２０ ０ ９年　

《 田师范专科学校 学报》（ 和 汉文综合版 ） 　

Ｊ１ ０ ９第 ２ ｕ． ０ ２ ８卷第三期　

总第 ５ ９期　

《 老虎的新娘》之叙事艺术刍议　
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杨春芳　
（ 三峡大学 湖北宜昌 ４３ ０ ） ４ ０２　

　 Ｌ 　 要 Ｊ‘ 虎的新娘 叙事艺术 捅 老 ＇在 形式上 采用 “ 部聚 　 并 　 叙述紧紧围绕女主人公的感知视角和认知视角展开。 内 焦， 使 无论是感知还是认知， 卡特都注意到细节的清晰与模糊的统一。 　 心独 自与自由联想等技巧，把框架叙事和嵌套叙事相结合 ，实现运用多种叙事手　 在作品中，卡特做到了情节淡化 、 主题淡化 、 人物淡化 、背景淡化 。 　 故事发生的地点背景模糊，只知道故事发生地是一个落后了外部世　 段来张扬女性主义意识形态的 目的。 　 ［ Ｅ 安 拉・ 特 叙 艺 ： 性 识 女 主 　 关镪词］ 吉 卡 ； 事 术 女 意 ： 性 义 界两百年的边远小城。故事时间背景也不明确，只知道是在一个冰　 ‘ 老虎的新娘》 Ｔｅ ７ｅ＇ ｒ ｅ （ ｈ　ｇｒ　 ｉ ）曾被收入当代英国女作家安　 封雪地的严冬。小说年代不清，地域不明，从而使作品的基调带有　 １ ｓ ｄ Ｂ 吉拉 ・ 卡特 （ ｎｅ 　ａｅ）的短 篇小说集 《 Ａ ｇｌＣｒ ｒ ａ ｔ 血淋淋的卧室及其他故　 种神秘 、虚幻的色彩。 由此构成了一个亦真亦假 、亦 梦亦醒 、时　 事 》（ ｅＢｏａ　 ｈｍ ｅ　ｎ 　 ｔ ｒＳ ｒ ｓ Ｉ 燃烧 你 的船》 空交错的小说世界。 ｈ Ｔ 　 ｔ ｙ Ｃ ａ ｂｒａｄ Ｏｈ 　 ｔ ｉ ）荆 《 ｏ ｅ ｏｅ 　 　 （ ｕｎ ｇＹｕ　ｏ ｔ Ｂ ｒｉ 　 ｒ ａ） ｎ ｏ Ｂ ，从而被广 为流传 。小说讲述女主人公被父亲　 然而，正是这种含混性使我们超越了具象而进入一种具有普遍　 在牌桌上输给老虎从而成为老虎之新娘的故事。女主人公的母亲早　 意义的感悟之中。 清晰与模糊的交叉并不意味着对具体环境的漠视。 　 逝，父亲输掉了所有财产，带着她从寒冷的俄罗斯来到这个长着柠　 相反，卡特借叙述者之口细致入微地描写了具体意象。叙述者减慢　 檬树 的可爱 的南方 ，却改不 了爱赌的本性 ，竟把女儿作 为赌注输给　 叙述速度精心为我们勾画出社会 的衰落 景象：室外，白雪覆盖 的洼　 了老虎。女主人公逆来顺受来到老虎的府邸，未曾想老虎兽性大发　 地， 低沉的天空， 混浊的小河，灰暗的广场，挂着残枝败叶的垂柳， 　 占有她的目的只是为了看－Ｉ她的肌体。为了保持自己的自 ｔ １ ￣ 尊，女　 冻得硬邦邦的积雪……：室内，赌室里 的蜡烛 ，空酒 瓶，时聚 时散　 主人公义正辞严地拒绝 了老虎的要求。之后，老虎邀请新娘去户外　 的纸牌……老虎城堡般的府邸，门窗残破不全，内部一片狼藉。叙　 骑马， 并自行先裸。在老虎裸体的震撼下， 新娘抛掉了身上的衣服。 述者也以沉重缓慢的语气描绘了故事中两个男权人物之典型代表一　 　 夫权 ）和父亲 （ 父权）的画像 。父亲，一个丧 心病狂 的赌　 故事的结局令人颇感意外，女主人公拒绝回到父亲身边，而情愿与　 老虎 （ 老虎为伴 。 　 徒酒徒的形象不堪入目：狂乱的脸，闪闪发亮的眼睛，狂野急迫的　 国外大多数评论家认为这篇小说是根据童话 《 美女与野 兽》改　 神情 ，乱莲蓬的头发……而老虎那野兽般的黄色的滴 溜溜转 的充满　 编 ，但 也 有 人 对 此 提 出 质 疑 ， 因 为此 篇 小 说 中 除 了 女主 人 公　 贪婪邪恶欲望的眼睛。是男人在赌桌之外的另一个侧面，老虎作为 　 “ ｅｕ ”与童话中的 “ Ｂ ａｔ ｙ 美女”同名外， 其余地方无一相似。ｍ 笔者　 夫权的象征是父权的承袭与延伸。这种叙述的主体性充满了厌恶的　 认为 ，无论其是否 由 《 美女与野兽》改编 ，重要的是作者在 小说中 情感倾 向和否定性的评价。尽管故事中的视觉景观繁多，场 面和素　 　 极力张扬的女性意识是童话 ‘ 美女与野兽》所没有。区区一个短篇　 描 目 不暇接，但因都出于女主人公的心理与视觉，把对象、自我、 　 在读者心 中掀起 巨澜 ，在一定程度上应归功于卡特的叙事艺术和创　 环境 、性格融在一起，在客观性中渗透主观性，通过蒙太奇式的画　 作技巧。小说以其机巧的叙事结构、冷静的女性视角和流动的叙述　 面组接，非但不松散反而很紧凑，成为通过聚焦于女性感知和倾诉　 视点，以充满哀怨而具颠覆性的话语和结尾的不同凡响，充分体现　 而定格的一系列突出主题的镜头，充分显示出这种女性叙述视角的　 了卡特的叙事魅力。 　 美学价值功能。 　 这种女性视觉形成了真实感人的文本图像，强化了读者对叙述　 英国作家帕西 ・ 路伯克认为：“ 小说写作技巧中最复杂的问题， 者的感知。从叙述者对景和人的感知，我们了解到女性的生存空问　 　 在于对叙事观点— —即叙述者与故事的关 系——的运用上。 路伯　 和生存环境 ，体会 出她对其居住的城市乃至整个社会中男权的厌恶　 　 这里， 叙述者的叙述不是静态的， 而是充满了鲜活的动感。 　 克在这里说的 “ 叙事观点” ，其实就是叙事视角和叙述视点。 卡特融　 与仇视。 传统创作手法和现代创作技巧于一体，轻松地解决了这一问题 。 　 这种特殊的叙述手段化社会环境、自 然环境为人物形象性格的有机　 　 卡特在创作 ‘ 老虎 的新娘》时采用 “ 内部聚焦 ” ，以故事中的聚　 部分 ，产生 了奇异的审美效果。 焦人物——女主人 公的身份说话 ，通过女主人公的感受和意识来呈　 现文本 ，展示其所见所 闻、所遇所行 、所感所思 ，充分敞开人物的 　 在女性主义叙事学视阈，叙述声音跨越了形式技巧层面， “ 成　 内心世界 ， 淋漓尽致地表现人物激烈的内心冲突和漫无边际的思绪 。 为身份和权 力的代称”。 《 　 　 老虎的新娘》是一部第一人称 叙事的　 申丹指 出，“ 叙事眼光不仅涉及叙述者 的感知 ，而 凡 也涉 及他／ 她对　 小说 。小 说以视觉 的、 图像的元语言， 以生动的细节 向我们展示女　 事物的特定看法、立场观点或感情态度。 卡特正是通过女性叙述　 主人公在男权社会中的境遇。叙述者的生存处境从小说开篇第一句　 　 我父亲在牌桌上把我输给了野兽。 短短的一　 　 眼光的定位建构了女性性别身份。女性视角的选择，是卡特张扬女　 话就得到了强调：“ 性意识 的武器 。作 为一个女性主义作家 ，卡特毫　 犹豫地赋 予女性　 句话作为单独的一段，冲撞着读者的视觉、心智和情感。该旬表明　 人物话语权，从而揭露男权社会对女性的欺骗、占有、愚弄和摧残。 了叙事中的三个主要人物：父亲、野兽和我。叙述者没有告诉我们　 　 为了全方位地展示 女性 的心理 、痛苦 、焦虑、徘徊及反抗，卡特 的 其 “ 　 父亲”姓甚名谁，只提到他是一个一无所长，吃喝嫖赌样样都　
女性成为叙述主体，从而建立个人化叙述声音 。卡特摒弃线性叙事结构，运用内 　
一
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［］ ３周汛，高春明． 中国历代服饰 ［］学林出版社，１８． Ｍ． ９４ 　

【］德】 ４［ 爱娃． 海勒． 色彩的文化 ［ 中央编译出版社，２０． 　． ０４ 　 ［］ ５卿希泰，唐大潮． 道教史［］江苏人民出版社，２０． Ｍ． ０６ 　

ｔ ，ｔ ｌ 　ｒｆｓ ｒｍ　 ｏｓ ａｄｆｒｉｎｃ ｌ ｒｓＳ 　ｌｔｅｅｐｗｅｓ ｒｅｉｔ　 ｉ ｉａｓ ｐｏ ｔｆｏ Ｔａｉ ｍｅ 　 ｏ ｉ　 ｍ　ｎ 　 ｅ 　ｕｔ ｅ． ｏａｌｈｓ　ｏ ｒ　 ｇ　　 ｏ ｇ ｕ 　 ｕ ｔｏ
ｃ ａ ｇ 　ｒｍ　 ｆｒ ｒ ｏｏ 　 　 ｏ ｌ　ｏｏ ． ｙ ｓ ｖｙ ｇｈ　ｏｒ 　 　 　 ｃ ｏｉｌ ｈ ｅｆｏ ｉ ｅ ｉ 　 ｌｒ ｏｎ ｂｅｃ ｌｒ Ｂ ｕ ｅｉ 　ｅ ｕ ｏ ｉ ｒ ｄ ｇ ａ　 ｎ ｎ ｏｃ ｔ ｒ ｎ ｔ ｃ ｓ ｆｔ ｈ ｅ ｓ ｃ，
．

ｔ ｉ ｐ ｐ ｒｐ ｉ ｓｏ ｔｈ ｔ ｅｐｏ ｅ ｓ ｅ ｅ ｌ ｔ ｅｐｏ ｏ ｎ 　ｏ ｉ－ ｕ ｗａ ｅ ｎ ｍａｉ ｓ ｈｓ ａ ｅ　ｏｎ 　ｕ　 ａ ｔ 　ｒｃ ｓ　 ｖ ａｓ 　ｒ ｆｕ ｄｓ ｅｏｅ ｌ ｌ ｏ ｎ ｔ 　 　 ｔ ｔ 　 ｈ ｒ 　 ｈ ｔ 　 ｎ ｏ

［】 ６方广锅． 中国佛教文化大观（］北京大学出版社，２０． Ｍ． ０１ 　
（ ）． ４ 　 Ｔ ｅＲ ｅ ｌｇｃ ｌ ｆ ｕｐ ｅｉ　 ｅ ｃｅ ｔ ｈｎ 　 ｏ ｔｍｅａ ｄＩ 　 ｌ ｒｌ ｈ 　 ｈ ｏ ｏ ｉａ　 Ｐ ｒｌ　 ｔ 　 ｉｎ　 ｉ￣ｅＣ ｓｕ 　ｎ 　 ｓ ｔ ａ ｏ ｎ ｈ Ａｎ Ｃ ｔ Ｃｕ ｕ 　
Ｃ ｎ ｏａｉｎ ｏ ｎ ｔｔ 　 ｏ

ｏ　ｅｓｕｇ 　ｎ　 ｔ ｒｉ 　ｍｏｇｔｅａｃ ｎ Ｃ ｉ ｓ ｔ ｅ　 ａ 　 ｅｌ ｃｌ ｆ 　ｔｇｌ ａｄｉｅ ａｏ ａ ｎ　 　ｎｉ ｔ ｈ ｅ 　 ｒｅｍｊ ｉ ｏｏ ａ ｈ ｔ ｒ ｅ ｎ ｇ ｔｎ ｈ ｅ　 ｎ ｅｈ ｒ ｏ ｄ 　 　

ｃａ ｓｓ ｉｕｌ ｎ ｌ ａ ｄｔｅ ｈ ｇ 　ｆ ｅ ｐｅＳ ｏｏ 　ｉｗ． ｌｓ ’ 　ｖ ｓ ａ ａ ｇｅ ｎ 　 　 ａ ｅｏ ｐ ｏ ｌ’ ｃ ｌ ｒ ｅ 　 　 ， ｈ ｃｎ 　 ｖ

ｎ ｕ ｉｎｓ ｍ，Ｂｕ ｄ ｉ ａ ｄ Ｔ ｏａ ，ｎ 　ｈ 　 ｉｅｓｏ 　 ｆｔ ｅ ｒ ｌ ｇ ｄ ｈｓ ｎ 　 ａ ｉ ｍ　 ｍ ａ ｄ ｔｅ ｄｖ ｒｉｎ ｏ 　 　ｕｉ 　 ｈ ｎ ［】 日］ ７［ 杉本正年． 中国古代的服色及其思想背景［］成都大学学报，１ ５ ｓ ｓｅ Ｊ． ９ 　 ｙ ｔｍｓ— Ｃｏ ｆｃａ ｉ ９

ｋｙ ｏ ｓＰｒｌ ｃｌ’ｒｅｌ ｉ 　ｏｒ 　 ｃｓ ｍ ；ｕｔａｃｎｏ ｔｎ ｅ　 ｒ ：ｕ ｅ ｏ ｒ　 ｏ ｇ ａｃｕ ｏ ｏ ｕ ｅｃｌｒ　 ｎｔｉ 　 ｗ ｄ ｐ ； ｏ Ｓｈ ０ ｃ ｌ ｅ ｓ ｆ ｔ ｕ ｌｏ ａｏ

作者简介：朱 １７ ， ， 东 沂 ， 西 范 学 史 化 芸（ ７ ） 女 山 临 人 陕 师 大 历 文 　 ９一
学院硕士研究生，研究方 向：中国古代文化。 　

Ａ ｓ＇ ｔ Ｐ ｒ ｌ　 　 ｅｍｏ ｔｓｎ ｉｖ 　ｙ ｏ　 　ｈ 　 ｎ ｉｎ　 ｉｅ ｅｃ ｓｕ ｓ ｂ ￣ ｃ： ｕｐ ｅｉ ｔ 　 ｓ ｅ ｓ ｉｅｓ ｍｂ ｌ ｎ ｔｅ ａ ｃｅ ｔ ｎ ｓ 　ｏ ｔｍｅ ． ａ ｓｈ 　 ｔ ｉ Ｃｈ 　 Ａ ｄ ｉ ｏ ｓｎ ｂｅｔｍｐ ｒｍｅ ｔ ａ ｄｔ ｅｐ ｒｌ　 ｒ ｓ ｓｈ ｖ 　 ｉｈｃ ｓｓ ａ　 ｅ ｓｆ ｅ ｎ 　　 ｗｎ 　ｏ ｌ　 ｔ ｅ ｅ ａ ｎ ，ｎ 　 　 ｕｐｅｄ ｅｅ 　 ａ ｅｈ ｇ 　ｏ ｔ ｔ ｈ 　ａ ｌ　 ｈ ｓ ， ｔ ｌ

收稿 日期：２０ ．２１　 ０９０ ． ４

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来 的俄国贵族 。显然，这是拉康 笔下曾言及而未尽 言的一种 父亲， 运用 不仅有助于形成个人化叙述声音 的语 境，让叙述者用这种 方法　 　 是一个只具有血缘意义而无教养意义的“ 父亲” 是一个蛮横无理具　 回忆她愤怒和痛苦的根源，继而理解她反抗成功的狂欢，而且扩展　 ， 有杀子之权的父亲。 这种异化的父亲在病态社会中无疑具有普遍性。 了故事的时空，省掉了一些不必要的叙述，使结构更加紧凑。另一　 　

这种父亲是 “ 我”的主宰者。野兽… 一 老虎从牌桌 匕 得到了对 “ 　 方面，卡特利用扩叙增加信息，文本中不乏叙述者从女性视角对周 我” 　 的占有权，它即将成为 “ 我”的新主人， 我”的丈夫。“ “ 我　的名　 围环境及人物的议论，更为高明的是卡特利用镜子为道具采用魔幻　 字叫 “ 美女” 这是一个为男性欣赏的富有性别色彩的名字，是一个　 现实主义的创作手法描写了人物不可能看到的景象，揭示了父亲的　 ， 对男性具有魅力的“ 共名　 个别性消失在女性毫无地位的共性之中。 丑恶嘴脸。而叙述者不连贯的内心独自及其充满女性自觉意识的议　 ， 　 卡特的小说采取了传统常规保持虚构可信度的叙事方法，凡存　 论扩展了作品蕴涵的深度和广度，使作品的寓意加浓。 　 在于叙述者意识中的声音和记忆都是真实的。叙述者对记忆中的男　 卡特汲取现代派文学的创作手法，运用内心独自与自由联想等　 权通过回忆顺序与定位的交错，将历史和社会现实透明敞开。在卡　 技巧，将小说中人物的现实活动压缩在较短的时空，而主人公心理　 特看来，女性叙述主体权的获得势必是获得女权的开始，至少女性　 活动的时空却异常广阔。人物此时此地的经验和彼时彼地的经验交　 作家有权让女主人公在文本中享受。 叙述者从缄默不言到开口说话， 融重叠，真实与虚幻穿插交融、相互糅合，从而增加了作品的力度　 　 继而到自由言说，到有情感有选择有批评有点 “ 火药味”的言说， 和艺术感染力。同时，我们应该认识到卡特在创作中充满理性的思　 　 这个过程就是女性通过反思找寻自我、发现自我、张扬 自 我，从觉　 考和探索。故事中叙述者的内心独自及 自由联想尽管存在时空颠倒　 醒到反抗的过程。 　 现象，但却不乏理性链接，充满哲理深思。细心的读者不难发现叙　 卡特的小说成功地在叙事形式上建立了个人化叙述声音。从表　 述者的联想和互文问性都离不开文本发散思维的凝聚点，故事的核　 层意义上讲，小说集中表现的就是强化女性叙述声音来张扬女性自 心，即对女性命运和地位的思索和女性性别意识的觉醒。这里，时　 　 觉自省意识。为张扬女性个人化叙述，卡特有意弱化男性人物的声　 序的错乱并不是随意的，无目的的。相反，它是建构女性主义意识　 音：老虎远不如叙述者口齿伶俐，他需要通过其　班来翻译或转达　 文本的重要手段。卡特突破时空限制，在忽前忽后，忽真实忽虚幻　 其话语。 而跟班的表达也是畏缩支吾， 藏头露尾。与女主人公相比， 的叙述中，成功地展示了女主人公的心路历程。 　 　 他们只是两个笨拙的木偶，抑或是两个知道自己理亏而失去底气的　 叙述者采用重复叙事，从不同的角度用不同的语言表达同一事　 小丑。在作者有意识地对声音进行特殊处理之后，这种叙事结构就　 实，最典型的当数叙述者对 “ 冷”的描绘。“ 冷”体现在自然环境的　 包含了一种特殊的力量。男性受述者的声音被消抹，女性的倾诉持　 冷、人文环境的冷、叙述者身体及心理上的冷。叙述者描述了一系　 久地冲撞着读者的心扉。 　 列视觉景观的冷和主体感知的冷，如寒冷的天气、漫天雪花、阴冷　 为了增强故事的诱人效果，卡特采用对话方式，缩短了人物与　 的城市、冰冷的走廊、冷飕飕的寒风、叙述者冷竣的表情，仆人们　 读者的距离。叙述者选择愿意倾听其讲故事的读者尽情倾诉，与其　 冷冰冰的脸，跟班冷冷的声音，野兽对父亲的冷漠的回应等。对冷　 拉家常，从而使整个故事充满生活真实、情感真实，具有心灵震撼　 的重复叙述，延长了叙述时间，更延长了价值时间，增强了 “ 　 冷”
力。另外 ，卡特 还采用直接 引语 的表 达方式来呈现人物话语 。直接　 在读者心 中久驻的审美效应。 　 引语的直接性与生动性真实地表现了人物特定话语的内涵、风格和　 卡特把框架叙事和嵌套叙事相结合，以跨时间和空间的异质性　

语气，成功地塑造了人物性格。整个叙事过程中人物的话语 自然巧　 文本的互文性并置来打开该文本潜在的意义维度。小说中包孕套合　 妙地与叙述话语交织在一起，形成一股流畅的叙述流，推进故事向 着另外四个故事，即虎人童话、车夫女儿及其狗熊儿子的纠葛、骷　 　 前发展。直接引语的应用有声有色地雨现了新娘的无畏及其对立面　 髅的故事及夏娃被逐伊甸园。 这些故事揭示了女性他律的主要因素， 　 人物的懦弱。新娘和老虎、跟班的对话无疑是女　和男权的激动人　 挖掘ｌ女性被　迫被奴役的根源。互文性的运用增大了叙事容量， ｝ ｌ 　 心的交锋。 针对老虎想见她裸体的要求， 新娘义正词严： 你必须给　 增强了阅读的跌宕感。主要文本与嵌入文本互相叙述，互相观照， “ 　 我一条床单遮住脸…要是你想给我钱……钱的数 Ｈ 要与在类似情况　 不仅提高 了 覆盖生活的广度与穿透生活的深度，而且在多个文本织　 下你给其他女人的一样。当然，要是你不想给我什么，那是你的权　 成的文本网络中， 在主要文本与嵌入文本的张力对比、 互动互补中， 　 利。　 新娘的回答消解了对象的主宰权，将其置于性的交易市场之　 成功地追溯了女性卑微地位的历史文化原因，诠释了主要文本的内 ” 　 中， 从而占据 “ 主动” 。这既张扬了她个人的声音也标志着她身份的　 涵及对嵌入文本的重新解读。 　 确立，同时将其个人遭遇与其它女性的遭遇连接起来，使个人化叙　 女性主义叙事学家莎丽 ・ 罗宾逊说： 我关心的是性别如何通过　 “ 述获得集体型叙述声音。 　 叙事过程产生出来，而不是先于这个过程的性别。　 在这点上，卡　 ” 值得一提的是，新娘不仅是 自己生活经历的记录者，也是男权　 特与罗宾逊有共同之处。卡特运用其娴熟高超的叙事手段重新定义　 欺压奴役女性的记录者。换言之，她的声音不仅是为她自己而发， 了性别身份，解构了男权本质，把扶了女性主义旗帜，建构了强烈　 　 也是为文本中其他女性如其母亲、保姆、房东太太、女佣、车夫的 的女性意识。Ⅲ 　 尽管老虎的先裸与新娘的后裸无损于男权皮毛，尽　 女儿、被逐出伊甸园的夏娃还有那个模样与其极为相似的木偶侍女　 管新娘脱光衣服的自 主行为也很难粉碎统治女性的性别等级制，但　 等而发。 新娘” “ 作为勇敢的叙述主体在这个女性群体之中卓然独立， 女性人格的这种微变渐变所显示出来的带有反抗性的姿态和给人带　 　 具有一定的光亮。 　 来的前所未有的审美感得力于卡特叙事手法的高明是不容置疑的。 　

三　

参考文献： 　

卡特高超的叙事技巧还体现在她对叙事时空的处理上。在叙事　 ［ 【 ＿＿ １ 玎 斌 安吉拉・ 现代童 ］祥 卡特 话的魅力【 ． 文学 Ｉ 外国 研究， ０ ６ ． 『 ］ ２０ ）　 ４（ 时间层次，卡特不满足于遵循事件的客观时序叙述　她摒弃线性叙　 ［ 爱・ 福 ２ 摩・ 斯特． 面面观 ． 城出 ］ 小说 　 花 版社．１ ４ Ｐ 。 ９ ． ６　 ８ ８ 事结构 ，采用倒 叙、预叙和扩叙等 打破 自然时间流的叙述方式 ，既　 ［ 申 ． 述学与 ３ 丹叙 ］ 小说文 体学研究 ． 京大学出 　 北 版社，９８ Ｐ０ ２０ １９， ２ ９— １． 　 再现了主人公思想的发展轨迹，又增加了文本的叙事容量，也增强　 ［ 苏 Ｓ 兰瑟＿ 的 ４ 珊・ ・ 】 虚构 权威［ ． Ｍ 北京大学出 ］ 版社． ０２ ２ ． ０　 了读者对主人公命 运的关注度 。过去 、现 在、未来的时间一维性秩　 ［ ［ ＡｇａＣｒｒ ｈ ａ ｏ 　 ｈ ｂｒａ 　 ｔｒＳ ｒｓ ］ Ｖ ｔ　 ５ ６ ｎ ｌ ａｅ ｅ ｔａ Ｃａ ｅ ｎ Ｏｈ 　ｔｉ［ ． ｉｏ ］ ］ ｅ　 ｔ．Ｔ 　 ｏ ｙ ｍ 　 ｄ ｅ ｏｅ Ｍ ｃｒ 序的打破在一定程度上使叙事细节具有片断性和　连续性，但所有　 Ｇ ｌｎ　ｄ ９ ， ６， ７ ｏａｅＬ ，１ ９ Ｐ７ ７． ｌ ｚｉ ７ 　 ． 　 的连续的或不连续的叙事细节都是通过女主人公的观察、回忆、联　 ［ Ｒｂｓ ， ａ ．ｎ ｎｅｎ ｔ Ｓｂｃ Ｇｎｅａｄｅ Ｒ ｒｅａ ｎｎ ７ ｏｉｏ Ｓｌ Ｅｇ ｄ ｉ ｈ ｕ ｅ：ｅ ｒｎＳｌ ｅ ｅ ｎｔ ｉ ］ ｎ ｎ ｌ ｅ ｒｇ ｅ ｊ ｔ ｄ ｙ ｆ ｐ ｓ ｔｉ 　 ｎ 想、思考、反省来折射历史与现实。在叙事空间层次，叙述者明确　 Ｃｎ ｍｏ ｒＷｍｎ Ｆ ｔｎＭ．ｅ Ｙｒ Ｓｔ ｍ ｉ ｆｅ Ｙｒ １ １ ｏｔ ｐｒｙ ｏｅ ｉｉ Ｉ１ ｗ ｏ ：ｌｅ ｗｓ Ｎｗ ￣ ， ９ ， ｅ ａ 　 ｃｏ Ｎ ｋ ａＵ ￣ｏ ｋ ９　 告知读者她的跨国经历，无论在北方抑或是南方，天气都是一样的 Ｐ９　 １． ８ ［］ ８杨春芳，羽祥斌． 女性意识的张扬与迷惘——解读安吉拉 ・ 卡特之 ‘ 老虎　 恶劣。叙述者视阈里的赌室、老虎的城堡、死气沉沉的城市、老虎　 关押她的密不透光的小房间、森林、原野、典雅的闺房等空阃关系　 的新娘》［】零陵学院学报．２０ ３ 　 １ ．． ０５（）． 的想象性建构为叙事提供了语境，同时保证了叙事流的顺利扩展。 　 作者简介：杨 芳（６ ）女 湖 宜 人 硕 ， 峡 学 　 春 １９ ， ， 北 昌 ， 士 三 大 外国 ９－ 故事开篇叙述者淡淡地告知读者自己的困境。接着，叙述者用　 语学院副教授，研究方向：英美文学及比较文学． 　 倒叙的手法叙述了自己如何被父亲输给老虎的经过。这里，倒叙的 　 收稿 日期：２０．２２　 ０９０－ ４
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