Professional Documents
Culture Documents
у овој студији, они нам и као дета- ња, или појаве света.
л>и осветљавају низ питања која да- Кроз ово излагање проф. Дејви
нас решавамо. Али оно што је пак подвлачи такоће да идеја пада у хри-
најважније у овом разматрању проф. шћанској религији не значи пад у
Дејвиа јесте његов став разумевања мрак Еећ у тражење знања. До зна-
и анализе неуспеха „гетеовог научни- ња смо дошли али нисмо задовољ-
ка". Проф. Дејви подвлачи такоће да ни. Потребна нам је, проф. Дејви иа-
је цил» тражења модерних научника лази, безазленост детета, вегова ин-
1
једног „модела", једног „умног моде- туиција, његова клица, кроз коју
ла", менталног, како он каже, упра- треба да се победи „спољни носмат-
во система као законитости који не рач — односно да се врати на оно
може да буде материјалне природе, место које је изгубио, у положај
јер треба да буде онај који се нала- „унутрашњег посматрача". То је и
зи иза свега, а којег треба открити. питање савлаћивања егоисте у нама.
Откриће тога „модела" нам је пот- Али и ово „егоистично" у свом раз-
ребно јер би нам пружао снагу за воју, дијалешичком, достиже своју
предвићан>е и контролу природе. Ов- критичку тачку, када, неосећајући се
де се пак разлцкује научник од оног сасвим код куће у овом свету, постаје
како га је замишл>ао Гете. Јер и ме- егоистичнија а развцја секроз издва-
тод његовог научника да доће до јање у савлаћивање овог егоизма".
што већег искуства о природи може Проф. Дејви налази да је ово моиуће
да помогне развој науке, али то није због тога „што човек није подвргнут
довол>но, јер ми имамо задатак да потпуно ни животу Н1И, смрти", збоЈ'
овладамо природом, да успоставимо чега опет „на свом сопственом под-
контролу ,над њом, над природним ручју људски дух није у могућности
151
да у потпуности себе поседује" већ вом домету, као истина, као развој
мора да лшви и а и постоји у једном лепоте, утврђује религију као сис-
неопходно „неодол>ивоМ однооу са
1 тем. Исти случај као и са науком.
другимм, однос који се продужава Због тога пуноћу целог тражења тек
због духовитости своје приорде и налазимо у религији. Исто тако као
„изван овог земал>оког живота", јер што је наука продужетак религије,
је тај однос у оквиру свести. Због односно религија науке, тако је и
ове унутрашње мећузависности л>уд- уметност продужетак рада релишје,
ских душа, у времену и ирван вре- адносно религија продужетак рада
мена, лежи и могућност хришћан- уметности.
ског друштва овде на земл>и". Због Заиста према томе није могуће по-
тога опет „рећи са поузданошћу да стављање или решавање -најактуел-
нема ништа иза природе изгледа ми нијих питања нашег времена, а она
исто, вели проф. Дејви, што и рећи се сва могу свести на питања науке,
да ,уиза човековог лица нема ништа уметности, без једног религиозног си-
друго до меса и костију". стема. Наука нам открива да је тај
У закл>учку онда, према овом изла- религиозни систем „тројичан", упра-
гању, сукоб двеју култура јесте У во она се и развила са ослонцем на
једном слгислу и развој свести. То је њега.
сукоб с једне стране нал.же или њене У овом процесу разматрања ,пита-
технологије која није успела сама Да ња треће културе" ми лако осећа-
задовол>и чоЕека и његове потребе, мо свој пут напретка ка дубл>ем или
већ шта више она га је избила из ње- ближем разумевању тајне света; али
говог положаја и поставила у улогу с м и с а о овог нашег света ипак ос-
спол>њег посматрача, положај у ко- таје окривен, неизрецив, и ми га от-
јем се није нашао код куће, и с дру- кривамо кроз рад. Рад је, рекао би
ге стране, уметности, света маште, богослов, оно што је суштива нашег
чији естетски покрети за последњих кретања. Питање и с т и н е је откри-
сто година нарочито реагују у побу- вено за хришћанаку свест, али и за
ни против овог човековог положаја ту овест потребан је рад, рад или на-
спол>њег посматрача, у побуни су на пор, да оиа постаје садржај свести
све догађаје или последице овог по- као њен смисао. Ми тај рад изража-
ложаја „спол>њег посматрача", у по- вамо у делима која коначно своје
буни су и на „комерцијализоване облике имају у науци или уметнос-
вредности индустријског друштва", ти; иако он има чисто спол>ни изглед
или облика свести који прате то дру- неутралности, или нечег само за „са-
штво. Прво су почели са „буном” ро- да", рад је ипак нешто што ттружа
мантичари, са низом својих покрета, човеку могућност, а изрази су му на-
па онда више свесно теоретски обра- ука и уметност, приближавање, нај-
ћени наследници романтизма „симбо- усјелије, смислу свега. Само тај сми-
листички покрети, па имажинисти, сао има своју форму, облик, или дог-
кубисти, сиреалисти, итд. који и по- му. Видели смо како се и кроз рад
ред тога што се мећусобно разликују или напор мисли, V овој књизи от-
на много начина ипак имају зајед- крива „тројинчи карактер" те догме.
нички цил> — да покажу да уметнич- Аако из ње разумемо неопходност
ко дело има смисао сасвим различит везивања напора техничке интели-
од оног површног до којег долази генције за идеју хришћанског схва-
„спољњи посматрач" у свом опису тања", јер напредак технике јесте са-
предмета. Због тога се уметност раз- мо средство за дал>е уздизање чове-
вија и добија свој смисао у „траже- ка, за лакши развој његове свести,
њу смисла", независно од било какве за успелију еволуцију. Не улазимо у
користи или комерцијалног успеха". то колико је све у овој студији орто-
Мећутим, уметност може да ука- доксно, али она нас упућује у јед-
же на оно што постоји, да открива ном правцу да заиста много лакше
у тражењу смисла известан садржај схватамо данашњи свој положај и
који треба да комуницира са другим. његов напредак, али и опшш оквир
Али тај садржај у највишем њего- свега, разлог свега, рада исто тако.
152