‫‪1‬‬

‫אוניברסיטת תל אביב‬
‫הפקולטה לאומנויות‬
‫בית הספר לקולנוע וטלוויזיה ע"ש סטיב טיש‬

‫מבוא לקולנוע ישראלי‬

‫שנה"ל תשפ"א‬
‫מרצה‪ :‬ד"ר שמוליק דובדבני‬
‫סמסטר ב'‪ ,‬יום ב' ‪ ,12:00-16:00‬בניין מקסיקו‪ ,‬אולם פסטליכט‬
‫שעת קבלה‪ :‬בתאום מראש ‪duvdeva@tauex.tau.ac.il‬‬

‫תיאור הקורס‪:‬‬
‫הקורס יחקור באופן ביקורתי את התפקיד המורכב שמגלם הקולנוע הישראלי בעיצוב הלאומיות הישראלית‬
‫המודרנית מתקופת היישוב העברי ועד ימנו‪ .‬הדיון בתולדות הקולנוע הישראלי יערך תוך בחינת צמתים‬
‫היסטוריים‪ ,‬חברתיים ופוליטיים מרכזיים המרכיבים את דיוקנה של החברה הישראלית‪ .‬נחקור נושאים כמו‬
‫נרטיב‪-‬העל הציוני‪ ,‬תרבות הצבא והמלחמה‪ ,‬המתח האתני בין מזרחים ואשכנזים‪ ,‬הסכסוך‬
‫הישראלי‪-‬פלסטיני‪ ,‬ייצוג זיכרון השואה‪ ,‬דימוי האישה‪ ,‬ועוד‪ .‬נבדוק ז'אנרים וזרמים קולנועיים מרכזיים כמו‬
‫הקולנוע הציוני‪ ,‬הז'אנר הלאומי‪-‬הרואי‪ ,‬מודרניזם בסרטי "הרגישות החדשה"‪ ,‬ז'אנר ה"בורקס"‪ ,‬סרטי נשים‪,‬‬
‫קולנוע הגבול של שנות התשעים‪ ,‬קולנוע פוסט‪-‬טראומטי של שנות האלפיים‪ ,‬וכן תמות אסתטיות ומבנים‬
‫נרטיביים קולנועיים שמעצבים את הייצוג של הזהות הלאומית בסרטים ישראליים‪.‬‬

‫חובות הסטודנטים‪:‬‬
‫נוכחות והשתתפות פעילה בשיעורים‬ ‫‪‬‬
‫קריאת מאמרי החובה (סרוקים ומופיעים באתר הקורס)‬ ‫‪‬‬
‫צפייה בסרטים הנלווים‬ ‫‪‬‬
‫עמידה בבחינה מסכמת (אמריקאית) – ‪ 100%‬מהציון‬ ‫‪‬‬
‫הקורס יתקיים באופן מקוון‪ .‬הנוכחות וההשתתפות‪ ‬בכל המפגשים היא‪ ‬חובה‪( ‬כולל פתיחת מצלמות‬ ‫‪‬‬
‫ומיקרופונים)‪ .‬לא יינתן ציון במקרה של יותר מ‪ 3-‬היעדרויות במהלך‪ ‬הסמסטר‬

‫סילבוס‬

‫חלק ‪ :I‬הנרטיב הציוני‬

‫שבוע ‪1‬‬
‫מבוא‪ :‬מהו קולנוע ישראלי?‬
‫קריאת רשות‪:‬‬
‫אנדרסון‪ ,‬בנדיקט‪ ,‬קהילות מדומיינות‪ :‬הגיגים על מקורות הלאומיות ועל התפשטותה ‪ ,‬תרגם‪ :‬דן דאור‪ ,‬תל‬
‫אביב‪ :‬הוצאת האוניברסיטה הפתוחה‪ ,‬עמודים ‪.68-31‬‬

‫‪Bhabha, Homi K., “DissemiNation: Time, Narrative and the Margins of the Modern Nation,” in:‬‬
‫‪The Location of Culture, London and New York: Routledge, 1994, pp. 139-170.‬‬
 ‫‪2‬‬

‫הקרנה‪ :‬החיים על פי אגפא (אסי דיין‪)1992 ,‬‬

‫שבוע ‪2‬‬
‫נרטיב‪-‬העל הציוני‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
‫שוחט‪ ,‬אלה‪" ,‬התחלות בתקופת היישוב"‪ ,‬הקולנוע הישראלי‪ :‬היסטוריה ואידיאולוגיה‪ ,‬תל אביב‪ :‬ברירות‪,‬‬
‫‪ ,1991‬עמודים ‪.50-67 ,29-42‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫‪Feldestein, Ariel L., “Filming the Homeland: Cinema in Eretz Israel and the Zionist Movement,‬‬
‫‪1917–1939,” in: Miri Talmon and Yaron Peleg (eds.) Israeli Cinema: Identities in Motion,‬‬
‫‪Austin: University of Texas Press, 2011, pp. 3-15.‬‬

‫‪Tryster, Hillel, Israel before Israel: Silent Cinema in the Holy Land, Jerusalem: Spielberg‬‬
‫‪Archive, 1995.‬‬

‫‪Shoham, Hizky, “Of Other Cinematic Spaces: Urban Zionism in Early Hebrew Cinema”, Israel‬‬
‫‪Studies Review 26.2 (2011): 109–131.‬‬

‫סעיד‪ ,‬אדוארד‪ ,‬אוריינטליזם‪ ,‬תל אביב‪ :‬עם עובד‪ ,2000 ,‬עמודים ‪.50-11‬‬

‫בורשטיין‪ ,‬יגאל‪ ,‬פנים כשדה‪-‬קרב‪ ,‬תל אביב‪ :‬הוצאת הקיבוץ המאוחד‪.16-61 ,1990 ,‬‬

‫גרץ‪ ,‬נורית‪'" ,‬האחרים' בסרטים הישראליים בשנות הארבעים והחמישים‪ :‬ניצולי שואה‪ ,‬ערבים‪ ,‬נשים"‪,‬‬
‫מבטים פיקטיביים‪ :‬על קולנוע ישראלי ‪ ,‬נורית גרץ‪ ,‬אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה‬
‫הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪.381-402‬‬
‫הוראק‪ ,‬ז'אן כריסטוף‪" ,‬כוחו החודר של האור‪ :‬סרטיו של הלמר לרסקי"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪ :‬על קולנוע‬
‫ישראלי ‪ ,‬נורית גרץ‪ ,‬אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪426-‬‬
‫‪.436‬‬
‫נאמן‪ ,‬ג'אד‪'" ,‬קללה לברכה' – סרט מפלשתינה‪-‬א"י"‪ ,‬תיאוריה וביקורת‪ :‬חמישים לארבעים ושמונה מס' ‪12-‬‬
‫‪ ,1999 ,13‬עמ' ‪.57-65‬‬

‫צימרמן‪ ,‬משה‪ ,‬סימני קולנוע‪ :‬תולדות הקולנוע הישראלי בין השנים ‪ ,1896-1948‬תל אביב‪ :‬דיונון‪.2001 ,‬‬

‫יוסף‪ ,‬רז‪" ,‬גבריות בלא נחת‪ :‬ייצוג הגוף הגברי בסרטי התעמולה הציוניים"‪ ,‬לדעת גבר‪ :‬גבריות‪ ,‬מיניות‬
‫ואתניות בקולנוע הישראלי ‪ ,‬תל אביב‪ :‬הוצאת הקיבוץ המאוחד‪ ,‬סדרת מגדרים‪ ,2010 ,‬עמ' ‪.25-43‬‬

‫קטעים‪ :‬זאת היא הארץ (ברוך אגדתי‪ ,)1935 ,‬עבודה (הלמר לרסקי‪)1935 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬מבצע יונתן (מנחם גולן‪)1977 ,‬‬

‫שבוע ‪3‬‬
‫לאומיות ומלחמה‪ :‬הז'אנר הלאומי‪-‬הרואי‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
‫נאמן‪ ,‬ג'אד‪" ,‬שדות הבדיון הדומיננטי"‪ ,‬סדן – מחקרים בספרות עברית‪ ,‬כרך ה'‪ ,‬אוניברסיטת תל אביב‪,‬‬
‫תשס"ב‪ ,‬עמודים ‪.401-415‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
 ‫‪3‬‬

‫גרץ‪ ,‬נורית‪" ,‬כבר לא אותם שדות‪ :‬הוא הלך בשדות"‪ ,‬סיפור מהסרטים‪ :‬סיפורת עברית ועיבודיה לקולנוע‪ ,‬תל‬
‫אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1993 ,‬עמודים ‪.70-90 ,63-65‬‬

‫‪Ben-Shaul, Nitzan, “1948–1967: Between Siege and Peaceful Coexistence,” in Mythical‬‬

‫‪Expressions of Siege in Israeli Films, 10–21. Lewiston, NY: The Edwin Mellen Press, 1997, pp.‬‬
‫‪10-21.‬‬

‫‪Yosefa, Loshitzky, “National Rebirth as a Movie: Exodus Revisited,” National Identities 4.2‬‬
‫‪2002: 119–131.‬‬
‫קטעים‪ :‬הוא הלך בשדות (יוסף מילוא‪ ,)1967 ,‬כל ממזר מלך (אורי זוהר‪)1968 ,‬‬
‫הקרנה‪ :‬אוונטי פופולו (רפי בוקאי‪)1987 ,‬‬

‫שבוע ‪4‬‬
‫לאומיות ומלחמה ‪ :‬שבירת המיתוס‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
‫נאמן‪ ,‬ג'אד‪ ,‬ויעל מונק‪" ,‬מתת המוות של הלוחם‪ :‬ראליזם מאגי בסרט אוונטי פופולו"‪ ,‬מכאן‪ :‬כתב‪-‬עת לחקר‬
‫הספרות והתרבות היהודית והישראלית‪ ,‬כרך י"ג‪ ,‬אוקטובר ‪ ,2013‬תשע"ד‪ ,‬עמודים ‪.68-83‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫שוחט‪ ,‬אלה‪" ,‬לאחר ‪ :1948‬הז'אנר הלאומי‪-‬הירואי"‪ ,‬הקולנוע הישראלי‪ :‬היסטוריה ואידיאולוגיה‪ ,‬תל אביב‪:‬‬
‫ברירות‪ ,1991 ,‬עמודים ‪.110-121 ,68-87‬‬

‫‪Zanger, Anat, “Filming National Identity: War and Woman in Israeli Cinema,” in Edna Lomsky-‬‬
‫‪Feder and Eyal Ben-Ari (eds.) The Military and Militarism in Israeli Society. Albany: State‬‬
‫‪University of New York Press, 1999, pp. 261–279.‬‬

‫‪Zanger, Anat, “Women, Border, and Camera: Israeli Feminine Framing of War”, Feminist Media‬‬
‫‪Studies 5.3 (2005): 341–357.‬‬

‫קטעים‪ :‬גבעת חלפון אינה עונה (אסי דיין‪ ,)1976 ,‬עד סוף הלילה (איתן גרין‪)1985 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬סאלח שבאתי (אפרים קישון‪)1964 ,‬‬

‫חלק ‪ :II‬הפופולארי והאישי בקולנוע הישראלי‬

‫שבוע ‪5‬‬
‫ייצוגים של אתניות ועדתיות‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
‫שוחט‪ ,‬אלה‪" ,‬סרטי בורקס וייצוג מזרחי"‪ ,‬הקולנוע הישראלי‪ :‬היסטוריה ואידיאולוגיה ‪ ,‬תל אביב‪ :‬ברירות‪,‬‬
‫‪ ,1991‬עמודים ‪.123-160‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫‪Naaman, Dorit, “Orientalism as Alterity in Israeli Cinema,” Cinema Journal 44.4 2001: 36–54.‬‬
‫בן שאול‪ ,‬ניצן‪" ,‬הקשר הסמוי בין סרטי הבורקס לסרטים האישיים"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪ :‬על קולנוע ישראלי‪,‬‬
‫נורית גרץ‪ ,‬אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪.128-134‬‬
‫נאמן‪ ,‬ג'אד‪" ,‬דרגה אפס בקולנוע"‪ ,‬קולנוע ‪ ,1979 ,5‬עמודים ‪.20-23‬‬
 ‫‪4‬‬

‫קטעים‪ :‬אני אוהב אותך‪ ,‬רוזה (משה מזרחי‪ ,)1972 ,‬צ'ארלי וחצי (בועז דוידזון‪)1974 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬עיניים גדולות (אורי זוהר‪)1974 ,‬‬

‫שבוע ‪6‬‬
‫שבירת דמות הצבר‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
‫חבר חנן ומוקי רון‪" ,‬העיניים הגדולות של יעקב שבתאי ואורי זוהר"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪ :‬על קולנוע ישראלי‪,‬‬
‫נורית גרץ‪ ,‬אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪.368-380‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫לובין‪ ,‬אורלי‪" ,‬נשים‪ ,‬לאומיות ואתניות"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪ :‬על קולנוע ישראלי‪ ,‬נורית גרץ‪ ,‬אורלי לובין‪ ,‬ג'אד‬
‫נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪.120-127‬‬

‫קטעים‪ :‬לאן נעלם דניאל וקס (אברהם הפנר‪ ,)1972 ,‬מציצים (אורי זוהר‪ ,)1972 ,‬פלוך (דן וולמן‪)1972 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬מצור (ז'ילברטו טופאנו‪)1969 ,‬‬

‫שבוע ‪7‬‬
‫הקולנוע האישי‪" :‬הרגישות החדשה"‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
‫נאמן‪ ,‬ג'אד‪" ,‬המודרנים‪ :‬מגילת היוחסין של הרגישות החדשה"‪ ,‬מבטים פיקטיבים‪ :‬על קולנוע ישראלי‪ ,‬נורית‬
‫גרץ‪ ,‬אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪.9-32‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫שוחט‪ ,‬אלה‪" ,‬הקולנוע האישי ופוליטיקת האלגוריה"‪ ,‬הקולנוע הישראלי‪ :‬היסטוריה ואידיאולוגיה ‪ ,‬תל אביב‪:‬‬
‫ברירות‪ ,1991 ,‬עמודים ‪.179-236‬‬

‫שוויצר‪ ,‬אריאל‪ ,‬הרגישות החדשה‪ :‬קולנוע ישראלי בשנות השישים והשבעים‪ ,‬תל אביב‪ :‬בבל‪ ,2003 ,‬עמודים‬
‫‪.117-153 ,90- 60‬‬

‫נאמן‪ ,‬ג'אד‪" ,‬העלמה ומסכת המוות‪ :‬קולנוע מודרניסטי – מנגנון הגנה"‪ ,‬איך אומרים ‪ Modernism‬בעברית‪,‬‬
‫עודד היילברונר ומיכאל לוין (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬רסלינג‪ ,2010 ,‬עמודים ‪.235-251‬‬

‫‪Zanger, Anat, “Hole in the Moon or Zionism and the Binding (Ha-Ak’eda) Myth in Israeli‬‬
‫‪Cinema”, Shofar: An Interdisciplinary Journal of Jewish Studies 22.1 (2003): 95–109.‬‬

‫קטעים‪ :‬חור בלבנה (אורי זוהר‪ ,)1965 ,‬מקרה אישה (ז'אק קתמור‪)1969 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬פעם הייתי (אבי נשר‪)2010 ,‬‬

‫חלק ‪ :III‬קולות אחרים ושוליים‬

‫שבוע ‪8‬‬
‫ניצולי שואה וזרים אחרים‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
 ‫‪5‬‬

‫אבישר‪ ,‬אילן‪" ,‬חרדות לאומיות‪ ,‬סיוטים אישיים‪ :‬תסביך השואה בקולנוע הישראלי"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪ :‬על‬
‫קולנוע ישראלי ‪ ,‬נורית גרץ‪ ,‬אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים‬
‫‪.160-178‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫גרץ‪ ,‬נורית‪" ,‬ה'אחרים' בסרטים הישראלים בשנות הארבעים והחמישים‪ :‬ניצולי שואה‪ ,‬ערבים‪ ,‬נשים"‪ ,‬מבטים‬
‫פיקטיביים‪ :‬על קולנוע ישראלי‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪.381-402‬‬

‫צימרמן‪ ,‬משה‪ ,‬אל תגעו לי בשואה‪ :‬השפעת השואה על הקולנוע והחברה בישראל ‪ ,‬חיפה‪ :‬אוניברסיטת חיפה‬
‫וזמורה ביתן‪ ,2002 ,‬עמודים ‪.232-249‬‬

‫‪Ilan Avisar, "The Holocaust in Israeli Cinema as a Conflict between Survival and Morality" in‬‬
‫‪Miri Talmon and Yaron Peleg (eds.) Israeli Cinema: Identities in Motion, Austin: University of‬‬
‫‪Texas Press, 2011, pp. 151-167.‬‬

‫‪Yosefa Loshitzky, “Surviving the Survivors: The Second Generation,” in Identity Politics on the‬‬
‫‪Israeli Screen, Austin: The University of Texas Press, 2001, pp. 15–31.‬‬

‫קטעים‪ :‬המרתף (נתן גרוס‪ ,)1963 ,‬הקיץ של אביה (אלי כהן‪)1988 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬איה אוטוביוגרפיה דמיונית (מיכל בת אדם‪)1994 ,‬‬

‫שבוע ‪9‬‬
‫קולנוע נשים‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
‫לובין‪ ,‬אורלי‪" ,‬דמות האישה בקולנוע הישראלי"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪ :‬על קולנוע ישראלי‪ ,‬נורית גרץ‪ ,‬אורלי‬
‫לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪.223-246‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫זנגר‪ ,‬ענת‪" ,‬נשים בקולנוע הישראלי‪ :‬הצד האפל של הירח"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪ :‬על קולנוע ישראלי‪ ,‬נורית גרץ‪,‬‬
‫אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪.205-214‬‬

‫פרידמן‪ ,‬מיכל‪" ,‬בין שתיקה לנידוי‪ :‬המדיום הקולנועי ואלמנת המלחמה הישראלית"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪ :‬על‬
‫קולנוע ישראלי ‪ ,‬נורית גרץ‪ ,‬אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמ' ‪33-‬‬
‫‪.42‬‬

‫שוב‪ ,‬יעל‪" ,‬הדמות הנשית והדינמיקה של שבירת הנרטיב בקולנוע הישראלי המודרניסטי"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪:‬‬
‫על קולנוע ישראלי‪ ,‬נורית גרץ‪ ,‬אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪,1998 ,‬‬
‫עמודים ‪.215-222‬‬

‫מונק‪ ,‬יעל‪" ,‬האוטוביוגרפיה הנשית"‪ ,‬גולים בגבולם‪ :‬הקולנוע הישראלי במפנה האלף‪ ,‬רעננה‪ :‬הוצאת‬
‫האוניברסיטה הפתוחה‪ ,2012 ,‬עמודים ‪.175-195‬‬

‫יוסף‪ ,‬רז‪" ,‬אתניות‪ ,‬טראומה ואחריות אתית‪ :‬נשיות מזרחית בקולנוע הישראלי החדש"‪ ,‬מכאן‪ :‬כתב‪-‬עת לחקר‬
‫הספרות והתרבות היהודית והישראלית‪ ,‬כרך י"ג‪ ,‬אוקטובר ‪ ,2013‬תשע"ד‪ ,‬עמודים ‪.106-123‬‬

‫קטעים‪ :‬ולקחת לך אישה (רונית ושלומי אלקבץ‪)2004 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬שחוּר (שמואל הספרי‪)1994 ,‬‬

‫שבוע ‪10‬‬
 ‫‪6‬‬

‫רב תרבותיות וזהויות גלותיות‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫יונה יוסי ויהודה שנהב‪ ,‬רב תרבותיות מהי? על הפוליטיקה של השונות בישראל‪ ,‬תל‪-‬אביב‪ :‬בבל‪,2005 ,‬‬
‫עמודים‪.13-51 :‬‬

‫חגין‪ ,‬בועז‪" ,‬המותחן הפסיכולוגי והדרמה המשפחתית‪ :‬על אתיקה וטרור בסרט ימים קפואים"‪ ,‬מכאן‪:‬‬
‫כתב‪-‬עת לחקר הספרות והתרבות היהודית והישראלית‪ ,‬כרך י"ג‪ ,‬אוקטובר ‪ ,2013‬תשע"ד‪ ,‬עמודים ‪.124-143‬‬

‫‪Avisar, Ilan, “The National and the Popular in Israeli Cinema,” Shofar 24.1 2005: 125-143.‬‬

‫הקרנת סרט קצר‪ :‬בית (דוד אופק‪)1994 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬כנפיים שבורות (ניר ברגמן‪)2002 ,‬‬

‫חלק ‪ :IV‬קולנוע ישראלי עכשווי‬

‫שבוע ‪11‬‬
‫דמות האב ורצח רבין‬
‫קריאת רשות‪:‬‬
‫מונק‪ ,‬יעל‪" ,‬הקינה על מות האב"‪ ,‬גולים בגבולם‪ :‬הקולנוע הישראלי במפנה האלף‪ .‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה‬
‫הפתוחה‪ ,2012 ,‬עמודים ‪.85-112‬‬

‫הקרנה‪ :‬חופשת קיץ (דוד וולך‪)2007 ,‬‬

‫שבוע ‪12‬‬
‫דימויים של דת ויהדות בקולנוע הישראלי‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
‫פרצ'ק‪ ,‬רוני‪" ,‬מעבר לגדר‪ :‬הרגש הדתי בקולנוע הישראלי"‪ ,‬מבטים פיקטיביים‪ :‬על קולנוע ישראלי‪ ,‬נורית גרץ‪,‬‬
‫אורלי לובין‪ ,‬ג'אד נאמן (עורכים)‪ ,‬תל אביב‪ :‬האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1998 ,‬עמודים ‪.328-341‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫‪Chyutin, Dan, "Negotiating Judaism in Contemporary Israeli Cinema: The Spiritual Style of My‬‬
‫‪Father, My Lord" in Miri Talmon and Yaron Peleg (eds.) Israeli Cinema: Identities in Motion,‬‬
‫‪Austin: University of Texas Press, 2011, pp. 201-212.‬‬

‫וניג‪ ,‬מרלין‪ ,‬הקולנוע החרדי‪ ,‬תל‪-‬אביב‪ :‬רסלינג‪ ,2011 ,‬עמ' ‪25-46‬‬

‫קטעים‪ :‬קדוש (עמוס גיתאי‪ ,)1999 ,‬האושפיזין (גידי דר‪ ,)2004 ,‬למלא את החלל (רמה בורשטיין‪)2012 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬עטאש‪-‬צימאון (תאופיק אבו‪-‬ואיל‪)2004 ,‬‬

‫שבוע ‪13‬‬
‫דימויים קולנועיים פלסטיניים‬
‫קריאת חובה‪:‬‬
 ‫‪7‬‬

‫גרץ נורית וגל חרמוני‪'" ,‬לפרק להיסטוריה את הצורה'‪ :‬טראומה וחתרנות בקדמה ועטאש"‪ ,‬ישראל‪ :‬היסטוריה‬
‫וזיכרון בקולנוע הישראלי‪ ,14 ,‬סתיו ‪ ,2008‬עמודים ‪.13-33‬‬

‫קריאת רשות‪:‬‬
‫בן שאול‪ ,‬ניצן‪" ,‬מצור"‪ ,‬סרטים מס' ‪ ,4‬חורף ‪.1989‬‬

‫שוחט‪ ,‬אלה‪" ,‬שובו של המודחק‪ :‬הגל הפלסטיני בקולנוע הישראלי החדש"‪ ,‬הקולנוע הישראלי‪ :‬היסטוריה‬
‫ואידיאולוגיה‪ ,‬תל אביב‪ :‬ברירות‪ ,1991 ,‬עמודים ‪.237-270‬‬

‫גרץ‪ ,‬נורית‪" ,‬הקולנוע של הזר והחריג" ‪ ,‬סיפור מהסרטים‪ :‬סיפורת ישראלית ועיבודיה לקולנוע ‪ ,‬תל אביב‪:‬‬
‫האוניברסיטה הפתוחה‪ ,1993 ,‬עמודים ‪.217-236‬‬

‫‪Loshitzky, Yosefa, “Forbidden Love in the Holy Land: Transgressing the Israeli Palestinian‬‬
‫‪Conflict”, in Identity Politics on the Israeli Screen, Austin: University of Texas Press, 2001,‬‬
‫‪pp.112–153.‬‬

‫‪Bardenstein, Carol, “Cross/Cast: Passing in Israeli and Palestinian Cinema”, In Rebecca L. Stein‬‬
‫‪and Ted Swedenburg (eds.) Palestine, Israel, and the Politics of Popular Culture, Durham, NC:‬‬
‫‪Duke University Press, 2005, pp. 99–125.‬‬

‫קטעים‪ :‬חמסין (דניאל וקסמן‪ ,)1982 ,‬כרוניקה של היעלמות (אליה סולימאן‪ ,)1996 ,‬גן עדן עכשיו (האני אבו‬
‫אסעד‪ ,)2005 ,‬הם היו עשרה (ברוך דינר‪)1960 ,‬‬

‫הקרנה‪ :‬פנטזיה על נושא רומנטי (ויטק טרץ'‪)1977 ,‬‬