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后⾳调分析的艺术:三⼗三种图形⾳乐
分析
约瑟夫·施特劳斯
内容
章节
9 Ruth Crawford
Seeger,Diaphonic Suite No. 1,
第⼀乐章(1930)
约瑟夫·施特劳斯
https://doi.org/10.1093/oso/9780197543979.003.00
09
⻚⾯ 39–43
发表: 2022 年 4 ⽉
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抽象的
这段话是以作曲家所说的“诗歌形式”组成的,每⾏末尾
都有⼀段⾳乐韵律。前三个⾳符,D–E–E♭,作为⼀个
统⼀的动机,可以以各种形式和各种⾳乐跨度呈现。在
整个过程中,⾳乐空间被打开和填充。
这是独奏⻓笛或双簧管短乐章的前半部分。它是以作曲家所谓
的“诗歌形式”写成的——⼀系列旋律线条,就像⼀⾸诗的线
条,通过以类似的⽅式结束,创造了⼀个⾳乐韵律⽅案。在这
⾥,我们有两对线,每对线都⽤双条线标记,形式为 ABAB。
在节奏上,第 1 ⾏和第 3 ⾏是相似的,⽽第 2 和第 4 ⾏是相
同的。所有四⾏的节奏结尾都是 11 个半⾳的⻜跃——这就是
⾳乐的韵律。
"VerseForm"createsmusicalrhymewithsimilarendings
Lines1and3arerhythmicallysimilar
Lines2and4arerhythmicallyidentical Rhymescheme
Musicalrhyme:leapof11semitones
动机,作为⼀系列三个⾳符,可以以四种不同的顺序出现(我
们称它们为 P、I、R 和 RI)。
Motiveinfourorderings
P R RI
BODo ba
<+2,-1> <-2,+1> <+1,-2> <-1,+2>
在旋律的前五个⾳符中可以听到四个顺序中的三个:前三个⾳
符描述 P;三个⼩节强拍的⾳符构成 R,最低的三个⾳符勾勒
出 I。
P RI
-BD
R<+1.2>
<+2-1>
「<-2.+1>
旋律中还有许多其他的动机陈述,有时是孤⽴的,有时是重叠
的,有时涉及三个连续的⾳符,有时⼜略微延伸。因为动机涉
及向相反⽅向移动的⼩间隔(1 和 2),它通常传达在⼀个⼩
空间内爬⾏的感觉,在⼀个⽅向上的每⼀次移动都会紧接着在
另⼀个⽅向上稍微更⼩或更⼤的移动。
有时我们会感觉到旋律在某个⽅向缓慢蔓延,通常是向上的。
当这种动机或密切相关的动机被绑定到 RI 链中时,尤其会发
⽣这种情况。最后⼀条链将这⼀段的结尾与下⼀段的开头连接
起来。
如果我们将动机视为⽆序集合⽽不是有序系列,我们会发现这
些集合通过转置以相同的间隔 1 和 2 连接,这些间隔构成了
动机本身。将⼀组⾳程移调它包含的⾳程会产⽣共同的⾳调,
这些⾳调增加了旋律在空间中缓慢⽽停顿地移动的感觉,同时
不断地引⽤它刚刚所在的位置。
后⾊调分析的艺术。Joseph N. Straus,⽜津⼤学出版社。©
Joseph N. Straus 2022。DOI:
10.1093/oso/9780197543979.003.0009
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