Professional Documents
Culture Documents
Horst Bredekamp-Mellőzött Hagyomány
Horst Bredekamp-Mellőzött Hagyomány
Az angol nyelvterleten azonban nemcsak a mdiumok sokasodsa grdtett akadlyokat a kptudomny egyezmnyes meghatrozsnak az tjba.
Nemrgiben volt olvashat a Visual Studies cm folyirat kvetkez hirdetse: A folyirat diszciplnkat tmetsz, multimodlis jellegt tkrzi, hogy trgyba beletartozik az antropolgia, a szociolgia, a
kultrakutats, a mdiakutats, a vizulis kultra, a
szimbolikus interakci, a dokumentumfnykpezs
[], az informcitechnolgia, a vizulis mveltsg,
a vizulis intelligencia s a kommunikci-kutats.2
Vagyis a vizulis kutatsok terlett alkotja mindaz,
amit a mvszettrtnet legszkebb defincija kizr.
A mvszettrtnetnek s a vizulis kutatsoknak
(visual studies) az angol nyelvterleten kialakult elvlst idzi Nmetorszgban s Ausztriban egy jelents fejlemny: az a trekvs, hogy a mvszettrtnet teljes kizrsval alkossk meg a kptudomnyt (Bildwissenschaft). Miutn a mai kutatk
tbbsge ezt elfogadta, fennll a veszly, hogy teljesen feledsbe merl az egykori Bildwissenschaft emlke. jabban olyan rvels is hallhat, hogy a mvszettrtnet kptudomnyknt kudarcot vallott,
mert sohasem foglalkozott az j mdiumokkal; az
ikonolgibl ugyan lehetett volna kptudomny, ha
Erwin Panofsky nem korltozta volna ezt a mdszert
a renesznsz kpi allegrik elemzsre.3 gy viszont
a mvszettrtnet a XIX. szzadi hagyomnyhoz
val ktdse miatt arra knyszerl, hogy tvolsgot
tartson az j technikai mdiumoktl s csak a magas mvszettel trdjk.4
Ez az rvels mr csak azrt is tekinthet szimptomatikusnak, mert az a vezet mvszettrtnsz fogalmazta meg, akinek neve sszeforrt a diszciplna
igen szles ltkr felfogsval. Azt jelzi, hogy a
mvszettrtnet kptudomnyknt val felfogsa
szemmel lthatlag tudatos felejts trgya. Ezrt kell
rekonstrulnunk s egyben feltrnunk, milyen okok
hzdnak meg az ltalnos feleds mgtt.
2. KPTRTNET FNYKPEKKEL
Heinrich Dilly mr tbb mint hsz vvel ezeltt leszgezte, hogy a fotogrfia nlkl elkpzelhetetlen lett
volna a mvszettrtnet tudomnynak befogadsa
a XIX. szzadi nmet egyetemeken.5 S valban meghkkent, hogy milyen hamar, milyen lelkesen s
ugyanakkor mennyire ntudatosan llt ki szmos vezet mvszettrtnsz az j mdium mellett. Tudo-
254
mnyos munkjuk akkor vgott j utat a kptrtnetnek, amikor a mvszek, a kritikusok s a mvszettrtnszek tbbsge mg elutastotta a fotogrfit.6
Alfred Woltmann karlsruhei mvszettrtnsz tudomnyos pontossggal kvnta mvelni a mvszettrtnetet amit ezrt mvszettudomnynak
(Kunstwissenschaft) nevezett el , s lelkesen a fot vdelmre kelt 1864-ben: A fotogrfia rszben tmogatta, rszben kiszortotta, rszben versenyre ksztette a fametszetet s a rzmetszetet, mikzben a vgtelensgig bvtette, megknnytette s tkletestette a
mvszeti jraalkots eszkzeit s feladatait.7 S
1865-ben, majdnem kt vtizeddel megelzve azokat
a vilghr tudsokat, akik, mint Robert Koch, azt lltottk, hogy egy mikroszkopikus trgy fnykpe bizonyos krlmnyek kzt magnl e trgynl is fontosabb lehet,8 Hermann Grimm ksbb, 1873-tl
kezdve a mvszettrtnet els rendes egyetemi tanra a berlini egyetemen a mvszettrtneti fnykpek gyjtst srgette, mondvn, hogy a fotalbum
taln fontosabb ma, mint az eredeti mvek legnagyobb kptrai.9 Aminek Grimm itt hangot ad, az
nem ms, mint amit Erwin Panofsky ksbb ironikusan az eredeti mvektl val viszolygsnak10 nevezett, vagyis ami a mvszettrtnet alapvet ellentmondsa: jrszt az eredeti m kzvetlen vizsglatn
alapul, amit ugyanakkor ktsgbe is von a fotkra tmaszkod tudsra tmaszkodva. Ebben Wilhelm
Lbke, aki taln a legnpszerbb XIX. szzadi mvszettrtnsz volt,11 mg csak ellentmondst se ltott.
Szerinte, mint 1870-ben leszgezte, a fot a teljes
tlelkestettsg kzvetlenl felfoghat nyomaknt
reproduklja a mvszi eredetisget.12 Anton Springer pedig, aki a mvszettrtnet els rendes tanra
volt Nmetorszgban, mdiumtrtneti sszefggsekre hivatkozva kelt a fnykpek vdelmre: ahogy a
knyvnyomtats csak a rossz kalligrfinak vetett vget s a kalligrfusok knyszertettk ki, hogy a nyomtatott knyv mvszett vljk, gy a grafikai mvszeteket sem teszi tnkre a fnykpezs; ellenkezleg,
a fotogrfia hozzjrul mvszisgk erstshez. S
vgezetl Jacob Burckhardt egyenesen az aura kincsestrnak nevezte a fnykpeket, hiszen a fotk hrthatjk el azt a veszlyt, hogy a nagy mvek elpusztulsval hatalmuk is elenysszk13.
A mvszettrtnet tudomnynak mindezen ttri a XIX. szzadnak a technikailag megtmogatott objektivitsba vetett hitt visszhangoztk.14
Ugyanakkor azt is jl lttk, hogy a fot nem pusztn msolata a trgynak, s vizsgldsaikat kiterjesztettk a reprodukci technolgiai mveletre s ntrvnysgre. Egyenes vonal vezet Wlfflinnek a
szobrok fnykp-reprodukciirl rott 1897-es kritikjtl15 Panofsky 1930-as ragyog esszjig az eredeti s facsimile msolata viszonyrl. Miutn leszgezte, hogy a facsimile msolatok se nem helyesek,
se nem helytelenek, hanem sajt stilisztikai sszefggskben megtlhetk, Panofsky arra a kvetkeztetsre jutott, hogy minl inkbb ltszlag azonos az
BUKSZ 2003
eredeti s a msolata, annl pontosabb vizulis megklnbztetsekre knyszerlnk.16
Ezenkvl a diavetts, ami 1900-ra mr bevett gyakorlat lett az egyetemi mvszettrtnet-oktatsban,17
nemcsak didaktikai eszkz volt, hanem egyben a kutats autopoietikus vezrlje. Grimm ugyanolyan analitikus ert tulajdontott a felnagyt vettsnek, mint a
mikroszkpnak, st a vettett diakpet tbbre rtkelte
a szabad szemmel val vizsglatnl, mondvn, hogy
jobban megjelenti a mvsz eredetisgt.18 Oly nagy
mrtkben tmaszkodott a diakpekre a mvszettrtnet kptudomnyknt val megalkotsa sorn, hogy
a knyvek nem is nagyon rdekeltk. Amikor Heinrich
Wlfflin 1901-tl Grimm utdja a berlini mvszettrtnet tanszken felmrte a tanszki gyjtemnyt,
csak 1300 kiadvnyt, viszont 15 000 dit tallt.19
Ezekre a dikra tmaszkodva mutathatta be s gondolhatta t Wlfflin varzsos, kt diavetts eladsai
6 Elizabeth Ann McCauley: Industrial Madness: Commercial
Photography in Paris, 1848-1871. New Haven, 1994. 274-77.
s 292. old., Dorothea Peters: die Teilnahme fr Kunst im
Publikum zu steigern und den Geschmack zu veredeln.
Fotografische Kunstreproduktionen nach Werken der Berliner
Nationalgalerie in der ra Jordan (1874-1896). In:
Verwandlungen durch Licht. Fotografieren in Museen &
Archiven & Bibliotheken. Dresden, Landschaftsverband
Rheinland und Rundbrief Fotografie, 2000. 168. s 173. old.
7 Alfred Woltmann: Die Photographie im Dienste der Kunstgeschichte. Deutsche Jahrbcher fr Politik und Literatur,
1864. 355. old., v. Elisabeth Ziemer: Heinrich Gustav Hotho,
10821873. Ein Berliner Kunsthistoriker, Kunstkritiker und Philosoph. Berlin, 1994. 199. old.
8 Robert Koch: Zur Untersuchung von pathogenen Organismen, Mittheilungen aus dem kaiserlichen Gesundheitsamte
1881. 11. old., v.: Thomas Schlich: Die Reprsentation von
Krankheitserregern. Wie Robert Koch Bakterien als Krankheitsursache dargestellt hat. In: Hans-Jrg Rheinberger, Michael
Hagner, Bettina Wahrig-Schmidt (szerk.): Rume des Wissens:
Reprsentation, Codierung, Spur. Berlin, 1997. 165190. old.
9 Hermann Grimm: ber Knstler und Kunstwerke. Berlin,
1865. 38. old.
10 V. Panofsky levele Fritz Saxlhoz 1935. augusztusban:
Trotz meiner Abneigung gegen Original-Kunstwerke fand ich
die Tizian-Ausstellung sehr schn. In: Dieter Wuttke (szerk.),
Korrespondenz 19101968. Wiesbaden, 2001. I. kt., 848. old.
11 L. a Wilhelm Lbke cmszt a Peter Bethhausen s mtsai
szerkesztette ktetben: Metzler Kunsthistorikerlexikon. Zweihundert Portrts deutschsprachiger Autoren aus vier Jahrhunderten. Stuttgart, 1999. 249. old.
12 Wilhelm Lbke: Photographien nach Gemlden des
Louvre, herausgegeben von der Photographischen Gesellschaft in Berlin. Kunst-Chronik 1869. 1. sz., 45. old. V.: Ratzeburg: i. m. 33. old.
13 Katja Amato: Skizze und Fotografie bei Jacob Burckhardt. In: Matthias Bruhn (szerk.): Darstellung und Deutung.
Abbilder der Kunstgeschichte. Weimar, 2000. 4760. old.
14 V. Lorraine Daston, Peter Galison: Das Bild der Objektivitt. In: Peter Geimer (szerk.): Ordnungen der Sichtbarkeit. Fotografie in Wissenschaft, Kunst und Technologie. Frankfurt am
Main, 2002. 57. old.
15 Heinrich Wlfflin: Wie man Skulpturen aufnehmen soll.
I-II, Zeitschrift fr bildende Kunst 1896. 22428. old. s 1897.
294297. old.
16 Erwin Panofsky: Original und Faksimilereproduktion, in:
Deutschsprachige Aufstze (szerk. Karen Michels s Martin
Warnke). Berlin, 1998. II. kt., 107890. old., l. klnsen az
1088. oldalt, tovbb: Michael Diers: Kunst und Reproduktion:
Der Hamburger Faksimilestreit Zum Wiederabdruck eines unbekannt gebliebenen Panofsky-Aufsatzes von 1930, IDEA,
1986. 125137. old.; Anna M. Eifert-Krnig: und sie wre
dann nicht an der Reproduktion gestorben. In: Wolfgang
255
szint formit prbltk ltrehozni. Azltal, hogy a
reprodukcis mdiumok megtlst is a mvszettrtnet rszv tettk, a kptudomny irnyba tett
lpsk alapjban talaktotta a szakmt.
3. A FNYKPTL A TMEGKOMMUNIKCIS ESZKZKIG
A fnykp persze nemcsak eszkze, hanem trgya is
lett a kutatsnak. Alfred Lichtwark, a hamburgi
Kunsthalle igazgatja egyarnt tmogatta a mvszi
s az amatr fotogrfit. Mindkett gyjtsre vonatkoz javaslatait mr 1897-ben magv tette a
hamburgi iparmvszeti mzeum.21 Azltal, hogy
nemcsak a mvszi fnykpezst, hanem a kznsges pillanatfelvteleket is vizsgldsi krbe vonta,
a mvszettrtnet a sz teljes rtelmben kptudomnny lett, amelynek egyarnt trgyhoz tartoznak
a mvszi s a nem mvszi kpek.
Az els vilghbor idejn a filmek, kpeslapok,
plaktok s a kpes jsgok a vizulis mdiumok pratlan koncentrcijt teremtettk meg; 1917-ben Ludendorff tbornok, a nmet hadsereg fparancsnoka
700 mozi ptst rendelte el a frontvonalak mentn
azzal az indoklssal, hogy a hbor bebizonytotta a
kp s a film mint feldertsi s befolysolsi eszkz
rendkvli erejt.22 Klns egybeess, hogy Aby
Warburg ugyanebben az vben gyjttte ssze s elemezte Lichtwark mdszertant kibvtve az egsz
kpi anyagot mintegy rgeszms prblkozsknt arra,
hogy a kpek kzvettsvel vegyen rszt a hborban.
Warburg logikus mdon nem is mvszettrtnsznek, hanem kptrtnsznek tekintette magt.23
Az ellenttbl mgis hzassg lett. Az els vilghbors propagandra reaglva Warburg a reformci
kpes sajthadjratait (Bilderpressefeldzge) kezdte
tanulmnyozni,24 mondvn, hogy a szrnyekben
val hit kptrtneti elemzse nlkl nem rthetk a
mostani hbor borzalomfantzii sem.25 E tanulmnya elszavban amellett rvelt, hogy a mvszettrtnet csak akkor teljestheti a mvszetekkel kapcsolatos feladatt, ha vizsgldsait a legtgabb rtelemben vve minden kpre kiterjeszti.26
Ez a tanulmny lett az alapt szvege nemcsak a
politikai ikonogrfinak, hanem a vizulis mdiumok trtnetnek is. Mdszertanbl ntt ki a mvszettrtnetnek kultrtudomnyi kptrtneti laboratriumknt val felfogsa.27 Minden nappal
egyre inkbb kptrtnssz leszek rta Warburg
1917-ben.28 S nemcsak a kgy-rtusrl rott tanulmnya, hanem persze a blyegekrl kidolgozott tipolgija is jelzi mdszere konkrtsgt.29 Erteljesen
hangslyozta a kpeknek mint a kortrs bens s
kls let idegi felfog szerveinek a mvszet hatrain kvl es rtkt.30
A Mnemosyne Bilderatlas a mvszettrtnet kptudomnyknt val warburgi felfogsnak termke,
melynek clja, mint maga rta 1925-26-ban, az volt,
hogy a malkots-trtneten t a kpi alakts tudomnyig jusson el.31 Nzznk egy nemrgiben
256
Charlotte Schoell-Glass ltal elemzett pldt: az
utols tbln egyms mellett lthatk az oltriszentsget mutat jelenetek, ldozatok s nfelldozsok,
pldul harakiri a kzps oszlop tetejn .32 Ennek a
sornak a kzept Mussolini s XI. Pius ppa 1929 jliusban Rmban kttt konkordtumnak jelenetei
tltik meg, aminek Warburg maga is tanja volt. Az
egyhz Rma feletti fennhatsgnak feladst lltotta ellenttbe a fasisztk brutlis jelenltvel a legmagasabb rend, bizalmas, szimbolikus aktusban.
Klnsen sokatmond a Hamburger Fremdenblatt
jlius 29-i szma egy lapjnak a szerepeltetse. Az
egyik kpen a ppa lthat a krmenet alkalmval. E
fnykp mell tovbbiak kerlnek: egy japn golfoz,
golfozk csoportja, egy golfbajnok, a polgrmester,
egy francia kikti bizottsg, egy evezsverseny, egy
dikgyls, Angliba hajz fiatalok, egy hres sz,
kt versenyl. Ez az rlt kevereds a napisajt forradalmnak termke a hszas vek Berlinjben. sszefggstelen kpek terpeszkedtek a szvegek helyn,
dadaista esemnny avatva minden, a kpes jsgokra pldul a Berliner Illustrirte Zeitungra vetett pillantst. A kpek kivlogatst nem a jelentsk szabta
meg, hanem inkbb formai vonatkozsaik diktltk.33
Megjegyzend, hogy Warburg nem vgta ki a ppa
kpt, hanem az egsz rlt, tarkabarka lapot feltzte
a tblra. Jelentst keresett mg abban is, amit maga
is kpsaltnak (Bildersalat) nevezett. A ppa kpn kvl valamennyi jelenet az emberi kivlsg
nelglt felmutatsa (selbstzufriedene Schaustellungen menschlicher Vortrefflichkeit), a sportolk pedig
verseng dinamikusok (wettstreitende Dynamiker)
az elgedett evilgisg (zufriedene Diesseitigkeit)
szfrjban. Valamennyi az ellenplust kpviseli a vilgi hatalmt felad ppval szemben. S br a krmenet foglalja el a legnagyobb helyet, belenylik az
sz kpe, mintegy a maga hivalkod hoc meum
corpus est-jvel vonva rnykba azt, ami a hoc est
corpus meum. gy fordul t a dialektikus feszltsg
barbr stlustalansgba (barbarische Stillosigkeit).34
Amikor Warburg ugyanolyan komolyan vesz egy ltszlag banlis fnykpet, mint egy Raffaello-freskt,
akkor a kptudomnyknt felfogott mvszettrtnet
lnyegt fejezi ki, amely teljes odaadssal foglalkozik
mg a ltszlag marginlis s rtktelen kpekkel is.
4. FILM S KPTUDOMNY
Warburg ttr jelentsg, 1912-es Schifanojaeladst azzal a beismerssel zrta, hogy pusztn
nhny bevilgtott mozgkpet nyjthatott hallgatsgnak.35 Ez nyilvn nemcsak a captatio benevolentiae fordulata volt.36 Mr Franz Wickhoffnak a
Bcsi Genezis-kdexrl 1895-ben rott elemzse is
megprblkozott azzal, hogy a mozgkpi ltst
visszavettse a mvszettrtnetbe. Szergej Eisenstein is a folyamatos esemnyek paradigmatikus
elemzseknt fogta fel a Bcsi Genezist, ami lnyegi
sztnzst adhat a filmes szem kimvelsnek.37
BUKSZ 2003
Victor Schamoni 1926-ban rta mvszettrtneti
disszertcijt az abszolt film lehetsgeirl
Martin Wackernagelhez Mnsterben,38 s itt hasonl
kategrikat ornamens, mozgs, szinesztzia alkalmazott a filmelmlet kifejtsben. Kzponti fogalma a ritmus volt, amit az ptszeti struktrkrl
vitt t a filmes kpsorokra.
De a mozgkpes ritmusoknak nem akadt Erwin
Panofskynl jobb rtje. Bolondja volt a filmnek;
1931-es els New York-i tja sorn csak arra panaszkodott, hogy rettenetesen cskk itt a mozik.39 A Drer-irodalmat ttekint hossz brlatban is mozgkpes felbontsknt rtkelte
Wickhoff Bcsi Genezist,40 s mozgkpi szekvencikat fedezett fel Drer egyes mveiben.41 Elragadtatott levlben rt 1932-ben Greta Garbrl, akit
Drerhez hasonltott, hiszen a nmafilmekben olyan
stlust alaktott ki, amely gy viszonyul a szablyos
sznmvszethez, mint a grafika a festszethez. A
nmafilmek vilgban megmarad Garbo olyan autonm stlust teremtett, ami Drer mesteri rzmetszeteihez foghat. De amikor megszlalt a vsznon,
32 Schoell-Glass, C.: Aby Warburgs Late Comments on
Symbol and Ritual, Science in Context 12 (1999), 4. sz.,
621642. old.
33 Korff, K.: Die Berliner Illustrirte, in: Ullstein 50 Jahre,
18771927. Berlin, 1927. 290292. old.
34 Warburg, A.: Mnemosyne-Atlas. Begleittexte zur Ausstellung Aby Warburg Mnemosyne. Akademie der Bildenden
Knste, Wien, 1993. 79. tbla, 2. old.
35 kinematographisch scheinwerfern, in: Warburg, A.: Die
Erneuerung der heidnischen Antike, II. kt., 478. old.
36 Warburgrl s a mozgkprl l. Michaud, Ph-A.: Aby
Warburg et limage et mouvement. Paris, 1998. 79. old.
37 Eisenstein, S.: The Film Sense (szerk. J. Leyda, 1942).
London, 1986. 148. old.; Hofmann, W.: Alles hngt mit allem
zusammen, in: Eisenstein und Deutschland. Texte, Dokumente, Briefe. Akademie der Knste, Berlin, 1998. 205. old.;
Clausberg, K.: Wiener Schule Russischer Formalismus Prager Strukturalismus: ein komparatistisches Kapitel Kunstwissenschaft. Idea 2 (1983), 152. s 174. old.
38 Schamoni, V.: Das Lichtspiel. Mglichkeiten des absoluten Films. (disszertci). Mnster, 1926.
39 Kinos sind unter allem Hund, worber alle besseren Menschen sehr unglcklich sind (Panofsky levele Dora Panofskynak
1931. oktber 14-n). Korrespondenz, I. kt., 401. old.
40 Kinematographisch zerlegende Darstellungsverfahren, (Panofsky, E.: Albrecht Drers rhythmische Kunst, in:
Deutschsprachige Aufstze. I. kt., 400. old.)
41 Durch eine Zerlegung des Bewegungsablaufs in mehrere kinematographisch aufeinanderfolgende Einzelphasen, uo.,
tovbb I. kt. 402. old. s 403. old., 26. jegyzet.
42 Panofsky levele Dora Panofskyhoz, 1932. janur 9., Korrespondenz, I. kt., 470. old.
43 Panofsky, E.: Das Leben und die Kunst Albrecht Drers
(1943). Mnchen, 1977. 35-36. old. l. mg Panofsky s Siegfried Kracauer levelezst: Breidecker, V. (szerk.): Briefwechsel
1941-1966. Berlin, 1996. 204. old.
44 Panofsky: i. m. 281. old.
45 Das kommt daher, da wir beide etwas von den Movies
gelernt haben! Panofsky Kracauerhez, 1943. december 23. In:
Briefwechsel 19411966. Berlin, 1996. 27. old.
46 Panofsky, E.: The Codex Huygens and Leonardo da
Vincis Art Theory. London, 1940, 24., 27., 128., tovbb 29.
s 123. old.
47 Irving Lavin: Panofskys Humor. In: Panofsky, E.: Die ideologischen Vorlufer des Rolls-Royce-Khlers und Stil und
Medium im Film. Frankfurt, 1993. 915. old., mely ihletett
elemzst ad Panofsky esszjnek j amerikai stlusrl. A ta-
257
ban, a Szovjetuniban s Nmetorszgban tett tja
sorn nagyon kedvez benyomsokat szerzett a
Bauhausrl: Mess intzmny [], festszet, grafika, ptszet, kzmvessg, tipogrfia, sznhz,
mozi, fotogrfia, ipari formatervezs a tmegtermels szmra mindezt egytt tantottk s tanulmnyoztk egy nagy modern pletben.48 Kzismert,
hogy ez az lmny pldaknt szolglt a MOMA, s
ezen bell 1935-ben a mzeum filmarchvumnak
a megalaptshoz49 amelyet ksbb a filmtrtnet Vatiknjaknt volt szoks emlegetni. A tervet
Panofsky teljes szvvel tmogatta. Egy 1936 elejn
kelt levelben kijelentette, hogy On Movies cm
eladsa a MOMA filmarchvumt kvnja ersteni: A filmek legalbb annyira gyjtsre rdemesek,
mint a kpek s a knyvek; mg e gyjtemny Tancsad Testletnek is tagja lettem, ami fzte
hozz nmi irnival nem zrja ki, hogy ugyan
mrtkkel, de mg mindig rdekeljen a mvszettrtnet.50 Panofsky filmrajongst s a MOMA
filmarchvumt ismerve immr rthet, mirt nevezte emltett rsban a filmet a modernits egyetlen relevns mvszetnek.
Panofsky tanulmnynak megrsval szinte pontosan egy idben jelent meg New Yorkban Walter Benjamin mvnek A malkots technikai sokszorosthatsga korszakban francia vltozata.51 Tudtommal mg soha senkinek sem tnt fel ez az egybeess, mint ahogy az sem, hogy Jay Leyda Eisenstein
egykori munkatrsa s a MOMA filmarchvumnak
j vezetje krte a tanulmny nmet vltozatt,
hogy az archvum gisze alatt megjelentethesse angol
fordtst. A Benjamin cikkt szintn utl Horkheimert teljes pnik fogta el, s megakadlyozta a fordtst, akrcsak Adorno 1938-ban, amikor Meyer Schapiro krte tle a nmet eredeti szveget.52
Nincs r bizonytkunk, de lehetsges, ha ugyan
nem bizonyos, hogy Panofskyhoz a MOMA filmarchvuma rvn eljutott Benjamin szvege. Ismertk
egymst; Benjamin szeretett volna egyttmkdni a
hamburgi Warburg Knyvtrral, s ha ez a trekvse
nem jrt is sikerrel, Panofsky nagyra becslte Benjamin Szomorjtk-knyvt.53 Benjamin csodlata
Panofsky irnt tretlen maradt, 1935 jniusban Prizsban az perspektva-tanulmnyt jraolvasva kszlt fel a maga tanulmnynak a megvdsre.54
Benjamin cikknek recepcijrl a hatvanas veket
megelzen gyakorlatilag nem beszlhetnk; hrnevt annak ksznheti, hogy politikailag korrekt vlaszknt hasznltk McLuhan Understanding Media
cm knyvre. Az egyetlen kivtelt Panofsky On
Movies cm rsnak 1947-es msodik, bvtett kiadsa jelentette, amely jra hangslyozta mindazt,
amit Benjamin tagadott. Mg a sokszorost mvszetek varzsa fordulat is amit Panofsky a Drerknyvben alkalmazott55 Benjamin tziseit vitatja
az aura elsikkadsrl a reprodukciban.
Viszont egyesti ket a mvszettrtnet mint kptrtnet rg kialakult mdiumtrtneti felfogsa s
258
A minsgi knyvkiads
s a knyvkritika
nem lehet meg egyms nlkl
Fizessen el n is a
BUKSZ 2003
ennlfogva az a meggyzdsk, hogy a film ugyangy let-hall krdseit rinti, mint korbban a vizulis mvszetek. Benjamin a sokkra56 sszpontost, mg Panofsky a npmvszetknt felfogott film
ngy lnyegi elemt hatrozza meg: a horrort, a
pornogrfit, a humort s az egyrtelm tanulsgot.57
5. BILDWISSENSCHAFT S VISUAL STUDIES
-ra
56 Walter Benjamin: Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit (harmadik vltozat). In: Gesammelte
Schriften VII, 1. kt., 379. old., 16. jegyzet [Magyarul: A malkots a technikai sokszorosthatsg korszakban. In: Kommentr s prfcia. Gondolat, Bp., 1969. 394. old., 19. jegyzet]
57 L. Breidecker: Ferne Nhe. Kracauer, Panofsky und
the Warburg tradition. In: Kracauer, Panofsky: Briefwechsel
19411966, id. kiad., 197. old.
58 Bredekamp, H.: Words, Images, Ellipses. In: Lavin, I.
szerk.): Meaning in the Visual Arts: Views from the Outside. A
Centennial Commemoration of Erwin Panofsky (18921968).
Princeton, 1995. 363371. old.
59 V. Katerina Duskova recenzijt Elkins munkirl: The
Art Bulletin 84 (2002. mrcius), 188. old.
60 Mitchell tmadja a vizulis kutatsok hamis eredetisgt,
mivel az szk keretekbe szortja a mvszetet, Mitchell, W. J.
T.: Showing Seeing: A Critique of Visual Culture. In: Holly, M.
A., K. Moxey (szerk.): Art History, Aesthetics, Visual Studies.
Williamstown, 2002. 231250. old.