管弦乐《仲 夏夜之梦》序曲的音 乐分析

口文 ／单宏哲

摘要 ：《仲夏夜之 梦》序 曲是 门德 尔松 为莎士 比亚的戏剧《仲夏夜之 梦》所写的戏剧配 乐的序 曲部分。它曲调明

快、 欢 乐，
曲中展现 了神 话般 的幻想， 充满 了大 自然的神秘 色彩 。全 曲流露 出一个十七 岁年轻人 的青春活力和清新
气息 ，又体现 了同龄人难 以掌握的技 巧和 卓越 的音 乐表现力 ， 充分表现 出作 曲家的创作风格及独特才华 ，是 门德 尔
松创作历程 中的一个里程碑 。本文主要从曲式结构、 旋律 、
和声 、
调性等方面对德 国作 曲家门德 尔松创作的管弦 乐
序 曲《仲夏夜之 梦》进行 音乐分析 。
关键词 ：序 曲；
管弦乐； 音 乐分析

、 作者简 介及作 品创作背景 作 为经过句 ，

是作 曲家的点睛之笔。副部主题一 中还有一段
门德 尔松 （
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ｘ１８
０９—１
８４７１
，德 国作 曲家 ，
９ 经典旋律 ，
下行 的旋律进行使这段旋律色彩暗淡 ，
带有忧伤 、
岁就开始公 开演 出 ，
１２岁 已写 出一首钢琴 四重奏 ，
ｌ６岁发表 叹息的意味 ，
并反复 出现两次 。在沉着有力的和弦之后 出现
第一首杰作 《
弦乐八重奏》，
１７岁时完成 了 《仲夏夜之梦》
序 了这个欢乐 舞蹈性的新 主题 副部二 ，
乐曲全奏 ，
活泼跳跃 的
曲。１
８２６— １
８２９年在 巴赫逝世后首 次指挥《马太受难曲》，
引 旋律在进行中忽然出现了有力 的切分和弦 ，短连长的动机 ，
起轰 动而成为 闻名遐迩 的指挥 家。他创 作 了《
芬格 尔山洞》、 音 阶上下级进 ，
之后又采用连续大跳 ，
增加 了乐 曲的趣 味。结
《第一 钢琴协 奏 曲》、
《无 词歌 》、
《意大利 交 响曲》《苏格 兰交 束部中的这段旋律线运用 同音反复 ，并且完全重复之后 ，
在
响曲》、
等几部重要 的作 品。 １
８４３年在莱 比锡创 办音乐学院 狭义的展开 当中结束 ，
水平的旋律线条庄严而辉煌 。
任 院长 。 发 展 部 主要 发 展 呈 示 部 主 部 主 题 ，喧 闹 的 场 面 不 见 了 ，
门德尔松最早 的“
成熟 ”
作 品《仲夏夜之梦 》
序 曲展现 出 木管乐器使第一主题带有较 为阴森恐怖 的气氛 。在发展部的
他 的精 湛的技 巧和独 特的旋律 风格 ，
标志着标题性音乐会序 结尾 ，
突然 出现副 部主题的片断 ，
它 的宣叙 性音调在小提 琴
曲创作史 中的一个重要阶段 。１
８２６年 ，
ｌ７岁的门德 尔松在 渎 的低音区出现 ，
倾诉着人们生活的忧郁和悲伤 ，
但极为短暂 ，
了由蒂克和施莱 格尔翻译 的《
仲夏夜之梦》后 ，
将剧 中吸引他 随后进入再现部。再 现部较呈示部有所变化和缩减 ，
达到圆
的文学形象 用音乐表达 出来 ，创作 出了著名 的管弦乐序 曲 满的高潮。
《仲夏夜之梦》，
取得 了巨大的成功。这是作曲家最具代表性 尾声 ：
主部主题最后一 次出现 ，
连 接 段 的主 题 也 放 宽 节
的一部作 品 ，
在这部作品 中所用的“序曲”
是 门德尔松最富创 奏重现 ，
音乐显得 十分 安详柔和 ，
并逐渐 消失在神秘 的四个
造性 的体裁 。本文主要对管弦乐序 曲《仲夏夜之梦》
进行音乐 和弦之 中，
表象 出仲夏夜的一场梦幻结束了。
分析 。 序 曲的引子在 Ｅ大调 上 ，
色彩 明亮 ，
而接下来呈示部 的
二 、《
仲夏夜之梦》
序 曲的音乐分析 主部一在它 的同主音小调 ｅ小调上呈现 ，
１８小节转到 了 ｅ小
这首序 曲的 曲式结构 为奏 鸣曲式 。乐 曲的开始首先用木 调 的属 调 ｂ小 调 上 ，
３７小 节 则 又 回归 ｅ小 调 ，为 主 题 二转 到
管 乐器组奏 出四个色彩渐深 的和弦 ，
柔和透 明的音色 ，
和弦 同主音大调做了准备 ，
６２小节转到 Ｅ大调 ，而在 ９
７小节 Ａ
成 三度上行进行 ，
并通过延长音 逐渐消逝 ，
使乐 曲一开始便 的 出现有转到 Ｂ大调的倾 向，
这也是奏鸣 曲式调性安排的典
笼 罩着一层 梦幻 仙境般 的幻像 ，
隐约 出现一个神秘虚幻 的世 型手法 ，
主部—— 副部的凋性是 Ｔ— Ｄ。是 一个收拢性质的
界 。在 Ｅ大调上开始呈现 ，
这 四个和弦在整个序 曲中共 出现 主 部 。 接下 来 的 连接 部 频 繁 转 调 ，
＃ｄ一 ｇ—Ｅ一 Ｆ，
１３９小 的
了＿
一次 ，
使结构更完整统一 。 副 部 一 和 副 部 二 转 到 了 主 部 的 属 调 上 Ｂ大 调 ，和 声 清 晰 明
呈示部 中的主部 主题一是一个八小节 的方整 型乐 句 ，
在 朗。门德尔松在这首序曲的调性色彩方面运用 了 ４个升号 ，
ｅ小调上开始 ，
小提琴 断奏 出轻快灵巧的急速旋转音型 ，
双音 使乐曲即明亮又华丽 ，在调性安排上运用 了关系大小调 ，
同
音 程饱 满 ，
以八分 音符为主 的旋 律进行 ，
通过转 调以及 间断 主音大小调 ，
极 大的丰富 了音乐的表现力 。
性 的出现引子的材料使主部主题的旋律华丽多彩 ，
有很强 的 标题性音乐会序曲可以说是浪漫主义的产物，作为音乐
戏谑性 。在整首序曲 中主题一的节奏经常在乐曲 中出现 ，
仿 会序 曲的新 体裁 ，门德尔松是创 立者之一 ，门德尔松 的这首
佛夏夜 中，可爱 的小精灵在森林里无忧无虑 的跳着歌唱着 。 《仲夏梦之夜》
序 曲音乐主题鲜明 、
生动 ，
富于个性 。音乐发展
主题二是在乐 队全奏下演奏 ，
Ｅ大调开始 ，
Ｂ大调结 束 ，旋律 线索清晰 ，
材料 运用 既统一又极具变化 。和声单纯又富于色
线条清晰 、
欢快 明亮 ，
节奏统一并富有动感 ，
把 欢乐 的场 面烘 彩 。配器手法高超 ，
既有 不同音色 的对 比，
亦有彼此交 替 、
融
托 的更加强烈。一些少见的大跳跃 ，
再加上节奏重音的强调 ， 合 。该 曲充分体现 了作 曲家的创作风格及独特才华 ，
是 ¨德
虽然对 比明显 ，
但彼此间却不对立。副部 主题 中的这段旋律 ， 尔松创作历程的一个里程碑 。
较 多的运用半音 下行 ，
多采用二分音符及连音线给人一种缠
绵甜美的之感 。在 １
６６～１
７６小节采用 了第一主题音乐的材料 单宏哲 ：
哈 尔滨师范大学音 乐学院 （
）
９级 音 乐学硕 士研 究生

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