Professional Documents
Culture Documents
265
\∞ÁÔÚ›ÙÛ·˜ ∆Û¤ÏÈÁη - \∞ÓÙÔ˘Ú¿ÎË
£∂√§√°π∞ 2/2016
ÎÂÓÙÚˆÌ¤ÓˆÓ Ì·ıËÙáÓ. ¢ÂÍÈa ηd ÌÚÔÛÙa àe ëÓÈ·ÖÔ ÙÔÖ¯Ô, â¿Óˆ ÛÙeÓ ïÔÖÔ
ÙÔÔıÂÙÔÜÓÙ·È ˘ÚÁÔÂÈ‰É àÚ¯ÈÙÂÎÙÔÓ‹Ì·Ù· ηd êψ̤ӷ âÚ˘ıÚa ñÊ¿ÛÌ·Ù·,
·Ú·Ù›ıÂÙ·È ï ‰Â‡ÙÂÚÔ˜ àÔÛÙÔÏÈÎe˜ ¬ÌÈÏÔ˜. ^√ ∫‡ÚÈÔ˜ ÙÔÔıÂÙÂÖÙ·È Û¯Â‰eÓ
ÛÙe ΤÓÙÚÔ Î·d Ûb ÛÙ¿ÛË ÙÚÈáÓ ÙÂÙ¿ÚÙˆÓ. ò√ÚıÈÔ˜ ηd ÛÙÚ·Ì̤ÓÔ˜ Úe˜ Ùe ‰Â-
ÍÈe ¯ÔÚe ÙáÓ Ì·ıËÙáÓ, ÏËÛÈ¿˙ÂÈ Ùe ¯¤ÚÈ ÙÔ˘ Úe˜ Ùe ÛÙfiÌ·3, ö¯ÔÓÙ·˜ ¿ÚÂÈ ≤Ó·
ÎÔÌÌ¿ÙÈ àe Ùe çÙe „¿ÚÈ Ôf ÙÔÜ ÚÔÛʤÚÂÈ Ûb ȷ٤Ϸ ï âÈÎÂÊ·Ïɘ ÙÔÜ ‰Â-
ÍÈÔÜ ïÌ›ÏÔ˘ ¶¤ÙÚÔ˜, âÓá ‰Â‡ÙÂÚÔ˜ Ì·ıËÙ‹˜, Èı·ÓeÓ ï ¶·ÜÏÔ˜, ÎÚ·ÙÂÖ ôÏÏÔ È-
Ó¿ÎÈÔ.
^∏ ·Ú¿ÛÙ·ÛË, ¬ˆ˜ ÚÔ›·ÌÂ, ÂåÎÔÓÔÁÚ·ÊÂÖ Ì›· àe Ùd˜ ≤Ó‰Âη âÌÊ·Ó›-
ÛÂȘ ÙÔÜ ÃÚÈÛÙÔÜ ÌÂÙa ÙcÓ \∞Ó¿ÛÙ·ÛË4, Ùa ÏÂÁfiÌÂÓ·, ‰ËÏ·‰‹, «^∂ˆıÈÓ¿», ÁÈa Ùa
ïÔÖ· ¬Ìˆ˜ ‰bÓ ñ¿Ú¯ÂÈ Ì›· ÎÔÈÓc ·Ú¿‰ÔÛË ÛÙÔf˜ Ù¤ÛÛÂÚȘ ∂é·ÁÁÂÏÈÛÙ¤˜5,
ηıg˜ .¯. ì Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓË âÌÊ¿ÓÈÛË ÙÔÜ ÃÚÈÛÙÔÜ ·Ú·‰›‰ÂÙ·È ÌfiÓÔ àe Ùe
Âé·ÁÁ¤ÏÈÔ ÙÔÜ §Ô˘ÎÄ. ™‡Ìʈӷ Ìb Ùe ΛÌÂÓÔ ÙÔÜ §Ô˘ÎÄ, ï ∫‡ÚÈÔ˜ âÌÊ·Ó›-
ÛÙËΠÛÙÔf˜ ‰Ò‰Âη \∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜, ¬Ù·Ó ‚Ú›ÛÎÔÓÙ·Ó Û˘ÁÎÂÓÙڈ̤ÓÔÈ Ûb ÔåΛ·
ÛÙa ^πÂÚÔÛfiÏ˘Ì·. ∆Ôf˜ ‰È·‚‚·›ˆÛ ÁÈa Ùe Ú·ÁÌ·ÙÈÎfi Ùɘ \∞Ó¿ÛÙ·Û‹˜ TÔ˘
ηd ÙÔf˜ उÂÈÍ ÙcÓ àÏËıÈÓc ۈ̷ÙÈ΋ ÙÔ˘ ·ÚÔ˘Û›· ÛÙe ¯áÚÔ, ÙÚÒÁÔÓÙ·˜
„¿ÚÈ Î·d ̤ÏÈ (24, 42-44). ^∏ ÛÎËÓc ÂÚÈÁÚ¿ÊÂÙ·È Î·d ÛÙcÓ ^∂ÚÌËÓ›·6 ÙÔÜ ¢ÈÔ-
Ó˘Û›Ô˘ âÎ ºÔ˘ÚÓÄ.
3. °ÂÓÈÎa ÁÈa Ùd˜ ÌÂÙa ı¿Ó·ÙÔÓ âÌÊ·Ó›ÛÂȘ ÙÔÜ ÃÚÈÛÙÔÜ, ‚Ï. G. MILLET, Recherches sur l
iconographie de l’ Evangile au XIVe, XV et XVIe siècles d’ après les monuments de Mistra, de
la Macedoine et du Mont Athos, Paris 19602, ÛÛ. 53-56. °Èa Ùe Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓÔ âÂÈÛfi‰ÈÔ, ‚Ï. G.
SCHILLER, Ikonographie der christlichen Kunst, Gütersloh 1971 (πππ), Û. 107. K. WESSEL,
Erscheinungen des Auferstandenen, Reallexikon zur byzantinischen Kunst II, ÛÙ. 371-388. O.
CHASSOURA, Les peintures murales byzantines des èglises de Longanikos - Laconie, Athènes
2002 , ÛÛ. 144 Î.ö. ¡. ∑∞ƒƒ∞™, ^√ ÂåÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎe˜ ·ÎÏÔ˜ ÙáÓ ëˆıÈÓáÓ Âé·ÁÁÂÏ›ˆÓ ÛÙcÓ ·Ï·È-
ÔÏfiÁÂÈ· ÌÓËÌÂÈ·Îc ˙ˆÁÚ·ÊÈÎc ÙáÓ µ·ÏηӛˆÓ, \∞ı‹Ó· 2006 (‰È‰. ‰È·ÙÚÈ‚‹), ÛÛ. 125 Î.ö.
4. °Èa Ùe ıÂÔÏÔÁÈÎe Úfi‚ÏËÌ· ÙáÓ âÌÊ·Ó›ÛÂˆÓ ÙÔÜ ÃÚÈÛÙÔÜ ÌÂÙa ÙcÓ \∞Ó¿ÛÙ·ÛË, ‚Ï. J. E.
ALSUP, The Post Resurrection Appearance Stories of the Gospel-Tradition, Stuttgart 1975.
¶Ú‚Ï. W. MICHAELIS, Die Erscheinungen des Auferstandenen, Basel 1944. C. H. DODD, The
Appearances of the Risen Christ: An Essay in Form-Criticism of the Gospels, Studies in the
Gospels, Essays in Memory of R. H. Lightfoot, Oxford 1957, ÛÛ. 9-35. F. H. Von Campenhausen,
Der Ablauf der Osterereignisse und das Leere Grab, Heidelberg 19663.
5. ™¯ÂÙÈÎa Ìb Ùe ı¤Ì·, ‚Ï. G. KUMMEL, Einleitung in das Neue Testament, Heidelberg 1978,
ÛÛ. 70 Î.ö. G. LOHFINK, Die Himmelfahrt Jesu. Untersuchungen zu den Himmelfahrt und
Erhohungstexten bei Lukas, Studien zum Alten und Neuen Testament 26 (1971), Û. 119.
6. ¢π√¡À™π√™ âÎ º√Àƒ¡∞, ^∂ÚÌËÓ›· Ùɘ ˙ˆÁÚ·ÊÈÎɘ Ù¤¯Ó˘, öΉ. \∞. ¶··‰fiÔ˘ÏÔ˜ - ∫Â-
ڷ̇˜, âÓ ¶ÂÙÚÔ˘fiÏÂÈ 1909 (ʈÙÔÙ˘ÈÎc àÓ·Ù‡ˆÛË ∫. ™·Ófi˜, \∞ıÉÓ·È 1997), Û. 111.
266
∏ ∞¶∂π∫√¡π™∏ ∂¡√™ ™¶∞¡π√À ∂ø£π¡√À ∞¶√ ∆√¡ °∂øƒ°π√ ª√™Ã√
7. °Èa ÙeÓ ò√ÚıÚÔ, Ôf Ì·˙d Ìb ÙeÓ ^∂ÛÂÚÈÓe àÔÙÂÏÔÜÓ ÙeÓ ÎÔÚÌe ÙáÓ àÎÔÏÔ˘ıÈáÓ Ùɘ η-
ıËÌÂÚÈÓɘ ‰ËÌfiÛÈ·˜ ÚÔÛ¢¯É˜ Ùɘ \∂ÎÎÏËÛ›·˜, ‚Ï. π. ª. ºÔ˘ÓÙÔ‡Ï˘, ^∏ \∞ÎÔÏÔ˘ı›· ÙÔÜ ò√Ú-
ıÚÔ˘, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 1966, ÛÛ. 1-7. R.TAFT, La litturgia delle ore in Oriente e in Occidente,
Torino 1988, ÛÛ. 70-74, 256-260.
8. ∫§∏ª∏™ ∞§∂•∞¡¢ƒ∂π∞™, ¶·È‰·ÁˆÁe˜ µã, Ã, Patrologia Graeca 8, ÛÙ. 512µ.
9. ¶. π. ™∫∞§∆™∏™, ∆a ^∂ˆıÈÓa ∂é·ÁÁ¤ÏÈ·, ^πÂÚÔ˘ÚÁÂÖÓ Ùe ∂é·ÁÁ¤ÏÈÔÓ. ^∏ ^∞Á›· °Ú·Êc ÛÙcÓ
\√Úıfi‰ÔÍË §·ÙÚ›·, ¶Ú·ÎÙÈÎa ∂ 㶷ÓÂÏÏ‹ÓÈÔ˘ §ÂÈÙÔ˘ÚÁÈÎÔÜ ™˘ÌÔÛ›Ô˘ ™ÙÂϯáÓ ^πÂÚáÓ
ªËÙÚÔfiÏÂˆÓ [¶ÔÈÌ·ÓÙÈÎc µÈ‚ÏÈÔı‹ÎË 10], ∫Ï¿‰Ô˜ \∂ΉfiÛÂˆÓ Ùɘ \∂ÈÎÔÈÓˆÓÈ·Îɘ ηd ªÔÚ-
ʈÙÈÎɘ ^ÀËÚÂÛ›·˜ Ùɘ \∂ÎÎÏËÛ›·˜ Ùɘ ^∂ÏÏ¿‰Ô˜, \∞ı‹Ó· 2004, ÛÛ. 279-304, å‰È·›ÙÂÚ· ÛÛ. 283
Î.ë.
10. °. ºπ§π∞™, ∆a ^∞ÁÈÔÁÚ·ÊÈÎa \∞Ó·ÁÓÒÛÌ·Ù· ÙÔÜ ÙÚȈ‰›Ô˘ ηd ÙÔÜ ¶ÂÓÙËÎÔÛÙ·Ú›Ô˘, ^πÂ-
ÚÔ˘ÚÁÂÖÓ Ùe ∂é·ÁÁ¤ÏÈÔÓ, ¬.. (ñÔÛ. 9), ÛÛ. 201-234, å‰È·›ÙÂÚ· ÛÛ. 222 Î.ë.
11. ™∫∞§∆™∏™, ∆a ^∂ˆıÈÓ¿, ¬.. (ñÔÛ. 9), ÛÛ. 286 Î.ë.
267
\∞ÁÔÚ›ÙÛ·˜ ∆Û¤ÏÈÁη - \∞ÓÙÔ˘Ú¿ÎË
£∂√§√°π∞ 2/2016
ùÚıÚÔ Ùɘ ∫˘ÚÈ·Îɘ ÙÔÜ ¶·Ú·Ï‡ÙÔ˘, Ùe ™∆ã (§Ô˘Î. 24,36-53) ÛÙc §ÂÈÙÔ˘ÚÁ›·
ÙcÓ ¶¤ÌÙË Ùɘ \∞Ó·Ï‹„ˆ˜, Ùe ∑ã (\πˆ¿Ó. 20,1-10) ÛÙeÓ ùÚıÚÔ Ùɘ ∫˘ÚÈ·Îɘ
Ùɘ ™·Ì·Ú›Ùȉ·˜, Ùe ∏ã (\πˆ¿Ó. 20,11-18) ÛÙeÓ ùÚıÚÔ Ùɘ ∫˘ÚÈ·Îɘ ÙÔÜ ∆˘-
ÊÏÔÜ, Ùe £ã (\πˆ¿Ó. 20,19-31) ÛÙc §ÂÈÙÔ˘ÚÁ›· Ùɘ ∫˘ÚÈ·Îɘ ÙÔÜ £ˆÌÄ, Ùe πã
(\πˆ¿Ó. 21,1-14) ÛÙeÓ ùÚıÚÔ Ùɘ ∫˘ÚÈ·Îɘ ÙáÓ ¶·Ù¤ÚˆÓ ηd Ùe π∞ã (\πˆ¿Ó.
21,15-25) ÛÙc §ÂÈÙÔ˘ÚÁ›· ÙÔÜ ™·‚‚¿ÙÔ˘ Ùɘ ¶ÂÓÙËÎÔÛÙɘ12. ¡a ÛËÌÂÈÒÛÔ˘ÌÂ
¬ÙÈ Ùa ≤Ó‰Âη ëˆıÈÓa ‰bÓ ‰È·‚¿˙ÔÓÙ·È ÔÙb ¬Ï· Ì·˙›, ôÛ¯ÂÙ· iÓ Ûb ïÚÈṲ̂ӷ
Ù˘ÈÎa ÂrÓ·È Û˘ÁÎÂÓÙڈ̤ӷ Ìb Ùa ÚÔΛÌÂÓ¿ ÙÔ˘˜ ÛÙe Ù¤ÏÔ˜ ÙÔÜ ÎÒ‰Èη, âÓˇá
ÛÙa ∂é·ÁÁÂÏÈÛÙ¿ÚÈ· ‚Ú›ÛÎÔÓÙ·È Û˘ÁÎÂÓÙڈ̤ӷ ÌÂÙa ÙcÓ àÁÚ˘Ó›· ÙÔÜ ¶¿-
Û¯·13.
∆e àfiÛ·ÛÌ· àe Ùe §Ô˘ÎÄ Ôf ÂåÎÔÓÔÁÚ·ÊÂÖ ï °ÂÒÚÁÈÔ˜ ªfiÛ¯Ô˜ ‰È·-
‚¿˙ÂÙ·È ÛÙc §ÂÈÙÔ˘ÚÁ›· Ùɘ ¶¤ÌÙ˘ Ùɘ ëÔÚÙɘ Ùɘ \∞Ó·Ï‹„ˆ˜14. ^∏ àfi‰ÔÛË
ÙÔÜ Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓÔ˘ âÂÈÛÔ‰›Ô˘ ÛÙc ‚˘˙·ÓÙÈÓc ˙ˆÁÚ·ÊÈÎc ÂrÓ·È Û¿ÓÈ·. √î
ÚáÙ˜ àÂÈÎÔÓ›ÛÂȘ ÙÔ˘ à·ÓÙáÓÙ·È ÛÙc ¢‡ÛË, ÛÙcÓ Ù¤¯ÓË Ùɘ ∫·ÚÔÏ›ÓÂÈ·˜ Â-
ÚÈfi‰Ô˘. ™Ùd˜ àÚ¯b˜ ‰ËÏ·‰c ÙÔÜ 9Ô˘ ·å. àÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ì ·Ú¿ÛÙ·ÛË Ûb âÏÂÊ·-
ÓÙÔÛÙ¤˚ÓË Ï¿Î·, ηıg˜ ηd Ûb Ì·ÚÌ¿ÚÈÓË Ï¿Î· ÙÔÜ 9Ô˘-10Ô˘ ·å. Ô‡ Ê˘Ï¿Û-
ÛÂÙ·È ÛÙe ¶·Ú›ÛÈ. ∆c Û˘Ó·ÓÙÄÌ àÎfiÌ· ÛÙe ∂é·ÁÁÂÏÈ¿ÚÈÔ ÙÔÜ Egbert a Trèves
ÙÔÜ öÙÔ˘˜ 980 ÂÚ›Ô˘, ÛÙc µ›‚ÏÔ ÙÔÜ Farfa ÙÔÜ ÚÒÙÔ˘ ÌÈÛÔÜ ÙÔÜ 11Ô˘ ·å. Ôf
‚Ú›ÛÎÂÙ·È ÛÙe µ·ÙÈηÓe ηd ÛÙe ∂é·ÁÁÂÏÈ¿ÚÈÔ ÙÔÜ Bury ÛÙe Cambridge Ôf
àÓ¿ÁÂÙ·È ÛÙa 1120-1140. ∆a ÚÔ·Ó·ÊÂÚı¤ÓÙ· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· àÔ‰›‰Ô˘Ó ÙeÓ
ÚáÙÔ Ù‡Ô Ùɘ ÛÎËÓɘ, Ùe ÏÂÁfiÌÂÓÔ Û˘ÌÌÂÙÚÈÎfi, Ìb Ùe ÃÚÈÛÙe ‰ËÏ·‰c îÛÙ¿ÌÂ-
ÓÔ ÛÙc ̤ÛË Î·d ëη٤ڈı¤Ó ÙÔ˘ Ôî \∞ÔÛÙÔÏÔÈ15.
ª¤Û· ÛÙe 12Ô ·å. ÛÙc ¢‡ÛË Î¿ÓÔ˘Ó ÙcÓ âÌÊ¿ÓÈÛ‹ ÙÔ˘˜ ηd ‰‡Ô àÎfiÌ· Ù‡ÔÈ.
^√ ÚáÙÔ˜ ÙÔÔıÂÙÂÖ ÙeÓ ∫‡ÚÈÔ ÛÙa ôÎÚ· àÚÈÛÙÂÚ¿, Û˘Ó‹ıˆ˜ ηıÈÛÙe ηd ‰Â-
ÍÈ¿ ÙÔ˘ Û˘ÁÎÂÓÙÚÒÓÔÓÙ·È Ôî àfiÛÙÔÏÔÈ. ^√ ‰Â‡ÙÂÚÔ˜ Ù‡Ô˜ àÎÔÏÔ˘ıÂÖ Ùc ‰È¿Ù·-
ÍË ÙÔÜ ª˘ÛÙÈÎÔÜ ¢Â›ÓÔ˘, Ìb ÙeÓ ∫‡ÚÈÔ ›Ûˆ àe ÙÚ¿Â˙·, ÛÙe ΤÓÙÚÔ Ùɘ
ÛÎËÓɘ ηd ïÏfiÁ˘Ú· ÙÔÜ ÙÚ·Â˙ÈÔÜ Û˘ÁÎÂÓÙڈ̤ÓÔÈ Ôî àfiÛÙÔÏÔÈ. √î ÎÔÚ˘-
Ê·ÖÔÈ ÙáÓ ïÌ›ÏˆÓ ÚÔÛʤÚÔ˘Ó ÛÙeÓ ÃÚÈÛÙfi Ê·ÁËÙe àe ‰‡Ô ÈÓ¿ÎÈ· Ùa ïÔÖ·
ηd ÂéÏÔÁÂÖ Ìb ÙÂÓو̤ӷ ¯¤ÚÈ·16.
268
∏ ∞¶∂π∫√¡π™∏ ∂¡√™ ™¶∞¡π√À ∂ø£π¡√À ∞¶√ ∆√¡ °∂øƒ°π√ ª√™Ã√
17. µÏ. P. MILJKOVIC - PEPEK, Deloto na zografite Mihailo i Eutihij, Skopje 1967, Û. 59, Û¯.
πà (Ìb Á·ÏÏÈÎc ÂÚ›ÏË„Ë, Staro Nagoricino). V. PETKOVIC, La peinture serbe du Moyen Age, ππ,
Belgrade 1934, ›Ó. LXXIX (Gracanica). V. DJURIC, Resava, Belgrade 1963, ›Ó. 42 (Resava). B.
ZIVKOVIC, Manasija. Les dessins des fresques, Belgrade 1983, Û¯. IV/3 (ÛÂÚ‚ÈÎa Ìb Á·ÏÏÈÎc Â-
Ú›ÏË„Ë, Manasija). ^∏ ÛÎËÓc ÛÙc ÌÔÓc Ùɘ Curtea de Arges ªÔω·‚›·˜ (‚ã ÌÈÛe 14Ô˘ ·å.), ÔÜ
·Ú·‰fi͈˜ Û˘Óԉ‡ÂÙ·È àe Ùe ΛÌÂÓÔ ÙÔÜ §Ô˘ÎÄ (24, 42-43) ÁÈa Ùc ÌÂÙ·ı·Ó¿ÙÈ· âÌÊ¿ÓÈÛË
ÙÔÜ ÃÚÈÛÙÔÜ ÛÙÔf˜ àÔÛÙfiÏÔ˘˜ ηd Ùc ‰ÔÎÈÌc çÙÔÜ „·ÚÈÔÜ Î·d ÌÂÏÈÔÜ, àÂÈÎÔÓ›˙ÂÈ Ùc ı·˘Ì·-
ÛÙc „·ÚÈa ηÙa Ùe \πˆ¿ÓÂÈÔ Î›ÌÂÓÔ (21, 1-14), ‚Ï. O. TAFRALI, Monuments byzantines de
Curtea de Arges, Paris 1931, ›Ó. XL3.
18. S. DUFRENNE, Les programmes iconographiques des eglises byzantines de Mistra
[Bibliothèque des Cahiers Archèologiques IV], Paris 1970, ÂåÎ. 11 (\∞ÊÂÓÙÈÎfi). J. ALBANI, The
painted decoration of the cupola of the western gallery in the Church of the Holy Apostles at
Leondari, Cahiers Archeologiques 40 (1992), Û. 161-180 ηd å‰È·›ÙÂÚ· 161 (≠∞ÁÈÔÈ \∞fiÛÙÔÏÔÈ).
G. MILLET, Monuments byzantins de Mistra, Album, Paris 1910, ›Ó. 1361 (∂é·ÁÁÂÏ›ÛÙÚÈ·).
CHASSOURA, Longanikos, ¬.. (ñÔÛ. 3), Û. 144 Î.ë. ηd ÂåÎ. 39 (≠∞ÁÈÔ˜ °ÂÒÚÁÈÔ˜).
269
\∞ÁÔÚ›ÙÛ·˜ ∆Û¤ÏÈÁη - \∞ÓÙÔ˘Ú¿ÎË
£∂√§√°π∞ 2/2016
°ÂÓÈÎfiÙÂÚ·, ÏfiÁˆ Ùɘ Û·ÓÈfiÙËÙ·˜ Ùɘ ÛÎËÓɘ, ‰bÓ ÂrÓ·È ÁÓˆÛÙc ì ÂåÎÔÓÔ-
ÁÚ·ÊÈ΋ Ù˘ âͤÏÈÍË. ≠√ˆ˜ Âú‰·Ì ÂrÓ·È Èı·Óc ì ≈·ÚÍË àÚÎÂÙáÓ ÂåÎÔÓÔÁÚ·-
ÊÈÎáÓ Ù‡ˆÓ õ‰Ë àe Ùc ÌÂÛÔ‚˘˙·ÓÙÈÓc ÂÚ›Ô‰Ô. ¢bÓ Ê·›ÓÂÙ·È, ¬Ìˆ˜, Óa η-
ıÈÂÚÒÓÂÙ·È Î¿ÔÈÔ˜, ó˜ ‚·ÛÈÎfi˜, Ùe 14Ô ·å. Î.ë., iÓ Î·d ó˜ àÚ¯·ÈfiÙÂÚÔ˜ Èı·-
ÓÔÏÔÁÂÖÙ·È ï Û˘ÌÌÂÙÚÈÎe˜ Ù‡Ô˜19.
∂å‰ÈÎfiÙÂÚ·, ÛÙcÓ ·Ú¿ÛÙ·Û‹ Ì·˜ ì ¯Ú‹ÛË ÙÔÜ Û˘ÌÌÂÙÚÈÎÔÜ Ù‡Ô˘, Ìb ÙeÓ
∫‡ÚÈÔ ÛÙe ΤÓÙÚÔ Ùɘ ÛÎËÓɘ, Ùe ÏËÛ›·ÛÌ· ÙÔÜ ‰ÂÍÈÔÜ ¯ÂÚÈÔÜ Úe˜ Ùe ÛÙfiÌ·,
Ùa È¿Ù· Ôf ʤÚÔ˘Ó ≤Ó·˜ j ‰‡Ô Ì·ıËÙ¤˜, ì ·ÚÔ˘Û›· ηd ÙáÓ ‰Ò‰Âη àÔÛÙfi-
ψÓ, ÂrÓ·È ÛÙÔȯÂÖ· Ô‡, ¬ˆ˜ Âú‰·ÌÂ, à·ÓÙÔÜÓ ÁÂÓÈÎa ÛÙa ÚÔ·Ó·ÊÂÚı¤ÓÙ·
·Ï·ÈÔÏfiÁÂÈ· ‚·ÏηÓÈÎa ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ηd ù¯È ÛÙd˜ ÌÂÛÔ‚˘˙·ÓÙÈÓb˜ ‰˘ÙÈÎb˜
àÂÈÎÔÓ›ÛÂȘ Ùɘ ÛÎËÓɘ.
\π‰È·›ÙÂÚ·, ¬Ìˆ˜, ï Û˘Ó‰˘·ÛÌe˜ àe Ùe °ÂÒÚÁÈÔ Ùɘ àfi‰ÔÛ˘ ÙÔÜ ÃÚÈÛÙÔÜ
Ûb ÛÙ¿ÛË ÙÚÈáÓ ÙÂÙ¿ÚÙˆÓ Î·d ÛÙÚ·Ì̤ÓÔ˘ Úe˜ ÙeÓ ‰ÂÍÈe ¬ÌÈÏÔ, Óa ÙÚÒÂÈ Ê¤Ú-
ÓÔÓÙ·˜ Ùe ‰ÂÍd ¯¤ÚÈ ÛÙe ÛÙfiÌ·, âÓˇá ÛÙe àÚÈÛÙÂÚe ÎÚ·ÙÂÖ ÎÏÂÈÛÙe ÂåÏËÙfi, à·-
ÓÙÄ ÌfiÓÔ ÛÙa ÂÏÔÔÓÓËÛÈ·Îa Û‡ÓÔÏ·, âÓá ‰bÓ àÓ¢ڛÛÎÂÙ·È ÛÙa àÓÙ›ÛÙÔȯ·
ÚÔ·Ó·ÊÂÚı¤ÓÙ· ‚·ÏηÓÈÎa ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù·.
^∏ àfi‰ÔÛË, ÏÔÈeÓ, Ùɘ ÛÎËÓɘ àe Ùe ªfiÛ¯Ô ÛÙa ηıÔÏÈÎa ÙáÓ ^∞Á›ˆÓ
∆ÂÛÛ·Ú¿ÎÔÓÙ· §·ÎˆÓ›·˜ ηd ÙÔÜ ^∞Á›Ô˘ ¡ÈÎÔÏ¿Ô˘ ∫·Ú˘a˜ ∫˘ÓÔ˘Ú›·˜ (\∞Úη-
‰›·˜) àÎÔÏÔ˘ıÂÖ ÈÛÙa Ùe ñfi‰ÂÈÁÌ· ÙÔÜ \∞ÊÂÓÙÈÎÔÜ Î·d Ùɘ ∂é·ÁÁÂÏ›ÛÙÚÈ·˜
ÛÙe ª˘ÛÙÚÄ20. ∂rÓ·È ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎe Ì¿ÏÈÛÙ· ¬ÙÈ ï °ÂÒÚÁÈÔ˜ â·Ó·Ï·Ì‚¿ÓÂÈ
ηd ÙcÓ ú‰È· àÎÚȂᘠâÈÁÚ·Ê‹, Ôf Û˘Óԉ‡ÂÈ ÙcÓ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÛÙa ÌÓËÌÂÖ· ÙÔÜ
ª˘ÛÙÚÄ Î·d ì ïÔ›· àÓ¢ڛÛÎÂÙ·È Î·d ÛÙeÓ ≠∞ÁÈÔ °ÂÒÚÁÈÔ ÛÙe §ÔÁÁ·ÓÖÎÔ21,
·Úa ÙeÓ âÎÂÖ ‰È·ÊÔÚÂÙÈÎe àÎÔÏÔ˘ıÔ‡ÌÂÓÔ ÂåÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎe Ù‡Ô.
∆e Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓÔ àÓ·ÛÙ¿ÛÈÌÔ âÂÈÛfi‰ÈÔ â·Ó·Ï·Ì‚¿ÓÂÙ·È Ìb ÙeÓ ú‰ÈÔ ÂåÎÔ-
ÓÔÁÚ·ÊÈÎe Ù‡Ô Î·d Ìb ·Ú·ÏÏ·Á̤Ó˜ οÔȘ âÔ˘ÛÈÒ‰ÂȘ ÏÂÙÔ̤ÚÂȘ ηd
ÛÙe àԉȉfiÌÂÓÔ ÛÙe Û˘ÓÂÚÁÂÖÔ ÙáÓ ªfiÛ¯ˆÓ öÚÁÔ ÛÙÔf˜ ^∞Á›Ô˘˜ \∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜
™ÂÏÏÈ¿Ó·˜ ∫ÔÚÈÓı›·˜22 (1621;). ¢bÓ à·ÓÙÄ, ¬Ìˆ˜, Ìb ‚¿ÛË Ùa ̤¯ÚÈ Û‹ÌÂÚ· ‰Â-
‰Ô̤ӷ, Ûb ηӤӷ ÁÓˆÛÙe ÌÓËÌÂÈ·Îe Û‡ÓÔÏÔ ÙÔÜ ÚÔËÁÔ‡ÌÂÓÔ˘ 16Ô˘ ·å. Ûb η-
ÌÈa àe Ùd˜ ‰‡Ô ÌÂÁ¿Ï˜ ™¯ÔÏb˜ ˙ˆÁÚ·ÊÈÎɘ, ‰ËÏ·‰c ÛÙc ™¯ÔÏc µ¢ ^∂ÏÏ¿‰Ô˜
ηd ÙcÓ ∫ÚËÙÈÎc ηd ‰bÓ ö¯ˆ ñfi„Ë ÌÔ˘ ÙcÓ îÛÙfiÚËÛ‹ ÙÔ˘ ÔûÙ Ûb ôÏÏÔ ÂÏÔ-
19. CHASSOURA, Longanikos, ¬.. (ñÔÛ. 3), Û. 148. ∑∞ƒƒ∞™, ^∂ˆıÈÓ¿, ¬.. (ñÔÛ. 3), ÛÛ. 125 Î.Â.
20. µÏ. ¬.. ñÔÛ. 19.
21. CHASSOURA, Longanikos, ¬.. (ñÔÛ.3), Û. 144.
22. ∂åÎÔÓ›˙ÂÙ·È ÛÙe ‚fiÚÂÈÔ ÙÔÖ¯Ô ÙÔÜ îÂÚÔÜ ‚‹Ì·ÙÔ˜, Ú‚Ï. ∆™∂§π°∫∞-∞¡∆√Àƒ∞∫∏, ªfiÛ¯ÔÈ,
¬.. (ñÔÛ.1), ÂåÎ. 211‚.
270
∏ ∞¶∂π∫√¡π™∏ ∂¡√™ ™¶∞¡π√À ∂ø£π¡√À ∞¶√ ∆√¡ °∂øƒ°π√ ª√™Ã√
ÔÓÓËÛÈ·Îe Û‡ÓÔÏÔ ÙÔÜ 17Ô˘ ·å. \∞ÓÙ›ıÂÙ·, àÓ¢ڛÛÎÂÙ·È Î·Ùa ÙeÓ ëfiÌÂÓÔ, 18Ô
·å., ÛÙe öÚÁÔ ÙáÓ ∫·ÂÛÔ‚ÈÙáÓ ˙ˆÁڿʈÓ, ÛÙe Ó·e Ùɘ ∫Ô›ÌËÛ˘ £ÂÔÙfiÎÔ˘
ÛÙe ∫·¤ÛÔ‚Ô ∑·ÁÔÚ›Ô˘ ηd ÛÙe ηıÔÏÈÎfi Ù˘ ÌÔÓɘ º·ÓÂڈ̤Ó˘ ÛÙe ºÔÚ-
ÙfiÛÈ \πˆ·ÓÓ›ÓˆÓ23. ∫·d ÛÙd˜ ‰‡Ô ¬Ìˆ˜, àÔ‰fiÛÂȘ ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÂÖÙ·È ï ÌÂÛÔ‚˘˙·-
ÓÙÈÓe˜ Û˘ÌÌÂÙÚÈÎe˜ Ù‡Ô˜, ¬ˆ˜ ÙeÓ Âú‰·Ì ÛÙa ‰˘ÙÈÎa ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ηd ¬Ô˘
ï ∫‡ÚÈÔ˜ ÂåÎÔÓ›˙ÂÙ·È ÌÂÙˆÈÎe˜ ηd ¯ˆÚd˜ Óa Á‡ÂÙ·È Ê·ÁËÙfi, âÓá àÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ
ηd ì âÂÍËÁËÌ·ÙÈÎc âÈÁÚ·Êc, Ôf à·ÓÙ‹Û·Ì ÛÙe öÚÁÔ ÙÔÜ °ÂˆÚÁ›Ô˘ ηd
ÛÙa ÂÏÔÔÓÓËÛÈ·Îa ·Ï·ÈÔÏfiÁÂÈ· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù·.
∆fiÛÔ ÛÙÔf˜ ^∞Á›Ô˘˜ ∆ÂÛÛ·Ú¿ÎÔÓÙ· ÛÙa ÃÚ‡Û·Ê· §·ÎˆÓ›·˜ ¬ÛÔ Î·d ÛÙeÓ
≠∞ÁÈÔ ¡ÈÎfiÏ·Ô ∫·Ú˘Ä˜ \∞Ú牛·˜ ï °ÂÒÚÁÈÔ˜ ªfiÛ¯Ô˜ ÙÔÔıÂÙÂÖ ÙcÓ ·Ú¿ÛÙ·-
ÛË ÛÙe ÓfiÙÈÔ ÙÌÉÌ· ÙÔÜ àÓ·ÙÔÏÈÎÔÜ ÛΤÏÔ˘˜ Ùɘ η̿ڷ˜ ÙÔÜ îÂÚÔÜ ‚‹Ì·ÙÔ˜
ηd ÛÙcÓ ú‰È· àÎÚȂᘠı¤ÛË24. ™ÙÔf˜ ^∞Á›Ô˘˜ ∆ÂÛÛ·Ú¿ÎÔÓÙ· ì ÛÎËÓc Ï·ÈÛÈÒ-
ÓÂÙ·È àe Ùc £Âڷ›· ÙáÓ ÃˆÏáÓ Î·d ÙáÓ ∆˘ÊÏáÓ, ÙcÓ \∞Ó¿ÏË„Ë Î·d ÙcÓ ¶Â-
ÓÙËÎÔÛÙ‹, âÓˇá ÛÙeÓ ≠∞ÁÈÔ ¡ÈÎfiÏ·Ô ∫·Ú˘Ä˜, àe ÙeÓ ∂é·ÁÁÂÏÈÛÌfi, Ùc °¤ÓÓËÛË
ηd ÙcÓ ∫ϛ̷η ÙÔÜ \π·ÎÒ‚.
^∏ ÙÔÔı¤ÙËÛË ëÓe˜ ëˆıÈÓÔÜ âÂÈÛÔ‰›Ô˘ ÛÙe ¯áÚÔ ÙÔÜ ‚‹Ì·ÙÔ˜ à·ÓÙ÷Ä õ‰Ë
àe ÙcÓ ·Ï·ÈÔÏfiÁÂÈ· ÂÚ›Ô‰Ô Î·d ÂrÓ·È àfiÚÚÔÈ· ÙÔÜ ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÈÎÔÜ Î·d ‰ÔÁ-
Ì·ÙÈÎÔÜ âÌÏÔ˘ÙÈÛÌÔÜ ÙáÓ ÂåÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎáÓ ÚÔÁÚ·ÌÌ¿ÙˆÓ àe ÙeÓ 13Ô ·å.
Î.ë.25. ^√ Û˘Ó‰˘·ÛÌfi˜ Ù˘ Ìb Ùd˜ ÚÔ·Ó·ÊÂÚıÂÖÛ˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÚÔ‚¿ÏÏÂÈ Ùe
‰fiÁÌ· ÙáÓ ‰‡Ô ʇÛÂˆÓ ÙÔÜ ∫˘Ú›Ô˘, ı›·˜ ηd àÓıÚÒÈÓ˘, Ùc Û˘ÓÙÚÈ‚c ÙÔÜ ı·-
Ó¿ÙÔ˘ ηd ÙcÓ ïÏÔÎÏ‹ÚˆÛË ÙÔÜ ıÂ˚ÎÔÜ Û¯Â‰›Ô˘ ÁÈa ÙcÓ àÓıÚÒÈÓË ÛˆÙËÚ›·,
âÓˇá ì ÙÔÔı¤ÙËÛ‹ Ù˘ ÛÙe ¯áÚÔ ÙÔÜ îÂÚÔÜ Î·ıÈÛÙÄ Û·Êb˜ ηd Ùe Â鯷ÚÈÛÙÈ·Îe
ñfi‚·ıÚÔ Ùɘ ·Ú¿ÛÙ·Û˘26. ò∂ÙÛÈ, ÛÙÔf˜ ^∞Á›Ô˘˜ ∆ÂÛÛ·Ú¿ÎÔÓÙ· ÂÚÈÛÙÔȯ›˙Â-
23. µÏ. ¢. ∫ø¡™∆∞¡∆π√™, ¶ÚÔÛ¤ÁÁÈÛË ÛÙe öÚÁÔ ÙáÓ ˙ˆÁÚ¿ÊˆÓ àe Ùe ∫·¤ÛÔ‚Ô Ùɘ \∏›-
ÚÔ˘, \∞ı‹Ó· 2001, ›Ó. 114‚ (∫Ô›ÌËÛË £ÂÔÙfiÎÔ˘, ∫·¤ÛÔ‚Ô), Û. 100 ηd ›Ó. 115 (º·ÓÂڈ̤ÓË
ºÔÚÙÔÛ›Ô˘ \πˆ·ÓÓ›ˆÓ). °ÂÓÈÎa, Ùa ëˆıÈÓa ÂúÙÂ ó˜ ·éÙfiÓÔÌÔ˜ ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÈÎe˜ ·ÎÏÔ˜ ÂúÙ âÓÙ·Á̤-
Ó· ÛÙeÓ Î‡ÎÏÔ ÙÔÜ ¶ÂÓÙËÎÔÛÙ·Ú›Ô˘ à·ÓÙÔÜÓ Î·d Ûb ôÏÏ· ÌÓËÌÂÖ· ÙÔÜ 18Ô˘ ·å., ‚Ï. π. ∆™π√À-
ƒ∏™, ^√ ÙÔȯÔÁÚ·ÊÈÎe˜ ‰È¿ÎÔÛÌÔ˜ ÙÔÜ Î·ıÔÏÈÎÔÜ Ùɘ ªÔÓɘ ^∞Á›·˜ ∆ÚÈ¿‰Ô˜ ¢Ú·ÎfiÙÚ˘·˜
(1758) ηd ì âÓÙÔ›¯È· ıÚËÛ΢ÙÈÎc ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋ ÙÔÜ 18Ô˘ ·åáÓ· ÛÙcÓ ÂÚÈÔ¯c ÙáÓ \∞ÁڿʈÓ, ∞ã-
µã, \πˆ¿ÓÓÈÓ· 2004 (‰È‰. ‰È·Ù.), ÛÛ. 140 Î.ö. ª. √π∫√¡√ª√À, √î ˙ˆÁÚ¿ÊÔÈ àe Ùa ¡Â˙ÂÚa
\∞¯·˝·˜. ™˘Ì‚ÔÏc ÛÙc ÌÂϤÙË Ùɘ ıÚËÛ΢ÙÈÎɘ ˙ˆÁÚ·ÊÈÎɘ ÙÔÜ 18Ô˘ ·åáÓ· ÛÙcÓ ¶ÂÏÔfiÓÓË-
ÛÔ, \∞ı‹Ó· 2011 (‰È‰. ‰È·ÙÚÈ‚‹), ÛÛ. 261 Î.ë.
24. µÏ. ¬.. ñÔÛ. 2.
25. µÏ. DUFRENNE, Les programmes iconographiques, ¬.. (ñÔÛ.19), Û. 17, 28.
26. MILLET, Recherches, ¬.. (ñÔÛ. 3), ÛÛ. 39-40. ¶Ú‚Ï. D. TRIANTAPHYLLOPULOS, Die
nachbyzantinische Wandmalerei auf Kerkyra und den anderen Ionischen Inseln [Miscellanea
Byzantina Monacensia 30], Munich 1985, Û. 109.
271
\∞ÁÔÚ›ÙÛ·˜ ∆Û¤ÏÈÁη - \∞ÓÙÔ˘Ú¿ÎË
£∂√§√°π∞ 2/2016
Ù·È àe ÛÎËÓb˜ Ìb àÔÎ·Ï˘ÙÈÎe Ùɘ ı›·˜ ʇÛ˘ ÙÔÜ ∫˘Ú›Ô˘ ÂÚȯfiÌÂÓÔ,
ôÚ· «ıÂÔÊ¿ÓÂȘ» ηd ó˜ âÎ ÙÔ‡ÙÔ˘ ‰ÈηÈÔÏÔÁÂÖÙ·È Î·d ì öÓÙ·Í‹ Ù˘ Ûb ·éÙ¤˜,
ùÓÙ·˜ ηd ì ú‰È· «ıÂÔÊ¿ÓÂÈ·». ™ÙeÓ ≠∞ÁÈÔ ¡ÈÎfiÏ·Ô ∫·Ú˘Ä˜ ÂÚÈÛÙÔȯ›˙ÂÙ·È
àe ÛÎËÓb˜ Ôf ÚÔ‚¿ÏÏÔ˘Ó Ùe ‰fiÁÌ· Ùɘ £Â›·˜ \∂ÓÛ¿ÚΈÛ˘ ηd ôÚ· ÙcÓ
Ú·ÁÌ¿ÙˆÛË Ùɘ ñfiÛ¯ÂÛ˘ Ùɘ àÓıÚÒÈÓ˘ ÛˆÙËÚ›·˜, àfi‰ÂÈÍË ÁÈa ÙcÓ âÈ-
Ù˘¯É ïÏÔÎÏ‹ÚˆÛË Ùɘ ïÔ›·˜ àÔÙÂÏÂÖ Ùe Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓÔ àÓ·ÛÙ¿ÛÈÌÔ âÂÈÛfi‰ÈÔ.
¶·Ú¿ÏÏËÏ·, ηıg˜ Ùe âÂÈÛfi‰ÈÔ Ùɘ ¢ÔÎÈÌɘ çÙÔÜ „·ÚÈÔÜ Î·d ÌÂÏÈÔÜ
àÔÙÂÏÂÖ, ¬ˆ˜ Âú‰·ÌÂ, Âé·ÁÁÂÏÈÎc ÂÚÈÎÔc, Ôf ‰È·‚¿˙ÂÙ·È ÛÙc §ÂÈÙÔ˘ÚÁ›·
Ùɘ ¶¤ÌÙ˘ Ùɘ ëÔÚÙɘ Ùɘ \∞Ó¿Ï˄˘, à˯ÂÖ Î·d ÙcÓ âÈÚÚÔc ÙÔÜ ¶ÂÓÙËÎÔ-
ÛÙ·Ú›Ô˘27 ÛÙe ÂåÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎe ÚfiÁÚ·ÌÌ· ÙÔÜ îÂÚÔÜ ‚‹Ì·ÙÔ˜.
^∂Ô̤ӈ˜, ï °ÂÒÚÁÈÔ˜ ªfiÛ¯Ô˜ â·Ó·Ï·Ì‚¿ÓÂÈ Ùa ·Ï·ÈÔÏfiÁÂÈ· ·Ú·-
‰Â›ÁÌ·Ù· ÙÔÜ \∞ÊÂÓÙÈÎÔÜ Î·d Ùɘ ∂é·ÁÁÂÏ›ÛÙÚÈ·˜ ÛÙe ª˘ÛÙÚÄ Î·d ÙÔÜ ^∞Á›Ô˘
°ÂˆÚÁ›Ô˘ ÛÙe §ÔÁÁ·Ó›ÎÔ Î·d ó˜ Úe˜ Ùe ÛÙÔȯÂÖÔ Ùɘ âÈÚÚÔɘ ÙÔÜ ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÈ-
ÎÔÜ ¯ÚfiÓÔ˘ ÛÙc ‰È¿Ù·ÍË ÙÔÜ ÂåÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÔÜ ÚÔÁÚ¿ÌÌ·ÙÔ˜, ηıg˜ ηd âÎÂÖ
·Ú·ÙËÚÂÖÙ·È ì ú‰È· ÙÔÔı¤ÙËÛË Ùɘ ÛÎËÓɘ ÛÙe îÂÚe ‚ÉÌ·, ì ú‰È· Û˘Ó·ÂÈÎfi-
ÓÈÛË Ìb ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ¬ˆ˜ ì \∞Ó¿ÏË„Ë, ì ¶ÂÓÙËÎÔÛÙc ηd ï ∂é·ÁÁÂÏÈÛÌe˜ ηd
ì ú‰È· Û¯¤ÛË Ìb Ùe ¶ÂÓÙËÎÔÛÙ¿ÚÈÔ28.
ªb ‚¿ÛË Ùa ÚÔ·Ó·ÊÂÚı¤ÓÙ· Óa âÈÛËÌ¿ÓÔ˘Ì ηd Ùa àÎfiÏÔ˘ı· ÛÙÔȯÂÖ·:
∫·d ÛÙa ‰‡Ô Û‡ÓÔÏ·, Ôf ÙÔȯÔÁÚ·ÊÂÖ ï °ÂÒÚÁÈÔ˜ ªfiÛ¯Ô˜, âÎÙe˜ àe Ùc
¢ÔÎÈÌc çÙÔÜ „·ÚÈÔÜ Î·d ÌÂÏÈÔÜ îÛÙÔÚÔÜÓÙ·È Î·d ôÏϘ ÌÂÙ·ı·Ó¿ÙȘ âÌÊ·Ó›-
ÛÂȘ ÙÔÜ ÃÚÈÛÙÔÜ, Ôf Ê·›ÓÂÙ·È ¬ÙÈ àÔÙÂÏÔÜÓ Ì¤ÚÔ˜ ÙÔÜ ‰ÈÂ˘Ú˘Ì¤ÓÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ-
ÏÔÁÈÎÔÜ Î‡ÎÏÔ˘. \∂ÈϤÔÓ, ÛÙÔf˜ ^∞Á›Ô˘˜ ∆ÂÛÛ·Ú¿ÎÔÓÙ· âÌÊ·Ó›˙ÔÓÙ·È ‰‡Ô
ÙÚfiÔÈ îÛÙÔÚ‹Ûˆ˜ ÙáÓ ëˆıÈÓáÓ Ìb ‚¿ÛË ÙÔf˜ ‰‡Ô ‰È·ÌÔÚʈ̤ÓÔ˘˜ ·ÎÏÔ˘˜
àÓ·ÁÓÒÛÂÒ˜ ÙÔ˘˜ Ôf ÚÔ·Ó¤ÊÂÚ·, ‰ËÏ·‰c ÙeÓ âÙ‹ÛÈÔ Î·d ÙÔÜ ¶ÂÓÙËÎÔÛÙ·-
Ú›Ô˘29. ò∂ÙÛÈ, àÔ‰›‰ÔÓÙ·È ì \∞Ó¿ÛÙ·ÛË (∞ã ëˆıÈÓfi, ª·Ùı. 28, 1-20), ï §›ıÔ˜
(µã ëˆıÈÓfi, ªÄÚÎÔ˜ 16,1-8), ì \∞Ó·ÎÔ›ÓˆÛË àe Ùd˜ Ì˘ÚÔÊfiÚ˜ ÛÙÔf˜ Ì·ıËÙb˜
Ùɘ \∞Ó¿ÛÙ·Û˘ ÙÔÜ ÃÚÈÛÙÔÜ (¢ã ëˆıÈÓfi, §Ô˘Î. 24, 1-12) ηd ì ¶ÔÚ›· ηd Ùe
¢ÂÖÓÔ ÛÙÔf˜ \∂ÌÌ·Ô‡˜ (∂ã ëˆıÈÓfi, §Ô˘Î. 24, 13-35) ÛÙc ‰˘ÙÈÎc η̿ڷ ÙÔÜ
27. µÏ. Û¯ÂÙÈο, D. SIMIC-LAZAR, Le decor peint de Kalenic. Etude iconographique, Paris
1990, ÛÛ. 127 Î.ö. ¶Ú‚Ï. ñÔÛ. 20.
28. CHASSOURA, Longanikos, ¬.. (ñÔÛ. 3), ÛÛ. 40 Î.ö., 56-57. ^√ ú‰ÈÔ˜ Û˘Ó‰˘·ÛÌe˜ ·Ú·-
ÛÙ¿ÛÂˆÓ à·ÓÙÄ Î·d ÛÙe ‰È·ÎÔÓÈÎe ÙáÓ ^∞Á›ˆÓ \∞ÔÛÙfiÏˆÓ ÛÙe ÏÂÔÓÙ¿ÚÈ, ‚Ï. ALBANI, The
painted decoration, ¬.. (ñÔÛ.19), Û. 161.
29. °Èa Ùe ı¤Ì·, ‚Ï. ¬.., Û. 2 ηd ñÔÛ. 9,10, 13, 28. ¶Ú‚Ï. ò∞Ú¯. ™. ∫√À∫π∞ƒ∏™, ^∏ ÂåÎfiÓÈÛË
ÙáÓ ∫˘ÚÈ·ÎáÓ ÙÔ˘ ∆ÚȈ‰›Ô˘ ηd ÙÔÜ ¶ÂÓÙËÎÔÛÙ·Ú›Ô˘, §·ÌˉgÓ 2, Û. 465-482. √π∫√¡√ª√À, √î
˙ˆÁÚ¿ÊÔÈ àe Ùa ¡Â˙ÂÚ¿, ¬.. (ñÔÛ.24), ÛÛ. 274 Î.ö.
272
∏ ∞¶∂π∫√¡π™∏ ∂¡√™ ™¶∞¡π√À ∂ø£π¡√À ∞¶√ ∆√¡ °∂øƒ°π√ ª√™Ã√
ÛÙ·˘ÚÔÜ, àÎÔÏÔ˘ıÒÓÙ·˜ ÙcÓ àÓ¿ÁÓˆÛË ÙÔÜ âÙ‹ÛÈÔ˘ ·ÎÏÔ˘, âÓá ÛÙc ‚fiÚÂÈ·
η̿ڷ àÎÔÏÔ˘ıÂÖÙ·È ï ·ÎÏÔ˜ ÙÔÜ ¶ÂÓÙËÎÔÛÙ·Ú›Ô˘ Ìb ÙcÓ æËÏ¿ÊËÛË ÙÔÜ
£ˆÌÄ, ÛÙe ÓfiÙÈÔ Ì¤ÙˆÔ ÙáÓ ‚fiÚÂÈˆÓ ÂÛÛáÓ (∫˘Úȷ΋ ÙÔÜ £ˆÌÄ), Ùe ÷ÖÚÂ
ÙáÓ ª˘ÚÔÊfiÚˆÓ (∫˘ÚÈ·Îc ÙáÓ ª˘ÚÔÊfiÚˆÓ), ÙcÓ òπ·ÛË ÙÔÜ ¶·Ú·Ï‡ÙÔ˘ Ùɘ
µËıÂÛ‰Ä (∫˘Úȷ΋ ÙÔ˘ ¶·Ú·Ï‡ÙÔ˘), Ùc ™˘ÓÔÌÈÏ›· ÃÚÈÛÙÔÜ Î·d ™·Ì·Ú›Ùȉ·˜
(∫˘Úȷ΋ Ù˘ ™·Ì·Ú›Ùȉ·˜) ηd ÙcÓ òπ·ÛË ÙÔÜ âÎ °ÂÓÂÙɘ ∆˘ÊÏÔÜ (∫˘Úȷ΋
ÙÔ˘ Ù˘ÊÏÔÜ) ÛÙc ‚fiÚÂÈ· η̿ڷ, âÓˇá ÛÙe µ¢ ÛÙ·˘ÚÔıfiÏÈÔ ÙÔÔıÂÙÔÜÓÙ·È öÍÈ
ÛÎËÓb˜ àe ÙcÓ \∂È‚Ú¿‚¢ÛË ÙáÓ ¢Èη›ˆÓ ηÙa Ùc ¢Â‡ÙÂÚË ò∂Ï¢ÛË ÙÔÜ ∫˘-
Ú›Ô˘ (ª·Ùı. 25, 35-36, ∫˘ÚÈ·Îc ÙáÓ ^∞Á›ˆÓ ¶¿ÓÙˆÓ). ™ÙeÓ ≠∞ÁÈÔ ¡ÈÎfiÏ·Ô ∫·-
Ú˘Ä˜ àÔ‰›‰ÂÙ·È ÛÙc ‰˘ÙÈÎc η̿ڷ ÌfiÓÔ ï ·ÎÏÔ˜ ÙÔÜ ¶ÂÓÙËÎÔÛÙ·Ú›Ô˘ ó˜
Ê˘ÛÈÎc Û˘Ó¤¯ÂÈ· ÙÔÜ ÃÚÈÛÙÔÏÔÁÈÎÔÜ Î‡ÎÏÔ˘. ∂åÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ì ∂å˜ ≠∞‰Ô˘ ∫¿ıÔ-
‰Ô˜ (∫˘Úȷ΋ ÙÔÜ ¶¿Û¯·), ì æËÏ¿ÊËÛË ÙÔÜ £ˆÌÄ (∫˘Úȷ΋ ÙÔÜ £ˆÌÄ), Ùe
÷ÖÚ ÙáÓ ª˘ÚÔÊfiÚˆÓ (∫˘ÚÈ·Îc ÙáÓ ª˘ÚÔÊfiÚˆÓ), ì òπ·ÛË ÙÔÜ ·Ú·Ï‡ÙÔ˘
Ùɘ µËıÂÛ‰Ä (∫˘Úȷ΋ ÙÔÜ ¶·Ú·Ï‡ÙÔ˘), ì ™˘ÓÔÌÈÏ›· ÃÚÈÛÙÔÜ Î·d ™·Ì·Ú›ÙÈ-
‰·˜ (∫˘Úȷ΋ Ùɘ ™·Ì·Ú›Ùȉ·˜), ì \∞Ó¿ÏË„Ë (¶¤ÌÙË Ùɘ \∞Ó·Ï‹„ˆ˜) ηd ì
¶ÂÓÙËÎÔÛÙ‹ (∫˘Úȷ΋ Ùɘ ¶ÂÓÙËÎÔÛÙɘ), âÓá ÛÙe ‰˘ÙÈÎe ÙÔÖ¯Ô àÔ‰›‰ÔÓÙ·È
ÛÎËÓb˜ àe ÙcÓ \∂È‚Ú¿‚¢ÛË ÙáÓ ¢Èη›ˆÓ ηÙa Ùc ¢Â‡ÙÂÚË ò∂Ï¢ÛË ÙÔÜ ÃÚÈ-
ÛÙÔÜ Û‡Ìʈӷ Ìb Ùe ÚÔ·Ó·ÊÂÚıbÓ Î›ÌÂÓÔ ÙÔÜ ª·Ùı·›Ô˘.
^∏ àÂÈÎfiÓÈÛË ÙÔÜ ÔÏf Û¿ÓÈÔ˘ ëˆıÈÓÔÜ Ùɘ ¢ÔÎÈÌɘ çÙÔÜ „·ÚÈÔÜ Î·d ÌÂ-
ÏÈÔÜ Î·Ù·‰ÂÈÎÓ‡ÂÈ àÊÂÓe˜ Ùc Û¯¤ÛË ÙÔÜ °ÂˆÚÁ›Ô˘ Ìb ÙcÓ ·Ï·ÈÔÏfiÁÂÈ· ÂåÎÔÓÔ-
ÁÚ·ÊÈÎc ·Ú¿‰ÔÛË Ùɘ ¶ÂÏÔÔÓÓ‹ÛÔ˘ ηd àÊ\ ëÙ¤ÚÔ˘ ÙcÓ ÚÔÙ›ÌËÛË Ûb ·Ú·-
ÛÙ¿ÛÂȘ Ôf âÌÊ·Ó›˙ÔÓÙ·È Ûb ÌÓËÌÂÖ· ÛÙeÓ ò∞ıˆ ηd ÛÙa µ·ÏοÓÈ·, Ôî ïÔÖ˜
¬Ìˆ˜ ‰bÓ â·Ó·Ï·Ì‚¿ÓÔÓÙ·È Ûb ηӤӷ öÚÁÔ ÙáÓ ‰‡Ô ÌÂÁ¿ÏˆÓ ™¯ÔÏáÓ ÙÔÜ
16Ô˘ ·å., Ùɘ ™¯ÔÏɘ Ùɘ µ¢ ^∂ÏÏ¿‰·˜ ηd Ùɘ ∫ÚËÙÈÎɘ.
÷ڷÎÙËÚÈÛÙÈÎa âÓ ÚÔÎÂÈÌ¤Óˇˆ ÂrÓ·È ‰‡Ô àÎfiÌ· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· àe Ùe àÙÔ-
ÌÈÎe öÚÁÔ ÙÔÜ °ÂˆÚÁ›Ô˘: ì îÛÙfiÚËÛË ÙáÓ ‰È·ÎfiÓˆÓ ƒˆÌ·ÓÔÜ Î·d \πÛ·‡ÚÔ˘ ÛÙeÓ
ìÌÈ·ÏÈÓ‰ÚÔ Ùɘ ê„›‰·˜ ÙÔÜ ‰È·ÎÔÓÈÎÔÜ ÛÙÔf˜ ^∞Á›Ô˘˜ ∆ÂÛÛ·Ú¿ÎÔÓÙ· (ÂåÎ. 3)30
ηd ì àfi‰ÔÛË ÙÔÜ ÂåÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÔÜ Î‡ÎÏÔ˘ ÁÈa ÙcÓ âÈ‚Ú¿‚¢ÛË ÙáÓ ‰Èη›ˆÓ
ηÙa Ùc ¢Â‡ÙÂÚË ò∂Ï¢ÛË ÙÔÜ ∫˘Ú›Ô˘ (ÂåÎ. 5,6), Ìb ‚¿ÛË Ùe Û¯ÂÙÈÎe àfiÛ·-
ÛÌ· àe Ùe Âé·ÁÁ¤ÏÈÔ ÙÔÜ ª·Ùı·›Ô˘ (25, 35-36)31.
30. \∞Ó¿Ï˘ÛË Ùɘ ÛÎËÓɘ, ‚Ï. ∆™∂§π°∫∞ - ∞¡∆√Àƒ∞∫∏, ªfiÛ¯ÔÈ, ¬.. (ñÔÛ. 1), ÛÛ. 281 Î.ë. ηd
ÂåÎ. 91‚.
31. «\∂›ӷ۷ ÁaÚ Î·d â‰ÒηÙ ÌÔd Ê·ÁÂÖÓ, ≛„ËÛ· ηd âÔÙ›Û·Ù ÌÂ. °˘ÌÓe˜ õÌËÓ Î·d
âÓ‰‡Û·Ù ÌÂ. •¤ÓÔ˜ ηd Û˘ÓËÁ¿ÁÂÙ ÌÂ..».
273
\∞ÁÔÚ›ÙÛ·˜ ∆Û¤ÏÈÁη - \∞ÓÙÔ˘Ú¿ÎË
£∂√§√°π∞ 2/2016
32. CHASSOURA, Longanikos, ¬.. (ñÔÛ.3), Û. 40 ηd Û¯. π, àÚ. 13, Û.47 ηd Û¯. ππ, àÚ. 11 ηd
ÛÛ. 81 Î.ö.
33. ¶.¯. ÛÙe Ubisi ÛÙc °ÂˆÚÁ›· [‰Â‡ÙÂÚÔ ÌÈÛfi ÙÔÜ 14Ô˘ ·å., S. AMIRANASHVILI, Georgian
Painter Damiane, Tbilissi 1974. ^∏ ú‰È·, Freski Ubissi, Tbilissi 1987. ¶Ú‚Ï. D. MOURIKI, The
Formative Role of Byzantine Art on the Artistic Style of the Cultural Neighbors of Byzantium.
Reflections of Constantinopolitan Styles in Georgian Monumental Painting, Actes du XVIe
CIEB, Vienne 1981, JOB 31/2 (1981), ÂåÎ. 40, Ûb ∫··‰ÔÎÈÎa ÌÓËÌÂÖ·, ¬ˆ˜ ÛÙeÓ ≠∞Á. \πˆ¿Ó-
ÓË Ùe µ·ÙÈÛÙc ÛÙe Cavousin (7Ô˜-8Ô˜ ·å.), ÛÙcÓ âÎÎÏËÛ›· ÙÔÜ Ayvali (ÙÚ›ÙÔ Ù¤Ù·ÚÙÔ ÙÔÜ 11Ô˘
·å.), ÛÙe Cambazli Kilise ÙÔÜ Ortahisar (àÚ¯b˜ 13Ô˘ ·å.) ηd ÛÙe Yusuf Koc Kilisesi (13Ô˜ ·å.).
µÏ. C. JOLIVET - LEVY, Les eglises byzantines de Cappadoce. Le programme iconographique de
l’ abside et de ses abords, Paris 1991, Û. 26, ›Ó. 95, ›Ó. 10, ÂåÎ. 4, Û. 196, ›Ó. 55, ÂåÎ. 1. ¡a ÛË-
ÌÂÈÒÛÔ˘Ì ηd ÙcÓ àÂÈÎfiÓÈÛË Û˘ÏÏÂÈÙÔ˘ÚÁÔ‡ÓÙˆÓ ‰È·ÎfiÓˆÓ Ûb ¯ÂÈÚfiÁÚ·Ê·, ¬ˆ˜ .¯. Ûb ÌÈ-
ÎÚÔÁÚ·Ê›· àe §ÂÈÙÔ˘ÚÁÈÎe ÂåÏËÙe ÙÔÜ ÚÒÈÌÔ˘ 13Ô˘ ·å. àe Ùc ÌÔÓc ÙÔÜ ^∞Á. \πˆ¿ÓÓÔ˘ ÙÔÜ £Â-
ÔÏfiÁÔ˘ ÛÙcÓ ¶¿ÙÌÔ, ‚Ï. °. °∞§∞µ∞ƒ∏™, ∑ˆÁÚ·ÊÈÎc µ˘˙·ÓÙÈÓáÓ ÃÂÈÚÔÁÚ¿ÊˆÓ [^∂ÏÏËÓÈÎc ∆¤-
¯ÓË], öΉ. \∂ΉÔÙÈÎc \∞ıËÓáÓ, \∞ı‹Ó· 1995 ÂåÎ. 186, §ÂÈÙÔ˘ÚÁÈÎe ∂åÏËÙfi, àÚ. 707.
34. G. SUBOTIC, ^∏ ηÏÏÈÙ¯ÓÈÎc ˙ˆc ÛÙe ≠∞ÁÈÔÓ ò√ÚÔ˜ ÚdÓ ÙcÓ âÌÊ¿ÓÈÛË ÙÔÜ £ÂÔÊ¿ÓË ÙÔÜ
∫ÚËÙfi˜, ∑ËÙ‹Ì·Ù· ªÂÙ·‚˘˙·ÓÙÈÓɘ ∑ˆÁÚ·ÊÈÎɘ ÛÙc ªÓ‹ÌË ÙÔÜ ª·ÓfiÏË Ã·Ù˙ˉ¿ÎË, \πÓÛÙÈ-
ÙÔÜÙÔ ¡ÂÔÂÏÏËÓÈÎáÓ \∂Ú¢ÓáÓ - \∂ıÓÈÎe ≠π‰Ú˘Ì· \∂Ú¢ÓáÓ - ÃÚÈÛÙÈ·ÓÈÎc \∞Ú¯·ÈÔÏÔÁÈÎc ^∂Ù·È-
Ú›·, \∞ı‹Ó· 2002, ÛÛ. 61 Î.ë., å‰È·›ÙÂÚ· Û. 64 ηd Û¯. 3 ηd ÂåÎ. 5.
35. ªÓ›· îÛÙfiÚËÛ˘ ÙÔÜ ‰È·ÎfiÓÔ˘ ™ÙÂÊ¿ÓÔ˘ ÛÙeÓ ìÌÈ·ÏÈÓ‰ÚÔ Ùɘ ê„›‰·˜, Ì·˙d Ìb ÙÔf˜
µ·Û›ÏÂÈÔ, ÃÚ˘ÛfiÛÙÔÌÔ Î·d ¡ÈÎfiÏ·Ô, ‚Ï. Arch. S. KOUKIARIS, Le programme iconographique de
leglise du cimetière de Chilandar, Recueil des Travaux Huit siecles du monastere de Chilandar.
Histoire, vie spirituelle, litterature, art et architecture, Colloques scientifiques de l\ Academie
Serbe de sciences et des arts, vol. XCV, Classe des Sciences Historiques, vol. 27, Belgrade 2000,
ÛÛ. 585-594, å‰È·›ÙÂÚ· Û. 593, ñÔÛ. 95.
274
∏ ∞¶∂π∫√¡π™∏ ∂¡√™ ™¶∞¡π√À ∂ø£π¡√À ∞¶√ ∆√¡ °∂øƒ°π√ ª√™Ã√
36. ≠√ˆ˜ .¯. Ôî §ÈÓÔÙÔÖÙ˜, ‚Ï. ∞. ∆√Àƒ∆∞, √î Ó·Ôd ÙÔÜ ^∞Á›Ô˘ ¡ÈÎÔÏ¿Ô˘ ÛÙc µ›ÙÛ· ηd
ÙÔÜ ^∞Á›Ô˘ ªËÓÄ ÛÙe ªÔÓÔ‰¤Ó‰ÚÈ, öΉ. ∆∞¶∞, \∞ı‹Ó· 1991, ÛÛ. 61 Î.ö.
37. ™Ùe \∞Ó‰ÚÔÌÔÓ¿ÛÙËÚÔ ï ‰È¿ÎÔÓÔ˜ ™Ù¤Ê·ÓÔ˜ Û˘Óԉ‡ÂÈ Ùc £ÂÔÙfiÎÔ Î·d ÙeÓ \πˆ¿ÓÓË ÛÙc
ÛÎËÓc Ùɘ ò∞ÎÚ·˜ ∆·Â›ÓˆÛ˘, ‚Ï. ∫. ∫∞§√∫Àƒ∏™, µ˘˙·ÓÙÈÓ·d \∂ÎÎÏËÛ›·È ^πÂÚĘ ªËÙÚÔfiψ˜
ªÂÛÛËÓ›·˜, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 1973, ÛÛ. 103-104 ηd ›Ó. 50‚. °Èa Ùc ÌÔÓc ∑ÂÚÌ›ÙÛ·˜, ÚÔÛˆÈÎc
ì ·Ú·Ù‹ÚËÛË (ÂåÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ‰‡Ô ‰È¿ÎÔÓÔÈ Ìb Ï·Ì¿‰Â˜ ηd çÚ¿ÚÈÔ ÛÙeÓ tÌÔ).
38. ∆™∂§π°∫∞ - ∞¡∆√Àƒ∞∫∏, ªfiÛ¯ÔÈ, ¬.. (ñÔÛ. 1), ÂåÎ. 177‚, 178Á.
39. ∫Ú›Óˆ Ìb ‚¿ÛË ÙcÓ ÚÔÛˆÈ΋ ÌÔ˘ â›ÛÎÂ„Ë Ûb öÚÁ· ÙÔÜ ¢ËÌ‹ÙÚÈÔ˘ ∫·Î·‚Ä. ¶Ú‚Ï. Ùc
ı¤ÛË Ùɘ Û˘Ó·‰¤ÏÊÔ˘ •. ¶ƒ√∂™∆∞∫∏, √î ˙ˆÁÚ¿ÊÔÈ ∫·Î·‚¿. ™˘Ì‚ÔÏc ÛÙc ÌÂÙ·‚˘˙·ÓÙÈÓc âÓÙÔ›-
¯È· ˙ˆÁÚ·ÊÈÎc ÙÔÜ ÓfiÙÈÔ˘ ëÏÏ·‰ÈÎÔÜ ¯ÒÚÔ˘, âΉ. ¶·ÚÈÛÈ¿ÓÔ˘ ∞.∂., \∞ı‹Ó· 2012, ÛÛ. 38 Î.Â. ¡a
âÈÛËÌ¿Óˆ ¬ÙÈ ÛÙeÓ ≠∞ÁÈÔ µÏ¿ÛÈÔ ¶ÔÏ˘‰ÚfiÛÔ˘ ÂåÎÔÓ›˙ÂÙ·È ï ™Ù¤Ê·ÓÔ˜, ÛÙÚ·Ì̤ÓÔ˜ Úe˜ ÙcÓ
ê„›‰· ÙÔÜ ‚‹Ì·ÙÔ˜, Ìb ı˘ÌÈ·Ùe àÓa ¯ÂÖÚ·˜, ‚Ï. ∆™∂§π°∫∞ - ∞¡∆√Àƒ∞∫∏, ªfiÛ¯ÔÈ, ¬.. (ñÔÛ. 1),
ÂåÎ. 245·-‚ ¢bÓ ÙÔÔıÂÙÂÖÙ·È ¬Ìˆ˜ ÛÙeÓ ìÌÈ·ÏÈÓ‰ÚÔ, àÏÏa ÛÙe ÓfiÙÈÔ ÛΤÏÔ˜ ÙÔÜ àÓ·ÙÔÏÈÎÔÜ
ÙÔ›¯Ô˘ ÙÔÜ ‚‹Ì·ÙÔ˜. ¶·ÚfiÌÔÈ· ÙÔÔı¤ÙËÛË ‰È·ÎfiÓˆÓ àÓ¢ڛÛÎÂÈ Î·ÓÂd˜ ηd ÛÙe ·ÚÂÎÎÏ‹ÛÈ
ÙÔÜ ^∞Á›Ô˘ °ÂˆÚÁ›Ô˘ Ùɘ ÌÔÓɘ ¢ÈÔÓ˘Û›Ô˘ ^∞Á›Ô˘ ò√ÚÔ˘˜ (1608-1609), ‚Ï. ∫. µ∞º∂π∞¢∏™, ^∏ ˙ˆ-
ÁÚ·ÊÈÎc ÛÙe ≠∞ÁÈÔÓ ò√ÚÔ˜ ÛÙd˜ àÚ¯b˜ ÙÔÜ 17Ô˘ ·åáÓ·. ^√ ˙ˆÁÚ¿ÊÔ˜ ¢·ÓÈcÏ ÌÔÓ·¯fi˜, âΉ. ª˘-
Á‰ÔÓ›·, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 2008, ÂåÎ. 30, 43-44 ηd Û. 83 Î.ë.
40. G. MILLET, Monuments de l’ Athos. Les peintures, Paris 1927, ›Ó. 1752-4 ηd ›Ó. 1756-8.
275
\∞ÁÔÚ›ÙÛ·˜ ∆Û¤ÏÈÁη - \∞ÓÙÔ˘Ú¿ÎË
£∂√§√°π∞ 2/2016
Û›·41. ∆cÓ ú‰È· ÂÚ›Ô‰Ô ï ·ÎÏÔ˜ âÌÊ·Ó›˙ÂÙ·È àÚÎÂÙa Û˘¯Óa ηd Ûb ÁˆÚÁÈ·Óa
ÌÓËÌÂÖ·42. ™Ùe öÚÁÔ ÙÔÜ °ÂˆÚÁ›Ô˘ ªfiÛ¯Ô˘ à·ÓÙÄ ‰‡Ô ÊÔÚ¤˜, ÛÙe ηıÔÏÈÎe
ÙáÓ ^∞Á›ˆÓ ∆ÂÛÛ·Ú¿ÎÔÓÙ· ÛÙa ÃÚ‡Û·Ê· ηd ÛÙe ηıÔÏÈÎe ÙÔÜ ^∞Á›Ô˘ ¡ÈÎÔÏ¿-
Ô˘ ∫·Ú˘Ä˜ (ÂåÎ. 5,6), âÓˇá â·Ó·Ï·Ì‚¿ÓÂÙ·È Î·d ÛÙa àԉȉfiÌÂÓ· ÛÙe Û˘ÓÂÚ-
ÁÂÖÔ ÙáÓ ªfiÛ¯ˆÓ öÚÁ·, ÛÙc ÌÔÓc £ÂÔÙfiÎÔ˘ ¶ÔÚÂÙÛÔÜ \∞¯·˝·˜ (1614, ÂåÎ. 7)
ηd ÛÙÔf˜ ^∞Á›Ô˘˜ \∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜ ™ÂÏÏÈ¿Ó·˜ ∫ÔÚÈÓı›·˜ (1621; ÂåÎ. 8)43. º·›ÓÂÙ·È
¬ÙÈ ï âÓ ÏfiÁˇˆ ·ÎÏÔ˜ ‚Ú›ÛÎÂÈ à‹¯ËÛË ÛÙc ÌÂÙ·‚˘˙·ÓÙÈÓc ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋ Ù˘ ¶Â-
ÏÔÔÓÓ‹ÛÔ˘ ηd ÌÂÙa Ùe öÚÁÔ ÙÔÜ °ÂˆÚÁ›Ô˘ ªfiÛ¯Ô˘, ηıg˜ à·ÓÙ÷Ä Î·d Ûb
ôÏÏ· ÌÓËÌÂÖ· ÙÔÜ 17Ô˘ ηd 18Ô˘ ·å., ¬ˆ˜ ÛÙd˜ ÌÔÓb˜ ∑ÂÚÌ›ÙÛ·˜ ηd ¢ËÌÈfi‚˘
(‚ã ÌÈÛe 17Ô˘ ·å.), ÛÙe Ó·e ÙáÓ ∆·ÍÈ·Ú¯áÓ §·‰a \∞Ï·ÁÔÓ›·˜ (18Ô˜ ·å.) ηd ÛÙc
ÌÔÓc ∫·Ï·Ì›Ô˘ °ÔÚÙ˘Ó›·˜ (18Ô˜ ·å.)44. £a qÙ·Ó ôÚ·Á ·Ú·ÎÈÓ‰˘ÓÂ˘Ì¤ÓÔ Óa ıÂ-
ˆÚÔ‡Û·Ì Ùe °ÂÒÚÁÈÔ ªfiÛ¯Ô ó˜ ÂåÛËÁËÙc ÙÔÜ Î‡ÎÏÔ˘ ·éÙÔÜ ÛÙc ÌÂÙ·‚˘˙·-
ÓÙÈÓc ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋ Ùɘ ¶ÂÏÔÔÓÓ‹ÛÔ˘;
™˘ÌÂÚ·ÛÌ·ÙÈÎa ıa ϤÁ·Ì Ùa ëÍɘ: ·) ì âÈÏÔÁc ηd àfi‰ÔÛË àe Ùe °Â-
ÒÚÁÈÔ Ùɘ Û¿ÓÈ·˜ ·Ú¿ÛÙ·Û˘ Ùɘ ¢ÔÎÈÌɘ çÙÔÜ „·ÚÈÔÜ Î·d ÌÂÏÈÔÜ àe Ùe
ÃÚÈÛÙe Û‡Ìʈӷ Ìb Ùa ÂÏÔÔÓÓËÛÈ·Îa ·Ï·ÈÔÏfiÁÂÈ· Û‡ÓÔÏ· ÙÔÜ ª˘ÛÙÚa
àÓ·‰ÂÈÎÓ‡ÂÈ Î·d ñÔÁÚ·ÌÌ›˙ÂÈ Ùd˜ Û¯¤ÛÂȘ ÙÔÜ ˙ˆÁÚ¿ÊÔ˘ ηd Ìb ÙcÓ ÙÔÈÎc ·-
41. °Èa Ùe Û˘Û¯ÂÙÈÛÌe ÙÔÜ ı¤Ì·ÙÔ˜ Ìb Ùa ÎËÚ‡ÁÌ·Ù· ÙáÓ àÓÙÈÌÂÙ·ÚÚ˘ıÌÈÛÙáÓ ÁÈa ÙcÓ ÛÔ˘-
‰·ÈfiÙËÙ· ÙáÓ Î·ÏáÓ öÚÁˆÓ è˜ à·Ú·›ÙËÙË ÚÔ¸fiıÂÛË ÛˆÙËÚ›·˜ Ì·˙d Ìb ÙcÓ ›ÛÙË, ‚Ï. ¢.
∆ÚÈ·ÓÙ·Ê˘ÏÏfiÔ˘ÏÔ˜, ∫‹Ú˘ÁÌ· η› ˙ˆÁÚ·ÊÈÎc ÙeÓ 16Ô ·åÒÓ·. ª›· ù„Ë ÙáÓ ëÏÏËÓÔÚıÔ‰fi͈Ó
ñe Ùc °·ÏËÓÔÙ¿ÙË, ¶Ú·ÎÙÈÎa ÙÔÜ 6Ô˘ ¢ÈÂıÓÔܘ ™˘Ó‰ڛԢ NEOGRAECA MEDII AEVI, ¶·-
ÓÂÈÛÙ‹ÌÈÔ \πˆ·ÓÓ›ÓˆÓ, 29/9 - 21/10/2005, ÛÛ. 115Ø 141, å‰È·›ÙÂÚ· ÛÛ. 134 Î.Â., Ìb ·Ï·ÈfiÙÂÚË ‚È-
‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·. °Èa Ùd˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ¬Ô˘ Ôî ‰‡Ô ˙ˆÁÚ¿ÊÔÈ °ÂÒÚÁÈÔ˜ ∫ÏfiÓÙ˙·˜ ηd °ÂÒÚÁÈÔ˜ ªfi-
Û¯Ô˜ «Û˘Ó·ÓÙÈÒÓÙ·È» ÛÙe öÚÁÔ ÙÔÜ ÙÂÏÂ˘Ù·›Ô˘, âÙÔÈÌ¿˙ˆ Û¯ÂÙÈÎc ÌÂϤÙË.
42. ª. °∞ƒπ¢∏™, ªÂÙ·‚˘˙·ÓÙÈÓc ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋ (1450-1600). ^∏ âÓÙÔ›¯È· ˙ˆÁÚ·ÊÈÎc ÌÂÙa ÙcÓ
ÙÒÛË ÙÔÜ µ˘˙·ÓÙ›Ô˘ ÛÙeÓ çÚıfi‰ÔÍÔ ÎfiÛÌÔ Î·d ÛÙd˜ ¯áÚ˜ ñe ͤÓË Î˘ÚÈ·Ú¯›·, öΉ. ∫. ™·-
Ófi˜, \∞ı‹Ó· 2007, ÛÛ. 380 Î.ö., ¬Ô˘ ηd ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù·. ¶Ú‚Ï. √. ∂À£Àªπ√À, √î ÙÔȯÔÁڷʛ˜
Ùɘ ªÔÓɘ ÙáÓ ^∞Á›ˆÓ \∞ÔÛÙfiÏˆÓ ÛÙc ™ÂÏÏÈ¿Ó· ∞åÁ›ڷ˜, ¶Ú·ÎÙÈÎa °ã \∞ÚÁÔÏÈÎÔÜ ™˘Ó‰ڛ-
Ô˘, ÛÛ. 209-229, å‰È·›ÙÂÚ· ÛÛ. 223-224.
43. µÏ. ∂À£Àªπ√À, √î ÙÔȯÔÁڷʛ˜, ¬..
44. ∫∞§√∫Àƒ∏™, \∂ÎÎÏËÛ›·È ªÂÛÛËÓ›·˜, ¬.. (ñÔÛ.38), Û. 241. ¢. ∫∞∆™∞º∞¡∞™, ∑ÂÚÌ›ÙÛ·.
∆e îÂÚeÓ Î·d Û‚¿ÛÌÈÔÓ ÌÔÓ·ÛÙ‹ÚÈÔÓ, \∞ı‹Ó· 19952, Û. 70. ™. ª√À∑∞∫πø∆√À, ∆e ηıÔÏÈÎe Ùɘ
îÂÚĘ ÌÔÓɘ ¢ËÌÈfi‚˘ ªÂÛÛËÓ›·˜. ^πÛÙÔÚÈÎc ηd àÚ¯·ÈÔÏÔÁÈÎc ÌÂϤÙË, \∞ı‹Ó· 2001 (‰ÈÏ. öÚÁ.
ÛÙc £ÂÔÏÔÁÈÎc ™¯ÔÏc \∞ıËÓáÓ, ∆ÌÉÌ· £ÂÔÏÔÁ›·˜), Û. 64. ∆. °ƒπ∆™√¶√À§√™, ªÔÓc ∫·Ï·Ì›Ô˘
°ÔÚÙ˘Ó›·˜, ¶ÂÏÔÔÓÓËÛÈ·Îa 21 (1996), ÛÛ. 1-32, å‰È·›ÙÂÚ· ÛÛ. 15-16. ™¶. ª∂¡∂∆∞∆√™, ^∏ ÂåÎÔ-
ÓÈÛÙÈÎc àfi‰ÔÛË ÙáÓ ÏfiÁˆÓ ÙÔÜ \πËÛÔÜ (ª·Ùı. 25, 35-36) Ûb ÌÂÙ·‚˘˙·ÓÙÈÓÔf˜ Ó·Ôf˜ Ùɘ ª¿Ó˘,
ıËÛ·‡ÚÈÛÌ·. \∞ÚÈÛÙ›ÔÓ ÓÂ˘Ì·ÙÈÎeÓ Âå˜ ÙeÓ ¢ÈÎ. µ. µ∞°π∞∫∞∫√¡, §·ÎˆÓÈηd ™Ô˘‰·d 11
(1992), ÛÛ. 230-239.
276
∏ ∞¶∂π∫√¡π™∏ ∂¡√™ ™¶∞¡π√À ∂ø£π¡√À ∞¶√ ∆√¡ °∂øƒ°π√ ª√™Ã√
Ú¿‰ÔÛË ˙ˆÁÚ·ÊÈÎɘ, âÓˇá ·Ú¿ÏÏËÏ· àÔÙÂÏÂÖ öÓ‰ÂÈÍË Î·d ÁÈa ÙeÓ Èı·Óe Úfi-
ÏÔ Ùɘ ÙÂÏÂ˘Ù·›·˜ ÛÙc ‰È·ÌfiÚʈÛË ÙáÓ ÚÔÙ‡ˆÓ ÙÔÜ Î·ÏÏÈÙ¤¯ÓË Î·d
‚) ^√ °ÂÒÚÁÈÔ˜ ηٷÓÔÂÖ Ùc ‰ÔÁÌ·ÙÈÎc ηd ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÈÎc ÛËÌ·Û›· ÙfiÛÔ Ùɘ
Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤Ó˘ ÛÎËÓɘ, ¬ÛÔ Î·d ÙÔÜ Û˘Ó‰˘·ÛÌÔÜ ÙáÓ ÛÎËÓáÓ àe Ùa ëˆıÈÓa
âÂÈÛfi‰È· Ôf âÈϤÁÂÈ Óa îÛÙÔÚ‹ÛÂÈ ÛÙe ¯áÚÔ ÙÔÜ îÂÚÔÜ ‚‹Ì·ÙÔ˜ ÙáÓ ‰‡Ô η-
ıÔÏÈÎáÓ (âÈÚÚÔc ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÈÎÔÜ ¯ÚfiÓÔ˘ ηd ¶ÂÓÙËÎÔÛÙ·Ú›Ô˘).
\∞Ó·ÌÊ›‚ÔÏ· ï °ÂÒÚÁÈÔ˜ ªfiÛ¯Ô˜, âÓÙ¿ÛÛÂÙ·È, ÁÂÓÈÎfiÙÂÚ· ÛÙe Û‡Á¯ÚÔÓfi
ÙÔ˘, ÂéÚ‡ÙÂÚÔ Î·ÏÏÈÙ¯ÓÈÎe Îϛ̷ ÙÔÜ äÂÈÚˆÙÈÎÔÜ ¯ÒÚÔ˘ ηd å‰È·›ÙÂÚ· Ùɘ
™¯ÔÏɘ Ùɘ µ¢ ^∂ÏÏ¿‰·˜. \∂ÓÙÔ‡ÙÔȘ, ¬ˆ˜ ÚÔ·ÙÂÈ âÎ ÙáÓ ÚÔ·Ó·ÊÂÚı¤-
ÓÙˆÓ, ÎÈÓÂÖÙ·È Ìb âÎÏÂÎÙÈÛÌfi, ÂéÂÏÈÍ›· ηd âÏ¢ıÂÚ›· ó˜ Úe˜ Ùd˜ ηÏÏÈÙ¯ÓÈΤ˜
ÙÔ˘ âÈÏÔÁ¤˜. ∆e ÁÂÁÔÓe˜ ·éÙe ηٷ‰ÂÈÎÓ‡ÂÈ Ùc ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÈ΋ ÙÔ˘ ÂéÊ˘˝·, àÏÏa
ηd ÙcÓ Î·ÏÏÈÙ¯ÓÈ΋ ÙÔ˘ çÓÙfiÙËÙ·. °ÂÓÓÄ ¬Ìˆ˜ ηd âÚˆÙ‹Ì·Ù· ÁÈa Ùd˜ ηÏÏÈÙÂ-
¯ÓÈÎb˜ ηٷ‚ÔÏb˜ ÙÔÜ ˙ˆÁÚ¿ÊÔ˘. \∞·ÓÙ‹ÛÂȘ ÛÙa âÚˆÙ‹Ì·Ù· ·éÙa, ‰˘ÛÙ˘¯á˜,
‰bÓ ÂrÓ·È ÁÈa ÙcÓ œÚ· âÊÈÎÙ¤˜, ηıg˜ àÔ˘ÛÈ¿˙Ô˘Ó ÂÚÈÛÛfiÙÂÚ· ÛÙÔȯÂÖ· ÁÈa
ÙcÓ âÓÙÔ›¯È· ˙ˆÁÚ·ÊÈÎc ÁÂÓÈÎa ÛÙcÓ ¶ÂÏÔfiÓÓËÛÔ Î·Ùa ÙeÓ ÚÔËÁÔ‡ÌÂÓÔ 16Ô
·å., ηd Âå‰ÈÎfiÙÂÚ· ÁÈa ÙcÓ Î·ÏÏȤÚÁÂÈ· ηd âͤÏÈÍË Ùɘ ˙ˆÁÚ·ÊÈÎɘ Ù¤¯Ó˘ ̤-
Û· ÛÙcÓ fiÏË ÙÔÜ ¡·˘Ï›Ô˘, ÙfiÔ Î·Ù·ÁˆÁɘ ÙÔÜ °ÂˆÚÁ›Ô˘ ªfiÛ¯Ô˘. \π‰È·›ÙÂ-
Ú· ÁÈa ÙcÓ Î·ÏÏÈÂÚÁÔ‡ÌÂÓË ˙ˆÁÚ·ÊÈÎc Ù¤¯ÓË ÛÙe ¡·‡ÏÈÔ ÌfiÓÔ ñÔı¤ÛÂȘ
ÌÔÚÔÜÓ Óa ‰È·Ù˘ˆıÔÜÓ Ìb ‚¿ÛË àÓ¿ÏÔÁ· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· Ûb ‰È·‰Ô¯ÈÎa Ï·ÙÈ-
ÓÔÎÚ·ÙÔ‡ÌÂÓ˜ ηd ÙÔ˘ÚÎÔÎÚ·ÙÔ‡ÌÂÓ˜ ÂÚÈÔ¯¤˜. \π‰È·›ÙÂÚ· àÓ·Û¯ÂÙÈÎe ÛÙÔÈ-
¯ÂÖÔ Úe˜ ÙcÓ Î·Ù‡ı˘ÓÛË ·éÙc àÔÙÂÏÂÖ Î·d ì àÔ˘Û›· οı öÁÁÚ·Ê˘ Ì·ÚÙ˘-
Ú›·˜, àÓ·ÊÔÚÈÎa Ìb Ùd˜ ÛÔ˘‰b˜ ηd ÙcÓ ·È‰Â›·, ÙfiÛÔ Ùc ÁÂÓÈÎc ¬ÛÔ Î·d ÙcÓ
ηÏÏÈÙ¯ÓÈ΋, ù¯È ÌfiÓÔ ÙÔÜ °ÂˆÚÁ›Ô˘ ªfiÛ¯Ô˘, àÏÏa ηd ôÏÏˆÓ Û‡Á¯ÚÔÓˆÓ Î·d
Û˘ÓÙÔÈÙáÓ ÙÔÜ ˙ˆÁڿʈÓ45. \∂Ï›˙Ô˘Ì ÛÙe ̤ÏÏÔÓ Óa öÚıÔ˘Ó ÛÙe ÊᘠÛÙÔÈ-
¯ÂÖ· îηÓa Óa àÓÔ›ÍÔ˘Ó Ó¤Ô˘˜ ‰ÚfiÌÔ˘˜ ÛÙcÓ öÚ¢ӷ ηd ÙÔÜ ÛËÌ·ÓÙÈÎÔÜ ·éÙÔÜ
ÙÔ̤·.
45. \∞ӷʤڈ âÓ‰ÂÈÎÙÈÎa ÙcÓ ÔåÎÔÁ¤ÓÂÈ· ∫·Î·‚Ä, ÙeÓ îÂÚ¤· ª·ÓÔ˘cÏ \∞Ó‰ÚáÓÔ, ÙÔf˜
ª·ÚÖÓÔ Î·d \∞Ó·ÛÙ¿ÛÈÔ, ‚Ï. àÓÙ›ÛÙÔȯ· ¶ƒ√∂™∆∞∫∏, ª·ÏÂÛ›Ó·, ¬.. (ñÔÛ. 40). C.
CHOTZAKOGLOU, Untersuchungen zur Geschichte, Architektur und Wandmalerei der
Klosterkirche Mega Spelaion auf der Peloponnes, Wien 1997. ª. Ã∞∆∑∏¢∞∫∏™, ≠∂ÏÏËÓ˜ ∑ˆ-
ÁÚ¿ÊÔÈ ÌÂÙa ÙcÓ ≠∞ψÛË (1450-1830), Aã, \∞ı‹Ó· 1987 Û. 165. ¶Ú‚Ï. ∆™∂§π°∫∞ - ∞¡∆√Àƒ∞∫∏,
ªfiÛ¯ÔÈ, ¬.. (ñÔÛ. 1), ÛÛ. 344 Î.ë.
277
\∞ÁÔÚ›ÙÛ·˜ ∆Û¤ÏÈÁη - \∞ÓÙÔ˘Ú¿ÎË
£∂√§√°π∞ 2/2016
SUMMARY
“The depiction of a rare post-death appearance
of Christ the Lord by Georgios Moschos”
In this article we examine a very rare post-death appearance of Christ the
Lord based on the description given by Luke in his Gospel (24, 42-44). This
specific episode shows the significant influence that the Peloponnesian wall-
painting of the Palaeologin era exercises on Georgios Moschos iconography and
art. It also suggests the painter’s knowledge of the Balkan tradition, not only
through the artistic heritage of the North-Western Greece’s School of art, but
also in a more personal way. Unfortunately, for the time being, it is not possible
to discover the mediate for these influences in Georgios’ work, due to the lack
of any kind of written information about his life and studies, as well as our
complete ignorance about the 16th century Peloponnesian painting in Nau-
plion, our painters’ birthplace.
278
∏ ∞¶∂π∫√¡π™∏ ∂¡√™ ™¶∞¡π√À ∂ø£π¡√À ∞¶√ ∆√¡ °∂øƒ°π√ ª√™Ã√
279
\∞ÁÔÚ›ÙÛ·˜ ∆Û¤ÏÈÁη - \∞ÓÙÔ˘Ú¿ÎË
£∂√§√°π∞ 2/2016
280