ‫إىل ارتفاع التكلفة‬ ‫المتقدم‬
‫بالموديول‬ ‫النهائية لبعض‬
‫المتعامد‬ ‫األعمال المعمارية‬
 ‫اصل فكر ما بعد الحداثه‬

‫ً ً‬ ‫ّ‬
‫◦ إن األبنية ما بعد الحداثية ال ترى ر‬
‫ضيا مثال يف مزج األفكار‬
‫المعمارية الجديدة مع األشكال والرموز التقليدية الغابرة بهدف‬
‫اث‪.‬‬
‫إحداث نوع من الصدمة ّواإلدهاش‪ ،‬وربما المرح والتسلية للر ي‬
‫وهو رصب من اإليمان بأن الجمال قد يتولد من التنافر مثلما‬
‫يتولد من االتساق‪ ،‬ومن الفوض مثلما يتولد من النظام‪.‬‬
‫مبنى عماره بورتالند المعماري مايكل جريفز‬
 ‫‪ .‬تعريف تيار ما بعد الحداثة ‪:‬‬

‫ه حركة تعرف األشياء أنها موحدة اليكيب ومتجانسة‬ ‫◦ ي‬

‫ومتقاربة وهو اتجاه معماري ظهر يف السبعينات والذي‬
‫كبية يف أنحاء أمريكا ويعرف كفن إذن فهو‬
‫أحدث ضجة ر‬
‫طراز يوجد عالقة ربي المبن والتاري خ وكذا المحيط‬
‫)الموقع والمجتمع( ‪.‬‬
‫مبنى مؤسسة ( ‪At & T‬مبنى سوني ‪Sony‬اآلن) الذي صممه فيليب جونسون ‪P. Johnson‬في مدينة‬
‫نيويورك‪.‬‬
 ‫المدينة الكوالج" ‪Collage City‬‬

‫◦يطرح مفهوم "المدينة الكوالج" ‪Collage City‬ليصف‬

‫نوع المعمار السائد يف الغرب يف الحقبة ما بعد الحداثية‪،‬‬
‫والذي يتخذ من "االنتقائية" قاعدة أساس له‪.‬‬
‫تعن "الجمع" و"المزج" ربي العديد من‬ ‫ي‬ ‫واالنتقائية‬
‫ً‬
‫تعن أيضا "االنفتاح عىل‬
‫"الطرز" و"األساليب"‪ ،‬كما ي‬
‫والحني إليه‪.‬‬
‫ر‬ ‫الماض"‬
‫ي‬
‫القرية الكونية" ‪Global Village‬‬

‫تعن ما هو‬‫◦ " ‪.‬ولما كانت القرية ي‬

‫ومحىل ومتجانس‪ ،‬يف‬
‫ي‬ ‫محدود‬
‫كبي‬
‫تشي الكونية إىل ما هو ر‬ ‫حي ر‬ ‫ر‬
‫ومتعدد ومتباعد األطراف‬
‫ّ‬
‫وغي متكاف‪ ،‬فإن لقاء‬ ‫ومختلف ر‬
‫يعن تجاور قيمتها‬‫هذين الحدين ي‬
‫وواقعهما‪،‬‬
‫اسباب ظهور تيار عماره ما بعد الحداثه‬
 ‫التغيرات العلمية والثقافية واالقتصادية‬
‫والسياسية واالجتماعية •‬

‫• شهد العالم بعد الحرب‬

‫إثر انتهاء الحرب العالمية‬
‫انهيار العديد من النظريات‬
‫المادية‪ ،‬وظهور الدعوة إىل‬
‫رصورة اإليمان بالميتاف رييقا‬
‫وعلوم ما وراء المادة‬
‫وتضمي القيم‬
‫ر‬ ‫والطبيعة‪،‬‬
‫الروحية داخل النتاج‬
‫المعماري‪.‬‬
‫العالمية الثانية العديد من‬
‫حركات االستقالل‪ ،‬والرغبة‬
‫الثانية وبداية الحرب‬ ‫• الرغبة يف التأويد عىل‬
‫يف التحرر من التبعية للعالم‬
‫الباردة‪ ،‬تنصلت العديد من‬ ‫الثقاف‬
‫ي‬ ‫الهوية والتواصل‬
‫الغرث‪ .‬وأدت هذه الدوافع‬
‫ري‬
‫الدول عن فكرة الشمولية‬ ‫وإحياء الياث وتحرير‬
‫االقتصادية والسياسية إىل‬
‫والمرآزية (مبادئ الكتلة‬ ‫العمارة من تبعيتها لصناع‬
‫معمارث ما بعد‬
‫يي‬ ‫حيود‬
‫االشياآية) وتعزيز االتجاه‬ ‫القرار‪ ،‬والجهات‬
‫الحداثة عن مفاهيم‬
‫نحو التعددية والالمرآزية‬ ‫االستثمارية أو النخبة من‬
‫الشمول والكم واإلنتاج‬
‫المتمثلة يف مبادئ الجانب‬ ‫والفناني‪.‬‬
‫ر‬ ‫المعماريي‬
‫ر‬
‫بالجملة‪ ،‬إىل مفاهيم‬
‫أسماىل‪.‬‬
‫ي‬ ‫الر‬
‫التعددية والذاتية‬
‫واالستقاللية‪.‬‬
‫اهم مبادئ ما بعد الحداثه‬

‫االنتقائيه‬

‫التجاور‬

‫التعدديه‬
 ‫اهم السمات المعماريه‬

‫◦ يأخذ ر‬
‫بعي االعتبار الظروف المحلية ويتأقلم جماليا مع المحيط ‪.‬‬
‫يتمي بتقارب واستيحاء من األشكال التاريخية وخليط من الطرازات والعنارص المعمارية‬‫ر‬ ‫◦ ‪-‬‬
‫وكثي من عنارص العمارة الكالسيكية ‪.‬‬
‫)أقواس‪ ،‬أعمدة ‪ (....‬ر‬
‫ممثىل هذا االتجاه أنظمة مختلفة‬
‫ي‬ ‫◦ ‪ -‬اعتمد‬
‫◦ ‪-‬رفضت مبدأ االستقاللية واتجهت نحو إعادة اوتشاف التسلسل الحاصل يف الباروكية‬
‫◦ البحث عن الجديد يف العمارة بكش التوازن يف المحيط‪ ،‬حيث أن إحياء العنارص المعمارية له‬
‫الشكىل واالستفادة من أخطاء الحضارة وتجارب ها ‪.‬‬
‫ي‬ ‫أهمة أوي من التجديد‬
‫الماض بالحارص ‪.‬‬
‫ي‬ ‫◦ ربط‬
‫◦ استعمال الرموز والزخارف‬
‫◦ ‪ .‬إدماج المبن بالموقع )بيئة‪ ،‬عمارة محلية وتقاليد( ‪.‬‬
‫◦ مواد البناء المستعملة ‪ :‬الخرسانة‪ ،‬الحجارة‪ ،‬الحديد والزجاج ‪.‬‬
‫◦ اإلكثار من العنارص اإلنشائية إلظهار وظيفة المبن ‪.‬‬
 ‫التاريخ ‪ :‬بدايات ما بعد الحداثة‬
‫ي‬ ‫‪. 1‬التيار‬

‫التاريخ يف العمارة مع فكرة اإلقليمية‬

‫ي‬ ‫◦لقد ارتبط مفهوم التيار‬
‫الحديثة والعمارة المحلية‪ ،‬الذين ارتبطتا بالمفهوم‬
‫ر ي‬
‫السيكولوج للعمارة‪ ،‬حيث دعا هذا االتجاه إىل مبدأ رصورة‬
‫إدراك األشكال الحرصية من خالل المجتمع‪ ،‬ومعناها مرتبط‬
‫اريخ ضمن‬
‫باألهداف الحرصية‪ ،‬وقد ظهرت تطبيقات التيار الت ي‬
‫المعماريي‬
‫ر‬ ‫تأثي‬
‫اإلقليم الجديد من خالل ر‬
‫ي‬ ‫المنظور‬
‫بالخصائص القومية الموجودة يف المنطقة‬
‫التاريخ لعماره ما بعد الحداثه‬
‫ي‬ ‫اهم اساليب التيار‬

‫‪New-Liberty :‬‬
‫اسلوب الحريه الجديد‬

‫األسلوب الشكلي‬
‫االنتقائي‬

‫األسلوب الياباني‬
‫الجديد‬
‫االسلوب الشكلي االنتقائي‬

‫رواد‬
‫التيار‬

‫ساريني‬
‫ر‬

‫وفيليب‬
‫ساك‬
‫ياما ي‬ ‫جونسون‬
‫فيليب جونسون (‪Philip Johnson ،)2005 -1906‬‬

‫◦ تأثر جونسون عىل نحو ر‬

‫كبي يف‬
‫بداية حياته المهنية بالمعماري‬
‫األلماث المعارص له ميس فان دي‬
‫ي‬
‫ً‬
‫رو وقد صمما معا مبن سيجرام‬
‫‪ Seagram Building‬يف‬
‫ً‬
‫‪1958‬والمكون من ‪ 39‬طابقا‪.‬‬
‫سببا يف تحول‬‫وكان هذا المبن ً‬
‫خارطة طريقه المهنية‪ ،‬حيث بدأ‬
‫تلق المزيد من المشاري ع بعد‬‫يف ي‬
‫إتمامه‪.‬‬
‫فيليب جونسون (‪،)2005 -1906‬‬

‫◦ وبالتعاون مع المؤرخ المعماري األمريكي هينري‬

‫رسيل هينشكوك‪ ،‬ألف جونسون كتابًا بعنوان‬
‫األسلوب العالمي في العمارة في الفترة من‬
‫‪ 1922‬إلى ‪The International Style: “ 1932‬‬
‫‪Architecture Since 1922-1932” .‬وقد تضمن‬
‫الكتاب المبادئ الجديدة التي دعى إلى‬
‫تطبيقها جونسون في أوروبا والواليات األمريكية‬
‫المتحدة‪.‬‬
‫◦ ينتقد جونسون في هذا الكتاب ما أسماه‬
‫“البساطة الزائدة” في التصميم المعماري‬
‫الحداثي واص ًفا إياه بـ”النقيصة التكوينية” داعيًا‬
‫إلى “إثراء الناتج المعمارى” ومبشرًا بميالد‬
‫مفاهيم نظرية جديدة‪ ،‬تخالف التوجهات‬
‫المعمارية السابقة وتعارض تطبيقاتها البنائية‬
‫المستقرة‪.‬‬
‫مينورو ياماساكي‪Yamasaki M :‬‬
‫ياباث حصل عىل‬ ‫◦ مينورو مصمم معماري ي‬
‫ديسمي‬
‫ر‬ ‫الجنسية األمريكية‪ ،‬من مواليد ‪1‬‬
‫وتوف يف ‪ 7‬رفياير سنة‬
‫ي‬ ‫عام ‪1912‬م ‪،‬‬
‫العالم‬
‫ي‬ ‫‪1986‬م ‪ ،‬صمم مبن التجارة‬
‫والن بدأت يف أوائل‬
‫المشهور‪ ،‬ي‬
‫السبعينيات ‪ ،‬وأستمر مبن التجارة‬
‫العالم لمدة ‪ ،‬قبل أن تتعرض اللنهيار‬
‫ي‬
‫سبتمي سنة‬‫ر‬ ‫ر‬
‫يف ً أوي من عشين عاما ‪11‬‬
‫‪ 2001‬يف عهد الرئيس السابق جورج‬
‫بوش‪.‬‬
‫ياماساك‬ ‫للمعمار‬ ‫ويت‬‫ديي‬ ‫ف‬ ‫ول‬‫البي‬ ‫كة‬
‫ش‬ ‫مبن ر‬
‫ي‬ ‫ي‬
 ‫‪New-Liberty‬‬
‫اسلوب الحريه الجديد‬
‫المباث حملت قيما تاريخية واضحة‪ ،‬اعتمد بعضها عىل‬
‫ي‬ ‫◦ ظهرت يف ايطاليا مجموعة من‬
‫الروماث الجديد‪،‬‬
‫ي‬ ‫أسلوب الحرية الذي يرجع تاريخه إىل عام ‪ 1900‬وأظهر بعضها التوجه‬
‫◦ من أهم رواد هذا األسلوب المعماري (‪ Albini Franco ( 1950‬المعماري فرانكو‬
‫ألبيني‬
‫◦ والمعمار باولو بورتو ر‬
‫غيي‬
‫غي ر‬
‫مباش ومعقد باستعمال‬ ‫مميات األسلوب توظيف عنارص تاريخية بأسلوب ر‬ ‫◦ من ر‬
‫خطوط منحنية باروكية‪ ،‬أما الخطوط العمودية الظاهرة عىل الواجهة يف ترتبط بأسلوب‬
‫اإليقاع ‪.‬‬
‫ي‬ ‫عمارة الروكوكو والعمارة الباروكية يف تنظيمها‬
‫المعماري فرانكو‬
‫ألبين‬
‫ي‬
‫‪Albini Franco‬‬
 ‫الياباث الجديد‬
‫ي‬ ‫ألسلوب‬

‫◦ من رواد هذا األسلوب‬

‫◦ كونيو مايكاوا‪،‬‬
‫◦ كيو تانغا‪،‬‬
‫◦ وكيشو كوروكاوا‬
‫◦ و كيونوري كيكوتاك ‪.‬‬
‫موظفي العنارص‬
‫ر‬ ‫تمي األسلوب بإستخدمات جديدة ألشكال يابانية تقليدية قومية‬‫◦ ر‬
‫التقليدية المألوفة‪.‬‬
 ‫متحف الذكريات يف ر‬
‫هيوشيما باليابان للمعماري كيو تانغا‬

‫◦ حيث ر‬
‫تمي شكل السقف يف الصورة بالعمارة التقليدية يف هيئتها المعكوفة‪ .‬يستحرص المصمم الهيكل‬
‫المنحن المرتبط بأسلوب تصميم المعابد اليابانية‪.‬‬
‫ي‬ ‫اإلنشاث للعمود والعتب إىل جانب السقف‬
‫ي‬ ‫التقليدي‬