Jakov Amidžić

Srdjan Vukadinović

KONCEPTUALNA TRAGANJA POZORIŠNIH

FESTIVALA KAO ZAHTJEV VREMENA

Sažetak. Kroz decenije svoga postojanja pozorišni festivali vremenom

postaju konzervativni, neangažirani, a publika ih doživljava, ne rijetko, kao
dešavanja iz nužde. Da bi festival opstao u trendu poželjnog i dogadjaja na koji se
uvijek rado dolazi, a gdje se ima što vidjeti u teatarskom smislu, isti mora mapirati
sve prisutne probleme i estetski promišljeno, a kritički, reagovati na umjetničke i
društvene izazove.
Preispitivanje sosptvenih konceptualnih i razvojnih strategija je onaj sadržaj i
aktivitet djelovanja koji uvijek mora da je sveobuhvatan i osjetljiv na svaku
primjedbu toga karaktera. U konceptualnoj ravni osnovna čvorišta festivalskog
promišljanja zasnivaju se na maksimalno obuhvatnom produkcijskom i tematskom
fokusu koji ima sluha za sva regionalna, i šira kulturološka i kazališna
dešavanja.Konceptualna traganja čije se značajke baziraju na artikulaciji različitih
estetskih, kritičkih i produkcijskih specifičnosti i vrijednosti odlikuju u gotovo
petodecenijskom trajanju i, prvo, Susrete profesionalnih pozorišta BiH, a potom
Susrete pozorišta / kazališta BiH u Brčkom. Želja za širom umjetničkom
provokacijom i dijapazonom koji prevazilazi granice domaćeg teksta, ovaj Festival
od dvadeset i druge godine trećeg milenijuma pozicionira se kao Internacionalni
teatarski susreti Brčko distrikta BiH, sa namjerom da odiše živim, dinamičnim i
angažiranim obrascima scenskog izražavanja i prikazivanja.

Klučne riječi: Koncepcija - Tranzicija - Pozorišna traganja – Festival –

Zahtjev vremena – Internacionalni teatarski susreti
Brčko distrikta BiH.

1. U v o d
 Festivalska dešavanja u okviru Susreta profesionalnih pozorišta, odnosno
Susreta pozorišta / kazališta BiH u Brčkom, traju, zaključno sa, narednom,
dvadeset i trećom godinom trećeg milenijuma, pet decenija. U pomenutom trajanju
desetak godina se Susreti nisu održavali zbog bezumnog rušilačkog pohoda na
Bosnu i Hercegovinu. Pozorište je tada, za jednu dekadu ustuknulo pred naletom
destruktivnog ponašanja. I poslije osamnaest Susreta, kada je vakuum
neodržavanja prošao, krenulo se u obnovu brčanskog Festivala, druge godine XXI
vijeka. Ali, i tada neki pohodi i to iz, dijela, BH pozorišnog institucionalnog
sistema zasnovani na ličnim kompleksima, interesnom i klanovskom
nezaježljivošću su pokušali osujetiti obnavljanje festivalskih dešavanja u Brčkom.
Nije se uspjelo u tome, kao ni dvije decenije kasnije kada se vanumjetničkim,
neestetskim, profiterskim i neprincipijelnim razlozima, na gotovo identičan način,
i iz istovjetnih razloga, pokušalo obezvrijediti Susrete pozorišta / kazališta.
U svim tim pokušajima destruktivnog djelovanja najstrpljivija je bila brčanska
publika koja je nanovo izgradjivala svoje kazališne navike i ostajala dostojna u
svemu tome. Koncepcijske promjene Festivala kakve je zahtijevalo vrijeme je
dovodilo do mijena koje nisu bile česte, ali su u prvi plan stavljale pozorišnog
gledaoca u Brčkom, kasnije u Brčko distriktu. Tako se od Susreta profesionalnih
pozorišta Bosne i Hercegovine, pa preko Susreta pozorišta / kazališta BiH stiglo
do Internacionalnih teatarskih Susreta Brčko distrikta BiH koji postaju
neraskidiva tačka poveznica publike i predstave, odnosno predstave i Brčko
distrikta.

2. Pozorišni festivali – kontinuitet djelovanja

Ne bez razloga se ističe da je bosansko – hercegovačka pozorišna produkcija iz
godine u godinu sve lošija, uz neki izuzetak (pojedinac – protagonista ili projekat) koji
bljesne/u na teatarskom nebu. Nedostatak pozorišne produkcije koji bi ukazao na svu
kvalitativnu raznolikost i spektar izražajnih sredstava, estetika i poimanja teatra je nešto
što je evidentno.Ono što u jednom kontinuitetu djeluje u teatarskom ambijentu bosansko
– hercegovačkog društva su, izgleda, jedino pozorišni festivali. Znači to da je dominantan
odredjeni manifestacioni oblik teatarske kulture. Pozorišni festivali bi trebalo da su
organska posledica kontinuiranog bavljenja teatarskom djelatnošću, tokom odredjenog
vremenskog perioda, koji se najčešće ispoljava ili odredjuje kao pozorišna sezona ili
teatarska godina. Ispoljenog teatarskog kontinuiteta, iskazanog u odredjenoj repertoarskoj
politici, u bosansko – hercegovačkom pozorišnom biću nema, tako da svoj cjelogodišnji
teatarski kontinuitet ispoljavaju i žive, samo, festivali.
Nepisano je pravilo da se pozorišni festivali, u smislu razmatranja njihovih dometa,
ozbiljnije tretiraju tek poslije prve decenije bitisanja u odredjenom teatarskom ambijentu.
A već festivalsko trajanje od pet decenija je istorija i festivalskog podsistema i
cjelokupnog pozoršta.
Ono što je nesporno je da je teatarski festival u Brčkom, u tako višedecenijskom
trajanju, postao prepoznatljiv po svojoj profilaciji, koja se samo, i to na prvi pogled, u
pojedinim segmentima preklapa sa nekim drugim programskim profilacijama odredjenih
festivala u regionu. Pored te prepoznatljive profilacijske osnove, Internacionalni teatarski
susreti Brčko distrikta imaju još dva specifikuma ozbiljnog i nezaobilaznog susreta
protagonista i djela iz oblasti teatra. Prvi je taj što je ovaj Festival jedan od
kompeticijskih regionalnih festivala. Kompeticijske karakteristike brčanskog Festivala
sadržane su u činjenici da ima selektora, da ima žiri i da ima nagrade. To je nešto što ovaj
Festival svrstava u grupu hijerarhijski visoko pozicioniranih festivala u BiH i regionu.
Druga specifičnost brčanskih Internacionalnih susreta je sadržana u činjenici da ovaj
segment festivalskog podsistema, već od 2007.godine, preuzima ulogu regionalnog
festivala koji okuplja pozorišne projekte radjene po tekstu autora koji pišu na jednom od
tri službena jezika u Bosni i Hercegovini (bosanski, hrvatski, srpski). Regionalna
dimenzija brčanskih Susreta je zapravo utemeljena na dvadeset i četvrtom po redu, kada
su gostovali pozorišni poslenici: iz Srbije (Jugoslovensko dramsko pozorište iz Beograda)
sa predstavom „Hadersfild“, zatim Kazalište Gavella iz Zagreba sa komadom „Sinovi
umiru prvi“ i Nikšićko pozorište iz Crne Gore, sa predstavom „Siroti mali hrčki“.
Pet decenija egzistiranja kazališnih Susreta u Brčkom je više nego dovoljan period
za temeljitu analizu njegove pozicije u festivalskom podsistemu i izvođenje generalnih
vrijednosnih zaključaka. To je period koji je dovoljan da se zbog kompeticijskih
karakteristika i regionalne dimenzije ovaj Festival posmatra kao nešto što ima ključne
konstante za kvalitativno visoko pozicioniranje u pozorišnom biću jednog konkretnog
realiteta, i onog šireg regionalnog..
 3. Razvojne konceptualne mijene Susreta pozorišta / kazališta
Festival pozorišnog stvaralaštva u Brčkom je započeo 1974.godine s namjerom da
bude mjesto susretanja pozorišnih kuća, predstava, autora i drugih protagonista, prvih
godina iz Bosne i Hercegovine, a kasnije i iz regiona koji obuhvata južnoslovenski
prostor. U gotovo pedesetogodišnjem egzistiranju (1974 – 2022) održano je četrdeset i
devet pozorišnih / kazališnih Susreta, budući da od 1991. do 2001.godine isti nije
organizovan zbog dekonstrukcije i dehumanizacije južnoslovenskog društva, kada je
teatarska umjetnost morala ustupiti mjesto nasilju i razaranju. Od prvog do
sedamnaestog, Festival je nosio naziv Susreti profesionalnih pozorišta Bosne i
Hercegovine i to su Susreti kontinuiteta. Osamnaesti Festival koji je organizovan u
predvečerje razarajućih dešavanja, 1991.godine, nosio je naziv „Revija profesionalnih
pozorišta Bosne i Hercegovine“. Poslije pauze od desetak godina 2002.godine su
organizovani obnovljeni, od tada pa do 2021.godine Susreti pozorišta / kazališta Bosne i
Hercegovine. Od 2022.godine to su Internacionalni teatarski susreti Brčko distrikta BiH. I
prvi Susreti iz ove razvojne faze su Susreti obnove kontinuiteta, dok su poslednji Susreti-
Susreti kvaliteta.
Susreti u Brčkom su festival takmičarskog karaktera gdje se dodjeljivalo i
dodjeljuje mnoštvo nagrada za najbolju predstavu i protagoniste u pojedinim segmentima
teatarskog bića. Nagrade su dodjeljivali razni žiriji, od onoga publike, preko novinarskog
i žirija amaterskog pozorišta „Vaso Pelagić“ do stručnog žirija.
Osnovna koncepcijska značajka Festivala, do 2022.godine, bazirana je na
domaćem tekstu, odnosno tekstu pisanom na jednom od jezika južnoslovenskog jezičkog
područja koji svi razumiju i za koje ne treba prevodilac, a koji su se u Bosni i
Hercegovini prije devedesetih godina nazivao srpsko-hrvatski/hrvatsko-srpski, a od
Dejtonskog Ustava (1996) bosanski, hrvatski i srpski jezik. Par predstava koje su
izvedene na prvim Susretima, kao i na Reviji profesionalnih pozorišta BiH su bila djela
stranih autora. Već na XXXIX Teatarskim susretima u zvaničnoj konkurenciji festivalska
publika ima priliku da vidi nekoliko predstava stranih autora (Molijer, Nina Rejn).
Pored zvaničnog programa na Festivalu se u okviru pratećih programa prezentiraju i
veoma zanimljivi sadržaji koji plijene posebnu pažnju. U okviru pratećih programa od
XXV do XXXIX Susreta učestvovali su svi najznačajniji živi dramski stvaraoci (pisci,
reditelji, glumci) sa južnoslovenskog prostora.

U okviru prvih Susreta dešavalo se mnogo toga značajnog za bosanskohercegovački

teatarski sistem. Bila je to zaista vrhunska pozorišna i umjetnička ponuda koja je Brčko
pretvorila u mjesto kreativnih susretanja aktera i protagonista. Takva ponuda je i stvarala
i razvijala navike kod publike u jednoj sredini koja nije imala profesionalno pozorište, ali
koja je znala da procijeni duh profesionalizma i kvaliteta u teatarskoj umjetnosti.
Poslije desetogodišnje stanke (1991- 2002) prouzrokovane dekonstruktivnim
dešavanjima u Bosni i Hercegovini, druge godine trećeg milenijuma, obnovljeni su
Susreti pozorišta BiH u Brčkom. Koncept Festivala je determinisan dramskim tekstom
pisanim na jednom od tri jezika (bosanski, hrvatski, srpski), kojim govore konstitutivni
narodi u Bosni i Hercegovini. Jezičke različitosti dramskih tekstova, kao jedno od bitnih
identitetskih svojstava tri konstitutivna naroda koji egzistiraju u BiH su ono po čemu je
ovaj Festival prepoznatljiv u teatarskim i kulturnim krugovima. Navedena
prepoznatljivost je bitna kvalitativno manifestna odrednica obnovljenih Susreta pozorišta
BiH. Prepoznatljiva odrednica Festivala je sadržana u karakteru ovog Festivala kao
jedinog državnog u prvim godinama trećeg milenijuma. Naime, do prvih obnovljenih
Susreta, 2002.godine, ili u ukupnom omjeru devetnaestih po redu, u Bosni i Hercegovini
nije bilo prostora, ambijenta ili mjesta susretanja, bilo festivalskog, bilo nekog drugog
teatarskog ili kulturnog, na kome su i u kome su svoja ostvarenja prikazivali poslenici iz
oba B-H entiteta. Devetnaesti Susreti pozorišta Bosne i Hercegovine koji su održani od
31.oktobra do 8.novembra 2002.godine su prvi Festival koji je imao državni karakter i na
kome su učešća uzeli pozorišni ansambli iz Federacije BiH i Republike Srpske. Dva
navedena prepoznatljiva odredišna znaka su središnje mjesto u organizovanju Susreta
pozorišta BiH i veoma značajni strukturni segmenti festivalskog pozorišnog bića.
Teatarsko biće obnovljenih Susreta pozorišta BiH u Brčkom je veoma kompleksno i
sačinjavaju ga: pozorišna djela i predstave u okviru programa Susreta, pozorišne kuće u
čijoj produkciji su nastala pozorišna djela koja se prezentuju publici u najsjevernijoj
teatarskoj luci Bosne i Hercegovine, pa onda autori dramskih djela koji pišu na
bosanskom, hrvatskom ili srpskom jeziku. Taj složeni pozorišni organizam festivalskog
bića sačinjavaju još i: glumci, reditelji, scenografi, kostimografi, autori muzike i veliki
broj drugih stvaralaca i protagonista koji su učestvovali ili učestvuju u izvodjenju
predstava na daskama brčanskog Doma kulture. Sastavni djelovi toga pozorišnog
organizma su i štampa kao i ostali mediji koji prate Festival. Neizostavni dio Susreta
pozorišta je publika koja svake noći tokom trajanja Festivala u velikom broju prati
dešavanja na pozornici i oko nje. Pored naznačene prepoznatljivosti nešto je još veoma
bitno za Susrete, a to je da se ovom Festivalu dogodila publika kao najznačajniji dio
jednog pozorišnog čina kome je sve podredjeno. I još jedno specifično obilježje
konstituiše cjelinu pozorišnog bića Susreta, a tiče se mladih dramskih stvaralaca koji u
okviru susreta Akademija dramskih, odnosno scenskih umjetnosti, svake godine (od
2002-2006), sa izuzetkom 2004.godine, pokazuju da budućnost bosansko –
hercegovačkog teatra počiva na njima, i da su oni sjutra ti koji će Susrete pozorišta BiH u
Brčkom držati i voditi u odredjenom energijskom i stvaralačkom kontinuitetu.
U velikoj mjeri konceptualno, programski i finansijski samoodrživ Festival u
Brčkom pokazuje da se mnoge barijere, pa i one najteže i najkomplikovanije, mogu
prevazilaziti i prevazići ako se isti zalaže i predstavlja podsticaj za bolju društvenu
stvarnost i razvoj teatarske umjetnosti.

4. Koncepcijske festivalske promjene – zahtjev vremena

Poslije trideset i osam festivalskih formata teatarski susreti u Brčkom doživljavaju
bitnu koncepcijsku mijenu koja je zahtjev vremena. A to vrijeme traži skup vrijednosti
koje tvore projekti koji se ne mogu bazirati samo na domaćem tekstu. Poslednjih Susreta
je bilo jako malo domaćih originalnih tekstova, a mnogi od njih su i veoma upitnih
vrijednosnih struktura. Da bi se prikazali teatarski sadržaji na festivalskoj pozornici koji
problematizuju najosjetljivija pitanja regionalne i globalne javne sfere i društvenih
turbulentnosti potrebno je priliku pružiti i stranim autorima, kako onima pripadnicima
klasične dramologije, tako i novim savremenim. U novoj koncepcijskoj profilaciji koja
pored domaćeg teksta obuhvata i strane autore kontinuitet Festivala sadržan je i u nazivu
gdje je zadržana odrednica SUSRETI. Tako je novi naziv Festivala – Internacionalni
teatarski susreti Brčko distrikta BiH.
 Sama odrednica Internacionalni teatarski susreti Brčko distrikta nosi i
sadrži u sebi jedan mnogo širi okvir obuhvata od onoga što je administrativno
teritorijalni značaj. Naravno, on obuhvata i taj administrativni areal, bez kojeg
teško da bi bilo ovakvog Festivala. Ali, ovaj Festival prave i organizuju gradjani
Brčkog za sebe i sve oni koji su u vrijeme Susreta, raznoraznim okolnostima, u
Gradu na Savi i koji prisustvuju Festivalu. Samo određenje Brčko znači čitavo
društvo ovoga Grada, odnosno distrikta, a to je i najšira festivalska misija koja
svojim prikazanjima obuhvata i uvezuje sve one koji su prisutni toga dana ili tih
dana u ovoj teatarskoj luci.
Šire odredjenje društvenog obuhvata Festivala, upravo, ukazuje da ga
organizuju građani Brčkog i da je to njihov poklon i Gradu i svima onima koji se
nalaze tim ili nekim drugim povodom u njemu. Ali, i sama asocijacija na Brčko
distrikt ukazuje na organizaciju festivalskiuh zbivanja od strane administrativno
teritorijalne zajednice, čija je uloga u tome nemjerljiva.

Ovako naslovljen Festival predstavlja Susrete teatara sa južnoslovenskog

prostora, kao šireg kulturološkog, a ne političkog određujućeg faktora (Bosna i
Hercegovina, Hrvatska, Srbija, Crna Gora, Slovenija i Makedonija).
Obaveza teatara koji dolaze iz Slovenije i Makedonije, ukoliko njihove
predstave prođu selekciju, je da obezbijede titlovani prevod na bosanski ili
hrvatski ili srpski jezik.
Broj teatara koji mogu učestvovati na Festivalu u zvaničnoj konkurenciji, iz
jednog realiteta, nije ograničen ni limitiran, budući da je intencija na kvalitetu
predstava, a ne nekim kvantitativnim svojstvima. Učešće će uzeti najbolje
predstave iz navedenih ambijenata, jer brčanska publika želi da vidi ono što je
najbolje u regionu.
Predstave mogu biti od autora koji pripadaju klasičnoj ili novoj svjetskoj
dramologiji, kao i onih koji pripadaju južnoslovenskoj dramskoj baštini.
Broj predstava koje učestvuju u zvaničnom dijelu Festivala je osam.
Predstave može predlagati direktoru Festivala selektor ili selektorsko vijeće u
sastavu od tri člana, budući da je jako veliki broj predstava koje je potrebno
vidjeti u kratkom roku.
Konkurisati za zvaničnu selekciju mogu sve predstave koje su nastale u
produkciji teatara u poslednje dvije godine od dana održavanja Festivala, odnosno
koje su premijeru imale u tekućoj i predhodnoj sezoni.
I kada su nagrade u pitanju izvršene su određene korekcije. Neće se dodjeljivati
nagrade žirija publike. Isključivo će nagrade dodjeljivati stručni žiri koji se sastoji
 od tri člana iz redova profesora umjetničkih akademija i istaknutih umjetnika,
teoretičara umjetnosti i pozorišnih kritičara. Za nagrade mogu konkurisati
ansambli i pojedinci iz svih osam predstava koje učestvuju u zvaničnoj
konkurenciji, bez obzira iz koje države dolaze. I to je bitna razlika u dodjeljivanju
nagrada u odnosu na predhodne Susrete pozorišta / kazališta kada su postojala dva
kruga nagrada. Jedan koji se odnosio samo na tri nagrade Grand prixa za najbolju
predstavu, zatim mušku i žensku ulogu, za koje su mogli konkurisati protagonisti
iz svih predstava u zvaničnoj konkurenciji. I drugi krug sa nizom nagrada, samo
za teatre i protagoniste iz Bosne i Hercegovine.Na Internacionalnim teatarskim
susretima Brčko distrikta dodjeljuju se sledeće nagrade: Nagrada za najbolju
predstavu u cjelini („Grand prix Susreta“), kao i Nagrada za najbolji dramski tekst
ili dramatizaciju (Statua „Zlatno pero“). Pored ove dvije nagrade protagonisti iz
svih osam predstava u zvaničnoj konkurenciji mogu biti nagradjeni za: najbolju
režiju, najbolju žensku ulogu, najbolju mušku ulogu, za scenu, za kostim, za
muziku, za najboljeg mladog glumca, za najbolju mladu glumicu i za najbolju
sporednu ulogu (glumac ili glumica).
Nadogradnja koncepcijskog okvira Internacionalnih teatarskih susreta Brčko
distrikta BiH podrazumijevala je i promjenu termina održavanja Festivala. Do
XXXIX po redu dešavanja u okviru kazališnih Susreta, isti su se odvijali u trećoj
sedmici novembra / studenog mjeseca. Od 2022.godine Internacionalni teatarski
susreti Brčko distrikta se organizuju od 20. do 28.oktobra / listopada.

Promjena koncepcijskog okvira bilo kojeg teatarskog festivala, pa i onog koji

se organizuje u Brčko distriktu ima za cilj da na jednom višem kvalitativnom i
vrijednosnom nivou povezuje ansamble i pojedince iz južnoslovenskog ambijenta
u kazališnom iskazu oslobodjenom svih mogućih predrasuda, stega i ograničenja.
Koncepcija je tačka na kojoj se trebaju okupljati pozorišni poslenici koji teatarsku
festivalsku scenu doživljavaju kao mjesto susretanja svih dobronamjernih
pozorišnih ljudi i institucija, bez obzira na poglede, stavove ili opredjeljenja. Samo
na taj način moguće je stremiti ka kazališno umjetničkim formama, dogadjajima i
sučeljavanjima koja su univerzalna, opšteljudska i opšte umjetnička konstanta u
svim društvenim prostorima i različitim ambijentima.

5. Umjesto zaključka
Tranzicija koncepta Susreta pozorišta / kazališta u Internacionalne teatarske susrete
Brčko distrikta BiH, podrazumijeva jednu sazrijevajuću razvojnu festivalsku formu i sadržinu,
koja je karakteristična za sva pozorišna susrijetanja koja u određenom trenutku nadrastu
koncept i smisao Festivala. Jer, kroz dugotrajuću, vremenom okoštalu formu, Festival tone
u svojoj introvertnosti, a pozorišni tokovi i pomaci napreduju i idu u nekom drugom smjeru.
Nerijetko dođe i do zasićenja konceptom i sadržinskim okvirom teatarskog Festivala.
Motivacija za tranzicijsku koncepciju brčanskog Festivala proizašla je iz
preovlađujuće uloge afiniteta brčanske publike prema Susretima kao ritualu i seriji
scenske svečanosti, te samoj teatarskoj umjetnosti.
Na taj način Festival se konstituiše kao značajan istrument kulturne politike Brčkog,
države BiH i regiona u dijelu razvoja teatarske umjetnosti.
Naznačena konceptualna ravan Teatarskih susreta se javlja i kao potreba za daljim
saznanjima i traganjima o dosezima teatarske umjetnosti, posmatrajući ih kroz prizmu
vremena – prošlosti, sadašnjosti i budućnosti brčanskog Festivala..
Sadržana je konceptualna ravan u gotovo petodecenijskoj prošlosti (sa prekidima)
Festivala u Brčkom kao jedne od najstarijih festivalskih formi u državi i regionu, sadašnjost
kao vrijeme jačanja teatarskog dešavanja i trenda kulturnog turizma kroz jačanje i
definisanje identiteta i brendiranja ambijenta u kome se odvija, kao mogućeg scenarija
budućnosti, povezanih zajedničkim epitetom – integracija mnoštva kazališnih i umjetničkih
različitosti.

Naznačenom nadogradnjom konceptualnog osnova Internacionalnih teatarskih

susreta Brčko distrikta ukazuje se na značaj pozorišnog stvaralaštva i Festivala u aspektu
promocije scenske umjetnosti. Interakcijom globalizacije, odnosno regionalizacije i kulture
znatno se može profilisati afirmacija promjena u organizaciji Festivala na regionalnoj,
odnosno internacionalnoj osnovi. Snažna regionalna / internacionalna komunikacija na
kulturnom tržištu, osnažuje i internacionalni karakter Festivala.
Novi konceptualni osnov kazališnih Susreta Brčko distrikta manifestuje se u
potvrdi strateške važnosti Festivala kao alata kulturne politike, te njegovom
nezaobilaznom uticaju i unapređenju cjelokupne dramologije i pozorišne umjetnosti na
regionalnom južnoslovenskom prostoru.
 Takođe, isto ukazuje i na otvorenost Internacionalnih teatarskih susreta prema
važnostima neprekidne festivalske tematizacije i provjere kako bi se raspravila i utvrdila
njihova savremenost i angažiranost.

..0..

Jakov Amidzich
Srdjan Vukadinovich

THEATER CONCEPTUAL SEARCHES FESTIVAL AS A

REQUIREMENT OF THE TIME

Summary

Over the decades of its existence, theater festivals become conservative,

disengaged, and the audience perceives them, not infrequently, as events out of necessity.
In order for the festival to survive in the trend of desirable events that are always
welcome, and where there is something to see in the theatrical sense, it must map all the
present problems and respond to artistic and social challenges in an aesthetically
thoughtful and critical manner.
Reviewing one's own conceptual and development strategies is the content and
activity of action that must always be comprehensive and sensitive to any objection of
that nature. At the conceptual level, the basic hubs of festival thinking are based on a
maximally comprehensive production and thematic focus that has an ear for all regional,
and broader cultural and theatrical events.
Conceptual searches, whose characteristics are based on the articulation of various
aesthetic, critical and production specificities and values, are distinguished for almost
five decades and, first, the Meetings of professional theaters of BiH, and then the
Meetings of theaters / theaters of BiH in Brcko. The desire for a wider artistic
provocation and a range that exceeds the limits of the domestic text, this Festival of the
twenty-second year of the third millennium positions itself as the International Theater
Meetings of the Brcko District of Bosnia and Herzegovina, with the intention of exuding
lively, dynamic and engaged patterns of stage expression and presentation.

Key words: Conception - Transition - Theatrical Searches - Festival –

Demand of Time - International Theater Meetings
of the Brcko District of BiH.

..0..