Трст – архитектура – урбанистички развој

Стари град Трст, илирски Tergeste и каснији римски муниципијум, током раног средњег
века је припадао аквилејској патријаршији, а затим и Венецији све до XIV века када је
потпао под власт аустријских Хабсбурговаца. Све до XVIII века град задржава типичну
средњовековну структуру са кастелом на врху брега и подграђем опасаним зидинама.

Зачетак развоја савременог Трста пада у доба владавине Хабсбуршког цара КарлаVI који
1719. године проглашава Трст за слободну луку. У то време је у граду живело 5000
становника, концентрисаних на брегу Сан Ђусто, док су на заравни између брега и
данашње железничке станице биле смештене солане. Развој града у демографском,
економском и културном плану се убрзава од 1740. године са почетком реформи царице
Марије Терезије. Централизацијом монархије, укидањем царинских баријера између
провинција и оснивањем савремене администрације стварају се услови који ће у
будућности промовисати луку Трст у трговачки центар.

После проглашења Трста 1719. Године, за слободну луку, почело је досељавање помораца,
трговаца и занатлија из многих земаља, међу којима је и било и знатан број Срба. Повељом
Марије Терезије из 1751. Одобрено је Србима у Трсту да подигну своју цркву, оснују
црквену општину и отворе школу. Крајем XVIII века ове установе у Трсту постају један од
културних центара у којима се окупљају истакнути ствараоци, међу којима и Доситеј
Обрадовић, Вук Караджић, Петар II Петровић Његош, Лукијан Мушицки, Јоаким Вујић,
Матија Бан, Јосип Рајичић, Михаило Обреновић и многи други.

Убрзани развој економије и пораст броја становника пратила је планска урбанистичка

експанзија. Најпре је изграђена Терезијанска четврт на месту старих солана који су постале
излишне за економију града. Изведено је неколико пројеката од којих се издваја Фусконијев
који је предвиђао изградњу правоугаоне шеме у оквиру које би се наизменично смењивали
редови зграда и пловних канала. Овај пројекат је спроведен у поједностављеној форми.
Подигнуто је много више зграда, а формиран само један – Велики канал. Поред планске
урбанистичке концепције, желела се постићи и одређена стилска уједначеност, која је за
своју форму прузела речник неокласицизма. Грађевински правилник из 1854. године се
сматра првим детаљним урбанистичким планом града Трста, а њиме су предвиђене и
норме у конципирању фасада новоизграђених објеката, које су у великој мери спутавале
слободно изражавање аутора, али и наручилаца пројекта. По правилнику су биле
забрањене степенасте избочине изван фасадне линије, морао је постојати спратни маркер
који одваја зону приземља од спратне зоне и др. Постојање оваквих норми, условило је
урбанистички склад и одређену стилску уједначеност, не дозвољавајући бројним
емигрантским заједницама да имплементирају архитектонске елементе карактериситчне за
њихове земље порекла.
Овакву архитектонску униформност пратила је и успешна асимилација бројних
емигрантских заједница од којих велики број није ни потицао са територије царства. Тек у
другој половини XIX века са појавом романтизма и буђењем национална свести сазрева
жеља да се национална припадност на известан начин прикаже и у архитектонском изгледу
кућа, за шта је палата Гопчевић репрезентативан пример. Са друге стране постојали су и
примери изградње сакралних грађевина које репрезентују архитектонске елементе
карактеристичне за одређене националне групе.

Српска заједница у Трсту води порекло још од средине XVIII века, а 1780. године је
забележено присуство од 162 особе у тренутку када је град имао 20000 становника. У овом
првом периоду експанзије града у другој половини XVIII века Српска заједница, односно
најважнији Илирски трговци граде своје палате у најстаријем делу Терезијанске четврти у
близини Великог канала. Јово Куртовић, један од оснивача Српске заједнице гради своју
палату 1788. године на тргу Понте Росо. Исто тако и други српски трговци који су били
међу првим странцима који долазе у Трст се насељавају у овом делу града који је
представљао трговачки центар, као на пример Димитрије Теодоровић 1791, Петар
Теодоровић и др.

Тек касније, током прве половине XIX века Срби почињу да дижу палате у новоизграђеним
градским четвртима, као што су Ђузепинска и Франческанска четврт. У овим деловима
града се насељавају Александар Ковачевић 1821, Михајло Вучетић 1825, Ђорђе Ивановић
1825, Кристофор Поповић 1825, Кристофор Шкуљевић 1832, Александар Бајовић 1834.
Вођени пре свега трговачким интересима већина истакнутих чланова српске заједнице се
насељава у деловима града најповољнијим за њихову делатност, нарочито уз Велики канал,
Риву Сауро, као и део око трга Венеција. Забележено је 61 кућа чији су власници били
Срби, мада их је вероватно било стотинак. Неке од тих кућа су срушене, нарочито за време
фашистичке владавине када је уништен део старог града између трга Бораса и римског
позоришта.

У укупној урбаној структури града Трста, велики део грађевинског фонда води порекло из
периода његове експанзије, од половине XVIII до краја XIX века. Првобитне грађевине у
Терезијанској четврти су били објекти чија је главна карактеристика била функционалност,
са рустичним порталима обрађеним од тесаника, малим балконима и сведеном
декоративном пластиком у концепцији фасада. Носећа структура је грађена од меког
камена, за израду тавана су коришћене дрвене греде, а кровну конструкцију је покривао
полукружни цреп. Крајем XVIII века са побољшањем економског положаја трговци су
желели истаћи новостечени статус подизањем декоративнијих палата. Током XIX века
многе грађевине настале у предходном веку су порушене или реновиране. Изглед фасада
насталих у овом периоду карактерише неокласицистички стил, са тројном хоризонталном
поделом. Прве подигнуте неокласицистичке грађевине су биле јавне намене као што су
зграда позоришта и зграда Берзе, док је као прва приватна неокласицистичка грађевина
подигнута палата Карчоти. Задња два објекат дело су архитекте Матеа Перча од кога су
2
учили истакнута имена тршћанске архитектуре XIX века, као што су Антонио Бутацони и
Доменико Корти. У међусобној сарадњи ови аутори су развили особен образац тршћанског
архитектонског компоновања употребљавајући једноставан и префињен неокласицизам
лишен претеране реторичности. Поменути аутори су осим за историју архитектуре Трста
важни и као пројектанти бројних српских палата. У Перчовој школи су формиране и друге
важне личности као што су Франческо Брин, Ђовани Батиста Де Пупи и Валентино Вале, а
сам Перч је пројектовао палату Ковачевић, познату и као кућа Мауронер-Сток.

Српске палате у Трсту

„Само неуки и неразумни људи могу да сматрају да је прошлост мртва и непролазним

зидом заувек одвојена од сутрашњице. Истина је, напротив, да је све оно што је човек
некад мислио, осећао и радио, нераскидиво уткано у оно што ми данас мислимо, осећамо и
радимо. Уносити светлост истине у догађаје прошлости значи служити садашњости“
Иво Андрић

Палата Гопчевић

Палата се налази у улици Росини бр. 4 и подигнута је 1850. године по пројекту архитекте
Ђовани Берлама, а по наруџбини Спиридона Гопчевића.
Наручилац и власник палате Спиридон Гопчевич је био члан утицајне црногорске
породице која је имала значајно место у српској тршћанској заједници још од друге
половине XVIII века. Богатство је стекао бавећи се трговачким и банкарским пословима, а
био је биран у неколико наврата за председника Илирске општине 1847, 1851 и 1854.
године. Гопчевић је 1845. године купио палату смештену на Великом каналу, саграђену
1782. године. Пројекат преправке постојећег објекта је поверен младом тршћанском
архитекти Ђовани Берламу.
Новоподигнута четвороспратна палата је смештена на Великом каналу у оквиру широке
парцеле у Терезијанској четврти Трста. Двојна функција овог репрезентативног објекта је
обједињавала стамбени и пословни део у спратној зони и функцију складишта у приземљу.
Фронтална фасада је конципирана репрезентативно тако да је представљала експресију
финансијске моћи и значаја наручиоца. Зона приземља је решена симплификовано са
правилно ритмованим низом лучних бифора и одвојена је геометријском бордуром од
спратне зоне. Три једноставна правоугаона портала, централни који води у улазни хол са
степеништем и два бочна као улази у магацински део, су додатно наглашена фланкирањем
парова плитких пиластара. Спратна зона је перфорирана низовима лучних бифора
изведених у духу романике. Акцентовање вертикала изнад бочних портала извршено је
ликовним вокабуларом. У зони првог спрата, у лучним нишама су постављене слободне
скулптуре у пуној величини, које својом диспозицијом на фасади фланкирају удвојени пар
3
лучних прозорских отвора, чинећи заједно са балконом који носе конзоле у виду грифона и
балустрадом најупечатљивију фасадну композицију. У зони другог спрата у истим
вертикалним линијама је постављен такође прозорски пар спојен атиком изнад које је
изведена флорална декорација, док су бочно изведени фигурални медаљони у рељефу.
Исти третман, али у поједностављеној форми је поновљен на другом спрату, док је у зони
трећег спрата удвојени пар прозора изведен без атике и фланкиран је симплификованим
геометризованим флоралним медаљонима. Зона првог спрата је као pianno nobile
реализована са централним балконом који заузима ширини са три отвора које фланкирају
медаљони. Посебно ликовно обележје фасаде у зони од првог до четвртог спрата даје
осликана зидна маса у геметризованој цик-цак форми.
Присуство пуне фасадне скулптуре није била уобичајена за архитектуру Трста, а посебан
куриозитет је национални иконографски програм, која репрезентује јунаке Косовске
легенде. У пуној слулптури су тако представљени цар Лазар и царица Милица са леве, а
Милош Обилић и Косовка девојка са десне стране. Иако је цео објекат изведен по строгим
правилима бечке техничке школе који подрезумева подређеност форме функционалности,
цео третман фасада и примена националне иконографије указују на снажан романтичарски
призвук.
Обрада ентеријера није заостајала у својој репрезентативности за решењем фасаде. У
улазном холу приземља лучна таваница садржи сликани програм са митолошким
ликовима, профилима ратника и уметника, као и шест алегорија уметности. Овакве теме су
биле популарне у XIX веку и указивале су на трговачку делатност наручилаца. Треба
напоменути да у спратној зони, у просторијама немењеним становању постоји сачувано
седам сала на главном спрату, оријентисаним ка Великом каналу. Ове просторије на
најбољи начин репрезентују начин живота тршћанског племства и буржоазије у XIX века.

Палата Бајовић

Палата Бајовић на Тргу Венеција бр. 2-3, је подигнута 1834. Године по пројекту архитекте
Валентина Валеа. Подигнута је за Александра и Лазара Бајовића, синове банкара Габријела
Бајовића који се из Сарајева доселио у Трст почетком XIX века.

Урбанистички је позиционирана као маркантан угаони објекат, са засеченим угаоним

делом. Фасаде су компоноване сведено, без претеране употребе декоративне пластике.
Главни мотив је реализован у зони првог и другог спрата са акцентованим дорским
плитким пиластрима који фланкирају правоугаоне прозорске отворе. Зона приземља је
реализована у рустици и првобитни правоугаони отвори су 1902. године замењени лучним.
У спратној зони прозорски отвори су реализовани у ортогоналној шеми са градирањем
декоративне обраде, од првог спрата са најрепрезентативнијим отворима надвишеним
декоративним архитравом који почива на две конзоле, до једноставне декорације отвора у
зони трећег спрата.

4
Складне и симплификоване фасаде су решене у духу академизма са јасним
неокласицистичким стилским концептом.

Палата Вучетић

Палата Вучетић на Риви Назарио Сауро бр. 8, улица Кадрона бр. 11 и улица Анунцијата, је
подигнута 1825. године по пројекту архитекте Антониа Бутацонија. Оснивач породице и
први власник палате, по чијој наруџбини је објекат подигнут, је био Михајло Вучетић
родом из Боке Которске. У Трст се преселио 1814. године након дужег боравка на Малти.
Успешан трговац и један од најзначајнијих припадника српске заједнице у Трсту, Михајло
Вучетић је 1851. године водио једну од пет највећих трговачких фирми у Трсту.

Објекат је подигнут у Ђузепинској четврти која се у време подизања палте формирала.

Монументална троспратна зграда породице Вучетић заузима половину блока, са три
репрезентативне симетрично реализоване уличне фасаде, фенестриране ортогоналним
системом правоугаоних отвора од којих су декоративно акцентовани отвори првог спрата
надвишени атикама. Карактеристична је академскака троделна хоризонтална подела као и
главни мотив у централном делу сваке фасаде, релизован са низом од шест јонских
стубова који се простиру дуж првог и другог спрата. Овај мотив је поновљен на свакој
фасади, с тим што је на фронту ка Риви Сауро изведен најрепрезентативније са
балустрадама на првом и четвртом спрату. Приземље је решено у рустици у складу са
функцијом складишта.

Јеноставност и складност академски конципиране грађевине, одише духом паладијанске

архитектуре, вешто усклађене са урбанистичким оквиром.

Палата Ивановић

Палата Ивановић на Риви Назарио Сауро бр. 6, улици Венецијан бр. 1 и улици Кадорна бр.
9. је подигнута 1825. године по пројекту архитекте Валентина Вале.

Палата је подигнута по наруџбини грофа Матеа Ивановића и заузима половину блока

наслањајући се на палату Вучетић. Карактериситка овог објекта је да је piano nobile
подигнут на други спрат, тако да је зона приземља и првог спрата обрађена у рустици од
тесаника. Главни мотив на другом спрату је наглашен балконом са балустрадом, благо
увучен у односу на раван зида и вертикално акцентован са четири канелирана дорска
пиластра, који се простиру кроз други и трећи спрат. Декоративност ове зоне је подцртана
троугаоним забатима постављеним на пар конзола, изнад прозора другог спрата. Строга
линеарна хијерархија распореда архитектонских елемената, наглашена симетрија и
једноставност концепције, наглашавају монументални карактер палате са намером да
5
сведочи о економској моћи и друштвеном положају власника. Бочне фасаде објекта
понављају концепцију главне фасаде у нешто мање наглашеном тону.

Ова монументална нео класицистичка палата има и занимљив историјат. У њој је током
1833. године боравио црногорски владика Петар II Петровић Његош, који је власнику
посветио своју збирку „Глас каменштара“.

Палата Ковачевић

Палата Ковачевић у улици Торино бр. 34. је подигнута 1821. године по пројекту архитекте
Матеа Перча. Палата је првобитно изграђена по поруџбини Леполда Мауронера, али је
власник у њој живео кратко. Већ 1823. године дата је у закуп Антонију Леонардису,
тршћанском бискупу, који у њој смешта седиште бискупије. Тек ју је 2. јануара 1854.
године откупио Александар Ковачевић, успешни трговац и угледни члан Илирске
заједнице. Попут промене власника и архитектура објекта је током времена претрпела
извесну трансформацију. Данашњи изглед објекта плод је доградњом трећег спрата
изведеног 1876. године по пројекту архитекте Антонио Сомација.

Иако скромнијих димензија ова палата представља једану од најрепрезентативнијих

грађевина Трста из XIX века. Фронтална фасада је конципирана симетрично, са
наглашеним централним мотивом. У концепцији је спроведена стандардна академска,
троделна хоризонтална подела. Приземље је реализовано од камених тесаника,
перфорирано складно ритмованим низом отвора и обогаћено фигуралном архитектонском
пластиком у виду коњских, лављих и људских глава у рељефу. Централни мотив у зони
првог и другог спрата је вертикално акцентован са четири витка коринтска пиластра,
између којих је на првом спрату реализован балкон са декоративном оградом од кованог
гвожђа. Накнадно дограђени трећи спрат не ремети аутентични концепт грађевине. У овој
зони су изведени симплификовани отвори фланкирани конзолама изведеним у духу
маниризма, које носе истурени, фино профилисани кровни венац. Посебан ликовни
акценат представља контрастирање тамније нијансе зидне површине и декоративне
пластике око отвора изведене од светлог камена, као и алтернација троугаоних и лучних
забата прозра на бочним деловима првог спрата. Зналачка усклађеност целине и детаља у
архитектонској композицији, као и маркантан урбанистички положај доприносе утиску
монуметалности објекта.

Палата Куртовић

Палата Куртовић на тргу Понте Росо бр. 6. је подигнута крајем XVIII века по наруџбини
Јове Куртовића. Зграду је подигао главни мајстор зидар Андреа Фистер.

6
Јово Куртовић припада генерацији првих српских досељеника у Трст. Заједно са својом
браћом која су имали послове у Смирни, Амстердаму, Бечу и Прагу са великим успехом се
бавио трговачком делатношћу. У овој палати је живео и његов наследник Максим
Куртовић, од 1847. године, да би касније током XIX века кућа била продата Кристофору
Опуићу који је попут Куртовића пореклом Херцеговац.

Парцела на којој је смештена палата, у непосредној близини Великог канала и у оквиру

Терезијанске четврти, Јово Куртовић је купио 1777. године. Вероватно убрзо након тога је
објекат и изграђен. Сачувани планови мајстора зидара Андреа Фистера не одговарају
данашњем стању објекта. Према тој шеми палата је имала карактеристични двојну намену
пословну и стамбену. У приземљу је предвиђен магацински простор, а спратови су били у
стамбеној функцији и за потребе канцеларија. План приказује сведене барокне форме
фасаде које су вероватно током XIX века биле преправљене, и када је вероватно дозидан и
трећи спрат. Такође је за то време карактеристична употреба полукружних и крстастих
сводова у зони приземља. У основи је објекат организован око малог атријума изнад кога
се простирао континуални балкон у зони првог спрата. Заузимао је фронт блока ка Великом
каналу и поседовао је три уличне фасаде. Данас зграда, у измењеном изгледу, има
приземље изведено у рустици од тесаника са складним ритмом лучних отвора. Главни
портал је једини елеменат који је остао идентичан као на оригиналном плану. У зони
другог спрата су најрепрезентативнији прозори надвишени архитравом и уоквирени
једноставном каменом профилацијом. Декоративности доприносе и плитки пиластри
једноставне профилације, као и низ рељефних декорација у зони трећег спрата испод
кровног венца.

Укупно глeдано палата одаје утисак једноставности чију динамику акцентује правилно
ритмовани ортогоналним систем прозорских отвора. Накнадно изведене измене са
имплементацијом декоративне пластике и дозиђивањем спрата не ремете складност
објекта.

Палата Поповић

Палата Поповић на Риви Назарио Сауро бр. 10, улици Анунцијата број 1. и улици Кадорна
број 13. је подигнута 1825. године по пројекту архитекте Доменика Кортија.

Део палате, ка улици Кадорна је 1827. године купио Кристофор Поповић, пореклом из
бродовласничке породице и један од акционара Словенског поморског и осигурајавућег
друштва. 1854. године зграду купује Ђироламо Шкуљевић, а 1911. године зграда бива
поклоњена Илирској заједници.

Иако део јединственог пројекта ова зграда се уствари састоји од две одвојене стамбене
јединице, на шта указују и посебни улази и степеништа. На сачуваним оригиналним
7
архитектонским плановима као главна фасада је означена она која је оријентисана ка улици
Анунцијата, тако да су два посебна дела објекта били оријентисани ка Риви Сауро и ка
улици Кадрона, која је и била у власништви Кристофора Поповића. Упркос накнадним
изменама из 1910, 1914. и 1967. године палата је очувала аутентичан архитектонски склоп
у највећој мери. Као и код већине других палата доследно је спроведен академски концепт
троделне хоризонталне поделе, рустичног приземља изведеног од камених тесаника и
акцентовање главног, централног мотива у зони првог и другог спрата са вертикалним
низом дорских пиластара. Једноставност и строгост у организацији фасадних површина
указују на ублажени неокласицистички концепт са елементима еклектицизма који се
огледају примарно у имплеметацији декоративних мотива у обради надпрозорних
тимпанона у централној зони првог и другог спрата.

Палата Stella polare

Палата Stella polare на тргу С. Антонио број 6, улици Алигијери број 14. и улици Ђенова
број 14. је дело непознатог аутора из 1833. године. У данашњем облику палата је плод
преправки из периода 1900-1904. године изведених по пројекту архитекте Карла
Камбијађа.

Зграда је била у власништву Илирске заједнице и смештена је на самом крају Великог

канала. Првобитна грађевина је поседовала све карактеристичне елементе архитектуре из
врмена настанка Теразијанске четврти и њене фасаде су биле конципиране у сведеној
барокној обради. Имала је комбиновану намену. На првом и другом спрату, као и на
поткровљу је био стамбени део. Ипак за разлику од објекта из ове четврти приземље није
било организовано у функцији магацина, већ је од 1865. године у овом делу објекта
смештен познати кафе Stella polare. Ово место је било окупљалиште многих италијанских
и страних књижевника, трговаца и интелектуалаца немачке тршћанске колоније. Током
XIX века кафе је био опремљен салом за билијар, салом за састанке и читаоницом.
Куриозитет је да је током реконструкције објекта с почетка XX века обезбеђен непрекидан
рад кафеа тако што је направљен привремени павиљон изведен у духу сецесије.

Након реконструкције објекат је попримио потпуно нов, репрезентативан изглед. Изнад

рустично обрађеног приземља подигнута су три спрата. На свакој од три фасаде истакнут
је благо истурени централни ризалит, а цео објекат је конципиран у духу академизма са
акцентом на неоренесансу. Наглашен је хоризонтализам, суперпонирањем стилске обраде
правилно ритмованих низова прозорских отвора. У зони првог спрата надпрозорници су
изведени у форми троугластог тимпанона, на другом спрату са плитким лучним
тимпаноном, док је низ на трећем спрату надвишен симплификованим архитравом.
Наглашен ликовни и просторни детаљ је дубоко избачени кровни венац који носи низ
маниристички конципираних лучних конзола. Цео објекат одише једноставношћу складно

8
наглашене декоративности, подређености детаља утиску целине која даје складан израз
архитектонској формој изведене чистим академским вокабуларом.

Палата Цвијетовић

Палата Цвијетовић у улици Дука д`Аоста број 2-6, улици Чамичан и улици Санта Мартири
број 3. је подигнута по пројекту архитекте Франческо Брина из 1839. године. Палата је
подигнута за богатог трговца Кристофора Цвијетовића, који је поред великог броја бродова
у поседу био и директор осигуравајућег друштва Banco Illirico.

Форма основе објекта је условљена неправилним обликом парцеле. Најкарактеристичнији

део је засечени угао оријентисан ка тргу Хортис. Зона приземља је решена у рустици са
главним порталом на засеченом угаоном делу. Изнад портала на првом спрату је прозорски
отвор у профилисаном лучном тимпанону који носе плитке конзоле. Благо увучена угаона
зона другог и трећег спрата је вертикално и декоративно акцентован са четири масивна
коринтска пиластра у чијем подножју је изведена балустрада, док су надвишени дубоким
подеоним венцем. Четврти спрат је симплификован и перфориран правоугаоним
прозорским отворима без посебне декорације. Сведеност декоративне пластике и строгост
у обради архитектонске композиције дају овом објекту израз неокласицистичке
монументалности.

Палата Чевезић

Палата Чевезић у улици Ђинастика број 3. и улици Тарабокја број 4 је је подигнута у

периоду 1830-31. године по пројекту архитекте Ђовани Батисте де Пупија. Објекат
поседује две различите репрезентативне уличне фасаде тако да се јединство архитектуре не
уочава из екстеријера. Главна фасада оријентисана ка улици Ђинастика је изграђена прва,
да би током 1840. године била реализована и друга фасада ка улици Тарабокја по пројекту
истог аутора. Прва фасада је изведена у сведеном академском маниру са акцентом на
неокласицизам. Строгост израза је разблажена декоративним рељефним плочама
смештеним у централној зони, на подпрозорним парапетима првог и другог спрата. Ови
фигурални мотиви приказују алегорије уметности и различита митолошка бића. Друга
фасада оријентисана ка Тарабокја улици је сведенијег израза са акцентованом зоном piano
nobile коју краси камени балкон са балустрадом.

Палата Шкуљевић

9
Палата Шкуљевић на тргу Венеција број 1. је подигнута 1832. године по пројекту
архитекте Доменика Кортија. Зграду је 1876. године купио Кристофор Шкуљевић,
истакнута личност и дугогодишњи председник, Грчко-православне заједнице. Припадао је
породици која је била позната по успешном вођењу трговачких послова и по дарежљивост
према сиромашнима. Међу више грађевина које је након смрти донирао, била је и ова
палата на тргу Венеција број 1. која је 1911. године наредбом о наследној додели припала
Српској заједници Светог Спиридона. Након Првог светског рата у овој згради је био
смештен конзулат Краљевине Срба, Хрвата и Словенаца, а у њој је од децембра 1922. до
јануара 1923. године боравио Иво Андрић.

Објект је служио као магацин и као стамбени простор. Двоспратна неокласицистичка,

главна фасада је била једноставна и складна. Наглашен је централни ризалит на коме је у
спратној зони изведен низ од шест дорских пиластара. Накнадним изменама изглед фасада
је претрпео трансформацију чиме је изгубљена једноставност и складност првобитног
решења. Наиме 1863. године архитекта Г. Балдини је декорисао фасаде у духу академског
еклектицизма. Вероватно је током XIX века дограђен и трећи спрат, а интервенцијама из
1903. године су увећани прозорски отвори.

Кућа Српске заједнице

Кућа Српске заједнице на тргу С. Антонио број 6. и улици Ђенова број 12. је подигнута
1868. године по пројекту архитекте Карла Мачакинија и инжењера Пјетра Палезеа.

Зграда је рађена упоредо са подизањем цркве Светог Спиридона, на земљишној парцели

која је била у власништву Илирске заједнице још од 1765. године. Две грађевине су спојене
са задње стране тако да сачињавају хармоничну целину. Поред тога што се надовезују
изведена је и стилска уједначеност па је објекат Српске заједнице конципиран у духу
неороманике. Првобитно је на фасади постојала полихромија што је доследније
наглашавало неороманички концепт, али је она истовремено са реконструкцијом суседног
објекта палате Stella Polare током периода 1900-04. године замењена једноличном бојом
зида на којем се истичу стилски обрађени камени оквири отвора. Истом приликом су
додата два лучна отвора на фасади која гледа на трг С. Антонио. Ову једноставно
реализовану фасадну површину карактеришу лучни прозори у зони главног, првог спрата,
са наглашеним централним прозорским отвором надвишеним троугаоним забатом.
Фасадну површину ка улици Ђенова такође карактерише низ лучних прозора који су у зони
првог спрата реализовани алтернацијом архитравних и забатних надпрозорника.

Палата породице Ризнић

10
Палата породице Ризнић у улици Сан Лазаро 8 је подигнута 1835. године по пројекту
истакнутог тршћанског архитекте Антонија Бутацонија. Објекат је монументалних
димензија, складних и сведених фасадних површина. И у овом случају је коришћено
суперпонирање декративне обраде прозорских отвора у спратној зони. Главни, први спрат
је наглашен декоративниим апликацијама троугаоних тимпанона, као и са каменим
балконима са балустрадама. Прозори другог спрата су наткривени једноставним
архитравом, док су отвори у зони трећег спрата најједноставнији, без посебне декоративне
обраде. Једноставност орнаменталних детаља који се истичу на равној зидној површини
дају овој строгој неокласицистичкој грађевини динамику и склад.

Кућа породице Бота

Кућа породице Бота у улици Санта Катарина 8, улица Поникиели и улица Данте 7 је
реализована као монументална четвороспратница. Фасадне површине су оживљене
подеоним венцима, а у спратној зони се декоративном обрадом се истиче други спрат у
коме је смештен piano nobile. Овде је правилно ритмовани прозорски низ за разлику од
отвора других спратова решених у сведеној профилацији, конципиран репрезентативно са
плитким лунетама изнад којих су реализовани архитрави. Архитектонски концепт палате
карактерише строгост и сведеност неокласицистички организоване фасадне површине.

Кућа Димитрија Теодоровића

Кућа Димитрија Теодоровића улица Понте Росо 6 је подигнута 1791. године по пројекту
мајстора Себастијана Цанона. Фронтална фасада је конципирана симплификовано у
сведеном барокном стилу. Приземље је решено у рустици, док је зона од првог до трећег
спрата перфорирана правилним ортогоналним растером једноставних правоугаоних
прозорских отвора. Зона првог спрата, piano nobile, је акцентован главним мотивом,
балконом у центру на који се надовезује отвор наткривеним лучним тимпаноном. Објекат
одише складном једноставношћу. У кући је боравио Доситеј Обрадовић.

Кућа породице Паликућа

Кућа породице Паликућа улица Виа Спиридоне 6 и улица Виа Мацини 23 је изведена као
четвороспратна монументална палата конципирана у духу еклектичког академизма, са
акцентом на неоренесансу. За разлику од стандардних решења рустична зона обрађена од
тесаника обухвата приземље и први спрат. Изнад су подигнута три спрата са благим
11
просторним акцентом који дају плитко избачени угаони ризалити. Иако масивна у
димензијам, у концепту грађевине акцентован је хоризонтализам суперпонирањем стилске
обраде правилно ритмованих низова прозорских отвора. У зони другог спрата
надпрозорници су изведени у форми лучних тимпанона, на трећем спрату са троугаоним
тимпанонима, док је низ четвтог спрата дат у форми симплификовних, благо залучених
отвора без наглашене архитектонске пластике. Зона другог спрата је служила као piano
nobile и наглашена је са по једним централним балконом са балустрадом. Цео објекат одаје
утисак складног односа архитектонске целине и аплицираних декоративнох детаља.

Аутор: Гордана Гордић

Сарадници: Александар Божовић, Никола Гордић

Фотографије: Жељко Јовановић

Литература:

-Мита Костић, Српско трговачко насеље у Трсту XVIII века, Историјски часопис
историјског института, кнјига V (1954-1955), Београд, 1955

-Миодраг Ал Пурковић, Историја српске православе цIрквене општине у Трсту, Трст, 1960

-Бруно Милић, Трст, Развој града кроз стољећа III ново доба, Загреб 2002

-Светлости и сенке, Култура Срба у Трсту. Приредила Марија Митровић, Клио, 2007

-Горан Милашиновић, Тршћански лекари српског порекла, „Политика“, културни додатак,

06. Јул 2013

-Ненад Новак Стефановић, Једна кућа-једна прича, палата Риунионе „Политика“, додатак
Моја кућа, 12. Јул 2013

Срби у Трсту, „Дунав филм“, 1984. аутор Владан Сљепчевић

Срби у Трсту, РТС, 2011. уредник Миодраг Зупанц

12