‫تدريبات اإلخراج اإلذاعي والتلفزيوني‬

‫إعداد‬
‫هناء محمد عربي‬
‫المدرس المساعد بقسم اإلذاعة والتلفزيون‬
 ‫مقدمة‬
‫• إن الش كل ع اكس للمض مون جمل ة تلخص اإلخ راج ال ذى‬
‫يستخدم كافة تقنياته لصياغة النص بشكل م رئي ومسموع بل‬
‫وم ؤثر ق وى على المش اهد ‪ ,‬ه ذه العملي ة تتك ون من ثالث‬
‫أض الع لمثلث رأس ه المخ رج وض لعيه إبداع ه وتقنيات ه ‪.‬‬
‫فاإلخراج ليس مهنة فقط إنما هو بصيرة متوقدة لخلق األشياء‬
‫من العدم‬
‫• وهو السحر الذى يبهر الناس وفقا لشخص المخرج في إبداعه إلخراج فكرة‬
‫لح يز الوج ود من ش أنها الت أثير في مجتمعه ا‪ ,‬تتطلب ه ذه العملي ة جه دا‬
‫كب ي ار ومنظم ا من الق ائمين على تنفي ذها بقي ادة المخ رج فكم ا تت وافر لدي ه‬
‫الموهب ة واإلب داع والفن الب د وان يك ون قي ادي ح ازم‪ ,‬إداري ن اجح ‪ ,‬على‬
‫دراية تامة بخطورة وأهمية عمله لبزوغ النص بما يعكس محت واه المكتوب‬
‫ولكن بشكل بصرى ‪ ,‬وان يضع جميع أدواته من آالت ومعدات وفنيين في‬
‫حلق ة متص لة مترابط ة فيم ا بينه ا إلتم ام ه ذه المهم ة‪ .‬فه و رئيس موق ع‬
‫التص وير بكاف ة مقتنيات ه فبمج رد وص ول الس يناريو ل ه يب دأ المخ رج برس م‬
‫خط وط العم ل لترجم ة ح بر على ورق يحم ل في طيات ه مض امين ك ثر‬
‫تحت اج لص ياغة م ا لتنتق ل من الكتاب ة الى رؤي ة بص رية وص وت مس موع‬
‫لتلمس بذلك أفئدة وعقول مشاهديها‬
‫• ذل ك لن يتم إال في وج ود تراب ط بين وح دات العم ل الفني ة والمادي ة‬
‫يدعمها المخرج بق ارراته وتحركاته وتوجيهاته لطاقمه مذيبا إلبداعه في‬
‫خر ل ه العناص ر اإلخراجي ة للفيلم‬‫ك أس النم ط الس مع بص رى مس ا‬
‫وتشمل‪ :‬اللقطات السينمائية وكيفية إتخاذها وتكنيكاتها المختلفة وفقا‬
‫الكامير بحواملها المختلفة‪,‬‬
‫ا‬ ‫للحجوم وعدد األشخاص بالكادر وحركات‬
‫زواي ا التص وير ومواض عها المختلف ة في ت أطير المنظ ر الم أخوذ ‪,‬‬
‫المونتاج السينمائي أهميته ووظائفه وبعض حيله السهلة لسرعة األداء‬
‫امير وفق ا للت أثيرات المطلوب ة‪,‬‬
‫‪ ,‬اإلض اءة وأنواعه ا وموقعه ا من الك ا‬
‫الديكور وأهميته في التعبير الصوري عن المشهد‪ ,‬المكياج ومعالجته‬
‫للبشرة وتغييره لمالمح الشخصية لتتماشى مع الدور التمثيلي لها‬
 ‫اللقطات‬
‫• إن أي عم ل تلفزي وني عب ارة عن مجموع ة من المش اهد المتتالي ة والمترابط ة‬
‫وال تي تع بر عن أح داث مح ددة داخ ل العم ل الف ني تح وى ه ذه المش اهد‬
‫مجموعة من اللقطات المكونة للمشهد ‪ Scene‬تعرف اللقطة بأنها "المسافة‬
‫بين دوران الكامي ار وتوقفها ‪ ,‬أوهى المسافة بين ض ربة المقص والض ربة التي‬
‫تليه ا عن د المونت اج" تمث ل ه ذه اللقط ة وح دة الفيلم األساس ية باعتباره ا‬
‫المض مون الم رئي والم ادة ال تي تش كل وتص اغ من خالله ا فك رة الفيلم‬
‫السينمائي ‪ ,‬كما تصبغ الفيلم بمميزات عدة يتنوع من خاللها الغرض الدرامي‬
‫وفق ا لتن وع اللقط ة وحجمه ا ‪ ,‬يع رف حجم اللقط ة بأن ه " البع د بين الك امي ار‬
‫والموض وع الرئيس ي للمش هد" حيث يش ير حجم اللقط ة إلى حجم المنظ ور‬
‫داخل اإلطار‪.‬‬
 ‫أنواع اللقطات‬
‫‪ .1‬اللقطة القريبة ‪Close Up Shot‬‬
‫‪.2‬اللقطة الطويلة ‪Long Shot‬‬
‫‪.3‬اللقطة المتوسطة ‪Medium Shot‬‬
‫• تل‪$$ $‬ك هى اللقط‪$$ $‬ات الرئيس‪$$ $‬ية الثالث وينبث‪$$ $‬ق منه‪$$ $‬ا اللقط‪$$ $‬ات‬
‫الفرعية اآلتية ‪:‬‬
‫• أوال ‪ :‬اللقط‪$$ $‬ة متناهي‪$$ $‬ة الق‪$$ $‬رب ‪Extreme Close Up‬‬
‫‪Shot‬‬
‫• ثانيا ‪ :‬اللقطة القريبة جدا ‪Big Close Up Shot‬‬
‫• ثالث ‪$$‬ا ‪ :‬اللقط ‪$$‬ة متوس ‪$$‬طة الق ‪$$‬رب ‪Medium Close Up‬‬
‫‪Shot‬‬
‫• اللقطات المنبثقة من اللقطة البعيدة ‪Long Shot‬‬
 ‫‪ .1‬اللقطة متناهية البعد ‪Extreme Long Shot‬‬
‫‪ .2‬اللقطة متوسطة البعد ‪Medium Long Shot‬‬
‫• حيث أن للكامي ار ثالث أغراض رئيسية في حركتها عند إتخاذ اللقطة‬
‫وهى ‪:‬‬
‫• تغطية الحدث أو الفعل داخل المشهد‬
‫‪ -‬تخلق التركيز المناسب للفعل ‪.‬‬
‫• تنقلنا الكامي ار للتعرف على الحالة المزاجية للمنظر بافتتاحية حركاتها‬
 ‫لقطات وفًقا لحركة الكاميرا‬
‫• أوال ‪ :‬حركة الكامي ار وهى ثابتة على الحامل ومنها‪:‬‬
‫• اللقطة األفقية االستعراضية وفقا لحركة ال ‪Pan‬‬
‫• وهى اختصا ار لكلمة بانوراما التي استخدمت في بداية الصناعة السينمائية لوصف‬
‫الحرك ة المحوري ة للك امي ار أثن اء دورانه ا ببطء من ج انب آلخ ر‪ ,‬وهى حرك ة أفقي ة‬
‫تق وم به ا الك امي ار وهى ثابت ة على محوره ا ف وق الحام ل وتتم فيه ا متابع ة حرك ة‬
‫المنظور أو الشيء المراد تصويره‬
‫• وللبان أهمية في تتبع الحدث داخل الكادر بالمشهد س واء في‬
‫حرك ة الك امي ار لليمين أو لليس ار ( ‪Pan Right (Pan ,‬‬
‫‪Left‬‬
 ‫‪ .1‬اللقطة الرأسية وفقا لحركة ‪Tilting‬‬
‫• تؤخذ ه ذه اللقط ة بتحريك رأس الك امي ار ألعلى أو ألس فل ‪ ,‬ويمكن‬
‫استخدامها في الرط بصريا بين موضوعين أو مكانين كما تستخدم‬
‫لتعمي ق اإلحس اس باالرتف اع أو العم ق ‪ ,‬وذل ك من خالل حرك تي‬
‫(‪ ), Tilting Down Tilting Up‬ال تي تجعلن ا في حال ة ت رقب‬
‫لم ا س وف يح دث ‪ .‬كلقط ة العب ك رة الق دم أثن اء وض عه للك رة‬
‫على األرض فعن د نزول ه لوض ع الك رة على األرض تؤخ ذ لقط ة‬
‫بحرك ة ‪ Tilt Down‬تهيأن ا لالن دماج مع ه ‪ ,‬وعن د ص عوده للعب‬
‫الكرة تؤخذ لقطة بحركة ‪ Tilt Up‬تجعنا نترقب كيفية ضربه للكرة‬
 ‫ثانيا‪ :‬اللقطات السينمائية وفقا لحركة الكامي ار بنقلها من مكانها ‪:‬‬

‫• ‪- 1‬الحركة الزاحفة لألمام أو المقتربة ‪Dolly In‬‬

‫• حيث تتحرك الك امي ار ت دريجيا في اتج اه المنظور رويدا رويدا وببطء‬
‫لتقل ل المس افة بينه ا وبين الش يء الم راد تص ويره ‪ ,‬ويتح ول حجم‬
‫المنظ ور من اللقط ة العام ة إلى اللقط ة المتوس طة إلى القريب ة دون‬
‫قط ع أو توق ف ‪ .‬ينتج عن ه ذه اللقط ة رؤي ة تح اكى العين البش رية‬
‫داخل المشهد ألنها قريبة من الواقع حيث سيرنا نحو الهدف لرؤيته‬
‫والترك يز على نقط ة االهتم ام ب ه ‪ .‬وتب دو حرك ة ال دولي ك أن ي دفع‬
‫الكائن نفسه نحو الكامي ار ‪.‬‬
‫•‬
 ‫• الحركة الزاحفة للخلف ‪Dolly Out‬‬
‫• وهى عكس س ابقتها حيث ت تراجع الك امي ار للخل ف مبتع دة ش يئا فش يئا‬
‫عن المنظ ور منتقل ة ب ذلك من اللقط ة القريب ة الى المتوس طة ثم الى‬
‫اللقط ة البعي دة ‪ ,‬وتع رف في اللغ ة الدارج ة باس م( ش اريوه خلفي ) ‪,‬‬
‫الكامير عن الكائن خالقة بذلك إحساس لدى المشاهد‬ ‫ا‬ ‫فأحيانا تبتعد‬
‫بعزل ة ه ذه الك ائن ‪ ,‬كم ا يمكن اس تخدام ه ذه الحرك ة حينم ا ت تراجع‬
‫سائر لألمام نحو الكامي ار‬
‫ا‬ ‫الكامير للخلف عند تصوير حركة الممثل‬ ‫ا‬
‫مع المحافظة على المعيار الشكلي له فتتراجع دون تغيير في حجم‬
‫المنظر ‪.‬‬
 ‫• لقطة حركة ال ‪Truck‬‬
‫• هي حرك ة الك امي ار جانبي ا م ع الحام ل ولكن ب التوازي تج اه المنظ ور س واء‬
‫‪ Truck Left‬أو ‪ Truck Right‬وال تقتصر على تغيير االتجاه فقط بل‬
‫تمدنا بتفاصيل أكثر‪.‬‬
‫• ‪-4‬لقطة حركة ال ‪Pedestal‬‬
‫• ال ‪ Pedestal‬ه و ن وع من ان واع حوام ل الك امي ار وتتم أخ ذ لقطت ه عن‬
‫طريق تحريك‬
‫فل‬ ‫• الك امي ار ألعلى بش كل عم ودي‪ Pedestal Up‬أو ألس‬
‫مباشرة‪ Pedestal Down‬وفقا للتأثير الدرامي منها ‪.‬‬
 ‫الفروق بين حركات الكامي ار كما وضحها عبدالباسط سند ‪:‬‬

‫• *الفرق بين حركتي ال ‪ Pan‬وال ‪Truck‬‬

‫• ‪ -‬تتم حركة البان ‪ Pan‬بواسطة الكامي ار في حركة أفقية مع‬
‫ثبوت الحامل ‪ ,‬بينما في ال ‪ Truck‬تتحرك الكامي ار والحامل‬
‫معا ‪.‬‬
‫• ‪-‬ينتج عن حركة ال ‪ Pan‬تغيير في مجال الرؤية االفقي من‬
‫من أعلى حامل كامي ار كامي ار ثابت بينما حركة ال‪Truck‬‬
‫ينتج عنها زاوية تصويرية جديدة‬
 ‫• *الفرق بين حركتي ال ‪ Pedestal‬و ‪Tilt‬‬
‫• ‪ -‬في حركة ال ‪ Tilt‬تتغير زاوية الرؤية من ارتفاع كامي ار ثابت بينما‬
‫حرك ة ال ‪ Pedestal‬ينتج عنه ا تغ ير كب ير في المنظ ور الم رئي‬
‫بسبب التغير الفعلي في ارتفاع الكامي ار مع بقاء زاوية الرؤية ثابتة ‪.‬‬
‫• ‪ -5‬الحركة المسافرة أو ‪Travelling‬‬
‫• تتم هذه اللقطة من خالل وضع الكامي ار على حامل متحرك أو داخل‬
‫عربة كأن يحملها المصور داخل عربة لتصوير مشهد للقطار أثناء‬
‫سيره ‪ ,‬أو مشهد لسباق السيارات حيث تتبع الحدث المصور ‪.‬‬
 ‫حركة ال ‪ARC‬‬ ‫•‬
‫ويطل ق عليه ا حرك ة الق وس أي تتح رك الك امي ار م ع الحام ل ح ول المنظ ور بنص ف دائ رة وكأنه ا‬ ‫•‬
‫تعرض للمشاهد شيئا ما بااللتفاف حوله ‪.‬‬
‫‪ -7‬لقطة حركة ال ‪Zoom‬‬ ‫•‬
‫وهى لقطة الكامي ار بعدسة الزووم متعددة البعد البؤرى‪( variable focal lengtd‬البعد البؤرى‪ :‬هو‬ ‫•‬
‫المسافة بين المركز البصرى للعدسة والنقطة التي تتجمع عندها أشعة الضوء القادمة بالتوازى) ‪,‬وهو‬
‫الذى يحدد حجم المنظور والعناصر المحيطة به ‪ ,‬ولهذه الحركة مميزات عدة كونها ذات بعد بؤرى‬
‫متغ ير يس اعد على تغي ير أبع اد الص ورة دون انتق ال الك امي ار من موض عها ودون تغي ير عدس ة ثابت ة‬
‫بأخرى أثناء التصوير‪ ,‬واالنتقال شيئا فشيئا ثم التغيير فى مجال الرؤية من مجال واسع إلى مجال‬
‫ضيق بهدف تكبير المنظر واإلقتراب منه وتتبع الحدث داخل الكادر بجميع عناص ره ‪ ,‬على خالف‬
‫حركة الكامي ار نفسها نحو تكبير المنظر الذى ينتج عنه تغير فى تواجد العناصر نفسها داخل الكادر‬
‫عن التصوير بعدسة الزووم ‪,‬وهى عكس عدسات الكامي ار ثابتة البعد البؤري ‪fixed focal length‬‬
‫التى لها مجال رؤية أوسع وأفضل بصريا ولكن يضيع الوقت عند التغيير بينهم أثناء تصوير المشهد‬