对Ｊ交ｉａ响ｏＸ—ｉａ西ｎｇ安－Ｊｏ音ｕｒ乐ｎａ学］ｏｆ院Ｘ学ｉ＇ａ报ｎ Ｃｏ（ｎ季ｓｅｒ刊ｖａｔ）ｏ，，。，Ｍ。。；。 ２０１ ７年３月 第３６卷第１期

中图分类号：Ｊ６２１．６
Ｍａｒ．２０１ ７

文献识别码：Ａ
Ｖ０１．３６ Ｎｏ

文章编号：１００３—１４９９－（２０１７）Ｏｌ－０１００・０５

・李放

肖斯塔科维奇《节日序曲》中
小号声部的音色布局
（武汉音乐学院，湖北・武汉，４３００６０）

摘要 （前）苏联作曲家肖斯塔科维奇是２０－世－纪最著名的作曲家之一，受时代背景影响，
他的音乐风格带有鲜明的个人特征，在２０－＇陛－纪的众多流派中独树一帜。管弦乐《节
日序曲》是肖斯塔科维奇为庆祝十月革命胜利３７周年而作的，于１９５４年１１月６日在
莫斯科大剧院的庆典活动中隆重上演。该作品饱含苏联人民庆祝胜利、自由的热情
和喜悦，并荣获世界和平理事会颁发的“国际和平奖”，至今仍在世界各地的音乐
舞台经久不衰。该作品中热烈场面的描写必然少不了配器时铜管组强有力的音色，
尤其是小号声部嘹亮的音响。以小号声部的音色布局为线索，分析小号声部的多样
性写法对该作品音乐陈述结构所起的作用以及了解作曲家对小号声部的精到处理。

关键词 肖斯塔科维奇；Ｚ－曲；『Ｊ、号；音色布局；结构；配器

２０世纪少有的交响乐作家而闻名。

一、概 述 肖斯塔科维奇的音乐风格独特而鲜明，带有炽热的情

感和内在的力量。在２０世纪各个音乐流派都开始转向无调

（一）肖斯塔科维奇的音乐创作 性音乐写作之时，肖斯塔科维奇并未追随任何流派，而是

肖斯塔科维奇（１９０６－１９７６）生于圣彼得堡，是 根据音乐作品的内容需要，坚持传统的调性音乐根基，配

（前）苏联时期最重要的作曲家之一。受当时的社会背景 合使用偶然的无调性和不协和音响。他用博采众长、兼收

影响，他的音乐创作与生活总是与革命运动密切相关。 并蓄的态度面对西方传统的作曲技术与时兴的民族主义风

“在２０世纪西方各个音乐流派中，肖斯塔科维奇很难归 格，从中开辟出了一条不可复制的充满个人风格烙印的道

类。他并不坚持任何特定的流派，却仍然创造了他自己的 路，在整个欧洲乃至世界范围内独树一帜。

独特风格。”“１

肖斯塔科维奇是一位著作等身的作曲家，他的音乐作 （二）《节日序曲》的创作背景

品几乎涉及全部的音乐体裁，如交响曲、歌剧、舞剧、大 管弦乐《节日序曲》（Ｏｐ．９６）是肖斯塔科维奇为庆

合唱、协奏曲、室内乐、器乐独奏、电影配乐、戏剧配 祝十月革命胜矛Ｉ］３７周年而作的，于１９５４年１１月６日在莫斯

乐、声乐作品等等。他一生作有１５首交响曲，也因此以 科大剧院的庆典活动中隆重上演。作为一首歌颂建设社会

作者简介：李放（１９７Ｉ～），男，武汉音乐学院管弦系讲师。
收稿日期：２０１７一Ｏｌ一０ｌ

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２０１７年３Ｙ］第３６卷第１期 Ｍａｒ．２０１７ Ｖ０１．３６ Ｎｏ １ 肖斯塔科维奇《节日序曲》中小号声部的音色布局

主义取得的伟大成就、歌颂祖国和人民的颂歌，全曲饱含
胜利、自由的喜悦和热情。旋律朴实而坚定，配器简洁而 （一）结构特点

清晰，充满活力和激动的情绪，真实地展现了苏联人民欢 全曲的主要调性为Ａ大调，奏鸣曲式结构，带有较长
度节日的热闹场面。 的引子与尾声。

《节日序曲》作于肖斯塔科维奇的创作高峰期，此时 乐曲的引子由两个乐句构成，第二乐句带有扩充。引
的他已经完成了十部交响曲的创作，苏联政府授予他“人 子以“号角”主题引入，随后是对位化的低音线条，在第

民艺术家”的称号，还获得了两枚列宁勋章和一枚劳动红 二乐句的扩充阶段则增加了对于引子动机中三连音音型加

旗勋章。而这首作品贯彻了他这一时期的创作思路，强调 以发展的伴奏织体。

音乐织体的简明扼要和风格上的平易近人，体现了他对于 呈示部中包含“主一连一副一结”四个部分：主部主题

其作品受众接受程度和音乐流传程度的考量。这部作品荣 是带再现的单三部曲式；连接的规模较长，带有一定的展

获了世界和平理事会颁发的“国际和平奖”，至今仍在世 开性写法；副部主题在主调的属方向调一Ｅ大调上，为复
界各地的音乐舞台备受青睐、经久不衰。 乐段结构，整体规模与主部主题相当；结束以副部调性的

属和声持续为展开部的进入做了属准备。

二、《节日序曲》的创作特点 展开部从Ｅ调进入，随后转入主调的上方小三度调一
Ｃ大调。展开部的规模与呈示部中连接的规模相当，只是在

这部管弦乐序曲采用了典型的音乐会序曲体裁所使用 音乐写法上更具有展开性，但主要展开了主部主题材料。

的单乐章奏鸣曲式结构。由于《节日序曲》的特定创作背 再现部是减缩再现：主部主题省略了再现段；由于副

景需要体现“平易近人”的特性，因此这首作品采用传统 部调性回归，因此省略了呈示部中长大的连接部分；反倒

的调性写作方式架构而成：调性关系简单，和声上规避了 是副部结构有所扩展，副部主题的第二乐句的规模扩展了

强烈的不协和性；旋律质朴、朗朗上口，以“音阶式”的 一倍；结束变为长大的结构，连接和展开部的材料在此再

级进进行和分解和弦为主。全曲共３８６ｄ、节，除了引子与 现，同时具有一定的展开性。

尾声为快板之外，音乐的主体部分为急板，演奏时常为 尾声中再现了引子中的“号角”主题，同时引用了副

６分多钟。 部材料，起到了首尾呼应的作用（见表１、２）。

表１、曲式结构图示ａ
一级结构 呈示部
二级结构 引子 主部 副部
三级结构 Ａ Ｂ Ａ１ 连接 Ｃ Ｃ１ 结束
小节号 １－２６ ２７—３０ ３１－３８ ３９－５４ ５５—６２ ６３－１０３ １０４－１２６ １２７—１４２ １４３－１５８ １５９一１７４

小节数 ８＋１８ ４ ８ １６ ８ ４ｌ ２３ １６ １６ １６

调性 Ａ： Ｅ：

Ｔｂｎ．
音色 Ｂ． Ｃ１． Ｗ．Ｗ． Ｓ． Ｓ． Ｈｎ． Ｓ． Ｓ．
Ｔｕｂａ

小号 号角 无 节奏型 无

表２、曲式结构图示ｂ
一级结构 展开部 再现部
二级结构 主部 副部 屯善
三级结构 Ａ Ｂ Ｃ Ｃ１ 结束
小节号 １７５—２０８ ２０９—２２６ ２２７—２３４ ２３５—２５０ ２５ｌ一２６６ ２６７—３００ ３０１－３３８ ３３９—３４６ ３４７—３６３ ３６４—３８６

小节数 ３４ １８ ８ １６ １６ ３４ ３８ ８ １７ ２３

调性 Ｃ： Ａ： Ａ：

Ｔ－ｒｏ． Ｂｎ．＋Ｃ．Ｂ Ｗ．Ｗ． Ｗ．Ｗ． Ｔｂｎ． Ｗ．Ｗ．

音色 Ｓ． Ｂ． Ｓ． Ｂ．
Ｓ．Ｐｉｚｚ． ｎ．Ｓ． Ｓ． Ｓ． Ｔｕｂａ Ｓ．

小号 和声 和声 和声 旋律 和声 和声 号角 和声

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 交响一西安音乐学院学报（季刊）
ＪｉａｏＸｉａｎｇ—Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆＸｉ’ａｎ Ｃｏｎｓｅｒｖａｔｏｒｙ ｏｆＭｕｓｉｃ ２０１７年３月笫３６卷第１期 Ｍａｒ ２０１７ Ｖｏｌ ３６ Ｎｏ

（连接）一无（副部主题与结束）”的对比，从而以音色

（二）乐队编制 布局强化了音乐的结构特征。

这首作品采用三管编制的管弦乐队，即： （１）主部主题

木管组：１支短笛、２支长笛、３支双簧管、３支单簧 主部主题为带再现的单三部曲式，两端乐段结构方
管、２支大管和１支低音大管； 整，中段较长。旋律是迂回进行的快速级进音型，伴奏由
铜管组：４支圆号、３支小号、３支长号和１支大号； 低音和内声部构成，和声以“主一属”进行为主。主部主
打击乐组：２支定音鼓、三角铁、小军鼓、钹和大鼓； 题的音色布局以小乐队编制中常用的“对比音色”，即将
弦乐组：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴 主要旋律与伴奏声部交给不同组别的乐器来完成，以音色
和低音提琴。 对比的手法区分不同的乐队织体因素。
主部主题的Ａ段由木管音色担任旋律，弦乐音色担任

该作品中热烈场面的描写必然少不了配器时铜管组强 伴奏。演奏旋律的任务先交由单簧管独自完成，之后交由
有力的音色，尤其是小号声部嘹亮的音响。本文以小号声 短笛、长笛和单簧管共同完成。由于激振方式的不同，这

部的音色布局为线索，分析小号声部的多样性写法对该作 两类乐器是木管组中演奏技巧灵活多样的乐器，因此演奏

品音乐陈述结构所起的作用以及了解作曲家对小号声部的 快速行进的主部主题是再合适不过的。加上弦乐组轻巧的

精到处理。 伴奏，整个织体活泼流畅而富于动感，表达了人们欢庆时

喜悦和轻松的心情。

（三）小号声部的音色布局 （２）连接
１、引子 上文已经提及，这个连接的规模较长，且带有一定的
引子为小快板，３／４拍。整段的配器安排以铜管音色 展开性写法。整个接连部分可以分为两个阶段，第一阶段
为主，而铜管音色中又以小号的音色为重。乐曲一进入是 以铜管音色和弦乐音色的呼应为主要线索，第二阶段是由
便是纯小号音色的“独奏”，小号声部演奏了引子中的主 第一阶段逐步推至高潮的乐队全奏音色。
要主题一一“号角”声。这个由３支小号奏响的“号角” 在第一阶段中，小号的织体较为独立，演奏节奏型和
主题作为线索贯穿了全曲引子的整个阶段。 声，并与其它铜管乐器纵向结合共同构成和声。３支小号
引子的第一乐句中，纯粹的小号音色吹响了胜利的号 在其最好的音区交叉排列演奏密集位置的和弦，富于动
角，随后乐队的其他声部才依次进入。首先是３支小号交 力。在第二阶段的乐队全奏中，采用“混合音色的织体”
义排列演奏密集位置的三和弦，自低而高吹奏乐曲主调 进行乐队着色，即各乐器组中的中高乐器演奏强有力的柱
Ａ大调上的柱式和弦。其次是各乐器组的低音乐器演奏的 式和弦，低音乐器演奏低音线条。单独看铜管组的和声，
对位化的八度低音线条，与铜管中高音区的密集和声形成 ３支小号与４支圆号共同结合构成柱式和弦，由于乐器形制
音区、音色以及音乐写法上的对照。 不同，小号属于“强质”铜管，而圆号属于“柔质”铜
引子的第二乐句中，扩展了的音乐陈述结构里加入了 管。因此作曲家在此为绝对强度的和弦配器时，采用小号
木管及弦乐演奏的三连音伴奏声部，这个伴奏声部十分具 与圆号“１：２”的分配方式，即１支小号演奏一个和声声
有“群感”，但整个乐队的音色内核仍是３支小号吹奏的 部的同时，需要２支圆号重叠演奏一个和声声部，才能使
“号角式”旋律。仿佛是庆祝的人群听到凯旋的“集结 得整个铜管音色的和声达到音区与力度的平衡，并获得良
号”从四面八方汇集而来，拉开了节日的序幕。 好的共鸣。
２、呈示部 （３）副部主题
呈示部的速度转为急板，２／２拍。对于音乐最初的呈 副部主题建立在Ｅ大调上，与主部主题相比更加宽广
示部分米说，通常的音色布局都是“由简至繁”，这首作 悠长。副部主题以分解和弦的音高组织方式为主，间以级
品也是如此。呈示部的配器清晰而精炼，主部主题与副部 进进行连贯而成。整个旋律坚定昂扬，恰到好处地描绘出
主题均未用到小号音色，只在连接阶段运用了小号音色， 祖国人民充满自豪的幸福感。
加上引子中的“号角声”，再配合上展开部中的小号和 副部主题为复乐段结构：第一段中圆号与大提琴同度
声，在结构上制造出了“有（引子）一无（主部主题）一有 演奏旋律，弦乐和木管担任伴奏。

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２０１７年３ＹＪ第３６卷第１期 Ｍａｒ ２０１７
作曲家在这里也没有安排小号的音色，而是选择了１支圆
号加１部大提琴的混合音色。回避了“强质”的小号，采
用“柔质”的圆号，并且与大提琴音色混合的旋律音色处
理使得副部主题更具温暖深沉的性质。第二段中上三部弦
乐演奏这个“双八度”副部主题，下两部弦乐和木管、圆
号共同担任伴奏，使得旋律更加具有“集体性”，同时在
力度上起到了递进的作用，进一步烘托了节目的气氛。其
后的结束部也延续了这种配器方式，并且同样没有安排小
号音色，只是在力度上有所收缩，为即将到来的展开部做
出情绪上的准备。
３、展开部
就全曲总的规模来说，这首作品的展开部并不大，甚
至可以说是结构精巧，仅对呈示部中的主部主题和连接材
料进行了简单的展开。根据展开部的音色布局，可将展开
部分为两个阶段：第一阶段展开连接材料，其中小军鼓和
弦乐拨奏音色的安排是主要亮点；第二阶段则以大管、低
音大管和弦乐组为主要音色。
在这两个阶段中，小号声部的着色方式也在随之变
化：第一阶段的后半部分中，３支小号与４支圆号组成铜管
音色的和声，其结合方式与呈示部中的连接处一样；第二
阶段的后半部分中，３支小号与３支长号组成铜管音色的和
声。与前者情况不同的是，由于小号和长号都属于“强
质”铜管的缘故，配器时采用“１：１”的比例关系，即
６支乐器各演奏一个和声声部，共同组成密集排列的和
弦，这样能获得坚实、平衡的音响和良好的乐队共鸣。
４、再现部
（１）主部主题
再现部是带变化的再现，主部主题采用减缩的方式，
仅保留两个乐段，省略了再现段。在配器上，也改变了呈
示化的小乐队配器形式，采用大型乐队的全奏，使得活泼
流畅的旋律在气势上变得雄壮有力。在为这个强有力的旋
律加伴奏织体进行配器时，作曲家仍然运用音色对比的手
段，区分不同的织体层次。在Ａ段中使用弦乐音色演奏旋
律，木管与铜管音色做伴奏，在Ｂ段中使用木管和弦乐音
色演奏旋律，低音乐器与铜管音色做伴奏。
在整个变化再现的部分，伴随着弦乐和木管音色的对
置过程，作曲家始终保持着让铜管音色担任和声伴奏的功
能。这是由于铜管乐器自身的“质量”导致整个铜管组的
音色可以与弦乐组加木管组相抗衡，并且能保证强有力的
旋律与伴奏的条件下，乐队内声部核心的强度与响度，从
而支持整个乐队织体的音响效果。当然，小号声部在此仍
万方数据
Ｖｏｌ ３６ Ｎｏ 肖斯塔科维奇《节日序曲》中小号声部的爵色布局
是与铜管组的其它乐器共同演奏柱式和弦的伴奏角色。
（２）副部主题
省略了长大的连接部分之后，是副部主题的再现。同
样是变化再现，副部主题在结构规模上与呈示部有所不
同，在配器上亦是如此，延续了再现部主题中大乐队全奏
的配器方式。
值得一提的是，由于副部主题本身具有坚定昂扬的性
格，再配合上乐队全奏的气势，副部主题的第一段进入时
直接安排铜管音色一一２支小号与２支长号的八度奏一一演
奏这个孔武有力的主题，就显得水到渠成，卓有成效地塑
造了祖国和人民威武雄壮的气魄。不得不说，这是作曲家
将全曲中小号声部发挥得淋漓尽致的有力印证。
副部主题的第二段，高音木管与弦乐齐奏旋律，铜管
担任伴奏，可以说达到了再现部的高潮。此处的小号着色
方式则恢复到通常的铜管组和声的结合方式。结束部分有
了大幅扩充，也可看作是“第二展开部”，小号着色方式
与呈示部中一样，先后与圆号、长号共同组成和声。
５、尾声
再现部一进入的乐队写作方式就仿佛是庆典活动的气
氛愈加浓烈，一步步铺垫、增进，并最终达到顶点。结束
部的情绪稍有克制，而在尾声中，乐队则更是始终保持在
绝对强力度和全奏的状态中。
根据不同音乐材料的“再现”，尾声可分为两个阶
段：第一阶段再现了引子中庄严的“号角”主题，这个主
题不再是小号独自完成，而是整个铜管组共同演奏Ａ大调
的柱式主和弦，音乐形象及其宏大而光辉。木管与弦乐则
以对位的方式为其做伴奏。第二阶段将副部主题的节奏加
以“紧缩”，处理为果敢而自信的更加炽热的音乐形象，
由弦乐与木管齐奏旋律，铜管为其伴奏。最终全曲在整个
乐队的合唱式全奏织体中饱满有力地结束。
三、结语
《节日序曲》的创作正值（前）苏联政治全面“解
冻”时期，肖斯塔科维奇在此前由于遭受批判历经了一个
长达八年的创作“空窗期”。”１这首作品是顺应他创作高
峰期和创作意识转变的潮流应运而生的，也是继《第十交
响曲》之后又一次展现出作曲家对于人民思想解放的喜
悦、激动之情和怀揣着一颗赤诚的爱国之心的真切情感。
这一时期作曲家的写作手法和音乐语言风格也与先前
有所转变：更朴实亲切的旋律、更简单的调性关系、更集
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对烹嚣瓣蓑慧黛‰…；。 ２０１７年３月第３６卷第１期 Ｍａｒ ２０１７ Ｖｏｌ ３６ Ｎｏ

中的和声语言、更清晰的配器方式，汇成了更贴近人民生 的旋律的可能；等等。

活、更通俗易懂的音乐作品。因此，这首作品也反映出更 总之，肖斯塔科维奇在《节日序曲》中用小号的音色

为本土化的民族风格。在为这样的作品进行配器时，管弦 强调了音乐结构，以小号声部的多种着色方式配合了乐队

乐队的多样性写法很容易流于单调，而仅从本文的立足 织体的多种形态和组合方式，将小号声部生动地刻画出鲜

点一一小号声部的音色布局便可看出，作曲家仍旧最大化 明的音乐形象。这正是作曲家处理管弦乐对多音色的巧妙

地发挥出了每一乐器的演奏技巧和其音色特征。 方式，是其乐队写作的老道精炼之处，也是这首作品经久

纵观小号声部音色的布局：在首尾结构中演奏“号 不衰的原因。

角”主题，发挥了小号这一乐器最本质的音色特点；在呈

示部中通过“从无到有、从有到无”，以小号音色的参与

与否强化了音乐的结构；在连接部分中３支小号自身演奏 参考文献：
ｆｔ】于润洋主编．西方音乐通史［Ｍ】，上海：上海音乐出版社，２００３
的节奏型和声，使得整个铜管的伴奏织体乃至整个乐队织
［２］（俄）］７Ｉ．Ｂ．丹尼列维奇著；焦东健，董荣莉译．肖斯塔科维
体都显得动力十足；在展开部中小号与铜管组其它乐器共
奇——生平与创作【Ｍ］．北京：商务印书馆，２０１０．
同组成铜管音色的和声，提升了整个铜管组的功能作用；

在再现部中，２支小号与２支长号相距八度齐奏副部主题，
责任编辑春晓
展现了小号声部除了“号角式”旋律之外还能驾驭强有力

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