Mario bott

a
legorreta & legorreta
 ‫محتويات البحث‬

‫‪ ‬اهداف البحث‬
‫‪ ‬السيرة الذاتية‬
‫الحياة الشخصية‪.‬‬
‫الحياة المهنية‪.‬‬
‫الجوائز الحاصل عليها‪.‬‬
‫‪ ‬الفكر المعماري‬
‫سمات المعمار‪.‬‬
‫الفلسفة المعمارية‪.‬‬
‫الطابع العام‪.‬‬
‫المؤثرات الخارجية‪.‬‬
‫‪ ‬االعمال المعمارية‬
‫تعريف العمل‪.‬‬
‫شرح وتحليل للعمل‪.‬‬
 ‫اهداف البحث‬
‫‪ ‬التعرف علي المعماري ماريو بوتا و لوجوريتا ‪.‬‬
‫‪ ‬التعرف علي الفكر المعماري المستخدم في اعمالهم ‪.‬‬
‫‪ ‬التعرف علي االعمال الخاصة وتصورهم الخاص فيها ‪.‬‬
Mario
botta
 ‫السيرة الذاتية‬
‫معماري سويسري عالمي ولد في مندريزيو في‬
‫سويسرا عام ‪,1943‬بدا تدريبه المهني عند‬
‫المهندس المعماري تيتا كارلوني في لوغانو‬
‫كرسام ‪,‬تمكن هناك من االطالع علي فن‬
‫العمارة و ادرك انه يشعر بانجذاب ازاء إيطاليا‬
‫وثقافتها‪ ،‬واختار البندقية كمكان لدراسة‬
‫الهندسة المعمارية لذلك التحق بمعهد الفنون‬
‫في ميالنو ثم في فينسيا بين عامي ‪1965‬و‪.1969‬‬
‫لقد أتيحت له‪  ‬في البندقية فرصة‪ ‬التتلمذ‪ ‬على يد‬
‫التخرج‬
‫ّ‬ ‫اإليطالي كارلو سكاربا‪ ،‬الذي قاده إلى‬
‫التعرف أيضا على‬‫ّ‬ ‫في عام ‪ ،1969‬تمكَّـن بوتا من‬
‫مة‪ ،‬مثل المهندس المعماري‬ ‫شخصيات مه ّ‬
‫لوكوربوزيي وتدرب في مكتبه ثم تدرب في‬
‫مكتب لويس كان االمريكي كما أنه ساعد لويس‬
‫كان في بناء مركز للمؤتمرات في مدينة‬
‫مـشترك‪.‬‬‫البندقية في إطار عمل ُ‬
‫وكان عام ‪ 1970‬بداية نشاطه الفني حيث افتتح‬
 ‫السيرة الذاتية‬
‫اشتهر بوتا بتصميمه الكتدرائيات وباتت منازله أكثر التزاما‬
‫بالكالسيكية في المساقط األفقية والواجهات ‪-‬فإنه ما زال‬
‫ملتزما بأن تعبر العمارة عن عصرها الذي هي فيه‪.‬‬
‫وفي أعمال بوتا احترام شديد للظروف الطبوغرافية والمحلية‬
‫لمواقع مبانيه ‪ ،‬كما يظهر فيها الحرفية والترتيب الهندسي‪،‬‬
‫وهي محاولة منه للتوفيق بين‬
‫الرمزيّةِ المعماريةِ التقليديةِ والقواعدِ الجماليةِ للحركةِ الحديثةِ‪.‬‬
‫تقع معظم مباني بوتا في سويسرا ‪ ،‬لكنها تلقى اهتماما دوليا ‪،‬‬
‫خاصة مع فوزه‬
‫بالعديد من المسابقات الدولية‪ ،‬لعل أهمها فوزه بتصميم مبنى‬
‫متحف الفن‬
‫الحديث بسان فرانسيسكو بأمريكا عام ‪ .1984‬في عام ‪،1996‬‬
‫كان واحدا من األساتذة المؤسسين ألكاديمية الهندسة‬
‫المعمارية في جامعة لوغانو‬
‫يعمل بوتا على تصميم كنيس في تل أبيب‪ ،‬و مسجد في عمان‪.‬‬
 ‫السيرة الذاتية‬
‫مرت ‪ 40‬سنة بالتمام والكمال على ذلك التاريخ‪ .‬وفي‪ ‬األثناء‪ ،‬نجح‬ ‫‪ ‬لقد ّ‬
‫صـيت عالمي كمهندس معماري‪ .‬وسواء‪ ‬كنت‬ ‫ماريو بوتا في اكتساب ِ‬
‫من المعجبين بأسلوبه أم ال‪ ،‬فإن تأثيره‪ ‬في الفن المعماري‬
‫المعاصر‪ ،‬يُعد ّ حقيقة ال يمكن التشكيك فيه‬
‫‪ ‬‬
‫في سنة ‪ ،2011‬انتقل بمكتبه إلى مسقط رأسه في ماندريزيو‪ ،‬حيث‬
‫ي ُقيم‪  ‬في ورشة غزل قديمة‪ ،‬تم تغيير بنائها في البلدة القديمة‬
‫سسها في‬ ‫بالقرب من أكاديمية الهندسة المعمارية‪ ،‬التي كان قد أ ّ‬
‫عام ‪ 1996‬ويُـشرف على إدارتها حاليا ‪.‬‬
‫‪ ‬‬
‫عمل كأستاذ زائر في العديد من كليات الهندسة المعمارية في العالم‬
‫ويدرس أيضا في‬‫ِّ‬ ‫(أوروبا والواليات المتحدة وأمريكا الجنوبية وآسيا)‪،‬‬
‫المدارس الفدرالية التقنية العُـليا‪ ‬في كل من لوزان وزيورخ‪.‬‬
‫‪ ‬‬
‫صل على العديد من الجوائز‪ ،‬محليا ودوليا‪ .‬وتشمل أعماله‬ ‫تح ّ‬
‫المساكن والبنوك والمدارس والمباني اإلدارية والمتاحف والمكتبات‪.‬‬
‫‪.‬‬
 ‫السيرة الذاتية‬
‫‪1990- 1985‬‬ ‫‪1965‬‬
‫معرض الفن اتاري‪ UM-‬في طوكيو‪ ،‬اليابان‬ ‫منازل في كانتون‪ ،‬سويسرا‬
‫‪1992- 1987‬‬ ‫‪1972/1977‬‬
‫الكنيسة في بوردينوني‪ ،‬إيطاليا‬ ‫كلية ‪ Morbio‬إنفيريور‪ ،‬سويسرا‬
‫‪1976/1979‬‬
‫‪1991- 1988‬‬ ‫مكتبة الدير القرد في لوجانو‪ ،‬سويسرا‬
‫مكاتب وشقق في بيلينزونا‪ ،‬سويسرا‬ ‫‪1979- 1977‬‬
‫‪1992- 1986‬‬ ‫مركز الحرف في ‪ ،Balerna‬سويسرا‬
‫السكنية والتجارية بناء "‪ "Continenti 5‬في لوغانو‪ ،‬سويسرا‬ ‫‪1981- 1977‬‬
‫‪1993- 1986‬‬ ‫بنك الدولة في فريبورغ‪ ،‬سويسرا‬
‫بناء اإلدارية "‪ "Caimato‬في ‪ ،Cassarate‬سويسرا‬ ‫‪1985- 1981‬‬
‫‪1993- 1988‬‬ ‫بناء اإلدارية “ ‪ RansilaI‬في لوغانو‪،‬‬
‫تثبيت السكنية ‪ ،Novazzano‬سويسرا‬ ‫سويسرا‬
‫‪1995- 1989‬‬ ‫‪1987- 1984‬‬
‫دار الثقافة أندريه مالرو في شامبري‪،‬‬
‫متحف الفن الحديث في سان فرانسيسكو‪ ،‬الواليات المتحدة األمريكية‬ ‫فرنسا‬
‫‪1995- 1988‬‬ ‫‪1988- 1982‬‬
‫كاتدرائية في إيفري‪ ،‬فرنسا‬ ‫بنك ‪ Gottardo‬في لوجانو‪ ،‬سويسرا‬
‫‪1995- 1986‬‬ ‫‪1987 - 1982‬‬
‫‪ UBS‬في بازل‪ ،‬سويسرا‬ ‫دار الثقافة أندريه مالرو في شامبري‪،‬‬
‫فرنسا‬
‫‪1988- 1984‬‬
‫دار الكتاب والصورة والصوت في ليون‪،‬‬
 ‫السيرة الذاتية‬
‫‪1997 - 1992‬‬ ‫‪1992-1995‬‬
‫الصفحة الرئيسية ‪ Novazzano‬التقاعد‪ ،‬سويسرا‬ ‫الكنيسة الموغنو‪ ،‬سويسرا‬
‫‪1998-1996‬‬ ‫‪1995- 1987‬‬
‫‪ Cymbalista‬كنيس يهودي ومركز التراث في تل أبيب‪،‬‬ ‫الكنيسة ‪ Sartirana MERATE‬دى ميالنو‪ ،‬إيطاليا‬
‫‪1995- 1990‬‬
‫إسرائيل‬ ‫مصلى على ‪ Tamaro‬مونتي‪ ،‬تيسينو‪ ،‬سويسرا‬
‫‪1998-1993‬‬ ‫‪1995‬‬
‫محطة في بيوتا‪ ،‬سويسرا‬ ‫تصاميم لدار األوبرا زيوريخ (‪)1993- 1992‬‬
‫‪1998-1988‬‬ ‫والمسرح في بازل‬
‫االتجاه سويسكوم مبنى في بيلينزونا‪ ،‬سويسرا‬ ‫‪1996-1987/1993‬‬
‫‪1999-1995‬‬ ‫بنك بروكسل المبرت في جنيف‪ ،‬سويسرا‬
‫مكتبة البلدية في دورتموند‪ ،‬ألمانيا‬ ‫‪1996-1992‬‬
‫‪1999-1990‬‬ ‫اإلقامة في مونتي كاراسو‪ ،‬سويسرا‬
‫‪1996-1993‬‬
‫المكاتب والمنازل "ال فورتيزا" في ماستريخت‪ ،‬هولندا‬
‫جان ‪ Tinguely‬متحف في بازل‪ ،‬سويسرا‬
‫‪2000-1997‬‬ ‫‪1998-1991‬‬
‫الكابل الجديد التثبيت ل‪-Cardada‬وكارنو‪ ،‬سويسرا‬ ‫التجارية والسكنية في مركز ميندريسيو‪،‬‬
‫‪2000-1993‬‬ ‫سويسرا‬
‫مدرسة العلوم في سيتا ديال بيفي‪ ،‬إيطاليا‬
 ‫الفكر المعماري‬
‫العمارة من وجهة نظرة هي االنضباط‬ ‫‪‬‬
‫الذي يرتب الفراغ ‪.‬‬
‫سهولة التصميم هي عنوان اعماله‬ ‫‪‬‬
‫(البدائية النقية) "كما يسميها" هي‬
‫اشكال بسيطة ‪ ,‬سهلة القراءة ‪.‬‬
‫استخدم المواد التقليدية مثل الطوب‬ ‫‪‬‬
‫والحجر‪.‬‬
‫احترام الشروط الطبوغرافية‪ ،‬والعوامل‬ ‫‪‬‬
‫اإلقليمية ومواد البناء المحلية‪.‬‬

‫(نمط المعماري الذي يفضل أشكال‬

‫هندسية نقية‪ ،‬مكعبات صارمة ‪ ،‬وأشكال‬
‫اسطوانية)‬
‫أشكال هندسية نقية‬
LIGHT
‫الفكر المعماري‬
AXIS GREEN
wide
wide
GREEN
GEOMETRY

MATERIAL UNIQUE

GEOMETRY symbology
symbology UNIQUE
AXIS

LIGHT

MATERIAL
‫‪the santo volto church‬‬
‫الفكر المعماري‬
‫‪ ‬جانب آخر رئيسي من جوانب نهج بوتا‬
‫هو أنه يسعى للتفاعل مع‬
‫‪ ‬العناصر اإلقليمية‬
‫‪ ‬دراستة الحرجة للمحيط‬
‫‪ ‬االلتفات إلى التاريخ‬

‫فكل من مبانيه تهدف الى فهم وضعها‬

‫وبالتالي تولد وظيفة جديدة ‪ .‬مع‬
‫مراعاة ان المجتمع يحكمة العولمة‬
‫والبحث عن الهوية الشخصية يعتمد‬
‫على الشعور باالنتماء الى اقليم واحد‬
‫وهو التاريخ المحلي ‪.‬‬
Mario botta
Evry
cathedral
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬
‫التصميم‬
‫‪1992 / 1988‬‬

‫التنفيذ‬
‫‪1995- 1992‬‬

‫الموقع‬
‫‪Place des Droits de‬‬
‫‪l’Homme et du Citoyen‬‬

‫مدتطوابق بين السماء واالرض بتلك الكنيسه‬

‫ُ‬ ‫يقول بوتا ‪ :‬لقد‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫الفكره‬

‫وهي عباره عن حلقه تصعد‬

‫الى السماء تعلوها شجر‬
‫الليمون الذي يرمز الى‬
‫الحياه االباديه فى الملكوت‬
‫و استخدم تغطيه زجاج‬
‫ألدخال النور الى الكاتدرائيه‬
‫وكذلك وضع تحتها المسيح‬
‫مصلوبا ً ناظر الى السماء‬
‫كما يعتقد فى الديانه‬
‫المسيحيه‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫المسقط االفقي‬

‫جزء مجمع صممه ماريو بوتا‬

‫وضع فيه‬
‫السكن و المكاتب ويتصل هذا‬
‫الجزء مباشرة بالقاعه ووضع‬
‫سردابين ع جانب الممر داخل‬
‫المذبح الرئيسي‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫الحركة‬

‫فنجد الحركه ممتازه داخل‬

‫الكنيسه وهي حركه دائريه‬
‫وكذلك مستقيمه وتوفر الراحه‬
‫للمصلى وكذلك البناء الكنيسه‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫النظام االنشائى‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫المجسمات‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫الق‪e‬طاعات الرأسيه‬

‫تاج باألعلى مع أربعة وعشرين شجره‬

‫ليمون‪ ،‬رمز الحياة‪ .‬جرس البرج في‬
‫األعلى‪ ،‬لديه خمسة أجراس‪.‬‬
‫الكاتدرائية بجانب سلسلة من المباني مع‬
‫شكل الدير‪.‬‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫االضاءه‬

‫جزء من زجاج بين‬

‫السقف والجدران‬
‫تمكن اإلضاءة‬
‫العمودية الطبيعية‪.‬‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫الواجهه‬

‫أنها تحتوي على شكل اسطوانة يبلغ قطرها ‪38‬‬

‫مترا (‪ 125‬قدم) وترتفع إلى ‪ 34‬مترا (‪ 111‬قدم)‪.‬‬
‫وتغطي الجدران ب ‪ 800،000‬الطوب بشكل‬
‫هندسية‪.‬‬
‫المدخل يقع في الجزء الخلفي من غرفة نصف‬
‫دائرية يقع في‬
‫مركز المسار المنحني‪ .‬يفصل بين المبنيين‬
‫‪   ‬تعدد مستويات المبنى خلق الفصل الصافي‬
‫بين مبنى المكتبة وبقيه المباني‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫مناظر داخليه‬

‫تم تصميم المقاعد الداخلية‪،‬التي‬

‫تكفي ‪ 800‬شخص على مستوى‬
‫سطح األرض‪ ،‬و أكثر من ‪500‬‬
‫شخص في صاالت العرض العلوي‪،‬‬
‫مصنوعة من خشب البلوط‬
‫بورجون‪ ،‬و‪ ،‬والمذبح من الرخام‪.‬‬
‫‪Evry cathedral‬‬
‫المداخل‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬

‫الفتحات‬
‫‪Evry cathedral‬‬ ‫كاتدرائيه القيامه‪ .‬أيفري‬
‫مناظر طبيعية‬
legorreta & legorreta
 ‫السيرة الذاتية‬
‫ريكاردو ليجوريتا ‪:‬‬

‫ولد في المكسيك عام ‪ 1931‬في السابع من مايو ‪..‬‬

‫درس الهندسه المعماريه في ( جامعه المكسيك‬
‫الوطنيه المستقله ) عام ‪1952‬‬
‫وعمل كرسام في مدرسه ليجوريتا‬
‫و كأستاذ في المدرسه الوطنيه للهندسه المعماريه عام‬
‫( جامعه المكسيك الوطنيه )‬ ‫‪1962‬‬
‫قام بانشاء مؤسسه ليجوريتا & ليجوريتا عام ‪1964‬‬
‫درس في جامعة كاليفورنيا‪ ،‬الواليات المتحدة األمريكيه‬
‫توفي في مدينه مكسيكو في يوم ‪ 30‬ديسمبر ‪ 2011‬‬
‫‪ ‬‬
 ‫السيرة الذاتية‬
‫المؤثرات الخارجيه التى اثرت على ريكاردو‬
‫‪ ‬كانت تؤمن فلسفته المعماريه بالعقل‬
‫والمنطق والوظيفية‪.‬‬
‫‪ ‬كان له قناعة خاصة بأن الوظيفية‬
‫اليمكن فصلها عن االحتيجات الروحانيه‬
‫فربط بين الطبيعه وبين اعماله من‬
‫الداخل والخارج ‪.‬‬
‫‪ ‬وكان لسفره ألوروبا بعد تخرجه عام‬
‫‪ 1925‬األثر البالغ عليه لما شاهده من‬
‫العمارة اإلسالمية فى غرناطة وعمارة‬
‫البحر المتوسط ‪.‬‬
‫‪ ‬عبر عن افكاره باستخدام االلوان‬
‫الزاهية ) االحمر و البنفسجي و‬
‫البرتقالي و االصفر( ‪.‬‬
‫‪ ‬وطبقها على عناصره المعماريه بألوان‬
‫الزاهية‪ ،‬الضوء والظل‪ ،‬واالشكال‬
 ‫السيرة الذاتية‬
‫المؤثرات الخارجيه التى اثرت على ريكاردو‬
‫بدأت حياته المهنيه في طل توجيهات‬
‫المعمارين‬
‫لويس باراغان ‪ -‬خوسيه فياغران‬
‫‪ ‬‬
‫‪ ‬‬
‫تأثر ليجوريتا بفلسفه لويس باراغان ‪:‬‬
‫في األربعينات والخمسينات اقتبس من‬
‫باراغان دمج بين التقاليد والحركة الحديثة‬
‫في الهندسة المعمارية عن طريق‬
‫التصميم من اجل ارضاء طموحات‬
‫وتطلعات مستخدمى الفراغ ألقصى حد‪.‬‬
‫‪ ‬‬
 ‫السيرة الذاتية‬
‫الجوائز الحاصل عليها ‪:‬‬
‫‪ ‬الجائزة العالمية لالبداع المعماري في‬
‫االمريكتين ‪1992 ,‬‬
‫‪ ‬جائزة ‪ AIA‬للعمارة الدينية (كاتيدرائية‬
‫ميتروبوليتان)‪1994 ,‬‬
‫‪ ‬ميدالية ذهبية من رابطة عموم‬
‫‪Architects.2004, 2005‬‬
‫‪ ‬جائزة بيتهوفن لإلبداع المعماري في‬
‫األمريكتين‪2007 ,‬‬
‫‪ ‬دكتوراه فخرية من جامعة المكسيك‬
‫الوطنية المستقلة‪ .‬مكسيكو سيتي ‪2011‬‬
 ‫السيرة الذاتية‬
‫مؤسسة ليجوريتا & ليجوريتا ‪:‬‬
‫اسس هذه المؤسسة األب واالبن من مكسيكو‬
‫سيتي‪ ،‬في المكسيك و غيرها‪ ،‬قامت بتصميم‬
‫مجموعة متنوعة من المباني‬
‫وبالرغم من اختالف الحجم اال أنهم جميعا يحققوا‬
‫مزيج من الفضاء ودخول الضوء واأللوان‬
‫فلسفة المؤسسة‪:‬‬
‫اعتمدت على فلسفه لجوريتا الخاصه ‪ ..‬من استخدام‬
‫االوان ‪ ..‬و اندماج المبنى بالطبيعه ‪ .... ,,‬الخ‬
‫استخدام ألوان مشرقة واالشكال الهندسية والزوايا‬
‫الحادة ولعبة الضوء والظل مثل مكتبة ‪san antonio‬‬
‫في الواليات المتحدة عام ‪1995‬‬
‫‪ ،‬تم استخدم عناصر العمارة المكسيكية بما فيها‬
‫جدران واقية سميكة وأفنية فسيحة ولون غامق‪ .‬مثل‬
 ‫الفكر المعماري‬
‫أنشأ ليجوريتا هذه المؤسسه وافيا ً لهدفه األصلى من خلق‬
‫أفضل هندسه معماريه مستوحاه من القيم اإلنسانيه وتقديم‬
‫كفاءه ووظيفيه والتحكم فى التكلفه وأيضا ً بعث التفاؤل‬
‫والسعى الى خلق بنيه تلبى احتياجات المجتمع والمساهمه فى‬
‫بناء مدن أفضل ‪.‬‬

‫قامت المؤسسه بتصميم مجموعه متنوعه من المبانى جميعها‬

‫تحقق مزيج من الفضاء واأللوان وتفاعل الضوء ‪.‬‬

‫عمل على مجاراه الطبيعه الساحره فى الخارج والداخل فى‬

‫كافه عماله ‪.‬‬

‫لعب ليجوريتا بإستخدام األشكال الهندسيه فى تصميم المبانى‬

‫والفتحات المصممه فيها وأستغل أيضا ً بعض العناصر‬
‫المعماريه فى الشكل الخارجى للمبانى مثل ‪ :‬األلوان الزاهيه‬
‫والظل الواقع عالمبانى ‪.‬‬
‫بالغ فى إستخدام األلوان الزاهيه المشرقه واألشكال الهندسيه‬
 ‫الفكر المعماري‬
‫كانت قناعه ريكاردو ليجوريتا أن األلوان ليس هى جوهر العماره ولكنها أداه‬
‫يمكن استخدامها بطريقه خاصه‪ ..‬وجعل جوهر عمله هو المساحات والنسب‬
‫الذى ظل مقتنع بأنها أهم وأصعب من الهندسه المعماريه بالرغم من أنها‬
‫جزء منها ‪.‬‬

‫إعتمد على تصميم األفنيه الفسيحه فى معظم أعماله كامعالجات مناخيه‬

‫للمبنى وكان الفناء يصل إرتفاعه الى إرتفاع المبنى كله ويصل الى ‪ 4‬أو ‪5‬‬
‫طوابق ويستخدم لإلستقبال وللتجمعات واإلحتفاالت وللتوزيع الى الفراغات‬
‫‪.‬‬

‫فى األربعينيات والخمسينيات جاء ريكاردو ليجوريتا بأسلوب المعمارى‬

‫باراغان الذى توفى عام ‪ 1988‬وأقتبس منه الدمج بين التقاليد والحركه‬
‫الحديثه فى الهندسه المعماريه ففى هذه الفتره آمن ريكاردو بالتصميم من‬
‫أجل إرضاء طموحات ورغبات مستخدمى الفراغ ألنهم هم من يستغلونه‬
‫ويستحقون العمل من أجلهم مع الحفاظ على أسلوبه فى التصميم ‪.‬‬
‫‪ ‬‬
‫كان ينتمى ريكاردو الى عماره الحداثه وكان أحد روادها وكانوا يتصفون‬
‫باإليمان الكامل بالعقل والمنطق والوظيفيه فى التصميم وكان هذا بجانب‬
‫إقتناعه أن الوظيفيه تمتد للروحانيه ونفسيه اإلنسان وليس فقط‬
SAN ANTONIO CENTRAL
LIBRARY
‫‪SAN ANTONIO CENTRAL LIBRARY‬‬

‫المكان ‪ :‬والية تكساس – الواليات المتحدة‬

‫سنة االنشاء ‪1995 :‬‬
‫المالحظ على المبنى ‪ :‬مكون من ‪ 6‬طوابق و‬
‫كاعمال ليجوريتا فان الزوايا و الفتحات و‬
‫االلوان الزاهية و الظالل للداخل و الخارج‬

‫تعتتبر المركز رقم ‪ 33‬من ‪ 165‬من عوامل‬

‫الجذب فى سان انطونيو‬
‫و ذلك رقم جيد نسبيا يوضح ان المعمارى نجح‬
‫فى جعل المبنى محبوب من رواده‬
‫‪SAN ANTONIO CENTRAL LIBRARY‬‬

‫صممت المكتبة بحيث تحتوى على االحتياجات‬

‫المكانية للمنطقة‬
‫حيث يتجمع فيها‬
‫لعب ليجوريتا بالضوء الطبيعى و الظالل و االشكال‬
‫الهندسية بما يجذب انباه رواد المكتبة‬
‫قام ليجوريتا بابتكار شئ هام فى المكتبة حيث انه‬
‫وضع العديد من قاعات القراءة فى الهواء الطلق‬
‫‪"I wanted to break the concept that libraries are‬‬
‫قال‬‫‪imposing‬‬
‫حيث‬
‫‪SAN ANTONIO CENTRAL LIBRARY‬‬
‫المساقط االفقية‬

‫‪ ‬تصميم ليجوريتا يعزز فكرة المكتبة كمكان لجمع‬

‫واالسترخاء والتمتع بعالم األفكار‬
‫في شكل الكتب والمجالت‪ ،‬والسجالت‪ ،‬واألشرطة‬
‫والفنون البصرية حتى في معرض مكتبة‬
‫‪ ‬‬
SAN ANTONIO CENTRAL LIBRARY
‫المساقط االفقية‬
SAN ANTONIO CENTRAL LIBRARY
‫المساقط االفقية‬
SAN ANTONIO CENTRAL LIBRARY
‫المساقط االفقية‬
SAN ANTONIO CENTRAL LIBRARY
‫المساقط االفقية‬
la purificadora Hotel
‫‪la purificadora Hotel‬‬

‫تحليل الموقع‪:‬‬

‫مساحة الفندق ‪m² 3000:‬‬

‫انشا في المكسيك فى مدينة بوبال عام ‪2007‬‬
 ‫‪la purificadora Hotel‬‬

‫التحليل الوظيفى‪:‬‬

‫يعتبر من المبانى التاريخية بالمنطقة‬

‫ويتوجب احترامه حيث كان جزء من‬
‫مشروع تصميم قائم‬
‫و كان يستخدم هذا المبنى كمصنع‬
‫لتنقية المياه وتعبئتها‬
 ‫‪la purificadora Hotel‬‬
‫التصميم المعمارى‪:‬‬

‫المشروع عبارة عن فناء جانبى ارتفاع ‪ 4‬طوابق على شكل حرف ‪L‬‬
‫الدور االرضى يستخدم كصالة معيشة على امتداد المطعم و صالة االستقبال‬
‫الدور االول والثانى عبارة عن غرف إقامة‬
‫الدور الثالث عبارة عن تراس به اماكن الترفيه و اللياقة‬
‫‪la purificadora Hotel‬‬

‫صمم الدور االرضي من عدة‬

‫عناصر ‪:‬‬

‫‪-‬مكتب استقبال‬
‫‪ -‬مطعم‬
‫‪ -‬فناء مكون من اربع طوابق‬
‫‪-‬غرفة اجتماعات‬
‫‪ -‬مكاتب‬
‫‪-‬بدروم‬
‫‪la purificadora Hotel‬‬

‫عناصر الدور االول ‪:‬‬

‫‪ 26-‬غرفة‬
‫مسارات حركة راسية و‬
‫افقية‬
‫خدمات‬
la purificadora Hotel

‫الدور‬
: ‫الثاني‬
‫‪la purificadora Hotel‬‬

‫الدور الثالث‬
‫من وسائل الترفيه واللياقة ‪:‬‬
‫‪ -‬حمام سباحة‬
‫‪ -‬تراس مناسبات‬
‫‪-‬صالة العاب جيم‬
‫‪-‬غرفة بخار‬
‫‪-‬جاكوزى‬
‫‪-‬مساج‬
la purificadora Hotel

: ‫غرف النوم‬
la purificadora Hotel

‫ المطعم‬:
‫‪la purificadora Hotel‬‬
‫المنطقة الرياضية و‬
‫الترفيهية ‪:‬‬
‫‪la purificadora Hotel‬‬

‫تحليل المداخل ومسارات‬

‫الحركة‪:‬‬
‫‪la purificadora Hotel‬‬

‫مسارات الحركة‬
‫عناصر االتصال‬
‫الراسية ‪:‬‬
la purificadora Hotel

:‫عناصر األتصال األفقية‬

 ‫‪la purificadora Hotel‬‬
‫‪ ‬‬
‫تحليل التوزيع الفراغى‪:‬‬
‫قام بتوزيع األثاث مع ترك مسارات تسمح‬
‫بالحركة بسهولة‬
‫قام باستخدام الفرش فى خلق زونات مختلفة‬
‫فى نفس الفراغ‬
 ‫‪la purificadora Hotel‬‬

‫تحليل الواجهات ‪:‬‬

‫‪-‬اخذت نفس معالجة الواجهات القديمة‬
‫واستخدم الحجر والجص بارتفاع المبنى‬
‫الخامات االساسية ‪:‬‬
‫‪ -‬جحر من المبنى االصلى‬
‫‪ -‬خشب قديم ليظهر بتاين مع المواد‬
‫الحديثة الحالية مذل الزجاج و الحديد الذى‬
‫ادمج فى التصميم الجديد‬
‫‪ -‬خالل مرحلة اعادة التصميم وجد علماء‬
‫االثار قطع زجاج تنتمى الى المبنى القديم و‬
‫ادخلت على فكرة تصميم الرسوم بالفندق‬
 ‫المصادر‬
www.Arcdaily.com 
www.legorretalegorreta.com 
www.wiki.com 
The architecture of Latin America 
The Architecture of Ricardo Legorreta 
National Geographic AD 
Mario Botta (by Philip Dijdjio) 
 ‫مقدم من‬

‫‪3‬‬ ‫‪ ‬مجدي محمد نصر الدين ابراهيم‬

‫‪3‬‬
‫‪ ‬عبد الرحمن اسامه طه‬
‫‪1‬‬
‫‪ ‬احمد عبد المنجي عبد المعطي‬
‫‪3‬‬
‫‪ ‬كريم رضا احمد المرسي‬
‫‪1‬‬
‫‪ ‬احمد عادل عبد المحسن مشرف‬
‫‪2‬‬
‫‪ ‬بسام يسري هاشم‬
‫‪1‬‬
‫‪ ‬اسالم حمدي‬
‫‪3‬‬
‫‪3‬‬ ‫‪ ‬ضحي وليد ابراهيم‬
‫‪5‬‬ ‫‪ ‬فاطمة الزهراء سعيد‬
‫‪ ‬مروة فؤاد‬