‫زوايا التصوير‬

‫الزوايا‬
‫• تعبر زوايا التصوير عن وضع الكاميرا األفقي‪ ،‬أو‬
‫الرأسي ‪ ،‬أو المنحرف بالنسبة للموضوع المراد تصويره‬
‫‪ .‬ويتمكن المخرج عن طريقها من تحديد وضع الممثل أو‬
‫الموضوع المراد تصويره داخل الكادر‪ .‬كما أن لها تأثيرا‬
‫كبيراً على كيفية إدراك المتفرج لهذا الموضوع ولحركته‬
 ‫أوال ‪ :‬الزاوية الرأسية ‪Vertical Angle :‬‬

‫• وهى زاوية الكاميرا بالنسبة للشيء المراد تصويره ‪,‬‬

‫وتستخـدم زاوية الكـاميرا الرأسية إلظهار مـدى سيطـرة ‪،‬‬
‫وسرعـة الموضوع المصور (الممثل) داخل اللقطـة ‪.‬‬
‫وأنواع اللقطات حسب زواياها الرأسي‬
 ‫‪-1‬لقطة مستوى العين ‪Eye- level shot :‬‬

‫• عادة ما تكون الوضع الطبيعي للكاميرا على خط واحد‬

‫رأسياً مع عين الممثل ‪ ،‬إذا لم يكن هناك رغبة في إعطاء‬
‫تأثير معين ‪ .‬وعندما يكون هناك أكثر من ممثل في اللقطة‬
‫يجب أن تتوافق الزاوية الرأسية للكاميرا مع مستوى عين‬
‫الممثل الذي ال يظهر في الكادر ‪ ,‬ألن اللقطة في هذه‬
‫الحالة تكون من وجهة نظره ‪.‬‬
‫‪ -2‬لقطة الزاوية المنخفضة‪Low – angl shot :‬‬

‫• هى اللقطة التي تكون فيها الكاميرا أسفل الشخص‬

‫المصور لتظهره أكثر طوالً ‪ ،‬وجالالً ‪ ،‬وقوة‪ .‬كما أنها‬
‫تعزز من سيطرته ‪ ،‬وسرعته داخل اللقطة ‪.‬‬
‫‪ -3‬لقطة الزاوية العليا‪High- angle shot :‬‬

‫• هى اللقطةًالتيًتظهرًالشخصًالمصورًمنًأعلىًلتقزمه‬
‫‪ً،‬حتىًيبدوًأقلًمنًحجمهًالطبيعيً‪ً،‬ويظهرًفيًموقف‬
‫الضعيفً‪ً،‬وهىًبذلكًتقللًمنًسيطرتهًوسرعتهًداخلً‬
‫اللقطةً‪.‬‬
‫ثانيا ‪ :‬الزاوية األفقية ‪Horizontal Angle:‬‬

‫• وهى زاوية الموضوع المراد تصويره بالنسبة للكاميرا ‪,‬‬

‫وتستخدمًالزاويةًاألفقيةًللتحكمًفيًالعمقًالمراد إعطاءهً‬
‫للممثل‪.‬‬
‫وأنواع الزوايا األفقية هى ‪:‬‬
 ‫‪ -1‬مواجهة ‪Full front face :‬‬

‫• تضيفًتسطيحاًللصورة‪ً،‬لذلكًيجبًتجنبهاًإالًإذاًكانً‬
‫هذاًالتأثيرًمطلوبا‪ً،‬وهيًتخلقًإحساساًبالحميمةًعندماً‬
‫ينظرًالممثلًإلىًعدسةًالكاميراًمباشرة‪.‬‬
‫مواجهة‬
 ‫‪ - 2‬ثالثة أرباع مواجهة ‪Front ¾ :‬‬

‫• وتتيحًزاويـةًالثالثـةًأربـاعًرؤيةًجانبينًمنًالموضوعً‬
‫المصور(الممثل)‪ً،‬لـذلكًفهيًتزيدًالشعـورًبالعمقً‪,‬‬
‫وتوفـرًتكويـنًسينمائيًأكثرًقوةً‪.‬‬
‫ثالثة أرباع مواجهة ‪Front ¾ :‬‬
 ‫‪-3‬جانبية ‪Side angle :‬‬

‫• تعطى الزاوية الجانبية للممثل ‪ ،‬مثلها مثل الزاوية‬

‫المواجهة ‪ ،‬نوعا من التسطيح للصورة‪ ،‬لذا يجب‬
‫استبعادها ‪ ،‬إذا لم يكن هذا االنطباع مرغوبا‪ .‬ألنها تولد‬
‫لدى المتفرج إحساسا بعدم االنجذاب مع الشخصية‬
‫المصورة ‪.‬‬
 ‫‪ -4‬ثالثة أرباع خلفية ‪Rear ¾ :‬‬

‫• وهىًتتيحًرؤيةً¼ جانبًمنًموضوعًالتصوير‪ً،‬و‪3/4‬‬
‫منًالناحيةًالخلفية‪.‬‬
 ‫‪ -5‬خلفية ‪Full rear :‬‬

‫• وهىًزاويةًخلفيةًتُظهرًالجانبًالخلفيًتماماًمنًموضوعً‬
‫التصوير‪.‬‬
‫ثالثا‪ :‬زاوية الكاميرا المنحرفة‪Oblique angle :‬‬

‫• يمكن الحصول على الزاوية المنحرفة عن طريق إمالة‬

‫الكاميرا نفسها ‪ ،‬فتظهر الصورة مائلة هى األخرى داخل‬
‫الكادر‪ ,‬وتبدو لعين المتفرج في هذه الحالة بصورة غير‬
‫طبيعية ‪ .‬لذلك يمكن استخدامها مثال للتعبير عن حالة غير‬
‫طبيعية تمر بها الشخصية ‪.‬‬
‫أساسيات التصوير التلفزيوني والسينمائي‬
‫أنواع الكاميرات وعدساتها‬

‫حركات الكاميرا‬
 ‫أنواع الكاميرات‬
‫القديمة والحديثة‬

‫الكاميرات التشابهية‬ ‫الكاميرات الرقمية‬

 ‫أنواع الكاميرات‬
‫االحترافية والشخصية‬
‫الكاميرا االحترافية‪ -‬كاميرا استوديو‬
‫الكاميرا االحترافية‪ -‬كاميرامحمولة‬
‫الكاميرا الشخصية‬
 ‫حوامل الكاميرا •‬
‫‪camera mounts‬‬
camera head
‫‪ dolly cars‬عربة الدوللى المتحركة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪ steadicam‬المصور الكاميرا المحمولة على جسم‬

‫• وهى عبارة عن ذراعين متصلين ببدلة ثقيلة من‬

‫الرصاص يرتديها المصور وتسمح له بحرية الحركة أثناء‬
‫التصوير دون أن يحدث أى قدر من االهتزاز ‪ ,‬وذلك‬
‫نتيجة ألجهزة إمتصاص الصدمات المدمجة بهذه االذرع ‪,‬‬
‫ويجب على من يرتديها أن يكون ذا بنية رياضية ‪ ,‬حيث‬
‫أن ثقلها ووزنها يتم تحميله على عضالت الظهر‪.‬‬
‫الكاميرا المحمولة على جسم المصور ‪steadicam‬‬
‫‪ steadicam‬المصور الكاميرا المحمولة على جسم‬
 ‫رافعة الجيب الخفيفة ‪Jib :‬‬

‫• وهى رافعة يثبت عليها الكاميرا ويتم التحكم بها عن‬

‫طريق المصور الذى يؤدى جميع حركات الكاميرا‬
‫المتعارف عليها فيمكنه تحريك الكاميرا فى جميع‬
‫األتجاهات وتنفيذ حركات الزووم وضبط المسافات ‪ ,‬وهى‬
‫تتميز بكونها خفيفة الوزن ‪ ,‬لذا يسهل نقلها وتحريكها‬
‫دون الحاجة إلى فكها وإعادة تركيبها كلما أنتقل فريق‬
‫التصوير من مكان إلى أخر ‪.‬‬
‫رافعة الجيب الخفيفة ‪Jib :‬‬
 ‫رافعة الكرين ‪crane‬‬

‫• وهى نوع من الروافع الثقيلة المخصصة لحمل الكاميرا‬

‫والتصوير بها من زوايا عالية أو تحريكها من أسفل ألعلى‬
‫وبالعكس حسب رغبة المخرج ‪ ,‬وهى مجهزة بمقعدين‬
‫أحدهما مخصص للمصور واآلخر لمساعده ‪ ,‬على أن‬
‫يوضع أوزان حديدية فى الجهة المقابلة للرافعة لتسهيل‬
‫رفعها وتحريكها بمختلف األتجاهات ‪.‬‬
‫رافعة الجيب الخفيفة ‪: crane‬‬
‫الكاميرا المثبته على طائرة‬
‫الكاميرا المثبته على طائرة‬
 ‫حركــــات الكاميــــرا‬
‫تنقسم حركة الكاميرا الى ثالثة انواع هي‪• -:‬‬
‫أ‪-‬حركة الزوووم‪-:‬‬

‫‪TITE ANGEL‬‬
‫ب‪ -‬حركة حامل الكاميرا‪-:‬‬

‫‪WIDE ANGEL‬‬
‫ب‪ :‬حركة رأس الكاميرا •‬
‫ج‪ :‬حركة حامل الكاميرا‬
 ‫‪.1‬ادفع الكاميرا لألمام ‪.1DOLLY IN:‬‬
‫‪ -:2‬تحريك الكاميرا للخلف ‪.DOLLY OUT‬‬
 ‫‪ :3‬حركة جانبية الى اليسار ‪TRUCK LEF‬‬
‫‪:4‬حركة جانبية الى اليمين ‪TRUCK RIGHT‬‬
‫‪ :5‬الحركة الدائرية‬
‫أساسيات التصوير التلفزيوني والسينمائي‬
‫أنواع الكاميرات وعدساتها‬

‫حركات الكاميرا‬
 ‫أنواع الكاميرات‬
‫القديمة والحديثة‬

‫الكاميرات التشابهية‬ ‫الكاميرات الرقمية‬

 ‫أنواع الكاميرات‬
‫االحترافية والشخصية‬
‫الكاميرا االحترافية‪ -‬كاميرا استوديو‬
‫الكاميرا االحترافية‪ -‬كاميرامحمولة‬
‫الكاميرا الشخصية‬
 ‫حوامل الكاميرا •‬
‫‪camera mounts‬‬
camera head
‫‪ dolly cars‬عربة الدوللى المتحركة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪Traveling‬الحركـة المصاحبة‬
‫‪ steadicam‬المصور الكاميرا المحمولة على جسم‬

‫• وهى عبارة عن ذراعين متصلين ببدلة ثقيلة من‬

‫الرصاص يرتديها المصور وتسمح له بحرية الحركة أثناء‬
‫التصوير دون أن يحدث أى قدر من االهتزاز ‪ ,‬وذلك‬
‫نتيجة ألجهزة إمتصاص الصدمات المدمجة بهذه االذرع ‪,‬‬
‫ويجب على من يرتديها أن يكون ذا بنية رياضية ‪ ,‬حيث‬
‫أن ثقلها ووزنها يتم تحميله على عضالت الظهر‪.‬‬
‫الكاميرا المحمولة على جسم المصور ‪steadicam‬‬
‫‪ steadicam‬المصور الكاميرا المحمولة على جسم‬
 ‫رافعة الجيب الخفيفة ‪Jib :‬‬

‫• وهى رافعة يثبت عليها الكاميرا ويتم التحكم بها عن‬

‫طريق المصور الذى يؤدى جميع حركات الكاميرا‬
‫المتعارف عليها فيمكنه تحريك الكاميرا فى جميع‬
‫األتجاهات وتنفيذ حركات الزووم وضبط المسافات ‪ ,‬وهى‬
‫تتميز بكونها خفيفة الوزن ‪ ,‬لذا يسهل نقلها وتحريكها‬
‫دون الحاجة إلى فكها وإعادة تركيبها كلما أنتقل فريق‬
‫التصوير من مكان إلى أخر ‪.‬‬
‫رافعة الجيب الخفيفة ‪Jib :‬‬
 ‫رافعة الكرين ‪crane‬‬

‫• وهى نوع من الروافع الثقيلة المخصصة لحمل الكاميرا‬

‫والتصوير بها من زوايا عالية أو تحريكها من أسفل ألعلى‬
‫وبالعكس حسب رغبة المخرج ‪ ,‬وهى مجهزة بمقعدين‬
‫أحدهما مخصص للمصور واآلخر لمساعده ‪ ,‬على أن‬
‫يوضع أوزان حديدية فى الجهة المقابلة للرافعة لتسهيل‬
‫رفعها وتحريكها بمختلف األتجاهات ‪.‬‬
‫رافعة الجيب الخفيفة ‪: crane‬‬
‫الكاميرا المثبته على طائرة‬
‫الكاميرا المثبته على طائرة‬
 ‫حركــــات الكاميــــرا‬
‫تنقسم حركة الكاميرا الى ثالثة انواع هي‪• -:‬‬
‫أ‪-‬حركة الزوووم‪-:‬‬

‫‪TITE ANGEL‬‬
‫ب‪ -‬حركة حامل الكاميرا‪-:‬‬

‫‪WIDE ANGEL‬‬
‫ب‪ :‬حركة رأس الكاميرا •‬
 ‫‪:1‬تصويب الكاميرا إلى اليمين‪pan reight‬‬
‫‪ :2‬تصويب الكاميرا الى اليسار ‪PAN LEFT‬‬

‫• ‪ :‬البانوراما ‪panorama:‬هي الحركة التي تتحرك‬

‫الكاميرا فيها حول محورها نفسه‪ ،‬العمودي‪ ،‬األفقي أو‬
‫كليهما‪ ،‬إنها الحركة األكثر سهولة للكاميرا‪ ،‬يسهل فعلها‬
‫بجهاز متواضع نسبيا‪ ،‬بما أن الكاميرا ال تغير مكانها‪،‬‬
‫فاألساليب البانورامية هي نسبيا محدودة‬
‫• بانوراما أفقية‪panorama horizontal: :‬تتحرك الكاميرا‬
‫فيها حول محورها األفقي حتى ‪ 360‬درجة‪ ،‬يقول المصورون‬
‫القدماء إنه يجب إجراؤها من اليسار إلى اليمين‪ ،‬وال سيما في‬
‫السينما‪ ،‬وهذا ال يتعارض مع حركة الفتحة‪.‬‬
‫✓ االكتشاف أو الوصف التدريجي للفضاء الفيلمي‪.‬‬
‫✓ تقوية القلق؛ ألن الكـاميرا قبل أن تبين التفصيل الذي يشوق إليه‬
‫المخرج تماطل في وصف تدريجي لعدة شخصيات أو أشياء‬
‫أخرى‪.‬‬
‫✓ التركيز على صمت أو فراغ تراجيدي ‪vide tragique‬من‬
‫خالل الوصف التدريجي مثل وصف جدران غرفة ما‪.‬‬
‫ج‪ :‬حركة حامل الكاميرا‬
 ‫‪.1‬ادفع الكاميرا لألمام ‪.1DOLLY IN:‬‬
‫‪ -:2‬تحريك الكاميرا للخلف ‪.DOLLY OUT‬‬
 ‫‪ :3‬حركة جانبية الى اليسار ‪TRUCK LEF‬‬
‫‪:4‬حركة جانبية الى اليمين ‪TRUCK RIGHT‬‬
‫‪ :5‬الحركة الدائرية‬
 ‫” استوديو التلفزيون“‬

‫سلسلة دروس مقياس ‪ :‬اإلخراج اإلذاعي‬

‫التلفزيوني‬
‫د‪ .‬خديجة بريك‬
 ‫االستوديو التلفزيوني‬
‫• قاعة جدرانها وأرضيتها عازلة للصوت‪ ،‬تدعمها عدة قاعات‬
‫وغرف أخرى وتجهيزات تتعلق بتسجيل أو نقل الصوت والصورة‬
‫ألي موضوع على أرض االستُديو ‪.‬وتتفاوت أحجام ومساحات‬
‫االستُديوهات حسب الغرض منها والتقنية المستخدمة فيها ‪.‬تؤثر‬
‫نوعية وحجم االستُديو على خبرة وعدد عناصر الفريق العامل‬
‫لتشغيله ‪.‬وهذه المواصفات البد من وجودها سواء كان استديو‬
‫يعتمد التناظرية القديمة أو األجهزة الرقمية الحديثة ‪.‬‬
 ‫انواع استوديوهات التلفزيون‬

‫‪:1‬استوديوهات البث المباشر‪:‬‬

‫وهي التي تعرف باستوديوهات الهواء أو التنفيذ‪ ،‬وتستخدم‬
‫في تقديم أو ربط واستمرارية البرنامج اليومي‪ ،‬ومساحتها‬
‫صغيرة نسبيا ً من‪2.60‬م إلى ‪3‬م تقريبا ً وارتفاعها ‪ 4.75‬م‬
‫تقريبا ً‪.‬‬
 ‫انواع استوديوهات التلفزيون‬
‫‪:2‬استوديوهات البرامج المنوعة‪:‬‬
‫• استوديوهات كبيرة إلنتاج البرامج المختلفة ولها صنفان‪ ،‬األول إلنتاج‬
‫البرامج اليومية والسريعة كالبرامج اإلخبارية والتعليمية وبرامج األطفال‪،‬‬
‫والبرامج الثقافية والندوات‪ ،‬وبرامج المرأة‪ ،‬والدراما غير اإلنتاجية وهذا‬
‫الصنف تصل مساحته إلى مائة متر مربع أو أكثر ويتراوح ارتفاعه من ‪8-6‬‬
‫أمتار‬
‫أما الصنف الثاني فهو المخصص إلنتاج الدراما والمنوعات وتصل مساحته‬
‫بين ‪23.00‬م و ‪26.00‬م ‪ ،‬ويزيد ارتفاعه عن ‪ 15‬م تقريبا ً‪.‬‬
‫• ويجب أن تكون استوديوهات التلفزيون محكمة العزل الصوتي بشكل عام‪.‬‬
‫بحيث ال تسمح جدرانه باالنعكاسات الصوتية‪ ،‬إضافة ألهمية أن تزود‬
‫االستوديوهات بشبكة لتكييف الهواء محكمة العزل لتخفيف شدة الحرارة‬
‫الناتجة عن استخدام اإلضاءة الشديدة‪.‬‬
 ‫انواع استوديوهات التلفزيون‬
‫‪:3‬األستوديو التخيلي‬
‫تقوم فكرة االستديو التخيلي ‪Ferule Studio‬على الكمبيوتر‪ ،‬ورسم ديكورات للبرنامج‬
‫عبر الكمبيوتر وتبديل الخلفيات واألوضاع‪ ،‬وفي الجانب اآلخر يجري تصوير المذيع‬
‫أو مقدم البرنامج والضيوف في أستوديو كروما‪ ،‬حيث يتم تفريغ لون واحد من جميع‬
‫موجودات الصورة ولنفرض أنها األزرق مثلً وتؤخذ جميع المواد المتبقية وهي تضم‬
‫غالبا ً األشياء الرئيسية باإلضافة إلى المذيع وضيوفه‪ ،‬ويتم دمجها مع تلك الخلفيات‬
‫والديكورات التخيلية غير الموجودة أصل‪.‬‬
‫وتأتي الخطوة في الحركة داخل هذه الصورة النهائية‪ ،‬وعلى المذيع أن يتدرب على‬
‫المساحة المرسومة له أصلً للحركة دون زيادة أو نقصان‪ .‬ويوضع لمقدمي البرامج عادة‬
‫مونتور يساعدهم على تقدير المكان الموجودين فيه‪.‬ومن أهم ما يقال عن هذا األستوديو أنه‬
‫يعد ثورة كاملة في مجال االستوديوهات فل مقاسات عرضية أو طولية وليس له حد في‬
‫االرتفاع‪ .‬ألنه تخيلي‪ ،‬يكبر ويصغر حسب حاجة البرنامج ورغبة المخرج‪.‬‬
 ‫تطبيقات االستوديوهات االفتراضية في التلفزيون والسينما‬
‫• أوال – االستوديوهات االفتراضية في مجال السينما ‪:‬‬
‫بفضل تقنية االستوديوهات االفتراضية يمكن للمخرج أن يحظى أوال برؤية‬
‫مسبقة لمشاهد من الفيلم تجمع الممثلين الحقيقيين وخلفيات ومؤثرات‬
‫افتراضية مصنوعة في برامج الرسم ثلثية األبعاد في مشهد لحظي أثناء‬
‫عملية التصوير مما يعطيه تحكم كامل في أماكن الممثلين داخل موقع‬
‫التصوير ‪ .‬واخذ القرار الفوري سواء باالكتفاء بما أخذ من لقطات أو‬
‫التصوير من جديد ثم بعد ذلك يقوم القائمون على العمل باستخدام مسارات‬
‫الكاميرات التي سجلها الكومبيوتر أثناء عملية التصوير الفعلي إلنتاج‬
‫خلفيات و مواقع تصوير افتراضية بجودة عالية في برامج الرسم ثلثية‬
‫األبعاد ثم تركب هذه الخلفيات والمواقع على ما تم تصويره بالكاميرات‬
‫الحقيقية إلنتاج الصورة النهائية للفيلم باستخدام برامج تركيب المشاهد ‪.‬‬
‫ثانيا‪ -‬االستوديوهات االفتراضية في مجال التليفزيون ‪-:‬‬
‫‪ -1‬االستوديوهات االفتراضية في البث المباشر ‪ON Air Virtual Studios:-‬‬
‫هذه التقنية بمثابة الحل السحري إلنشاء محطة تليفزيونية بأقل تكلفة ممكنة ‪ .‬إذا أنه من‬
‫المعروف أن أكثر األمور تكلفة في المحطات التليفزيونية هو الديكور فإما أن تقوم‬
‫المحطة ببناء استوديوهات بعدد البرامج التي تقدمها المحطة وهو أمر مكلف للغاية ‪ ,‬أو‬
‫أن يكون عدد االستوديوهات أقل من عدد البرامج المقدمة مما يستدعى هدم الديكور‬
‫وإعادة بنائه بشكل دوري لتلبية احتياجات البرامج المختلفة ‪ .‬وهو أمر يفتقر إلى‬
‫الجدوى االقتصادية من هنا كانت االستوديوهات االفتراضية بمثابة طوق النجاة‬
‫للمحطات التليفزيونية إذا أن هذه التقنية ال تطلب سوى استديو واحد فقط مطلي بالون‬
‫األزرق أو األخضر يتم فيه تصوير جميع البرامج ويقوم الكومبيوترفي نفس اللحظة‬
‫باستبدال هذا االستديو أحادى اللون باالستديو االفتراضي الخاص بالبرنامج المصور‬
‫حيث أن جميع ديكورات البرامج التي تقدمها المحطة تكون مخزنة على الكومبيوتر‬
‫مما يتيح رفاهية بناء وتغيير الديكور بدون أي تكلفة وعلى الهواء مباشرة ‪ .‬ومن أشهر‬
‫المحطات التي تستخدم هذه التقنية محطة الجزيرة اإلخبارية ‪ ,‬وشبكة محطات ‪RTL ,‬‬
‫وشبكة ‪BBC .‬‬
 ‫ثانيا‪ -‬االستوديوهات االفتراضية في مجال التليفزيون ‪-:‬‬
‫‪-2‬رسومات فى البث المباشر ‪ON Air Graphics :-‬‬
‫• من االستخدامات الهامة لتقنية االستوديوهات االفتراضية توظيفها‬
‫لعمل رسوم على الصورة التي تبثها المحطة التليفزيونية مثل‬
‫كتابة شريط األنباء على الشاشة‪ ,‬أو وضع شعار المحطة أو‬
‫وضع أي رسومات أو نصوص يراد تركيبها على الصورة التي‬
‫تبثها المحطة مثل األهداف في مبارة ‪ ,‬أو رسم ثالثي األبعاد‬
‫لتوضيح حادث هام حدث فجأة مثل سقوط طائرة أو ما إلى ذلك‬
‫من األشياء التي تستدعى الظروف بثها لحظيا ً دون توافر مادة‬
‫لها‪.‬‬ ‫مصورة‬
 ‫مكونات األستوديو التلفزيوني‬
‫كاميرا‬
‫االستوديو‬
‫‪Monitors‬‬ ‫حوامل‬
‫الكاميرا‬

‫‪Switcher‬‬
‫النصوص‬
‫جهاز لقراءة‬

‫‪Mixer‬‬ ‫الميكرفون‬

‫أجهزة‬
‫اإلضاءة‬ ‫اجهزة‬ ‫الخلفيات‬
‫االتصال‬
‫الداخلية‬
‫كاميرا االستوديو‬

‫‪TITE ANGEL‬‬
‫ب‪ -‬حركة حامل الكاميرا‪-:‬‬

‫‪WIDE ANGEL‬‬
 ‫‪ -2‬حوامل الكاميرا‪:‬‬
‫‪ .1‬أن يتناسب حجمها مع وزن الكاميرا‪.‬‬
‫‪ .2‬أن تتسم بالثبات وعدم االهتزاز أثناء تحريكها على‬
‫أرضيات األستوديو‪.‬‬
‫‪ .3‬يفضل أن تكون مزودة برأس للتحريك لتسمح بتحريك‬
‫الكاميرا أفقيا ً ورأسيا ً‪.‬‬
 ‫‪ -3‬جهاز قراءة النصوص‪:‬‬
‫• وهو يوضع أمام المذيع بجوار عدسة الكاميرا ويكون‬
‫عبارة عن مرآة عاكسة للنصوص المكتوبة تظهر بوضوح‬
‫وبخط كبير نسبيا ً ليقرأها المذيع الذي يظهر وكأنه ينظر‬
‫إلى الكاميرا‪.‬‬
 ‫‪ -4‬الميكرفونات‪:‬‬
‫عبارة عن وسيط يقوم بتحويل االهتزازات الهوائية المعبرة عن الموسيقى‬
‫والكلم‪ ,‬إلى ضغوط ميكانيكية ثم إلى جهود كهربائية متغيرة مكافئة‬
‫لنوع الموجات الصوتية التي يتعرض لها‪.‬‬
‫يزود استوديو التلفزيون بعدة أنواع من الميكروفونات وهي ‪:‬‬
‫‪ -‬وحيد االتجاه‪.‬‬
‫‪ -‬متعدد االتجاهات‪.‬‬
‫‪ -‬الميكرفون المعلق‪.‬‬
‫‪ -‬الميكرفون اللسلكي‪.‬‬
‫‪ -‬الميكرفون المشبك‪.‬‬
 ‫‪ -5‬أجهزة اتصال داخلية‪:‬‬

‫• وهي عبارة عن أجهزة سلكية أو السلكية مزودة‬

‫بالسماعات العادية أو سماعات الرأس تساعد على‬
‫االتصال الداخلي بين فريق االنتاج التلفزيوني سواء داخل‬
‫االستوديو أو بين االستوديو وغرفة المراقبة‪.‬‬
 ‫‪ -5‬أجهزة اتصال داخلية‪:‬‬

‫• المخرج مع المذيع من خلل ‪Ear piece‬‬

‫• المخرج مع المصور من خلل ‪headphones‬‬

‫• المخرج مع الضيوف( البلتو) من خلل ‪speaker‬‬

 ‫‪ -6‬الخلفيات‪:‬‬
‫• وهي عبارة عن قطعة كبيرة سواء من القماش‬
‫‪,CROMA KEY‬أو صالونات ضيافة‪ ,‬او كراسي‬
‫الضيوف ‪ ,,,,‬إلخ ‪ .‬وتوضع كخلفية للمذيع الجالس في‬
‫االستوديو تختلف حسب نوع البرنامج اومضمون النشرة ‪.‬‬
 ‫‪ -7‬أجهزة اإلضاءة‪:‬‬
‫• وهي من أساسيات العمل التلفزيوني والسينمائي فهي‬
‫تساعد الكاميرات على التقاط الصور المناسبة بشكل‬
‫واضح بحيث لو انخفض مستوى اإلضاءة عن حد معين ال‬
‫تستطيع أجهزة التصوير التقاط الصور المناسبة‪ .‬ونفس‬
‫الشي اذا زاد مستوى اإلضاءة‪.‬‬
 ‫‪ -7‬أجهزة اإلضاءة‪:‬‬
‫اإلضاءة المنتشرة‪ :‬وهي التي تنشر اإلضاءة على المكان كله‬
‫وبالتالي تساعد الكاميرا على التقاط الصورة من كافة أنحاء‬
‫المكان‪.‬‬

‫سوفت بوكس‬
‫مظلة تستخدم لتوزيع اإلضاءة وتكبير مصدر الضوء‬
 ‫‪ -2‬اإلضاءة المركزة‪ :‬وهي التي تركز اإلضاءة على جسم‬
‫‪Snoot‬‬ ‫معين لتحديده داخل المكان‪.‬‬
‫‪:8‬مازج الصورة‪ :‬جهاز به مجموعة من المفاتيح مرتبطة‬
‫بالكاميرات والميكروفونات عبر الكابالت ‪switcher‬‬
switcher
 ‫‪ :9‬مازج الصوت ‪mixer‬‬
‫جهاز المزج الصوتي وضبط الصوت سواء مصدره المذيع‬
‫أو الضيف من خالل‪ mic‬أو من خالل جهاز العرض‬
 ‫‪ :10‬مجموعة من ال‪monitors‬‬
‫عرض صورة الكاميرات والماكينات‪ ,‬سواء ماتم تصويره أو تسجيله أو بثه‪.‬‬
 ‫مازج الصوت‬
‫‪switcher‬‬

‫مازج الصوت‬
‫اإلضاءة‬
‫‪mixer‬‬

‫غرفة التحكم‬
‫‪Control‬‬
‫‪room‬‬

‫وحدة التخاطب‬ ‫مجموعة من‬

‫‪talk bacck‬‬ ‫‪monitors‬ال‬

‫سماعات‬
‫الكنترول‬