‫نصائح للتصوير ‪ ..

‬من خبير‬

‫للحصول على صور حادّة وواضحة‪...‬‬

‫‪ :‬إنه أساسي في عمل المحترفين‪ ،‬حتى في ضوء النهار؛ احصل على واحد الن!‬ ‫استخدم الحامل الثلثي‬

‫احصل على جهاز لطلق زر‬ ‫استخدم المحرّر السلكي‪ :‬بالضافة إلى الحامل الثلثي‪ ،‬ل تضغط زر الغالق بأصبعك!‬
‫الغالق‪ ،‬أو استخدم وحدة التحكم اللسلكية‪.‬‬

‫استخدم المؤقت الذاتي لللتقاط الصورة‪.‬‬ ‫استخدم المؤقت الذاتي‪ :‬نسيت المحرر السلكي؟!‬

‫لوقف حركة المرآة العاكسة داخل الكاميرا‪ ،‬لمنع أي اهتزاز قد ينتج عن ذلك‪ ،‬من خلل ضبط‬ ‫لم ل تثبت المرآة؟‬
‫‪.Mirror lock-up‬‬

‫عطّل وظيفة تخفيض الهتزاز ‪ :IS‬عندما تستخدم الحامِل‪ ،‬فل حاجة لستخدام ميزة تخفيض الهتزاز؛ يمكنك معاودة‬
‫تشغيلها عند التصوير بالكاميرا محمولة باليد‪.‬‬

‫(كل ما سبق ‪ ،‬لضمان ثبات الكاميرا أثناء التقاط الصورة ومنع اهتزازها ‪) ..‬‬

‫صوّر بالفتحة الكثر حِدّة للعدسة‪ :‬وهي أقل بقيمتين من الفتحة الكاملة للعدسة‪ ،‬وتكون عادة ‪ f/5.6‬أو ‪. f/8‬‬

‫العدسة الجيّدة تحدِث فارقا كبيرًا‪ :‬العدسات الجيدة تكلف كثيرًا ‪ ،‬ولكن صورها حادّة جدًا ‪ ،‬لذلك استثمر في واحدة‪.‬‬

‫تجنبْ زيادة الحساسيّة ‪ ISO‬حتى تحت الضوء الخافت‪ :‬عندما تستخدم الحامِل الثلثي‪ ،‬وتحت ضوء خافت أو‬
‫منخفض فل تزد قيمة الحساسية‪ ،‬ودعها عند المستويات الدنيا ‪ 200‬أو ‪ 100‬أو ‪ .50‬وذلك للحصول على صور‬
‫أنظف وأكثر حدّة‪ ،‬وللتقليل من التحبّب الناتج عن زيادة الحساسية‪.‬‬

‫نصائح للصور الحادة بالكاميرا المحمولة باليد‬

‫لمَ ل تستخدم نمط التصوير المتتابع ‪ burst‬عندما تصور بكاميرا محمولة‪ ،‬فقد تظفر بصورة أو اثنتين حادة من‬
‫سلسلة الصور التي تم التقاطها‪.‬‬

‫يمكنك استخدام حزام الكاميرا‪ ،‬لزيادة ثبات الكاميرا‪ :‬شد نهاية الحزام حول مرفقك ثم من فوق معصمك اليمن‪.‬‬

‫استند إلى جدار‪ ،‬أو اسند الكاميرا إلى أي شيء ثابت‪ :‬سور‪ ،‬سياج أو طاولة‪.‬‬

‫تصوير المناظر الطبيعية‬

‫القاعدة الذهبية‪ :‬وقت التصوير‬
‫‪ -‬قبل شروق الشمس بنصف ساعة إلى ساعة بعد الشروق‬
‫‪ -‬قبل غروب الشمس بنصف ساعة وبعد الغروب بنصف ساعة‬
‫عند هذين الوقتين‪ ،‬تكون الضاءة دافئة والظلل ناعمة‬
‫من قِبل المصورين المحترفين عند تطبيق هذه القاعدة‪..‬‬ ‫هناك صرامة‬

‫استخدم دائمًا الحامل الثلثي‪..‬‬

‫استخدم أولوية فتحة العدسة للتحكم في عُمق الحقل‪..‬‬

 ‫تركيب المشهد‪ :‬احرص على أن يكون للمشهد مقدمة ووسط وخلفية‪.‬‬
‫خط الفق‪ :‬ل تضعْ خط الفق في منتصف الصورة‪:‬‬
‫‪ -‬إذا كانت السماء مميزة! فضع خط الفق في الثلث السفلي‬
‫‪ -‬إذا كانت الرض مميزة! فضع خط الفق في الثلث العلوي‬

‫عندما ل يكون هناك شيء مميز في السماء‪ ،‬فيمكنك خرق القاعدة بتخصيص ثمن المساحة للسماء وسبعة أثمان‬
‫للرض‪ ،‬بحيث ينصب الهتمام على المقدمة‪.‬‬

‫‪Landscape‬‬ ‫ورشه عمل (( جديدة )) تصوير المناظر الطبيعية‬

‫دعوه مفتوحة ونتمنى مشاركه الجميع‬

‫ارتأت الدارة أن تكون هذه الورشة في هذا التوقيت بالتحديد لما يكون عليه الطقس من ملئمة لتصوير‬
‫المناظر الطبيعية نظرا لعتداله بشكل عام والحرارة بشكل خاص مع وجود السحب والغيوم الجميلة التي‬
‫تضفي على المنظر جمال أخاذ و يخلوا الجو في هذا التوقيت بالتحديد من العوالق والتربة والرطوبة التي‬
‫لها تأثير سلبي على التصوير‪.‬‬

‫شروط الورشة‪:‬‬

‫• المشاركة مفتوحة لجميع العضاء والمشرفين و الدارين‪.‬‬

‫يجب ان تكون الصور المشاركة قد ‪‬‬

‫تم• التقاطها بعد العلن عن الورشة وأن تكون من تصوير العضو‬
‫نفسه ‪.‬‬

‫• ل يمكن المشاركة بصورة عرضت من قبل أو شاركت في دورة أو مسابقة أخرى‪.‬‬

‫الحد• المسموح به للمشاركة هو عدد ‪ 3‬اعمال‪.‬‬

‫‪‬‬

‫الحجم المفضل للمشاركة ‪ 600‬بكسل عرضا‪ •‬او طول‪.‬‬

‫يقفل باب قبول العمال والمشاركات بتاريخ ‪2005 / 2/ 15‬م‪. •‬‬

‫• جميع الصور و العمال المشاركة يجب ان توضع في هذا الموضوع فقط ‪.‬‬

‫باب المناقشة مفتوح للصور ويجب أن يكون التحليل منطقي وينم عن خلفيه‬
‫وثقافه فوتغرافيه ‪ ،‬والبتعاد قدر المكان عن التعليقات العادية مثل (واااااو ‪،‬‬
‫حلوة ‪ ،‬جميلة ‪...............‬الخ من التعليقات العادية)‬

‫ولبد من تذكر التي ‪:‬‬

‫العدسات الواسعة ( • الوايد أنجل مثل ( ‪ 20‬ملم ) تعتبر مثالية جدا لتصوير المشاهد والمناظر الطبيعية ‪.‬‬

‫• حاول أن تغلق فتحة العدسة مثل على وقفة (‪ ) f/16‬هذا يضمن لك صورا" حادة البروز ‪ Sharp‬من مقدمة‬
‫الصورة وحتى نهايتها‪.‬‬

‫• إن أفضل الصور هي الملتقطة في الصباح الباكر أو ما بعد الظهر عندما تكون الشمس منخفضة‪ ,‬حيث يكتسب‬
‫الضوء اللون الذهبي الدافئ‪.‬‬

‫•انظر الى العلى وشاهد السماء واستغل وجود وتكونات الغيوم ولحظ تحركاتها والتقط الصور عندما ترى كتل‬
 ‫الغيوم المناسبة التي تضيف الى الصور الكثير من الجمال‪.‬‬

‫• استعمال حامل ثلثي أو ركيزة صلبة يساعد في الحصول على صور حادة البروز‪.‬‬

‫نصائح ذهبية لتصوير المناظر الطبيعية‬

‫الســـــــلم عليكم ورحمة ال وبركاته‬

‫قواعد التصوير الفوتوغرافي لتصوير المناظر الطبيعية كثيرة ‪ ،‬أقتصرت بعض منها للتذكير وللفائدة‬
‫فمعظكم إن شاء ال ملم بها ‪.‬‬
‫والمعذرة على إطالة الدرس وكثرة الصور فأرجوا الصبر حتى يتم تحميل كامل الصفحة ‪.‬‬

‫اتمنى أن يحوز هذا الدرس على رضاكم وأن تعم الفائدة للجميع ‪.‬‬

‫‪ -1‬البساطة ‪:‬‬
‫في معظم الصور كلما احتل موضوع الصورة مساحة أكبر كلما كانت الصورة قوية ومعبرة وكل عنصر ل‬
‫يساهم في بناء الموضوع للصورة فهو يضعف تكوينها ‪.‬‬
‫قمم جبلية معظمها ظاهرة في الصورة ولكن الجمل الكتفاء بقمة أو اثنتين لكي نعطي الموضوع أكثر قوة‬
‫وتعبير‬

‫القمة الصخرية تحتل الصدارة وليشوش عليها شيء ( موضوع اخذ مساحة أكبر ) بإستخدام عدسات‬
‫التقريب‬
 ‫‪ -2‬الحامل الثلثي ‪:‬‬
‫إستخدام الحامل الثلثي للكاميرا يجنبك الكثير من الهتزازات التي قد تضر بصورتك وخاصة عند إستخدامك‬
‫لفتحات العدسة الصغيره ( ذات الرقم الكبير )‪ ،‬وأيضا لتنسى إستخدام التحكم اللسلكي للكاميرا لتكتمل‬
‫عملية تجنب الهتزاز بإستخدام الحامل الثلثي ‪ ،‬ففي جميع ظروف التصوير سواء الظروف التي تسمح لك‬
‫أن تمسك الكاميرا بيدك فإن وضع الكاميرا على الحامل يؤمن لك ا لكثير من حدة الصورة مع السرعات‬
‫العالية وضرورة إستخدامه مع سرعات الغالق البطيئة‪ ،‬أعمل بهذه النصيحه لترى صورتك ممتعة للغاية‬

‫‪ . 3‬إبحث عن نقطة للجذب لصورتك ‪:‬‬

‫نقطة الجذب تعمل كواسطة للعقد التي تمسك ببقية الجزاء فبدونها تفقد الصورة التماسك والوحدة ‪ ،‬فجميع‬
‫الصور بحاجة الى نقاط للجذب فصور المناظر الطبيعية لتختلف عن الصور الخرى من حيث أهمية هذه‬
‫النقطة ‪ ،‬فعليك أل تترك صورتك فارغه بدون هذه النقطة لنك تسوف تحصل على الكثير من التساؤلت من‬
‫خلل صورتك ‪.‬‬
 ‫نقطة الجذب في الصورة تتراوح مابين بناء أو هيكل أو شجرة ملفتة للنظر أو صخرة أو ظل الى آخره ‪..‬‬
‫فالمنظر الذي أمامك هو الذي يحكمك ‪ ،‬فعليك أن تستخرج منه نقطة الجذب المناسبة لصورتك وأحرص‬
‫على أن تكون نقطة الجذب في الصورة في أحد نقاط تقاطع الثلث لكي تحصل على صورة متزنه من ناحية‬
‫التكوين ولتنسى أن لكل صورة نقطة جذب واحدة وليست إثنتان‬
 ‫‪ -4‬مقدمة الصورة ‪:‬‬
‫عندما تلتقط صورا للمناظر الطبيعية فكر كثيرا في مقدمة الصورة‪ ،‬و لتهملها فهي تخلق لك الحساس‬
‫والعمق المتسع لصورتك ‪ ،‬فإحرص على المقدمة التي تتماشى مع موضوع صورتك‬
 ‫‪ --5‬أنظر إلى السماء ‪:‬‬
‫عندما تريد تصوير المناظر الطبيعية أنظر إلى السماء ‪ ،‬وعليك أن تقرر مالذي سوف يكون له الصدارة‬
‫بصورتك هل هي الرض أو السماء ‪.‬‬
‫فإذا كان المنظر الطبيعي جميل للغايه والسماء ممله لتحتوي على دراما فجعله مهيمنا على صورتك بوضع‬
‫خط الفق في الجزء العلوي للصورة ‪.‬‬
‫وإذا كانت السماء مملوءة بالدراما الجميله فجعل الفق في الحد الدنى من صورتك ‪.‬‬
‫وإذا تعادل الثنان فأنت الحكم والمقرر ‪ ،‬فجعل الفق بالمكان الذي يتماشى مع صورتك سواء بالعلى أو‬
‫الدنى‬
‫( ملحوظة ) يمكنك تحسين ألوان السماء بفلتر الستقطاب وكذلك فلتر ‪ND‬‬
 ‫‪ -6‬الخطوط ‪:‬‬
‫إسأل نفسك دائما عندما تلتقط صور المناظر الطبيعية هو كيف تقود أعين مشاهدي الصورة الى موضوع‬
‫صورتك ‪.‬‬
‫ولتنسى أن تهتم كثيرا بتقاطع الثلث فإذا وقع الموضوع عليها كانت صورتك أكثر إتقانا‬
 ‫‪ -7‬التقاط الحركة في صور المناظر الطبيعية ‪:‬‬
‫جرت العادة بأن المناظر الطبيعية يعمها الهدوء ولكن نادرا ماتكون المناظر الطبيعية كذلك فإن حركة‬
‫الشللت والطيور وحركة الغيوم وحركة الريح التي تهز الشجار تعطي الصورة متعة كبيرة من الدراما‬
‫لمشاهدي الصورة فإن التفكير مليا لحداث مشهد جميل بهذه الحركة سوف تحتاج الى سرعات بطيئة من‬
‫الغالق وهذا يعني دخول كمية من الضوء ولذلك أنت بحاجة إلى فتحة عدسة صغيرة ( رقم كبير ) أو‬
‫استخدام أحد الفلتر كالفتر المستقطب أو فلتر ‪. ND‬‬
 ‫‪ - 8‬تقلبات الطقس يعني الخروج بصورة جميلة ‪.‬‬
‫مشاهد المناظر الطبيعية تتغير بشكل كبير تبعا للطقس في أي لحظة كانت ‪ ،‬ونتيجة لذلك فإن اختيارك‬
‫للوقت المناسب للتصوير هو الهمية الحقيقية لنجاح صورتك ‪.‬‬
‫فكثير من المصورين المبتدئين نراهم يصورون في أيام مشمسة إعتقادًا منهم بأن هذا الوقت هو أفضل وقت‬
‫للتصوير ‪.‬‬
‫ولكن مع تغير أحوال الطقس وتلبد الغيوم بالسماء وهطول المطر وألوان قوس قزح وحدوث العواصف‬
‫والرياح وشروق الشمس او غروبها نحصل على دراما جميلة لصورنا ذات مؤثرات طبيعية من صنع‬
‫الخالق عز وجل ‪.‬‬
‫فل تنتظر اليوم المشمس دائما بل إبحث عن ماهو أجمل وهو تقلبات الطقس‬
 ‫‪ -9‬الوقت المناسب للتصوير ‪:‬‬
‫معظم المصورين المحترفين ليصورون تحت إشاعة الشمس في الظهر أو في ساعات النهار العادية ‪.‬‬
‫فهم ينتظرون دقائق ماقبل الغروب ومابعده وينتظرون وقت الفجر والغسق لنك لن تحصل على ألوان دافئة‬
‫لصورتك إل في هذه الوقات فهذا مايسمى بالقاعدة الذهبية ‪.‬‬
‫فهذه اللوان الدافئة تأثر على المشهد وتخلق له أنماط جميلة بألوانه الدافئة ‪ ،‬فدرجة حرارة اللون التي‬
‫تقاس بوحدة الكلفن لها دور كبير في حيوية صورتك ‪ .‬فأحرص على هذه الوقات‬
 ‫‪ -10‬تفكر قبل التقاط صورتك ‪.‬‬
‫ربما تشاهد مناظر طبيعية فتعجبك للغاية ‪ ،‬فإن شاهدتها قف مع نفسك لبرهة من الزمن تفكر في المشهد‬
‫حدد موضوع لصورتك واختر الزواية المناسبة ‪ ،‬قسم المشهد بقاعدة الثلث ‪ ،‬التقط أكثر من صورة لذلك‬
‫المشهد فإذا انتهيت من هذا كله خذ الصورة النهائية ‪.‬‬

‫‪ -11‬التقطت صورك بالزاوية التي ليشاهدها الناس ‪.‬‬

‫ل كامرتك فل تصور المشهد كما يشاهده الناس ‪.‬‬ ‫كثيرا مانصادف مشاهد المناظر الطبيعية فإن كنت حام ً‬
‫لنك في هذه الحالة لم تأتي بجديد ‪ ،‬صور المشهد بزوايا جديدة ‪ ،‬منخفظة أو مرتفعة أو أدخل بقعة مختلفة‬
‫من الرض إلى موضوع صورتك لتحصل على مشاهد فريدة حقا ً ‪.‬‬
‫فإن إكتشافك للمكان والنظر إليه من زوايا عديدة ستجد مايسرك‬
 ‫‪ -12‬تأطير المشهد ‪:‬‬
‫أطر مشهد صورتك لتجذب أعين مشاهدي الصورة إلى موضوع صورتك وإحرص على أل يكون الطار‬
‫بكامل الموضوع بل يكتفى بضلع أو إثنين فقط ‪ ،‬فمن الشياء المتوفرة لعمل الطار لصورتك أغصان الشجر‬
‫أو بناء مزخرف أو عمود إناره أو أي شيء يتناسب مع موضوعك‬
 ‫وأخيرا وليس آخرا أعمل بهذه النصائح في العلى وسوف تجد صورك ممتعة للغاية‬

‫نُ ِقلَ الموضوع عن الكاتب المصور الفوتوغرافي‬

‫سلمان الزهراني‬

‫السلم عليكم ورحمه الله ‪ ..‬في هذا الموضوع ‪..‬الي ان شاء الله بيكون مرجع لكم في اساسيات‬
‫التصوير ‪..‬‬
‫حبينا تضيفون بعد بعض الدروس من عندكم اذا فيه دروس مهمه ! ‪..‬‬
‫تفضلوا ‪..‬‬
‫هذا الدرس الول والهم ‪..‬‬

‫((وضائف الزرار))‬ ‫(‬

‫السلم عليكم ورحمه الله وبركاته ‪..‬‬

‫اليوم ان شاء الله بنخلصكم من عقدتكم مع الكاميرات الرقميه ‪ ..‬والعقده الي اقصدها ‪ ..‬تعقدكم‬
‫من الزرار في الكاميره ووضائف الزرار الي فيها ‪..‬‬
‫واسمحولي على حذف الدروس السابقه ‪..‬حبيت اجمعها كلها في موضوع واحد ‪ ..‬ويكون مرجع‬
‫للعضاء‪..‬‬
‫‪-------------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫هذه الصورة لل ‪ Mode Dial‬في أغلب الكاميرات المتقدمة نوعا ما‬
 ‫اما الكاميرات القل ميزة ممكن توفر خيارات التحكم من القوائم وهنا مثال في الصورة التي‬
‫على اليسار‬

‫ولنبدأ بشرح الحروف التي في دائرة التحكم بشكل سريع‪:‬‬

‫الوضوع الوتوماتيكي ‪Auto‬‬

‫تقوم الكاميرا في هذا الوضع بالتحكم الكامل في الكاميرا ول تحتاج هنا إل ان تصوب الكاميرا ثم‬
‫الضغط على زر الشاتر للتقاط الصورة وهنا يتم تفعيل الفلش عند اللزوم أوتوماتيكي وأخذ‬
‫القرائة الصحيحة للصورة وتحديد سرعة الغالق وفتحة العدسة وحتى اليسو‪.‬‬

‫وهذا الوضع مفيد عندما ل يكون عند المصور وقت لتحديد او تقدير ظروف الصورة فل يخسر‬
‫لحظة او لقطة‪.‬‬

‫الوضع المبرمج ‪Program‬‬

 ‫هذا الوضع يعتبر اوتوماتيكي للكاميرا فتقوم بتحديد سرعة الغالق وفتحة العدسة ويبقى الباقي‬
‫على المصور لتحديد رقم اليسو او تشغيل الفلش وهذا الوضع ممتاز والكثير من المصورين‬
‫يستخدمونة لسرعة تحديد العدادات أوتوماتيكيا من الكاميرات والباقي على المصور كما ذكرنا‬

‫وضع أولية فتحة العدسة ‪Aperture Priority‬‬

‫هنا في الوضع ‪ A‬او في بعض الكاميرا يسمى ‪ Av‬يتم التحكم يدويا في فتحة العدسة و الكاميرا‬
‫تتحكم اوتوماتيكيا في سرعة الشاتر او الغالق فقط وهذا الوضع مناسب في تصوير البورترية‬
‫مثل لتحديد مقدار الفتحة وتوسعتها برقم ‪ F‬أقل لعزل الخلفية عن الشخص او لتصغيير الفتحة‬
‫لتصوير المناظر الطبيعة والحصول على عمق ميداني كبير‪.‬‬

‫أولوية سرعة الغالق ‪Shutter Priority‬‬

‫وضع ‪ S‬أو ‪ Tv‬في بعض الكاميرات ‪ ،‬المصور هو يحدد سرعة الغالق او المعروف بالشاتر والكاميرا‬
‫تتحكم أوتوماتيكيا في فتحة العدسة لضمان الحصول على التعرض المناسب للصورة وهذا الوضع‬
‫مناسب مثل للرياضة فتستطيع اختيار سرعة شاتر سريعة لتجميد الحركة او كمثال آخر تستطيع‬
‫استخدام سرعة شاتر بطيئة للحصول على تأثير الحركة كما في الشللت او النوافير‪.‬‬

‫الوضع اليدوي الكامل ‪Manual‬‬

‫في هذا الوضع ‪ M‬يتم التحكم في سرعة الغالق وفتحة العدسة معا من قبل المصور فتكون‬
‫الكاميرا تحت تصرفه ول تقوم الكاميرا بأي عملية للتحكم في التعريض وهذا الوضع يحتاج الى‬
‫خبرة او عندما اعجز الكاميرا في الحصول على التعريض المناسب‪.‬‬

‫‪------------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫(الدرس منقوول)‬
 ‫((درس المسطلحات الساسيه في‬
‫التصوير))‬
‫بسم الله الرحمن الرحيم‬
‫تفضلوا درس اساسيات التصوير قد تفيدكم في بداية مرحله احترافكم في التصوير‬
‫الفوتوغرافي‬

‫عند دخولك في عالم التصوير الرقمي هناك لغة جديدة عليك فهمها لتكون مفاتيحك تستخدمها‬
‫لفهم كاميرتك عند قراءة الدليل المرفق معها او التعلم في الشبكة العنكبوتية من المواقع‬
‫المتخصصة (كما في موقعنا) او حتى المجلت الفوتوغرافية‪ .‬وعند فهمك لهذه المصطلحات‬
‫ستكون مهيئا لفهم كاميرتك بشكل صحيح للحصول على أقصى امكانياتها‪ .‬وسنبدأ بشرح سريع‬
‫لهم المصطلحات‪.‬‬

‫‪:AE LOCK‬‬

‫إختصار ل ‪ Auto Exposure Lock‬قفل التعريض الوتوماتيكي ‪ ،‬وتستطيع من خلله أخذ قراءة‬
‫نسبة الضوء في جزء معين من الصورة وحفظها مؤقتا بشكل مؤقت وبعد إعادة تكوين الصورة او‬
‫الخروج بالزووم وثم التقاط اللقطة المطلوبة وهي مفيدة عند وجود إختلف في نسب الضوء‬
‫في الصورة‪.‬‬

‫‪ APERTURE‬فتحة العدسة‪:‬‬

‫وهي عبارة عن ستارة دائرية في العدسة مكونة من عدة قطع على شكل شفرات متحركة تتحكم‬
‫في قطر الدائرة وهي تعمل عمل قزحية العين عند النسان‪ ،‬فكلما كانت الفتحة أكبر كان الضوء‬
‫الداخل من خلل العدسة اكثر والعكس صحيح ويرمز الى فتحة العدسة ب ‪ F-number‬وكلما قل‬
‫هذا الرقم زادت فتحة العدسة وسمحت بدخول الضوء أكثر‪.‬‬

‫‪: CCD‬‬

‫وترمز الى ‪ Charged Coupled Device‬او الشاحن المزدوج ‪ ،‬وهي الشريحة اللكترونية التي‬
‫تلتقط الصورة وتعمل مكان الفيلم في الكاميرات التقليدية وهذه الشريحة تستخدم المليين من‬
‫متحسسات الضوء وتقاس بالميجابيكسل‪.‬‬

‫‪: CMOS‬‬

‫‪ Complimentry Metel Oxid Semicoductor‬وتعمل نفس عمل ال ‪ CCD‬ولكن بتكلفة تصنيع‬

‫أقل وهي ذات اداء جيد‪.‬‬

‫‪ DEPTH OF FIELD‬عمق الميدان‪:‬‬

‫وإختصارها ‪ DOF‬وهي المسافة بين الجسم القريب والخلفية البعد والخارجة عن نطاق التركيز‬
‫في الصورة وكمثال ‪ :‬عندما تصور شخص ويكون واضح المعالم في الصورة ولكن الخلفية او‬
‫المنظر اللذي خلفة يكون غير واضح وخارج نطاق التركيز‪ .‬ويمكن التحكم بهذا الشيء بواسطة‬
‫فتحة العدسة ‪ APERTURE‬فإذا زادت الفتحة قل عمق الميدان والعكس عند تصوير المناظر‬
‫الطبيعية مثل‪.‬‬

‫‪ DIGITAL ZOOM‬التقريب الرقمي‪:‬‬

‫نوع من التقريب المعرووف بإسم الزووم وهو يختلف عن التقريب البصري ‪Optical zoom‬‬
‫وهو تقريب غير حقيقي أي تقوم الكاميرا بعمل تقريب بواسطة تقريب البيكسلت المسجلة كما‬
‫تقوم بعمل زووم على اي صورة في الكمبيوتر وهذا النوع من التقريب يقلل من جودة الصورة‬
‫الحقيقية‪.‬‬

‫‪: DPI‬‬

‫‪ Dots Per Inch‬اي عدد النقاط في النش الواحد وهو رقم يستخدم لمعرفة الدقة وقت الطباعة‬
‫وكلما زاد هذا الرقم كانت الصورة ذات جودة أعلى‪.‬‬
 ‫‪ DYNAMIC RANGE‬المجال الديناميكي‪:‬‬
‫هو مجال الختلف بين المناطق الداكنة والفاتحة في الضائة الموجودة في الصورة‪ ،‬فالصورة‬
‫ذات المجال الديناميكي العالي تتكون من مناطق ساطحة الضائة وداكنة الضائة في نفس‬
‫الوقت بشكل متوازن‪.‬‬

‫‪ EFFECTIVE PIXELS‬البيكسلت المؤثرة‪:‬‬

‫تجد هذه الكلمة عند قراءة مواصفات اي كاميرا تقريبا وهذا الرقم هو عدد البيكسلت الحقيقية‬
‫التي تسجلها الكاميرا بعد التقاط الصورة وهذا الرقم يختلف عن البيكسلت الموجودة في‬
‫الشريحة فعدد البيكسلت المسجلة يكون اقل من الحقيقية في الشريحة لن بعضها تكون مغطاه‬
‫بلون اسود او خارج نطاق العدسة ولذلك لعمل توازن في الصورة عند التسجيل‪.‬‬

‫‪ EV‬مقدار التعريض‪:‬‬
‫إختصار ل ‪ Exposure Value‬اي مقدار سرعة الغالق (الشاتر) مع فتحة العدسة وتكون مضاعفة‬
‫او اقل بمقدار النصف للتحكم بكمية الضوء الداخلة للكاميرا وتعرف بإسم ‪. STOP‬‬

‫‪ EXPOSURE‬التعريض‪:‬‬
‫ويعتمد على العدادات الخاصة بالكاميرا من ناحية سرعة الغالق(الشاتر) وفتحة العدسة وهذه‬
‫العدادات تقوم بها الكاميرا اوتوماتيكيا ولكن بعض الكاميرا الكثر تقدما توفر خيار التحكم بهما ‪.‬‬

‫‪: F-NUMBER / F-STOP‬‬

‫وهما بنفس المعنى ويعنيان النسبة بين فتحة العدسة والطول البؤري لها (التقريب او الزووم)‪.‬‬
‫والرقم الصغر لل ‪ F Number‬يعني مجال اكبر للفتحة ودخول ضوء أكثر من خللها‪.‬‬

‫‪ FOCAL LENTH‬البعد البؤري‪:‬‬

‫وهي قوة التقريب للعدسة او قوة التكبير (الزووم) وكلما زات هذا الرقم بالمم زاد التقريب‪.‬‬

‫‪ ISO‬اليسو‪:‬‬
‫وهي اختصار ل ‪ International Standards Organisation‬اي المنظمة الدولية للمقاييس‬
‫وهي حدد مقاييس اشياء كثيرة في العالم ومنها هذا الرقم الذي يرمز الى مدى حساسية الفيلم‬
‫وهو يستخدم بالمثل لمعرفة مدى حساسية الشريحة في الكاميرات الرقمية فالتصوير في النور‬
‫الخافت يحتاج الى رقم اكبر من اليسو ‪ 400‬او ‪ 800‬كمثال ‪.‬‬

‫‪ MEMORY CARD‬بطاقة الذاكرة‪:‬‬

‫وهي وسيلة التخزين التي تستخدمها الكاميرات الرقمية لحفظ الصور بعد التقاطها وانواعها‬
‫مختلفة ومتوفرةا الن من ‪ 32‬ميجابايت الى ‪ 8‬جيجابايت‪.‬‬

‫‪ MACRO‬الماكرو‪:‬‬

‫وهو مقدار أقل مسافة تستطيع العدسة عمل التركيز (الفوكس) على الجسم وذلك حسب‬
‫تصميمها ويستخدم للتصوير القريب جدا ‪.‬‬

‫‪ MEGAPIXEL‬الميجابيكسل‪:‬‬
‫مقياس أقصى دقة للصورة التي تستطيع الكاميرا التقاطها والميجابيكسل هنا يرمز الى واحد‬
‫مليون بيكسل بمعني ‪ 5‬ميجا تعني ‪ 5‬مليون بيكسل‪.‬‬

‫‪: METERING‬‬
‫وهو نظام قياس الضوء في الكاميرا لمناطق الصورة ومنه يتم تحديد سرعة الغالق وقتحة‬
‫العدسة وهناك عدة انظمة للقياس ويعتمد ذلك على الشركة المصنعة للكاميرا‪.‬‬

‫‪ OPTICAL ZOOM‬التقريب البصري‪:‬‬

‫وطبعا يفهم بالزووم البصري للعدسة وهو يعمل بشكل حقيقي في تقريب الجسم او ابعادة‬
‫والخروج بزاوية عريضة ‪ Wide Angle‬والجودة ل تقل عند استخدامه على عكس التقريب‬
‫الرقمي‪.‬‬

‫‪: PIXEL‬‬
‫إختصار ل ‪ ، Picture Element‬وهي اصغر نقطة في الصورة الرقمية ويصعب رؤيتها إل بعمل‬
‫زووم قوي اثناء عرض الصورة على شاشة الكمبيوتر وتكون على شكل مربعات وكل مربع لة لون‬
‫مستقل وكلما زادت البيكسلت زادت دقة وجودة الصورة واللوان‪.‬‬

‫‪: PPI‬‬
‫رمز ل ‪ Pixel Per Inch‬اي عدد البيكسلت في النش الواحد فيمكن من خلل هذا الرقم معرفة‬
‫دقة الصورة على الشاشة وعند الطباعة يتحول من ‪ PPI‬الى ‪ DPI‬اي عدد النقاط في النش‪.‬‬
 ‫‪ RESOLUTION‬الدقة‪:‬‬
‫عدد مجموع البيكسلت في الصورة ويمكن الكشف عن دقو الصورة بواسطة عدد البيكسلت‬
‫للعرض في الطول وكمثال ‪ X 1200 1600‬بيكسل ‪.‬‬

‫‪ SHUTTER SPEED‬سرعة الغالق‪:‬‬

‫ويعرف بالشاتر وهو طول الوقت الذي يفتح فية الغالق للسماح بدخول الضوء عبر العدسة وثم‬
‫الى الشريحة‪ .‬وهذا الوقت الذي نعنية جدا قصير وهو يقاس بأجزاء صغيرة جدا من الثانية ويزيد‬
‫هذا الوقت عند الحاجة لدخول المزيد من الضوء في وقت الضائة الخافتة وقت التصوير‪.‬‬

‫‪: TELEPHOTO‬‬
‫نوع من العدسات التي تقوم بتقريب كبير للصورة اكثر من العدسات القياسية العادية لن البعد‬
‫البؤري لها كبير ومجال ميدان الصورة يكون ضيق وأقل من العدسات العادية‪.‬‬

‫‪ WHITE BALANCE‬موازنة البياض‪:‬‬

‫وهي ميزة متوفرة بأغلب الكاميرات الرقمية وتقوم بموازنة اللوان للحصول على الضائة‬
‫واللوان الطبيعية والواقعية فل تكون ذات احمرار زائد او زرقة كمثال والكاميرا اغلبها تعطيك‬
‫خيار تحديد الظروف يدويا واوتوماتيكيا‪.‬‬

‫‪: WIDE-ANGLE‬‬
‫نوع من العدسات عكس ال ‪ Telephoto‬وتكون ذات بعد قصير جدا وتعطي زاوية عريضة للصورة‬
‫او الميدان أكثر من العدسات العادية دون الحاجة الى ان ترجع للوراء لتغطية الميدان‪.‬‬

‫((درس عمق الميدان))‬

‫السلم عليكم ورحمه الله ‪ ..‬اليوم اتي لكم بدرس يسمى بعمق الميدان وسيتم شرحه ان شاء‬
‫الله ‪..‬‬

‫‪---------------------------------------------------------------------------------------‬‬

‫عمق الميدان هو المجال الواضح في الصورة خلف الهدف الذي تم تصويرة في حين ان الهدف او‬
‫المادة المصورة داخل نطاق التركيز (الفوكس) والمسافة التي خلف الهدف هي عمق الميدان‬
‫فإما تكون واضحة المعالم او خارج نطاق التركيز وبشكل ضبابي فيكون الهدف معزول عن‬
‫الخلفية او الميدان‬

‫هذا تعريف او شرح بسيط وممكن ان ترى الصورة التالية والتي عمق الميدان فيها ضئيل وخارج‬
‫التركيز‬
‫متى يكون فية عمق الميدان كبير في الصورة؟‬

‫الجابة‪:‬‬

‫* بفتحة عدسة صغيرة وضيقة (رقم ‪ F‬كبير)‪.‬‬

‫* المسافة بين العدسة والمادة او الهدف المصور كبير‪.‬‬

‫* بتقليل البعد البؤري للعدسة (الزووم) مع عدم تغيير المسافة او القتراب من الهدف‪.‬‬

‫ربما يكون ما سبق من كلمي غير واضح ولكن مهما قمت بالكلم والشرح فستكون الشكال‬
‫التوضيحية التالية ملخص ومضمون او مفهوم عمق الميدان‪..‬‬

‫العوامل الرئيسية المؤثرة في عمق الميدان‬

‫تأثير فتحة العدسة على عمق الميدان‪:‬‬

‫هنا بنفس البعد البؤري (التقريب او الزووم) ونفس مسافة الهدف‪.‬‬

‫ملحظة‪ :‬المنطقة المظـلله تبين المنطقة الواضحة و منطقة التركيز في الصورة‪.‬‬

‫تأثير مسافة الهدف او المادة المصورة على عمق الميدان‪:‬‬

‫هنا بنفس البعد البؤري(الزووم) ونفس فتحة العدسة او ال ‪F-Stop‬‬

‫تأثير البعد البؤري (الزووم او التقريب) على عمق الميدان‪:‬‬

‫بنفس ال ‪ F-Stop‬او الفتحة ونفس مسافة الهدف‬

 ‫نستخلص من ما سبق ان عمق الميدان يتأثر بثلثة أشياء رئيسية وهي‪:‬‬

‫‪ -1‬فتحة العدسة‪:‬‬
‫فكلما كانت الفتحة أكبر (برقم ‪ F‬أقل) كلما كان طمس وعزل الخلفية أكثر فيقل عمق الميدان‬
‫وكلما صغرت الفتحة وصارت أضيق كان عمق الميدان أكبر والخلفية واضحة المعالم‪.‬‬

‫‪ -2‬مسافة الهدف‪:‬‬
‫كلما كان الهدف أقرب الى العدسة اصبحت الخلفية معزولة أكثر وخارج التركيز وكلما ابتعد‬
‫الهدف اصبحت الخلفية وعمق الميدان اكثر وضوحا‪.‬‬

‫‪ -3‬البعد البؤري للعدسة‪:‬‬

‫كلما كان التقريب او الزووم أكثر على الهدف أصبحت الخلفية خارج التركيز الهدف معزول عن‬
‫الميدان ويلحظ ذلك عند إستخدام عدسات الزووم الكبيرة المعروفة بال ‪ Tele-Photo‬وطبعا‬
‫العكس صحيح عند إستخدام العدسات ذات الزاوية العرضة التي من شأنها البتعاد عن الميدان‬
‫والهدف فتكون الخلفية او يكون عمق الميدان واضح وأعمق في الصورة‪.‬‬

‫هذا الرد مقتبس من موضوع الخ ‪ d7me4ever‬ونأسف على حذف الموضوع لضم جميع‬
‫المعلومات في هذا الموضوع‪..‬‬
‫‪--------------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫عند دخولك في عالم التصوير الرقمي هناك لغة جديدة عليك فهمها لتكون مفاتيحك تستخدمها‬
‫لفهم كاميرتك عند قراءة الدليل المرفق معها او التعلم في الشبكة العنكبوتية من المواقع‬
‫المتخصصة (كما في موقعنا) او حتى المجلت الفوتوغرافية‪ .‬وعند فهمك لهذه المصطلحات‬
‫ستكون مهيئا لفهم كاميرتك بشكل صحيح للحصول على أقصى امكانياتها‪ .‬وسنبدأ بشرح سريع‬
‫لهم المصطلحات‪.‬‬

‫‪:AE LOCK‬‬

‫إختصار ل ‪ Auto Exposure Lock‬قفل التعريض الوتوماتيكي ‪ ،‬وتستطيع من خلله أخذ قراءة‬
‫نسبة الضوء في جزء معين من الصورة وحفظها مؤقتا بشكل مؤقت وبعد إعادة تكوين الصورة او‬
‫الخروج بالزووم وثم التقاط اللقطة المطلوبة وهي مفيدة عند وجود إختلف في نسب الضوء‬
‫في الصورة‪.‬‬
 ‫‪ APERTURE‬فتحة العدسة‪:‬‬

‫وهي عبارة عن ستارة دائرية في العدسة مكونة من عدة قطع على شكل شفرات متحركة تتحكم‬
‫في قطر الدائرة وهي تعمل عمل قزحية العين عند النسان‪ ،‬فكلما كانت الفتحة أكبر كان الضوء‬
‫الداخل من خلل العدسة اكثر والعكس صحيح ويرمز الى فتحة العدسة ب ‪ F-number‬وكلما قل‬
‫هذا الرقم زادت فتحة العدسة وسمحت بدخول الضوء أكثر‪.‬‬

‫وترمز الى ‪ Charged Coupled Device‬او الشاحن المزدوج ‪ ،‬وهي الشريحة اللكترونية التي‬
‫تلتقط الصورة وتعمل مكان الفيلم في الكاميرات التقليدية وهذه الشريحة تستخدم المليين من‬
‫متحسسات الضوء وتقاس بالميجابيكسل‪.‬‬

‫‪: CMOS‬‬

‫‪ Complimentry Metel Oxid Semicoductor‬وتعمل نفس عمل ال ‪ CCD‬ولكن بتكلفة تصنيع‬

‫أقل وهي ذات اداء جيد‪.‬‬

‫‪ DEPTH OF FIELD‬عمق الميدان‪:‬‬

‫وإختصارها ‪ DOF‬وهي المسافة بين الجسم القريب والخلفية البعد والخارجة عن نطاق التركيز‬
‫في الصورة وكمثال ‪ :‬عندما تصور شخص ويكون واضح المعالم في الصورة ولكن الخلفية او‬
‫المنظر اللذي خلفة يكون غير واضح وخارج نطاق التركيز‪ .‬ويمكن التحكم بهذا الشيء بواسطة‬
‫فتحة العدسة ‪ APERTURE‬فإذا زادت الفتحة قل عمق الميدان والعكس عند تصوير المناظر‬
‫الطبيعية مثل‪.‬‬

‫‪ DIGITAL ZOOM‬التقريب الرقمي‪:‬‬

‫نوع من التقريب المعرووف بإسم الزووم وهو يختلف عن التقريب البصري ‪Optical zoom‬‬
‫وهو تقريب غير حقيقي أي تقوم الكاميرا بعمل تقريب بواسطة تقريب البيكسلت المسجلة كما‬
‫تقوم بعمل زووم على اي صورة في الكمبيوتر وهذا النوع من التقريب يقلل من جودة الصورة‬
‫الحقيقية‪.‬‬

‫‪: DPI‬‬

‫‪ Dots Per Inch‬اي عدد النقاط في النش الواحد وهو رقم يستخدم لمعرفة الدقة وقت الطباعة‬
‫وكلما زاد هذا الرقم كانت الصورة ذات جودة أعلى‪.‬‬

‫‪ DYNAMIC RANGE‬المجال الديناميكي‪:‬‬

‫هو مجال الختلف بين المناطق الداكنة والفاتحة في الضائة الموجودة في الصورة‪ ،‬فالصورة‬
‫ذات المجال الديناميكي العالي تتكون من مناطق ساطحة الضائة وداكنة الضائة في نفس‬
‫الوقت بشكل متوازن‪.‬‬

‫‪ EFFECTIVE PIXELS‬البيكسلت المؤثرة‪:‬‬

‫تجد هذه الكلمة عند قراءة مواصفات اي كاميرا تقريبا وهذا الرقم هو عدد البيكسلت الحقيقية‬
‫التي تسجلها الكاميرا بعد التقاط الصورة وهذا الرقم يختلف عن البيكسلت الموجودة في‬
‫الشريحة فعدد البيكسلت المسجلة يكون اقل من الحقيقية في الشريحة لن بعضها تكون مغطاه‬
‫بلون اسود او خارج نطاق العدسة ولذلك لعمل توازن في الصورة عند التسجيل‪.‬‬

‫‪ EV‬مقدار التعريض‪:‬‬
‫إختصار ل ‪ Exposure Value‬اي مقدار سرعة الغالق (الشاتر) مع فتحة العدسة وتكون مضاعفة‬
‫او اقل بمقدار النصف للتحكم بكمية الضوء الداخلة للكاميرا وتعرف بإسم ‪. STOP‬‬

‫‪ EXPOSURE‬التعريض‪:‬‬
 ‫ويعتمد على العدادات الخاصة بالكاميرا من ناحية سرعة الغالق(الشاتر) وفتحة العدسة وهذه‬
‫العدادات تقوم بها الكاميرا اوتوماتيكيا ولكن بعض الكاميرا الكثر تقدما توفر خيار التحكم بهما ‪.‬‬

‫‪: F-NUMBER / F-STOP‬‬

‫وهما بنفس المعنى ويعنيان النسبة بين فتحة العدسة والطول البؤري لها (التقريب او الزووم)‪.‬‬
‫والرقم الصغر لل ‪ F Number‬يعني مجال اكبر للفتحة ودخول ضوء أكثر من خللها‪.‬‬

‫‪ FOCAL LENTH‬البعد البؤري‪:‬‬

‫وهي قوة التقريب للعدسة او قوة التكبير (الزووم) وكلما زات هذا الرقم بالمم زاد التقريب‪.‬‬

‫‪ ISO‬اليسو‪:‬‬
‫وهي اختصار ل ‪ International Standards Organisation‬اي المنظمة الدولية للمقاييس‬
‫وهي حدد مقاييس اشياء كثيرة في العالم ومنها هذا الرقم الذي يرمز الى مدى حساسية الفيلم‬
‫وهو يستخدم بالمثل لمعرفة مدى حساسية الشريحة في الكاميرات الرقمية فالتصوير في النور‬
‫الخافت يحتاج الى رقم اكبر من اليسو ‪ 400‬او ‪ 800‬كمثال ‪.‬‬

‫‪ MEMORY CARD‬بطاقة الذاكرة‪:‬‬

‫وهي وسيلة التخزين التي تستخدمها الكاميرات الرقمية لحفظ الصور بعد التقاطها وانواعها‬
‫مختلفة ومتوفرةا الن من ‪ 32‬ميجابايت الى ‪ 8‬جيجابايت‪.‬‬

‫‪ MACRO‬الماكرو‪:‬‬

‫وهو مقدار أقل مسافة تستطيع العدسة عمل التركيز (الفوكس) على الجسم وذلك حسب‬
‫تصميمها ويستخدم للتصوير القريب جدا ‪.‬‬

‫‪ MEGAPIXEL‬الميجابيكسل‪:‬‬
‫مقياس أقصى دقة للصورة التي تستطيع الكاميرا التقاطها والميجابيكسل هنا يرمز الى واحد‬
‫مليون بيكسل بمعني ‪ 5‬ميجا تعني ‪ 5‬مليون بيكسل‪.‬‬

‫‪: METERING‬‬
‫وهو نظام قياس الضوء في الكاميرا لمناطق الصورة ومنه يتم تحديد سرعة الغالق وقتحة العدسة وهناك‬
‫عدة انظمة للقياس ويعتمد ذلك على الشركة المصنعة للكاميرا‪.‬‬

‫‪ OPTICAL ZOOM‬التقريب البصري‪:‬‬

‫وطبعا يفهم بالزووم البصري للعدسة وهو يعمل بشكل حقيقي في تقريب الجسم او ابعادة والخروج بزاوية‬
‫عريضة ‪ Wide Angle‬والجودة ل تقل عند استخدامه على عكس التقريب الرقمي‪.‬‬

‫‪: PIXEL‬‬
‫إختصار ل ‪ ، Picture Element‬وهي اصغر نقطة في الصورة الرقمية ويصعب رؤيتها إل بعمل‬
‫زووم قوي اثناء عرض الصورة على شاشة الكمبيوتر وتكون على شكل مربعات وكل مربع لة لون مستقل‬
‫وكلما زادت البيكسلت زادت دقة وجودة الصورة واللوان‪.‬‬
 ‫‪: PPI‬‬
‫رمز ل ‪ Pixel Per Inch‬اي عدد البيكسلت في النش الواحد فيمكن من خلل هذا الرقم معرفة دقة‬
‫الصورة على الشاشة وعند الطباعة يتحول من ‪ PPI‬الى ‪ DPI‬اي عدد النقاط في النش‪.‬‬

‫‪ RESOLUTION‬الدقة‪:‬‬
‫عدد مجموع البيكسلت في الصورة ويمكن الكشف عن دقو الصورة بواسطة عدد البيكسلت للعرض في‬
‫الطول وكمثال ‪ X 1200 1600‬بيكسل ‪.‬‬

‫‪ SHUTTER SPEED‬سرعة الغالق‪:‬‬

‫ويعرف بالشاتر وهو طول الوقت الذي يفتح فية الغالق للسماح بدخول الضوء عبر العدسة وثم الى‬
‫الشريحة‪ .‬وهذا الوقت الذي نعنية جدا قصير وهو يقاس بأجزاء صغيرة جدا من الثانية ويزيد هذا الوقت‬
‫عند الحاجة لدخول المزيد من الضوء في وقت الضائة الخافتة وقت التصوير‪.‬‬

‫‪: TELEPHOTO‬‬
‫نوع من العدسات التي تقوم بتقريب كبير للصورة اكثر من العدسات القياسية العادية لن البعد البؤري لها‬
‫كبير ومجال ميدان الصورة يكون ضيق وأقل من العدسات العادية‪.‬‬

‫‪ WHITE BALANCE‬موازنة البياض‪:‬‬

‫وهي ميزة متوفرة بأغلب الكاميرات الرقمية وتقوم بموازنة اللوان للحصول على الضائة واللوان الطبيعية‬
‫والواقعية فل تكون ذات احمرار زائد او زرقة كمثال والكاميرا اغلبها تعطيك خيار تحديد الظروف يدويا‬
‫واوتوماتيكيا‪.‬‬

‫‪: WIDE-ANGLE‬‬
‫نوع من العدسات عكس ال ‪ Telephoto‬وتكون ذات بعد قصير جدا وتعطي زاوية عريضة للصورة او‬
‫الميدان أكثر من العدسات العادية دون الحاجة الى ان ترجع للوراء لتغطية الميدان‪.‬‬

‫للمانه الموضوع منقول من عرب ديجي كام‬

‫وشكرا‬
‫‪----------------------‬‬
‫شكرا اخوي دحمي على جهودك ونأسف على الحذف مره ثانيه‬

‫لغة التصوير الرقمي‬

‫السلم عليكم ورحمة ال وبركاته‬

‫‪.‬‬
‫عند دخولك في عالم التصوير الرقمي هناك لغة جديدة عليك فهمها لتكون مفاتيحك تستخدمها لفهم كاميرتك‬
‫عند قراءة الدليل المرفق معها او التعلم في الشبكة العنكبوتية من المواقع المتخصصة (كما في موقعنا) او‬
‫حتى المجلت الفوتوغرافية‪ .‬وعند فهمك لهذه المصطلحات ستكون مهيئا لفهم كاميرتك بشكل صحيح‬
‫للحصول على أقصى امكانياتها‪ .‬وسنبدأ بشرح سريع لهم المصطلحات‪.‬‬

‫‪:AE LOCK‬‬

‫إختصار ل ‪ Auto Exposure Lock‬قفل التعريض الوتوماتيكي ‪ ،‬وتستطيع من خلله أخذ قراءة نسبة‬
‫الضوء في جزء معين من الصورة وحفظها مؤقتا بشكل مؤقت وبعد إعادة تكوين الصورة او الخروج بالزووم‬
 ‫وثم التقاط اللقطة المطلوبة وهي مفيدة عند وجود إختلف في نسب الضوء في الصورة‪.‬‬

‫‪ APERTURE‬فتحة العدسة‪:‬‬

‫وهي عبارة عن ستارة دائرية في العدسة مكونة من عدة قطع على شكل شفرات متحركة تتحكم في قطر‬
‫الدائرة وهي تعمل عمل قزحية العين عند النسان‪ ،‬فكلما كانت الفتحة أكبر كان الضوء الداخل من خلل‬
‫العدسة اكثر والعكس صحيح ويرمز الى فتحة العدسة ب ‪ F-number‬وكلما قل هذا الرقم زادت فتحة‬
‫العدسة وسمحت بدخول الضوء أكثر‪.‬‬

‫‪:CCD‬‬

‫وترمز الى ‪ Charged Coupled Device‬او الشاحن المزدوج ‪ ،‬وهي الشريحة اللكترونية التي تلتقط‬
‫الصورة وتعمل مكان الفيلم في الكاميرات التقليدية وهذه الشريحة تستخدم المليين من متحسسات الضوء‬
‫وتقاس بالميجابيكسل‪.‬‬

‫‪: CMOS‬‬
‫‪ Complimentry Metel Oxid Semicoductor‬وتعمل نفس عمل ال ‪ CCD‬ولكن بتكلفة تصنيع‬
‫أقل وهي ذات اداء جيد‪.‬‬

‫‪ DEPTH OF FIELD‬عمق الميدان‪:‬‬

‫وإختصارها ‪ DOF‬وهي المسافة بين الجسم القريب والخلفية البعد والخارجة عن نطاق التركيز في الصورة‬
‫وكمثال ‪ :‬عندما تصور شخص ويكون واضح المعالم في الصورة ولكن الخلفية او المنظر اللذي خلفة يكون‬
‫غير واضح وخارج نطاق التركيز‪ .‬ويمكن التحكم بهذا الشيء بواسطة فتحة العدسة ‪ APERTURE‬فإذا‬
‫زادت الفتحة قل عمق الميدان والعكس عند تصوير المناظر الطبيعية مثل‪.‬‬

‫‪ DIGITAL ZOOM‬التقريب الرقمي‪:‬‬

‫نوع من التقريب المعرووف بإسم الزووم وهو يختلف عن التقريب البصري ‪Optical zoom‬‬
‫وهو تقريب غير حقيقي أي تقوم الكاميرا بعمل تقريب بواسطة تقريب البيكسلت المسجلة كما تقوم بعمل‬
‫زووم على اي صورة في الكمبيوتر وهذا النوع من التقريب يقلل من جودة الصورة الحقيقية‪.‬‬

‫‪: DPI‬‬
‫‪ Dots Per Inch‬اي عدد النقاط في النش الواحد وهو رقم يستخدم لمعرفة الدقة وقت الطباعة وكلما زاد‬
‫هذا الرقم كانت الصورة ذات جودة أعلى‪.‬‬

‫‪ DYNAMIC RANGE‬المجال الديناميكي‪:‬‬

‫هو مجال الختلف بين المناطق الداكنة والفاتحة في الضائة الموجودة في الصورة‪ ،‬فالصورة ذات المجال‬
‫الديناميكي العالي تتكون من مناطق ساطحة الضائة وداكنة الضائة في نفس الوقت بشكل متوازن‪.‬‬

‫‪ EFFECTIVE PIXELS‬البيكسلت المؤثرة‪:‬‬

‫تجد هذه الكلمة عند قراءة مواصفات اي كاميرا تقريبا وهذا الرقم هو عدد البيكسلت الحقيقية التي تسجلها‬
‫الكاميرا بعد التقاط الصورة وهذا الرقم يختلف عن البيكسلت الموجودة في الشريحة فعدد البيكسلت المسجلة‬
‫يكون اقل من الحقيقية في الشريحة لن بعضها تكون مغطاه بلون اسود او خارج نطاق العدسة ولذلك لعمل‬
‫توازن في الصورة عند التسجيل‪.‬‬

‫‪ EV‬مقدار التعريض‪:‬‬
‫إختصار ل ‪ Exposure Value‬اي مقدار سرعة الغالق (الشاتر) مع فتحة العدسة وتكون مضاعفة او اقل‬
‫بمقدار النصف للتحكم بكمية الضوء الداخلة للكاميرا وتعرف بإسم ‪. STOP‬‬

‫‪ EXPOSURE‬التعريض‪:‬ويعتمد على العدادات الخاصة بالكاميرا من ناحية سرعة الغالق(الشاتر) وفتحة‬

‫العدسة وهذه العدادات تقوم بها الكاميرا اوتوماتيكيا ولكن بعض الكاميرا الكثر تقدما توفر خيار التحكم بهما‬
‫‪.‬‬

‫‪: F-NUMBER / F-STOP‬‬

‫وهما بنفس المعنى ويعنيان النسبة بين فتحة العدسة والطول البؤري لها (التقريب او الزووم)‪ .‬والرقم‬
‫الصغر لل ‪ F Number‬يعني مجال اكبر للفتحة ودخول ضوء أكثر من خللها‪.‬‬

‫‪ FOCAL LENTH‬البعد البؤري‪:‬‬

‫وهي قوة التقريب للعدسة او قوة التكبير (الزووم) وكلما زات هذا الرقم بالمم زاد التقريب‪.‬‬

‫‪ ISO‬اليسو‪:‬‬
‫وهي اختصار ل ‪ International Standards Organisation‬اي المنظمة الدولية للمقاييس وهي‬
‫حدد مقاييس اشياء كثيرة في العالم ومنها هذا الرقم الذي يرمز الى مدى حساسية الفيلم وهو يستخدم بالمثل‬
‫لمعرفة مدى حساسية الشريحة في الكاميرات الرقمية فالتصوير في النور الخافت يحتاج الى رقم اكبر من‬
‫اليسو ‪ 400‬او ‪ 800‬كمثال ‪.‬‬

‫‪ MEMORY CARD‬بطاقة الذاكرة‪:‬‬

‫وهي وسيلة التخزين التي تستخدمها الكاميرات الرقمية لحفظ الصور بعد التقاطها وانواعها مختلفة ومتوفرةا‬
‫الن من ‪ 32‬ميجابايت الى ‪ 8‬جيجابايت‪.‬‬

‫الماكرو‪:‬‬
‫وهو مقدار أقل مسافة تستطيع العدسة عمل التركيز (الفوكس) على الجسم وذلك حسب تصميمها ويستخدم‬
‫للتصوير القريب جدا ‪.‬‬

‫‪ MEGAPIXEL‬الميجابيكسل‪:‬‬
‫مقياس أقصى دقة للصورة التي تستطيع الكاميرا التقاطها والميجابيكسل هنا يرمز الى واحد مليون بيكسل‬
‫بمعني ‪ 5‬ميجا تعني ‪ 5‬مليون بيكسل‪.‬‬

‫‪:: METERING‬‬
‫وهو نظام قياس الضوء في الكاميرا لمناطق الصورة ومنه يتم تحديد سرعة الغالق وقتحة العدسة وهناك عدة‬
‫انظمة للقياس ويعتمد ذلك على الشركة المصنعة للكاميرا‪.‬‬

‫‪ OPTICAL ZOOM‬التقريب البصري‪:‬‬

‫وطبعا يفهم بالزووم البصري للعدسة وهو يعمل بشكل حقيقي في تقريب الجسم او ابعادة والخروج بزاوية‬
‫عريضة ‪ Wide Angle‬والجودة ل تقل عند استخدامه على عكس التقريب الرقمي‪.‬‬

‫‪: PIXEL‬‬
‫إختصار ل ‪ ، Picture Element‬وهي اصغر نقطة في الصورة الرقمية ويصعب رؤيتها إل بعمل زووم‬
‫قوي اثناء عرض الصورة على شاشة الكمبيوتر وتكون على شكل مربعات وكل مربع لة لون مستقل وكلما‬
‫زادت البيكسلت زادت دقة وجودة الصورة واللوان‪.‬‬

‫‪: PPI‬‬
‫رمز ل ‪ Pixel Per Inch‬اي عدد البيكسلت في النش الواحد فيمكن من خلل هذا الرقم معرفة دقة‬
‫الصورة على الشاشة وعند الطباعة يتحول من ‪ PPI‬الى ‪ DPI‬اي عدد النقاط في النش‪.‬‬

‫‪ RESOLUTION‬الدقة‪:‬‬
‫عدد مجموع البيكسلت في الصورة ويمكن الكشف عن دقو الصورة بواسطة عدد البيكسلت للعرض في‬
 ‫الطول وكمثال ‪ X 1200 1600‬بيكسل ‪.‬‬

‫‪ SHUTTER SPEED‬سرعة الغالق‪:‬‬

‫ويعرف بالشاتر وهو طول الوقت الذي يفتح فية الغالق للسماح بدخول الضوء عبر العدسة وثم الى الشريحة‪.‬‬
‫وهذا الوقت الذي نعنية جدا قصير وهو يقاس بأجزاء صغيرة جدا من الثانية ويزيد هذا الوقت عند الحاجة‬
‫لدخول المزيد من الضوء في وقت الضائة الخافتة وقت التصوير‪.‬‬

‫‪: TELEPHOTO‬‬
‫نوع من العدسات التي تقوم بتقريب كبير للصورة اكثر من العدسات القياسية العادية لن البعد البؤري لها‬
‫كبير ومجال ميدان الصورة يكون ضيق وأقل من العدسات العادية‪.‬‬

‫‪ WHITE BALANCE‬موازنة البياض‪:‬‬

‫وهي ميزة متوفرة بأغلب الكاميرات الرقمية وتقوم بموازنة اللوان للحصول على الضائة واللوان الطبيعية‬
‫والواقعية فل تكون ذات احمرار زائد او زرقة كمثال والكاميرا اغلبها تعطيك خيار تحديد الظروف يدويا‬
‫واوتوماتيكيا‪.‬‬

‫‪: WIDE-ANGLE‬‬
‫نوع من العدسات عكس ال ‪ Telephoto‬وتكون ذات بعد قصير جدا وتعطي زاوية عريضة للصورة او‬
‫الميدان أكثر من العدسات العادية دون الحاجة الى ان ترجع للوراء لتغطية الميدان‪.‬‬

‫السلم عليكم ورحمة ال وبركاته‬

‫الفتحة‬
‫‪Aperture‬‬

‫موجودة في معظم العدسات وهي عبارة عن فراغ دائري في وسط محور العدسة‪ ,‬تتحكم في‬
‫كمية الضوء التي تعبر العدسة ويستثنى من ذلك الت التصوير البسيطة‪ ,‬حيث ان حجم‬
‫الفتحة متغيرة معايرة الى الرقم البؤري‪.‬‬

‫الولوية للفتحة‬
‫‪Aperture priority‬‬

‫مصطلح يستعمل في وصف نظام التعريض اللي في بعض الت التصوير‪ ,‬حيث يقوم‬
‫المصور باختيار الفتحة يديوا‪ ,‬بينما يتم ضبط سرعة الغالق المناسب لهذه الفتحة اليا‪ ,‬ليتم‬
‫تعريض الفيلم بما يتلئم مع كمية الضوء الداخلة اليه‪.‬‬

‫الوضع (ب)‬
‫‪B-setting‬‬

‫رمز منقوش على حلقة الغالق ويشير الى ان الغالق سيصبح مفتوحا طالما بقي زر الغالق‬
‫مضغوطا‪.‬‬

‫الطمس‬
 ‫‪Blur‬‬

‫مساحات في الصورة غير واضحة المعالم‪ ,‬بسبب تحرك الموضوع او اهتزاز الة التصوير او‬
‫تركيز بؤري مبهم او زيغ بصري في العدسة‪ ,‬وعادة مايكون الطمس غير مقصود ومرغوب‬
‫فيه‪ ,‬ولكن يمكن ان يستخدم في التاثيرات البداعية‪ ,‬ويعتبر احد الساليب الرئيسية في فن‬
‫الحساس بالحركة‪.‬‬
‫وهناك طريقتان رئيسيتان في استخدام الطمس‪ ,‬احداهما اختيار سرعة الغالق بطيئة جدا‬
‫لتجدميد حركة الموضوع مما يتسبب في ظهور الطمس‪ ,‬والثانية بتحريك او تدوير الة‬
‫التصوير اثناء تحريك الموضوع وبذلك يكون الموضوع حاد التركيز البؤري بينما الخلفية‬
‫مطموسة‪ ,‬وهذا يعتمد على سرعة الغالق المختارة ومن ثم درجة الطمس المرغوبة‪.‬‬

‫عمق الميدان او المجال‬

‫‪Depth of field‬‬

‫هو المسافة مابين اقرب وابعد نقطة على الموضوع‪ ,‬بحيث يتشكل خيال حاد التفاصيل‬
‫بالنسبة للتركيز البؤري‪ ,‬ويتفاوت عمق الميدان تبعا للعموامل التالية‪:‬‬

‫‪ -1‬المسافة من نقطة التركيز البؤري الى العدسة (كلما قصرت المسافة زادت ضحالة عمق‬
‫الميدان)‪.‬‬
‫‪ -2‬حجم فتحة العدسة (كلما صغرت فتحة العدسة زاد عمق المديان)‪.‬‬
‫‪ -3‬تابعد البؤري للعدسة (كلما كبر البعد البؤري اضمحل عمق الميدان)‪.‬‬
‫ونطاق الحدة خلف نقطة التبئر تكون اكبر عن تلك التي في مقدمة النقطة‪.‬‬

‫ضوء منتشر‬
‫‪Diffused light‬‬

‫هي تلك الضاءة التي فقدت كثافتها بسبب انعكاسها او من خلل مادة شفافة‪ ,‬والنتشار‬
‫الضوئي يخفف من وهج الضوء ويزيل الظلل المزعجة‪ ,‬ويستخدم في تصوير الشخاص‪.‬‬

‫الناشر‬
‫‪Diffuser‬‬

‫أي مادة بامكانها ان تنشر الضوء وتزيد من مساحة المصدر الضوئي‪.‬‬

‫التعريض‬
‫‪Exposure‬‬

‫في المصطلح التصويري هو كمية الضوء الجمالية التي تصل الي المادة الحساسة‬
‫للضوء(الشريحه الحساسة) لتتشكل على الخيال الكامن‪ ,‬ويعتمد التعريض على اشراقة‬
‫الموضوع وكمية الضوء التي تصل الى هذة الطبقة‪ ,‬ويتم ظبط الكثافة الضوئية بواسطة‬
‫حجم الفتحة والزمن بواسطة الغالق‪.‬‬
 ‫المرشح‬
‫‪Filter‬‬

‫عادة شفافة من الزجاج او الجلتين الملون او من السيتات‪ ,‬تستحدم في امتصاص او نفاذ‬

‫جزيئة معينة من الضوء المار من خلله او لتغيير درجة اللون او التاثير في الضوء عند‬
‫انتقالة او تشويه الخيال‪.‬‬

‫مركز البؤرة‬
‫‪Focal point‬‬

‫هي النقطة التي يتقاطع فيه المحور البصري مع المستوى البؤري‪ ,‬وهي النقطة التي يلتقي‬
‫فيه الشعاع الضوئي للمواضيع البعيدة وتنفذ من خلل العدسة‪ .‬والتقاطع هذا يعطي صورة‬
‫حادة في التركيز البؤري عندما تكون العدسة على وضع مالنهاية‪.‬‬

‫التركيز البؤري التبؤر‬

‫‪Focus‬‬

‫هو ضبط العدسة الى مسافة الفلم لكي يصبح الموضوع حاد على الفلم‪ ,‬في الت التصوير‬
‫احادية العدسة العاكسة يتم ضبط التباور بتدوير العدسة يدويا او اليا‪ ,‬انا في الت التصوير‬
‫الكبيرة عادة ماينجز التباور بتحريك اللوحات المامية للعدسة مقارنة الى اللوحة الخلفية‬
‫للفيلم والتي تتصل بالمنفاخ‪.‬‬

‫تجميد الحركة‬
‫‪Freezing motion‬‬

‫اسلوب في تصوير الموضوع المتحرك ويكون حاد التباور وغير مطموس‪ ,‬باستخدام سرعة‬
‫غالف سريعة او باضاءة الموضوع بالفلش اللكتروني‪.‬‬

‫اضاءة عالية‬
‫‪High key‬‬

‫وصف للصورة التي تسيطر عليها درجات اللون الشاحبة وتكون فاتحة‪ ,‬وينقصها التشبع‬
‫اللوني في الطبعة الشرايح الجيجابية‪.‬‬

‫مقياس الضوء‬
‫‪Light meter‬‬

‫جهاز لقياس كمية الضوء الساقط او المنعكس من الموضوع‪ ,‬ومعظم المقاييس تحول‬
‫القياسات الى علقات ذات معنى تدل على سرعة الغالق وفتحة العدسة‪ ,‬زتعطي تعريضا‬
‫صحيحا‪.‬‬

‫ايزو‬
 ‫‪ISO‬‬

‫وحدة حساسية الفلم‬

‫تدوير الة التصوير‬

‫‪Panning‬‬

‫هي تقنية في الداء بادارة الة التصوير ومتابعة حركة الموضوع‪ ,‬تستخدم هذة الطريقة عادة‬
‫في انتاج خيال حاد للموضوع بينما الخلفية تكون مشوشة‪.‬‬

‫المنظور‬
‫‪Perspective‬‬

‫طريقة في عرض الجسام ثلثية البعاد على سطح دي بعدين ليعطي احساسا عمليا بالعمق‪,‬‬
‫ويمكن الحصول عليه في التصوير الضوئي بنقصان الحجم وتقارب الخطوط والمسافة‪ ,‬وهذا‬
‫يسمى بالمنظور الخطي‪ ,‬اما تدخل الشكال وتغيير المسافة الحقيقة فيسمى بالمنظور الجوي‪,‬‬
‫كما ان اختيار زاوية الرؤية في تحديد تأثير المنظور يعتبر عامل صعبا‪ ,‬كما ان اختيار‬
‫العدسة يعتبر عمل مهما‪ ,‬فالعدسات بعيدة البعد البؤري تضغط العمق بينما العدساتواسعة‬
‫الزاوية لها تاثير معاكس‪.‬‬

‫بكسل‬
‫‪Pixel‬‬

‫أصغر وحدة في بيانات الصور الرقمية‪ ,‬عبارة عن مربعات صغيرة جدا لتحديد الدرجيات‬
‫اللونيه والصبغات‪.‬‬

‫القانون التبادلي (نظرية التبادل)‬

‫‪Reciprocity law‬‬

‫التعريض= الكثافة * الزمن‬

‫بمعنى اخر هي كمية التعريض التي تصل الى الفيلم من حيث ضبط فتحة العدسة (الكثافة)‬
‫وسرعة الغالق (الزمن)‪.‬‬

‫الغالق‬
‫‪Shutter‬‬

‫اداة الية تستخدم في تعريض الفيلم للضاءة لفترة زمنية دقيقة‪ ,‬ويوجد موعان رئيسيان من‬
‫الغوالق‪:‬‬

‫‪ -1‬غالق مابين عناصر العدسة (ويسمى احيانا الغالق الصفائحي او الرقائقي)‬

‫‪ -2‬غالق مستوى البؤري‪.‬‬
‫فالغالق مابين عناصر العدسة مركب في برميل العدسة قريبا من الحجاب‪ ,‬ويحتوي على‬
 ‫شفرات معدنية رقيقة‪.‬‬
‫اما غالق المستوى البؤري فهو مركب في جسم الة التصوير اما المستوى البؤري‪ ,‬ويحتوي‬
‫على حجاب او ستارة من القماش او المعدن تتحرك عبر مساحة الخيال عموديا او افقيا‬
‫عندما يتم التقاط الصورة‪.‬‬

‫الولوية للغالق‬
‫‪Shutter priority‬‬

‫طريقة اليه في الة التصوير‪ ,‬يقوم المصور باختيار سرعة الغالق يدويا‪ ,‬ويتم ضبط فتحة‬
‫العدسة المناسبة عن طريق الة التصوير اليا‪ ,‬وفقا للبيانات المعطاة من نظام القياس في الة‬
‫التصوير‪.‬‬

‫سرعة الغالق‬
‫‪Shutter speed‬‬

‫هي فعالية الغالق الذي يتحكم في مدة التعريض‪ ,‬عندما يكون الغالق سريعا يصبح التعريض‬
‫اقصر‪.‬‬
‫وضعيات سرعة الغالق خاضعة لكسر من الثانية تجدها مدونه على قرص سرعة الغالق‪.‬‬

‫الة التصوير احادية العدسة العاكسة‬

‫‪Single lens reflex )SLR( camera‬‬

‫هي الة تصوير تسمح للمستخدم ان يشاهد الخيال المتشكل على مستوى الفلم بدقة بواسطة‬
‫العدسة عن طريق المرآة المفصلية مابين العدسة والفلم‪.‬‬

‫قانون التثليث‬
‫‪Rule of Third‬‬

‫اسلوب في تكوين الصورة وفقا للنقطة الرئيسية المشوقة في المنظر‪ ,‬ويكون موضوعها في‬
‫ثلث احد اطراف الصورة‪ ,‬يستخدم قانون التثليث عندما يكون الموضوع في ثلث منتصف‬
‫النقطة تقريبا والثلثان الباقيان في الحواف القريبة‪.‬‬

‫محدد النظر الرؤية‬

‫‪View finder‬‬

‫اسلوب لمشاهدة الموضوع‪ ,‬وهو عبارة عن نافذة او شاشة او اطار في بنية الة التصوير‬
‫تسمح للمصور بمشاهدة مجال رؤية العدسة ومساحات النظر الذي سيظهر الصورة‪ ,‬توجد‬
‫انواع مختلفة منه‪ ,‬يشمل اطار الرؤية المباشرة‪ -‬الطار البصري‪ -‬شاشة الزجاج المسنفر‬
‫والمرآة العاكسة‪.‬‬

‫عدسة واسعة الزاوية‬

 ‫‪Wide angle lens‬‬

‫عدسة بعدها البؤري اقل من قطر بنية الفلم التي تستخدم من اجله‪ ,‬ولذلك تكون زاوية‬
‫الرؤية واسعة‪ ,‬أي كلما قل البعد البؤري للعدسة وسعت زاوية الرؤية‪.‬‬

‫عدسة متغيرة البعد البؤري‬

‫‪Zoom lens‬‬

‫عدسة يمكن بواسطتها تغيير البعد البؤري الى عدة مراحل‪ ,‬يمكن تبديل البعد البؤري بتغيير‬
‫موقع العناصر المتحركة داخل العدسة وليتاثر التركيز البؤري والرقم البؤري اثناء تغيير‬
‫البعد البؤري لها‪.‬‬

‫‪:AE LOCK‬‬
‫إختصار لـ ‪Auto Exposure Lock‬‬

‫قفل التعريض الوتوماتيكي ‪ ،‬وتستطيع من خلله أخذ قراءة نسبة الضوء في جزء معين من‬
‫الصورة وحفظها مؤقتا بشكل مؤقت وبعد إعادة تكوين الصورة او الخروج بالزووم وثم‬
‫التقاط اللقطة المطلوبة وهي مفيدة عند وجود إختلف في نسب الضوء في الصورة‪.‬‬

‫فتحة العدسة‬
‫‪APERTURE‬‬

‫وهي عبارة عن ستارة دائرية في العدسة مكونة من عدة قطع على شكل شفرات متحركة‬
‫تتحكم في قطر الدائرة وهي تعمل عمل قزحية العين عند النسان‪ ،‬فكلما كانت الفتحة أكبر‬
‫كان الضوء الداخل من خلل العدسة اكثر والعكس صحيح ويرمز الى فتحة العدسة ب ‪F-‬‬
‫‪ number‬وكلما قل هذا الرقم زادت فتحة العدسة وسمحت بدخول الضوء أكثر‪.‬‬

‫‪CCD‬‬
‫وترمز الى ‪Charged Coupled Device‬‬

‫او الشاحن المزدوج ‪ ،‬وهي الشريحة اللكترونية التي تلتقط الصورة وتعمل مكان الفيلم في‬
‫الكاميرات التقليدية وهذه الشريحة تستخدم المليين من متحسسات الضوء وتقاس‬
‫بالميجابيكسل‪.‬‬

‫‪CMOS‬‬
‫‪Complimentry Metel Oxid Semicoductor‬‬

‫وتعمل نفس عمل ال‬

‫‪CCD‬‬
‫ولكن بتكلفة تصنيع أقل وهي ذات اداء جيد‪.‬‬
 ‫عمق الميدان‬
‫‪DEPTH OF FIELD‬‬

‫وإختصارها‬
‫‪DOF‬‬
‫وهي المسافة بين الجسم القريب والخلفية البعد والخارجة عن نطاق التركيز في الصورة‬
‫وكمثال ‪:‬‬
‫عندما تصور شخص ويكون واضح المعالم في الصورة ولكن الخلفية او المنظر اللذي خلفة‬
‫يكون غير واضح وخارج نطاق التركيز‪ .‬ويمكن التحكم بهذا الشيء بواسطة فتحة العدسة‬
‫‪APERTURE‬‬
‫فإذا زادت الفتحة قل عمق الميدان والعكس عند تصوير المناظر الطبيعية مثل‪.‬‬

‫التقريب الرقمي‬
‫‪DIGITAL ZOOM‬‬

‫نوع من التقريب المعرووف بإسم الزووم وهو يختلف عن التقريب البصري‬

‫‪Optical zoom‬‬
‫وهو تقريب غير حقيقي أي تقوم الكاميرا بعمل تقريب بواسطة تقريب البيكسلت المسجلة‬
‫كما تقوم بعمل زووم على اي صورة في الكمبيوتر وهذا النوع من التقريب يقلل من جودة‬
‫الصورة الحقيقية‪.‬‬

‫‪DPI‬‬
‫‪Dots Per Inch‬‬

‫اي عدد النقاط في النش الواحد وهو رقم يستخدم لمعرفة الدقة وقت الطباعة وكلما زاد هذا‬
‫الرقم كانت الصورة ذات جودة أعلى‪.‬‬

‫المجال الديناميكي‬
‫‪DYNAMIC RANGE‬‬

‫هو مجال الختلف بين المناطق الداكنة والفاتحة في الضائة الموجودة في الصورة‪،‬‬
‫فالصورة ذات المجال الديناميكي العالي تتكون من مناطق ساطحة الضائة وداكنة الضائة‬
‫في نفس الوقت بشكل متوازن‪.‬‬

‫البيكسلت المؤثرة‬
‫‪EFFECTIVE PIXELS‬‬

‫تجد هذه الكلمة عند قراءة مواصفات اي كاميرا تقريبا وهذا الرقم هو عدد البيكسلت‬
‫الحقيقية التي تسجلها الكاميرا بعد التقاط الصورة وهذا الرقم يختلف عن البيكسلت‬
‫الموجودة في الشريحة فعدد البيكسلت المسجلة يكون اقل من الحقيقية في الشريحة لن‬
‫بعضها تكون مغطاه بلون اسود او خارج نطاق العدسة ولذلك لعمل توازن في الصورة عند‬
‫التسجيل‪.‬‬

‫مقدار التعريض‬
‫‪EV‬‬
‫إختصار لـ ‪Exposure Value‬‬

‫اي مقدار سرعة الغالق (الشاتر) مع فتحة العدسة وتكون مضاعفة او اقل بمقدار النصف‬
‫للتحكم بكمية الضوء الداخلة للكاميرا وتعرف بإسم‬
‫‪. STOP‬‬

‫التعريض‬
‫‪EXPOSURE‬‬

‫ويعتمد على العدادات الخاصة بالكاميرا من ناحية سرعة الغالق(الشاتر) وفتحة العدسة‬
‫وهذه العدادات تقوم بها الكاميرا اوتوماتيكيا ولكن بعض الكاميرا الكثر تقدما توفر خيار‬
‫التحكم بهما ‪.‬‬

‫‪F-NUMBER / F-STOP‬‬

‫وهما بنفس المعنى ويعنيان النسبة بين فتحة العدسة والطول البؤري لها (التقريب او‬
‫الزووم)‪ .‬والرقم الصغر لل ‪ F Number‬يعني مجال اكبر للفتحة ودخول ضوء أكثر من‬
‫خللها‪.‬‬

‫البعد البؤري‬
‫‪FOCAL LENTH‬‬

‫وهي قوة التقريب للعدسة او قوة التكبير (الزووم) وكلما زات هذا الرقم بالمم زاد التقريب‪.‬‬
‫ونضيف ان البعد البؤري للعدسات في الكاميرا العاديه ثابت فمثل العدسه ‪ 17‬ملم على‬
‫الكاميرا الفلمية تبقى ‪ 17‬ملم لكن لو ركبناها ع الكاميرا الدجتل يجب ان نضرب في معامل‬
‫مثل النيكون ‪1.5‬‬
‫والكانون ‪1.6‬‬
‫علشان تعطيني البعد البؤري الصحيح للعدسه‬
‫فمثل الــ عدسه ‪ 17‬ملم تصير في النيكون ‪25.5‬‬
‫وفي الكانون ‪27.2‬‬
‫لن حجم الشريحة في الدجتل اصغر من حجم النجتف في الكاميرا الفلمية‬
‫والن الكاميرا الحترافية التوب في‬
‫‪SLR‬‬
‫الدجتل حجم الشريحه الضوئية نفس حجم الفلم ‪36‬ملم في ‪24‬ملم‬
‫فمعناه ان العدسة في هذا النوع من الكاميرات ليتغير البعد البؤري للعدسه ‪ 17‬تظل ‪17‬‬
 ‫اليزو‬
‫‪ISO‬‬

‫وهي اختصار لـ ‪International Standards Organisation‬‬

‫اي المنظمة الدولية للمقاييس وهي حدد مقاييس اشياء كثيرة في العالم ومنها هذا الرقم‬
‫الذي يرمز الى مدى حساسية الفيلم وهو يستخدم بالمثل لمعرفة مدى حساسية الشريحة في‬
‫الكاميرات الرقمية فالتصوير في النور الخافت يحتاج الى رقم اكبر من اليسو ‪ 400‬او‬
‫‪ 800‬كمثال ‪.‬‬

‫بطاقة الذاكرة‬
‫‪MEMORY CARD‬‬

‫وهي وسيلة التخزين التي تستخدمها الكاميرات الرقمية لحفظ الصور بعد التقاطها وانواعها‬
‫مختلفة ومتوفرةا الن من ‪ 32‬ميجابايت الى ‪ 8‬جيجابايت‪.‬‬

‫الماكرو‬
‫‪MACRO‬‬

‫وهو مقدار أقل مسافة تستطيع العدسة عمل التركيز (الفوكس) على الجسم وذلك حسب‬
‫تصميمها ويستخدم للتصوير القريب جدا ‪.‬‬

‫الميجابيكسل‬
‫‪MEGAPIXEL‬‬

‫مقياس أقصى دقة للصورة التي تستطيع الكاميرا التقاطها والميجابيكسل هنا يرمز الى واحد‬
‫مليون بيكسل بمعني ‪ 5‬ميجا تعني ‪ 5‬مليون بيكسل‪.‬‬

‫‪METERING‬‬

‫وهو نظام قياس الضوء في الكاميرا لمناطق الصورة ومنه يتم تحديد سرعة الغالق وقتحة‬
‫العدسة وهناك عدة انظمة للقياس ويعتمد ذلك على الشركة المصنعة للكاميرا‪.‬‬

‫التقريب البصري‬
‫‪OPTICAL ZOOM‬‬

‫وطبعا يفهم بالزووم البصري للعدسة وهو يعمل بشكل حقيقي في تقريب الجسم او ابعادة‬
‫والخروج بزاوية عريضة‬
‫‪Wide Angle‬‬
‫والجودة ل تقل عند استخدامه على عكس التقريب الرقمي‪.‬‬
 ‫‪PIXEL‬‬
‫إختصار لـ ‪Picture Element‬‬

‫‪ ،‬وهي اصغر نقطة في الصورة الرقمية ويصعب رؤيتها إل بعمل زووم قوي اثناء عرض‬
‫الصورة على شاشة الكمبيوتر وتكون على شكل مربعات وكل مربع لة لون مستقل وكلما‬
‫زادت البيكسلت زادت دقة وجودة الصورة واللوان‪.‬‬

‫‪ PPI‬رمز لـ ‪Pixel Per Inch‬‬

‫اي عدد البيكسلت في النش الواحد فيمكن من خلل هذا الرقم معرفة دقة الصورة على‬
‫الشاشة وعند الطباعة يتحول من ‪ PPI‬الى ‪ DPI‬اي عدد النقاط في النش‪.‬‬

‫الدقة‬
‫‪RESOLUTION‬‬

‫عدد مجموع البيكسلت في الصورة ويمكن الكشف عن دقو الصورة بواسطة عدد البيكسلت‬
‫للعرض في الطول وكمثال ‪ X 1200 1600‬بيكسل ‪.‬‬

‫سرعة الغالق‬
‫‪SHUTTER SPEED‬‬

‫ويعرف بالشاتر وهو طول الوقت الذي يفتح فية الغالق للسماح بدخول الضوء عبر العدسة‬
‫وثم الى الشريحة‪ .‬وهذا الوقت الذي نعنية جدا قصير وهو يقاس بأجزاء صغيرة جدا من‬
‫الثانية ويزيد هذا الوقت عند الحاجة لدخول المزيد من الضوء في وقت الضائة الخافتة وقت‬
‫التصوير‪.‬‬

‫‪TELEPHOTO‬‬

‫نوع من العدسات التي تقوم بتقريب كبير للصورة اكثر من العدسات القياسية العادية لن‬
‫البعد البؤري لها كبير ومجال ميدان الصورة يكون ضيق وأقل من العدسات العادية‪.‬‬

‫موازنة البياض‬
‫‪WHITE BALANC‬‬

‫وهي ميزة متوفرة بأغلب الكاميرات الرقمية وتقوم بموازنة اللوان للحصول على الضائة‬
‫واللوان الطبيعية والواقعية فل تكون ذات احمرار زائد او زرقة كمثال والكاميرا اغلبها‬
‫تعطيك خيار تحديد الظروف يدويا واوتوماتيكيا‪.‬‬

‫‪WIDE-ANGLE‬‬

‫نوع من العدسات عكس ال‬

‫‪Telephoto‬‬
 ‫وتكون ذات بعد قصير جدا وتعطي زاوية عريضة للصورة او الميدان أكثر من العدسات‬
‫العادية دون الحاجة الى ان ترجع للوراء لتغطية الميدان‪.‬‬

‫حساس الصور‬
‫‪image sensor‬‬

‫الكثافة النقطية‬
‫(‪)resolution‬‬

‫لحساس الصورة هي عدد النقاط الضوئية المنفصلة التي يمكن أن تلتقطها الكاميرا‪،‬‬
‫وتدعى البكسلت (اختصارا لكلمتي‬
‫‪)picture elements‬‬
‫‪ .‬وكلما ارتفع هذا العدد‪ ،‬كلما كان بإمكانك الحصول على صورة أكبر‪.‬‬

‫المجال الديناميكي‬
‫‪DYNAMIC RANGE‬‬

‫هو مجال الختلف بين المناطق الداكنة والفاتحة في الضاءة الموجودة في الصورة‪،‬‬
‫فالصورة ذات المجال الديناميكي العالي تتكون من مناطق ساطعة الضاءة وداكنة الضاءة‬
‫في نفس الوقت بشكل متوازن‪.‬‬

‫التعريض الضوئي اللي‬

‫(‪)Auto-exposure‬‬

‫وهو الخيار التلقائي في معظم الكاميرات الرقمية‪.‬‬

‫وتزوّدنا ميزة التعريض الضوئي اللي بإمكانية التحكم الكامل بالتعريض الضوئي‪ ،‬بدون‬
‫الحاجة إلى القيام بأية إعدادات‪.‬‬
‫ويقيس حساس ضوئي متوضع على الكاميرا شدة الضوء المنعكس من المشهد أو من هدف‬
‫التصوير‪،‬‬
‫ويختار المزيج المثالي من إعدادات قيمة‬

‫‪f-stop‬‬
‫(فتحة العدسة) وسرعة المغلق‪.‬‬

‫مقدار التعريض‬
‫‪EV‬‬

‫إختصار لـ ‪Exposure Value‬‬

‫أي مقدار سرعة الغالق (الشاتر) مع فتحة العدسة‬
‫وتكون مضاعفة أو اقل بمقدار النصف للتحكم بكمية الضوء الداخلة للكاميرا ‪.‬‬
 ‫السلم عليكم ورحمة ال وبركاته‬

‫ورشة تصوير الطبيعة‬

‫استكمال للورش المنظمة من قبل فريق مصوري المارات في الموقع‬

‫نعلن اليوم عن بدء ورشة تصوير الطبيعة ‪..‬‬

‫فتزامنا مع الجواء الجميلة ‪ ..‬والمناظر الرائعة في جميع مناطق الدولة‬

‫نأتي لننظم هذه الورشة ليستفيد منها جميع اعضاء ورواد موقع مصوري المارات ‪..‬‬

‫‪Landscape Photography‬‬

‫تصوير الطبيعة له اساسيات كثيرة ‪ ..‬وله توسعات ل تنتهي ‪..‬‬

‫فحتى تصوير الطبيعه له تفرعات أخرى تتفرع من الـ ‪.. Landscape photography‬‬

‫يفضل في تصوير الطبيعة استخدام فتحة عدسة ضيقة (‪.. )F/16‬‬

‫واستخدام سرعة غالق على مستوى الضوء المتوفر ‪ ..‬و ورقم ‪ ISO‬قليل جدا لتقليل التشويش قدر المكان ‪..‬‬
‫من افضل اوقات تصوير المناظر الطبيعية هو وقت الشروق ووقت الغروب ‪..‬‬
‫مع تميز مع وقت الشروق عن الغروب في أن يكون الجو فيه صافيا أكثر ‪..‬‬

‫نصائح وقت تصوير الطبيعة‬

‫‪ #‬تجنب التصوير في مواجهة الشمس وقت سطوعها ‪..‬‬

‫‪ #‬التقط أكبر عدد من الصور لنفس المنظر ومن زوايا مختلفة وتعريضات مختلفة ‪ ..‬وبعدها اختر الفضل ‪..‬‬
‫‪ #‬تجنب الميلن في الصور ال اذا كان سيخدم الصورة ‪..‬‬
‫‪ #‬يفضل استخدام قاعدة الثلث ‪..‬‬
‫‪ #‬الصورة رساله ‪ ..‬والمصور هو من يوصل هذه الرساله ‪ ..‬فحاول ان تكون لصورتك مغزى وهدف من ورائها ‪..‬‬
‫‪ #‬نقاء الصورة أمر يجعل الصورة أجمل ‪..‬‬
‫‪ #‬حدة الصورة تعطيها قوة أكبر ‪..‬‬
‫‪ #‬يفضل اخراج المياه او الشللت بشكل انسيابي (استخدام سرعة غالق منخفضة)‬
‫‪ #‬في كثير من الصور تكون الغيوم دعما قويا للصور ‪..‬‬
‫‪ #‬في كثير من الحيان ‪ ..‬اضافة عنصر حيوي للصورة كإنسان او حيوان او نبات او حتى جمادات‬
‫تضفي على الصورة جمال أكبر وحيوية أكثر ‪..‬‬
‫‪ #‬شاهد اعمال لمصورين كبار ومحترفين في هذا المجال ‪ ..‬لتتوسع رؤيتك وتستفيد من تجاربهم ‪..‬‬
‫‪ #‬ل تعرض صورة انت تعلم أخطاءها بنفسك ‪ ..‬بل قم بعرض صور تراها ممتازة ‪..‬‬
‫واستفد من الملحظات التي تقدم إليك ‪..‬‬
‫‪ #‬هذه القواعد ليست الزامية بإمكان كل مصور ان يخالفها ان كانت المخالفة ستخدم العمل‬

‫لدينا مساحة في هذا الموضوع ‪ ..‬يمكن فيه لكل عضو ان يطرح صور ‪.. Landscpae‬‬
‫وفي حال وقوعه في بعض الخطاء فسيتم توجيهه لتحسين الصورة ‪..‬‬
‫‪ #‬يمكن لكل عضو ان يقدم " صورتين " فقط ‪..‬‬
‫‪ #‬بإمكان العضاء النقاش حول الصور المعروضة وتقديم السئلة لبعضهم البعض ‪..‬‬
‫‪ #‬بإمكان جميع اعضاء المنتدى المشاركة من ادارة ومشرفين وأعضاء ‪..‬‬
‫‪ #‬يفضل ذكر تفاصيل الصورة من (سرعة الغالق ‪ -‬فتحة العدسة ‪ -‬رقم ‪ - ISO‬توازن البياض)‬
‫لتسهيل تقديم النصائح والتوجيه ‪..‬‬
‫‪ #‬يمكن لمن يرغب باضافة نصائح او دروس تخص هذه الورشة ان يرفق أكثر من صورتين ‪..‬‬

‫الهدف الول والخير هو الخروج من هذا الموضوع ومعرفة الكثير من الخطاء‬

‫‪ #‬ل تكتفي بقراءة الردود الموجهة إليك ‪ ..‬بل إقرأ كل المشاركات لتستفيد من أخطاء غيرك كذلك ‪..‬‬

‫]‬ ‫‪ #‬اخترت لكم هذه المجموعة من الصور ‪ [ ..‬اضغط هنا‬

‫ثم ‪portfolio > Landscape‬‬
 ‫نصائح لشراء الكاميرات الرقمية‬

‫في السنوات القليلة الماضية تحولت الكاميرات الرقمية من مجرد ألعاب منخفضة الكفاءة وقليلة المكانيات‬
‫ومرتفعة التكلفة إلى كاميرات مرتفعة الكفاءة ذات سعر مقبول وبها من الخصائص والمكانيات ما يكافئ بل‬
‫ويزيد في كثير من الحيان عن مثيلتها من الكاميرات الضوئية‪.‬وتشير التوقعات إلى أن الكاميرات الرقمية‬
‫ستمثل نسبة تتعدى التسعين بالمئة من إجمالي جميع الكاميرات المستخدمة بحلول نهاية هذا العقد‪ .‬وفي‬
‫ظل منافسة شرسة من عشرات الشركات المنتجة للكاميرات الرقمية أصبحت السواق تكتظ بالمئات من‬
‫موديلت الكاميرات‪ ،‬وبالتالي فإن اختيار كاميرا واحدة من بين تلك الكاميرات حتما ستكون عملية محيرة‬
‫للغاية‪ ،‬لذلك هذه مجموعة من النصائح التي تحتاجها لشراء الكاميرا المناسبة لك‪.‬‬

‫الكاميرات الرقمية‪ ..‬لماذا؟‬

‫هناك الكثير من السباب المقنعة التي تدعونا إلى التجاه لتقنية التصوير الرقمي والتخلي عن التصوير‬
‫الضوئي‪ ،‬فبمجرد التقاط الصورة بالكاميرا الرقمية تكون هذه الصورة بالفعل في الصيغة التي من السهل‬
‫استخدامها وتوزيعها‪ ،‬على سبيل المثال يمكنك إدراج الصورة داخل أحد مستندات برامج تنسيق النصوص‬
‫وطباعتها‪ ،‬أو إرسالها إلى صديق عبر البريد اللكتروني أو نشرها داخل موقع من مواقع الويب بحيث‬
‫يستطيع أي شخص الطلع عليها‪.‬‬

‫على أية حال إليك المزيد من السباب التي تدعوك إلى التجاه للتصوير الرقمي‪:‬‬

‫ـ استخدام الكاميرات الرقمية أقل تكلفة على المدى البعيد‪ ،‬لنك لن تكون مضطرا لشراء الفلم الضوئية‬
‫ودفع تكلفة تحميضها‪.‬‬

‫ـ استخدام الكاميرات الرقمية يوفر الكثير من الوقت لنك تحصل على الصورة مباشرة بمجرد التقاطها‪،‬‬
‫بخلف الكاميرات الضوئية التي تكون مضطرا إلى النتظار حتى تنتهي من تصوير الفيلم بالكامل وتحميض‬
‫وطباعة الفيلم لتستطيع استعراض الصور‪.‬‬

‫ـ في الكثير من الكاميرات الرقمية يمكنك الطلع مباشرة على الصورة التي قمت بالتقاطها من خلل‬
‫شاشة صغيرة داخل الكاميرا ذاتها وبالتالي تستطيع الطلع على الصور التي تقوم بالتقاطها والتقاط غيرها‬
‫إذا وجدت أنها غير جيدة‪.‬‬

‫ـ الصور الرقمية ل تحتاج إلى مواد كيميائية كالتي تستخدم في تحميض الصور الضوئية وهي مواد يؤدي‬
‫التخلص منها إلى الضرار الشديد بالبيئة‪.‬‬

‫ـ الكثير من الكاميرات الرقمية تقدم العديد من المكانيات الضافية التي تجعل منها أكثر من مجرد كاميرا‪،‬‬
‫مثل إمكانية تسجيل لقطات فيديو قصيرة بالصوت والصورة‪.‬‬

‫ـ بالضافة إلى التقاط الصور وحفظها وتوزيعها فإن وجود الصور في صيغة رقمية يتيح لك إمكانية‬
‫استخدام ما تشاء من برامج تحرير الصور مثل برنامج فوتوشوب الشهير لجراء تعديلت على تلك الصور‪.‬‬
‫ما الذي تبحث عنه عند شراء الكاميرا الرقمية ؟‬

‫الكاميرات الرقمية تعد من الجهزة ذات التقنية المتقدمة وبالتالي فإن مواصفاتها قد تبدو معقدة بعض‬
‫الشيء‪ ،‬لذا سنحاول في ما يلي توضيح معنى تلك المواصفات وكيفية تأثيرها على كفاءة الكاميرا ومدى‬
‫احتياجك لها‪.‬‬

‫اولً‪ :‬درجة الوضوح‪:‬‬

‫درجة الوضوح ويقصد بها أقصى مساحة للصورة التي يمكن التقاطها بواسطة الكاميرا‪ ،‬و يعبر عنها بوحدة‬
‫البيكسل ‪ Pixel‬فعندما نقول أن صورة ما مساحتها ‪ 640480‬بيكسل فمعنى ذلك أن عرض الصورة‬
‫‪ 640‬بيكسل وارتفاعها ‪ 480‬بيكسل‪ ،‬و البيكسل الواحدة تمثل نقطة من النقاط الملونة التي تكون‬
‫الصورة إذا نظرنا إلى الصورة على أنها مصفوفة من النقاط الملونة المنظمة داخل مجموعة من الصفوف‬
‫والعمدة‪.‬‬

‫وبشكل عام يعبر عن دقة الوضوح في الكاميرات الرقمية بوحدة الميجا بيكسل ‪ Megapixel‬وعندما‬
‫نقول إن درجة الوضوح للكاميرا تساوى ‪ 4‬ميجا بيكسل مثل فمعنى ذلك أن الصورة تحتوى على ‪ 4‬مليين‬
‫بيكسل‪.‬‬

‫ودرجة الوضوح إحدى أشهر المواصفات التي يتم الترويح بها للكاميرات الرقمية‪ ،‬ولكن يجب أن تأخذ في‬
‫اعتبارك إن درجة الوضوح ل تعبر سوى عن مساحة الصورة التي يمكن التقاطها بواسطة الكاميرا ولكنها‬
‫ل تعبر عن مدى جودة الصورة الملتقطة‪ ،‬ففي الواقع فإن جودة الصور هي نتاج مجموعة من المواصفات‬
‫والخصائص التي تحتويها الكاميرا‪.‬‬

‫ومن بينها درجة الوضوح‪ ،‬لذا فعندما تجد الكاميرا بدرجة وضوح ‪ 5‬ميجا بيكسل وأخرى بدرجة وضوح‬
‫‪ 2,3‬ميجا بيكسل فهذا ل يعني أن الولى أفضل من الثانية بل يعنى أن الولى تستطيع التقاط صور‬
‫بمساحة أكبر من الثانية‪.‬‬

‫ولعل السؤال الذي يدور بذهنك الن كم ميجا بيكسل احتاج في الكاميرا التي سأشتريها ؟‪ ..‬والجابة على‬
‫هذا السؤال ترجع إلى طبيعة تعاملك مع الصور بعد التقاطها‪ ،‬فإذا كنت تخطط لطباعة هذه الصور بالمقاس‬
‫المعتاد للصور التي يتم التقاطها بالكاميرات الضوئية‪ ،‬فإنك تحتاج إلى كاميرا بدرجة وضوح من ‪ 2‬إلى ‪3‬‬
‫ميجا بيكسل‪ ،‬أما إذا كنت تخطط للتقاط الصور للحتفاظ بها كملفات على جهاز الكمبيوتر لرسالها عبر‬
‫البريد اللكتروني ‪.‬‬

‫أو استخدامها في موقعك على الويب فيمكنك شراء كاميرا بدرجة وضوح أقل من ‪ 2‬ميجا بيكسل‪ ،‬أما إذا‬
‫كنت تنوى طباعة صورك بمقاسات كبيرة بحجم ‪ A4‬فابحث عن كاميرا بدرجة وضوح ‪ 4‬ميجابيكسل أو‬
‫أعلى‪ ،‬و في الوقت الحالي تتوافر كاميرات بدرجات وضوح مختلفة لدرجة انه بدأت الكاميرات ذات الـ ‪8‬‬
‫ميجا بيكسل في الظهور‪.‬‬

‫ثانيا‪ :‬جهاز الحساس بالصورة‬

 ‫جهاز الحساس بالصورة أو ‪ Image Sensor‬يمثل الفارق الرئيسي بين الكاميرات الضوئية‬
‫والكاميرات الرقمية‪ ،‬فبخلف الكاميرات الضوئية التي تستخدم الفيلم للتقاط الصور تستخدم الكاميرات‬
‫الرقمية جهاز الحساس بالصورة الذي يحتوي على اللف أو المليين من مستقبلت الضوء المجهرية‪ ،‬كل‬
‫من تلك المستقبلت يقوم بالتقاط بيكسل واحد فقط من عدد وحدات البيكسل التي تمثل الصورة‪.‬‬

‫وهناك نوعان رئيسيان من جهاز الحساس بالصورة الول هو ‪ ccd‬أو ‪charge-coupled‬‬

‫‪ device‬وهو الكثر كفاءة والعلى في جودة الصور والغلى سعرا و غالبا ما يعبر وجود هذا النوع في‬
‫كاميرا ما عن كفاءة هذه الكاميرا وجودتها‪ ،‬أما النوع الثاني فهو ‪ CMOS‬أو ‪Complementary‬‬
‫‪ metal-oxide Semiconductor‬وهو النوع القل في الكفاءة وجودة الصور إل أنه أقل‬
‫تكلفة وأصغر حجما وغالبا ما يتواجد في الكاميرات الصغيرة الحجم والمنخفضة الجودة‪.‬‬

‫ثالثا‪ :‬العدسة ‪:‬‬

‫هناك الكثير من أنواع العدسات التي يمكن أن تجدها في الكاميرات الرقمية وتتراوح ما بين العدسات‬
‫البلستيكية الصغيرة ذات البعد البؤري الثابت إلى العدسات الكبيرة المصنعة من الزجاج الفائق الجودة‬
‫والتي لها بعد بؤري متغير‪ ،‬ولكن على أية حال يمكننا تصنيف العدسات في الكاميرات الرقمية إلى ثلثة‬
‫أنواع رئيسية‪ ،‬ولكن قبل توضيح تلك النواع والفرق بينها يجب أن نوضح بعض الصطلحات المستخدمة‬
‫في التعبير عن مواصفات هذه العدسات‪.‬‬

‫أول هذه الصطلحات هو «البعد البؤري» ‪ Focal Length‬وهو المسافة ما بين العدسة وجهاز‬
‫الحساس بالصورة ‪ ،Image Sensor‬أما المصطلح الثاني فهو «التقريب الضوئي» ‪Optical‬‬
‫‪ Zoom‬الذي له علقة مباشرة بالبعد البؤري‪ ،‬فالتقريب الضوئي هو إمكانية تغيير البعد البؤري بالزيادة‬
‫أو النقصان‪.‬‬

‫وكلما زاد البعد البؤري كلما أمكن إظهار الشياء مكبرة أو قريبة أما تقليل البعد البؤري فيؤدي إلى توسيع‬
‫المشهد ليضم عناصر جديدة‪ ،‬وعادة ما تأتي معظم الكاميرات الرقمية الن بقدرة تقريب ضوئي ل تقل عن‬
‫ثلثة أضعاف (‪ )3X‬كما توفر العديد من الكاميرات إمكانية تركيب عدسات أخرى لها للوصول إلى درجات‬
‫أعلى‪.‬‬

‫و عادة ما تأتى العدسات على ثلثة أشكال ‪-‬كما ذكرنا سابقا‪ -‬هي العدسات ذات البعد البؤري الثابت وعادة‬
‫ما تتواجد في الكاميرات ذات التكلفة المنخفضة ويعيبها أنها ل تحتوى على إمكانية التقريب الضوئي‬
‫‪ ،Optical Zoom‬ولكنها تتميز بأنها توفر حجما صغيرا للكاميرا‪.‬‬

‫أما النوع الثاني فهو العدسات ذات التقريب المتحرك وهذه العدسات تكون مختفية داخل الكاميرا عندما‬
‫تكون الكاميرا مغلقة وعند تشغيل الكاميرا تتحرك العدسة إلى الخارج وهو نوع شائع جدا في الكاميرات‬
‫متوسطة الجودة ويعيب هذا النوع أن قدرة التقريب عادة لتتعدى ‪ X 2‬أو ‪.X 3‬‬

‫النوع الثالث هو العدسات ذات التقريب الثابت وهذه العدسات تكون خارج جسم الكاميرا وعادة ما يستخدم‬
‫هذا النوع في الكاميرات عالية الجودة والسعر‪ .‬ويعيب هذا النوع أنه يجعل الكاميرا ذات حجم كبير نسبيا إل‬
‫أنه يتميز بالعديد من المزايا أهمها أنه يوفر قدرة تقريب قد تصل إلى ‪.X 12‬‬
 ‫من المور التي يجب النظر إليها هنا أن بعض الشركات تروج لمواصفات كاميراتها بتعبير «التقريب‬
‫الرقمى» ‪ Digital Zoom‬وهي خاصية في الكاميرا تستخدم لتكبير أجزاء من الصورة‪ ،‬وهي خاصية‬
‫برامجية بحتة ول تعبر عن كفاءة العدسة الموجودة بالكاميرا إل أنها قد تكون مفيدة في بعض الحيان‬
‫خصوصا إذا كنت قد قمت بالتقاط الصورة بالفعل ولم يعد المشهد الذي قمت بتصويره أمامك وتريد التركيز‬
‫على جزء منها‪.‬‬

‫رابعا‪ :‬الفلش‬

‫الفلش من الجزاء الساسية في الكاميرا إذا كنت تريد التقاط صور في أماكن ذات إضاءة منخفضة‪،‬‬
‫وعموما ابحث عن الكاميرا التي تحتوي على فلش مدمج وتتيح لك الكاميرا إمكانية التحكم فيه بإيقافه أو‬
‫تحديد شدة إضاءته‪ ،‬وأيضا كلما كانت المسافة الفاعلة للفلش أكبر كلما كان أفضل‪.‬‬

‫خامسا‪ :‬عرض المشهد‬

‫معظم الكاميرات الرقمية هذه اليام تأتي بشاشة صغيرة مدمجة وفائدة تلك الشاشة كبيرة لنك عن طريقها‬
‫تستطيع رؤية الصورة قبل التقاطها بنفس الشكل الذي ستظهر عليه‪ ،‬كما توفر لك هذه الشاشة إمكانية‬
‫استعراض الصور التي تم التقاطها مباشرة دون الحاجة إلى توصيل الكاميرا بجهاز الكمبيوتر ونقل الصور‬
‫إليه‪.‬‬

‫سادسا‪ :‬وسائط التخزين والتصال‬

‫الغالبية العظمى من الكاميرات الرقمية يتم حفظ الصور الملتقطة من خللها على وسيط تخزين إلكتروني‬
‫قابل للزالة ‪ Removable Storage Media‬أي يمكن نزعه من الكاميرا‪ ،‬وإن كانت بعض‬
‫الكاميرات المنخفضة الجودة والسعر يتم تخزين الصور على ذاكرة داخلية غير قابلة للزالة‪.‬‬

‫وهي غير مفضلة لنك ستكون محددا بحجم هذه الذاكرة وبالتالي سيمكنك التقاط عدد محدود من الصور‪.‬‬
‫وتتوافر العديد من وسائط التخزين اللكترونية القابلة للزالة مثل ‪ )Compact Flash )CF‬و ‪SD‬‬
‫‪ Secure Digital‬و ‪ MMC Multimedia Card‬و ‪ Smart Media‬و‬
‫‪ Memory Stick‬وغيرها‪ ،‬وعموما ابحث عن الكاميرا التي توفر وسيط تخزين معروفا بحجم مناسب‬
‫لحتياجاتك‪ ،‬وتذكر أنه كلما زاد حجم الوسيط التخزيني كلما استطعت التقاط صور أكثر‪.‬‬

‫بالنسبة لتوصيل الكاميرا بجهاز الكمبيوتر لنقل الصور إليه فالوسيلة الكثر شيوعا هى توصيل الكاميرا‬
‫بالكمبيوتر من خلل منفذ ‪ USB‬ومؤخرا ظهرت بعض الكاميرات التى توفر طرق اتصال لسلكية بأجهزة‬
‫الكمبيوتر غالبا ما تستخدم تقنية «بلوتوث» ‪ Bluetooth‬وبالطبع يأتي عادة مع الكاميرا برنامج خاص‬
‫يتم تثبيته على جهاز الكمبيوتر لتأمين عملية التصال ومساعدتك في ترتيب وتصنيف الصور‪.‬‬
‫سابعا‪ :‬البطاريات‪:‬‬
‫تأتى الكاميرات الرقمية بنوعين من البطاريات إما البطاريات القابلة لعادة الشحن ‪Rechargeable‬‬
‫‪ Battery‬من نوع نيكل كادميوم ‪ NiCad‬أو ليثيوم أيون ‪ Li-ion‬أو البطاريات الجافة‬
‫مقاس ‪ AA‬التي تستخدم لمرة واحدة‪ ،‬ويتميز النوع الول بالعمر الطويل للبطارية ولكن‬
‫يعيبه أنك تحتاج إلى مصدر للكهرباء لشحن الكاميرا وهو أمر قد ل يكون متوافرا في بعض‬
‫الحيان‪ ،‬إذا كنت في رحلة خلوية أو ما إلى ذلك‪ .‬و مؤخرا ظهر عدد محدود من الكاميرات‬
‫التي توفر الميزتين معا وهى بالطبع ستكون مفضلة في هذه الحالة‬
‫__________________‬
‫سيكون لنا دائما في الذكرى أمل‬
 ‫نصائح لتطوير مهاراتك التصويرية‬

‫هذه مجموعة من النصائح الذهبية لمساعدتك في تطوير وتحسين قدراتك ومهاراتك‬

‫التصويرية ‪..‬‬

‫احمل كاميرتك معك دائما‬

‫من السباب التي تحرم الشخاص من اقتناص صور جيدة هو عدم حمل الكاميرا معهم على‬
‫الدوام‬
‫اجعلها عادة أن تحمل كاميرتك حيثما كنت فأنت ل تعلم ما يمكن أن يفوتك التقاطه!‬

‫صوّر أكثر‬

‫اذا كنت تعتقد بأنك تصوّر بما فيه الكفاية فأنت ل تفعل! خاصة اذا كنت تملك كاميرا رقمية‬
‫وذلك لنه ليس هناك أي كلفة إضافية للتقاط المزيد من الصور‬
‫لماذا تلتقط صورة واحدة اذا كنت تستطيع أخذ أكثر من ذلك؟‬
‫هل انت في مكان لن تعود له مجددا أبدا؟‬
‫التقط صورة لنه حتى لقطات اليام المملة ستكون تاريخية بعد فترة من الزمن من يدري؟!‬

‫ثق في عينك‬

‫دراسة أساليب تكوين الصور شئ جيد ولكن حين يعود المر لك فعليك الثقة بعينك‬
‫حين تقوم بتحديد المنظر او المشهد قم بتحريك الكاميرا واكتشفه أكثر‬
‫حين تجد زاوية او تكوين تحس بأنه جيد في نظرك قم بالتقاطه على الفور‬
‫يمكنك اخذ (ويجب أخذ) المزيد من الصور كذلك‬

‫قم بتدريب عينك‬

‫قم بمراجعة الصور التي سبق والتقطتها وانتقادها بمعرفة ما هو سلبي وما هو إيجابي‬
‫هل ظهرت الصور كما كنت تخطط لها؟‬
‫هل اعجبك تكوينها؟‬
‫مرحلة المراجعة الذاتية ضرورية لك لتحسين احساسك التصويري‬

‫اعرف كاميرتك‬

‫ليس عليك حفظ كل ما يتعلق بالكاميرا في الحال ولكن من خلل الوقت ستشعر بالراحة‬
‫الكافية حيث سيصبح استعمالها طبيعة لديك‬

‫الشعور ذاته لتبديل (جير السيارة) او ركوب دراجة هوائية ‪ -‬وحده الحساس بمعرفتك لها‬
‫يجعلك متمكن من القيادة بشكل انسيابي وطبيعي ‪..‬‬
 ‫اعمل على نسخة دائما‬

‫هذه القاعدة الضرورية جديدة في عصر التصوير الرقمي‬

‫تذكر بأنه حتى تعمل نسخة احتياطية فأنت لتملك غير هذه النسخة الوحيدة والفريدة‬

‫اجعلها عادة أن تعمل نسخ من صورك في الحال بعد تحميلها على الجهاز ‪ -‬حتى قبل أن‬
‫تبدأ بتصفحها‬
‫قم بتخزين النسخ الحتياطية على وسائل تخزين محمولة كل ما استطعت ذلك[‪]align/‬‬
‫__________________‬

‫تصوير الطبيعة الصامتة‬

‫ان المحب لهواية التصوير والمتمكن فيه يهتم في ابراز الموضوع على اكمل وجه‪ ،‬ليخاطب‬
‫به المشاعر والحاسيس النسانية‪ .‬فالطبيعة الصامتة ل تتوقف على تصوير الشياء الجامدة‬
‫وابرازها في لقطة فنية ولكن يتعدى ذلك المفهوم في ان يعبر المصور عن فكرة ما تعكس‬
‫انفعالته ومشاعره في اسلوب موضوعي‪ .‬فعلى سبيل المثال ل يمكن للمصور تصوير الزمن‬
‫ولكن يمكنه ان يبرز اليه بأوراق الرزنامة او الساعة‪ ،‬كما يمكن استخدام اللون البيض‬
‫للفرح والسعادة واللون السود للحزن والكآبة وهكذا‪ .‬فالمصور المبدع الذي يمكنه ان ينقل‬
‫المشاعر والحاسيس البشرية واظهارها في اطار من الموضوعية لتكون مثيرة وقوية‬
‫للمشاهد‪ .‬تدخل الطبيعة الصامتة في مجالت كثيرة‪ ،‬كالتصوير الدعائي والعلني‪ ،‬وعرض‬
‫الزياء‪ ،‬والمأكولت وغيره كثير‪.‬‬
‫العناصر الساسية في مجال الطبيعة الصامتة‪:‬‬
‫‪ -1‬الشكل‪:‬‬
‫يعتبر الشكل عنصر اساسي في التصوير حيث يتم به تحديد نوعية الموضوع وابراز‬
‫تفاصيله وابعاده‪.‬‬
‫‪ -2‬التدرج اللوني‪:‬‬
‫ان عامل التدرج اللوني يعتمد على نفسية المصور وكيفية استغلل هذه التدرجات اللونية مع‬
‫طبيعة الموضوع ومعدل اتجاه الضاءة عليه ومدى قابلية الموضوع على امتصاص او‬
‫انعكاس الضاءة‪ .‬والمصور المتمرس يستخدم بما يسمى "نظام اللون الرمادي"‪ .‬حيث انه‬
‫يتكون من درجات اللوان تمتد من البيض وتنتهي بالسود‪ .‬وتبدأ قيم هذا النظام من الصفر‬
‫وحتى قيمة الرقم ‪ .9‬وهذا المر يتعلق بما يسمى بالقيم الفاتحة ‪ High Key‬والقيم‬
‫الغامقة ‪ Low Key‬والتباين القوي ‪ High Contrast‬والتباين الضعيف ‪Low‬‬
‫‪. Contrast‬‬
‫‪ -3‬اللوان‪:‬‬
‫ان اللوان ذو طابع تأثيري يعتمد على التذوق الشخصي‪ ،‬كما ان باللوان يمكن ايجاد‬
‫التجانس للمحيط والموضوع الملتقط‪.‬‬
‫‪ -4‬التركيب والترتيب (التكوين)‪:‬‬
‫في الطبيعة الصامتة يجب ان تحتوي الصورة على عناصر اساسية تثير الهتمام والتشديد‬
‫على ابرازها وان تخلق جوا من النسجام‪ .‬كما يجب ان تكون العناصر مرتبة ومنظمة لكي‬
‫تظهر بمظهر جمالي متجانس‪ .‬وفي حالة تغيير اماكن الشياء او إضاءة بعض العناصر يجب‬
‫مراقبتها من خلل محدد الرؤية للة التصوير ومتى اصبحت راضيا ومقتنعا عما هو امامك‬
 ‫قم بتصويره‪.‬‬
‫‪ -5‬المنظور‬
‫دراسة الموضوع المراد تصويره من كل الجوانب وتعيين الزاوية التي من خللها تأخذ‬
‫اللقطة وذللك بالتحرك في كل التجاهات‪ ،‬ومشاهدة الموضوع افقيا وعموديا الى ان تحصل‬
‫على منظور ترتاح اليه‪.‬‬

‫الجهزة المستخدمة‪:‬‬
‫‪ -1‬آلة التصوير‪:‬‬
‫عادة ما يستخدم المحترف آلة تصوير ذات مقاس كبير "حجم الفيلم ‪ 7×5‬بوصة " او اكبر‬
‫وهذه لتصلح ال باستخدامها داخل الستوديو‪ ،‬وذلك لثقل وزنها وكثرةة ادواتها‪ .‬ويمكن‬
‫الستغناء عنها باستخدام آلة التصوير التي بحوزتك ‪ 35‬ملم (ل‪.‬اس‪.‬آر) حيث لها ميزات‬
‫كثيرة منها على سبيل المثال خفة الوزن‪ ،‬مقياس اضاءة اما يكون يدويا او آليا (اتوماتيك)‪،‬‬
‫ضوابط لتعديل الصورة‪ ،‬تغيير عدساتها‪.‬‬
‫‪ -2‬العدسات‪:‬‬
‫يمكن استخدام اي نوع من العدسات اثناء تصوير الطبيعة الصامتة ابتداء من ‪ 28‬ملم‬
‫وحتى ‪ 200‬ملم‪.‬‬
‫‪ -3‬ركيزة ثلثية الرجل‪:‬‬
‫لوضع آلة التصوير عليها منعا لي اهتزاز قد ينتج اثناء التصوير‪.‬‬
‫‪ -4‬مقياس تعريض‪:‬‬
‫وذلك لمعرفة قوة التعريض والفصل بين الضاءة القوية والضاءة الظلية‪.‬‬
‫‪ -5‬طاولة للتصوير‪:‬‬
‫ان يكون حجمها معقول (متر×متر) مع وجود عجلت في ارجلها لسهولة الحركة‪.‬‬
‫‪ -6‬الملزم او الماسك‪:‬‬
‫لتثبيت الورق المقوى او العمدة الخشبية التي قد تستخدم اثناء التصوير‪.‬‬
‫الضاءة‪:‬‬
‫كما هو معلوم لدى الجميع ان التصوير الضوئي هو فن الرسم بالضوء‪.‬‬
‫تصنيف الضاءة‪:‬‬
‫تصنف الضاءة من الناحية الفوتغرافية الى‪:‬‬
‫‪ -1‬الضاءة الساقطة ‪Incident Light‬‬
‫‪ -2‬الضاءة المنعكسة ‪ Reflected Light‬اول‪ :‬الضاءة الساقطة‬
‫وتعني بببساطة البداع وكيفية التلعب بالضاءة الساقطة على الموضوع كما تراها آلة‬
‫التصوير‪ .‬وهي تنقسم الى قسمين‪:‬‬
‫‪ -1‬اضاءة مباشرة‪ :‬وهي التي تنتقل من المصدر الضوئي مباشرة الى الموضوع‪ ،‬ولها‬
‫ظلل قوية محددة‪.‬‬
‫‪ -2‬اضاءة غير مباشرة‪ :‬وهي اضاءة ذات تباين منخفض وتعتبر اضاءة ناعمة والظلل بها‬
‫ضعيفة وليس لها حدود‪.‬‬
‫تعتبر الضاءة المحور الرئيسي في التصوير‪ ،‬وكما هو معروف لدى الجميع ان مصادر‬
‫الضاءة تنقسم الى قسمين‪:‬‬
‫‪ -1‬اضاءة طبيعية‪ :‬كالشمس والقمر والنجوم والبرق‬
‫‪ -2‬اضاءة صناعية‪ :‬وتنقسم الى‬
‫أ) كهربية‬
 ‫ب) غير كهربية‪ :‬ضوء الشمعة – وهج الحريق – عود الثقاب ‪.....‬الخ ليس المجال هنا‬
‫للحديث عن كل انواع الضاءة‪ ،‬ولكن نحاول ان نوجزها سريعا التي ربما قد تستخدمها في‬
‫تصوير الطبيعة الصامتة او في اي مجال اخر‪ .‬وسيكون اهتمامنا غالبا عن الضوء الخاطف‬
‫"الفلش" الذي اصبح اكثر انتشارا واستعمال‪.‬‬
‫الضاءة الصطناعية الكهربية‪:‬‬
‫الضاءة التنجستينية ‪:‬‬
‫*درجة حرارتها ‪ 3200‬كلفن‪ *.‬اضاءتها قوية‪ *.‬يمكن استخدامها في التصوير الداخلي‬
‫مع مرشح خاص لفلم ضوء النهار لتصحيح اللون‪.‬‬
‫اضاءة الفلورسنت‪:‬‬
‫*تستخدم في المنازل‪ *.‬غير مناسبة للتصوير الملون ال اذا استخدم مرشح مناسب‪ ،‬وهذا‬
‫يعتمد علىنوع الفلورسنت‪.‬‬
‫مصباح الضوء المركز‪:‬‬
‫*درجة حرارتها ‪ 3200‬كلفن‪ *.‬اضوائها ذات تباين شديد‪ *.‬تعطي حزم ضوئية ضيقة‪.‬‬
‫مصابيح هالوجينية‪:‬‬
‫*درجة حرارتها ‪ 3400 – 3200‬كلفن‪ *.‬تستخدم في المنازل للنارة‪.‬‬
‫مصباح الضوء الغامر‬
‫*درجة حرارتها ‪ 3400‬كلفن‪ *.‬يعطي حزم ضوئية في جميع التجاهات‪.‬‬
‫* الضوء الخاطف (الفلش)‪ :‬ان آلت التصوير الحديثة يمكن استخدام الفلش المعقد معها‪.‬‬
‫وهناك عدة انواع من الفلشات منها على سبيل المثال فلشات على شكل مكعبات تعطي‬
‫وميضا لمرة واحدة ثم تحترق بعد كل لقطة والنوع الخر تسمى الفلشات اللكترونية‪ ،‬وهي‬
‫ذو اهمية كبيرة في الستخدامات اليومية لدى المصور‪ .‬انواع الفلشات اللكترونية‪:‬‬
‫‪ -1‬الفلش اللكتروني البسيط وهذا النوع يعطي ومضة ضوئية ذات شدة معينة في كل‬
‫لقطة‪ .‬وتستخدم المعادلة التية في حساب كمية الضوء المنبثقة منه وبالتالي يتم تسجيلها‬
‫على سطح الفيلم‪.‬‬
‫الرقم الدليلي للفلش‬
‫فتحة العدسـة‬
‫المسافة بين الموضوع والفلش‬
‫باستخدام هذه المعادلة يمكنك ايجاد فتحة العدسة المطلوبة لتصوير موضوعك‪ .‬مثال‪:‬‬
‫لنفرض ان الرقم الدليلي للفلش ‪ 16‬والمسافة بينك وبين الموضوع مترين‪ .‬اذن فتحة‬
‫العدسة ستكون ‪( 8‬الرقم الدليلي للفلش تجده مدونا في كتيب التعليمات المصاحب للفلش)‪.‬‬

‫‪ -2‬الفلش اللكتروني متغير الشدة هذا النوع من الفلشات مزود بخلية حساسة جدا تسمى‬
‫احيانا بالخلية السحرية وتقوم بقياس شدة الضاءة المنعكسة من الموضوع المزمع‬
‫تصويره‪ .‬ويمتاز هذا النوع ان به دائرة الكترونية لتفريغ الشحنات الضوئية على حسب قرب‬
‫وبعد الموضوع‪ .‬وميزة اخرى ان فتحة العدسة تبقى ثابتة دون تغيير‪ ،‬فشدة الضاءة تتغير‬
‫على حسب المسافة التي تحدد بواسطة الخلية الحساسة‪.‬‬
‫‪ -3‬الفلش اللكتروني المزود بوحدة تحكم يستخدم هذا النوع مع آلت التصوير المزودة‬
‫بمحرك آلي سريع كأن تلتقط ‪ 6-3‬لقطات في الثاني الواحدة‪ ،‬وهذا النوع يمتاز بانه ل يتم‬
‫تفريغ باقي الشحنة الضوئية من الدائرة الكهربية انما يحتفظ بها للقطة الثانية‪ ،‬وهكذا‪-4 .‬‬
‫الفلش الحلقي‬
‫عبارة عن فلش دائري تنبعث منه الضاءة‪ ،‬وميزة هذا النوع انه ل يعطي ظلل عند‬
 ‫التصوير ويستخدم في التصوير عن قرب (الماكرو)‪ ،‬والتصوير الطبي‪ .‬وهناك نوع آخر‬
‫يستخدم مع آلت التصوير البحرية‪ ،‬وذو مواصفات معينة‪.‬‬
‫‪ -5‬الفلش اللكتروني المستخدم في الستوديو تنقسم فلشات الستوديو الى قسمين‪:‬‬
‫‪ -1‬ذو وحدة متكاملة‪ :‬مزود بدوائر كهربية ومكثفات في نفس الوحدة‪.‬‬
‫‪ -2‬ذو وحدة منفصلة‪ :‬القوة الكهربية منفصلة عن رأس الفلش والعاكس التي في الوحدة‪.‬‬

‫التحكم في الضاءة‪ :‬ان التجاه التي تنطلق منه الضاءة له معنى على الموضوع وكيفية‬
‫سقوط الضاءة عليه‪ ،‬ويمكن التحكم بها بعدة طرق وباستخدام هذه التحكمات يمكنك‬
‫الحصول على اضاءة الستوديو الفعالة على اي نوع من انواع المواضيع‪ .‬كما يجب معرفة‬
‫ميزة كل موضوع يراد تصويره‪.‬‬
‫‪]align/[.‬‬

‫تصوير الزهور‬

‫ل تحتاج للكثير من المعدات الخاصة حين تنوي تصوير الزهور‪ ,‬ولكن بعض العدسات‬
‫والكسسوارات تكون مفيدة لنواع خاصة من التصوير‪ .‬العدسات العادية وعدسات الوايد‪-‬‬
‫آنجل تصلح للتقاط صور لمجموعة صغيرة من الزهار أو حديقة داخلية‪ .‬بينما تسمح‬
‫العدسات الطويلة بالتركيز على أجزاء مختارة من الزهرة‪ .‬أما عدسات الماكرو أو الوصلت‬
‫الماكروية فيمكنها عزل زهرة واحدة او ملء الكادر بجزء من الزهرة‪.‬‬

‫في المرحلة الثانية يأتي إختيار سرعة الفيلم المناسب‪ .‬إن اختيار حساسية الفيلم يعتمد على‬
‫سرعة الغالق التي تنوي إستخدامها‪ .‬الفلم البطيئة عموما تتمتع بحدة بروز (‬
‫‪ )Sharpness‬أعلى‪ ,‬وتعطي الوانا غنية أكثر من الفلم السريعة‪ .‬في حين تتميز‬
‫الفلم السريعة بكونها "بالغة التحبب" (‪ ,)Exaggerated grain‬مما قد يضفي‬
‫تأثيرا جذابا على بعض الزهور‪ ,‬خاصة ذات البتلت الواسعة‪.‬‬

‫‪ 5‬نصائح لضاءة الزهور‬

‫‪ -1‬إضاءة الشمس غير المباشرة أو النهار الغائم تعطي افضل اللوان وتمنع سقوط ظلل‬
‫الغصان على الوراق التاجية للزهرة‪.‬‬
‫‪ -2‬اذا لم تستطيع التصوير في يوم غائم‪ ,‬إستعن بمشتتات الضاءة (‪.)Diffusers‬‬
‫أستخدم قطعة من القماش البيض نصف الشفاف‪ ,‬واسنده بجوار الزهرة أو أنشئ خيمة‬
‫حولها‪.‬‬
‫‪ -3‬استعمل لوحة من الورق المقوى البيض أو الفضي الى جوار الزهرة لتعكس الضاءة‬
‫اليها‪.‬‬
‫‪ -4‬جرب التقاط الصور بحيث يأتي الضوء الى الزهرة من الخلف‪ ,‬بحيث تبرز شفافية‬
‫الوراق (البتلت)‪.‬‬
‫‪ -5‬اذا احتجت الى إضاءة اكثر‪ ,‬استعن بالفلش المثبت على الكاميرا‪ ,‬ولكن ل تقترب كثيرا‬
‫فتفقد تفاصيل الزهرة‪ .‬إرجع الى دليل الفلش لمعرفة المسافة الدنيا المسموحة‪.‬‬
 ‫نصائح لتصوير الزهور‬

‫‪ -1‬استخدم مرشح استقطاب (‪ )Polarizer‬في اليام المشمسة لتقليل سطوع الجسام‬

‫البيضاء‪ ,‬والحصول على الوان مشبعة‪.‬‬

‫‪ -2‬عند التصوير القريب‪ ,‬يكون عمق الميدان ضحلً‪ ,‬لذا ركز على اجزاء الزهرة الكثر‬
‫اهمية‪.‬‬
‫‪ -3‬يمكنك زيادة عمق الميدان في التصوير القريب عن طريق اغلق فتحة العدسة الى‬
‫أصغر درجة‪.‬‬
‫‪ -4‬حافظ على بساطة الخلفية‪ :‬دعها لن تكون خارج التركيز قليلً‪ ,‬أحصر الزهرة مع لون‬
‫خلفية واحد‪ ,‬أو ضع لوحا من الورق المقوى السود او الملون خلف الزهرة‪ .‬تجنب ان‬
‫تكون الخلفية ساطعة او جاذبة للنتباه اكثر من الزهرة‪.‬‬
‫‪ -5‬حافظ على البساطة‪ .‬إملئ الكادر بالموضوع‪ ,‬ولكن تجنب أن تقطع أطراف البتلت‪.‬‬
‫‪ -6‬اذا كنت تصور في اوقات رياح قوية‪ ,‬احمي الزهور باستخدام واقي رياح‪ ,‬ذلك ان‬
‫حركة الزهور العنيفة تجعلها تيدو مهزوزة‪ .‬استخدم سرعة غالق عالية مع الحفاظ على‬
‫عمق الميدان المطلوب‪ .‬اخيرا حاول جلب الزهار للداخل اذا لم تستطع السيطرة على الوضع‬
‫في الخارج‪.‬‬
‫‪ -7‬خذ قراءة الضاءة على بعد ‪ 6‬بوصات عن الزهرة‪ ,‬ثم طوٌق التعريض ‪1 ±‬درجة‬
‫لفلم الطباعة‪ ,‬و ‪ ½ ±‬لفلم السليد‪.‬‬
‫‪ -8‬غيٌر موقعك‪ .‬انهض لفوق على حائط أو بلكون لتصوير حديقة شكلية‪ ,‬أو انبطح ارضا‬
‫عند تصوير حقل زهور يمتد الى الفق‪]align/[ .‬‬

‫[‪]align=center‬تصوير المناظر الطبيعية‬

‫الربيع حيث نبدأ بالتنزه بكاميراتنا و نضيف عليها الكثير من الضافات و المتعة للعين‬
‫بأختيار الكثير من التكوينات و المشاهد بمنظور مختلف‪.‬‬
‫هذه خمسة أفكار من شأنها أن تضيف لصور المناظر الطبيعية الكثير من التألق و التميز ‪:‬‬

‫‪ -1‬أنخفض ‪Get Down‬‬

‫الكثير من صور المناظر الطبيعية تفقد الفرصة لتكون صور رائعة لسب بسيط أل و هو أننا‬
‫نرفع الكاميرا على مستوى الوجه وقوفاُ و نبدأ بالتصوير‪ ،‬وقد تكون هذه الطريقة التي‬
‫أعتدنا عليها مفيدة‪ .‬و لكن لو أننا أنخفضنا إلى الرض فأنه بأمكاننا أن نحسن و نطور من‬
‫هذه النتائج و أن تصبح صورنا أكثر جمالً و إبداعا‪.‬‬
‫‪ -2‬الميلن للمام ‪Tilt Forward‬‬
‫ل مع ضبط الحدة‬ ‫بالمكان تحسين موقعك تصوير الحالي عن طريق ميلن الكاميرا للمام قلي ً‬
‫(الفوكس) على أقرب موقع للكاميرا مع المحافظة على بقية المشهد في الصورة‪.‬‬

‫‪ -3‬التصوير من خلل (عبر) ‪Shoot Through‬‬

‫ألتقاط الصور خلل صفوف الشجار أو عبر الحشائش و النبتات المرتفعة أو الزهور سيرفع‬
‫الحساس بكونك و كأنك داخل هذا المنظر الجميل‬
‫‪ -‬أبحث عن التباين ‪Seek Contrast‬‬
 ‫حاول أن تشتمل الصورة على عناصر واضحة من الضوء و الظل للحصول على نتائج‬
‫مبهرة للمشهد‬
‫التأطير (الطار) ‪Frame‬‬
‫أبحث عن الفرص لتأطير صور المناظر الطبيعية بطريقة دراماتيكية مثل فتحات بين أوراق‬
‫الشجار أو بوابات مفتوحة أو نوافذ بل زجاج أو أقواس قديمة[‪]align/‬‬
‫__________________‬

‫تصوير اللعاب النارية‬

‫في هذي الحالة استخدم ( الحامل الثلثي ) للكاميرا ووجه كامرتك الى المساحة في السماء التي تنفجر فيها‬
‫اللعاب النارية ‪ .‬استخدم التظبيط اليدوي بالعدسة على علمه ( الما ل نهاية ) وظبط الفتحة بالعدسة حسب‬
‫الجدول ‪ .‬حيث تختلف الفتحة حسب حساسة الفلم المستخدمة ‪.‬لفلم حساسية ‪ ISO 100‬استخدم فتحة‬
‫‪ . F8‬ضع سرعة الغالق على علمة ( ‪ . ) B‬اظغط على زر التصوير حالما ترى بداية اطلق قذيفة‬
‫اللعاب النارية وابقي الغالق مفتوح حتى تحصل على عدة انفجارات في السماء ‪.‬‬

‫بهذي الطريقة سوف تحصل على صورة احتوت على عدة انفجارات وبالوان مختلفة وقد غطت معظم الطار‬
‫‪ .‬لظمان حصولك على تاثيرات مختلفة حاول ان تحتاط باستخدام فتحة ‪ F11‬لفيلم حساسية ‪ISO 100‬‬
‫وذلك لنه في بعض الحالت تكون انفجارات متتالية وكثيفة مع دخان تكون فيها النارة قويه‬
‫عندة رغبتك في تصوير استعراض اللعاب النارية مع اظهار المعالم للموقع مثل المباني والنصبة التذكارية‬
‫وهي وبالتاكيد ستزيد من جاذبية الصورة فتاخذ الخطوات التالية ‪-:‬‬
‫‪ -‬ثبت الكاميرا على ( الحامل الثلثي ) ووجه كامرتك الي المبنى او النصب التذكاري او اي معالم اخرى ‪.‬‬
‫‪ -‬تاكد انه العدسة المستخدمة تغطي الثنين معا ( اللعاب النارية و المعالم ) ‪.‬‬
‫‪ -‬لباس من تفويت حدث في البداية للتاكد من خلل مناظر الرويه بالكاميرا ( ‪ ) VIEW FINDER‬من‬
‫تغطية العدسة الزاويه لللعاب النارية ‪.‬‬
‫تصوير اللعاب النارية بدون استخدام ( الحامل الثلثي) ‪-:‬‬

‫‪ -‬في الحالت السابقة يتم فيها استخدام ( الحامل الثلثي ) لتثبيت الكاميرا وذلك لستخدام زمن تعريض‬
‫طويل في العادة ياخذ من ‪ 8‬ثولني الي ‪ 30‬ثانية حسب شدة الضاءة للمباني وذلك عند استخدام فتحات‬
‫العدسة صغيرة مثل ‪ F8- F11- F 16‬ولكن في حالة عدم تملك ( الحامل الثلثي ) للكاميرا او عدم‬
‫وجوده معك في وقت التصوير فاستخدام فيلم حساسية ‪ ISO 200‬و استخدام فتحة العدسة ‪F2.8‬‬
‫وسرعة الغالق ‪ 30/1‬من الثانية وعدسة واسعة المنظور مثل ‪.mm . 35 mm . 28 mm 24‬‬
‫ونظرا لقصر زمن التعريض فان افضل وقت لستخدام هذي الطريقة عادتا هي في بداية او نهاية‬
‫الستعراض عندما تلحظ سلسلة متتالية من النفجارات اللعاب النارية في السماء هنا يمكنك اخذ اللقطات‬
‫يدويا دون ( الحامل الثلثي )‬
‫نقاط مهمة مكاملة ‪-:‬‬

‫* استخدام فيلم مصمم للتصوير تحت ضوء النهار ( ‪ )DAY LIGHT‬فهو يظهر للوان اللعاب النارية‬
‫بشكل جذاب ‪.‬‬

‫* عندة تواجد اللعاب النارية قرب السطح المائية مثل البحر فان النعكاسات لللوان الزاهية من انفجارات‬
‫اللعاب النارية على سطح الماء تزيد من جاذبية الصورة ‪.‬‬

‫* حاول ان تدخل معلم او اناس في مقدمة الصورة وكذلك معالم في المؤخرة فانها تزيد من جاذبية الصورة‬
‫كذلك[‪]align/‬‬
‫__________________‬
 ‫بسم ال الرحمن الرحيم‬

‫من ضمن الدورة المبسطة في مجال التصوير الرقمي [بداية لقطة]‬

‫الجزء الثالث والخير من الدورة ‪ -‬انواع التصوير‬

‫أنواع التصوير ‪:‬‬

‫هناك أنواع وأصناف مختلفه للتصوير الفوتوغرافي كل تصنيف يندرج تحته العديد من القسام‬

‫كل موضوع تصوير يحتاج الى دراسة شامله لالتقاط أجمل الصورللموضوع ‪..‬‬

‫سوف اقوم هنا بذكر بعض من هذه التصنيفات والقسام مختصره كمفاهيم ‪...‬‬

‫تصوير الطبيعة ‪ : natural landscape‬تصوير الطبيعة و اللندسكيب يجب مراعاة وجود الرض‬
‫والسماء ‪ --‬والماء ان وجد‪--‬مزج هذه التكوينات الطبيعية مع وجود القمر والنجوم بزاوية واضاءه معينه‬
‫يعطي المصور نتائج مبهره‪ --‬أفضل الوقات لتصوير المناظر الطبيعية اللند سكيب هو الغروب والشروق‬
‫مع وجود السحب ومراقبة تحركها وتكون الظلل‪.‬‬

‫حياة المدن ‪ : city lif‬هو كل ما يعبر عن حياة المدينه وما يدور في شوارعها من احداث معيشية في‬
‫مختلف مدن العالم‪...‬‬

‫تصوير ليلي ‪ : night‬التصوير الليلي له وقت محدد الوقت المثالي للتصوير هو بعد غروب الشمس‬
‫بدقائق او وقبل بزوغ الشمس عندما يكون لون السماء ازرق قاتم ول يتم استخدام الفلش في الصور‬
‫الليليه ونحتاج الى حامل ثلثي للكاميرا او نقوم بوضع الكاميرا على سطح ثابت‪.‬‬
 ‫تصوير الحياة البرية ‪ : Wildlife‬هو تصوير الحيوانات والحياة البريه بشكل عام من طيور وزواحف‬
‫والخ‪...‬هذا النوع من التصوير يحتاج الى الدقه والمراقبة لاقتناص افضل الصور للحيوان مع دراسة شامله‬
‫لبيئة الكائن قبل التصوير لمعرفة اماكن تواجد الحيوانات و وقت التكاثر ‪.‬‬
 ‫البيض والسود‪ :‬البيض والسود فن عريق هناك عدة اختيارات من الصور يمكن استخدام تقنية البيض‬
‫والسود عليها‪ ..‬يفضل ان تحتوي الصوره على درجات البيض ودرجات السود جميعها التي تقارب السبع‬
‫درجات حتى يكتمل التميز‪....‬بعض الكاميرات الرقميه يوجد بها خيار التصوير البيض والسود وبعض ل‬
‫يوجد لكن يمكن المصور من تحويل الصور الى البيض والسود عن طريق برامج المرافقه للكاميرا او‬
‫برنامج الفوتوشوب الغني عن التعريف‪.‬‬

‫تصوير القريب ‪ :Macro‬التصوير القريب هو تصوير الشياءا القريبه من منك مع اظهار تفاصيلها‬
‫الدقيقة مثل الحشرات الورود وصفحات الكتب‪ .‬انواع التصوير القريب ‪ 3‬تصوير الـ كلوس اب و يكون‬
‫بنسبة تجسيم (‪ --) 2:1‬تصوير الماكرو ويكون بنسبه تجسيم (‪ ) 1:1‬هو الحجم الطبيعي‪ --‬وتصوير‬
‫المايكرو ويكون بنسبة تجسيم (‪ ) 1:10‬وهو الدخول في التفاصيل الدقيقة جدا‪.‬‬

‫‪close-up‬‬

‫تصوير الشخاص ‪ :Portrait‬منه( تصوير الطفال ‪ -‬الشباب‪ -‬وكبار السن) وله اساليب مختلفه جدا‬
‫لخذ الصور المميزه لكل فئه من العمر ‪ --‬يفضل ان يكون التركيز على الوجه و العين بشكل اكبرعلى‬
‫النظرة واتجاه النظر وهناك اساليب عديده ل تعد ول تحصى لبراز الصوره بشكل مميز ‪ .‬التصوير في هذا‬
‫المجال ممكن بوجود شخص شخصين او اكثر وكل فئة لها طرق خاصة للتعامل معها‪ ،‬واسهل الفئات هو‬
‫تصوير شخص واحد فقط يتمكن المصور من خلل المحادثة معرفة شخصية وبعض نقاط الجمال والضعف‬
‫في وجه الشخص لكي تكون الصوره طبيعية بتعابير الوجه‪.‬‬
 ‫التصوير التجريدي ‪ : Abstract‬فن من فنون التصوير هو تجريد الموضوع عن ما تراه العين بمعنى‬
‫اخر تصوير الشيء بطريقة معينه تثير التساؤلت في ذهن المتلقي وليس من الضروري أن توضح الصوره‬
‫كفكره ومفهوم او تكون معنى واضح ومقروء للمتلقي ولكن ان تفتح تصورات ل حدود لها في خيال‬
‫المشاهد‪.‬‬

‫التصوير الصحفي ‪ :photojournalism‬التصوير الصحفي يعتمد على اقتناص الفرص بالدرجه‬

‫الولى وعلى سرعة المصور ونباهته وامكانية في معرفة اللقطات الملفتله الجذابه المهمه للحدث ويجب ان‬
‫تكون واقعية واضحه ومفهومه وغير جزئيه مبهمه للمشاهد‪.‬‬

‫التصوير الرياضي‪ :‬التصوير الرياضي يعتبر جزء من التصوير الصحفي اقتناص الفرص فيه شي في غاية‬
‫الهمية لنجاح اي صوره رياضيه ‪.‬يجب على المصور الرياضي المام والمعرفة باساليب وطرق كل لعبة‬
‫رياضيه لزيادة الفرص في التقاط صور مميزه تستخدم عدسات زوم زعدسات ذات بعد بؤري طويل لتصوير‬
‫الحداث الرياضيه او وضعية التصوير الرياضي في الكاميرات الصغيرة ‪.‬‬
‫تطويق الحركة ‪ :‬فن من فنون التصوير يستخدم لظهار الحركة والسرعه عن طريق تتبع الهدف المراد‬
‫تصويره ليكون واضح وحاد بغض النظر عن الخلفيه التي تكون مطموسه ومبهمه لكن يجب ان تكون‬
‫باتجاه واحد لظهار الحركه والسرعه‪ .‬هذا النوع من التصوير يستخدم في التصوير الرياضي والتصوير‬
‫العلني الخاص بالسيارات‪.‬‬
‫تصوير الماء ‪ :‬ينقسم تصوير الماء الى اقسام عديده منه تصوير الماء الساكن والماء المتحرك‪ ،‬والشكال‬
‫المختلفة للماء‪ .‬من البحيرات الضحلة والنوافير‪ ،‬إلى النهار والبحار‪ .‬يجب على المصور يتعلم كيفية‬
‫ملحظة ومراقبة الماء ثم اختيار التجاه المناسب لتصويره‪ .‬يستخدم شاتر سريع (سرعة الغالق) لتصوير‬
‫ذرات المياه المتطايره ‪ --‬و يستخدم شاتر بطيء (سرعة الغالق) لتصوير الماء بشكل انسيابي جميل‪.‬‬

‫تصوير الحياة الصامته ‪ : still life‬هو تصوير الشياء الثابتة ‪ --‬تتكون الصور من المادة (عنصر او‬
‫عناصر عديده ) غالبا يتم العمل على صور الطبيعة الصامته داخل الستديو لتنسيق العناصر والضاءة‪ .‬و‬
‫يستخدم بكثرة لتصوير العلنات لنها تحتاج الى الوقت الكافي و الدقة والعنايه في اختيار العناصر بعكس‬
‫الصور الصحفيه التي تحتاج الى السريعه‪.‬‬

‫تصوير إعلني ‪ :Commercial photography‬يدخل ضمن هذا المجال جميع انواع التصوير‬
‫ومنه التصوير السياحي والحياة الصامته ويعتمد بشكل كبير على الدراسة الشامله والبحث المتقن المحدد‬
‫لخراج الصوره بالشكل المطلوب ‪.‬يحتاج الى افكار متجدده خيال واسع ابداع في النتاج التنسيق للتكوين‬
‫واللضاءه‪.‬‬

‫تصوير جوي ‪ :‬فن من فنون التصوير ويعتمد على أخذ اللقطات والصور من الجو عن طريق الهليكوبتر‬
‫اوطائرة مدنية او من أماكن مرتفعه جدا ‪.‬‬
 ‫التصوير من التلفاز ‪ :‬فن حديث في التصوير يعتمد على اخذ الصوره المتحركة من التلفاز باتجاه معين‬
‫لتكون العناصر فيه واضحه ومريحه للنظر‪.‬‬

‫التصوير المعماري ‪ :Architecture‬هو تصوير المباني وابراز جمالها بطرق فنيه وهناك نوعين من‬
‫التصوير المعماري تصوير خارجي وداخلي‪.‬‬

‫البانوراما ‪: panorama‬التقاط سلسلة من الصور لمشاهد عديده من زوايا ودرجة متساويه‪ ،‬وتجميعها‬
‫مع بعضها البعض في صورة واحدة عرضيه أو طوليه‪.‬‬
‫‪http://www.shortcourses.com/how/panoramic/panoramic.htm‬‬

‫تصوير العراس‪ :‬يختلف تصوير العراس حسب العادات والتقاليد للبلد ويجب على المصور معرفة تللك‬
‫العادات والتقاليد بشكل جيد جدا حتى يتسنى له معرفة اللقطات المهمه والمميزه لليقوم بتصويرها‪.‬‬

‫سلويت ‪ : Silhouettes‬فن تظهر فيه الجسام سوداء محددة دون اظهار ملمحها والخلفيه ملونه‬
‫ويكون ذلك عن طريق جعل الضاءه خلف الموضوع ( خلف الجسم المراد تصويره )‪.‬‬

‫الدورة من اعداد الخت ‪ meeeem‬من ‪www.dphotoc.com‬‬

‫أتمنى لكم الستفادة وفهم موفق للدرس‬

‫مصطلحات التصوير الرقمي‪ ...‬من اللف الى الياء‬

 ‫[‪]align=center‬مصطلحات عالم التصوير الرقمي‬

‫عند دخولك في عالم التصوير الرقمي هناك لغة جديدة عليك فهمها لتكون مفاتيحكتستخدمها لفهم‬
‫كاميرتك‬

‫عند قراءة الدليل المرفق معها أو التعلم في الشبكةالعنكبوتية من المواقع المتخصصة أو حتى‬
‫المجلت الفوتوغرافية‪.‬‬

‫وعندفهمك لهذه المصطلحات ستكون مهيئا لفهم كاميرتك بشكل صحيح للحصول على‬
‫أقصىامكانياتها‪.‬‬

‫وسنبدأ بشرح سريع لهم المصطلحات وبشكل مختصر حتى يتسنى لك فهم الموضوع‬

‫وفي بقية الموضوع سوف أتطرق للكلم بشكل موسع عن هذه المصطلحات ‪.‬‬

‫فتحة العدسة‬

‫‪APERTURE‬‬

‫وهيعبارة عن ستارة دائرية في العدسة مكونة من عدة قطع على شكل شفرات متحركة‬

‫تتحكم فيقطر الدائرة وهي تعمل عمل قزحية العين عند النسان‪،‬‬

‫فكلما كانت الفتحة أكبر كانالضوء الداخل من خلل العدسة أكثر والعكس صحيح‬

‫ويرمز إلى فتحة العدسة بـ ‪ F-number‬وكلما قل هذا الرقم زادت فتحة العدسة وسمحت بدخول‬
‫الضوء أكثر‪.‬‬

‫‪ :.‬أو‪.:‬‬

‫وهي عبارة عن فتحة قابلة للتعيير يدخل من خللها الضوء إلى عدسة الكاميرا‪.‬‬

‫وكلما كبرت فتحة مرور الضوء‪ ،‬كلما ازدادت الحساسية الضوئية للعدسة‪.‬‬

‫وتجدر الشارة إلى أن الفتحة الصغيرة تعطي عمق ًا أكبر لحقل التصوير أو الصورة‪.‬‬

‫ويسمّى عيار فتحة مرور الضوء بقيمة ‪.f-stop‬‬

‫وتحمل فتحة مرور الضوء الصغيرة قيمة عالية نسبي ًا للعامل ‪ ،f‬مثل ‪ f8‬أو ‪،f11‬‬

‫على حين أن فتحة مرور الضوء الكبيرة تحمل رقماً أصغر مثل ‪.f2.8‬‬
 ‫وتجدر الشارة إلى أن عيار فتحة مرور الضوء يجب أن يتوازن مع سرعة المغلق‪.‬‬

‫وكلما ازدادت سرعة المغلق‪ ،‬كلما كانت فتحة مرور الضوء أكبر‪ ،‬والعكس بالعكس‪،‬‬

‫وذلك للسماح بمرور الكمية الصحيحة من الضوء إلى حساس الصورة من أجل التعريض الضوئي‬
‫المناسب‪.‬‬

‫‪F-NUMBER / F-STOP‬‬
‫وهما بنفس المعنى ويعنيانالنسبة بين فتحة العدسة والطول البؤري لها (التقريب أو الزووم)‪.‬‬

‫والرقم الصغر لل ‪ F Number‬يعني مجال اكبر للفتحة ودخول ضوء أكثر من خللها‪.‬‬

‫اليسو ‪ISO‬‬
‫وهي اختصار لـ ‪International Standards Organization‬‬

‫أي المنظمة الدولية للمقاييس وهي حدد مقاييس أشياء كثيرة فيالعالم ومنها هذا الرقم الذي يرمز إلى‬
‫مدى حساسية الفيلم‬

‫وهو يستخدم بالمثل لمعرفةمدى حساسية الشريحة في الكاميرات الرقمية‬

‫فالتصوير في النور الخافت يحتاج إلى رقماكبر من اليسو ‪ 400‬أو ‪ 800‬كمثال‪.‬‬

‫حساس الصورة‬
‫( ‪) Image sensor‬‬

‫وهو عبارة رقاقة مصنوعة من أشباه الموصلت تتوضّع ضمن الكاميرا الرقمية‪ ،‬وتحتل محل الفيلم‬
‫العادي‪.‬‬

‫ويقوم هذا الحسّاس بالتقاط الضوء المنعكس من المشهد أو هدف التصوير‪،‬‬

‫والذي يتحوّل إلى إشارات كهربائية يمكن أن تفهمها الكاميرا وتستخدمها‪.‬‬

‫وتقوم الكاميرا بدورها بتحويل هذه الشارات إلى بيانات رقمية يمكن للحاسوب أن يفهمها‬
‫ويستخدمها‪.‬‬

‫وأكثر أنواع حساسات الصور انتشاراً هي حساسات ‪ ،CCD‬وحساسات ‪.CMOS‬‬

 ‫‪CCD‬‬

‫وترمز إلى ‪ Charged Coupled Device‬أو الشاحن المزدوج ‪،‬‬

‫وهي الشريحة اللكترونية التي تلتقط الصورة‬

‫وتعمل مكان الفيلم في الكاميرات التقليدية وهذه الشريحة تستخدم المليين من متحسسات الضوء‬

‫وتقاس بالميجابيكسل‪.‬‬

‫‪CMOS‬‬

‫‪Complimentary ****l Oxide Semiconductor‬‬

‫وتعمل نفس عمل أل ‪ CCD‬ولكن بتكلفة تصنيع أقل وهي ذات أداء جيد‬

‫حساس الصور‬

‫‪) ) image sensor‬‬

‫الكثافة النقطية (‪ )resolution‬لحساس الصورة هي عدد النقاط الضوئية المنفصلة التي يمكن أن‬
‫تلتقطها الكاميرا‪،‬‬

‫وتدعى البكسلت (اختصارًا لكلمتي ‪ .)picture elements‬وكلما ارتفع هذا العدد‪ ،‬كلما كان‬
‫بإمكانك الحصول على صورة أكبر‪.‬‬

‫ول تنخدع في العتقاد السائد بأن الرقم الكبر هو بالضرورة أفضل‪،‬‬

‫نظرًا لن الكثافة النقطية تعتبر عاملً واحداً فقط من العوامل التي تؤثر على جودة الصورة بشكل‬
‫عام‪.‬‬

‫وعند البحث عن كاميرا رقمية‪ ،‬عليك أن تأخذ بعين العتبار الكثافة النقطية البصرية فقط (وليس‬
‫الرقمية)‪،‬‬

‫أي الكثافة النقطية الفيزيائية‪ -‬العدد الفعلي لعناصر تحسس الصورة‪.‬‬

‫جهاز ربط الشحنات‬

‫‪)) charge-coupled device, CCD‬‬

‫يعتبر هذا الجهاز أكثر أنواع حساسات الصور انتشاراً في الكاميرات الرقمية‪.‬‬
 ‫وتعطي حساسات ‪ CCD‬عادة صورة بجودة أعلى من جودة الصور التي تعطيها الحساسات المبنية‬
‫على تقنية ‪CMOS‬‬

‫التي تمثّل التقنية الخرى المنتشرة في حساسات الصور‪.‬‬

‫وتجدر الشارة إلى أن حساسات ‪ CCD‬تعتبر صعبة الصنع‪ ،‬وتتطلب دارات إلكترونية إضافية‪،‬‬

‫وتستهلك كمية أكبر من طاقة البطارية عادة‪.‬‬

‫تقنية‬

‫( ‪) complementary ****l-oxide semiconductors ,CMOS‬‬

‫تتطلب حساسات الصور المصنوعة باستخدام هذه التقنية عددًا أقل من الدارات اللكترونية‪،‬‬

‫إل أن الصور التي تعطيها ليست بجودة الصور التي تعطيها تقنية ‪CCD‬‬

‫ومن ناحية أخرى‪ ،‬فإن الكاميرات الرقمية المبنية على تقنية ‪ CMOS‬يمكن أن تكون بصغر حجم‬
‫ظفر البهام‪.‬‬

‫ونظراً لن رقاقات ‪ CMOS‬تعتبر أقل تكلفة‪ ،‬من حيث التصنيع‪ ،‬فإننا نجدها عادة في الكاميرات‬
‫الرقمية منخفضة التكلفة‪،‬‬

‫والتي تتمتّع بإمكانات وظيفية محدودة‪.‬‬

‫وتجدر الشارة إلى أن بعض كاميرات المستهلكين وكاميرات المستحرفين تستخدم رقاقات‬
‫‪CMOS‬عالية الجودة‪.‬‬

‫الحساسية الضوئية‬

‫(( ‪light sensitivity‬‬

‫تعتبر الحساسية الضوئية مقياسًا لحاجة الكاميرا الرقمية من الضوء‪ ،‬حتى تتمكّن من أخذ صور‬
‫معرضة للضوء بشكل كامل‪.‬‬

‫ويشار عادة إلى الحساسية الضوئية للكاميرا الرقمية كمكافئ ‪ISO‬‬

‫(وهو تعبير عن الحساسية الضوئية من خلل المتحولت المستخدمة لتقييم نفس المميزات في الفلم‬
‫التقليدية)‪.‬‬

‫وتجدر الشارة إلى أن ضبط مكافئ ‪ ISO‬على قيمة منخفضة (من ‪ 50‬إلى ‪ )100‬يعطي بشكل عام‬
‫صوراً أفضل وأنظف‪،‬‬

‫إل أنه من الممكن أن تكون الصور قاتمة إلى حد ما إذا لم يتم تصويرها في ضوء الشمس الساطع‪،‬‬
‫أو باستخدام فلش جيد‪.‬‬
 ‫أما ضبط مكافئ ‪ ISO‬على قيمة مرتفعة (من ‪ 200‬إلى ‪ )1600‬فيمكن أن يعطي صوراً أفضل‬
‫تعريضاً للضوء‬

‫عندما تكون النارة منخفضة نسبياً‪ ،‬لكنه يسبّب بعض الضجيج اللكتروني أيضاً‪ ،‬والذي قد يؤثر سلباً‬
‫على جودة الصورة‪.‬‬

‫وتقدّم جميع الكاميرات الرقمية‪ ،‬باستثناء الكاميرات الرخيصة جداً‪ ،‬مجالً واسع ًا لضبط مكافئ ‪ISO‬‬
‫من قبل المستخدم‪.‬‬

‫وتحتوي معظم الكاميرات الرخيصة على إعدادات لمكافئ ‪ ISO‬يمكن أن تتغيّر بشكل آلي‪ ،‬ول يمكن‬
‫أن تتغيّر من قبل المستخدم‪.‬‬

‫عمق الميدان أو الحقل‬

‫‪DEPTH OF FIELD‬‬

‫واختصارها ‪ DOF‬وهي المسافة بين الجسم القريب والخلفية البعد والخارجة عن نطاق التركيز في‬
‫الصورة‬

‫وكمثال ‪ :‬عندما تصور شخص ويكون واضح المعالم في الصورة ولكن الخلفية‬

‫أو المنظر الذي خلفة يكون غير واضح وخارج نطاق التركيز‪.‬‬

‫ويمكن التحكم بهذا الشيء بواسطة فتحة العدسة ‪ APERTURE‬فإذا زادت الفتحة‬

‫قل عمق الميدان والعكس عند تصوير المناظر الطبيعية مثل‪.‬‬

‫‪ :.‬أو ‪.:‬‬

‫هو عبارة عن مؤشر يبيّن نسبة المساحة التي ستبقى واضحة وضمن التركيز البؤري في المشهد‬
‫المراد تصويره‪.‬‬

‫والعمق الحقلي الكبير يعني مسافة متزايدة بين خلفية الصورة ذات التركيز البؤري الجيد وأمامية‬
‫الصورة‪،‬‬

‫مع تركيز بؤري جيد لكل شيء يقع بينهما‪ .‬أما العمق الحقلي الضيّق فإنه يركز بؤرته على مجال‬
‫صغير‪،‬‬

‫اعتمادًا على بعد العنصر المركزي عن الكاميرا‪ .‬وعلى سبيل المثال‪،‬‬

‫إذا كان موضوع التصوير هو شخص يقف بمفرده في حديقة‪،‬‬

‫فإن استخدام عمق حقلي ضيق سيؤدي إلى أن معظم الحديقة ستبدو غير واضحة في الصورة‪،‬‬
 ‫وسيبقى التركيز البؤري مركزًا على الشخص فقط‪ .‬أما عند استخدام عمق حقلي كبير‪،‬‬

‫فإننا سنحافظ على بقاء معظم الحديقة ضمن التركيز البؤري‪.‬‬

‫التقريب الرقمي‬

‫‪DIGITAL ZOOM‬‬

‫نوع من التقريب المعروف باسم الزووم وهو يختلف عن التقريب البصري ‪Optical zoom‬‬
‫وهو تقريب غير حقيقي أي تقوم الكاميرا بعمل تقريب بواسطة تقريب البكسلت المسجلة‬

‫كما تقوم بعمل زووم على أي صورة في الكمبيوتر‬

‫وهذا النوع من التقريب يقلل من جودة الصورة الحقيقية‪.‬‬

‫التقريب البصري‬

‫‪OPTICAL ZOOM‬‬

‫وطبعا يفهم بالزووم البصري للعدسة وهو يعمل بشكل حقيقي في تقريب الجسم أو إبعاده‬

‫والخروج بزاوية عريضة ‪ Wide Angle‬والجودة ل تقل عند استخدامه‬

‫على عكس التقريب الرقمي ‪.‬‬

‫سرعة الغالق‬

‫‪SHUTTER SPEED‬‬
‫ويعرف بالشاتر وهو طول الوقت الذي يفتح فيه الغالق للسماح بدخول الضوء عبر العدسة وثم إلى‬
‫الشريحة‬

‫وهذا الوقت الذي نعنيه جدا قصير وهو يقاس بأجزاء صغيرة جدا من الثانية‬

‫ويزيد هذا الوقت عند الحاجة لدخول المزيد من الضوء في وقت الضاءة الخافتة وقت التصوير‪.‬‬

‫‪ :.‬أو ‪.:‬‬
 ‫هو مقياس للزمن الذي تسمح خلله الكاميرا للضوء بالصطدام بالحساس الضوئي (ويقاس كجزء‬
‫من الثانية)‪.‬‬

‫ويوجد في كاميرات الفلم التقليدية‪ ،‬مغلق فيزيائي ميكانيكي متوضع ضمن العدسة‪،‬‬

‫والذي يُفتح ويُغلق لتنظيم مدى تعريض الفيلم للضوء‪.‬‬

‫وعلى الرغم من أن العديد من الكاميرات الرقمية تحتوي على مغلق إلكتروني ومغلق ميكانيكي على‬
‫السواء‪،‬‬

‫إل أن النماذج الرخيصة نسبياً تعتمد فقط على المغلق اللكتروني الذي يطفئ الحساسية الضوئية‬
‫لحساس الصورة‪.‬‬

‫المجال الديناميكي‬

‫‪DYNAMIC RANGE‬‬
‫هو مجال الختلف بين المناطق الداكنة والفاتحة في الضاءة الموجودة في الصورة‪،‬‬

‫فالصورة ذات المجال الديناميكي العالي تتكون من مناطق ساطعة الضاءة وداكنة الضاءة في نفس‬
‫الوقت بشكل متوازن‪.‬‬

‫تحكمات التعريض الضوئي‬

‫التعريض الضوئي اللي‬

‫(‪)Auto-exposure‬‬

‫وهو الخيار التلقائي في معظم الكاميرات الرقمية‪.‬‬

‫وتزوّدنا ميزة التعريض الضوئي اللي بإمكانية التحكم الكامل بالتعريض الضوئي‪ ،‬بدون الحاجة إلى‬
‫القيام بأية إعدادات‪.‬‬

‫ويقيس حساس ضوئي متوضع على الكاميرا شدة الضوء المنعكس من المشهد أو من هدف‬
‫التصوير‪،‬‬

‫ويختار المزيج المثالي من إعدادات قيمة ‪( f-stop‬فتحة العدسة) وسرعة المغلق‪.‬‬

‫تعويض قيمة التعريض الضوئي‬

 ‫تمكّنك ميزة تعويض التعريض الضوئي‪ ،‬والمعروفة أيضاً باسم قيمة ‪،EV‬‬

‫من ضبط شدة الضاءة الكلية أو شدة الظلم الكلي‪ ،‬على شكل خطوات تزايدية دقيقة‪.‬‬

‫وإذا بدت جميع الصور التي تلتقطها داكنة اللوان‪ ،‬فيمكنك زيادة تعويض التعريض الضوئي‬

‫عن طريق إزاحته إلى الطرف الموجب من المقياس‪ ،‬والعكس بالعكس‪.‬‬

‫وتحتوي الكاميرات الرقمية المتطورة على عيارين أو ثلثة لقيمة ‪ f-stop‬وقيمة ‪ EV‬في كل‬
‫التجاهين‪،‬‬

‫وبتزايد قدره ثلث ‪ .f-stop‬أما الكاميرات الرخص ثمناً‪،‬‬

‫فتحتوي على عيار واحد أو عيارين من قيم ‪ f-stop‬و ‪ EV‬في كل التجاهين‪،‬‬

‫وبتزايد قدره نصف ‪f-stop‬‬

‫‪AE LOCK‬‬

‫إختصار لـ ‪ Auto Exposure Lock‬قفل التعريض الوتوماتيكي ‪،‬‬

‫وتستطيع من خلله أخذ قراءة نسبة الضوء في جزء معين من الصورة وحفظها مؤقتا بشكل مؤقت‬

‫وبعد إعادة تكوين الصورة أو الخروج بالزووم‬

‫وثم التقاط اللقطة المطلوبة وهي مفيدة عند وجود اختلف في نسب الضوء في الصورة‪.‬‬

‫مقدار التعريض ‪EV‬‬

‫إختصار لـ ‪ Exposure Value‬أي مقدار سرعة الغالق (الشاتر) مع فتحة العدسة‬

‫وتكون مضاعفة أو اقل بمقدار النصف للتحكم بكمية الضوء الداخلة للكاميرا ‪.‬‬

‫التعريض‬

‫‪EXPOSUR‬‬

‫ويعتمد على العدادات الخاصة بالكاميرا من ناحية سرعة الغالق(الشاتر) وفتحة العدسة‬

‫وهذه العدادات تقوم بها الكاميرا اوتوماتيكيا ولكن بعض الكاميرا الكثر تقدما توفر خيار التحكم‬
‫بهما‬
 ‫أولوية المغلق‬

‫( ‪) shutter priority‬‬
‫تمكّنك هذه الميزة من ضبط سرعة المغلق‪ ،‬والمحافظة بشكل آلي على كمية التعريض الضوئي‬
‫الكاملة‪.‬‬

‫وعند زيادة سرعة المغلق للتقاط الصور المتحركة‪ ،‬تقوم الكاميرا بشكل آلي بخفض قيمة ‪.f-stop‬‬

‫وعند تخفيض سرعة المغلق‪ ،‬تزداد فتحة العدسة‪ ،‬للحفاظ على نفس كمية التعريض الضوئي‪.‬‬

‫أولوية فتحة العدسة‬

‫(‪)aperture priority‬‬
‫تمكّنك هذه الميزة من إعداد قيمة ‪ ،f-stop‬والمحافظة بشكل آلي على كمية التعريض الضوئي‬
‫الكاملة‪.‬‬

‫وعند زيادة قيمة ‪ ،f-stop‬التي تضبط فتحة مرور الضوء على فتحة أصغر‪ ،‬يزداد عمق حقل‬
‫التصوير‪.‬‬

‫وعند تخفيض قيمة ‪ f-stop‬فإن التركيز البؤري بين خلفية الصورة وأماميتها سيصبح أكثر نعومة‪.‬‬

‫ومع تغيير فتحة مرور الضوء‪ ،‬تقوم الكاميرا آلياً بتغيير سرعة المغلق‪،‬‬

‫لتسمح باصطدام كمية كافية من الضوء بحساس الصورة‪.‬‬

‫التحكمات اليدوية بالتعريض الضوئي‬
‫تعتبر هذه المزايا مصممة للمصورين المتقدمين‪،‬‬

‫حيث تمكّننا من ضبط سرعة المغلق وقيمة ‪ f-stop‬بشكل مستقل عن بعضهما البعض‪.‬‬

‫الصور المتلحقة‬

‫‪))burst mode‬‬
‫تمتاز العديد من الكاميرات الرقمية بإمكانية التقاط سلسلة من الصور خلل زمن قصير جداً‪.‬‬

‫وتعتبر هذه الميزة مفيدة بشكل خاص عند تصوير الحداث الرياضية‪ ،‬والولد‪ ،‬والحيوانات‪ ،‬أو‬
‫العناصر الخرى‬

‫التي تتطلب في الغالب تصويراً مستمراً‪ ،‬بحيث ل تفوتك أي صورة‪.‬‬

‫ونذكّر هنا بأنه ل يمكنك استخدام فلش الكاميرا في النمط التدفقي‪،‬‬

‫كما أن تخزين جميع الصور في هذا النمط يستغرق زمناً يزيد بضعة ثوان عن الزمن العادي‪،‬‬

‫مما يعني أن عليك أن تنتظر زمناً أطول قبل أن تصبح الكاميرا جاهزة للتصوير من جديد‪.‬‬
 ‫التجميع اللي‬

‫‪))auto-bracketing‬‬
‫هو أحد الوامر التي تقوم بإعداد الكاميرا بحيث يمكنها أن تلتقط سلسلة من الصور لنفس المشهد أو‬
‫العنصر المراد تصويره‪،‬‬

‫ل عن سابقتها‪.‬‬
‫على أن تكون إعدادات التعريض الضوئي في كل صورة مختلفة قلي ً‬

‫وتلجأ معظم الكاميرات إلى التجميع اللي لثلثة إطارات‪ ،‬رغم أن بعض الكاميرات تسمح بتجميع‬
‫خمسة إطارات خلل وقت قصير جداً‪.‬‬

‫وعلى حين أن معظم الكاميرات تقوم بعملية التجميع اللي من خلل تغيير قيمة ‪،f-stop‬‬

‫نجد أن بعض الكاميرات المتطورة تمكّنك من اختيار التجميع اللي عن طريق قيمة ‪ f-stop‬أو‬
‫سرعة المغلق‪.‬‬

‫وتستخدم هذه الميزة عند عدم التأكد من النارة الصحيحة للهدف أو عندما يكون كثير التباين أو‬
‫تتغير إنارته مع مرور الوقت‪.‬‬

‫‪DPI‬‬

‫‪Dots Per Inch‬‬

‫أي عدد النقاط في النش الواحد وهو رقم يستخدم لمعرفة الدقة وقت الطباعة‬

‫وكلما زاد هذا الرقم كانت الصورة ذات جودة أعلى ‪.‬‬

‫البكسل‬

‫( ‪)pixel‬‬

‫نقطة من البيانات في الصورة الرقمية‪ .‬وتعتبر هذه الكلمة اختصارًا لكلمتي ‪picture element‬‬
‫أي عنصر صورة‪.‬‬

‫وتعتبر الكثافة النقطية للكاميرا الرقمية مقياساً لعدد البكسلت التي يمكن أن تلتقطها الكاميرا على‬
‫حساس الصورة‪.‬‬

‫الميجابيكسل‬
 ‫‪MEGAPIXEL‬‬
‫مقياس أقصى دقة للصورة التي تستطيع الكاميرا التقاطها‬

‫الميجابيكسل هنا يرمز إلى واحد مليون بكسل بمعني ‪ 5‬ميجا تعني ‪ 5‬مليون بكسل‪.‬‬

‫‪ :.‬أو ‪.:‬‬

‫هو مقياس للكثافة النقطية للكاميرا الرقمية‪ .‬وقيمة واحد ميجا بكسل تعني بأن الكاميرا يمكنها أن‬
‫تلتقط مليون بكسل‪،‬‬

‫أو مليون نقطة من البيانات‪ .‬فصورة أبعادها ‪ 480×640‬تكون من فئة ‪ 0.3‬ميجا بكسل‪،‬‬

‫وصورة بأبعاد ‪ 1200×1600‬بكسل تكون من مستوى ‪ 1.9‬ميجا بكسل‪.‬‬

‫البكسلت المؤثرة‬

‫‪EFFECTIVE PIXELS‬‬
‫تجد هذه الكلمة عند قراءة مواصفات أي كاميرا تقريبا وهذا الرقم هو عدد البكسلت الحقيقية‬

‫التي تسجلها الكاميرا بعد التقاط الصورة وهذا الرقم يختلف عن البكسلت الموجودة في الشريحة‬

‫فعدد البكسلت المسجلة يكون اقل من الحقيقية في الشريحة لن بعضها تكون مغطاة بلون اسود أو‬
‫خارج نطاق العدسة‬

‫ولذلك لعمل توازن في الصورة عند التسجيل‪.‬‬

‫الدقة‬

‫‪RESOLUTION‬‬
‫عدد مجموع البكسلت في الصورة ويمكن الكشف عن دقة الصورة‬

‫بواسطة عدد البكسلت للعرض في الطول وكمثال ‪ X 1200 1600‬بكسل‬

‫شاشة النظر‬

‫‪LCD viewfinder‬‬
 ‫وهي عبارة عن شاشة إلكترونية صغيرة تقع على الواجهة الخلفية للكاميرا‪ ،‬وتعرض الشياء التي‬
‫تراها العدسة‪.‬‬

‫وتستخدم هذه الشاشة عادة لرؤية المشهد الذي نرغب بتصويره‪ ،‬ومشاهدة الصور فور التقاطها‪،‬‬

‫وتركيب الصورة‪ ،‬واختيار العدادات‪ ،‬والتركيز البؤري وعند التقاط الصورة بنمط التقريب الماكرو‪،‬‬

‫حيث ل نستطيع مشاهدة الهدف من فتحة النظر العادية‪.‬‬

‫موازنة البياض‬

‫‪WHITE BALANCE‬‬
‫وهي ميزة متوفرة بأغلب الكاميرات الرقمية وتقوم بموازنة اللوان للحصول على الضاءة واللوان‬
‫الطبيعية والواقعية‬

‫فل تكون ذات احمرار زائد أو زرقة كمثال والكاميرا اغلبها تعطيك خيار تحديد الظروف يدويا‬
‫واوتوماتيكيا‪.‬‬

‫الضغط‬
‫(‪)compression‬‬
‫تقوم هذه العملية بخفض كمية البيانات التي تمثل الصورة‪ ،‬بحيث يحتل الملف مساحة أقل في الكاميرا‬
‫وبطاقة الذاكرة والحاسوب‪.‬‬
‫وتستغرق عملية ضغط وتخزين الصورة في الواقع زمناً أقل من الزمن الذي تستغرقه عملية تخزين‬
‫صورة غير مضغوطة‪.‬‬
‫وتعتبر الملفات الصغيرة أيسر استخدام ًا بالنسبة للبريد اللكتروني وشبكة الويب‪.‬‬
‫وعند ضغط الملف أكثر مما يجب‪ ،‬فإن جودة الصورة قد تنخفض بشكل كبير‪.‬‬
‫عملية تكرار أخذ العينات‬
‫(‪) interpolation or resembling‬‬
‫وهي العملية التي تقوم بتكرار صف من البكسلت وأخذ أقرب اللوان إليه لزيادة حجم ملف الصورة‪،‬‬
‫ويمكن أن تحدث ضمن الكاميرا أو عن طريق برمجيات الحاسوب‪.‬‬
‫وعلى الرغم من أن هذه العملية تسمح بتكبير الصورة‪ ،‬إل أنها ل تحسّن من نوعية الصورة‪،‬‬
‫ويمكن أن تخفض دقة الصورة وتكون هذه العملية ذات نتائج سيئة عند تصوير قميص أو جاكيت من‬
‫النوع المقلم أو المنقط‬
‫حيث يتضح تمامًا الفرق عن الصورة الصلية‪.‬‬
‫وتعتبر هذه العملية عكس عملية الضغط ‪.‬‬
‫الماكرو‬
‫‪MACRO‬‬
‫وهو مقدار أقل مسافة تستطيع العدسة عمل التركيز (الفوكس) على الجسم‬
‫وذلك حسب تصميمها ويستخدم للتصوير القريب جدا ‪.‬‬
‫‪TELEPHOTO‬‬
 ‫نوع من العدسات التي تقوم بتقريب كبير للصورة أكثر من العدسات القياسية العادية‬
‫لن البعد البؤري لها كبير ومجال ميدان الصورة يكون ضيق وأقل من العدسات العادية‪.‬‬
‫‪WIDE-ANGLE‬‬
‫نوع من العدسات عكس أل ‪ Telephoto‬وتكون ذات بعد قصير جدا‬
‫وتعطي زاوية عريضة للصورة أو الميدان أكثر من العدسات العادية‬
‫دون الحاجة إلى أن ترجع للوراء لتغطية الميدان ‪.‬‬
‫بطاقة الذاكرة‬
‫‪MEMORY CARD‬‬
‫وهي وسيلة التخزين التي تستخدمها الكاميرات الرقمية لحفظ الصور بعد التقاطها‬
‫وأنواعها مختلفة ومتوفرة الن من ‪ 32‬ميجابايت إلى ‪ 8‬جيجابايت‪.‬‬
‫(بعض الكاميرات تمتلك ذاكرة داخلية مبيتة وبعضها ل يمتلك)‬
‫وعندما تمتلئ هذه الذاكرة‪ ،‬يمكنك تبديلها ببطاقة أخرى‪ ،‬ومتابعة التصوير‪.‬‬
‫وعند العودة إلى البيت أو المكتب بعد يوم تصوير يمكن وصل قارئة البطاقات إلى الحاسوب‬
‫لفتح ونقل ملفات الصور من الكاميرا أو البطاقة إلى الحاسوب‪.‬‬
‫وتأتي بطاقات الذاكرة بسعات مختلفة‪ ،‬كما هو الحال مع جميع أجهزة التخزين‪.‬‬
‫وأكثر أنواع بطاقات الذاكرة انتشاراً هي ‪:‬‬
‫بطاقات‬
‫‪Compact Flash‬‬
‫وبطاقات‬
‫‪Smart Media‬‬
‫وبطاقات‬
‫‪Secure Digital, SD‬‬
‫وبطاقة‬
‫‪ Memory Stick‬من شركة سوني‪.‬‬
‫‪.‬‬
‫‪.‬‬
‫وتجدر الشارة إلى أنه يجب استخدام البطاقة المناسبة لكاميرتك الرقمية‬

‫‪Firmware‬‬

‫هو البرنامج الداخلى للكاميرا او اي جهاز الكتروني مبرمج وهو المسؤول عن الوضائف الخاصة‬
‫التي تعمل عليها الكاميرا من ناحية القوائم والداء العام في التصوير والسرعة وضبط الكاميرا‬
‫كمثال مثل البرنامج الداخلي للهواتف النقالة والتي يمكن ترقيتها لزيادة الداء او لحل مشاكل معينة‬
‫في الجهاز من ناحية الثبات والداء وغيرها الكثير وبإختصار هو برنامج ذكي يتحكم في جميع اجزاء‬
‫الجهاز ‪..‬‬

‫أو‪..‬‬

‫هو برنامج صغير يخزن في شريحة( ‪ROM‬ذاكرة قراءة فقط) وتكون هذه الشريحة قابلة للبرمجة‬
‫في بعض الجهزة‪ ،‬توجد كثير من الجهزة حولنا يوجد بها ‪ Firmware‬مثل الطابعات‪ ،‬قطع‬
‫الكمبيوتر مثل كروت الموديم و الشاشة و الصوت و قارئ أو ناسخ اسطوانات ‪ CD‬و ‪DVD‬‬
‫وغيرها‪ ،‬الكاميرات الرقمية‪ ،‬الهواتف الخليوية ‪ Cellular Phones‬أو كما يقال لها بالعامية‬
‫‪ Cell Phones‬وغيرها الكثير من الجهزة‪،‬‬

‫برنامج ‪ Firmware‬هو جزء موجود بشكل دائم في الجهاز وهو مهم جداً لعمل الجهاز وتواصله‬
‫مع الجهزة الخرى‬
 ‫مثلً عند اتصال كاميرتك بجهاز الكمبيوتر لنقل الصور الموجودة في ذاكرة الكاميرة للكمبيوتر‬

‫وبدون برنامج ‪ Firmware‬لن يعمل الجهاز أبداً‪ ،‬ولو حصل خطأ عند تحديث برنامج‬
‫‪ Firmware‬الخاص بالكاميرا‬

‫مثل نفاد الطاقة من البطارية أو فتح غطاء الذاكرة عن طريق الخطأ فلن تعمل الكاميرا مجدداً‬

‫ولجعلها تعمل مرة أخرى يجب عمل أحد المرين التاليين‪:‬‬

‫‪ .1‬أخذ الكاميرا لمركز الخدمة الخاص بالشركة المصنعة للكاميرا ( إذا كان متوفرا ً(‬

‫‪ .2‬شراء جهاز ( قارئ ‪ /‬كاتب ) لنوع الذاكرة الخاص بالكاميرا ‪ ( ،‬غالباً سعره أرخص من المبلغ‬
‫الذي سيطلبه منك العامل في مركز الخدمة)‬

‫وعمل ‪ Format‬للذاكرة الخاصة بالكاميرا بوضعها بجهاز قراءة وكتابة الذاكرة بعد وصله بجهاز‬
‫الكمبيوتر‪،‬‬

‫بعدها قم بنسخ برنامج ‪ Firmware‬الحديث في ذاكرة الكاميرا‪ ،‬عندما تنتهي ضع الذاكرة في‬
‫الكاميرا‬

‫وقم بتشغيل الكاميرا واتبع التعليمات الخاصة بالتحديث‪ ،‬طبعاً حتى لو كان برنامج ‪ Firmware‬في‬
‫شريحة ‪ ROM‬تالف وغير مكتمل‬

‫ستعمل الكاميرا عندما تجد برنامج ‪ Firmware‬في ذاكرة الكاميرا لن الكاميرا ستحاول تحميل‬
‫برنامج ‪ Firmware‬دائما إذا كان موجوداً‬

‫فإذا لم يكون موجوداً في شريحة ‪ ROM‬فسيكون موجوداً في ذاكرة الكاميرا‬

‫وستعود الكاميرا للحياة بعد أن تكمل خطوات التحديث لبرنامج ‪.Firmware‬‬

‫طبع ًا يجب عليك مرعاة أن تكون البطارية مشحونة بالكامل‪ ،‬أيضاً يجب عليك التأكد من أن ذاكرة‬
‫الكاميرا ل يوجد فيها غير ملف برنامج ‪ Firmware‬الحديث فقط قبل القيام بعملية التحديث‬

‫(يجب عمل ‪ Format‬للذاكرة من الكاميرا نفسها ثم نسخ ملف برنامج ‪ Firmware‬الحديث بعد أن‬
‫تفك ضغط الملف إذا كان مضغوطاً)‪،‬‬

‫نصيحتي هي عدم تحديث برنامج ‪ Firmware‬بملف من موقع أو مصدر غير رسمي (غير موقع‬
‫الشركة المصنعة للكاميرا(‬

‫‪Night Framing‬‬

‫ميزة رائعة في كاميرات ‪ Sony‬وهي تمكنك من تأطير موضوع الصورة بشكل أفضل في الليل‬
‫الدامس خاصة لو كنت تريد تطبيق قواعد التأطير‬
 ‫فسيكون المر هيناً‪ ،‬عندما تطلب هذه الميزة من الكاميرا يزاح فلتر الشعة تحت الحمراء ‪ IR‬من‬
‫على شريحة ‪ CCD‬في الكاميرا‪،‬‬

‫عندما تضغط على زر التصوير نصف ضغطة يرجع فلتر ‪ IR‬لمكانه وترجع الصورة ملونة‪ ،‬خاصية‬
‫‪ Hologram AF‬ستعمل‬

‫(إذا كنت قد طلبتها من القائمة) لتمكن الكاميرا من التركيز على موضوع الصورة‪،‬‬

‫بعدها يزاح فلتر الشعة تحت الحمراء ‪ IR‬من على شريحة ‪ CCD‬مرة أخرى‬

‫وفي كاميرة ‪ F717‬سيرتفع الفلش أوتوماتيكياً إذا لم يكن مرفوع ًا من السابق‪،‬‬

‫عندما تضغط زر التصوير كاملً يرجع فلتر ‪ IR‬لمكانه ويضيء الفلش وتلتقط الكاميرا صورة ملونة‬
‫مئة بالمئة‪.‬‬

‫‪Night Shot‬‬

‫ميزة أيضاً رائعة وعندما تطلب هذه الميزة من الكاميرا يزاح فلتر الشعة تحت الحمراء ‪ IR‬من على‬
‫شريحة ‪ CCD‬في الكاميرا‪،‬‬

‫عندما تضغط على زر التصوير نصف ضغطة تضبط الكاميرا التعريض المناسب و التركيز‬
‫الوتوماتيكي‬

‫(خاصية ‪ Hologram AF‬ل يمكن استخدامها في هذه الميزة)‪،‬‬

‫عندما تضغط زر التصوير كاملً تلتقط الكاميرا صورة كما تراها في ميزة ‪،Night Shot‬‬

‫ل يمكن استخدام الفلش في هذه الميزة أيضاً‪.‬‬

‫العدسات‬

‫( ( ‪lens‬‬
‫تشير "سرعة" العدسة في الواقع إلى كمية الضوء التي تسمح العدسة بمرورها عندما يُفتح مغلق‬
‫حجب الضوء بشكل كامل‪.‬‬

‫وتعتبر وحدة القياس هي قيمة ‪ f‬أو ‪( f-stop‬نفس الواحدة المستخدمة لقياس حجم فتحة مرور‬
‫الضوء للولب العدسة)‪.‬‬

‫وتعتبر العدسة السريعة ‪ f2‬أو ‪ f2.8‬مناسبة للتصوير في الضوء المنخفض‪ ،‬إل أنها تحدّ من عمق‬
‫حقل التصوير‪،‬‬

‫بحيث تجعل خلفية وأمامية الصورة بدون تركيز بؤري‪ .‬وتحتوي الكاميرات الرقمية الرخيصة جداً‪،‬‬
‫من النوع الصندوقي الشكل‪،‬‬
 ‫على عدسات بطيئة ذات فتحات ثابتة لمرور الضوء‪ .‬وتتمتّع العديد من الكاميرات الرقمية بلوالب‬
‫ميكانيكية‬

‫يمكنها تخفيض فتحة مرور الضوء إلى قيمة تتراوح من ‪ f8‬إلى ‪ f11‬وذلك من أجل تحقيق عمق‬
‫أكبر لحقل التصوير‬

‫(انظر تعريف فتحة مرور الضوء في نهاية هذا المقال من أجل المزيد من المعلومات)‪.‬‬

‫البعد البؤري‬
‫تسمّى المسافة بين العدسة وحساس الصور بالبعد البؤري للعدسة‪ .‬وعند تعديل العدسة لزيادة بعدها‬
‫البؤري‬

‫فإن الكائنات تبدو أكبر حجماً وأقرب مسافة مما هي عليه في الواقع‪ .‬وعند تخفيض البعد البؤري‬
‫للعدسة‪،‬‬

‫فإن الشياء تبدو أبعد مما هي عليه في الواقع‪ ،‬لكن حقل الرؤية يتوسّع‪ .‬وتحتوي معظم الكاميرات‬
‫الرقمية‬

‫على عدسات صغيرة ببعد بؤري صغير‪ ،‬مثل ‪ 6.5‬ملم‪ ،‬أو مجالت صغيرة من البعد البؤري‪،‬‬

‫مثل من ‪7‬ملم إلى ‪21‬ملم‪ .‬ونظراً لن مساحة حساس الصورة تعتبر أصغر من إطار الفيلم‪،‬‬

‫فل يمكنك مقارنة البعد البؤري لعدسة الكاميرا الرقمية مع البعد البؤري في كاميرات الفلم‪.‬‬

‫وبد ًل من (أو إضافة إلى) البعد البؤري الفعلي الصغير‪،‬‬

‫تضع معظم الشركات المصنّعة للكاميرات الرقمية البعد البؤري المكافئ للبعد ‪35‬ملم أيضاً‪.‬‬

‫التقريب والتبعيد ( ( ‪zoom‬‬

‫تزوّدنا ميزة التقريب والتبعيد بإمكانية تغيير البعد البؤري للعدسة‪،‬‬

‫بين الزاوية الواسعة (‪)wide angle‬‬

‫والتصوير البعيد (‪،)telephoto‬‬

‫عن طريق زر أو عن طريق تدوير حلقة على العدسة‪.‬‬

‫ويعبّر عن نسبة التقريب عادة بعدد متبوع بالحرف ‪،X‬‬

‫والذي يمثّل عدد مرات مضاعفة البعد البؤري‪.‬‬

‫وتجدر الشارة إلى أن استخدام نسبة التقريب ‪ 3X‬ل تعطي زاوية واسعة أو تصوير بعيد‬

‫مثلما تعطي نسبة ‪ 4X‬أو ‪.7X‬‬

 ‫ويجب أن ل تنخدع عندما تلجأ الشركات المصنّعة إلى زيادة إمكانية التقريب الرقمي( ( ‪Digital‬‬
‫‪zoom‬‬

‫ويعتبر التقريب البصري( ( ‪ Optical zoom‬هو البعد البؤري الفيزيائي للعدسة‪،‬‬

‫وهو بمفرده يعطي صوراً بجودة ممتازة‪.‬‬

‫ويعتبر التقريب الرقمي طريقة برمجية لنشر البكسلت بعيدًا عن بعضها لتغطي كامل إطار الصورة‪.‬‬

‫ويزوّدنا التقريب البصري الفعلي بصور أفضل بكثير‪ .‬ويمكن للتقريب الرقمي في الواقع أن يتسبّب‬
‫في خفض جودة الصورة‪.‬‬

‫تلجأ بعض الشركات إلى كتابة مقدار التقريب الجمالي مما يعني ضرب التقريب البصري بالتقريب‬
‫الرقمي‬

‫مما ينتج عنه رقمُاً كبيراً وإنما غير مفيد‪ ،‬وأكثر ما نلحظ ذلك في كاميرات الفيديو الرقمية‬
‫والتشابهية‪،‬‬

‫وعموم ًا ل تزيد قيمة التقريب البصري عن ‪ 20X‬بينما يكون التقريب الرقمي من قبيل ‪ 500X‬أو‬
‫ربما ‪. 900X‬‬

‫التصوير عن قرب‬

‫( ( ‪macro‬‬
‫تعتبر هذه الميزة هي المسئولة عن السماح للعدسة بالقتراب الشديد من هدف التصوير‪،‬‬

‫وذلك من أجل أخذ صور للشياء الصغيرة عادة‪ .‬ويمكن للعدسة‪ ،‬في نمط الماكرو أن تصور هدفاً‬
‫على بعد ‪ 25‬سم‪،‬‬

‫وبعض الكاميرات بإمكانها القتراب من الهدف حتى ‪ 10‬أو ‪ 7‬سم لتصوير حجر كريم أو مستند أو ما‬
‫شابه‪،‬‬

‫وتحتوي معظم (وليس جميع) الكاميرات الرقمية على نمط سوبر ماكرو (التقريب الشديد)‬

‫يمكنه توسيع المجال البؤري العادي للكاميرا‬

‫بحيث يمكنها تصوير الشياء القريبة‪.‬‬

‫العدسات المساعدة‬
‫وهي عدسات اختيارية من أجل التصوير بزاوية واسعة‪ ،‬أو التصوير البعيد‪،‬‬

‫ويمكن تثبيتها أو وصلها مباشرة بالعدسة الرئيسية (على معظم الكاميرات التي تقبل مثل هذه‬
‫العدسات)‪.‬‬

‫ويمكن لهذه العدسات المساعدة‪ ،‬بعد تركيبها‪ ،‬أن تقوم بتكبير موضوع التصوير‪ ،‬أو زيادة المساحة‬
‫المرئية‪.‬‬
 ‫وتكمن سيئة استخدام العدسات المساعدة في أنها تضيف وزناً وحجماً إلى الكاميرا‪،‬‬

‫وتُستخدم فقط مع شاشات النظر ‪ LCD‬الموجودة في الكاميرا (وليس مع فتحات النظر على مستوى‬
‫العين)‪،‬‬

‫وتُخفّض كمية الضوء الذي يصل إلى حساس الصورة بمقدار واحد أو اثنين‬
‫من قيمة ‪.f-stops‬‬

‫الفلش‬
‫الفلش الداخلي (‪)built-in‬‬
‫تأتي معظم الكاميرات الرقمية مزوّدة بفلش إلكتروني مبيت ضمنها‪،‬‬
‫والذي يدعى أيضاً بالستروب (‪ .)strobe‬ونظراً لن فلشات الكاميرات الرقمية تكون صغيرة الحجم‬
‫ومنخفضة الطاقة‪،‬‬
‫فإن معظمها يعتبر محدود المجال‪ ،‬الذي هو عادة من حوالي ‪ 0.5‬متر إلى مترين‪.‬‬
‫وتجدر الشارة إلى أن استخدام الفلش يؤدي إلى استهلك أسرع لبطارية الكاميرا‪،‬‬
‫مما يعني أنك لن تحصل على نفس عدد الصور التي يمكن أن تحصل عليها في حال عدم استخدام‬
‫الفلش‪.‬‬
‫الفلش اللي‬
‫تقوم ميزة الفلش اللي بإطلق ضوء الفلش عند الحاجة إلى ضوء إضافي فقط‪.‬‬
‫وتتحدد هذه الحاجة من قبل حساس الضوء الموجود ضمن الكاميرا‪ ،‬والذي يقوم بقراءة المشهد أو‬
‫موضوع التصوير‪.‬‬
‫وعندما تكون البيئة الخارجية ذات إنارة كافية‪ ،‬فإن الفلش ل يطلق ضوءه‪.‬‬
‫وتجدر الشارة إلى أن الفلش ل يمكنه أن يتحسّس الوضاع المُنارة من الخلف‪،‬‬
‫ولهذا فإن معظم الكاميرات الرقمية تتضمّن نمط الفلش الممتلئ ‪)) Fill Flash‬‬
‫الفلش المساعد‬
‫تأتي جميع كاميرات المستحرفين (المستهلكين المحترفين) وكاميرات المحترفين‪،‬‬
‫إضافة إلى كاميرات المستهلكين المتطورة‪ ،‬مزوّدة بمنفذ يدعى أيض ًا بفردة الحذاء الساخنة (‪hot‬‬
‫‪)shoe‬‬
‫يمكّنك من وصل فلش خارجي إليه‪ .‬ويعتبر الفلش الخارجي أفضل من الفلش المبني ضمن الكاميرا‬
‫في حالت معينة‪،‬‬
‫نظرًا لنه يغطي بضوئه مسافات أطول بكثير‪ ،‬ويتحكم باتجاه ضوء الفلش (وبالتالي يمكنك تلفي‬
‫الخيالت المشوهة للصورة)‪،‬‬
‫ويجدّد تجهيز نفسه بشكل أسرع ليعطي أداء أسرع‪ ،‬ويساعد على توفير استهلك بطارية الكاميرا‪.‬‬
‫الفلش الممتلئ (‪)fill flash‬‬
‫وهو عبارة عن نمط من أنماط الفلش‪ ،‬حيث يتم تشغيل الفلش مع جميع الصور التي تلتقطها‬
‫الكاميرا‪.‬‬
‫ويُستخدم نمط الفلش الممتلئ لضاءة الوضاع المضاءة من الخلف‪ ،‬والتي يكون فيها موضوع‬
‫التصوير أكثر عتمة‬
‫من خلفية المشهد المراد تصويره‪ .‬وعلى سبيل المثال‪ ،‬عندما يكون الشخص واقفاً في الظل‪،‬‬
‫والمشهد خلفه يقع في ضوء الشمس‪،‬‬
‫فإن نمط الفلش الممتلئ يقوم بإضافة ضوء كاف لتحقيق التوازن الضوئي بين هذا الشخص‬
‫والخلفية‪.‬‬
‫وإذا أردت الحصول على صور أفضل‪ ،‬فيجب تفعيل هذا النمط بشكل دائم عند تصوير الشخاص‬
‫‪-‬حتى في حالت التصوير الخارجي وفي وضح النهار‪.‬‬
 ‫شدة الفلش‪ :‬تتمتّع بعض الكاميرات الرقمية بميزة تمكّنك من تغيير كمية الضوء التي يمكن أن‬
‫يطلقها الفلش‪،‬‬

‫مما يعطي تحكماً أكثر دقة بضوء المادة المراد تصويرها‪.‬‬

‫تخفيض أثر احمرار مقلة العين‬
‫((‪redeye‬‬
‫يتم ذلك بوساطة فلش تمهيدي سريع يتم تفعيله قبل أن ينطلق الفلش الفعلي وقبل التقاط الصورة‬
‫بالضبط‪.‬‬
‫ومن المفترض أن تقلّل سلسلة الفلشات المتعددة هذه من ظاهرة احمرار بؤبؤ العين الحمراء‪،‬‬
‫التي نجدها في بعض الصور عندما ينظر الشخاص أو الحيوانات إلى الكاميرا مباشرة‪.‬‬
‫وتوجد طريقة أكثر فعالة للقضاء على ظاهرة احمرار العين وذلك باستخدام الفلش المساعد‪.‬‬
‫وإذا فشلت جميع الطرق في القضاء على هذه الظاهرة‪ ،‬يمكنك القضاء عليها باستخدام برمجيات‬
‫تحرير الصور‪.‬‬
‫تواقت الستارة الخلفية‬
‫( ( ‪rear-curtain sync‬‬
‫وتُعرف هذه الميزة أيض ًا باسم التواقت البطيء (‪ ،)slow sync‬وتقوم بإطلق الفلش المبيت‬
‫ضمن الكاميرا عند التقاط الصورة‪.‬‬
‫وتعتمد هذه الميزة على ضبط الفلش بحيث يُضيف بعض الضاءة إلى موضوع التصوير في حالت‬
‫النارة المنخفضة‬
‫أو التصوير الليلي مع ترك المغلق مفتوحاً لفترة كافية لتسجيل تفاصيل خلفية المشهد‪.‬‬
‫وعند استخدام ميزة تواقت الستارة الخلفية بشكل فعال‪ ،‬فإنها تزيد من سطوع خلفية المشهد‬
‫وتضيء موضوع التصوير بشكل كامل‪.‬‬
‫وتجدر الشارة إلى أن خلفية الصورة ستظهر سوداء اللون إذا لم تُستخدم هذه الميزة‪.‬‬
‫وكمثال على هذا النوع من التصوير عندما نرى إنارة مصابيح السيارات وكأنها خطوط إنارة متصلة‬

‫زاويه الرؤيه‬

‫‪Angle of view‬‬
‫اقصى زاويه مقبوله من العدسه ‪ ..‬بحيث تكون قادره على تكوين و انتاج صوره ذات جوده صالحه‬
‫على الفلم‪..‬‬
‫قفل التركيز التوماتيكي‬

‫‪AF lock‬‬
‫وهي وقف عمليه التركيز التوماتيكي ‪ ..‬عندما يكون الوضووع في اطار الوضوح فوكس‪ ..‬هذه‬
‫العكليه تكون ضروره عند تصوير موضووع خارج نطاق التركيز في العدسه (‪)view finder‬‬
‫على المصور في بادئ المر ان يقفل وحده التركيز عندما يكون الموضووع في اطار التركيز‬
‫(المنطقه المخصصه للتركيز) بعد ذلك يقوم بترتيب الصوره و الضغط على اساسها‪.‬‬

‫المستشعر‬
‫‪AF Sensor‬‬
‫السينستور المستخدم في معرفه و اكتشاف الفوكس‪ .‬التركيز‬
 ‫‪Abstract‬‬
‫ابستراكت ‪ ..‬تجريد‪ ..‬صوره خياليه‪ ..‬وهو فرع من فرووع التصوير‬
‫تحتوي الصورة على فكرة مجردة لتصميم تصاميم او اشكال بحيث تكون هوية الصوره الناتجه‬
‫مبهمه او غير معروفه ‪..‬‬

‫‪( Aerial‬ايريل)‬

‫التصوير الجوي اوالهوائي ‪..‬‬

‫و هو فرع من فروع التصوير ‪ ..‬و الذي يعتمد على اخذ صور من طائره او منطاد او من اقمار‬
‫صناعيه‪..‬فهي بشكل اساسى فن رسم الخرائط لتزويد المعلومات الجغرافيه ‪ ..‬من حاله الجزر السكان‬
‫توزيع الغابات و ما الى ذلك‪..‬‬

‫‪:AF‬‬

‫اختصار ل ‪ autofocus‬بحيث الكاميرا تقوم بضبط الفوكس تلقائيا وقد ل تكون الكاميرا دائما‬
‫دقيقه ‪%100‬‬

‫ويفضل البعض استخدام الفوكس اليدوي لدقه اكبر ‪.‬‬

‫‪: AWB‬‬

‫اختصار ‪Automatic White Balance‬‬

‫خاصيه توجد فقط في الكاميرات الرقميه وهو نظام تلقائي لضبط اللون في الكاميرا لتبدو واقعيه اكثر‬
‫حيث ان اللون قد تتاثر بالضاءه المحيطه مثل التنجستون و النيون ويجب ان تتعرف الكاميرا تلقائيا‬
‫على نوع الضائه المحيطه و تعديل درجه اللون والتي تقاس بال (كلفن ) وبعض الكاميرات ل يمكنها‬
‫اختيار العدادت الصحيحه لذلك تظهر بعض الصور بدرجه عاليه من الصفرار او الزرقاق‬

‫‪:Anti-shake‬‬

‫مانع الهتزاز ‪ ,‬وهي تقنيه تمنع الهتزاز في الصور عند اختيار سرعه شاتر بطئيه ويكون ذلك عن‬
‫طريق تحريك السنسور بنفس حركه الكاميرا للحصول على صوره ثابته وتميزت كاميرات مينولتا‬
‫بهذه التقنيه ‪ ,‬هناك تقنيه مماثله ولكنها تتوفر بالعدسات فقط ‪.‬‬

‫‪: Aperture‬‬

‫فتحه العدسه‬

‫‪: Aperture ring‬‬

‫حلقه توجد في بعض العدسات لتحديد فتحه العدسه يدويا‬

‫‪: AE Lock‬‬
 ‫اختصارا ل ‪ Auto Exposure lock‬وتعني قفل التعريض وتستخدم لضبط التعريض تلقائيا‬

‫وقفله لستخدامه على جزء ذو تعريض مختلف ويستخدمه كثير من المصوريين في تصوير السيلوت‬

‫‪: Aperture Priority AE‬‬

‫أولويه الغالق وتسمى في بعض الكميرات ‪ , AV‬حيث تكون لك حريه اختيار قيمه الفتحه وتقوم‬
‫الكاميرا بعدها بختيار سرعه الغالق وتستخدم هذه الحاله بشكل عام عند تصوير المناظر الطبيعيه‬
‫ووجود حامل او للحصول على تفاصيل دقيقه وخلفيه واضحه‬

‫‪: AF ***ist Lamp‬‬

‫لمبه اضائه مساعده للفوكس ‪ ,‬وهي لمبه صغيره تعمل تلقائيا عند صعوبه تحديد نقطه الفوكس في‬
‫الظلم الحالك‬

‫‪: APS‬‬

‫اختصار ل ‪ Advanced Photo System‬وهو نظام ظهر لول مره في ابريل ‪, 1996‬‬

‫والهدف منه تبسيط عمليه التصوير الطباعه بحفظ معلومات كل صوره على حده في الفيلم لتم‬
‫الستفاده منها في تظهير الفيلم‬

‫‪Auto focus type‬‬

‫نوع الفوكس في الكاميرا و كيفيه قياسه‬

‫‪......‬‬

‫‪Banding‬‬

‫تدرجات اللوان في الصوره الى ان تؤدي الى لون واحد في النهايه‬

‫‪:Bulb‬‬
‫و هو ما يرمز بحرف ‪ B‬او الكلمه ‪Blulb‬‬
‫عاده يكون الحرف في قرص الشاتر سبيد ‪ ..‬او تقوم باختياره عند تقليل سرعه الغالق الى اقصى‬
‫درجه‪ ..‬وهو ما يجعل الشاتر (الغالق) مفقتوح لعده دقائق غير محدده ‪ ..‬مع الخذ بالعتبار ان‬
‫للمصور الحريه في التحكم في المده‪..‬‬
‫وهذا ما يستخدم في تصوير المواضيع ذات الضاءه المنخفضه ‪ ..‬كالتصوير الليلي‪..‬‬
 ‫‪: Bracketing‬‬
‫للتصوير عدد من الصور ‪ ..‬من الموضوع نفسه بعده تعريضات و يشترط في بعض الكاميرات حتى‬
‫تحقق البراكتينق ان تاخذ ‪ 3‬او ‪ 4‬صور ممتاليه‪ ..‬لنه كما ذكرنا ياخذ قرائات مختلفه‪.‬‬

‫‪: Burst rate‬‬

‫عدد الصور التي يمكن ان تسجل متتاليه في الكاميرات الرقميه ‪ ..‬وهي تنفع لتصوير الشياء‬
‫السريعه لمكانيه التقاط اكبر عدد ممكن من الصور‪ ..‬هناك شيئين اثنين لنظر فيهما و هو‪ :‬الفريم في‬
‫الثانيه (‪)fps‬‬
‫‪FRAMES PER SECOND‬‬

‫‪: B&W‬‬

‫اختصار ل ‪ , black and white‬ابيض و اسود ‪.‬‬

‫‪: Blur‬‬

‫عكس وضوح ممكن تسميها ( ضبابيه مثل ) وتنتج اما عن استخدام سرعه غالق بطئيه مع كاميرا‬
‫محموله باليد او استخدام عدسه ذات فتحه واسعه وبذلك تعزل الخلفيه وتظهر ضبابيه‬

‫‪: Bounce flash‬‬

‫والمقصود منها توجيه الفلش ألى السقف او إلى جسم عاكس للحصول على اضائه غير مباشره‬
‫مشتته‬

‫‪: Blooming‬‬

‫نقدر نقول انه لكل شريحه ( سنسور ‪ CCD‬كانت او ( ‪ CMOS‬عدد من البكسلت ولكل بكسل حد‬
‫اقصى من كميه الضو وعندما تكون الضائه الساقطه على الشريحه اعلى من الحد القصى يحدث هذا‬
‫الخلل‬

‫‪: Buffer‬‬

‫ذاكره تخزين مؤقته لصور قبل نقلها لبطاقه الذاكره وتتفنن الكاميرات في كميه الصوره التي يمكن‬
‫ألتقاطها قبل ان تتوقف الكاميرا لتخزين مثل الكانون ‪ EOS 1d Mark II‬تقدر تخزن ‪ 40‬صوره‬

‫‪: Crop‬‬

‫مصطلح تسمعه كثيرا وهو قص جزء من الصوره لتلفي اي اجزاء مشتته للبصر او للحصول على‬
‫تكوين افضل ‪.‬‬

‫‪: CF‬‬

‫اختصار ل ‪ Compact Flash‬احدى اشهر كروت التخزين وتحتوي على سرعات عاليه وبسعات‬
 ‫تصل إلى ‪ 8‬جيجا ‪.‬‬

‫‪: Close-up‬‬

‫نوع من انواع التصوير يشبه الماكرو وهو الدخول في الصوره اكثر للحصول على صور كبيره‬
‫لجسام صغيره ( ان صح التعبير (‬

‫‪)csr( :‬‬

‫معدل التصوير المستمر‬

‫‪CONTINUOUS SHOOTING RATE‬‬
‫وهو ما يشار اليه برقم الصور التى يمكن اخذها قبل اغلق الشاتر‪..‬‬

‫‪Continuous Drive‬‬
‫امكانيه اخذ الصور بشكل متتابع مثل الكانون ‪20‬دي تاخذ ‪ 5‬صور في الثانيه الواحده ولعدد ‪24‬‬
‫صوره وهكذا ‪...‬‬

‫‪Compressed format‬‬
‫‪.‬صور مضغوطه تتم معالجتها بالكامل في الكاميرا وتكون على هئيه ‪ JPEG‬ويكون التحكم بهذا‬
‫النوع لحقا صعبا نوعا ما‬

‫‪Calibration‬‬

‫عمليه تنسيق اللوان بين جهازين ‪ ...‬الشاشه و الطابعه مثل‬

‫‪Color Correction‬‬

‫عمليه تصحيح اللوان و تشبيعها‬

‫‪Contrast‬‬

‫قياس نسبه تغير الضاءة في الصوره ‪ ...‬موازنة اللونين البيض و السود‬

‫‪Cable release‬‬
‫كيبل مرن يستخدم لضغط على غالق الكاميرا ‪ ..‬وهذا يستخدم عادة لحالت الشتر البطيئ ‪..‬‬

‫حتى ل يؤدي مسك الكاميرا باليد الى اهتزازها و بالتالي الى انتاج صوره مهزوزه ‪..‬‬
 ‫‪Color temperature‬‬
‫طريقه للتعبير عن جودة الوان مصدر الضوء ‪ ..‬التى تقاس بكالفين‬

‫‪.......‬‬

‫‪Daylight color film‬‬

‫فيلم النهار الملون – يستخدم هذا النوع من الفلم بالنهار او مصدر ضوء حراري مشابه ‪ ..‬اي‬
‫فلشات الستوديو التى توازيه ‪..‬‬

‫و هي توازي ‪K 5400‬‬

‫‪DOF‬‬

‫عمق المجال ‪ -‬المسافة بين أقرب نقطة و النّقطة البعد في الموضووع‬

‫التى في اطار التركيز ‪ ..‬ايضا يمكن ان يعرف بالمنطقه التى كانت بها الصوره مركزه و ‪, .sharp‬‬
‫امام و خلف الموضووع الذي ركزت عليه العدسه ‪.‬‬

‫********‪ary photography‬‬

‫التصوير التوثيقي‪ ...‬فرع من فروع التصوير الفوتوغرافي ‪ ..‬وهو ما يعتمد بشكل اساسي على تزويد‬
‫بالوقائع و الحداث المسجله ‪( ..‬تصوير صحفي) بحته ‪ ..‬ل تأخذ بعين العتبار السس المتبعه في‬
‫التصوير الفني ‪ ..‬مثل تطبيق قاعده الثلث او اختيار الوقت المناسب ‪ ..‬كل ما يهتم به هو تسجيل‬
‫الحدث‪.‬‬

‫‪Double exposure‬‬
‫تقنيه التعريض المتعدد ‪ ..‬هي تكنيك في عمل اكثر من تعريض في الصوره الواحده ‪ ..‬الفريم الفلمي‬
‫الواحد‪ ..‬عاد ٍة ‪.‬لذا الصوره الناتجه تكون مركبه‪.‬‬
‫بمعنى اخر صورتين اخذتا في فريم فلمي واحد ‪ ..‬او صورتان طبعتا على ورقه تصوير واحده ‪.‬‬
‫بعض الكاميرات لديها خاصيه التعريض المتعدد بحيث ل تلف قرص تدور الفلم ال يدويا بخلف‬
‫الكاميرات الحديثه التى تلف تلقائيا بعد الضغط‪...‬‬
‫وهو ما يقوم به المصور عند تصوير القمر ثم تصوير منظر طبيعي اخر‪ ..‬يركب على القمر‪..‬‬

‫‪: darkroom‬‬

‫الغرفه السودا وهي المكان الذي يتم فيه التعامل مع الصور والفلم من تحميض وطباعه واصبح هذا‬
‫المصطلح يطلق ايضا على اجهزه الكمبيوتر في التصوير الرقمي ‪.‬‬

‫‪: Digital Zoom‬‬

‫هو زووم غير حقيقي كل ما في المر ان الكاميرا تقوم بتكبير الملف الصلي لذلك يتميز الزووم‬
‫الرقمي بعدم وضوحه واكثر المصوريين ل يفضلونه كون الصوره المأخوذه بالزووم الرقمي تكون‬
‫اقل جوده ‪.‬‬
 ‫‪: Distortion‬‬

‫تشوه او انحراف في الخطوط وذلك بسبب استخدام عدسه واسعه وكل ما زاد اتساع العدسه كل ما‬
‫زاد النحراف‬

‫‪: diffuser‬‬

‫مشتت ‪ ,‬والمقصود منه تشتييت الضاءه المباشره الحاده إلى اضائه مشتته ناعمه ‪.‬‬

‫‪: DSLR‬‬

‫تكلمنا عن ال ‪ SLR ..‬ال ‪ dSLR‬هو النوع الرقمي منها ‪.‬‬

‫‪: Drum scanner‬‬

‫نوع من انواع السكنرات الحترافيه شكله فعل مثل الدرام ويمكن لهذه السكنرات تكبير الصور‬
‫لحجام غير طبيعيه من اي وسيط كان( فيلم ‪ -‬صوره مطبوعه )‬

‫‪: Digital lens‬‬

‫عدسات خاصه بالكاميرات الرقميه وهي تتميز بتصليح بعض الخطاء عند استخدام كاميرا رقميه و‬
‫عدسه عاديه‬

‫‪Exposure value‬‬

‫رقم يرمز الى كميه الضاءة المعطاه الى اي صوره ‪ ....‬و يعتمد على سرعه الشاتر ‪ +‬فتحة العدسة‬
‫‪ +‬حساسيه الشريحه‬

‫‪: effective resolution‬‬

‫المقصود منها ان الكاميرا قد تكون ‪ 4.0‬ميجا بكسل ولكن حجم الصوره الناتج يكون اكبر من ذلك‬
‫‪ 4.5‬ميجا وذلك حيث ان درجه الدقه تكون عاليه ويمكن للكاميرا اخراجها بحجم اكبر ‪.‬‬

‫‪: E-TTL‬‬

‫اختصارا ل ‪Evaluative-Through The Lens‬خاص بقياس والتعريض في الفلش‬

‫‪: EXIF‬‬

‫اختصارا ل ‪ Exchangeable Image File‬وهي المعلومات التي يمكن قرائتها في الكاميرا‬

‫الرقميه لمعرفه اعدادت الصوره ول يمكن تغييرها ويمكن قرائتها بواسطه برامج خاصه ولكن الن‬
‫حتى الوندوز ‪ xp‬يمكن قرائتها وتستطيع معرفه سرعه الغالق الفتحه اليزو الكاميرا واشياء اخرى‬
‫تختلف بختلف نوع الكاميرا ‪.‬‬
 ‫‪: EXPOSURE VALUE‬‬
‫قيمة زمن التعريض ( ‪ - )EV‬مقياس القيم الذي يشير إلى مدى الحساسية ‪TTL‬أو نظام ‪off‬‬
‫‪ camera meter‬الذي من خلله يعطي قرائات صحيحه لقياس التعريض‬
‫يستخدم عاده عند أخذ الصور حيث تكون المناطق الكبيرة و الواسعه للصورة مضيئه جدا او‬
‫مظلمةجدا أو ذات تباين عالي جدا‪ , ..‬في هذه الحاله فان مقياس الكاميرا (الميتر) سيتشتت و لن‬
‫يسجل قراءت صحيحه‪ ...‬لذا لمنع خرووج الصوره بـ ‪ over exposure‬او ‪under‬‬
‫‪ , exposure‬فانك بحاجه لتضبيط الـ ‪ . EV‬للمواضيع‬
‫الصور الداكنه التي تكون اغمق من الخلفيه ‪ ..‬لذا يفضل استخدام (‪ .. )+‬و للمواضيع الفاتحه افتح‬
‫من الخلفيه ‪ ..‬يضبط على (‪.. )-‬‬
‫‪........‬‬
‫‪: F Number‬‬

‫والمقصود به مقدار فتحه العدسه ويمكن ان تكتب بهالشكل ‪ F 22‬او ‪ , f/22‬كل ما كبر الرقم كل ما‬
‫كانت الفتحه اضيق‬

‫‪F-Stop = Guide Number / Distance‬‬

‫فتحه العدسه = دليل الرقام ‪ /‬المســــــافة‬

‫‪: Filter‬‬

‫مرشحات ومنها الرقمي والبصري وهي قطع زجاجيه توضع امام العدسه للحصول على تأثير مختلف‬
‫ومن اشهر الفلتر ‪ UV‬و ال ‪ Sky light‬والبولريزنج ‪.‬‬

‫‪: Fine grain‬‬

‫هذه جميله تجدها عاده في الفلم الحترافيه ذات السرعات البطئيه‬

‫ايزو منخفض ) مثل ال ‪ 50‬و ال ‪ ,) 100‬حيث تحصل على صور صافيه بدون تحبب‬

‫‪: Flash sync‬‬

‫تزامن الفلش وهي اقصى سرعه للغالق مع الفلش وتختلف من كاميرا لخرى وكل ما زادت‬
‫السرعه كان ذلك افضل للحصول على صور اكثر دقه وهذه الخاصيه متوفره في كاميرات ال ‪SLR‬‬
‫بعكس الميديم فورمات لن الشاتر في الميديم فرومات يكون في العدسه نفسها لذلك تكون سرعه‬
‫التزامن مع الفلش عاليه جدا بعكس ال ‪SLR‬‬

‫‪: Fast film‬‬

 ‫مصطلح يطلق على الفلم ذات الحساسيه العاليه والمراد منها انه يمكنك استخدام شاتر عالي نسبيا‬
‫معاها مثل ‪ 800 , 400‬واكثر ‪.‬‬

‫‪: Fill flash‬‬

‫بالعربي ( فلش الملىء) والمقصود منه استخدام الفلش حتى مع موجود اضائه كافيه وذلك لضائه‬
‫بعض الماكن المعتمه قليل لتقليل حده التباين في الصوره من المثله على فلش الملىء عندما‬
‫تصور شخص وتكون الشمس في خلفه فأن ظلله تسقط عليه لذلك تحتاج إضائه الفلش لمعالجه‬
‫هذه المشكله ‪.‬‬

‫‪: Flash‬‬

‫اضائه مباغته وهي المستخدمه في الكاميرات لتوفير الضائه عند فقدانها ‪.‬‬

‫‪: Flare‬‬

‫مشكله في التصوير تحدث عندما تصور في اتجاه اضائه مباشره قويه مثل الشمس او كشافات قويه‬
‫مما يشكل اشعه قويه في الصوره ‪ .‬وتتميز بعض العدسات بقدرتها على تفادي مشكله ال ‪Flare‬‬
‫وتقليلها إلى اقصى درجه ‪.‬‬

‫‪: fps‬‬

‫اختصار لكلمه ‪ Frames per second‬وبالعربي لقطه في الثانيه الواحده ‪ ,‬وهي احدى اهم‬
‫المعلومات الي يجب معرفتها في الكاميرات حيث ان الكاميرا يمكنها التقاط عدد من الصور في الثانيه‬
‫وتتعتبر الكاميرات الصحفيه الفضل في ذلك ومثال على ذلك‬

‫كانون ‪ 1‬دي حيث يمكنها التقاط ‪ 8,5‬صور في الثانيه الواحده تعتبر الكاميرا سريعه اذا استطاعت‬
‫التقاط اكثر من ‪ 3‬فريمات في الثانيه( للعلم اسرع كاميرا في العالم هي الكانون ( ‪EOS1‬يمكنها‬
‫التقاط ‪ 10‬صور في الثانيه الواحده يعني ‪ 600‬صوره في دقيقه واحده ‪ -‬مشاء ال ‪-‬‬

‫‪: Fish-eye lens‬‬

‫عدسه عين السمكه وسميت بذلك لنها تحاكي طريقه الرؤيه في السمك وتعتبر هذه العدسات الوسع‬
‫على الطلق‬

‫زاويه الرؤيه في العدسه تصل إلى ‪ 180‬درجه توجد منها انواع مثل ‪ 8 - 14 - 18‬على حسب‬
‫الماركه‬

‫‪Fast lens‬‬
‫العدسه التي تكون ذات فتحه كبيره ‪ )f2.8‬مثل تعتبر السرع) فهي غالبا ما تستخدم في حالت‬
‫الضاءه المنخفضه‬
 ‫او عند الحاجه الى سرعه غالق كبيره‪.‬‬

‫‪-:Fill In‬‬
‫اضاءه اضافيه من مصباح او فلش او عاكس ‪ ..Reflector‬تستخدم لعطاء اضاءه خفيفه و‬
‫ناعمه ‪..‬‬

‫او لتعبئه (‪ )fill in‬الضلل الناتج من اضاءه قويه مسلطه عاده تكون اذاءه الشمس هي القوى‪..‬‬

‫و يقال لها ‪ Fill in Flash ..‬عند استخدام الفلش فيها‪..‬‬

‫‪Grip‬‬
‫‪.‬قطعه اضافيه لتسهيل حمل الكاميرا بشكل افقي لتصوير البورتريه وبالعاده يكون بها مكان لبطاريات‬
‫اضافيه‬

‫‪Gray card‬البطاقة الرمادية‪-:‬‬

‫بطاقة تعكس نسبة معروف ًة للنور الساقط عليه‪ . ..‬غالبا ما تعكس الجهه الرماديه ‪ 18‬بالمئه و الجهه‬
‫البيضاء غالبا ما تعكس ‪ 90‬بالمئه من الضوء‪ .‬لتعطي البطاقات الرماديه مقياس الضاءة الدقيقه‪....‬‬
‫أو لتزويد اللون الرمادي في العمال الملونه‪..‬‬
‫عادة يفضل استخدام البطاقات الخاصه وهي تاتي من انتاج شركه كوداك‪..‬‬

‫‪-:Grain‬‬
‫المظهر المحبب شبيه بالرّمل لنيجاتيف و الطباعه ‪ ..‬تكون هذه الحبوب أكثر ملحظة ‪Fast Film‬و‬
‫زياده حجم الصّورة المكبّرة ‪...‬‬

‫‪Guide number‬‬

‫دليل الرقام‪-:‬‬
‫العدد الذي يشير إلى القوّة المؤثّرة لوحدة فلش ‪.‬‬

‫لفلم معين هذا الدليل يقسم بالمسافه بين الومضه (فلش) و الموضووع‪ ..‬فيعطي فتحه العدسه‬
‫المناسبه للستخدام‪..‬‬
‫بمعنى اخر يقوم بحساب فتحه العدسه المناسبه لفلم ذو حساسيه معينه‪ ..‬عند استخدام فلش معين‪..‬‬
‫على مسافات مختلفه للموضوع‪.‬‬
‫‪.......‬‬
‫‪:hard gradation‬‬
‫يدل على جوده التباين القوي و المزعج في الصور الفوتوغرافيه‬

‫‪-:High Key-‬‬
‫وهي فنيه من فنيات التصوير الفوتوغرافي ‪ ..‬و الذي يعتمد بشكل اساسي على احتواء الصوره على‬
‫مساحات كبيره من الضاءه ‪ ..‬و تفتقر الى الظلل والمناطق الداكنه‪...‬اما باستخدام مواضيع يغلب‬
‫عليها طابق اللون البيض او الفاتح‪..‬او بتسليط اضاءه سطحيه من فلش‪ ..‬للتخلص من الظلل‬

‫والمناطق الداكنه‪ ..‬وعاده ما يصور النساء و الطفال ‪ ..‬بهذا التصوير‪ ..‬لعطاء نعومه على الصور‪..‬‬
 ‫‪-:Hot shoe‬‬
‫موصل للفلش عاده يوجد اعلى الكاميرا و مثبت فيه و يقال عنه ‪Female‬‬
‫و يوجد نوع اخر وهو ‪ Male‬و الذي يثبت عليه بحيث تثبت وحدات الفلش مع الكاميرا مع اطلقه‬
‫متزامه مع الشاتر سبيد‪.‬‬
‫وغير ذلك يستخدم الهوت شو لتثبيت ملحقات الكاميرا ‪ ..‬ومنها الفلش الضافي‪..‬‬

‫‪Histogram‬‬

‫الرسم البياني النسيجي‪-:‬‬

‫تمثيل تصويري لتوزيع الضاءه ‪ brightnees‬و الظلم ‪darkness‬‬
‫للبيكسلت و الهيستوقرام‪ ..‬المنحرف بقوه الى الجهه اليسار يشير الى صوره مظلمه‪ ..‬اما اذا‬
‫انحرف الى جهه اليمين فيكون للضاءه الصوره‪..‬‬
‫معضم كاميرات الديجتل ‪ ..‬تاتي في ال ‪ LCD‬شاشه لضبط الهيستوقرام‪..‬‬
‫في الصوره مثال للمنطقه ‪ overexpoused‬حيث تعطي الومضات تحذر بانها فوق التعريض‬
‫الصحيح‪ ..‬وهذه الخاصيه توجد فقط في بعض الكاميرات مثال ‪D70‬‬

‫من الفضل هو مراقبه الهيستوقرام في الكاميرا الديجتل ‪ ..‬حتى نحصل على تعريض صحيح للصوره‬
‫‪ ..‬و ل نفقد شي من الظلل و التباين‪..‬‬

‫‪.........‬‬

‫‪Image ratio w:h‬‬

‫‪.‬العرض مقسوم على الطول ‪ ,‬ومنها لمعرفه نسبه الطول والرتفاع بالصوره‬

‫‪Image stabilization‬‬
‫‪.‬‬
‫مثبت الصوره عند الهتزاز بحيث تتحرك الشريحه أو العدسه بنفس مقدار الهتزاز الحاصل للحصول‬
‫على صوره ثابته‬

‫‪.....‬‬

‫‪Lens thread‬‬
 ‫مجموعه العدسات او نوع العدسات المستخدمه مثل الكانون ‪ 20‬دي تستخدم ‪ EF‬و ‪EF-s‬‬

‫‪......‬‬

‫‪Orientation sensor‬‬
‫‪.‬عند التصوير بوضعيه البورتريه تتعرف الكاميرا على هذا التغير وتقوم بضبط الصوره لحقا ‪.‬‬

‫‪.....‬‬

‫‪Playback zoom‬‬
‫تكبير الصور عند استعراضها عبر الشاشه لمعرفه دقه الفوكس مثل ‪....‬‬

‫‪.....‬‬

‫‪: Shutter speed‬‬

‫سرعه الغالق وتقاس بالثانيه ‪.‬‬

‫‪: Shutter priority‬‬

‫أولويه الغالق والمقصود منها انك يمكنك اختيار سرعه الغالق وتقوم الكاميرا بختيار فتحة العدسه ‪..‬‬
‫وتختصر ب ‪TV‬‬

‫‪: SLR‬‬

‫اختصار لكلمه ‪ single lens reflex camera‬وبالعربي تعني كاميرا بعدسه احاديه عاكسه ‪.‬‬

‫‪: Slide film‬‬

‫نوع من الفلم التي يتعامل بها المصوريين الجادين وتسمى هذه النوعيه من الفلم ب (‪Positive‬‬
‫‪ )film‬وبعكس النجيتف يمكنك مشاهده الصوره من خلل اضائه عاديه مباشره ‪ ,‬وتتميز افلم‬
‫السليد بجوده الصوره واللون و التفاصيل اكثر وضوح ‪.‬‬

‫‪:Shutter Lag‬‬

‫امر مهم جدا قد يغفل عنه البعض ول يدرك اهميته المقصود بهذا المصطلح هو الفتره التي تستغرقها‬
‫الكاميرا بألتقاط الصوره فعليا من وقت الضغط على زر الغالق و تلك الفتره تقاس بأجزاء الثانيه‬
‫وتتنافس الكاميرات الحترافيه في تقديم كاميرات تعتبر فتره التاخير قليله جدا وقد ل تلحظ ابدا ‪.‬‬
 ‫‪.......‬‬

‫‪Tripod‬‬

‫حامل ثلثي الرجل يستخدم لتثبيت الكاميرا وذالك لعطاء الصور اكثر حدة وبروز اثناء التصوير‬

‫وكذلك يقلل من الحصول على صور مهزووزة‬

‫‪Tripod mount‬‬
‫المكان الخاص بتركيب الترايبود ( يوجد في اغلب الكاميرات ماعادا الرخيصه الصغيره (‬

‫‪Time-lapse recording‬‬
‫‪.‬هذه خاصيه لتحكم بعدد الصور وطريقه تصويرها من خلل برنامج ووصله بين الكمبيوتر والكاميرا‬
‫وتنفع لتصوير تفتح زهره مثل بحيث تحدد وقت ألتقاط الصور وعدد الصور الملتقطه ( تختلف‬
‫العدادات بين الموديلت والشركات المصنعه(‬

‫التصوير بين العدسة والفرشاة ‪ -‬مرحلة ما قبل الصورة اللكترونية‬

‫يهدف هذا المقال الى توضيح العلقة بين فن التصوير الفوتوغرافي وفني الرسم والتصوير الزيتي‪ .‬كما يجادل‬
‫المقال في ان عدسة المصور الفوتوغرافي وفرشاة الرسام ما هما إل مجرد أدوات النقل وسائل فنية عبر‬
‫لوحات مختلفة ومداوس متعددة‪ ..‬وان فن التصوير الفوتوغرافي ليس فنا مستقل وانما هو جزء مكمل لباقي‬
‫الفنون التشكيلية الخرى كالرسم والتصوير الزيتي والنحت‪.‬‬

‫ينقسم المقال البحثي الى جزءين أساسيين‪:‬الول نظري والثاني تطبيقي عملي‪ .‬حيث سيتم التحدث في الجزء‬
‫الول عن العلقة التاريخية بين التصوير الفوتوغرافي ودخوله بقوة عالم الرسامين والمصورين ‪,‬وكيف تمت‬
‫الستفادة منه‪ .‬بعد ذلك سيتناول المقال تطورات العلقة بين هذا الفن الجديد وردود فعل الفنانين بين الرفض‬
‫والقبول ‪,‬او بين استقللية التصوير الفوتوغرافي او اندماجه مع الفنون الخرى في لوحات مشتركة‪ ..‬كل ذلك‬
‫مع استعراض تطورات المدارس الفنية المختلفة ودخول التصوير الفوتوغرافي في كل التجاهات الفنية‬
‫المختلفة من اول المحاكاة التقليدية لنقل الواقع الى احدث المدارس الفنية واكثرها عناية بالخيال كالسريالية‪.‬‬

‫اما الجزء الثاني ( الجانب التطبيقي العملي) فهو عبارة من لوحات فنية فوتوغرافية قام بها الباحث لدعم وجهة‬
‫النطر القائمة في العلقة بين الفنون المذكورة‪,‬‬
 ‫حدود الدراسة‪:‬‬
‫يناقش هذا المقال التصوير الفوتوغرافي بمعناه التقليدي‪ ،‬أي الصور المنتجة من آلة التصوير وغرفة التحميض‬
‫والطبع ول يتحدث عن التصوير الفوتوغرافي المنتج بالحاسب اللي‪ ،‬او ما يطلق عليه – "الصور‬
‫الليكترونية" )‪ .(Digital Images‬ان الخير قلب كثيرا من الموازين وأوضح علقات جديدة و طفرات‬
‫ومناقشات في التصوير الفوتوغرافي ذاته‪ ,‬ومن ثم علقته بالفنون التشكيلية الخرى‪ ،‬فهو إذن يحتاج الى مقال‬
‫بحثي آخر حتى يسترفى حقه من النقاش والمجادلة‪.‬‬

‫كما يتحدث هذا المقال عن الصورة الفوتوغرافية الفنية وليست الصورة الفوتوغرافية الوظيفية (مثل التصوير‬
‫الطبي او التجاري او الصحفي) مع مراعاة صعوبة الفصل هنا‪ ،‬ذلك ان بعض الصور الوظيفية يمكن ان تكون‬
‫فنية ابداعية في الوقت نفسه‪ .‬ونقصد بالصور الفوتوغرافية الفنية تلك التي يراعي فيها صاحبها تقنيات الفن‬
‫التشكيلي من حيث مقومات التشكيل والعناصر المعبرة عنه كالخط والمساحة والملمس ومراعاة النصب الفنية‬
‫والضاءة او التكرار والتنوع والتوازن وغيرها من العناصر التي تصيغ العمل الفني‪.‬‬

‫تحديد للمفاهيم‪:‬‬
‫يتعرض المقال لثلثة مفاهيم ساسية‪ :‬وهي التصوير الفوتوغرافي والرسم والتصوير‪ .‬ونقصد بالتصوير‬
‫الفوتوغرافي هنا عملية تشكيل صورة ما ‪ -‬عن طريق تفاعلت كيميائية ‪ -‬بالضوء او أي مادة مشعة أخرى‬
‫على فيلم حساس ( ‪.)1‬‬

‫اما الرسم وحده فهو التعبير او التشكيل بطريقة خطية‪ ..‬بمعنى ان الرسام هنا يستخدم الخطوط وعلقاتها‬
‫لتحديد الشكال المرسومة‪ .‬والتصوير كفن تشكيلي فهو التعبير بخامة اللون‪" .‬فالفرق بين الرسم والتصوير ان‬
‫الول يعتمد على الخط واللون الواحد‪ ،‬اما الثاني فيعتمد على اكثر من لون و يركز على تلوين المساحات و‬
‫توزيع الضواء في ارجاء اللوحة" (‪.)2‬‬

‫فالرسم هو الخطوط الولية للفكرة التي تدور في مخيلة الفنان‪ ,‬فاذا ملت الفراغات والمساحات باللوان عندما‬
‫يكون المنتج تصويرا‪ .‬وحتى ل يتم الخلط بين التصوير باللة والتصوير بالفرشاة ستكون كلمة فوتوغرافي‬
‫مسايرة للمفهوم الول‪ ,‬بينما تستخدم كلمة تصوير لوحدها للدللة على المفهوم الثاني‪.‬‬

‫العلقة الجدلية ‪:‬‬

‫شكل التصوير الفوتوغرافي وتطوراته المتلحقة عامل مهما في تطور الفن التشكيلي بشكل عام‪ .‬ذلك انه ل‬
‫يمكن دراسة تطور الفن عبر مراحله المختلفة دون ذكر اثر التصوير الفوتوغرافي في الرسم و الرسامين (‪.)3‬‬

‫الغرفة االمظلمة )‪:(Camera Cbscura‬‬

‫بعد اكتشاف الغرفة المظلمة (‪ )4‬ومن ثم ادخال العدسة البصرية اليها عن طريق كاردانو (‪ ) Cardano‬عام‬
‫‪ 1550‬استخدم الرسامون والمصورون الغرفة بشكل كبير(‪ .)5‬ذلك ان العدسة المضافة للغرفة المظلمة أدت‬
‫)‪ (Sharpness‬للشكال والشخاص المرسومة‪ .‬بل ان روادا في الفن التشكيلي مثل دافنشي ساهموا في‬ ‫الى مزيد من الوضوح والدقة‬
‫تطوير شكل وحجم الغرفة العظمة‪ .‬فالتصوير الفوتوغرافي ‪-‬كما ذكرنا في مقال سابق (‪ -)6‬خرج من رحم الفن التشكيلي وجاء ليساعد الرسامين‬
 ‫والمصورين في أداء عملهم‪ ..‬فكان بداية أداة مساعدة للتحديد والدقة في رسم الشكال‪( .‬شكل‪.)1 :‬‬

‫ساعات من التعريض الضوئي‪ .‬بعد ذلك وفي الثلثينيات من القرن التاسع عشر تم اكتشاف النموذج الدايجيري‬
‫في توضيح الصورة ومن ثم جهود فركس تالبوت في اكتشاف الصور السلبية (‪ )Negatives‬والذي كان بمثابة‬
‫الرحم الذي تتوالد منه الصور المطبوعة فأصبحت بذلك آلة التصوير الفوتوغرافي ليست مجرد جهاز مساعد‬
‫للرسام و إنما أداة مستقلة بذاتها تنته هي الخرى ‪ -‬حالها حال الفرشاة ‪ -‬لوحات فنية‪ .‬فكانت ميزة التصوير‬
‫الفوتوغرافي ليست فقط تحديد الشكال وإنتاج العمل الواحد مرة واحدة وإنما يمكن النسخ من الصور السلبية (‬
‫‪ )Nagatives‬لنتاج صور أخرى متعددة لنفس الموضوع‪.‬‬

‫وما ان حل النصف الثاني من القرن التاسع عشر حتى تمكن التصوير الفوتوغرافي من اخذ مكانه بين الفنون‬
‫التشكيلية الخرى في صالت العرض الكبرى خاصة في بريطانيا وفرنسا‪ ..‬حيث تم عرض الصور‬
‫الفوتوغرافية في كبريات المعارض الدولية‪ .‬كما ظهرت انتقادات كثيرة حول استخدام الوسيلة الجديدة في الفن‬
‫وكثر الحديث حول العلقة بين الرسم والتصوير و التصوير الفوتوغرافي‪ ..‬او بين انتاج اللوحة ميكانيكيا او‬
‫بالفرشاة‪ .‬شدة المنافسة هذه جعلت الليدي ايستلك (‪ )Eastlake‬زوجة مدير المتحف الوطني للفن بلندن تقول‬
‫في عام ‪"1850‬مات فن الرسم اعتبارا من اليوم (‪.)7‬‬

‫بداية الختلف‪:‬‬

‫من منا اختلفت وجهات النظر حول فن التصوير الفوتوغرافي من الرسامين والمصورين فها هو صديق المس‬
‫(فكرة الصندوق العظم ) يراه البعض شبحا جديدا قادما ليزعزع تلك المكانة الراسخة لفني الرسم والتصوير‬
‫قبل اكتشاف التصوير الفوتوغرافي بزمن‪ .‬وكأي مجهول قادم استقبله البعض بالرفض واستمر فى التعبير عن‬
‫أفكاره ورسوماته بأدواته التقليدية البسيطة (الفرشاة والقلم واللواح)‪ .‬بينما رحب به البعض الخر إذ وجدوا‬
‫في هذا الفن الجديد القدرة على نقل المشاهد بحرفية وتقنية تتحدى ريشة أي فنان بارع‪ .‬حيث يستطيع فن‬
‫التصوير الفوتوغرافي التقاط المناظر الطبيعية (‪ )Landscapes‬او تصوير الشخاص والنماذج (‪) Models‬‬
‫كما هو في الصل‪ .‬طرف ثالث من الفنانين استخدم الصور الفوتوغرافية للشخاص والمناظر للسترشاد بها‬
‫في صوره ورسوماته‪ ,‬فبدل من ان يقعد الشخص المراد تصويره ساعات طوال أمامه اصبح بالمكان رسم‬
‫الشخاص من خلل صورهم الفوتوغرافية‪( .‬شكل‪.)2 :‬‬

‫بداية الصعوبات‪:‬‬
‫ظهور فن التصوير الفوتوغرافي كمنافس للرسم والتصوير لم يكن خاليا من العقبات و المشاكل خاصة مع‬
‫محدودية المكانات التقنية في ذلك الوقت (منتصف القرن التاسع عشر)‪ .‬من الصعوبات التقنية التي واجهت‬
‫التصوير الفوتوغرافي في بدايته الوقت الطويل الذي كان يستغرقه الفنان في التقاط صوره‪ .‬يرجع ذلك لطول‬
‫نسبة التعريض اللزمة لللتقاط‪ .‬فمصورو الشخاص مثل كانوا يلزمونهم بالوقوف طويل امام آلة التصوير‬
‫دون حراك‪ ,‬ذلك ان أية حركة ستؤثر على الصورة‪ .‬ومصورو الطبيعة كذلك كانوا يضطرون لضبط الحركة‬
‫طويل لنفس المشكلة‪ .‬هذه المشكلة (طول وقت التعريض ) كانت تسبب إزعاجا لمصوري المناظر الخارجية‬
‫كذلك(‪ )Outdoor photographers‬وذلك لصعوبة ضبط ايقاع الناس في الخارج‪ ،‬ذلك ان الحركة في المشهد‬
 ‫تؤثر على اللوحة التي يريدها الفنان مما يضطره لعادة التقاط الصورة‪ .‬فالوسيلة هنا آلة ميكانيكية هي التي‬
‫تضبط وقت التعريض وليست فرشاة مرنة بيد الفنان‪ .‬كما ان ضوء السماء كان قويا ولم يكن يوجد ما يقلل هذه‬
‫الضاءة في ذلك الوقت‪ ,‬لذلك كان يلجأ الكثير من المصورين الفوتوغرافيين الى تحديد مساحات ضئيلة جدا‬
‫للسماء‪ ،‬او تصويرها على حافة الصورة‪ .‬بالضافة الى ان التصويرالفوتوغرافى بدأ بالبيض والسود واستمر‬
‫كذلك حتى الثلثينيات من القرن العشرين ولم يتم تداوله بشكل كبير إل بعد منتصف القرن نفسه‪ .‬كل هذه‬
‫العقبات والصعوبات كانت لصالح فنى الرسم والتصوير في ذلك الوقت‪ .‬لكن هناك نقطة جديرة بالذكر وهي‬
‫زيادة شعبية التصوير الفوتوغرافي خاصة بعد ظهور آلت فوتوغرافية صغيرة وسهلة الحمل مع نهايات القرن‬
‫التاسع عشر‪ ،‬فأصبح التصوير الفوتوغرافي مشاعا لكثير من الناس وليس حكرا فقط على الفنانين‪ .‬فأحدث‬
‫بذلك فن التصوير الفوتوغرافي نقلة نوعية في الفن التشكيلى فزادت صور المناسبات والعراس والمواليد‪ ،‬كل‬
‫ذلك جعل الفنانين يفكرون في إبداع مجالت واتجاهات أخرى في الفن (‪.)9‬‬

‫مواجهة الصعوبات التقنية‪:‬‬

‫مع بداية القرن العشرين تطور فن التصوير الفوتوغرافي تطورا مذهل‪ ،‬فاستطاع بذلك التغلب على كل‬
‫المشاكل السابقة سواء بزيادة حساسية الفلم واختلف أنواعها وأغراضها‪ ،‬او بالتطورات التي اشتملت عليها‬
‫العدسات البصرية في آلت التصوير وفتحاتها وأشكالها وانواعها‪ .‬التطورات شملت كذلك آلت التصوير‬
‫فتنوعت أشكالها وأحجامها وأوراق الطباعة وعمليات التحميض والطبع ( ‪.)10‬‬

‫وبهذه المكانات استطاع فن التصوير الفوتوغرافي منافسة الرسامين والمصورين من أتباع المدرسة‬
‫الكلسيكية في تصوير الشكال النموذجية للشخاص بحيث يستطيع المصور الفوتوغرافي تصوير‬
‫الشخصيات(‪ )portraits‬وتحديد ملمحهم والفرص في اعماقهم مثلما نرى في اعمال يوسف كارش‪ .‬كما‬
‫استطاع كذلك ان يعبر عن المناظر الطبيعية الحالمة بدقة او يصور مشاهد عنف وقسوة الطبيعة (المدرسة‬
‫الرومانسية ) مثلما نشاهد في اعمال انسل ادامز (‪( )Ansel Adams‬شكل‪ .)3 :‬كما عبرت الصورة‬
‫الفوتوغرافية عن مشاهد حياتية يومية بواقعية شديدة‪ .‬منافسة الصورة الفوتوغرافية المدارس الفنية التقليدية ‪-‬‬
‫كما يرى البعض ‪ )11 ( -‬جعلت الفنانين يفكرون باتجاهات جديدة‪ .‬فقد كان التصوير الفوتوغرافي احد‬
‫العوامل المهمة في تحديث الفن‪.‬‬

‫التصوير الفوتوغرافي والفن الحديث‪:‬‬

‫تطورت الفنون التشكيلية وظهرت مدارس فنية جديدة كالتنأثيرية (النطباعية ) والوحشية والتعبيرية نتيجة‬
‫للتطور الفكري والعلمي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر‪ .‬كان النطباعيون يعنون بتسجيل مشاهداتهم‬
‫وانطباعاتهم في لحظات معينة من الزمن اعتمادا‪.‬على دراسة النتائج العلمية لللوان فكانت لوحاتهم تشرق‬
‫باللوان المتألقة (‪ .)12‬مع ظهور اللون في الصورة الفوتوغرافية‪ ,‬استطاع فن التصوير الفوتوغرافي نقل‬
‫مشاهد متألقة باللوان واصبح من السهل التحكم في المادة اللونية المنتجة سواء عن طريق اللة او أثناء‬
‫التحميض والطبع‪ .‬كما ظهرت المرشحات الملونة (‪ )Filters‬لتعميق الوان معينة مثل زرقة السماء أو مزج‬
‫عدد من اللوان في لوحة واحدة او إبراز الوان وجعلها صارخة اكثر من غيرها‪.‬‬

‫جاءت الصورة الفوتوغرافية كذلك لتجسد التعابير النسانية (التعبيرية ) والحاسيس النفسية بشكل كبير‬
 ‫مستفيدة من المكانات التقنية في هذا الفن حيث يمكن للفنان ان يتحكم باللة في رسم خطوط متعرجة مثل او‬
‫إضافة لمسات تعبيرية على الوجوه او الجسام المصورة (بفتح الواو)‪.‬‬

‫من جانب آخر استفادت المدارس الفنية الكثر حداثة كالتكعيبية والتجريدية والسريالية من تقنيات التصوير‬
‫الفوتوغرافي‪ .‬حيث يمكن للمصور الفوتوغرافي رسم وتلوين لوحاته بعدسته من خلل التحكم في المساحات‬
‫والشكال الهندسية والخطوط‪ .‬يمكن ذلك بطرق مختلفة سواء كانت الصورة بالبيض والسود او ملونة او‬
‫دمج صورة بالبيض والسود في صورة ملونة لتكونا في صورة واحدة‪ .‬بل إن فنانين مثل بيكاسو استفادوا‬
‫من الصورة الفوتوغرافية في تشكيل لوحاتهم (انظر شكلي‪4 :‬و ‪.)5‬‬

‫كما للصورة الفوتوغرافية القدرة على تبسيط الشكال بخطوط ومساحات مجردة بعيدة عن تمثيل الشياء كما‬
‫هي في الواقع سواء من حيث الشكل او اللون (شكل‪.)6 :‬‬

‫بل وحتى السريالية التي تعتمد بصورة كبيرة على نظريات التحليل النفسي حيث تأخذ أشكالها من الواقع لتعيد‬
‫بعد ذلك تجميعها بأسلوب غير واقعي(‪ )13‬مثلما نرى في لوحات سلفادور دالي وميرو‪ ،‬يستطيع المصور‬
‫الفوتوغرافي بأدواته البسيطة اقتحام هذه الجواء وتصوير الحلم كما كان يقول مان ري(‪)Man Ray( )14‬‬
‫كان مان ري(‪ )Man Ray‬و هلسمان (‪ )Halsman‬و ناش(‪ )Nash‬وغيرهم من كبار المجددين في التصوير‬
‫الفوتوغرافي وابعاد الخير عن مجرد النمطية والتقليدية في محاكاة الواقع دون تغيير (شكل‪.)7 :‬‬

‫إن كثيرا من الرسامين والمصورين من اصحاب المدارس الحديثة استفادوا من تقنيات التصوير الفوتوغرافي‬
‫في تنفيذ أعمالهم مثل لوحة "فتاة تنزل السللم" لمارسيل دي شامب(‪ ) Marcel Duchamp‬التي اعتمدت‬
‫أسلوب تعدد اللقطات في الكادر الواحد (شكل‪)8 :‬‬

‫وفى فترة ما بعد الحرب العالمية الولى استخدم عدد من الفنانين السرياليين واصحاب المدرسة الدادية من‬
‫امثال ماك بين(‪ )Mc Bean‬و بلهام(‪ )Pulham‬الصور الفوتوغرافية في اعمالهم بطرق مختلفة كالمونتاج‬
‫والكولج (‪( )15‬شكل‪.)9:‬‬

‫(كولج فوتوغرافي بعنوان "المغمورون" الكرانز(‪)Kranz( )1931‬‬

‫المصدر‪ :‬نفسه‪ ,‬ص‪269 :‬‬

‫الجزء الثاني‪:‬‬
‫بعد استعراض الطار النظري للدراسة‪ ,‬يتطرق هذا الجزء الى عرض بعض الصور الفوتوغرافية كمشروع‬
‫قام به الباحث للدللة على إمكانات التصوير الفوتوغرافي كأداة لممارسة العمل الفني‪ .‬تتوزع هذه العمال في‬
‫عشرة نماذج حسب اتجاهات الفن التسكيلي التقليدية والحديثة‪ .‬تجدر الشارة هنا الى ان كل الصور المعروضة‬
‫لم يتم معالجتها إليكترونيا ولم يتدخل الحاسب اللي ببرامجه في انتاجها‪ .‬كما لم يتم استخدام أي مرشح (‬
‫‪ )Filter‬في صياغة العمال المعروضة وانما هي فقط نتاج آلة التصوير اليدوية التقليدية‪.‬‬
 ‫تستطيع آلة التصوير رسم ملمح الشخاص بدقة متناهية (شكل‪ :‬أ) (نموذج‪)1 :‬‬

‫للة التصوير القدرة على محاكاة الواقع ورسم المناظر الطبيعية بشكل واضح‪( .‬شكل‪ :‬أ) (شكل‪ :‬ب ) (نموذج‪:‬‬
‫‪ )3‬ساعدت آلة التصوير الرسامين في تجميد لحظات تمر سريعة قد ل تلحظ بالعين المجردة أو صعب‬
‫القتراب منها مثل حركات الحيوانات و الطيور‪.‬‬

‫(شكل‪ :‬ج) (نموذج‪)4 :‬‬

‫كما عبرت الصورة الفوتوغرافية عن المناظر الطبيعية‪ ,‬فهي كذلك لها القدرة في الرجوع الى الواقع و تشكيل‬
‫تفاصيل حياتية يومية‪.‬‬

‫(شكل‪ :‬د) (نموذج‪)5 :‬‬

‫للة التصوير القدرة على اقتناص لحظات لونية متألقة ومختلفة حسب الطبيعة الفيزيائية لللوان‪( .‬شكل‪:‬هـ)‬
‫(نموذج‪)6 :‬‬

‫كثيرا ما تعبر آلة التصوير عن النفعالت أو الحاسيس سواء بتشكيل هذه النفعالت على الوجوه أو باستخدام‬
‫رموز دللية‪( .‬شكل‪ :‬ح ) (نموذج‪)7 :‬‬

‫استفاد فن الرسم و التصوير من التصوير الفوتوغرافي قدرة الخير في اظهار تدرجات الشياء والشكال أو‬
‫ما يسمى باللقطات المتتابعة‪( .‬شكل‪ :‬ط ) (نموذج‪)8.‬‬

‫لفن التصوير الفوتوغرافي قدرة كبيرة على تحديد مسارات خطية أو أشكال هندسية‪( .‬شكل‪ :‬ي) (نموذج‪)9 :‬‬

‫تمتطين الصورة الفوتوغرافية رسم أشكال تجريدية مختلفة باختلف الرسائل الفنية التي تؤديها‪( .‬شكل‪ :‬ك )‬
‫(نموذج‪ )10 :‬يستطيع فن التصوير الفوتوغرافي أن يعبر عن أفكار وموضوعات بأساليب مختلفة كالكولج أو‬
‫دمج صورتين في صورة واحدة (‪ ) )Double Exposure‬أستخدام أكثر من تقنية في عمل واحد كما هو في‬
‫الصورة القادمة ‪ -‬حيث تم دمج صورة في البداية بعدها تم تعريض إضاءة على الصورة المنتجة مع إضافة‬
‫عنصر حي (قبضة يد) لتشكل إطارا للعين فتعطي دللت معينة‪( .‬شكل‪ :‬أ) (شكل‪ :‬ب ) (شكل‪ :‬ج ) (شكل‪:‬‬
‫د)‬

‫خاتمة‪:‬‬
‫تطرق هذا المقال الى العلقة بين فنون التصوير الفوتوغرافي والرسم والتصوير‪ .‬حيث بدأ التصوير‬
‫الفوتوغرافي معينا للرسم في تحديد أشكاله وشخوصه‪ .‬تطور بعدها ليصح منافسا لفني الرسم والتصوير الزيتي‬
‫ليس فقط في نقل الشياء مثلما هي في الواقع وإنما نافس بامكاناته التقنية وبإبداعات أصحابه الفنية اكثر‬
‫المدارس التشكيلية عناية بالخيال كالسريالية‪.‬‬
 ‫كان ذلك الطار النظري لهذه العلقة بينما تناول الجزء الثاني من المقال عشرة نماذج عملية في محاولة‬
‫تطبيقية من الباحث لمكانات فن التصوير الفوتوغرافي بوسائله التقليدية البسيطة‪ .‬بقي ان نذكر ان المكانات‬
‫التقنية قد تساعد الفنان في تنفيذ أعماله لكن الهم هي المكانات الفنية للفنان الذي يسيطر على أدواته فيسخرها‬
‫لغايته لينتج في النهاية عمل فنيا‪ ،‬فليس مهما كيف ينتج العمل باللة ام الفرشاة ولكن المهم ان يكون فنا‪.‬‬

‫‪Thompson ,D. )1995(The Concise Oxford Dictionary 9th ed ,The Foremosty Authority-1‬‬
‫‪on Current English, London , New York, Sydney and Toronto:BCA, p.10282‬‬

‫‪ -2‬عمرو‪ ،‬ك‪ .‬وغنيم‪ ,‬خ‪ ،)1993( .‬التربية الفنية‪ ,‬مسقط‪ ,‬وزارة التربية والتعليم‪ ,‬ص‪.36:‬‬

‫‪Coke V.,D.)1972( The Painter and the photograph, USA: University of New Mexico-3‬‬
‫‪press,p.1‬‬

‫‪ -4‬هناك جدل حول من اكتشفها‪ ..‬للمزيد من التفاعيل انظر الحسنى‪ ,‬ع‪" )1995( .‬التصوير الضوئي آفاق‬
‫الماضي‪ ..‬ومؤشرات المستقبل‪ ,‬مجلة نزوى‪ ،‬العدد ‪ ،4‬سبتمبر‪ ،‬ص‪143 :‬‬

‫‪Coke,V., D., op.cit.,p.3 -5‬‬

‫‪ -6‬الحسني‪ ،‬ع‪ .‬مرجع سابق‪ ,‬ص‪144 :‬‬

‫‪Brettell, R. )1999( Modern Art, 1851-1929,Oxford: Oxford Univerity press ,p. 76 -7‬‬

‫‪ -9‬للمزيد من التفاصيل انظر المرجع السابق ‪,‬ص‪77 -76:‬‬

‫‪Dixons World of Photography ,23 issues, London and Norwich:Eaglemoss Limited -10‬‬
‫‪and Jarrold Printing ;Edward, M. )1994( The Complete Encyclopedia of Photography,‬‬
‫‪London: Multimedia Books Limited‬‬

‫‪Brettell, R.,op.cit,p.47 -11‬‬

‫‪ -12‬عمرو‪,‬ك وغنيم ‪,‬خ ‪ ,‬مرجع سابق ‪,‬ص‪139:‬‬

‫‪ -13‬المرجع نفسه ‪,‬ص‪155:‬‬

‫‪kciwdiS:nodnoL , rehpargotohP sa tsitrA ehT )2891( M..yeziav 17. p, noskcaJ &-14‬‬

‫‪Coke ,V., D., op.cit ,p. 255-15‬‬

‫‪ -16‬قدم الباحث ‪ 10‬نماذج‪ ,‬اختيرت ‪ 5‬منها لعتبارات المساحة‪ ,‬والنماذج العشرة تؤكد ما ذهب اليه في‬
‫مقالته (نزوى)‬