Professional Documents
Culture Documents
Schoenberg, Arnold
A zeneszerzs alapjai
Schoenberg, Arnold
Publication date 2014
Szerzi jog 2014 Editio Musica Budapest
Tartalom
BEVEZETS ..................................................................................................................................... vi
A KZREAD ELSZAVA .......................................................................................................... vii
A. JELMAGYARZAT .................................................................................................................... 1
I. ELS RSZ. TMK SZERKESZTSE ...................................................................................... 2
1. I. A FORMA FOGALMA ..................................................................................................... 4
2. II. A FRZIS ........................................................................................................................ 5
1. A kottapldk magyarzata .......................................................................................... 5
3. III. A MOTVUM ................................................................................................................. 9
1. A motvum hasznlata varilst kvn ......................................................................... 9
2. Mibl ll a motvum? .................................................................................................. 9
3. A motvum kezelse s felhasznlsa .......................................................................... 9
4. A kottapldk magyarzata ........................................................................................ 10
4. IV. MOTVUMFORMK SSZEKAPCSOLSA ........................................................... 16
1. Frzisok ptse ......................................................................................................... 16
5. V. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (1) ................................................................ 18
1. Hogyan kezdjk el a mondatot? ................................................................................ 18
2. A peridus s a mondat ............................................................................................. 18
3. A mondat kezdete ...................................................................................................... 18
3.1. Irodalmi pldk ............................................................................................. 18
4. A dominns vltozat: a kiegszt ismtls ............................................................... 19
4.1. Irodalmi pldk ............................................................................................. 19
5. A kottapldk magyarzata ........................................................................................ 19
6. VI. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (2) ............................................................... 22
1. A peridus eltagja .................................................................................................... 22
2. Beethoven-zongoraszontk peridusainak elemzse ............................................... 22
3. Tovbbi irodalmi pldk elemzse ............................................................................ 22
4. Az eltag megszerkesztse ........................................................................................ 23
7. VII. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (3) ............................................................. 25
1. A peridus uttagja .................................................................................................... 25
2. Dallami megfontolsok: a kadencia kontrja ............................................................ 25
3. Ritmikai megfontolsok ............................................................................................ 25
4. Romantikus peridusok magyarzata ........................................................................ 26
8. VIII. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (4) ............................................................ 49
1. A mondat befejezse .................................................................................................. 49
2. A kottapldk magyarzata ........................................................................................ 49
2.1. Irodalmi pldk ............................................................................................. 50
9. IX. A KSRET .................................................................................................................. 67
1. Hol maradhat el a ksret? ......................................................................................... 67
2. A ksret motvuma ................................................................................................... 67
3. Ksrettpusok ............................................................................................................ 67
4. Szlamvezets ........................................................................................................... 68
5. A basszusszlam vezetse ......................................................................................... 69
6. A ksret motvumnak kezelse ............................................................................... 69
7. A hangszerek ignyei ................................................................................................. 70
8. 63-67. kottaplda ....................................................................................................... 71
10. X. KARAKTER S HANGULAT ................................................................................... 75
1. 68. kottaplda ............................................................................................................ 76
11. XI. DALLAM S TMA ................................................................................................. 78
1. A voklis dallam ........................................................................................................ 78
1.1. Irodalmi pldk ............................................................................................. 78
2. A hangszeres dallam .................................................................................................. 80
3. Dallam s tma .......................................................................................................... 80
4. 69-100. kottaplda ..................................................................................................... 81
5. Illusztrcik az nkritikhoz ...................................................................................... 93
II. MSODIK RSZ. KIS FORMK .............................................................................................. 95
12. XIII. A KIS HROMTAG FORMA (ABA1) ............................................................. 97
iii
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
A zeneszerzs alapjai
A zeneszerzs alapjai
v
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
155
155
155
156
156
157
157
158
159
161
161
162
162
163
163
164
165
166
166
167
168
168
168
170
BEVEZETS
E knyv a harmadik tagja annak a zene elmletvel s gyakorlatval foglalkoz hromktetes
tanknyvsorozatnak, melyben Arnold Schoenberg amerikai pedaggiai munkssgnak sszegezst tervezte.
Mint a sorozat els kt tagja (Structural Functions of Harmony [A harmnia szerkezeti szerepe], Williams &
Norgate, 1954; Preliminary Exercises in Counterpoint [Elkszt ellenpont-gyakorlatok], Faber & Faber,
1963), ez a ktet is egyarnt kszlt az tlagdik s az olyan tehetsges tanul szmra, akibl egyszer taln
zeneszerz lesz. (Lsd erre vonatkozan Schoenberg szavait a Fggelkben.) A szerz megfogalmazsa szerint
a knyv technikai krdsek alapfok magyarzatt kvnja adni.
A Zeneszerzs alapjainak mdszere ketts: (1) mestermvek, kivlt Beethoven-zongoraszontk elemzse s (2)
kis s nagy zenei formk rsnak gyakorlsa. Elemzseiben a knyv kibvti a Structural Functions of
Harmony utols fejezeteiben, klnsen a XI.-ben (Harmniafzsek klnfle zeneszerzsi clok
megvalstsra) kzlteket. Bevezet kompozcis gyakorlataiban a Models for Beginners in Composition
[Mintk kezd zeneszerz-nvendkek szmra] (G. Schirmer, 1942) cm vzlat anyagt egszti ki.
A Zeneszerzs alapjaiban csakgy, mint a Harmonielehre [sszhangzattan] (Universal Edition, 1911) ta
gyakorlati kziknyveinek mindegyikben, Schoenberg mdszere nem a teoretizl elmlkeds noha
gyakorlati tancsai mgtt mindig valamilyen alapvet elmlet rejlik , hanem a zeneszerzs elemi technikai
problminak, azok lehetsges megoldsainak bemutatsa. E mdszer a szmos lehetsg lland mrlegelse
rvn elsegti a tanul tlkpessgnek kifejldst.
LEONARD STEIN, 1965
vi
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
A KZREAD ELSZAVA
A Zeneszerzs alapjai megrsnak gondolata a kt nagy Los Angeles-i egyetemen (University of Southern
California s University of California), a zenei elemzs s zeneszerzs tantsval eltlttt vek alatt merlt fel
Schoenbergben. 1937-tl megszaktsokkal egszen 1948-ig dolgozott a knyvn. Szvegt hallig ngy zben
is trta, tbb-kevsb teljesen.
A munka folyamn specilis pldk szzait komponlta a knyv illusztrlsra. Ksbb azutn ezek legtbbjt a
zeneirodalombl vett pldkkal helyettestette, egy rszt pedig a Structural Functions of Harmony ktetbe tette
t.
Mivel a knyv megrsnak idejn mindvgig egytt dolgozhattam Schoenberggel, felesge engem krt fel,
hogy vllaljam a klnbz vltozatok sszeegyeztetst s az anyag kiadsra val elksztst. A szveg a
Rondformk fejezetig lnyegben kszen llott, csupn az angol fogalmazst kellett tsimtanom s a
felesleges ismtlseket megszntetnem. A zrfejezetet mivel hinyos volt s tartalmnak javarszt mr a
Nagyobb formk rszei cm fejezet ellegezte , alaposan jj kellett alaktanom.
Schoenberg a szveget nem anyanyelvn, nmetl, hanem angolul fogalmazta meg. Ez a tny szmos
terminolgiai s nyelvtani nehzsg forrsa volt. Schoenberg mind az angol, mind a nmet terminolgia jrszt
elvetette, inkbb j kifejezseket klcsnztt vagy alkotott. Meghatrozsok egsz hierarchijt fejlesztette ki
pldul a formk differencilt bels tagolsnak jellsre.
A rsz terminust szabadon, ltalnos rtelemben hasznlja. A tbbi meghatrozs, nagysguk s bonyolultsguk
megkzelt sorrendjben a kvetkez: motvum, egysg, elem, frzis, el- s uttag, szegmentum, szakasz s
csoport. Schoenberg ezeket kvetkezetesen s maguktl rtetd jelentssel hasznlja. Egyb, specilis
terminusait a szvegben megmagyarzza.
E knyv clja, hogy anyagot szolgltasson a kzp- s felsfok formatan- s zeneszerzs-oktatshoz. Els fele
rszletesen foglalkozik azokkal a technikai krdsekkel, melyekkel minden kezd elbb-utbb szembekerl.
Elssorban gyakorlati tmutatst kvn nyjtani, m minden tancst s eljrst a mesterek gyakorlatnak
analzisvel igazolja. A ksbbiek folyamn a knyv sszekapcsolja az alapvet fogalmakat, szerkezeteket s
technikkat, a hagyomnyos hangszeres formk keretei kztt, azok megkzelt bonyolultsgi sorrendjben.
Schoenbergnek az volt a meggyzdse, hogy a zent tanul nem oldhatja meg a modern zene sszetettebb
problmit, ha nem uralja tkletesen a hagyomnyos technikkat, formlelveket s nem rendelkezik a
zeneirodalom szleskr s benssges ismeretvel. A knyv ezrt alig utal 1900 utn rott zenre, viszont az
azt megelz kor minden eszkznek felhasznlsra buzdtja a tanult. A ltszlagos konzervativizmus
ellenre Schoenberg itt megfogalmazott elvei valamennyi stlusban, a legmodernebb zenei anyagon is
kiprblhatk. Eszttikai alapkvetelmnyei az anyag bemutatsnak vilgossga, a kontraszt, az ismtls, az
egyensly, a varils, a feldolgozs, az arny, a bels sszefggs, tvezets szksgessge minden stlusban,
minden idimban rvnyesek.
Schoenberg mve a zeneszerzs s a zenei elemzs kziknyveknt egyarnt nagy haszonnal forgathat. Nem a
formatpusok egyszer sztra, zeneszerz-rjhoz mltn bellrl vilgtja meg a zene szervezettsgt.
Clzatosan kivlasztott pldi jelzik, a fiktv szably-tl hnyfajta eltrs lehetsges. A pldk rvn a tanul
megismerkedik a lehetsgek szles skljval s gy vrv vlik az a szabadsg, mely nlkl az egyes
kompozciknl felmerl sajtos problmkat nem tudja megoldani.
Az elemzs nehzsge s a kimert zenei pldk hossza cskken azltal, hogy a knyv irodalmi utalsainak
legtbbje Beethoven zongoraszontira vonatkozik. Ezrt elengedhetetlen segdeszkz a szveg
tanulmnyozshoz a szontknak legalbb az els ktete. A ksbbi fejezetekben akadnak utalsok ms
zeneszerzk mveire is, melyek kispartitra-formban mindentt megszerezhetk.
Mly s hasznos pedaggiai tapasztalatokkal jr megtiszteltets volt szmomra, hogy hossz veken t egytt
dolgozhattam Schoenberggel e knyvn. A vgs formba ntskor megksreltem Schoenberg amerikai
tantvnyai krben kicsrzott s megrett gondolatait tisztn s hsgesen kzvetteni. E gondolatokat
Schoenberg a zeneirodalom szleskr s mlyrehat tanulmnyozsval igazolta.
Schoenberg egsz letben igyekezett zenei tudst tantvnyaival megosztani. Remlem, hogy e knyvn,
utols elmleti munkjn keresztl a tantvnyok jabb genercija rzi majd a mester sztnz hatst.
vii
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
A KZREAD ELSZAVA
viii
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
A. fggelk - JELMAGYARZAT
A kottaidzetek, amennyiben nem jelljk meg a zeneszerzt, Beethoven mveibl szrmaznak. Ha a szveg
nem jelzi a m cmt, gy zongoraszontrl van sz. Pldul op. 2/2III jelentse Beethoven, op. 2 No. 2-es
zongoraszonta, harmadik ttel.
Valamely szakasz temeinek szmt mindig az els hangslyos tstl szmtjuk, mg ha a megelz felts
rsze is a frzisnak.
temszmozs: mindig az els teljes temet szmtjuk elsnek. Prima s seconda volta esetn a seconda volta
ugyanazzal az temszmmal kezddik, mint a prima volta, de kln betjelzst kap. Pldul: op. 2/2I-ben a
prima volta a 114117. temet tartalmazza. A seconda volta a 114 a, 115 a, 116 a s 117 a temekkel kezddik.
A seconda volta a 121. temben fejezdik be. Minthogy a kettsvonal a 121. tem kzepn van, a kettsvonal
utni els tem a 122. tem.
Hangnemet, tonalitst nagy betk (dr) ill. kis betk (moll) jellnek. A modulls kzben rintett hangnemeket
gyakran az alaphangnemhez viszonytott fokszmot kifejez rmai szmok jelzik: C-drban a modulci Gdrba (V. fok), e-mollba (iii), Asz-drba (
A fokot jelz rmai szm egyben az akkord tpust is kifejezi: I. dr, vi. moll stb. Az alterlt akkordokat
diatonikus prjaiktl a szmokon keresztl hzott vonal klnbzteti meg. III. fok: a harmadik fok mollakkordot helyettest dr-akkordot jelenti. Ms sszefggsben ugyanezt az akkordot vi V. fokaknt, azaz a
prhuzamos moll V. fokaknt (harmadik fok mellkdominnsknt) rtelmezhetjk.
Nehz klnbsget tenni egyszer alterlt akkord s valsgos hangnemi kitrs vagy modulci kztt.
ltalnos elv: az elemzs csak hatrozott, befejezett modulci utn igazodik az j tonikhoz. Ha a hangnemi
kitrs idlegesen ms hangnemet idz akkordokat sorakoztat fel, gyakran a hangnemi rgi kifejezst
hasznljuk. gy, ha a tonikai moll rgija, vagy szubdominns moll rgija kifejezsekkel tallkozunk,
rtsk gy: itt valamelyik rokonhangnemhez tartoz akkordok hasznlatrl van sz, anlkl, hogy az j
hangnemet hatrozott kadencia vgrvnyesen rgzten.
A kottapldk az egyes fejezetek vgn tallhatk.
1
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
Tartalom
1. I. A FORMA FOGALMA .............................................................................................................. 4
2. II. A FRZIS .................................................................................................................................. 5
1. A kottapldk magyarzata ................................................................................................... 5
3. III. A MOTVUM ........................................................................................................................... 9
1. A motvum hasznlata varilst kvn .................................................................................. 9
2. Mibl ll a motvum? ............................................................................................................ 9
3. A motvum kezelse s felhasznlsa ................................................................................... 9
4. A kottapldk magyarzata ................................................................................................. 10
4. IV. MOTVUMFORMK SSZEKAPCSOLSA .................................................................... 16
1. Frzisok ptse ................................................................................................................... 16
5. V. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (1) .......................................................................... 18
1. Hogyan kezdjk el a mondatot? .......................................................................................... 18
2. A peridus s a mondat ....................................................................................................... 18
3. A mondat kezdete ................................................................................................................ 18
3.1. Irodalmi pldk ....................................................................................................... 18
4. A dominns vltozat: a kiegszt ismtls ......................................................................... 19
4.1. Irodalmi pldk ....................................................................................................... 19
5. A kottapldk magyarzata ................................................................................................. 19
6. VI. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (2) ........................................................................ 22
1. A peridus eltagja ............................................................................................................. 22
2. Beethoven-zongoraszontk peridusainak elemzse ......................................................... 22
3. Tovbbi irodalmi pldk elemzse ...................................................................................... 22
4. Az eltag megszerkesztse .................................................................................................. 23
7. VII. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (3) ....................................................................... 25
1. A peridus uttagja ............................................................................................................. 25
2. Dallami megfontolsok: a kadencia kontrja ...................................................................... 25
3. Ritmikai megfontolsok ...................................................................................................... 25
4. Romantikus peridusok magyarzata .................................................................................. 26
8. VIII. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (4) ...................................................................... 49
1. A mondat befejezse ........................................................................................................... 49
2. A kottapldk magyarzata ................................................................................................. 49
2.1. Irodalmi pldk ....................................................................................................... 50
9. IX. A KSRET ............................................................................................................................ 67
1. Hol maradhat el a ksret? ................................................................................................... 67
2. A ksret motvuma ............................................................................................................. 67
3. Ksrettpusok ..................................................................................................................... 67
4. Szlamvezets ..................................................................................................................... 68
5. A basszusszlam vezetse ................................................................................................... 69
6. A ksret motvumnak kezelse ......................................................................................... 69
7. A hangszerek ignyei .......................................................................................................... 70
8. 63-67. kottaplda ................................................................................................................. 71
10. X. KARAKTER S HANGULAT ............................................................................................. 75
1. 68. kottaplda ...................................................................................................................... 76
11. XI. DALLAM S TMA ........................................................................................................... 78
1. A voklis dallam ................................................................................................................. 78
1.1. Irodalmi pldk ....................................................................................................... 78
2. A hangszeres dallam ........................................................................................................... 80
3. Dallam s tma .................................................................................................................... 80
4. 69-100. kottaplda ............................................................................................................... 81
5. Illusztrcik az nkritikhoz ............................................................................................... 93
3
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
Alkotrsz, rsz ltalnos terminus, mely a ttel kzelebbrl meg nem hatrozott elemeit, szakaszait vagy tagolst jelli. A
ksbbiekben az eltr mret s feladat rszeket ms-ms elnevezssel jelljk majd.
1
4
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
1. A kottapldk magyarzata
A zeneszerzs-tanuls kezdetn invencink nem rad szabadon. llandan ellenriznnk kell a dallami, ritmikai
s harmniai tnyezket s ez akadlyoz gondolataink spontn megfogalmazsban. Invencink sztnzsre s
technikai kszsgnk fejlesztsre ksztsnk sok frzis-vzlatot elre kivlasztott harmniai vzra. Ksrleteink
elszr taln szegletesek s flszegek lesznek, de trelmes prblkozs utn egyre knnyebben tudjuk
koordinlni a klnfle elemeket, mg vgl igazi grdlkenysget, st taln kifejezkszsget is elrhetnk.
Az 5-11. plda a gyakorls mdjt krvonalazza. Egyetlen harmnia, F-dr tonikja a ksrletek alapja. Az 5.
plda az akkord hangjainak klnfle elrendezsvel kialakthat nhny dallamvonalat mutat be. A 6. pldban
kisebb hangrtkek varilsnak eredmnyeit lthatjuk. A 7. pldban, br ebben is csak az akkord trzshangjai
szerepelnek, a klnbz hangrtkek vegytsnek ksznhet a vltozatossg. (Lsd mg a 2 d, e, h pldkat.)
Az 5. s 7. pldn alapul 8. s 9. plda bebizonytja, hogy mg a legegyszerbb dallami s ritmikai kiegszts
is mennyire megnveli a frzis grdlkenysgt s leterejt. (Lsd mg a 2. s 3. pldt.)
A 10. s 11. pldban a gazdagabb dsztsek hajlkonyabb s rszletekben gazdagabb teszik ugyan a frzist,
de nhol tlterhelik kis hangokkal a dallamot s elhomlyostjk a harmnit.
5
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
II. A FRZIS
6
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
II. A FRZIS
5
Akkordfelbontsokbl szrmaz dallami egysgek
6
Kisebb hangrtkek
7
Jrulkos feltsek s klnfle hangrtkek
8
Az 5. plda varilsa tmenhangokkal
9
A 7. plda varilsa tmenhangokkal s hangismtlsekkel
10
A 8. plda feldsztse
7
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
II. A FRZIS
11
A 7. plda varicija appoggiaturk s vlthangok segtsgvel
8
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
2. Mibl ll a motvum?
Brmilyen ritmizlt hangsorozat felhasznlhat alapmotvumknt. Vigyznunk kell azonban, hogy felptshez
ne hasznljunk tlsgosan sok s sokfle elemet.
A ritmikai elemek, akr egy szonta ftmjban is, egszen egyszerek lehetnek (12 a plda). Ennl alig
bonyolultabb ritmikai elemekbl mr szimfnia is plhet (12 b, c, 13. plda). A Beethoven tdik
szimfnijbl szrmaz pldk elssorban hangismtlsekbl llnak. A hangismtls szintn betltheti a
megklnbztet jellegzetessg szerept.
Gyakran igen kevs hangkz-elem alkot egy motvumot. Brahms Negyedik szimfnijnak ftmja (13. plda)
az analzis tansga szerint egy-egy szexttl s oktvtl eltekintve tercek sorozatbl ll.
Elfordul, hogy a motvum kontrja, formja lland marad, br a ritmika s a hangkzk megvltoznak. Ilyen
esetekre plda a felugrs a 12 a pldban, a felfel lp mozgs a 16. pldban; a suhan felemelkeds s
visszakanyarods motvuma, mely Beethoven op. 2/3IV. ttelt uralja. A motvum vagy frzis minden eleme
vagy vonsa klnll motvumnak tekinthet, ha a zeneszerz akknt kezeli, azaz variltan vagy vltozatlanul
megismtli.
III. A MOTVUM
A pontos ismtls az elemeket s viszonyukat vltozatlanul rzi meg. Pontos ismtls a transzponls, a tkrs rkfordts, a diminci s augmentci is, ha szigoran megrzi a motvumelemeket s a hangok egymshoz
val viszonyt (14. plda).
A mdosult ismtls varici eredmnye. Vltozatossgot s ksbb felhasznlhat j anyagot (j
motvumformkat) teremt.
Bizonyos varicik csak helyi jelentsg varinsok, melyek alig vagy egyltaln nem befolysoljk a
tovbbiakat.
Ne feledjk: a varici olyan ismtls, amelynek kvetkeztben egyes elemek megvltoznak, msok
megmaradnak.
Varils trgya lehet a motvum minden ritmikai, hangkz-, harmniai s kontrbeli eleme. Sokszor tbb elemet
tbbfle mdon varilunk egyidben. A vltoztatsoknak azonban nem szabad az alapmotvumtl tl messze
szakadt motvumformhoz vezetnik. A darab folyamn a motvumforma mg tovbb fejldhet jabb varils
kvetkeztben. (Lsd a 15. s 16. pldt.)
4. A kottapldk magyarzata
A 1729. plda kizrlag akkordfelbontsokra pl s a varils nhny mdszert mutatja be, olyan
szisztematikusan, amennyire csak lehetsges.
Megvltozik a ritmus:
A hangok hosszsgnak mdoststl (17. plda).
Hangismtlsektl (17 h, i, k, l, m, n plda).
Bizonyos ritmusok megismtlstl (17 l, m, 18 e plda).
Ritmusok ms temrszre val thelyezstl (23. plda, vesd ssze 23 d-t 23 e, f, g-vel).
Feltsek beiktatstl (22. plda).
A metrum megvltoztatstl (ez a fogs egy darabon bell ritka) (24. plda).
Megvltoznak a hangkzk:
A hangok eredeti sorrendjnek vagy irnynak megvltoztatstl (19. plda).
Hangkzk hozzadstl vagy kihagystl (21. plda).
A hangkzk mellkhangokkal1 val betltstl (18., 20. s kvetkez pldk).
Kihagys vagy srts ltal elrt rvidtstl (21. plda).
Az elemek ismtlstl (20 h, 22 a, b, d plda).
Elemek ms temrszre val thelyezstl (23. plda).
Megvltozik a harmnia:
Ms akkordfordtsok hasznlattl (25 a, b plda).
Kls bvtstl a motvum vgn (25 ci plda).
Bels bvtstl a motvum kzepn (26. plda).
Hangzat vagy hangzatsor ms hangzattal val helyetteststl (27 a, b, c; 27 di plda).
Mellk- vagy segdhang: a flrevezet, jelentsket vesztett meghatrozsok helyett ltalban e nven nevezzk majd a
konvencionlis dallamfordulatok n. dszt, ornamentlis hangjait.
1
10
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
III. A MOTVUM
13
14
a)
b)
15
a) Motvum. Motvumkombinci transzponlssal s irnyvltoztatssal.
b)
c) Op. 2/3II
11
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
III. A MOTVUM
16
a)
b) Op. 22III
17
Akkordfelbontsra pl motvum fejleszt varilsaRitmikai vltozsok
18
tmenhangok
19
Az eredeti sorrend megvltoztatsa
20
12
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
III. A MOTVUM
21
Redukci, kihagys, srts
22
Jrulkos feltsek, egyes elemek megismtlse
23
Slyeltolds
24
Metrumvlts
25
A motvum alkalmazsa gazdagabb harmnikhoz (lsd a 21/d pldt)
13
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
III. A MOTVUM
26
27
28
29
14
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
III. A MOTVUM
15
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
1. Frzisok ptse
A 3034. plda megmutatja, milyen mdszerekkel lehet sokfle frzist ltrehozni egyetlen alapmotvumbl.
Kzlk nhny a tmk elinditsra, msok folytatsukra alkalmasak. Egyesek, fkpp azok, amelyek nem I.
fokkal kezddnek, egyb strukturlis kvnalmakat (kontraszt, mellktma, stb.) elgthetnek ki. A pldkban
kapcsok s betk jelzik a motivikus elemeket. A rszletesebb elemzs az alapmotvum egyb vonsait is
kimutathatja a frzisokban.
A 31. pldban az alapmotvumot mellkhangok variljk, de valamennyi eredeti hang is megtallhat benne. A
32. pldban megmarad az eredeti ritmus, ezrt a hangkz- s irnyvltozsok ellenre kzel rokon
motvumformk keletkeznek. Ezt az eljrst transzponlssal kombinlva a hagyomnyos zene gyakran
hasznlja teljes tmk kialaktsra (lsd az 52. pldt). Ilyen esetekben a dallam valamennyi hangja vagy
akkordikus trzshang, vagy a konvencionlis fordulatok akkordidegen hangjainak valamelyike.
A 33. pldban ritmikai vltozsok, jrulkos mellkhangok, hangkz- s irnyvltozsok kombincija
mlyebbre hat varicit hoz ltre. A varils klnbz lehetsgeinek gyakorlst mg akkor sem szabad
elhanyagolni, ha az eredmny merev vagy tlzsfolt.
Mlyrehat vltozsokat produkl a 34. plda is. Az ilyen ritmikai eltols s az elemek jrarendezse anyagot
teremt hosszabb tmk folytatsra s kontraszthatsok szmra. A tvol rokon motvumformk hasznlata
kvetkeztben azonban veszlybe kerlhet az rthetsg. Fontos az is, hogy a motvum leszrmazottai igazi
frzisok teljes zenei egysgek legyenek.
30
Akkordfelbonts-szrmazkbl plt frzis (lsd 21/d plda)
Az egymst vonz harmnik itt hasznlt fogalma a Bachtl Wagnerig terjed korszak gyakorlatbl szrmazik.
A harmnikus alaphangok kapcsolatnak magyarzatt lsd Arnold Schoenberg Theory of Harmony cm mvben (70. laptl),
valamint a Structural Functions of Harmony ktetben, a II. fejezetben.
3
A 4251. plda a VII. fejezet, az 5261. plda a VIII. fejezet utn tallhat.
1
2
16
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
IV. MOTVUMFORMK
SSZEKAPCSOLSA
31
Kzel rokon motvumformk: a lnyeges ritmikai elemek megmaradnak
32
A ritmus teljesen vltozatlan marad, a dallamban irnyvltozsok s transzponlsok figyelhetk meg
33
34
Ritmikai eltolsok, jrulkos feltsek, redukci, egyes elemek kihagysa
17
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
2. A peridus s a mondat
A zrt zenei gondolatok vagy tmk legtbbszr peridus vagy mondat formjban tagoldnak. E szerkezetek a
klasszikus zenben ltalban nagyobb formk rszeit alkotjk (pl. A-t egy ABA1 formban), de nha
nllak (pl. strofikus dalokban). Szmos tpusuk kt kzs vonsa: egy tonika kr tmrlnek s hatrozott
zrlatuk van.
A legegyszerbb esetben a mondat vagy peridus pros szm tembl ll. temszma ltalban nyolc vagy
annak tbbszrse (pldul 16, vagy nagyon gyors tempban akr 32; ilyenkor kt vagy ngy tem anyaga felel
meg egy normlis tem tartalmnak.
A mondat s peridus klnbsgt msodik frzisuk eltr kezelse s ms-ms folytatsuk okozza.
3. A mondat kezdete
A kezdet szerkezete a folytatst is meghatrozza. Nyitszegmentumban a tmnak a tonalits, temp s
metrum mellett az alapmotvumot is flrerthetetlenl kzlnie kell. A folytats legyen rthet: ez a legfbb
kvetelmny. Kielgtsnek legegyszerbb mdja az azonnali ismtls. Ez a mondat szerkezeti jellemzje.
Ha a kezdet kttemes frzis, a folytats (3. s 4. tem) lehet vltozatlan vagy transzponlt ismtls. A dallam
vagy harmnia kisebb vltozsai nem homlyostjk el az ismtls tnyt.
18
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
V. EGYSZER TMK
SZERKESZTSE (1)
Az 58 d, 59 f s 60 c pldban az ismtls tkletesen h vagy csak kiss vltozott. Az 58 e s g pldban, br a
harmnia vltozatlan, a ksret kiss varilt s a dallam transzponlt. Az 58 i pldban a msodik frzis egy
oktvval lejjebb kerl. Az 59 d s g pldban csak a dallam varilt kiss. A 61 c pldban a dallam a msodik
frzis msodik temben a harmnival prhuzamosan a III. fok fel emelkedik. Az 53 a plda eljrsa:
varilatlan transzponls a prhuzamos drba (III. fok), azaz szekvencia. Az 57. plda dallamban teljesen,
ksretben rszben szekvencilis.
Tonikai vltozat
Dominns vltozat
IV
VI
IVI
VIV
IIV
VI
III
VI
5. A kottapldk magyarzata
40 a plda. A dominns forma (34. tem) dallama pontosan kveti a tonikai vltozat krvonalt. A 40 b s c
pldban a dominns vltozatok varils nlkl megrzik a ritmust, a dallamvonalat azonban szabadabban
kezelik.
A 41. pldban a dominns vltozatok variltabbak annl, amit a harmniai vltozs megkvetelne. A 41 b s c
pldban a tonikai vltozat ngy akkordra pl s ez igen nehzz teszi a pontos vlaszt. Olyan tonikai vltozatra,
19
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
V. EGYSZER TMK
SZERKESZTSE (1)
mely tl sok harmnit tartalmaz, nem clszer szszerinti vlaszt adni. Itt csak a fharmnikat (IV)
vlaszoljuk meg (VI).
Figyeljk meg, hogy mg ezekben a rvid pldkban is hatrozott s szablyos ksretet kellett alkalmaznunk a
harmniai mozgs lnktsre s sajtos karakter kifejezsre. A jellegzetes, lland ksret igen ers
egysgest tnyez.
35
a) Op 2/1-I
b) Op 10/2-I
36
Beethoven: Op. 18/4 vonsngyesI, 3437. tem
37
Beethoven: Op 18/6 vonsngyesIV
38
Mozart: vonsngyes, KV 464I
39
20
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
V. EGYSZER TMK
SZERKESZTSE (1)
Mozart: vonsngyes, KV 465I, 2326. tem
40
(a 30. pldbl)
a)
b)
41
(a 30. pldbl)
a)
b)
c)
21
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
2. Beethoven-zongoraszontk peridusainak
elemzse
Op. 2/1II Adagio. Az eltag az V. fokon (4. tem), az uttag az I. fokon vgzdik (8. tem). Az eltag
harmniailag egyszer VI vltsokbl ll; az uttag egszzrlattal vgzdik. A kt alkalommal varilt felts
s a 2., 4. s 8. tem gyenge zrlata teszi egysgess ezt a dallamot. Jellegzetes a 6. temben cscspont fel
kzeled dallam altmasztsa, srsd harmniavltsokkal s a kis hangrtkek szaporodsval.
Jelentsgteljes a cscspontrl levezet mozgs is.
Op. 2/2IV. Rondo. A cezurt V. fok flzrlat ersti meg a 4. temben. Figyelemre mlt az els s msodik
frzis kontrasztja. Az uttag a 6. temben harmniailag elkanyarodik s, mintegy a dominns hangnemben, V.
fok egszzrlattal zr. A 78. temben erteljes varils s a mozgs gazdagodsa biztostja a kadencia slyt.
Op. 10/3Menuetto. Mind az el-, mind az uttag nyolctemes. Az uttag els ngy temben a dallam s
harmnia egy hanggal magasabbra kerl, minden egyb vltoztats nlkl.
Op. 10/3Rondo. Ez a peridus kilenctemes, az ttemes uttag miatt szablytalan. A 34. tem
kontrasztanyaga klnleges, lncszer elemet hasznl fel. Amint a 42 a pldbl lthatjuk, minden
motvumforma vge a kvetkeznek egyben eleje; egymsba kapcsoldnak, mint a lncszemek. Az eltagban a
motvum egyszeren megismtldik (12. tem), az uttagban ehelyett kt szekvencia ll (56. tem, 42 b
plda). A peridus id eltti befejezdst a hetedik temben lzrlat s a 9. temben vgzd varilt ismtls
akadlyozza meg.
22
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
4. Az eltag megszerkesztse
A mondat nyitszakaszban a 34. tem az els frzis mdostott ismtlse. A peridus eltagja jfajta
problma. Mivel az uttag voltakppen ismtls, az eltag 34. temt tvolabbi motvumformkkal kell
kitlteni.
A legkisebb hangrtkek tendencij-nak kvetkeztben az eltag folytatsban n a kis hangok szma. Ezt
megfigyelhetjk a 44 a, b, c, d, g, k, 45 a, b, c, d, j s 46 e plda harmadik (olykor negyedik) temben.
A kis hangrtkek szmnak nvelse azonban csak az egyik md, mellyel az 12. tem kontrasztl, mgis
szerves folytatst megszerkeszthetjk. A 44 f, h, i, j, l, 45 f, 46 a, d, f s 47 b, c, d, e pldkban a szerves
kapcsolat nyilvnvalbb, mint a kontraszt, mely csupn regiszter-, irny-, vagy kontrvltozsokban jut
kifejezsre.
Szerves kontrasztot eredmnyez, ha cskkentjk a kis hangrtkek szmt. Ebben az esetben az jabb
motvumforma a rginek mintegy kivonata lesz (43 a, 45 i, 46 g plda).
Ez a lassuls jelzi ltalban dallamilag a cezrt, az eltag vgt. Ezt illusztrlja a 44 a, d, g, h, i, 45 b, 46 e, f, g
s 47 a, d plda. A cezrt ltalban a kezdhangnl gyakran mlyebbre ereszked dallamvonal kontrasztja
tmogatja (44 c, d, f, k, 45 g, j, 46 e, 47 a plda). A cezrt a dallam tbbnyire korbbi kulmincis pontjrl
ereszkedve kzelti meg (44 a, i, j, k, 45 a, b, c, f, 46 a, b, e).
Ha az alapmotvumformk s 34. tembeli leszrmazottaik sszefggse nem egszen nyilvnval, kln
sszekt-tag hidalhatja t a trst. Gyakran az elzleg hasznlt motvumformk valamelyike, felts vagy
valamilyen ms elem jtssza az sszekt szerepet (44 d, l; 45 c, d, g; 46 e; 47 d plda). Az sem okoz azonban
felttlenl kiegyenslyozatlansgot, ha idegen motvumformk kzvetlenl egyms mell kerlnek (45 a).
A 4351. pldkbl tanulhatjuk meg, milyen harmniasorokra alapozzuk az eltagokat. Ha az akkordok azonos
rtkekben kvetik egymst (azaz szablyosan vltakoznak), primitv formban megvalsul a ksret
motvuma, vagyis ersdik a szakasz egysge.
Az 511, 1729. pldban gyakoroltuk, hogyan szerkeszthetnk akkordfelbontsbl motvumformkat. E
gyakorlatok egyik clja az volt, hogy megtanuljuk, hogyan lehet a dallam s a ksrharmnik egszsges
kapcsolatt biztostani. Ezeket a gyakorlatokat most se hanyagoljuk el, mert rtkes segtsget jelentenek az
egymsbl szrmaz jl koordinlt anyagok alkotsban.
Engedhetnk a legkisebb hangrtkek tendencijnak is. Tl sr aprzs azonban zsfoltsghoz vezet. Igaz,
hogy egyes remekmvekben olyan szlssges esetekkel tallkozunk, mint a 45 a s d els s msodik frzisa
23
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
24
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
3. Ritmikai megfontolsok
Br az uttag az eltag varilt ismtlse, a varici pedig nem vltoztat meg minden elemet, hanem nhnyat
megriz, a tvoli rokon motvumformk sszefggstelennek tnhetnek. A ritmus megrzse mlyrehat
vltoztatsokat enged a dallamvonalban.
gy a 47 b pldban az uttag egyetlen ritmust riz meg, s az egysg kedvrt mg a 2. s 4. tem kis variciit
is felldozza. A ritmikai egysgests lass tempban a dallamvonal messzemen megvltoztatst teszi
lehetv, gyors tempban pedig nveli az rthetsget. (Lsd mg a 45 a, f; 46 d, j pldt).
25
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
PERIDUSOK
43
a) J. S. Bach: A-dr angol szvitSarabande
26
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
27
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
44
a) Haydn: Op. 54/1 vonsngyesIII
28
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
29
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
30
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
45
a) Mozart: zongoraszonta, KV 279III
31
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
32
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
33
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
34
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
46
a) Beethoven: Op. 20 szeptettIV
35
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
36
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
h) Beethoven: V. szimfniaII
37
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
47.
a) Schubert: Op. 42 zongoraszontaI
38
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
39
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
48
a) Mendelssohn: Op. 9/5 Im Herbst
40
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
41
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
49
a) Chopin: Op. 32/2 Nocturne
42
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
43
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
44
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
51
a) Brahms: Op. 51/1 vonsngyesIII
45
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
46
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
47
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
48
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
2. A kottapldk magyarzata
Az 54., 55. s 56. plda a 7 b pldbl ismert akkordfelbontsra pl. Fokozatos varici tjn (54 a, b, c plda)
olyan motvumformkhoz jutunk, melyekbl lesen ellenttes karakter mondatokat pthetnk. A zrlatok
drban V. s III. fokra, mollban moll s dr V. fokra vezetnek. Hogy jelezzk, milyen knny megvltoztatni a
kadencia clhangnemt akr a legutols pillanatban is, az 56 a s b pldhoz a prhuzamos drban vgzd
alternatv zrlatokat is kzlnk. (Lsd mg Beethoven op. 28III Trijt.)
A mondatot clszer szekvencilis menetekkel folytatni. A szekvencia-minta a megelz motvumformk
egyiknek transzformcija vagy srtse lehet. Megfelel harmniai kapcsolssal a szekvencia-minta brmely
fokon kezddhet.
A quasi-szekvencilis ismtlsek az 54., 55. s 56. pldban tbb-kevsb szabadon transzponljk a
szekvencia-mintt egsz- vagy flhanggal fel vagy le. Az 56 b plda kivtel: a transzponls hangkze itt kvart
lefel.
49
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
50
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
b) Op. 2/3I
51
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
53
a) Op. 2/1IIII
b) Op. 10/2I
54
52
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
55
a)
53
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
b)
c)
56
54
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
b)
57
J. S. Bach: Mt-passi, ria
55
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
56
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
57
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
59
a) Mozart: zongoraszonta, KV 280I
58
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
59
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
60
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
60
a) Schubert: Op. 122 zongoraszontaIII
61
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
63
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
61
a) Brahms: Op. 38 gordonkaszontaI
64
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
65
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
66
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
2. A ksret motvuma
A ksretet, ezt az egysgest eszkzt ppen gy kell megszervezni, mint a tmt: sajtos motvummal, a
ksret motvumval.
A ksret motvumt ritkn lehet olyan vltozatoss fejleszteni, mint a dallambeli vagy tmabeli motvumot.
Kezelsnek lnyege inkbb az egyszer ritmusismtls s a harmnihoz val alkalmazs. A ksret motvumt
gy kell megszerkeszteni, hogy a tma kvnalmainak megfelelen brmikor mdostani, lebontani vagy
mellzni lehessen.
3. Ksrettpusok
Korlszer ksret. Az instrumentlis zene ritkn hasznlja. Gyakoribb a homofon krusmuzsikban: a szveget
kvetve minden szlam azonos ritmusban mozog (mint Wagner Tannhusernek zarndokkarban, 62 a plda).
Hangszeres elfordulsnak pldi: 62 b, c s d. Lsd mg: Beethoven, op. 14/2II, op. 31/3III Trio, op. 53I,
a 35. temtl, op. 78II, op. 27/2II, 47 b plda.
Figurci. A szlamvezets lnyegben korlszer marad, de a zongoraszersg kvetelmnyeit jobban
kielgti, ha akkordfelbontsokat hasznlunk. V. a 63 b pldt kivonatval, a 63 a pldval. Mint ebben az
67
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
IX. A KSRET
esetben is, az akkordfelbontsos ksret szisztematikusan hasznl fel egy vagy tbb specilis figurt, a ksret
motvumait.
A ksret ltalban rvidebb hangokat hasznl, mint a dallam (46 e, 48 d, 49 a, 50 b, 51 d, 60 b plda). Elfordul
azonban az ellenkezje is (47 c plda). Szmtalan olyan eset is akad, mint a 45 f plda.
A kvetkez Beethoven-szontkban lthatjuk, hogyan lehet a figurcit megtartani s ugyanakkor a
harmnikhoz alkalmazni: op. 2/1I, 2021. s 26. tem, op: 2/1II, 9. s 37. temtl, op. 2/2I, 58. temtl, op.
10/3II, 65. temtl, op. 10/3III Trio, stb. Ez a ksrettpus ltalban nem sokkal tbb figurlt
korlharmninl. Elhelyezkedhet a mlyebb-, kzp- vagy fels szlamokban.
A ksret motvuma gyakran tartalmaz tmen- s vlthangokat, appoggiaturkat, stb. (op. 2/3II, 11. temtl,
op. 7IV, 64. temtl, op. 10/2I, 19. temtl, nha az egyik szlam flkontrapunktikus mozgsval a szlamok
valamelyikben (op. 10/1I, 56. temtl).
Az akkordfelbonts lehet termszetesen tgfekvs is (49 a, 64 a, b, c plda). A romantikus zongoratiratok
stlust illusztrlja a 64 d plda. A balkz figurcija a zenekari partitrban nem szerepel. A zongornak ezzel a
zg, morajl technikjval srn lt a tizenkilencedik szzad.
Az akkordfelbontsos harmniaismtls rokona a teljes akkordok ismtelgetse (op. 53I, 59 a, d plda). A kt
mdszer forrsa kzs: a rvidlet zongorahang megjtsnak vgya.
Nem egynl tbb ksretmotvum mutathat ki. A basszus olykor elvlik a kzpszlamok egyttestl s sajt,
kln rendszert valst meg (64 e, f plda). Ezt a mdszert gyakran kombinljk a ritmizlt
akkordismtelgetssel (65. plda). A basszus olykor rendszeresen a slytalan temrszre kerl (65 qt plda).
Megszaktott ksret. Elfordul, hogy a ksrharmnia egy vagy tbb temben csak egyszer szlal meg. Az
akkord lehet tartott (op. 2/3I, 97108. tem, 58 h plda) vagy megszlalhat rviden az egyes temek elejn
(op. 10/1I, 13. tem, op. 10/2I, 14. tem, 58 c, f plda). A rvid akkord megszlalhat sznetben vagy a
dallam tartott hangja alatt is (op. 2/2III, 12., 56. tem, 46 d plda).
Sokfle formban szerepelhet ts utn megszlal harmnia, belertve a szinkpt is (op. 2/1I, 28., 4146.
tem, op. 2/2 Scherzo, op. 14/1I, 13. tem).
Komplementer ksret. A komplementer ritmus a szlamoknak vagy szlamcsoportoknak olyan viszonya,
melyben az egyik szlam kitlti a msik mozgsnak szneteit. gy nem szakad meg az alapmozgs, azaz az
tem szablyos tagolsa. A ksret gyakran a fszlam alapritmusnak kiegsztje (op. 14/2I, 14., 2627.
tem, stb.; op. 109I, 18. tem; 67 a, b plda, op. 2/2 Scherzo). Szmos hibrid-eset is van (op. 10/3IV, 1722.
tem, op. 31/2III, klnsen 1721. tem, op. 54I, 1.-2.-5.-6. tem). Ms esetek flkontrapunktikus eszkzk
leszrmazottai (45 d, 66 a, 67 c plda).
4. Szlamvezets
A zongorastlus nem kveteli meg a szlamszm olyan szigor megrzst, mint a ngyszlam (korl-)
harmonizls. Ha a darab hrom vagy ngy szlammal kezddik, a szlamok szma nagyjban lland marad.
Nha azonban kevesebb szlam szerepel (mintha egy vagy tbb szlam sznetelne), nha tbb (mint amikor
crescendo, hangsly, cscspont vagy ms hats kiemelsre a zenekarban jabb hangszerek lpnek be).
Ha a szigoran vett szlamvezetsben nincsenek oktvprhuzamok, brmely szlamot oktvban meg lehet
kettzni, klnsen, ha a kettzs lland (mint a 63. pldban). A basszus megkettzse a regisztervlts
rvn vltozatossgot, kontrasztot teremthet; v. a 45 g pldban az 12. s 56. temet a 34. s 78.
temmel, a 46 a pldban az 5-8. temet az 14. temmel. A dallam megkettzsre termszetesen sokszor sor
kerl. (46 e s 60 e plda, Beethoven op. 10/1I, 108. temtl, op. 10/2I, 19. temtl, op. 14/1I, 61. tem, op.
26I, III. varici.) Nha elfordul, a bels szlamok kettzse is (66 b, c plda). Ez a kettzs valamilyen
specilis hats ksrjelensge is lehet.
Kontrapunktikus kezels. Valdi kontrapunkt csak akkor jelentkezik, ha a msklnben homofon zenbe fgk
vagy fugatk plnek be. Nha egy-egy ttel fugatval kezddik (op. 10/2-III, Mozart G-dr vonsngyes KV
387 Finale, Beethoven op. 59/3 vonsngyes Finale stb.). Br fejlettebb formkban az ilyen szakaszok gyakran
megismtldnek, tlk eltekintve a ttel homofonnak tekinthet.
68
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
IX. A KSRET
A nagyobb formk feldolgoz szakaszban (kidolgozs) gyakoriak a fugato-epizdok (Beethoven op. 59/1-I,
Eroica I. s IV. ttel, Brahms zongorats III. ttel, Beethoven op. 101 Finale stb.).
Beethoven (op. 120, op. 35) s Brahms (op. 24) varicisorozatokat zr igazi fgval, Beethoven op. 106 s 110
Finlja szintn fga.
Feldolgoz szakaszokban gyakori a kontrapunktikus, imitl s megfordtst alkalmaz ellenpont. Lsd op. 2/3
I, 115. temtl, op. 22 Rondo, 81. temtl, op. 81aI Coda. Klnsen hossz a knonmenet az op. 106I Eszdr szakasznak elejn.
Semi- (fl) s quasi (l)-kontrapunktikus szlamvezets.
A flkontrapunkt motivikus, st tematikus elemeket tartalmaz, az lkontrapunkt viszont sokszor csak a harmnia
klnben jelentktelen tltszlamait dszti, teszi elevenebb s dallamosabb. A flkontrapunktban hiba
keressk a hagyomnyos ellenpont-kombinciit (tbbszrs ellenpont, knon-imitci, stb.); csupn egy vagy
tbb szlam szabad, melodikus mozgsn alapul (op. 2/2I, 1116. tem s a 32. temben kezdd imitcik,
valamint op. 2/3IV, az 57. temtl).
Az igazi homofon zenben mindig van egy fszlam s lnyegben csak a ksret egyik megoldsa az, ha mell
knonszer vagy szabad imitcik trsulnak. Hasonl szerep jut az ostinatknak (pldul Brahms Negyedik
szimfnijnak IV. ttelben nyolc temmel E utn, vagy a Haydn-varicik Finaljban). Ha a basszust
tekintjk fszlamnak, ez a technika a cantus firmushoz adott szlamok kezelsre emlkeztet, melyeknek zenei
szvete folytonosan vltozik, mint pl. a passacagliban.
Flkontrapunktikus eljrs az is, ha a fszlamhoz ellendallamot adunk. Lsd op. 262, 45. temtl, op. 28I,
183. temtl (ez a szakasz, akrcsak az op. 10/3I 93105. teme, ketts ellenpontban mozog, de a
nyolcadokban mozg szlam nem tematikus, inkbb csak dszt jelentsg), op. 31/1III, 17. temtl.
A dallamos kontrapunkt-frzisok vagy tredkek gyakran szolglnak az ismtlsek felktsre (op. 10/3II: v.
a 1719. temet a 2123. temmel), vagy a fszlam frzisainak sszektsre (op. 13II, 37. temtl).
A flkontrapunktikus szlamszvs tbb illusztrcijt talljuk az 54., 55., 56. pldban. Klns figyelmet
rdemelnek azok az esetek, ahol a szlamok mozgsa kvetkeztben gazdagabb vlik a harmnia, s ahol a
ksret motvuma olyan karakterisztikus ritmusfigurt foglal magban, amely a tbb-kevsb szabad imitci
eredmnye.
Fl- s lkontrapunkt egyarnt szerepel az op. 10/1I-ben. A 4855. temben mindkt fels szlam olyan jl
szervezett, hogy nem knny megmondani, melyik a dallam s melyik az ellenszlam. A folytatsban (56-85.
tem) a basszus dallamosabban mozog, mint azt a harmniamenet megkveteln, de mgsem vlik
ellenszlamm.
Az op. 14/2I 49. temtl a legals szlam a meldinak csupn frazelst imitlja lkontrapunktikusan. Az
op. 31/1II. 16. temtl a vlthangok, br imitciknt jelennek meg, voltakppen csak a harmnia tartott
hangjait dsztik. Szintn hatrozottan nem kontrapunktikusak op. 28IV, 2831. temnek s 3335. temnek
imitcii, hiszen egyetlen harmnit kpviselnek.
5. A basszusszlam vezetse
Hacsak nem orgonapontrl van sz, a basszus vegyen rszt a harmniafolyamat minden vltozsban. Ne
feledjk: a basszus lnyegben msodlagos dallam, vagyis egyetlen regiszterben kell maradnia (klnleges
esetektl eltekintve) s mozgsban folyamatosnak kell lennie (44 g, i, j, k; 45 i; 46 a; 51 b plda). A fl
ltalban nagy figyelmet szentel a basszusnak. Mg egy rvid hangot is a basszus folytatsnak rznk
mindaddig, mg jabb basszushang nem hallhat (melodikus) folytatsknt.
A grdlkenysg kedvrt a basszus (hacsak nem ellendallam) hasznlja bsgesen a fordtsokat, mg ha
harmniailag nem szksgszerek is (45 g, 46 c, g, 51 f, 58 d, 59 g plda).
69
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
IX. A KSRET
Sokszor egyetlen motvum megy vgig egy egsz szakaszon, egszen a kadenciig. Ez csak a legegyszerbb
esetekben lehetsges, ahol a harmnia nem vltozik sokszor s a motvum knnyen alkalmazkod (pl. az elavult
Alberti-basszus).
Karakterbeli vagy szerkezeti vltozsok, esetleg a harmnik srsdse igazolhatja, vagy meg is kvetelheti a
ksret megvltoztatst. Ilyen, sok szempont kvetelte vltozst tallunk az op. 14/2I-ben. V. az 14. temet
az 5. temmel kezdd szakasszal. Az op. 31/1II-ben a dallamcscspont (5. tem) gazdagabb harmonizlst
kvn. Ennek megfelelen a ksret motvuma is megvltozik. Az op. 31/3III-ban a 3. temtl kezdve a
specilis akkordfelbonts-figura annyira redukldik, amennyire ez az alapmozgs felborulsa nlkl
lehetsges.
A ksret motvumt, ezt az egysgest eszkzt, legalbb nhny temen vagy frzison keresztl fenn kell
tartani. Varildhat, de ne tnjn el teljesen. Szerepelhet tbb ksrfigura is, klnsen Mozart rokok
stlusban (lsd a 45. s 59. pldk sok rszlett).
Egsz- vagy flzrlatok kzelben a harmniai kvetelmnyek gyakran a ksret motvumnak mdostshoz,
lebontshoz vezetnek. E folyamat sokflekppen mehet vgbe (45 f, 46 j, 48 c, 51 a, 55 a, b; 56 b, 58 e, 59 g, h;
61 d plda).
7. A hangszerek ignyei
Zongoramvekben ahhoz, hogy a ksret az ujjak szmra elrhet maradjon, gyakran a kt kz egyttmkdse
szksges (op. 2/3I, 141. temtl, op. 13II, 4142. tem), vagy az, hogy az egyik kz tvegye a msiktl
regisztervltssal vagy anlkl (op. 27/2I, 1516. tem, 2324. tem, op. 31/2I, 28. temtl). Kifejezsbeli
vagy hangzsi okok is idzhetnek el regisztervltst.
Ha nem zongorra runk, gondosabban ki kell dolgoznunk az egyes szlamokat, nehogy elvesztsk az eladk
rdekldst. Vigyzzunk, hogy a tl gazdag ksret nehogy egyenslyvesztshez vezessen. Itt is
elengedhetetlen a gazdasgossg s ttetszsg.
Olyan sokfle kamaraegyttes van, hogy nem trgyalhatjuk kln-kln mindegyiknek ksret-technikjt. A
zongoraksret alapelvei azonban rtelmesen alkalmazva mindentt hasznlhatk.
62
a) Wagner: Tannhuser-nyitny
IX. A KSRET
8. 63-67. kottaplda
63
a) Op. 7III, Minore
64
a) Chopin: Op. 66 Fantaisie-Impromptu
71
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
IX. A KSRET
65
72
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
IX. A KSRET
66
a) Brahms: Op. 24 Hndel-varicik, Var. 3
67
a) Beethoven: Op. 59/2 vonsngyesIII
73
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
IX. A KSRET
74
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
75
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
X. KARAKTER S HANGULAT
1. 68. kottaplda
68
a) Beethoven: 6. szimfniaA pataknl
b) Wagner: WalkrTzvarzs
c) Smetana: Moldva
76
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
X. KARAKTER S HANGULAT
d) J. S. Bach: Mt-passi
77
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
1. A voklis dallam
A dallam aligha tartalmazhat dallamtalan elemeket: a dallamossg fogalma az nekelhetsg fogalmnak kzeli
rokona. Az elsdleges hangszer, az emberi hang termszete s technikja hatrozza meg, mi nekelhet. A
hangszeres dallamossg a voklis modell szabad alkalmazsaknt fejldtt ki.
Elterjedtebb rtelmben az nekelhetsg fogalma a viszonylag hossz hangokat, a regiszterek sima kapcsolatt,
hullmz, inkbb lp, mint ugr mozgst, a bvtett s szktett hangkzk kerlst, a szilrd tonalitst s
kzeli modulcikat, a hangnem termszetes hangkzeinek alkalmazst, fokozatos modulcit s a
disszonancik vatos kezelst foglalja magban.
Tovbbi korltokat emelnek az emberi hang regiszterei s az intoncis nehzsgek. Hacsak nincs abszolt
hallsa, az nekesnek az intonlsban nincs mire tmaszkodnia.
A hangterjedelem legmagasabb regisztere sebezhet. Hasznlata mindig megerlteti az nekest. Nem szabad
tl sokig ignybe venni, mert frasztja a hangot. Ha azonban vatosan bnunk vele, valban azt a
cscsponthatst nyjtja, melynek megvalstsra tartogatnunk kell (szerkezeti megfontols). A mly regiszter
ersebb a kzpsnl, de ne terheljk tl drmaisggal. A kzpregiszter nem alkalmas szlssgek kifejezsre
s nincs nagy dinamikai sklja sem, de e korltok kztt minden hangfaj legknyelmesebb regisztere.
A regiszterek nemcsak erben, de hangsznben is klnbznek. Ezrt a hirtelen regisztervlts veszlyezteti a
hangminsg egysgt. Ezt a nehzsget azonban jl kpzett nekesek knnyedn legyzik. Az emberi
szervezetnek a teljes rtk hang kibontshoz bizonyos minimlis idre van szksge. Ezrt a gyors hangok,
klnsen a staccatk s minden ers hangslyt kvn hang (sforzato, stb.) nehezek, br a j nekesen nem
fognak ki.
Szinte elengedhetetlen, hogy legalbb a kezdsnl harmnik tmogassk az intonlst. Nehzsget okoz a
kromatika, a bvtett hangkzk vagy sorozatuk, a harmnia-, ill. hangnemidegen hangok vagy sorozatuk.
Ha rthet harmnia ksri ket, a 69. pldnak nem minden bvtett vagy szktett hangkze okoz klnleges
nehzsget. Nem knnyek viszont az e, f, m, n, o, p, q, r s t pldk. Kerljk az egymst szeptimre vagy
nnra kiegszt szukcesszv ugrsokat (70. plda).
A kromatika rszben azrt olyan nehz, mert a termszetes flhangok s a temperlt flhangok nagysga
klnbz (ezrt cssznak a krusok). Takarkosan azonban hasznlhatjuk a kromatikt. A 71 ad plda
disszonanciinak krlr s kest szerepe egyrtelm. A 71 eg pldhoz hasonl fordulatok megoldsa
rendkvl fejlett technikai kszsget ignyel, a 72. plda disszonanciinak ltjogosultsga pedig mr nehezen
bizonythat.
A 19. szzad els negyedben bekvetkezett nagy vltozsok eltt az eszttk a dallamot a szpsg, kifejezer,
egyszersg, termszetessg, dallamossg, nekelhetsg, egysg, arnyossg s egyensly kategriival rtk
krl. Ha azonban figyelembe vesszk a harmnia fejldst s hatst a zeneeszttika minden fogalmra,
rdbbennk, hogy a tma, dallam, dallamossg s dallamtalansg rgebbi meghatrozsai nem
rvnyesek tbb.
A voklis irodalombl idzett pldk (7391. plda) mindegyike ellentmond valamilyen tekintetben a
korltoknak, melyeket rgebben a dallamra knyszertettek.
A Schubert Winterreise-idzetek kzl a 73 a pldban szokatlanul hirtelen s tvoli a modulci az 5. temben,
a 73 b pldban meglep a decima-ugrs; a 73 c plda olyan realisztikusan s olyan gyors tempban rja le a
Viharos reggel-t, hogy szinte nekelhetetlenn vlik.
A 74 a (Brahms) pldban a terjedelem kt temen bell undecimt vel t; a 74 b pldban a szinkplt ritmus
majdnem elmossa a frzishatrokat; a 74 c pldban (A kovcs) a fellendl kalapcs illusztrlsa eleve kizrja
a termszetes legatt s staccato hangslyozsra knyszerti az nekest. A 74 d pldban Brahms ellentmond
sajt trvnynek: A dal meldija olyan legyen, hogy brki elftylhesse (ksret nlkl, a magyarz
harmnia tmasza nlkl). Prbljuk csak meg elftylni ezt a dallamot!
Intonlsi nehzsgekre tallunk a 75. (Grieg), 76. (Wolf) s 77. (Mahler) pldban is. Ez utbbi plda nemcsak
hangkzei s gyors tempja, hanem klnsen a kifejezs szenvedlyessge miatt inkbb hangszeres, mint
voklis dallam benyomst kelti.
Az emberi hang ilyen kezelse nagyrszt Wagnertl ered, aki dramaturgiai okokbl sokszor tlpte a hang
korltait. Figyeljk meg (78 a plda), hogy az rzelmeknek ebben a csodlatos kirobbansban milyen gyakran
hasznlja Wagner a legmagasabb regisztert, milyen hirtelen ugrik mlyre, egszen rvid frzisokba milyen
nehz s disszonns hangkzket zsfol, hny sztag kiejtst rja el ilyen gyors temp mellett (x). Klnsen
figyelemremlt a szakasz vgn a nna-ugrs (xx). A 78 b, c s d plda trtnetileg is rdekes. E helyeket
idzte Wagner nagy kritikus-ellenfele, Eduard Hanslick gnyosan, mikor Wagner dallamos nekszlamait
nevetsgess akarta tenni.
Nem csoda, hogy Debussy (79. plda) s Richard Strauss (80. plda), a wagneri zenedrmai elvek javarsznek
kveti kihasznltk az nekhang kezelsnek ezt a fejldst, mely egyltaln nem fokozta az nekelhetsget.
Nem kerlhettk el Wagner hatst az olasz komponistk sem, akik pedig kzismerten nagy hozzrtssel s
tisztelettel kezelik az emberi hangot. Az olasz nekes mg a francit s spanyolt is fellmlja kiejtsnek
gyorsasgban s sok egymst kvet sztag kimondsban. Ezt a kpessget az olasz komponistk mindig ki is
hasznltk (lsd Rossini, A sevillai borbly, 81. plda). Ehhez kpest a nmet pldk (Mozart, Varzsfuvola, 82.
plda, Beethoven, Fidelio, 83. plda, Schubert, Ungeduld, 84. plda) valamint a francia is (Auber, Fra Diavolo,
85. plda) lassnak tnnek. Verdi pedig az Otellban (86. plda) az utbbiakat gyorsasgban, Rossinit
nehzsgben mlja fell, a kromatikus skla (x) s meglep temvlts alkalmazsval (xx).
A nyugati dallamossgra ktsgtelenl hatottak olyan dallammenetek, mint a Muszorgszkij-plda (87.),
melyeket bizonyosan a keleti npzene befolysolt. Folklorisztikus (lknai) a Puccini-plda is (88. plda). E
plda szlssges harmniai modernizmusa mg a mindig halad Puccininl is kivteles.
Csajkovszkijnak, Muszorgszkij kortrsnak muzsikja (89. plda) viszont nem rul el kapcsolatot a folklrral,
inkbb a kor tlagos harmniarzkbl tpllkozik. Inkbb a norvg Grieg muzsikjra emlkeztet (75. plda),
mint orosz honfitrsaira.
A Bizet Carmenjbl (90. plda) s Schoenberg dalaibl (91. plda) szrmaz pldk a kiterjesztett tonalitson
alapulnak. A modern muzsikus fle fokozatosan eljutott odig, hogy a legtvolabbi harmnikat is a tonalits
sszefgg elemeiknt tudja felfogni. A wagneri s post-wagneri korszak komponistja szmra az olyan
hangkzk s menetek hasznlata akr dalokban is, amilyeneket a 91. pldban ltunk, csak annyira volt
rendkvli, amennyire a sklamenetek s akkordfelbontsok hasznlata eldjnek nhny genercival
korbban.
Az eddigiekben taln sikerlt meghatroznunk a dallamossg korltait, de nem vilgtottuk meg, mi az, amit
dallamtalannak neveznk.
A dallamtalansg kritriumai: kiegyenslyozatlansg, sszefggstelensg, meg nem felel kapcsolat a
harmnikkal s a ksrettel, a ritmus s frazels sszefrhetetlensge. A kilencvenes vek muzsikusa
kifogsokat emelhetett volna a Strauss Salomjt idz 80 b plda ellen. Az sszefggstelen ritmikus elemek
lgija kiegyenslyozatlansgot okoz, a frazelst pedig melynek clja a megrts elsegtse rthetetlenn
teszi. Azt is nehz lenne elkpzelni, milyen harmnival kapcsolhat ssze a 80 a plda dallama.
A post-wagneri komponistk mveiben azonban nem mindig az nekszlam a fdallam. Ez magyarzat de
nem mentsg a kiegyenslyozatlansgra. Az ilyen esetekben annyi elem tagadja a dallamossgot, hogy a
79
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
kilencvenes vek zensze nem is tvedne olyan nagyot, ha dallamtalannak mondan ket. Az id mlsval
azonban a fogalmak jelents mrtkben megvltoztak.
2. A hangszeres dallam
A hangszeres dallamok szabadsgt a klnfle hangszerek technikai kpessgei korltozzk. Klnsen
hangterjedelem tekintetben e kpessgek jval nagyobbak az emberi hangnl. Ettl fggetlenl minden
hangszeres dallam legyen olyan, hogy elmletileg el lehessen nekelni, brha csak valszntlen terjedelm
hanggal is.
A mai fl nem tall tl nagy klnbsget a klasszikus zene voklis s hangszeres dallamai kztt. Kis
vltoztatsok el is tntetnk a klnbsgeket. Pldul Beethoven op. 2/2IV ftmja hatrozottan
zongoraszer. A 92. pldban egyszerstettk az els tem arpeggijt. Ezzel automatikusan elkerltk a
msodik tembeli nagy ugrst is. A vgeredmny: tkletesen nekelhet dallam. A klasszikus operban
gyakran alkalmaztk ilyesflekpp a dallamokat az nekhang kvetelmnyeihez. Egyszerstettk (93. plda),
vagy feldsztettk a dallamot (94. plda), ha a hangszeres eljtkbl az nekszlamba kerlt.
Mg a Beethoven-zongoraszontkban is sok az olyan dallam, melyet brmely nekes elnekel. Lsd pldul op.
2/2II, op. 7IV, op. 10/1II, op. 10/3III, op. 13II stb. ftmjt.
A hangszeres zene sok rszlete nem nevezhet dallamnak, mg ha nincs is benne semmi dallamtalan. Egyes
rszletek etdszerek, pldul op. 7IV, 64, tem; op. 10/2I, 95. temtl; op. 22IV, a flkontrapunktikus
szakasz, 7279. tem. Msok viszont a tma meghatrozs al esnek, amely szerkezetileg s tendencijban
jelents mrtkben eltr a dallamtl.
3. Dallam s tma
A tma terminust szontkban, szimfnikban gyakori, klnleges szerkezeti tpusok jellsre hasznljuk.
Flreismerhetetlenl tmk az op. 53I, op. 57I, op. 27/2III s op. 111I. fgondolatai.
A dallam s tma megvilgtsnak legjobb mdja a kt fogalom sszehasonltsa.
A hangok egymsutnja mindig nyugtalansgot, konfliktust, problmkat teremt. A magnyos hang nem
problematikus, mert a fl toniknak, nyugalmi pontnak rzi. Minden jabb hang ktsgess teszi ezt a
nyugalmat. Minden zenei forma ksrlet a nyugtalansg megszntetsre, korltozsra, vagy a problma
megoldsra. A dallam bels egyenslya rvn teremti meg jra a nyugalmat. A tma viszont megoldja a
problmt azzal, hogy vgre jr a kvetkezmnyeknek. A dallam nyugtalansga nem felttlenl hatol a felszn
al, a tma problmja viszont a legnagyobb mlysgekbe shat.
A dallamban a ritmikai jellemzk kevsb fontosak, ezrt ktdimenzisnak mondhatjuk, hiszen fleg
hangkzkbl s rejtett harmnikbl ll. A tma bels konfliktusa viszont hromdimenzis: benne dnt
fontossgot kap a ritmikai fejlds. (Lsd pldul: Beethoven op. 10/1I, op. 14/2I, 95 a, b plda.)
A dallamot aforizmhoz hasonlthatjuk: igen gyorsan jut el a problma felvetstl a megoldsig. A tma inkbb
tudomnyos hipotzishez hasonlt. Ksrletek, megfelel szm bizonytk bemutatsa nlkl nem meggyz.
A dallam a lehet legegyenesebb ton kvnja elrni az egyenslyt. Tartzkodik attl, hogy erstse a
nyugtalansgot; tagolssal segti az rthetsget; inkbb folytatssal bvl, mint kidolgozssal vagy
fejlesztssel. Alig varilt motvumformkat hasznl, melyek azltal vltozatosak, hogy az alapelemeket
klnbz helyzetben mutatjk be. A dallam a kzeli harmniai rokonok krt nem hagyja el.
E korltozsok s megszortsok eredmnye a dallam fggetlensge s ntrvnysge, ezrt nem ignyel
kiegsztst, folytatst vagy feldolgozst.
Ezzel ellenttben a tma ritkn trekszik a nyugalmi llapot gyors elrsre; inkbb kilezi (fordulpontig viszi)
bels problmjt vagy elmlyti azt. (Beethoven op. 53I, op. 57I, op. 31/1I, op. 31/2I.)
Gyakori a tmban a dallamhoz hasonl tagols (op. 90I, op. 2/2I.) Csakhogy a dallamban ritkn hatrozott az
elvlaszts, tbbnyire alkalmat teremt, hidat ver a folytatshoz. A tmban viszont gyakran kerlnek egyms
mell csak tvolrl sszefgg, egymst kiegszt szegmentumok, sszekttag nlkl (op. 90I, op. 14/2I).
80
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
A tma ritkn szvdik tovbb csupn a formai egyensly kedvrt, inkbb egyenesen az alapmotvum tvoli
fejlemnyeire ugrik (op. 10/1I, 9. s 17. tem, op. 7I, op. 31/2I, 95 c plda).
A tma megformlsa sejteti, hogy hamarosan kalandok, veszlyek kvetkeznek, melyek megoldst,
kidolgozst, fejlesztst, kontrasztot ignyelnek (bvebbet lsd a XX. fejezetben). A tma harmonizlsa gyakran
aktv, kalandoz, vltozkony. A tvoli harmnik ellenre vilgos, hogy mg a legbonyolultabb tma is
valamely tonika krl, vagy azzal kontrasztl hatrozott hangnemi rgiban mozog (Brahms 1. szimfniaI,
op. 60 zongorangyesI, Beethoven op. 53I). A tma szervezettsge nem lehet olyan laza, hogy a szerkezetnek
hinyt rezzk.
A tma soha nem fggetlen s ntrvny. Ellenkezleg, kvetkezmnyei szigoran meghatrozzk, s azok
nlkl a tma jelentktelennek tnhet.
A dallam, akr klasszikus, akr mai, szablyossgra, egyszer ismtlsekre s szimmetrira hajlamos.
Ennlfogva ltalban szembetn frazelst mutat. A hangszeres zenben az nekes llegzetnek hossza
termszetesen nem szab mrtket a frzis hossznak, de mrskelt tempban a hangszeres dallam temeinek
szma tbbnyire megegyezik a voklisval.
Az elmlet mindig szigorbb a valsgnl. ltalnostsra knyszerl, egyrszt redukl, msrszt tloz. gy az
eddigi lers is eltlozza a tma s dallam kzti klnbsget. Lteznek keverkformk. A dallam nha
feldolgozza ritmikai problmit, vagy tvoli harmnikig merszkedik, vagy szerkezetileg bonyolult, vagy
kvetkezmnyeket von le, vagy fejleszts kveti. A tma viszont tartalmazhat dallamos szegmentumokat, lehet
egyszer, peridusos szerkezet, vagy ltszlag fggetlen.
Az eddigi megllaptsok rvnye korltozott vagy viszonylagos. Az id nemcsak a technikai eszkzk
fejldst hozta magval, nemcsak a tma s dallam fogalmt szlestette ki, de megvltoztatta az elz korok
muzsikjrl alkotott vlemnynket is. E fejlds kvetkezmnyeknt ma senki sem habozna dallamnak
tekinteni a 96 a s b plda kt Beethoven vonsngyes-tmjt, noha ezek szerkezetileg hangszeres tmk. Ezt a
hatst taln a dallamszer frazels kelti. Ugyanakkor a 96 c plda valsznleg mindenki szmra
vitathatatlanul dallam, noha ennek csak egy tnete van az nekelhetsg. Hinyzik az sszes tbbi
jellegzetessg nem ismtldik egyetlen szakasz vagy frzis sem, nincs elklnl motvum vagy
motvumforma, a 1722., 2527. s 2930. tem szegmentumai pedig olymdon fejlesztenek egy figurt (mely
elzleg a 13. tem brcsaszlamban szerepelt), ahogyan az inkbb tmban, nem pedig dallamban szoksos.
A 97., 98., 99. s 100. plda dallamok krvonalt brzolja. Korbban emltettk mr, hogy a dallam
hullmokban mozog. Ezt a tnyt itt vilgosan megfigyelhetjk. A hullmok amplitudja vltozik. A dallam
ritkn tart hosszabb ideig egyirnyba. Br azt tancsoltuk a tanulnak, hogy a cscspont ismtelgetst kerlje, a
grafikonokrl leolvashat, hogy sok j dallam tbbszr is rinti legmagasabb hangjt. A tanul dallamai ezt
inkbb ne tegyk.
Eldeink zenjben (klnsen operkban s oratriumokban) az nekesek gyakran nekeltek nmileg
mdostott hangszeres dallamokat. Akkoriban nem volt nagyon nagy klnbsg voklis s instrumentlis
dallamok kztt. Ma a klnbsg lnyegesen nagyobb, rszben azrt, mert az nekesek kpessgei nem
fejldtek olyan nagyot, mint a hangszerek technikja. Sajnos, az nekesek szellemileg is szinte kptelenek
megfelelni a modern dallamvonalak kvetelmnyeinek. Taln mg soha nem volt nagyobb a szakadk az
alkotsok s eladik kztt, soha nem volt lehangolbb a klnbsg az igazi alkotk s azok kztt, akik
mvsz-nek hvjk magukat.
A dallam valban egyszerbb alakzat, mint a tma. Srtettsge nem enged tl rszletez feldolgozst, egyetlen
vonalba tmrtett tartalma kizrja a tvolabbi kvetkezmnyek bemutatst. Ennek ellenre ez az alakzat
sokkal tbbre kpes, mint npszer gondolatok s kzhely-rzelmek felletes kifejezsre. Eszttikailag, de a
gazdasgossg jzan megfontolsai szerint is, nincs nemesebb kontraszt, mint knnyedn beszlni nagy
fjdalomrl.
Aus meinen grossen SchmerzenMach ich die kleinen Lieder...(Heine, Buch der Lieder)
gy kicsinytik a hsk sebeiket s sikereiket ez a nagyok szernysge.
4. 69-100. kottaplda
69
81
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
70
71
73
a) Schubert: Auf dem Flusse
b) Schubert: Irrlicht
c) Schubert: Der strmische Morgen
82
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
74
a) Brahms: Der Gang zum Liebchen
b) Brahms: Minnelied
75
Grieg: szi gondolatok
76
a) Wolf: Peregrina I
b) Wolf: Peregrina I, 1516. .
77
83
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
78
a) Wagner: MesterdalnokokIII
79
Debussy: Pellas et Mlisande
80
a) Richard Strauss: Salome
84
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
81
Rossini: A sevillai borbly
82
Mozart: A varzsfuvola
83
Beethoven: Fidelio
84
Schubert: Ungeduld
85
Auber: Fra Diavolo
86
a) Verdi: Otello
85
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
b)
87
Muszorszkij: Hovanscsina
88
Puccini: TurandotII/1. jelenet
89
Csajkovszkij: Anyegin
90
Bizet: Carmen
86
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
91
a) Schoenberg: Op. 6/1 Traumleben
92
Op. 2/2IV
93
Mozart: A varzsfuvola
87
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
94
Rossini: A sevillai borblyI(hangszeres eljtk)
95
a) Brahms: Op. 87 triI
96
a) Beethoven: Op. 132 vonsngyesIII
b) Beethoven: Op. 132 vonsngyesI
c) Beethoven: Op. 95 vonsngyesII
88
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
97
a)
b)
c)
98
a)
b)
89
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
c)
d)
99
a)
b)
c)
d)
e)
100
a)
90
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
b)
c)
d)
e)
f)
91
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
3644. .
XII. AZ NKRITIKA MDSZEREI
A meldia s tma eddigi trgyalsa fknt eszttikai s nem technikai jelleg volt. A technikai tancsokat
pedig knnyebb tilalom, mint tbaigazts formjban megfogalmaznunk. Ha valakinek van meldiarzke,
nkritika nlkl is megtallja a helyes utat. De meg a mester is tvedhet rossz nyomra. Ha utat tvesztnk, meg
kell keresnnk, hol s miben tvedtnk, s melyik a helyes nyom. Ezrt minden komponistnak szksge van
nkritikra, akr tehetsges, akr nem.
A zensz legjobb szerszma a fle. Ezrt:
1. Hallj! 1
Jtszd vagy olvasd a harmnikat s a dallamot kln-kln, sokszor. Ezzel taln elkerlheted az ncsalst.
Lehet, hogy a kett kzl csak az egyik gyenge, de hibi a msik ernyei mg rejtznek. A kezd hajlamos
arra, hogy elnzze dallamnak hinyossgait, ha a harmniafzs j. A j dallam legyen sima, grdlkeny s
kiegyenslyozott a ksret nlkl is.
2. Elemezz!
Tudatostsd magadban az alapmotvum legjelentsebb elemeit s ellenrizd, hogy azokat, vagy a kevsb
karakterisztikusakat fejlesztetted-e? Lehet, hogy res, tartalmatlan szegmentumokat tallsz, melyekben nincs
jelents dallami vagy ritmus-mozgs, st taln harmniavlts sincs.
3. Kszbld ki azt, ami lnyegtelen!
Tl sok varils, tl sok dszts s figurls, rendkvl tvoli motvum-vltozatok, tl hirtelen regisztervlts
egyenslyvesztshez vezethet.
4. Kerld a monotnit!
A hangok vagy dallamfordulatok tl sokszori ismtlse bnt, ha nem hasznlja ki az ismtls elnyt a
nagyobb nyomatk biztostst. Klns figyelmet fordts a dallam legmagasabb hangjra. A cscspont
rendesen a befejezs kzelben jelenik meg, megismtelni vagy tllpni csak vatosan szabad. vakodj a tl
szk ambitustl, ne mozogj tl sokig egyirnyban. A frzisok vgt rzkenyen mrlegeld.
5. Figyelj a basszusra!
A basszust mr korbban msodik dallamnak mondtuk. Ez azt jelenti, hogy bizonyos mrtkben ugyanazok a
kvetelmnyek irnytjk, mint a fdallamot. Ritmikailag legyen kiegyenslyozott, kerlje a szksgtelen
ismtlsek egyhangsgt, krvonala legyen megfelel mrtkben vltozatos, hasznlja ki minl jobban az
akkordfordtsokat (klnsen a szeptimakkordokt). Kromatikus menetek a basszusban ppannyira elnysek,
mint a fdallamban. A fl- s lkontrapunkt rdekesebbb teszi a basszust (44 g, j; 48 a s 58 g plda).
5. Illusztrcik az nkritikhoz
A 105. plda2 kis hromtag forma, tbbfle kontrasztl kzpszakasszal. Az imnti szablyok alkalmazst
mutatja.
A 105 a pldban tlsgosan megszakad a folytonossg a msodik frzis vgn (4. tem). A megszaktottsgot
alhzza a lpsszer akkordvlts az temvonalon keresztl. Ha kzbeiktatjuk a (kis hangokkal rt)
sszektakkordot, folyamatosabb vlik a dallami s ritmikai mozgs, s ersdik a harmniai logika.
Ugyangy kiss gyenge s res a flhang a 8. tem els felben. A kisrtk hangok egszen a frzis vgig
letben tartjk a dallamot.
Joggal mondhatnnk, hogy kiss tl sok a hangismtls az els 8 temben, a plda msodik felben pedig sok a
prhuzamos terc. Termszetesen ezeknek a tlzsoknak itt az a clja, hogy jl felismerheten mutassk be a
motivikus jellegzetessgek hasznlatt.
1
2
Minden j zensznek kell bels hallssal rendelkeznie, auditv kpzelervel, azzal a kpessggel, hogy elkpzelve is hallja a zent.
A 101107. pldt lsd a XIII. fejezet utn.
93
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
A 105 c pldban zsfolt az a kromatikus menet, mely az utols pillanatban vezet vissza az V. fokra. A tl sr
harmniavltsok nincsenek sszhangban az elz anyag gazdasgos harmonizlsval. Radsul ez a menet
nem is illeszkednk jl a 105 a plda 13. temhez.
A 105 f pldban az aktv mozgs aligha elegend a meglehetsen statikus harmnia ellenslyozsra.
Az elbbivel ellenttben a 105 g plda annyira tele van tvoli s gyorsan vltoz harmnikkal, hogy kptelen
kiegyenslyozni a 105 a plda megelz s rkvetkez szakaszait.
6. Kszts minl tbb vzlatot!
Vltoztasd gyakran a varils mdszert. Minden mdszert tbbszr prblj ki. Egyestsd a legjobb vzlatokat,
alakts ki bellk jakat, javtsd ket mindaddig, mg az eredmny kielgt.
A vzlatkszts alzatos s szerny t a tkletessghez. Ha a kezd nem tl ntelt, nem hisz tl hatrozottan
tvedhetetlensgben s tudja, hogy mg nem rte el a technikai rettsget, mindent, amit r, ksrletnek
tekint. Ksbbi mveit alapozhatja majd kizrlag formarzkre.
Tanulmnyozd t jbl s jbl a motvumvarils mdszereit. A rendszeres varils nem helyettesti ugyan az
invencit, de sztnz, mint az atltnak a bemelegts.
7. Figyeld a harmnit, figyeld az akkordvltsokat, figyeld a basszust!
94
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
Tartalom
12. XIII. A KIS HROMTAG FORMA (ABA1) ...................................................................... 97
1. A kis hromtag forma ........................................................................................................ 97
2. A kontrasztl kzpszakasz ............................................................................................... 97
2.1. Irodalmi pldk: Beethoven zongoraszontk ........................................................ 97
2.2. Haydn, Mozart, Schubert ........................................................................................ 98
3. A kottapldk magyarzata ................................................................................................. 99
4. A felts-akkord .................................................................................................................. 99
5. A visszatrs (A1) ............................................................................................................. 100
5.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 100
6. 101-107. kottaplda ........................................................................................................... 101
6.1. KIS HROMTAG FORMA .............................................................................. 101
13. XIV. PRATLAN TEMES, RENDHAGY S ASZIMMETRIKUS SZERKESZTS ..... 112
1. 108-112. kottaplda ........................................................................................................... 112
14. XV. A MENETT ................................................................................................................... 115
1. A forma ............................................................................................................................. 115
1.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 115
2. A tri ................................................................................................................................. 116
3. 113-119. kottaplda ........................................................................................................... 116
15. XVI. A SCHERZO ................................................................................................................... 122
1. Az A-szakasz ..................................................................................................................... 122
2. A modull-kontrasztl kzpszakasz ............................................................................ 122
3. A gyakorlforma ............................................................................................................... 123
3.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 124
4. A visszatrs ..................................................................................................................... 125
5. Bvts, epizd, kodetta .................................................................................................... 125
5.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 125
6. A kda ............................................................................................................................... 126
7. A tri ................................................................................................................................. 126
8. 120-123. kottaplda ........................................................................................................... 127
8.1. SCHERZK ......................................................................................................... 127
16. XVII. TMA VARICIKKAL ............................................................................................. 135
1. A tma szerkezeti felptse .............................................................................................. 135
2. A tmnak s vltozatainak viszonya ................................................................................ 136
3. A varici motvuma ......................................................................................................... 136
4. Hogyan alaktsuk ki a varici motvumt? ...................................................................... 136
5. A fhangok varil krlrsa ........................................................................................... 136
5.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 136
6. A varici motvumnak alkalmazsa s feldolgozsa ..................................................... 137
6.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 137
7. Kontrapunktikus varicik ................................................................................................ 138
7.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 138
8. Hogyan vzoljuk fel a varicikat? ................................................................................... 138
9. A 126. plda magyarzata ................................................................................................. 139
10. A sorozat megtervezse ................................................................................................... 139
11. 124-127. kottaplda ......................................................................................................... 140
11.1. VARICIK ...................................................................................................... 140
96
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
2. A kontrasztl kzpszakasz
A kontrasztl szakasz leghatsosabb tnyezje a harmnia. Az A-szakasz rgzti a tonalitst, a B-szakasz
msik, kzeli rokon hangnemi rgit helyez vele szembe. Ez egyszerre biztost kontrasztot s szerves
sszefggst.
A kt szakasz sszefggst ersti a kzs metrum, s az, ha a B-szakasz olyan motvumformkat hasznl,
melyek az A-szakasz alapmotvumtl nem esnek tlsgosan messze.
A kontraszthatst fokozza, ha az alapmotvum jabb variciit alkalmazzuk, vagy ha megvltoztatjuk a mr
elbb is hasznlt motvumformk sorrendjt.
24 A pldkat gy vlasztottuk ki, hogy mindhrom szakaszukban klnbzzenek a gyakorlforma szkmjtl s ezzel jelezzk,
hogy mg ilyen egyszer alapszerkezetben is hnyfle vltozat lehetsges.
1
98
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
3. A kottapldk magyarzata
A 105. plda egyetlen A-szakaszbl tz klnbz folytatst vezet le. Br ezek a B-szakaszok klnbz fokon
kezddnek (V, i, v, ii, iii, III, IV, iv, vi), egy kivtelvel mindegyikk jl csatlakozik az I. fokon vgzd eredeti
A-szakaszhoz. Az alapfrzis a 21 d pldbl ered.
Figyeljk meg a klnfle zongorastlusokat s a ksret motvumnak (jelzse: m, n, o, p) kezelst. Az Aszakaszban megjelen alapmotvum elemeit (a, b, c, d) ksbb a kzpszakaszok is felhasznljk s a ksret
motvumnak elemeivel, mint logikus sszekttagokkal, kombinljk.
Minden B-szakasz vgn V. fok felts-akkord szlal meg, olykor csak az utols nyolcadon vagy
tizenhatodon.
Az 1., 3., 8. s 9. kzpszakaszokban a moll-tonika s moll-szubdominns kontrasztl hatsosan a visszatrs
drjval.
A harmniai folyamatokat magukban a pldkban kellkpp elemeztk. Hasonlkpp tapasztaljon ki a tanul
minden fokot, s gy gyaraptsa harmniai tudst, mg a kis forma tlterhelsnek kockztatsval is. Ekzben
kifejldik harmniarzke s gyarapodnak harmniai eszkzei, gyhogy ksbb a nagyobb s bonyolultabb
formk kvetelmnyeinek is meg tud majd felelni.
4. A felts-akkord
A B-szakasz olyan harmnin vgzdik, mely a visszatrshez vezet. Klasszikus zenben ez a harmnia a
dominns, mely jlag bevezeti a tonikt, annak tonalits-meghatroz rtelmben. A dominns hatsa ilyen
esetekben hasonlt a hangslyos letst megelz feltshez. E funkcijuk miatt az ilyen akkordokat ezentl
felts-akkordnak nevezzk, ritmikai helyktl fggetlenl.
Ms harmnik (s alterciik) is lehetnek sszekt akkordok. A 106. pldban a ii. s iii. fok (s
leszrmazottaik) szerepelnek felts-akkordknt, I. fok eltt. A 107 a, b, s c pldban a visszatrs nem I.
fokon kezddik. Ilyenkor ehhez kell alkalmazni a felts-akkordot is. A 107 b pldban a felts-akkord
az V. fokon kezdd visszatrst vezeti be. A 107 a pldban a visszatrs II. fokon kezddik, ezt
III,
VI vezeti
25 E plda barokk ktszakaszos formnak is tekinthet, melyben az els szakasz harmniinak mozgsirnya IV, a msodik VI. A
motvumformk elosztsa szempontjbl a kt szakasz hasonl.
2
99
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
5. A visszatrs (A1)
A visszatrs lehet vltozatlan ismtls, de gyakrabban vltozik, mdosul, varildik.A vltozsok clja lehet:
megfelel zrlat elksztse, klnsen, ha az A-szakasz nem I. fokon vgzdtt. Rvidtssel (kihagys,
redukci vagy srts ltal) elkerlhet az egyhangsg. A meghosszabbts (betoldssal, kzbeszrt
ismtlsekkel, bvtsekkel vagy kls jrulkokkal) nyomatkot klcsnzhet.
E vltozsok vgrehajtsnl mind a dallam, mind a harmnia megvltozsa szksgess vlhat.
Az A-szakasz valamennyi elemre alkalmazhatjuk a varils mdszereit, de mrtkkel, nehogy az ismtls
tnyt elhomlyostsuk. Ne vltoztassuk meg pl. teljesen a dallam krvonalait, kivve azokat a pontokat, ahol
lnyegbevg szerkezeti vltoztatsokat kell vgrehajtanunk. A dszt varils (hossz hangok felaprzsa
tmenhangokkal, krlr dsztsekkel, hangismtlsekkel stb.) nem vltoztatja meg felttlenl lnyegesen a
krvonalakat. Tlz ritmusvltozsok vagy hangslyeltolsok knnyen felismerhetetlenn teszik a visszatrst.
A harmnit tbbnyire betoldsokkal s helyettestsekkel variljuk. A ksret varilsra j figurcikat
vezethetnk be, de ezek a vltozsok ne legyenek olyan merszek, mint a dallamban. Tovbbi varicis
lehetsgeket nyjtanak a kontrapunktikus vagy flkontrapunktikus eljrsok: imitci, ellendallam hozzadsa,
vagy a mellkszlamok dallamos kidolgozsa.
j kadencia sokszor nagymrtk jjalaktst, esetleg teljes tdolgozst ignyel.
Kis formkban vatosan vltoztassunk, nehogy felbortsuk az egyenslyt az elz szakaszokkal.
100
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
6. 101-107. kottaplda
6.1. KIS HROMTAG FORMA
101
Beethoven: Op. 27/1III
26 Az ilyen szlamot gyakran nevezik tvesen kontrapunktnak. Az igazi kontrapunkt megfordthat kombincikra pl. A
homofon zenben gyakoribb a flkontrapunktikus technika: a fszlam ksrete ellendallamokkal, imitatv figurk megismtlsvel. Ennek
az eljrsnak jellegzetes pldja Beethoven op. 18/6 vonsngyesnek Adagija.
3
101
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
102
b) Haydn: 40. zongoraszontaII
102
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
102
c) Haydn: 28. zongoraszontaIII
103
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
102
d) Haydn: 42. zongoraszontaI
104
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
102
e) Haydn: 48. zongoraszontaI
105
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
103
Mozart: heged-zongoraszonta, KV 377II
106
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
104
a) Schubert: Op. 29 vonsngyesII
107
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
105 a)
105 b)
105 c)
108
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
105 d)
105 e)
105 f)
105 g)
109
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
105 i)
105 j)
106
107
a) Schubert: 9/32 kering
107
b) Schubert: 9/33 kering
110
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
111
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
1. 108-112. kottaplda
108
a) Beethoven: Op. 74 vonsngyesIII
112
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
108
b) Brahms: Op. 25 zongoratsIV, Rondo alla Zingarese
109
Beethoven: 9. szimfniaII
110
Beethoven: 9. szimfniaII
111
a) Brahms: Op. 51/2 vonsngyesII
111
b) Schoenberg: Op. 7 vonsngyes
113
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
112
Bartk: 3. vonsngyes
114
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
.= 108-nak, a 8.
akr Mozart s Haydn . = 6070 krl mozog, st a leglassbbak tempja . = 4050. Ennek
megfelelen tbb kis hangrtk (nyolcad s tizenhatod) jelenik meg a menettben, s a harmnia is gyakrabban
vltozik, mint a scherzban. Ms tncformkban a harmnia gyakran temeken keresztl vltozatlan marad; a
menettben ritkn tart egy-kt temnl tovbb, de gyakran kt vagy tbb harmnia esik egy temre.
A menett karaktere ppgy lehet ignytelenl nekelhet (Beethoven op. 31/3III), mint rendthetetlenl
hatrozott (Mozart: g-moll szimfnia, KV 550), ltalban azonban a karakter, akr a temp, mrskelt.
A menett a tizennyolcadik szzadban npszer udvari tnc volt, nem volt szksge a ritmus olyan
hangslyozsra, mint a npiesebb tncoknak. Ennek megfelelen valsznleg nemigen hasznlta a
konvencionlis ksrettpusokat (lsd 65. plda). Egyes maradvnyaik megjelennek idnknt, de ltalban
stilizlt formban.
1. A forma
A menett ABA1-forma, akrcsak a kis hromtag forma. Gyakorlformja ne is trjen el ettl az ABA1szkmtl. Figyelembe kell azonban vennnk, hogy a B-szakasz a szoksos ismtljelek miatt (:A: :BA1 :)
elszr az A-szakaszt, msodszor pedig az A1-szakaszt kveti. A 113. plda (Bach) az egyszer menett
illusztrcija s szorosan egyezik a gyakorlformval.
Az irodalom sok menettje viszont klnbzik a gyakorlformtl. Mindhrom rszben elfordulhat szerkezeti
eltrs: egyenltlen hosszsg frzisok, egyszer vagy szekvencilis bels ismtlsek, bvtsek (gyakran
lzrlat miatt), vagy az A-szakaszhoz s visszatrshez jrul kodettk. Mozart s klnsen Haydn sokszor
told be epizdokat, st, mellktmaszer gondolatok is megjelenhetnek, nha csak kezdetleges, de olykor
hatrozott, fggetlen formban.
A visszatrs ritkn rvidl meg s ritkn vltoztatja meg lnyegesen a dallamvonalat. ltalban felts-akkord
lncolja a B-szakaszhoz. E felts-akkordnak (dominns, mellkdominns, stb.) gyakran orgonapont ad
nyomatkot. Nha kln kis sszekttag vezet a visszatrshez.
XV. A MENETT
A kontrapunktikus rtkek bemutatsa mellett megtalljuk az alapmotvumok szoksos varilst (2224. tem),
st, a menettet kodetta zrja (2528. tem).
Beethoven op. 2/1III. A 1112. tembeli, meglehetsen tvoli rokon motvumforma (s ismtlse a 1314.
temben) az A-szakaszon belli sok ismtls kvetkezmnynek tekinthet. Ezzel a motvumformval vezet a
szubdominnsra a kontrasztl kzprsz szekvencilis modulcija (20. tem). A 23. s 24. temben ez a
motvum hrom hangra cskken (lebonts). A hromhangos motvumforma nyolcad-lnc formjban vezet a
dominnsra. Az A1-szakasz jrafogalmazs, teljesen elhagyja a 34. tem tartalmt.
Op. 10/3III. A kontrasztl kzepszakasz kttemes frzisra pl (1718. tem), amely az A-szakasz tvoli
leszrmazottja (lsd a 118. pldt). Ngyszer jelenik meg, kvintkrben mozogva (iiiviIIV). Az A1-szakasz
szerkezetileg itt csak az uttagot fogalmazza jra, az eltag csak hangszerelsben j (2532. tem). Az
uttagot a zrlati szubdominnsra vezet emelked szekvencia hosszabbtja meg; vgt (43. tem) szmos
tmen harmnia elzi meg. A Menettet tbb kodetta fejezi be.
Op. 22III. A kontrasztl kzpszakasz trillaszer szegmentuma (9., 13. tem) a balkz msodik temnek
hrom els nyolcadbl alakul, az A-szakasz sok tizenhatodnak hatsra. A 1112. tem frzisa abbl a
kezdfrzisbl ered, melybl az egsz A-szakasz is szrmazik (119. plda). A lnyegben vltozatlan
visszatrst szmos kodetta zrja le.
E hrom menett (s mg szmos msik) kontrasztl kzpszakasza a Scherzo kidolgozsra emlkeztet.
Ezeknek a tteleknek s szmos olyannak, amelyek nem viselik a Menett nevet (op. 7III, op. 27/2II) legfbb
jellemzje a szekvenciz modulls. A szakasz vgt gyakran dominns orgonapont teszi slyosabb. Az
orgonapont ksleltet fogs. Ott alkalmazzuk, ahol meg akarjuk gtolni, hogy a harmnia tl gyorsan vagy tl
messzire fejldjk. A tartott hang ltalban a basszus, a fels szlamok pedig V. foktl V. fokig vezet
harmniai menetben vesznek rszt.
A Menett visszatrsre (A1-szakasz) ugyanazok az elvek rvnyesek, melyeket a kis hromtag formval
kapcsolatban kimondottunk. Mozart ta szinte becsletbevg gy lett a varilt ismtls hasznlata, az
jrafogalmazs, jraszerkeszts. Ez trtnik Mozart A-dr vonsngyesnek, KV 464 Menettjben is (lsd a
116. pldt).
Ha megrizzk a ritmuselemeket, annyira megerstjk a motivikus rokonsgot, hogy messzemenen
varilhatjuk a hangkzket s a dallami kontrt anlkl, hogy veszlyeztetnnk a szerves sszefggst. gy a
dallami jjfogalmazs ellenre teljesen nyilvnval a visszatrs a 116. plda 55. temben.
2. A tri
A legtbb tncformt tri kveti, s a tri utn ltalban visszatr az eredeti tnc. A tri tulajdonkppen nem
ms, mint msodik menett, vagy mint a Bach-szvitekben msodik courante, bourre vagy gavotte.
Nyilvnval, hogy a trinak kontrasztot kell kpviselnie. ltalnos igny, hogy a tri s menett kztt legyen
tematikus kapcsolat is. Rgebben a tri vagy azonos hangnemben, vagy minore-maggiore (ill. maggioreminore) viszonyban llt a menettel. Ksbb a prhuzamos hangnemek kontrasztjt is hasznltk, s egyb
rokonhangnemprokat is.
Karakterellenttek tpusai: lrikus-ritmikus, dallamos-kontrapunktikus, dallamosetdszer, grazioso-energico,
dolce-vivace, melankolikus-vidm stb. s fordtva is.
Forma tekintetben a tri ppolyan szablytalan lehet, mint maga a menett: redukcik, kls s bels
bvtsek, mellktmaszer gondolatok, kodettk stb. gazdagthatjk.
3. 113-119. kottaplda
MENETTEK
113
J. S. Bach: E-dr francia szvitMenuetto
116
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XV. A MENETT
114
Haydn: Op.54/1 vonsngyes-Menuetto
117
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XV. A MENETT
115
Haydn: Op.76/2 vonsngyesIII
118
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XV. A MENETT
116
Mozart: vonsngyes, KV 464Menuetto
119
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XV. A MENETT
120
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XV. A MENETT
117
118
119
121
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
1. Az A-szakasz
A scherzo A-szakasza elmletileg nem klnbzik azoktl az A-szakaszoktl, melyeket eddig megvitattunk. A
gyors temp miatt a tma temszma gyakran ktszerese a szoksosnak. Pldul az op. 2/2, op. 28 s a 2.
szimfnia (120 c plda) scherzja peridussal kezddik. Az op. 30/2 hegedszonta (120 a plda), az op. 18/1
vonsngyes (120 b plda) s az Eroica (121 a plda) scherzja mondattal kezddik.
Az Eroica Scherzja nagyhats mintadarabja lett a ksbbi scherzknak. Karaktere iskolt teremtett. Tmja
szerkezetileg nem ms, mint emelked tonikai s ereszked dominns hangzat krlrsa (amint a 121 d plda
analzise mutatja). Ezt a csontvzat tmen s dszthangok burkoljk be. A scherzotma szorosan sszefgg a
szimfnia els s utols ttelnek tmjval (lsd 121 d, e plda). Ez a tny erteljes bizonytk a ciklikus
mvek monotematikussga mellett.
2. A modull-kontrasztl kzpszakasz
A B-szakasz ffunkcija: a kontraszt. A scherzo kzpszakasznak ltalban kidolgozs(Durchfhrung)szerepet tulajdontanak. A tnyek azt mutatjk, hogy sok scherzo B-szakasza a menettre
emlkeztet, ugyanakkor sok menettben van modull kontraszt.
A feldolgozs, kidolgozs vagy Durchfhrung terminust Schoenberg a feldolgozs technikjnak s az e technikt alkalmaz
szakaszoknak neveknt egyarnt alkalmazza. A fejleszts kifejezst elutastotta, mert azt tartotta, hogy a feldolgozott anyag kevss
fejldik (n, rik). A megmunkls sorn a motvumformk alkalmazkodnak, varildnak, kibvlnek, srsdnek, jrarendezdnek s
klnfle hangnemeken mennek t, de ritkn nnek, fejldnek rettebb, elrehaladottabb fokra. (Kzread.)
1
122
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
Az A-szakasz, viszonylag szilrd harmniai alapon, motvumforminak klnbz aspektusait mutatja be. A
modull kzpszakaszban a vltozkony, bizonytalan harmniai fordulatok kvetkeztben az A-szakasz
anyaga alak- s szerkezetvltozsokon megy t. A szerkesztsnek s motvumkezelsnek ez a szabadsga
azonban nem vonhatja maga utn a rendszeressg, logika s egyensly mellzst.
Megint az ltszik a legclszerbbnek, ha az j kontraszt-tpussal is gyakorlforma segtsgvel ismerkednk
meg. Mint minden absztrakci, ez a modell is eltr a valsgtl, s a szabadsg helyre tjelz korltokat llt.
3. A gyakorlforma
A modulci mindig maradjon rthet. Ne ugrsszeren, hanem fokozatosan haladjon elre s tervszeren trjen
vissza a tonikra. Tancsos gondoskodnunk vilgosan elhatrolt, sszer terjedelm szegmentumok
megismtlsrl is.
Harmniailag e szegmentumokat alaktsuk ki szekvenciamintaknt. Tematikailag lvezzenek bizonyos mrtk
fggetlensget; motvumformik kombincija emlkeztethet a peridus eltagjra vagy a hromtag forma
kzpszakaszra. Az A-szakasz motvumformit mdostsuk vagy alkalmazzuk a modulcis folyamathoz.
Megvltoztathatjuk a motvumformk sorrendjt, nmelyikket meg is ismtelhetjk egy szegmentumon bell
(pl. abac, abcc, abbc, aaab stb.). Vigyzzunk: a modulci tnye veszlyess teszi a messzemenen varilt
motvumformkat.
A gyakorlformban a szekvenciamintt szekvencia kveti. A szekvencia kezddjk az A-szakasz
zrhangnemnek valamelyik rokon fokn. A 122. plda huszont mintt s szekvencit vezet le egyetlen Aszakaszbl. Kezdfokaik: V, v, III, I, iii, III, ii, iv, VI stb. A 122 b, c s d pldban egyformn kezddik, de
klnbzkppen folytatdik a szekvenciaminta. Szmos esetben tbbfle szekvencit adunk meg ugyanahhoz a
minthoz. A szekvencit varilni is lehet: lsd a 122 r, s, t, u, v, x s y pldt.
Klns figyelemre rdemesek azok az esetek, amelyekben a fdallam ms szlamba kerl, nha a ketts
ellenpont lehetsgeinek felhasznlsval.
A modulci maradjon mindvgig ellenrizhet. Ennek rdekben a szekvenciamintt eleve gy kell
megfogalmazni, hogy az utols szekvencia vghez jl kapcsoldjk a visszatrst elkszt megfelel feltsakkord. A 122 l s m plda 16. teme pldul harmniailag olyan messzire jutott, hogy semlegesteni csak
bonyolult eljrsokkal lehet.
A szekvencia (egyfajta ismtls) nagy nyomatkkal jr. E klnleges nyomatk ktelezettsgeket r a szerzre.
A ktelezettsgeket semlegestennk kell ahhoz, hogy a visszatrst a Beethoven megkvetelte meglep s
mgis rgen vrt mdon indthassuk el.
A semlegestst a lebonts technikja segtsgvel vgezhetjk el. A lebonts (likvidci, fogyaszts,
felszmols) fokozatosan megfosztja karakterisztikus elemeitl a motvumformkat s jellegtelen, nemkarakterisztikus alakokba (sklkba, akkordfelbontsokba) oldja ket. Feltn pldja ennek a techniknak
Beethoven op. 26 szontjnak Scherzja. Az els szekvencia utn a szekvenciaminta ngy teme kt temre
redukldik (2526. tem). Varilt ismtls utn elbb t hangra (28. tem), majd ngy (2930, tem), kt (33.
temtl) s egy hangra (41, temtl) redukldik a minta. A felts-harmnia mr az els redukci elejn
megjelenik (25, tem) s a 44. temig tart.
Ha gyakorlformnkban a szekvencia vge nem kapcsoldik magtl rtetden a felts-akkordhoz, tovbb
kell modullnunk. Ennek legjobb mdja a tovbbi szekvencizs, de hogy mr itt megkezdjk a lebontst,
redukljuk a mintt eredeti hossznak ltalban felre.
A 122. plda illusztrlja, hnyflekpp lphetnk tovbb az els szekvencia utn. A 122 a pldban gy kaptuk
meg a reduklt szekvenciamintt, hogy az eredeti minta harmadik-negyedik temt egyszeren elhagytuk. A
minta dallamvonalt megfosztottuk egynisgtl s az ereszked sklavonal kzhely-formjban oldottuk fel.
A sklk, akkordfelbontsok s trsaik igen szerny alakzatok, elgg semlegesek ahhoz, hogy lt vegyk a
hangslyos szekvencilis folyamatnak. A 2529. tem dominns harmnia fltt ostinatoszeren kezeli a minta
maradvnyait.
A 122 b, c s d pldkban kapcsok jelzik, hogy az addigi kttemes minta kt hangra redukldott.
123
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
A lebonts vgt nyugalom s vrakozsteljes izgalom egyarnt jellemzi: nyugalom, mert megszakad a
modulcis folyamat s vrakozs, hiszen nemsokra jra belp a tma. E ponton jl alkalmazhat az
orgonapont ksleltet hatsa: ezzel legalbb a basszust meglltjuk a mozgsban. Fels orgonapontot ms
szlam is tarthat vagy ismtelgethet. Az orgonapont ostinato-figurv is fejldhet. (A 122 f plda 2022.
temben mindhrom fels szlam rszt vesz az ostinatoszer alakzat jtkban.) A 122 d pldban (1721.
tem) a modulci egy rsze ugyancsak gy zajlik le.
124
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
Brahms, op. 36 szextett, Scherzo. A kidolgozs szerkezete: a fls s als szlamok dialgusban megosztoznak
az imitatv szekvencikon.
E pldkbl kivilglik, milyen kimerthetetlenek a szerkeszts lehetsgei. Azt is megfigyelhetjk: a fantzia
szmra olyan tg tr nylik, amelyet csak a kpzett zeneszerz kpes ellenrizni. ppen ezrt kell a
gyakorlformk komponlst a mestermvek elemzsvel kiegszteni.
4. A visszatrs
Eltekintve a sz szerinti ismtlstl, a visszatrs lehet enyhn vagy ersebben mdostott, varilt vagy
jjformlt (lsd a XIII. fejezet A visszatrs [A1] c. rszt).
Op. 2/3 Scherzo. A visszatrs mdostott: mind az eltag, mind az uttag a tonikn vgzdik.
Op. 26 Scherzo. A visszatrs gazdagabb, mint az A-szakasz volt: a jobbkzben j ellendallam szl, a fdallam
egy oktvval mlyebbre kerl, a balkzbe. A kirt ismtlst az A-szakaszban tmenhangok, a visszatrsben
szlamcsere, mintegy ketts ellenpont varilja (5360. tem).
Sok scherzo A1-szakasza a visszatrst bvtsekkel, epizdokkal s jrulkos kodettkkal teszi az A-szakasznl
sznesebb.
125
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
Ngytemes, motivikusan tvoli kodetta kvetkezik s ismtldik meg, tbbszrs ellenpontban megcserlve a
szlamokat. jabb ismtelt s lebontott kodetta (3839. tem) fejezi be a ttelt.
Op. 18/6 vonsngyes, Scherzo. A 30. temben kzeli rokon motvumformkbl plt kodetta kezddik.
Szmos ismtls utn a ritmus a 39. temben egyenletes nyolcadmozgss srsdik. Tovbbi lebonts
eredmnyeknt sklamenetek s akkordfelbontsok jelennek meg.
Op. 59/2 vonsngyes, Allegretto. A 17. temben megll a harmniai mozgs. Ezt ktflekppen lehet
rtelmezni: vagy mint tipikus scherzo-epizd kezdett, vagy az elz ngy tem egyfajta szekvencijt. A
kvetkez szegmentum (2128. tem, megismtldik a 2936. temben, ahol egyben tfedi a visszatrs
kezdett a 36. temben) epizdjellegen fggetlen, de itt visszamodullsknt szerepel (npolyi hrmashangzat,
utna V. s I. fok). Az A-szakasz a VII. fokon, e-moll szubtonikjn vgzdik. Ezrt vltozik meg olyan jelents
mrtkben a visszatrs, ezrt kell vgt kodettkkal megersteni. Az utols kodetta (a 47. tem augmentcija,
4849. tem) megkomponlt ritardandknt rtelmezhet (hasonlan ahhoz, mellyel az eladk
hagyomnyosan kiemelik a darabok, ttelek vgt).
Op. 74 vonsngyes (Hrfakvartett), Presto. A 17. temben hossz epizd kezddik a npolyi rgiban.
Rszleges ismtlse visszamodull. A visszatrs (37. tem) elbb felidzi a kezdet els hrom temt, majd, a
3. tem motvumformjt lebontva jabb, orgonapontos epizdhoz rkezik (43. tem). Ez C orgonapont fltt
rszben megismtldik (51. tem). Kodettk egsz sorozata kvetkezik, anlkl, hogy a szoksos kadencilis
formula megszlalna. Megkockztathatjuk azt a feltevst, hogy a kadenciaformt szndkosan kerli a zene, gy
megnyitva az tvezets tjt (423. tem), mely ezt a ttelt az utolshoz kapcsolja.
Bvtseket s kodettkat az 1., 2. s 4. szimfnia visszatrsben is tallunk. A 2. szimfnia Scherzjnak
utols kodettja ritardandszeren augmentlt.
3. szimfnia, Scherzo. Bvts mellett a visszatrs igen hossz kdaszakaszval tnik ki (kezdete a 115.
temben). tvenkt temet tesz ki, kt kodettaszer szegmentumot dolgoz fel s bont le.
Brahms, op. 18 szextett, Scherzo. A visszatrsben az A-szakasz tizenkt temrl tizennyolcra n: vltoz
harmnia fltt makacsul ismtel egy krbenmozg figurt.
Brahms, op. 36 szextett, Scherzo. Taln az A-szakasz szubdominns sznezete indokolja a G-re pl hossz
ostinatt, s az 56. vagy 57. temben kezdd lvisszatrst. Az igazi visszatrst (69. tem) nagyon tvoli,
Fisz-dr harmnia vezeti be. A szakasz hrom csoport kodettval zrul.
6. A kda
Nagyobb formkban sokszor mg nagyszm kodetta sem kpes megfelelen ellenslyozni a megelz gazdag
harmniai mozgst. Scherzban ez ritkn fordul el, de rvid kdaszakaszokat klasszikus scherzkban is
gyakran tallunk. Alapanyaguk: kodettk vagy kodettaszer tredkek, melyek olykor modullnak, de mindig
visszatrnek a tonikra. A kodettk ltalban fokozatosan rvidlnek, lebontsszeren, sokszor a legkisebb
tredkekig.
A kda rszletesebb vizsglatra a XVIII. fejezetben trnk ki.
7. A tri
A scherznak s trijnak viszonya ugyanaz, mint a menett s trij.
Sok esetben a scherzo visszatrst megelzen a tri tkletesen lezrul. Mskor a tri visszatrse tvezetss
bomlik le s felts-akkordot vezet be, mely elkszti a scherzo visszatrtt (op. 2/3, op. 18/1 vonsngyes, 5.
szimfnia 224235. tem). Nha kis szegmentum illeszkedik a tri es a scherzo kz. Az op. 26-ban s az op.
18/2 vonsngyesben a tri motvuma jelenik meg ebben az tvezetsben, modull harmnik fltt. Hasonl
szegmentumot hallunk a 7. szimfniban is (221234.), de ez inkbb a tri reminiszcencijnak tnik. A kt
utols temben (235236.) a motvum transzpozcija jra bevezeti az F-drt.
rdekesen teremt nmi kontrasztot az op. 18/6 vonsngyes B-dr trija s ugyancsak B-dr scherzja kz
keld kis b-moll szegmentum (6568. tem). Krds ugyan, vajon elegend-e ilyen mrtk hangnemi
kontraszt, szmunkra azonban a kontraszt szksgessgnek felismerse a legfontosabb.
126
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
Brahms: Op. 36 szextett, Scherzo. A ttel klnleges pldjt adja annak, hogyan lehet kapcsolatot teremteni kt
nyilvnvalan heterogn tma kztt. Huszonngy temmel a 2/4-es scherzo megismtlse eltt (227. tem)
megjelenik egy olyan nyolctemes szegmentum (123 a plda), melynek eltagja a megelz, a tri visszatrst
lezr temeknek a redukcija (123 b plda). Az 58. tem a tri dallambl szrmazik, az 14. tem viszont
hatrozottan a scherzo els frzist kszti el. Ezenfell az 14. tem kettes s ngyes csoportokban mozog,
amit a 2/4-es tem visszatrst elkszt fogsnak tekinthetnk. A rszlet megkomponlt ritardandban r
vget, elrevettve a csatlakoz scherzo els hangjait.
A scherzottelek gyakran rondmretv nnek. Az op. 74. s op. 95, kvartettben, a 4. s 7. szimfniban
Beethoven a hromszor elhangz scherzt a tri kt megismtlsvel vlasztja el. Schumann ezt a gondolatot
tovbbfejlesztve zongorakvintettjbe kt trit iktat (op. 44).
8. 120-123. kottaplda
8.1. SCHERZK
120
a) Beethoven: Op. 32/2 hegedszontaIII
c) Beethoven: 2. szimfniaIII
121
a) Beethoven: 3. szimfniaIII
127
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
122
a) 1. kidolgozs
b) 2. kidolgozs
128
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
c) 3. kidolgozs
d) 4. kidolgozs
129
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
e) 5. kidolgozs
f) 6. kidolgozs
g) 7. szekvencia
130
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
h) 8. szekvencia
i) 9. szekvencia
j) 10. szekvencia
k) 11. szekvencia
l) 12. szekvencia
m) 13. szekvencia
n) 14. szekvencia
131
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
o) 15. szekvencia
p) 16. szekvencia
q) 17. szekvencia
r) 18. szekvencia
s) 19. szekvencia
t) 20. szekvencia
132
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
u) 21. szekvencia*
v) 22. szekvencia*
x) 24. szekvencia
y) 25. szekvencia
123
a) Brahms: Op. 36 szextettII
133
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XVI. A SCHERZO
134
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
Ezt a szerkezetet kt egymssal egyenslyt alkot szegmentum alkotja, melyek kzeli rokon, de mgis elklnl motvumformkbl
plnek. Ilyenkppen a msodik szakasz az elsnek kontrasztja. Az els szegmentum ltalban a dominnson vgzdik, a msodik a
dominns (vagy ms rokonhangnem) szintjn indul s elsfok zrlattal zr.E forma a kis hromtag formtl az igazi motivikus kontraszt
(12 varici, A-dr) vagy a felismerhet visszatrs hinyban (24 varici, D-dr) klnbzik.
1
135
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
Az egysges ksret megknnyti a varilst, a tl sokat vltoz viszont htrnyos lehet. ppen ezrt a 9
Dressler-varici els vltozatban Beethoven nem tesz mst, csak j, egysgest ksretet ad a tmhoz.
Nem knny j sajt varicis tmt rni. Ezrt hasznos elszr olyan tmt vlasztanunk, amelynek
alkalmassgt Mozart, Haydn s Beethoven varicii mr bebizonytottk.
3. A varici motvuma
A klasszikus zenben az egyes varicik bels egysge fellmlja a tmt. Ez a varici motvumnak
mdszeres alkalmazsbl fakad. Magasabb rend formkban ez a motvum magbl a tmbl ered, s gy
benssgesen kapcsolja a tmhoz az sszes varicit.
A gyakorlformban a varici motvuma legyen elre kivlasztott figura, melyet menet kzben csak annyira
mdostunk, amennyire a harmnia s szerkezet vltozsai megkvetelik (lsd pldul a 32 varici els
tizenegy vltozatt).
136
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
honnan szrmazik a negyedik s tdik varici motvuma. Az 5. variciban figyeljk meg C s Esz
helycserjt. Ez a helycsere msutt is elfordul (lsd a 7. s 9. varicit).
Brahms: Hndel-varicik. Brahms lnyegben mind a huszont varici motvumt a tma elemeibl vezeti le.
Az els varici motvuma pldul az els tem basszusbl szrmazik, ritmikailag ktszeresen diminulva.
Ritmikai kiegsztje szolgltatja a kserfigurt. Ugyanez a hrom hang alkotja, triolaformban, a msodik
varici motvumt. A 127 a s b plda mutatja, milyen klns mdon szrmazik a 16. varici motvuma a
tmbl.
137
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
Brahms: Op. 24 Hndel-varicik. Brahms gyakran alakt ki j tmavzakat gy, hogy j szempont alapjn
brlja el, melyek a tma felemei s melyek szmtanak mellkesnek. E technika teszi lehetv pldul, hogy a
3. varici hetedik temt a 8. tem kadencilis feltsnek tekintse, az els fokot ezltal a szubdominns
dominnsv alaktva. Hasonlkppen leegyszersti az 5. s 6. temet, elhagyva az tmen harmnikat.
Ugyanez az elv redukls a lnyegi tartalomig az els variciban ellenkez eredmnyhez vezet: a fszlam
imitcii j tmenharmnikat ignyelnek a 6. temben.
A 2. variciban Brahms messzemen szerkezeti vltoztatsra vllalkozik, melyet ksbb az 5., 11. s 20.
variciban is megismtel. Az els tem fele megismtldik a 2. temben (127 c plda). Ennek eredmnyeknt
a 2. tem egyszer kzbeszrss jelentktelenedik az 1. s 3. tem kztt. A msodik tem az els alrendeltje
lett, ketten egytt j, kttemes frzist alkotnak.
Brmily messzemen mdostsokat eszkzlnk is azonban egy varicin bell, a zongorastlus maradjon
vltozatlan!
A Hndel-varicik harmniai varilsnak java az els tem b-jtl a harmadik tem d-jig vezet melodikus
menetbl szrmazik. Brahms ezt harmniasorr vltoztatja gy, hogy a basszusba teszi s a tonika-medins
harmonikus alaphangjainak kapcsolatv vltoztatja. A 7., 9., 11., 14. s 19. varici harmadik temben
felbukkan medins szerepe a dominns vagy (dr vagy moll) medins-kadencia elksztse. A
mollvaricikban (5., 6., 13.) a harmadik tem a minore prhuzamos drjn ll (Desz), a kadencik pedig v., III.
s V. fokra vezetnek. Egyb rdekes harmniai varinsok: a 4. variciban a harmadik tem VI. fok, a 17.-ben
IV. fok (I. vagy III. helyett).
A huszadik varicit a dallam s basszus kromatikus mozgsa jellemzi. A kilencedik variciban a B-szakasz a
dominnson (F) kezddik, a kirt ismtls azonban Fiszen (jelentse itt Gesz). A megszilrdul j hangnemi
rgi: mollbeli szubdominns.
7. Kontrapunktikus varicik
Bizonyos mrtkig minden varici rokona az ellenpontnak, hacsak a legelemibb formban is: a kontrapunkt t
alapformjnak, melyek szerint egy vagy tbb szlamot adunk a cantus firmus-hoz. A variciban a tma a
cantus firmus taln az alapmozgs felgyorsulsa is ebbl a forrsbl ered.
Ezen az alapvet rokonsgon kvl is megtallhatjuk azonban a varicikban a kontrapunktikus kezels minden
fajtjt: nha a varici egsz szerkezete kontrapunktikus folyamatokon nyugszik. Igen mlyrehat szerkezeti
vltozsokat jelent pldul, ha a tma valamelyik szrmazkra fga pl.
Ha varicisorozatot akarunk komponlni, vizsgljuk meg a tmt keresztl-kasul s hatrozzuk meg, melyek a
legjobban varilhat elemei. Miutn a tmt mr leglnyegesebb alkotrszeire redukltuk, ksztsnk
nagyszm vzlatot s bennk kutassuk ki a varici motvumainak minl tbb lehetsgt. Lehet, hogy a
vzlatok nagyrsze merev, flszeg lesz, vagy az els pillantsra gretes motvumrl munka kzben kiderl,
hogy hasznlhatatlan. Munknk mgsem volt hibaval: benssges ismeretsget ktttnk a tmval,
lehetsgeivel s korltaival. A klnbz vzlatok elemeit ssze is keverhetjk, s gy esetleg meglep, hatsos
varicis motvumhoz jutunk.
A sok rszvzlat kzl a leggretesebbet vlasszuk ki, tovbbi tkletestsre, befejezsre s csiszolsra.
Elfordul, hogy a varicikat kis hd, tvezets kti egymshoz (Op. 34 6 varici, 5-6. vltozat). ltalnos
szoks a sorozat lezrsa kdval vagy finlval, amely nha az utols varicibl n ki. Az ilyen szakaszok
megoldsnak technikjt rszletesen majd a XVIII. fejezetben trgyaljuk.
b) Var. 2
c) Var. 9
d) Var. 11
125
a) Beethoven: 32 varici, c-mollVar. 4
b) Var. 5
c) tma, 7. tem
126
Beethoven: Op. 79IIIa)
140
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
b)
c)
d)
e)
f)
g)
141
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
127
a) Brahms: Op. 24 Hndel-varicik
142
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
Tartalom
17. XVIII. A NAGYOBB FORMK RSZEI (MSODLAGOS FORMCIK) ......................
1. Az tvezets ......................................................................................................................
2. tvezets nll tmval ..................................................................................................
2.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
3. A megelz tmbl kialakult tvezets ...........................................................................
3.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
4. A visszavezets .................................................................................................................
4.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
5. A lrai tma ....................................................................................................................
6. A kda ...............................................................................................................................
6.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
18. XIX. A RONDFORMK ......................................................................................................
1. Andante-formk (ABA s ABAB) ....................................................................................
2. Egyb egyszer rondk .....................................................................................................
3. Varicik s vltozsok a ftma visszatrsben ............................................................
3.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
4. Vltozsok s adaptcik a mellktma-csoport visszatrsben .....................................
4.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
5. A nagy rondformk (ABACABA) ..............................................................................
5.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
6. A szonta-rond ................................................................................................................
6.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
19. XX. A SZONTAFORMA (SZONTA-ALLEGRO NYITTTEL-FORMA) ..............
1. Az expozci .....................................................................................................................
2. A ftma (vagy ftma-csoport) .......................................................................................
2.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
3. Az tvezets ......................................................................................................................
4. A mellktma-csoport .......................................................................................................
4.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
5. A kidolgozs (Durchfhrung) ...........................................................................................
5.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
6. A visszavezets .................................................................................................................
7. A visszatrs .....................................................................................................................
7.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
8. A kda ...............................................................................................................................
8.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
9. sszefoglals ....................................................................................................................
144
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
145
145
145
145
146
146
147
147
149
149
150
153
153
154
155
155
155
156
156
157
157
158
159
161
161
162
162
163
163
164
165
166
166
167
168
168
168
1. Az tvezets
Az tvezets nemcsak tvezet a ftma ellenttbe : maga is kontrasztot alkot. E szakasz a ftma vge utn
vagy j tematikus alakzattal kezddik, vagy a ftma vge mdosul tematikailag s harmniailag
sszektanyagg.
Az tvezets, klnsen, ha nll szakasz, a msodlagos alakzatok kz tartozik. A nagyobb formk
legklnflbb helyn szerepelhet: a f- s mellktma kztt (itt ms hangnembe modull), visszavezetsknt
(itt hangnemileg a tonikra vezet), vagy a rekapitulciban, mint toniktl tonikig vezet kerlt.
Az tvezets szerkezete rendszerint hrom elembl ll: az tvezet gondolat rgztse (ismtlssel,
szekvencival), modulls (gyakran tbb fzisban), a motivikus jellegzetessgek lebontsa s megfelel feltsakkord bevezetse. Az tvezets szakaszai sokszor egymsba cssznak.
146
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
4. A visszavezets
A rond mellktmja utn a ftma visszatrse s a szonta expozcija utn a ttelkezdet visszatrse
ltalban olyan egyszer, hogy nem is ignyel kln visszavezetst. Egyes esetekben mgis vannak kis
sszekttagok e helyeken. Funkcijuk hd s hatr, sszekts s elvlaszts egyszerre. Lsd pldul: op.
2/2IV, 3941. vagy 95100. tem; op. 7IV, 4849. s 8993. tem.
Modull-kontrasztl szakaszok s kidolgozsi rszek utn szerkezetileg s pszicholgiailag egyarnt sokkal
fontosabb a visszavezets. Minthogy a tnyleges visszamodulls mr elbb, a megelz modull szakaszban
megtrtnt, a tulajdonkppeni visszavezets a felts-akkordon kezddik s ltalban alig tartalmaz mst, mint a
motivikus maradvnyok lebontst. A motivikus anyag gyakran a mellk- vagy zrtmbl szrmazik; nha
mr a ftma egyes elemei is megjelennek, mintegy elrevettve a visszatrst.
147
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
30
148
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
5. A lrai tma
Schubert hatsra jelent meg a zenei elemzsekben a mellktma Gesangsthema vagy lrai tma elnevezse.
Az elnevezs nem volt helyes, hiszen sok mellktma egyltaln nem lrai. A msz azonban klnsen hatott a
zeneszerzkre: mind hosszabb s hosszabb lrai dallamok komponlsra sztnzte ket. A lrai vagy
nekszer jelleg a knnyzenvel rokon laza szerkeszts eredmnye. A lazasg lnyege: a szerkeszts csak a
ritmuselemeket veszi figyelembe, minden mst mellz, s ezltal elhanyagolja a tma mlyebb mondanivalit,
amirt viszont a tmk sokasga krptol.
Termszetesen mr Schubert eldeinek mveiben is sok a lrai mellktma, hiszen ez az esetleg energikus
ftmval szemben az egyik lehetsges kontrasztot valstja meg. Lsd pldul Mozart: g-moll szimfnia, KV
550, 44. tem; F-dr vonsngyes, KV 590I, 31. tem; Beethoven, op. 10/1I, 56. tem; op. 13I, 51. temtl;
op. 31/1I, 66. temtl; op. 53I, 35. tem; op. 57I, 36. tem, op. 18/4 vonsngyesI, 34. tem.
Nhny jellegzetes Schubert-plda: op. 143 zongoraszontaI, 60. temtl; c-moll szonta, op. posth. I, 40.
tem; d-moll vonsngyesI, 61. tem; op. 163 vonsngyesI, 60. tem s IV, 46. tem; B-dr zongoratri, op.
99I. Esz-dr zongoratri, op. 100I.
Jellegzetes Brahms-pldk: op. 51/2 vonsngyesI, 46. tem, op. 111 vonsngyesI, 26. tem; 2. szimfniaI,
C-nl; 3. szimfniaI, B-utn tizenngy temmel.
E tmkban rezhet a knny, npszer zene zenete. Ritmusuk lland, hangkzeik szabadon vltoznak.
Beethoven 5. szimfnijnak els ttelben (6393. tem) harmincegy temen t tart a negyedhangok
folyamatos mozgsa. Az els frzis (ngy tem) ktszer ismtldik meg szerkezeti vltozs nlkl. R kt jabb
ngytemes frzis s lebonts kvetkezik. Nyilvnval, mennyire egyszer a szerkezet.
Zongorn nehezen valsthat meg a dalszersg. ppen ezrt a zongoratmkban nem annyira nyilvnval a
lrai karakter, mint pldul egy vonstmban.
Az elbbi Beethoven-pldkban viszonylag hossz frzisok sokszoros, vltozatlan vagy alig vltozott ismtlse
teremt kontrasztot a ftmval. Az op. 13I-ben hromszor jelenik meg a nyolctemes tma (51. tem). Az op.
31/1I ngytemes frzisban (a medins drban, 66. tem) a szinkplt ritmus hromszor hangzik fel. E frzis
ktszer ismtldik meg kisebb varicikkal, msodszorra a medins mollban.
Op. 53I, dolce e molto legato, 35. tem. A tma nyilvnvalan lrai, br zongorn szlal meg. A lnyegben
vgig vltozatlan ritmusfordulat htszer jelenik meg. Az op. 57I-ben, a 36. temtl a kttemes frzis
hromszori, ritmusban egyforma megjelensben kln-kln hromszor jelenik meg maga a ritmikai
alapmotvum. Ha ezt a tmt sszevetjk a rkvetkez agitato-szakasszal (51. temtl), lrai karaktere mg
beszdesebb lesz.
6. A kda
Sok ttelnek nincs kdja. Ebbl azt a kvetkeztetst vonhatjuk le, hogy a kda a forma kls bvtmnye. Ha
felttelezzk, hogy a kda a tonalits megerstst szolglja, aligha tapintunk a lnyegre: ha az elz
149
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
150
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
128 b)
Op. 57I. A kda eleje (239. tem) rszben felidzi a mellktmt (expresszv elsznezdssel gesz a 243.
temben). A 243245- tem szegmentuma a 246248. temben megismtldik. Ez az ismtls tfedi a
kvetkez, hromtemes s szintn megismtelt szegmentum kezdett (249251., 252254. tem). A 255256.
temben ktszer megismtldik az elz frzis vge. gy az elemek hossza egyre cskken a drmai crescendo
alatt (6, 4, 3, 3, 1, 1. tem). Ezutn hat tem tonikai harmnia kvetkezik (257262. tem). A ttel ppp, az
alapritmus visszhangja fltt hal el.
Mozart: C-dr vonsnegyes, KV 465I. A kettsvonal utni (227. tem) els nyolc tem a 220. temben
kezdd visszavezets kvetkezmnye, mely a kidolgozs visszatrst elksztend (107. tem), a
szubdominns rgiba vezet. A kdnak ez a nyitszegmentuma jra megersti a tonikai szintet s
megszabadul sajt motivikus ktttsgeitl, mieltt mg helyet adna a rsorjz kvetkez szegmentumnak
(235. tem). Kt hromtemes s kt kttemes jabb szegmentum utn kvetkeznek vgl a szoksos
ismtld tonikai akkordok.
Nem okvetlenl szksges, hogy a varicisorozat kdja ms ttelek kdjtl klnbzzk. Minthogy
azonban a klasszikus varicisorozat a maggiore-minore prnl nagyobb harmniai kontrasztot ritkn exponl, a
kda harmniai ellenttekben s modulcis kitrsekben ltalban meglepbb, gazdagabb.
Beethoven: Op. 18/5 vonsngyesIII. A kda alzrlat utn B-drban kezddik (98. tem). Tbb
szegmentumbl ll, melyek a tma els kt frzist kombinljk, dolgozzk fel. Egybknt a kda nem
klnbzik az eddig lert esetektl.
Mozart, d-moll vonsngyes, KV 421IV. A kda (113. tem) lnyeges vonsaiban vltozatlanul idzi fel a
tma els nyolc temt. Oldalakat venne ignybe, ha minden csodlatos finomsgt le akarnnk rni. Az
egymsra sorjz kis szegmentumok tbbsge az uralkod ritmus kontrapunktikus feldolgozsa. Idnknt
betoldsok s eltolsok vltoztatjk meg a szegmentumok hosszt. Mindez tipikusan mozarti szablytalansgot
eredmnyez.
Mozart: A-dr vonsngyes, KV 464III, Andante.2 A kda orgonaponttal kezddik, mely a ttel mellknevt
(Dob-varicik) ad ritmust hasznlja fel. Tbb szegmentumbl ll, kzlk egy a tma srtett idzete (v. a
164. temet az 1. temmel, 169. temet a 6. s 14. temmel). A 174. temben kezdd szegmentum nem
magbl a tmbl, hanem az tdik varicibl (115. tem) szrmazik.
2
31
151
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
152
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
1
2
153
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XIX. A RONDFORMK
Op. 31/2II (ABAB). A ttelnek klns vonsa, hogy valamennyi t- s visszavezetsben kvetkezetesen
egyetlen ritmusfigurt hasznl (lsd 1730. tem, 3842., 5972. tem, 81. temtl). Az utols visszavezetst,
mely meglep mdon ktszer olyan hossz, mint az els, a ftmbl szrmaz rvid kda kveti (90. tem).
Mozart: C-dr vonsngyes, KV 465II (ABAB). Ennek az Andantnak a tmja alig emlkeztet az
elbbiekben lert gyakorlformkra. A 13. temben dsan sztt tvezets kezddik. Mint az elz pldban, itt
is ugyanaz a motvum tr vissza valamennyi tvezetsben (39., 58. tem) s a kdban (101. tem).
Brahms: Op. 51/2 vonsngyesII (ABA). A meglehetsen hossz, hromtag ftmban csak kodettk vannak,
tvezets nincs. A visszatrs furcsamd a mollbeli szubmedins drban (F-dr) kezddik, s csak akkor tr
vissza az alaphangnembe, mikor elrkeztnk a kis hromtag forma A1-szakaszhoz. Ilyen ABA-formkat
Brahms zongoradarabjai kztt is tallunk, pl. op. 117/1 Intermezzo. A forma inkbb nagy hromtag forma
benyomst kelti, mint igazi rondt, mgis az a tny, hogy a ftma nmagban hromtag s ezrt A-szakasza
kzbees kontrasztszakaszokkal elvlasztva voltakpp ngy zben tr vissza, a rondk kze sorolst is rthetv
teszi.
Haydn: Op. 76/2 d-moll vonsngyesII (ABA). A B-szakasz nem tbb, mint modull kontraszt, mellktmt
nem tartalmaz. Ez az embriforma klnsen gyakori a klasszikusok eldeinl.
A most trgyalt formaszkmk az irodalom valamennyi ciklikus formjban megtallhatk: szontkban,
trikban, kvartettekben, st mg szimfnikban is. Krk lass vagy mrskelt ttelekre korltozdik,
melyekben bonyolultabb formk a terjedelmet tlontl megnvelnk.
Beethoven: 7. szimfniaII (ABAB). Egyszer alapszerkezete ellenre is rendkvli hossz ttel, s ez a ftma
sokszori megismtlsnek ksznhet. A teljes tma, belertve bels ismtlseit is, a ttel elejn nem kevesebb,
mint ngyszer jelenik meg. A B-szakasz mindktszer a minorban szlal meg. A visszatrsben (150. tem) a
tma csak egyszer jelenik meg csorbtatlanul. Az ismtlseket a fmotvum fugats feldolgozsa helyettesti
(183. tem).
154
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XIX. A RONDFORMK
155
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XIX. A RONDFORMK
Minthogy sok kzbees kontrasztanyag utn a mellktma-csoport csak egyszer ismtldik meg, nem
okvetlenl szksges a varils. St, klnsen a mellktma elejn, tl sok vltoztats felismerhetetlenn is
tenn a tmt. m ahhoz, hogy az alaphangnemben ismtelhessk meg a mellktma anyagt, legalbb az
tvezetst felttlenl meg kell vltoztatni.
Ennek mdja: alkalmas pillanatban ms hangnem, tbbnyire a szubdominns (moll vagy dr) fel fordtjuk,
innen kzvetett ton folytatva a felts-akkord fel, ltalban az eredeti anyag szakaszos transzponlsval.
Egyszerbb esetben tovbbi vltozs nincs is s a csatlakoz mellktma-anyag egyszeren thelyezdik a
tonikai szintre, esetleg ornamentlis varils ksretben.
Bonyolultabb pldkban elfordulnak kihagysok, betoldsok, st teljes jjfogalmazs is, br mlyrehatbb
vltozsok a rondra nem jellemzk.
XIX. A RONDFORMK
kidolgozottabb, a scherzo trijra vagy a szontaforma kidolgozsra emlkeztet. gy a forma egsze komplex
hromtag szerkezett lesz:
Gyakran maga a triszakasz is hromtag, s hatrozott kontraszthangnemet fejez ki, mely a B-szakasznl
ltalban tvolibb. Pldul:
A C-szakasz karaktere mind az A-szakasz, mind a B-szakasz jellegvel ellenttes. Igen sokszor etdszer vagy
kontrapunktikus, abban az rtelemben, hogy a tma vagy motvum nem belsleg varildik, hanem
nmagval s ms anyagokkal klnbz kombincikat alkot.
6. A szonta-rond
157
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XIX. A RONDFORMK
A szonta-rondt (C-szakasza elz tematikus anyagot dolgoz fel) s a nagy szonta-rondt (a triszerkezetet s
a fejleszts vagy kidolgozs sajtossgait kombinlja) gy kell kezelni, mint a szontaforma modull
kzpszakaszt. A C-szakasz a scherzo modull-kontrasztl kzpszakaszra emlkeztet, de szerkezete
kidolgozottabb.3 Az expozci s visszatrs elmletileg nem klnbzik az eddigiektl, gyakorlatilag azonban
ltalban bonyolultabb s tvoli modulcikban gazdagabb.
Tonikai moll
83. tem
Szubdominns moll
91. tem
Mollbeli szubmedins
Esz
98. tem
Szubdominns moll
106. tem
114. tem
Hangnemileg bizonytalan
Tonikai moll
121. tem
158
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
Schoenberg kvetkezetesen a szonta-Allegro meghatrozst alkalmazza. A fordts megmarad a bevlt magyar szhasznlatnl.
(Fordt.)
159
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
ltalban az els s utols ttel gyors, br az op. 54 in tempo dun Menuetto kezddik, az op. 26 nyitttele
Andante con variazioni, az op. 27/2- Adagio sostenuto. Nem ritka, hogy a szoksos Allegrt rvid lass
bevezets elzi meg. Ritka kivtel az op. 111 lass utols ttele, Adagio molto.
A kzpttelek kt alaptpusa: lass s mrskelten gyors. A lass ttel tempja Allegretttl, Andantintl
Adagiig, Largig, Gravig vltozhat. A mrskelten gyors ttel ltalban stilizlt tncttel, menett vagy
scherzo. Az utbbi tempja termszetesen nha rendkvl gyors.
Elfordul, hogy az egyik ttel Tma varicikkal: op. 26I, op. 14/2II, op. 74 vonsngyesIV. Ha nincs lass
ttel, lehet a kt kzpttel menett s scherzo (op. 31/3).
Az utols ttel gyakran a rond-formk valamelyike. (Kivteles eset az op. 109 varicis s az op. 110
fgafinlja.) De sokszor az utols ttel is abban a nagy formban pl, amelyben az els ttel szinte mindig, s
amelyet szontaformnak, szonta-Allegrnak vagy nyitttel-formnak neveznek.
Mint az eddigiek, ez a forma is lnyegben hromtag szerkezet. Frszei: az expozci, a kidolgozs s a
visszatrs. A tbbi sszetett hromtag formtl abban klnbzik, hogy kontrasztl kzpszakaszt szinte
kizrlag az els szakaszban exponlt gazdag tematikus anyag feldolgozsnak szenteli. Legnagyobb rdeme,
160
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
amelynek 150 ves egyeduralmt ksznhette, az a klnleges hajlkonysg, mellyel a legklnbzbb (hossz
vagy rvid, sok vagy kevs, aktv vagy passzv) zenei gondolatok sszes lehetsges kombincijhoz
alkalmazkodik. Az egyes rszletek szinte brmilyen mutcija mellett a szerkezet egsznek eszttikai
rvnyessge vltozatlan, zavartalan marad.
A kvetkez bra a forma alapvet bels viszonyait s nhny lehetsges elgazst mutatja be. A szontaforma
szerkezeti viszonyai:
1. Az expozci
Az expozci sok tekintetben hasonlt a nagyobb rondk els rszre. A f- s mellktmk kontrasztl, de
rokon hangnemekben mutatkoznak be. A legegyszerbb esetektl eltekintve a tmacsoportokat tvezets kti
ssze. A tmkat hatrozott karakterklnbsgek vlasztjk el egymstl, br az elemzs kimutatja az
alapmotvum elemeinek hasznlatbl fakad sszefggseket.
A szonta-expozci abban klnbzik a rondtl, hogy a ftma a kidolgozs eltt nem ismtldik meg, s az
alaphangnem sem tr vissza. Ehelyett, mg mindig a kontraszthangnemben, zrszakasz fejezi be az expozcit.
E zrszakasz gyakran egyszeren kodettk csoportjbl ll. Elfordul, hogy a zralakzat a ftma anyagbl
601 (op. 18/1 vonsngyesI, 72. tem, op. 18/6 vonsngyesI, 80. tem, Mozart: g-moll szimfnia, KV 550
1, 66. tem). Gyakoribb azonban, hogy specilis, a kadencilis harmnikhoz alkalmazkod zrtma lp fel,
mely vagy az elz tmk egyiknek visszhangja, vagy teljesen j alakzat.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Ftmaknt az egyszer peridustl s mondattl kezdve a hromtag formraemlkeztet alakzaton keresztl a
legfinomabban sszekapcsolt klnfle tmk csoportjig mindenfle struktra szerepelhet. Gyakran az A-tma
visszatrse alakul tvezetss.
A ftma-csoport gondolatai szinte mindig inkbb tematikusak, mint melodikusak (lsd a XI. fejezetet). Bels
szerkezete hajlkony, rendhagy tendencikat mutat, mintegy ellegezve azokat a metamorfzisokat, melyeken
a tma gondolatai ksbb tesnek. Ha tl szimmetrikus a szerkezet, meggtolhatja a tagols ksbbi
szabadsgt. Hasznos fogs a meglep, mottszer tmakezdet (op. 2/24, op. 7I, op. 10/1I, op. 10/2I, op. 22
I, op. 95 vonsngyesI).
3. Az tvezets
Ehelytt nincs szksg e formaelem megvitatsra, hiszen a XVIII. fejezetben mr sok jellegzetes pldt
megtrgyaltunk.
Elfordul, hogy hinyzik az nll tvezets (op. 10/2 s op. 10/3). Azonban egy gyesen fejlesztett
modullszakasz a f- s mellktma kztt rtkes kontraszt forrsa lehet a visszatrsben.
162
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Egyformn hasznlhat az nll tmj s a ftmbl kialaktott tvezets. A vlasztst hatrozza meg az,
hogy mekkora volt a ftmba beptett bels ismtlsek szma.
Magtl rtetdik, hogy terjedelmesebb mvekben (szimfnikban, versenymvekben) az tvezets tbb tmt
is kvnhat.
A terjedelmesebb tvezetsek termszetesen rendszerint lebontssal s a megfelel felts-akkord vagy rgi
hangslyozsval rnek vget.
4. A mellktma-csoport
E csoport szerkezett viszonylag rszletesen megtrgyaltuk a XVIII. fejezetben. Az els s legfontosabb
szempont: kontraszt a ftmval, azaz j hangnemi rgi, kontrasztl motvumformk, jszer ritmikai
jellegzetessgek s a tematikus szerkeszts s tagols j eljrsai. A formnak ezen a rszn szinte mindig
elegend nll gondolat van ahhoz, hogy csoportrl beszlhessnk.
A mellktmtl legalbb nhnyat elvrhatunk a kvetkez jellegzetessgek kzl:
Laza szerkezet: szegmentumok azonnali s kzvetlen megismtlse, kontrasztl szegmentumok egyms mell
helyezse, tfedsek; a szakaszon bell azonos elemek ritkn vagy egyltaln nem trnek vissza.
Tovbbszvs: a motvumformk egymsbl szrmaznak, szekventldnak, srsdnek s likvidldnak.
Lncszer sszekapcsols.
A hatrozott kadencik kerlse az expozci vgig. Ez az eszkz fenntartja a harmniai folyamatossgot s
segt a tvoli rokon motvumformk sszekapcsolsban. E technika tmeneti modulcihoz is vezethet anlkl,
hogy a szakasz lnyegi stabilitst megzavarn.
Kodettk, olykor hatrozott zrtma a szakasz vgn, mely az expozci vgt jelzi.
A hangnemi viszonyok olyanok, mint a kisebb formk kontrasztl kzpszakaszaiban. Ha a ftma dr, a
mellktma-csoport szinte mindig az V. fok hangnemben van. Mivel azonban a minore s maggiore
felcserlhetk, nha a mellktma-csoport egsze vagy egy rsze az v. fok hangnemben (dominns mollban)
jelenik meg. A kodettk ez esetben is drban vannak (op. 2/2I, op. 2/31).
Mollbana mellktma leggyakoribb hangneme a prhuzamos dr (III) s a dominns moll (v). Minthogy az a
tma, mely az expozciban drban jelenik meg, ritkn hatsos mollban is, s mivel a ftma-mellktma molldr kontrasztja a forma lnyegi alkoteleme is lehet, a visszatrsben a mellktma-csoportot sokszor jelents
mrtkben meg kell vltoztatni (op. 10/1I, op. 13I).
Termszetesen a komponistk, klnsen Beethoven ta, sokszor eltrnek ezektl a hangnemi viszonyoktl.
Feltn plda: Brahms f-moll zongoratse, op. 34. A legfontosabb mellktma hangneme cisz-moll, a
visszatrsben fisz-mollban jelentkezik. Az ilyen hangnemi viszony azonban ritka s a forma, az anyag mesteri
illeszkedst kvnja meg.
163
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Op. 10/1I. A mellktma-csoport (56. tem) els, ngytemes, lrai frzisa azonnal megismtldik. Els
elhangzs s ismtls viszonya olyan, mint a mondatban a tonika es dominns vltozat. Ezt a kt frzist utbb
variltan megismtelve halljuk, ezttal az 5657. s 6061. tem akkordfelbontsait hossz sklamenetek
helyettestik (6465. s 6869. tem). A csatlakoz kadencilis bvts variltan megismtldik, s a 86.
temben elri a kvartszextakkordot. A kvetkez szegmentum, mely az els tembl szrmazik, jbl elri a
zrlati kvartszextakkordot a 80. temben, majd vgre Esz-drban kadencizik a 94. temben. A 72. temtl a
94. temig tart szakasz nem ms, mint a kadencia tbbszri, sorozatos megkzeltse. A kodettk (95105.
tem) az tvezets vgbl szrmaznak.
Op, 10/3I. A rvid, huszonkttemes, egyszer szerkezet ftma utn a mellktma-csoport 102 temre
terjed! A 23.-tl az 53. temig tart szakasz szerepe nmileg ktrtelm. Kezdetn vilgosan formlt,
nyolctemes peridus ll a prhuzamos moll (h-moll) hangnemben. A kvetkez szegmentum (31. tem) kis
hromtag forma kzpszakaszaknt hat. Innen azonban szekvencilis modulci vezet A-drba, s ezt a
hangnemet a lebonts eszkzeit felhasznl terjedelmes kadencilis szakasz csak az 53. temben ersti meg.
Vajon ez a szakasz csupn tvezets? Vagy taln az els mellktma, mely kivtelesen a prhuzamos
mollban (vi) van?
Az 54. temben jabb tma jelentkezik, melynek szerkezete a kodettkra emlkeztet. Vajon lehet-e ez az els
mellktma? A tma a-mollra utal ismtlse utn jabb, a 2353. tembeli felttelezett tvezetsnl sokkal
bonyolultabb modulci kvetkezik, az eddigiektl elklnl zenei anyaggal, amely a 93. temben
visszarkezik A-drba. Az itt kvetkez hrom kontrasztl kodetta kzl (94105., 106113. s 114124.
tem) az utols visszavezetss alakul.
Op. 28I hasonl problmkat kpvisel. A ftma harminckilenc tem, a mellktma-csoport 124.
Nyilvnval, hogy a mellktma-csoport karaktert, szerkezett, bonyolultsgt s hosszt csak az egyes
kompozcik sajtos ignyei hatrozzk meg. Elengedhetetlen a kontrasztl s mgis rokon hangnem, karakter
s tematikus anyag. ltalnos gyakorlat, hogy az expozci vgt elgsges zr- vagy kodettaanyag jelzi, bar
nha a hatrozott formai tagolst (mely ltalban vilgosan felismerhet) a visszavezets egy fajtja leplezi.
Nhny ajnlhat alapelven tl csak a komponista kpzelereje s invencija hatrozhatja meg, mi trtnjk a
mellktma-csoportban.
5. A kidolgozs (Durchfhrung)
E fejezet elejn kimutattuk, hogy a kidolgozs lnyegben kontrasztl kzpszakasz. Minthogy az expozci
alapveten stabil, a kidolgozs modulcis trekvseket mutat. Az expozci kzeli rokon hangnemeket hasznl,
a kidolgozs rendszerint tvolabbi hangnemeket is magba foglal. Minthogy az expozci az alapmotvumbl
tbbfle, klnbz tmt fejleszt ki, a feldolgozs ltalban ezeket az elzetesen exponlt tmkat
hasznlja fel s ritkn hoz ltre j zenei gondolatokat.
A feldolgozs relatv terjedelme rendkvl sokfle lehet. Olykor krlbell fele az expozcinak (op. 2/3, op.
10/3, Schubert: d-moll vonsngyes els ttele), mskor azzal lnyegben azonos (op. 2/2, 3. s 5. szimfnia
els ttele). A kidolgozs hosszt csak az anyag termszete s a komponista invencija hatrozza meg.
A XIX. szzad msodik felben e szakasz fontossgt alaposan tlrtkeltk.
A feldolgozs technikailag a scherzo kidolgozsra emlkeztet (XVI. fejezet). Tbb szegmentumbl ll, melyek
mdszeresen haladnak t a kontrasztl hangnemek, rgik sorozatn. Vgn vagy megfelel felts-akkord,
vagy visszavezets jelenik meg, mely elkszti a visszatrst.
Semmi sem szabja meg, hogy az expozci tmit a kidolgozs milyen sorrendben hasznlja fel. Elfordul, hogy
az egsz szakaszban nhny, korbban jelentktelen elem uralkodik. Nhny szegmentum hosszabb ideig
egyetlen hangnemi szinten idzhet. Msok szekvencilisan vagy quasi-szekvencilisan megismtldhetnek. A
feldolgozs klnbz szakaszai kztt ritmusban, tematikban, szerkezetben, tonalitsban s hosszsgban
ers kontrasztok lehetnek. Sok kidolgozsban a korbbi szegmentumok a stabilabbak, hosszabbak. Ahogy a
visszavezets kzeledik, gy ksztik el egyre rvidebb, olykor gyors hangnemvltsokkal ksrt
szegmentumok a cscsponti srsdst s a rszleges lebontst.
Idnknt kalandoz, hatrozott hangnemhez nem tartoz tvezetsszer menetek keldnek a szilrdabb
szakaszok kz. Gyakori a szegmentumok tfedse, az egyiknek a vge egybeesik a kvetkez elejvel. Hogy a
164
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
zenei mozgs folyamatossga fennmaradjon, ltalban sokkal nagyobb sly esik a dinamikus (dominns jelleg)
akkordokra, mint az utnuk ll tonikra. Ugyancsak jl hasznlhatk a kidolgozsban az lzrlatok.
A hangnembl hangnembe vezet mozgs ltalban a hangnemi rokonsgok lnct kveti, br vgeredmnye
igen tvoli rgi is lehet.2 A kidolgozs jellegzetes tendencija, hogy a fhangnemnl tbb bt vagy kevesebb
keresztet hasznl hangnemeket juttatja rvnyre, taln azrt, mert a mellktma-csoport szinte mindig a tonika
dominns-oldaln helyezkedik el, tbb keresztet vagy kevesebb bt hasznlva. Klnsen rvnyesl ez a
tendencia a felts-akkord vagy visszavezets fel kzeledve.
Mint minden kontrasztl kzpszakasz, a kidolgozs is kzvetlenl kapcsoldhat az expozci vghez.
Kezddhet ugyanabban a hangnemben, st ugyanazzal a harmnival. Nem ritka azonban az sem, hogy az
expozci vgvel szemben a kidolgozs elejn azonnal j fok vagy hangnem jelenik meg (modulcival vagy
anlkl). Igen gyakori a tonikai moll vagy dr. Nha tvezets vagy bevezet szegmentum keldik kzbe.
Tipikus esetek rszletes elemzst tartalmazza Schoenberg: Structural Functions of Harmony (145. laptl).
165
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
szabad fantzit hoz ltre, melyet csak igen vkony szlak fznek a fbb tmkhoz. A kidolgozs vge nem a
szoksos dominns, mert a visszatrs klns mdon D-drban (szubmedins drban) kezddik (lsd 219.
oldal).
Mozart: C-dr vonsngyes, KV 465I. Minthogy teljes egszben az expozci kezd motvumformjbl pl
(2324. tem), ez a kidolgozs klnsen sok tancsot adhat a motvumok talaktst illeten. Az els
szegmentum (107. tem) a heged s brcsa imitcis prbeszdvel kezddik, majd a 116. tem cscspontjig
nveli a motvum hangterjedelmt. Ekzben a felts akkordfelbontss vlik, mely a 117. temben teljesen
uralkodv vlik. Figyeljk meg, hogyan alakul az F-re pl dominns szeptim bvtett kvintszextakkordd,
mely a-moll dominnsra vezet. A kvetkez szegmentum megint az alapmotvummal kezddik (121. tem), a
transzformls pedig mg tovbb ersdik. Figyeljk meg a 122123. tembeli figurt, melyben a motvum
folyamatos nyolcadmozgss redukldik, ambitusa pedig tercc szkl. A tovbbiakban a motvum egyetlen
temre rvidl (126. temtl). A feltsbl jra akkordfelbonts lesz, mely a 128129. temben likvidldik. A
kt kvetkez szegmentum (130136. s 137146. tem) csak a rvidtett formt hasznlja. A 145. temben
megszlal a dominns s futlag visszatr a motvum eredeti formja, abban a megfogalmazsban, ahogyan a
121. temben hallottuk, de hamarosan akkordfelbontsok szvedkbe olddik (151154. tem).
Mozart: A-dr vonsngyes, KV 464I. Itt is figyelemre mlt a motvumkezels. Klnsen rdekes a 123.
temben kezdd fokozatos redukci s lebonts. E kidolgozsban tkletesen rvnyesl Mozart
harmniavilgnak minden finomsga. A visszavezets vgt (162. tem) tfedi a visszatrs kezdete. Mg
ennl is meglepbb azonban az tfeds a g-moll szimfnia 165166. temben.
6. A visszavezets
A kidolgozs vgnek ketts clja van: egyrszt semlegestenie kell a modulcis mozgst s fel kell szmolnia
a szakaszon bell keletkezett motivikus ktttsgeket, msrszt el kell ksztenie a hallgatt a visszatrsre. E
ketts cl eszkzeit a motvumformk megfosztst szinte minden tartalmuktl s a dominns vagy ms
felts-akkord hangslyozst viszonylag hossz szakaszokon t mr eddigi elemzseinkben is emltettk.
Gyakori a hdszer, feltsknt szerepl menet betoldsa (op. 2/3I, 135. tem; op. 13I, 187. tem; op. 14/2I,
121. tem). Minthogy ez a pont kt f formaelem sszetallkozst kpviseli, sokszor ritmikai, dinamikai vagy
regiszterbeli klnbsgek tmasztjk al a kvnt kontraszthatst.
Bonyolultabb mvekben a dominns orgonapontra pl lebontszakaszt kodettaszer szegmentumok sora
helyettesti, melyek az igazi kodettkkal szemben termszetesen nem a tonikt, hanem a felts-akkordot
clozzk meg ismtelten. E szakaszok esetleges bels modulcija vagy kalandoz harmnii valamilyen
mdon mindig visszatrnek a felts-akkordra. Az Eroica a 338. temben, a visszatrs kezdete eltt hatvan
temmel mr elri a dominnst, mely a 354. temben rvid idre jra visszatr, a 378. temtl kezdve pedig
vgrvnyesen megszilrdul. Hasonl eljrsra bukkanunk az 5. szimfnia 190. s 248. teme kztt.
Ha a visszatrs nem tonikai akkorddal kezddik, ms felts-akkordra van szksg, s a szoksos kiemels
elmaradhat vagy megrvidlhet (op. 10/2I, op. 31/3I).
7. A visszatrs
Akrcsak a nagyobb rondkban, a visszatrsben a legkisebb, elengedhetetlen vltozs itt is a mellktmacsoport transzponlsa a tonika hangnembe.
gy szksgtelenn vlik a modulci, s azt gondolhatnk: az tvezets egyszeren eltnik. Ezzel ellenttben a
gyakorlatban a visszatrs tvezetse hatsosabb s ltalban hosszabb is, mint az expozci. Hacsak magban
a mellktma-csoportban nincs valamelyes modulci, a visszatrsben az tvezets kpviseli az uralkod
tonikai szinttel szemben az egyetlen kontrasztot. Ezrt ha tvezet szerepe nincs is, kontraszthatsa annl
jelentsebb.
Valamireval mvsz ritkn elgszik meg csak a legszksgesebb vltoztatsokkal. A varici, mint mr
mondottuk, nmagban vve is rdem. Ha a komponista elkpzelse gy kvnja, a visszatrst redukci,
kihagys, kls s bels bvts, harmniacsere, modulci, regiszter- s felraksbeli vltozs, kontrapunktika,
vagy egszen jszer szerkeszts lnktheti. Termszetesen az ismtls tnynek felismerhetnek kell
maradnia, klnsen a tmk kezdetn. Mdostsokra, mr csak a tmk kidolgozsbeli kalandjai s a
formban elfoglalt j helyk miatt is, szinte mindig szksg van.
166
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
167
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Op. 10/1I. Megismtldik a ftma (168190. tem), kimarad belle a 2331. tem, mely a nyit
motvumformra plt. A lnyegben vltozatlan tvezets (191214. tem) most f-moll (iv) V. fokra vezet. A
mellktma (215. tem) F-drban (IV) hangzik el. A sz szerint megismtelt els tizenngy tem biztostja a
kell dr-kontrasztot. Rvid sszekttag utn az egsz szakasz c-mollban is elhangzik. A tovbbiakban nincs
jelentsebb vltozs.
Op. 13I. A visszatrsben (195. temtl) kimarad az eredeti tvezets. A 207. temben a tma vge
elkanyarodik s kibvtve f-moll (iv) V. fokra tart. Az els mellktma most f-mollban tr vissza, de
hamarosan (231. tem) c-moll fel tr ki. A htralv anyag az alaphangnem kzelben marad, de mlyrehat
rszletbeli vltozsokkal. Rvid kda jrul a ttelhez.
Op. 18/4 vonsngyesI. A megolds itt teljesen ms. Az eredetileg Esz-drban (III) elhangzott mellktmacsoport a visszatrsben a tonikai drba (C-dr) kerl. Csak a msodik kodetta tr vissza c-mollba (199. tem).
Mozart: d-moll vonsngyes, KV 421I. A teljes mellktma-csoport a tonikai mollban tr vissza. Br ez
egyszer megoldsnak tnik, azzal jr, hogy az tvezets kezdettl (84. tem) fogva szinte egyetlen frzis sem
jelenik meg eredeti formjban. Lpten-nyomon a dallamvonal, harmnia, ritmus, st szerkezet vltozsaira
bukkanunk. Klnsen meglep az, ahogyan frzis frzis utn fl temmel eltoldik, az elsdleges s
msodlagos hangslyokat vltogatva. De brmily messzemenek is a vltozsok, soha nem veszlyeztetik az
ismtls felismerhetsgt: pszicholgiai hatsuk nem nagyobb az tlagos varinsnl. Ez a fajta mves
jrarendezs Mozart egyik legkifinomultabb eszkze.
8. A kda
A kda funkcijt s technikit mr a XVIII. fejezetben megtrgyaltuk. A szontaformban pp gy kell
alkalmazni, mint az ott lert esetekben.
A kda lte vagy nemlte, hossza s sszetettsge, jellege s tematikus anyaga mentes minden elzetes
megktttsgtl. ltalnos vonsai: ismtld tonikai kadencik, elz tmk felidzse, a befejezs
kzeledtvel a szegmentumok hossznak s tartalmnak cskkentse. Gazdagabb kdkban gyakoriak a
modulcis szegmentumok, melyek a tonikra val visszatrs eltt tmeneti kontrasztot teremtenek.
9. sszefoglals
168
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Hogy a forma rthet, logikusan tagolt zenei gondolatokbl kialakul szervezet, a knyvben idzett pldkbl
klnsen nyilvnval. Az is kiderlt (bizonytva az els fejezet lltst), hogy a bonyolultabb formkat nem
lehet gy megszerkeszteni, hogy zenei tglkat rakosgatunk egyms mell, vagy hogy zenei betont ntnk elre
elksztett formkba.
Csak a mvsz kifinomult formarzke hatrozhatja meg, hogyan fejldjk a motvum tkletesen kidolgozott
remekmv, mely felesleges ballaszt nlkl tkletesen megvalstja a mvsz vzijt.
Termszetesen e knyv csak az alapokat fekteti le. Alapelveket, eljrsokat s mdszereket von le a
komponistk gyakorlatbl, melyeket az olvas, kpzelerejre tmaszkodva, a knyv korltait messze
tlhaladva alkalmazhat.
Ezeknek az alapfogalmaknak kibvtsre s tovbbi megvilgtsra a zeneirodalom folytonos, benssges s
mlyrehat tanulmnyozsa a legjobb eszkz.
169
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
B. fggelk - FGGELK. A
ZENESZERZS ALAPJAI1
E tanknyv fclja, hogy
(1) anyagot biztostson az egyetemek tlagdikja szmra, akinek a zeneszerzshez, zenhez nincs klnsebb
tehetsge;
(2) kiszlestse az amerikai vagy ms iskolkban tant szakemberek ltkrt;
(3) bsges tanulnivalt nyjtson a tehetsges zensznek, a leend komponistnak is.
E clok megvalstsra a knyv a technikai fogsokat alapvet jelleggel, azaz egyszeren s egyben alaposan
trgyalja meg.
Mg nem dntttem el, hogy mikppen vlasztom el az tlagolvasnak s a leend komponistnak szl
anyagot: taln kisebb betkkel szedetem vagy a knyv klnll msodik rszbe tmrtem a tehetsges
muzsikusnak szl tancsaimat s pldimat. Ez a krds eldl, mihelyt elkszlk a knyv els
fogalmazvnyval. n magam inkbb az utbbi, ktrszes megolds fel hajlok, mert gy az tlagolvasnak
szl rszt minden nehzsg nlkl a minimumra szorthatnm, a kiegsztst pedig elg bsgesre szabhatnm,
a nem zensz olvas megterhelse nlkl s a jvend komponista igaz hasznra.
Vgigmegy majd a knyv a kzismert zenei formkon: mondat, peridus, hromtag dalforma, menett,
scherzo, tma varicikkal, a klnfle rondformk s a szonta.
Magyarzatot s tancsokat adok majd a kvetkez technikai rszletekkel kapcsolatban: hogyan ptsnk
motvumokat, frzisokat, flmondatokat, mondatokat, peridusokat; hogyan hasznljuk a harmnit mint
valamennyi formai cl alapjt s gerinct; hogy mi a stabil, szilrd forma s miben nyilatkozik meg a laza
szerkezet; mi az tvezets, modulci, mellktma, kodetta, kda, s fkpp a feldolgozs. Az egyik
legfontosabb problma lesz: a harmonikus varici.
Segtsget nyjt a tanknyv a tmk s dallamok szerkesztsben: megmutatja, hogyan kell motvumokat s
frzisokat varilni, s hogyan kell a klnbz motvumokbl nagyobb egysgeket pteni. Ami a varilst illeti:
a knyv mdszeresen trgyalja a ritmus s harmnia krlrsnak, figurlsnak s fejlesztsnek mdjait. Ezt
a rszt gazdag illusztrcis anyag egszti majd ki.
Egyb specilis fejezetek: A ksret mdjai, Az ellenpont hasznlata a homofon zenben, Karakter s hangulat,
Egyhangsg s kontraszt, sszefggs, Szimmetrikus s aszimmetrikus szerkeszts, Cscspont, Dallam s
tma.
A knyv sajtos vonsa a sok plda s feladat lesz. Annak illusztrlsra, hogy ezt hogyan kpzelem, tovbbi
rszletek helyett most csak egy pldt:
Mikor a scherzo trgyalsra kerl a sor, a tanul azt a feladatot kapja, hogy komponljon egy tmt,
termszetesen tancsok segtsgvel, vagy vlasszon valamelyik mester mvbl egy motvumot. Erre a knyv
pldt is hoz: scherzotmt, mely egy Beethoven-Adagio motvumra pl. Ezek utn kvetkezik a msodik
lpcs a kidolgozs: hogyan hasznljuk fel tmnkat. A knyv hsz klnbz (ngytemes) mintt ad majd,
melyek megmutatjk, hogyan lehet talaktani az alapmotvumot; milyen fokon lehet elindulni s lezrni;
hogyan kszti el a szekvenciaminta a rkvetkez szekvencit; hogyan viselkedhet a harmnia (a szekvencia
mindig mskpp kapcsoldik). Ezutn jabb tizenkt plda azt ismerteti, milyen folytatsok kapcsoldhatnak a
szekvencihoz. E pldk a mr megmunklt motvumok lebontsra s a visszatrst elkszt visszavezetsre
is mintt adnak.
Azt hiszem, pedaggiailag ez a mdszer a knyv legkiemelkedbb vonsa. Hromves egyetemi tanrkodsom
alatt (mikzben negyvenves tanri plyafutsom sok elkpzelst meg kellett vltoztatnom) felismertem, hogy
a dikok legnagyobb gondja: hogyan komponlhatnak ihlet nlkl. Vlaszom termszetesen: sehogy. Minthogy
Schoenberg els tervezete e knyv tartalmrl s mdszerrl. (Schoenberg 1938. prilis 16-n kelt levelbl Douglas Moore
professzorhoz, a Columbia Egyetem tanrhoz.)
1
170
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
FGGELK. A ZENESZERZS
ALAPJAI
azonban, ha tudnak, ha nem, komponlniok kell, el kell ltni ket j tancsokkal. s gy hiszem, egyetlen tja
van annak, hogy segtsnk rajtuk: ha megmutatjuk, hogy egy problmt nem csak egyflekppen lehet
megoldani. Ezt a mdszert mindig megmutatni s szisztematikusan megmagyarzni az egyes problmk
tbbfajta megoldsnak mdjait a knyv mindentt, ahol szksges, kvetkezetesen alkalmazza.
Figyelembe vve a trgykr szlessgt s a pldk nagy szmt, fl lehet, hogy a knyv tlsgosan
terjedelmes lesz. Ha azonban az jabb kottakiadvnyok bettpusait s a zenei tanknyvnek igazn megfelel
formtumot hasznlunk, valsznleg nem fogja a normlis mretet meghaladni. Semmi esetre sem lesz sokkal
nagyobb az ilyen trgy knyvek szoksos terjedelmnl.
ARNOLD SCHOENBERG
171
Created by XMLmind XSL-FO Converter.