‫احملاض ـ ـ ــرة الثانيـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــة‬

‫استكماالً لقواعد العمل‬

‫‪5-‬حافظ على حركة األشخاص بعيدا عن حافة الكادر ‪:‬‬
‫األسباب ‪:‬‬
‫عندما تكون احلركة عند حافة الكادر وخاصة يف اللقطات العامة ‪ LS‬واللقطات‬
‫البعيدة ‪ ، ELS‬فإهنا تشوش عند القطع اىل لقطة أخرى من داخل املشهد‪.‬‬

‫ولذلك حافظ على احلركة دائما داخل الكادر ‪.‬‬

‫وأعد ضبط الكادر ‪.‬‬

‫االستثناء ‪:‬‬
‫االستثناء الرئيسي هلذه القاعدة هو ابلفعل عندما يرتك الشخص الكادر استعدادا‬
‫النتقال املونتري للقطة أخرى ‪.‬حيث يصبح تكوين اللقطة بعد أن يرتك الكادر على درجة‬
‫كبرية من األمهية‪ ،‬ألن انتباه املتفرج ينتقل من هذا الشخص إىل بقية اخللفية ‪.‬‬

‫واالستثناء األخر هلذه القاعدة يكون يف مشاهد احلركة السريعة‪ ،‬والىت يقرتب فيها‬
‫الشخص الذى يتم تصويره من حافة الكادر‪ ,‬ولكن حركته تستمر ويعود إىل وسط‬
‫الكادر مرة أخرى‪.‬‬

‫‪6-‬ضع الشخص واملوضوع على اجلانبني املتقابلني من الكادر للمحافظة على‬

‫األجتاهات أثناء املونتاج‪:‬‬

‫األسباب ‪:‬‬
 ‫إذا كان شخصان ينظران إىل بعضهما أو شخص ينظر جتاه شيء‪ ،‬فهما يرتكان مسافة‬
‫طبيعية بينهما ‪ ,‬وهو ما يطلق عليه الفراغ الطبيعي‪.‬‬

‫وعندما ينقسم هذا الفراغ الطبيعي إىل لقطتني‪ ،‬لقطة للشخص الذي ينظر واألخرى‬
‫للشيئ الذي يُنظر إليه‪ ،‬فسينقسم ابلتايل الفراغ الطبيعي ابلتساوي إىل جزأين‪ ،‬جزء مع‬
‫كل لقطة‪ ،‬وحبيث يظهر الفراغ املتكون يف اجلانب األمين من الكادر وكأنه يكمل الفراغ‬
‫املتكون يف اجلانب األيسر يف اللقطة األخرى‪.‬‬

‫ولو أفرتضنا أن امرأة تنظر جتاه مبىن ما ‪ ,‬فمن الطبيعى أن هناك مكان مناسب تقف فيه‬
‫لكي ترى املبىن أو جزءا منه‪ .‬فإذا قام املخرج بتصوير هذا يف لقطتني‪ ،‬فعليه تصوير‬
‫ضمت اللقطتني‬
‫املرأة عند اجلانب األيسر من الشاشة‪ ،‬واملبىن على اجلانب األمين‪ .‬وإذا ُ‬
‫سواي سيظهر للمتفرج ‪ ،‬أن هناك فراغ طبيعى واقع بني املرأة واملبىن‪.‬‬

‫أما إذا كان الفراغان يظهران على نفس اجلانب فستصبح النتيجة مشوشة وغري مقنعة يف‬
‫حالة تركيبهما معا‪ .‬ويرجع سبب ذلك أساسا إىل أن الشخص سيبدو وكأنه يلتصق‬
‫حبدود الكادر ‪.‬‬

‫‪7-‬عند تصوير مشاهد احلوار ‪ ,‬أتكد قبل بداية التصوير من وجود مكان ىف الديكور‬
‫لتصوير اللقطة املتطابقة ‪ Matching Shot‬للمحاور اآلخر ‪:‬‬
‫األسباب ‪:‬‬
 ‫اللقطة املتطابقة هي اللقطة اليت تطابق أخرى من حيث زاوية الكامريا وزاوية العدسة‬
‫وبعد الكامريا عن اجلسم الذى يتم تصويره ‪ ,‬ولذلك يطلق عليها أحياان لقطة الزاوية‬
‫املنعكسة ‪ ، Reverse angle shot‬وهي اللقطة اليت تصور عادة للمتحاور‬
‫الثاىن بعد تصوير اللقطة األساسية الىت ألتقطت للمتحاور األول وهي مبثابة املرآة‬
‫العكسية له‪.‬‬

‫وغالبا ما تتسبب الرغبة يف تصويرهذه اللقطة العكسية بدون إعداد قبل التصوير إىل‬
‫نسيان زاوية الكامريا األساسية ومكاهنا ابلنسبة للقطة املتطابقة‪ .‬وعندما يقرر املخرج‬
‫تصويرها سيكتشف أنه ال يوجد مكان لوضع الكامريا داخل الديكور ‪ ،‬بدون استخدام‬
‫عدسة قصرية البعد البؤرى واليت ستعطي عمق جمال خمتلف‪ .‬أو أنه سيفاجأ بظهور‬
‫أجسام غري مطلوبة يف خلفية املتحاور الثاىن الذى يقوم بتصويره ‪ ,‬أو أن هناك مشكلة‬
‫يف مستوى النظر بني املتحاورين ‪ ,‬مما سيجعل من الصعوبة تركيب هاتني اللقطتان‬
‫بسالسة أثناء املونتاج‪.‬‬

‫وأحياان قد يتغلب املخرج على ذلك بوضع الكامريا خارج الديكور ولكن ينبغي أن‬
‫يستخدم هذا احلل فقط عند بداية أو هناية املشهد إذا كان املمثل يتحرك من اخلارج إىل‬
‫داخل الديكور أو العكس‪.‬‬

‫وقد يكون وضع الكامريا داخل الديكور ىف هذا املكان أفضل‪ ،‬ولكن خط ركن احلجرة‬
‫سيكون ظاهرا ىف اللقطتني‪.‬‬

‫وعند عمل مونتاج للقطتني سواي‪ ،‬سيقفز خط ركن احلجرة ىف اللقطة األوىل من أمام‬
‫املتحاور األول ليصبح فوق رأس املتحاور الثاىن ىف اللقطة التالية ‪.‬‬
‫وقد يكون وضع الكامريا هنا أفضل ‪ ،‬ولكن الضوء القادم من النافذة سيبدأ يف إحداث‬
‫أتثريا سيئاً على اللقطة ‪.‬‬

‫احلل ‪:‬‬
‫السبب األساسي هلذا اخلطأ هو عدم فحص املخرج ملوقع التصوير بطريقة سليمة قبل‬
‫بدء تصوير اللقطة األساسية ملشهد احلوار‪ .‬فإذا أدرك أنه من احملتمل حدوث مشكلة‪،‬‬
‫فالقليل من التخطيط من قبل املخرج ميكن أن يساعد على حتديد مكان وضع الكامريا‬
‫لتصوير اللقطة األساسية أوال ومن مث اللقطة العكسية‪ .‬وإذا أكتشف يف تلك املرحلة‬
‫عدم وجود مكان لتصوير اللقطة العكسية ‪ ،‬فعليه البحث منذ البداية عن مكان آخر‬
‫مناسب لوضع الكامريا أثناء تصوير اللقطة األساسية ‪.‬‬

‫االستثناءات ‪:‬‬
‫استثناءات هذه القاعدة حتدث أساسا أثناء العمل األخباري‪ ،‬حيث تكون سرعة‬
‫التصوير يف الغالب هي سبب عدم التمكن من تنفيذ اللقطات املتطابقة ‪.‬‬

‫‪8-‬عند تصوير األجسام ‪ ،‬أظهرها داخل إطار الكادر بشكل يتناسب مع نسبة‬
‫إرتفاعها اىل عرضها (النسبة الباعية ‪ ) Aspect Ratio‬حىت يتعرف عليها‬
‫املتفرج بسهولة ‪:‬‬
‫األسباب ‪:‬‬
‫من اللحظة اليت يقوم فيها املخرج بتحديد إطار الكادر الذى سيصور به جسماً ما ‪،‬‬
‫فذلك يعىن أنه يريد أن يلفت إنتباه املتفرج اىل هذا اجلسم بطريقة أو أبخرى‪ .‬وكلما‬
 ‫زادت عالقة اجلسم ابلقرب أو ابلتجاور إلطار الكادر ‪ ،‬كلما زاد أتثري صورته على‬
‫املتفرج‪.‬‬

‫احلل ‪:‬‬
‫ابلنسبة لألجسام اليت طوهلا أكرب من عرضها ‪ ،‬فهناك طريقتان للتغلب على مشكلة‬
‫أتطريالكادر ‪framing :‬‬
‫الطريقة األوىل ‪ :‬هى أن يقوم املخرج بتصوير جسم هذا الشيئ حبيث يكون اجلزء األقل‬
‫أمهية يف اخللفية‪ ،‬واألجزاء األكثر أمهية يف املقدمة‪ .‬وحبيث توضع الكامريا أو يوضع‬
‫اجلسم ليتناسب املنظور اجلديد له مع النسبة الباعية للكادر‪ .‬فمثال‪:‬‬

‫إذا مت تصويرقطار يسري عرب الشاشة يف لقطة بعيدة ‪ XLS‬يتحرك من مشال إىل ميني‬
‫الكادر فسيظهر فيها إجتاهه واملنظر الطبيعى كله ‪ ،‬وسيمتد جسمه ابلكامل من حافة‬
‫الكادر األيسر إىل حافة الكادر األمين وسيظهر صغري للغاية لدرجة أنه قد يُشبه اخلط‬
‫‪,‬حبيث لن يتبينه املتفرج بوضوح ‪.‬‬

‫واحلل هو تصوير القطار وهو يسري من اخللفية إىل املقدمة‪ ،‬أي التصوير بزاوية يكون‬
‫فيها شكل القطار يف املقدمة ألن ذلك يتناسب بشكل أفضل مع النسبة الباعية‬
‫خلصائص القطار ‪.‬‬

‫الطريقة الثانية ‪:‬هى أن يقوم املخرج بتصوير لقطتني للجسم ‪ ،‬أوال ‪ :‬لقطة واسعة‬
‫‪wide shot‬تغطي اجلسم ابلكامل وكل ما حييطه ‪ ،‬والثانية ‪ :‬لقطة قريبة ‪CU‬‬
‫هلذا اجلسم حىت يتبني املتفرج وظيفته‪ .‬فمثال‪:‬‬

‫لقطة عامة ‪ LS‬ملبىن عليه سارية يرفرف فوقها علم ويظهر فيها كل البيئة احمليطة ‪.‬‬
 ‫عندها جيب أن يكون هناك لقطة اثنية قريبة ‪ CU‬تظهر اجلزء العلوي للسارية والعلم‬
‫فوقها لكي يتبني املتفرج بوضوح علم أى بلد هذا الذى يرفرف ؟‬

‫كما جيب أخذ احليطة عند تركيب اللقطتني معا لإلبقاء على مكان اجلسم من اللقطة‬
‫األوىل إىل الثانية‪ .‬ولذلك إذا كانت اللقطة األوىل تظهر سرية العلم على اجلانب الشمال‬
‫من الشاشة ‪ ،‬ولكي يتجنب املخرج حدوث قطع قافز عند وصل اللقطتني سواي أثناء‬
‫املونتاج ‪ ،‬جيب أن تظل السارية والعلم يف اجلانب الشمال أيضا ىف اللقطة الثانية ‪.‬‬

‫االستثناءات ‪:‬‬
‫(أ ) عندما يكون اجلزء الذى يتم تصويره من اجلسم يظهر جزء صغري من وظيفة اجلسم‬
‫ككل ‪ ،‬عندها يصبح على املخرج أن يقوم بتصويره أوال ومن مث يتبعه بسلسلة من‬
‫اللقطات القربية لبقية أجزاء اجلسم حىت يتبني املتفرج وظيفته‪.‬‬

‫(ب) أي جسم‪ ،‬كطوق مثال ‪ ،‬ال ميكن التعرف عليه إال من خالل حافته اخلارجية فقط‬
‫‪ ,‬كما وأن به مساحة داخله ال تضيف شيء إىل وظيفته ولذلك ال ميكن للمتفرج متييزه‬
‫ىف احلال ألن‪ :‬املنظور مت ضبطه ليتناسب مع النسبة الباعية للكادر ‪ ,‬وألنه يظهر معزوالً‬
‫عن وظيفته‪.‬‬

‫ولكن إذا رقصت الفتاه به ىف اللقطة التايل‪ ,‬أصبحت وظيفته واضحة للمتفرج بشكل‬
‫أفضل‪.‬‬

‫ج ‪-‬أحياان عند وضع جسم ليتناسب مع النسبة الباعية ‪ aspect ratio‬للكادر‪،‬‬

‫فقد أيخذ نسب غري حمتملة ويُسبب حرية للجمهور ملعرفة شخصيته‪ .‬فمثال‪ ،‬لقطة مفك‬
‫قريبة‪ ،‬فمن غري احملتمل أن تشري إىل وظيفتها‪ ،‬إال إذا عرضت وهي تقوم مبا هي مصممة‬
 ‫لعمله‪.‬‬

‫ولذلك حنتاج إىل لقطة اثنية إلظهار وظيفتها للمتفرج‪.‬‬

‫وقد تكون هناك بعض األشياء املألوفة لدى املتفرج وابلتايل ال حتتاج اىل لقطات إضافية‬
‫لشرح وظيفتها‪ ،‬حىت ولو تغري منظورها‪ .‬ولكن يف معظم احلاالت‪ ،‬إذا مل يتمكن املخرج‬
‫من شرح وظيفة الشيئ الذى يقوم بتصويره يف لقطة واحدة ‪ ،‬فيجب أن يقوم بذلك يف‬
‫لقطة إضافية‪.‬‬

‫‪9-‬عند تصوير لقطات متطابقة لشخصني خمتلفني يف الطول ‪ ،‬قم ابلتصوير ابستخدام‬
‫ارتفاعني خمتلفني للكامريا ‪:‬‬

‫األسباب ‪:‬‬
‫السبب هو التغلب على أتثري السيطرة واخلضوع الذي حيدثه التصوير بشكل واضح من‬
‫الزوااي املنخفضة والعالية ‪ ,‬إذا أخذت الكامريا مستوى نظر شخص أطول‪ ،‬ويبقى على‬
‫نفس طول الكامريا مع شخص أقصر منه‪ ،‬وتكون النتيجة أن اللقطة تُظهر الشخص‬
‫األقصر ضعيفاً ‪ .‬وأيضا عند استخدام مستوى نظر الشخص األقصر واستخدام ارتفاع‬
‫كامرياته لتصوير شخص أطول‪ ،‬فسيبدو الشخص األطول أكثر سيطرة‪ .‬لذلك من املهم‬
‫عندما يتطلب عمل توازن بصري بني شخصني‪ ،‬ضبط ارتفاع الكامريا بنفس املقدار ‪.‬‬

‫احلل ‪:‬‬
‫للحصول على لقطات متطابقة هبا شخصيات ذات أطوال خمتلفة‪ ،‬يتطلب ذلك ضبط‬
‫إرتفاعات الكامريا حىت تظهر لقطة الشخص األطول أكثر اخنفاضا من مستوى النظر‬
‫حىت يظهر تطابقه مع اللقطة األخرى للشخص األقصر ‪ .‬وأحد متطلبات لقطة املطابقة‬
 ‫هو أن تكون املسافة بني املوضوع والكامريا متماثلة يف اللقطتني‪ ،‬وبعد ذلك يتبقى‬
‫ضبط إرتفاع الكامريا ‪.‬‬
‫االستثناءات ‪:‬‬
‫عندما يكون اختالف االرتفاع كبري حبيث ال ميكن تطبيق ارتفاعات الكامريا املختلفة‪،‬‬
‫عندها ميكن استخدام بدائل أخرى ‪:‬‬
‫‪1-‬ضع كال اجلسمني على كرسيني واستخدم وسائد لضبط االختالف يف االرتفاع‬
‫املنخفض‪ .‬وقد تضطر إىل استخدام ارتفاعات كامريا خمتلفة ‪.‬‬
‫‪2-‬زد ارتفاع اجلسم األقصر ابستخدام صندوق أو بقطعة خشب‪ .‬وابلطبع ال جيب أن‬
‫يظهر الصندوق يف اللقطة إال إذا كان جزءا من القصة ‪.‬‬
‫‪3-‬ضع اجلسم األطول على مستوى أرضي أكثر اخنفاضا ‪.‬‬

‫‪10-‬اترك فراغا اثبتا أعلى الرأس‪Headroom‬‬

‫األسباب ‪:‬‬
‫عند تصوير لقطة قريبة للممثل جتنب ترك مساحة كبرية ‪ ,‬أو مساحة صغرية جدا فوق‬
‫الرأس ‪ .‬فينبغى اال يلمس إطار الكادر العلوى رأس املمثل الذى جيرى تصويره ‪ ,‬كما‬
‫ينبغى أن ال يلمس اجلزء األسفل من اإلطار ذقن املمثل اللهم اال اذا كانت اللقطة قريبة‬
‫جدا ومقصود الرتكيز على جزء معني من الوجه ألثر درامى حبيث يقطع اجلزء العلوى‬
‫واجلزء السفلى من االطار كال من جبهة وذقن هذا املمثل‪.‬‬

‫بعد االنتهاء من تصوير اللقطة‪ ،‬ميكن تقسيمها أثناء املونتاج إىل لقطات عديدة صغرية‪.‬‬
‫وهو أمر شائع أثناء اللقاءات‪ ، interviews‬حيث تسجل إجاابت الضيوف على‬
‫األسئلة كلها مرة واحدة يف لقطة واحدة‪ .‬وإذا مل يكن الفراغ أبعلى الرأس مستقرا‪،‬‬
‫فسيظهر املمثل يف الكادر إما أطول أو أقصر يف كل مرة يستخدم فيها جزء جديد من‬
‫اللقطة أثناء املونتاج ‪ ,‬وابلتايل سيبدو اجلسم كما لو كان يقفز ألعلى وأسفل ‪ .‬كذلك‬
‫من املفضل إذا كان هناك شخصان يتحداثن سواي داخل الكادر‪ ،‬عندها جيب أن يكون‬
‫الفراغ أعلى الرأس اثبتا يف اللقطتني‪.‬‬

‫وميكن االستعانة بغشاء من البالستيك الشفاف به عالمات ألماكن مساحة أعلى‬

‫الرأس ‪ Headrooms‬واملساحات اآلمنة ‪ Safe areas‬وخطوط املنتصف‬
‫‪Centre lines‬ووضعه فوق شاشة جهاز الرؤية لألستعانة به ‪.‬‬