唱片说 recording

片号：Decca 478 2260

丹妮耶·德-涅茜：巴洛克之美
（Danielle de Niese: Beauty of the Baroque）

法国国家交响乐团 ∕ 小泽征尔（指挥）等
[ Orchestre National de France / Seiji Ozawa（conductor）etc ]

这是2019年“唱片说”的最 演唱主角，是每位歌唱家的极大荣 这张巴洛克专辑发行于2011

后一篇，我推荐的是这张《巴洛克 誉，今年的这个荣誉极为幸运地属 年，收录了德-涅茜演唱的道兰

之美》。近七八年里，巴洛克歌剧 于了丹妮耶·德-涅茜（Danielle 德、普赛尔、蒙特威尔第、亨德

和意大利“美声”歌剧又开始“复 de Niese）。这又是顺理成章的 尔、巴赫、佩尔戈莱西等巴洛克

活”，尤其是以前极少上演的巴 事，因为德-涅茜这位1979年出 音乐大师的歌曲和歌剧、清唱剧

洛克歌剧逐渐在欧美歌剧舞台上重 生于澳大利亚梅尔伯恩的美国女高 中的咏叹调共13首。其中，除了

现。欧美许多国家的音乐学院和大 音歌唱家，最擅长、最负盛名的就 《波佩阿的加冕》中的二重唱录制

学中的音乐院校，都开设了专门培 是演唱巴洛克歌剧，尤其是亨德尔 于2011年外，其他12首都录制于

养巴洛克歌剧演唱的歌手和巴洛克 歌剧。这从唱片公司所发行的她的 2010年。

音乐演奏的乐手，为巴洛克音乐的 音像制品就可略见一斑：她在迪卡 约翰·道兰德是英国文艺复

复兴注入了大量新鲜血液，唱片公 （Decca）公司发行了蒙特威尔第 兴时期的作曲家、鲁特琴演奏家和

司也重新注重巴洛克歌剧的音像制 歌剧《波佩阿的加冕》（DVD） 歌手，他最重要的音乐作品是四卷

品的录制与发行。 中演唱波佩阿，以及亨德尔歌剧咏 英国宫廷歌曲集，其中一些情绪忧

意大利米兰斯卡拉歌剧院 叹调演唱专辑和这张巴洛克歌剧专 郁的歌曲至今仍被传唱。这张专辑

2019/20乐季的开幕大戏即是全新 辑。此外，她还发行过一张莫扎特 的第一首《请爱再莅临》（ Come

制作的亨德尔歌剧《凯撒大帝在埃 专辑。到目前为止，德-涅茜的演 again: Sweet love doth now invite）

及》，原定演唱克里奥佩特拉的是 唱范围是在花腔和抒情女高音。 和第二首《如果我不加速呢？》

当今最擅长巴洛克歌剧的次女高音 她那银铃般的嗓音非常青春、清 （What if I never speed?）就是其中

歌唱家芭托莉，她因故无法出席， 纯，音色透明、纯净，花腔技巧 非常著名的两首歌。德-涅茜的歌

不得不临时换将。斯卡拉每个乐季 出色，还略带一点儿娇艳。或许 声悠扬动听，仿佛伴随着久远的时

的开幕大戏都是万众瞩目的夜晚， 可以把她视为凯瑟琳·芭特尔最好 光飘然而至。

在这个夜晚能站在斯卡拉舞台上 的后继者。 亨利·普赛尔的歌剧《狄多与

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Art of Singing
阿涅斯》是巴洛克歌剧最重要的代 《参孙》（Samson）第三幕中的 塔，无论是世俗的还是宗教的，女

表作之一，第五首《狄多的哀叹》 《让光明的六翼天使》（Let the 声的唱段都非常优美，也是女歌手

（Dido’s lament）更是非常著名的 bright Seraphim）、《阿西斯与加 在录制专辑时不会错过的。

咏叹调。巴洛克音乐，尤其是歌 拉提娅》（Acis and Galatia）第 这张专辑中收录的三首二重唱

唱，“乐而不淫，哀而不伤”是最 二幕中的《心，这片柔软的土地》 都是德-涅茜与绍尔搭档演唱的。

高境界，所以，即使是像《狄多的 （Heart, the seat of soft delight）、 除了前面提到的《波佩阿的加冕》

哀叹》这样悲伤的歌调，声音的表 《罗德琳达》（Rodelinda）第二 和《罗德琳达》中的二重唱外，另

现也是很克制的，不会情绪激烈， 幕中的二重唱《我拥抱你》（Io 一首是佩尔戈莱西的《圣母悼歌》

更不会让人感觉是在哀号。 t’abbraccio），以及《时间与真理 （Stabat Matter）的第一段。“圣

这张专辑选了蒙特威尔第的歌 的胜利》（The triumph of time and 母悼歌”是欧洲古典音乐的一种体

剧《波佩阿的加冕》第三幕中波佩 truth）第三幕中的咏叹调《啊， 裁，从文艺复兴时期到浪漫主义时

阿与尼禄的一段二重唱《当我注视 守护天使，保护我！》（Gaurdian 期，再到现当代，许多作曲家都写

着你的时候》（Pur ti miro），与 angels, oh, protect me）。 有“圣母悼歌”，而佩尔戈莱西的

德-涅茜搭档演唱暴君尼禄的是德 《让光明的六翼天使》是《参 这部《圣母悼歌》堪称这一体裁的

国假声男高音（countertener） 孙》中以色列妇女的咏叹调，开始 经典之作。佩尔戈莱西是巴洛克时

安德里亚斯·绍尔。在巴洛克歌剧 部分先由弦乐奏出数小节欢快的旋 期那不勒斯乐派的代表性人物，在

的演唱中，通常用假声男高音演唱 律，随着小号加入，音乐呈现出热 他短短的一生（26年）中，创作

女中音音色的角色。绍尔的嗓音与 烈的气氛。德-涅茜的演唱如夜莺 有交响曲、协奏曲、室内乐、歌

德-涅茜可谓是相得益彰，德-涅茜 般清丽婉转的啼鸣，花腔乐句的演 剧、清唱剧和宗教音乐作品，《圣

唱的波佩阿娇艳妖娆，绍尔唱的尼 唱流畅自如。《参孙》中达丽拉的 母悼歌》是他的“天鹅之歌”，完

禄则是委婉深情、柔中有刚，让人 唱段是非常美妙动人的，很可惜， 成于他去世前的两天里。德-涅茜

一时间忘了他是个暴君。 这张专辑里没有收录德-涅茜唱的 的歌声，很好地表达出了巴洛克音

德-涅茜是在2005年“英国 达丽拉的唱段。 乐的精髓— “本质上的最纯粹的

格林德伯恩歌剧节”上演唱亨德 这张专辑的最后两首均选自巴 和谐”。

尔《凯撒大帝在埃及》里的“埃 赫的康塔塔：一首出自康塔塔《走 （张  纯撰稿）

及艳后”克里奥佩特拉一举成名 开吧，阴影》（BWV 202）的第

的。迪卡公司曾录制过一张德-涅 七段——咏叹调《我们彼此相爱》

茜演唱的亨德尔歌剧咏叹调，还 （Sich uben im Lieben）；另一曲

附有一张她的访谈DVD。这张专 出自康塔塔《我忙碌着快乐狩猎》

辑收录了她演唱的五首亨德尔咏 （BWV 208）的第九段——咏叹

叹调：《塞尔斯》（Serse）中的 调《羊儿在安全地吃草》（ Schafe

《绿树成荫》（Ombra mai fu）、 konnen sicher weiden）。巴赫的康塔

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