Creative theory 创作理论
新格罗夫音乐与音乐家词典“键盘音乐”词条节译
佘慧瑛
（青岛科技大学，山东 青岛 266000）
【摘要】本文是对新格罗夫音乐与音乐家词典“键盘音乐”词条的节译，选取了十四至十五世纪键盘音乐的发展这一
部分内容，介绍了早期的包括羽管键琴，管风琴等在内的键盘乐器的发展。
【关键词】键盘音乐；羽管键琴；手稿；十四世纪；十五世纪
【中图分类号】J62 【文献标识码】A
17世纪中叶前，作曲家们很少将键盘乐器和其他乐器
进行对比，演奏者们会根据场合选择适宜的乐器。礼拜式
和包含了长音符或踏板部分的音乐通常以风琴来演奏，舞
曲和受欢迎的小调则通常用羽管键琴。尽管如此，大部分
的保留曲目仍可用不同的乐器来进行表演。在巴克洛的鼎
盛时期，就有很多作曲家利用管风琴、羽管键琴或击弦古
钢琴来彰显个人风格，直到18世纪下半叶，在钢琴发明约
1700年之际，钢琴区别于其他乐器的特点才开始出现。这
也是本文章节划分的依据。
虽然现存的键盘音乐的起源仅能追溯到十四世纪后
半叶，但演奏者和乐器却早在其很久之前就出现了。早期
保留曲目的缺失似乎和手稿的遗失有关，但更多的是因为
早期的演奏者很大程度上依赖于原始的演唱部分和即兴创
作。
最早熟知的键盘音乐的根源是罗伯茨布里奇于1360年
左右创作的手抄本（GB-Lbl Add.28550）。这个两页的片
段，附有之前在罗伯茨布里奇、小修道院创作的手稿，虽
然手稿是在英格兰创作的，其中的一些音乐来源于法语的
原始歌唱。以埃斯坦比耶形式开头的音乐段落（有一段落
仅在结尾用埃斯坦比耶，另外两段落全部采用埃斯坦比耶
形式）与意大利伊斯坦匹塔舞曲中单声部歌唱段落风格相
近，后两个段落是对经文歌的精美改编，这种做法也曾在
《福韦尔传奇》（F-Pn fr. 146）中出现。
终曲基于英国的坎蒂列那，是一首不完整的歌唱部
分。在埃斯坦比耶（estampie）中，歌曲的写作大多分为两
个部分，在收束部分音乐的协和统一感会更显饱满。在经
文歌中，三声中部最重要的部分主要强调或者“润色”了
结合方式及相对短音值，。虽然余下的部分通常未修改，
但偶尔有些部分可以删节或者额外添加。虽然同时代的西
班牙有证据表明相同的音乐可以用小型的便携管风琴演
奏，但仍没有任何迹象表明那首作品是为某种乐器而创作
的（马歇尔，E1992）。
雷纳手稿（F-Pn n.a.fr.6771）的主体和法恩莎的手稿
（I-FZc 117）的部分分别来源于十四世纪晚期和十五世
纪早期。只有弗朗西斯科·兰迪尼的键盘作品《这少女的
歌谣》和未经识别的键盘作品收录在雷纳的独家声乐剧目
中；但是法恩莎中最古老的部分由键盘音乐组成，尽管有
时可用两个非键盘乐器演奏。十四世纪和十五世纪早期的
意大利和法国作曲家（例如兰迪尼，雅格布·德·博洛尼
亚, 马肖和彼埃尔·德·莫林斯）对于世俗声乐作品的改编
曲，还有包含两个凯里·格洛里亚对子的礼拜式的乐曲，
都是基于素歌上帝的弥撒第五部分的赞美诗（见例一）。
凯里·格洛里亚（Kyrie-Gloria）的曲集是在礼拜仪式中最
早的为交替作品而设计的音乐，只有交替的独唱声部留给
了管风琴，而剩余的部分由无伴奏的合唱队齐唱。虽然很
多世俗声乐作品是三声部，但是除了几个在法恩莎中是三
声部华彩和弦外，这首曲子在两个手稿中都是两声部。此
外，还有一些意大利片段起源于帕多瓦和格罗宁根。
其余的十五世纪音乐资源都来自德国，其中当属
亚当·艾乐堡1448年提出的符号记谱法（现在归私人所
有），康纳德·普尔曼1452年提出的基本法则，和贝克斯
海姆大约在1460-1470年之间创作的管风琴书。艾乐堡的
符号记谱法因五首短前奏曲而得名，这五首作品都是最早
的为人熟知、且不依赖于原始歌唱的钢琴作品（舞曲除
外）。其中的一首有踏板标记； 其他的两首需要双踏板
的部分。在这两个作品中，音符从第五到第三段循环往复
时，绚丽的上层音乐线条和下层音乐线条就相互交织。普
尔曼的《基本法则》是阐明即兴演奏和作曲技巧的专著之
一，提供了各式各样华丽的片段，有男低音模式、有经过
修饰的收束的模式、有两个自由的段落和两个静止低音的
声部。除此之外，这份手稿包含了许多前奏曲，有些声部
由格奥尔·德·柏德姆、纪尧姆·莱格林特、保姆加特纳
和（可能是）普尔曼等人基于宗教和世俗的男高音歌手的
作品而创作，还有一个是《茨歌莉娅的眼泪》中改编曲。
贝克斯海姆的管风琴书，是十五世纪流传最广的键盘材
料，可能也与普尔曼或他的门徒有关系。贝克斯海姆包含
250多首作品，其中一半基于法国艺术歌曲和德国、法国、
和意大利的作曲家所写的经文歌或歌谣。它们主要分为两
种。第一种所有起初的神韵在当中都有所应用，其中一部
分是经过修饰的，而剩下的部分或多或少保留了原来的样
子，如罗伯茨布里奇的赞美诗；第二种类型为其他新的作
品的形成提供了基础，只借用了男高音。手稿中剩余的部
分包含礼拜式的素歌作品，前奏曲和基于宫廷舞蹈的旋律
作品。在礼拜式作品中，素歌有时会在某一部分中出现长
时值的等音符，而余下部分会有节奏更加丰富的复调音
乐。但是素歌本身往往是经过装饰的甚至说是释义的。前
奏曲大多是经过小节划分的（不像艾乐堡的作品），而且
（ 下 转第 1 2 页 ）
Northern Music ７
北方音乐 Northern Music

对于浪漫主义中后期，新古典主义前期的时期的作曲 大的成就的原因。而《萨拉班德》却因为这独特的情调深
家来说，他们追求的并不是华丽的音响效果，而是瞬间印 深地留在了笔者心里。
象及给人听觉感官的享受。在这个时期，钢琴的发展已经
接近于现代的钢琴，已经不像巴赫时期的古钢琴一样无法 参考文献
做过多的音色变化。由于琴鎚、琴弦和踏板的发展，所以 [1]于润洋.西方音乐通史(2016修订版)[M].上海:上海音
乐出版社,2016.
在德彪西的《萨拉班德》之中出现了以pp开头以pp结尾的 [2]J.P.伯克霍尔德,蔡良玉.美洲各国的音乐及其历史的
情况（对比乐段中27-32小节的力度由p-mf-p-pp），处理 叙述(上)[J].中央音乐学院学报,2011(2).
的非常的细腻。与巴赫的萨拉班德相不同，德彪西使用了 [3]韩笑.德彪西《为钢琴而作》的作品分析与演奏诠释
[D].武汉:武汉音乐学院,2010.
全新的和声调式，相同的和弦类型在和声调式中上反复出
[4]王雁冰.德彪西第一部《意象集》之研究[D].开封:河
现，旋律以及织体更为复杂，且产生不同的色彩块使优雅 南师范大学,2012.
古朴的古代风貌之中呈现出绚丽斑斓的景色，整首曲子既 [5]陈婷.浅析埃塞克·萨蒂的《萨拉班德》[D].济南:山
东大学,2010.
庄重又独特。
[6]Debussy,ManandArtist.OscarThompson,1965.
四、结语 [7]Rhythm and Blues,The New Grove Dictionary of
德彪西是19世纪到20世纪交替时期的天才。他的音乐 Music and Musicians,.Robert Witmer,1980.
所塑造的种种形象，所营造的气氛，都透露出一种精致冷
作者简介：孟晓（1980—），女，山东省青岛市，
冽优雅的气质。正如印象派画家对事物的瞬间印象一样，
山东科技大学艺术与设计学院音乐系，副教授，音乐系系
他用音乐表现出了对景物的感受，表现出了独具一格的音 主任,硕士生导师，研究方向：钢琴演奏与教学；李瑞缘
乐风格。但是那纤细的趣味和精雕细琢的形式在当时只能 （1993—），女，山西省长治人，山东科技大学艺术与设
计学院音乐系，硕士研究生，研究方向：钢琴演奏与教
被少部分人所接受，所以继承者并不多。这也是为何德彪
学。
西在那个时期并没有像同时代的作曲家拉威尔那样拥有巨

（上接第7页）

常常是交替的和弦跟华丽的乐篇，预示了后来的托卡塔音 [5]柯林斯COBUILD英汉双解词典[Z].北京:外语教学与
乐。有时一些作品会分为两部分或四部分（键盘音乐的一 研究出版社,2013.
项革新），但大多数作品分为三部分。男高音和假声男高 [6]朗文英汉双解词典[Z].北京:外语教学与研究出版社,
音的线条（两种在三部分作品中最低的声部）大致有相同 2001.
[7]朗文当代高级英语词典(英汉双解)第5版[Z].北京:外
的范畴；在早期的声乐作品中，假声男高音总是在最后才
语教学与研究出版社,2014.
加入到作品中，一直处于一个很尴尬的地位，需要和男高
[8]刘敬国,何刚强.翻译通论[M].北京:外语教学与研究
音声部交叉、再交叉，来为自己谋得一席之地。踏板的标 出版社,2011.
记是弱或是很弱；由于作品集的最后一个乐音阐明了踏板 [9]牛津高阶英汉双解词典[Z].北京:外语教学与研究出
应该在男高音和假声男高音的曲调中应用，恰巧这两处要 版社,2010.
求声音更低，所以它们也可以应用在别处。 [10]英汉大词典第2版[Z].上海:上海译文出报社,2007.
[11]武锐.翻译理论探索[M].南京:东南大学出版社,2010.
参考文献 [12]新格罗夫音乐与音乐家辞典(第二版)[Z].牛津:牛津
[1] Hornby,A.S..Oxford Advanced Learner’s Dictionary 大学出版社,2001.
of Current English[Z](6th edition)ed.Sally Wehmeier.Oxford: [13]朱珊.译路同行—中西文化与翻译[M].北京:中国书
Oxford University Press,2000. 籍出版社,2016:95-106.
[2]不列颠简明百科全书[Z].北京:中国大百科全书出版 [14]朱珊.英汉翻译的多维度探究[M].北京:九州出版
社,2011. 社,2016.
[3]辞海编辑委员会.辞海[M].上海:上海辞书出版社,
1989. 作者简介：佘慧瑛（1994—），女，山东青岛人，青
[4]冯庆华.实用翻译教程[M].上海:上海外语教育出版 岛科技大学硕士研究生，中国石油大学（华东），音乐学
社,2010. 与英语双学位学士，研究方向：钢琴表演。

１２ Northern Music