【编写说明】

一、根据文化部印发的《演出经纪人员管理办法》的要求，由
中国演出行业协会制定《演出经纪人员资格认定考试大纲》。
二、制定本大纲的目的是便于各演出经纪人员资格认定培训机
构的教师和参加考试人员的教学和学习，了解全国演出经纪人员资
格认定考试的范围和重点。
三、本大纲内容包括演出经纪人员资格认定考试的两个考试科
目“演出市场政策法规及演出经纪实务”“舞台艺术基础知识”的
主要考点及练习题。
四、本大纲中带☆符号的考点作为考生了解内容，其他考点为
重点掌握内容。
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务考试大纲
【第二部分】
文化法律法规文件选编 2018 考试大纲
【第三部分】
舞台艺术基础知识考试大纲
【第四部分】
演出政策法规及经纪实务考试练习题
舞台艺术基础知识考试练习题
01
19
23
35
【目 录】

【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
考试大纲
（依据《演出经纪人资格培训教材》编写）

02
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
第一章 演出市场基础知识
第一节 文化市场概论
☆考点 1. 文化的界定
在我国比较通用的定义有三种：
一是把文化与文明等同，意指人类一切创造成果的总和。
二是经济相当于物质文明，文化相当于精神文明。
三是特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域。
☆考点 2. 市场的含义
市场由市场主体和市场客体构成。市场的主体是市场上从事交易活
动的组织和个人。市场的客体
是各种商品和服务。
市场经济是以市场作为配置社会经济资源基本手段的经济形式，是
商品生产充分发展的产物。
☆考点 3. 文化市场的概念
文化市场可以划分为演出市场、娱乐市场、音像市场、网络文化市
场、电影市场、书报刊市场、
艺术品市场、文物市场等多种类型。
考点 4. 文化市场的商品经济属性
1. 文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值。
2. 文化市场的运行必须符合市场经济规律。
考点 5. 市场机制的三个基本要素
价格机制、竞争机制和供求机制是市场机制的三个基本要素，其中
价格机制居于核心地位。
考点 6. 文化市场的社会制度属性
1. 我国文化市场是以国办文化为主导的文化市场。
2. 我国文化市场是政府导向型的有序竞争的市场。
3. 文化市场的发展的根本目的是为了满足人民群众日益增长的精神
文化需求，社会效益是其最高
准则。
第二节 演出市场的形成与发展
☆考点 1. 中国古代表演艺术存在三个基本形式
1. 以宫廷、官府、官僚、贵族以及地主富豪家庭供养为主的官方表
演艺术。
2. 以巫术、传教为主的宗教表演艺术。
3. 以民风民俗为主的民间表演艺术。
☆考点 2. 演出市场的形成
1. 百戏是古代对散在民间的乐舞、杂技、武术等等各种表演艺术的
统称。
2. 北宋汴京、南宋杭州等地出现了大量表演各种伎艺的场所，即所
谓“勾栏”“瓦肆”。
3. 明清两朝，各种地方戏曲大量产生。也出现了一大批以演出为谋
生手段的艺人戏班，并形成了
行业组织。
4. 鸦片战争后，西方话剧等艺术形式传入我国，上海、北京等地相
继建起了一批拥有现代化演出

03
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
设备的剧场（如 1866 年上海建成的兰心剧场）。
5. 中华人民共和国成立以后，在对旧有的民营剧团进行“改人、改
戏、改制”形成了以国有艺术
表演团体和剧场为主体的计划演出体制。
6. 改革开放后，演出市场重新恢复了生机与活力。随着文化体制改
革的深入，演出市场正呈现出
广阔的前景。
☆考点 3. 演出市场的现状
从演出市场主体来看，初步形成了演出团体、演出公司与演出场所
三类演出经济实体分工配合协
作发展的主导格局；
从演出类型来看，营业演出取代计划演出成为整个演出活动的主要
部类；
从演出的结构、布局与形式来看，高雅艺术与民族优秀艺术的演出
场次和观众人次大幅度增长，
通俗艺术演出继续保持强劲的发展势头，国外来华演出与国内演出
团体出国演出健康发展，促进了中
外文化交流。
第三节 演出市场基本制度
考点 1. 我国演出市场三大基本制度
营业性演出行政许可制度、演出经纪制度、演出合同制度。
考点 2. 营业性演出许可制度
一是对营业性演出单位的主体资格实行许可证制度，二是对营业性
演出活动实行许可制度。
考点 3. 演出活动许可制度
对演出项目的许可，对演出内容的许可，对演出经营行为的许可，
对演出活动安全保证的许可。
考点 4. 演出经纪制度
设立演出经纪机构，应当向省、自治区、直辖市人民政府文化主管
部门提出申请。
从事营业性演出的居间、代理活动为职业的个体演出经纪人（以下
简称个体演出经纪人），应当
依法到工商行政管理部门办理注册登记，领取营业执照。个体演出
经纪人应当自领取营业执照之日起
20 日内向所在地县级人民政府文化主管部门备案。
第五节 演出概论
☆考点 1. 演出市场的概念
演出行业生产经营者即各类营业性演出单位（文艺表演团体、演出
场所和演出经纪机构）是目前
我国最重要的演出市场主体。
演出市场客体是指各类营业性演出节目，包括音乐、戏剧、舞蹈、
杂技、魔术、马戏、曲艺、木偶、
皮影、朗诵、民间文艺、模特、服饰等。
考点 2. 演出的基本要素
（一）演员
（二）观众
（三）演出场所
（四）服装服饰、道具、布景

04
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
（五）舞美、灯光、音响
考点 3. 舞台的主要结构
主舞台，是剧节目的主要表演区；侧台，在主舞台的左右两侧是演
出上下场的准备过度区，也是
推拉台左右行程的必要空间；后舞台，在主舞台后面的延伸区，为
一些特殊剧节目的需要提供更大的
设计和表演空间。
考点 4. 演出的主要特征
（一）演出是非物质形态的艺术品
（二）演出是现场表演的舞台艺术品
（三）表演者艺术生产过程也是观众消费观赏的过程
（四）演出自身的时效性和消费群体的有限性
（五）生产经营者和消费者都无法得到所有权
考点 5. 营业性演出的定义
营业性演出是指以营利为目的、通过下列方式为公众举办的现场文
艺表演活动：
（1）售票或者接受赞助的；
（2）支付演出单位或者个人报酬的；
（3）以演出为媒介进行广告宣传或者产品促销的；
（4）以其他营利方式组织演出的。
☆考点 6. 按艺术品种进行演出分类
1. 单一艺术品种演出
按照艺术品种的不同演出可以分为：戏剧类、音乐类、舞蹈类、杂
技类、曲艺类、歌剧类、舞剧类、
音乐剧等类演出。
2. 组台演出
组台演出可以分为两种。一种是同一艺术品种由多个演出团体和个
人参加的演出，另一种是由不
同艺术门类和多个演出团体和个人参加的综艺演出。
☆考点 7. 根据演出规模进行分类
1. 按观众人数演出分类
一般千人以下的演出场所均可视为中小型演出。
2. 从演职人员规模演出分类
从参加演出的演职人员规模数量也就是演出阵容，可分为大、中、
小类型的演出。
第二章 演出经纪人
第一节 经纪人概述
☆考点 1. 经纪人的概念
经纪人，是指在经济活动中定，以收取佣金为目的，为促成他人交
易而从事居间、行纪或者代理
等经纪业务的公民、法人和其他经济组织。

05
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
考点 2. 经纪活动的特点
经纪活动具有广泛性，中立性，有报酬性，隐蔽性，非连续性，有
合法执业地位。
☆考点 3. 经纪人的性质
经纪人的活动具有经营的性质，即有偿服务。经纪人通过经纪服务，
目的是获得佣金为主的营业
收入。经纪人行业属于第三产业范畴，提供优质、高效的服务是经
纪人在激烈的市场竞争中赖以生存
和发展的关键。
考点 4. 居间经纪人、行纪经纪人和代理经纪人的定义
1. 居间经纪人，指以自己的名义为他人提供交易信息及条件，以促
成他人交易成功的经纪人。
2. 行纪经纪人，指受委托人委托，以经纪人自己的名义与第三方进
行交易，交易过程中出现的法
律责任由经纪人直接承担。
3. 代理经纪人，是指受委托人委托，以委托人的名义与第三方进行
交易，交易过程中出现的法律
责任由委托人直接承担。
考点 5. 经纪人的权利和义务要点
考点 6. 经纪人不得从事的行为
考点 7. 佣金的支付
只有经纪合同中规定的经纪业务的委托方才有支付佣金的义务。经
纪人可通过预收费用、预收佣
金、签订“专有经纪权合同”、公证或到工商行政管理机关进行合
同公证等措施防止佣金被甩。
考点 8. 佣金与回扣、信息费
1. 佣金与回扣。佣金在产生的原因、作用的结果和作用的范围上与
回扣相似，在所反映的经济关
系和性质上与回扣不同。
2. 佣金与信息费。信息费是因提供有价值信息而对信息提供者所支
付的价款，是信息商品的销售
收入。佣金与信息费在性质上是不同的。
第二节 演出经纪人
考点 1. 演出经纪人的概念
所谓演出经纪人，指在演出市场上为实现演出产品的交易进行中介
服务并获取佣金的文化商人。
考点 2.. 演出经纪活动管理
（一）文化行政部门的管理
文化行政部门的管理主要体现在三个方面：
（1）演出经纪机构资格认定
（2）演出项目审批
（3）演出活动监督
（二）行业协会对演出经纪人的管理
考点 3. 演出经纪人的自律性组织——中国演出行业协会
中国演出行业协会的主要职能和作用。

06
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
第三节 演出经纪人的素质要求
☆考点 . 演出经纪人的专业素质要求
（一）具有相当的文化素质修养和艺术产品鉴赏水平
（二）具有一定的演出经纪理论水平
（三）对国际演出经纪经营知识有所了解
（四）具有较高的专业法律素质
（五）具有较强的市场运作能力
（六）对艺术生产和演出活动过程的深刻了解
第四节 演出经纪业务内容
考点 1. 演出经纪业务七项主要工作
☆考点 2. 收集、整理、利用信息的方法
☆考点 3. 经纪对象与经纪项目的确定方法
（一）做好演出市场调查工作
（二）客观评价自身能力和市场机会
（三）注重开发潜在的演出市场需求项目
（四）宁少勿多，宁精勿滥的原则
（五）注重树立经纪对象品牌的原则
（六）做好谈判的约定工作
☆考点 4. 演出经纪谈判前的信息准备工作要点
考点 5. 演出经纪谈判过程
谈判一般有开局、摸底、报价、磋商、成交和签约五个阶段。各阶
段要点。
考点 6. 经纪业务总结和评估管理
演出经纪人要对完成的项目进行全面的业务总结。
（一）进行演出经纪项目过程总结
（二）进行经验性总结
（三）进行社会效益、经济效益评估
（四）建立相应激励制度
第五节 演出经纪人的经纪技巧
☆考点 1. 谈判技巧主要要点
☆考点 2. 报价技巧主要要点
☆考点 3. 自我保护技巧主要要点

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【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
第三章 演出制作
第一节 演出制作团队及分工
考点 1. 演出制作团队构成
由三个部分组成：艺术创作组、舞台管理组、舞台技术组，各组之
间是分工合作的关系。
考点 2. 艺术创作组的主要构成
艺术总监、导演、舞美设计、灯光设计、音效设计、服装设计。
☆考点 3. 艺术总监的主要职责
考点 4. 舞台管理组
舞台管理组是从剧目开始创作到演出结束全过程中，负责协调各方
面关系及安排具体事务的舞台
管理团队，团队的总负责人是舞台监督。
☆考点 5. 舞台监督需要具备的主要素质
考点 6. 舞台管理组的具体工作内容
第二节 演出制作流程
☆考点 1. 舞台剧创作主要流程
☆考点 2. 舞台剧的排练及制作
☆考点 3. 组台演出创作工作流程
考点 4. 综艺晚会等组台演出的排练、制作
1. 演出排练
节目来源于不同单位甚至不同地域，每个节目的排练都是分别进行
的，最后的节目合成排练要在
演出前舞台装台工作基本完成后方能进行，排练时间一般为 1-2 天。
2. 演出舞台工程
一般情况下，在剧场内进行的组台演出装台时间为 2-3 天，在体育
场馆等场所举办的临时搭建舞
台的演出，装台时间为 5-7 天。
考点 5. 巡回演出的推广要点
第三节 舞台工程基础知识
考点 1. 舞美制作的内容
（1）基础舞台和舞台机械
（2）舞台美术设计制作
考点 2. 舞台布景
硬景是按照设计方案，利用轻便的代用材料做成的主体框架结构的
布景。艺术效果较好，但不便
于搬运，巡回演出也会增加演出成本。
软景是指把图案绘画在画幕上的布景，软景体积小，便于搬运，可
以多次使用，成本低，但立体

08
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
感差，效果不如硬景好。
考点 3. 灯光设备类型
考点 4. 音响设备类型及功能
考点 5. 视频设备构成
考点 6. 舞台特殊效果种类
☆考点 7. 各类型演出活动对舞台工程的要求与投入
（一）戏剧、话剧、歌剧、舞剧、芭蕾舞剧、音乐剧等
由于对舞美设计制作要求高，工作量大，所以前期制作周期也相对
较长，投资比例也比较大；对
灯光音响的总体要求数量不是很多，但灯光设备的种类较多。
音响方面，除音乐剧和歌剧要求较高以外，其他艺术种类演出对音
响设备等级要求不是很高，投
入相对较少。
（二）交响音乐会、民族音乐会、声乐器乐、合唱等
对于舞美制作的要求不高，工作量不大。
舞台灯光方面的要求基本达到保证亮度、布光均匀和满足观众视觉
及乐队、指挥看清乐谱的需要，
一般常规模式即可。
在非专业音乐厅的演出场所举办交响音乐会，在音响系统搭建中，
对音响设备的质量品牌要求较
高，数量相对较多，音响师的作用也至关重要。
（三）演唱会演出
（1）对灯光的要求
要求各类灯具设备质量高、数量多，特别是对电脑灯的需要量最大，
其次是各种常规灯、追光灯、
探照灯等。
（2）对音响的要求
演唱会演出对音响的要求比较高，难度也比较大，安装的音响设备
数量、种类都很多，调试时间长。
（四）大型歌舞晚会与大型电视晚会演出
对舞美灯光音响要求都比较高，但根据晚会主题、内容和形式的不
同对舞美灯光音响的要求也会
各有则重。
考点 8. 舞台工程安全、质量、经费的关系
（1）安全是前提
（2）质量是效果
（3）资金是保障
考点 9. 签订舞台工程合同
落实舞台工程一定要与工程公司签订正式合同，包括对技术人员的
要求和对设备型号、规格、档次、
数量、使用时间等基本要求。
对工程实施过程中的重要环节均应以文字形式进行描述和确认，舞
美设计制作方案应经双方签字
确认做为制作的依据。

09
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
第四节 演出安全管理
考点 1. 如何维护观众进出场秩序
考点 2. 观众区域的划分及引导
考点 3. 未按确定时间开演或因突发事故导致演出中断的处理方式
考点 4. 演出场所外人群聚集的处理方式
考点 5. 演出装卸台过程如何确保演职人员安全
考点 6. 排练及演出中如何确保演职人员安全
考点 7. 如何确保舞台设施设备的安全
考点 8. 临时搭建舞台、看台的安全事故主要类型
考点 9. 演出安全责任保险主要险种
本节其他考核内容见《营业性演出管理条例》《营业性演出管理条
例实施细则》《大型群众性活
动安全管理条例》《中华人民共和国消防法》等相关法规的考核点。
第四章 演出市场营销
第二节 演出市场细分与定位
☆考点 1. 演出市场细分的目的和作用
演出市场细分的目的在于通过分析投资商或观众的共同需求和特征
来辨别潜在买方。而其作用是
通过对演出市场的细分，进一步确定演出经营者未来主要经营的演
出产品的方向及其在演出行业中的
定位，并最终建立演出市场中独有的品牌。
☆考点 2. 研究观众的重要差异的变量应包括哪些内容
☆考点 3. 演出市场的精细细分
人口规模
具有消费欲望的人群
具有购买能力的人群
☆考点 4. 演出经营者可以通过细分市场获得以下经营优势：
了解演出营销程序重要步骤的建立和执行
弄清演出经营者自己的市场定位
演出营销目标和战略的清楚定义
演出营销方式变化的坚实基础
演出产品开发和资源分配指南
将演出营销和其他演出相关业务有力地整合以支持演出经营者满足
观众和企业客户的需要

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【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
第三节 演出市场营销的基本概念
考点 1. 演出市场营销的基本概念
演出市场营销是从演出经营者的立场出发，以观众为对象，研究演
出经营者如何面对市场、面向
观众，以观众需求为中心，通过现代市场运作方式把演出产品这一
特殊的艺术品呈现给观众或企业客
户，在满足观众或企业客户需求的同时，使演出经营者获得最大利
润的全过程。
考点 2. 演出市场营销应以观众需求为中心
把社会效益与经济效益有机的结合起来，根据观众和企业客户的需
求和消费能力组织演出产品的
生产和经营，只有满足了观众和企业客户的需求才能实现利润最大
化，才能取得经济效益，因此演出
市场营销要以观众需求为中心。
第四节 演出市场营销的战略
☆考点 1. 哈佛大学商学院管理学教授迈克尔
·
波特提出的三种一般竞争战略
战 略 描 述
成本领先
●促成相对一般竞争对手来说更低的成本，但不是以牺牲质量、服
务或其他
为代价
●要严格控制成本和间接费用，警觉地追求成本降低
●尽管竞争压力较大，但回报率仍要在演出行业平均水平以上
●提供较高的利润，使其可以再投资来维持成本领先
差异化
●把重点放在创造一种观众或者企业客户认为独特或者优良的并且
愿意为其
支付高价的演出项目上
●采取多种形式，比如有特色的演出、品牌忠诚度、优质观众服务
等
●倾向于降低价格敏感度和产生较高的利润
●不忽略成本；在不影响差异化的领域推行降低成本
关注
●关注范围狭小的战略目标，比如特定观众群、地域性市场
●试图比竞争对手更有效率或者共有效果地服务目标观众
第五节 演出产品的属性和生命周期
考点 1. 产品的生命周期
所谓产品的生命周期就是指某一产品从在市场上出现既发生、发展、
成熟到衰退、退出市场的全
过程。
考点 2. 演出产品生命周期不同阶段的主要特点
（一）演出产品的发生期
1. 确立演出项目前做好市场调查，根据市场需求确定原创或引进的
具体项目，准确定位。
2. 属于投入阶段，发生大量前期投入，但在进入市场前还不能取得
收入，所以要进行严格的成本
控制。
3. 如果准备时间过长，有可能还没来得及投入市场，其他经营者已
将同类演出项目推向市场，造

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【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
成进退两难的被动局面。
（二）演出项目的发展期，即发展阶段
这一阶段应加大宣传推广的力度，既要提高已确定场次的售票量，
也要尽可能的增加今后演出的
场次。
（三）演出项目的成熟期
当一个演出项目投入市场后，其场次和收益均已达到顶点并比较稳
定在某一水平上下波动不大，
说明该项目已进入成熟期。演出经营者应尽力保持和延长这一阶段
的时间，使演出收益保持较高的
水平。
（四）衰退时期
经过发展达到成熟期一定的时间后，演出场次和单场收益都开始下
降，降到一定的程度时就可能
出现亏损，这时候项目应适时退出市场。
考点 3. 原创演出项目不同生命周期的主要策略
1. 在项目发生期做到方向准、信息灵、成本低、动作快。
2. 演出项目发展阶段要加大宣传推广力度，增加演出场次。
3. 进入成熟期后，演出场次相对稳定，改进提高艺术质量，必要时
降低出场费，以赢得更多的订单。
4. 进入衰退期时，不要再盲目追加投入，应该尽快转换市场。
考点 4. 引进演出项目的不同生命周期的主要经营策略
1. 对于引进的演出项目，要用专业的眼光判断其所处的生命周期。
2. 对于处于发展期的演出项目和新星，可以较低的成本签约，并建
立长期合作机制。
3. 对于成熟的项目，要注意控制签约金额，避免争抢造成的价格虚
高。
4. 对于已经属于衰退时期的剧节目和演员可以挖掘其新的开发价值。
第六节 项目运作的主要环节和方法
考点 1. 一般演出项目成本构成
（1）剧团和演员的出场费
（2）场租费
（3）舞美、灯光、音响费
（4）国内和国际的差旅及食宿交通费
（5）宣传费
（6）其他费用（小额杂费和不可预见费用，一般在总成本的 5%—
10% 左右）
考点 2. 如何控制演出项目总成本预算
（1）了解对项目各项费用的市场行情的一般标准，尽量避免在不知
行情的情况下盲目报价。
（2）减少中间环节。
（3）尽可能以演出门票或广告宣传资源抵扣成本。
（4）宣传费用的预算应由经营者根据项目市场定位和受众群体确定。
① 对于在本市演过或观众熟悉比较成熟的项目，一般宣传费在总
成本中所占比例较低，对于
新引进或新创作的项目宣传用在总成本中的比例则相对较高。
② 同类项目在市场的竞争程度，如果在同一时期同类演出项目相
对集中，市场竞争比较激烈
则应加大宣传力度，其费用也必然增加。

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【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
考点 3. 制定总体宣传方案的要点
① 找准宣传点
② 宣传经费数额的确定
③ 宣传形式的选择
④ 宣传周期的确定
考点 4. 各种档次票价的确定
（1）确定多少种票价，根据演出场所观众人数的多少和剧场环境条
件而定。
（2）每档价位票的数量比例也应合理，一般呈枣核形式。
（3）各个价位票的差额要根据总体售票方案重点推销某个价位等因
素确定。
（4）最高票价一般代表着该演出项目的规格档次和水平。
（5）最低票价则标志着该演出项目门槛的高低和普通观众心里承受
能力。
（6）平均票价标志着该演出项目总体票价水平的高低。
考点 5. 演出项目的风险评估和可行性分析
1. 盈亏临界点和风险系数
总票款 x 售票率（实际收）= 成本
售票率 = 成本 / 总票款 x 100%
盈亏临界点（风险系数）= 单场演出成本 / 单程总票款 x 100%
2. 运用风险系数进行演出项目可行性分析
风险系数为 30% 属于低风险项目，只要市场预测准确操作过程无重
大失误和意外，项目应该是可
行的。
风险系数为 50% 属于中等风险，要求市场预测更准确，运作过程更
严谨。
风险系数为 70% 属于高风险，要非常谨慎才能进行，对于高风险的
演出项目最好寻求投资赞助等
合作单位，以降低风险。
第七节 演出项目定价方法和销售概率
☆考点 1. 演出产品的定价方法
1. 成本定价法
2. 目标定价
3. 竞争法
第五章 演出合同
第一节 合同基本常识
☆考点 1. 合同的定义
☆考点 2. 合同的基本原则
考点 3. 合同的形式

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【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
考点 4. 合同的效力
考点 5. 合同约定不明时的补救和处理规定
考点 6. 合同法定解除的五种情形
考点 7. 合同的转让
考点 8. 承担违约责任的方式
本节内容概括了《合同法》中的相关条款，《合同法》将不另列考
核点。
第二节 演出合同基本知识
☆考点 1. 文艺表演团体常用的演出合同
☆考点 2. 演出场所经营单位常用的演出合同
☆考点 3. 演出经纪机构常用的演出合同
☆考点 4. 个体演员常用的演出合同
☆考点 5. 个体演出经纪人常用的演出合同
☆考点 6. 票务公司常用的演出合同
☆考点 7. 舞台舞美搭建公司常用的演出合同
考点 8. 演出合同应注意的几个主要问题
（一）合同条款应尽量完备。演出合同应包括当事人的名称或者姓
名和住所、标的、数量、质量、
价款或者报酬、履行期限、地点和方式、违约责任、解决争议的方
法等基本条款。
（二）合同主体应具备一定的资质和授权。至少有一方主体应该为
艺术表演团体、演出经纪机构、
演出场所经营单位、个体演出经纪人、个体演员等演出市场经营主
体。
（三）合同标的（演出活动概况或委托事项）应具体、准确。演出
活动的演出阵容（演员）、演
出时间、演出地点、演出名称、主承办单位等共同组成演出活动概
况，演出活动概况实际就是合同标的，
应该具体、准确。
（四）合同价款支付时间和数额应和演出筹备进程相适应
（五）合同当事人的主要权利义务与违约责任相对应
（六）不可抗力不得滥用。因不可抗力不能履行合同的，根据不可
抗力的影响，部分或者全部免
除责任，但法律另有规定的除外。当事人迟延履行后发生不可抗力
的，不能免除责任。
（七）仲裁和诉讼争议解决方式只能选择一种。
第三节 演出合同的类型及要素
考点 1. 艺人（演员）演艺经纪合同中，代理区域、代理事项、代
理权限、佣金比例等重要
条款要明确。
1. 代理区域是指演艺经纪机构代理签约演员的地理范围，是全球范
围，还是中国区域，还是某个
省份，都应当明确。
2. 代理事项是指演艺经纪机构代理签约演员的具体业务范围，是某
一项业务，还是几项业务，还

14
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
是全部演艺业务，也必须明确。
3. 代理权限指演艺经纪机构代理签约演员的权限，是独家代理，还
是非独家代理。
4. 佣金比例指演艺经纪机构就其代理的演艺业务成功后，有权提取
合同酬金的一定比例作为佣金。
考点 2. 签署营业性组台演出合同时的要点
1. 演出时间和场次，演出地点，主要演员和节目内容，演出票务安
排，演出收支结算方式，演出
活动名称，参加演出的营业性文艺表演团体，演出投资或者赞助的
分成或回报方式，演出酬金，演出
场地和器材租赁费用，演出经纪佣金及费用支付方式，演职员食宿、
交通、医疗、保险等各种费用，
争议的解决方式，违约责任，合同双方的名称、住所、通讯方式，
合同签订日期和地点，当事人签字
或者加盖公章，当事人认为应当约定的其他权利、义务等事项。
2.如果是营业性涉外组台演出合同还应当载明合同当事人的国籍、
住所、使用文字及其效力等内容。
签订营业性涉外组台演出合同应当以中文文本为准，处理合同争议
应当适用中华人民共和国法律、法
规。选择仲裁，仲裁协议中也应规定向中国仲裁机构申请仲裁。
考点 3. 演出经纪合同
分为三种：演出项目委托合同、演出项目行纪合同、演出项目居间
合同。这三种合同的要点及区别。
第四节 签订演出项目合同的步骤要点
☆考点 1. 签订合同过程中应注意的主要环节和问题
（一）确认合同内容及合同各方当事人的合法性
（二）要尽可能的了解合作方的真实情况，做到知己知彼
（三）以诚相待，实事求是，量力而行
（四）讲究策略以理据争取得主动
（五）要不耐其烦，但求准确详尽
☆考点 2. 演出合同的主要内容
（一）合同首部应包括的具体内容
（二）合同主体保证
1. 合同内容要明确表示当事人各方身份的合法性。
2. 保证为本合同所提供的各种文件资料的真实性、合法性。
如果一方提供了假文件资料，应承担后果和法律责任。
（三）合同标的（演出项目的基本情况）
1. 演出项目名称（合同中的名称应与向文化主管部门报批的名称
一致）
2. 演出时间、地点、场所、场次
3. 演出内容（应包括）
（1）剧目节目曲目名称
（2）演职人员名单（职务和数量）一经确定，不能随便改动，特
别是主要演员的水平不能降低。
4. 演出节目时间长度。
（四）演出项目经费
1. 经费来源（有几种情况）
2. 总成本支出
3. 资金的管理及使用
15
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
（五）利益分配
（六）当事人各方的责任、权利、利益
（七）违约责任
（八）不可抗力条款
（九）合同纠纷处理
（十）合同生效
（十一）合同当事人各方认为应当写进合同的内容及合同附件的内
容
第六章 艺人经纪业务
第一节 艺人经纪概述
考点 1. 艺人经纪业务最大的特点
经纪的对象是人，经纪人不仅要为其经纪对象规划职业发展道路，
负责演出、广告、宣传等日常
业务的处理，为其争取最大利益，还要指导其克服演艺职业道路上
出现的各种起伏与危机。
☆考点 2.“穴头”与艺人经纪
二十世纪八十年代，“走穴”演出粗制滥造，虚假宣传，坑蒙观众，
在社会上造成不良影响。 “穴
头”组织的演出大部分未经文化行政管理部门批准，私分演出收入、
偷漏税现象时有发生，并严重冲
击了专业文艺团体正常的艺术生产秩序。
2009 年文化部颁布的《营业性演出管理条例实施细则》对演出经纪
机构的定义将“从事演员签约、
推广、代理等经纪活动”的经营单位纳入演出经营主体的管理范围。
考点 3. 艺人与经纪公司的相互关系
艺人与经纪公司之间是合约关系，按合约的类型划分可以分为全面
合约和部分合约两种类型。
1. 全面经纪合约，简称“全约”
艺人将个人的唱片、演出、影视、广告等事宜全权委托经纪公司处
理，公司对其进行培训，并为
其制定适宜的事业发展规划。
2. 部分经纪合约
按照经纪事务的内容，可分为唱片经纪约、演出经纪约、影视经纪
约、广告经纪约等不同类型。
与艺人签订全约的经纪公司也可将艺人的部分合约委托给其他经纪
公司代理。部分经纪合约还可以地
域范围划分。
第二节 艺人经纪实务
☆考点 1. 经纪公司与唱片公司之间的合作方式
可以是专辑合作，也可是单曲合作，合作方式主要有以下几种：
1. 经纪公司与艺人签订经纪合约，将其唱片合约转签唱片公司，由
唱片公司买断音乐制作权，全
权负责艺人的音乐制作和唱片发行。
2. 由经纪公司负责其艺人的音乐制作，委托唱片公司进行发行，相
关音乐版权归属于经纪公司。
3. 经纪公司将艺人的唱片约和演出经纪约都签署给唱片公司，艺人
的音乐发展和演出事务都交由

16
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
唱片公司全权负责，或者唱片约签署给唱片公司，演出约签署到专
业从事演出推广的演出经纪公司。
☆考点 2. 歌手现场演出主要类型
1. 商业演出
（1）地方节庆活动的演出；
（2）由媒体、企业或演出商举办的综艺晚会、组台演唱会；
（3）商业营业场所，如百货公司、大型夜店、KTV、饭店、酒吧等
举办的演出活动；
（4）企业商业活动， 如企业举办活动回馈消费者或企业年会等。
2. 演唱会
演唱会是艺人作为歌手进行市场推广的一种重要方式，这里所说的
演唱会是指艺人的个人专场演
唱会或与其他艺人合作以品牌形式推出的演唱会。
3. 歌友会
歌友会是唱片公司为宣传唱片而开展的演出活动，活动地点多在校
园、电视台、小型剧场内。
4. 公益演出
公益演出是指由公益机构主办或有关单位与公益机构联合主办，为
了某项特定的公益主题进行宣
传或倡捐的演出活动。
考点 3. 洽谈商业演出主要的考虑点
考点 4. 演出协议签订之后经纪人还需注意的事项
考点 5. 举办歌友会时经纪人需注意的问题
考点 6. 参与公益演出，经纪人需注意的要点
考点 7. 洽谈签约艺人的戏剧演出活动的效益考量点
（1）导演
导演的类型、曾经的业绩等都是经纪人为艺人选择戏剧作品时首要
考量的内容。
（2）剧本
经纪人通过对剧本的了解，考量该剧的市场价值和艺术价值，以及
角色是否适合自己的艺人，并
可就适合其艺人表演的角色向制作方建议。
（3）制作预算
要了解制作方的实力，确保其有足够的资金完成作品的制作或拍摄，
尤其是影视剧的制作。
（4）同一剧目中其它主要演员
从演员阵容的角度考量该剧的市场价值和艺术质量。
☆考点 8. 签约戏剧演出活动报价考量点
（1）所需时间量。报价与所付出的时间量成正比。
（2）艺人的市场价值通过其知名度、影响力、美誉度来判定。
（3）了解同剧中其它艺人出演价位，作为己方报价参考。
☆考点 9. 经纪人为艺人选择代言的品牌的考量点
1. 品牌的市场定位是否与艺人形象相符；
2. 企业品牌的社会认知度和美誉度是否能有利于扩大艺人的影响力，
提升艺人形象；
3. 企业品牌的销售人群是否与艺人的受众人群相吻合。
☆考点 10. 品牌形象代言业务洽谈的要点

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【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
考点 11. 艺人的相关权益
1. 表演者权
2. 肖像权
考点 12. 艺人经纪的日常业务中与授权相关的形式主要
1. 演出授权
2. 作品授权
（1）词曲授权。
（2）作品的传播与发行授权。
（3）为合作客户制作特定作品，须明确作品的版权归属以及作品的
使用途径、范围。
3. 肖像授权
（1）授权给媒体、企业，用于广告、商品装潢、书刊封面等印刷品
制作。
（2）用艺人肖像发展周边商品。
（3）艺人肖像衍生的图像授权。
第三节 媒体公关与危机管理
☆考点 1. 艺人经纪需要具备的职业技能
① 文化素养和鉴赏能力、②营销策划能力、③谈判沟通能力、④媒
体公关能力、⑤危机管理能力等。
☆考点 2. 经纪人从事媒体公关的基本概念和原则
1. 不能操控媒体，只能着力配合。
2. 面对负面报道，保持冷静头脑。
3. 策略明晰，主动沟通。
☆考点 3. 经纪人在媒体公关中应注意的具体要点
1. 站在媒体的角度来进行公关策划。
2. 建立完善的新闻发布与传播渠道。
3. 加强媒体公关传播的计划管理。
4. 做到与媒体沟通主动化。
5. 把媒体视为客户。
6. 必须把握最佳媒体传播时机。
7. 让媒体最大程度了解艺人。
8. 进行必要的媒体传播监控。
9. 建立媒体资源数据库。
☆考点 4. 经纪人在为其艺人开展媒体公关活动时常用的方式
1. 举办活动。
2. 发布新闻稿。
3. 媒体专访。
4. 提供艺人的肖像。
5. 参与媒体的节目。
6. 为艺人度身定制系列节目。

18
【第一部分】
演出市场政策法规及演出经纪实务
☆考点 5. 危机事件管理原则
1. 制度化原则。发生突发事件后可以快速启动相应机制，妥善解决
因事件造成的不良影响，尽力
降低己方和合作方的经济损失。
2. 诚信形象原则。通过致歉等树立诚信的方式争取公众的谅解和信
任。
3. 信息应用原则。在日常工作中应建立信息管理和监测机制。
4. 预防原则。危机的发生具有多种前兆，很多危机都是可以通过预
防来化解的。
5. 快速反应原则。在第一时间查出原因，找准危机的根源。经纪人
首先应该迅速阻止事件的传播，
减小对艺人产生的负面影响。
6. 创新性原则。把握合适的时机，以出其不意的应对方式解决危机，
在危机处理过程中找到转机，
使危机事件变成宣传的契机。
7. 沟通原则。危机发生前，与艺人、媒体等保持良好的沟通，尽量
避免危机；危机发生后，通过
与各有关方面的沟通，寻求理解与支持，找到妥善解决事件的途径。
【第二部分】
文化法律法规文件选编 2018
考试大纲
（依据《文化法律法规文件选编 2018》编写）
20
【第二部分】
文化法律法规文件选编 2018
《营业性演出管理条例》
考点 . 第六条至第九条、第十二条至第三十一条、第三十七条、第
三十八条、第四十条
《营业性演出管理条例实施细则》
考点 . 第二条、第五条、第七条至第九条、第十六条、第十八条至
第二十九条、第三十三条、
第三十七条至第四十条
《文化部关于做好取消和下放营业性演出审批项目工作的通知》
考点 1. 下放审批权限
考点 2. 简化审批程序
考点 3. 取消演出经营主体变更审批
《营业性演出审批规范》
考点 . 营业性演出活动申报材料规范
《文化部关于加强演出市场有关问题管理的通知》
考点 1. 规范音乐节等节庆类营业性演出活动的申报与运作
考点 2. 严格演出票务经营单位的市场准入与监管
考点 3. 明确演出场所经营单位的义务与责任
《文化部关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知》
考点 1. 第一条至第七条、第九条
☆考点 2. 第八条、第十条
《大型群众性活动安全管理条例》
考点 . 第二条、第三条、第五条至第二十二条
《中华人民共合作消防法》
☆考点 . 第十一条、第十三条、第十五条至第十七条、第四十四条、
第五十八条、第六十条、
第六十五条、第六十八条

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【第二部分】
文化法律法规文件选编 2018
《反不正当竞争法》
考点 . 第二条、第六条至第十三条
《著作权法》
☆考点 1. 第二条、第九条、第十条、第十二条、第十七条、第二
十条、第二十二条、第二十四条、
第二十八条、第二十九条
考点 2. 第三十七条至第四十四条
《演出经纪人员管理办法》
考点 . 第三条、第四条、第九条至第十七条
《演出经纪资格认定证书管理办法》
考点 1. 演出经纪人年度业务备案要求
考点 2. 演出经纪人继续教育相关要求
考点 3. 资格证书换证的相关要求
【第三部分】
舞台艺术基础知识
考试大纲
（依据《舞台艺术基础知识》编写）

24
【第三部分】
舞台艺术基础知识
第一章 音乐基础知识
第一节 音乐的社会功能
☆考点 . 音乐的社会功能包括
认识功能、教育功能、美育功能、实用功能
第二节 音乐的体裁
考点 1. 中国传统音乐类型
大致可以分为宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐四大类型。
考点 2. 汉族民歌以艺术样式划分的类型
（1）劳动号子
（2）山歌
（3）小调
考点 3. 我国少数民族的主要民歌类型及特点
☆考点 4. 民间器乐的主要乐种
江南丝竹 丝竹乐是指由丝弦和竹管乐器演奏的音乐形式，近代主要
流行于南方，而江南丝竹则流
行于江苏、浙江和安徽一带，并在中小城市比较盛行。其中二胡和
笛子是主奏乐器，音乐以细腻、优
雅为特色。八大名曲有《行街》、《四合如意》、《三六》等。
广东音乐 流行于珠江三角洲。最初为当地戏曲的过场音乐，20 世
纪 20 年代主奏乐器由原来的琵琶
改为高胡和扬琴。代表曲目包括《步步高》、《下山虎》、《平湖
秋月》、《雨打芭蕉》、《赛龙夺锦》等。
山东鼓吹 分以唢呐、管子和笛子为主奏乐器三种类型，常由农民和
手工业者在民间红白喜事时演奏。
十番锣鼓 明代已流行于江南，以无锡、苏州和宜兴一带的更为著称。
演奏者或是职业半职业艺人，
或是道士。其演奏形式有荤锣鼓和素锣鼓之分，前者是乐队中加入
了管弦乐器，后者是纯粹的锣鼓乐。
☆考点 5. 歌剧的特点
歌剧是一种综合性艺术体裁。它是戏剧与音乐的结合，同时也容纳
了舞蹈、舞台美术等其它成分。
歌剧在音乐上很丰富，它包含了器乐、声乐，声乐中又包含了独唱、
重唱、合唱等形式。西方歌剧独
唱的最大特点是它分为朗诵化的宣叙调和歌唱化的咏叹调，它们成
为歌剧歌唱的两种主要形式。在西
方音乐中歌剧具有非常广泛的社会基础，多数作曲家都很关注歌剧
创作。歌剧产生于 16 世纪末意大
利的佛罗伦萨，最早的歌剧以古希腊神话传说故事为题材，在表现
形式上比较简陋。
☆考点 6. 音乐剧的特点
集音乐、舞蹈、戏剧为一体的现代舞台剧。它综合了音乐、舞蹈、
舞台表演，并且把传统歌剧、
轻歌剧，以及近代的流行音乐整合在一起。往往具有强烈的现代都
市的时代气息，无论它是表现什么
题材，总能让人感到热闹非凡，仿佛置身于喧嚣繁忙的都市生活之
中。音乐剧具有鲜明的通俗性，它
的音乐大量吸收了当代通俗音乐的音乐语言风格，爵士乐、摇滚乐、
迪斯科以及通俗民谣风的歌曲在
音乐剧中具有非常重要的地位。
考点 7. 管弦乐队建制
近代管弦乐队是由许多不同种类乐器组合而成，一般分为四个乐器
组，即弦乐组、木管组、铜管
组和打击乐器组。

25
【第三部分】
舞台艺术基础知识
弦乐组以提琴类乐器担任，使用小提琴、中提琴、大提琴和低音提
琴；木管组的基本乐器有长笛、
双簧管、单簧管和大管（也叫巴松），有时也辅以短笛、英国管等；
铜管组有小号、圆号、长号；打
击乐器组包括定音鼓、小军鼓、镲、钹、三角铁、锣以及其他一些
特色乐器。
管弦乐队分为单管、双管、三管、四管等，也就是小、中、大类型
不同的乐队，常规的管弦乐队
一般为双管乐队，即每种木管乐器为两支，并以这种规模来配置其
他乐器组。
考点 8. 室内乐常规样式
室内乐一般指几个独奏者合奏，每个乐器担任一个独立声部，各个
声部地位均等的器乐演出形式，
多为大型套曲结构。
最常见的有：弦乐四重奏，用两把小提琴、一把中提琴和一把大提
琴；弦乐三重奏，通常两把小提琴、
一把大提琴，或小、中、大提琴各一把；弦乐五重奏，常用两把小
提琴、两把中提琴和一把大提琴（偶
尔也有用两把大提琴）；钢琴三重奏，小提琴、大提琴和钢琴；钢
琴四重奏，在钢琴三重奏基础上加
一把中提琴；钢琴五重奏，钢琴和一个弦乐四重奏组。
第三节 中国音乐名曲及作曲家
考点 1. 传统名曲
要求了解《阳关三叠》、《扬州慢》、《满江红》三首曲目的出处
及主要特点。
考点 2. 民间歌曲
要求了解《小白菜》、《绣荷包》、《蓝花花》、《走西口》、
《康定情歌》、《小河淌水》、《孟
姜女》 、《茉莉花》、《凤阳花鼓》、《嘎达梅林》等曲目的流传
地域及主要特点。
考点 3. 民族器乐独奏曲
要求了解《梅花三弄》、《百鸟朝凤》、《二泉映月》、《光明
行》、《十面埋伏》、《彝族舞曲》、
《渔舟唱晚》、《春江花月夜》等曲目的作者或出处，并了解主要
演奏乐器类型。
考点 4. 以下近声乐作品的作者、年代及表现主题
《教我如何不想他》、《毕业歌》、《义勇军进行曲》、《铁蹄下
的歌女》、《松花江上》、《大
刀进行曲》、《南泥湾》、《歌唱祖国》、《我的祖国》、《我们
走在大路上》、《红星照我去战斗》、
《祝酒歌》、《我爱你，中国》、《黄河大合唱》、《长征组歌》
考点 5. 以下歌剧作品的作者、年代及表现主题
《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《刘三姐》、《江姐》
考点 6. 以下器乐曲的作者、年代及表现主题
钢琴曲《牧童短笛》、小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》、小提
琴协奏曲《梁山伯与祝英台》、
琵琶协奏曲《草原小姐妹》、管弦乐《春节组曲》
第四节 外国音乐名家名作
考点 . 了解以下音乐家的国籍、年代、代表作品
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫、乔治·弗里德里希·亨德尔、弗朗茨·
约瑟夫·海顿、沃尔夫冈·阿
玛多伊斯·莫扎特、路德维希·凡·贝多芬、弗朗茨·泽拉菲库
斯·彼得·舒伯特、雅科布·路德维
希·费利克斯·门德尔松·巴托尔迪、罗伯特·亚历山大·舒曼、
埃克托·路易·柏辽兹、弗朗茨·李
斯特、弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦、威廉·理查德·瓦格纳、朱
塞佩·福图尼诺·弗朗切斯科·威

26
【第三部分】
舞台艺术基础知识
尔第、莫杰斯特·彼得罗维奇·穆索尔斯基、彼得·伊里奇·柴可
夫斯基、古斯塔夫·马勒、理查·格
奥尔格·施特劳斯、阿希尔 - 克洛德·德彪西、阿诺德·勋伯格、
伊戈尔·费奥多罗维奇·斯特拉文
斯基、迪米特里·迪米特里耶·肖斯塔科维奇
第五节 流行音乐基础知识
考点 . 了解以下音乐类型的主要特点
Blues 蓝调（布鲁斯），Jazz 爵士乐，R&B 节奏布鲁斯，Bop 波普，
Rock 摇滚乐、RAP 拉普（说唱音乐），
Hip-Hop 嘻哈，Soul 灵魂乐，Samba 桑巴， Electrophonic Music
电子音乐，House 浩室音乐
第二章 舞蹈基础知识
第一节 舞蹈的种类
☆考点 1. 中国民间舞蹈形式
秧歌 汉族民间舞。广泛流传于中国各地农村，它起源于插秧、耕田
的劳动生活，又和古代祭祀农
神的颂歌、民间的农歌、菱歌有关。
龙舞 汉族民间舞蹈，也叫“龙灯”。广泛流传于全国各地以及海外
华人聚居区，是由数名演员同
执龙形道具挥舞表演的形式。
跑旱船 汉族民间舞蹈，也叫“旱船”、“采莲船”。在全国各地广
为流传。船帮饰以绸布或画上
水纹图案，船篷四周附以饰物，装置彩灯，犹如水上划船。
多朗舞 维吾尔族民间舞蹈。流传于新疆麦盖提、巴楚、阿瓦提、莎
车等地区。舞蹈以双人对舞为
主，可几组同时进行，男女均可参加。
筷子舞 蒙古族民间舞蹈。是鼓庆欢宴中由男子即兴表演的道具舞蹈。
取一把筷子在其末端一一穿
孔后，用绳系扎，缀上绸带制成道具。
长鼓舞 朝鲜族民间舞蹈。广泛流传于吉林、辽宁、黑龙江等地朝鲜
居住区。舞者肩挎一杖鼓，置
于胸前，右手持细竹条，双手击鼓，翩翩起舞，鼓点丰富，舞姿多
样。
果卓 即“锅庄”，是围圈歌舞的意思。是西藏地区广泛流传的民间
舞蹈，分为农区和牧区两种风
格。锅庄舞姿娇健雄壮，舞蹈多模拟禽兽，注重姿态和情绪的表现，
是藏族人民勇敢剽悍性格在舞蹈
中的体现。
考点 2. 芭蕾舞的发源
“芭蕾”法语 Ballet 的音译。源自意大利语“跳舞”一词，指流
行于欧美的一种古典舞蹈、舞剧形式，
并综合音乐、戏剧、哑剧、舞台美术等形式的舞蹈艺术品种。芭蕾
孕育于文艺复兴时期的意大利，形
成于 17 世纪后期的法国，18 世纪传入俄国，19 世纪成长为独立
的戏剧艺术。
考点 3. 中国芭蕾
芭蕾传入我国约在 20 世纪 20 年代，在接受了俄罗斯学派的芭蕾
舞剧艺术的熏陶之后，由中国人
上演的外国经典芭蕾舞剧逐渐走进了中国人的艺术视野。1956 年北
京舞蹈学校上演了第一部外国舞剧
《无益的谨慎》，1958 年第一次上演《天鹅湖》。1964、1965 年
相继创作演出了反映现代生活的《红
色娘子军》和《白毛女》。1978 年以来，中国的芭蕾创作和演出空
前活跃，题材广泛、风格多样，并
在民族化方面作了大胆有益的尝试，出现了《祝福》、《雷雨》、
《林黛玉》、《梁祝》、《魂》、《蓝

27
【第三部分】
舞台艺术基础知识
花花》等一批受到中国观众欢迎的作品，
☆考点 4. 西方现代舞的起源及特点
西方现代舞始于 19 世纪 90 年代至 20 世纪初叶，是一种在欧美
兴起的舞蹈流派。其主要美学观
点是反对古典芭蕾因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式
主义倾向，主张摆脱古典芭蕾过于
僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地
抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术
要反映现代社会生活。创始人被公认为是美国女舞蹈家伊莎多拉·
邓肯。
永远不因袭前人的遗产，而是与今天时代同步，以个人的真实感受
为依据，标新立异、追求创新，
是西方现代舞的追求。现代舞是不断地以肉体的叛逆去争取人性的
自由与民主的艺术，是使舞蹈艺术
永远追随时代的要求而前进的艺术。
第二节 中国舞蹈名家名作
考点 1. 古典舞响屐舞、霓裳羽衣舞、掌上舞的发源及舞者
考点 2. 以下古典舞的主创、年代及主要表现内容
双人舞《飞天》、独舞《春江花月夜》、舞剧《小刀会》、舞剧
《丝路花雨》、舞剧《铜雀伎》、
集体女子舞《踏歌》、集体舞《黄河》、独舞《秦俑魂》
考点 3. 以下舞蹈名家的代表作品
戴爱莲、资华筠、舒巧、栗承廉、陈爱莲
考点 4. 以下舞蹈作品的编导、演员及主要表现内容
集体舞《鄂尔多斯舞》、独舞《长鼓舞》、独舞《水》、独舞《雀
之灵》、集体舞《黄土黄》
考点 5. 以下舞蹈名家的代表作品
贾作光、莫德格玛、崔美善、刀美兰、阿依吐拉、杨丽萍
考点 6. 以下芭蕾舞、现代舞作品的年代及主要表现内容
中国芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，现代舞《饥火》、
《潮汐》、《神话中国》、《雷
和雨》、《半梦》
考点 7. 以下舞蹈名家的主要代表作品及影响
白淑湘、吴晓邦、曹诚渊、王玫
第三节 外国舞蹈名家名作
考点 1. 以下芭蕾作品的主要表现内容
《皇后喜剧芭蕾》、《吉赛尔》、《海盗》、《睡美人》、《天鹅
湖》、《胡桃夹子》、《天鹅
之死》、《火鸟》
考点 2. 以下现代舞作品的国家及主要表现内容
《马赛曲》、《前进吧！奴隶》、《劳工交响曲》、《悲歌》、
《摩尔人的帕凡舞》
第四节 世界流行舞蹈
☆考点 1. 标准舞的主要类型、起源
华尔兹、维也纳华尔兹、探戈、狐步、快步

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【第三部分】
舞台艺术基础知识
☆考点 2. 拉丁舞的主要类型、起源、风格
伦巴、桑巴、恰恰恰、斗牛舞、牛仔舞
☆考点 3. 萨尔萨舞、曼波舞、肚皮舞的起源、主要特点
考点 4. 踢踏舞的风格类型及各自特点
踢踏舞历经发展后，形成了不同的风格，最主要的两大分支就是爱
尔兰风格踢踏舞和美国风格踢
踏舞。
考点 5. 街舞的类型
街舞按照表演者分为个人技巧街舞和集体街舞，按动作节奏还可分
为霹雳舞、嘻哈舞、机械舞和
锁舞等。
第三章 戏剧基础知识
第一节 戏剧的功能与体裁
☆考点 1. 戏剧的功能
1. 审美功能
2. 娱乐功能
3. 教育功能
4. 交流功能
☆考点 2. 悲剧审美特点
悲剧的效果旨在引起观众的怜悯和同情，并唤起人们高尚的情感。
☆考点 3. 笑与喜剧
喜剧的审美机理是源自于笑。喜剧的讽刺功能常常使它在为尖锐的
时代和社会的批判武器。喜剧
总是通过引起笑，通过讽刺和嘲讽，通过对对象的严肃行径的讽刺，
产生喜剧效果来引起观众的笑，
从而达到独特的喜剧的审美愉悦。
☆考点 4. 正剧的特点
其一，它更贴近普通人的日常生活；其二，正剧可以表现更为复杂
丰富的性格与情感；其三，正
剧应该具有道德的目的。
第二节 西方戏剧发展的历史线索
考点 1. 古希腊戏剧
戏剧的起源一说为公元前 7 世纪时，古希腊人在酒神祭祀活动中以
歌队和歌队长互相应和的方式
扮演酒神的恋爱及游历活动，这奠定了西方戏剧的最初形态。
古希腊戏剧是人类文明最宝贵的遗产之一，至今它们仍闪烁着璀璨
光芒。埃斯库罗斯（公元前
525- 公元前 546，代表作《被缚的普罗米修斯》、《俄瑞斯忒
亚》）、索福克勒斯（公元前 496 ？ -
公元前 406，代表作《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》）、欧里庇得
斯（公元前 485 ？ - 公元前 406，
代表作《美狄亚》、《安德洛玛刻》、《俄勒克特拉》）以及阿里
斯托芬（公元前 445 ？ - 公元前
385 ？，代表作《鸟》、《阿卡奈人》）等天才戏剧家留下了大批
悲喜剧杰作。

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【第三部分】
舞台艺术基础知识
考点 2. 文艺复兴戏剧
文艺复兴对西方的科学、艺术和建筑等方面产生了广泛影响，而文
艺复兴戏剧则在整个文艺复兴
运动中有独特的成就和价值，对人类戏剧文化的发展产生了深远影
响。欧洲文艺复兴戏剧最著名的代
表人物是西班牙的洛卜·德·维迦（1562-1635，代表作《羊泉村》、
《狗占马槽》）和英国的威廉·莎
士比亚（1564-1616，代表作《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克
白》、《奥赛罗》、《威尼斯商人》、
《温莎的风流娘儿们》）。
☆考点 3. 现实主义戏剧的特点
其一、戏剧是对生活的反映（模仿）；其二、进行戏剧创作，如安
排情节、刻画人物性格时，其
真实性与历史的可能性（或然律）和必然性（必然律）密切相关；
其三、戏剧既可以按照人（生活）
本来的样子来描写，也可以按照人可能的样子描写。
考点 4. 斯坦尼斯拉夫斯基体系
前苏联著名戏剧家康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基于 1898 年与涅米洛
维奇·丹钦科共同创办和领导
莫斯科艺术剧院。他一生中导演及担任艺术指导的话剧和歌剧共有
120 多部。
斯坦尼斯拉夫斯基体系是一个包括了表演、导演、戏剧教学和方法
等系统专业知识的演剧体系。
斯坦尼斯拉夫斯基体系以唯物主义为理论基础，强调演员和导演可
以有意识地控制角色创造和整
个演出。
第三节 20 世纪中国话剧的发展
☆考点 1. 中国话剧的形成
1906 年冬，中国留日学生在东京发起成立了艺术团体——春柳社，
1907 年该社演出了法国小说家
小仲马的《茶花女》第三幕，其演出形态摒弃唱腔，改用口语对话
演绎故事，在形式上迥异于传统戏
曲而接近西方戏剧，它开启了中国话剧历史的先河。不久，春柳社
又演出了根据美国作家斯托夫人的
小说《汤姆叔叔的小屋》改编的话剧《黑奴吁天录》，剧中的分幕
方法，以对话和动作演绎故事的特点，
还有接近生活真实的舞台形象，无不显示着已开始确立的中国前所
未有的新剧形态，即后来才定名的
话剧艺术形态。
☆考点 2. 战火的锤炼与中国话剧的成熟
从民族矛盾加剧到解放战争开始，在极端困苦的环境中，中国话剧
显示了顽强的生命力和强劲的
创造力。代表着中国话剧最高成就的曹禺的剧作，就产生在这一时
期。
在本世纪 40 年代，中国现代戏剧的创作中，曾经出现了一个历史
剧创作的高潮，其代表人物是
郭沫若和阳翰笙。
中国抗战时期涌现的优秀的戏剧人才很多，夏衍、吴祖光、陈白尘、
宋之的、于伶、老舍等，都
创作出了不少为世人称道的优秀戏剧作品。
☆考点 3. 新时期探索剧
探索剧，顾名思义，指 80 年代以后，特别是 80 年代中晚期出现
的一些富有求新精神和新锐特点
的戏剧。出现了《屋外有热流》、《绝对信号》、《车站》、《野
人》、《挂在墙上的老 B》、《蛾》、《WM》、
《街上流行红裙子》、《黑骏马》、《一个死者对生者的访问》、
《红房间、白房间、黑房间》、《魔
方》、《中国梦》、《狗儿爷涅槃》、《桑树坪纪事》、《魔鬼面
壳》、《撒满月光的荒野》等一大
批在艺术思想和表现形式上，具有双重探索意义的较为优秀的话剧。
被公认为是取得了较高艺术成就的是上海演出的《中国梦》（孙惠
柱、费春放编剧，黄佐临导演，

30
【第三部分】
舞台艺术基础知识
1987 年）和北京演出的《桑树坪纪事》（陈子度、杨健、朱晓平根
据朱晓平的系列小说《桑树坪纪事》
等改编，徐晓钟导演，1988 年）。
☆考点 4. 中国新时期现实主义风格戏剧
李龙云的 4 幕话剧《小井胡同》（1981 年）是 20 世纪 80 年代
初出现的重要作品。1988 年，何冀
平创作了 3 幕 4 场话剧《天下第一楼》。许瑞生根据林希的小说
改编的同名话剧《蛐蛐四爷》。
在新时期的新写实主义戏剧中，出现了很多优秀的军旅戏剧，如
《高山下的花环》（1983 年）、
《虎踞钟山》（姚远等编剧，1997 年）、《“厄尔尼诺”报告》
（姚远等编剧，1998 年）等，其中
郑振环根据李镜的小说《冷的边山热的血》改编的话剧《天边有一
簇圣火》，比较具有代表性。
有两位剧作家的系列剧作引人瞩目，这就是杨利民的“荒原系列”
话剧和过士行的“闲人系列”话剧。
☆考点 5. 小剧场戏剧的美学特点
在于它的先锋性和实验性，这不仅表现为戏剧思想的前瞻性，而且
表现为艺术手法的新锐性。
☆考点 6. 中国最早的小剧场话剧
1982 年 11 月，北京人民艺术剧院上演了小剧场话剧《绝对信号》
（高行健、刘会远编剧，林兆华导演），
这被公认为是中国新时期以来小剧场戏剧运动的开端。
1982 年底，上海青年话剧团演出了《母亲的歌》（殷惟慧编剧，胡
伟民导演），同样赢得了观众
的赞誉。
第四节 西方戏剧名家名作
考点 . 以下戏剧名家的代表作和影响
埃斯库罗斯、索福克勒斯、威廉·莎士比亚、莫里哀、博马舍、席
勒、雨果、易卜生、契诃夫、
萧伯纳、尤金·奥尼尔
第五节 中国戏剧名家名作
考点 . 以下戏剧名家的代表作，以及作品的主题和影响
田汉、曹禺、郭沫若、夏衍、老舍、欧阳予倩、焦菊隐、林兆华
第四章 中国戏曲基础知识
第一节 戏曲声腔与剧种
考点 . 戏曲的主要剧种
戏曲主要剧种昆剧、京剧、豫剧、越剧、黄梅戏、评剧的发源地、
影响及代表剧目。
第二节 戏曲表演
考点 1. 词语释义
唱做念打、四功五法、趟马、走边、亮相、龙套
考点 2. 脚色行当释义
生、旦、净、丑、杂、外、贴、反串

31
【第三部分】
舞台艺术基础知识
☆考点 3. 戏曲基本功释义
毯子功、把子功、翎子功、甩发功、髯口功、水袖功
考点 4. 传统戏曲舞台景物造型释义
门帘台帐、一桌二椅、桌帷椅帔、砌末、检场、火彩
第三节 戏曲经典剧目
考点 . 以下剧目的作者、年代、主要内容、影响
《西厢记》、《窦娥冤》、《汉宫秋》、《赵氏孤儿》、《梧桐
雨》、《墙头马上》、《倩女离魂》、
《琵琶记》、《浣纱记》、《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》
第四节 戏曲名家
考点 . 以下戏曲名家的年代、代表作和影响
关汉卿、王实甫、马致远、白朴、汤显祖、孔尚任、洪升、程长庚、
谭鑫培、刘赶三、盖叫天、
马连良、梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、严凤英
第五章 曲艺、杂技基础知识
第一节 曲艺的主要种类
考点 1. 各地评书代表人物及作品
评书流行于中国北方地区。新中国成立以来，在编演新书方面有成
就的演员有袁阔成、田连元、
李庆良、田占义等。
北京评书：连丽如为代表，作品有《大隋唐》、《三国演义》、
《龙图公案》等。
天津评书：刘立福为代表，作品有《聊斋志异》、《名优奇冤》、
《义侠传奇》等。
辽宁评书：袁阔成为代表的“袁派评书”，作品有《三国演义》、
水泊梁山》、《封神演义》、
现代评书《肖飞买药》、《许云峰赴宴》等；刘兰芳为代表的“鞍
山评书”，作品有《岳飞传》、《杨
家将》、《朱元璋演义》、现代评书《陈毅传》等；单田芳为代表
的“鞍山评书”，作品有《隋唐演
义》、《童林传》、《乱世枭雄》、现代评书《千古功巨张学良》
等；田连元为代表的“本溪评书”，
作品有《水浒》、《杨家将》、《小八义》等；陈丽君为代表的
“陈派评书”，作品有《大西唐》、《曹
家将》、《隋唐演义》等。
当代评书名家名作，还有张震佐的《东汉演义》，张少佐的《杨家
神枪》，田占义的《李自成》，
孙一的评书系列《民国十大军阀演义》、《中国帝王史话》等。
考点 2. 苏州评话的特点
苏州评话，只说不唱，兼融叙事和代言为一体。多为一人独说（单
档），偶亦有两人为双档的。
考点 3. 相声的形式
单口相声、对口相声、群口相声三种。
单口相声，是一个演员表演的长短笑话。

32
【第三部分】
舞台艺术基础知识
对口相声，是两个演员表演的，叙述人甲称“逗哏”，辅助对话的
乙称“捧哏”。
群口相声，是三个以上演员共同表演的，甲称“逗哏”，乙称“捧
哏”，丙等称“腻缝”。
☆考点 4. 相声的四大基本功
“说” 指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、反正话、颠倒
话、歇后语、俏皮话、短笑话、
趣闻轶事等。
“学” 指各种口技、双簧，摹拟方言、市声以及男女老幼的音容笑
貌、风俗习惯礼仪。
“逗” 就是抓哏取笑。甲、乙二人，一宾一主，一智一愚，以滑稽
口吻互相捧逗，褒贬评论，讽
刺嘲谑。
“唱” 即演唱“发四喜”、“弦子书”、“太平歌词”以及“农家
乐”、“算了又算”、“十二
月探梅”等民间小调，还有学唱各种戏曲、曲艺，统称之为“柳
活”。
考点 5. 山东快书的特点
山东快书以说唱为主，语言节奏性强，基本句式为二二三的七字句，
为保证演唱的明快，一般句
子最后为三个字。
当今山东快书艺术流派，世称高元钧、杨立德两大流派；后来崛起
的刘司昌也自成一派。
考点 6. 京韵大鼓的表演方式
京韵大鼓的表演形式是一人站唱，演员自击鼓板掌握节奏，主要伴
奏一般为三人，所操乐器为大
三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。
考点 7. 单弦的表演方式
单弦有两种演出方式：（1）自弹自唱；（2）一人站唱，以八角鼓
敲击节拍，另一人操三弦伴奏，
旧称“双头人”。
考点 8. 二人转的表演方式
作为曲艺曲种的二人转“双玩艺”及“群唱”，表演形式或由甲乙
二人扮成一旦一丑，载歌载舞，
分行当说唱表演，或多人分持不同的伴奏乐器分行当轮递坐唱。二
人转唱词以七言和十言为主，兼有
长短句式；表演讲究唱、说、做、舞四功的综合运用。

第二节 中国曲艺名家
考点 . 以下曲艺名家的代表作和影响
单田芳、刘兰芳、朱绍文、侯宝林、马三立、刘宝瑞、马季、李润
杰、常澍田、高元钧、刘宝全、
骆玉笙
第三节 杂技概论
☆考点 1. 杂技的 “四分法”分类
以人体技巧为核心的“杂技”，以神奇变幻为特征的“魔术”，以
驯化动物为主角的“马戏”，
以丑角艺术为代表的杂技“滑稽”。
考点 2. 人体技巧杂技的分类
以人体技巧为核心的杂技节目按照技巧表演的空间特点，可分为空
中和地面杂技两大类。空中（半
高空、高空）的基本节目为《吊子》、《秋千》以及由此衍化出的
《空中飞人》、《空中芭蕾》、《高
空走绳》、《皮条》、《绸吊》、《蹦床》，等等。

33
【第三部分】
舞台艺术基础知识
地面杂技节目大致可分为平衡、形体软功、耍弄、力技、蹬技、车
技、口技、翻腾、乔装等诸多类型。
代表性节目有《走钢丝》、《椅子顶》、《高椅》、《扛竿》、
《蹬大缸》、《蹬伞》、《蹬人》、《水
流星》、《钻圈》、《转碟》、《耍花坛》、《抖空竹》、《飞
叉》、《晃梯》、《皮条》、《车技》、
《舞中幡》、《舞狮子》、《柔术》、《滚杯》、《口技》，等等。
☆考点 3. 魔术表演技巧
中国传统魔术表演讲求“在手、眼、身、法、步、口、抢、栽、粘、
续、托等基本技巧上精益求精”。
考点 4. 魔术的分类
现代魔术又可分为近景魔术和舞台魔术、圆场魔术等；还可细分为
手彩魔术、逃脱魔术、抢托魔术、
器械魔术、滑稽魔术、心理魔术、灵冥术等多种。按照所采用的手
段的不同，现代魔术还可以分为利
用自然物品的变幻术、人造魔具、光效魔术和电视摄像魔术等几种。
考点 5. 驯兽（马戏）节目的种类
驯兽节目的内容大致有以下几种：
拟人化驯化 有四肢的动物可以做出种种拟人动作。
智能化驯化 对于一部分适于杂技表演的智能动物可进行智能驯养。
技巧动作驯化 通过驯化，部分地改变动物的自然动作，使他们服从
外界的指示，作出一些经过特
殊训练的规定动作。
动物本能展示 驯兽节目中的动物本能展示，就是把不同种类的动物
的本能和动作形态的独特方面
展示给观众。
考点 6. 杂技滑稽节目的分类
以丑角艺术为代表的杂技“滑稽”，滑稽节目也称为“小丑”节目，
分为以表演为主的文滑稽和
以技巧为主的武滑稽，还以在整场演出中的形式作用不同分为正场
滑稽、串场滑稽、帮场滑稽。
第四节 杂技欣赏
☆考点 1. 观众在杂技艺术欣赏中的直观感受
（一）猎奇心理、探险精神和幽默情怀的满足
（二）强烈的视觉享受。
1. 享受色彩
2. 享受动感
3. 享受造型
4. 享受造势
（三）休闲心态的体验
（四）出人意料的艺术效果是杂技欣赏的朴素的审美期待。
考点 2. 杂技欣赏的基本方法
（一）对以人体技巧为核心的杂技艺术的欣赏，要着重欣赏表演者
的“真功夫”。杂技演员的“腰
功、腿功、顶（倒立）功、跟头”是最基本的功夫。
（二）对魔术等魔变节目的欣赏，要调动自己的注意力和创造思维
积极参与。
（三）对驯兽节目的欣赏，要注意体验人与动物相同、相通、相异
的习性，尽情体味动物世界的
美妙，表现人类对自然生命的人文关怀。
（四）对滑稽节目的欣赏，要注重情感的内心体验。
【第四部分】
演出政策法规及经纪实务考试练习题
舞台艺术基础知识考试练习题
（依据《演出经纪人资格培训教材》、
《文化法律法规文件选编 2018》、
《舞台艺术基础知识》编写）

36
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
演出政策法规及经纪实务考试
练习题
【单选题】
1、以下关于文化市场经济属性的说法不正确的是（ ）
A. 绘画、表演、雕塑等创作因凝结着创作人员智能消耗具有价值
B. 文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值
C. 文化市场的运行并不完全适用市场经济规律
D. 文化商品是价值与使用价值的统一

2、市场机制的基本要素是（ ）
A. 政府调控机制、价格机制、供求机制
B. 政府调控机制、供求机制、竞争机制
C. 政府调控机制、价格机制、竞争机制
D. 价格机制、供求机制、竞争机制
3、以下关于演出市场的描述不正确的是（ ）
A. 演出市场的主体是从事演出交易活动的组织和个人
B. 演出市场的运行必须遵守市场经济规律以经济效益为最高准则
C. 文化市场运行过程中产生的娱乐及文化积累效果体现了其经济效
益
D. 演出场所、演员和观众都是演出市场的组成部分
4、以下选项对于演出主要特征描述不正确的是（ ）
A. 演出的非物质形态决定了不能先消费后付款
B. 每一场演出都是表演者艺术生产和艺术再创作的过程
C. 随着宣传渠道的扩展，现场演出的受众面可以是无限的
D. 一场演出的有效经营活动都应在演出开始前完成
5、营业性演出许可制度包括对营业性演出单位的主体资格实行许可
证制度和对营业性演出
活动实行许可制度，以下对这两大制度描述错误的是（ ）
A. 任何单位或个人进入演出市场必须具备相应的条件
B. 文艺表演团体、演出经纪机构、演出场所经营单位允许外资进入
经营；包括独资及合资、合作
经营
C. 香港特别行政区、澳门特别行政区的投资者可在内地投资设立合
资、合作、独资经营
D. 台湾地区的投资者可在内地投资设立合资、合作经营，但内地合
作者应当拥有经营主导权

37
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
6、经纪人可以从经纪合同中规定的经纪业务的委托方处获得佣金，
关于佣金的说法错误的
是（ ）
A. 佣金在产生的原因、作用的结果和作用的范围上与回扣相似
B. 佣金在所反映的经济关系和性质上与回扣相同
C. 佣金与信息费在性质上是不同的
D. 佣金是经纪人从事经纪活动的主观目的
7、演出经纪人必须学会如何保护自己不受别人伤害，以下自我保护
的技巧运用不当的是（ ）
A. 从事经纪业务时，应持有合法有效的证件或授权委托书等证明
B. 在法律法规的灰色地带为委托人进行经纪行为
C. 尽可能了解供需方的信誉、信用等背景
D. 在订立经纪合同后，先行取得部分或全部佣金
8、舞台管理组是从剧目开始创作到演出结束全过程中负责安排具体
事务的舞台管理团队。
关于舞台管理组说法错误的是（ ）
A. 舞台管理组的总负责人是导演
B. 在创作和排练过程中，舞台管理组的工作主要是协助导演，协调
各部门之间的工作
C. 舞台管理组的舞台监督应具备全局观念，工作目的明确
D. 演员纪律由舞台管理组负责
9、舞台管理组的主要工作内容中不包括的是（ ）
A. 协助导演制定创作演出日程，监督进度，准备排练相关用具
B. 绘制演出制作的各类图表，协助技术组人员勘察演出场地，制定
进场、装台方案
C. 参加对剧本的创作和论证，尽可能深刻理解剧本
D. 演出期间处理紧急情况及防火等安全事项
10、目前演出市场综艺晚会等组台演出很多，关于其排练制作，以
下说法错误的是（ ）
A. 除一些特大型的综艺晚会之外，一般情况下演出的排练和制作时
间都较短
B. 一般情况下各个节目的前期排练都是集中进行，排练时间一般为
1-2 天
C. 组台演出的舞台工程常委托给专业的舞台工程公司负责
D. 剧场内组台演出装台时间一般为 2-3 天，体育场馆等场所举办
的临时搭建舞台的演出，装台时
间一般为 5-7 天
11、随着音响设备技术的不断发展，使音响在各类演出中，特别是
大型演唱会的作用越来
越重要。以下关于音响设备描述错误的是（ ）
A. 音响系统主要由线阵列音箱、点声源音箱、舞台返听音箱三部分
组成
B. 线阵列音箱主要适合用于体育场等大型场地使用
C. 点声源音箱一般指放置在不同位置的单体音箱
D. 舞台返听音箱主要供演员和乐队人员收听使用，体积较大

38
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
12、各种不同类型的演出活动对舞美灯光音响在技术、设备、规格
数量、技术难度、人员
投入等方面的要求各有侧重，以下描述错误的是（ ）
A. 话剧、歌剧、舞剧等对舞美设计制作要求高但前期制作周期不长
B. 交响音乐会、合唱等在舞台灯光方面要求基本达到保证亮度、布
光均匀，满足观众视觉及乐队、
指挥看清乐谱的需要等一般常规模式即可
C. 演唱会演出对灯光和音响设备要求质量高、数量多
D. 大型歌舞晚会演出对舞美灯光音响要求都比较高，根据主题不同
各有侧重
13、演出主办单位在演出中所提供的演出舞台及相关舞台设施必须
符合国家有关安全标准，
以下关于舞台设施设备安全描述错误的是（ ）
A. 演出主办单位应将舞台工程委托给有专业资质的工程公司承建
B. 演出主办单位应定期对场馆固定设施设备进行安全检查，发现隐
患及时处理
C. 演出场馆临时搭建的舞台设施设备须经过安全检测方可使用
D. 临时性舞台的搭建必须按照相关法律法规的规定进行
14、演出市场的营销的基本概念包括项目策划，艺术生产，宣传推
广，票务销售等，生产
与流通的全过程，并最终实现满足消费获得利润的经营目标，这一
切的前提与核心是（ ）
A. 演出经营策略 B. 观众需求 C. 演出表演者 D. 文化主管部
门
15、在引进演出项目时应把握各阶段的不同经营策略，以下描述错
误的是（ ）
A. 对于引进的演出项目，要用专业的眼光判断其所处的生命周期
B. 对于处于发展期的演出项目和新星，可以较低的成本签约，并建
立长期合作机制
C. 对于成熟的项目不用考虑价格因素，应尽快签约占据先机
D. 对于已经属于衰退时期的剧节目和演员应该挖掘新的开发价值
16、以下关于演出市场细分的表述错误的是（ ）
A. 在演出行业里，某些产品以语言决定观众细分，比如地方戏曲
B. 演出市场的宏观细分不能以地域为标准
C. 经营演出项目的企业应研究观众的年龄、收入等跟人口资料相
关的内容进行演出市场细分
D. 现在不购买演出产品的观众也是一类观众细分，演出经营者可以
通过对这类人群的调查，开发
出适合他们的演出产品
17、演出经营者在演出项目确认后，在落实演出总成本预算的方法
中不正确的是（ ）
A. 与酒店或航空公司洽谈宣传资源置换
B. 获取一手演员或演出项目资源以降低成本
C. 根据项目情况确认宣传预算，但基本都应加大宣传力度，广泛投
放
D. 了解对项目各项费用的市场行情的一般标准

39
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
18、票价对演出项目最终的收益情况起举足轻重的作用，以下有关
票价确定描述错误的是（ ）
A. 根据演出场所观众人数多少以及剧场环境条件确定票价档位划分
B. 每档价位的门票数量比例一般呈枣核形式橄榄形
C. 各个价位票的差额要根据总体售票方案重点推销某个价位等因素
确定
D. 最高票价一般代表着该演出项目的规格档次和水平，因此越高越
好
19、某演出项目的总成本是 150 万，可售票款总额为 250 万，演
出项目的风险系数和所属
风险类型是（ ）
A. 30% 低风险项目 B. 40% 中等风险项目
C. 60% 中等风险项目 D. 70% 高风险项目
20、以下关于合同订立的描述不正确的是（ ）
A. 订立合同的能力 . 任何人都可订立合同
B. 合同形式 . 当事人订立合同，书面形式、口头形式和其他形式
均可
C. 订立合同的方式 . 当事人订立合同主要采取要约、承诺方式
D. 合同条款和文本 . 合同的内容由当事人约定
21、某公司因旗下艺人无故擅自解约而产生经纪损失，到法院起诉
后却未能挽回损失，因
为该公司未取得演出经纪资质。这体现演出经纪合同中的哪个问题
（ ）
A. 合同条款不完备 B. 合同主体不具备一定的资质和授权
C. 合同中约定事项不完备 D. 合同当事人的主要权利义务与违约
责任相对应
22、一般演出项目的合同中不包括的内容是（ ）
A. 合同主体保证 B. 演出票价及宣传方案
C. 演出项目经费、利益分配 D. 当事人的责任、权利、利益
23、经纪人在洽谈签约艺人的戏剧演出活动，一般情况下效益考量
点中首要考量的是（ ）
A. 导演 B. 剧本
C. 拍摄预算 D. 同一剧目中其它主要演员
24、经纪公司为旗下艺人开发动漫形象的周边产品，这种授权形式
属于（ ）
A. 演出授权 B. 作品授权 C. 肖像授权 D. 以上都不是
25、依法登记的文艺表演团体申请从事营业性演出活动，应当向（
）级主管部门提出申请。
A. 县级人民政府文化主管部门 B. 省、自治区、直辖市人民政府
文化主管部门
C. 国务院文化主管部门 D. 省级工商主管部门

40
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
26、根据《营业性演出管理条例》规定，以从事营业性演出为职业
的个体演员和以从事营
业性演出为职业的个体演出经纪人，应当自领取营业执照之日起（
）内向所在地县级人民
政府文化主管部门备案。
A. 10 日 B. 15 日 C. 20 日 D. 30 日
27、以下不符合《营业性演出管理条例》规定的是（ ）
A. 举办有外国文艺表演团体参加的营业性演出，应当向演出所在地
省级文化主管部门提出申请
B. 举办有外国文艺表演团体参加的营业性演出，应当向县级文化主
管部门提出申请
C. 举办香港特别行政区、澳门特别行政区的文艺表演团体、个人参
加的营业性演出，演出举办单
位应当向演出所在地省级人民政府文化主管部门提出申请
D. 举办台湾地区的文艺表演团体、个人参加的营业性演出，演出举
办单位应当向国务院文化主管
部门会同国务院有关部门规定的审批机关提出申请
28、以下不属于《营业性演出管理条例》关于演出场所经营单位相
关规定的是（ ）
A. 演出场所经营单位应当确保演出场所的建筑、设施符合国家安全
标准和消防安全规范
B. 演出场所经营单位应当定期检查消防安全设施状况，并及时维护、
更新
C. 演出场所经营单位应当制定安全保卫工作方案和灭火、应急疏散
预案
D. 演出场所经营单位应当审核舞台搭建方与演出主办单位的合作关
系及相关资质
29、根据《营业性演出管理条例》规定，大型演出的观众数量和区
域划分应当由（ ）核准确定。
A. 省级文化主管部门 B. 演出所在地文化主管部门
C. 演出场所经营单位 D. 演出所在地公安部门
30、公安部门接到观众达到核准数量仍有观众等待入场或者演出秩
序混乱的报告后应当（ ）
A. 立即组织采取措施消除安全隐患 B. 立即取消演出
C. 立即驱散人群 D. 立即交由当地文化部门处理
31、根据《营业性演出管理条例》规定，以下不属于演出经纪机构
的是（ ）
A. 个体演出经纪人 B. 演出票务代理公司
C. 演出项目营销单位 D. 演员经纪公司
32、根据《营业性演出管理条例实施细则》规定，关于假唱、假演
奏说法错误的是（ ）
A. 营业性演出不得以假唱、假演奏等手段欺骗观众
B. 假唱、假演奏是指演员在演出过程中，使用事先录制好的歌曲、
乐曲代替现场演唱、演奏的行为
C. 演出举办单位应对演唱、演奏行为作出记录备查
D. 文化主管单位应对演唱、演奏行为进行监督，作出记录备查
33、根据《营业性演出管理条例实施细则》规定，文艺表演团体和
演出经纪机构的营业性
演出许可证包括 1 份正本和 2 份副本，有效期为（ ）
A. 1 年 B. 2 年 C. 3 年 D. 4 年

41
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
34、以下关于演出票务营销的描述错误的是（ ）
A. 票务公司在演出项目未经审批时不得进行销售，只能接受预定
B. 经营演出票务的企业应当取得营业性演出许可证
C. 演出票务销售应当公开票价区域及可售数量
D. 未取得营业性演出许可证擅自从事演出活动票务代理的由县级文
化主管部门取缔并处罚款
35、以下关于音乐节的描述错误的是（ ）
A. 举办节庆演出应当将整体方案报县级以上文化部门审核
B. 音乐节活动中播放的视频资料应于演出前 3 日报送文化主管部
门
C. 未经审核的节庆活动不得以“节、周、月、季”名义进行宣传
D. 节庆活动中的网络互动方案由举办单位自行掌控，不用报文化主
管部门
36、根据《文化部关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知》
规定 , 以下对演出票务经
营单位描述不正确的是（ ）
A. 演出票务经营单位预售或者销售演出门票前，应当核验演出举办
单位的营业性演出批准文件
B. 演出票务经营单位应当按规定明码标价，不得在标价之外加价销
售
C. 演出票务经营单位不得对演出内容和票务销售情况进行虚假宣传
D. 演出票务经营单位不属于演出经纪机构，不用领取得营业性演出
许可证
37、根据《大型群众性活动安全管理条例》规定 , 大型群众性活动
的承办者对其承办活动的
安全负责，大型群众性活动的安全责任人是（ ）
A. 演出团体的主要负责人 B. 舞台搭建公司主负责人
C. 演出场所经营单位主负责人 D. 承办单位的主要负责人
38、根据《大型群众性活动安全管理条例》规定 , 在大型群众性活
动举办过程中发生公共安
全事故，安全责任人不立即启动应急救援预案或者不立即向公安机
关报告的，由公安机关
对安全责任人和其他直接责任人员罚款，金额为（ ）
A. 处 5000 元以上 5 万元以下 B. 处 5000 元以上 10 万元以下
C. 处 1 万元以上 5 万元以下 D. 处 1 万元以上 10 万元以下
39、根据《反不正当竞争法》规定 , 以下不属于不正当竞争行为是
（ ）
A. 向交易对方的工作人员私下给予回扣
B. 向能够影响交易的高层人士赠送财物谋取交易机会
C. 向交易活动的中间人支付佣金
D. 向交易对方委托的办事机构赠送财物以获取竞争优势
40、根据《著作权法》规定，以下说法错误的是（ ）
A. 两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有
B. 没有参加创作的人，不能成为合作作者
C. 合作作品可以分割使用，作者对各自创作的部分不单独享有著作
权
D. 合作作品行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权

42
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
41、根据《著作权法》规定，表演者部分权利保护期为五十年，截
止于该表演发生后第
五十年的 12 月 31 日，以下不受保护期限制的是（ ）
A. 保护表演形象不受歪曲
B. 许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬
C. 许可他人录音录像，并获得报酬
D. 许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬
42、演出经纪资格证书有效期满应当到原发证单位办理换证手续。
逾期未办理的，应当注
销演出经纪资格证书。演出经纪资格证书有效期为（ ）
A. 3 年 B. 4 年 C. 5 年 D. 6 年
43、根据《演出经纪人员管理办法》规定，演出经纪机构受到行政
处罚的，中国演出行业
协会应当对负责该项经纪业务的演出经纪人员予以通报批评，情节
严重的，中国演出行业
协会应当注销其演出经纪资格证书，自注销之日起（ ）年内不得
重新申请。
A. 1 年 B. 2 年 C. 3 年
D. 5 年
44、以下关于演出经纪人员的表述不正确的是（ ）
A. 演出经纪人员应当按规定保存经纪业务记录
B. 演出经纪人员在持有演出经纪资格证期间应参加不少于 20 学时
继续教育
C. 向文化主管部门申报演出项目时应填写项目负责人员的演出经纪
资格证号
D. 签订演出经纪合同时应当在合同中注明负责该项目的经纪人演出
经纪资格证号
45、以下关于演出经纪资格证书管理的描述错误的是（ ）
A. 证书有效期到期两年仍未提交换证申请，该证书作废，不得申请
换领新证
B. 证书有效期截止时间前 90 天，持证人可通过所在培训机构提交
换证申请
C. 持证人需更改从业单位的，应持原单位出具的离职证明、新单位
在职证明和原证申请换领证书
D. 在两家以上（含两家）演出经纪机构从业的演出经纪人员的资格
证书为无效证书
【多选题】
1、在我国关于文化的定义，以下说法正确的是（ ）
A. 把文化与文明等同，意指人类一切创造成果的总和
B. 经济相当于物质文明，文化相当于精神文明
C. 特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域
D. 关于文化的定义，古今中外都有一致的看法
2、以下属于文化市场范畴的包括（ ）
A. 演出市场、娱乐市场 B. 音像市场、电影市场
C. 网络文化市场、书报刊市场 D. 艺术品市场、文物市场

43
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
3、属于营业性演出的是（ ）
A. 某企业包场的话剧作品演出
B. 歌手为宣传唱片举办的歌友会
C. 某大学师生在学校礼堂举办校园联欢晚会
D. 某报社年底举办的客户答谢晚会
4、我国演出市场的基本制度是（ ）
A. 营业性演出行政许可制度 B. 文化主管部门审核制度
C. 演出经纪制度 D. 演出合同制度
5、关于演出经纪制度的描述，以下正确的是（ ）
A. 设立演出经纪机构，应当向省、自治区、直辖市人民政府文化主
管部门提出申请
B. 文化主管部门应当自受理申请之日起 20 日内作出决定
C. 从事营业性演出的个体演出经纪人应依法到工商行政管理部门办
理注册登记，领取营业执照
D. 个体演出经纪人自领取营业执照之日起 20 日内应向所在地县级
人民政府文化主管部门备案
6、经纪活动的特点是（ ）
A. 广泛性、中立性 B. 报酬性
C. 隐藏性、非连续性 D. 合法执业地位
7、经纪人的权利包括（ ）
A. 依照法律法规及合同获得信息费
B. 依照法律法规及合同约定获得佣金
C. 通过合法途径了解、核实委托方提供的资信材料
D. 在法律法规允许的范围内开展经纪活动
8、随着经纪业在我国的迅速发展，各地陆续制定条例、规章及规范
性文件，明确经纪人的
法律地位，并对经纪业进行监督管理，以下属于经纪人不得从事的
行为的是（ ）
A. 采取胁迫、欺诈、贿赂和恶意串通等手段，促成交易
B. 伪造、涂改、买卖各种商业交易文件和凭证
C. 向当事人索取佣金以外的酬劳
D. 超越其核准的经纪业务范围
9、中国演出行业协会是我国从事艺术演出工作者自愿结合非营利的
专业性行业社会团体。
其主要作用包括（ ）
A. 制定演出行业管理的方针、政策、法规
B. 负责演出经纪机构的审批工作
C. 开展演员、演出经纪人员资格认定工作
D. 协调、保护行业正常权益，在公平竞争的前提下，联合会员抵制
恶性竞争

44
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
10、随着演出行业的繁荣发展，演出经纪人的工作范围不断拓展，
其基本工作包括（ ）
A. 经纪业务相关信息的获取和整理
B. 确定经纪对象和经纪项目，进行经纪业务谈判
C. 签订经纪业务合同、管理，严格履行合同并取得佣金收入
D. 经纪业务总结和评估管理
11、经纪人在谈判中应该注意（ ）
A. 树立谈判信心，引导谈判对手，占据主导地位
B. 利用对方心理误区，巧妙运用车轮战术
C. 强化本方利益，出其不意利用王牌
D. 在谈判中选择经常沉默，或多开玩笑活跃气氛
12、演出制作团队是演出项目的核心之一，其组成包括（
）
A. 艺术创作组 B. 演员表演组 C. 舞台管理组 D. 舞台技术
组
13、组台演出包括综艺晚会、演唱会等形式。由于组台演出的表演
团体或个人来自于不同
的单位，节目的来源呈多样化。其工作内容有（ ）
A. 首先确定演员阵容，根据阵容确定演出主题
B. 组建演出管理组，讨论确定演出主题及表现形式
C. 进行舞美设计、服装设计、视频内容设计、特效设计等相关创作
D. 根据演员和节目进行演出整体编排，撰写串场词，并确定是否需
要节目主持人，联络确定
14、关于舞台的主要结构组成说法不正确的是（ ）
A. 舞台由主舞台、侧台和升降台组成
B. 升降台的作用是可根据节目需要现场升降到不同位置
C. 侧台指为一些特殊剧节目的需要提供更大的设计和表演空间
D. 主舞台具备三大功能，其中旋转台可进行整体换景
15、舞台工程是一个综合复杂的系统工程，其中以下关于舞美制作
说法正确的是（ ）
A. 举办户外演出活动需要临时搭建舞台，应由具有专业资质的企业
进行施工
B. 基础舞台是演出的主表演区，设计制作的前提是美观和实用
C. 舞台布景又分为硬景和软景
D. 硬景体积大艺术效果好，软景便于运输立体感强
16、舞台特殊效果作为丰富舞台艺术表现力的重要方式越来越多的
运用在演出中，以下属
于舞台特殊效果设备的有（ ）
A. 干冰机、二氧化碳气柱 B. 电脑灯
C. 泡泡机、雪花机 D. 旋转舞台

45
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
17、组织大型演出活动，由于观众人数众多，应做好观众进出场秩
序的维护，主要措
施有（ ）
A. 观众入场时应尽量安排观众集中在少量通道入场保证验票有序
B. 根据观看演出的观众人数，合理安排入场门及观众进场时间
C. 验票时，发现进入演出场所的观众达到核准数量仍有观众等待入
场的，应首先向演出所在地县
级文化主管部门报告
D. 演出结束前提前开放出场门，通过现场广播引导观众按合理路线
离场
18、举办演出活动时尤其应注意观众区域的划分及引导，以下措施
正确的是（ ）
A. 因舞美设施搭建而产生较严重视线遮挡的观众席位不能作为首批
可售票销售，只能在可售票全
部售完后作为补充销售
B. 在临时性演出场所举办大型演出，场所容纳的观众数量应当报公
安部门核准，观众区域与缓冲
区域应当由演出单位划定，缓冲区域应当有明显标识
C. 在演出场馆内各主要通道及各观众区域之间，应安排工作人员引
导观众入场
D. 演出举办单位应当按照公安部门核准的观众数量、划定的观众区
域印制和出售门票
19、完整的演出安全体系包含标准、准入、保险。其中投保演出安
全责任保险是“防患于未然”
的最后一道防线，也是对演出安全流程的完善，演出安全责任险险
种除为演职人员购买的“人
身意外伤害险”外，还包括（ ）
A. 公众安全责任险 B. 活动意外取消险 C. 财产综合
险 D. 器材运输险
20、演出产品的整个生命周期在每个阶段都有不同特点，以下描述
中正确的是（ ）
A. 成功的项目在发生阶段都进行过市场调查，准确定位，在大量前
期投入同时严格控制成本
B. 当某个演出产品的场次和经营效益不断增加，并不断攀升时，该
产品处于发展阶段
C. 某话剧产品连续三年在京演出都票房火爆，巡演也保持极高水准，
场次收益维持高点，该产品
已进入成熟期
D. 某歌舞团的创意舞台剧的演出场次和单场收益连续下降一段时间，
该产品正进入衰退阶段，应
把握好退出市场的时机点
21、演出主办单位在原创演出项目运作中除了应注意产品发展不同
阶段的特点外，还应注
意运用经营策略（ ）
A. 项目开发前应做到方向准、信息灵、成本低、动作快
B. 项目进入市场后，应加大宣传，扩大影响，增加场次，适当增加
演出费
C. 项目成熟后应注意提高艺术质量，继续提升出场费，提升项目档
次
D. 项目衰退期不可盲目增加投入，应尽快转换市场
22、一般演出项目成本构成主要包括（ ）
A. 剧团和演员的出场费 B. 场租费和舞美、灯光、音响费
C. 国内和国际的差旅及食宿交通费 D. 宣传费及其他费用等

46
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
23、合同制定的基本原则主要包括（ ）
A. 双方平等 B. 表达个人意愿
C. 公平、诚实信用 D. 合法与公序良俗原则
24、以下描述中合同无效的是（ ）
A. 因重大误会订立，按任一方意愿认定无效的合同
B. 恶意串通，损害国家、集体或者第三人利益的合同
C. 以欺诈、胁迫的手段订立的合同
D. 以合法形式掩盖非法目的合同
25、艺人在选择参加公益演出时应注意（ ）
A. 活动主办单位是否是具有公信力的公益机构
B. 公益活动所募得款项的使用方式及流向
C. 公益活动的主题和形式是否符合艺人形象
D. 参加公益演出除了差旅等成本外不得收取演出费用
26、经纪人在从事媒体公关时应该具备的基本概念和原则是（
）
A. 控制媒体，避免负面报道 B. 面对负面报道，保持冷静头脑
C. 加大宣传经费和广告投入 D. 策略明晰，主动沟通
27、依法登记的演出经纪机构申请从事营业性演出活动 ，应当符合
的条件是（ ）
A. 3 名以上专职演出经纪人员
B. 与其业务相适应的资金
C. 与其演出业务相适应的专职演员和器材设备
D. 5 名以上演职人员
28、根据《营业性演出管理条例》规定文艺表演团体变更以下哪些
内容，应当向原发证
机关申请换发营业性演出许可证，并依法到工商行政管理部门办理
变更登记（ ）
A. 名称 B. 住所
C. 法定代表人或者主要负责人 D. 营业性演出经营项目
29、根据《营业性演出管理条例》规定，可以举办营业性组台演出
的是（ ）
A. 文艺表演团体可以自行举办
B. 个体演员可以自行举办
C. 演出经纪机构可以举办
D. 演出场所经营单位可在本单位经营的场所内举办

47
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
30、举办外国的或者香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区
的文艺表演团体、个人
参加的营业性演出，应当符合下列条件（ ）
A. 有与其举办的营业性演出相适应的资金
B. 有 2 年以上举办营业性演出的经历
C. 举办营业性演出前 2 年内无违反本条例规定的记录
D. 两年内从事过 10 场以上营业性演出
31、根据《营业性演出管理条例》规定，申请举办营业性组台演出，
应提交的材料是（ ）
A. 演出名称、演出举办单位和参加演出的文艺表演团体、演员
B. 演出时间、地点、场次
C. 节目及其视听资料
D. 文艺表演团体、演员同意参加演出的书面函件
32、根据《营业性演出管理条例》规定，审批临时搭建舞台、看台
的营业性演出时，文化
主管部门应当核验演出举办单位的文件包括（ ）
A. 舞台设计图及票区图
B. 依法验收后取得的演出场所合格证明
C. 安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案
D. 依法取得的安全、消防批准文件
33、以下演出名称不符合《营业性演出管理条例》有关规定的是（
）
A. 中国东方歌舞团建团 60 周年庆典 B. 中国流行音乐巨星演
唱会
C. 2013 五月天亚洲巡回演唱会北京站 D. 国际摇滚明星演唱会
34、根据《营业性演出管理条例》规定，营业性演出不得有下列情
形（ ）
A. 扰乱社会秩序，破坏社会稳定的
B. 危害社会公德或者民族优秀文化传统的
C. 宣扬淫秽、色情、邪教、迷信或者渲染暴力的
D. 利用人体缺陷或者以展示人体变异等方式招徕观众的
35、根据《营业性演出管理条例》规定募捐义演的演出收入，除必
要的成本开支外，必须
全部交付受捐单位。以下属于必要的成本开支的是（ ）
A. 演职人员劳务费 B. 演职人员食宿、交通费用
C. 演出场所租赁费用 D. 舞美灯光音响、服装道具、宣
传等费用
36、根据《营业性演出管理条例》规定，营业性演出许可证、批准
文件或者营业执照
不得（ ）
A. 伪造、变造 B. 出借 C. 出租 D. 买卖

48
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
37、根据《营业性演出管理条例实施细则》规定，依法登记的文艺
表演团体从事营业性演出活动，
应当向文化主管部门提交演员的艺术表演能力证明，艺术表演能力
证明指的是（ ）
A. 中专以上学校毕业证书 B. 职称证书
C. 演出行业协会颁发的演员资格证明 D. 其他有效证明
38、以下描述正确的是（ ）
A. 申请举办涉外营业性演出应当有与其举办演出相适应的资金
B. 申请从事营业性演出的演出经纪机构应当先到文化行政部门办理
登记备案再领取营业执照
C. 申请从事营业性演出票务经营的单位应当销售已取得主办单位授
权的演出门票
D. 申请从事营业性演出活动的剧场应当在领取营业执照后到文化主
管部门备案
39、根据《营业性演出管理条例实施细则》规定，募捐义演的演出
收入捐赠给社会公益事业，
其中演出收入指（ ）
A. 门票收入、捐赠款物 B. 赞助收入
C. 宣传费用 D. 与演出活动相关的全部收入
40、根据《文化部关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知》
规定，以下描述错误的
是（ ）
A. 演出票务机构应公开所销售的营业性演出的全部可售门票数量
B. 营业性演出门票的销售数量应经公安部门核准
C. 演出票务机构应公开所销售营业性演出的可售门票的 90%
D. 全场可售门票数量需要调整的应向文化部门申请核准
41、根据《大型群众性活动安全管理条例》规定，以下属于大型群
众性活动的是（ ）
A. 在 2 万人体育场举办中超足球比赛
B. 在 5000 人体育馆举办的演唱会
C. 在容纳 2000 人的北展剧场举办演唱会
D. 在容纳 1200 人的世纪剧院举办音乐会
42、根据《反不正当竞争法》规定，以下说法错误的是（
）
A. 经营者不得采用财物或者其他手段进行贿赂以销售或者购买商品
B. 经营者在账外暗中给予对方单位或者个人回扣的，以行贿论处
C. 经营者对方单位或者个人在账外暗中收受回扣的，不做受贿论处
D. 经营者给接受折扣、佣金的经营者不必入账
43、违反《反不正当竞争法》的演出经营行为有（ ）
A. 演出主办方擅自使用某知名音乐会品牌标识
B. 向项目采购方私下收取回扣
C. 未取得营业性演出许可证即举办营业性组台演出
D. 未取得演出批文即开始进行售票

49
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
44、根据《著作权法》规定，保护期不受限制的是（ ）
A. 作者的署名权 B. 作者的修改权
C. 作品的复制权 D. 作者的保护作品完整权
45、根据《著作权法》规定，表演者对其表演享有下列权利（
）
A. 表明表演者身份；保护表演形象不受歪曲
B. 许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬
C. 许可他人录音录像，并获得报酬
D. 许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬
E. 许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬
【判断题】
1、我国把文化市场作为社会主义精神文明建设重要阵地的根本原因
是因为文化商品具有意
识形态属性。（ ）
2、演出活动许可制度包括 : 演出项目的许可，演出内容的许可，
演出经营行为的许可。（ ）
3、经纪人可通过预收费用、预收佣金、签订“专有经纪权合同”、
公证或到工商行政管理
机关进行合同公证等措施防止佣金被甩。佣金可来自经纪合同外的
第三方。（ ）
4、随着演出市场的日益发展，演出经纪人地位将越来越突出。所谓
演出经纪人，就是指在
演出市场上为实现演出产品的交易进行中介服务并获取佣金的文化
商人。（ ）
5、谈判是一个循序渐进的过程，复杂的谈判一般有开局、摸底、报
价、磋商、成交和签约
五个阶段。（ ）
6、演出剧目在向外做巡演推广的资料中的除演出档期、演员人数、
演出报价等基本信息外，
还应该提供对演出场地、舞美技术以及当地配合等相关演出制作的
要求。（ ）
7、舞台成像灯、舞台回光灯、舞台聚光灯以及多媒体电脑灯属于舞
台常规灯具。（ ）
8、LED 大屏幕、LED 彩幕、大功率投影机、视频编辑机、专业摄像
机、放像机等是视频
系统的主要设备组成 。（ ）
9、演出经营者，在洽谈落实舞台工程的过程中，要正确处理好安全、
质量和经费的关系，
资金是前提，安全是保障，质量是效果。（ ）

50
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
10、如因意外需延迟开演时间，要及时向观众通报原因及准确的开
演时间，安抚观众情绪，
获得观众谅解。当演出过程中遇意外事故致使演出中断，应首先安
排观众退票。（ ）
11、举办流行歌手演唱会时，场馆外会出现人群聚集现象，承办单
位应提前做好预防措施，
安排足够的保安人员维持场外秩序。（ ）
12、某演出项目的总成本为 80 万元，可售票的数额为 1000 张，
全场只有一种票价，当演
出经营者对这个项目的预期投资回报率是 20% 的时候，那么票价应
该是 1200 元。（ ）
13、当事人一方不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定的，
应当承担违约责任的三
种方式是 . 继续履行、采取补救措施、赔偿损失。（ ）
14、唱片公司为歌手举办不售票歌友会时不需要报批。（ ）
15、艺人的权益保护包括表演者权、肖像权和著作者权。（ ）
16、演出场所经营单位应当自领取营业执照之日起 10 日内向所在
地县级人民政府文化主管
部门备案。（ ）
17、举办营业性演出，应当向演出所在地县级人民政府文化主管部
门提出申请。县级人民
政府文化主管部门应当自受理申请之日起 3 日内作出决定。（ ）
18、演出场所经营单位提供演出场地，应当核验演出举办单位取得
的批准文件；不得为未
经批准的营业性演出提供演出场地。（ ）
19、在公共场所举办营业性演出，演出场所经营单位应当依照有关
安全、消防的法律、行政
法规和国家有关规定办理审批手续，并制定安全保卫工作方案和灭
火、应急疏散预案。（ ）
20、演出举办单位和演出场所经营单位发现营业性演出现场秩序混
乱，应当立即广播通知
演出停止，并向演出所在地县级以上文化主管部门报告。（ ）
21、演出场所经营单位、演出举办单位发现营业性演出有《营业性
演出条例》规定的禁止
的演出内容时，应当立即采取措施予以制止并同时向演出所在地县
级人民政府文化主管部
门、公安部门报告。（ ）
22、参加营业性演出的文艺表演团体、主要演员或者主要节目内容
等发生变更的，如果演
出举办单位及时告知观众并说明理由的 , 观众不能要求退票。（
）
23、演员不得以假唱欺骗观众，演出举办单位不得组织演员假唱。
任何单位或者个人不得
为假唱提供条件。（ ）

51
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
24、演出举办单位在支付演员、职员的演出报酬时应当依法履行税
款代扣代缴义务。（ ）
25、除文化主管部门依照国家有关规定对体现民族特色和国家水准
的演出给予补助外，各
级人民政府和政府部门不得用公款购买营业性演出门票用于个人消
费，但可以资助、赞助
营业性演出。（ ）
26、文化主管部门、公安部门和其他有关部门及其工作人员不得向
演出举办单位、演出场
所经营单位索取演出门票。（ ）
27、申请举办营业性涉外或者涉港澳台演出，应当在演出日期 10
日前将申请材料提交负责
审批的文化主管部门。（ ）
28、根据《营业性演出管理条例实施细则》规定，举办跨省区营业
性涉外演出的，应当出
具其他演出所在地省级文化主管部门的审核意见。（ ）
29、经文化部批准的营业性涉外演出，在批准的时间内增加演出地
的，举办单位应当在演
出日期 10 日前，持文化部批准文件，到增加地县级文化主管部门
备案，文化主管部门应当
出具备案证明，并抄报文化部。（ ）
30、经批准到艺术院校从事教学、研究工作的外国或者港澳台艺术
人员从事营业性演出的，
应当委托演出经纪机构承办。（ ）
31、举办营业性涉外或者涉港澳台演出，举办单位应当负责统一办
理外国或者港澳台文艺
表演团体、个人的入出境手续，巡回演出的还要负责其全程联络和
节目安排。（ ）
32、营业性演出活动未经批准不得进行媒体宣传和门票销售。（
）
33、在营业性演出中进行假唱、假演奏的演员将受到罚款 5-10 万
元的行政处罚，演出主办
单位也将被吊销营业性演出许可证。（ ）
34、根据《营业性演出管理条例实施细则》规定，举办营业性演出，
应当根据舞台设计要求，
优先选用境内演出器材。（ ）
35、文艺表演团体和演出经纪机构应当在领取营业性演出许可证之
后，到工商行政管理部
门办理注册登记，领取营业执照。（ ）
36、根据《营业性演出管理条例实施细则》规定，文艺表演团体和
演出经纪机构的营业性
演出许可证，除文化主管部门可以依法暂扣或者吊销外，其他任何
单位和个人不得收缴、
扣押。（ ）

52
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
37、经纪人依法从事经纪活动所得佣金是其合法收入，经纪人可以
通过任何方式收取佣
金。（ ）
38、未经公安机关安全许可的大型群众性活动由公安机关予以取缔，
对承办者处 30 万元
罚款。（ ）
39、根据《著作权法》规定，合同未作明确约定或者没有订立合同
的，著作权属于最后拥
有作品者。（ ）
40、根据《著作权法》规定，出版者、表演者、录音录像制作者、
广播电台、电视台等依
照本法有关规定使用他人作品的，可以不经著作权人许可。（ ）
41、根据《著作权法》规定，录音录像制作者制作录音录像制品，
应当同表演者订立合同，
并支付报酬。（ ）
42、根据《著作权法》规定，被许可人复制、发行、通过信息网络
向公众传播录音录像制品，
应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬。（ ）
43、演出经纪人员是指在演出经纪机构中从事演出组织、制作、营
销，演出居间、代理、
行纪，演员签约、推广、代理等活动的从业人员；在县级文化主管
部门备案的个体演出经
纪人。（ ）
44、根据《演出经纪人员管理办法》规定，演出经纪人员在经纪活
动中应当保障演员合法权益，
规范演员从业行为，协助演员提高业务素质，督促演员遵守职业道
德。（ ）
45、文化主管部门审批营业性演出活动，应当核验负责该项业务演
出经纪人员的身份
证明。（ ）

53
【第四部分】
练习题 - 演出政策法规及经纪实务考试练习题
【演出政策法规及经纪实务考试练习题答案】
【单选题】答案
1、C 2、D 3、B 4、C 5、B 6、B 7、B 8、A 9、C 10、B
11、D 12、A 13、B 14、B 15、C 16、B 17、C 18、D
19、C 20、A
21、B 22、B 23、A 24、C 25、A 26、C 27、B 28、D
29、D 30、A
31、A 32、D 33、B 34、A 35、D 36、D 37、D 38、A
39、C 40、C
4 1 、A 4 2 、C 4 3 、D 4 4 、B 4 5 、A
【多选题】答案
1、A.B.C 2、A.B.C.D 3、A.B.D 4、A.C.D 5、A.B.C.D
6、A.B.C.D 7、B.C.D 8、A.B.C.D 9、C.D 10、A.B.C.D
11、A.B 12、A.C.D 13、C.D 14、A.C 15、A.C
16、A.C 17、B.D 18、C.D 19、A.B.C.D 20、A.B.C.D
21、A.B.D 22、A.B.C.D 23、A.C.D 24、B.C.D 25、A.B.C.D
26、B.D 27、A.B 28、A.B.C.D 29、C.D 30、A.B.C
31、A.B.C.D 32、B.C.D 33、B.D 34、A.B.C.D 35、B.C.D
36、A.B.C.D 37、B.C.D 38、A.C.D 39、A.B.D 40、A.C.D
41、A.B 42、C.D 43、A.B 44、A.B.D 45、A.B.C.D.E
【判断题】答案
1、√ 2、╳ 3、╳ 4、√ 5、√ 6、√ 7、╳ 8、√
9、╳ 10、╳
11、√ 12、╳ 13、√ 14、╳ 15、╳ 16、╳ 17、√
18、√ 19、╳ 20、╳
21、√ 22、╳ 23、√ 24、√ 25、╳ 26、√ 27、╳
28、√ 29、╳ 30、√
31、√ 32、╳ 33、√ 34、√ 35、╳ 36、√ 37、╳
38、╳ 39、╳ 40、╳
41、√ 42、√ 43、√ 44、√ 45、╳

54
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
舞台艺术基础知识考试
练习题
[ 单选题 ]
1、中国传统音乐类型包括（ ）
A. 歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲和器乐
B. 民族音乐、传统音乐、民间音乐
C. 宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐
D. 民族音乐、国乐、宗教音乐
2、以下对江南丝竹描述不正确的是（ ）
A. 丝竹乐是指由丝弦和竹管乐器演奏的音乐形式
B. 主要曲目有《行街》、《四合如意》、《三六》、《平湖秋月》
等
C. 其中二胡和笛子是主奏乐器，音乐以细腻、优雅为特色
D. 流行于江苏、浙江和安徽一带
3、歌剧是一种综合性艺术体裁。它是戏剧与音乐的结合，同时也容
纳了舞蹈、舞台美术等
其它成分，以下对歌剧的描述错误的是（ ）
A. 歌剧在音乐上很丰富，它包含了器乐、声乐，声乐中又包含了独
唱、重唱、合唱等形式。
B. 西方歌剧独唱的最大特点是它分为朗诵化的宣叙调和歌唱化的咏
叹调，它们成为歌剧歌唱的两
种主要形式。
C. 歌剧往往具有强烈的现代都市的时代气息，无论它是表现什么题
材，总是让人感到热闹非凡，
仿佛让人置身于喧嚣繁忙的都市生活之中。
D. 歌剧产生于 16 世纪末意大利的佛罗伦萨，最早的歌剧以古希腊
神话传说故事为题材。
4、近代管弦乐队是由许多不同种类乐器组合而成，一般分为（ ）
A. 两个乐器组，包括管乐组和弦乐组
B. 三个乐器组，包括弦乐组、木管组和铜管组
C. 四个乐器组，包括弦乐组、木管组、铜管组和打击乐器组
D. 四个乐器组，包括弦乐组、木管组、铜管组和键盘乐器组
5、钢琴三重奏包括的乐器有（ ）
A. 小提琴、大提琴和钢琴 B. 小提琴和两架钢琴
C. 两把小提琴和钢琴 D. 三架钢琴

55
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
6、对以下古典歌曲特点描述不正确的是（ ）
A.《满江红》音调深沉稳健，歌词节奏分布比较均匀，略带悲壮色
彩。
B.《念奴娇
·
赤壁怀古》整体结构和情绪的起伏均与歌词密切结合，具有雄健豪
放的气质和浓厚
的古典风格。
C.《阳关三叠》音调整体风格古朴深沉，后段略显激越。
D.《扬州慢》曲调清新舒缓 , 既古朴典雅又不失庄重。
7、以下关于民族器乐独奏曲的选项中描述正确的是（ ）
A.《梅花三弄》为古筝曲，整个音乐给人以超凡脱俗之感。
B.《十面埋伏》为琵琶独奏曲，以三国时期的战争为主题。
C.《喜相逢》原为江南民间乐曲，音乐欢快热烈，充满乡土气息。
D.《春江花月夜》为民族管弦乐曲，建国后经过多次改编加工，配
器更加细腻精巧，旋律愈发淡
雅清丽。
8、《义勇军进行曲》是中华人民共和国国歌，它的词曲作者分别是
（ ）
A. 词 : 田汉，曲 : 聂耳 B. 词 : 聂耳，曲 : 田汉
C. 词 : 田汉，曲 : 冼星海 D. 词 : 李叔同，曲 : 冼星海
9、歌剧《白毛女》于 1945 年 4 月首演，它是由（ ）
A. 延安鲁迅艺术学院集体创作
B. 柳州市剧本创作组集体创编
C. 朱本和等五人编剧，张敬安、欧阳廉叔等作曲
D. 阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂曲
10、对以下歌剧内容描述不正确的是（ ）
A.《刘三姐》根据壮族姑娘刘三姐通过对歌与地主斗争的民间传说
而改编。
B.《江姐》剧情是根据小说《红岩》改编的。江姐临刑前与战友决
别时唱的“绣红旗”深情而又乐观，
表现了革命者英雄主义的气概。
C.《白毛女》取材于晋察冀边区流传的恶霸地主黄世仁迫害贫农女
儿喜儿的故事，在共产党领导
下已在深山变成“白毛女”的喜儿重获新生的故事。
D.《洪湖赤卫队》描写湖北洪湖地区赤卫队在乡党支部书记韩英与
队长刘闯的率领下，几经坎坷
周折，消灭恶霸南霸天的反动武装故事。
11、《茶花女》、《费加罗的婚礼》、《莎乐美》、《弄臣》、
《唐璜》、《奥涅金》、《奥
赛罗》以上歌剧有几个出自威尔第（ ）
A. 全部都是 B. 5 个 C. 3 个 D. 1 个
12、20 世纪 40 年代产生的一种黑人流行音乐风格，是美国黑人的
“布鲁斯”音乐发展而成
的一个支流，也是“布鲁斯”城市化、白人化的结果。这句话是形
容哪种音乐类型的。（ ）
A. RAP 拉普 B. Jazz 爵士乐 C. Hip-Hop D. R&B 节奏布
鲁斯

56
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
13、芭蕾传入我国的时间约在（ ）
A. 20 世纪 20 年代 B. 20 世纪 30 年代 C. 20 世纪 40 年
代 D. 20 世纪 50 年代
14、以下对现代舞特点描述不正确的是（ ）
A. 主张脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义
B. 其主张摆脱古典芭蕾过于僵化的动作程式的束缚
C. 以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感
D. 强调舞蹈艺术要反映现代社会生活
15、《春江花月夜》、《蛇舞》、《霓裳羽衣舞》是以下哪位舞蹈
家的代表作品（ ）
A. 戴爱莲 B. 陈爱莲 C. 资华筠 D. 舒巧
16、以下舞蹈作品由贾作光编导的有（ ）
A. 独舞《长鼓舞》 B. 集体舞《奔腾》 C. 独舞《盅碗舞》 D.
独舞《水》
17、被称为“中国第一只白天鹅”的舞蹈演员是（ ）
A. 白淑湘 B. 吴晓邦 C. 曹诚渊 D. 王玫
18、对以下舞蹈作品内容描述不正确的是（ ）
A.《雷和雨》表现周朴园等六个人困兽般的压抑与挣扎，以致于只
有通过死才能将一切情仇恩怨
解脱干净。
B.《神话中国》借助中国的历史神话故事，赞美人的纯真善良，歌
颂祖国的大好河山。
C.《红色娘子军》是根据梁信的同名电影改编的，不管是内容还是
形式都体现出鲜明的中国特色。
D.《饥火》表现了一个骨瘦如柴、衣衫褴褛的人，在饥寒交迫中挣
扎，最后暴尸街头的悲惨情景。
19、被称为“现代芭蕾之父”的人是（ ）
A. 马里乌斯
·
彼季帕 B. 米哈伊尔
·
福金
C. 巴兰钦 D. 鲁道夫
·
努里耶夫
20、对以下舞蹈家描述正确的是（ ）
A. 邓肯在西方现代艺术史上，被誉为和毕加索、斯特拉文斯基齐名
的圣雄。
B. 肖恩所创造的舞蹈技巧已成为美国现代舞三大训练体系之一。
C. 利蒙被誉为“美国现代舞之父”。
D. 玛莎·葛兰姆在西方现代艺术史上，被誉为和毕加索、斯特拉文
斯基齐名的圣雄。
21、国标舞分为两大舞系，分别是（ ）
A. 拉丁舞、标准舞 B. 爵士舞、拉丁舞
C. 标准舞、爵士舞 D. 踢踏舞、摩登舞

57
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
22、保留了本土舞蹈中身体的舞姿和舞步：上身基本保持直立挺拔，
脚步以小腿的动作为主，
手臂动作简洁，多为直线的运动。以上描述的是（ ）
A. 肚皮舞 B. 伦巴 C. 探戈 D. 爱尔兰踢踏舞
23、古希腊戏剧是人类文明最宝贵的遗产之一，以下人物的代表作
不正确的是（ ）
A. 欧里庇得斯：《美狄亚》、《安德洛玛刻》
B. 阿里斯托芬：《阿卡奈人》、《鸟》
C. 索福克勒斯：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》
D. 埃斯库罗斯：《被缚的普罗米修斯》、《俄勒克特拉》
24、欧洲文艺复兴戏剧代表人物洛卜·德·维迦的代表作有（ ）
A.《狗占马槽》、《温莎的风流娘儿们》 B.《羊泉村》、《狗占
马槽》
C.《麦克白》、《羊泉村》 D.《李尔王》、《麦克白》
25、前苏联著名戏剧家康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基 1898 年与（
）共同创办和领导莫斯科
艺术剧院。
A. 布莱希特 B. 莫洛佐夫
C. 涅米洛维奇
·
丹钦科 D. 契诃夫
26、1906 年冬，中国留日学生在东京发起成立的艺术团体是（ ）
A. 创造社 B. 春柳社 C. 咏柳社 D. 创春社
27、被公认为是中国新时期以来小剧场戏剧运动的发端的小剧场话
剧是（ ）
A. 北京人民艺术剧院上演的《绝对信号》
B. 上海青年话剧团演出的《母亲的歌》
C. 中国青年艺术剧院演出的《挂在墙上的老 B》
D. 哈尔滨话剧院的《人人都来夜总会》
28、以下作家对应的作品不正确的是（ ）
A. 莫里哀：《伪君子》、《可笑的才女》、《悭吝鬼》、《太太学
堂》
B. 雨果：《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《九三年》
C. 易卜生：《人民公敌》、《玩偶之家》、《樱桃园》
D. 威廉
·
莎士比亚：《温莎的风浪娘儿们》、《奥赛罗》、《李尔王》
29、被人们称为“法兰西的莎士比亚”的作家是（ ）
A. 萨缪尔
·
贝克特 B. 皮埃尔
·
高乃依 C. 维克多
·
雨果 D. 莫里哀
30、被称为“中国现代戏剧之父”的是（ ）
A. 田汉 B. 欧阳予倩 C. 曹禺 D. 郭沫若

58
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
31、以下选项中曹禺先生创作的作品是（ ）
A. 茶馆、龙须沟、日出、屈原 B. 日出、原野、茶馆、北京人
C. 日出、北京人、原野、雷雨 D. 雷雨、北京人、茶馆、原野
32. 以下戏剧作品和作者选项完全正确的是（ ）
A.《费加罗的婚礼》高乃依；《塞维利亚的理发师》博马舍
B.《樱桃园》易卜生；《玩偶之家》契科夫
C.《上海屋檐下》夏衍；《风雪夜归人》欧阳予倩
D.《关汉卿》田汉；《屈原》郭沫若
33、享有“中国戏曲之母”的美称，堪称中国戏曲中的“阳春白
雪”的剧种是（ ）
A. 昆剧 B. 京剧 C. 评剧 D. 越剧
34、以下对唱念做打描述不正确的是（ ）
A. 唱：歌唱 B. 念：念白 C. 做：身形 D. 打：武功
35、戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段，也是武生演员的基本功，
这句话指得是（ ）
A. 搭架子 B. 趟马 C. 科介 D. 走边
36、净是戏曲表演行当之一，它是指（ ）
A. 群众角色 B. 花脸 C. 喜剧角色 D. 女角色
37、戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口”，表演时常常舞弄髯口来
表现人物的心情，称为（ ）
A. 耍髯口 B. 甩髯口 C. 舞髯口 D. 抖髯口
38、戏曲演出所用的大小道具和简单布景的统称是（ ）
A. 砌末 B. 火彩 C. 门帘台帐 D. 守旧
39、《窦娥冤》、《赵氏孤儿》、《浣纱记》、《汉宫秋》、《墙
头马上》五部作品的作
者分别是（ ）
A. 纪君祥、关汉卿、白朴、梁辰鱼、马致远
B. 马致远、关汉卿、梁辰鱼、纪君祥、白朴
C. 关汉卿、纪君祥、白朴、梁辰鱼、马致远
D. 关汉卿、纪君祥、梁辰鱼、马致远、白朴
40、深刻地表现了汉元帝与王昭君的“爱情”这一主题，被称为元
朝四大悲剧之一的是（ ）
A. 《梧桐雨》 B. 《汉宫秋》 C. 《琵琶记》 D. 《墙头马
上》
41、“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。”说的是
（ ）
A.《长生殿》 B.《汉宫秋》 C.《西厢记》 D.《牡丹亭》

59
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
42、以下同属于“鞍山评书”代表人物的是（ ）
A. 连丽如、刘兰芳 B. 田连元、单田芳
C. 刘兰芳、单田芳 D. 连丽如、田连元
43、群口相声是指三个以上演员共同表演，甲称“逗哏”，乙称
“捧哏”，丙等称作（ ）
A. 帮衬 B. 补哏 C. 溜缝 D. 腻缝
44、以人体技巧为核心的杂技节目按照技巧表演的空间特点分为（
）
A. 空中和地面两类 B. 近景和远景两类
C. 室外和室内两类 D. 幕前和幕后两类
45、不属于杂技艺术欣赏的直观感受的是（ ）
A. 猎奇心理、探险精神和幽默情怀的满足
B. 经验思维 , 以其个性化的性质自我满足
C. 休闲心态的体验
D. 出人意料的艺术效果是杂技欣赏的朴素的审美期待
[ 多选题 ]
1、汉族民歌以艺术样式划分类型包括（ ）
A. 山歌 B. 抒情谣 C. 小调
D. 长调 E. 劳动号子 F. 飞歌
2、对以下曲目描述正确的是（ ）
A. 《走西口》流行于陕西、内蒙、青海一带。
B.《凤阳花鼓》是流传于河南的一种民间舞歌。
C.《嘎达梅林》为蒙古族长篇叙事歌。
D.《康定情歌》又名《跑马溜溜的山上》，流行于西南地区的情歌。
3、以下声乐作品词曲作者正确的有（ ）
A.《大刀进行曲》麦新词曲
B.《黄河大合唱》光未然词，冼星海曲
C.《我们走在大路上》李劫夫词曲
D.《松花江上》张寒晖词曲
E.《毕业歌》田汉词，聂耳曲
F.《红星照我去战斗》邬大为词，傅庚辰曲

60
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
4、由作曲家陈钢参与创作的曲目是（ ）
A.《草原小姐妹》 B.《春节组曲》 C.《阳光照耀着塔什库尔
干》
D.《梁山伯与祝英台》 E.《牧童短笛》
5、以下关于音乐作品的描述正确的是（ ）
A.《草原小姐妹》是吴祖强等创作的管弦乐曲
B. 李焕之创作的管弦乐《春节组曲》分为四个乐章
C. 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》被誉为民族化的交响乐
D. 小提琴曲《牧童短笛》由贺绿汀创作，是中国民乐经典曲目
6、以下音乐作品的作者正确的是（ ）
A. 二胡独奏曲《二泉映月》华彦钧 B. 二胡独奏曲《光明行》刘
天华
C. 琵琶独奏曲《十面埋伏》娄树华 D. 民族管弦乐曲《春江花月
夜》王惠然
7、以下同属于奥地利的曲作家有（ ）
A. 肖邦 B. 门德尔松 C. 莫扎特
D. 威尔第 E. 马勒 F. 勋伯格
8. 以下关于音乐家的描述正确的是（ ）
A. 莫扎特的《g 小调第四十交响曲》是典型的古典主义交响曲
B. 贝多芬的第三交响曲名为《“英雄”交响曲》
C. 舒伯特是浪漫主义的早期代表
D. 肖邦的《c 小调“革命”练习曲》又名《华沙沦陷》
9. 以下作曲家的国籍、代表作均正确的是（ ）
A. 德彪西，法国，《牧神的午后前奏曲》 B. 理查
·
施特劳斯，德国，《春之祭》
C. 柴可夫斯基，俄国，《天鹅湖组曲》 D. 威尔第，意大利，
《弄臣》
10. 电子音乐融入了 Rock、Jazz、Blues 等多种元素而充满情感。
电子音乐的类型也是多种
多样的，包括（ ）
A. Brit-Hop B. Trip-Hop C. Jungle
D. Trance Breakbeat E. Ambient F. House
11、1978 年以来，中国的芭蕾创作和演出空前活跃，以下不属于这
一时期的创作有（ ）
A.《祝福》 B.《梁祝》 C.《红色娘子军》
D.《林黛玉》 E.《白毛女》 F.《魂》
12、西方现代舞追求（ ）
A. 标新立异 B. 追求创新 C. 程式化的技巧
D. 以个人的真实感受为依据 E. 脱离现实生活

61
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
13、以下古典舞与舞者不相符的是（ ）
A. 响屐舞——西施 B. 霓裳羽衣舞——杨贵妃
C. 掌上舞——赵飞燕 D. 响屐舞——杨贵妃
E. 霓裳羽衣舞——西施
14、以下古典舞的首演团队正确的是（ ）
A.《小刀会》上海歌剧院舞蹈团首演 B.《春江花月夜》北京舞蹈
学校首演
C.《丝路花雨》甘肃省歌舞团首演 D.《踏歌》北京舞蹈学院首演
E.《黄河》中国歌剧舞剧院首演 F.《铜雀伎》中国歌剧舞剧院首
演
15、产生于 20 世纪 80 年代以后的舞蹈作品有（ ）
A.《神话中国》 B.《潮汐》 C.《饥火》
D.《雷和雨》 E.《红色娘子军》 F.《空袭》
16、以下芭蕾作品中取材于童话的有哪几个（ ）
A.《吉赛尔》 B.《海盗》 C.《天鹅湖》
D.《皇后喜剧芭蕾》 E.《胡桃夹子》
17、芭蕾舞演员乌兰诺娃的主要代表作有（ ）
A. 《天鹅湖》 B.《希尔薇娅》 C.《茶花女》
D.《吉赛尔》 E.《夜曲》 F.《巴赫切萨拉伊的泪泉》
18、街舞按动作节奏可以分为（ ）
A. 摇摆舞 B. 机械舞 C. 摇滚舞
D. 嘻哈舞 E. 霹雳舞 F. 锁舞
19. 以下舞蹈类型属于拉丁舞的是（ ）
A. 伦巴 B. 探戈 C. 狐步舞 D. 恰恰恰舞
20、喜剧在长期发展中，形式不断多样化，出现了很多新的变种。
其中包括（ ）
A. 荒诞戏剧 B. 黑色喜剧 C. 假面喜剧
D. 抒情喜剧 E. 轻喜剧 F. 讽刺喜剧
21、威廉·莎士比亚最著名的悲剧是（ ）
A.《哈姆雷特》 B.《李尔王》 C.《奥赛罗》
D.《麦克白》 E.《威尼斯商人》 F.《温莎的风流娘儿们》
22、萧伯纳的代表剧作有（ ）
A.《圣女贞德》 B.《巴巴拉少校》 C.《阴谋与爱情》 D.《匹
克梅梁》

62
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
23、斯坦尼斯拉夫斯基体系主要包括了哪些系统专业知识。（
）
A. 舞蹈 B. 导演 C. 表演
D. 音乐 E. 戏剧教学和方法 F. 舞台美术
24、以下戏剧作品主要内容描述正确的是（ ）
A.《龙须沟》描写天津龙须沟的人民在旧社会和新社会不同的生活
遭遇
B.《上海屋檐下》描写弄堂里五户人家琐碎的生活和心酸命运，以
及他们的坚韧与顽强
C.《日出》通过对陈白露和翠喜不同生活的强烈对比，揭示了旧社
会的黑暗
D.《关汉卿》以“窦娥冤”的写作和上演为线索，塑造了关汉卿的
艺术形象
25、以下作品中属于中国话剧新时期探索剧的是（ ）
A.《天下第一楼》 B.《蛐蛐四爷》 C.《中国梦》 D.《桑树坪
纪事》
26、在上世纪 40 年代中国现代戏剧的创作中，曾经出现了一个历
史剧创作的高潮，其代表
人物是（ ）
A. 阳翰笙 B. 曹禺 C. 欧阳予倩
D. 陈白尘 E. 吴祖光 F. 郭沫若
27、以下不属于夏衍的话剧创作有（ ）
A. 《名优之死》 B. 《赛金花》 C. 《上海屋檐下》
D. 《秋瑾传》 E. 《日出》 F. 《乱钟》
28、以下关于戏曲的描述正确的是（ ）
A. 豫剧是在河南梆子的基础上改进创新发展起来的
B. 黄梅戏的故乡是浙江省，源于采茶调
C. 评剧的前身是民间的山歌，有浓厚的乡土气息
D. 越剧因发源于古越国所在地而得名，发祥于上海
29、主要流行于中国南方的剧种有（ ）
A. 评剧 B. 黄梅戏 C. 越剧
D. 豫剧 E. 秦腔 F. 昆剧
30、以下属于秦腔经典剧目的有（ ）
A. 《女驸马》 B. 《铡美案》 C. 《三滴血》
D.《花木兰》 E. 《秦香莲》 F. 《碧玉簪》
31、以下哪些戏曲作品不是出自元代（ ）
A.《牡丹亭》 B.《汉宫秋》 C.《西厢记》
D.《倩女幽魂》 E.《赵氏孤儿》 F.《长生殿》

63
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
32、以下出自洪升的作品有（ ）
A.《桃花扇》 B.《长生殿》 C.《四婵娟》
D.《凰求凤》 E.《牡丹亭》 F.《南柯记》
33、以下关于戏曲作品的描述正确的是（ ）
A.《西厢记》是我国古典戏剧的现实主义杰作
B.《汉宫秋》讲述了舍身取义的壮士忠心护主，剿灭奸臣的故事
C. 京剧大师梅兰芳改编的“贵妃醉酒”出自《长生殿》
D. 京剧代表作《女驸马》讲述了冯素珍冒死救夫，成就美满姻缘的
故事
34、以下为京剧旦角的表演艺术家有（ ）
A. 严凤英 B. 尚小云 C. 梅兰芳
D. 程砚秋 E. 谭鑫培 F. 马连良
35. 以下对艺术家的描述正确的是（ ）
A. 尚长荣是京剧尚派艺术的创始人，其表演刚柔并济，别有风味。
B. 越剧表演艺术家严凤英因饰演七仙女而扬名全国。
C. 京剧表演艺术家程长庚，工文武老生，有徽班领袖、京剧鼻祖之
称。
D. 京剧表演艺术家盖叫天，主习武生，有江南第一武生之称。
36、相声的四大基本功说、学、逗、唱，以下属于说的有（
）
A. 对对联 B. 太平歌词 C. 趣闻轶事
D. 双簧 E. 吟诗 F. 口技
37、属于当今山东快书艺术流派的有（ ）
A. 戚永立 B. 刘司昌 C. 杨立德
D. 赵震 E. 高元钧 F. 卢同文、卢同武兄弟
38、为京韵大鼓伴奏的乐器通常包括（ ）
A. 四胡 B. 大三弦 C. 低胡
D. 单弦 E. 琵琶 F. 坠胡
39、以下关于艺术家的描述正确的是（ ）
A. 骆玉笙是著名单弦表演艺术家 B. 刘宝全是刘派京韵大鼓的创
始人
C. 常澍田是京韵大鼓表演艺术家 D. 高元钧是山东快书的一代宗
师

64
【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
40、以下属于二人转主要表演形式的有（ ）
A. 三人或三人以上演出，一个为主，其他人分行当轮递坐唱
B. 甲、乙二人表演，一逗一捧 , 载歌载舞
C. 甲、乙二人一说一唱，载歌载舞，互相捧逗
D. 甲、乙二人以滑稽口吻互相捧逗，褒贬评论，讽刺嘲谑
E. 甲、乙二人扮成一旦一丑，载歌载舞，分行当说唱表演
F. 多人分持不同的伴奏乐器分行当轮递坐唱
41、以下不属于著名相声艺术大师刘宝瑞的相声作品有（
）
A.《夜行记》 B.《歪批三国》 C.《官场斗》
D.《妙手成患》 E.《小神仙》 F.《化蜡扦》
42、以下属于地面杂技的节目有（ ）
A. 《走钢丝》 B. 《秋千》 C. 《蹬人》
D. 《吊子》 E. 《蹦床》 F. 《高椅》
43、以下对以丑角艺术为代表的杂技“滑稽”描述不正确的是（
）
A. 有着鲜明的人物性格特征、艺术的情感特征和生动的外部动作特
征
B. 以技巧表演为主，兼有戏剧性滑稽表演的双重任务
C. 以动作技巧和语言表述为主体
D. 本质上是戏剧表演的类型之一
E. 是一种滑稽、诙谐、幽默的拟人化展现
F. 机巧、夸张、怪异的外部动作是杂技滑稽的形体特征
44、马戏节目的种类有（ ）
A. 拟人化驯化 B. 智能化驯化 C. 动物本能展示 D. 滑稽表演
驯化
45、魔术节目的种类有（ ）
A. 近景魔术、舞台魔术、圆场魔术 B. 手彩魔术、逃脱魔术、滑
稽魔术、心理魔术
C. 器械魔术、灵冥术 D. 光效魔术、电视摄像魔术
[ 判断题 ]
1、音乐的社会功能包括认识功能、教育功能、娱乐功能、实用功能。
（ ）
2、音乐剧和歌剧相比，更具有现代都市的时代气息和鲜明的通俗性。
（ ）
3、室内乐一般指几个独奏者合奏，每个乐器担任一个到两个声部。
（ ）

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【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
4、弦乐四重奏通常使用三把小提琴和一把大提琴。（ ）
5、《阳关三叠》是根据唐代诗人王维《送元二使安西》而创作的一
首琴歌，音调整体风格
古朴深沉，后段略显激越。（ ）
6、《祝酒歌》施光南词曲，创作于 1977 年 , 生动地表达了粉碎
“四人帮”后全国人民奔走
相告，举杯庆祝的喜悦心情。（ ）
7、《长恨歌》我国第一部清唱剧，是黄自一生唯一的一部大型作品，
作品完整，包括了原
诗主要内容，不失为我国浪漫主义的声乐经典之作。（ ）
8、《江姐》的剧情是根据小说《红岩》改编的，“红梅赞”是贯穿
全剧的主题歌。（ ）
9、《草原小姐妹》取材于蒙古族龙梅与玉荣与暴风雪搏斗，保护集
体羊群的事迹。主
题富有蒙族民间音乐的色彩，用琵琶这一民族乐器逼真地描绘了小
英雄与风暴搏斗的
情景。（ ）
10、海顿一生写了很多宗教合唱作品，其中最著名的有：《马太受
难乐》、《约翰受难乐》、
《b 小调弥撒》。（ ）
11、桑巴起源于巴西和非洲，音乐采用 4/4 拍，重音在第一拍和第
三拍，速度欢快，在旋
律和伴奏中包含了连锁切分是它的特点。（ ）
12、锅庄是内蒙地区广泛流传的民间舞蹈，锅庄舞姿娇健雄壮，舞
蹈多模拟禽兽，是蒙族
人民勇敢剽悍的体现。（ ）
13、现代舞是不断地以身体的叛逆去争取人性的自由与民主的艺术。
（ ）
14、双人舞《飞天》舞蹈体现了敦煌特有的“s”形曲线运动规律，
把静止的姿势和与其风
格统一的动作结合起来，特别是“反弹琵琶伎乐天”的造型让观众
耳目一新。（ ）
15、独舞《雀之灵》编导杨丽萍从孔雀的基本形象入手，创造一个
精灵般的、高洁的生命
意象。（ ）
16、王玫的现代舞代表作主要有《饥火》、《我心中的钗头凤》、
《旧夜》、《两个身体》、
《红扇儿》、《我们看见了河岸》、《也许是要飞翔》、《雷和
雨》等。（ ）
17、《海盗》舞剧中所谓的“海盗”实际上是为独立而与当时的土
耳其占领者进行斗争的
希腊勇士们。（ ）

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【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
18、《睡美人》、《天鹅湖》、《胡桃夹子》出自米哈伊尔·福金
与其俄国弟子列夫·伊
凡诺夫创作。（ ）
19、舞蹈家玛莎·葛兰姆认为：舞蹈起源于仪式，一种奔向永生不
断的冲动。人类动作受
善的或恶的精神支配。（ ）
20、踢踏舞最主要的两大分支，是爱尔兰风格的踢踏舞和美国风格
的踢踏舞。（ ）
21、戏剧的起源一说为公元前 8 世纪时，古希腊人在战神祭祀活动
中以歌队和歌队长互相
应和的方式扮演战神的恋爱及游历活动，这奠定了西方戏剧的最初
形态。（ ）
22、欧洲文艺复兴戏剧最著名的代表人物是意大利的洛卜·德·维
迦和英国的威廉·莎士
比亚。（ ）
23、亚里士多德认为戏剧起源于对生活的“模仿”。（ ）
24、斯坦尼斯拉夫斯基的《我的艺术生活》和《演员自我修养》，
以唯物主义为理论基础，
强调演员和导演可以有意识的控制角色创造和整个演出。（ ）
25、春柳社公演的大型剧目《黑奴吁天录》，是春柳社最有代表性
的一次创作活动。被欧
阳予倩称之为“可以看作中国话剧第一个创作的剧本”。（ ）
26、探索剧，指 70 年代以后，特别是 70 年代中晚期出现的一些
富有求新精神和新税特点
的戏剧。（ ）
27、在新写实戏剧的创作中，有两位剧作家是以他们的系列剧作，
让人领略其艺术才华的，
这就是颜海平的“荒原系列”话剧和过士行的“闲人系列”话剧。
（ ）
28、小剧场戏剧的美学特点在于它的先锋性和实验性，这不仅表现
为戏剧思想的前瞻性，
而且表现为艺术手法的新锐性。（ ）
29、首次把现实主义乃至自然主义的传统手法运用于美国戏剧的创
作中的人是尤金·奥
尼尔。（ ）
30、《获虎之夜》、《名优之死》、《乱钟》、《关汉卿》、《文
成公主》都是田汉的作品。（ ）
31、京剧是吸收了徽戏、秦腔、昆剧、评剧、汉调之长而形成的，
代表着中国的戏曲艺术，
是中国的国剧，故享有“国粹”之称。（ ）
32、川剧又称“广府大戏”，是糅合了唱做念打、乐师配乐、戏台
服饰、形体表演等多种

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【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
因素的表演艺术，被称为“南国红豆”。（ ）
33、四功五法是戏曲表演的基本功法。其中“四功”即说、学、逗、
唱；“五法”即手、眼、
身、发、步。（ ）
34、反串在戏曲表演中指男性演女性、女性演男性的角色。（ ）
35、门帘台帐是旧时戏曲舞台上常用的二道幕。包括一对门帘，分
别挂在上场门和下场门；
上下场门之间则挂台帐，其作用是把前台表演区与后台分割开来。
（ ）
36、《桃花扇》是清初作家孔尚任的代表剧作，与《牡丹亭》、
《霸王别姬》、《西厢记》
并称中国四大古典名剧。（ ）
37、刘赶三是清末京剧丑行演员，尤其对一些“丑婆”戏演得最拿
手，有“天下第一丑”
之称。（ ）
38、苏州评话，兼融叙事和代言为一体，多为一人单说独唱（单
档），偶亦有两人为双档的。（ ）
39、相声包括单口相声、对口相声、群口相声三种。（ ）
40、单弦原为八角鼓中的一种演唱形式，以一人操单弦自弹自唱而
得名。（ ）
41、刘司昌用毕生精力书写了山东快书的璀璨辉煌，被誉为山东快
书一代宗师。（ ）
42、“马戏”是以驯化动物为主角的杂技。（ ）
43、地面杂技节目大致可分为平衡、形体软功、耍弄三种类型。（
）
44、中国传统魔术关于手、眼、身、法、步的基本要求，与中国戏
曲艺术的四功、五法中的“五
法”截然不同。（ ）
45、每种动物都适于进行智能驯养，并完成杂技表演。（ ）

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【第四部分】
练习题 - 舞台艺术基础知识考试练习题
【舞台艺术基础知识考试练习题答案】
【单选题】答案
1、C 2、B 3、C 4、C 5、A 6、D 7、D 8、A 9、A 10、D
11、C 12、D 13、A 14、A 15、B 16、C 17、A 18、B
19、B 20、D
21、A 22、D 23、D 24、B 25、C 26、B 27、A 28、C
29、C 30、B
31、C 32、D 33、A 34、C 35、D 36、B 37、A 38、A
39、D 40、B
4 1 、D 4 2 、C 4 3 、D 4 4 、A 4 5 、B
【多选题】答案
1、A.C.E 2、C.D 3、A.B.C.D.E.F 4、C.D 5、B.C
6、A.B 7、C.E.F 8、A.B.C.D 9、A.C.D
10、A.B.C.D.E.F
11、C.E 12、A.B.D 13、D.E 14、A.B.C.D.F 15、A.B.D
16、C.E 17、A.D.F 18、B.D.E.F 19、A.D
20、A.B.C.D.E.F
21、A.B.C.D 22、A.B.D 23、B.C.E 24、B.C.D 25、C.D
26、A.F 27、A.E.F 28、A.D 29、B.C.F 30、B.C
31、A.F 32、B.C 33、A.C 34、B.C.D 35、C.D
36、A.C.E 37、B.C.E 38、A.B.C.E 39、B.D 40、E.F
41、A.D 42、A.C.F 43、C.E 44、A.B.C 45、A.B.C.D
【判断题】答案
1、╳ 2、√ 3、╳ 4、╳ 5、√ 6、╳ 7、╳ 8、√
9、√ 10、╳
11、╳ 12、╳ 13、√ 14、╳ 15、√ 16、╳ 17、√
18、╳ 19、√ 20、√
21、╳ 22、╳ 23、√ 24、√ 25、√ 26、╳ 27、╳
28、√ 29、√ 30、√
31、╳ 32、╳ 33、╳ 34、╳ 35、╳ 36、╳ 37、√
38、╳ 39、√ 40、╳
41、╳ 42、√ 43、╳ 44、╳ 45、╳