‫إﳍﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫وﴏت ً‬
‫ُ‬

‫ﺗﺄﻟﻴﻒ‬
‫ﻣﺤﻤﺪ ﱢ‬
‫اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬
‫ﻣﺤﻤﺪ ﱢ‬
‫اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬

‫اﻟﻨﺎﴍ ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻫﻨﺪاوي ﳼ آي ﳼ‬

‫املﺸﻬﺮة ﺑﺮﻗﻢ ‪ ١٠٥٨٥٩٧٠‬ﺑﺘﺎرﻳﺦ ‪٢٠١٧ / ١ / ٢٦‬‬

‫‪ ٣‬ﻫﺎي ﺳﱰﻳﺖ‪ ،‬وﻧﺪﺳﻮر‪ ،SL4 1LD ،‬املﻤﻠﻜﺔ املﺘﺤﺪة‬

‫ﺗﻠﻴﻔﻮن‪+ ٤٤ (٠) ١٧٥٣ ٨٣٢٥٢٢ :‬‬
‫اﻟﱪﻳﺪ اﻹﻟﻜﱰوﻧﻲ‪hindawi@hindawi.org :‬‬
‫املﻮﻗﻊ اﻹﻟﻜﱰوﻧﻲ‪http://www.hindawi.org :‬‬

‫إن ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻫﻨﺪاوي ﳼ آي ﳼ ﻏري ﻣﺴﺌﻮﻟﺔ ﻋﻦ آراء املﺆﻟﻒ وأﻓﻜﺎره‪،‬‬ ‫ﱠ‬

‫وإﻧﻤﺎ ﱢ‬
‫ﻳﻌﱪ اﻟﻜﺘﺎب ﻋﻦ آراء ﻣﺆﻟﻔﻪ‪.‬‬

‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻐﻼف‪ :‬ﻋﺒﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ ﺑﻴﺪس‪.‬‬

‫اﻟﱰﻗﻴﻢ اﻟﺪوﱄ‪٩٧٨ ١ ٥٢٧٣ ١٥٩٨ ٣ :‬‬

‫ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ملﺆﺳﺴﺔ ﻫﻨﺪاوي ﳼ آي ﳼ‪.‬‬

‫ﻳُﻤﻨَﻊ ﻧﺴﺦ أو اﺳﺘﻌﻤﺎل أي ﺟﺰء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﺑﺄﻳﺔ وﺳﻴﻠﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮﻳﺔ أو إﻟﻜﱰوﻧﻴﺔ أو ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ‪،‬‬
‫وﻳﺸﻤﻞ ذﻟﻚ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﰲ واﻟﺘﺴﺠﻴﻞ ﻋﲆ أﴍﻃﺔ أو أﻗﺮاص ﻣﻀﻐﻮﻃﺔ أو اﺳﺘﺨﺪام أﻳﺔ وﺳﻴﻠﺔ‬
‫ﻧﴩ أﺧﺮى‪ ،‬وﻣﻦ ذﻟﻚ ﺣﻔﻆ املﻌﻠﻮﻣﺎت واﺳﱰﺟﺎﻋﻬﺎ‪ ،‬دون إذن ﺧﻄﻲ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﴍ‪.‬‬

‫‪Copyright © 2018 Hindawi Foundation C.I.C.‬‬

‫‪All rights reserved.‬‬
 ‫اﳌﺤﺘﻮﻳﺎت‬

‫‪9‬‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‬
‫‪11‬‬ ‫اﻟﺒﺪاﻳﺔ‬
‫‪17‬‬ ‫اﻟﺤﻠﻢ اﻷول‬
‫‪19‬‬ ‫اﻟﺴﺖ ﺗﻮﺣﺔ‬
‫‪27‬‬ ‫اﻟﺮﺣﻠﺔ‬
‫‪39‬‬ ‫اﻟﺮواﻳﺔ‬
‫‪43‬‬ ‫اﻧﻘﻼب‬
‫‪47‬‬ ‫رﺣﻴﻞ املﻠﻚ‬
‫‪51‬‬ ‫اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ‬
‫‪65‬‬ ‫اﻟﺤﻠﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ‬
‫‪67‬‬ ‫اﻟﺮﺋﻴﺲ‬
‫‪75‬‬ ‫اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ‬
‫‪81‬‬ ‫اﻟﺒﴩى‬
‫‪83‬‬ ‫ﻗﺒﻞ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺑﻘﻠﻴﻞ‬
‫‪87‬‬ ‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ‬
‫‪93‬‬ ‫اﻟﻘﺮار‬
‫‪95‬‬ ‫اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ‬
 ‫إﻫﺪاء‬
‫إﱃ ﻛ ﱢﻞ ﺳﺎﻛﻦ‪ ،‬ﺣﺘﻰ املﻮﺗﻰ ﻳﺘﺤ ﱠﺮﻛﻮن‪.‬‬
 ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‬

‫إن ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ أن ﻧﻜﻮن ﻣﺎ ﻧﺮﻳﺪ‪ ،‬ﻓﻴﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻣﻦ املﺴﺘﺤﻴﻞ أن ﻧﺼﺒﺢ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪه‬ ‫ْ‬
‫اﻵﺧﺮون‪ ،‬ﻣﺎ ﺑني املﺴﻤﻮح واملﻤﻨﻮع‪ ،‬ﻣﺎ ﺑني اﻟﺼﻌﺐ وا ُملﺘﺎح‪ ،‬ﻧﺮﺗﺤﻞ ﺳﻮﻳٍّﺎ ﺑني ﻋﱪات اﻟﺰﻣﺎن‬
‫ورﻏﺒﺎت املﻜﺎن‪ ،‬ﻻ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺑني اﻟﺴﻄﻮر‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﺗﻜﻮن اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﰲ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻷﺧرية‪،‬‬
‫أو ﰲ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻷﺧرية‪ ،‬أو ﰲ اﻟﺤﺮف اﻷﺧري‪.‬‬
 ‫اﻟﺒﺪاﻳﺔ‬

‫رﻏﻢ ﻋﺪم رﻏﺒﺘﻲ ﻟﻠﺬﻫﺎب ﻛﺎﻟﻌﺎدة ﻓﺈﻧﻨﱢﻲ ﻧﺰﻟﺖ‪ ،‬وﺿﻐﻄﺖ ز ٍّرا ﺻﻐريًا ﺑﺴﻠﺴﻠﺔ ﻣﻔﺎﺗﻴﺤﻲ؛‬
‫ﺗﺤﺬﻳﺮﻳﺔ ﻗﺒﻞ أن ﺗﻔﺘﺢ أﺑﻮاﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻴﺴﺖ ٍّ‬
‫ﺣﻘﺎ‬ ‫ً‬ ‫ﺻ ﱠﻔﺎر ًة‬
‫ﻟﺘﴤء أﻧﻮار املﺪ ﱠرﻋﺔ ﻣﺮﺗني‪ ،‬ﻣُﺼﺪِرة ُ‬
‫أﺑﻮاﺑًﺎ؛ ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﻬﺎ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺑﺎﺑني‪ ،‬ﻳُﻄﻠِﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻷﺻﺪﻗﺎء اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺳﻤﺎء‪ :‬املﻘﺎﺗﻠﺔ »ﻓﻠﺔ«‬
‫أو »ﻓﺮاوﻟﺔ«‪ ،‬وﻟﻜﻦ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﱠﻬﺎ ﺗُ َﻔ ﱢﻀﻞ أﻛﺜﺮ »ﻓﺮاوﻟﺔ«؛ ﻓﻜﺎﻧﺖ ﺳﻴﺎرﺗﻲ اﻷملﺎﻧﻴﱠﺔ اﻟﻔﻮﻟﻜﺲ‬
‫اﻟﺨﻨﻔﺴﺎء‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺼﻐﺮﻧﻲ ﻋُ ﻤْ ًﺮا ﺳﻮى ﺑﻌﺎﻣني؛ ﻫﻲ ﻣﻦ إﻧﺘﺎج ﻋﺎم ‪،١٩٦٧‬‬ ‫املﺸﻬﻮرة ﺑﻠﻘﺐ ُ‬
‫رﺑﻤﺎ ﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ أُﺣِ ﺒﱡﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺳﺨﺮ ﻟﻨﺎ ﻫﺬا وﻣﺎ ﻛﻨﱠﺎ ﻟﻪ ﻣ ُُﻘ ِﺮﻧ َ‬
‫ني‬ ‫ﱠدت اﻷدﻋﻴﺔ ا ُملﻌﺘﺎدَة‪» :‬ﺳﺒﺤﺎن اﻟﺬي ﱠ‬ ‫رﺑﻄﺖ اﻟﺤﺰام‪ ،‬رد ُ‬ ‫ُ‬
‫اﺳﻤﻪ ﳾءٌ ﰲ‬ ‫َﴬ ﻣﻊ ِ‬ ‫أﻧﺲ ﻗﻮل‪» :‬ﺑﺴﻢ ﷲ اﻟﺬي ﻻ ﻳ ُ ﱡ‬ ‫ً‬
‫وأﻳﻀﺎ ﻟﻢ َ‬ ‫وإﻧﱠﺎ إﱃ رﺑﱢﻨﺎ َﻟ ُﻤﻨ ْ َﻘﻠِﺒﻮن‪«.‬‬
‫ﻠﺖ ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬‫ات وﺗﻮ ﱠﻛ ُ‬ ‫اﻷرض وﻻ ﰲ اﻟﺴﻤﺎء وﻫﻮ اﻟﺴﻤﻴﻊ اﻟﻌﻠﻴﻢ‪َ «.‬‬
‫ﺛﻼث ﻣ ﱠﺮ ٍ‬
‫أدرت اﻟﺴﻴﺎر َة ﻷﺳﻤ َﻊ ﺻﻮت »اﻟﺰﻗﺰﻗﺔ« ﻓﺘﺘﻬ ﱠﻠﻞ أﺳﺎرﻳﺮي‪ ،‬أُدﻳﺮ اﻟﺼﻮت‪ ،‬وﻃﺒﻌً ﺎ ﻟِﻬَ ﻮَﳼ‬ ‫ُ‬
‫أﺳﻄﻮاﻧﺎت وﻗﺎرئ ٌ ﻟﻠﺬاﻛﺮ ِة اﻟﻮَﻣْ ﻀﻴﺔ‪ ،‬وأﺧﺬت أُﻗ ﱢﻠﺐ ﺑني اﻷﻏﻨﻴﺎت‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻲ ﻓﻠﺪيﱠ ﻗﺎرئ‬
‫وﺑﺪأت أُردﱢد ﻣﻌﻬﺎ أﺛﻨﺎء اﻟﺘﺤﺮك‪» :‬ﻳﺎ ﻟﻮوووور ﺣﺒﻚِ ﻗﺪ ﻟﻮع‬ ‫ُ‬ ‫ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﲆ ﺻﻮت ﻓريو َز‬ ‫ﺣﺘﱠﻰ ﱠ‬
‫اﻟﻔﺆاد‪ ،‬وﻗﺪ وﻫﺒﺘﻚِ اﻟﺤﺐﱠ واﻟﻮداد‪َ ،‬أﻻ ﺗﺬ ﱠﻛﺮي ﻣﻼﻋﺐ اﻟ…«‬
‫أﻻ ﺗﺬ ﱠﻛﺮي‪ ،‬أُﺣﺐﱡ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ! ﺗﺬ ﱠﻛﺮت ﺳﺒﺐ ﺧﺮوﺟﻲ اﻟﻴﻮم‪ ،‬ﺳﻨﺘﻘﺎﺑﻞ ﻋﻨﺪ »ﺟﻮﻓﻴﺎل«‬
‫ﻣﺤﺎوﻻ اﻟﺘﺬ ﱡﻛﺮ‪ ،‬ﻫﻞ ﻧﻄﻘﺖ‬ ‫ً‬ ‫ﺣﺎﺟﺒﻲ‬
‫ﱠ‬ ‫ﻟﻨﺸﺎﻫﺪ ﻓﻴﻠﻤً ﺎ ﻳﻘﻮل إﻧﻪ ﻋﺒﻘﺮي »واج ذا دوج؟« ﻋﻘﺪت‬
‫ﻫﺸﻚ‬‫ﺻﺤﻴﺢ أم ﻻ‪» :‬واج‪ ،‬ﺑﺎج‪ ،‬ﺗﺎج‪ ،‬ﻣﺎذا ﻗﺎل ﱄ؟ د ﱢﻟﻞ اﻟﻜﻠﺐ؟ ﻗ ﱠﻠﻊ اﻟﻜﻠﺐ؟ ﱢ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ‬
‫ٍ‬ ‫اﻻﺳﻢ‬
‫ﻫﺸﻚ أﻣﱡ ﻪ …« ﺿﺤﻜﺖ‪.‬‬ ‫اﻟﻜﻠﺐ! ﻧﻌﻢ ﱢ‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻣﻊ اﻗﱰاﺑﻲ ﻣﻦ ﺑﻴﺖ »ﺟﻮﻓﻴﺎل« أﺧﺬت أراﺟﻊ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ أذﻛﺮ ﻣﻦ املﻌﻠﻮﻣﺎت ﺣﻮل اﻟﻔﻴﻠﻢ‪،‬‬
‫إﻧﺘﺎج ‪» ١٩٩٧‬روﺑﺮت دي ﻧريو« و»داﺳﺘني ﻫﻮﻓﻤﺎن«‪ ،‬املﺨﺮج »ﺑريي ﻟﻴﻔﻨﺴﻮن«‪ ،‬إﻧﺘﺎج‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﻓﻠﻢ أﺗﺬ ﱠﻛﺮ اﺳﻢ ﻣﻬﻨﺪس املﻨﺎﻇﺮ رﻏﻢ أن اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ‬ ‫»ﻟﻴﻔﻨﺴﻮن« و»دي ﻧريو«‪ ،‬ﺗﻀﺎﻳﻘﺖ ً‬
‫أﻻ أﺗﺬ ﱠﻛﺮ ﺳﻮاه! ﻟﻢ أﻫﺘ ﱠﻢ ﺑﻤﻌﺮﻓﺔ ﻗﺼﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ؛ ﻓﺴﺄﺷﺎﻫﺪه‪ ،‬وﻟﻜﻦ أﻫﺘ ﱡﻢ دوﻣً ﺎ ﺑﺎﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ‬
‫واﻟﺘﻮﺛﻴﻖ‪.‬‬
‫ﻃﻮﻳﻼ‪ ،‬ﻻ أرﻳﺪ‬‫ً‬ ‫اﻗﱰﺑﺖ ﻣﻦ ﺑﻴﺖ ﺻﺪﻳﻘﻲ‪ ،‬وأَﻧﺎ أَﻋِ ﺪ ﻧﻔﴘ ﱠ‬
‫ﺑﺄﻻ أﺗﺄﺧﺮ؛ ﻓﺎﻟﻐﺪ ﺳﻴﻜﻮن ﻳﻮﻣً ﺎ‬
‫اﻟﺘﻔﻜري ﻓﻴﻪ اﻵن )ﻫﻜﺬا ﺗﻤﺘﻤﺖ ﻟﻨﻔﴘ(‪ .‬ﺻﻌﺪت ﻟﻠﻄﺎﺑﻖ اﻷول‪ ،‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻟﻴﺎﻓﻄﺔ ﻧﺤﺎﺳﻴﺔ‬
‫ﻣﻜﺘﻮب ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﺎ ﱠﻟﻠﻮن اﻷﺳﻮد‪» :‬ﻋﻤﺎد اﻟﺴﻴﺪ«‪ ،‬وﺑﺎﻷﺣﻤﺮ »ﻣﺨﺮج«‪ ،‬وﺗﺬ ﱠﻛﺮت أوﱠل ﻣ ﱠﺮة ﻋ ﱠﻠﻘﻬﺎ‬
‫ﻋﲆ ﺑﺎب ﺷﻘﺘﻪ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻋﺮض ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷول؛ وأﻗﺼﺪ اﻷول ﻟﻠﻌﺮض وﻟﻴﺲ اﻷول ﰲ اﻹﺧﺮاج‪،‬‬
‫ﺗﺬ ﱠﻛﺮت اﻟﻔﻴﻠﻢ »ﺑﻠﺢ زﻏﻠﻮل« ﻋﻦ ﺛﻮرة ‪ ،١٩١٩‬واﻟﺬي اﻋﺘﱪه اﻟﻨﻘﺎد ﻓﻴﻠﻤً ﺎ »ﻗﻮﻣﻴٍّﺎ«‪ ،‬وﻗﻴﻞ ﻓﻴﻪ‬
‫»رؤﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪة«‪ ،‬رﻏﻢ أﻧﻨﺎ ﻧﻌﺘﱪه ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻨﺎ ﻋﻤﺎد ﺟﻮﻓﻴﺎل ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻴﻠﻤً ﺎ ﺗﺠﺎرﻳٍّﺎ أو »أﻛﻞ ﻋﻴﺶ«‪.‬‬
‫اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى وﻃ َﺮﻗﺖ اﻟﺒﺎب ﺛﻼث ﻣﺮات‪ ،‬ﻣﺮﺗني‪ ،‬ﻣﺮﺗني‪ ،‬ﻣ ﱠﺮة‪ ،‬ﻓﺘﺢ اﻟﺒﺎب‪،‬‬
‫اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ ﻛﻠﻬﺎ ﻫﻨﺎ؟ ﻫﻜﺬا ِﺻﺤْ ُﺖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓﺘﺢ اﻟﺒﺎب »أﺑﻮ ﻋﲇ«‪ ،‬ﺻﺎﻓﺤﺘﻪ ﺑﺤﺮارة ً‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬
‫»وﺣﺸﺘﻨﻲ ﻳﺎ ﺑﻘﺒﻖ‪ ،‬ﺑﻘﺎﱄ ﻳﻴﺠﻲ ‪ ٣‬ﺳﺎﻋﺎت ﻣﺎﺷﻔﺘﻜﺶ …« ﺿﺤﻚ ﺣﺴﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺎل اﻟﻜﺎﺗﺐ‬
‫واﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﺖ ً‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬إﻧﺖ ﺟﻴﺖ ﻳﺎ ِﺳﺤﻠِﻒ! ﻗﻠﻨﺎ ﻫﺎﺗﻌﻤﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﻣَ ﻴﱢﺖ ﻛﺎﻟﻌﺎدة …«‬
‫أدﺧﻠﻨﻲ وﻳﺪه ﻋﲆ ﻛﺘﻔﻲ »اﻟﺤﻖ ﺑﻘﻰ ﺑﻘﻴﺔ اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ ﻗﺒﻞ ﻣﺎ ﻳﺨ ﱠﻠﺼﻮا اﻟﺘﻤﻮﻳﻦ« ﺿﺎﺣ ًﻜﺎ‬
‫اﻧﺲ‬‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬ﻳﺎ واﻃﻲ‪َ ،‬‬ ‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬إزﻳﻚ ﻳﺎ اﺑﻦ اﻟﺴﻌﺎﺗﻲ؟« ﺿﺤﻚ ً‬ ‫ﻗﺎﻟﻬﺎ‪ .‬ﺳ ﱠﻠﻤﺖ ﻋﲆ ﻋﻤﺎد ً‬
‫اﻟﺼﻴﱠﻊ دول ﻋﺎﻣﻠني إﻳﻪ ﻣﻌﺎك ﻳﺎ ﺷﺎﻋﺮ؟« ﻣُﺤ ﱢﺪﺛًﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ أﺣﻤﺪ‬ ‫ﺑﻘﻰ …« اﺑﺘﺴﻤﺖ‪» :‬اﻟﻌﻴﺎل ﱢ‬
‫ﺷﻨﻦ اﻟﺸﺎﻋﺮ‪» :‬ﺻﻴﻊ‪ ،‬ﻫﺎﻧﻌﻤﻞ إﻳﻪ ﻳﺎ ﻫﻨﺪﺳﺔ!« ﻫﻜﺬا ردﱠ‪ .‬ﻓﻘﻠﺖ ﻣﺸريًا ﻟﻜﻮﻓﻴﺘﻪ اﻟﺤﻤﺮاء‬
‫اﻟﺸﻬرية‪» :‬وﺣﻴﺎة اﻣﻚ ﻃﻮل ﻣﺎ اﻧﺖ ﻻﺑﺴﲇ ﻛﻮﻓﻴﺔ اﻟﺸﻴﻮﻋﻴني دي ﻣﺎ اﻧﺖ ﻓﺎﻟﺢ‪«.‬‬
‫ﺗﻠﻔ ﱡﺖ ﺣﻮﱄ ﺑﺎﺣﺜًﺎ ﻋﻦ اﻟﻀﻠﻊ اﻷﻋﻮج اﻟﺬي ﻳُﻜﻤﻞ اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ؛ ﻣﺤﻤﺪ ﺷﻌﺮاﻧﻲ‪ ،‬ﻣﻬﻨﺪس‬ ‫ﱠ‬
‫ﱠ‬
‫اﻟﺸﻐﺎﻟﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﻘﺬرة ﻛﻤﺎ ﻧﺴﻤﻴﻪ‪» :‬أوﻣﱠ ﺎل ﻓني أﺑﻮ ﺷﻌﺮة؟ ﺑﻴﻌﻤﻞ ﺷﺎي وﻻ زاﻧﻖ‬
‫اﻟﺸﻐﺎﻟﺔ روﱠﺣﺖ؛ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻄﺒﱠﻘﺔ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﰲ املﻄﺒﺦ؟« ﺿﺤﻚ اﻟﺠﻤﻴﻊ ور ﱠد ﺟﻮﻓﻴﺎل‪» :‬ﻻ ﻃﻠﻌﺔ ﺷﺎي‪،‬‬
‫ﺣﺎﻣﻼ ﺻﻴﻨﻴﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ أﻛﻮاب اﻟﺸﺎي‪» :‬ﺳﻤﻌﺖ‬ ‫ً‬ ‫وردﻳﱢﺘني …« وﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﺧﺮج ﺷﻌﺮاﻧﻲ ﻣﻦ املﻄﺒﺦ‬
‫ﺻﻮﺗﻚ ﻳﺎ وﺳﺦ ﻣﻦ ﺟﻮه‪ .‬ﺷﻐﺎﻟﺔ ﻣني ﻳﺎ رﻣﺮام …«‬
‫ﻋﺎل ﻧﺎﻇ ًﺮا ﻟﺠﻮﻓﻴﺎل‪» :‬اﻟﻜﻼم إِﻟِﻚ ﻳﺎ ﺟﺎرة‪ ،‬ﺣﻘﻚ ﻋﻠﻴﱠﺎ ﻳﺎ أﺑﻮ ﺷﻌﺮة‪،‬‬ ‫ﺿﺤﻜﺖ ﺑﺼﻮت ٍ‬
‫ﻫﺸﻚ اﻟﻜﻠﺐ اﻟﲇ‬ ‫ﻫﺎﺗﻔ ﱠﺮﺟﻮﻧﺎ ﻋﲆ إﻳﻪ ﰲ ﻟﻴﻠﺘﻜﻢ اﻟﺴﻮدا دي؟ ﻣﺎ ﺗﺤﻂ ﻳﺎ ﻋﻢ د ﱠﻟﻊ اﻟﻜﻠﺐ وﻻ ﱢ‬

‫‪12‬‬
 ‫اﻟﺒﺪاﻳﺔ‬

‫ﻗﺮﻓﺘﻮﻧﺎ ﺑﻴﻪ ده؟« ﺟﻠﺴﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ‪ ،‬وﻗﺎم ﺷﻌﺮاﻧﻲ ﺑﺈﻏﻼق اﻟﻨﻮر‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺟﻮﻓﻴﺎل ﻳُﺪﻳﺮ أﺳﻄﻮاﻧﺔ‬
‫اﻟﻔﻴﻠﻢ‪.‬‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﰲ ﺟﻠﺴﺘﻲ وﺗﺄﻣﻠﺖ وﺟﻮه أﺻﺪﻗﺎﺋﻲ‪ ،‬وﻋﲆ وﺟﻬﻲ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺷﺠﻦ رﻗﻴﻘﺔ؛‬ ‫ارﺗﺤﺖ ً‬
‫ﻓﱪﻏﻢ ﻃﻮل ﻋﻼﻗﺘﻨﺎ‪ ،‬ورﻏﻢ اﺧﺘﻼف ﻣﺠﺎﻻت اﻟﺪراﺳﺔ؛ ﻓﻌﻤﺎد ﻃﺒﻴﺐ ﺟ ﱠﺮاح ﻟﻢ ﻳُﻤﺎرس‬
‫اﻟﺠﺮاﺣﺔ ﺑﻌﺪ اﻻﻣﺘﺤﺎن اﻟﻌﻤﲇ ﻟﻠﺪﻛﺘﻮراه‪ ،‬وﺣﺴﻦ ﺧﺮﻳﺞ زراﻋﺔ ﻗﺴﻢ ﻣﺤﺎﺻﻴﻞ‪ ،‬وأﺣﻤﺪ‬
‫اﻟﺬي ﻧﻌﺘﱪه »اﻟﲇ ﻓﻠﺢ ﻓﻴﻨﺎ« ﺧﺮﻳﺞ آداب ﻗﺴﻢ إﻧﺠﻠﻴﺰي‪ ،‬وﺷﻌﺮاﻧﻲ ﺧﺮﻳﺞ ﺣﻘﻮق‪ ،‬وأﺧريًا‬
‫وﴎ اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻲ ﻫﻮ‬‫أﻧﺎ ﻣﻬﻨﺪس ﻣﻌﻤﺎري واﻧﺘﻬﻰ ﺑﻲ اﻷﻣﺮ ﻛﻤﻬﻨﺪس ﻣﻨﺎﻇﺮ وﻣﺪﻳﺮ إﻧﺘﺎج‪ ،‬ﱡ‬
‫اﻟﺴﻨُﻮن وﺣﻤﻠﺘﻨﺎ‬
‫أﻧﱠﻨﻲ ﺗﺬ ﱠﻛﺮت ﻛﻤﺎ ﺟﻤﻌَ ﺘْﻨﺎ اﻟ ﱢﺪ ﱠﻛﺘﺎن اﻷﺧريﺗﺎن ﰲ املﺪرﺳﺔ اﻹﻋﺪادﻳﺔ ﻏ ﱠﺮﺑَﺘْﻨﺎ ﱢ‬
‫ﻄﺘﻨﺎ‪ ،‬ﻟﻨﻠﺘﻘﻲ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﰲ ﻓﻴﻠﻢ ﺟﻮﻓﻴﺎل اﻟﻘﻮﻣﻲ »ﺑﻠﺢ زﻏﻠﻮل«‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻜﺮة ﺷﻌﺮاﻧﻲ أن‬ ‫وﺣ ﱠ‬
‫ﻧﻌﻤﻞ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺳﻮﻳٍّﺎ أو ﻧُﺠ ﱢﺮب أو أي ﳾء »املﻬﻢ ﻧﻜﻮن ﻣﻊ ﺑﻌﺾ‪«.‬‬
‫درك ﺣﻴﻨﻬﺎ أن ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ املﺄﺧﻮذ ﻋﻦ رواﻳﺔ )اﻟﺒﻄﻞ‬ ‫ﺑﺪأت ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﻟﻢ أ ُ ِ‬
‫اﻷﻣﺮﻳﻜﻲ( َﺳﺘُ َﺸ ﱢﻜﻞ ﺟﺎﻧﺒًﺎ ﻛﺒريًا ﻣﻦ ﻣﺴﺘﻘﺒﲇ‪ ،‬ﺑﻞ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎ أﻧﺘﻢ وﻧﺤﻦ‪.‬‬
‫ﺪﺧﻨني‪ ،‬واﻟﺠﻤﻴﻊ ﻣ ﱢ‬
‫ُﱰﻗﺐ؛ ﻓﻜﻠﻨﺎ ﺳﻤﻌﻨﺎ‬ ‫ﺑﺪأ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﺳﻂ ﺳﺤﺎﺑﺔ دﺧﺎن؛ ﻓﺠﻤﻴﻌﻨﺎ ﻣﻦ ا ُمل ﱢ‬
‫ﺪرك ﺑﻌ ُﺪ أن ﺗﻠﻚ اﻟﺮواﻳﺔ ﺳﺘﻜﻮن‬ ‫ﻋﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻟﻢ ﻳﻘﺮأ ْ أﺣﺪ ِﻣﻨﱠﺎ اﻟﺮواﻳﺔ اﻷﺻﻠﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻠﻢ ﻧﻜﻦ ﻧ ُ ِ‬
‫أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣُﺼﻨﱠﻒ ﻛﻔﻴﻠﻢ ﻛﻮﻣﻴﺪي ﻓﺈﻧﱠﻨﺎ ﻟﻢ ﻧﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻪ‬ ‫اﻟﻜﺘﺎب اﻷﺳﻮد ﻟﻠﻔﱰة املﻘﺒﻠﺔ‪ ،‬ورﻏﻢ ﱠ‬
‫ﻋﲆ ﻫﺬا اﻷﺳﺎس رﻏﻢ ﺿﺤﻜﺎﺗﻨﺎ املﺘﻨﺎﺛﺮة ﺑني اﻟﺤني واﻵﺧﺮ‪ ،‬ﻓﻜ ﱞﻞ ﻣﻨﺎ ﺗﻨﺎول اﻟﻘﺼﺔ ﻣﻦ‬
‫وﻏﺎص ﰲ أﺣﻼم ﻳﻘﻈﺔ‪ ،‬أو ﻫﻜﺬا ﺑﺪا ﻋﻠﻴﻨﺎ‪.‬‬ ‫َ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮره اﻟﺨﺎص‪،‬‬
‫اﻧﺘﻬﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ وأﺿﻴﺌﺖ اﻷﻧﻮار‪ ،‬وﻧﻈﺮﻧﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎ ﻟﺸﻌﺮاﻧﻲ وﻋﲆ وﺟﻮﻫﻨﺎ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺑﻠﻬﺎء‪،‬‬ ‫ُ‬
‫وﺑﺪأ ﺷﻨﻦ ﻣُﺤ ﱢﺪﺛًﺎ ﺷﻌﺮاﻧﻲ‪» :‬ﻣﺎﺗﻘﻮم ﺗﺸﻮف اﻟﺒﺖ اﻟﺸﻐﺎﻟﺔ ﺟﺖ وﻻ ﻷ ﻳﺎ ﻣﻌﻠﻢ‪ «.‬ﺿﺤﻚ‬
‫اﻟﺠﻤﻴﻊ واﺳﺘﻤ ﱠﺮ اﻟﻀﻐﻂ ﻋﲆ ﺷﻌﺮاﻧﻲ ﺣﺘﱠﻰ اﺳﺘﺴﻠﻢ ملﺼريه وذﻫﺐ ﻟﻌﻤﻞ املﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺸﺎي‪.‬‬
‫ﺗﻼﻗﺖ ﻧﻈﺮاﺗﻨﺎ أﻧﺎ وﻋﻤﺎد وﺣﺴﻦ وﻛﺄﻧﻨﺎ اﻟﺘﻘﻄﻨﺎ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﺎ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ‪» ،‬اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺟﺎﻣﺪ‬
‫أوي‪ «.‬ﻫﺬا ﻣﺎ ﻗﺎﻟﻪ ﻋﻤﺎد راﻓﻌً ﺎ ﺣﺎﺟﺒﻪ‪َ ،‬ﻟري ﱠد ﺣﺴﻦ ﺑﴪﻋﺔ‪» :‬ﻷ ﺳﺎﻓﻞ ﺑﻌﻴﺪ ﻋﻨﻚ‪ «.‬ﻛﺎﻟﻌﺎدة‬
‫ﺿﺤﻜﻨﺎ‪ ،‬وﻛ ﱠﻠﻤﺎ ﺣﺎول ﺷﻨﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﺻﺪدﻧﺎه ﺑﻘﻮﻟﻨﺎ‪» :‬ﺑﺲ ﻳﺎ ﺷﻴﻮﻋﻲ‪ «.‬ﺣﺘﱠﻰ ﺟﺎءَ ﺷﻌﺮاﻧﻲ‬
‫ﺑﺎﻟﺸﺎي ﻣُﺴﻤﱢ ﻤً ﺎ أﺑﺪاﻧﻨﺎ ﺑﻌﺒﺎرات اﻟﺘﻘﻄﻴﻢ‪ ،‬وﻛﻴﻒ أﻧﻪ اﻟﺸﻤﻌﺔ اﻟﺘﻲ دوﻣً ﺎ ﺗﺤﱰق ﻟﺘﴤء ﻟﻨﺎ‬
‫اﻟﻄﺮﻳﻖ‪.‬‬
‫ﺣﺪﻳﺚ ﻣُﻄ ﱠﻮ ٌل ﺣﻮل ﻓﻜﺮة اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻛﻴﻔﻴﺔ اﻟﺘﻨﺎﺳﻖ ﺑني اﻟﺪور اﻻﺳﱰاﺗﻴﺠﻲ‬ ‫ٌ‬ ‫ودار ﺑﻴﻨﻨﺎ‬
‫ﻟ »دي ﻧريو«‪ ،‬ودور املﺒﺪع ﻟ »ﻫﻮﻓﻤﺎن«؛ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أﺑ َﺮ َز ﻫﻮﻓﻤﺎن ﻣﺴﺎﺣﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ اﻟﺪور‬

‫‪13‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫اﻹﺑﺪاﻋﻲ ﻟﻠﻤﻨﺘﺞ ﻓﺄﻏﻠﺐ — ﺣﺘﱠﻰ — اﻟﻌﺎﻣﻠني ﰲ املﺠﺎل ﻳﻨﻈﺮون ﻟﻺﻧﺘﺎج »ﻛﺰﻛﻴﺒﺔ اﻟﻔﻠﻮس«‪،‬‬
‫ﺗﺠﺎﻫﻞ أﻧﻪ ً‬
‫أﻳﻀﺎ ﺑﺨﻴﻞ‪.‬‬ ‫ُ‬ ‫وﻻ ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺛﻢ اﻧﺘﻘﻠﻨﺎ ﻟﻠﺤﺪﻳﺚ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ ﻛﺎﻟﻌﺎدة‪ ،‬وﺑﺪأ ﻋﻤﺎد ﺑﺘﻠﻘﻴﻨﻲ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎت وأﺧﺬ ﻳﺴﺘﺤﻠﻔﻨﻲ‬
‫أﺗﺄﺧﺮ ﻏﺪًا ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬وﻛ ﱠﻠﻤﺎ ﺳﺄﻟﻨﻲ‪» :‬ﻫﻲ املﻨﺎﻇﺮ‬ ‫ﺑﺄﻣﻬﺎت املﺴﻠﻤني وأﻣﻬﺎت اﻟﻜﺘﺐ ﱠأﻻ ﱠ‬
‫ﻓﺼﺢ ﻟﻌﻤﺎد‬ ‫ﺟﺎﻫﺰة؟« أﺟﻴﺒﻪ‪» :‬ﻣﺎ ﺗﻘﻠﻘﺶ‪ «.‬وﻃﺒﻌً ﺎ ﻋﲆ وﺟﻬﻲ اﻻﺑﺘﺴﺎﻣﺔ »اﻳﱠﺎﻫﺎ«‪ ،‬وﻟﻢ أ ُ ِ‬
‫ﺑﺄي ﳾء ﻋﻤﱠ ﺎ ﻗﻤﺖ ﺑﻪ ﻟﻠﻮﺻﻮل ﻟﺘﻠﻚ املﻨﺎﻇﺮ وا ُملﺠﺴﻤﺎت‪» .‬ﺑﺘﻮع املﻼﺑﺲ ﺑﻴﺸﺘﻜﻮا ﻣﻨﻚ‬
‫ﻳﺎ ﻫﻨﺪﺳﺔ‪ «.‬رﻓﻌﺖ ﺣﺎﺟﺒﻲ ﻟﻌﻤﺎد‪» :‬دول ﺷﻮﻳﺔ ﺻﻴﻊ‪ ،‬إﺣﻨﺎ ﻣﺘﻔﻘني ﻋﲆ ﻣﻼﺑﺲ ﻟﻠﺠﻴﺶ‬
‫اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻲ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎملﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ملﺎ ﻳﺠﻴﺒﻮا ﻫﺪوم ﺑﺘﻮع اﻟﻔﺎﻳﻜﻨﺞ وﻳﻘﻮﻟﻮﱄ‪ :‬ﻋﺎﻳﺰﻳﻦ‬
‫ﻓﻠﻮس‪ ،‬اﺑﻘﻰ راﺟﻞ ﻻ ﻣﺆاﺧﺬة ﻟﻮ ادﱢﻳﺘﻬﻢ ﻣﻠﻴﻢ‪ ،‬وﻻ اﻧﺖ ﺷﺎﻳﻒ إﻳﻪ ﻳﺎ ﻓﻨﺎن؟!« واﺳﺘﻤﺮت‬
‫املﻨﺎﻛﻔﺎت ﺣﺘﱠﻰ اﻧﺘﻬﻴﻨﺎ ﻣﻦ اﻟﺸﺎي‪ ،‬وﻛﻞ ﻣَ ْﻦ ﻳﻨﺘﻬﻲ ِﻣﻦ ﻛﻮﺑﻪ ﻳﺸﻜﺮ ﻋﻤﺎد‪ ،‬وﻳﴫخ ﺷﻌﺮاﻧﻲ‪:‬‬
‫»ﻳﺎ اﺑﻦ اﻟﻜﻠﺐ‪ ،‬ﻫﻮ ﻋﻤﺎد ﻛﺎن ﻫﻮ اﻟﲇ ﻋﻤﻞ اﻟﺸﺎي؟« وﻧﻀﺤﻚ ﻛﺜريًا وﻧﻜﺮرﻫﺎ اﻟﻮاﺣﺪ ﺗﻠﻮ‬
‫اﻵﺧﺮ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ اﻧﺘﻬﺖ اﻷﻣﺴﻴﺔ وﻣﺸﻴﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ‪.‬‬
‫ﺪت ﻟﺴﻴﺎرﺗﻲ اﻟﺤﺒﻴﺒﺔ‪ ،‬أدرت ﺻﻮت ﻓريوز ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى واﻧﻄﻠﻘﺖ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﻗﺪ‬ ‫ﻋُ ُ‬
‫ﺗﺠﺎوزت ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻠﻴﻞ ﺑﻔﱰة ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻟﺘﻨﺎﺛﺮ اﻟﻠﺠﺎن ﺑﺎﻟﻘﺎﻫﺮة‪ ،‬وﻣﺮرت ﺑﻠﺠﻨﺔ ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ ﻓﻄﻠﺐ‬ ‫ْ‬
‫ﺷﺨﺺ »ﻣﺎ« اﻟ ﱡﺮ َﺧﺺ‪ ،‬ﻓﻘﻤﺖ ﺑﺈﺑﺮازﻫﺎ ﻟﻴﺄﺧﺬﻫﺎ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ‪ ،‬ﻳﻨﻈﺮ ﺑﻬﺎ ﻛﻤﻦ ﻳﺘﻌﻠﻢ اﻟﻘﺮاءة‪،‬‬
‫ٌ‬ ‫ﻣﻨﻲ‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻪ‪» :‬ﺧري ﻓﻴﻪ ﻣﺸﻜﻠﺔ؟« ﻓﺮ ﱠد ﺑﻌﻨﺠﻬﻴﺔ‪» :‬ارﻛﻦ واﻧﺰل ﻣﻦ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ «.‬ﻟﻢ ﺗﻌﺠﺒﻨﻲ املﻌﺎﻣﻠﺔ‬
‫ﺑﻐﻀﺐ ﺷﺪﻳ ٍﺪ ً‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﺄﺟﺒﺖ ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ‪» :‬ﻻ ﻣﺶ ﻫﺎﻗﺪر اﻧﺰل؛ ْ‬
‫أﺻ ِﲇ ﻗﺎﻟﻊ اﻟﺒﻨﻄﻠﻮن‪ «.‬ﻧﻈﺮ ﱄ‬
‫»ﻋﲆ ﻓني إن ﺷﺎء ﷲ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس؟« أﺟﺒﺖ‪» :‬ﻋﲆ ﺣﺰب اﻟﺮﻳﺢ‪ ،‬ﻫﻮ ﻳﻔﺮق ﻣﻊ ﺣﴬﺗﻚ اﻳﻪ‬
‫أﻧﺎ راﻳﺢ ﻓني؟« ﻓﺮ ﱠد ﻣﺘﻈﺎﻫ ًﺮا ﺑﺎﻟﱪود‪ » :‬ﱠملﺎ اﺳﺄﻟﻚ ﺗﺠﺎوب ﻃﻮﱠاﱄ‪ ،‬ﻣﺶ ﻧﺎﻗﺺ ﻏري ﺗﻘﻮل ﱄ‬
‫ﻓﻘﻠﺖ‪» :‬ﻻ ﻣﺶ ﻻزم أﻗﻮل‪ ،‬ﺑﻜﺮة إن ﺷﺎء ﷲ زي دﻟﻮﻗﺘﻲ ﻛﺪه‬ ‫اﻧﺖ ﻣﺎﺗﻌﺮﻓﺶ ﺑﺘﻜﻠﻢ ﻣني؟« ُ‬
‫ﻫﺎﺗﻌﺮف أﻧﺎ ﻣني‪ ،‬وﻳﺎ رﻳﺖ اﻟ ﱡﺮ َﺧﺺ ﻋﺸﺎن ﻣﺶ ﻧﺎوي اﻛﻤﱢ ﻞ اﻟﺴﻬﺮة ﻫﻨﺎ‪ «.‬رﺑﻤﺎ ﺣِ ﺪﱠة ﻟﻬﺠﺘﻲ‬
‫وﺗﱠ َﺮﺗْ ُﻪ ﺑﻌﺾ اﻟﴚء ﻷﻧﱠﻨﻲ وﺟﺪت اﻟﺮﺧﺼﺘني ﰲ ﻳﺪي املﻤﺪودة‪ ،‬ﺷﻜﺮﺗﻪ وﻣﻀﻴﺖ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‬
‫ﰲ ﻃﺮﻳﻘﻲ‪.‬‬
‫ﺧﻔﻔﺖ ﻣﻦ ﴎﻋﺘﻲ ﻣﻊ اﻗﱰاﺑﻲ ﻣﻦ اﻟﻜﻮرﺑﺔ ﺣﻴﺚ أﺳﻜﻦ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺳﻜﻨﻲ اﻷﺻﲇ؛ ﻓﺒﻌﺪ‬ ‫ﱠ‬
‫وﻓﺎة واﻟﺪيﱠ ﺗﺮﻛﺖ ﺑﻴﺖ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﻷﺧﺘﻲ اﻟﺼﻐﺮى ﻟﻌﺪم ﺣﺎﺟﺘﻲ إﻟﻴﻪ‪ ،‬أو ﻻﻗﺘﻨﺎﻋﻲ ﺑﺄﻧﱠﻬﺎ أوﱃ‬
‫ﺑﻪ ﻣﻨﻲ؛ ﻓﻬﻲ ﻣﺘﺰوﺟﺔ وﻟﺪﻳﻬﺎ ﻣﺤﻤﺪ وﻣﺮﻳﻢ‪ .‬أﻋﺘﻘﺪ أﻧﱢﻲ ﺗﺮﻛﺘﻪ ﻟﻬﺎ ﺑﺴﺒﺐ ﻣﺮﻳﻢ؛ ﻓﻠﻢ أﺗَﻌ ﱠﻠﻖ‬
‫ﺑﻄﻔﻠﺔ ﻣﺜﻠﻤﺎ ﺗﻌ ﱠﻠﻘﺖ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻄﻔﻠﺔ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺑﻴﺖ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﺑﻌﻴﺪًا؛ ﻓﻜ ﱡﻞ أﺣﺪاث ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫ﺗﺪور ﺣﻮل اﻟﻜﻮرﺑﺔ‪ .‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﺣني ﺗﺬ ﱠﻛﺮت اﻟﺴﻤﺴﺎر اﻟﺬي ﻣ ﱠﻜﻨﻨﻲ ﻣﻦ ﺷﻘﺘﻲ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ؛ ﻓﻘﺪ‬

‫‪14‬‬
 ‫اﻟﺒﺪاﻳﺔ‬

‫ﻃﻠﺒﺖ ﻣﻨﻪ ﰲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻏﺮﻓﺔ ﺑﺄي ﺳﻄﺢ ﻣﻦ أﺳﻄﺢ »ﺑﻮاﻛﻲ« اﻟﻜﻮرﺑﺔ‪ ،‬وﺣني ﻃﻠﺐ ﺑﻄﺎﻗﺘﻲ‬
‫وﻇﻦ أﻧﱠﻨﻲ ﻫﺎربٌ ﻣﻦ ﺣُ ﻜﻢ ﻗﻀﺎﺋﻲ‪ ،‬وﺣﺎول أن ﻳُﺰﻳﺤﻨﻲ ﻋﻦ ﻓﻜﺮة‬‫ﱠ‬ ‫ً‬
‫ﻣﻬﻨﺪﺳﺎ ارﺗﺎب‬ ‫ووﺟﺪﻧﻲ‬
‫ﻏﺮﻓﺔ اﻟﺴﻄﺢ ﻟﺜﻼﺛﺔ أﺷﻬﺮ ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ‪ ،‬وأﻋﺘﻘﺪ أﻧﻪ ﻧﺠﺢ؛ ﻓﻘﺪ ﺷﻌﺮت أﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﺘﻲ‬
‫ﻳﺠﺐ ﻗﻄﻌﻬﺎ‪.‬‬
‫دﺧﻠﺖ ﺷﺎرع اﻟﺒﻮﺳﺘﺔ ﺣﻴﺚ أﺳﻜﻦ ﻓﻮق ﻣﻜﺘﺐ ﺑﺮﻳﺪ ﻣﴫ اﻟﺠﺪﻳﺪة‪ ،‬ﺗﻌﺠﺒﻨﻲ اﻟﺘﺠﺪﻳﺪات‬
‫أﻳﻀﺎ؛ ﻓﻠﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﻠﻚ‬‫اﻟﺘﻲ ﺣﺪﺛﺖ ملﻜﺎﺗﺐ اﻟﱪﻳﺪ‪ ،‬وﺣﺘﱠﻰ اﻟﻌﺎﻣﻠني ﺑﺎﻟﱪﻳﺪ أﺷﻌﺮ أﻧﻬﻢ ﺗﺠﺪﱠدوا ً‬
‫اﻻﺑﺘﺴﺎﻣﺔ اﻟﻮدودة ﻣﻮﺟﻮدة ﻗﺒﻞ اﻟﻠﻮﻧني اﻷﺧﴬ واﻷﺻﻔﺮ اﻟ ﱠﻠﺬَﻳْﻦ أﺻﺒﺤﺎ ِﺳﻤﺔ ﻣﻜﺎﺗﺐ اﻟﱪﻳﺪ‬
‫ﻣﻜﺎن ﻟﱰك ﺳﻴﺎرﺗﻲ‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ ﻣﺴﺤﺖ اﻟﺸﺎرع اﻟﻀﻴﻖ ﺑﻌﻴﻨ َ ﱠﻲ‬
‫ٍ‬ ‫اﻵن‪ .‬ﻟﻢ أ ُ ْرﻫِ ﻖ ﻧﻔﴘ ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ‬
‫ﻄ ﱡﺮ ملﻠﻴﻮن َﻗ َﺴ ٍﻢ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح ﻟﻸﺳﺘﺎذ ﻣﻨري ﻣﺪﻳﺮ املﻜﺘﺐ‪ .‬ﺗﻮﻗﻔﺖ ﺑﺠﻮار‬ ‫ﴎﻳﻌً ﺎ؛ ﻓﺮﺑﻤﺎ أ ُ ْ‬
‫ﺿ َ‬
‫ﻣﺪﺧﻞ املﻜﺘﺐ وﻧﺰﻟﺖ أزﻳﺢ اﻷﻗﻤﺎع املﺨﻄﻄﺔ ﺑﺎﻷﺑﻴﺾ واﻷﺣﻤﺮ‪ ،‬وﺣﺮﺻﺖ ﻋﲆ وﺿﻌﻬﺎ أﻣﺎم‬
‫اﻟﺴ ﱠﻠﻢ ﺑﺘﻜﺎﺳﻞ ﺣﺘﱠﻰ وﺻﻠﺖ ﻟﺸﻘﺘﻲ‪.‬‬
‫ﺑﺎب املﻜﺘﺐ‪ ،‬وﺗﺮﻛﺖ ﺳﻴﺎرﺗﻲ ﻣﻜﺎﻧﻬﻢ وﺻﻌﺪت ﱡ‬
‫ﻓﺘﺤﺖ اﻟﺒﺎب ﻋﲆ ﺻﺎﻟﺘﻲ اﻟﺼﻐرية‪ ،‬وﺷﻌﺮت ﺑﺎﻟﺮاﺣﺔ ﺣني ﻃﺎﻟﻌﺖ أرﻳﻜﺔ أﻣﻲ اﻟﺘﻲ‬
‫ﻄﻞ اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻲ ودﻟﻔﺖ ﻟﺤﺠﺮة ﻧﻮﻣﻲ‪ ،‬وﻫﻲ اﻟﺤﺠﺮة اﻟﻮﺣﻴﺪة ﺑﺎﻟﺒﻴﺖ‪،‬‬ ‫اﺣﺘﻔﻈﺖ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗَ ُ‬
‫ُ‬
‫وﻧﻘﻠﺖ ﻓﻴﻬﺎ ﺣﺠﺮﺗﻲ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ ﺑﻴﺖ أﻣﻲ ﻛﻲ ﻻ أﺷﻌﺮ ﺑﺄي ﻏﺮﺑﺔ‪ ،‬ﺣني وﺻﻠﺖ ﻟﴪﻳﺮي ﻛﻨﺖ‬
‫ﻗﺪ رﺳﻤﺖ ﻣﺴﺎ ًرا ﻟﺤﺮﻛﺘﻲ ﻣﻦ ﺣﺬاﺋﻲ املﺨﻠﻮع واﻟﺠﺎﻛﺖ‪ ،‬وﺗﻬﺎوﻳﺖ ﻋﲆ اﻟﴪﻳﺮ‪.‬‬
‫زارﻧﻲ رﺟﻞ املﺒﺎﺣﺚ ﺑﺎﻟﻠﺠﻨﺔ ﰲ ﻧﻮﻣﻲ ﻋﺪة ﻣﺮات ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻪ اﻟﺨﺒﻴﺜﺔ وﻣﻌﻄﻔﻪ اﻟﺼﻮﰲ‬
‫درك أن ﻟﻌﺐ دور اﻟﻜﻬﻨﺔ وأﻧﺼﺎف اﻵﻟﻬﺔ ﻫﻮ ﺟﺰء ﻣﻦ ﺗﺮﻛﻴﺒﺔ املﺆﺳﺴﺔ‪،‬‬ ‫داع‪ ،‬ﻟﻢ أ ُ ِ‬
‫اﻷﺳﻮد ﺑﻼ ٍ‬
‫ﻟﻢ أﻛﻦ أﻋﺮف ﺷﻴﺌًﺎ ﻋﻦ املﺆﺳﺴﺔ‪.‬‬

‫دﻗﺎت ﻣﺘﻮاﻟﻴﺔ وﺻﻮت »ﻋﻢ رﻣﻀﺎن« ﻳُﺪوﱢي ﺑﻠﻜﻨﺘﻪ اﻟﺼﻌﻴﺪﻳﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‪» :‬ﻳﺎ ﺑﺎش اﻣﻬﻨﺪز‪،‬‬
‫ﻳﺎ ﺑﺎش اﻣﻬﻨﺪز …«‬
‫ﻗﻤﺖ ﻛﺎﻟﺮﺟﻞ اﻵﱄ؛ ﻓﻘﺪ ﺗﻌﻮﱠدت ﻋﲆ »ﻓﺰﻋﺔ« اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ ﺻﺒﺎﺣً ﺎ ﻣﻨﺬ اﻧﺘﻘﻠﺖ ﻟﻬﺬا اﻟﺒﻴﺖ‪،‬‬
‫ﺧﻄﻔﺖ ﻣﻔﺎﺗﻴﺢ اﻟﺴﻴﺎرة ﺑﺪم ﺑﺎرد وﻋني ﺷﺒﻪ ﻣﻐﻠﻘﺔ‪.‬‬
‫– ﺻﺒﺎح اﻟﻔﻞ ﻳﺎ ﻋﻢ رﻣﻀﺎن‪.‬‬
‫– ﻳﺎ ﺑﺎش اﻣﻬﻨﺪز‪ ،‬اﻷﺳﺘﺎذ ﻣﻨري أرﻣﺎﻧﻴﻮس ﺑﻴﺠﻮل إﻧﱠﻲ ﻣﺎﻋﺸﻮﻓﺶ ﺷﻐﲇ وﻋﺎﻳﺠﻴﺐ‬
‫ﺑﻮاب ﺗﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻳﺮﺿﻴﻚ اﻛﺪه؟‬

‫‪15‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫– ﺻﺒﺎح اﻟﻔﻞ ﻳﺎ ﻋﻢ رﻣﻀﺎن‪ ،‬ﻻ ﻫﻮ ﻫﺎﻳﺠﻴﺐ ﺑﻮاب وﻻ اﻧﺖ ﻫﺎﺗﻤﴚ‪ ،‬ادﻳﻠﻪ املﻔﺎﺗﻴﺢ‬
‫وﻗﻠﻪ ﻛﻠﻤﺘني وأَﻧﺎ ﻫﺎﺑﺼﻠﻪ ﻣﻦ اﻟﺒﻠﻜﻮﻧﺔ‪ ،‬اﻧﺰل ﻳﺎ راﺟﻞ ﻳﺎ ﻋﺠﻮز دا اﻧﺖ ﺗﺎﻛﻞ دﻣﺎغ ﺑﻠﺪ‪ ،‬ﺧﻠﻴﻪ‬
‫ﻳﻘﻔﻞ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻛﻮﻳﺲ‪.‬‬
‫ﻟﻢ أ َ َر اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ »ﻋﻢ رﻣﻀﺎن« اﻟﺸﻘﻴﺔ واﻟﱪﻳﻖ اﻟﺬي ﻳﻄ ﱡﻞ ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻹﻃﺮاﺋﻲ‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ‬
‫أﻋﺮف ﺟﻴﺪًا ﺣني ﻳﺘﺤﻮل ﻫﺬا اﻟﻮﺟﻪ اﻟﻌﺠﻮز اﻟﻌﺒﻮس اﻟﺪاﺋﻢ اﻟﺸﻜﻮى ﻟﻮﺟﻪ ﻃﻔﻞ ﺻﺒﻮح‬
‫ﺗﻔﻮﱠق ﰲ ﻣﺪرﺳﺘﻪ وﻳﺒﺘﺴﻢ ﺑﺨﺠﻞ ﻹﻃﺮاء أﻫﻞ اﻟﺒﻠﺪ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﻟﻢ أ َره ﻣﺮﺗﺪﻳًﺎ ﺳﻮى اﻟﺠﻠﺒﺎب اﻷﺑﻴﺾ‬
‫وﺳﻤَ ﺎر ﻟﻮﻧﻪ ﻣﻦ َﺳﻤَ ﺎر أﻫﻞ أﺳﻮان أو اﻟﻨﻮﺑﺔ‪ ،‬وﻟ ْﻜﻨَﺘﻪ ﻣﺎ ﺑني‬
‫وﺗﻌﺘﲇ رأﺳﻪ ﻋﻤﺎﻣﺔ ﺿﺨﻤﺔ‪َ ،‬‬
‫ﺳﻮﻫﺎج وأﺳﻴﻮط‪ ،‬وﻗﺪرﺗﻪ اﻟﺘﺂﻣﺮﻳﺔ ﺗﻤﻴﻞ ملﺎ ﺑني ﺑﻨﻲ ﺳﻮﻳﻒ واﻟﻔﻴﻮم‪ ،‬وﻗﺪراﺗﻪ اﻹﺟﺮاﻣﻴﺔ‬
‫ﻻ ﺣﺪود ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻠﻤﺎ أﺳﺄﻟﻪ‪» :‬إﻧﺖ ﻣﻨني ﻳﺎ ﻋﻢ رﻣﻀﺎن؟« ﻳﺮد‪» :‬ﻣﻦ ﺑﻼد ﷲ ﻳﺎ ﺑﺎش اﻣﻨﻬﺪز‬
‫ﻋﺎﺗﻨﺎﺳﺒﻨﻲ وﻻ إﻳﻪ؟!« وﺗﺘﻜﺮر ﺗﻠﻚ اﻟﺠﻤﻠﺔ اﻟﺤﻮارﻳﺔ ﻛ ﱠﻠﻤﺎ ﻧﺎدﻳﺘﻪ ﻟﻴﴩب ﻣﻌﻲ اﻟﺸﺎي ﰲ‬
‫اﻟﴩ َْﻓﺔ اﻟﻮاﺳﻌﺔ‪ ،‬ﻓﻴُﻌِ ﺪ اﻟﺸﺎي وﻳﻔﺮش ﺳﺠﺎدﺗﻲ املﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﺻﻮف اﻟﺨﺮاف )ﻛﻠﻴﻢ(‬ ‫ﺗﻠﻚ ﱡ‬
‫وﻳﺠﻠﺲ ﻣﺘﻜﺌًﺎ ﻋﲆ إﺣﺪى رﺟﻠﻴﻪ وﺳﺎﻧﺪًا ﻛﻮﻋﻪ ﻋﲆ رﻛﺒﺔ اﻷﺧﺮى‪ ،‬ﻟﻨﺒﺪأ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﺠﻤﻠﺔ وﻧﻨﺘﻬﻲ‬
‫أﻳﻀﺎ أن »ﻋﻢ رﻣﻀﺎن« ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﻴﺪ ً‬
‫أﺻﻼ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺎ‪ ،‬وﻟﻢ أﻛﻦ أﻋﺮف وﻗﺘﻬﺎ ً‬
‫– أﻧﺎ آﺳﻒ ﻳﺎ أﺳﺘﺎذ ﻣﻨري‪ ،‬وﷲ ﻣﺎ ﻛﺎن ﰲ ﻣﻜﺎن ارﻛﻦ‪ ،‬ﻗﻠﺘﻬﺎ ﺻﺎﺋﺤً ﺎ وراﻓﻌً ﺎ ﻳﺪي‬
‫ﻣﻌﺘﺬ ًرا‪.‬‬
‫– ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس ﻣﺎﻳﺼﺤﺶ؛ ﺣﴬﺗﻚ ﻋﺎرف ﻋﺮﺑﻴﺔ اﻟﻄﺮود ﺑﺘﻴﺠﻲ ﺑﺪري‪ ،‬واﺣﻨﺎ ﻣﺶ‬
‫ﻋﺎﻳﺰﻳﻦ ﻣﺸﺎﻛﻞ ﻣﻊ ﺣﺪ‪.‬‬
‫– ﻣﻌﻠﺶ ﻳﺎ أﺳﺘﺎذ ﻣﻨري‪ ،‬ﻟﻮ ﻣﺶ ﻫﺎﻧ ﱠﺪ ﱠﻟﻊ ﻋﻠﻴﻚ ﻫﺎﻧ ﱠﺪ ﱠﻟﻊ ﻋﲆ ﻣني ﺑﺲ! ﺟﻤﻠﺘﻲ اﻟﺨﺘﺎﻣﻴﺔ‬
‫املﻌﺘﺎدة ﻷﺳﺘﺎذ ﻣﻨري‪.‬‬
‫– اﺗﺪﻟﻊ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي اﺗﺪﻟﻊ‪.‬‬
‫اﻟﴩ َْﻓﺔ وﺗﺴﻠﻠﺖ ﻟﻠﴪﻳﺮ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ورﻣﻴﺖ ﻧﻔﴘ ﻛﺎﻷﻃﻔﺎل‪ ،‬وﻗﺪﻣﺎي ﰲ‬ ‫أﻏﻠﻘﺖ ﺑﺎب ﱡ‬
‫اﻟﻬﻮاء‪ ،‬راﻓﻌً ﺎ ذراﻋَ ﱠﻲ ﺑﺠﻮار رأﳼ‪ ،‬وأﻛﻤﻠﺖ ﻧﻮﻣﻲ ﻣﺮ ﱢددًا‪ :‬أﻧﺎ ﻣﺶ ﻫﻨﺎم؛ رﺑﻊ ﺳﺎﻋﺔ واﻗﻮم‬
‫ﻋﻤﻴﻖ‪.‬‬
‫ٍ‬ ‫اﻛﻠﻢ اﻟﻮرﺷﺔ واﴍب ﺷﺎي واﻧﺰل‪ ،‬أﻧﺎ ﻣﺶ ﻫﻨﺎم‪ ،‬أﻧﺎ ﻣﺶ ﻫﻨﺎم … وﺳﻘﻄﺖ ﰲ ﻧﻮ ٍم‬

‫‪16‬‬
 ‫اﳊﻠﻢ اﻷول‬

‫ﻛﻨﺖ أﺣﻠﻢ ﺑﺴﻴﺪة واﺑﻨﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻛِﻠﺘَﺎﻫﻤﺎ آﻳﺔ ﰲ اﻟﺠﻤﺎل‪ ،‬ﻛﻨﺎ ﰲ ﻣﻨﺰل‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف أي ﻣﻨﺰل‪ ،‬ﰲ‬
‫اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻟﻢ أﺗﻌ ﱠﺮف ﻋﲆ ﻣﻼﻣﺢ اﻟﺴﻴﺪة وﻻ اﺑﻨﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻨﺎ ﻧﺘﺤﺪث‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك ﻃﺎﻗﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ‬
‫ﺗُﺤﻴﻂ ﺑﻐﺮﻓﺔ اﻟﺠﻠﻮس اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ اﻟﻮﺛرية‪ ،‬املﻜﺴﻮﱠة ﺣﻮاﺋﻄﻬﺎ ﺑﺎملﻜﺘﺒﺎت ﻣﻦ اﻷرض ﻟﻠﺴﻘﻒ‪،‬‬
‫وﺷﺒﱠﺎك ﻳﻘﺎﺑﻠﻪ؛ ﻣﻜﺘﺒﺔ ﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﻌﺠﺎﺋﺐ اﻟﻜﺘﺐ‪ ،‬ﻻ أذﻛﺮ ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫ﻻ ﻳﻘﻄﻌﻬﺎ ﺳﻮى ﺑﺎب اﻟﻐﺮﻓﺔ ُ‬
‫ﺷﻴﺌًﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ أذﻛﺮ دﻫﺸﺘﻲ ﻛ ﱠﻠﻤﺎ ملﺤﺖ ﻋﻨﻮاﻧًﺎ ﻣﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻏﺠﺮﻳﺔ ﺗﻘﺮأ ُ اﻟﻄﺎﻟﻊ‪،‬‬
‫ٌ‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﻴﺪة ﺑﺮﻏﻢ أَﻧﺎﻗﺘﻬﺎ وﻋﺬوﺑﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺗُﺸﻌﺮﻧﻲ ﺑﺄﻧﱠﻬﺎ ﻋ ﱠﺮ ٌ‬
‫اﻓﺔ‬
‫وﺑﺮﻏﻢ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﻮر ﻟﻢ أﻗﺎوم اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﻘﺪﱢم ﱄ ﻓﻨﺠﺎن اﻟﺸﺎي‪ ،‬ﻧﺎوﻟﺘﻨﻲ إﻳﱠﺎه وﻋﻴﻨﺎﻫﺎ‬
‫ﻋﻴﻨﻲ ﺗُﻤﺴﻤﺮﻧﻲ ﰲ ﻣﻘﻌﺪي اﻟﺠﻠﺪي‪ ،‬ﻛﻨﺖ أراﻧﻲ وأﻧﺪﻫﺶ ﻣﻨﻲ ﰲ اﻟﺤﻠﻢ‪ ،‬ﻓﻘﺪ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻣﺜﺒﺘﺘﺎن ﰲ‬
‫ْت ﻳﺪي ﻟﺘﻨﺎول ﻓﻨﺠﺎن اﻟﺸﺎي ﻓﻼﻣﺴﺖ أﺻﺎﺑﻌﻲ ً‬
‫ﻃﺒﻘﺎ ﺻﻴﻨﻴٍّﺎ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻣﺴﻠﻮب اﻹرادة ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬ﻣَ َﺪد ُ‬
‫ﻣﺰﺟﺠً ﺎ ﺑﺎردًا ﺗُ ِﺸ ﱡﻊ ﻣﻦ ﻣﺮﻛﺰه ﺣﺮارة ﻣﻦ ﻗﺎع اﻟﻔﻨﺠﺎن‪ ،‬وﻻﻣﺴﺖ ﺷﻴﺌًﺎ آﺧﺮ رﺑﻤﺎ أﺻﺎﺑﻌﻬﺎ‪،‬‬
‫رﻋﺸﺔ ﰲ ﺟﺴﺪي ﺗُ ْﺸ ِﺒﻪ ﺗﻨﻤﻴﻠﺔ اﻟﻜﻬﺮﺑﺎء اﻟﺨﻔﻴﻔﺔ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﻄﺮف ﺟﻔﻨﻲ‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﺄن‬ ‫ٌ‬ ‫َ َ‬
‫ﻓﴪت‬
‫ﻫﻨﺎك ﻗﻮ ًة ﴍﻳﺮ ًة ﺗُﺴﻴﻄﺮ ﻋﲇﱠ‪ ،‬و ِﻛﺪْت أﺟﺰم ﺑﺄن اﻟﺸﺎي ﻣﺴﻤﻮمٌ‪.‬‬
‫اﻟﺸﺒَﻪ وﺗﻘﺎ ُرب‬‫ﻓﺰﻋﺖ ﻣﻦ ﺗﻘﺎ ُرب ﱠ‬
‫ُ‬ ‫ﻇﻬﺮت اﺑﻨﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻬﺎ ﻣﺴﺘﻨﺪ ًة ﻋﲆ ﺑﺎب اﻟﻐﺮﻓﺔ‪،‬‬
‫ﺗﻮﻗﻒ اﻟﺰﻣﻦ ﻋﲆ ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻮرة‪ُ ،‬ﻛ ﱡﻞ ﳾءٍ ﺗﻮﻗﻒ ﺣﺘﱠﻰ اﻷﻧﻔﺎس‪ ،‬واﻟﻔﺘﺎة ﺗﺘﺤﺮك‬ ‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﱠ‬
‫اﻟﻌﻤﺮ ً‬
‫وﺣﺪﻫﺎ ﰲ اﻟﺼﻮرة ﺑﺠﺴﺪﻫﺎ اﻟﺬﻫﺒﻲ ا َملﻤْ ُﺸﻮق وا ُملﺴﺪَل ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺎ ﻳُﺸ ِﺒﻪ اﻟ ﱢﺪﺛَﺎر أو اﻟﺸﺎل ﻣﻦ‬
‫اﻟﻜﺘﺎن اﻷﺑﻴﺾ اﻟﺸﻔﺎف‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺮﺗﺪي أي ﳾء ﻏريه‪ ،‬ﻣﻔﺘﻮح ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻧﺒني‪ ،‬ﻓﻜ ﱠﻠﻤﺎ ﺗﺤﺮﻛﺖ‬
‫ﺳﺎﻗﻬﺎ ِﺑﺮدْﻓِ ﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﻤﺎﻳﻞ وﺗﻨﻈﺮ ﱄ ﺑﺈﻏﻮاء ﻟﻢ أ َر ﻣﺜﻠﻪ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ؛ ﻓﻜﺎﻧﺖ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ ﺗﻤ ﱡﺪ‬ ‫ﻇﻬﺮت ُ‬
‫ُﻤﺴﻜﺔ‬ ‫أرﺿﺎ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أُﺣﺪﱢق ﺑﻬﺎ وﻣﺎ زاﻟﺖ ﻳﺪاي ﻣﻤﺘﺪ ًة ﻣ ِ‬ ‫ﺳﻼﺳﻞ اﻟﻔﻮﻻذ ﻟﺘُﺤﻴﻄﻨﻲ وﺗﻄﺮﺣﻨﻲ ً‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﺴﺔ ﻷﺻﺎﺑﻊ أﻣﻬﺎ‪ ،‬وأﻣﱡ ﻬﺎ ﻣُﺤﺪﱢﻗﺔ ﰲ ﻧﻈﺮات اﻟﺠﻮع ﺑﻌﻴﻨﻲ ﺑﻤﻨﺘﻬﻰ‬ ‫وﻣﻼﻣ ً‬
‫ِ‬ ‫ﺑﻔﻨﺠﺎن اﻟﺸﺎي‬
‫اﻟﺮﺿﺎ‪.‬‬
‫ﻌﻘﺖ؛ ﻓﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ أﻓﻜﺎري ﺗﱰدد‬ ‫ﺻ ُ‬ ‫ً‬ ‫َ‬
‫ملﺎذا ﺗﺤﺎوﻻن إﻏﻮاﺋﻲ؟ ﻓﺄﻧﺎ ﻻ أﻣﻠﻚ ﺷﻴﺌﺎ ﻳُﺬﻛﺮ‪ُ ،‬‬
‫ﰲ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﺑﺪَويﱟ ﻣﺬﻫﻞ‪ ،‬أﺷﻌﺮ ﺑﻮﺟﻬﻲ ﻳﺤﱰق ﻣﻦ اﻟﺨﺠﻞ‪ ،‬ﺧﻔﻀﺖ ﻧﻈﺮي ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻦ‬
‫ً‬
‫ﻗﺎﺋﻠﺔ دون أن ﻳﻨﻔﺮج‬ ‫ﱡ‬
‫وﺗﻮﻫﺠً ﺎ‬ ‫ً‬
‫إﴍاﻗﺎ‬ ‫ﻟﺘﺘﻠﻘﻔﻨﻲ ﻧﻈﺮات أﻣﻬﺎ اﻟﺘﻲ زادت‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻮرﻳﺔ‪،‬‬
‫ﻄﻊ ﻣﺒﺘﺬَل‪ .‬أرﺑﻜﻨﻲ ﺻﻮت املﺮأة‪ ،‬ﺑﻞ ﻗﻄﻌﻨﻲ‬ ‫ﺛﻐﺮﻫﺎ‪» :‬ﺑﻞ ﺗﻤﻠﻚ‪ «.‬وﺿﺤﻜﺖ اﻟﻔﺘﺎة ﺑﺘﻘ ﱡ‬
‫ﻄﻌﺔ‪ ،‬وددت ﻟﻮ ﻳﺤﺪث أي‬ ‫ﻟﻨﺼﻔني ﻳﻤﻠﺆﻫﻤﺎ اﻻرﺗﺒﺎك‪ ،‬ﻟﺘﺘﻼﻋﺐ ﺑﻬﻤﺎ ﺗﻠﻚ اﻟﻀﺤﻜﺎت املﺘﻘ ﱢ‬
‫ﳾء ﻳﻠﻤﻠﻢ ﻣﺎ ﺗﺒﻌﺜﺮ ﻣﻨﻲ‪ ،‬واﻧﺘﻔﻀﺖ ﻋﲆ اﻧﻬﻴﺎر ﺟﺪران اﻟﻐﺮﻓﺔ وﻇﻬﻮر ﻛﺎﺋﻨني ﻳﺸﺒﻬﺎن‬
‫اﻟﺸﻴﻄﺎﻧﻲ ﻣﻦ وﺳﻂ أدﺧﻨﺔ ﻣﻠﻮﱠﻧﺔ ﻛﺎﻟﺘﻲ ﻧﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ ﰲ املﺆﺛﱢﺮات‪ ،‬اﻟﻐﺮﻳﺐ أن ﺷﻜﻠﻬﻤﺎ‬‫ﱠ‬ ‫املﺴﺦ‬
‫ﻛﺎن ﻛﺮﺗﻮﻧﻴٍّﺎ ﻣُﻀﺤ ًﻜﺎ إﻻ أﻧﻪ أﺻﺎﺑﻨﻲ ﺑﻔﺰع رﻫﻴﺐ‪ ،‬اﻧﺘﻔﻀﺖ ﻣﻦ ﻣﻘﻌﺪي ﺑﺮﺟﻔﺔ‪ ،‬ﻓﻌﻠﻮت‬
‫ﻋﻦ املﻘﻌﺪ وﺳﻘﻄﺖ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻋﲆ ﴎﻳﺮي ﻓﺎﺗﺤً ﺎ ﻋﻴﻨ َ ﱠﻲ ﻛﻔﻢ ذﺋﺐ ﻳﻌﻮي‪.‬‬
‫أﺗﻨﻔﺲ ﴎﻳﻌً ﺎ ﻓﻘﻤﺖ ﻣﻦ اﻟﴪﻳﺮ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ وﻏﻀﺐ وﺧﻮف‪ ،‬ﻫﺮﻋﺖ ﻟﻠﺜﻼﺟﺔ‪،‬‬ ‫وﺟﺪﺗُﻨﻲ ﱠ‬
‫وﻓﺘﺤﺘﻬﺎ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف ﻣﺎذا أوﻗﻌﺖ وأَﻧﺎ أﺳﺤﺐ زﺟﺎﺟﺔ املﺎء‪ ،‬ﻟﻢ أُﻓِ ﻖ ﻣﻦ ﻓﺰﻋﻲ ﺣﺘﱠﻰ‬
‫أﻓﺮﻏﺖ اﻟﺰﺟﺎﺟﺔ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﺑﺠﻮﰲ‪.‬‬

‫‪18‬‬
 ‫اﻟﺴﺖ ﺗﻮﺣﺔ‬

‫وﻗﻔﺖ ﻣُﺴﺘﻨﺪًا ﻟﺒﺎب املﻄﺒﺦ ﻣﻮﺟﱢ ﻬً ﺎ ﻧﻈﺮي ﻟﻸرض ﺣﺘﱠﻰ ﺗﺒﻴﱠﻨﺖ ﻣﻼﻣﺢ اﻟﺒﻼط املﻮزاﻳﻴﻚ‬
‫ﻋﺮﻗﺎ‪ ،‬وﻛﻠﻤﺎ ر ﱠﻛﺰت أﻛﺜﺮ أرى ﺗﻠﻚ املﺨﻠﻮﻗﺎت اﻟﻜﺮﺗﻮﻧﻴﺔ املﻀﺤﻜﺔ‪،‬‬ ‫املﺰرﻛﺶ‪ ،‬وأﻧﺎ أﺗﺼﺒﱠﺐ ً‬
‫واﺑﺘﺴﻤﺖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬ ﱠﻛﺮت ﻛ ﱠﻢ اﻟﻔﺰع‪ ،‬ﻋُ ﺪت ﻟﻐﺮﻓﺔ ﻧﻮﻣﻲ‪ ،‬اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ واﻟﻨﺼﻒ وﻗﺪ ﻇﻨﻨﺖ‬
‫أﻧﱠﻨﻲ ﻧﻤﺖ ﻟﻌﺪة أﻳﺎم‪.‬‬
‫ﻋﺪت ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻟﻠﻤﻄﺒﺦ وأﺷﻌﻠﺖ املﻮﻗﺪ‪ ،‬وﺿﻌﺖ ﺑﻌﺾ املﺎء ﻟﻴﻐﲇ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺟﺮرت ﻛﻮﺑًﺎ‬
‫زﺟﺎﺟﻴٍّﺎ ووﺿﻌﺖ ﻓﻴﻪ ﻣﻠﻌﻘﺔ ﻣﻤﺴﻮﺣﺔ ﻣﻦ اﻟﺸﺎي وﺛﻼث ﻣﻼﻋﻖ ﻣﻦ اﻟﺴﻜﺮ اﻟﺒُﻨ ﱢ ﱢﻲ‪ ،‬وأﺧﺬت‬
‫أُﻗ ﱢﻠﺐ ﰲ اﻷرﻗﺎم ﺑﻬﺎﺗﻔﻲ املﺤﻤﻮل ﺑﺤﺜًﺎ ﻋﻦ رﻗﻢ اﻟﺤﺎج إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻴﻢ‪ ،‬واﺗﺼﻠﺖ ﺑﻪ‪.‬‬
‫– أﻳﻮه‪ ،‬ﺳﻼ ُم ﻋﻠﻴﻜﻢ ﻳﺎ ﺣﺎج إﺑﺮاﻫﻴﻢ‪.‬‬
‫– ً‬
‫أﻫﻼ ﻳﺎ ﻛﺒري‪.‬‬
‫– ﷲ ﻳﺨﻠﻴﻚ ﻳﺎ ﺣﺎج‪ ،‬ﻃﻤﱢ ﻨﱢﻲ أﺧﺒﺎرﻧﺎ إﻳﻪ؟ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻨﻬﺎرده‪.‬‬
‫ﻗﴫت رﻗﺒﺘﻚ ﰲ أﻳﻬﺎ ﺷﻐﻞ ﻗﺒﻞ ﻛﺪه؟‬ ‫– ﻋﻴﺐ ﻳﺎ ﻛﺒري‪ ،‬ﻫﻮ أﻧﺎ ﻋﻤﺮي ﱠ‬
‫– ﻗﻮﻟﲇ ﻃﻴﺐ اﺑﻌﺘﻠﻚ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ إﻣﺘﻰ؟‬
‫– ﻫﺎﻗﻮﻟﻚ ﻳﺎ ﻛﺒري‪ ،‬ادﻳﻨﻲ ﺳﺎﻋﺘني ﻛﻤﺎن واﺑﻌﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺎﺿﻞ ﺑﺲ ﻣﺪﱠرﻋﺘني ودﺑﺎﺑﺔ اﺗﺮﺷﻮا‬
‫ﱠ‬
‫ﻣﺎﻋﻀﻤﻮش‪.‬‬ ‫وﻟﺴﻪ‬
‫– ﺳﺎﻋﺘني وﻫﺎﻛﻠﻤﻚ ﻳﺎ ﺣﺎج‪ ،‬ﺳﻼ ُم ﻋﻠﻴﻜﻢ‪.‬‬
‫ﺻﺒﺒﺖ اﻟﺸﺎي وﺧﺮﺟﺖ ﻣﻦ املﻄﺒﺦ ﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟﻨﻮم ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف ﻣﺘﻰ ﻓﺘﺤﺖ‬
‫اﻟﺸﺒﺎك ﻟﻜﻦ اﻟﻀﻮء ﺿﺎﻳﻘﻨﻲ‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﻮﺧﺰة ﰲ ﻋﻴﻨﻲ ﻣﻦ اﻟﻀﻮء‪ ،‬وﺿﻌﺖ ﻛﻮب اﻟﺸﺎي‬
‫ﻋﲆ ﻃﺎوﻟﺔ ﺻﻐرية ﻷﻗﻔﻞ اﻟﺸﺒﺎك‪ ،‬ﻓﻮﺟﺪت ﺟﺎرﺗﻲ »ﺗﻮﺗﻲ« ﺑﻤﻼﺑﺴﻬﺎ اﻟﺜﻮرﻳﺔ املﺘﻔﺠﺮة‪،‬‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﻛﻲ أراﻗﺒﻬﺎ‪ ،‬وﻛﻌﺎدﺗﻬﺎ ملﺤﺘﻨﻲ‪ ،‬واﺑﺘﺴﻤﺖ ﻣ ِ‬
‫ُﺮﺳﻠﺔ‬ ‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﻓﻠﻤﻠﻤﺖ اﻟﺸﻴﺶ ً‬ ‫واملﺘﺤﺮرة ً‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻧﻈﺮة دﻻل ﻣﻊ ﻛ ﱢﻞ ﺣﺮﻛﺔ‪ ،‬أﻋﺮف أﻧﱠﻬﺎ ﺗﺮاﻧﻲ‪ ،‬وﻟﻢ أملﻠﻢ اﻟﺸﻴﺶ ﻛﻲ ﻻ ﺗﺮاﻧﻲ؛ ﺑﻞ ﻷراﻗﺒﻬﺎ‬
‫ﻋﻴﻨﻲ وأﻧﺎ أﺗﻔﺤﱠ ﺼﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗُ َﻐ ﱢري ﻟ »ﻫﺎﻧﻲ« ﻣﻼﺑﺴﻪ‪ ،‬وﻫﺎﻧﻲ ﻫﻮ اﺑﻨﻬﺎ اﻷوﺳﻂ‪،‬‬ ‫ﱠ‬ ‫دون أن ﺗﺮى‬
‫ُ‬
‫ﺛﻼﺛﺔ أﺳﻤﺎء‪ ،‬وﺣني أراﻗِ ﺐ أﺑﻨﺎءﻫﺎ أﺷﻌﺮ أن ﻛ ﱠﻞ اﺳ ٍﻢ ﻫﻮ اﻷم‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﻤﺎ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﺛﻼﺛﺔ ِﺻﺒْﻴﺔ‪ ،‬ﻟﺪﻳﻬﺎ‬
‫اﻟﴩﻋﻴﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﺼﺒﻲ؛ ﻓﻌﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ ﻫﻮ اﺑﻦ اﻟﺤﺎﺟﺔ ﻓﺘﺤﻴﺔ وﻣﻌﺮوف ﰲ اﻟﺸﺎرع ﺑ »زﻳﺰو«‪،‬‬
‫ﻃﻔﻼ ﻛﺒريًا »ﻣﺪﻫﻮل« ﻟﻜﻨﻪ ﻃﻴﺐ اﻟﻘﻠﺐ‪ ،‬وﻣﺼﻄﻔﻰ‬ ‫وﻫﻮ ﻣﺮاﻫﻖ ﻣﺸﺎﻏﺐ داﺋﻢ اﻟﻌﺮاك‪ ،‬أراه ً‬
‫ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ أﻟﻮان ﺛﻴﺎﺑﻪ‬ ‫ﻫﻮ اﺑﻦ اﻟﺴﺖ »ﺗﻮﺣﺔ« وﻣﺎ أﺣﺒﻪ ﰲ ﻫﺬا املﺼﻄﻔﻰ أﻧﻪ »ﻋﺎﻳﻖ« ﱢ‬
‫واﻟﱰﻛﻴﺒﺎت اﻟﻘﻮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺨﺘﺎرﻫﺎ اﻟﺴﺖ »ﺗﻮﺣﺔ«‪ ،‬ﱠإﻻ أﻧﻪ داﺋﻤً ﺎ ﻧﻈﻴﻒ‪ ،‬ﻻﻣﻊ اﻟﺸﻌﺮ‪ ،‬ﺗﻔﻮح‬
‫ﻣﻨﻪ راﺋﺤﺔ زﻳﺖ اﻟﺰﻳﺘﻮن‪ ،‬وﻫﻮ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي أراه ﻳﻨﺎم ﺑﻤﻼﺑﺲ ﻧﻮم ﻋﻜﺲ أﺧﻮﻳﻪ‪ ،‬أﻣﺎ اﻷﺳﺘﺎذ‬
‫ﻟﺼﺒﻲ ﻣُﺪ ﱠﻟ ٍﻞ دﻻل اﻟﺒﻨﺎت‪،‬‬
‫ﱟ‬ ‫ﻫﺎﻧﻲ أو »ﻧﻨﱡﻮﺳﺔ ﻋني أﻣﻪ« ﻛﻤﺎ ﺗﻨﺎدﻳﻪ أﻣﻪ »ﺗﻮﺗﻲ« ﻓﻬﻮ ﻧﻮاة ﺟﻴﺪة‬
‫ﻟﻜﻨﻪ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﻳﺤﻤﻞ ﻣﻼﻣﺢ أﻣﻪ‪ ،‬أﻣﺎ أﻧﺎ ﻓﺄراﻫﺎ ﺑﺸﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ اﻟﺜﻼﺛﺔ أﻧﺜﻰ‪ ،‬وأﺳﻤﻴﺘﻬﺎ‬
‫»ﻧﻮاﻋﻢ«‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﻗﺎﺑﻞ زوﺟﻬﺎ؛ ﻓﻘﺪ رﺣﻞ ﻋﻨﻬﺎ ﻗﺒﻞ أن أﺳﻜﻦ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻳﻘﺎل إﻧﻪ ﻫﺠﺮﻫﺎ ﻣﻨﺬ وﻻدة ﻫﺎﻧﻲ؛‬
‫أي ﻣﻨﺬ أرﺑﻌﺔ أﻋﻮام وﻋﺪة أﺷﻬﺮ ﻫﻢ ﻋﻤﺮ ﻫﺬا اﻟﺼﻐري ا ُملﺪ ﱠﻟﻞ‪.‬‬
‫ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻠﺘﻔﺖ ﻛﻞ ﺣني ﻟﺘﻤﻨﺤﻨﻲ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ دﻻل‪ ،‬ﺗﺬ ﱠﻛﺮت أول ﻳﻮم ﱄ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ وﻛﻨﺖ‬
‫و»ﻋﻢ رﻣﻀﺎن« ﻧﻘﻮم ﺑﺘﻮزﻳﻊ ﻣﺎ ﺣﻤﻠﺘﻪ ﻣﻌﻲ ﻣﻦ ﻗﻄﻊ أﺛﺎث ﰲ ﻧﻬﺎر ﻳﻮم ﺣﺎر ﻣﻦ أﻳﺎم‬
‫أﻏﺴﻄﺲ‪ ،‬وﻛﺎن اﻟﺸﺒﺎك ﻣﻔﺘﻮﺣً ﺎ وﺟﻤﻴﻊ ﺷﺒﺎﺑﻴﻚ اﻟﺸﻘﺔ املﻘﺎﺑﻠﺔ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ‪ ،‬وملﺤﺖ اﻣﺮأة‬
‫ﻈﻬﺮ‪،‬‬‫ﻣﻜﺘﻤﻠﺔ اﻟﻨﻀﺞ‪ ،‬وأﻗﺼﺪ اﻟﻨﻀﺞ اﻷﻧﺜﻮي‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺮﺗﺪي ﻗﻤﻴﺺ ﺑﻴﺖ ﻋﺎري اﻟﺼﺪر واﻟ ﱠ‬
‫اﻟﻐﻀﺔ اﻟﻨﺎﺻﻌﺔ اﻟﺒﻴﺎض‪ ،‬ﻛﺎن‬ ‫ﱠ‬ ‫ً‬
‫وﺿﻴﻘﺎ‪ ،‬وﻻﻣﻌً ﺎ‪ ،‬وأﺣﻤ َﺮ‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﺑﺪاﺧﻠﻪ ﺗُﺸ ِﺒﻪ اﻟﺘﻴﻨﺔ‬ ‫وﻗﺼريًا‪،‬‬
‫ُ‬ ‫ُ‬
‫ﺷﻌﺮﻫﺎ ﺛﻘﻴﻼ وﻛﺎﻟﺢ اﻟﺴﻮاد‪ ،‬ﺗﺸ ِﺒﻪ أو ﺗﺤﺎول أن ﺗﺸ ِﺒﻪ »ﻫﻨﻮﻣﺔ« ﰲ ﺑﺎب اﻟﺤﺪﻳﺪ؛ اﻷﻧﺜﻰ اﻟﺘﻲ‬ ‫ً‬
‫ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻮﻗﻔﻬﺎ املﺪﻧﻴﺔ وﻻ ﺗﻌﺮف ﻋﻦ أﻧﻮﺛﺘﻬﺎ ﺳﻮى إﻇﻬﺎر ﻣﻔﺎﺗﻦ ﺟﺴﺪﻫﺎ املﺮﻣﺮي‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﻜﻦ‬
‫رﻓﻴﻌﺔ وﻻ ﻣﻤﺘﻠﺌﺔ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻳﻮﻧﺎﻧﻴﺔ اﻟﻘﻮام ﻣﻜﺘﻤﻠﺔ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ دون إﴎاف‪ ،‬ﻣﻨﺬ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻷوﱃ‬
‫اﻣﺘﺪت اﻟﺠﺴﻮر ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﺷﻌﺮت ﺑﻨﻈﺮة اﻟﺘﻔﺤﱡ ﺺ اﻷوﱃ وأﻋﺠﺒﺘﻬﺎ اﻟﻨﻈﺮة وﺻﺎﺣﺒﻬﺎ ﻛﻤﺎ‬
‫أﻋﺠﺒﺘﻪ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ »ﻋﻢ رﻣﻀﺎن«‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﺑﺪاﻳﺔ ﻋﻼﻗﺘﻲ ﺑﻪ واﻟﺘﻲ ﺣﺎول ﺟﺎﻫﺪًا ﻓﺮض ﺳﻴﻄﺮﺗﻪ‬
‫اﻟﺸﺒﱠﺎﻛني ﻓﻘﺎل ﱄ وﻗﺘﻬﺎ‪» :‬ﻻ ﻳﺎ ﺑﺎش اﻣﻨﻬﺪز؛ دي اﻟﺴﺖ‬ ‫ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻻﺣﻆ ﺗﻠﻚ اﻟﺠﺴﻮر املﻤﺘﺪة ﺑني ﱡ‬
‫»ﺗﻮﺣﺔ« ﺟﺎرﺗﻨﺎ‪ ،‬واﻟﺒﻴﻮت أﴎار ﻳﺎ ﺑﻴﻪ‪ «.‬و ﱠملﺎ ﺳﺄﻟﺘﻪ ﻋﻤﺎ ﻳﻌﻨﻴﻪ ﺗﻬ ﱠﺮب ﻣﻨﻲ‪ ،‬ﻓﺸﻌﺮت أﻧﻪ‬
‫ُ‬
‫وﺗﻤﺎرس‬ ‫ﻓﻘﻂ ﻳﺴﺘﻌﺮض ﻋﻀﻼﺗﻪ‪ ،‬وﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﻴﻮم وﻧﺤﻦ ﻧﺘﺒﺎدل اﻟﻨﻈﺮات واﻻﺑﺘﺴﺎﻣﺎت‪،‬‬
‫ﻫﻲ ﻛﻞ ﻓﻨﻮن اﻹﻏﻮاء ﻋﻦ ﺑُﻌﺪ‪ ،‬ﻓﺘﻔﺘﺢ ﻛﻞ اﻟﻨﻮاﻓﺬ وﺗﻤﺴﺢ ﺑﻼط ﺷﻘﺘﻬﺎ ﻧﺼﻒ ﻋﺎرﻳﺔ‪ ،‬أو ﺗﺒﺪأ‬
‫ﰲ ﺗﻐﻴري ﻣﻼﺑﺴﻬﺎ واﻟﻨﺎﻓﺬة ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ‪ ،‬وﺗﺪﱠﻋﻲ أﻧﱠﻬﺎ اﻧﺘﺒﻬﺖ ﻓﺘﺄﺗﻲ ﺷﺒﻪ ﻋﺎرﻳﺔ ﻟﺘُﻐﻠﻘﻬﺎ ﺑﺈﻏﻮاء‬

‫‪20‬‬
 ‫اﻟﺴﺖ ﺗﻮﺣﺔ‬

‫ﻳﻔﻮق اﻵﻓﺎق‪ ،‬وﺗﻤﻨﺤﻨﻲ اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ وﻧﺼﻒ اﻟﻐﻤﺰة‪ ،‬أﻋﺘﻘﺪ أﻧﱠﻬﺎ ﺗﺴﺘﻤﺘﻊ ﺑﻤﺮاﻗﺒﺘﻲ ﻟﻬﺎ وﺑﻠﻌﺒﻲ‬
‫اﻟﻜﺮة ﻣﻊ زﻳﺰو وﻓﺾ اﺷﺘﺒﺎﻛﺎﺗﻪ ﻣﻊ أﺑﻨﺎء اﻟﺸﺎرع ﻛﻠﻤﺎ ﺻﺎدﻓﺘﻪ‪.‬‬
‫اﻗﱰﺑﺖ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة املﻘﺎﺑﻠﺔ ﱄ ووﻗﻔﺖ ﺑﻤﻮاﺟﻬﺘﻲ ودﻓﻌﺖ ﺑﺎﻟﺸﻴﺶ ﻟﺘﻔﺘﺤﻪ ﻋﲆ‬
‫ﻣﴫاﻋﻴﻪ‪ ،‬ﻟﻢ أﺷﻌﺮ أﻧﱠﻬﺎ ﺗﻘﻮم ﺑﻤﺎ اﻋﺘﺪﻧﺎ ﻋﻠﻴﻪ دوﻣً ﺎ‪ ،‬ﺷﻌﺮت أﻧﱠﻬﺎ ﺗﺮﻳﺪ املﻮاﺟﻬﺔ ﻓﻔﺘﺤﺖ‬
‫اﻟﺸﻴﺶ ﻋﲆ ﻣﴫاﻋﻴﻪ ﺑﺪوري‪ ،‬ورﺟﻌﺖ ﺧﻄﻮﺗني ﻟﻠﺨﻠﻒ ﻛﻲ ﻻ ﻳﺮاﻧﻲ ﺳﻮاﻫﺎ‪ ،‬وأﺷﻌﻠﺖ‬
‫ﺳﻴﺠﺎرة ﻣُﺤﺪ ًﱢﻗﺎ ﻓﻴﻬﺎ وﻛﻮب اﻟﺸﺎي ﺑﻴﺪي‪ ،‬ﻛﻨﺎ ﻧُﺸ ِﺒ ُﻪ ﺻﻨﺎﻳﻌﻲ ﰲ ورﺷﺔ ﻳﻮم اﻟﻘﺒﺾ ﻳُﻐﺎزل‬
‫ﺑﻨﺘًﺎ ﰲ دﺑﻠﻮم اﻟﺘﺠﺎرة أﺛﻨﺎء ﻣﺮورﻫﺎ ﺑﺎﻟﻮرﺷﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﻤﻞ ﺑﻬﺎ‪ ،‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﺣني ﻧﻈﺮت ملﻼﺑﴘ‬
‫ﻗﻤﻴﺼﺎ ﻣﻦ املﺮﺑﻌﺎت اﻟﺼﻐرية‪ ،‬وﻟﺴﺖ ﻣُﺸﻤﱢ ًﺮا ﻋﻦ ذراﻋَ ﱠﻲ ﻓﺎﺗﺤً ﺎ أزرار‬
‫ً‬ ‫ﻷﺗﺄﻛﺪ أﻧﱠﻨﻲ ﻻ أرﺗﺪي‬
‫اﻟﻘﻤﻴﺺ ﻷرﻳﻬﺎ ﺷﻌﺮات ﺻﺪري اﻟﻜﺜﻴﻔﺔ‪ ،‬ﻻ أدري ِﻟ َﻢ ﺷﻌﺮت أﻧﱠﻬﺎ اﻧﺘﺎﺑﻬﺎ ﻧﻔﺲ اﻟﺸﻌﻮر‪،‬‬
‫وﻷول ﻣ ﱠﺮة ﻣﻨﺬ ﻋﺮﻓﺘﻬﺎ ﺑﺪأت ﰲ اﻹﺷﺎرات‪.‬‬
‫أﺧﺬت ﺗُﺸري ﻋﲆ ﻳﺪِﻫﺎ ﻣﻜﺎن اﻟﺴﺎﻋﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﺸري ﺑﺴﺒﺎﺑﺘﻬﺎ ﺑﺤﺮﻛﺔ ﻧﺼﻒ داﺋﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺛﻢ‬
‫ُ‬
‫ﺗُﺸري ﺑﺴﺒﺎﺑﺔ ﻋﲆ ﻧﺼﻒ اﻟﺴﺒﺎﺑﺔ اﻷﺧﺮى‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﺸري ﻟﻠﺸﺎرع‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ ﻟﻌﺐ دور ﻣﻦ ﻟﻢ ﻳﻔﻬﻢ‬
‫ﻓﺮﻣﻘﺘﻨﻲ ﺑﺤﺪﱠة‪ ،‬وأﻋﺎدت ﺗﺄﻛﻴﺪ املﻮﻋﺪ ﰲ اﻟﺸﺎرع ﺑﻌﺪ ﻧﺼﻒ ﺳﺎﻋﺔ‪ ،‬وﺗﻈﺎﻫﺮت ﺑﺎﻟﺴﻌﺎدة‬
‫َ‬
‫واملﻮاﻓﻘﺔ‪ ،‬ﻟﻢ أﺗﻈﺎﻫﺮ ﰲ اﻟﻮاﻗﻊ ﺑﻞ ﻛﻨﺖ ً‬
‫ﻓﻌﻼ ﺳﻌﻴﺪًا ﺑﻬﺬا املﻮﻋﺪ وﻏﺮاﺑﺘﻪ؛ ﻓﺄﺧريًا ﻗﺪ أﺗﻤ ﱠﻜﻦ‬
‫ﻣﻦ ﻣﻌﺮﻓﺔ راﺋﺤﺔ ﺷﻌﺮ »ﻧﻮاﻋﻢ«‪.‬‬
‫ُ‬
‫وأﻏﻠﻘﺖ اﻟﻨﺎﻓﺬة‪ ،‬أﻏﻠﻘﺖ ﻧﺎﻓﺬﺗﻲ ﺑﺪوري‪ ،‬وﻧﻈﺮت ﰲ اﻟﺴﺎﻋﺔ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ْ‬
‫اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‬
‫وﺟﻠﺴﺖ ﻋﲆ اﻟﴪﻳﺮ أﻧﻔﺚ اﻟﺪﺧﺎن ﻷﻋﲆ ﰲ اﻟﻬﻮاء ﻣﺮاﻗﺒًﺎ ﺗﺸﺘﱡﺖ ﺧﻴﻮﻃﻪ‪ ،‬ﺗﺤﻮﱠﻟﺖ ﺟﻠﺴﺘﻲ‬
‫ﻟﻠﺘﻤﺪﱡد وأﻃﻔﺄت اﻟﺴﻴﺠﺎرة‪ ،‬ﺑﻞ أﻟﻘﻴﺘﻬﺎ ﰲ ﻛﻮب اﻟﺸﺎي اﻟﻔﺎرغ‪ ،‬وﺷﺒﻜﺖ ﻳﺪيﱠ ﺧﻠﻒ رأﳼ‬
‫ﻣﺴﺘﻨﺪًا ﻋﲆ ﻇﻬﺮ اﻟﴪﻳﺮ وﻣُﺤﺪ ًﱢﻗﺎ ﰲ ﺳﻘﻒ اﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬وأﻛﺎد أﻛﻮن اﺧﱰﻗﺘﻪ ﻓﻠﻢ أﻋ ْﺪ أراه‪.‬‬
‫اﻧﺘﺒﻬﺖ ﻋﲆ ﺻﻮت ﺟﻠﺒﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﰲ اﻟﺸﺎرع‪ ،‬ﻓﻘﻤﺖ ﻣﻔﺰوﻋً ﺎ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻪ ﻳﻮم اﻟﻔﺰع ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ‬
‫ﻟﻠﴩ َْﻓﺔ‪ ،‬ﻓﻮﺟﺪت أﻧﱠﻨﻲ ﺗﺄﺧﺮت ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻋﻦ املﻮﻋﺪ رﺑﻊ ﺳﺎﻋﺔ‪،‬‬ ‫ﱄ‪ ،‬ﻧﻈﺮت ﻟﻠﺴﺎﻋﺔ أﺛﻨﺎء ذﻫﺎﺑﻲ ﱡ‬
‫اﻟﴩ َْﻓﺔ ﺑﴪﻋﺔ ﻷﺟﺪ »ﺗﻮﺗﻲ« ﻗﺪ ﺗﺤﻮﱠﻟﺖ »ﻟﻔﺘﺤﻴﺔ« وﻫﻲ ﺗﴫخ ﰲ رﺟﻞ ﻳُﺸﺒﻪ‬ ‫ﻓﺘﺤﺖ ﱡ‬
‫املﺠﺬوب ﺑﺎﻟﺸﺎرع‪ ،‬وأﻏﻠﺐ اﻟﺠريان ﻳﺤﺎوﻟﻮن ﺗﻬﺪﺋﺘﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﺴﺘﺤﻠﻔﻪ وﺗﺘﻮﻋﱠ ﺪه ﺻﺎرﺧﺔ‬
‫وﻣﻜ ﱢﺮرة‪» :‬ودِﻳﻨﻲ َﻻﻋ ﱠﺮﻓﻚ ﻣﻘﺎﻣﻚ …« ﻻ أﻋﺮف ملﺎذا ﺷﻌﺮت أﻧﱠﻬﺎ ﺗﻮﺟﱢ ﻪ ﴏﻳﺨﻬﺎ ﱄ‪ ،‬واﻧﻔﻠﺘﺖ‬
‫ﻣﻦ وﺳﻂ اﻟﺰﺣﺎم ﻣﻜ ﱢﺮرة ﺟﻤﻠﺘﻬﺎ اﻟﺘﻬﺪﻳﺪﻳﺔ‪ ،‬واﺧﺘﻔﺖ ﺑﴪﻋﺔ داﺧﻞ ﻋﻤﺎرﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺿﻴﱠﻌﺖ‬ ‫ﻣﺬﻫﻮﻻ ﻣﺜﲇ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﻋﺮﻓﺖ أﻧﱢﻲ ﻗﺪ َ‬
‫ً‬ ‫ﺗﻨﻔﺾ‪ ،‬واملﺠﺬوب ﻳﻘﻒ‬‫ﱡ‬ ‫وﺑﺪأت اﻟﻨﺎس‬
‫ﻓﺮﺻﺔ ذﻫﺒﻴﺔ ﻟﻼﻗﱰاب ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺴﺘﻤ ﱠﺮ ذﻫﻮﱄ ﻛﺜريًا؛ ﻓﻘﺪ ﺧﺮﺟﺖ »ﻓﺘﺤﻴﺔ« ﻣﻦ ُﴍﻓﺘِﻬﺎ‪،‬‬
‫ﻋﻴﻨﻲ‪ ،‬وﺑﻴﺪﻫﺎ أﻧﺒﻮﺑﺔ ﻏﺎز ﺻﻐرية‬ ‫ﱠ‬ ‫وﻫﻲ ﺗُﻜﺮر ﻧﻔﺲ اﻟﺠﻤﻠﺔ وﻟﻜﻦ ﺗﻠﻚ امل ﱠﺮة ﱄ‪ ،‬وﻋﻴﻨﺎﻫﺎ ﰲ‬

‫‪21‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻣﻦ اﻟﺘﻲ ﺗُ ْﺴﺘﻌﻤﻞ ﰲ ﺗﺸﻐﻴﻞ املﺼﺒﺎح اﻟﻐﺎزي )اﻟﻜﻠﻮب(‪ ،‬ورﻓﻌﺖ ﻳﺪﻳﻬﺎ ﺑﺎﻷﻧﺒﻮﺑﺔ‪ ،‬وﻛﺪت‬
‫أﴏخ ﻣﻦ ﺟﻨﻮﻧﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺴﺘُﺤﺪِث اﻧﻔﺠﺎ ًرا ﰲ اﻟﺸﺎرع‪ ،‬وﻗﺪ ﺗﻘﺘﻞ اﻟﺮﺟﻞ‪ ،‬رﻓﻌﺖ ﻳﺪيﱠ ﰲ اﻟﻬﻮاء‬
‫ﰲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻻ ﺷﻌﻮرﻳﺔ ﻹﻳﻘﺎﻓﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ أﴎع ﻣﻦ ﺣﺮﻛﺘﻲ اﻟﻼﺷﻌﻮرﻳﺔ وأﻟﻘﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺗﺎﺑﻌﺖ اﻷﻧﺒﻮﺑﺔ ﺑﻌﻴﻨﻲ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻣﻮﺟﱠ ﻬﺔ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺮﺟﻞ‪ ،‬ﻓﺤﻤﺪت ﷲ‪ ،‬ﻓﺴﻮف ﺗﺴﻘﻂ‬ ‫ُ‬
‫ﻄ ِ‬
‫ﻤﺖ‬ ‫ﰲ اﻟﺸﺎرع ﻣﺪوﱢﻳﺔ وﻳﻨﺘﻬﻲ اﻷﻣﺮ‪ ،‬ﺛﻢ ﻓﺰﻋﺖ؛ ﻓﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻮﺟﱠ ﻬﺔ ﻟﺴﻴﺎرﺗﻲ اﻟﺼﻐرية‪ ،‬ﺣ ﱠ‬
‫ﱡ‬
‫واﻟﺘﻔﺖ إﻟﻴﻬﺎ ﺑﻜﻞ‬ ‫اﻟﺰﺟﺎج واﻧﻔﺠﺮت داﺧﻞ اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬وأَﻧﺎ راﻓﻊ ﺣﺎﺟﺒ ﱠَﻲ ﻟﻠﺴﻤﺎء ﻣﻦ اﻟﺬﻫﻮل‪،‬‬
‫اﻟﺬﻫﻮل واﻟﻐﻀﺐ‪ ،‬ﻓﺘﻼﻗﺖ أﻋﻴﻨﻨﺎ‪ ،‬واﺳﺘﺸﺎط ﻏﻀﺒﻲ ﺣني رأﻳﺖ ﻧﻈﺮة اﻟﻨﺸﻮة ﰲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪،‬‬
‫املﻨﺘﴫ‪ ،‬وﻫﻲ ﺗﺤﺎول إﺧﻔﺎء اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ ﺻﺎرﺧﺔ‪» :‬ﻳﺎ ﻟﻬﻮي!« وﻫﺮﻋﺖ ﻣﻔﺰوﻋﺔ ﻣﻦ‬ ‫ِ‬ ‫ﻧﺸﻮة‬
‫ﱡ‬
‫اﻟﴩ َْﻓﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﺗﺒني ﻣﺎ ارﺗﺪﻳﺘﻪ‪ ،‬ﺳﺤﺒﺖ ﻫﺎﺗﻔﻲ‪ ،‬وﻣﻔﺎﺗﻴﺢ اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬ﻧﺰﻟﺖ ﻗﺎﻓ ًﺰا ﺑني اﻟﺴﻼﻟﻢ‪،‬‬
‫وﺧﺮﺟﺖ ﻟﻠﺸﺎرع‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﻴﺎرة ﺑني اﻟﻌﻤﺎرﺗني‪ ،‬ﺧ َﺮﺟَ ﺖ ﻫﻲ ﰲ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬واﻟﺠريان‬
‫ﻳﺤﺎوﻟﻮن إﻃﻔﺎء اﻟﺼﺎﻟﻮن املﺸﺘﻌﻞ‪ ،‬واﻷﺳﺘﺎذ »ﻣﻨري« ﻳﺼﻴﺢ ﺑﻬﻢ أن ﻳﺒﺘﻌﺪوا ﻣُﻤﺴ ًﻜﺎ ﱠ‬
‫ﺑﻄﻔﺎﻳﺔ‬
‫ﻣﺤﺎوﻻ ﻓﺘﺤﻬﺎ أﺛﻨﺎء ﴏﻳﺨﻪ‪ ،‬وﻓﺘﺤﻬﺎ ﱠ‬
‫ورش ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﻛ ﱠﻞ املﺠﺘﻤﻌني‬ ‫ً‬ ‫اﻟﺤﺮﻳﻖ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺴﻴﺎرﺗﻪ‪،‬‬
‫ﺣﻮل اﻟﺴﻴﺎرة ﺣﺘﱠﻰ وﺻﻞ إﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬وأﺧﻤﺪ ﻧرياﻧﻬﺎ ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﺘﻤﻜﻦ ﻣﻦ إﺧﻤﺎد ﻧرياﻧﻲ‪.‬‬
‫وﺻﻠﺖ ﻣﻌﻬﺎ ﻟﻠﺴﻴﺎرة‪ ،‬اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻳﺤﺎول ﺗﻬﺪﺋﺘﻲ‪ ،‬وﻫﻲ ﺗﺤﻮﱠﻟﺖ ﻣﻦ ﻗﻤﺔ اﻟﻐﻀﺐ واﻟﺘﻮﻋﱡ ﺪ‬ ‫ُ‬
‫ﻣﺬﻫﻮﻻ ﻣﻦ ﻓﻌْ َﻠﺘﻬﺎ‪ ،‬أﴏﱠت أن ﺗﺬﻫﺐ ﻣﻌﻲ ﻟﺘﻐﻴري‬ ‫ً‬ ‫ﻟﻘﻤﺔ اﻟﺘﻮﺳﻞ واﻻﻋﺘﺬار‪ ،‬وأَﻧﺎ ﻣﺎ زﻟﺖ‬
‫ﺷﻜﻞ وﺳﻂ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﺰﺟﺎج‪ ،‬وإﺻﻼح ﺻﺎﻟﻮن اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬وأَﻧﺎ ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ اﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ اﻟﺰﺣﺎم ﺑﺄي‬
‫اﻟﻌﺒﺎرات املﻬﺪﺋﺔ ﱄ‪ ،‬واﻟﻼﺋﻤﺔ ﻟﻬﺎ‪ ،‬وﺑﺪا ﻋﲇ ﱠ اﻻﻧﺼﻴﺎع ﻟﺮﻏﺒﺘﻬﺎ ﺗﺤﺖ ﺿﻐﻂ اﻟﺠﻤﻊ اﻟﻐﻔري‪،‬‬
‫وﺟﻠﺴﺖ ﻫﻲ‬‫ْ‬ ‫ُ‬
‫وﺟﻠﺴﺖ‬ ‫ﻧﻈﺮت ﻟﻸﺳﺘﺎذ »ﻣﻨري« ﺷﺎﻛ ًﺮا دون أن أﻧﻄﻖ‪ ،‬وﻓﺘﺤﺖ اﻟﺴﻴﺎرة‬
‫واﻧﻄﻠﻘﺖ دون أن أﻧﻄﻖ ً‬
‫أﻳﻀﺎ‪.‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺑﺠﻮاري‪،‬‬
‫ﱠ‬ ‫ﱠ‬ ‫ً‬ ‫ُ‬
‫واﻧﺤﺮﻓﺖ ﻳﻤﻴﻨﺎ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﻨﻄﻖ أيﱞ ِﻣﻨﺎ ﺣﺘﻰ وﺻﻠﺖ‬ ‫ﺧﺮﺟﺖ ﻣﻦ اﻟﺸﺎرع‪ ،‬وﺻﻠﺖ ﻟﻠﻤﱰو‬ ‫ُ‬
‫ﻟﺠﻮار ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻧﻮرﻣﺎﻧﺪي‪ ،‬وﺑﺎزﻟﻴﻚ اﻟﻜﻮرﺑﺔ ﰲ ﻣﻮاﺟﻬﺘﻲ‪ ،‬ﻟﻢ أﻧﻄﻖ أﻧﺎ ﺑﻞ ازداد ذﻫﻮﱄ ﺣني‬
‫وﺿﻌَ ﺖ ﻳﺪﻫﺎ ﻋﲆ ﻳﺪي ﻓﻮق ﻋﺼﺎ اﻟﴪﻋﺎت‪ ،‬ﻓﻨﻈﺮت إﻟﻴﻬﺎ ﻓﻮﺟﺪﺗﻬﺎ ﺗﻨﻈﺮ إﱄ ﱠ ﻣﺎﺋﻠﺔ ﺑﺠﺴﺪﻫﺎ‬
‫ﺣﺘﱠﻰ ﻛﺪت أﺳﻤﻊ دﻗﺎت ﻗﻠﺒﻬﺎ‪ ،‬وﺳﻤﻌﺖ ﺻﻮﺗًﺎ ﻋﺬﺑًﺎ‪ ،‬ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ اﻟﴫﻳﺦ املﻌﺘﺎد ﰲ اﻷﻃﻔﺎل‪،‬‬
‫وﰲ »ﻋﻢ رﻣﻀﺎن«‪ ،‬وﰲ املﺠﺬوب‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف إن ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻬﻤﺲ‪ ،‬أم ﺗﺘﺄوﱠه ﻗﺎﺋﻠﺔ‪» :‬ﺣﻘﻚ ﻋﻠﻴﺎ‪،‬‬
‫ﻣﺎﺗﺰﻋﻠﺶ ﻣﻨﻲ‪ ،‬ملﺎ ﻣﺎﺟﻴﺘﺶ ُﺧﻔﺖ ﻣﺎﺗﺠﻴﺶ‪ ،‬وﻛﻨﺖ ﻣﻤﻜﻦ أوﻟﻊ ﰲ اﻟﺸﺎرع ﻛﻠﻪ ﻋﺸﺎن أﻗﺎﺑﻠﻚ‬
‫اﻟﻨﻬﺎرده‪«.‬‬

‫‪22‬‬
 ‫اﻟﺴﺖ ﺗﻮﺣﺔ‬

‫ﻻ أﻋﺮف أﻳﻦ ﻫﺮب ﻏﻀﺒﻲ ﻣﻦ ﺳﻤﺎع ﺗﻠﻚ اﻟﻬﻤﻬﻤﺔ‪ ،‬وأﻳﻦ ﻫﺮﺑﺖ دﻣﺎﺋﻲ ﻣﻦ ملﺴﺔ ﻳﺪﻫﺎ‬
‫ﻟﻴﺪي‪ ،‬وﺟﺪت ﻛﻠﻤﺎت ﺗﺘﺴﺎﻗﻂ ﻣﻦ ﻓﻤﻲ ﺗُﺸﺒﻪ اﻟﻔﺤﻴﺢ‪.‬‬
‫– إﻧﺘﻲ ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ؟‬
‫ُ‬
‫ﻓﻜﺪت أرى ُرﻛﺒﺘﻬﺎ‪(.‬‬ ‫اﻧﺖ ُﺷﻔﺖ ﺟﻨﺎن ﻟﺴﻪ! )ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﻌﺘﺪل‬ ‫– ﻫﻮ َ‬
‫َ‬
‫ﻣﺮرت ﺑﻌﻴﻨﻲ ﻋﲆ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‪ ،‬وأﻧﺎ أﻧﺤﺮف ﺑﺎﻟﺴﻴﺎرة ﺑﻌﺪ اﻟﺒﺎزﻟﻴﻚ‪ ،‬وملﺤﺖ ﻣﻜﺎﻧًﺎ‬
‫ﺷﺎﻏ ًﺮا ﻓﺘﻮﻗﻔﺖ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎرة وﻧﻈﺮت إﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺮﺗﺪي ﻓﺴﺘﺎﻧًﺎ ﻣﻦ املﺨﻤﻞ اﻷﺳﻮد واﻟﺒﻨﻲ‪ ،‬ﻛﺎن‬
‫ذوﻗﻬﺎ ﺷﻌﺒﻴٍّﺎ إﱃ ﺣ ﱟﺪ ﻛﺒري‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ املﺸﻐﻮﻻت املﺮﺳﻮﻣﺔ ﻋﲆ اﻟﻔﺴﺘﺎن‪ ،‬اﻟﺬي ﻛﺎن ﻗﺒﻞ ﺟﻠﻮﺳﻬﺎ‬
‫ﺑﺠﻮاري ﺗﺤﺖ رﻛﺒﺘﻬﺎ ﺑﻘﻠﻴﻞ‪ ،‬وﺷﺎل أﺳﻮد ﻣﻨﺴﻮج ﺗُﻐﻄﻲ ﺑﻪ ﺻﺪرﻫﺎ‪ ،‬وﺣني وﺻﻠﺖ ﻋﻴﻨﺎي‬
‫ﻟﺮﻗﺒﺘﻬﺎ‪ ،‬رﻓﻌَ ﺖ اﻟﺸﺎل ﻟﺘُﻈﻬﺮ ﺧﺼﻮﺑﺔ ﻧﻬﺪﻳﻬﺎ ﺑﺒﻴﺎﺿﻬﻤﺎ اﻟﺮﺧﺎﻣﻲ‪ ،‬ﺑﱪوزﻫﻤﺎ ﺧﺎرج ﻓﺘﺤﺔ‬
‫اﻟﻔﺴﺘﺎن‪ ،‬ﻟﻢ أ َ َر ﻫﺬا اﻟﺠﺰء ﻣﻦ اﻟﻔﺴﺘﺎن ﺷﻌﺒﻴٍّﺎ ﻋﲆ اﻹﻃﻼق‪.‬‬
‫ﺼﻬﺎ‪ ،‬ﻧﺰﻟﺖ ﺑﻌﻴﻨ َ ﱠﻲ أﻛﺜﺮ‪ ،‬ﻣﺮرت‬ ‫اﻧﻔﺮﺟﺖ ﺷﻔﺘﺎﻫﺎ ﻋﻦ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻣﺎﻛﺮة‪ ،‬وﻫﻲ ﺗﺮاﻧﻲ أﺗﻔﺤﱠ ُ‬
‫ﺑﺒﻄﻨﻬﺎ وﻧﺰﻟﺖ ﻟﻄﺮف اﻟﻔﺴﺘﺎن‪ ،‬اﻟﺬي ارﺗﻔﻊ ﻓﻮق رﻛﺒﺘﻬﺎ ﺑﻘﻠﻴﻞ‪ ،‬ﻛﺎن ﺑﻴﺎض ﻟﻮﻧﻬﺎ ﱠ‬
‫أﺧﺎذًا‪،‬‬
‫وﺳﻴﻘﺎﻧﻬﺎ ﺗﻠﻤﻊ ﻧﻌﻮﻣﺘﻬﺎ‪ ،‬واﺳﺘﻤﺮت ﻋﻴﻨﺎي ﰲ اﻟﻨﺰول‪ ،‬ﻟﺼﻨﺪﻟﻬﺎ اﻷﺳﻮد اﻟﻼﻣﻊ ذي اﻟﻜﻌﺐ‬
‫اﻟﻌﺎﱄ‪ ،‬واﻟﴩﻳﻄﺔ اﻟﺤﻤﺮاء اﻟﻼﻣﻌﺔ ﺑﻔﺮاﺷﺔ ﺑﺮﺗﻘﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﻟﺘُﻈﻬﺮ أﺻﺎﺑﻊ ﻗﺪﻣﻴﻬﺎ ﺑﺄﻇﺎﻓﺮﻫﺎ املﻄﻠﻴﱠﺔ‬
‫ﻗﺎن ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ ﺷﺪﻳﺪة‪ ،‬وﻣﻘ ﱠﻠﻤﺔ ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ أﺷﺪ‪.‬‬
‫ﺑﻠﻮن أﺣﻤﺮ ٍ‬
‫ﻟﻜﻦ ﻛ ﱡﻞ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻗﺪ ﺣﻔﻈﺘﻬﺎ ﰲ‬ ‫ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻐﺮق ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻈﺮة أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪ْ ،‬‬
‫ذاﻛﺮﺗﻲ‪ ،‬رﻓﻌﺖ ﻋﻴﻨﻲ ﻟﻮﺟﻬﻬﺎ وﻛﺄﻧﻲ أراﻫﺎ ﻷول ﻣ ﱠﺮةٍ‪ ،‬ﻛﺎن ﺟﻤﺎﻟﻬﺎ رﻳﻔﻴٍّﺎ؛ اﻟﻌﻴﻮن اﻟﻮاﺳﻌﺔ‪،‬‬
‫اﻟﺴﻮداء‪ ،‬ا ُملﻜﺤﱠ ﻠﺔ‪ ،‬اﻷﻧﻒ اﻟﺪﻗﻴﻖ املﺮﺗﻔﻊ ﺑﻌﺾ اﻟﴚء‪ ،‬واﻟﺸﻔﺘﺎن املﻤﺘﻠﺌﺘﺎن ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ واملﻠﻮﱠﻧﺘﺎن‬
‫ﺑﺎﻷﺣﻤﺮ‪ ،‬وذﻗﻨﻬﺎ اﻟﺪﻗﻴﻖ‪ ،‬اﻟﺬي ﻳﺬﻛﺮﻧﻲ ﺑﺎﻟﻨﻘﻄﺔ ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺴﻄﺮ‪.‬‬
‫ﻛﺎن ﺷﻌﺮﻫﺎ ﻣُﻨﺴﺪ ًِﻻ ﺑﺴﻮاده‪ ،‬وﺛﻘﻠﻪ‪ ،‬وﻳﻠﻮح ﻓﻮﻗﻪ ﻃﻴﻒ أﺣﻤﺮ‪ ،‬اﺳﺘﻤ ﱠﺮت ﻧﻈﺮﺗﻲ ﻣﺪﱠة‬
‫أﻃﻮل‪ ،‬ﻟﻢ ﻳُﻔ ِْﻘﻨﻲ ﻣﻦ ﺗﺄﻣﻼﺗﻲ ﺳﻮى وﺧﺰ ﰲ ﺟﺴﻤﻲ ﻛﻠﻪ‪ ،‬ﻓﺎﻧﺘﺒﻬﺖ أﻧﻨﺎ ﺟﻠﺴﻨﺎ ﻓﻮق اﻟﺰﺟﺎج‬
‫املﻜﺴﻮر‪ ،‬واﻟﻜﺮاﳼ املﺤﱰﻗﺔ‪ ،‬ﻓﻨﻈﺮت ﺑﺸﻜﻞ ﺗﻠﻘﺎﺋﻲ ﻟﻨﻔﴘ‪ ،‬ﻓﻮﺟﺪﺗﻨﻲ ﺑﺎﻟﺠﻴﻨﺰ‪ ،‬وﺣﺬاﺋﻲ‬
‫اﻟﺨﻔﻴﻒ ﺑﻼ ﺟﻮارب‪ ،‬وﻗﻤﻴﺺ أﺑﻴﺾ ﻣُﻘ ﱠﻠﻢ ﺑﺄﻗﻼم رﻓﻴﻌﺔ‪ ،‬أزرق وﺑُﻨﻲ‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﺎﻟﱪد؛‬
‫ﻓﻤﺎ زﻟﻨﺎ ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺷﻬﺮ ﻳﻨﺎﻳﺮ‪ ،‬وﻻ ﻳﺼﻠُﺢ ﻗﻤﻴﴢ أﺑﺪًا ملﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﺠﻮ‪ ،‬ﺳﺤﺒﺖ ﻳﺪي ﻣﻦ أﺳﻔﻞ‬
‫ﻳﺪﻫﺎ‪ ،‬وﺷﻌﺮت ﺑﺄﻧﻨﻲ اﺳﱰددت ﻋﺎﻓﻴﺘﻲ ﻣﻦ ﺗﺄﺛري اﻟﺼﺪﻣﺎت املﺘﻮاﻟﻴﺔ‪.‬‬
‫»ﺑﻘﻮﻟِﻚ إﻳﻪ‪ ،‬ﺗﻌﺎﱄ ﻧﻨﺰل ﺑﺲ ﻧﻨﻔﺾ اﻟﻘﺰاز املﻜﴪ ده‪ «.‬ﻗﻠﺘُﻬﺎ وﻧﺰﻟﺖ‪ ،‬وﺑﺪأت ﰲ ﺗﻔﺤﱡ ﺺ‬
‫اﻟﺴﻴﺎرة ﻟﻠﻤ ﱠﺮة اﻷوﱃ‪ ،‬أو ﻫﻜﺬا ﻛﻨﺖ أﺣﺎول أن أﺑﺪو‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ رؤﻳﺘﻬﺎ واﻗﻔﺔ‪.‬‬
‫– ﺣﺎﴐ‪ ،‬أﻧﺎ آﺳﻔﺔ وﷲ )ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ وﻧﺰﻟﺖ(‪.‬‬

‫‪23‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ُرت ﺣﻮل اﻟﺴﻴﺎرة ﻷذﻫﺐ ﻧﺎﺣﻴﺘﻬﺎ‪.‬‬‫ﻛﺮﳼ‪ ،‬ود ُ‬

‫ﱠ‬ ‫ﺣﺎوﻟﺖ إزاﻟﺔ اﻟﺰﺟﺎج ﺑﴪﻋﺔ ﺑﻼ ﻓﺎﺋﺪة ﻣﻦ‬
‫ﻣﺤﺎﴏة ﺑﻴﻨﻲ وﺑني اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬وﻳﻤﻨﻌﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻬﺮب اﻟﺒﺎب املﻔﺘﻮح‪،‬‬ ‫َ‬ ‫ُ‬
‫وﻗﻔﺖ ﻓﻜﺎﻧﺖ‬
‫ﺗﻮﺳﻞ‪ ،‬وأﺧﺬت ﺗُﺮدﱢد اﻻﻋﺘﺬارات‪ ،‬وﻟﻢ أﻛﻦ‬
‫ﻟﻢ ﺗﺤﺎول اﻟﻬﺮب ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‪ ،‬ﺑﻞ وﻗﻔﺖ ﻣﺒﺘﺴﻤﺔ ﰲ ﱡ‬
‫أﺳﻤﻊ ﻣﺎ ﺗﻘﻮل‪ ،‬ﺑﻞ ُﻛﻨﺖ ﻣﺴﺘﻤ ٍّﺮا ﰲ ﻣﻌﺎﻳﻨﺔ املﺠﻨﻮﻧﺔ اﻟﺘﻲ أﺷﻌﻠﺖ ﺳﻴﺎرﺗﻲ‪ ،‬وأﺷﻌﻠﺖ ﻣﻌﻬﺎ‬
‫رﻏﺒﺘﻲ‪.‬‬
‫ﺑﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﺜري‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻈﻬﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻛ ﱡﻞ ﻋﻼﻣﺎت اﻟﻌﻨﺎﻳﺔ‬‫ُ‬ ‫ﻄﻮل‪ ،‬وﻣﻤﺸﻮﻗﺔ‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ ﻓﺎرﻋﺔ اﻟ ﱡ‬
‫ﻈﻒ اﻟﺰﺟﺎج ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ‪ ،‬ﻓﻜﺪت أملﺴﻬﺎ أو ﺑﺎﻷﺣﺮى أن أﺳﻨﺪ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻷﻧ ﱢ‬
‫ﺑﻤﻈﻬﺮﻫﺎ‪ِ ،‬ﻣﻠﺖ ﺑﺠﺴﺪي ً‬
‫اﻋﺘﺪﻟﺖ واﻧﺴﺤﺒﺖ ﺑﻌﻴﺪًا ً‬
‫ﻗﺎﺋﻼ ﺑﺄﻧﻨﺎ ﻟﻦ ﻧﺘﻤﻜﻦ ﻣﻦ‬ ‫ُ‬ ‫رأﳼ ﻋﲆ ﺻﺪرﻫﺎ اﻟﺬي ﻟﻔﺢ وﺟﻬﻲ ﻟﻬﻴﺒﻪ‪،‬‬
‫ﺗﻨﻈﻴﻒ اﻟﺰﺟﺎج‪ ،‬ﻓﺎﺑﺘﺴﻤﺖ ﱄ ﺑﺨﻴﻼء‪ ،‬وﻣﺎﻟﺖ ﺑﺠﺴﺪﻫﺎ ﻟﻠﺪاﺧﻞ وﻛﺄﻧﱠﻬﺎ ﺗﻘﺮأ ﻣﺎ ﻳﺪور ﺑﺬﻫﻨﻲ‬
‫ﻓﻘﺪ ﻛﻨﺖ أﺗﺸﻮق ﻟﺮؤﻳﺔ ﻣﺆﺧﺮﺗﻬﺎ ﰲ اﻟﻮﺿﻊ ﻣﺎﺋﻠﺔ‪ ،‬أﻗﻠﻘﺘﻨﻲ ﻓﻜﺮة أﻧﱠﻬﺎ ﺗﻘﺮأ ﻣﺎ ﻳﺪور ﺑﺬﻫﻨﻲ‪،‬‬
‫اﻟﻜﺮﳼ ﺑﻴﺪﻫﺎ‬
‫ﱠ‬ ‫وﺗﺬ ﱠﻛﺮت اﻟﺤﻠﻢ ﺑﺎﻷم واﺑﻨﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﺎﻟﺨﻮف ﻟﻮﻫﻠﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﴬب‬
‫ذات اﻷﺻﺎﺑﻊ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ املﻨﺤﻮﺗﺔ ﺑﺪﻗﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻴﻄري اﻟﺰﺟﺎج ﻓﺘﺰﻳﺤﻪ ﺑﻌﻴﺪًا‪ ،‬اﻣﺘﺰﺟﺖ ﺻﻮرﺗﻬﺎ‬
‫ﺑﺮﻏﺒﺘﻲ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺸﺘﻌﻠﺔ ﰲ اﻟﺤﻠﻢ‪ ،‬ﻓﺒﺪأت ﺑﺘﻔﺤﱡ ﺺ ﻣﺆﺧﺮﺗﻬﺎ اﻟﺒﻴﻀﺎوﻳﺔ املﺸﺪودة وﻛﺎن‬
‫ُ‬
‫وﻣﻨﻌﺖ‬ ‫املﺨﻤﻞ اﻟﺪاﻛﻦ ﻳﺰﻳﺪﻫﺎ إﺛﺎر ًة‪ ،‬وﻛﺎد اﻟﺘﻘﺎء ﻣﺆﺧﺮﺗﻬﺎ ﺑﺮدﻓﻴﻬﺎ أن ﻳُﻔﻠﺖ زﻣﺎم رﻏﺒﺘﻲ‪،‬‬
‫ﻓﺎﻛﺘﻔﻴﺖ ﺑﻮﺿﻌﻬﺎ ﻋﲆ وﺳﻄﻬﺎ ﻟﺘﺨﺮج ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎرة‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻧﻔﴘ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﻣﻦ ﴐب ﻣﺆﺧﺮﺗﻬﺎ ﺑﻴﺪي‪،‬‬
‫وﺗﻘﻒ ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﺑني ذراﻋﻲ وﻳﻼﻣﺲ ﻛ ﱡﻞ ﺟﺴﻤﻬﺎ ﻛ ﱠﻞ ﺟﺴﻤﻲ‪ ،‬ﻛﺎن ﺟﺴﺪﻫﺎ ﻣﺰﻳﺠً ﺎ ﻏﺮﻳﺒًﺎ ﻣﻦ‬
‫اﻟﻘﻮة واﻟﻠﻴﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻧﻈﺮت ﰲ ﻋﻴﻨﻬﺎ‪ :‬ﺗﻌﺮﰲ ﻧﻈﺮﻳﺔ اﻟﺘﻮﺗﱡﺮ اﻟﺴﻄﺤﻲ؟‬
‫– ﻃﺒﻌً ﺎ‪ ،‬ﻳﺒﺎن ﻋﻠﻴﻚ اﻟﺘﻮﺗﱡﺮ ﻣﻦ ﺑ ﱠﺮة واﻧﺖ راﳼ وﺗﻘﻴﻞ ﻣﻦ ﺟﻮه‪ ،‬ﻳﻌﻨﻲ ﻋﻜﺲ ﻧﻈﺮﻳﺔ‬
‫ً‬
‫راﻓﻌﺔ ﺣﺎﺟﺒﻬﺎ اﻷﻳﴪ(‪.‬‬ ‫ﻫﻼ وﻣﻦ ﺟﻮﱠه ﻳﻌﻠﻢ ﷲ« )ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ وﺑﻌﻴﻨﻬﺎ ﻧﻈﺮة اﻧﺘﺼﺎر‬ ‫ﻫﻼ ﱠ‬
‫»ﻣﻦ ﺑﺮة ﱠ‬
‫– )ﺿﺎﺣ ًﻜﺎ ﺑﺼﻮت ﻣﺮﺗﻔﻊ( ﻻ ﻣﺶ دي؛ اﻟﺘﻮﺗﱡﺮ اﻟﺴﻄﺤﻲ ﻧﻈﺮﻳﺔ ﻋﲆ املﻮاﺋﻊ ﺑﻴﻜﻮن‬
‫ﺳﻄﺤﻬﺎ ﻏﺸﺎء ﻣﺮن ﻣﺸﺪود ﻳﻘﺎوم اﻻﺧﱰاق وﻳﻌﻤﻞ ﻋﲆ ﺗﻘﻠﻴﻞ ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﺴﻄﺢ‪.‬‬
‫ﺗﺤﻮﱠﻟﺖ ﻧﻈﺮﺗﻬﺎ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻨﻜﺎر‪ ،‬ﻟﻠﻐﻀﺐ‪ ،‬ﻟ ﱠﻠﻮْم‪ ،‬وﻛﺎدت ﺗﺼﻴﺢ وﻫﻲ ﺗﺪﻓﻌﻨﻲ ﻋﻨﻬﺎ‪،‬‬
‫ً‬
‫ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻟﺘُﻐﻠﻖ اﻟﺒﺎب‪ ،‬وﻛﺄﻧﱠﻬﺎ ﺳﺘﻨﻄﻠﻖ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎرة‪،‬‬ ‫»إوﻋﻰ« ورﻛﺒﺖ اﻟﺴﻴﺎرة ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ودﻓﻌﺘﻨﻲ‬
‫ﱡ‬
‫اﻟﺘﻨﺼﺢ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ‬ ‫رﺟﻌﺖ ملﻘﻌﺪي ﻧﺎﻇ ًﺮا ﻟﻬﺎ ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ؛ ﻓﻘﺪ أﺛﺎرﺗﻨﻲ أﻛﺜﺮ ﺑﺴﺬاﺟﺘﻬﺎ‪ ،‬وﻣﺤﺎوﻟﺘﻬﺎ‬
‫»اﻟﻔﻼح ملﺎ ﻳﺘﻨﻮﱠر«‪ ،‬أﻏﻠﻘﺖ ﺑﺎﺑﻲ‪.‬‬
‫– ﻣﺎﻟﻚ ﺑﺲ‪ ،‬ﺣﺼﻞ إﻳﻪ؟‬
‫– إﻳﻪ ﻳﻌﻨﻲ ﻏﺸﺎء وﻣﺶ ﻏﺸﺎء؟ اﻧﺖ ﻣﺶ ﻋﺎرف إﻧﱢﻲ ﻛﻨﺖ ﻣﺘﺠﻮزة وﻋﻨﺪي ﺗﻼت ﻋﻴﺎل؟‬

‫‪24‬‬
 ‫اﻟﺴﺖ ﺗﻮﺣﺔ‬

‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬ﻻ ﻳﺎ ﺳﺘﻲ‪ ،‬اﻧﺘﻲ ﻓﻬﻤﺘﻴﻨﻲ ﻏﻠﻂ‪،‬‬ ‫ﻟﻢ أﺿﺤﻚ ﻫﺬه امل ﱠﺮة‪ ،‬ﺑﻞ اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻟﻬﺎ ﺑﺪفء ً‬
‫أو اﻧﺎ ﻣﺎﻋﺮﻓﺘﺶ أﻗﻮل‪«.‬‬
‫– ﻫﺎﺗﻘﻮل إﻳﻪ ﺗﺎﻧﻲ؟ ﻣﺎ ﺑﻼش …‬
‫وﻟني ﰲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ )ﻗﻠﺘﻬﺎ ووﺿﻌﺖ‬ ‫– ﻻ أﻧﺎ ﻛﺎن ﻗﺼﺪي إن ﺟﺴﻤﻚ ﺣﻠﻮ وﻣﺸﺪود ﱢ‬
‫ﻳﺪي ﻋﲆ ﻓﺨﺬﻫﺎ‪ ،‬وﺷﻌﺮت ﺑﻴﺪي ﺗﺤﱰق وﺑﺠﺴﺪﻫﺎ ﻳﺬوب(‪.‬‬
‫– ﻣﺎ ﺗﻘﻮل ﱄ ﺟﺴﻤﻚ ﺣﻠﻮ ﻳﺎ ﺗﻮﺣﺔ وﺧﻼص‪ ،‬إﻳﻪ ﺑﻘﻰ ﻻزﻣﺘﻬﺎ اﻟﻨﻈﺮﻳﺎت! ﻣﺎ ﺗﺨﻠﻴﻚ‬
‫دوﻏﺮي ﻛﺪه واﺗﻌﻠﻤﻬﺎ ﻣﻦ واﺣﺪة زﻳﻲ ﻣﺶ ﻣﺘﻌﻠﻤﺔ‪.‬‬
‫– إﻧﺘﻲ ﻫﺎﺗﻌ ﱢﻠﻤﻴﻨﻲ اﻟﺠﻨﺎن‪.‬‬
‫– وﻫﻮ اﻟﺠﻨﺎن وﺣﺶ ﻳﺎ أﺳﺘﺎذ ﻣﺤﻤﺪ؟‬
‫– ﻻ ﻳﺎ ﺳﺖ ﺗﻮﺣﺔ‪ ،‬ﻟﻮ ﻣﻨﻚ ﻳﺒﻘﻰ ﻣﺶ وﺣﺶ‪ ،‬أﻋﻤﻞ ﻓﻴﻜﻲ إﻳﻪ دﻟﻮﻗﺘﻲ؟ ﻧﺰﻟﺘﻴﻨﻲ ﰲ‬
‫اﻟﱪد دا ﺑﻤﻨﻈﺮي ﻛﺪه!‬
‫– أدﻓﻴﻚ‪ ،‬ووﺿﻌﺖ ﻳﺪﻫﺎ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻓﻮق ﻳﺪي‪.‬‬
‫– وو ﱠﻟﻌﺘﻲ ﰲ ﻋﺮﺑﻴﺘﻲ‪.‬‬
‫– أﻃﻔﻴﻬﺎ‪ .‬وأﺷﻌﻠﺖ ﻧريان اﻟﺠﺤﻴﻢ ﺑﻨﻈﺮﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫– أﻋﻤﻞ ﻓﻴﻜﻲ إﻳﻪ؟‬
‫– ﺑﻮﺳﻨﻲ‪.‬‬
‫ﺗﻤﻨﻴﺖ ﱠأﻻ ﺗﺪرك ﻣﺎ أﺻﺎﺑﻨﻲ ﺑﻪ ﻃﻠﺒﻬﺎ ﻣﻦ ذﻫﻮل‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ اﻟﺘﻈﺎﻫﺮ ﺑﺎﻟﺜﺒﺎت واﻟﺘﻤﺎﺳﻚ‪،‬‬ ‫ُ‬
‫ﺣﺎوﻟﺖ اﻟﺮ ﱠد أو اﻟﺘﻌﻠﻴﻖ‪ ،‬ﺑﻼ ﺟﺪوى‪ ،‬ﻛﻢ ﻫﻲ ﺟﺮﻳﺌﺔ ﺗﻠﻚ املﺮأة! أﺗﺮاﻫﺎ ﺗﻌﺒﺚ ﺑﻲ أو ﺗﺘﻠﺬذ‬
‫ﻋﻴﻨﻲ؟ ﻓﻬﻲ ﻟﻢ ﺗُﻔﻠﺘﻬﻤﺎ ﻣﻦ ِﺷﺒَﺎك ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ … ﻟﻢ ﺗﱰﻛﻨﻲ ﻛﺜريًا‬‫ﱠ‬ ‫ﰲ رؤﻳﺔ ﺗﺄﺛري ﻣﺎ ﺗﻔﻌﻠﻪ ﰲ‬
‫ﻟﺤريﺗﻲ‪ ،‬ورﺑﻤﺎ ﺗﻌﻤﱠ ﺪت إﻓﻬﺎﻣﻲ أﻧﱠﻬﺎ ﺗﻘﺮؤﻧﻲ‪.‬‬
‫ﻣﺎﺗﺨﺎﻓﺶ‪ ،‬ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﻀﻊ ﻳﺪﻫﺎ ﻓﻮق ﻳﺪي املﺮﺗﺎﺣﺔ املﻨﺴﻴﱠﺔ ﻓﻮق ﻓﺨﺬﻫﺎ‪ ،‬ﺷﻌﺮت‬
‫ري ﻻ ﻳﻘﻞ ﻧﻌﻮﻣﺔ وﻻ ﻟﻴﻮﻧﺔ ﻋﻦ ﺑﺎﻗﻲ‬ ‫ٍ‬
‫ﺑﻠﺤﺎف وﺛ ٍ‬ ‫ﺑﺄﻧﱠﻬﺎ أﻳﻘﻈﺘﻬﺎ ﻣﻦ ُﺳﺒﺎت ﻋﻤﻴﻖ ﻟﺘﻐ ﱢ‬
‫ﻄﻴﻬﺎ‬
‫ﺟﺴﺪﻫﺎ‪.‬‬
‫– ﻫﻮ ﺑﺎﻳﻦ ﻋﻠﻴﺎ أوي إﻧﻲ ﺧﺎﻳﻒ؟‬
‫ﺗﻮﺳ ٍﻞ‪ :‬ﻻ ﻳﺎ ﳼ ﻣﺤﻤﺪ‪ ،‬ﻣﺶ ﻗﺼﺪي؛ داﻧﺎ ﺑﺘﻤﻨﱠﻰ اﻟﻴﻮم دا ﻣﻦ‬ ‫ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺬﺑ ٍﺔ وﻧﻈﺮ ِة ﱡ‬
‫ٍ‬
‫زﻣﺎن‪.‬‬
‫– اﻟﻴﻮم اﻟﲇ ﻫﻨﺎ وﻻ اﻟﲇ ﻣﺶ ﻫﻨﺎ؟ )ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ ﺑﺨﺒﺚ‪(.‬‬

‫‪25‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫– ﻫﺎﻧﺘﻔﻖ‪ ،‬وﻫﺎﻟﺒﺴﻠﻚ اﻟﲇ ﻋﻤﺮي ﻣﺎ ﻟﺒﺴﺘﻪ‪ ،‬وﻫﺎﻃﺒﺨﻠﻚ اﻟﲇ ﻋﻤﺮك ﻣﺎ أﻛﻠﺘﻪ‪ ،‬واﺳﻤﱠ ﻌﻚ‬
‫اﻟﲇ ﻋﻤﺮك ﻣﺎ ﺳﻤﻌﺘﻪ‪ ،‬وأورﻳﻚ اﻟﲇ ﻋﻤﺮك ﻣﺎ ﺷﻔﺘﻪ‪ ،‬ﺑﺲ اﻧﺖ ﻣﺶ ﻫﺎﺗﻴﺠﻲ )ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ ﺑﻨﻔﺲ‬
‫ﱢ‬
‫املﺘﻮﺳﻠﺔ(‪.‬‬ ‫اﻟﻨﻈﺮة‬
‫ً‬
‫ﻣﻌﱰﺿﺎ‪(.‬‬ ‫– ﻣني ﻗﺎل ﻣﺶ ﻫﺎﺟﻲ؟! )ﺳﺤﺒﺖ ﻳﺪي ﻣﻦ ﻣﺮﻗﺪﻫﺎ‬
‫– ﻣﺶ ﻫﺎﺗﻴﺠﻲ‪ ،‬أﻧﺎ ﻋﺎرﻓﺔ‪ ،‬أﻧﺎ ﺣﻠﻤﺖ إﻧﻚ ﻣﺶ ﻫﺎﺗﻴﺠﻲ‪.‬‬
‫– ﺣﻠﻤﺘﻲ؟ ﺧري اﻟﻠﻬﻢ اﺟﻌﻠﻪ ﺧري )ﺑﺘﻬ ﱡﻜﻢ ﻟﻢ أﻗﺼﺪه(‪.‬‬
‫– ﻫﺎﺳﺘﻨﺎك ﻛﻞ ﻳﻮم ﺗﻼت اﻟﺴﺎﻋﺔ ‪ ١١‬اﻟﻀﻬﺮ ﻟﺤﺪ آﺧﺮ ﺗﻼت ﰲ ﻋﻤﺮي‪.‬‬
‫– ﺑﻌﻴﺪ اﻟﴩ‪ ،‬ﺑﺲ ﻟﻴﻪ اﻟﺘﻼت ﻣﺶ اﻷرﺑﻊ؟‬
‫– ﻋﻤﺔ »ﻫﺎﻧﻲ« اﺑﻨﻲ ﺑﺘﻴﺠﻲ ﺗﺎﺧﺪه ﻳﺸﻮف ﺳﺘﻪ‪.‬‬
‫– واﻟﻨﻬﺎرده اﻟﻮﻻد ﻓني؟ اﻟﻨﻬﺎرده اﻟﺠﻤﻌﺔ‪.‬‬
‫– ﻋﻨﺪ ﺳﺘﻬﻢ ﻛﻠﻬﻢ )ﻣﺴﻜﺖ ﻳﺪي وﺟﺬﺑﺘﻬﺎ ﻟﺼﺪرﻫﺎ(‪.‬‬
‫ﺷﻌﺮت أﻧﱠﻬﺎ ﺗﻐﻮﻳﻨﻲ ﺑﻮﺿﻌﻬﺎ ﻋﲆ ﻧﻬﺪﻫﺎ اﻟﻘﺎﺑﻞ ﻟﻼﻧﻔﺠﺎر ﺑﻤﺎ ﻟﺬ وﻃﺎب ﻣﻦ ﻓﻨﻮن‬
‫اﻟﻬﻮى‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ وﺿﻌﺘﻬﺎ أﻋﲆ ﺻﺪرﻫﺎ ورﻛﺰﺗﻬﺎ ﻋﲆ دﻗﺎت ﻗﻠﺒﻬﺎ ﻫﺎﻣﺴﺔ ﱄ‪» :‬اﺳﻤﻊ‪ ،‬دا اﻟﲇ‬
‫ﻣﺴﺘﻨﻴﻚ ﻳﺎ ﳼ ﻣﺤﻤﺪ«‪.‬‬
‫ﻻ أﻋﺮف ﻛﻴﻒ اﻧﺘﻬﻰ ذﻟﻚ املﻮﻗﻒ‪ ،‬أو ﻛﻴﻒ ﺳﺤﺒﺖ ﻳﺪي‪ ،‬أو ﻛﻴﻒ ﺗﺮﻛﺘﻬﺎ ﺗُﻘﺒﱢﻞ ﻳﺪي‬
‫وﺗﻮدﱢﻋﻨﻲ ﺧﺎرﺟﺔ ﻣﻦ ﺳﻴﺎرﺗﻲ املﺤﱰﻗﺔ وﻛﺄﻧﱠﻬﺎ ﺗﻮدع ﺷﻬﻴﺪًا ﰲ ﺣﺮب اﻟﻘﻨﺎة‪ ،‬وﻛﻴﻒ اﺧﺘﻔﺖ …‬

‫‪26‬‬
 ‫اﻟﺮﺣﻠﺔ‬

‫أﺳﻨﺪت رأﳼ ﻋﲆ املِ ْﻘﻮَد‪ ،‬وأَﻧﺎ أﺷﻌﺮ ﺑﻮﺧﺰة ﻣﺘﻘﻄﻌﺔ ﰲ ﺻﺪري‪ ،‬ﻣﺘﻌﺠﺐ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ املﺮأة‬ ‫ُ‬
‫)ﺗﻮﺣﺔ(‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ أن أُﻏﻤﺾ ﻋﻴﻨﻲ‪ ،‬ﻓﺎﻧﻬﺎﻟﺖ ﻋﲆ رأﳼ أﺷﺒﺎح اﻷم واﺑﻨﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ ﺗﺜﺒﻴﺖ أي‬
‫ﺻﻮرة ﻷﻗﺎرﻧﻬﺎ ﺑ »ﺗﻮﺣﺔ« ﻟﻜﻦ اﻟﻔﺎرق ﺻﺎر أﺑﻌﺪ ﺑني اﻟﺜﻼﺛﺔ‪ ،‬ملﺎذا ﻟﻢ أﺳﺄﻟﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﺤﻠﻢ؟‬
‫ملﺎذا ﻟﻢ أرﺟﻊ ﻣﻌﻬﺎ ﻣﺎ دام أوﻻدﻫﺎ ﻟﻴﺴﻮا ﺑﺎﻟﺒﻴﺖ؟ ﺷﻌﺮت ﺑﺄُﻟﻔﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ وﻗﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻢ أﻋُ ْﺪ أراﻫﺎ‬
‫آﺧ َﺮ ﻣﻦ املﺸﺎﻋﺮ‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﻬﺎ ﺗﺤﺘﻀﻦ روﺣﻲ ﺑﻬﺪوء‪ ،‬ﻟﻜﻦ‬ ‫ﺑﻔﻴﺾ َ‬
‫ٍ‬ ‫ﻛﻤﺎ اﻋﺘﺪت؛ ﻓﻘﺪ ﻏﻤﺮﺗﻨﻲ‬
‫ﻫﻨﺎك ﺷﻌﻮر آﺧﺮ ﻳﺠﺘﺎﺣﻨﻲ اﻵن؛ اﻟﻐﻴﻆ‪ ،‬ﻧﻌﻢ‪ ،‬اﻟﻐﻴﻆ‪ ،‬ﻓﻘﺪ أﺷﻌﺮﺗﻨﻲ ﺑﺄﻧﱠﻨﻲ ﻃﻔ ٌﻞ ﺗُ َﺮو ُ‬
‫ﱢﺿﻪُ‪،‬‬
‫ﺗﻘﺮؤﻧﻲ ﻃﻮل اﻟﻮﻗﺖ؛ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻇﻨﻨﺘﻬﺎ ﺗﻤﺎرس ﻓﻨﻮن اﻹﻳﻘﺎع ﺑﺎﺑﻦ اﻟﺠريان ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻘﻮم ﺑﺘﺴﻮﻳﺘﻲ‬
‫ﻧﺎر ﻫﺎدﺋﺔ‪ ،‬ﺗﻤﻨﺢ‪ ،‬وﺗﻤﻨﻊ‪.‬‬
‫ﻋﲆ ٍ‬
‫ﺣﻘﺎ؟ وأﻳﻦ ﻛﻨﺖ أﻧﺎ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻫﺬا؟ ﻫﻞ ﻛﻨﺖ ﻓﻘﻂ املﺜﻘﻒ املﻨﺤﺮف اﻟﺒﺎﺣﺚ ﻋﻦ‬ ‫ﻫﻞ ﺗﻤﻠﻚ ٍّ‬
‫اﻟﺨﺼﻮﺑﺔ ﺑني اﻟﻄﻮاﺋﻒ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ املﺨﺘﻠﻔﺔ؟ وﻛﻴﻒ ﺗﺸﻌﻞ ﺳﻴﺎرﺗﻲ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﻷﻧﺰل‬
‫ﻟﻬﺎ؟ ﻣﺎ ﴎ اﻟﺤﻠﻢ؟ ﻫﻞ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﻠﻢ ﻣﻌﻲ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ؟ وﺑﺪأ اﻟﺼﺪاع ﻳُﻌﺮﺑﺪ ﺑﺮأﳼ‪.‬‬
‫ُﺤري ﻫﻮ اﻟﺸﻌﻮر ﺑﺄن أﻛﻮن ﺻﻴﺎدًا وﻓﺮﻳﺴﺔ ﻟﻄﺮﻳﺪﺗﻲ‪ ،‬رﻓﻌﺖ رأﳼ وﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﻣ ﱢ‬
‫رن ﺟﺮس اﻟﻬﺎﺗﻒ‪.‬‬ ‫ﺟﺎوزت اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﴩة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﱠ‬
‫– ً‬
‫أﻫﻼ ﻳﺎ ﻋﻤﺎد‪.‬‬
‫– ﻻ ﺑﻘﻮﻟﻚ إﻳﻪ‪ ،‬ﺻﻮﺗﻚ ﺣﺰاﻳﻨﻲ وﺑﺘﻘﻮل ﱄ ﻋﻤﺎد ﻳﺒﻘﻰ ﻓﻴﻪ ﻣﺼﻴﺒﺔ‪ ،‬اﻟﺸﻐﻞ ﺑﺎظ‬
‫ﻳﺎ ﻫﻨﺪﺳﺔ؟‬
‫– ﻻ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻲ ﻛﻠﻪ ﺑﺨري اﻟﺤﻤﺪ هلل‪ ،‬إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﻣﺴﺘﻨﻲ اﺑﻌﺘﻠﻪ ﻋﺮﺑﻴﺔ ﺗﻨﻘﻞ اﻟﺸﻐﻞ‪ ،‬اﻧﺖ‬
‫ﻋﺎﻳﺰﻧﻲ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﻛﺎم؟‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫– ﻻ اﻧﺖ ﻣﺶ ﻃﺒﻴﻌﻲ أﻛﻴﺪ؛ »ﺣﺒﻴﺒﻲ!« و»اﻧﺖ ﻋﺎﻳﺰﻧﻲ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﻛﺎم؟!« اﻧﺖ اﺗﺮﺑﻴﺖ‬
‫ﻳﺎ واد اﻧﺖ ﰲ ﺳﻮاد اﻟﻠﻴﻞ؟!‬
‫– ﻫﺎﻛﻠﻢ إﺑﺮاﻫﻴﻢ وأﺟﻴﻠﻚ‪ ،‬ﺳﻼم‪.‬‬
‫ﻻ أﻋﺮف ﻣﺎذا أﺻﺎﺑﻨﻲ‪ ،‬ﻗﻠﺔ اﻟﻨﻮم واﻷﺣﻼم اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ‪ ،‬وﺣﺮﻳﻖ اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬وأﺧريًا »ﺗﻮﺣﺔ«‪،‬‬
‫واﻵن ﻻ أﻃﻴﻖ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻦ أﺣﺪ‪ ،‬ﻟﻮﻻ ﺗﻌﺐ »ﻋﻤﺎد« ﰲ اﺳﺘﺨﺮاج اﻟﺘﺼﺎرﻳﺢ اﻟﻼزﻣﺔ ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ‬
‫أﻣﺎم ﻗﴫ ﻋﺎﺑﺪﻳﻦ ﻟﻜﻨﺖ اﻵن ﻣﻤﺪدًا ﰲ ﴎﻳﺮي و»ﺗﻮﺣﺔ« ﻣﻤﺪدة ﻟﺠﻮاري‪.‬‬
‫– ﺳﻼ ُم ﻋﻠﻴﻜﻢ ﻳﺎ ﺣﺎج إﺑﺮاﻫﻴﻢ‪ ،‬أﺧﺒﺎرﻧﺎ إﻳﻪ؟‬
‫– ﺟﺎﻫﺰ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس‪ ،‬ﺗﺒﻌﺖ ﻋﺮﺑﻴﺔ وﻻ أﺟﻴﺐ ﻟﻚ ﻣﻦ ﻋﻨﺪي؟‬
‫– ﻫﺎت ﻣﻦ ﻋﻨﺪك‪ ،‬وادﱢي اﻟﺴﻮاق ﻧﻤﺮﺗﻲ ﻳﻜﻠﻤﻨﻲ ملﺎ ﻳﻘﺮب ﻣﻦ ﻣَ ﻨ ْ َﺰل اﻟﺪاﺋﺮي ﻣﻦ‬
‫اﻟﻜﻮرﻧﻴﺶ ﻋﺸﺎن أﻗﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎﻟﺘﺼﺎرﻳﺢ ﻋﺸﺎن اﻟ ﱢﻠﺠﺎن‪ ،‬ﻗﺪاﻣﻚ ﻗﺪ إﻳﻪ ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ؟‬
‫– ﻧﺺ ﺳﺎﻋﺔ ﺗﺤﻤﻴﻞ وﻧﺺ ﻃﺮﻳﻖ؛ ﻳﻌﻨﻲ ﺳﺎﻋﺔ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس‪.‬‬
‫– ﻋﲆ ﺧرية ﷲ‪ ،‬ﺳﻼ ُم ﻋﻠﻴﻜﻢ‪.‬‬
‫ﺗﻠﻔ ﱡﺖ ﺣﻮﱄ ﻷﻋﺮف اﻻﺗﺠﺎﻫﺎت‬ ‫ﻣﺎ زال أﻣﺎﻣﻲ ﺳﺎﻋﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻟﻠﻮﺻﻮل ﻟﻜﻮرﻧﻴﺶ املﻌﺎدي‪ ،‬ﱠ‬
‫ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬ﺳﺄﻋﻮد ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى وأﻣ ﱡﺮ ﺑﺠﻮار ﻧﺎدي ﻫﻠﻴﻮﺑﻮﻟﻴﺲ‪ ،‬ﺛﻢ ﺑﻴﺖ اﻟﺮﺋﺎﺳﺔ‪ ،‬وأﻧﺤﺮف‬
‫ﻟﻠﻴﻤني‪ ،‬وأﺻﻌﺪ ﻛﻮﺑﺮي اﻟﺴﺎدس ﻣﻦ أﻛﺘﻮﺑﺮ … أدرت اﻟﺴﻴﺎرة واﻧﻄﻠﻘﺖ ﺑﻬﺪوء أﺑﺤﺚ ﻋﻦ‬
‫ﺻﻮت ﻓريوز؛ ﻓﻬﻮ أﻛﺜﺮ ﻣﺎ أﺣﺘﺎج إﻟﻴﻪ اﻵن‪» ،‬ﺑﻌﺪك ﻋﲆ ﺑﺎﱄ‪ ،‬ﻳﺎ ﻗﻤﺮ اﻟﺤﻠﻮﻳﻦ‪ ،‬ﻳﺎ ﺳﻬﺮة‬
‫ﺗﴩﻳﻦ‪ ،‬ﻳﺎ دﻫﺐ اﻟﻐﺎﱄ‪«.‬‬
‫َ‬
‫أزاﺣﺖ ﺣﺠ ًﺮا ﺟﺎﺛﻴًﺎ ﻣﻦ ﻋﲆ ﺻﺪري ﺗﻠﻚ اﻟﻔريوز‪ ،‬وأﺧﺬت أﻏﻨﻲ ﻣﻌﻬﺎ وأﻧﺎ أﺗﺤﺮك‬
‫أﻋﱪ ﺑني ﺑﻴﺖ اﻟﺮﺋﺎﺳﺔ واﻟﻘﴫ اﻟﺠﻤﻬﻮري‪ ،‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻟﻨﻈﺮات اﻟﺤﺮس‬ ‫ﺑﺎﻟﺴﻴﺎرة ﺑﺒﻂء‪ُ ،‬‬
‫اﻟﺮﺋﺎﳼ املﺮﺗﺎﺑﺔ ﰲ ﻣﻨﻈﺮ اﻟﺴﻴﺎرة وﻟﻢ أﺗﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﻐﻨﺎء‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ ﻋﻨﺪ ا ُملﻨﺤﻨﻰ ﺷﻌﺮت أن ﻛﻞ‬
‫ﻣﻬﺸﻤﺔ اﻟﺰﺟﺎج اﻷﻣﺎﻣﻲ‪ ،‬ﻳﻘﻮدﻫﺎ رﺟﻞ ﰲ‬ ‫ﻟﺠﺎن املﺮور ﺑﺎﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﺳﺘﻼﺣﻘﻨﻲ‪ ،‬ﺳﻴﺎرة ﻗﺪﻳﻤﺔ ﱠ‬
‫ﻛﺪت أﻧﻔﺠﺮ ﻣﻦ اﻟﻀﺤﻚ‪.‬‬ ‫أول اﻷرﺑﻌﻴﻨﻴﺎت ﰲ ﺷﻬﺮ ﻓﱪاﻳﺮ ﺑﻘﻤﻴﺺ ﻣﻔﺘﻮح … ُ‬
‫رﻏﻢ اﻟﺰﺣﺎم اﻟﺸﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻣﺨﺮج ﻧﻔﻖ اﻟﻌﺮوﺑﺔ‪ ،‬وﻣﺮو ًرا ﺑﺎﻟﺼﺎﻟﺔ املﻜﺸﻮﻓﺔ‪ ،‬وﺑﺎﻧﻮراﻣﺎ‬
‫ﺣﺮب أﻛﺘﻮﺑﺮ‪ ،‬وأرض املﻌﺎرض‪» ،‬ﻧﻔﴘ اﺗﻔ ﱠﺮج ﻋﲆ ﺑﺎﻧﻮراﻣﺎ أﻛﺘﻮﺑﺮ دي«‪ ،‬ﻫﻜﺬا ﻫﻤﺴﺖ‬
‫ﻟﻨﻔﴘ؛ ﻣﻬﻨﺪس ﻣﻌﻤﺎري وﻳﻌﻤﻞ ﺑﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳ ُﺰر ﺑﺎﻧﻮراﻣﺎ ﺣﺮب أﻛﺘﻮﺑﺮ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ! ﻋﻘﺪت‬
‫ﻗﻠﻴﻼ وأَﻧﺎ أﻋﺘﲇ ﻛﻮﺑﺮي اﻟﺴﺎدس ﻣﻦ أﻛﺘﻮﺑﺮ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻌﻨﻲ اﻟﻜﺜري‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ رؤﻳﺔ‬ ‫ﺣﺎﺟﺒ ﱠَﻲ ً‬
‫ﻣﺌﺬﻧﺘَﻲ ﻣﺴﺠﺪ اﻟﻨﻮر ﺑﺎﻟﻌﺒﺎﺳﻴﺔ ﻟﺘﺒﺪأ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﺑﺎﻧﻮراﻣﻴﺔ ﻟﺸﺎرع رﻣﺴﻴﺲ‪ ،‬وﻛﻠﻤﺎ اﻗﱰﺑﺖ ﻣﻦ‬
‫ﻏﻤﺮة أﻧﻈﺮ ﻟﻠﻴﺴﺎر‪ ،‬ﻷﺳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻤﺪرﺳﺔ اﻟﻘﻠﺐ املﻘﺪس‪ ،‬أﺣﺐ ﺟﻤﻴﻊ ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ املﺒﺎﻧﻲ‬

‫‪28‬‬
 ‫اﻟﺮﺣﻠﺔ‬

‫ا ُملﺴﺘﺤﺪَﺛﺔ ﺑﻬﺎ راﺋﻌﺔ‪ ،‬وﻓﺘﻴﺎﺗﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻨﻮرة املﺮﺑﻌﺎت اﻟﻜﺤﻠﻴﺔ ﰲ اﻷزرق ﰲ اﻷﺑﻴﺾ واﻟﻘﻤﻴﺺ‬
‫اﻟﺴﻤﺎوي‪ ،‬أﺗﺬ ﱠﻛﺮ »ﺳﻌﺎد ﺣﺴﻨﻲ« وﻓﻴﻠﻢ ﺻﻐرية ﻋﲆ اﻟﺤﺐ‪ ،‬أﺳﺘﻤﺮ ﰲ ﻣﺘﻌﺘﻲ اﻟﻮﺣﻴﺪة أﺛﻨﺎء‬
‫اﻟﺰﺣﺎم‪.‬‬
‫اﻟﻬﻮاء اﻟﺒﺎرد ﻳﻀﺎﻳﻘﻨﻲ؛ ﻳُﺸﻌﺮﻧﻲ ﺑﻤﻘﺪﻣﺔ اﺣﺘﻘﺎن ﻟﺠﻴﻮﺑﻲ اﻷﻧﻔﻴﺔ‪» ،‬ﻣﻨﻚ هلل‬
‫ﻳﺎ ﺗﻮﺣﺔ …« ﻧﻔﺜﺘﻬﺎ ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ‪ ،‬ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ ﻫﻲ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺟﻤﻴﻠﺔ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ إﻏﻼق ﻗﻤﻴﴢ ﻗﺪر اﻹﻣﻜﺎن‬
‫»ﷲ ﻋﻠﻴﻜﻲ ﻳﺎ ﻓريوز«‪ ،‬ﺟﺎاااااءت ﻣﻌﺬﺑﺘﻲ‪ ،‬ﺑﻐﻴﻬﺐ اﻟﻐﺴﻖ‪.‬‬
‫ﺗﺸﺎء اﻟﺤﺘﻤﻴﺔ اﻟﻘﺪرﻳﺔ اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ اﻟﺘﻮﻗﻒ اﻟﺘﺎ ﱠم ﺑني ﻣﺴﺠﺪ اﻟﻔﺘﺢ وﻣﺤﻄﺔ ﻣﴫ اﻟﺘﻲ‬
‫ﱠ‬
‫وﻛﺄن ﺗﻠﻚ‬ ‫ﺗﻔﺘﻘﺮ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻟﺘﻤﺜﺎل رﻣﺴﻴﺲ اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ ،‬اﻟﺬي ﺗ ﱠﻢ ﻧﻘﻠﻪ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ املﴫي اﻟﻜﺒري‪،‬‬
‫اﻟﺒﻘﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﻮﺑﺮي ﻫﻲ ﺑﻮاﺑﺔ اﻟﻌﺒﻮر أو اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ﻗﺎﻫﺮة ﻟﻘﺎﻫﺮة أﺧﺮى‪ ،‬وﻧﻘﻒ اﻵن ﻋﲆ‬
‫اﻟﺤﺪود ﻟﺘﻬﺐﱠ ﺑﻲ ﻧﺴﻤﺔ ﺑﺎردة رﻃﺒﺔ ﺑﻌﺾ اﻟﴚء‪ ،‬ﻷﻟﺘﻔﺖ ﻳﻤﻴﻨﻲ ﻋﲆ ﺳﻴﺎرة إﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ ﻓﺎرﻫﺔ‬
‫ﺑﻐﻄﺎء ﻣﻜﺸﻮف‪ ،‬ﻋﻘﺪت ﺣﺎﺟﺒ ﱠَﻲ ﻟﻔﻜﺮة ﻛﺸﻒ ﺳﻘﻒ اﻟﺴﻴﺎرة ﰲ ﻫﺬا اﻟﺠﻮ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ وﻗﻌﺖ‬
‫ﻤﺴﻚ ﺑﺄﺻﺎﺑﻊ ﻟﻢ ﺗﺘﻌﺮض أﻇﺎﻓﺮﻫﺎ ﺳﻮى ﻟﻠﺘﻘﻠﻴﻢ واﻟﺮﻋﺎﻳﺔ ﻃﻮال‬ ‫ﻋﻴﻨﺎي ﻋﲆ ِﻣ ْﻘ َﻮدِﻫﺎ ا ُمل َ‬
‫أﻃﺒﺎق ﻗﻂ‪ ،‬أو ﺣﺘﱠﻰ ﻏﺴﻠﺖ ﻧﻔﺴﻬﺎ؛ ﻓﺘﻠﻚ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ‪ ،‬ﻻ أﻋﺘﻘﺪ أن ﻫﺬه اﻷﻳﺎدي ﻗﺪ ﻏﺴﻠﺖ أيﱠ‬
‫اﻷﻳﺎدي ﻳﺒﺪو أﻧﱠﻬﺎ ﺗﻐﺘﺴﻞ ﺑﺤﻠﻴﺐ املﺎﻋﺰ‪ ،‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻟﻄﻼء اﻷﻇﺎﻓﺮ اﻷﺣﻤﺮ اﻟﻘﺎﻧﻲ‪ ،‬ورﻏﻢ أﻧﱠﻨﻲ‬
‫ﻟﻢ أﻟﺘﻔﺖ ﺑﻌ ُﺪ ﻟﺼﺎﺣﺒﺔ اﻷﺻﺎﺑﻊ اﻟﺤﻠﻴﺒﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻔﺎرق واﺿﺢ ﺑﻴﻨﻬﺎ وﺑني »ﺗﻮﺣﺔ«‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ‬
‫اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺟﻌﻠﺘﻨﻲ أﻟﺘﻔﺖ ﺑﺮأﳼ ورﻗﺒﺘﻲ ﻧﺎﺣﻴﺔ‬‫ٌ‬ ‫اﺧﺘﻼس اﻟﻨﻈﺮ دون أن أﺣﺮك رأﳼ ﻟﺘﻔﺎﺟﺌﻨﻲ‬
‫ﻫﺎﺗني اﻟﺸﻔﺘني‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف ﻛﻴﻒ ﻫﺒﱠﺖ رﻳﺎح ﺑ ﱢﺮﻳﱠﺔ ﻣُﺸﺒﱠﻌﺔ ﺑﺮاﺋﺤﺔ اﻟﺘﻮت اﻟﱪي‪ ،‬واﻟﻔﺮاوﻟﺔ‪،‬‬
‫واﻟﻜﺮز‪ ،‬ﻓﺄﻛﺎد أﻏﻤﺾ ﻋﻴﻨ َ ﱠﻲ‪ .‬ﻟﻢ أ َ َر ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬أﻣرية اﻟﻐﺎﺑﺎت ﺗﻠﻚ‪ ،‬ﻓﻜﺎﻧﺖ ﺗﺮﺗﺪي ﻧﻈﺎرة ﺷﻤﺴﻴﺔ‬
‫ُﺒﴩ ﺑﺎﻟﻜﺜري‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﺄﻧﻲ ﰲ ﻋﺠﻠﺔ ﻣﻦ أﻣﺮي‪،‬‬ ‫ﺗﻐﻄﻲ ﻧﺼﻒ وﺟﻬﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻇﻬﺮ ﻣﻨﻪ ﻳ ﱢ‬
‫وﻛﺄﻧﱠﻨﻲ ﻟﺺ ﺗﻼﺣﻘﻪ اﻟﴩﻃﺔ‪ ،‬أﺣﺎول ﴎﻗﺔ ﻛ ﱢﻞ ﻣﺎ ﺗﺼﻠﻪ ﻋﻴﻨﺎي دون ﺗﺪﻗﻴﻖ ﻷﻗﻮم ﺑﻔﺮز‬
‫اﻟﴪﻗﺔ ﰲ وﻛﺮي اﻟﴪي‪ ،‬ﻓﺮﻣﻘﺘﻬﺎ ﺑﻨﻈﺮة ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﴎﻳﻌﺔ‪ ،‬ﻟﻢ أﺑﺘﺴﻢ ﺣﺘﱠﻰ ﻻﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ‬
‫املﺮﺑﻜﺔ‪ ،‬ﻓﻠﻢ أﻋﺮف أﻛﺎﻧﺖ ﱄ‪ ،‬أم ﻣﺠﺮد اﺳﺘﻬﺰاء ﺑﺴﻴﺎرﺗﻲ املﻀﺤﻜﺔ‪ ،‬أو رﺑﻤﺎ ﺷﻔﻘﺔ ﺑﻜﻠﻴﻨﺎ‪،‬‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﻣﺘﻈﺎﻫ ًﺮا ﺑﺎﻻﺳﺘﻐﺮاق ﰲ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻔريوزﻳﺔ‪ ،‬ﻣﺤﺮ ًﻛﺎ ﺷﻔﺘَ ﱠﻲ دون‬ ‫رﻓﻌﺖ ﺻﻮت ﻓريوز ً‬
‫َ‬
‫أن أﺳﻤﻊ أي ﳾء‪ ،‬ﻓﺮأﻳﺖ ﺣﻮرﻳﺔ اﻟﻐﺎﺑﺎت ﺗﻀﺤﻚ‪ ،‬واﺿﻌﺔ أﻧﺎﻣﻠﻬﺎ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﻋﲆ ﺛﻐﺮﻫﺎ‪ ،‬ﻓﻠﻢ‬
‫أﻓﻬﻢ اﻟﺴﺒﺐ ﺣﺘﱠﻰ ﺗﺤﺮﻛﺖ اﻟﺴﻴﺎرات ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬ﺗﺤﺮﻛﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺳﻮﻳٍّﺎ ﻟﻜﻦ ﻗﺪرﺗﻬﺎ ﻋﲆ اﻹﻓﻼت‬
‫ﻣﻦ اﻟﺰﺣﺎم ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻤﻴﺰة‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻻ ﺗﻘﻒ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻴﺎرات ﰲ اﻟﺰﺣﺎم‪ ،‬أﺟﺪ ﻋﺬ ًرا ﴍﻋﻴٍّﺎ ﻟﻜ ﱢﻞ ﻣﻦ‬
‫ﻳﻠﻤﺤﻬﺎ ﰲ ﻣﺮآة ﺳﻴﺎرﺗﻪ وﻳُﻔﺴﺢ ﻟﻬﺎ اﻟﻄﺮﻳﻖ‪ ،‬ﻣﻬﻤﺎ ﻛ ﱠﻠﻔﻪ اﻷﻣﺮ ﻣﻦ ﻗﻄﻊ ﻃﺮﻳﻖ ﻋﲆ ﺳﻴﺎرة‬

‫‪29‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻣﺠﺎورة‪ ،‬أو اﻟﺘﺴﺒﺐ ﰲ ﺣﻮادث ﻣﺮﻳﻌﺔ؛ ﻓﻜ ﱡﻞ ﻣﺎ ﻳﺘﻠﺒﱠﺴﻪ ﻫﻮ اﻹﻓﺴﺎح ملﻼﺋﻜﺔ اﻟﺮﺣﻤﺔ ﺑﺎملﺮور‪،‬‬
‫ﻓﺮﺑﻤﺎ ﺳﺘُﻨﻘﺬ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻮرﻳﺔ ﻣﻼﻳني اﻷرواح‪ ،‬أو رﺑﻤﺎ ﺳﺘﺤﺼﺪﻫﺎ‪.‬‬
‫اﻧﻔﺠﺮت ﰲ اﻟﻀﺤﻚ؛ ﻓﻘﺪ ﻋﺮﻓﺖ ملﺎذا ﺿﺤﻜﺖ اﻟﺤﻮرﻳﺔ؛ ﻓﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﻓريوز ﺗﺮدد »ﻧﺎدي‬
‫ﻗﺒﻌﺔ ﻷرﻓﻌﻬﺎ ﻟﻠﺴﺖ ﻓريوز‪ ،‬ﻣُﻨﻘﺬﺗﻲ‬ ‫ً‬ ‫ﻟﻚ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻲ ﻣﺎ ﺑﺘﺴﻤﻊ ﱄ ﻧﺪا …« وددت ﻟﻮ ارﺗﺪﻳﺖ‬
‫داﺋﻤً ﺎ‪.‬‬
‫ﻣﺮرت ﺑﻤﺴﺘﺸﻔﻰ اﻟﺴﻜﺔ اﻟﺤﺪﻳﺪ‪ ،‬وﻣﺒﻨﻰ اﻷﻫﺮام‪ ،‬وﻧﻘﺎﺑﺔ املﻬﻨﺪﺳني‪ ،‬وﺟﻤﻌﻴﺔ املﻬﻨﺪﺳني‬
‫ﺑﻤﺒﻨﺎﻫﺎ اﻟﻌﺮﻳﻖ‪ ،‬اﻟﺬي ﻳُﺸﺒﻪ ﻣﻦ اﻷﻣﺎم اﻟﻄﺮاز املﻤﻠﻮﻛﻲ‪ ،‬وﻣﻦ اﻟﺨﻠﻒ ﻋﻤﺎرة املﻨﻤﻨﻤﺎت‬
‫اﻟﻜﻨﺴﻴﺔ‪ ،‬وﻣﻊ اﻗﱰاﺑﻲ ﻣﻦ ﻣَ ﻨ َﺰل ﻣﻴﺪان اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ اﺧﺘﻼس اﻟﻨﻈﺮ ﻟﻐﻨﻴﻤﺘﻲ اﻟﺘﻲ‬
‫ﻓﻨﻀﺎرﺗﻬﺎ ﻗﺪ‬ ‫ﻇﻔﺮت ﺑﻬﺎ ﻋﻨﺪ اﻟﺤﺪود؛ اﻣﺮأة ﰲ أواﺧﺮ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﻴﺎت أو أواﺋﻞ اﻷرﺑﻌﻴﻨﻴﺎت؛ َ‬
‫ﻓﻀﻴﱠﺔ اﻟﻠﻮن‪ ،‬ﻛﺨﻴﻮط ﻣﻦ‬ ‫ﺗﺨﺪع أﻋﻈﻢ ﺧﱪاء اﻟﺠﻮاﻫﺮ؛ ﺷﻌﺮﻫﺎ أﺳﻮد ﻗﺎﺗﻢ ﺗﺘﺨ ﱠﻠﻠﻪ ﺧﺼﻼت ﱢ‬
‫ﻃﻮﻳﻼ؛ ﻓﻤﺎ ارﺗﺎح ﻣﻨﻪ ﻋﲆ ﻛﺘﻔﻬﺎ اﻷﻳﴪ‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻨﺠﻮم اﻟﻔﻀﻴﺔ ﺗﻠﻤﻊ ﰲ ﺳﻮاد اﻟﻠﻴﻞ‪ ،‬ﺷﻌﺮﻫﺎ ﻛﺎن‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫ﻛﺎن ﻳﺼﻞ ﻟﻔﺨﺬﻫﺎ‪ ،‬ﺑﴩﺗﻬﺎ ﺑﻴﻀﺎء رﺧﺎﻣﻴﺔ ﺑﻠﻮن اﻟﺤﻠﻴﺐ اﻟﺮاﺋﻖ‪ ،‬ملﺤﺖ أﻳﻀﺎ ﺑﻨﻄﺎﻻ ﺟﻠﺪﻳٍّﺎ‬
‫ﺿﻴﻘﺎ؛ ﺗﺒﺪو ﻣﻤﺸﻮﻗﺔ اﻟﻘﻮام ﻃﻮﻳﻠﺔ اﻟﻌﻈﺎم‪ ،‬ﻳُﻐﻄﻲ ﺻﺪرﻫﺎ ﻗﻤﻴﺺ ﻣُﺠﺴﻢ أﺑﻴﺾ‬ ‫ً‬ ‫أﺳﻮد‬
‫اﻟﻠﻮن‪ ،‬ﻳُﻈﻬﺮ ﻓﻘﻂ ﺗﺮﻗﻮﺗﻬﺎ‪ ،‬وﺳﱰة ﺟﻠﺪﻳﺔ ﺳﻮداء‪ ،‬ﺗﺸﺒﻪ اﻟﺴﻴﺪة اﻟﻘﻄﺔ ﰲ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺨﻔﺎش‪،‬‬
‫ﺧﻔﺎﺷﺎ‪ ،‬وﺗﺴﺎءﻟﺖ ﻛﻢ ﻳﻜﻠﻔﻨﻲ ﻗﻴﺎدﺗﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻢ أﺣﺎول أن أُﻓﺼﺢ ﻟﻨﻔﴘ‬ ‫ً‬ ‫ﺟﻌﻠﺘﻨﻲ أﺗﻤﻨﱠﻰ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ‬
‫أﻳﻀﺎ … اﺑﺘﺴﻤﺖ‪.‬‬‫أﻛﻨﺖ أﻗﺼﺪ اﻟﺴﻴﺎرة اﻟﻔﺎرﻫﺔ أم اﻟﺤﻮرﻳﺔ اﻟﻔﺎرﻫﺔ ً‬
‫ﻬﺸﻤﺔ‪،‬‬ ‫ﺣﻤﺪت ﷲ أﻧﱠﻨﻲ ﻟﻢ أﺗﺠﺎوز املﻨ َﺰل‪ ،‬ﻧﺰﻟﺖ ﻣﺘﺪﺣﺮﺟً ﺎ ﺑﺴﻴﺎرﺗﻲ اﻟﺤﺠﺮﻳﺔ‪ ،‬ا ُمل ﱠ‬
‫ﺗﺤﻴﺔ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ املﴫي‪ ،‬اﻟﺒﺪﻳﻊ ﻣﺒﻨﺎه اﻟﻜﻮﻟﻮﻧﻲ اﻟﻌﺮﻳﻖ‪ ،‬ﻳﻌﺠﺒﻨﻲ‬ ‫ً‬ ‫ا ُملﺤﱰﻗﺔ‪ ،‬اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‪ ،‬ﻷﺑﺘﺴﻢ‬
‫ﺟﺎﻋﻼ ﺣﺪاﺛﺔ ﻣﺒﻨﻰ ﻫﻴﻠﺘﻮن اﻟﻨﻴﻞ‪ ،‬وأﻧﺪﻟﺴﻴﺔ ﺟﺎﻣﻌﺔ‬ ‫ً‬ ‫ﻛﺜريًا ﺛﻘﺘﻪ ﺑﻨﻔﺴﻪ‪ ،‬واﺳﱰﺧﺎؤه ﺑﻘﻮة‬
‫اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬ﻣﺠ ﱠﺮد ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻣﺘﻌﺎدﻟﺔ ﻟﻌﻀﻼﺗﻪ اﻟﻘﻮﻳﺔ املﻤﺴﻜﺔ ﺑﻤﻴﺪان اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﻣﺒﻨﻰ‬
‫أﺷﻌُ ُﺮه ﻗﺪ ﺑﻠﻊ ﻣﺒﻨﻰ وزارة اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ اﻟﻘﺪﻳﻢ‪ ،‬وزﺧﺎرﻓﻪ‬ ‫ا ُملﺠَ ﻤﱠ ﻊ اﻷرت دﻳﻜﻮ اﻟﻔﺮﻳﺪ‪ ،‬اﻟﺬي ْ‬
‫ﻄﻴًﺎ ﻣﺴﺠﺪ ﻋﻤﺮ ﻣﻜﺮم ﻣﺠﺎﻫﺪًا ﻟﻠﻮﺻﻮل‬ ‫اﻟﺒﺎروﻛﻴﺔ اﻟﺮاﺋﻌﺔ‪ ،‬اﺳﺘﻤﺮ زﺣﻔﻲ ﺑﺠﻮار ا ُملﺠَ ﻤﱠ ﻊ ﻣﺘﺨ ﱢ‬
‫ﻟﻠﻜﻮرﻧﻴﺶ‪ ،‬وأﺧريًا اﻋﺘﺪﻟﺖ ﻣﻮازﻳًﺎ ﻟﻜﻮرﻧﻴﺶ اﻟﻨﻴﻞ ﻣﺘﺠﻬً ﺎ ملﻄﻠﻊ اﻟﻜﻮﺑﺮي اﻟﺪاﺋﺮي ﺑﺎﺗﺠﺎه‬
‫املﻌﺎدي‪.‬‬
‫رﻏﻢ ﻣﺎ أﺷﻌﺮ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺑﺮودة ﺣﺎدﱠة داﺧﻞ أﻧﻔﻲ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻨﱢﻲ ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﻃﻘﴘ‬
‫اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي ﺑﻤﻞءِ رﺋﺘَ ﱠﻲ ﻣﻦ ﻫﻮاء اﻟﻨﻴﻞ‪ ،‬واﺑﺘﺴﻤﺖ أﺛﻨﺎء ﻣﺮوري ﺑﻔﻨﺪق ﺟﺮاﻧﺪ ﺣﻴﺎة‪ ،‬وﺑﺴﻔﺎرة‬
‫إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ‪ ،‬وﺗﺬ ﱠﻛﺮت ﻛﻴﻒ أﻋﺠﺒﻨﻲ ﻇﻬﻮرﻫﺎ ﰲ ﻣﺴﻠﺴﻞ ﻓﺎرس ﺑﻼ ﺟﻮاد‪ .‬اﻗﱰﺑﺖ اﻵن ﻛﺜريًا ﻣﻦ‬
‫ﻗﻠﻴﻼ وأﻋﺎود أدراﺟﻲ ﻷﺗﻮﻗﻒ ﺑﺠﻮار ﻣﻨ َﺰل اﻟﻜﻮﺑﺮي‬ ‫املﻜﺎن املﻨﺸﻮد‪ ،‬واﻵن ﻳﺠﺐ أن أُﻃﻴﻞ ً‬
‫ﺑﺎﺗﺠﺎه ﻣﻴﺪان اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ وﻗﻔﺖ ﻗﺒﻞ املﻨ َﺰل وأﻃﻔﺄت اﻟﺴﻴﺎرة‪.‬‬

‫‪30‬‬
 ‫اﻟﺮﺣﻠﺔ‬

‫اﻗﱰب ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎرة ﻣﻨﺪوب ﴍﻃﺔ‪ ،‬أو أﻣني ﴍﻃﺔ‪ ،‬ﻓﻠﻢ أﻛﻦ أﻋﺮف اﻟﻔﺮق‪ ،‬ﺟﺎءَ ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ‪،‬‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪ :‬إن ذﻟﻚ ﻣﻤﻨﻮع‬ ‫ﻻﻓﺘًﺎ ﻧﻈﺮي أن اﻻﻧﺘﻈﺎر ﻣﻤﻨﻮع ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻘﻌﺔ‪ ،‬ﻓﺒﺎدﻟﺘﻪ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ ً‬
‫ﻗﺎﺋﻼ إﻧﻨﻲ أﺳﺘﺤﻖ ﺳﺤﺐ‬ ‫ﻋﲆ اﻟﺴﻴﺎرات‪ ،‬وﻣﺎ أﻗﻮده أﺑﻌﺪ ﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﻋﻦ ﻛﻮﻧﻪ ﺳﻴﺎرة‪ ،‬ﻓﻀﺤﻚ ً‬
‫أﻳﻀﺎ ﻣﻨﺘﻬﻴﺔ ﻣﻨﺬ‬ ‫اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬ﺑﺴﺒﺐ ﻣﺨﺎﻟﻔﺔ اﻷﻣﻦ واملﺘﺎﻧﺔ و… و… ﻓﻘﺎﻃﻌﺘﻪ أن اﻟﺮﺧﺼﺔ ً‬
‫زﻣﻦ ﻏري ﻣﻌﻠﻮم‪ ،‬وﻧﺰﻟﺖ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬وأﻋﻄﻴﺘﻪ ﺳﻴﺠﺎرة وأﺧﺬﻧﺎ ﻧُﺪﺧﻦ ﺳﻮﻳٍّﺎ‪ ،‬وﻧﺘﺠﺎذب‬
‫أﻃﺮاف اﻟﺤﺪﻳﺚ‪ ،‬وأﻋﺘﻘﺪ أﻧﻨﺎ ﴏﻧﺎ أﺻﺪﻗﺎء إﱃ ﺣ ﱟﺪ ﺑﻌﻴﺪ‪ ،‬وﺣﻜﻴﺖ ﻟﻪ أﻧﱠﻨﻲ ﰲ اﻧﺘﻈﺎر‬
‫اﻟﺴﻴﺎرة املﺤﻤﱠ ﻠﺔ ﺑﺎملﻨﺎﻇﺮ اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ‪ ،‬واﻟﴚء اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺴﻠﻴﻢ ﻣﻌﻲ ﻫﻮ ﺗﴫﻳﺢ ﻣﺮور ﺗﻠﻚ‬
‫ﻣﻮﻗﻌً ﺎ ﻣﻦ ﺣﻜﻤﺪار ﻣﺮور اﻟﻘﺎﻫﺮة‪ ،‬ﻓﺸﻌﺮ أﻧﱠﻨﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﻬﻤﺔ‬ ‫اﻟﺴﻴﺎرة ﰲ وﺳﻂ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ‪ ،‬ﱠ‬
‫رﻏﻤً ﺎ ﻋﻨﻪ‪ ،‬ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺒﺪو ﻋﲇ ﱠ أيﱠ أﻫﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻨﺼﺤﻨﻲ ﺑﻌﺪم اﻟﺴري ﺑﺴﻴﺎرﺗﻲ ﰲ وﺳﻂ اﻟﺒﻠﺪ؛‬
‫ﻓﺤﺘﻤً ﺎ ﺳﻴﺘﻢ ﺳﺤﺐ اﻟﺴﻴﺎرة‪ .‬ﺑﺪا ﱄ ﻛﻼﻣﻪ ﻣُﻘﻨِﻌً ﺎ ﻓﻄﺮأت ﱄ ﻓﻜﺮة‪ ،‬ﺳﺄﻟﺘﻪ ﻋﻦ اﺳﻤﻪ ﻓﺄﺟﺎب‪:‬‬
‫»ﻣﺤﺴﻮﺑﻚ ﻋﺼﺎم‪ «.‬ﻓﺴﺄﻟﺘﻪ ﻋﻦ اﻧﺘﻬﺎء وردﻳﺘﻪ‪ ،‬ﻓﺄﻓﻬﻤﻨﻲ أن املﻮﺿﻮع ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻨﺴﻴﻘﻪ ﻟﻮ‪:‬‬
‫ﻧﺘﻌﴙ ﺳﻮﻳٍّﺎ‬‫ﱠ‬ ‫»ﺳﻌﺎدﺗﻲ ﻣﺤﺘﺎج أي ﺧﺪﻣﺔ«‪ ،‬ﻓﻌﺮﺿﺖ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺤﴬ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﻌﻨﺎ‪ ،‬ﺛﻢ‬
‫ﺑﻌﺪﻫﺎ‪ ،‬ﺗﻬ ﱠﻠﻠﺖ أﺳﺎرﻳﺮه ﻣﻦ ﻓﻜﺮة ﺣﻀﻮر اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ أﻣﺎم ﻗﴫ ﻋﺎﺑﺪﻳﻦ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﺣﺎول إﺧﻔﺎء‬
‫ﺳﻌﺎدﺗﻪ ﺑﺎﻋﺘﺬارات َﻫﻤْ ﻬَ ﻤَ ٍﺔ ﻏري ﻣﻔﻬﻮﻣﺔ‪ ،‬ﻓﺄﴏرت أن ﻳﻜﻮن ﺿﻴﻒ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻴﻮم‪ ،‬وﻫﻜﺬا‬
‫ﴏت ﻣﺤﻤﻴٍّﺎ ﺑﺼﺪﻳﻘﻲ اﻟﺠﺪﻳﺪ »ﻋﺼﺎم« ﻣﻦ أﻧﻴﺎب رﺟﺎل املﺮور‪.‬‬
‫اﺳﺘﺄذن »ﻋﺼﺎم« أن ﻳﻘﻮم ﺑﺪورة ﰲ ﻣﻜﺎن ﺧﺪﻣﺘﻪ ﻟﻼﻃﻤﺌﻨﺎن ﻋﲆ اﺳﺘﺘﺒﺎب اﻷﻣﻦ ﻋﲆ‬
‫ﻣﻠﺘﻔﺎ ﺣﻮﱄ و»ﻋﺼﺎم« ﻳﺒﺘﻌﺪ‪.‬‬ ‫أن ﻳﻌﻮد إﱄ ﱠ ﴎﻳﻌً ﺎ‪ ،‬ﻓﺎﺑﺘﺴﻤﺖ واﻋﺪًا ﺑﺎﻧﺘﻈﺎره‪ ،‬اﻧﻜﻤﺸﺖ ﺑﺮدًا ٍّ‬
‫اﺗﺼﻠﺖ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﺑﺎﻟﺤﺎج إﺑﺮاﻫﻴﻢ وأﺧﱪﺗﻪ ﺑﻤﻜﺎن اﻧﺘﻈﺎري‪ ،‬وﻃﻠﺒﺖ ﻣﻨﻪ أن ﻳﺘﺼﻞ‬
‫ﺗﺤﺴﻨﺖ ﺣﺎﻟﺘﻲ ﻛﺜريًا‪ ،‬وﺷﻌﺮت ﺑﺎﻟﱪد أﻛﺜﺮ‪ ،‬ﻓﻜﻨﺖ أﺗﺤﺪث ﺑﺎﻟﻬﺎﺗﻒ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺑﻲ اﻟﺴﺎﺋﻖ ﻷﺗﺎﺑﻌﻪ‪،‬‬
‫وأَﻧﺎ أﺗﺤﺮك ﺑﺨﻄﻮة رﻳﺎﺿﻴﺔ ﻣﻤﺪودة‪ ،‬ﻣﺘﺎﺑﻌً ﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ املﺤﺎ ﱢل اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ املﺘﻨﻮﻋﺔ ﺟَ ﻴْﺌًﺎ‬
‫وذﻫﺎﺑًﺎ‪ ،‬ﻣﺴﺘﻤﺘﻌً ﺎ ﺑﻬﻮاﻳﺘﻲ ﰲ ﺗﺴﻮﱡق اﻟﻨﻮاﻓﺬ‪.‬‬
‫ﻗﻤﺖ ﺑﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻻﺗﺼﺎﻻت ﻟﻔﺮﻳﻖ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‪ ،‬وﺗﻮﻗﻔﺖ أﻣﺎم ﻧﺎﻓﺬة ملﺘﺠﺮ ﻣﻼﺑﺲ‪،‬‬
‫ﻗﻠﻴﻼ‪ ،‬ﻟﻢ أﺗﺮدد‬‫وملﻌﺖ ﰲ رأﳼ ﻓﻜﺮة ﴍاء ﺟﺎﻛﺖ ﻳَﻘﻴﻨﻲ ﻣﻦ اﻟﱪد‪ ،‬وﻳﺴﱰ ﻗﻤﻴﴢ ا ُملﻘ ﱠﻠﻢ ً‬
‫ﻛﺜريًا دﺧﻠﺖ وﻋﻴﻨﻲ ﻋﲆ ﺟﺎﻛﺖ ﻣﻦ اﻟﺠﻠﺪ املﻘﻠﻮب ﺑﻠﻮن وﺑﺮ اﻟﺠﻤﻞ‪ ،‬وﺟﺬﺑﺖ ﻣﻌﻪ ﻛﻮﻓﻴﺔ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻜﺸﻤري اﻟﺨﻔﻴﻒ ﺑﻠﻮن ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻓﻴﻪ اﻷﺋﻤﺔ ﻣﻦ اﻟﺰﻳﺘﻮﻧﻲ املﻄﻴﻒ ﺑﺴﺤﺎﺑﺔ زرﻗﺎء‪ ،‬ﻗﻤﺖ‬
‫ﺑﻘﻴﺎس ﻣﺎ اﺧﱰﺗﻪ وﻟﻢ أﺧﻠﻌﻪ ﺑﻞ أﻋﻄﻴﺖ اﻟﺒﺎﺋﻊ ﺑﻄﺎﻗﺔ اﺋﺘﻤﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺨﺼﻢ ﺣﺴﺎﺑﻪ ووﻗﻌﺖ ﻟﻪ‬
‫ﻋﲆ اﻹﻳﺼﺎل‪ ،‬واﻧﴫﻓﺖ ﰲ دﻫﺸﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺎﺋﻊ دﻓﻌﺘﻪ ﻟﻠﺨﺮوج ﺧﻠﻔﻲ وﻣﺮاﻗﺒﺘﻲ وأَﻧﺎ أﺗﺤﺮك‬
‫ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺴﻴﺎرة‪.‬‬

‫‪31‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻛﺎن »ﻋﺼﺎم« ﺑﺎﻧﺘﻈﺎري وﺑﻴﺪه ﻛﻮﺑﺎن ﻣﻦ اﻟﺸﺎي املﻐﲇ ﻗﺪم أﺣﺪﻫﻤﺎ ﱄ‪ ،‬ﺷﻜﺮﺗﻪ‬
‫ﻓﻌﻼ أﺣﺘﺎﺟﻪ‪ ،‬ﺑﺪأت ﰲ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻣﻊ ﻋﺼﺎم ﰲ أﻣﻮر ﻋﺎﻣﺔ‪ ،‬وﺳﺄﻟﺘﻪ ﻋﻦ‬ ‫ﺑﺤﺮارة؛ ﻓﻬﺬا ﻣﺎ ﻛﻨﺖ ً‬
‫أﺣﻮال اﻟﺪﻧﻴﺎ‪ ،‬وﺑﺪأ ﻋﺼﺎم وﻛﺄﻧﻪ ﻳﻨﺘﻈﺮ أي ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻴﺸﻜﻮ أﺣﻮال اﻟﻜﻮن‪ ،‬ﻓﺠﻤﻴﻊ اﻷﺣﻮال‬
‫ﻣﱰدﱢﻳﺔ‪ ،‬واﻟﺮاﺗﺐ ﻻ ﻳﻜﻔﻲ‪ ،‬وﻟﻮﻻ »وﻻد اﻟﺤﻼل« و»اﻟﺤﺴﻨﺎت« اﻟﺘﻲ ﻳﺮزﻗﻪ ﷲ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ‬
‫وﻣﻦ ﻫﻨﺎك ﻟﻜﺎن ﻣﺎت ﺟﻮﻋً ﺎ ﻣﻦ زﻣﻦ‪ ،‬واﻟﻀﺒﺎط ﻻ ﻳﺮﺣﻤﻮن وﻻ ﻳﺪَﻋﻮن رﺣﻤﺔ ﷲ ﺗﺤ ﱡﻞ ﺑﺄﺣﺪ‪،‬‬
‫وﻛﺜري ﻣﻨﻬﻢ ﻳﻘﺎﺳﻤﻪ »اﻟﺮزق« اﻟﺬي ﻳﺘﺤﺼﻞ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬وأﻧﻪ ﻳﺘﻤﻨﱠﻰ ﻟﻮ ﻳﺘﻢ ﻧﻘﻠﻪ ﻟﻠﻤﺒﺎﺣﺚ؛ ﻓﱪﻏﻢ‬
‫أﻳﻀﺎ أﻛﺜﺮ وأﻛﺜﺮ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﺑﺘﺴﻢ ﻣﻦ وﻗﺖ ﻵﺧﺮ ﻣﺘﻈﺎﻫ ًﺮا ﺑﺎﻟﺘﻌﺠﺐ‬ ‫أن اﻟﻌﻤﻞ أﻛﺜﺮ ﻓﺈن اﻟﺮزق ً‬
‫ﺗﺎر ًة‪ ،‬وﺑﺎﻟﺘﺄﺛﺮ ﺗﺎرة أﺧﺮى‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺷﻌﺮت ﺑﺎﻷﳻ ﻻ ﻟﺤﺎل »ﻋﺼﺎم« ﺑﻞ ﻟﺤﺎل اﻟﺒﻼد؛‬
‫ﻓﻜﻴﻒ أﻃﻠﺐ ﻣﻤﻦ ﻫﻮ ﻣﺜﻞ »ﻋﺼﺎم« أن ﻳ ﱢ‬
‫ُﻮﻓﺮ ﱄ اﻷﻣﺎن اﻟﺬي ﻳﻔﺘﻘﺪه ﻫﻮ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬ﻟﻴﺘﺤﻮﱠل زﻳﱡﻪ‬
‫اﻟﺮﺳﻤﻲ ﺑﻜﻞ اﻟﻬﻴﺒﺔ اﻟﻨﻈﺎﻣﻴﺔ »ﻟﻌﺪة اﻟﺸﻐﻞ« اﻟﺘﻲ ﻳﺴﱰزق ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻼ ﻓﺮق ﻓﻌﻠﻴٍّﺎ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني‬
‫أي ﻣﻮاﻃﻦ ﻳﺘﺤﺎﻳﻞ ﻋﲆ اﻟﻈﺮوف ﻟﻴﻠﺘﻘﻂ ُﻓﺘﺎت اﻟﺮزق ﻣﻦ ﻫﻨﺎ أو ﻣﻦ ﻫﻨﺎك‪.‬‬
‫اﺗﺼﻞ اﻟﺴﺎﺋﻖ »أﺑﻮ ﻣﻴﺎر« ﻟﻴﺨﱪﻧﻲ أﻧﻪ اﻗﱰب ﻣﻦ ﻣﻨ َﺰل املﻌﺎدي ﻓﺄﺧﱪﺗﻪ أن ﻳﻨﺰل‬
‫ﰲ اﺗﺠﺎه اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‪ ،‬وﻣﺎ ﻫﻲ ﱠإﻻ ﻟﺤﻈﺎت وﻫﺒﻄﺖ ﺳﻴﺎرة ﻧﻘﻞ ﻣﻦ اﻟﺸﺎﺳﻴﻪ اﻟﻄﻮﻳﻞ ﺑﻴﻀﺎء‬
‫اﻟﻠﻮن‪ ،‬ﻣُﻜﺪﱠﺳﺔ ﺑﺎملﻨﺎﻇﺮ اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ا ُملﻠﻮﱠﻧﺔ‪ ،‬دﺑﺎﺑﺎت وﻣﺪرﻋﺎت وﻣﺪاﻓﻊ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﺑﻤﻬﺎرة‪،‬‬
‫ُﺠﺴﻤﺔ وﻃﺒﻴﻌﻴﺔ ﻛﺎﻷﺑﻘﺎر ﰲ‬ ‫ﺗﺨﻴﱠﻠﺘﻬﺎ ﰲ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ وأَﻧﺎ أراﺟﻊ اﻹﺿﺎءة‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﺗﻈﻬﺮ ﻣ ﱠ‬
‫ﻓﻴﻠﻢ اﻟﺮاﻗﺺ ﻣﻊ اﻟﺬﺋﺎب‪ ،‬واﺑﺘﺴﻤﺖ ﺑﺒﻌﺾ اﻹﻃﺮاء ﻋﲆ ﻧﻔﴘ »ﻳﻌﻨﻲ ﻫﻮ ﻛﻴﻔﻦ ﻛﻮﺳﺘﻨﺮ‬
‫أﺟﺪع ﻣﻨﻨﺎ ﰲ اﻹﻧﺘﺎج ﰲ إﻳﻪ!« ﻫﻜﺬا ﺣﺪﺛﺖ ﻧﻔﴘ وأَﻧﺎ أﺗﻔﺤﱠ ﺺ املﻨﺎﻇﺮ‪ ،‬ﺣﻴﱠﻴﺖ »أﺑﻮ ﻣﻴﺎر«‬
‫ورﻛﺒﺖ اﻟﺴﻴﺎرة وﺑﺠﻮاري ﻋﺼﺎم اﻟﺬي وﺿﻊ ﻛﻮﺑَﻲ اﻟﺸﺎي ﻋﲆ ﺣﺎﻓﺔ اﻟﺮﺻﻴﻒ ﻣ ً‬
‫ُﻌﻠﻼ أن‬
‫ﺻﺎﺣﺒﻬﻤﺎ ﺳﻴﺠﺪﻫﻤﺎ‪ ،‬واﻧﻄﻠﻘﻨﺎ ﰲ اﺗﺠﺎه ﻣﻴﺪان اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‪.‬‬
‫وورﻗﺔ ﺑﺨﻤﺴني ﺟﻨﻴﻬً ﺎ ﻟﻴﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ أي ﻣﻌﻮﻗﺎت أﻣﻨﻴﺔ ﰲ‬ ‫ً‬ ‫أﻋﻄﻴﺖ ﻋﺼﺎم اﻟﺘﴫﻳﺢ‬
‫اﻟﻄﺮﻳﻖ‪.‬‬
‫– إﻧﺖ ﺑﺘﺸﺘﻤﻨﻲ ﻛﺪه ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس‪.‬‬
‫– اﻟﻌﻔﻮ ﻳﺎ ﻋﻢ ﻋﺼﺎم‪ ،‬ﻫﻮ ﻓﻴﻪ ﻓﺮق ﺑﻴﻨﱠﺎ؟ ﺑﺲ ﻋﺸﺎن ﻟﻮ ﺣﺪ َﺳ ﱢﺨﻒ ﺗﺘﴫف ﻋﲆ‬
‫ﻃﻮل‪.‬‬
‫ﺧﲇ اﻟﻔﻠﻮس ﻣﻌﺎك وملﺎ ﻣﺎﻋﺮﻓﺶ اﺗﴫﱠف ﻫﺎﺑﻘﻰ اﻗﻮﻟﻚ‪.‬‬ ‫– ﻻ ﻣﻌﻠﺶ ﱢ‬
‫ورﻓﺾ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ أن ﻳﺄﺧﺬ اﻟﻨﻘﻮد‪ ،‬ووﺿﻌﻬﺎ ﰲ ﻣﻨﻔﻀﺔ اﻟﺪﺧﺎن وأﻏﻠﻘﻬﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻣﻨﺘﺼﻔﻬﺎ ﰲ‬
‫اﻟﺨﺎرج‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﻋﺮف ﻗﺪر ﺣﺎﺟﺘﻪ ﻟﻠﻨﻘﻮد ﻟﻜﻨﻪ أﺣﺮﺟﻨﻲ ﺑﺮﻓﻀﻪ اﻟﺤﺎ ﱢد اﻟﻐري ﻗﺎﺑﻞ ﻟﻠﺘﻔﺎوض‪،‬‬
‫وﺗﻮﱃ »ﻋﺼﺎم« أﻋﻤﺎل املﻼﺣﺔ ﻓﺄﻣ َﺮﻧﺎ ﺑﺎﻻﻧﺤﺮاف ﰲ ﺗﻔﺮﻳﻌﺎت‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻓﺎﻋﺘﺬرت ﻟﻪ ﺑﻠﻄﻒ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪،‬‬

‫‪32‬‬
 ‫اﻟﺮﺣﻠﺔ‬

‫وﺻﻮﻻ ﻟﺸﺎرع ﻗﴫ اﻟﻌﻴﻨﻲ‪ ،‬وﻋﻨﺪ إﺷﺎرة ﻣﺠﻠﺲ اﻟﺸﻌﺐ ﺑﺪأت املﻀﺎﻳﻘﺎت‪ ،‬ﻓﺄوﻗﻒ‬ ‫ً‬ ‫ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ‬
‫اﻟﺮﻛﺐ راﺋﺪ ﴍﻃﺔ‪ ،‬ﻓﻘﻔﺰ »ﻋﺼﺎم« ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎرة وﻃﻠﺐ ﻣﻨﻲ ﻋﺪم اﻟﺘﺤﺮك‪ ،‬وذﻫﺐ ﻟﻠﺘﺤﺪث‬
‫ﻣﻊ اﻟﻀﺎﺑﻂ‪ ،‬وﺗﺼﻮرت ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻟﻪ وﻫﻮ ﻋﺎﺋﺪ ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ ﺑﺰﻫﻮة اﻟﻨﴫ‪ ،‬ورﻛﺐ ﺟﻮاري ﺛﺎﻧﻴﺔ‪.‬‬
‫– ﺧريًا؟ )ﺳﺄﻟﺘﻪ ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ‪(.‬‬
‫– ﺧري إن ﺷﺎء ﷲ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس‪ ،‬اﻟﺒﺎﺷﺎ ﺑﺲ ﻫﺎﻳﻄ ﱠﻠﻊ ﻣﻌﺎﻧﺎ ﺑﻮﻛﺲ‪ ،‬وﻫﺎﻳﻴﺠﻲ ﻳﻮﺻﻴﻚ‬
‫ﻋﲆ ﺧﺪﻣﺔ ﻋﻨﺪ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﺑﺎﺷﺎ — ﺣﻜﻤﺪار املﺮور — ﻫﻮ ﻓﺎﻫﻢ إﻧﻚ ﻗﺮﻳﺒﻪ‪ ،‬املﻮﺿﻮع دا ﻳﻬﻤﻪ‬
‫ﺷﺨﺼﻴٍّﺎ‪.‬‬
‫رﻓﻌﺖ ﺣﺎﺟﺒ ﱠَﻲ ﺑﺘﻌﺠﺐ وﻟﻢ أﻧﻄﻖ ﺣﺘﱠﻰ رأﻳﺖ اﻟﻀﺎﺑﻂ ﻳﻘﱰب ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ‪ ،‬ﻓﺄﻇﻬﺮت اﻟﺠﺪﻳﺔ‬
‫املﻤﺰوﺟﺔ ﺑﺎﻟﻐﻀﺐ‪ ،‬ﻓﻤ ﱠﺪ ﻳﺪه ﻣﺼﺎﻓﺤً ﺎ‪ :‬ﻣﺴﺎء اﻟﺨري ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس‪ ،‬ﺛﻮاﻧﻲ ﺑﺲ ﻫﺎﻃ ﱠﻠﻊ ﻣﻌﺎك‬
‫ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻋﺸﺎن اﻟﺘﺄﻣني ﻟﺤﺪ ﻋﺎﺑﺪﻳﻦ‪ ،‬وﻫﺎﺗﻔﻀﻞ ﻣﻌﺎﻛﻢ ﻟﺤﺪ ﻣﺎ ﺗﺮﺟﻌﻮا إن ﺷﺎء ﷲ‪.‬‬
‫– رﺑﻨﺎ ﻳﺨﻠﻴﻚ‪ ،‬أﻧﺎ ﺷﺎﻛﺮ ذوﻗﻚ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‪ ،‬ﺑﺲ ﻣﺶ ﻋﺎﻳﺰ أﺳﺒﺐ أي إزﻋﺎج‪.‬‬
‫– ﻻ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس اﻟﻌﻔﻮ‪ ،‬دا ﺧﻂ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﺑﻴﻪ أواﻣﺮ‪ ،‬ﻫﻮ ﻗﺮﻳﺒﻚ؟‬
‫وﻻ ﺧﻄﻪ؟ )ﺿﺎﺣ ًﻜﺎ‪(.‬‬ ‫– إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﺑﻴﻪ ﱠ‬
‫– )ﺿﺤﻚ ﺑﺪوره( ﻟﻴﻨﺎ ﻋﻨﺪك ﺧﺪﻣﺔ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس ﺑﺲ ملﺎ ﺗﺨﻠﺺ ﺷﻐﻠﻚ ﺑﺎﻟﺴﻼﻣﺔ‪،‬‬
‫أﻧﺎ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ ﻋﺒﺪ اﻟﺴﻼم«‪.‬‬
‫ً‬
‫– ﻣﻬﻨﺪس ﻣﺤﻤﺪ أﺣﻤﺪ‪ ،‬أﻫﻼ ﺑﺤﴬﺗﻚ‪ ،‬ﻣﺎ ﺗﻴﺠﻲ ﺗﺤﴬ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﻌﺎﻧﺎ ﻃﻴﺐ‪،‬‬
‫ﻈﺎﻫﺮ ﺑﺎﻟﺘﻔﻜري ﻷﻗﻞ ﻣﻦ ﺛﺎﻧﻴﺔ واﺣﺪة‪ ،‬رﻓﻊ‬ ‫ﻫﺎﺗﻨﺒﺴﻂ ﺟﺪٍّا )وﻛﺄﻧﻪ ﻛﺎن ﻣﱰﻗﺒًﺎ ﻟﻌَ ﺮﴈ‪ ،‬ﺗَ َ‬
‫ﺟﻬﺎز اﻟﻼﺳﻠﻜﻲ ﻟﻔﻤﻪ(‪.‬‬
‫– أﻟﻮ ﻋﻤﻠﻴﺎت‪ ،‬أﻟﻮ ﻋﻤﻠﻴﺎت‪ ،‬راﺋﺪ ﻋﻤﺮ!‬
‫– اﺑﺪأ اﻹﺷﺎرة ﻳﺎ ﺑﺎﺷﺎ )ﻫﻜﺬا ﺟﺎءَ اﻟﺮد ﻣﻦ اﻟﺠﻬﺎز(‪.‬‬
‫ﺗﺤ ﱠﺮ َك ﻣﺒﺘﻌﺪًا وﻫﻮ ﻳﺘﺤﺪث ﰲ اﻟﺠﻬﺎز ﻣﺸريًا ﻟﺴﻴﺎرﺗﻲ ﺣﻴﻨًﺎ وﻟﻠﺴﻴﺎرة اﻟﻨﻘﻞ ﺣﻴﻨًﺎ‪ ،‬وﺑﺪا‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﺛﻢ ﺗﻬﻠﻠﺖ أﺳﺎرﻳﺮه وﻗﻔﺰ ﺑﺠﻮار اﻟﺴﺎﺋﻖ ﰲ ﺳﻴﺎرة اﻟﴩﻃﺔ »اﻟﺒﻮﻛﺲ«‪،‬‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺘﻮﺗﱡﺮ ً‬
‫ورﺟﻌﺖ اﻟﺴﻴﺎرة ﻟﻠﺨﻠﻒ ﺣﺘﱠﻰ أﺻﺒﺤﺖ ﺑﺠﻮاري‪ ،‬وﺗﻌﺠﺒﺖ ﻣﻦ اﺧﺘﻼف ﻧﻈﺮة اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ«‪،‬‬
‫ﻓﻘﺪ ﺗﺒﺪدت ﻧﻈﺮة اﻟﻮد‪ ،‬وﺣ ﱠﻠﺖ ﻣﺤﻠﻬﺎ ﻧﻈﺮة ﻣريﻳﺔ ﺻﺎرﻣﺔ‪» ،‬ادﻳﻨﻲ رﻗﻤﻚ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس«‬
‫ﻫﻜﺬا ﻗﺎل ﺑﺼﻮت ﺛﺎﺑﺖ اﻟﻨﱪة‪ ،‬أﻣﻠﻴﺘﻪ رﻗﻢ اﻟﻬﺎﺗﻒ ﺑﻨﱪة ﺛﺎﺑﺘﻪ ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ‪ ،‬ﻓﺄردف‪» :‬ﻫﺎرﻧﱢﻠﻚ‪،‬‬
‫اﻃﻠﺒﻨﻲ‪ ،‬وﻻ ﻣﺎﻣﻌﺎﻛﺶ رﺻﻴﺪ …« وﺿﺤﻚ ﺑﺼﻮت ﻣﺮﺗﻔﻊ وأَﻧﺎ ﻣﺒﺘﺴﻢ؛ ﻓﻜﻨﺖ أراه ﻛﻤﻦ‬
‫ﻣﺴﻪ ﺟﻨﻮن اﻟﻌﻈﻤﺔ ﺑﻤﺠﺮد رﻛﻮﺑﻪ ﺳﻴﺎرة اﻟﴩﻃﺔ‪ ،‬وأﺟﺒﺘﻪ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺧﺒﻴﺜﺔ‪» :‬ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻴﺎ‪«.‬‬ ‫ﱠ‬
‫واﻧﻄﻠﻖ املﻮﻛﺐ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﺑﺎﺗﺠﺎه ﻣﻴﺪان اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺑﱰﺗﻴﺐ ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ :‬اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ«‬

‫‪33‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻳﺘﺼﺪر املﻮﻛﺐ ﺑﺼﻮت ﺑﻮق اﻟﴩﻃﺔ املﻤﻴﱠﺰ‪ ،‬واﻷﺿﻮاء اﻟﺰرﻗﺎء أﻋﲆ ﻣﻘﺼﻮرة اﻟﻘﻴﺎدة‪ ،‬ﻳﻠﻴﻪ‬
‫»أﺑﻮ ﻣﻴﺎر« ﻣﻨﺘﺸﻴًﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﺳﻴﺎرﺗﻲ املﺤﱰﻗﺔ وﺑﻬﺎ ﺟﻠﺴﺖ أﻧﺎ و»ﻋﺼﺎم« ﻧﺪﺧﻦ اﻟﺴﺠﺎﺋﺮ‪ ،‬ﺳﺄﻟﺘﻪ‬
‫ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺮاﺋﺪ‪.‬‬
‫– دا ﻣﺠﻨﻮن ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس‪.‬‬
‫– ﻣﺠﻨﻮن ازاي ﻳﻌﻨﻲ؟‬
‫– ﻓﺎﻛﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﺟﻴﻤﺲ ﺑﻨﺪق )ﺿﺎﺣ ًﻜﺎ(‪.‬‬
‫– إﻧﺖ ﻗﻠﺖ ﻟﻪ إﻳﻪ ﻳﺎ ﺻﺎﻳﻊ؟‬
‫ملﻌﺖ ﻋﻴﻨﺎه وﻛﺄﻧﻤﺎ أﻋﺠﺒﺘﻪ ﻛﻠﻤﺔ »ﺻﺎﻳﻊ«‪ :‬ﻟﻴﻪ ﺑﺲ ﻛﺪه ﻳﺎ »ﺑﺎﺷﺎ«! ﻣﺎﻓﻴﺶ وﷲ‪ ،‬ﻗﻠﺖ‬
‫ﻟﻪ إﻧﱢﻲ واﺧﺪ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎت ﻣﻦ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﺑﻴﻪ ﻃﻮﱠاﱄ‪.‬‬
‫– وﻫﻮ ﻛﺎن ﺑﻴﻜﻠﻢ ﻣني ﻋﲆ اﻟﻼﺳﻠﻜﻲ‪ ،‬ﻫﺎﺗﻮدﻳﻨﺎ ﰲ داﻫﻴﺔ ﻳﺎ أﺑﻮ ﻋﺼﺎم!‬
‫– )ﺿﺤﻚ ﻣﻘﻬﻘﻬً ﺎ ﻣﺘﻔﺎﺧ ًﺮا( ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس دا ﺷﻐﻞ رﺳﻢ؛ ﻋﺸﺎن ﻳﺒﻘﻰ ﻋﻤﻞ واﺟﺐ‬
‫ﻣﻊ »إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ« ﺑﻴﻪ‪ ،‬ﻣﺎﺗﺸﻐﻠﺶ ﻧﻔﺴﻚ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس‪ ،‬ﻣﻦ دﻟﻮﻗﺘﻲ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﻫﻮ اﻟﲇ‬
‫ﺳﺎﻳﻖ‪.‬‬
‫اﺑﺘﺴﻤﺖ؛ ﻓﻘﺪ أﻋﺠﺒﺘﻨﻲ اﻟﻔﻜﺮة وﻧﺤﻦ ﻧﺨﱰق وﺳﻂ اﻟﺒﻠﺪ‪ ،‬ﻓﻠﻢ ﻧﺘﻮﺟﻪ ﻣﻦ ﺑﺎب اﻟﻠﻮق‬
‫ﺑﻞ ﻣﻦ ﻗﴫ اﻟﻨﻴﻞ‪ ،‬ﻣﻮﻛﺐ ﻣﻬﻴﺐ‪ ،‬ﺳﻴﺎرة اﻟﴩﻃﺔ ﰲ املﻘﺪﻣﺔ‪ ،‬ﻳﻠﻴﻬﺎ ﻋﺮﺑﺔ »أﺑﻮ ﻣﻴﺎر« املﺤﻤﱠ ﻠﺔ‬
‫َ‬
‫املﺮﺳﻠﺔ‬ ‫ﺑﺎملﻨﺎﻇﺮ ا ُملﻠﻮﱠﻧﺔ‪ ،‬وﺗﻠﻴﻬﺎ ﻋﺮﺑﺘﻲ و»ﻋﺼﺎم« ﺣﺎﻣﻞ اﻟﺘﴫﻳﺢ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻳﺪ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ«‬
‫أرﺿﺎ ﻣﻤﻬﺪة‪،‬‬‫ﺧﺎرج ﺳﻴﺎرﺗﻪ ﺑﺠﻬﺎز اﻟﻼﺳﻠﻜﻲ وﻛﺄﻧﱠﻬﺎ ﻋﺼﺎ ﻣﻮﳻ اﻟﺘﻲ ﺗﺸﻖ اﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬وﺗُﺤﻴﻠﻪ ً‬
‫ﻧﻌﱪ ﺳﻴﻨﺎء‪ ،‬وﻟﻢ ﻧﻜﻦ ﺑﻨﻲ إﴎاﺋﻴﻞ‪.‬‬‫ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻟﻢ ﻧﻜﻦ ُ‬
‫ﻛﺎن اﻻﻧﺘﻘﺎل ﺑني رﺣﺎب ﻗﺎﻫﺮة اﻟﺨﺪﻳﻮي ﻣﻤﺘﻌً ﺎ‪ ،‬ﻓﻠﻢ ﻳﺴﺒﻖ ﱄ اﻟﺘﺤﺮك ﰲ رﻛﺎب ﻣﺬ ﱠﻟﻠﺔ‬
‫ﺧﻄﺎه ﺑﻬﺬا اﻟﺸﻜﻞ‪ ،‬ﻋﺠﺒﺖ ﻣﻦ اﻟﻔﻮﴇ اﻟﺘﻲ ﻳُﺤﺪِﺛﻬﺎ ﻣﻮﻛﺒﻨﺎ‪ ،‬وﻋﺠﺒﺖ ﻟﺤﺪ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺴﻠﻄﺔ‪،‬‬
‫وﻻ أﻧﻜﺮ اﺳﺘﻤﺘﺎﻋﻲ ﺑﻬﺎ ﻗﺪر اﺳﺘﻴﺎﺋﻲ ﻣﻨﻬﺎ‪ .‬اﻟﺘﴫﻳﺢ ﺳﻠﻴﻢ؛ ﻓﺒﺎﻟﻄﺒﻊ »ﺷﻌﺮاﻧﻲ« ﻫﻮ ﻣﻦ‬
‫أﺣﴬ اﻟﺘﴫﻳﺢ ﻛﻤﺎ ﻳُﺤﴬ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻧﺘﻤﻨﺎه ﻣﻦ أوراق رﺳﻤﻴﺔ‪ ،‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬ ﱠﻛﺮﺗﻪ‪،‬‬
‫وﻛﻴﻒ ﻛﻨﺖ ﻣﺘﺸﻜ ًﻜﺎ ﰲ اﻟﺘﴫﻳﺢ ﻳﻮم أﺧﺬﺗﻪ ﻣﻨﻪ‪» :‬ﺷﻜﻠﻚ ﻫﺎﺗﺴﺠﻨﱠﺎ ﻳﺎ أﺑﻮ ﺷﻌﺮة ﺑﺎﻟﻮرق‬
‫اﻟﲇ ﺑﺘﺠﻴﺒﻪ ده!« ﻛﺎن ﻫﺬا ﺗﻌﻠﻴﻘﻲ وأَﻧﺎ أﺗﻔﺤﱠ ﺺ اﻟﺘﴫﻳﺢ‪ ،‬ﻓﺮ ﱠد ﺿﺎﺣ ًﻜﺎ‪» :‬اﺗﺴﺠﻦ اﻧﺖ‬
‫ﺑﺲ وﻣﺎﺗﺤﻤﻠﺶ َﻫﻢ‪ «.‬وﻟﻜﻦ اﻟﺘﴫﻳﺢ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﺴﺒﺐ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺮﻋﺎﻳﺔ املﺮ ﱠﻛﺰة ملﻮﻛﺐ‬
‫»املﺤﻤﻞ« اﻟﺬي ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻛﺜريًا ﻋﻦ ﻛﺴﻮة اﻟﻜﻌﺒﺔ؛ ﻓﻤﺤﻤﻞ »أﺑﻮ ﻣﻴﺎر« ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺳﻮى ﻣﻨﺎﻇﺮ‬
‫ﺑﻨﺤﻮ إﻧﺴﺎﻧﻲ ﻫﻮ اﻟﻌﺎﻣﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ‪،‬‬‫ٍ‬ ‫ﺧﺸﺒﻴﺔ ﻣﻠﻮﱠﻧﺔ‪ ،‬ﻛﺎن وﺟﻮد »ﻋﺼﺎم« ورﻏﺒﺘﻪ ﰲ اﻟﺘﻘ ﱡﺮب ﱄ‬
‫ﻟﻢ ﻳﺮاودﻧﻲ ﺷﻚ وﻗﺘﻬﺎ أن اﻟﻘﺼﺔ اﻟﺘﻲ اﺧﺘﻠﻘﻬﺎ »ﻋﺼﺎم« ﻟﻠﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﻫﻲ اﻟﻌﺎﻣﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ‪،‬‬

‫‪34‬‬
 ‫اﻟﺮﺣﻠﺔ‬

‫أﻣﺎ أﻏﺮاض اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« اﻟﻐﺎﻣﻀﺔ ﻓﻜﺎﻧﺖ اﻟﻌﺎﻣﻞ اﻟﺮاﺑﻊ‪ ،‬ﻟﺘﺄﺗﻲ اﻟﻘﺼﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن‬
‫اﺧﺘﻠﻘﻬﺎ ﻟﺘﻠﻌﺐ دور ﻋﺼﺎ ﻣﻮﳻ ﰲ رﺣﻠﺘﻨﺎ ﻻﺧﱰاق اﻟﺰﺣﺎم‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻌﺎﻣﻞ اﻟﺨﺎﻣﺲ‪ ،‬ﻻ أﻋﺘﻘﺪ‬
‫ُﺤﺘﴬ ﰲ ﺳﻴﺎرة إﺳﻌﺎف ﻗﺪ ﻳﺤﻈﻰ ﺑﻜﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﻮاﻣﻞ‪ ،‬ﻗﺪ ﻳﻔﻘﺪ املﺮﻳﺾ‬ ‫ﺑﺄن أي ﻣﺮﻳﺾ ﻳ َ‬
‫ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﺼﺢ أن ﺗﺘﺄﺧﺮ املﻨﺎﻇﺮ اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ﻋﲆ اﻷﺳﺘﺎذ »ﻋﻤﺎد«‪.‬‬
‫ً‬
‫ﺷﺎﻣﺨﺎ‬ ‫ﻻ أدري ﻛﻴﻒ وﺻﻠﻨﺎ ملﻴﺪان اﻷوﺑﺮا ﺑﺘﻠﻚ اﻟﴪﻋﺔ‪ ،‬وﺑﺪا ﺗﻤﺜﺎل إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﺑﺎﺷﺎ‬
‫ﻣﺴﺘﺤﻮذًا ﻋﲆ املﻴﺪان ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﺑﺤﺼﺎﻧﻪ اﻟﺬي ﻗﴣ ﺑﻪ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﻮﻫﺎﺑﻴﺔ‪ ،‬وﺣﻤﻰ إﻣﺎرة‬
‫اﻟﺤﺠﺎز‪ ،‬وﻛﺎد ﻳﺪﺧﻞ اﻵﺳﺘﺎﻧﺔ ﻟﻮﻻ ﺗﺪﺧﻞ ﺳﻔﺮاء أوروﺑﺎ‪ ،‬وإﻗﻨﺎع اﻵﺳﺘﺎﻧﺔ ﺑﺈﺑﺮام اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ‬
‫ﻛﻮﺗﺎﻫﻴﺔ ﻋﺎم ‪١٨٣٣‬م‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﻗﻀﺖ ﺑﺘﺜﺒﻴﺖ وﻻﻳﺔ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﲇ ﻋﲆ ﻣﴫ وﻛﺮﻳﺖ وﺳﻮرﻳﺎ‪،‬‬
‫وﺗﺠﺪﻳﺪ وﻻﻳﺔ إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﺑﺎﺷﺎ ﻋﲆ ﺟﺪﱠة وإﻣﺎرة اﻟﺤﺠﺎز‪ ،‬ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺗﺮاﺟﻊ اﻟﺠﻴﺶ املﴫي ﻋﻦ‬
‫ﺑﺎﻗﻲ اﻷراﴈ اﻟﺘﺎﺑﻌﺔ ﻟﻸَﻧﺎﺿﻮل؛ ﻓﺼﺎرت ﺣﺪود ﻣﴫ اﻟﺸﻤﺎﻟﻴﺔ ﺗﺼﻞ إﱃ ﻣﻀﻴﻖ ﻛﻮﻟﻚ‬
‫ﺑﺠﺒﺎل ﻃﻮروس‪ ،‬ﺛﻢ ﻣﻌﺎﻫﺪة ﻟﻨﺪن ﻋﺎم ‪١٨٤٠‬م واﻟﺘﻲ ﺻﺎرت ﻣﴫ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺣﻜ ًﺮا ﻋﲆ أﴎة‬
‫ﻣﺤﻤﺪ ﻋﲇ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ وﺿﻌﺖ ﻣﴫ ﺗﺤﺖ اﻟﻮﺻﺎﻳﺔ اﻷوروﺑﻴﺔ ً‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﻋﻈﻴﻤً ﺎ وﻗﻮﻳٍّﺎ ﻛﺎن ﻣﺤﻤﺪ‬
‫ﻋﲇ‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﻧﺘﺒﻪ ملﺴﺠﺪ اﻟﻜﺨﻴﺎ أو »ﻋﺜﻤﺎن ﻛﺘﺨﺪا« ﺑﺴ ﱠﻠﻤﻪ اﻟﺤﺠﺮي‪ ،‬داﺋﻤً ﺎ أﺷﻌﺮ ﺑﺄن ﻫﺬا املﺴﺠﺪ‬
‫ﻣﺎ زال ﻏري ﻣﻜﺘﻤﻞ اﻟﺘﺸﻄﻴﺐ واﻟﺪﻫﺎن‪ ،‬وأﻧﻲ ﰲ ﻳﻮم ﺳﺄﺟﺪ ﺳﻘﺎﻻت »املﻘﺎوﻟﻮن اﻟﻌﺮب«‬
‫ﻣﻨﺼﻮﺑﺔ‪ ،‬وﻳﻘﻮﻣﻮن ﺑﺒﻴﺎض ﺟﺪران املﺴﺠﺪ ﺑﺎملﺼﻴﺺ اﻟﺮديء أو اﻟﺠري‪.‬‬
‫اﻗﱰب املﻮﻛﺐ ﻣﻦ ﺳﺎﺣﺔ ﻗﴫ ﻋﺎﺑﺪﻳﻦ‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﺎﺣﺔ ﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﺠﻤﻮع ﻟﻢ أ َرﻫﺎ ﺳﻮى‬
‫ﰲ ﻣﻈﺎﻫﺮات ﺣﺮﻛﺔ »ﻛﻔﺎﻳﺔ«‪ ،‬اﻟﻔﺎرق اﻟﻮﺣﻴﺪ أن ﺟﻤﻮع ﻣﻈﺎﻫﺮات ﺣﺮﻛﺔ »ﻛﻔﺎﻳﺔ« ﻣُﻜﻮﱢﻧﻬﺎ‬
‫اﻷﺳﺎﳼ رﺟﺎل اﻷﻣﻦ‪ ،‬ﻓﻜﻠﻤﺎ أرى ﻣﻈﺎﻫﺮة أو ﺗﺠﻤﱡ ﻌً ﺎ‪ ،‬أﺗﺬ ﱠﻛﺮ ﻳﻮ َم أن رأﻳﺖ ﺑﺠﻮار ﻣﺒﻨﻰ وزارة‬
‫اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻣﴩوع ﻣﻈﺎﻫﺮة‪ ،‬ﻟﻢ أ َ َر املﺘﻈﺎﻫﺮﻳﻦ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬ﻓﻘﺪ رأﻳﺖ ﻻﻓﺘﺎت‪ ،‬وﻳُﺨﻔﻴﻬﻢ آﻻف‬
‫ﻣﺆ ﱠﻟﻔﺔ ﻣﻦ رﺟﺎل ﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻟﺸﻐﺐ‪ ،‬ﻓﻜﺎﻧﺖ اﻟﻨﺴﺒﺔ ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ أﻟﻒ ﺟﻨﺪي ﻟﻜ ﱢﻞ ﻣﺘﻈﺎﻫﺮ‪ ،‬وﻛﺎن‬
‫ﺗﻌﻠﻴﻘﻲ ﻳﻮﻣﻬﺎ أﻧﱠﻬﺎ‪» :‬ﻣﻈﺎﻫﺮة رﺟﺎل ﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻟﺸﻐﺐ ﺿﺪ ﺣﺮﻛﺔ »ﻛﻔﺎﻳﺔ««‪ ،‬أﻣﺎ اﻟﺘﺠﻤﻊ اﻟﺬي‬
‫أراه ﻛﺎن ﻛﻠﻪ ﻣﻦ املﺪﻧﻴني وﻣﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﻜﻮﻣﺒﺎرس ﺑﺎﻟﺰي اﻟﺤﺮﺑﻲ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻲ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮب‬
‫اﻟﻌﺎملﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ملﺤﺖ ﺑﻌﺾ اﻟﺠﻨﻮد اﻟﻜﻮﻣﺒﺎرس ﻳﺮﺗﺪون ﻣﻼﺑﺲ اﻟﺠﻴﺶ اﻷملﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻓﻄﻠﺒﺖ‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬أملﺎن؟« ﻓﻘﻠﺖ ﻟﻪ‪» :‬ﻣﺎﺗﺸﻐﻠﺶ‬ ‫ﻣﻦ »ﻋﺼﺎم« أن ﻳﺬ ﱢﻛﺮﻧﻲ ﺑﺎﻟﺠﻨﻮد اﻷملﺎن‪ ،‬ﻓﺎﻧﺪﻫﺶ ً‬
‫ﺑﺎﻟﻚ ﺑﺲ ﻗﻮﻟﲇ ﻣﺎﺗﻨﺴﺎش اﻟﻌﺴﺎﻛﺮ اﻷملﺎن«‪ ،‬ﻓﻮاﻓﻖ ﻣﻀﻄ ٍّﺮا وﻣﺴﺘﺎءً‪.‬‬
‫اﻗﺘﺤﻢ املﻮﻛﺐ اﻟﺴﺎﺣﺔ ﺑﺒﻮق اﻟﴩﻃﺔ‪ ،‬ﺑﻌﺾ اﻟﻬﺮج واملﺮج‪ ،‬ﺗﻮﻗﻒ املﻮﻛﺐ وﺟﺮى‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺠﻨﻮد اﻟﻨﻈﺎﻣﻴني‪ ،‬وﺗﺤ ﱠﺮك ﻧﻘﻴﺐ ﴍﻃﺔ ﻣﻘﱰﺑًﺎ ﻣﻦ ﺳﻴﺎرة اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ«‪ ،‬اﻟﺬي ﻗﻔﺰ‬

‫‪35‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻣﻦ ﺳﻴﺎرﺗﻪ‪ ،‬وﻣﺸريًا ﺑﺤﺮﻛﺔ ﺑﻴﺪه ﺑﺤﺪﱠة ﻧﺎﺣﻴﺔ »ﻋﺼﺎم«‪ ،‬ﻓﻘﻔﺰ »ﻋﺼﺎم« ﺑﺪوره ﻣﻦ ﺳﻴﺎرﺗﻲ‬
‫وﻫﺮع ﻟﻠﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﻣﻌﻄﻴًﺎ إﻳﺎه اﻟﺘﴫﻳﺢ اﻟﺴﺤﺮي راﻓﻌً ﺎ إﻳﺎه ﰲ وﺟﻪ اﻟﻨﻘﻴﺐ‪ ،‬ﻧﺰﻟﺖ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺴﻴﺎرة ﰲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ ملﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﻓﻠﻢ أﻛﻦ ﻗﺮﻳﺒًﺎ ﺑﺪرﺟﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ملﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ ﻳﺠﺮي‪.‬‬
‫اﻋﱰ ََﺿ ْﺖ ﻃﺮﻳﻘﻲ ﻳﺪ ﻣﻤﺘﺪة ﻓﻌﺮﻓﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻌﺘﻴﻘﺔ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﻳﻤﻠﻜﻬﺎ‬
‫»أﺑﻮ ﻋﲇ« ﻣﻨﺬ اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺴﺎﻋﺎت »اﻟﻜﺎﺳﻴﻮ«‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﺪﻳﺔ املﺪرﺳني اﻟﻌﺎﻣﻠني‬
‫ﰲ اﻟﺨﻠﻴﺞ ﻷﻗﺎرﺑﻬﻢ ﰲ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﻴﺎت‪.‬‬
‫– ﺧري ﻳﺎ ﻫﻨﺪﺳﺔ إﻳﻪ اﻟﺰﻓﺔ دي؟‬
‫– ﻣﻮﺿﻮع ﻛﺒري‪ ،‬ﺑﺲ ﺗﻌﺎﱃ ﻧﺸﻮف ﺑﻴﻘﻮﻟﻮا إﻳﻪ‪.‬‬
‫ﺗﺄﺑﱠﻄﺖ ذراﻋﻪ وأَﻧﺎ أﻗﱰب ﻣﻦ اﻟﺤﻮار اﻟﺬي ﻋﺮﻓﺖ أن ﺳﻴﺎدة اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﻗﺪ ﱠ‬
‫ﺗﻮﱃ ﻗﻴﺎدة‬
‫ﻗﻮات اﻟﴩﻃﺔ املﺴﺌﻮﻟﺔ ﻋﻦ ﺗﺄﻣني املﻮﻗﻊ أﺛﻨﺎء اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬وأﺻﺒﺢ اﻟﻨﻘﻴﺐ اﻟﺬي ﻟﻢ أﻋﺮف اﺳﻤﻪ‪،‬‬
‫وﺳﻴﺎرﺗﻪ املﺤﻤﻠﺔ ﺑﻘﻮات ﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻟﺸﻐﺐ أو اﻷﻣﻦ املﺮﻛﺰي ﺗﺤﺖ إﻣﺮﺗﻪ‪ ،‬و»ﻋﺼﺎم« أﺻﺒﺢ‬
‫ﺳﺎﻋﺪه اﻷﻳﻤﻦ؛ ﻓﻘﺪ اﺧﺘﻔﻰ ﻟﻠﺤﻈﺔ وﻋﺎد وﰲ ﻳﺪه ﻛﺮﳼ ﻟﻠﺒﺎﺷﺎ ﻗﺎﺋﺪ اﻟﻘﻮات‪.‬‬
‫ﺣﺎﻻ ﻋﺸﺎن ﺗﻨﺰﻟﻮا املﺎﻛﺎﺗﻴﺎت‬‫– ﻣﺎ ﺗﻘﻠﻘﺶ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس‪ ،‬اﻟﺮﺟﺎﻟﺔ ﻫﺎﻳﻔﻀﻮا املﻜﺎن ً‬
‫ﺑﺘﺎﻋﺘﻜﻢ‪ ،‬ﻣﺶ ﺑﺘﻘﻮﻟﻮا ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﺎﻛﻴﺘﺎت ﺑﺮﺿﻮ؟ )ﺿﺤﻚ اﻟﻀﺤﻜﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﺒﻠﻬﺎء‪(.‬‬
‫ﻓﻌﻼ‪ ،‬ﻛﺎن ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ ﻧﻮﺻﻞ ﰲ املﻴﻌﺎد ده‪.‬‬ ‫– رﺑﻨﺎ ﻳﺨﻠﻴﻚ‪ ،‬إﻧﺖ أﻧﻘﺬﺗﻨﺎ ً‬
‫– ﻣﺎﺗﻨﺴﺎش ﺑﻘﻰ ﺗﻘﻮل »ﻹﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﺑﺎﺷﺎ« )ﻣﻘﻬﻘﻬً ﺎ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى(‪.‬‬
‫– ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻴﺎ‪ ،‬دا ﻫﺎﻳﻘﺪﱠر ﺟﺪًا اﻟﲇ ﺳﻌﺎدﺗﻚ ﻋﻤﻠﺘﻪ ﻣﻌﺎﻧﺎ‪.‬‬
‫ﺟﺬﺑﺖ »أﺑﻮ ﻋﲇ« وﻫﻮ ﻋﲆ وﺟﻬﻪ ﻛﻞ ﻋﻼﻣﺎت اﻟﺬﻫﻮل؛ ﻓﻌﺎدة ﻛﺎن ﻳﻘﻮم ﺑﻬﺬا اﻟﺪور‬
‫وﺗﻠﻚ اﻻﺗﺼﺎﻻت »ﺷﻌﺮاﻧﻲ«‪ ،‬وﻛﺄﻧﻪ ﺳﻤﻊ اﺳﻤﻪ ﰲ ﺧﺎﻃﺮﻧﺎ — وأﻗﺼﺪ »ﺷﻌﺮاﻧﻲ« — ﻛﺎن‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻗﻔﺰ ﺑﻴﻨﻨﺎ وﺳﺄﻟﻨﻲ ﻋﻤﱠ ﺎ ﻳﺤﺪث‪ ،‬ﻓﺤﻜﻴﺖ ﻟﻬﻤﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ »ﻋﺼﺎم«‪ ،‬وأرﺟﺄت‬
‫ﻗﺼﺔ »ﺗﻮﺣﺔ« ﻟﻮﻗﺖ اﻟﺮواق‪ ،‬وﺣني أﺗﻤﻤﺖ ﻗﺼﺔ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« وﻣﻌﺎوﻧﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪ »ﻋﺼﺎم«‪،‬‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬ﻛﺪة اﻟﻴﻮم اﺗﻈﺒﻂ …« ﻗﺎﻃﻌﺘﻪ‪» :‬ﻳﻮم إﻳﻪ اﻟﲇ‬ ‫ﺣﺘﱠﻰ اﻧﻔﺠﺮ »ﺷﻌﺮاﻧﻲ« ﰲ اﻟﻀﺤﻚ ً‬
‫اﺗﻈﺒﻂ؟ وإﻳﻪ ﴎ »إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ« ﺑﺎﺷﺎ؟ دا وﻻ اﻟﺨﺪﻳﻮي إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﰲ زﻣﺎﻧﻪ‪«.‬‬
‫– ﺗﻔﺘﻜﺮ اﻟﺨﺪﻳﻮي إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﻳﻌﺮف ﻳﻌﻤﻞ رﺑﻊ اﻟﲇ ﻳﻌﺮف ﻳﻌﻤﻠﻪ »إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﻣﻨﴘ«؛‬
‫دا ﺣﻜﻤﺪار ﻣﺮور اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ‪ ،‬اﻧﺖ ﺑﺘﻬﺰر؟‬
‫– واﻟﺘﴫﻳﺢ إﻳﻪ اﻟﲇ ﻓﻴﻪ ﻋﺸﺎن ﻋﻢ »ﻋﻤﺮ« ﻳﺤﻮﱢل اﻟﻨﻘﻠﺔ ملﴩوع ﻗﻮﻣﻲ ﻳﻌﻨﻲ؟‬
‫– ﻣﺎﺗﻔﻬﻤﺶ اﻧﺖ ﻳﺎ ﻫﻨﺪﺳﺔ املﻮاﺿﻴﻊ دي‪ ،‬اﻋﺘﱪﻫﺎ ﺑﺮوﺗﻮﻛﻮﻻت ﻣﺼﺎﻟﺢ‪.‬‬
‫– املﻬﻢ ﻣﺎﺗﻮدﻳﻨﺎش ﰲ داﻫﻴﺔ ﻳﺎ أﺑﻮ ﺷﻌﺮة‪.‬‬
‫ﻳﻜﱪك ﺑﺲ ﻗﺪام اﻟﺮاﺟﻞ ﻋﺸﺎن اﻟﺪور ﻳﺘﺴﺒﻚ‪.‬‬ ‫ﻄﻢ »ﻋﻤﺎد« ﱠ‬ ‫– ﻻ ﻣﺎ ﺗﻘﻠﻘﺶ‪ ،‬املﻬﻢ ﻧﻔ ﱠ‬

‫‪36‬‬
 ‫اﻟﺮﺣﻠﺔ‬

‫ﻛﺎن ﻋﻤﺎد ﻳﺠﻠﺲ ﻋﲆ ﻛﺮﳼ اﻟﺮﺣﻼت‪ ،‬ﺑﻘﻤﺎش اﻟﺨﻴﺎم املﺸﺪودة ﻋﲆ اﻟﻘﻮاﺋﻢ اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ‪،‬‬
‫واملﻜﺘﻮب ﻋﲆ ﻣﺴﻨﺪه ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻒ »املﺨﺮج«‪ ،‬وﺑﻴﺪه ﻣﻜﱪ اﻟﺼﻮت‪ ،‬وﰲ رﻗﺒﺘﻪ ﻣُﻌَ ﱠﻠ ٌﻖ ﺗﻠﻴﻔﻮﻧﻪ‬
‫املﺤﻤﻮل وﺳﺎﻋﺔ رﻗﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ واﺿﺤً ﺎ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﰲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻣﻊ ﺗﺤﺮﻛﺎت أﻛﺜﺮ ﻣﻦ‬
‫ﻳﺒﻖ ﺳﻮاﻧﺎ‪ ،‬وﻣﺠﻤﻮﻋﺎت‬ ‫ﻣﺎﺋﺔ ﺟﻨﺪي ﺑﻤﻼﺑﺴﻬﻢ اﻟﺴﻮداء‪ ،‬وإﺧﻼء اﻟﺴﺎﺣﺔ ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ‪ ،‬ﻟﻢ َ‬
‫ﻣﺬﻫﻮﻻ ﻣﻤﺎ ﻳﺮاه‪ ،‬وﺷﻌﺮ أن اﻟﺤﺎج‬ ‫ً‬ ‫وﻓﺘِﺢ اﻟﻄﺮﻳﻖ »ﻷﺑﻮ ﻣﻴﺎر« اﻟﺬي ﻛﺎن‬ ‫اﻟﻜﻮﻣﺒﺎرس‪ُ ،‬‬
‫وﻳﺼﻄﻒ ﻟﻬﻢ رﺟﺎل اﻟﴩﻃﺔ‪.‬‬ ‫ﱡ‬ ‫»إﺑﺮاﻫﻴﻢ« ﻳﻌﺮف ﻋﻈﺎم اﻟﻘﻮم ﻣﻤﻦ ﺗُﻔﺘﺢ ﻟﻬﻢ اﻟﻄﺮق‪،‬‬
‫ﻛﺎن ﻳﺤﺎول اﻹﺷﺎرة ﱄ وﻫﻮ ﻳﻔﻚ اﻟﺤﺒﻞ اﻟﺴﻤﻴﻚ )ﺳﻠﺒﺔ( اﻟﺬي ﻳﺮﺑﻂ ﺣﻤﻮﻟﺔ اﻟﺴﻴﺎرة‪،‬‬
‫ﻓﻔﻬﻢ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﻣﻦ إﺷﺎرﺗﻪ أﻧﻪ ﻳﺴﺄل ﻣﻦ ﺳﻴﻘﻮم ﺑﺈﻓﺮاغ اﻟﺤﻤﻮﻟﺔ‪ ،‬وﺑﺤﺮﻛﺔ أﺧﺮى ﻣﻦ‬
‫ﻳﺪه — أﻗﺼﺪ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« — ﻟﻠﻨﻘﻴﺐ اﻟﺬي ﻻ أﻋﺮف اﺳﻤﻪ‪ ،‬وﻳﺒﺪو أن ﺗﻠﻚ اﻹﺷﺎرات ﻳﺘﻢ‬
‫ﻓﻬﻢ اﻟﻨﻘﻴﺐ اﻹﺷﺎرة وﻗﺎم ﺑﺈﺷﺎرة أﺧﺮى ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ اﻷوﱃ‬ ‫ﺗﺪرﻳﺴﻬﺎ ﰲ وزارة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ؛ ﻓﻘﺪ ِ‬
‫ﻟﺠﻨﻮده‪ ،‬ﻓﻬﺠﻢ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻋﲆ اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬واﺳﺘﻮﻗﻔﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أﺧﺮى إﺷﺎرة ﺻﺎرﻣﺔ ﻓﻬﻤﻨﺎﻫﺎ‬
‫أﴎﻋﺖ ﺑﺎﻟﺘﺤﺮك ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺴﻴﺎرة ﻟﻜﻦ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« أوﻗﻔﻨﻲ ﻗﺒﻞ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻬﺎ‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺟﻤﻴﻌً ﺎ‪،‬‬
‫وﻳﺮﺻﻮﻧﻪ ﻣﻜﺎن اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬ﻟﻴﺘﻢ رﻛﻦ اﻟﺴﻴﺎرة‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻃﺎﻟﺒًﺎ ﻣﻨﻲ ﱠأﻻ أﻗﻠﻖ‪ ،‬وأﻧﻬﻢ ﺳﻴُﻨﺰﻟﻮن ﻛ ﱠﻞ ﳾء‪،‬‬
‫ﺑﺠﻮار ﺳﻴﺎرات اﻟﺠﻨﻮد؛ »ﻋﺸﺎن ﻧﺮوﱠق املﻜﺎن« ﻋﲆ ﺣ ﱢﺪ ﻗﻮﻟﻪ‪.‬‬
‫وﻣﻜﱪ اﻟﺼﻮت ﰲ ﻳﺪه اﻟﻴُﻤﻨﻰ‪ ،‬وﻣﻠﻒ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﺟﺎءَ »ﻋﻤﺎد« ﻗﺎﻃﻌً ﺎ املﺴﺎﻓﺔ ﺑﴫاﺧﻪ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي‪،‬‬
‫ﻓﺒﺪﻻ ﻣﻦ ﺗﺬﻣﱡ ﺮه املﻌﺘﺎد ﰲ ﻣﻮاﻗﻊ‬ ‫ﺗﺤﺖ إﺑﻄﻪ اﻷﻳﴪ‪ ،‬وﻳﺒﺪو أن »ﺷﻌﺮاﻧﻲ« ﻗﺪ أﻓﻬﻤﻪ اﻟﻮﺿﻊ؛ ً‬
‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﺎﺟﺄﻧﻲ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺧﺒﻴﺜﺔ ﻣﺎ ﺑني اﻻﺣﱰام واﻟﺤﻨﻖ‪ ،‬ﻣ ﱠﺪ ﻳﺪه ﻣُﺼﺎﻓﺤً ﺎ‪.‬‬
‫– ﻧﻮرت ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس ﻣﺤﻤﺪ‪.‬‬
‫أﻫﻼ أﺳﺘﺎذ ﻋﻤﺎد‪ .‬أﺳﺘﺎذ ﻋﻤﺎد املﺨﺮج )ﻣﻮﺟﱢ ﻬً ﺎ ﺣﺪﻳﺜﻲ ﻟﻠﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ«(‪.‬‬ ‫– ً‬
‫أﻫﻼ أﺳﺘﺎذ ﻋﻤﺮ )وﻣ ﱠﺪ ﻳﺪه ﻣﺼﺎﻓﺤً ﺎ وﻧﻈﺮ إﱄ ﱠ(‪.‬‬ ‫– ً‬
‫وﺷﻨﺎ ﻣﻌﺎه‪.‬‬ ‫– ﻋﻤﺮ ﺑﻴﻪ ﺿﻴﻔﻨﺎ اﻟﻨﻬﺎرده ﻳﺎ أﺳﺘﺎذ ﻋﻤﺎد‪ ،‬ﻳﺎ رﻳﺖ ﺑﻘﻰ ﺗﺒﻴﱠﻀﻮا ﱢ‬
‫– ﻳﺎ ﺑﺎﺷﻤﻬﻨﺪس ﺿﻴﻮﻓﻚ ﻳﻨﻮﱠروﻧﺎ‪ .‬دي اﻟﺘﺼﺎرﻳﺢ ﺑﺘﺎﻋﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ودﺧﻮل اﻟﻘﴫ وﻛﻞ‬
‫اﻟﻮرق )ﻣ ﱠﺪ ﻳﺪه اﻟﻴﴪى ﺑﺎملﻠﻒ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺤﻤﻠﻪ(‪.‬‬
‫– ﺗﻤﺎم‪ ،‬ﺗﻤﺎم )ﻫﻜﺬا رددت ﺑﻠﻜﻨﺔ ﻣﺘﻌﺠﺮﻓﺔ وأﺧﺬت املﻠﻒ(‪.‬‬
‫ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﺷﻌﺮ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﺑﻬَ ﻴْﺒَﺘِﻲ‪ ،‬واﺳﺘﺄذﻧﺘﻪ ملﺒﺎﴍة ﺗﻮزﻳﻊ املﻨﺎﻇﺮ‪ ،‬واﻧﴫﻓﺖ‬
‫ﻫﻤﺴﺎ‪ ،‬ﻣﻜ ﱢﺮ ًرا أن اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻳﻮﻣني‪ ،‬أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣ ﱠﺮة‪ ،‬ﻓﱰﻛﺘﻪ وأﺧﺬت‬ ‫ﻣﻊ ﻋﻤﺎد اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺘﻮﻋﱠ ﺪﻧﻲ ً‬
‫أوﻻ‪ ،‬ﺟﻤﻴﻊ املﻨﺎﻇﺮ ﺧﺎرج ﺳﻮر اﻟﻘﴫ‬ ‫»ﺣﺴﻦ« وﺑﺪأت ﰲ ﺗﺮﺗﻴﺐ املﻨﺎﻇﺮ ﰲ أﻣﺎﻛﻨْﻬﺎ ﰲ ذﻫﻨﻲ ً‬
‫ﻓﻘﻂ ﺳﺘﺪﺧﻞ ﺳﻴﺎرة املﻨﺪوب اﻟﺴﺎﻣﻲ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻲ واﻟﺬي ﺳﻴﻠﻌﺐ دوره »ﺣﺴﺎم ﻓﻮزي«‪،‬‬

‫‪37‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫اﻧﺘﺒﻬﺖ ﻓﻠﻢ ﺗﻘﻊ ﻋﻴﻨﻲ ﻋﲆ اﻟﺴﻴﺎرة‪ ،‬أﴎﻋﺖ »ﻟﻌﻤﺎد« ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻋﻨﺪ ﻛﺮﺳﻴﻪ‪ ،‬وﺳﺄﻟﺘﻪ ﻋﻦ‬
‫اﻟﺴﻴﺎرة ﻓﺮ ﱠد ﺑﺄﻧﱠﻬﺎ ﰲ اﻟﻄﺮﻳﻖ وأﻧﱠﻨﻲ املﺴﺌﻮل وﻟﻴﺲ ﻫﻮ‪ ،‬ﺑﻀﺤﻜﺔ ﻣﺴﺘﻔﺰة‪ .‬ﻓﻘﻠﺖ‪» :‬ﺑﻼش‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬ﺻﱪك ﻋﻠﻴﱠﺎ ﻳﺎ ﻫﻨﺪﺳﺔ ﱠملﺎ ﻧﺨ ﱠﻠﺺ‪ ،‬رﺑﻨﺎ ﻳﺴﱰ‬
‫اﻟﺴﻮاد دا ﻳﺎ اﺑﻦ اﻟﺴﻌﺎﺗﻲ‪ «.‬ﻓﻀﺤﻚ ً‬
‫واﻟﻴﻮم ﻳﻌﺪي ﻋﲆ ﺧري‪«.‬‬
‫– أﻧﺖ ﻗﻠﻘﺎن ﻳﺎ ﻋﻤﺎد ﻟﻴﻪ؟ إن ﺷﺎء ﷲ ﺧري ﻻ أول وﻻ آﺧﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺎ ﻓﻨﺎن‪.‬‬
‫– ﻣﺶ ﻋﺎرف‪ ،‬ﻣﺶ ﻣﺘﻌﻮد ﻋﲆ اﻟﺰﺣﻤﺔ دي‪ ،‬واملﻜﺎن ﺣﺴﺎس أوي‪ ،‬واملﻌﺪات ﻛﻠﻬﺎ‬
‫ﻣﺘﺄﺟﺮة‪.‬‬
‫– ﻣﺎ ﻫﻮ ﻛﻞ ﺷﻐﻠﻨﺎ ﺑﻤﻌﺪات ﻣﺘﺄﺟﺮة‪ ،‬ﻫﺎﻧﻤﺜﻞ ﺑﻘﻰ وﻻ إﻳﻪ؟‬
‫ﺿﺤﻜﻨﺎ ﻣ ﱠﺮ ًة أﺧﺮى‪ ،‬وأﺧﺬت ﻣﻨﻪ ﻛﻞ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻮﺿﻊ املﻨﺎﻇﺮ‪ ،‬واﻧﴫﻓﺖ‬
‫وﻃﻠﺒﺖ ﻣﻦ »ﺣﺴﻦ« أن ﻳﻼزﻣﻪ‪ ،‬وﻳﺰﻳﻞ ﺣﺪﱠة ﺗﻮﺗﱡﺮه‪ ،‬وﺑﻴﻨﻤﺎ أﺑﺤﺚ ﺑﻌﻴﻨﻲ ﻋﻦ ﺷﻌﺮاﻧﻲ‪ ،‬ﺟﺎءت‬
‫اﻟﺴﻴﺎرة »اﻷوﺳﺘﻦ« اﻟﺴﻮداء ﻣﻮدﻳﻞ ‪ ،١٩٤٢‬ﺑﺮﻏﻢ أﻧﱠﻨﻲ ﺗﻤﻨﱠﻴﺖ ﺳﻴﺎرة »روﻟﺰ روﻳﺲ« ﻟﻜﻦ‬
‫ﻣﺎ ﺑﺎﻟﻴﺪ ﺣﻴﻠﺔ‪.‬‬

‫‪38‬‬
 ‫اﻟﺮواﻳﺔ‬

‫ﻟﻢ أﺳﺘﻐﺮق اﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﰲ ﻧﴩ املﻨﺎﻇﺮ ﰲ أﻣﺎﻛﻨْﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن »ﺣﺴﻦ« ﻳﻘﻮم ﺑﺪور‬
‫ﻣﺴﺎﻋﺪ املﺨﺮج؛ ﻓﻨﺤﻦ ﻋﺎدة ﻧﻘﻮم ﺑﻜﺎﻓﺔ اﻷدوار ﺳﻮﻳٍّﺎ‪ ،‬وﻻ ﻧﻠﺘﺰم ﺑﻬﻴﻜﻠﺔ اﻷﻣﻮر‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺗﻮ ﱢزع‬
‫وﺛﻮان‬
‫ٍ‬ ‫املﺴﺌﻮﻟﻴﺎت اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﺛﻢ ﻳﻨﻄﻠﻖ اﻟﺠﻤﻴﻊ‪ ،‬ﻋﺪت ﻷﺟﻠﺲ ﺑﺠﻮار »ﻋﻤﺎد« و»ﺣﺴﻦ«‪،‬‬
‫واﻧﻀﻢ إﻟﻴﻨﺎ »ﺷﻌﺮاﻧﻲ«‪ ،‬ﻛﺎن »ﺣﺴﻦ« ﻗﺪ رﺗﱠﺐ املﺠﻤﻮﻋﺎت‪ ،‬وﻻﺣﻆ اﻟﻌﺴﺎﻛﺮ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺗﺪي‬
‫اﻟﺰي اﻷملﺎﻧﻲ‪ ،‬واﺳﺘﺒﻌﺪﻫﻢ ﻣﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ‪ ،‬وﺑﺪا ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻛﻤﻮﻗﻌﺔ ﺣﺮﺑﻴﺔ ﻋﲆ وﺷﻚ‬
‫اﻧﺪﻻع ﻧرياﻧﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻳﺄت »ﺷﻨﻦ« اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺤﺠﺔ وﻫﻤﻴﺔ؛ أن ﺻﺪﻳﻘﺘﻪ ﰲ ﻓﱰة »اﻟﺘﺒﻮﻳﺾ« وﻓﺮﺻﺘﻬﻤﺎ‬ ‫ﻟﻢ ِ‬
‫ﻟﻺﻧﺠﺎب ﺗﺤني وﻗﺖ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻟﻴﺲ ﻟﻪ ﺻﺪﻳﻘﺔ ﻣﻦ اﻷﺳﺎس‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ اﻟﺤﺠﺔ اﻟﺘﻲ‬
‫ﻧﻌﺘﺎد أن ﻧُﻄﻠﻘﻬﺎ ﻟﻼﻋﺘﺬار ﻋﻦ ﺣﻀﻮر أي ﺣﺪث‪ ،‬وﻛﻞ ﻣ ﱠﺮة ﻳﺨﺘﻠﻒ اﻟﻄﺮف اﻵﺧﺮ »ﺻﺪﻳﻘﺔ‪،‬‬
‫زوﺟﺔ …« ﺣﺘﱠﻰ إن »ﺷﻌﺮاﻧﻲ« ﻣ ﱠﺮة ﻗﺎل‪» :‬ﻣﻌﻠﺶ ﻳﺎ ﺟﻤﺎﻋﺔ‪ ،‬ﻣﺶ ﻫﺎﻗﺪر آﺟﻲ؛ ﺧﺎﻟﺘﻲ ﰲ‬
‫ﻓﱰة اﻟﺘﺒﻮﻳﺾ …« ﻓﻘﺎﻃﻌﻨﺎه ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ »واﻧﺖ ﺑﺘﺨ ﱠﻠﺺ اﻟﻮرق ﻟﺠﻮز ﺧﺎﻟﺘﻚ؟« وﺻﺎرت‬
‫ﻣﻦ ﻗﻔﺸﺎﺗﻨﺎ أو ﻟﻌﻨﺎﺗﻨﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‪ ،‬ورﻏﻢ أن »ﺷﻨﻦ« ﻟﻪ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺷﻌﺎر اﻟﻐﻨﺎﺋﻴﺔ ﰲ ﻫﺬا‬
‫اﻟﻔﻴﻠﻢ ﱠإﻻ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺤﴬ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ أﺑﺪًا؛ واﻟﺴﺒﺐ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﺮاﺣﺔ ﰲ اﻟﺰﺣﺎم وﻻ ﻳﺘﺤﻤﻞ‬
‫اﻟﻀﻮﺿﺎء‪.‬‬
‫ﺟﻠﺴﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻧﺮاﻗﺐ املﻮﻗﻊ‪ ،‬ﻛﻞ ﳾء ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﻗﻮات ﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻟﺸﻐﺐ واﻟﺮاﺋﺪ‬
‫»ﻋﻤﺮ« ﻗﺎﺋﺪ اﻟﻘﻮات ﻳﴩب اﻟﻘﻬﻮة وﺑﺠﻮاره »ﻋﺼﺎم« ﺑﻜﻮب اﻟﺸﺎي‪ ،‬وﻳﺒﺪو أﻧﻪ ﻳﺮوي‬
‫ﻟﻪ ﻣﻐﺎﻣﺮاﺗﻪ ﰲ أدﻏﺎل ﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ املﻨﻈﻤﺔ‪ ،‬و»ﻋﺼﺎم« ﻳﻠﻌﺐ دور املﻨﺪﻫﺶ ﺑﱪاﻋﺔ‪،‬‬
‫واﻟﺠﻤﻴﻊ ﰲ اﻧﺘﻈﺎر اﺧﺘﻔﺎء ﻗﺮص اﻟﺸﻤﺲ وﺣﻠﻮل اﻟﻈﻼم‪.‬‬
‫ً‬
‫ﺧﺼﻴﺼﺎ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ‬ ‫ﺺ اﻟﺮواﻳﺔ اﻷﺻﻠﻴﺔ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ واﻟﺬي ﻟﻢ ﻳُﻨﴩ؛ ﻓﻘﺪ ﻛﺘﺒﻪ »ﺣﺴﻦ«‬ ‫ﺟﺬﺑﺖ ﻧ َ ﱠ‬
‫ُ‬
‫»ﻋﺎﺑﺪﻳﻦ ‪ ٤‬ﻓﱪاﻳﺮ — رواﻳﺔ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﺤﺴﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﺴﻼم«‪ ،‬ﻫﻜﺬا ﻗﺮأت ﻣﺎ ُﻛﺘِﺐ ﻋﲆ اﻟﻐﻼف‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ٍ‬
‫اﺧﺘﻼف ﰲ ﺧﻂ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‬ ‫اﻟﻜﺮﺗﻮﻧﻲ اﻟﺬي ﻳﺸﺒﻪ ﻣﻠﻔﺎت اﻟ ﱡﺮ َﺧﺺ ﺑﺈدارات املﺮور‪ ،‬وﻻ أﻻﺣﻆ أيﱠ‬
‫ذاﺗﻪ‪ ،‬أﺧﺬت أُﻗ ﱢﻠﺐ ﰲ اﻟﺮواﻳﺔ رﻏﻢ أﻧﱢﻲ ﻗﺮأﺗﻬﺎ ﻋﺪة ﻣﺮات‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ ﻣﻦ املﻌﺠﺒني — ﺑﻞ أﺷﺪﻫﻢ‬
‫ً‬
‫وأﻳﻀﺎ‬ ‫إﻋﺠﺎﺑًﺎ — ﺑﺄﺳﻠﻮب »ﺣﺴﻦ« ﰲ ﻓﺮض وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮه‪ ،‬وإﺛﺒﺎﺗﻬﺎ ﺑﱪاﻫني ﻻ ﺗﻘﺒﻞ اﻟﺸﻚ‪،‬‬
‫واﻷدﻫﻰ ﻫﻲ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮه ذاﺗﻬﺎ‪ ،‬اﻟﺮواﻳﺔ ﻣﻘﺘﺒﺴﺔ ﻣﻦ ﻣﺬﻛﺮات ﺳري »ﻣﺎﻳﻠﺰ ﻻﻣﺒﺴﻮن« ﻟﻸﻳﺎم‬
‫اﻷرﺑﻌﺔ اﻷوﱃ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ ﻓﱪاﻳﺮ ﻋﺎم ‪ ،١٩٤٢‬ﰲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺗﻌﺠﺒﺖ ﻣﻦ ﻓﻜﺮة أن ﻣﺬﻛﺮات أرﺑﻌﺔ أﻳﺎم‬
‫ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻷﺣﺪاث ﻓﻴﻠﻢ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﺣني ﻗﺮأت املﺬﻛﺮات اﻷﺻﻠﻴﺔ‪ ،‬ﻋﺮﻓﺖ أﻧﱠﻬﺎ ﻗﺪ ﺗﺤﺘﺎج ﻟﻌﺪة‬
‫أﺟﺰاء؛ ﻓﺴري »ﻻﻣﺒﺴﻮن« أو اﻟﻠﻮرد »ﻛﻴﻠﺮن« ﻛﻤﺎ أُﻃﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻌﺪ ﺣﺼﻮﻟﻪ ﻋﲆ ﻟﻘﺐ ﻓﺎرس‬
‫ﻣﻦ اﻹﻣﱪاﻃﻮرﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﻐﻴﺐ ﻋﻨﻬﺎ اﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬ﻛﺎن ً‬
‫رﺟﻼ ﻻ ﻳُﺴﺘﻬﺎن ﺑﻪ‪ ،‬وﻳُﻌَ ﺪ ﻣﻦ أﻓﻀﻞ ﻣَ ﻦ‬
‫ﺧﺪﻣﻮا اﻹﻣﱪاﻃﻮرﻳﺔ‪ ،‬وﻣﻦ أول ﻣﻦ أدرﻛﻮا أن اﻹﻣﱪاﻃﻮرﻳﺔ ﻟﻬﺎ ﻣﺼﺎﻟﺢ‪ ،‬وﻟﻴﺲ ﻟﻬﺎ أﺻﺪﻗﺎء‪.‬‬
‫ﻛﺎن ﻳُﺸري ﻟﻠﻤﻠﻚ »ﻓﺎروق« دوﻣً ﺎ ﰲ ﻣﺬﻛﺮاﺗﻪ ﺑﻠﻔﻆ »اﻟﻮﻟﺪ«‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن املﻠﻚ »ﻓﺎروق«‬
‫ﻳﺬﻛﺮ »ﻻﻣﺒﺴﻮن« ﰲ أﺣﺎدﻳﺜﻪ ﺑﻠﻔﻆ »ﺟﺎﻣﻮس ﺑﺎﺷﺎ«؛ رﺑﻤﺎ ﺑﺴﺒﺐ ﺿﺨﺎﻣﺘﻪ؛ ﻓﻜﺎن ﻃﻮﻟﻪ‬
‫ﻓﺎﺳﺘﺤﻖ وﻋﻦ ﺟﺪارة ﻟﻘﺐ »ﺟﺎﻣﻮس ﺑﺎﺷﺎ«‪.‬‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻧﺤﻴﻔﺎ ﻋﲆ اﻹﻃﻼق‪،‬‬‫ً‬ ‫‪ ١٩٢‬ﺳﻨﺘﻴﻤﱰًا وﻟﻴﺲ‬
‫ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻌﺎﻫﺪة ‪ ٣٦‬ﻫﻲ ﺟﺬور ﺣﺎدث اﻟﺮاﺑﻊ ﻣﻦ ﻓﱪاﻳﺮ‪ ،‬واﻟﺘﻲ أﴏﱠ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ أن ﻳﺤﴬ‬
‫ﻣﺒﺎﺣﺜﺎﺗﻬﺎ ﻛﺎﻓﺔ اﻷﺣﺰاب‪ ،‬ﻋﺪا اﻟﺤﺰب اﻟﻮﻃﻨﻲ‪ ،‬اﻟﺬي أﻃﻠﻖ ﺷﻌﺎر »ﻻ ﻣﻔﺎوﺿﺎت ﻗﺒﻞ اﻟﺠﻼء«‪،‬‬
‫رﺋﻴﺴﺎ ﻟﻠﻮزارة وﻗﺘﻬﺎ‪ ،‬وﻋﻦ‬‫ً‬ ‫ووﻗﻊ املﻌﺎﻫﺪة ﻋﻦ اﻟﺠﺎﻧﺐ املﴫي »اﻟﻨﺤﱠ ﺎس ﺑﺎﺷﺎ«‪ ،‬وﻛﺎن‬
‫اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻲ ﺳري »ﻣﺎﻳﻠﺰ ﻻﻣﺒﺴﻮن« ﺑﻮﺻﻔﻪ املﻨﺪوب اﻟﺴﺎﻣﻲ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻲ‪ ،‬وﺑﻌﺪ إﻗﺎﻟﺔ‬
‫وزارة »اﻟﻨﺤﱠ ﺎس« ﺑﻌﺪ ﻋﺎم واﺣﺪ ﻣﻦ املﻌﺎﻫﺪة‪ ،‬وﺗﻜﻠﻴﻒ »ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﻤﻮد ﺑﺎﺷﺎ« ﺑﺘﺸﻜﻴﻞ‬
‫اﻟﻮزارة‪ ،‬وﻫﻮ أول ﺗﻜﻠﻴﻒ ﻳﻘﻮم ﺑﻪ املﻠﻚ »ﻓﺎروق«؛ ﻓﺘﻜﻠﻴﻒ »اﻟﻨﺤﱠ ﺎس« ﺟﺎءَ ﻣﻦ املﻠﻚ »ﻓﺆاد«‪،‬‬
‫ﻗﻠﻴﻼ إﻗﺎﻟﺔ وزارة اﻟﻨﺤﱠ ﺎس ﰲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﻢ اﺳﺘﺤﺴﻨﻮا اﻟﻔﻜﺮة ﺣﺘﱠﻰ ﻻ ﺗﻘﻮى‬
‫أزﻋﺞ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ ً‬
‫ﺷﻮﻛﺘﻪ ﻋﲆ ﺣ ﱢﺪ ﺗﻌﺒري »ﻻﻣﺒﺴﻮن«‪ ،‬وﺗﻮاﻟﺖ اﻟﻮزارات ﻣﻦ ﻋﺎم ‪١٩٣٧‬م وﺣﺘﱠﻰ ﻋﺎم ‪١٩٤٢‬م‪،‬‬
‫ﻓﺠﺎءَت ﺑﻌﺪ وزارة »ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﻤﻮد« وزارة »ﻋﲇ ﻣﺎﻫﺮ ﺑﺎﺷﺎ«‪ ،‬ﺛﻢ وزارة »ﺣﺴﻦ ﺻﱪي‬
‫ﴎي ﺑﺎﺷﺎ«‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﱪﻫﺎ إﻧﺠﻠﱰا ﻣﻦ اﻟﻮزارات املﺘﻔﻬﻤﺔ‬ ‫ﺑﺎﺷﺎ«‪ ،‬ﺗﻠﻴﻬﺎ وزارة »ﺣﺴني ﱢ‬
‫ملﺼﺎﻟﺢ اﻹﻣﱪاﻃﻮرﻳﺔ‪ ،‬وﺣني ﺗ ﱠﻢ إﻗﺎﻟﺘﻬﺎ‪ ،‬واﺳﺘﺪﻋﺎء »ﻋﲇ ﻣﺎﻫﺮ« ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻟﺘﺸﻜﻴﻞ وزارة‬
‫ُﻌﺠﺐ »ﻻﻣﺒﺴﻮن« اﻷﻣﺮ‪ ،‬وﺷﻌﺮ ﺑﺘﻬﺪﻳﺪ ملﺼﺎﻟﺢ اﻹﻣﱪاﻃﻮرﻳﺔ؛ ﻟﻜﻮن »ﻋﲇ ﻣﺎﻫﺮ« ﻋﲆ‬ ‫ﻟﻢ ﻳ ِ‬
‫اﺗﺼﺎل ﺑﺪول املﺤﻮر‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻳُﻌ ﱡﺪ ً‬
‫ﺧﺮﻗﺎ ﻻﺗﻔﺎﻗﻴﺔ ‪ ،٣٦‬وأن »اﻟﻨﺤﱠ ﺎس« ﻫﻮ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻳﺘﻔﻬﱠ ﻢ ﺗﻠﻚ‬
‫اﻟﺒﻨﻮد ﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺮاﻫﻦ‪.‬‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫وﻛﺎﻧﺖ ﻣﺬﻛﺮات »ﻻﻣﺒﺴﻮن« ﺗﻀﻊ وﺻﻔﺎ دﻗﻴﻘﺎ ملﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﺧﻼل اﻷﻳﺎم اﻷرﺑﻌﺔ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ‬
‫ﻓﱪاﻳﺮ‪ ،‬واﺳﺘﻠﻬﻢ »ﺣﺴﻦ« ﺗﻠﻚ اﻟﺮواﻳﺔ ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬وﻣﻦ ﺑﻌﺾ اﻟﺘﻘﺎرﻳﺮ اﻷﺳﺒﻮﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﺮﺳﻠﻬﺎ‬

‫‪40‬‬
 ‫اﻟﺮواﻳﺔ‬

‫»ﻻﻣﺒﺴﻮن« ﻟﻺﻣﱪاﻃﻮرﻳﺔ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻬﺎ ﺗﺮﻛﻴﺒﺔ ﺛﺎﺑﺘﺔ‪ ،‬ﺗﺒﺪأ ﺑﻤﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﺑﻤﻼﺣﻈﺎﺗﻪ ﻃﻮال‬
‫اﻷﺳﺒﻮع‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﰲ ذﻟﻚ اﻹﺷﺎﻋﺎت اﻟﺘﻲ ﺳﻤﻌﻬﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﻘﺮﻳﺮ »واﻟﱰ ﺳﻤﺎرت«‪ ،‬املﺴﺘﺸﺎر اﻟﴩﻗﻲ‬
‫ﻟﻺﻣﱪاﻃﻮرﻳﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﻘﺮﻳﺮ اﻟﺴري »ﻛني ﺑﻮﻳﺪ«‪ ،‬وﻫﻮ آﺧﺮ ﻣﺴﺘﺸﺎر إﻧﺠﻠﻴﺰي ﻟﻮزارة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‬
‫املﴫﻳﺔ‪ ،‬وﰲ ﻛﺜري ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن ﻛﺎن ﻳُﺮﻓﻖ ﺗﻘﺮﻳﺮ »روﺑﺮت ﻓريﻧﺲ«‪ ،‬وﻫﻮ ا ُملﴩف ﻋﲆ اﻹذاﻋﺔ‪،‬‬
‫واﻟﺠﺮاﺋﺪ‪ ،‬واﻟﱪﻳﺪ‪ ،‬واملﻜﺎملﺎت اﻟﻬﺎﺗﻔﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻢ اﻟﺘﻨﺼﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻏﺮﻓﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻤﺼﻠﺤﺔ‬
‫اﻟﺘﻠﻴﻔﻮﻧﺎت املﴫﻳﺔ ﺑﺸﺎرع »املﻠﻜﺔ ﻧﺎﻇﲇ«‪ ،‬واملﻌﺮوف ﺑﺸﺎرع »رﻣﺴﻴﺲ« ﺣﺎﻟﻴٍّﺎ‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻗﺮاءة »ﺣﺴﻦ« ﻟﻠﻤﺬﻛﺮات ﻫﻲ املﺒﺪﻋﺔ‪ ،‬ﺑﻘﺪر ﻣﺎ أﻇﻬﺮه ﻣﻦ ﻗﺪرة ﻻ ﻳُﺴﺘﻬﺎن‬
‫ﺑﻬﺎ ﻋﲆ إﻇﻬﺎر ﻣَ ﻮاﻃﻦ اﻟﻀﻌﻒ واﻟﻘﻮة ﰲ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت املﺸﱰﻛﺔ ﰲ ذﻟﻚ اﻟﺤﺪث‪ ،‬وﻟﻢ ﻳ َ‬
‫ُﻐﻔ ْﺮ‬
‫ﻟﻠﻨﺤﺎس ﻗﺒﻮﻟﻪ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﻟﻮزارة ﺑﺎﻟﺪﺑﺎﺑﺎت واملﺪرﻋﺎت اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺻﺎغ ﺣﺴﻦ اﻟﺮواﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل رﺣﻠﺔ ﻟﺼﺎﺋﺪ ﺳﻤﻚ ﻣﻦ ﺑﻮرﺳﻌﻴﺪ‪ ،‬ﺟﺎءَ ﻟﻴﻄﻠﺐ ﻣﻦ املﻠﻚ‬
‫أن ﻳُﺒﻌِ ﺪ ﻋﻨﻪ وﻗﺮﻳﺘﻪ أذى اﻟﺠﻨﻮد اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻴني‪ ،‬ﻓﻴﺄﺗﻲ »ﺳﻴﺪ دﻧﻴﺲ« وﻫﻮ اﺳﻢ ﺑﻄﻞ اﻟﺮواﻳﺔ‪،‬‬
‫ﻃﻌْ ﻢ ﰲ‬‫وأﺳﻤﺎه »دﻧﻴﺲ« ﻟﻜﻮن ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴﻤﻚ ﻳﻤﻜﻦ اﺻﻄﻴﺎده ﺑﺪون وﺿﻊ أيﱢ ُ‬
‫اﻟﺴﻨﺎرة‪ ،‬ورﻏﻢ ﺣﻼوة ﻃﻌﻤﻪ إﻻ أﻧﻪ ﻣﻌﺮوف ﺑﺎﻟﻐﺒﺎء‪ ،‬وﻗﻠﺔ اﻟﺒﺨﺖ‪.‬‬
‫ﻓﻴﺄﺗﻲ ﺑﻄﻠﻨﺎ ﻫﺬا إﱃ اﻟﻘﴫ‪ ،‬ﻓﻴﺠﺪ املﻠﻚ ﻧﻔﺴﻪ ﻳﺘﻌﺮض ملﻀﺎﻳﻘﺎت اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ‪ ،‬ﻓﻴﻌﻮد‬
‫ُﺤﺴﺪ‬‫أدراﺟﻪ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أُﻗ ﱢﻠﺐ ﰲ اﻟﺮواﻳﺔ ﺣﺘﱠﻰ وﺻﻠﺖ ﻷﻏﻨﻴﺔ اﻟﺨﺘﺎم اﻟﺘﻲ ﺻﺎﻏﻬﺎ »ﺷﻨﻦ« ﺑﺮوﻋﺔ ﻳ َ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ ﺗﻌﺒﺖ ﻣﻦ ﺗﻌﺒﻚ‬
‫وﻣﺶ ﻗﺎدر أﺟﺎﻓﻴﻜﻲ‬
‫وأﻗﻮل ﻳﺎ رب ﻳﺸﻔﻴﻜﻲ‬
‫ﻳﺎ رﻳﺖ اﻟﻌﻠﺔ ﺟﺖ ﻓﻴﺎ‬
‫وﻣﺶ ﻓﻴﻜﻲ‬
‫ﻳﺎ رﻳﺖ اﻟﺮوح ﺑﺘﺘﺨﺼﺨﺺ‬
‫ورﻳﺶ اﻟﻘﻠﺐ ﻳﺘﻘﺼﻘﺺ‬
‫وﻻ ﻳﻌﻼ ﻋﻠﻢ ﻏريك ﰲ أراﺿﻴﻜﻲ‬
‫ﻳﺎ رﻳﺖ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ ﻛﺎن ﻟﻴﺎ‬
‫ﻣﻦ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺐ واﻟﻨﻴﺔ‬
‫ﻣﻠﻴﻮن ﴍاع ﻋﲆ ﴍاﻋﻲ‬
‫ﻣﻠﻴﻮن دراع ﻋﲆ دراﻋﻲ‬

‫‪41‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫واﻫِ ﱢﺪ اﻟﺬل ﻣﻦ دارك وأﺑﻨﻴﻜﻲ‬

‫ﻗﺎل اﻟﺰﻣﺎن ﻋﻨﻲ‬
‫إﻧﻲ ﻣﺎﻟﻴﺶ ﻓﻴﻜﻲ‬
‫ﺣﺎﻳﺮ ﻣﺎﻟﻴﻨﻲ اﻟﺨﻮف‬
‫ﻣﻦ ﻏري ﻧﺴﺐ ﻣﻌﺮوف‬
‫ﻻ ﺻﻴﻒ ﻗﺎدر أﻛﻮن ﺿﻠﻚ‬
‫وﻻ ﰲ اﻟﱪد ادﻓﻴﻜﻲ‬
‫ﻗﻮﱄ ﻳﺎ ﻣﴫ إﻧﻲ اﺑﻨﻚ‬
‫ﻟﺤﻢ ﻛﺘﺎﰲ ﻣﻦ ﺗﻤﺮك‬
‫ودم ﻋﺮوﻗﻲ ﻣﻦ ﻧﻴﻠﻚ‬
‫وﻟﻮ ﻣﺎﻗﺪرش ﻋﲆ ﺣﺒﻚ‬
‫ﻛﻔﺎﻳﺔ أﻣﻮت‪ ،‬أﻣﻮت ﻓﻴﻜﻲ‪.‬‬

‫ﻛﻨﺖ أﻗﺮؤﻫﺎ‪ ،‬وﻳﱰدﱠد ﰲ أذﻧﻲ ﺻﻮت اﻟﺸﻴﺦ »ﻋﺒﺪ اﻟﻜﺮﻳﻢ« ا ُملﻨﺸﺪ اﻟﺬي ﻋَ ﺜﺮ ﻋﻠﻴﻪ »ﻋﻤﺎد«‬
‫ﻋﺎل ﺑﺎﻟﻠﺤﻦ »ﻛﻔﺎﻳﺔ‬‫ﰲ أﺣﺪ املﻮاﻟﺪ وأﻋﺠﺒﻪ ﺻﻮﺗﻪ‪ ،‬وأﺻﺒﺢ ﻣﻼزﻣً ﺎ ﻷﻓﻼﻣﻪ‪ ،‬ورددت ﺑﺼﻮت ٍ‬
‫أﻣﻮت‪ ،‬ﻛﻔﺎﻳﺔ أﻣﻮوت‪ ،‬أﻣﻮت ﻓﻴﻜﻲ« أﻓﻘﺖ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺘﻲ ﺣني ﺳﻤﻌﺖ ﺻﻮﺗﻲ ﻓﻨﻈﺮت ﺣﻮﱄ‬
‫ﻓﻮﺟﺪﺗﻬﻢ ﻳﻨﻈﺮون ﻣﺒﺘﺴﻤني ﺟﻤﻴﻌً ﺎ‪ ،‬واﺧﺘﻔﺖ اﻟﺸﻤﺲ‪.‬‬

‫‪42‬‬
 ‫اﻧﻘﻼب‬

‫ﺗﻮﱃ »ﻋﻤﺎد« ﻣﻦ ﻫﻨﺎ زﻣﺎم اﻷﻣﻮر‪ ،‬وﺑﺪأ ﺑﺎﻟﺼﻴﺎح ﺑﻤﻜﱪ اﻟﺼﻮت اﻟﺬي وددت دوﻣً ﺎ ﻣﻌﺮﻓﺔ‬ ‫ﱠ‬
‫ﻣﻦ أﻳﻦ اﺑﺘﻼﻧﺎ ﺑﻪ‪.‬‬
‫»ﻣﻜﻴﺎاااج! ﻣﻼاااﺑﺲ …« واﻟﺠﻤﻴﻊ ﻳﺠﻴﺐ‪» :‬ﺗﻤﺎم«‪ ،‬ﺟﻤﻴﻊ ا ُملﻤﺜﻠني ﰲ أﻣﺎﻛﻨِﻬﻢ‪» ،‬ﺣﺴﺎم‬
‫ﻓﻮزي« ﰲ اﻟﺴﻴﺎرة )ﺳري ﻣﺎﻳﻠﺰ ﻻﻣﺒﺴﻮن(‪» ،‬أﺣﻤﺪ ﺑﻴﻮﻣﻲ« ﺑﻤﻼﺑﺲ اﻟﺼﻴﺪ اﻟﺒﻮرﺳﻌﻴﺪي‬
‫ﻄﺎ ﺟﺪٍّا؛ اﻟﺴﻴﺎرة ﺗﺼﻞ ﻟﺒﺎب اﻟﻘﴫ اﻟﺨﺎرﺟﻲ وﺗﻘﻒ‪،‬‬ ‫)ﺳﻴﺪ دﻧﻴﺲ(‪ ،‬ﻛﺎن املﺸﻬﺪ ﺑﺴﻴ ً‬
‫وﻳﻨﺰل ﻣﻨﻬﺎ ﺳري »ﻣﺎﻳﻠﺰ ﻻﻣﺒﺴﻮن« ﻣﻦ زاوﻳﺔ رؤﻳﺔ »ﺳﻴﺪ دﻧﻴﺲ« واﻟﺒﺎﻗﻲ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﻜﺎﻣريا‬
‫ﺑني ﺟﻤﻮع املﻨﺎﻇﺮ اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ﻟﻠﺪﺑﺎﺑﺎت واملﺪرﻋﺎت واملﺠﻨﺰرات اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻴﺔ وﺳﻂ ﻋﺴﻜﺮﻫﻢ‪،‬‬
‫»إﺿﺎءة …«‬
‫وﺣﺒﺲ اﻟﺠﻤﻴﻊ أﻧﻔﺎﺳﻬﻢ »أﻛﺸﻦ«‪.‬‬
‫ﺻﺎر ﻛ ﱡﻞ ﳾء ﺣﺴﺐ ا ُملﺨﻄﻂ ﻟﻪ‪ ،‬وﻧﺰل ﺳري »ﻻﻣﺒﺴﻮن« ووﻗﻒ أﻣﺎم اﻟﺒﺎب اﻟﺤﺪﻳﺪي‪،‬‬
‫وﺑﺪأت اﻟﻜﺎﻣريا ﰲ اﻟﺘﺤﺮك واﺳﺘﻌ ﱠﺪ »دﻧﻴﺲ« ﻟﻠﺪﺧﻮل ﰲ املﺸﻬﺪ‪ ،‬وﺣﺪث ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺨ ﱠ‬
‫ﻄ ً‬
‫ﻄﺎ‬
‫ﻟﻪ‪.‬‬
‫ُﻓﺘﺢ اﻟﺒﺎب اﻟﺪاﺧﲇ ﻟﻠﻘﴫ‪ ،‬وﺧﺮج ﻣﻨﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺠﻨﻮد ﺑﻤﻼﺑﺲ اﻟﺤﺮس‬
‫اﻟﺠﻤﻬﻮري‪ ،‬وﻫﺮﻋﻮا ﻟﻠﺒﺎب اﻟﺤﺪﻳﺪي‪ ،‬ﻗﻄﻌﻮا املﺴﺎﻓﺔ ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﰲ »ﻻ وﻗﺖ«‪ ،‬ﺣﺎﻣﻠني ﺑﻨﺎدﻗﻬﻢ‪،‬‬
‫ﺗﺴﻤﱠ ﺮﻧﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ‪ ،‬و»ﻋﻤﺎد« راﻓ ٌﻊ ﻳﺪه ﻟﻠﻜﺎﻣريا ﻛﻲ ﻻ ﻳﺘﻮﻗﻒ املﺼﻮﱢرون ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬وﺻﻞ‬
‫اﻟﺠﻨﻮد ﴎﻳﻌً ﺎ ﻟﻠﺒﺎب اﻟﺨﺎرﺟﻲ وﻓﺘﺤﻮه أﻣﺎم ذﻫﻮل اﻟﺠﻤﻴﻊ‪ ،‬وذُﻋﺮ »ﺣﺴﺎم ﻓﻮزي«؛ ﻓﻬﻮ‬
‫ﺣﻘﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ املﻨﺪوب اﻟﺴﺎﻣﻲ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻓﻨﻈﺮ »ﻟﻌﻤﺎد« وأﺧﺬ ﱠ‬
‫ﻳﺘﻠﻔﺖ ﺑني اﻟﺠﻨﻮد و»ﻋﻤﺎد«‬ ‫ٍّ‬
‫أﻣﻼ أن ﻳﺘﺤﺮك ﺑﺪوره ﻓﻴﻨﻘﺬﻧﺎ ﻣﻤﺎ‬ ‫ﺗﺤ ﱠﺮﻛﻨﺎ أﻧﺎ و»ﺷﻌﺮاﻧﻲ« ﴎﻳﻌً ﺎ‪ ،‬وﻧﻈﺮت ﻟﻠﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ً‬
‫وﻗﻌﻨﺎ ﻓﻴﻪ‪ ،‬وﻟﻢ ﻧﺪرﻛﻪ ﺑﻌﺪُ‪.‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻳﺒﺪو أن ﻧﻈﺮﺗﻲ ﻣﺘﻌﺎ َرف ﻋﻠﻴﻬﺎ ﰲ ﻋﻠﻮم اﻻﺳﺘﻐﺎﺛﺔ اﻷﻣﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺘﺤ ﱠﺮك اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﴎﻳﻌً ﺎ‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬وﺗﺤﺪﱠث أﺣﺪ اﻟﺠﻨﻮد وﻳﺒﺪو أﻧﻪ ﻗﺎﺋﺪ ﺗﻠﻚ املﺠﻤﻮﻋﺔ‪» :‬ﻣني ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺤﺎﺟﺎت دي؟«‬ ‫ً‬
‫وﻫﻮ ﻳُﺸري ﻟﻠﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ‪ ،‬ﺣﺎول »ﺷﻌﺮاﻧﻲ« إﺧﺒﺎره ﺑﺄﻧﻨﺎ ﻧﺤﻤﻞ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺘﺼﺎرﻳﺢ‪ ،‬وﺗ ﱠﻢ‬
‫ﺗﺴﻠﻴﻢ ﻧﺴﺨﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻠﺪﻳﻮان اﻟﺮﺋﺎﳼ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻳﺒﺪو أن ﻗﺎﺋﺪ املﺠﻤﻮﻋﺔ ﻳﻔﻘﺪ اﻟﻘﺪرة ﻋﲆ اﻟﺴﻤﻊ‬
‫ُﺼ ِﻎ ﻟﻪ وﻻ ﻟﻠﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﺣﺘﱠﻰ ﺻﺎح اﻷﺧري ﰲ ﻗﺎﺋﺪ املﺠﻤﻮﻋﺔ‪ ،‬وﻳﺒﺪو‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﻌﻤﱠ ﺪ‪ ،‬ﻓﻠﻢ ﻳ ْ‬
‫ٍ‬
‫أﻧﻪ ﻳﻌﻠﻮه رﺗﺒﺔ‪» :‬اﻟﺒﺎﺷﻤﻬﻨﺪس ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ‪ ،‬ﺧري ﻳﺎ ﺣﴬة اﻟﻈﺎﺑﻂ ﻓﻴﻪ إﻳﻪ؟« وأﺷﺎر إﱄ ﱠ‪.‬‬
‫ﺗﻤﺎﺳﻜﺖ ﻣﻨﺘﻈ ًﺮا ردﱠه ﻟﻨﻌﺮف ﺣﺪود ﺟﺮﻳﻤﺘﻨﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳ ُِﺠﺐْ ﺑﻞ أﺷﺎر ﻟﺠﻨﻮده‪ ،‬واﻟﺘﻔﺖ‬
‫وأﺷﺎر ﻣﺒﺎﴍة ﻧﺤﻮي‪ ،‬ﻓﻬﺮﻋﻮا ﺟﻤﻴﻌﻬﻢ ﰲ اﺗﺠﺎﻫﻲ ﻣُﺰﻳﺤني »ﺷﻌﺮاﻧﻲ« واﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ«‬
‫ﺑﺼﻔني وﻗﺎﺋﺪﻫﻢ ﻳﺘﻮﺳﻄﻬﻢ وﻳﻘﻒ أﻣﺎﻣﻲ‪ ،‬وأﺷﺎر ﻟﻬﻢ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى َ‬
‫ﻓﺄﻟﻘﻮا‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻧﻔﺴﻪ‪ ،‬وأﺣﺎﻃﻮﻧﻲ‬
‫ﺑﺒﻨﺎدﻗﻬﻢ ﻋﲆ اﻷرض‪.‬‬
‫ﴎﻳﺔ ﺣﺮاﺳﺔ اﻟﻘﴫ اﻟﺠﻤﻬﻮري ﺗﻌﻠﻦ اﺳﺘﺴﻼﻣﻬﺎ‬ ‫ﺻﺎح اﻟﺮﺟﻞ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﴪﺣﻲ‪» :‬ﻗﻴﺎدة َ ِ‬
‫وﺗُﺴ ﱢﻠﻢ ﺳﻼﺣﻬﺎ«‪ ،‬وﺧﺘﻢ ﻋﺒﺎرﺗﻪ ﺑﻮﻗﻔﺔ ﻋﺴﻜﺮﻳﺔ ﻣﻨﻀﺒﻄﺔ‪ ،‬وأدى اﻟﺘﺤﻴﺔ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬وأَﻧﺎ‬
‫ﻣﺘﺤﺠﱢ ﺮ املﻼﻣﺢ ﻣﻦ اﻟﺬﻫﻮل واﻟﺬﻋﺮ‪ ،‬وﺗﺒﺪﱠﻟﺖ رﻏﺒﺘﻲ اﻟﻌﺎرﻣﺔ ﰲ اﻟﻀﺤﻚ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﺮﻛﺔ‬
‫املﴪﺣﻴﺔ اﻟﺘﻲ أﻇﻨﻬﺎ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ »ﺣﺮﻛﺔ« ﻗﺎم ﺑﻬﺎ »ﺷﻌﺮاﻧﻲ« إﱃ اﻟﺘﺠﻤﺪ أﻣﺎم ﴏاﻣﺔ ذﻟﻚ‬
‫اﻟﺮﺟﻞ‪ ،‬وﻳﺒﺪو أﻧﱠﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﻦ املﺘﺠﻤﱢ ﺪ اﻟﻮﺣﻴﺪ‪ ،‬ﺑﻞ ﻛﺎﻧﺖ ﺳﺤﺎﺑﺔ ﻣﻦ ﻋﺪم اﻟﻔﻬﻢ أﻟﻘﺖ ﺛﻘﻠﻬﺎ ﻋﲆ‬
‫املﻜﺎن‪ ،‬وﻻ أﻋﺮف ﻛﻢ ﻣﴣ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﻣﻨﺬ ﺗﻢ ﺿﻐﻂ زر إﻳﻘﺎف اﻟﺼﻮرة؛ ﻓﺎﻟﺠﻤﻴﻊ ﺛﺎﺑﺘﻮن‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻛﻤﺎ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﺻﻮر ٌة ﻋﲆ ﺷﺎﺷﺔ اﻟﻌﺮض‪.‬‬
‫ملﺤﺖ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة ﰲ املﺸﻬﺪ ﻋﻨﺪ اﻟﺒﺎب اﻟﺪاﺧﲇ ﻟﻠﻘﴫ‪ ،‬اﻟﺬي ﺧﺮج ﻣﻨﻪ رﺟﻞ‬
‫ﻣﺘﺄﻧﱢﻖ وﺗﺤﺮك ﺑﻌﻜﺲ اﻟﺠﻨﻮد ﺑﺨﻄﻮة ﻣﻨﺘﻈﻤﺔ‪ ،‬ﻏﺎﻳﺔ ﰲ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ‪ ،‬ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ ﺣ ﱠﻠﺘﻪ اﻟﺴﻮداء‬
‫وﺣﺬاﺋﻪ اﻟﻼﻣﻊ‪ ،‬وﺣني ﺗﻌ ﱠﻠﻘﺖ ﻋﻴﻨﻲ ﺑﻪ ﺗﺤﻮﱠﻟﺖ ﻛﻞ اﻷﻧﻈﺎر إﻟﻴﻪ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎن »ﺷﻤﺒﻠﻴﻮن« اﻟﺬي‬
‫ﺳﻴﻘﻮم ﺑﻔ ﱢﻚ ﻃﻼﺳﻢ املﻮﻗﻒ ﻟﻨﺎ‪ ،‬ﻣﴣ اﻟﻮﻗﺖ ﺑﻄﻴﺌًﺎ ﺟﺪٍّا ﺣﺘﱠﻰ وﺻﻞ إﻟﻴﻨﺎ‪ ،‬ﺗﻨﺤﱠ ﻰ اﻟﺠﻨﻮد ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ‬
‫ﰲ اﺣﱰام ﻟﻬﺬا اﻟﺴﻴﺪ ا ُملﺒﺠﱠ ﻞ‪ ،‬واﻟﺘﻔﺖ ﻟﻪ ﻗﺎﺋﺪﻫﻢ‪ ،‬وﻣﺎل ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف ﻣﺎذا ﻗﺎل ﻟﻪ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﺑﺪا‬
‫ﻋﲆ اﻟﺴﻴﺪ املﺒﺠﱠ ﻞ ﻋﻼﻣﺎت اﻟﻔﻬﻢ ﻓﺘﻘﺪﱠم ﻧﺤﻮي وﻣَ ﱠﺪ ﻳﺪه ﻣﺼﺎﻓﺤً ﺎ‪» :‬ﻣﺤﺴﻦ رﺿﻮان‪ ،‬رﺋﻴﺲ‬
‫دﻳﻮان رﺋﻴﺲ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ‪ «.‬ﻓﻤﺪدت ﻳﺪي ﺑﺘﻠﻘﺎﺋﻴﺔ‪» :‬ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح‪ ،‬ﻣﻬﻨﺪس ﻣﻌﻤﺎري‪«.‬‬
‫اﺑﺘﺴﻢ اﻟﺮﺟﻞ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺧﺒﻴﺜﺔ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻳﺮﻳﺪ إﺧﺒﺎري ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻌﺮف أﻧﱠﻨﻲ ﻛﺎذب‪ ،‬ﻓﺮﻓﻌﺖ‬
‫ﺣﺎﺟﺒﻲ وأوﻣﺄت ﺑﺮأﳼ ﻣﻨﺼﺘًﺎ ملﺎ ﺳﻮف ﻳﻘﻮﻟﻪ‪ ،‬ﻓﺸﻌﺮ اﻟﺮﺟﻞ ﺑﺎﻟﺤﺮج‪.‬‬
‫– أَﻧﺎ ﺑﺎﺳﺘﺄذن ﻣﻦ ﻣﻌﺎﻟﻴﻚ إن اﻟﺮﻳﺲ ﻳﺘﺤ ﱠﺮك ﻟﺒﻴﺘﻪ ﰲ ﻋﺮﺑﻴﺔ اﻟﺮﻳﺎﺳﺔ ﻟﺤني اﻟﻨﻈﺮ ﰲ‬
‫ﻣﻮﺿﻮع ﻧﻘﻞ اﻟﺴﻠﻄﺎت …‬

‫‪44‬‬
 ‫اﻧﻘﻼب‬

‫ﻋﻠﺖ ﺑﻌﺾ اﻟﻬﻤﻬﻤﺎت ﻣﻦ ﺣﻮﱄ‪ ،‬و ِﻛﺪت أﻓﻘﺪ اﻟﻮﻋﻲ ﻣﻦ ﺷﺪة ﻏﺒﺎﺋﻲ‪ ،‬ﻓﻠﻢ أﻓﻬﻢ أي‬
‫ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻤﺎ ﻗﺎل؛ ﻣَ ﻦ ﻫﻮ ذﻟﻚ اﻟ »ﻣﻌﺎﻟﻴﻚ« اﻟﺬي ﻳﻘﺼﺪه؟ وملﺎذا ﻳﺤﺘﺎج اﻟﺮﺋﻴﺲ إﱃ إذْن؟ وﻣﺎذا‬
‫ﻳﻘﺼﺪ ﺑﻨﻘﻞ اﻟﺴﻠﻄﺎت؟ أي ﺳﻠﻄﺎت؟‬
‫ﻓﺘﻠﻔ ﱡﺖ ﺣﻮﱄ ﻷرى أﻧﱠﻨﻲ أﻗﻒ ﰲ ﻣﺮﻛﺰ داﺋﺮة ﻣﻦ ﺟﻨﻮد اﻟﺤﺮس‬ ‫ﺑﺪأت أﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟ ﱡﺪوَار‪ ،‬ﱠ‬
‫ﻜﱪﻫﺎ داﺋﺮة أﺧﺮى ﻣﻦ ﻗﻮات ﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻟﺸﻐﺐ‪ ،‬وﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﻳﻘﻒ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ«‪،‬‬ ‫اﻟﺠﻤﻬﻮري‪ ،‬ﺗَ ُ‬
‫وﺑﺠﻮاره »ﻋﺼﺎم« و»ﺷﻌﺮاﻧﻲ« و»ﺣﺴﺎم ﻓﻮزي« و»ﻋﻤﺎد«‪ ،‬ﺛﻢ داﺋﺮة أﻛﱪ ﻣﻦ اﻟﻜﻮﻣﺒﺎرس‬
‫ﺑﻤﻼﺑﺲ اﻟﺠﻴﺶ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻓﺪاﺋﺮة أﻛﱪ ﻣﻦ ﻗﻮات ﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻟﺸﻐﺐ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ‬
‫اﻟﻨﻘﻴﺐ اﻟﺬي ﻻ أﻋﺮف اﺳﻤﻪ‪ ،‬و»ﺣﺴﻦ« و»أﺣﻤﺪ ﺑﻴﻮﻣﻲ«‪ ،‬ﺛﻢ ﺟﻤﻮع ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻣﱠ ﺔ اﻟﺬﻳﻦ‬
‫ﻛﺎﻧﻮا ﻳﺸﺎﻫﺪون اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ إﺣﺪى اﻟﻠﻮﺣﺎت املﺮﺳﻮم ﻋﻠﻴﻬﺎ دﺑﺎﺑﺔ ﻗﺪ ﺳﻘﻄﺖ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ‬
‫اﻟﺘﺤﺮﻛﺎت ﻣُﺤﺪِﺛﺔ دوﻳٍّﺎ ﺑﺪا ﻣُﺮﻳﻌً ﺎ ﰲ ﻇ ﱢﻞ اﻟﺼﻤﺖ ا ُملﻄ ِﺒﻖ ﻋﲆ املﻜﺎن‪.‬‬
‫اﻟﺘﻔﺘﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎ ﺑﻼ اﺳﺘﺜﻨﺎء إﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺈذا »ﺑﺄﺑﻮ ﻣﻴﺎر« ﻳﻘﻔﺰ ﻟﻴُﻨﻘﺬﻫﺎ‪ ،‬وﺗﺴﺎرﻋﺖ ﻛﺎﻓﺔ‬
‫اﻷﺣﺪاث‪ ،‬اﻟﺴﻴﺪ املﺒﺠﱠ ﻞ ﻳﻘﻮل‪» :‬أﻧﺎ ﻣﻨﺘﻈﺮ رد ﻣﻌﺎﻟﻴﻚ«‪ ،‬اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﻳُﺸري ﻟﻠﻨﻘﻴﺐ‪ ،‬اﻟﻨﻘﻴﺐ‬
‫ُﻮﺳﻌﻮه ﴐﺑًﺎ ﻣ َُﱪﱢﺣً ﺎ‪ ،‬وﻫﻮ ﻳﺼﻴﺢ‪» :‬اﻟﺤﻘﻨﻲ‬ ‫ﻳُﺸري ﻟﺠﻨﻮده‪ ،‬ﻳﻬﺠﻢ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻋﲆ »أﺑﻮ ﻣﻴﺎر« وﻳ ِ‬
‫ﻳﺎ رﻳﺲ‪ ،‬اﻟﺤﻘﻨﻲ ﻳﺎ رﻳﺲ!« وﻛﺄﻧﻪ أﻃﻠﻖ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﺴﺤﺮﻳﺔ‪.‬‬
‫اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« ﻳﻘﺘﺤﻢ املﺴﺎﻓﺔ ﺑﻴﻨﻲ وﺑني اﻟﺴﻴﺪ املﺒﺠﱠ ﻞ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﺴﻴﺪ املﺒﺠﱠ ﻞ ﻳﻨﺴﺤﺐ‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬اﻟﺮﻳﺲ )ﻣﺸريًا إﱄ ﱠ( ﻫﺎﻳﱢﺪﻳﻜﻢ‬‫ً‬ ‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ وﺻﻠﺖ‪ «.‬ﻳﺴﺘﻮﻗﻔﻪ اﻟﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ«‬ ‫ً‬
‫ﺳﺎﻋﺘني ﺗﺴ ﱢﻠﻤﻮا اﻟﻘﴫ‪ ،‬وﻣﻤﻜﻦ ﺗﺘﺤﺮﻛﻮا ﺑﻌﺮﺑﻴﺎت اﻟﺮﻳﺎﺳﺔ‪ ،‬وﻋﺮﺑﻴﺘﻲ ﻫﺎﺗﻄﻠﻊ ﻣﻌﺎﻛﻢ‪ ،‬و…«‬
‫ﻟﻢ أﺗﻤﺎﻟﻚ ﻧﻔﴘ ﻓﺴﻘﻄﺖ ﻣﻐﺸﻴٍّﺎ ﻋﲇ ﱠ وأﻧﺎ أﺳﻤﻊ ﻫﻤﻬﻤﺔ ﺗﺤﻮﻟﺖ ﻟﴫاخ‪» :‬اﻟﺮﻳﺲ وﻗﻊ‪،‬‬
‫اﻟﺮﻳﺲ وﻗﻊ‪ «.‬وﺷﻌﺮت ﺑﻤﻦ ﻳﺤﻤﻠﻨﻲ وﻓﻘﺪت اﻟﻮﻋﻲ‪.‬‬

‫‪45‬‬
 ‫رﺣﻴﻞ اﳌﻠﻚ‬

‫ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﻤﺎء ﺻﺎﻓﻴﺔ ﺟﺪٍّا‪ ،‬وﺻﺒﻐﺖ اﻟﺸﻤﺲ ﺑﺄﺷﻌﺘﻬﺎ ﻛﻞ ﳾء ﺑﻬﺎﻟﺔ ذﻫﺒﻴﺔ‪ ،‬ﺗﻤﺘﺪ ﺧﻴﻮﻃﻬﺎ‬
‫ﻟﺘﺴﺘﻘﺒﻞ املﻠﻚ ﰲ رﺣﻠﺘﻪ اﻷﺧرية‪ ،‬ﻣﺎ زال اﻟﻜﻬﻨﺔ ﰲ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﺘﺤﻨﻴﻂ ﺑﺎملﻌﺒﺪ اﻟﻜﺒري ﱡ‬
‫ﻳﻠﻔﻮن‬
‫ﻄﺮ واﻟﺨﻴﺶ اﻟﻨﺎﻋﻢ‪ ،‬ﻳﻀﻌﻮن اﻟﻠﻤﺴﺎت اﻷﺧرية ﺑﻌﺪ أرﺑﻌني ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﻦ اﻻﻧﺘﻈﺎر‪،‬‬ ‫اﻟﻜﺘﺎن املﻌ ﱠ‬
‫آﻻف »اﻷوﺷﺒﺎﺗﻴﺔ« ﺗﻤﻸ ﺑﻴﺖ اﻷﺑﺪﻳﱠﺔ ﺣﻴﺚ ﺳريﻗﺪ ﺟﺴﺪ املﻠﻚ‪ ،‬ﻫﺬا ﺳﻴُﻌِ ﺪ اﻟﺨﺒﺰ‪ ،‬وﻫﺬا ﺳﻴ ﱢ‬
‫ُﻨﻘﻲ‬
‫اﻟﻌﺴﻞ‪ ،‬وﻫﺬا ﺧﺎدم اﻟﻨﺒﻴﺬ‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﻣﻦ ﺳﺘﻘﻮم ﺑﺎﻟﻌﺰف‪ ،‬ﻓﺎملﻠﻚ ﱡ‬
‫ﻳﺮق ﻗﻠﺒﻪ ﻛﺜريًا ﻟﻌﺰﻓﻬﺎ‪ ،‬أﻣﺎ ﺗﻠﻚ‬
‫ﱠ‬
‫املﻔﻀﻠﺔ‪.‬‬ ‫ﻓﻬﻲ راﻗﺼﺘﻪ‬
‫اﻟﻜﺎﻫﻨﺎت ﻣﺎ زﻟﻦ ﻳﻠﻌﺒﻦ ﺑﺄوﺗﺎر ﻗﻴﺜﺎراﺗﻬﻦ‪ ،‬وﻛﺒريﺗﻬﻦ ﺗﺮﺛﻲ ﻣﻠﻜﻬﺎ ﺑﺮﻗﺼﺔ وداع‪،‬‬
‫ﺗﺘﴬع ﻓﻴﻬﺎ ﻵﻣﻮن أن ﻳﺤﻔﻆ ﺟﺴﺪ ﻣﻠﻜﻬﺎ‪ ،‬وأﻻ ﺗﻀ ﱠﻞ اﻟﺮوح ﻃﺮﻳﻘﻬﺎ‪ ،‬ﺳﱰﺷﺪﻫﺎ ﺑﺈﻳﻘﺎع‬
‫ﺧﻄﻮاﺗﻬﺎ إﱃ ﺣﻴﺚ ﻳﺮﻗﺪ املﻠﻚ‪ ،‬ﺗﺴﺠﺪ ﻟ »أﻧﻮﺑﻴﺲ« وﺗَﻌِ ﺪُه ﺑﺄن ﺗَﻬَ ﺒَﻪ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻮ أﻧﺎر ﻗﱪَ‬
‫املﻠﻚ وﺣﻤﺎه ﻣﻦ »ﺳﺖ«؛ ذﻟﻚ اﻹﻟﻪ املﻈﻠﻢ اﻟﻘﻠﺐ اﻟﺬي ﻗﺘﻞ »أوزورﻳﺲ«‪ ،‬وﻓﻘﺄ ﻋني اﺑﻨﻪ‬
‫»ﺣﻮرس«‪ ،‬ﺗُﻘﺪﱢم اﺑﺘﻬﺎﻻﺗﻬﺎ ﻟﺘﺎﺳﻮع ﻫﻠﻴﻮﺑﻮﻟﻴﺲ املﻘﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﺘﻤﺪد ﻋﲆ اﻷرض ﺑﺠﺴﺪ‬
‫ﻣﺸﺪود‪ ،‬ﻳﻐﻄﻴﻪ اﻟﻜﺘﺎن اﻷﺑﻴﺾ اﻟﻨﺎﻋﻢ‪ ،‬ﻟﻴﺪﺧﻞ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﻬﻨﺔ ﻳﺘﻘﺪﻣﻬﻢ اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ‪،‬‬
‫ﻳﺮﺗﺪون أﻗﻨﻌﺔ ذﻫﺒﻴﺔ ﻟﻠﺘﺎﺳﻮع املﻘﺪس‪ ،‬وﻳﺴﻜﺒﻮن ﻋﲆ اﻟﻜﺎﻫﻨﺔ املﻤﺪﱠة املﺎء‪ ،‬واﻟﻌﺴﻞ‪ ،‬واﻟﻨﺒﻴﺬ‪،‬‬
‫واﻟﺪم‪ ،‬واﻟﺤﻠﻴﺐ‪.‬‬
‫ﺗﺄﺗﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﻜﻬﻨﺔ ﺑﺄﻗﻨﻌﺔ أﻧﻮﺑﻴﺲ‪ ،‬ﻟﺘَ ْﻠﻌَ ﻖ ﺟﺴﺪﻫﺎ‪ ،‬واملﻌﺎزف ﺗﺼﺪح‬
‫أوﺗﺎرﻫﺎ‪ ،‬واﻷﺑﺨﺮة املﻘﺪﱠﺳﺔ ﺗﻤﻸ اﻟﻘﺎﻋﺔ اﻷﺧرية‪ ،‬أﻣﺎم ﻗﺪس اﻷﻗﺪاس‪ ،‬وﺑﺠﻮار ﻏﺮﻓﺔ اﻟﺘﺤﻨﻴﻂ‪،‬‬
‫وﻳﺴﺘﻤﺮ اﻟﻄﻘﺲ ﻟﻴﺘﺤﻮﱠل ﻣﻦ اﻻﺑﺘﻬﺎل ﻟﴫﺧﺎت اﻻﺳﺘﻐﺎﺛﺔ‪ ،‬وﻳﻨﺘﻬﻲ ﺑﻘﺮﺑﺎن ﻟﻺﻟﻪ »ﺳﺖ«؛‬
‫ﻣﺬﺑﺢ ﺻﻐري‪ ،‬وﻳﺘﻘﺪﱠم اﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﺘﺎة ﻋﺬراء‪ ،‬ﻻ ﺗﻜﺎد ﺗﺒﻠﻎ اﻟﺘﺴﻌﺔ أﻋﻮا ٍم‪ ،‬ﻳﺘ ﱡﻢ ﻧﺤﺮﻫﺎ ﻋﲆ‬
‫ووﺟﻮﻫﻬﻢ ﻣُﻐﻄﺎة ﺑﺎﻷﻗﻨﻌﺔ‪ ،‬ﻟﻴﺘﺬوﻗﻮا دﻣﺎءَﻫﺎ‪ ،‬ﻃﻘﺲ ﻏﺮﻳﺐ‪ ،‬أﺛﺎر ﻫﻠﻌﻲ‪ ،‬ﻣﻤﺎ أﺛﺎر ﺑﻌﺾ‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫اﻟﺸﻜﻮك‪ ،‬ﻓﻠﻢ أﺗﺤﺮك ﻧﺤﻮ املﺬﺑﺢ ﻣﻊ اﻟﺒﺎﻗني‪ ،‬وﺗﻮَﺟﱠ ﻪ ﺑﻌﺾ اﻷﻧﻈﺎر ﻣﻦ ﺧﻠﻒ اﻷﻗﻨﻌﺔ ﻧﺤﻮي‪،‬‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬إﻻ أﻧﱠﻨﻲ ﺷﻌﺮت ﺑﺎﻟﻨﻈﺮات ﺗﻨﻬﺸﻨﻲ‪ ،‬وﻓﻜﺮت ﰲ‬ ‫ذﻫﺒﻲ ً‬
‫ﱟ‬ ‫ﺑﻘﻨﺎع‬
‫ٍ‬ ‫وﺑﺮﻏﻢ ﻛﻮﻧﻲ ﻣُﺤﺘﻤﻴًﺎ‬
‫ً‬
‫ﻗﻮﻳﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻬﺮب ﻣﻦ اﻟﻘﺎﻋﺔ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺑﺪأت ﰲ اﻟﺘﺤﺮك ﺑﺒﻂء ﺷﺪﻳﺪ ﻟﻠﺨﻠﻒ‪ ،‬ﱠإﻻ أن ﱠ‬
‫دﻗ ًﺔ‬
‫ﺻﻮﻟﺠﺎن اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ ﺑﺎﻷرض ﻗﺪ َﺳﻤﱠ ﺮﺗﻨﻲ ﺑﻤﻜﺎﻧﻲ‪.‬‬
‫ﻗﻠﻴﻼ وﻗﺮع ﺑﺼﻮﻟﺠﺎﻧﻪ اﻷرض ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﺣﺘﻰ أﺗﺒﻌﻪ‪ ،‬ﻓﺘﺤﺮﻛﺖ ﺧﻠﻔﻪ ﰲ‬ ‫اﻗﱰب ﻣﻨﻲ ً‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﻤﻮدي ﻋﲆ املﺤﻮر اﻟﺮﺋﻴﴘ ﻟﻠﻤﻌﺒﺪ‪ ،‬وﻣﺎ إن ﻗﻄﻌﻨﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﺠﻬﺔ املﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟﺘﺤﻨﻴﻂ‬
‫اﻟﴪﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻓﺘﺤﻬﺎ ﺑﻌﺪﱠة ﻗﺮﻋﺎت‬ ‫ﺑﻬﻮًا ﺻﻐريًا ﻟﻸﻋﻤﺪة ﺣﺘﱠﻰ دﻟﻔﻨﺎ ﻳﺴﺎ ًرا‪ ،‬وﻋﱪﻧﺎ أﺣﺪ اﻷﺑﻮاب ﱢ‬
‫ُﻔﺴﺤً ﺎ ﻷﺣﺪور ﺻﻐري ﺗﻈﻬﺮ ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ املﺸﺎﻋﻞ‪،‬‬ ‫ﻋﲆ اﻷرض ﺑﺼﻮﻟﺠﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻓﺎﻧﺰﻟﻖ اﻟﺒﺎب ﻳﻤﻴﻨًﺎ ﻣ ِ‬
‫ﺗﺘﻮﺳﻄﻪ ﻣﺼﻄﺒﺔ ﻣﺮﺗﻔﻌﺔ‬ ‫ﱠ‬ ‫وﺳﻤﻌﺖ ﴏﻳﺮ اﻟﺒﺎب وﻫﻮ ﻳُﻐ َﻠﻖ ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻲ‪ ،‬وﺻﻠﻨﺎ ٍ‬
‫ﻟﺒﻬﻮ ﺻﻐري‪،‬‬
‫ﺗُﺸﺒﻪ ﻣﺼﻄﺒﺔ اﻟﺘﺤﻨﻴﻂ‪ ،‬وأﺷﺎر ﱄ أن أﺟﻠﺲ ﰲ ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ املﺤﺮاب اﻟﺬي ﻳﻘﺎﺑﻞ املﺤﻮر اﻟﻄﻮﱄ‬
‫ﻟﻠﻤﺼﻄﺒﺔ‪ ،‬ﺟﻠﺴﺖ ﻋﲆ ﻣﺼﻄﺒﺔ ﺣﻴﺚ أﺷﺎر‪ ،‬وأﻋﻄﺎﻧﻲ ﻇﻬﺮه ﻣﺘﻮﺟﱢ ﻬً ﺎ ﺻﻮبَ املﺤﺮاب‪.‬‬
‫أﻟﻘﻰ ﺑﺒﻌﺾ ﻋﻴﺪان اﻟﺼﻨﺪل ﻋﲆ ﻣﺒﺨﺮة ﺿﺨﻤﺔ أﺳﻔﻞ املﺤﺮاب‪ ،‬وﺑﺪأ ﰲ ﺗﻼوة ﺻﻠﻮات‬ ‫َ‬
‫ﻳﺒﺘﻬﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻠﻌﻔﻮ ﻋﻦ املﺨﻄﺊ‪ ،‬وﺑﺄﻧﻪ ﺳﻴﻌﻮد ﻟﻄﺎﻋﺔ »آﻣﻮن«‪ ،‬ﻓﻤﺎ زال اﻟﴫاع اﻷﺑﺪي ﺑﺪاﺧﻞ‬
‫املﺨﻄﺊ ﺑني »اﻟﻜﺎ« و»اﻟﺒﺎ« — أي اﻟﻘﺮﻳﻦ واﻟﺮوح اﻟﺤﺮة ﺑني اﻟﻌﻮاﻟﻢ — وﻋ َﻠ ْﺖ ﻧﱪﺗﻪ ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ‬
‫وﻫﻮ ﻳﺴﺄل »آﻣﻮن« أن ﻳُﻨري ﻟ »اﻟﺒﺎ« ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻌﻮدة‪ ،‬ﺛﻢ اﻟﺘﻔﺖ ﻟﻴﻮاﺟﻬﻨﻲ وأﺷﺎر ﱄ أن أرﻓﻊ‬
‫ﻗﻨﺎﻋﻲ ﻓﺮﻓﻌﺘﻪ دون ﺗﺮدد‪ ،‬أﺧﱪﻧﻲ ﺑﺄن املﻠﻚ ﺳريﺣﻞ اﻟﻴﻮم وﻳﺠﺐ ْ‬
‫أن أﺳﺘﻌ ﱠﺪ ﻟﻠﺘﺘﻮﻳﺞ‪،‬‬
‫أﻇﻬﺮت ﺗﻌﺠﱡ ﺒﻲ؛ ﻓﻮرﻳﺚ املﻠﻚ وزوج اﺑﻨﺘﻪ ﻫﻮ ﻣﻦ ﻳﺠﺐ أن ﻳُﺘﻮﱠج ﻋﲆ ﻋﺮش اﻟﺒﻼد‪ ،‬ﻟﻜﻦ‬
‫اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ ﻛﺎن ﻟﻪ رأي ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﻓﺎﺑﻦ املﻠﻚ وورﻳﺜﻪ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻨﻘﻞ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﻣﻦ ﻃﻴﺒﺔ‬
‫ملﻨﻒ وﻳُﺮﺣﱢ ﻞ ﻣﻌﻬﺎ اﻟﺬﻫﺐ‪ ،‬واﻟﺠﻴﺶ‪ ،‬وﺗُﻬﺠﺮ ﻣﻌﺎﺑﺪ »آﻣﻮن« وﺗﺤ ﱠﻞ اﻟﻠﻌﻨﺔ ﺑﺎﻟﺒﻼد ﻛﻤﺎ ﺣ ﱠﻠﺖ‬
‫ﻛﻠﻤﺎ اﺑﺘﻌﺪ اﻟﻌﺮش ﻋﻦ ﻃﻴﺒﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﻓﻬﻢ ملﺎذا اﺧﺘﺎرﻧﻲ أَﻧﺎ؛ ﻓﺄﻧﺎ ﻟﺴﺖ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﻬﻨﺪس ﺻﻐري ﺑﺎﻟﺒﻼط‪ ،‬وﻟﻢ أُﺻﻤﱢ ﻢ ﺳﻮى‬
‫ﻣﻌﺒﺪ ﺻﻐري ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ اﻷم‪ ،‬وﺿﻌﺖ ﻓﻴﻪ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ ﺗﻌﻠﻤﺘﻪ ﻣﻦ ﻓﻨﻮن اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬واﻟﻔﻠﻚ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻻ أدﱠﻋﻲ‬
‫ﺑﺄﻧﱢﻲ اﻷﻓﻀﻞ؛ ﻓﻬﻨﺎك ﻣﻦ ﻫﻢ أﺑﺮع ﻣﻨﻲ ﺑﻜﺜري‪ ،‬ﻛﻤﺎ أﻧﱠﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﻦ ﻣﻦ املﺨﻠﺼني ﻟ »آﻣﻮن«‪،‬‬
‫أو ﻏريه ﻣﻦ اﻵﻟﻬﺔ‪ ،‬ﻓﻜﻨﺖ ﻛﺜريًا ﻣﺎ أﺧﺎﻟﻒ املﺘﻮن ﺑﻴﻨﻲ وﺑني ﻧﻔﴘ‪ ،‬وﻟﻢ أﺷﺎرك ﰲ أيﱟ ﻣﻦ‬
‫اﻟﻄﻘﻮس اﻟﺠﻨﺰﻳﺔ‪ ،‬أو ﺻﻠﻮات ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻘﺮاﺑني ﻛﺎﻟﺘﻲ ﻛﺪت أﻫﺮب ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻴﻮم؛ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻟﻢ أﻛﻦ‬
‫اﻟﺸﺨﺺ املﻨﺎﺳﺐ ملﺎ ﻳﺮﻳﺪه ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬وﻻ أﻋﺮف ﻛﻴﻒ ﺳﻴﺘﻢ اﻷﻣﺮ ﰲ اﻋﺘﻘﺎده‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﱰﻛﻨﻲ‬
‫ﻛﺜريًا ﻟﺼﻤﺘﻲ ﺑﻞ أﺷﺎر ﰲ اﻟﺠﻬﺔ املﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﻤﺪﺧﻞ‪ ،‬ﺑﺄﻧﱠﻨﻲ ﺳﺄﻗﻴﻢ ﻫﻨﺎ ﺣﺘﱠﻰ ﺗﺤ ﱠﻞ ﺑﻲ ﺑﺮﻛﺔ‬
‫»آﻣﻮن« أو ﻟﻌﻨﺘﻪ‪ ،‬وﺳﺘﻜﻔﻠﻨﻲ ﺑﺎﻟﺮﻋﺎﻳﺔ ﻛﺒرية اﻟﻜﻬﻨﺔ وﺧﺎدﻣﺔ آﻣﻮن‪ ،‬وأﻧﱠﻨﻲ ﻏري ﻣﺴﻤﻮح ﱄ‬

‫‪48‬‬
 ‫رﺣﻴﻞ املﻠﻚ‬

‫ﺑﺎملﻐﺎدرة ﻗﺒﻞ ﺣﻠﻮل »ﺧﻨﺴﻮ« — اﻟﻘﻤﺮ — ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى؛ أي ﺑﻌﺪ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ وﻋﴩﻳﻦ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﻦ‬
‫ٍ‬
‫ﻟﻌﻨﺎت ﻳﻠﻘﻴﻬﺎ إﱄ ﱠ ﺛﻢ اﻧﴫف‪.‬‬ ‫اﻵن‪ ،‬أﻃﻠﻖ ﻛﻞ أواﻣﺮه ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﺛﻢ ﻗﻤﺖ ﻷﺗﻔﻘﺪ ﻣﻘﺮ إﻗﺎﻣﺘﻲ‪ ،‬ﻓﻮﺟﺪت أﺣﺪو ًرا‬ ‫ﻇﻠﻠﺖ أراﻗﺐ ﺳﺤﺎﺑﺎت اﻷﺑﺨﺮة ً‬
‫آﺧﺮ ﻋﻨﺪ ﻣﺨﺮج اﻟﺒﻬﻮ ﺣﻴﺚ أﺷﺎر ﱄ‪ ،‬ﻳُﻔﴤ إﱃ ﻏﺮﻓﺔ ﻳﺤﻴﻄﻬﺎ ﺛﻼﺛﺔ أروﻗﺔ‪ ،‬ﺑﺄﺣﺪﻫﺎ ﴎﻳﺮ‬
‫ﻄﺮة‪ ،‬وﺗﺴﺒﺢ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺨﺸﺐ ا ُملﺬﻫﺐ ﻋﲆ اﻟﻴﻤني‪ ،‬وﻳﻘﺎﺑﻠﻪ ﻣﻐﻄﺲ ﻣﻦ اﻟﺤﺠﺮ ﻣﲇء ﺑﺎملﻴﺎه ا ُملﻌ ﱠ‬
‫ﻓﻮﻗﻬﺎ أزﻫﺎر اﻟﱪدي‪ ،‬وورد اﻟﻨﻴﻞ‪ ،‬وﺑﺄﺣﺪ ﺟﺪراﻧﻪ ﻳﻮﺟﺪ ﺑﺎب آﺧﺮ‪ ،‬ﻳُﻔﴤ إﱃ ﺣﻤﱠ ﺎم ﺑﻘﺎﻋﺪة‬
‫ﺣﺠﺮﻳﺔ‪ ،‬وﺑﺠﻮاره ﻗﻮارﻳﺮ املﻴﺎه‪ ،‬وﰲ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ املﻮاﺟﻬﺔ ملﺤﻮر اﻟﺪﺧﻮل‪ ،‬ﻳﻮﺟﺪ رواق ﺑﻪ‬
‫ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻦ ﻣﺼﻄﺒﺘني ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﺘني‪ ،‬وﰲ املﻨﺘﺼﻒ ﻳﻮﺟﺪ ﺑﺎب‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ ﻓﺘﺤﻪ وﻟﻜﻦ ﻟﻢ أﺗﻤﻜﻦ‬
‫ﺑﻜﻒ ﻳﺪي ﻣﺮﺗني ﻷﺷﻌﺮ ﺑﺎﻷﺣﺒﺎل اﻟﻜﺘﺎﻧﻴﺔ املﺸﺪودة‪،‬‬ ‫ﱢ‬ ‫ﻓﻌﺪت ﺣﻴﺚ اﻟﴪﻳﺮ اﻟﺨﺸﺒﻲ‪ ،‬ﴐﺑﺘﻪ‬
‫ﺛﻢ ﺟﻠﺴﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻟﺘﺘﺤﻮل ﺟﻠﺴﺘﻲ ﻟﺘﻤﺪد‪.‬‬
‫وﺿﻌﺖ َﻛ ﱠﻔ ﱠﻲ أﺳﻔﻞ رأﳼ‪ ،‬وواﺟﻬﺖ اﻟﺴﻘﻒ اﻟﺒﺪﻳﻊ املﺰﻳﱠﻦ ﺑﻘﺮص اﻟﺸﻤﺲ اﻟﺬﻫﺒﻲ‬
‫وأﺟﻨﺤﺔ »إﻳﺰﻳﺲ«‪ ،‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻣﻠﻴٍّﺎ ﻋﻨﺪ ذﻛﺮ »إﻳﺰﻳﺲ«؛ ﻓﺪوﻣً ﺎ أﺗﺬﻛﺮ ﻛﺒرية اﻟﻜﻬﻨﺔ »اﺑﻨﺔ ﺗﺤﻮت«‬
‫أو اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ‪.‬‬
‫ﻻ أﻋﺮف إن ﻛﺎﻧﺖ ﻧﻈﺮﺗﻲ ﻟﻬﺎ ﻗﺪ ﺗﻐريت ﺑﻌﺪ ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪﺗﻪ اﻟﻴﻮم ﻣﻦ ﻃﻘﺲ ﺟﻨﺰي ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ‬
‫اﻟﻘﺮاﺑني‪ ،‬ورؤﻳﺘﻲ ﻛ ﱠﻞ ﻫﺆﻻء اﻟﺮﺟﺎل واﻟﻨﺴﺎء ﻳَ ْﻠﻌَ ﻘﻮن ﺟﺴﺪﻫﺎ ا ُملﻘﺪﱠس‪ ،‬وﻳﺮﺷﻔﻮن اﻟﺤﻠﻴﺐ‪،‬‬
‫واﻟﻨﺒﻴﺬ‪ ،‬واﻟﺪم ﻣﻦ ﻓﻮق ﺟﺴﺪﻫﺎ‪ ،‬وﻫﻲ ﺛﺎﺑﺘﺔ ﻟﻢ ﻳﺮﺗﻌﺶ ﺟﺴﺪﻫﺎ‪ ،‬وﻟﻢ ﺗﻄﺮف ﻋﻴﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف‬
‫ﺷﻴﺌًﺎ ﻋﻦ ﺑﻘﻴﺔ اﻟﻄﻘﻮس‪ ،‬ﻟﻜﻨﻨﻲ أﺣﺒﻬﺎ ﻣﻨﺬ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺮاﻓﻖ املﻠﻜﺔ اﻷم ﻟﺰﻳﺎرﺗﻬﺎ ﻟﻠﻤﻌﺒﺪ وأَﻧﺎ أﻗﻮم‬
‫ﺑﻤﺘﺎﺑﻌﺔ اﻷﻋﻤﺎل ﺑﻪ‪ ،‬وﺣني ﻛﻨﺖ أﻧﺤﻨﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ اﻷم ﻛﻨﺖ أﺧﺘﻠﺲ اﻟﻨﻈﺮ دوﻣً ﺎ ﻟ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪،‬‬
‫ﻻ أﻋﺮف ﻛﻢ ﻋﻤﺮﻫﺎ‪ ،‬ﺳﻤﻌﺖ أﻧﱠﻬﺎ ﻣﻦ ﻋﻤﺮ اﻵﻟﻬﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺠﻤﻊ ﺟﻤﺎل »ﺣﺘﺤﻮر« وﻧﻌﻮﻣﺔ‬
‫اﻷﻓﻌﻰ‪ ،‬وﻋﺬوﺑﺔ اﻟﺴﻤﺎء‪ ،‬وﺧﺼﻮﺑﺔ اﻷرض‪ ،‬اﻵن ﺳﺘﺼﺒﺢ ﻣُﻌ ﱢﻠﻤﺘﻲ‪ ،‬ﻻ أﻛﱰث ﺑﺄﻣﺮ اﻟﺪوﻟﺔ‪،‬‬
‫وﻻ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪه ﻣﻨﻲ ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬ﻛﻞ ﻣﺎ أﻓﻜﺮ ﻓﻴﻪ ﻫﻲ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪ ،‬وﺑﺪأت اﻷﺳﺌﻠﺔ ﺗﻤﻄﺮﻧﻲ‬
‫ﺑﻮﻳﻼﺗﻬﺎ‪ ،‬وأَﻧﺎ ﻣﺴﺘﺴﻠﻢ ﻟﻬﺎ ﰲ اﻧﺘﻈﺎر ﻣﺎ ﺳﻴﺤ ﱡﻞ ﺑﻲ ﻣﻦ ﻗﺪ ٍَر ﺑﻌﺪ اﻛﺘﻤﺎل دورة اﻟﻘﻤﺮ‪ ،‬وأَﻧﺎ‬
‫ﺑﺮﻓﻘﺔ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪.‬‬

‫‪49‬‬
 ‫اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ‬

‫– ﻳﺒﺪو أن اﻷﻳﺎم اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﺳﺘﺸﻬﺪ ﺑﻌﺾ اﻟﺘﻮﺗﱡﺮ ﺑني اﻟﻘﴫ وﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﺿﺒﺎط اﻟﺠﻴﺶ‪.‬‬
‫– ﻣﺎذا ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻋﻦ ﻫﺆﻻء اﻟﻀﺒﺎط؟‬
‫– ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻀﺒﺎط اﻟﺸﺒﺎب ﻳﺘﻮﺳﻄﻬﻢ ﺑﻜﺒﺎﳾ ﻳُﺪﻋَ ﻰ ﺟﻤﺎل ﻋﺒﺪ اﻟﻨﺎﴏ‪.‬‬
‫– وﻣﺎذا ﻧﻌﺮف ﻋﻨﻪ؟‬
‫– ﺷﺎرك ﰲ ﻣﻔﺎوﺿﺎت ﺣﺼﺎر اﻟﻔﺎﻟﻮﺟﺔ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﻳﻌﺮف ﺑﻌﺾ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ‪ ،‬وﻟﻪ ﺗﺄﺛري ﰲ‬
‫رﻓﻘﺘﻪ‪ ،‬وﻳﻘﻮم ﺑﺘﺪرﻳﺲ اﻻﺳﱰاﺗﻴﺠﻴﺔ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ ﺑﻜﻠﻴﺔ أرﻛﺎن اﻟﺤﺮب‪ ،‬وﻋﲆ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺠﻤﻴﻊ‬
‫اﻟﺘﻴﺎرات اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ‪.‬‬
‫– ﻫﻞ ﻧﺤﻦ ﺑﺼﺪد ﻣﻮﻟﺪ ﻓﺮﻋﻮن ﺟﺪﻳﺪ؟‬
‫– ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺠﺰم ﺑﻌ ُﺪ ﺳﻴﺪي‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻷﻣﻮر ﺗُﺸري إﱃ رﻏﺒﺘﻪ وزﻣﻼﺋﻪ ﻟﺘﻐﻴري ﻗﺎدة اﻟﺠﻴﺶ‪.‬‬
‫– أ َ َﻻ ﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﻟﺘﻄ ﱡﺮق ملﺎ ﻫﻮ أﺑﻌﺪ ﻣﻦ ﻗﻴﺎدة اﻟﺠﻴﺶ؟‬
‫– ﺗﻘﺼﺪ اﻟﻘﴫ ﺳﻴﺪي؟‬
‫– ﻧﻌﻢ أﻗﺼﺪ اﻟﻘﴫ‪ ،‬وﻓﺎروق ﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺪ؛ ﻓﻠﻴﺲ ﻫﻮ رﺟﻞ ﺗﻠﻚ املﺮﺣﻠﺔ‪ ،‬وﻣﴫ ﰲ ﺣﺎﻟﺔ‬
‫ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻌﺪاد ﻟﻮﻻدة ﻧﻈﺎم ﺟﺪﻳﺪ ﺗﺤﺘﺎﺟﻪ اﻟﻮﻻﻳﺎت املﺘﺤﺪة ﰲ املﺮﺣﻠﺔ اﻟﻘﺎدﻣﺔ‪.‬‬
‫– ﺻﺪﻗﺖ ﺳﻴﺪي‪ ،‬آن اﻷوان ﻟﺠﻨﻮد املﻤﻠﻜﺔ املﺘﺤﺪة ﺑﺎﻟﱰاﺟﻊ ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻦ املﻨﻄﻘﺔ‪ ،‬وﺗﺮك‬
‫ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻟﻨﻔﻮذﻧﺎ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻛﻴﻒ ﻧﺴﺎﻋﺪﻫﻢ ﻟﻴﺴﺎﻋﺪوﻧﺎ ﰲ ﺗﺒﻨﱢﻲ وﻻدة إﻣﱪاﻃﻮرﻳﺔ أﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‬
‫ﺑﻤﻔﻬﻮم ﺟﺪﻳﺪ ﰲ املﻨﻄﻘﺔ؟‬
‫– ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﻗﻒ اﻟﻘﴫ ﻣﻦ ﻫﺆﻻء اﻟﻀﺒﺎط؟‬
‫– ﺗﻢ اﺳﺘﺼﺪار أﻣﺮ اﻋﺘﻘﺎل ﻟﻬﻢ‪ ،‬وﻳﻘﻮم اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ اﻟﺤﺮﺑﻲ ﺑﺘﺘﺒﱡﻌﻬﻢ اﻵن‪.‬‬
‫– وﻣﺎ ﻣﻮﻗﻒ ﻧﺠﻴﺐ اﻟﻬﻼﱄ‪ ،‬ﻫﻞ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﺘﻬﺪﻳﺪ ﺑﻌﺪُ؟‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫– ﻻ أﻋﺘﻘﺪ ﺳﻴﺪي ﺑﺄن ﻧﺠﻴﺐ ﺑﺎﺷﺎ ﻳﺪرك أﺑﻌﺪ ﻣﻦ أن ﻫﻨﺎك ﺑﻌﺾ اﻟﺘﻮﺗﱡﺮ ﰲ ﺻﻔﻮف‬
‫اﻟﺠﻴﺶ‪.‬‬
‫– املﻠﻚ رﺿﺦ ﻟﺼﺪﻳﻘﻨﺎ ﻣﺎﻳﻠﺰ ﻻﻣﻴﺴﻮن ﻣﻨﺬ ﻋﴩ ﺳﻨﻮات ﺣني ﺣﺎﴏ ﻗﴫه ﺑﺎﻟﺪﺑﺎﺑﺎت‪،‬‬
‫ﺳﻴﻮﻗﻊ وﺛﻴﻘﺔ اﻟﺘﻨﺎزل ﻫﺬه امل ﱠﺮة ﻟﻮ أﻋﻴﺪ اﻟﺤﺼﺎر ﺑﻘﻮات ﻣﴫﻳﺔ‪ ،‬وﻳﺠﺐ أن ﻳﺪرك‬ ‫ﱢ‬ ‫وأﻋﺘﻘﺪ أﻧﻪ‬
‫اﻟﺘﺤﲇ ﺑﺎﻟﺸﺠﺎﻋﺔ واﻟﺘﻄ ﱡﻠﻊ‬
‫ﱢ‬ ‫ﻫﺆﻻء اﻟﻀﺒﺎط أن اﻟﻮﻗﺖ ﻗﺪ ﺳﻨﺢ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺨﻄﻮة‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﻋﻠﻴﻬﻢ‬
‫ﻟﻬﺪف أﻋﲆ ﻣﻦ إﻣﻜﺎﻧﻴﺎﺗﻬﻢ‪.‬‬‫ٍ‬
‫– ﻫﻞ ﺗﻘﱰح اﻻﺗﺼﺎل ﺑﻬﻢ؟‬
‫– ﻻ ﻟﻴﺲ ﺑﻌﺪُ؛ ﻓﻬﻢ ﺳﻴﺘﺼﻠﻮن ﺑﻨﺎ ﻟﻮ ﻳﻤﻠﻜﻮن اﻟﺬﻛﺎء اﻟﻜﺎﰲ ﻟﻠﺘﻐﻴري‪ ،‬وﺳﻴﺘﺼﻠﻮن ً‬
‫أﻳﻀﺎ‬
‫أﻳﻀﺎ؛ ﻓﻬﻮ ﻣﱰدد ﺿﻌﻴﻒ ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻴﺲ‬ ‫ﺑﺄﺻﺪﻗﺎﺋﻨﺎ ﺑﺴﻔﺎرة املﻤﻠﻜﺔ املﺘﺤﺪة‪ ،‬وﺳﻴﺘﺼﻞ ﻓﺎروق ً‬
‫ﻏﺒﻴٍّﺎ‪.‬‬
‫– ﻣﺎ ﺗﻘﱰﺣﻪ ﺣني ﻳﺘﺼﻞ ﻛ ﱞﻞ ﻣﻦ اﻟﻀﺒﺎط واملﻠﻚ؟‬
‫– ﻧﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻷﻣﺮ ﻛﺸﺄن داﺧﲇ‪ ،‬ﺑﴩط ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻷﺟﺎﻧﺐ وﻣﺼﺎﻟﺤﻬﻢ ﰲ ﻣﴫ‪ ،‬ﻟﻦ‬
‫ﻧﻄﻠﺐ ﻣﻦ اﻟﻀﺒﺎط ﻣﺎ ﻳﺨﻴﻔﻬﻢ ﰲ ﺗﻠﻚ املﺮﺣﻠﺔ‪ ،‬وﻟﻦ ﻧﺴﺎﻧﺪ ﻓﺎروق ﰲ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﻫﻴﺒﺘﻪ‬
‫ورﺑﻤﺎ ﻋﺮﺷﻪ‪ ،‬ﻓﺈن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ ﻓﺮض ﻫﻴﺒﺘﻪ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﻻ ﻳﺴﺘﺤﻖ ﻋﺮش ﻣﴫ‪.‬‬
‫– ﻣﺎذا ﻋﻦ أﺻﺪﻗﺎﺋﻨﺎ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻴني؟‬
‫– ﻣﺎذا ﻋﻨﻬﻢ؟‬
‫– ﻫﻞ ﺗﻌﺘﻘﺪ ﺳﻴﺪي ﺑﺄﻧﻬﻢ ﻗﺪ ﻳﺘﺪﺧﻠﻮن ﰲ اﻷﻣﺮ؟‬
‫ﻮﻗﻮن ﻻﺧﺘﻔﺎء ﻓﺎروق وﺣﻜﻮﻣﺎت اﻷﻗﻠﻴﺔ ﻣﻦ ﺟﻬﺔ‬ ‫– ﻻ ﺗﻜﻦ ﻣﻀﺤ ًﻜﺎ‪ ،‬اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ ﻳَﺘُ ُ‬
‫وﺣﻜﻮﻣﺔ اﻷﻏﻠﺒﻴﺔ ﺑﻌﺪ ﺧﻴﺎﻧﺔ اﻟﻨﺤﱠ ﺎس ﻟﻬﻢ وإﻟﻐﺎﺋﻪ ﻣﻌﺎﻫﺪة ‪ ٣٦‬اﻟﻌﺎم املﺎﴈ ﻣﻤﺎ ﻛ ﱠﻠﻔﻬﻢ‬
‫اﻟﻜﺜري ﰲ ﺣﺮﻛﺎت املﻘﺎوﻣﺔ املﺴﻠﺤﺔ‪ ،‬ﻫﻢ ﺑﺤﺎﺟﺔ ﻟﻬﺪﻧﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ اﻵن‪ ،‬وﺳﻴﺴﺎﻧﺪون ﻫﺆﻻء‬
‫اﻟﻀﺒﺎط ورﺑﻤﺎ ﻳﺪﻓﻌﻮﻧﻬﻢ ملﺎ ﻫﻮ أﺑﻌﺪ ﻣﻦ ﻛﻮﺑﺮي اﻟﻘﺒﺔ )ﻳﻘﺼﺪ ﻗﻴﺎدة اﻟﺠﻴﺶ(‪.‬‬
‫– وﻟﻜﻦ إﻟﻐﺎء اﻟﻨﺤﱠ ﺎس ملﻌﺎﻫﺪة ‪ ٣٦‬أ َ َﻻ ﻳﻀﻊ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ اﻟﻌﺪو اﻷول ﻟﻬﺆﻻء اﻟﻀﺒﺎط‬
‫ﺳﻴﺪي؟‬
‫– وﻇﻨﻨﺘﻚ ﻗﺪ ﺗﻌﻠﻤﺖ ﻣﻨﺎ! ﺳﻴﺘﻮﻗﻒ اﻷﻣﺮ ﻛﻠﻪ ﻋﲆ ﻫﺆﻻء اﻟﻀﺒﺎط وﻃﻤﻮﺣﻬﻢ؛ ﻓﻠﻮ وﺻﻞ‬
‫ﺗﻄ ﱡﻠﻌﻬﻢ ﻟﻠﻘﴫ ﻓﺈﻧﻬﻢ ﺳﻴﺤﺘﺎﺟﻮن ﺣﻴﺎدﻧﺎ وﺣﻴﺎد اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ‪ ،‬وﰲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ ﺳﻨﻜﻮن ﺣﻠﻔﺎء‬
‫ﺑﻌﺪم اﻟﺘﺪﺧﻞ‪ ،‬وﻟﻮ اﻗﺘﴫ ﻃﻤﻮﺣﻬﻢ ﻛﻤﻌﻈﻢ املﴫﻳني ﻋﲆ أﻫﺪاف ﻻ ﺗﺒﺘﻌﺪ ﻋﻦ أﻧﻮﻓﻬﻢ‪،‬‬
‫ﻓﺴﻴﻘﻮم اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ ﺑﺨﻄﻮة اﻟﺘﺤﺎﻟﻒ ﻟﺪﻓﻌﻬﻢ ﻟﻠﻤﺰﻳﺪ‪.‬‬
‫– ﻫﻞ ﺗﻌﺘﻘﺪ ﺑﺎﺣﺘﻤﺎﻻت ﺻﺪاﻣﺎت ﻣﺴ ﱠﻠﺤﺔ ﺑني ﺻﻔﻮف اﻟﺠﻴﺶ؟‬

‫‪52‬‬
 ‫اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ‬

‫– ﻻ أﻋﺘﻘﺪ ذﻟﻚ؛ ﻓﺎﻟﺠﻴﺶ ﻧﺎﻗﻢ ﻋﲆ ﻓﺎروق ﻣﻨﺬ ﺣﺮب ‪ ،٤٨‬رﺑﻤﺎ ﻳﺘﻌﺎﻃﻒ رﺟﺎل اﻟﺒﺤﺮﻳﺔ‬
‫ﺗﻨﺲ ﻣﻮﻗﻔﻪ اﻟﺬي ﻻ ﻳُﺤﺴﺪ‬ ‫وﺧﺼﻮﺻﺎ ﻷﻧﻪ ﺑﻴﻨﻬﻢ اﻵن ﰲ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻻ َ‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻌﻪ‬
‫ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﻣﺎ ﻫﻲ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻨﺎ ﻋﻦ ﻣﻮﻗﻒ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ؟‬
‫– ﻻ ﳾء ﺑﻌ ُﺪ ﺳﻴﺪي‪ ،‬ﻧﺤﻦ ﰲ اﻻﻧﺘﻈﺎر ﻟﻨﺮى‪.‬‬
‫ﱡ‬
‫)ﻳﺮن اﻟﻬﺎﺗﻒ‪(.‬‬
‫– ﻧﻌﻢ‪ ،‬ﺣﺴﻨًﺎ‪ ،‬ﻧﻌﻢ‪ ،‬ﻫﻞ ﻫﻨﺎك أي ﺻﺪاﻣﺎت؟ ﺣﺴﻨًﺎ‪ ،‬ﺷﻜ ًﺮا )ﻳُﻐﻠِﻖ اﻟﻬﺎﺗﻒ وﻳﺴﺘﻄﺮد(‬
‫أﻟﻘﻮا اﻟﻘﺒﺾ‬ ‫ﻗﺎم اﻟﻀﺒﺎط ﺑﺎﻻﺳﺘﻴﻼء ﻋﲆ ﻣﻘﺮ ﻗﻴﺎدة اﻟﺠﻴﺶ ﺑﺪون ﺻﺪاﻣﺎت‪ ،‬وﻳﺒﺪو أﻧﻬﻢ َ‬
‫ﻋﲆ ﻗﻴﺎدات اﻟﺠﻴﺶ‪.‬‬
‫– ﻟﻘﺪ ﺑﺪءوا ﻣﺒﻜ ًﺮا‪ ،‬أﺗﻤﻨﻰ ﺑﺄن ﻳﻜﻮﻧﻮا ﺑﺎﻟﺬﻛﺎء اﻟﻜﺎﰲ ﻟﻌﺪم اﻟﺘﻮﻗﻒ‪.‬‬
‫– ﻫﻞ أﺗﺼﻞ ﺑﺎﻟﺴﻔري اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻲ اﻵن؟‬
‫ﻛﺎﻣﻼ اﻵن ﻟﻠﺸﺌﻮن اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﺑﺎﻟﻌﺎﺻﻤﺔ‬ ‫ً‬ ‫أرﺳﻞ ﺗﻘﺮﻳ ًﺮا‬ ‫– ﻻ‪ ،‬ﻫﻢ ﺳﻴﺘﺼﻠﻮن ﺑﻨﺎ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ِ‬
‫واﻃﻠﺐ ﻣﻨﻬﻢ اﻟﻨﺼﻴﺤﺔ‪.‬‬
‫ﻣﻠﻔﺎ ﺑﻴﺪه‪،‬‬‫أﻏﻠﻖ اﻟﺴﻴﺪ »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« رﺋﻴﺲ ﻫﻴﺌﺔ اﻟﺪﻓﺎع اﻟﻮﻃﻨﻲ )املﺨﺎﺑﺮات اﻟﻌﺎﻣﺔ( ٍّ‬
‫ووﺿﻌﻪ ﻋﲆ ﻃﺎوﻟﺔ ﺑﺠﻮار ﻛﺮﺳﻴﱢﻪ‪ ،‬وﻗﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒًﺎ اﻟﺴﻴﺪ »ﻣﺤﺴﻦ رﺿﻮان«‪ :‬ﻻ أرﻳﺪ أﺣﺪًا ﰲ‬
‫اﻟﻐﺮﻓﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺴﺘﻴﻘﻆ‪ .‬وأﺟﺎﺑﻪ‪» :‬ﻣﻔﻬﻮم ﻛﻤﺎل ﺑﻚ‪«.‬‬
‫ﺼﺪِي‬ ‫ﺳﻤﻌﺖ آﺧﺮ ﺟﻤﻠﺘني‪ ،‬ﻣﻴﱠﺰت ﺻﻮت »ﻣﺤﺴﻦ رﺿﻮان«؛ ﻓﻤﺎ زاﻟﺖ ﻛﻠﻤﺔ »ﻣﻌﺎﻟﻴﻚ« ﺗُ ْ‬
‫ﺷﺨﺼﺎ ذا أﻫﻤﻴﺔ ﺑﺴﺒﺐ ﻟﻬﺠﺔ‬ ‫ً‬ ‫ﺑﺄذﻧﻲ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻟﻢ أﻛﻦ أﻋﺮف اﻟﺼﻮت اﻵﺧﺮ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﺗﺼﻮﱠرﺗﻪ‬
‫ﴎﻳﺮ ﻻ أﻋﺮف ﻛﻴﻒ وﺻﻠﺖ‬ ‫ٍ‬ ‫»ﻣﺤﺴﻦ رﺿﻮان« املﺴﺘﺴﻠِﻤﺔ ﻫﺬه امل ﱠﺮة‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ اﻟﻘﻴﺎم ﻣﻦ‬
‫إﻟﻴﻪ‪ ،‬وﻣﺎ إن ﻓﻌﻠﺖ ﺣﺘﱠﻰ ﱠ‬
‫ﺗﻮﻗ َﻔﺖ اﻷﺻﻮات ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪.‬‬
‫أﻣﺘﺎر ﻋﲆ اﻷﻗﻞ‪ ،‬إن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ‬ ‫ٍ‬ ‫وﺳﻘﻒ ﻳﻌﻠﻮﻧﻲ ﺑﺴﺘﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﺘﺤﺖ ﻋﻴﻨﻲ ﻋﲆ إﺿﺎءة ﻣﻌﺘﺪﻟﺔ‪،‬‬
‫أﻛﺜﺮ‪ ،‬ﺑﻠﻮن ﻛِﺮﻳﻤﺔ اﻟﺤﻠﻴﺐ ﺑﺎﻟﺸﺎي‪ ،‬وﻣُﺬﻫﺐ ﺑﺰﺧﺎرف ﺑﺎرزة ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﴩ ﻣﻦ‬
‫ﻳﺘﺪﱃ ﻣﻨﻪ ﺛ ُ َﺮﻳﱠﺎ ﺗﺒﺪو ﻣﻦ اﻟﺬﻫﺐ اﻟﺨﺎﻟﺺ‪ ،‬ﺗﺤﻤﻞ إﺿﺎءة ﻣﺘﻮﺳﻄﺔ وﻣﺮﻳﺤﺔ‪،‬‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻃﺮاز اﻟﺒﺎروك‪،‬‬
‫ﻟﻢ ﻳﻀﺎﻳﻘﻨﻲ اﻟﻨﻈﺮ ﻟﻨﻮرﻫﺎ اﻟﺬي ﻳﺮﺗﻔﻊ ﺣﻮاﱄ أرﺑﻌﺔ أﻣﺘﺎر ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻧﻲ‪ ،‬ﺗﺤﺮﻛﺖ ﻋﻴﻨﺎي‬
‫ﺬﻫﺒﺔ‪ ،‬ﻓﻮرق اﻟﺤﺎﺋﻂ اﻟﻔﺮﻧﴘ‪ ،‬اﻟﻨﻘﻮش ﺑﺎﻟﻠﻮﻧني اﻟﻜﺮﻳﻤﻲ واﻷﺑﻴﺾ‪،‬‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺴﻘﻒ ﻟﻠﻜﺮاﻧﻴﺶ ا ُمل َ‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﻟﻢ أﺣﺘَﺞ ﻟﻜﺜري ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﻷدرك أﻧﱠﻨﻲ‬ ‫وﺧﻴﻮط اﻟﺬﻫﺐ داﺧﻞ إﻃﺎرات ﺧﺸﺒﻴﺔ ﻣﺬﻫﺒﺔ ً‬
‫ﰲ إﺣﺪى ﻏﺮف اﻟﻨﻮم ﺑﻘﴫ ﻋﺎﺑﺪﻳﻦ‪ ،‬أﻋﺘﻘﺪ ﻟﻮ ﻋﺮف اﻟﻔﺮﻧﴘ »دي ﻛﻮرﻳﻞ روﺳﻮ« ﻣُﺼﻤﱢ ﻢ‬
‫اﻟﻘﴫ أﻧﱠﻨﻲ ﺳﺄﻧﺎم ﰲ إﺣﺪى ﻏﺮف ﻧﻮﻣﻪ‪ ،‬ملﺎ ﺻﻤﱠ ﻤﻪ »ﻟﻠﺨﺪﻳﻮي إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ« ﰲ املﻘﺎم اﻷول‪.‬‬

‫‪53‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫اﻋﺘﺪﻟﺖ ﺑﺼﻌﻮﺑﺔ‪ ،‬وﺳﻨﺪت ﻇﻬﺮي ﻋﲆ ﻣﺮاﻳﺔ اﻟﴪﻳﺮ اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻻ أُﻧﻜﺮ إﺣﺴﺎﳼ‬
‫ﺑﺎملﻜﺎن‪ ،‬إﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﻔﺨﺎﻣﺔ ﻏري ﻋﺎدي‪ ،‬رأﻳﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت ﻛﺜريًا‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﺷﻌﻮر اﺳﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ‬
‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﻤﺎم اﻻﺧﺘﻼف‪ ،‬اﻗﱰب ﻣﻦ اﻟﴪﻳﺮ رﺟﻞ وﺳﻴﻢ ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻋﻤﺮه اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ‬
‫ﻣﻦ ﻛ ﱢﻢ ﺗﺄﻧﱡﻘﻪ وﻋﻨﺎﻳﺘﻪ ﺑﻤﻈﻬﺮه‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻏريه ﺑﺎﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬ﻓﻌﺮﻓﺖ أﻧﻪ ﻣﻦ أﻋﻄﻰ أواﻣﺮه‬
‫»ملﺤﺴﻦ رﺿﻮان« ﺑﺎﻟﺨﺮوج ﻣﻦ اﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬اﻗﱰب ﻣﻦ اﻟﴪﻳﺮ وأوﻣﺄ ﺑﺮأﺳﻪ ﻣﺤﻴﱢﻴًﺎ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ‬
‫وﺗﻌﱪ ﻋﻦ ذﻛﺎءٍ ﺣﺎد‪ ،‬اﻗﱰب أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﴪﻳﺮ‬ ‫ﱢ‬ ‫واﺛﻘﺔ‪ ،‬وﻋني ﻳﻜﺎد ﺑﺮﻳﻘﻬﺎ ﻳﻔﻮق اﻟﺜﺮﻳﺎ املﺘﺪﻟﻴﺔ‬
‫وﻛﻨﺖ ﺷﺒﻪ ﺟﺎﻟﺲ‪ ،‬وﺑﺪأ اﻟﺤﺪﻳﺚ دون أن ﻳُﺤﻮﱢل ﻋﻴﻨﻪ ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻲ‪.‬‬
‫– ﺣﻤﺪًا هلل ﻋﲆ ﺳﻼﻣﺘﻚ ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ‪ ،‬رﺋﻴﺲ ﻫﻴﺌﺔ اﻟﺪﻓﺎع‬
‫اﻟﻮﻃﻨﻲ‪.‬‬
‫ﻋﻘﺪت ﺣﺎﺟﺒ ﱠَﻲ ﻓﺎﺳﺘﻄﺮد ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ »املﺨﺎﺑﺮات اﻟﻌﺎﻣﺔ«‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ ﺗﻘﻴﻴﻢ املﻮﻗﻒ ﺑﴪﻋﺔ‪ ،‬أﻧﺎ‬
‫ﰲ إﺣﺪى ﻏﺮف اﻟﻨﻮم ﺑﻘﴫ ﻋﺎﺑﺪﻳﻦ‪ ،‬ورﺋﻴﺲ املﺨﺎﺑﺮات اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻳﺪﻋﻮﻧﻲ »ﺑﺴﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ«؛‬
‫أول ﻣﺎ ﺧﻄﺮ ﱄ أﻧﱠﻬﺎ إﺣﺪى ﻃﺮق اﻻﺳﺘﺠﻮاب‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻳﻈﻨﻮﻧﻨﻲ رﺋﻴﺲ أﺣﺪ اﻟﺘﻨﻈﻴﻤﺎت ﱢ‬
‫اﻟﴪﻳﺔ‬
‫ﻟﺬﻟﻚ ﻳﺪﻋﻮﻧﻨﻲ ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬اﺳﱰﺟﻌﺖ ﺑﴪﻋﺔ ﻣﺎ ﺗﺬ ﱠﻛﺮﺗﻪ ﻣﻦ أﺣﺪاث ﻋﻦ ﻳﻮم اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪،‬‬
‫وﺟﻨﻮد اﻟﺤﺮس اﻟﺠﻤﻬﻮري ورﺋﻴﺲ اﻟﺪﻳﻮان وﺳﻘﻮﻃﻲ‪ ،‬ﻗﺮرت أن أﺣﺎول ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث‬
‫ﻓﺴﺄﻟﺖ ﺑﺼﻮت ﻣﺘﺸ ﱢﻜﻚ‪.‬‬
‫– رﺋﻴﺲ ﻣﺎذا؟‬
‫أﺟﺎﺑﻨﻲ وﻟﻢ ﺗﻔﺎرق وﺟﻬﻪ ﺗﻠﻚ اﻻﺑﺘﺴﺎﻣﺔ اﻟﻮاﺛﻘﺔ‪ ،‬وازدادت ﻋﻴﻨﻪ ﰲ اﻟﱪﻳﻖ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎن‬
‫ﻳُﺒﻠﻐﻨﻲ أﻧﻪ اﺳﺘﺸﻌﺮ ﻗﻠﻘﻲ وﺧﻮﰲ ﻣﻤﺎ ﻳﺤﺪث‪» :‬رﺋﻴﺲ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ«‪ ،‬وﺑﺪأﻧﺎ ﰲ ﺣﻮار ﻃﻮﻳﻞ‬
‫ﺗﺒﺎدﻟﻨﺎ ﻓﻴﻪ اﻷدوار ﻋﺪة ﻣﺮات؛ ﻓﻜﻨﺖ أﻟﻌﺐ دور اﻟﻔﺄر املﺬﻋﻮر ﺣﻴﻨًﺎ ودور اﻟﻔﺄر املﺬﻋﻮر ﺟﺪٍّا‬
‫أﺣﻴﺎﻧًﺎ‪.‬‬
‫– أيﱡ ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ؟‬
‫– ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻣﴫ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ )ﻗﺎﻟﻬﺎ ﺑﺤﺰم ﻗﺎﻃﻊ( ﻧﺤﻦ ﻧُﺘﺎﺑﻊ ﺣﺮﻛﺘﻜﻢ ﻣﻨﺬ ﻓﱰة‪ ،‬ﻟﻜﻨﻨﺎ‬
‫ﻟﻢ ﻧﻜﻦ واﺛﻘني ﻣﻦ ﻗﺪرﺗﻜﻢ ﻋﲆ ﺗﻐﻴري ﻧﻈﺎم اﻟﺤﻜﻢ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻳﺒﺪو أن ﺳﻴﺎدﺗﻚ واﻟﺴﺎدة أﻋﻮاﻧﻚ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﺮﻛﺔ ﻗﺪ اﺳﺘﻌﻤﻠﺘﻢ ﺣﻴﻠﺔ ﻏﺎﻳﺔ ﰲ اﻟﺬﻛﺎء ﻟﻼﺳﺘﻴﻼء ﻋﲆ اﻟﻘﴫ وﻋﺰل اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺴﺎﺑﻖ‪.‬‬
‫– ﻻ أﻋﺮف ﻋ ﱠﻢ ﺗﺘﺤﺪث!‬
‫ﻣﻘﺎﻃﻌً ﺎ‪ :‬ﺑﻞ ﺗﻌﺮف ﺟﻴﺪًا ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬وﻻ وﻗﺖ ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻟﻠﻤﻨﺎﻗﺸﺔ‪ .‬اﻟﺴﺎدة وزﻳﺮ اﻟﺪﻓﺎع‪،‬‬
‫واﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪ ،‬ورﺋﻴﺲ ﺟﻬﺎز ﻣﺒﺎﺣﺚ أﻣﻦ اﻟﺪوﻟﺔ ﺧﺎرج ﻫﺬه اﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬ﰲ اﻧﺘﻈﺎر ﻣﻘﺎﺑﻠﺘﻚ‪ ،‬وﻟﺪﻳﻚ‬
‫ﺣ ﱞﻞ ﻣﻦ اﺛﻨني‪ :‬أن أﺧﺮج وآﻣﺮﻫﻢ ﺑﺎﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻚ‪ ،‬وﺳﺘﺘﻤﻨﱠﻰ ﺑﻌﺪﻫﺎ اﻹﻋﺪام رﻣﻴًﺎ ﺑﺎﻟﺮﺻﺎص‪،‬‬

‫‪54‬‬
 ‫اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ‬

‫أو أن أﺧﺮج ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ وأدﻋﻮﻫﻢ ملﻘﺎﺑﻠﺔ اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺠﺪﻳﺪ‪ ،‬وﻻ أﻋﺘﻘﺪ أن ﻟﺪﻳﻚ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﻜﺎﰲ‬
‫ﻟﻠﺘﻔﻜري‪ ،‬ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪.‬‬
‫– ﻫﻞ ﱄ ﺑﻜﻮب ﻣﻦ املﺎء؟‬
‫– ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪.‬‬
‫ﺗﺤﺮك »اﻟﺮاﻋﻲ« ﻧﺤﻮ أﺣﺪ اﻷﺑﻮاب اﻷرﺑﻌﺔ ﺑﺎﻟﻐﺮﻓﺔ وﻓﺘﺤﻪ ﻧﺼﻒ ﻓﺘﺤﺔ وأﺧﺮج رأﺳﻪ‬
‫وﺧﻔﺖ ﻧﱪة اﻟﺤﺪة ﻣﻦ ﺻﻮﺗﻪ وﻋﺎد ﻣﺠﺪدًا ﻟﻠﺤﺪﻳﺚ‪.‬‬ ‫ﻣﻐﻠﻘﺎ اﻟﺒﺎب ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬ﱠ‬ ‫ً‬ ‫ﻓﻘﻂ ﺛﻢ ﻋﺎد‬
‫– ﻻ ﺗﻘﻠﻖ ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬ﻻ ﺗﺴﻤﺢ ﻟﻬﻢ ﺑﺎﻷﺳﺌﻠﺔ‪ ،‬واﺳﺘﻤﻊ ﻟﻬﻢ‪ ،‬اﻣﻨﺤﻬﻢ ﻓﺮﺻﺔ إﻇﻬﺎر‬
‫اﻟﻮﻻء ﻟﺴﻴﺎدﺗﻚ‪ ،‬وﺑﻌﺪ رﺣﻴﻞ اﻟﺠﻤﻴﻊ‪ ،‬ﺳﺂﺗﻲ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪.‬‬
‫ﺑﺎملﻜﻮث ﻣﻌﻲ ﺣﺘﱠﻰ ﻳﻨﴫف اﻟﺠﻤﻴﻊ؟‬
‫ِ‬ ‫– أﻳﻦ ﺗﺬﻫﺐ؟ أﻻ ﺗﺮﻳﺪ إﻇﻬﺎر وﻻﺋﻚ‬
‫ﻣﻮاﻓﻘﺎ‪ ،‬وﺗﺒﺪﱠﻟﺖ ﴏاﻣﺔ وﺟﻬﻪ وأﻇﻬﺮ وﺟﻬً ﺎ ﻣﺮﻳﺤً ﺎ ﺟﻌﻠﻨﻲ أﺗﺴﺎءل‪ :‬ﻛﻢ وﺟﻪ‬ ‫ً‬ ‫اﺑﺘﺴﻢ‬
‫ُﺬﻫﺐ ﺑﺠﻮار ﻃﺎوﻟﺔ ﺻﻐرية‬ ‫ﻟﻬﺬا اﻟﺮﺟﻞ؟! ﻗﻤﺖ ﻣﻦ اﻟﴪﻳﺮ‪ ،‬وﺟﻠﺴﺖ ﻋﲆ ﻛﺮﳼ ﻓﺮﻧﴘ ﻣ َ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻠﻒ ﻟﻴﺲ ﺳﻤﻴ ًﻜﺎ ﻳﺸﺒﻪ ﻣﻠﻔﺎت اﻟﱪﻳﺪ اﻟﻴﻮﻣﻲ‪ ،‬ﻋﻠﻴﻪ ﺧﺮﻃﻮﺷﺔ ﻓﺮﻋﻮﻧﻴﺔ ﺑﻬﺎ ﻋني‬
‫ﻳﻨﻘﺾ ﻋﲆ ﺛﻌﺒﺎن‪ ،‬و ُﻛﺘِﺐ ﰲ املﻨﺘﺼﻒ )ﺗﻘﺮﻳﺮ ‪ ٢٢‬ﻳﻮﻟﻴﻮ ‪١٩٥٢‬م‪،‬‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺣﻮرس‪ ،‬وﺗﺤﺘﻪ ﻧﴪ ﻗﻮي‬
‫»ﴎي ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ«‪ ،‬ملﺤﺖ اﻟﺮاﻋﻲ وﻧﻈﺮه ﻣُﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎملﻠﻒ‬ ‫ﺳﻔﺎرة اﻟﻮﻻﻳﺎت املﺘﺤﺪة( وأﺳﻔﻠﻬﺎ ﻋﺒﺎرة ِ ﱢ‬
‫ﻓﺸﻌﺮت ﺑﺄﻫﻤﻴﺘﻪ‪ ،‬ﻓﺄﺳﻨﺪت ﻳﺪي ﻋﲆ املﻠﻒ ﻣﺘﻈﺎﻫ ًﺮا ﺑﺎﻟﻌﻔﻮﻳﺔ‪ ،‬ﻓﺎﺑﺘﺴﻢ اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻪ اﻟﺸﻴﻄﺎﻧﻴﺔ‬
‫ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪.‬‬
‫– اﺳﻤﺢ ﱄ ﺑﺈدﺧﺎل اﻟﺴﺎدة اﻟﻮزراء‪ ،‬ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪.‬‬
‫ً‬
‫ﻣﻐﻤﻀﺎ ﻋﻴﻨﻴﻪ؛ أي »ﻻ ﺗﻘﻠﻖ«‪ ،‬وﻓﺘﺢ اﻟﺒﺎب‬ ‫ﺧﻒ ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﺑﺈﻳﻤﺎء ٍة ﻣﻨﻪ‬ ‫ﻣﻮاﻓﻘﺎ ﺑﱰدﱡد ﱠ‬ ‫ً‬ ‫أوﻣﺄت‬
‫وﺧﺮج ﺗﺎر ًﻛﺎ اﻟﺒﺎب ﻣﻔﺘﻮﺣً ﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﻋﺎد ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ووﻗﻒ ﺑﺠﻮار اﻟﺒﺎب ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ ﻓﺪﺧﻞ‬
‫»ﻣﺤﺴﻦ رﺿﻮان« ﻣﺘﻤﺘﻤً ﺎ‪» :‬ﺣﻤﺪًا هلل ﻋﲆ ﺳﻼﻣﺘﻚ ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ«‪ ،‬ووﻗﻒ ﺑﺎﻟﺠﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺒﺎب‪ ،‬ﺛﻢ دﺧﻞ وزﻳﺮ اﻟﺪﻓﺎع ﺑﺤُ ﱠﻠﺘﻪ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ املﻤﻴﱠﺰة‪ ،‬ﻛﺪت أﻗﻒ ﺣني اﻗﱰب ﻣﻨﻲ‬
‫ملﺼﺎﻓﺤﺘﻲ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻏﻤﺰة ﻣﻦ ﻋني »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« أﺟﻠﺴﺘﻨﻲ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬وﺗﻈﺎﻫﺮت ﺑﺄﻧﱢﻲ أ ُ ﱢ‬
‫ﻏري‬
‫وﺿﻊ ﺟﻠﺴﺘﻲ ﻃﻤﻌً ﺎ ﰲ راﺣﺔ أﻛﱪ‪ ،‬ﺗﺤﺪﱠث »ﻣﺤﺴﻦ رﺿﻮان«‪.‬‬
‫– ﺳﻴﺎدة املﺸري »ﻣﺤﻤﺪ ﺳﻠﻴﻢ ﺑﺮﻛﺎت« وزﻳﺮ اﻟﺪﻓﺎع‪ ،‬ﺳﻴﺎدة اﻟﻠﻮاء »ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻧﴫ«‬
‫وزﻳﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪ ،‬اﻟﻠﻮاء »ﻣﻨﺘﴫ اﻟﺤﻔﻨﺎوي« رﺋﻴﺲ ﻣﺒﺎﺣﺚ أﻣﻦ اﻟﺪوﻟﺔ‪.‬‬
‫ﺗﺒﺎدﻟﻨﺎ اﻟﺘﺤﻴﺔ‪ ،‬وﻋﻤﻠﺖ ﺑﻨﺼﻴﺤﺔ »اﻟﺮاﻋﻲ« وﺗﻘﻤﱠ ﺼﺖ دور »آل ﺑﺎﺗﺸﻴﻨﻮ« ﰲ ﻓﻴﻠﻢ‬
‫ﻗﻠﻴﻼ وﺳﻨﺪت رأﳼ ﻋﲆ ﺛﻼﺛﺔ أﺻﺎﺑﻊ‬ ‫ﺳﺎق‪ ،‬وﻣِﻠﺖ ً‬ ‫ٍ‬ ‫»اﻷب اﻟﺮوﺣﻲ«‪ ،‬وﺿﻌﺖ ً‬
‫ﺳﺎﻗﺎ ﻋﲆ‬
‫ﻄﺎي‪ ،‬وﻟﻢ ُأﻗﻞ ﺷﻴﺌًﺎ ﺑﻞ اﻛﺘﻔﻴﺖ ﺑﺎﻹﻳﻤﺎءات‪ ،‬وﻋﻘﺪ اﻟﺤﺎﺟﺒني‪ ،‬أو ﺑﺴﻂ‬ ‫إﺑﻬﺎﻣﻲ وﺳﺒﱠﺎﺑﺘﻲ وو ُْﺳ َ‬

‫‪55‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫اﻟﻮﺟﻪ‪ ،‬ﻛﺎن ﺟﻤﻬﻮري اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻫﻮ »ﻣﺤﻤﺪ ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« وﻳﺒﺪو ﻣﻦ اﻟﻠﺤﻈﺎت اﻷوﱃ أﻧﻪ‬
‫ﻳﺴﺘﻤﺘﻊ ﺑﺎﻟﻌﺮض‪ ،‬ﻧﺴﻴﺖ وﺟﻮده وﻧﻈﺮاﺗﻪ ا ُملﺸﺠﱢ ﻌﺔ ﺣﻴﻨﺎ واملﺘﺸﻜﻜﺔ أﺣﻴﺎﻧًﺎ وﺗﻠﺒﱠﺴﺘﻨﻲ روح‬
‫»آل ﺑﺎﺗﺸﻴﻨﻮ« ﺑﺜﻘﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﺘﺎح ﺛﻘﺔ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ ،‬وﺗﻮﺣﻲ ﺑﻘﻮة وﻗﺪرة ﺗﻔﻮق ﺣﺪود ﺟﺴﺪه‬
‫اﻟﻀﺌﻴﻞ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﺗﺤﻮﱠل اﻟﻀﻴﻮف اﻟﻜﺮام ﻣﻦ ذﺋﺎب ﺗﺘﻔﻘﺪ ﻓﺮﻳﺴﺘﻬﺎ ﻟﻘﻄﻂ ﺗﺤﺎول إرﺿﺎء‬
‫ﻣﺮﺑﱢﻴﻬﺎ وﺗﺘﻤﺴﺢ ﺑﻘﺪﻣﻴﻪ ﻃﻤﻌً ﺎ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻟﺪﻻل‪ ،‬ﻧﺴﻴﺖ ﻣَ ﻦ ﻫﻢ وﻣﺎذا ﻳﻘﻮﻟﻮن‪ ،‬ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬
‫ﻟﻢ أﺳﻤﻊ أﻳٍّﺎ ﻣﻤﺎ ﻗﻴﻞ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﻛﻨﺖ أﺗﻨﻘﻞ ﺑني أﻋﻴُﻨﻬﻢ وأﺷﻌﺮ ﺑﻤﺎ ﰲ ﻧﻔﻮﺳﻬﻢ دون أن أﺳﻤﻊ‬
‫ﻣﺎ ﺗﻨﺒﺚ ﺑﻪ أﻓﻮاﻫﻬﻢ‪.‬‬
‫ﻧﻈﺮت ﰲ ﺳﺎﻋﺘﻲ ﺑﺤﺮﻛﺔ ﻣﴪﺣﻴﺔ أﺻﺎﺑﺖ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺑﺎﻟﺘﻮﺗﱡﺮ‪ ،‬ﻛﺎن وزﻳﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻫﻮ ﻣﻦ‬
‫ً‬
‫ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻟﻢ أﺳﻤﻌﻪ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﻳﺘﺤﺪث وﻗﺘﻬﺎ‪ ،‬أوﻣﺄت ﻟﻪ ﺑﺮأﳼ أن ﻳُﺘﺎﺑﻊ‪ ،‬ﻓﺘﺎﺑﻊ ﰲ ﺗﻮﺗﱡﺮ‪،‬‬
‫ﺗﻨﺎﻗﺾ اﻷﺣﺪاث اﻟﻌﺠﻴﺐ‪ ،‬ﻣﻨﺬ‬ ‫ﺗﻘﱰب ﻣﻦ اﻟﻌﺎﴍة ﻣﺴﺎءً‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﺴﻴﻄﺮ ﻋﲆ ذﻫﻨﻲ ﻫﻮ ُ‬
‫ﻋﺪة ﺳﺎﻋﺎت ﻛﻨﺖ أﺗﻮق ﻟﺼﺪاﻗﺔ »ﻋﺼﺎم« ﻣﻨﺪوب اﻟﴩﻃﺔ ﻟﻴﻘﻴﻨﻲ ﴍﱠ ﻟﺠﺎن املﺮور ﺑﺴﻴﺎرﺗﻲ‬
‫املﺤﱰﻗﺔ‪ ،‬واﻵن ﻳﺘﻠﻌﺜﻢ وزﻳﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﰲ ﻛﻠﻤﺎﺗﻪ ﻣﻌ ﱠﻠ َﻖ اﻟﻌﻴﻨني ﺑﻨﻈﺮاﺗﻲ واﻧﻔﺮاﺟﺎت ﺛﻐﺮي‬
‫اﺳﺘﺤﺴﺎﻧًﺎ أو اﺳﺘﻴﺎءً‪ ،‬ﻻ أﻋﺘﻘﺪ ﺑﺄﻧﻨﻲ وﺟﺪت ﺧﺎﺗﻢ ﺳﻠﻴﻤﺎن‪ ،‬أو ﻣﺼﺒﺎح ﻋﻼء اﻟﺪﻳﻦ‪ ،‬وﻟﻮ ﻛﻨﺖ‬
‫أﺗﻮﻗﻊ ﰲ أي‬‫ﻏﺎﻣﻀﺎ‪ ،‬ﱠ‬
‫ً‬ ‫وﺟﺪت أﻳﻬﻤﺎ ملﺎ ﻃﺮأ ﺑﺒﺎﱄ أن أﻃﻠﺐ رﺋﺎﺳﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ! ﻣﺎ زال اﻷﻣﺮ‬
‫ﻟﺤﻈﺔ أن ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺮﺋﻴﺲ ﻣﻦ أﺣﺪ ﺗﻠﻚ اﻷﺑﻮاب اﻷرﺑﻌﺔ ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ ﺣﺎﻧﻴًﺎ‪ ،‬ﻳُﺼﺎﻓﺤﻨﻲ وﻳُﺸﻜﺮﻧﻲ‬
‫أﻳﻀﺎ ﻋﲆ أداﺋﻲ اﻟﺬي ﻃﺎملﺎ ﺣﺎول »ﻋﻤﺎد« إﻗﻨﺎﻋﻲ‬ ‫ﻋﲆ ﻗﻴﺎﻣﻲ ﺑﺪور اﻟﺒﺪﻳﻞ‪ ،‬وﻗﺪ ﻳُﻄﺮي ً‬
‫ﺑﻪ‪ ،‬ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﺳﻴﺄﺗﻲ اﻟﺮﺋﻴﺲ ﻗﺮﻳﺒًﺎ ﺟﺪٍّا‪ ،‬وﻗﺪ ﻳﻤﻨﺤﻨﻲ وﺳﺎم اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ أو وﺳﺎم اﻟﻌﻠﻮم‬
‫ﻛﻼ ﺳﺄﻗﺒﻞ ﺑﺄي ﻃﺒﻘﺔ ﺑﻞ ﺑﺄي ﳾء ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻓﻬﻢ‬ ‫واﻟﻔﻨﻮن‪ ،‬ﻟﻦ أﻗﺒﻞ ﺑﺄﻗﻞ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻷوﱃ‪ ،‬ﱠ‬
‫ﻣﺎ ﻳﺤﺪث‪ ،‬ﻻ‪ ،‬ﺑﻞ ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟﺨﺮوج ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﺳﺎ ًملﺎ‪ ،‬وﺳﺄﻋِ ﺪ اﻟﺮﺋﻴﺲ ﱠأﻻ أﺣﺎول ﻓﻬﻢ ﻣﺎ ﺣﺪث‪ ،‬ﺑﻞ‬
‫ﺳﺄَﻋِ ﺪُه أﻧﱠﻨﻲ ﺳﺄﻧﺴﺎه ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪.‬‬
‫ً‬
‫ﺗﻤﺜﻴﻼ‪ ،‬ﺑﺮﻏﻢ‬ ‫أﻳﻦ أﺻﺪﻗﺎﺋﻲ اﻵن؟ ﺗﺬ ﱠﻛﺮت »أﺑﻮ ﻣﻴﺎر« وﻫﻮ ﻳ َُﱪﱠح ﴐﺑًﺎ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ‬
‫ﺻﻌﻮﺑﺔ املﻮﻗﻒ ﻟﻢ أﺗﻤﺎﻟﻚ ﻧﻔﴘ ﻣﻦ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻓﻠﺘﺖ ﻣﻨﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬ ﱠﻛﺮت اﻟﺼﻮت اﻟﺠﻬﻮري‬
‫ﱠ‬
‫ﻟﻴﻨﻘﺾ ﻫﻮ‬ ‫واﻟﺤﺮﻛﺎت املﴪﺣﻴﺔ ﻟﻠﺮاﺋﺪ »ﻋﻤﺮ« وﻫﻮ ﻳُﺸري ﻟﻠﻨﻘﻴﺐ اﻟﺬي ﻻ أﻋﺮف اﺳﻤﻪ‬
‫ورﺟﺎﻟﻪ ﻋﲆ »أﺑﻮ ﻣﻴﺎر«‪ ،‬وﻳﺒﺪو أن اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﰲ ﻣﺤ ﱢﻠﻬﺎ أو ﻛﺎﻧﺖ … ﻻ أدري؛ ﻓﻘﺪ‬
‫ﻋﻘﺪ »اﻟﺤﻔﻨﺎوي« ﺣﺎﺟﺒﻴﻪ وﺑﺪا ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻘﻠﻖ اﻟﺬي ﺳﺎور اﻟﺠﻤﻴﻊ‪ ،‬ﱠ‬
‫ﺗﺪﺧﻞ »اﻟﺮاﻋﻲ« ﻃﺎﻟﺒًﺎ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺠﻤﻴﻊ اﻻﻧﴫاف‪ ،‬وﺣﻔﻆ اﻷﻣﻦ ﻟﺤني إﻋﻼن اﻟﺨﻄﺎب اﻟﺮﺋﺎﳼ وﺗﺠﺪﻳﺪ اﻟﺜﻘﺔ ﰲ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ‬
‫ﺑﻠﻄﻒ ﺷﺪﻳ ٍﺪ ﻟﻠﺨﺎرج وراﻓﻘﻬﻢ »ﻣﺤﺴﻦ رﺿﻮان«‪ ،‬وﻗﺒﻞ‬ ‫ٍ‬ ‫إﺷﻌﺎر آﺧﺮ‪ ،‬ﺗﺤ ﱠﺮك اﻟﺠﻤﻴﻊ‬
‫ٍ‬ ‫ﻟﺤني‬
‫أن أﻟﺘﻘﻂ أﻧﻔﺎﳼ ﻋﺎد ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻓﺄوﻣﺄ إﻟﻴﻪ »اﻟﺮاﻋﻲ« ﺑﺄن ﻳُﻐﻠﻖ اﻟﺒﺎب ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻪ‪.‬‬

‫‪56‬‬
 ‫اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ‬

‫ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﺟﻠﺴﺖ ﻣﻊ »ﻣﺤﻤﺪ ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ«‪ ،‬ﺟﻠﺲ ﻋﲆ اﻟﻜﺮﳼ املﺠﺎور ﻟﻠﻄﺎوﻟﺔ‬
‫ﺣﻘﺎ ﺑﻬﺬا اﻟﻜﺮﳼ اﻟﻔﺮﻧﴘ ا ُملﺬﻫﺐ‪،‬‬ ‫اﻟﺼﻐرية اﻟﺘﻲ ﺳﻨﺪت ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻳﺪي ﻓﻮق ﻣﻠﻔﺎﺗﻪ‪ ،‬ﻛﺎن ﻳﻠﻴﻖ ٍّ‬
‫ﺗﺴﺎءﻟﺖ ﺑﻴﻨﻲ وﺑني ﻧﻔﴘ‪ :‬أﻛﺎن ﻳُﺸﺒﻬﻨﻲ أو ﱠل ﻳﻮم ﻟﻪ ﺑﺎﻟﻘﴫ؟ ﻟﻢ ﻳﱰﻛﻨﻲ ﻛﺜريًا ﻟﺘﺴﺎؤﻻﺗﻲ‬
‫ﺑﺤﻖ وأﻧﻪ ﻳﴩُف‬ ‫واﺑﺘﺴﻢ ﻣُﻌ ِﻠﻨًﺎ إﻋﺠﺎﺑﻪ اﻟﺸﺪﻳﺪ ﺑﻤﺎ ﺑَﺪَر ﻣﻨﻲ ﻣﻊ اﻟﻮزراء وأﻧﱠﻨﻲ رﺋﻴﺲ ﱟ‬
‫ﺑﺨﺪﻣﺘﻲ ﰲ اﻟﺮﺋﺎﺳﺔ‪.‬‬
‫– ﺣﺴﻨًﺎ ﺳﻴﺪ »رﻓﺎﻋﻲ«‪ ،‬ﻣﺘﻰ ﺳﻨﺒﺪأ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﺑﺠ ﱢﺪﻳﱠﺔ؟‬
‫– إن ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﻫﻮ ﻣﻨﺘﻬﻰ اﻟﺠﺪﻳﺔ‪ ،‬ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﻗﻤﺖ وزﻣﻼؤك ﺑﺎﻧﻘﻼب ﻓﺮﻳﺪ‬
‫ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ‪ ،‬واﺳﺘﺨﺪﻣﺘﻢ ﺑﻌﺾ ﻋﻨﺎﴏ اﻟﴩﻃﺔ وﺳﻴﺎرﺗني ﻣﻦ اﻷﻣﻦ املﺮﻛﺰي‪ ،‬وﺗﻤ ﱠﻜﻨﺘﻢ ﻣﻦ‬
‫ﻣﺤﺎﴏة اﻟﻘﴫ‪ ،‬وإرﻏﺎم ﻗﻮات اﻟﺤﺮس اﻟﺠﻤﻬﻮري ﻋﲆ اﻻﺳﺘﺴﻼم‪ ،‬وﺗ ﱠﻢ ﻧﻘﻞ اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺴﺎﺑﻖ‬
‫ملﻨﺰﻟﻪ ﺗﺤﺖ اﻟﺤﺮاﺳﺔ ﻟﺤني ﻣﻨﺎﻗﺸﺔ اﻟﺒﺪاﺋﻞ املﻘﱰﺣﺔ‪ ،‬واﻵن ﻗﺪﱠم ﻟﺴﻴﺎدﺗﻚ وزراء اﻟﺴﻴﺎدة‬
‫وﻻءﻫﻢ‪ ،‬وﺑﻘﻴﺔ اﻟﺴﺎدة اﻟﻮزراء ﺑﺎﻻﻧﺘﻈﺎر ﰲ اﻟﺼﺎﻟﻮن اﻷﺧﴬ ملﻘﺎﺑﻠﺔ ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ وﺗﻘﺪﻳﻢ‬
‫اﻟﻮﻻء ﻟﻪ‪.‬‬
‫– ﻟﻜﻨﻚ ﺗﻌﺮف أن ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ ﻫﺬا ﻟﻢ ﻳﺤﺪث‪.‬‬
‫ً‬
‫اﻣﺘﻌﺎﺿﺎ؛ ﻓﻼ ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫اﺑﺘﺴﻢ وﺳﺄﻟﻨﻲ‪» :‬ﻫﻞ ﺗﻈﻨﻨﻲ ﻧﺴﻴﺖ ﺗﻠﻚ املﻠﻔﺎت ﻫﻨﺎ؟« ﻓﺄﺑﺪﻳﺖ‬
‫ﻓﻌﻼ أن ﻳﻜﻮن ﻧﺴﻴﻬﺎ وأﻧﺎ أﺳﻨﺪ ﻳﺪي ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻛﻤﻦ وﺟﺪ ﻛﻨ ًﺰا ﺛﻤﻴﻨًﺎ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺮﻛﻬﻢ ﱄ ﻷﻗﺮأﻫﻢ‪.‬‬ ‫ً‬
‫أﻳﻀﺎ ﻋﺒﺎرة ﴎي ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‪،‬‬ ‫ﺳﺤﺒﺖ املﻠﻔﺎت ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻧﻔﺲ اﻟﺸﻌﺎر‪ ،‬وﻳﺸﱰك ﺑﻴﻨﻬﺎ ً‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬ﺳﻨﻘﻮم ﺑﺈﻛﻤﺎل اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﻨﺎﻗﺼﺔ ﺧﻼل )ﻧﻈﺮ ﰲ ﺳﺎﻋﺘﻪ( أﻗﻞ ﻣﻦ ﻧﺼﻒ‬ ‫اﺳﺘﻄﺮد ً‬
‫ﺳﺎﻋﺔ ﻣﻦ اﻵن؛ ﻓﺎﻟﺮﺟﺎل ﻳﻘﻮﻣﻮن ﺑﺬﻟﻚ ﻣﻨﺬ ﻏﺮوب اﻟﺸﻤﺲ …« ﻟﻢ أُﻋِ ْﺮ ﺟﻤﻠﺘﻪ أيﱠ اﻫﺘﻤﺎم‪،‬‬
‫وﻓﺘﺤﺖ املﻠﻒ اﻷول ﻓﻮﺟﺪﺗﻪ ﻳُﺸﺒﻪ »ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ« أو ﻣﺤﴬ ﺟﻠﺴﺔ ﰲ اﻟﺴﻔﺎرة اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‪،‬‬
‫وﻋﺠﺒﺖ ﻣﻦ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ا ُملﺪوﱠن ﻋﻠﻴﻪ »‪ ٢٢‬ﻳﻮﻟﻴﻮ ‪ ،«١٩٥٢‬وﺗﻌﺠﱠ ﺒﺖ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﺤﻮار‪ ،‬ﺗﺬ ﱠﻛﺮت‬
‫ﻣﺬﻛﺮات »ﻣﺎﻳﻠﺰ ﻻﻣﺒﺴﻮن« وﻛﻴﻒ ﻛﺎن ﻟﻺﻧﺠﻠﻴﺰ ﻣﻜﺘﺐ ﻟﻠﺘﺼﻨﱡﺖ ﻋﲆ املﻜﺎملﺎت اﻟﻬﺎﺗﻔﻴﺔ داﺧﻞ‬
‫ﺳﻨﱰال رﻣﺴﻴﺲ‪ ،‬ﻓﻠﻤﺎذا ﻻ ﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﻜﺘﺐٌ آﺧﺮ ﻟﻸﻣﺮﻳﻜﻴني؟‬
‫– ﻫﻞ ﺳﺎﻋﺪ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﻮن ﺿﺒﺎط اﻟﺜﻮرة ً‬
‫ﻓﻌﻼ؟‬
‫– ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ ﰲ أﺣﻴﺎن ﻛﺜرية ﺗﻜﻮن املﺴﺎﻋﺪة ﰲ اﻟﺼﻤﺖ أو اﻟﺘﻐﺎﻓﻞ أو ﻋﺪم إﺛﺎرة‬
‫املﺸﺎﻛﻞ؛ وﻗﺖ ﻗﻴﺎم اﻟﺜﻮرة ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻮﻻﻳﺎت املﺘﺤﺪة ﺗﺒﺪأ ﰲ اﻻﻧﺘﺸﺎر واﻟﺘﻮﺳﻊ اﻹﻣﱪاﻃﻮري‪،‬‬
‫وﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺘﺎج ﻟﺘﻘﻠﻴﺺ دور ﺻﺪﻳﻘﺘﻬﺎ املﻤﻠﻜﺔ املﺘﺤﺪة ﻣﻦ املﻨﻄﻘﺔ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺟﻼﻟﺔ‬
‫املﻠﻚ ﺑﺎﻟﺤﻨﻜﺔ اﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﻹدارة ﻣﺜﻞ ﻫﺬا املﻮﻗﻊ اﻻﺳﱰاﺗﻴﺠﻲ‪ .‬ﻧﻌﻢ ﺳﺎﻋﺪت اﻟﻮﻻﻳﺎت املﺘﺤﺪة‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬وﻛﺎن اﻟﻨﻈﺎم املﴫي اﻟﺠﺪﻳﺪ وﻗﺘﻬﺎ ﻫﻮ ا ُملﺮﺷﺢ ﻟﻴﻜﻮن‬ ‫ﺿﺒﺎط اﻟﺜﻮرة‪ ،‬وراﻫﻨﺖ ﻋﻠﻴﻬﻢ ً‬

‫‪57‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫اﻻﺑﻦ املﺪﻟﻞ ﻟﻠﺴﻴﺎﺳﺔ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ ﻟﻮﻻ ﻓﻄﻦ أﺑﻨﺎء اﻟﻌﻤﱠ ﺔ ﻟﺬﻟﻚ‪ ،‬وﻗﺎم »ﺑﻨﺤﺎس ﻻﻓﻮن« ﺑﺴﻠﺴﻠﺔ‬
‫ﻋﻤﻠﻴﺎت »ﺳﻮزاﻧﺎ« اﻟﺘﻲ أدﱠت ﻟﺘﻮﺗﱡﺮ ﻛﺒري ﰲ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﻣﻊ اﻟﻮﻻﻳﺎت املﺘﺤﺪة‪ ،‬وﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي‬
‫اﺣﺘﺎﺟﺖ ﻓﻴﻪ ﻟﻀﻤﺎﻧﺎت ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ املﴫﻳﺔ ﻛﺎﻧﺖ اﻷﻣﻮر ﺗﻐريت ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬وﺻﺪﻗﻨﺎ وﻗﺘﻬﺎ‬
‫ﺑﺄﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﺤﺘﺎج ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﺿﻤﺎﻧﺎت ﻷﺣﺪ‪.‬‬
‫ﻛﺎن اﻟﺮﺟﻞ ﻳﺘﺤﺪث ﺑﻤَ ﺮار‪ ،‬ﻻ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻪ ﻗﺪ ﻋﺎش ﺗﻠﻚ اﻟﻔﱰة ﺑﻌﻘﻞ ﻳَﻌﻲ ﻛ ﱠﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﻣﻮر‪،‬‬
‫ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮي ذﻛﺮه ﻟﻔﻆ »ﺟﻼﻟﺔ املﻠﻚ« ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺤﺪث ﻋﻦ ﺣﻜﻮﻣﺔ اﻟﺜﻮرة ﻛﻨﻈﺎم »ﺟﺪﻳﺪ«‪،‬‬
‫ﻓﺎزدادت رﻏﺒﺘﻲ ﰲ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ ﻳﺪور ﺑﻌﻘﻠﻪ‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ ﻛﻨﺖ ﻣُﺪر ًﻛﺎ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ وﻗﺘﻬﺎ أﻧﻪ ﻳﻘﻮل ﻓﻘﻂ‬
‫ﻣﺎ ﻳﺠﺐ ﻋﲇ ﱠ ﺳﻤﺎﻋﻪ‪ ،‬ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﰲ ﺗﻠﻚ املﺮﺣﻠﺔ‪ ،‬أﺧﺬت أُﻗﻠﺐ ﰲ املﻠﻒ ﺣﺘﱠﻰ وﺿﻌﺘﻪ ﻋﲆ‬
‫اﻟﻄﺎوﻟﺔ ﻣﻜﺎﻧﻪ واﻧﺘﻘﻠﺖ ملﻠﻒ آﺧﺮ ﻣﻜﺘﻮب ﻋﻠﻴﻪ »ﺗﻨﻈﻴﻢ )…(« وﻣﱰوك ﻣﺴﺎﻓﺔ ﺑني اﻟﻘﻮﺳني‬
‫ﺑﻌﺪ ﻛﻠﻤﺔ ﺗﻨﻈﻴﻢ ﻻ أدري ملﺎذا ﺷﻌﺮت ﺑﺄﻧﱠﻨﻲ أﻣﺎم إﺣﺪى رواﻳﺎت »ﺣﺴﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﺴﻼم«؛‬
‫ﻓﻬﻮ ﻳﻜﺘﺐ ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺴﻮدات رواﻳﺎﺗﻪ ﻛﻠﻤﺔ رواﻳﺔ وﻳﱰك ﺑﺠﻮارﻫﺎ ﻧﻔﺲ اﻟﻘﻮﺳني ﺑﻤﺴﺎﻓﺔ‬
‫ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ‪ ،‬ﻟﺤني اﻻﺳﺘﻘﺮار ﻋﲆ اﺳﻢ اﻟﺮواﻳﺔ ﻓﻴﻀﻴﻔﻪ ﺑﻴﺪه ﺑني اﻟﻘﻮﺳني‪ .‬ﺣﺴﻨًﺎ‪ ،‬ﻫﻤﺴﺖ ﻟﻨﻔﴘ‬
‫أﻧﱠﻨﻲ ﺑﺼﺪد ﻣﺴﻮدة ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل »ﺣﺴﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﺴﻼم« وﻟﻜﻦ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل‬
‫املﺨﺎﺑﺮات اﻟﻌﺎﻣﺔ‪.‬‬
‫ﻋﺠﺒًﺎ‪ ،‬إﻧﻪ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻛﺎﻣﻞ ﺑﺘﻨﻈﻴﻢ ﻻ ﺗﺸﻮﺑﻪ ﺷﺎﺋﺒﺔ‪ ،‬أﺣﺪاث وﺗﻘﺎرﻳﺮ أﻣﻨﻴﺔ ﻋﻦ اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ‬
‫اﻟﴪي اﻟﺬي دوﻣً ﺎ ﻳﱰك اﺳﻤﻪ ﻣﻜﺎﻧًﺎ ﺷﺎﻏ ًﺮا ﺑني اﻟﻘﻮﺳني‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﻣﺤﺎﴐ املﻜﺎملﺎت اﻟﻬﺎﺗﻔﻴﺔ‬
‫ﺗﺮك أﻣﺎﻛﻦ اﻻﺳﻤﺎء ﺷﺎﻏﺮة‪ ،‬ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ إﻧﱠﻨﻲ أﻣﺎم ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻛﺎﻣﻞ ﻻ ﻳﻨﻘﺼﻪ إﻻ ﺗﺴﻜني اﻷﺑﻄﺎل‬
‫ﰲ اﻟﻘﺼﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ ﻳﺪﻳﺮه »ﺷﺎب« وﻳﻌﺎوﻧﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ أﺻﺪﻗﺎﺋﻪ وزﻣﻼء اﻟﻌﻤﻞ‪ ،‬اﺳﺘﻄﺎع‬
‫ﺑﺬﻛﺎﺋﻪ أن ﻳُﺠﻨﱢﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﺿﺒﺎط اﻟﴩﻃﺔ ملﺎ ﻟﻬﻢ ﻣﻦ ﺣﺮﻳﺔ ﰲ اﻟﺤﺮﻛﺔ داﺧﻞ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ‪،‬‬
‫ﻛﻤﺎ ﺗﻤ ﱠﻜﻦ اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ ﻣﻦ ﺗﺠﻨﻴﺪ ﺿﺎﺑﻂ رﻓﻴﻊ املﺴﺘﻮى ﰲ اﻟﺤﺮس اﻟﺠﻤﻬﻮري‪.‬‬
‫– أ َ َﻻ ﺗﺮى ﺳﻴﺪ »رﻓﺎﻋﻲ« أن ﻫﺬا اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ‪ ،‬أو اﺳﻤﺢ ﱄ أن أﺳﻤﻴﻪ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ‪ ،‬ﻻ ﻳﺮﺗﻘﻲ‬
‫ﻫﺎو‪.‬‬
‫ﻟﻌﻤﻞ ﺟﻬﺎز ﻣﺜﻞ اﻟﺪﻓﺎع اﻟﻮﻃﻨﻲ؟ ﺑﻞ ﻻ ﻳﺮﺗﻘﻲ ﻟﻌﻤﻞ ﻛﺎﺗﺐ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ٍ‬
‫ﻓﻀﻠﺖ أن ﺗﺮى ﺑﻨﻔﺴﻚ ﻛﻴﻒ ﺗُﻤْ ﻸ‬ ‫– ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ )ﻳﻨﻈﺮ ﻟﺴﺎﻋﺘﻪ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى( ﻟﻘﺪ ﱠ‬
‫اﻟﺨﺎﻧﺎت اﻟﻨﺎﻗﺼﺔ ﰲ اﻟﺘﻘﺎرﻳﺮ ﺑﻤﺜﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﻫﻤﻴﺔ‪ ،‬اﺳﻤﺢ ﱄ ﺑﺄن أدﻋﻮ اﻟﺮﺟﺎل ﻟﻠﺪﺧﻮل؛ ﻓﻬﻢ‬
‫ﻳﻌﻤﻠﻮن ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ ﻣﻨﺬ ﺳﺎﻋﺎت وﺑﻤﺴﺎﻋﺪة ﻛﺎﻓﺔ اﻷﺟﻬﺰة اﻷﻣﻨﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ؟ ﻫﻞ أﻧﺖ ﻣﺘﺄﻛﺪ أن‬ ‫ﻋﻘﺪت ﺣﺎﺟﺒ ﱠَﻲ ﻣﺴﺘﻨ ِﻜ ًﺮا ﺑﺴﺨﺮﻳﺔ واﺿﺤﺔ ً‬
‫اﻟﺒﻼد ﻟﻦ ﺗﻜﻮن ﰲ ﺣﺎﻟﺔ اﺳﺘﺨﺒﺎراﺗﻴﺔ أﻓﻀﻞ ﻟﻮ ﻛﺘﺐ ﺗﻘﺎرﻳﺮﻫﺎ اﻷﻣﻨﻴﺔ »ﻧﺠﻴﺐ ﻣﺤﻔﻮظ«؟‬
‫)ﺿﺤﻜﺖ( دع رﺟﺎﻟﻚ ﻳﺪﺧﻠﻮن‪ ،‬وﻟﻮ ﻟﺪﻳﻜﻢ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﰲ اﺧﺘﻴﺎر اﻷﺑﻄﺎل ﻓﻼ ﺗﻘﻠﻖ‪ ،‬أﻋﺮف ﻣﻦ‬
‫ﻳﻤﻜﻨﻪ ﺗﺴﻮﻳﺔ اﻷﻣﺮ‪«.‬‬

‫‪58‬‬
 ‫اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ‬

‫ﻛﻨﺖ زاﻫﻴًﺎ ﺑﻘﺪر ﺳﺨﺮﻳﺘﻲ ﻣﻨﻪ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻮﺟﱠ ﻪ ﻟﻠﺒﺎب ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ أﻗﻠﻘﺘﻨﻲ ﻛﺜريًا‪ ،‬وﺧﻄﺮ‬
‫ﺑﺬﻫﻨﻲ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﺧﺎﻃﺮ أرﻋﺒﻨﻲ‪ ،‬وأﻃﻠﻘﺖ ﻟﺮﻋﺒﻲ اﻟﻌَ ﻨﺎن وأﻧﺎ أُﻋﻴﺪ اﻟﺘﺼﻔﺢ ﰲ ﺗﻘﺮﻳﺮ اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ‬
‫اﻟﴪي اﻟﺬي ﺑﻴﺪي‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ أدﺧﻞ »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« أرﺑﻌﺔ رﺟﺎل ﻻ ﻳﻘ ﱡﻠﻮن وﺳﺎﻣﺔ وﻻ ً‬
‫ﺗﺄﻧﻘﺎ‬
‫ﻋﻨﻪ‪ ،‬وإن ﻛﺎﻧﻮا ﺑﻼ ﺷﻚ ﻳﻘﻠﻮن ﻫﻴﺒﺔ‪ ،‬أﺷﺎر ﻟﻬﻢ أن ﻳﺘﻮﻗﻔﻮا ﰲ أﻣﺎﻛﻨْﻬﻢ‪ ،‬رﻓﻌﺖ ﻋﻴﻨﻲ‬
‫ﴎﻳﻌً ﺎ ﻓﻮﺟﺪﺗﻬﻢ ﻳﺪﻓﻌﻮن أﻣﺎﻣﻬﻢ »ﺗﺮو ﱢﻟﻴ َْني« ﺻﻐريﻳﻦ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﺻﻨﺎدﻳﻖ ﻣﺘﻔﺎوﺗﺔ اﻷﺣﺠﺎم‪،‬‬
‫ﻋﺪت ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻟﺘﻔﺤﱡ ﺺ اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺻﺎغ ﱄ رﻋﺒﻲ ﺗﺼﻮ ًرا ﺟﺪﻳﺪًا أﻛﺪﺗﻪ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ‬
‫»ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« اﻟﺸﻴﻄﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺈن ﻣﺎ رأﻳﺘﻪ ﻫﺬه امل ﱠﺮة ﻫﻮ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻣﺘﻜﺎﻣﻞ ﻣﱰاﺑﻂ ﻻ ﻳﻨﻘﺼﻪ‬
‫ﺳﻮى ﺗﺴﻜني اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ‪ ،‬وإﺿﺎﻓﺔ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﻋﲆ اﻷﺣﺪاث ا ُملﺪوﻧﺔ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬ﺗﺮددت‬
‫ﻛﻠﻤﺎت »اﻟﺮاﻋﻲ« ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﰲ ﻋﻘﲇ ﻋﻦ ﻗﻴﺎﻣﻨﺎ — أﻧﺎ وأﺻﺪﻗﺎﺋﻲ — ﺑﺎﻧﻘﻼب ﻋﲆ اﻟﻘﴫ‬
‫اﻟﺮﺋﺎﳼ‪ ،‬واﺗﻀﺤﺖ ﱄ اﻟﺮؤﻳﺎ ﺟﻠﻴ ًﱠﺔ ﻣ ﱠﺮ ًة واﺣﺪ ًة‪ ،‬ﻓﺮﻓﻌﺖ ﻋﻴﻨﻲ ﺑﻤﺰﻳﺞ ﻣﻦ اﻟﻐﻀﺐ واﻟﺪﻫﺸﺔ‪،‬‬
‫ورﻣﻘﺘﻪ ﺑﻨﻈﺮة ﺗﻜﻔﻲ ﻹﺷﻌﺎل ﺑﺮاﻛني اﻷرض‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻗﺎﺑﻠﻬﺎ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ إﻃﺮاء أرﺑﻜﺘﻨﻲ وزداﺗﻨﻲ‬
‫ﻏﻀﺒًﺎ‪.‬‬
‫– ﻫﻞ ﺗﺴﻤﺢ ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ أن ﻳُﻨﻬﻲ اﻟﺮﺟﺎل ﻋﻤﻠﻬﻢ )ﻣﺸريًا ﻟﻠﺘﻘﺮﻳﺮ ﺑﻴﺪي(‪.‬‬
‫ﻷﻟﺘﻒ ﺣﻮل املﻘﻌﺪ ﺳﺎﻧﺪًا ﻳﺪَيﱠ ﻋﲆ ﻇﻬﺮه ﻷﺗﺎﺑﻊ ﻛﻴﻒ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻣﺪدت ﻳﺪي ﺑﺎﻟﺘﻘﺮﻳﺮ‪ ،‬ووﻗﻔﺖ‬
‫ﻳﻨﻬﻲ اﻟﺮﺟﺎل ﻋﻤﻠﻬﻢ‪ ،‬وﺑﺈﺷﺎرة ﻣﻦ ﻳﺪه ﺗﺤﻮﱠل اﻟﺮﺟﺎل اﻷرﺑﻌﺔ ﻟﺨﻠﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺤﻞ‪ ،‬ﺑﻌﺪ أن‬
‫ﺧﻠﻌﻮا ُﺳ ْﱰَاﺗِﻬﻢ‪ ،‬وﺷﻤﱠ ﺮوا ﻋﻦ ﺳﻮاﻋﺪﻫﻢ‪ ،‬وأﻓﺮﻏﻮا ﺣﻤﻮﻟﺔ ﺻﻨﺎدﻳﻘﻬﻢ‪ ،‬وﺗﺤﻮﱠل ﻫﺬا اﻟﺠﺰء ﻣﻦ‬
‫اﻟﻐﺮﻓﺔ ﻣﻌﻬﻢ إﱃ ﻏﺮﻓﺔ ﻋﻤﻠﻴﺎت‪ ،‬أﺟﻬﺰة ﻛﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‪ ،‬ﻣﺎﻛﻴﻨﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﺴﺘﻨﺪات ﺻﻐرية اﻟﺤﺠﻢ‪،‬‬
‫ﻛﺎﻣريا ﺗﺸﺒﻪ املﺴﺘﻌﻤَ ﻠﺔ ﰲ املﺮور وﰲ إﺻﺪار اﻟﺒﻄﺎﻗﺎت اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ‪ ،‬واﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺟﻬﺰة‬
‫اﻷﺧﺮى اﻟﺘﻲ رﻏﻢ وﻟﻌﻲ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻲ ﻟﻢ أﻋﺮﻓﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻣﻮا ﺑﻔﺘﺢ املﻠﻒ واﺳﺘﺨﺮاج اﻷوراق ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ‪ ،‬وﺑﺪأ ﻛ ﱡﻞ واﺣﺪ ﻣﻨﻬﻢ‬
‫ﺑﺎﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻷوراق وﺗﻤﺮﻳﺮ اﻟﺒﺎﻗﻲ ملﻦ ﻳﻠﻴﻪ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﻗﺴﻤﻮا اﻷوراق ﻋﻠﻴﻬﻢ‬
‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﻮﺟﱠ ﻪ ﻛ ﱞﻞ ﻣﻨﻬﻢ إﱃ ﺻﻨﺎدﻳﻖ املﻠﻔﺎت اﻟﺘﻲ ﻣﻌﻬﻢ‪ ،‬وﺑﺪأت ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﺴﻜني ﻟﻸﺑﻄﺎل‬
‫ﻣﻦ أروع ﻣﺎ رأﻳﺖ‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻷﺑﻄﺎل ﻫﺬه امل ﱠﺮة ﻛﺎﻧﻮا »ﻧﺤﻦ«؛ ﻓﺼﻮ ُرﻧﺎ ﻣﺒﻌﺜﺮة ﺑﺎﻟﻐﺮﻓﺔ ﺗﺘﻌﺮض‬
‫ﻟﻜﺎﻓﺔ أﻧﻮاع املﻮﻧﺘﺎج‪ ،‬وﺗﺪﺧﻞ ﰲ أﺟﻬﺰة وﺗﺨﺮج ﺑﻬﻴﺌﺔ أﺧﺮى‪.‬‬
‫اﺳﺘﻤ ﱠﺮ ﻋﻤﻞ اﻟﺮﺟﺎل ﺣﻮاﱄ ﻧﺼﻒ اﻟﺴﺎﻋﺔ أو ﻳﺰﻳﺪ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺘﺤﺪث أي ﻣﻨﻬﻢ‪ ،‬ﻟﻢ أﻋﺮف‬
‫ﺣﺘﱠﻰ ﻛﻴﻒ ﺗﺒﺪو أﺻﻮاﺗﻬﻢ‪ ،‬وﺑﻌﺪ ذﻟﻚ اﺧﺘﻔﺖ آﺛﺎر اﻟﻌﺪوان ﰲ ﻻ وﻗﺖ‪ ،‬وﻋﺎد ﻛﻞ ﳾء‬
‫ﱡ‬
‫واﺻﻄﻔﻮا ﺑﺠﻮار اﻟﺒﺎب ﺗﺎرﻛني‬ ‫ﻟﻠﺼﻨﺎدﻳﻖ املﻐﻠﻘﺔ‪ ،‬وارﺗﺪى اﻟﺮﺟﺎل ﺳﱰاﺗﻬﻢ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪،‬‬
‫ﻣﻠﻔﺎ ﻳُﺸﺒﻪ اﻷول وﻟﻜﻦ أﻛﺜﺮ اﻣﺘﻼءً‪ ،‬وأﺷﺎر ﻟﻬﻢ ﺑﺎﻟﺨﺮوج وﻋﺎد ﻟﻴﻄﻠﺐ‬ ‫ﻟﻠﺴﻴﺪ »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« ٍّ‬

‫‪59‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻣﻨﻲ اﻟﺠﻠﻮس ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬وﺟﻠﺴﻨﺎ ﻳﻔﺼﻠﻨﺎ ﺗﻠﻚ اﻟﻄﺎوﻟﺔ اﻟﺼﻐرية ﻟﻴﻤﺪ ﱄ ﻳﺪه ﺑﺎملﻠﻒ ﻣ ﱠﺮة‬
‫أﺧﺮى‪.‬‬
‫ﴎي‬ ‫ﺷﻌﺎر املﺨﺎﺑﺮات ﰲ اﻷﻋﲆ‪ ،‬وﰲ املﻨﺘﺼﻒ »اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ ﺻﻘﺮ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ« وأﺳﻔﻠﻬﺎ ِ ﱢ‬
‫ً‬
‫ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ ﻧﺸﺄة اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ وأﻫﺪاﻓﻪ‬ ‫ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‪ ،‬وﻓﺘﺤﺖ املﻠﻒ؛ ﻓﻬﺮس ﻛﺎﻣﻞ ﻟﻜﺎﻓﺔ ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت املﻠﻒ‬
‫وأﻓﻜﺎره وﻫﻴﺎﻛﻠﻪ اﻟﺘﻨﻈﻴﻤﻴﺔ املﺘﻌﺪدة‪ ،‬وأﺟﻨﺤﺘﻪ املﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬وﺑﻌﺪ اﻟﻔﻬﺮس ﺑﺪأت ﰲ اﻟﺘﻌﺮف ﻋﲆ‬
‫اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ »ﺻﻘﺮ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ« واﻟﺬي ﻳﺘﻀﺢ ﻣﻦ ﺗﻘﺮﻳﺮ املﺨﺎﺑﺮات أﻧﻪ ﺗﻨﻈﻴﻢ إﺻﻼﺣﻲ‪ ،‬ﻻ ﻳﻤﻴﻞ‬
‫ﻻﺳﺘﺨﺪام اﻟﻌﻨﻒ أو ﺗﺮوﻳﻊ املﺪﻧﻴني‪ ،‬وﻟﻪ ﺑﺮاﻣﺞ ﺗﻨﻤﻮﻳﺔ‪ ،‬وﺧﻄﺔ ﻟﻠﻘﻀﺎء ﻋﲆ اﻟﻔﺴﺎد ﺑﺄﻧﻮاﻋﻪ‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺑﻤﺮاﻗﺒﺔ اﻟﻔﺴﺎد وﺗﻀﻴﻴﻖ اﻟﺨﻨﺎق ﺣﻮﻟﻪ ﺛﻢ اﻹﺑﻼغ ﻋﻨﻪ‬ ‫دون اﻟﻠﺠﻮء ﻟﻠﻌﻨﻒ ً‬
‫ﻣﺘﻠﺒ ًﱢﺴﺎ‪ ،‬وﻳﻌﻮد ﻟﻠﺘﻨﻈﻴﻢ اﻟﻔﻀﻞ ﰲ اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ اﻟﻜﺜري ﻣﻦ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻔﺴﺎد ﺑني رﺟﺎل اﻷﻋﻤﺎل‬
‫وﺗﺠﺎوزات ﺑﻌﺾ اﻟﻮزراء! أﺳﻤﺎء ﻻﻣﻌﺔ ﺳﻤﻌﺖ ﻓﻀﺎﺋﺤﻬﺎ ﺑﺎﻟﺠﺮاﺋﺪ وﻇﻨﻨﺘﻬﺎ إﺷﺎﻋﺎت‪،‬‬
‫وأﺳﻤﺎء أﺧﺮى ﻋﺎﴏت اﻟﺒﻌﺾ ﻣﻦ ﻓﻀﺎﺋﺤﻬﺎ‪ ،‬وأﺳﻤﺎء ﻟﻢ أﺳﻤﻊ ﻋﻨﻬﺎ ﻗﻂ‪.‬‬
‫اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﺄن اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ »ﺻﻘﺮ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ« ﻫﻮ أﺣﺪ أﺟﻬﺰة اﻟﺪوﻟﺔ املﺴﺌﻮﻟﺔ‬
‫ﻋﻦ ﻛﺸﻒ اﻟﻔﺴﺎد وﻣﺤﺎﴏﺗﻪ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺄﺛﺮ ﺑﻘﺪرة ﻫﺬا اﻟﺠﻬﺎز وﺑﺤﺠﻢ اﻟﻔﺴﺎد‬
‫أﻧﺴﺘﻨﻰ أﻧﱠﻨﻲ ﰲ ﻣﺄزق ﻛﺒري ﻻ أﻋﺮف ﻣﻼﻣﺤﻪ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﺣﺘﱠﻰ اﻵن‪ ،‬اﻟﻐﺮﻳﺐ أﻧﱠﻨﻲ رأﻳﺖ‬
‫ﺗﺼﻔﺤﻪ وﺣﺠﻢ املﻌﻠﻮﻣﺎت املﻮﺟﻮدة‬ ‫اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻤﺘﻠﺊ‪ ،‬وﺑﻌﺪ اﺳﺘﻴﻔﺎء ﻛﻞ ﺑﻴﺎﻧﺘﻪ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﱡ‬
‫ﺑﻪ وأﺳﻠﻮب اﻟﺘﻘﺎرﻳﺮ أﻧﺴﺎﻧﻲ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻛﻴﻒ رأﻳﺘﻪ ﰲ امل ﱠﺮة اﻷوﱃ‪.‬‬
‫ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻫﻲ ﻗﻨﺒﻠﺔ أﺧﺮى؛ ﺻﻮرﺗﻲ ﰲ ﻃﺎﻟﻌﺔ اﻟﺼﻔﺤﺔ ﺑﺤُ ﱠﻠﺔ أﻧﻴﻘﺔ وراﺑﻄﺔ‬
‫ﻋﻨﻖ ﻋﺎﻟﻴﺔ اﻟﺬوق ﻻ أﻇﻦ ﺑﺄﻧﱢﻲ رأﻳﺘﻬﻤﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ذوﻗﻬﻤﺎ ﻳﻨﺎﺳﺒﻨﻲ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬وﺑﺠﻮار‬
‫اﻟﺼﻮرة ُﻛﺘِﺐ‪» :‬رﺋﻴﺲ اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ«‪ ،‬وأﺳﻔﻠﻬﺎ ﺑﺤﺮوف ﺻﻐرية »املﻬﻨﺪس ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻜﻴﺎل« رﻓﻌﺖ‬
‫ﺣﺎﺟﺒﻲ ﻣﺴﺘﻨﻜ ًﺮا اﻻﺳﻢ وﻧﻈﺮت ﻟﻠﺴﻴﺪ »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ«‪.‬‬
‫– ﻣﻦ »ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻜﻴﺎل«؟‬
‫– ﻫﺬا اﺳﻢ ﻣﻌﺎﻟﻴﻚ‪ ،‬ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪.‬‬
‫– ﻛﻴﻒ؟ اﺳﻤﻲ ﻫﻮ ﻣﺤﻤﺪ أﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ﻣﺤﻤﺪ‪.‬‬
‫– اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺳﺘﺠﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﺷﺠﺮة اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ‪ ،‬واﺳﻢ اﻟﻜﻴﺎل ﺳﺘﺠﺪه ﻣﻦ أﺟﺪادك‪،‬‬
‫وﻛﻞ ﻣﺎ ﺣﺪث ﻫﻮ اﺧﺘﺼﺎر ﻟﻼﺳﻢ »اﻟﺮﺋﻴﺲ ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻜﻴﺎل«‪.‬‬
‫ﻗﻠﺒﺖ اﻟﺼﻔﺤﺔ ﺑﴪﻋﺔ ﻷرى ﺷﺠﺮة اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺣﻠﻤﺖ دوﻣً ﺎ ﺑﺎﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬وﺗﻌﺠﺒﺖ‬
‫ﻣﻦ ﺗﺘﺒﱡﻌﻬﻢ ﻷﺻﻮل اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ‪ ،‬وﻋﺮﻓﺖ أن أﺻﻮﻟﻬﺎ ﺗﻌﻮد ﻟﻌﴫ املﻤﺎﻟﻴﻚ‪.‬‬
‫– ﻛﻴﻒ ﻋﺮﻓﺖ أن ﺷﺠﺮة اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﺑﺎﻟﺼﻔﺤﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ وأﻧﺖ ﻟﻢ ﺗﻔﺘﺢ اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ ﺑﻌﺪ‬
‫اﻟﺘﻌﺪﻳﻼت؟ )ﺳﺄﻟﺘﻪ ﺑﻠﻤﺤﺔ ﻣﻦ اﻟﺨﺒﺚ‪(.‬‬

‫‪60‬‬
 ‫اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ‬

‫– ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬ﻫﺬا ﻟﻴﺲ اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ اﻷول اﻟﺬي ﻳﺘﻢ إﻋﺪاده ﺑﺘﻠﻚ اﻟﴪﻋﺔ )ﻗﺎﻟﻬﺎ‬
‫ﻣﻨﺘﺸﻴًﺎ(‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﻛﱰث ﻛﺜريًا ﺑﻤﺎ ﻗﺎل‪ ،‬ﻟﻜﻦ أﻋﺠﺒﻨﻲ اﺳﻢ »اﻟﻜﻴﺎل«‪ ،‬ﻋﺪت ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ اﻟﺘﻲ‬
‫ﺑﻬﺎ ﺻﻮرﺗﻲ‪ ،‬وﺟﺪت ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻻ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻪ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺣﺘﱠﻰ ﺑﺎملﺮاﻗﺒﺔ املﺒﺎﴍة‬
‫ﻔﻀﻞ ﰲ اﻟﻨﺴﺎء‪ ،‬وﺣﺘﱠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﴍﺑﻲ ﻟﻠﻘﻬﻮة‪.‬‬ ‫ﻷﻋﻮام‪ ،‬ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﺗﺒﺪأ ﻣﻦ ذوﻗﻲ ا ُمل ﱠ‬
‫ﺑﺮﻏﻢ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻛﻨﺖ أﺗﻈﺎﻫﺮ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺛﺒﺎت وﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻟﻔﺘﺢ اﻟﺤﻮار‪ ،‬ﱠإﻻ أن ﺣﺎﻟﺘﻲ اﻟﻌﺎﻣﺔ‬
‫ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺖ اﻟﺼﻔﺮ ﺑﻤﺎ ﻻ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻣﻦ اﻷﻋﺪاد‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺳﺤﺎﺑﺔ اﻟﺬﻫﻮل ﻣُﺨﻴﱢﻤﺔ ﻋﲆ ﻋﻘﲇ‪ ،‬وأﺧﺬت‬
‫أﻗﻠﺐ ﻓﻮﺟﺪت اﻟﺠﻤﻴﻊ )ﻋﻤﺎد‪ ،‬ﺣﺴﻦ‪ ،‬ﺷﻨﻦ‪ ،‬ﺷﻌﺮاﻧﻲ‪ ،‬ﻋﻢ رﻣﻀﺎن‪ ،‬أﺳﺘﺎذ ﻣﻨري‪ ،‬ﻋﺼﺎم‪ ،‬اﻟﺮاﺋﺪ‬
‫ﻣﻀﺎﻓﺎ إﻟﻴﻬﻢ ﺑﻌﺾ اﻟﺠريان‪ ،‬ورﺟﺎل اﻟﻨﻘﻴﺐ اﻟﺬي ﻋﺮﻓﺖ‬ ‫ً‬ ‫ﻋﻤﺮ …( ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﻛﻞ ﻃﺎﻗﻢ اﻟﻌﻤﻞ‬
‫أن اﺳﻤﻪ اﻟﻨﻘﻴﺐ »راﺋﺪ اﻟﻘﻴﺴﻮﻧﻲ« ﻣﻦ رﺟﺎل ﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻟﺸﻐﺐ‪ ،‬واﻟﺤﺎج »إﺑﺮاﻫﻴﻢ«‪ ،‬واﻟﺴﺎﺋﻖ‬ ‫ﱠ‬
‫»أﺑﻮ ﻣﻴﺎر«‪ ،‬اﻟﺠﻤﻴﻊ‪ ،‬اﻟﺠﻤﻴﻊ‪ ،‬وﻻ ﺗَﻘِ ﻞ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ املﺬﻛﻮرة ﻋﻨﺪ ﻛﻞ اﺳﻢ ﻋﻦ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺘﻲ‬
‫وﺟﺪﺗﻬﺎ ﰲ ﺻﻔﺤﺘﻲ‪.‬‬
‫ً‬
‫ﺗﻔﺮﻳﻐﺎ ملﻜﺎملﺎت ﺗﻠﻴﻔﻮﻧﻴﺔ ﻛﺜرية‪ ،‬واﻟﻐﺮﻳﺐ‬ ‫وﺑﻌﺪ اﺳﺘﻌﺮاض أﻋﻀﺎء اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ‪ ،‬وﺟﺪت‬
‫ﱠ‬
‫أن املﻜﺎملﺎت اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻟﻮاﻗﻌﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ُدوﱢﻧﺖ وﻛﺄﻧﱠﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺸﻔﺮة‪ ،‬وأﺳﻔﻠﻬﺎ اﻟﻨﺺ ﻏري‬
‫ﺑﻔﻮران ﺷﺪﻳ ٍﺪ ﺑﺮأﳼ‬
‫ٍ‬ ‫ﻣﺸﻔﺮ‪ ،‬وﻳﻠﻴﻬﺎ ﺻﻮر اﻟﺘﺼﺎرﻳﺢ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واملﺮور‪ ،‬ﺷﻌﺮت‬ ‫ﱠ‬
‫وﻛﺄﻧﻪ ﺳﻴﻨﻔﺠﺮ ﻣﻦ ﻛ ﱢﻢ املﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﻲ ﻗﺮأﺗﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺮﻓﻌﺖ ﻋﻴﻨﻲ ﺑﺼﻌﻮﺑﺔ ﺷﺪﻳﺪة وﻃﻠﺒﺖ ﻣﻦ‬
‫»ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« ﺑﻌﺾ اﻟﻘﻬﻮة واﻟﺴﺠﺎﺋﺮ‪ ،‬وﻃﻠﺒﺖ ﻣﻨﻪ أن ﻳﺘﻜ ﱠﺮم وﻳُﺤﴬﻫﺎ ﺑﻨﻔﺴﻪ‪ ،‬ﻻ ﱡ‬
‫ﺗﺮﻓﻌً ﺎ‬
‫ﻣﻨﻲ وﻟﻜﻦ ﺧﻔﺖ أن أﻧﻬﺎر ﺑﺎﻛﻴًﺎ أﻣﺎﻣﻪ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﺣﺘﺎج ﺑﻌﺾ اﻟﻠﺤﻈﺎت ﺑﻤﻔﺮدي‪.‬‬
‫ﻣﺎذا ﻳﺮﻳﺪ ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﻣﻨﻲ؟ وملﺎذا ﻟﻢ ُ‬
‫ﻳﻘﻢ ﺑﺎﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ؟ أﻳﻦ ﺑﻘﻴﺔ املﺠﻤﻮﻋﺔ؟‬
‫وأﻣﻄﺮت ﺳﺤﺎﺑﺎت اﻟﺨﻮف ﺑﻤﻼﻳني اﻷﺳﺌﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻮاﱃ‪ ،‬ﻓﺈﺟﺎﺑﺔ ﻛﻞ ﺳﺆال ﺗﻜﻮن ﺑﻤﺎﺋﺔ ﺳﺆال‬
‫آﺧﺮ‪ ،‬وﻛﺄﻧﱠﻨﻲ دﺧﻠﺖ ﰲ ﻣﺘﻮاﻟﻴﺔ ﻟﻦ ﺗﻨﺘﻬﻲ‪ ،‬ﻫﻞ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﺣﻘﻴﻘﺔ؟ أم ﺳﺄﻓﻴﻖ ﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ ً‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‬
‫ﺑﺄﻧﱠﻨﻲ ﻗﺪ رأﻳﺖ ﺣﻠﻤً ﺎ ﻏﺮﻳﺒًﺎ؟ ﻫﻞ ﺳﺄردد »ﺧري اﻟﻠﻬﻢ اﺟﻌﻠﻪ ﺧري؟« ﺣﺎوﻟﺖ َﻟ ﱠﻢ أﺷﻼء ذﻫﻨﻲ‬
‫واﺳﺘﺠﻤﺎع ﻃﺎﻗﺘﻲ ﻷﻓﻜﺮ … ﻧﻌﻢ‪ ،‬ﻧﻌﻢ‪ ،‬ﻳﺠﺐ أن أﻓﻜﺮ‪ ،‬ﻻ ﺑﻞ ﻳﺠﺐ أن أﻋﺮف ﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺪ ﻣﺎ‬
‫ﻳﺮﻳﺪه »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« ﻣﻨﻲ وﺑﻌﺪﻫﺎ أﻗﺒﻞ أو أرﻓﺾ‪ ،‬ارﺗﺤﺖ ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﻲ رﻛﻨﺖ‬
‫إﻟﻴﻬﺎ ﻣﺆﻛﺪًا ﻟﻨﻔﴘ أﻧﱠﻨﻲ ﻳﻤﻜﻨﻨﻲ اﻟﻘﺒﻮل أو اﻟﺮﻓﺾ‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ ﻛﻨﺖ أدﻋﻮ ﷲ ﻣﺘﴬﻋً ﺎ ﰲ أﻋﻤﺎﻗﻲ‬
‫أن ﻳﻜﻮن ﻫﺬا اﻟﺤﻖ ﻣﻦ ﻧﺼﻴﺒﻲ‪.‬‬
‫ﻋﺎد »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« ﻳﺪﻓﻊ ﺑﻴﺪﻳﻪ ﻋﺮﺑﺔ ﺷﺎي ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﺴﺎدس ﻋﴩ‪ ،‬ﻗﻮﻃﻴﺔ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ‪،‬‬
‫ُﺬﻫﺒﺔ ﺧﺎﻟﺼﺔ‪ ،‬ﻋﲆ ﻣﻨﺤﻮﺗﺔ ﺧﺸﺒﻴﺔ‬ ‫ﻣﺮﺻﻌﺔ ﺑﻤﺎ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ وﺻﻔﻪ ﻣﻦ أﺣﺠﺎر ﻛﺮﻳﻤﺔ‪ ،‬وﺧﻴﻮط ﻣ َ‬ ‫ﱠ‬

‫‪61‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻣُﺬﻫﺒﺔ ﺑﺄوراق اﻟﺬﻫﺐ اﻟﻔﺮﻧﴘ اﻟﺨﺎﻟﺺ‪» ،‬ﻫﻞ أدرك ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ وﻟﻌﻲ ﺑﺎﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ وﺑﻄﺮز‬
‫اﻟﻌﺎدﻳﺎت وﻳﺘﻌﻤﺪ اﻟﻌﺒﺚ ﺑﺄﻓﻜﺎري؟ ﻳﺒﺪو ذﻟﻚ ﺟﻠﻴٍّﺎ‪«.‬‬
‫ﺻﻊ‬ ‫ﻄﻌﱠ ﻢ ﺑﺎﻟﻌﺎج‪ ،‬وا ُمل َﺮ ﱠ‬ ‫ﻧﺎوﻟﻨﻲ اﻟﻘﻬﻮة‪ ،‬وﻓﺘﺢ ﻋﻠﺒﺔ ﻛﺒرية ﻣﻦ ﺧﺸﺐ اﻷﺑﺎﻧﻮس ا ُمل َ‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﻟﺘﻨﻔﺮج ﻛﺼﻨﺎدﻳﻖ اﻟﺤﲇ ﻋﲆ أدراج ﻣﺘﻌﺪدة ﺑﻬﺎ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ أﺻﻨﺎف وأﻟﻮان‬ ‫ﺑﺎملﺠﻮﻫﺮات ً‬
‫ﺼﻨﱠﻊ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺪﺧﺎن‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺠﺎر اﻟﻜﻮﺑﻲ اﻟﻔﺎﺧﺮ‪ ،‬وﻣﺮو ًرا ﺑﺎﻟﺴﻴﺠﺎر اﻟﺴﻮﻳﴪي واﻷملﺎﻧﻲ ا ُمل َ‬
‫ووﺻﻮﻻ ﻟﻠﺴﺠﺎﺋﺮ اﻷملﺎﻧﻴﺔ واﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ واﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ واﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺟ ﱠﺮﺑﺘﻬﺎ‪،‬‬ ‫ً‬ ‫أﻓﺨﺮ اﻷﻧﻮاع‪،‬‬
‫أو ﺳﻤﻌﺖ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ وﻟﻢ ﻳﻠﻔِ ﺖ ﻧﻈﺮي ﻣﻦ ﻛ ﱢﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﻧﻮاع ﻏري ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺴﺠﺎﺋﺮ‬
‫اﻟﺮﻓﻴﻌﺔ ﺟﺪٍّا‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﻳﺼﻞ ﻃﻮﻟﻬﺎ ﻟﺤﻮاﱄ ﺧﻤﺴﺔ ﻋﴩ ﺳﻨﺘﻴﻤﱰًا‪ ،‬وأﻟﻮاﻧﻬﺎ ﻣﺒﻬﺠﺔ ﻣﻦ اﻟﺰﻫﺮي‬
‫اﻟﻔﺎﺗﺢ واﻟﺴﻤﺎوي واﻟﻔﺴﺘﻘﻲ واﻟﻜﻨﺎري‪ ،‬ﺳﺤﺒﺖ واﺣﺪة ﻓﻮﺟﺪﺗﻬﺎ ﻣُﻔﺮغ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﻘﺮب‬
‫ﻣﻦ ﻧﺼﻔﻬﺎ ﻳُﺴﺘﻌﻤﻞ ﻛﻤﺒﺴﻢ‪ ،‬ﺳﺤﺒﺘﻬﺎ أﺳﻔﻞ ﻓﻤﻲ ﻷﺷﻢ دُﺧﺎﻧﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺸﻤﻤﺖ راﺋﺤﺔ ﴍﻗﻴﺔ‬
‫ﻗﺎﺋﻼ ﺑﺄن ﻫﺬه اﻟﺴﺠﺎﺋﺮ ﻣﺨﻠﻮﻃﺔ ﺑﺎﻟﻌﻨﱪ‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﺗﻨﺘﺠﻬﺎ‬ ‫دﺳﻤﺔ‪ ،‬ﻓﺮﻓﻌﺖ ﻋﻴﻨﻲ إﻟﻴﻪ ﻓﺎﺑﺘﺴﻢ ً‬
‫ﴍﻛﺔ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻟﻠﺪﺧﺎن )ﻗﺒﻞ إﻓﻼﺳﻬﺎ( ﺗﺤﺖ اﺳﻢ ﺗﺠﺎري »ﺳﺒﺴﻴﺎل«‪ ،‬وﺑﻌﺪ ﴍاء اﻟﴩﻛﺔ‬
‫اﻟﴩﻗﻴﺔ ﻟﻠﺪﺧﺎن ﻟﴩﻛﺔ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻟﻠﺪﺧﺎن ﺗﻢ ﺗﺨﺼﻴﺺ إﻧﺘﺎج ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻟﺼﺎﻟﻮﻧﺎت رﺋﺎﺳﺔ‬
‫ﻋﻤﻴﻘﺎ ﺑﻌﺪ‬ ‫ً‬ ‫اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻓﻘﻂ‪ ،‬أﺑﺪﻳﺖ إﻋﺠﺎﺑﻲ ﺑﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻪ وﺑﻨﻮﻋﻴﺔ اﻟﺪﺧﺎن‪ ،‬وﺳﺤﺒﺖ ً‬
‫ﻧﻔﺴﺎ‬
‫ﻗﻴﺎﻣﻪ ﺑﺈﺷﻌﺎﻟﻬﺎ ﱄ‪ ،‬وﻫﺪأت ﰲ ﺟﻠﺴﺘﻲ‪.‬‬
‫– ﻣﺎ املﻄﻠﻮب ﻣﻨﻲ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ؟ )ﻫﻜﺬا ﺳﺄﻟﺘﻪ‪(.‬‬
‫– اﻟﻌﻔﻮ ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻣﻄﻠﻮب ﻣﻦ ﻣﻌﺎﻟﻴﻚ ﳾء ﺳﻮى اﻻﺳﺘﻤﺮار ﰲ ﺣﻤﻠﺘﻚ‬
‫املﻮﺳﻌﺔ ﺿﺪ اﻟﻔﺴﺎد وﻗﻴﺎدة اﻹﺻﻼح ﺑﺎﻟﺒﻼد‪.‬‬‫ﱠ‬
‫ﻟﻔﻘﺖ ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ ﻓﻠﻤﺎذا‬ ‫ﻮﺳﻌﺔ وا ُملﻀﻴﱠﻘﺔ‪ ،‬أﻧﺖ ﻣﻦ ﱠ‬‫– دﻋﻚ ﻣﻦ ﻗﺼﺔ اﻟﺤﻤﻠﺔ ا ُمل ﱠ‬
‫ﺗﺤﺘﺎﺟﻨﻲ؟ ملﺎذا ﻻ ﻳﺘﻀﺢ أﻧﻚ ﻛﻨﺖ رﺋﻴﺲ اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ »ﺻﻘﺮ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ« وأﻧﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻛﻨﺎ‬
‫أﺻﺤﺎب اﻷدوار اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ؟ ﻫﻞ ﺗﺮﻳﺪ ﺗﻮﻗﻴﻌﻲ وﺟﻤﻴﻊ أﻋﻀﺎء اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ ﻋﲆ ذﻟﻚ؟‬
‫ﻳﺒﺪو أﻧﱠﻨﻲ أﻏﻈﺘﻪ‪ ،‬أو ﻳﺒﺪو أﻧﻪ ﻳﺠﻴﺪ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﻣﺎ أود أن أراه ﻛﻲ ﻻ أﺗﻄ ﱠﻠﻊ ملﻨﺎورات أﻛﺜﺮ‪،‬‬
‫ﻓﺄﺷﺎر ﻣﺴﺘﺄذﻧًﺎ ﻛﻲ ﻳﺸﻌﻞ ﺳﻴﺠﺎ ًرا ﻛﻮﺑﻴٍّﺎ »ﻻﻧﺴريوز«‪ ،‬وﻫﻮ املﻘﺎس املﺘﻮﺳﻂ ﻟﻠﻤﺎرﻛﺔ اﻟﻜﻮﺑﻴﺔ‬
‫ﺗﻮﻗﻒ »ﻓﻴﺪل ﻛﺎﺳﱰو« ﻋﻦ‬ ‫اﻟﺸﻬرية »ﻛﻮﻫﻴﺒﺎ« واﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳُﺴﻤﺢ ﺑﺘﺼﺪﻳﺮﻫﺎ ﻣﻦ ﻛﻮﺑﺎ إﻻ ﺑﻌﺪ ﱡ‬
‫ﻣﻘﺼﺎ ﻣﻦ درج‬‫ٍّ‬ ‫اﻟﺘﺪﺧني ﺑﺄﻣﺮ ﻃﺒﻴﺒﻪ )ﻫﻜﺬا أﺧﱪﻧﻲ(‪ ،‬أوﻣﺄت إﻟﻴﻪ أن ﻳﺘﻔﻀﻞ‪ ،‬ﻓﺴﺤﺐ‬
‫أﺳﻔﻞ ﺻﻔﻮف اﻟﺴﻴﺠﺎر‪ ،‬ﻗﻀﻢ ﺑﻪ ﻛﻌﺐ اﻟﺴﻴﺠﺎر وأﻋﺎده ﻣﻜﺎﻧﻪ‪ ،‬وأﺧﺮج أﻋﻮادًا ﺧﺸﺒﻴﺔ ﻣﻦ‬
‫املﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﰲ ﺗﻐﻠﻴﻒ اﻟﺴﻴﺠﺎر داﺧﻞ اﻟﺼﻨﺎدﻳﻖ واﻟﺘﻲ ﺗُ ْﺸ ِﺒﻪ ﻗﴩة اﻟﺨﺸﺐ‪ ،‬ﻣﻘ ﱠ‬
‫ﻄﻌﺔ ﻛﺄﻋﻮاد‬
‫اﻟﺜﻘﺎب اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ‪ ،‬وأﺷﻌﻞ ﺑﻘﺪﱠاﺣﺔ ﻣﻦ ﻧﻔﺲ اﻟﺪرج اﻟﻨﺎر‪ ،‬ﻓﺄﺷﻌﻞ ﻋﻮدﻳﻦ ﻣﻦ ﺧﺸﺐ اﻟﺴﻴﺠﺎر‪،‬‬

‫‪62‬‬
 ‫اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ‬

‫ﺛﻮان ﻛﻲ ﻻ ﻳﺒﻘﻰ ﺑﺎﻟﻨﺎر ﺳﻮى راﺋﺤﺔ ﺧﺸﺐ اﻟﺴﻴﺠﺎر‪ ،‬ﺛﻢ أﺷﻌﻞ ﺳﻴﺠﺎره‬ ‫ٍ‬ ‫واﻧﺘﻈﺮ ﻋﺪة‬
‫وأﻃﻔﺄ اﻷﻋﻮاد‪ ،‬وﻧﻔﺚ ﺑﻌﺾ اﻟﺪﺧﺎن ﰲ اﻟﻬﻮاء ﻛﻤﻦ ﻳﻌﺸﻖ ﻃﻘﻮﺳﻪ‪ ،‬ﻇ ﱠﻞ ﻣُﺤَ ﺪ ًﱢﻗﺎ ﰲ دﺧﺎﻧﻪ‬
‫ص ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﻟﺤﻈﺎت‪ ،‬ﺛﻢ ﻗﺎم ﻣﻦ ﻣﻘﻌﺪه ﺑﻬﺪوء وﺳﺎر إﱃ ﻃﺎوﻟﺔ ﺻﻐرية ﰲ رﻛﻦ اﻟﻐﺮﻓﺔ‪ُ ،‬ر ﱠ‬ ‫ٍ‬
‫ﺛﻼﺛﺔ أﻫﺮاﻣﺎت ﻣﻦ املﺮﻣﺮ‪ ،‬أﺣﴬ واﺣﺪًا ﻣﻨﻬﻢ وﻋﺎد أدراﺟﻪ ﺑﺨﻄﻮات ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺑﻌﺾ اﻟﴚء‪،‬‬
‫وﺟﻠﺲ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى واﺿﻌً ﺎ اﻟﻬﺮم ﺑﻴﻨﻨﺎ‪.‬‬
‫– ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬اﻟﻬﺮم اﻷﻛﱪ‪ ،‬ذﻟﻚ اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻀﺨﻢ اﻟﺬي ﻳُﻌَ ﺪ رﻣ ًﺰا ملﴫ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻷﻧﻪ‬
‫ُﻌﱪ ﻋﻦ‬‫ﺣﻘﺎ ﻳ ﱢ‬‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ورﺑﻤﺎ أﻧﻪ ٍّ‬
‫أﺿﺨﻢ ﻣﺒﺎﻧﻴﻬﺎ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻷﻧﻪ ﻣﻦ ﻋﺠﺎﺋﺐ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻘﺪﻳﻢ واﻟﺤﺪﻳﺚ ً‬
‫ﱠ‬
‫املﱰاﺻﺔ‬ ‫ﺗﺸﻖ اﻟﺴﻤﺎء‪ ،‬ﻣﻼﻳني اﻷﺣﺠﺎر‬ ‫ﻣﴫ‪ ،‬ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ ﻗﺎﻋﺪﺗﻪ اﻟﻌﺮﻳﻀﺔ وﺣﺘﱠﻰ ﻗﻤﱠ ﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﱡ‬
‫ﰲ ﺳﻜﻮن‪ ،‬ﰲ ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﰲ ﻧﻈﺎم‪ ،‬ﻣﻨﺘﻬﻰ اﻟﻨﻈﺎم‪ ،‬ﺗﻨ ﱡﻮع ﺑﺴﻴﻂ ﻟﻜﻨﻪ ﰲ ﻏﺎﻳﺔ اﻟﺪﻗﺔ ﰲ اﺧﺘﻴﺎر‬
‫املﻮاد ﻣﺎ ﺑني اﻟﺤﺠﺮ اﻟﺠريي‪ ،‬اﻟﺠﺮاﻧﻴﺖ‪ ،‬واﻟﻬُ ﺮﻳﻢ اﻟﻨﻔﻴﺲ‪ ،‬ﺳﻮاء ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﺬﻫﺐ أو اﻟﻔﻀﺔ‪،‬‬
‫وﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺠﺎﻫﻞ ﻃﺒﻘﺔ املﻼص اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﺗُﺨﻔﻲ ﻫﺬا اﻟﺒﺪن اﻟﻀﺨﻢ واﻟﺘﻲ ﺗﺘﻸﻷ ﰲ‬
‫ﻛﻨﻬﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﻀﺔ‪ ،‬ﻣﺆﺳﺴﺎت اﻟﺪوﻟﺔ ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬ﻫﻲ اﻟﻘﻠﺐ اﻟﺠﺮاﻧﻴﺘﻲ‪ ،‬وﻻ ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﻔﻀﺎء‬
‫ﻟﻠﺠﺮاﻧﻴﺖ أن ﻳﺼري ذﻫﺒًﺎ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻛﺎن ﺟﺰءًا ﻣﻦ ﻣﻬﻤﱠ ﺘﻨﺎ أن ﻧﻜﺘﺸﻒ املﻌﺎدن اﻟﻨﻔﻴﺴﺔ ﻣﻦ ﺑني‬
‫اﻷﺣﺠﺎر اﻟﺠريﻳﺔ واﻧﺘﻘﺎء اﻟﺼﺎﻟﺢ ﻣﻨﻬﺎ ورﻓﻌﻪ ﻟﺮأس اﻟﺴﻠﻄﺔ‪ ،‬ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬ﻳﺤﺘﺎج ﻫﺬا‬
‫اﻟﻬﺮم ﻟﺘﻐري ﻃﺒﻘﺔ املﻼص اﻟﺘﻲ ﺗُﻐﻄﻲ أﺣﺠﺎره ﻣﻦ وﻗﺖ ﻵﺧﺮ‪ ،‬وﻗﺪ ﻳﺘﺒﻊ ذﻟﻚ ﺗﻐﻴري رأس‬
‫اﻟﺴﻠﻄﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﻬﺮم ﻻ ﻳﺘﻐري وﻻ اﻟﻘﻠﺐ اﻟﺠﺮاﻧﻴﺘﻲ ﻳﺘﻐري‪ ،‬وﻣﺎ ﻗﻤﺖ ﺑﻪ ﻣﻦ اﻧﻘﻼب ﻋﲆ اﻟﺴﻠﻄﺔ‬
‫ﻛﺎن ﻫﻮ اﻟﺘﺴﻠﻖ واﻻرﺗﻘﺎء ﻣﻦ اﻟﻘﺎﻋﺪة اﻟﺤﺠﺮﻳﺔ ﻟﺮأس اﻟﻬﺮم‪ ،‬ﺗﺤﺘﺎج اﻟﺒﻼد ﻟﻬﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ‬
‫ﻣﺪﻧﻲ ﻳﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ اﻟﺘﻐريات اﻟﻌﺎملﻴﺔ‪ ،‬وﻳﺠﺐ أن ﻳﺘﻢ اﻟﺘﻐﻴري‬ ‫ﱟ‬ ‫اﻟﺘﻐﻴري‪ ،‬ﺗﺤﺘﺎج ﻟﻼﻧﺘﻘﺎل ﻟﺤﻜ ٍﻢ‬
‫ﻣﻦ ﺧﺎرج اﻟﻨﻈﺎم وﻟﻴﺲ ﻣﻦ داﺧﻠﻪ ﻓﻴﻈﻞ ﻗﻠﺐ اﻟﻨﻈﺎم ﻣﺘﻮﺣﺪًا ﻟﺤﻤﺎﻳﺘﻪ‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﺷﻌﺮ ﺑﻤﻨﻄﻘﻴﺔ ﻣﺎ ﻳﻘﻮل ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﺷﻌﺮت أﻧﺎ ﺑﺤﺰﻣﻪ‪ ،‬وﺷﻌﺮ ﻫﻮ ﺑﻘﻠﻘﻲ اﻟﺬي‬
‫ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺸﺒﻪ اﻟﺨﻮف ﻣﻦ اﻟﺘﻐﻴري ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻳﺸﺒﻪ اﻟﺘﺸﺒﺚ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻟﻢ أﺟﺎدﻟﻪ ﻛﺜريًا‪ ،‬ﺑﻞ‬
‫املﺨﺼﺼﺔ ﻹﻋﺪاد‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻓﻀﻠﺖ اﻹﻧﺼﺎت ﺣﺘﱠﻰ أﺑﻠﻐﻨﻲ ﺑﴬورة اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻷﺣﺪ اﻟﻘﺼﻮر اﻟﺮﺋﺎﺳﻴﺔ‬
‫اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬ﻓﺨﺮﺟﻨﺎ ﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﻘﴫ وﻗﻔﺰﻧﺎ ﰲ ﻣﺮوﺣﻴﺔ ﺻﻐرية ﻧﻘﻠﺘﻨﺎ ﻟﻘﺎﻋﺪة أملﺎﻇﺔ اﻟﺠﻮﻳﺔ‪،‬‬
‫ورﻛﺒﻨﺎ ﻃﺎﺋﺮة ﺻﻐرية‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ امل ﱠﺮة اﻷوﱃ اﻟﺘﻲ أﺻﻌﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻄﺎﺋﺮة ﺻﻐرية‪ ،‬وﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻛﻤﺎ‬
‫ﻇﻨﻨﺖ؛ ﻓﻬﻲ أﻗﻞ اﺳﺘﻘﺮا ًرا ﰲ اﻟﻬﻮاء ﻣﻦ اﻟﻄﺎﺋﺮات اﻟﻌﻤﻼﻗﺔ‪ ،‬ذ ﱠﻛﺮﺗﻨﻲ َﻗ َﻔ َﺰاﺗﻬﺎ ﰲ اﻟﺠﻮ‬
‫ﺑﻄريان اﻟﻌﺼﺎﻓري‪ ،‬واﺣﱰﻣﺖ ﺣﻴﻨﻬﺎ اﻟﻨﺴﻮر ﻛﺜريًا‪ ،‬ﻟﻢ أﻛﻦ أﻋﺮف وﺟﻬﺘﻨﺎ ﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺪ ﺣﺘﱠﻰ‬
‫أﺑﻠﻐﻨﻲ »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« ﺑﺄن اﻟﻘﴫ املﻨﺸﻮد ﺳﻴﻜﻮن ﺑﻤﺤﺎﻓﻈﺔ اﻷﻗﴫ‪ ،‬ﻟﻢ أ ُز ِر اﻷﻗﴫ ﻣﻨﺬ‬
‫أﺻﺒﺤﺖ ﻣﺤﺎﻓﻈﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ أﺣﺒﻬﺎ ﺣني ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺪﻳﻨﺔ‪ ،‬أﺣﺐ اﻟﺒﺤرية املﻘﺪﱠﺳﺔ ﺑﻤﻌﺒﺪ اﻟﻜﺮﻧﻚ‪،‬‬

‫‪63‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫وﺑﻬﻮ أﺳﺎﻃﻴﻨﻪ‪ ،‬ﻛﻤﺎ أﻋﺸﻖ ﻣﻌﺒﺪ اﻷﻗﴫ ﺑﺄﻋﻤﺪﺗﻪ اﻟﺮﺷﻴﻘﺔ‪ ،‬وﻻ ﻳﻀﺎﻫﻰ ﳾء ﻋﻨﺪي ﻛﻤﻌﺒﺪ‬
‫ﺗﺤﺘﻤﺲ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﺑﻤﻌﺒﺪ اﻷﻗﴫ ﺑﺄﻋﻤﺪﺗﻪ اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﻠﻮﺗﺲ املﻘﻔﻞ واملﻔﺘﻮح‪ ،‬ﻛﺎن اﻟﻮﻗﺖ‬
‫ﻇ ٌ‬
‫ﻠﻤﺔ ﻣﺨﻴﻔﺔ ﺣﺎوﻟﺖ ﻣﻌﻬﺎ اﻟﺘﻤﺪﱡد‬ ‫ﻣﺘﺄﺧ ًﺮا‪ ،‬واﺧﺘﻔﺖ أﺿﻮاء اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﺗﺪرﻳﺠﻴٍّﺎ ﻟﺘﺤﻴﻂ ﻧﻮاﻓﺬﻧﺎ ُ‬
‫واﻻﺳﺘﺴﻼم ﻟﻠﻨﻮم‪.‬‬

‫‪64‬‬
 ‫اﳊﻠﻢ اﻟﺜﺎﲏ‬

‫ﺣﻘﺎ؛ ﻓﻼ أرى‬ ‫أﻧﻮﺛﺔ ﻣﺴﺘﱰة‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺑﺨﻮ ًرا ٍّ‬

‫ً‬ ‫راﺋﺤﺔ اﻟﺒﺨﻮر ﺗﻤﻸ املﻜﺎن وﺗُﻀﻔﻲ ﻋﲆ ﺧﺸﻮﻧﺘﻪ‬
‫اﻷﺑﺨﺮة ﺑﻞ راﺋﺤﺔ املﻜﺎن اﻟﺬي ﻳﺤﺘﻔﻆ ﺑﺮاﺋﺤﺔ ﻛﻞ زوﱠاره وﻳُﻌﻴﺪ ﺑﺜﱠﻬﺎ ﻣﻊ أﴎارﻫﻢ ﻋﲆ ﻟﺴﺎن‬
‫اﻟﻌ ﱠﺮاﻓﺔ اﻟﻐﺠﺮﻳﺔ‪.‬‬
‫– ﻻ ﺗﺨﻒ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻣﻨﻬﻢ )وأﺷﺎرت ﺑﻴﺪﻫﺎ ﻟﻠﺸﻴﺎﻃني اﻟﻜﺮﺗﻮﻧﻴﺔ(‪.‬‬
‫ﻓﻮﺟﺪﺗﻬﻢ ﰲ ﻏﺮﻓﺔ ﺗُﺸ ِﺒﻪ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﺤﺠﺰ ﰲ أﻗﺴﺎم اﻟﴩﻃﺔ؛ ﺛﻼﺛﺔ ﺣﻮاﺋﻂ ﺣﺠﺮﻳﺔ‪،‬‬
‫واﻟﺤﺎﺋﻂ املﺸﱰك ﻣﻊ اﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﺠﻠﺲ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺒﺎن اﻟﺤﺪﻳﺪﻳﺔ‪ ،‬وﺑﻪ ﺑﺎب ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺪ‬
‫أﻳﻀﺎ وﻋﻠﻴﻪ ﻗﻔﻞ ﻛﺒري‪.‬‬ ‫ً‬
‫ﺧﻔﻲ ﺧﻠﻒ ﺷﻐﻒ ملﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ ﻳﺠﺮي ﻻ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ راﺋﺤﺔ‬ ‫ﱟ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ‬
‫ٍ‬ ‫ﺷﻌﺮت ﺑﻌﺪم اﻟﺮاﺣﺔ‬
‫اﻷﻧﻮﺛﺔ املﺴﺘﱰة ﺑﺎملﻜﺎن‪ ،‬ﻧﻈﺮت إﻟﻴﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺒﺎﴍ وﺣﺎوﻟﺖ اﺳﺘﺠﻤﺎع ﻛﻞ اﻷدرﻳﻨﺎﻟني‬
‫وإﻃﻼق ﻛﻞ ﻓﺮﻣﻮﻧﺎﺗﻲ اﻟﺠﺎذﺑﺔ ﻟﻠﻔﺮاﺷﺎت ﻣﺴﺘﻨﻔﺪًا آﺧﺮ ﻣﺎ ﻟﺪيﱠ ﻟﻠﺘﺄﺛري ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺮدﱠت‬
‫ﻋﺸﻘﺎ ﻣﻐﻤﻀﺔ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ وﻓﺎﺗﺤﺔ إﻳﺎﻫﻤﺎ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﺑﺒﻂء ﺷﺪﻳﺪ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ً‬ ‫ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻣﻦ ﻳﺬوب‬
‫ﺣﺮﻛﺘﻬﺎ ﺗﺪل ﻋﲆ ﺗﺄﺛﱡﺮﻫﺎ وﻟﻜﻦ ﺑﺮﻳﻖ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻳﻌﻠﻦ ﻗﻠﺐ اﻟﻄﺎوﻟﺔ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬اﻟﺘﻔﺘﺖ ﻟﻴﻤﻴﻨﻬﺎ‬
‫ﺑﻌﻴﻨﻴﻬﺎ ﻗﺒﻞ رأﺳﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻨﻈﺮت ﻷرى اﺑﻨﺘﻬﺎ أو اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻷﺻﻐﺮ ﺳﻨٍّﺎ ﻣﻨﻬﺎ ﺗﻌﺘﲇ َرﺟُ ًﻼ ﻣﻤﺪدًا‬
‫ﻄﻠِﻘﺔ ﺷﻌﺮﻫﺎ املﺴﱰﺳﻞ ﰲ اﻟﻬﻮاء‪،‬‬ ‫ﻋﲆ ﻇﻬﺮه ﰲ ﺟﻤﺎع ﻛﺎﻣﻞ‪ ،‬وﺗﺮﻗﺺ ﺑﻨﺼﻔﻬﺎ اﻟﻌﻠﻮي ُﻣ ْ‬
‫ﻌﺮت ﺑﺤﺮارة ﰲ ﺟﺒﻬﺘﻲ وأُذُﻧ َ ﱠﻲ‪،‬‬ ‫ﺗﻌ ﱠﻠﻖ ﻧﻈﺮي ﺑﻬﺎ ﻟﺤﻈﺔ‪ ،‬ﺑﻞ ﻟﺤﻈﺎت‪ ،‬ﻓﺎﺗﻨﺔ ﺑﺤﻖ ﻫﻲ‪َ ،‬ﺷ ُ‬
‫اﻛﺘﺸﻔﺖ إﺿﺎءة املﻜﺎن ﻣﻦ املﺸﺎﻋﻞ واﻟﺸﻤﻮع‪ ،‬ﻣﻦ اﻧﻌﻜﺎس اﻟﻨريان املﱰاﻗﺼﺔ ﻋﲆ ﺟﺴﺪﻫﺎ‬
‫املﺮﻣﺮي‪ ،‬وﻛﺄن اﻟﻨريان ﺗﱰاﻗﺺ ﺑﻨﻔﺲ إﻳﻘﺎع رﻗﺼﺎﺗﻬﺎ‪ ،‬ازدادت ﺣﺮارﺗﻲ ﰲ اﻻرﺗﻔﺎع‪ ،‬ﻗﻔﺰت‬
‫ﱡ‬
‫اﻟﺠﺎن؛ ﻓﻘﺪ ﻛﻨﺖ أﻧﺎ ﻣﻦ ﺗﻌﺘﻠﻴﻪ اﻟﻔﺎﺗﻨﺔ اﻟﺼﻐرية‪ ،‬ﻧﻌﻢ إﻧﻪ أﻧﺎ ﻣﻦ أﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻧﻲ ﻛﻤﻦ ﻣَ ﱠﺴ ُﻪ‬
‫إﻟﻴﻪ وﻫﻮ ﰲ ﻗﻤﺔ ﻧﺸﻮﺗﻪ أو ﻧﺸﻮﺗﻲ ﻻ أدري‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﻣﺮﺗﺎﻋً ﺎ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ اﻟﺘﺤﺮك ﺑﻼ أي ﻓﺎﺋﺪة‪،‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻓﻘﺪ ﺗﺴﻤﱠ ﺮت ﰲ وﻗﻔﺘﻲ ﻛﺘﻤﺜﺎل ﻳُﻜﻤﻞ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ املﻜﺎن‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻛﺔ ﻣﻨﻲ ﺳﻮى‬
‫ﻋﻴﻨ َ ﱠﻲ ﻓﺒﺪأت ﺗﺪور ﰲ أﻧﺤﺎء املﻜﺎن ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺼﺒﻲ وﴎﻳﻊ‪ ،‬املﻜﺎن ﻳﺸﺒﻪ اﻟﻘﺼﻮر اﻟﻘﻮﻃﻴﺔ‬
‫ملﺼﺎﴆ‬‫ﺑﻨﻮاﻓﺬﻫﺎ اﻟﺮﻣﺤﻴﺔ وزﺧﺎرﻓﻬﺎ املﺎﺳﻮﻧﻴﺔ وﻋﻘﻮدﻫﺎ املﺪﺑﺒﺔ‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﺄﻧﱠﻨﻲ ﰲ وﻛﺮ ﱠ‬
‫اﻟﺪﻣﺎء‪ ،‬وﻳﺒﺪو أن اﻟﻔﻜﺮة ﻗﺪ أﻃﻠﻘﺖ اﻟﺘﺴﻤﱡ ﺮ ﻟﺪﻣﻲ ﻓﺸﻌﺮت ﺑﺄن اﻟﺪﻣﺎء ﺗﺘﺼ ﱠﻠﺐ ﰲ ﻋﺮوﻗﻲ‬
‫ﻣﻦ ﻗﺪﻣَ ﱠﻲ ﺻﺎﻋﺪة ﻷﻋﲆ‪ ،‬ﻓﻴﺘﺤﺠﱠ ﺮ ﻛ ﱡﻞ ﻣﺎ ﺗﺘﺼﻠﺐ ﻓﻴﻪ اﻟﺪﻣﺎء ﺑﺄﻟﻢ رﻫﻴﺐ ﻣﻊ ﺗﺰاﻳﺪ إﻳﻘﺎع‬
‫اﻻﺑﻨﺔ واﺳﺘﺴﻼﻣﻲ ﻟﻬﺎ‪ ،‬وأﻗﺼﺪ »أﻧﺎ« اﻟﺬي ﺗﻌﺘﻠﻴﻪ وﻟﻴﺲ »أﻧﺎ« املﺘﺤﺠﺮ ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻛﻨﺖ‬
‫أن ﺗﺼ ﱡﻠﺐ اﻟﺪﻣﺎء ﰲ ﻗﻠﺒﻲ ﺳﻴُﻮدي ﺑﺤﻴﺎﺗﻲ ﻣﻤﺎ ﻻ ﺷ ﱠﻚ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﺗﻤ ﱠﻠﻜﺘﻨﻲ ﻗﺸﻌﺮﻳﺮة ﺗُﺸﺒﻪ‬
‫أﻋﺮف ﱠ‬
‫اﻟﺸﺤﻨﺔ اﻟﻜﻬﺮﺑﻴﺔ؛ ﻻ أﻋﺮف ﻣﻦ ﺗﺼ ﱡﻠﺐ ﴍاﻳﻴﻨﻲ أم ﻣﻦ ﺗﺴﺎ ُرع اﻹﻳﻘﺎع اﻟﻬﻴﺴﺘريي واﻣﺘﻼء‬
‫ﻓﺮاغ املﻜﺎن ﺑﺄﻧﱠﺎت وآﻫﺎت اﻷﻟﻢ واﻟﻨﺸﻮة‪ ،‬ﻳﺪ أﻣﺴﻜﺖ ﺑﺮﺳﻐﻲ ﻓﺴﺎﻟﺖ اﻟﺪﻣﺎء ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﰲ‬
‫ﻋﺮوﻗﻲ‪ ،‬وﺷﻌﺮت ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﺑﺠﺴﺪي‪ ،‬ﻧﻈﺮت ملﻦ أﻣﺴﻜﻨﻲ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻌ ﱠﺮاﻓﺔ اﻟﻐﺠﺮﻳﺔ‪ ،‬ﻓﺄﻋﺪت‬
‫ﻟﺘﻤﺜﺎل ﻣﻦ املﺮﻣﺮ ﰲ ﻧﻔﺲ وﺿﻌﻴﻬﻤﺎ‪ ،‬ﻳﻨﻈﺮان إﻟﻴﻨﺎ وﻋﲆ‬
‫ٍ‬ ‫اﻟﻨﻈﺮ ﻟﻼﺑﻨﺔ وﱄ‪ ،‬ﻓﻮﺟﺪﺗﻬﻤﺎ ﺗﺤﻮﱠﻻ‬
‫وﺟﻬﻴﻬﻤﺎ ﻛﻞ ﻣﻼﻣﺢ اﻟﻨﺸﻮة‪ ،‬زاد ﺧﻮﰲ‪ ،‬وﻧﻈﺮت ﻟﻠﻌﺮاﻓﺔ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻓﺄﺟﻠﺴﺘﻨﻲ ﻋﲆ ﻣﻘﻌﺪ‬
‫ﻣﺠﺎور ﻟﻬﺎ ﻏري املﻘﺎﺑﻞ اﻟﺬي ﻛﻨﺖ أﺟﻠﺲ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﻟﻢ أﺷﻌﺮ ﺑﻘﺒﻀﺘﻬﺎ ﺳﻮى ﺑﺄﻣﺎن ﻳﴪي أﺳﻔﻞ‬
‫ﺧﺎﺋﻔﺎ ﻣﺮﺗﻌﺪًا‪ ،‬ﻓﻮﺟﺪت ﰲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺻﻔﺤﺔ ﺑﱤ ﻣﻦ ﺣﻨﺎن‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ﺟﻠﺪي‪ ،‬ﻓﺠﻠﺴﺖ وﻧﻈﺮت إﻟﻴﻬﺎ‬
‫وﻛﺄﻧﱠﻨﻲ أﻟﻘﻴﺖ ﺑﺪﻟﻮي ﻷﺟﱰع ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ اﻟﺘﻲ أزاﻟﺖ ﻣﻦ ﻗﻠﺒﻲ ﻛ ﱠﻞ اﻟﺨﻮف‪ ،‬وﺗﻮﻗﻒ ارﺗﻌﺎد‬
‫ﺟﺴﺪي‪ ،‬واﻧﺤﻨﻴﺖ أُﻗﺒﱢﻞ ﻳﺪَﻫﺎ ﻓﺮﺑﱠﺘﺖ ﻋﲆ رأﳼ‪ ،‬وﻫﻤﺴﺖ ﰲ أذﻧﻲ ﺑﺘﻤﺘﻤﺎت ﻟﻢ أﻓﻬﻤﻬﺎ ﺗﺸﺒﻪ‬
‫اﻟﱰاﻧﻴﻢ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ أراﺣﺘﻨﻲ ﻛﺜريًا وﺗﺒﺪﱠل ﻫﻠﻌﻲ ﺑﻨﻌﺎس اﻟﺮﺿﻴﻊ ﺑﻌﺪ ﺗﻨﺎوﻟﻪ وﺟﺒﺘﻪ اﻷوﱃ‪.‬‬

‫‪66‬‬
 ‫اﻟﺮﺋﻴﺲ‬

‫ﺗﻮاﻟﺖ اﻻﻫﺘﺰازات واﻻﺻﻄﺪاﻣﺎت ﻓﺄﻓﻘﺖ ﻣﺬﻋﻮ ًرا‪ ،‬ﻛﺎن وﺟﻪ اﻟﺴﻴﺪ »رﻓﺎﻋﻲ« ﻣﺒﺘﺴﻤً ﺎ ﻣﻄﻤﺌﻨًﺎ‬
‫ﻓﺰاد ﻓﺰﻋﻲ‪ ،‬أﻋﺮﻓﻪ ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ‪» ،‬ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« رﺋﻴﺲ املﺨﺎﺑﺮات‪ ،‬ﻧﻌﻢ‪ ،‬ﻧﻌﻢ‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ أﻋﺮﻓﻪ‬
‫ﻣﻦ ﻣﻜﺎن آﺧﺮ‪ ،‬ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ اﻟﺘﺬﻛﺮ‪.‬‬
‫َ‬
‫– ﻋﻔﻮًا ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ‪ ،‬إﻧﱠﻬﺎ ﺻﺪﻣﺎت ﻫﺒﻮط اﻟﻄﺎﺋﺮة؛ ﻓﻘﺪ وﺻﻠﻨﺎ‪ ،‬وأﻋِ ُﺪ ﺑﺘﻐﻴري اﻟﻄﻴﺎر‬
‫أﺛﻨﺎء اﻟﻌﻮدة )ﻗﺎﻟﻬﺎ اﻟﺮاﻋﻲ ﺑﻨﱪ ٍة ﻣﻔﺘﻌَ ﻠﺔ(‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﻛﻦ أُﻋِ ريه أيﱠ اﻫﺘﻤﺎم‪ ،‬ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ ﺑﻌﺾ املﺎء‪ ،‬ﻛﺎن ﺣﻠﻤً ﺎ ﻏﺮﻳﺒًﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﺑﺮﻏﻢ ﻏﺮاﺑﺘﻪ أﻋﺎد‬
‫ﱄ ﺑﻌﺾ اﻟﻄﻤﺄﻧﻴﻨﺔ‪ ،‬ﻓﻤﺎ زﻟﺖ أﻧﺎ ﻧﻔﺲ اﻟﺸﺨﺺ‪ ،‬ﻻ أﺷﺘﺎق اﻵن ﱠإﻻ ﻟﻜﻮب ﻣﻦ اﻟﺸﺎي وﻣﺮاﻗﺒﺔ‬
‫»ﺗﻮﺣﺔ« وﻫﻲ ﺗُﻤﺎرس ﻓﻨﻮن اﻹﻏﻮاء ﻗﺒﻞ أن أﺗﻤﺪﱠد ﻋﲆ ﴎﻳﺮي‪ ،‬ﻟﻢ أﻫﻨﺄ ﺣﺘﱠﻰ ﺑﺎﻟﺘﻔﻜري ﰲ‬
‫ﺗﻮﺣﺔ؛ ﻓﻘﺪ اﻗﺘﺤﻢ »اﻟﺮاﻋﻲ« أﻓﻜﺎري ﻟﻴُﻨَﺒﱢﻬﻨﻲ ﺑﺄن املﻮﻛﺐ ﺳﻴﺘﺤﺮك اﻵن‪.‬‬
‫ﺟﻠﺲ »اﻟﺮاﻋﻲ« ﺑﺠﻮاري ﰲ ﺳﻴﺎرة اﻟﺮﺋﺎﺳﺔ اﻟﻔﺎرﻫﺔ‪ ،‬وﺟﻠﺲ ﺑﺠﻮار اﻟﺴﺎﺋﻖ رﺋﻴﺲ‬
‫ﻃﺎﻗﻢ اﻟﺤﺮاﺳﺔ اﻟﺮﺋﺎﺳﻴﺔ‪ ،‬ﻫﻜﺬا ﻗﺎل »اﻟﺮاﻋﻲ«‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﻘﺪﻣﻨﺎ ﺳﻴﺎرﺗﺎن ودراﺟﺔ ﺑﺨﺎرﻳﺔ‪،‬‬
‫وﺧﻠﻔﻨﺎ ﻋﺪد ﻻ ﺑﺄس ﺑﻪ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎرات‪ ،‬واﻧﻄﻠﻖ املﻮﻛﺐ ﰲ ﻫﺪوء وﴎﻋﺔ ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ ﻫﻴﺒﺘﻪ‬
‫وﻣﻊ اﻟﺴﺎﻋﺔ املﺘﺄﺧﺮة ﻣﻦ اﻟﻠﻴﻞ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ وﺻﻠﻨﺎ اﻟﻜﻮرﻧﻴﺶ ﰲ ﻻ وﻗﺖ‪ ،‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻛﻌﺎدﺗﻲ ﻟﻠﻨﻴﻞ‬
‫رﺋﺘﻲ ﻣﻦ ﻫﻮاء اﻟﻨﻴﻞ‪ ،‬وأﻏﻠﻘﺖ اﻟﺰﺟﺎج ﻗﺒﻞ أن ﻳﻌﻠﻖ‬ ‫ﱠ‬ ‫وأﻧﺰﻟﺖ زﺟﺎج اﻟﺴﻴﺎرة ﺑﺠﻮاري ﻷﻣﻸ‬
‫»اﻟﺮاﻋﻲ«‪ ،‬ﻟﻢ ﻧﺘﺒﺎدل أي ﻛﻠﻤﺎت أﺧﺮى ﺣﺘﱠﻰ ﻻح ﻣﻌﺒﺪ اﻷﻗﴫ‪.‬‬
‫ﺑﺪأت اﻷﻟﻔﺔ ﺗﴪي ﻟﻨﻔﴘ ﺑﺎﻟﻘﺮب ﻣﻦ راﺋﻌﺔ اﻷﴎﺗني اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ واﻟﺘﺎﺳﻌﺔ ﻋﴩة ﺑﺎﻟﺪوﻟﺔ‬
‫اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف ِﻟ َﻢ ﺗﺬ ﱠﻛﺮت وﻗﺘﻬﺎ ﺣﺪﻳﺚ »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« ﻋﻦ اﻟﺴﻠﻄﺔ املﻬﻴﻤِ ﻨﺔ ﻋﲆ اﻟﺪوﻟﺔ‬
‫أو اﻟﻘﻠﺐ اﻟﺠﺮاﻧﻴﺘﻲ ﻛﻤﺎ ذﻛﺮ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﻓﻜﺮ ﰲ أﺧﻨﺎﺗﻮن‪ ،‬وملﺎذا ﺗﻤ ﱠﺮد ﺳﻴﺎﺳﻴٍّﺎ ﻋﲆ ﺳﻠﻄﺎت‬
‫اﻟﻜﻬﻨﺔ ﰲ ﻃﻴﺒﺔ‪ ،‬وأﻋﻠﻦ أﺧﻴﺘﺎﺗﻮن ﻋﺎﺻﻤﺔ اﻟﺒﻼد‪ ،‬وأﻋﻠﻦ رﻓﻀﻪ ﻛ ﱠﻞ اﻵﻟﻬﺔ ﻋﺪا أﺗﻮن أو ﻗﺮص‬
‫اﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﺘﻤﻜﻦ ﰲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎء ﻋﲆ ﺳﻠﻄﺎت ﻛﻬﻨﺔ ﻃﻴﺒﺔ؛ ﻣﻤﺎ أوﺟﺪ‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻣﻌﻀﻠﺔ ازدواج اﻟﴩﻋﻴﺔ اﻟﺬي ﺗﺴﺒﺐ ﺑﺎﻧﻬﻴﺎر اﻗﺘﺼﺎد اﻟﺪوﻟﺔ‪ ،‬وﺗﺪﻫﻮرت اﻷﻣﻮر أﻛﺜﺮ ﰲ‬
‫ﻋﴫ »ﺳﻤﻨﺦ ﻛﺎ رع« اﻟﺬي ﻻ ﻳﻌﺮف اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻋﻨﻪ اﻟﻜﺜري ﻏري ﻓﺮﺿﻴﺔ أﻧﻪ ﺑﺎملﻘﱪة رﻗﻢ ‪٥٥‬‬
‫ﺑﻮادي املﻠﻮك‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﺪﻫﻮرت أﻛﺜﺮ ﰲ ﻋﴫ وﻟﺪه املﺸﻜﻮك ﰲ ﴍﻋﻴﺔ ﻧﺴﺒﻪ »املﻠﻚ ﺗﻮت«‪،‬‬
‫وﻗﺴﻤﺖ اﻟﺴﻠﻄﺔ ﺑني اﻟﻮزﻳﺮ »آي« وﻗﺎﺋﺪ اﻟﺠﻴﺶ »ﺣﻮر ﻣﺤﺐ«‪ ،‬وﺑﺮﻏﻢ ﻧﻘﻞ املﻠﻚ »ﺗﻮت«‬ ‫ُ‬
‫اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻟﻄﻴﺒﺔ وﻣﺤﺎوﻟﺔ ﺗﻘ ﱡﺮﺑﻪ ﻟﻜﻬﻨﺔ ﻃﻴﺒﺔ ﺑﺒﻌﺾ اﻹﺿﺎﻓﺎت ﺑﻤﻌﺎﺑﺪﻫﺎ‪ ،‬ﱠإﻻ أﻧﻪ‬
‫ً‬
‫وأﻳﻀﺎ‬ ‫وﺗﻮﱃ ﺷﺌﻮن اﻟﺤﻜﻢ اﻟﻮزﻳﺮ »آي« اﻟﺬي ﺗﺰوﱠج ﻣﻦ أﺧﺘﻪ‬‫ﱠ‬ ‫ً‬
‫ﻃﻮﻳﻼ‪،‬‬ ‫ﻟﻢ ﻳﻤﻜﺚ ﰲ اﻟﺤﻜﻢ‬
‫ﻃﻮﻳﻼ ﻟﺘﻨﺘﻬﻲ ﻓﱰة اﻻﻧﻬﻴﺎر وازدواج اﻟﴩﻋﻴﺔ ﺑﺤﻜﻢ ﻗﺎﺋﺪ اﻟﺠﻴﺶ »ﺣﻮر ﻣﺤﺐ«‬ ‫ً‬ ‫ﻟﻢ ﻳﻤﻜﺚ‬
‫واﻟﺬي أﺻﺪر اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻘﻮاﻧني ﻟﺘﻨﻈﻴﻢ اﻟﻌﻼﻗﺎت داﺧﻞ اﻟﺪوﻟﺔ‪ ،‬ﺷﻌﺮت أن ﻣﺠﻴﺌﻨﺎ ملﻌﺒﺪ‬
‫اﻷﻗﴫ ﻫﻮ ﺗﺄﻛﻴﺪ ﻟﺮﺳﺎﻟﺔ »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« ﻋﻦ اﻟﺪوﻟﺔ واملﺆﺳﺴﺔ املﻬﻴﻤِ ﻨﺔ‪ ،‬ازدواﺟﻴﺔ اﻟﴩﻋﻴﺔ‬
‫ﺗﺆدي ﻟﻼﻧﻬﻴﺎر‪ ،‬وﻗﺪ ﻳﻨﺘﻬﻲ اﻷﻣﺮ ﺑﺎﻟﺨﺮوج ﻣﻦ ﻓﻜﺮة املﻠﻚ اﻹﻟﻪ اﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﻣﻦ أﻋﻤﺪة وأرﻛﺎن‬
‫اﻟﻌﻘﻴﺪة املﴫﻳﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﺣني ﻳﻜﻮن ا َملﺨ َﺮج ﻣﻦ اﻷزﻣﺔ ﻫﻮ ﺗﻮﱃ ﻗﺎﺋﺪ اﻟﺠﻴﺶ ﻣُﻠﻚ ﻣﴫ‪.‬‬
‫ﺗﻤﺜﺎﱄ رﻣﺴﻴﺲ اﻟﺜﺎﻧﻲ وﻣﺴﻠﺔ واﺣﺪة‪ ،‬ﺑﻌﺪ‬‫َ‬ ‫ﻣﺮرﻧﺎ ﻋﱪ اﻟﺒﺎﻳﻠﻮن اﻟﺮﺋﻴﴘ )اﻟﴫح( ﺑني‬
‫ﻧﻘﻞ اﻷﺧﺮى ملﻴﺪان اﻟﻜﻮﻧﻜﻮرد ﺑﻔﺮﻧﺴﺎ ﰲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﴩ‪ ،‬ﻧﻈﺮت ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻣﻘﺼﻮرات‬
‫اﻟﺜﺎﻟﻮث املﻘﺪس ﻋﲆ اﻟﻴﻤني واﻟﺘﻲ ﺑﻨﺎﻫﺎ ﺗﺤﺘﻤﺲ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻟﺜﺎﻟﻮث ﻃﻴﺒﺔ املﻘﺪس‪» :‬آﻣﻮن« إﻟﻪ‬
‫اﻟﺸﻤﺲ ورب اﻷرﺑﺎب‪» ،‬ﻧﻮت« إﻟﻬﺔ اﻟﺴﻤﺎء واﻟﺨﺼﻮﺑﺔ‪ ،‬و»ﺧﻨﺴﻮ« إﻟﻪ اﻟﻘﻤﺮ‪ ،‬ورﻏﻢ ﻛﻮن‬
‫املﻘﺼﻮرات ﺗﻘﻊ ﰲ ﺗﻮﺳﻌﺎت رﻣﺴﻴﺲ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﱠإﻻ أﻧﻪ ﺣﺎﻓﻆ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﺣﻮﱠل اﻟﺮوﻣﺎن ﻫﺬا‬
‫اﻟﺠﺰء ﻣﻦ املﻌﺒﺪ ﻟﺜﻜﻨﺔ ﻋﺴﻜﺮﻳﺔ!‬
‫وﺻﻠﻨﺎ دون ﺗﺒﺎدل أﻳﺔ إﺷﺎرات ملﻨﺘﺼﻒ ﺑﻬﻮ رﻣﺴﻴﺲ اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻓﻜﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك ﻛﻨﻴﺴﺔ‬
‫ﺑﻄﻠﻤﻴﺔ ﻳﺴﺎر اﻟﺒﻬﻮ‪ ،‬وﻳﻌﻠﻮﻫﺎ ﻣﺴﺠﺪ اﻟﺤﺠﺎج ﺑﻤﺌﺬﻧﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﺗُﺸﺒﻪ املﺒﺨﺮة‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺗُﻤﻴﺰ اﻟﻌﴫ‬
‫اﻷﻳﻮﺑﻲ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻪ ﻣﺠﻤﻊ ﻟﻸدﻳﺎن اﻟﻮﺛﻨﻴﺔ واﻟﺴﻤﺎوﻳﺔ ﰲ ﺻﻮرة ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣُﺸﻮﱠﻫﺔ إﱃ ﺣ ﱟﺪ ﻛﺒري‪،‬‬
‫»ملﺎذا ﻻ ﻳﺘﻢ ﻧﻘﻞ ﻣﺴﺠﺪ اﻟﺤﺠﺎج واﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻣﻦ املﻌﺒﺪ‪ ،‬ﺳﻴﺪ ﻛﻤﺎل؟« ﺳﺄﻟﺘﻪ ﺑﺘﻌﺠﱡ ﺐ وأﺟﺎب‬
‫وﻛﺄﻧﻪ ﻳﺘﻮﻗﻊ اﻟﺴﺆال‪» :‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻦ املﻨﺎﺳﺐ وﻗﺘﻬﺎ ﻧﻘﻠﻪ ﺳﻴﺪي‪ «.‬ﻟﻢ أﺣﺎول أن أﻋﺮف ﻣﺎذا‬
‫ً‬
‫ﻣﺘﺠﺎﻫﻼ‬ ‫ﻳﻘﺼﺪ »ﺑﻮﻗﺘﻬﺎ«؛ ﻓﻘﺪ ﻗﺮرت ﱠأﻻ أُﻓﺴﺪ ﻣﺘﻌﺘﻲ ﺑﺎﻟﺴري ﺑﻤﺤﻮر ﻣﻌﺒﺪ اﻷﻗﴫ اﻟﺮﺋﻴﴘ‬
‫أﺳﺎﻃني رﻣﺴﻴﺲ اﻟﺜﺎﻧﻲ اﻟﺘﻲ ﺗُﻌَ ﺪ ﻣﻦ أﻗﺒﺢ اﻟﻨ ﱢ َﺴﺐ املﻌﻤﺎرﻳﺔ ﰲ ﺗﺎرﻳﺦ ﻣﴫ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻷﻋﱪ‬
‫أﻋﻤﺪة أﻣﻨﺤﺘﺐ اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ ،‬وﻧﺼﻞ ﻟﻠﺒﻬﻮ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻟﻠﻤﻌﺒﺪ واملﻌﺮوف ﺑﻘﺎﻋﺔ اﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬وﺗﻐﺎزل ﻋﻴﻨﻲ‬
‫أروع ﻣﺎ رأﻳﺖ ﻣﻦ أﻋﻤﺪة ﻣﴫﻳﺔ ﻗﺪﻳﻤﺔ؛ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺑﻨﺎﻫﺎ ﺗﺤﺘﻤﺲ اﻟﺜﺎﻟﺚ وﺣﺘﺸﺒﺴﻮت‪،‬‬
‫أﻋﻤﺪة اﻟﻠﻮﺗﺲ املﻘﻔﻠﺔ واملﻔﺘﻮﺣﺔ وﻫﻲ ﺗﻘﺎﺑﻞ أﻋﻤﺪة اﻟﱪدي دﻟﻴﻞ وﺣﺪة اﻟﺸﻤﺎل واﻟﺠﻨﻮب‪،‬‬
‫ﻳﺒﻖ ﻛﺜريٌ ﰲ املﻌﺒﺪ؛ ﻓﺎﻟﺘﺎﱄ ﻫﻮ ﻣﺬﺑﺢ اﻹﺳﻜﻨﺪر اﻷﻛﱪ‪ ،‬وﻗﺎﻋﺔ املﻴﻼد ﻷﻣﻨﺤﺘﺐ اﻟﺜﺎﻟﺚ‪،‬‬ ‫ﻟﻢ َ‬
‫وﻗﺎﻋﺔ اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ ﺛﻢ ُﻗﺪس اﻷﻗﺪاس‪.‬‬

‫‪68‬‬
 ‫اﻟﺮﺋﻴﺲ‬

‫ﻫﺒﱠﺖ رﻳﺎح ﺑﺎردة ﻣﻦ ﻗﻠﺐ املﻌﺒﺪ‪ ،‬ﺗﺤﻮﱠﻟﺖ ﻟﻨﺴﻤﺎت ﺻﺤﻮة‪ ،‬واﻧﺴﺤﺒﺖ ﺑﻬﺪوء‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ‬
‫ﻟﻢ ﺗﻨﺴﺤﺐ ﺑﻤﻔﺮدﻫﺎ؛ ﻓﻘﺪ ﺳﺤﺒﺖ ﻣﻌﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ ﻣﻦ أُﻟﻔﺘﻲ ﺑﺎملﻜﺎن‪ ،‬وﺗﺮﻛﺖ ﺧﻠﻔﻬﺎ اﻟﻜﺜري‬
‫ﺣﻘﺎ ﺻﺪﱠﻗﺖ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث؟‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺘﻮﺗﱡﺮ واﻟﺨﻮف‪ ،‬ﻋﺎدت ﻛ ﱡﻞ ﻣﺨﺎوﰲ ﻟﺘﺤﺎﴏﻧﻲ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬ﻓﻬﻞ ٍّ‬
‫اﻟﴪﻳﺔ‪ ،‬راﺟﻌﺖ‬ ‫ﻫﻞ ﺗﺼﻮرت ﺑﺄﻧﱠﻨﻲ رﺋﻴﺲ ﻣﴫ؟ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺳﻴﺄﺧﺬﻧﻲ اﻵن ﻷﺣﺪ املﻌﺘﻘﻼت ﱢ‬
‫ﻣﺎ ﺣﺪث ﺑﻘﴫ ﻋﺎﺑﺪﻳﻦ‪ ،‬إﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺧﻄﺔ ﻟﻠﺨﺮوج ﻣﻦ اﻟﻘﴫ دون ﻣﻘﺎوﻣﺔ‪ ،‬وﺣﺘﻤً ﺎ ﺳﻴﻨﺘﻬﻲ‬
‫اﻷﻣﺮ ﻗﺮﻳﺒًﺎ ﺑﺎﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻲ‪ ،‬ﻟﻢ أﻋ ْﺪ أﻗﻮى ﻋﲆ اﻟﺴري‪ ،‬ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻫﻮ ﰲ ﻗﻤﺔ ﺳﻌﺎدﺗﻪ اﻵن وأﻧﺎ‬
‫أﺳري ﺑﻜﻞ ﻫﺬا اﻟﺰﻫﻮ ملﻘﺼﻠﺔ إﻋﺪاﻣﻲ‪ ،‬أو رﺑﻤﺎ ﻻ ﻳﻌﻨﻴﻪ اﻷﻣﺮ ﺑﺄﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻓﺄة ﺳﻴﺤﺼﻞ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻓﻮر اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻲ‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﺄﻧﱠﻨﻲ ﻣﺠﺮد ﺷﺤﻨﺔ ﻳﺘﻢ اﻟﺘﺨﻠﺺ‬
‫ﻣﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺗﺨﻄﻴﻨﺎ ﺑﻬﻮ »ﺗﺤﺘﻤﺲ اﻟﺜﺎﻟﺚ« واﻗﱰﺑﻨﺎ ﻣﻦ ﻗﺎﻋﺔ املﻴﻼد‪ ،‬ﻓﺄﺷﺎر »اﻟﺮاﻋﻲ« ﻷﺣﺪ ﻣﺴﺎﻋﺪﻳﻪ‬
‫ﻟﻴﺪق اﻟﺮاﻋﻲ دﻗﺎت ﻣﺘﺘﺎﺑﻌﺔ‬‫ﱠ‬ ‫ﻋﺼﺎ ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ‪ ،‬وﺗﻮﻗﻔﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎ ﺑﺠﻮار ﻣﺪﺧﻞ اﻟﻘﺎﻋﺔ‪،‬‬ ‫ﻓﺄﻋﻄﺎه ً‬
‫ﴎيﱟ ﻳﻠﻴﻪ أﺣﺪور ِﺷﺒْﻪ ﻣﻈﻠﻢ ﻳﻠﻴﻪ إﺿﺎءة ﺳﺎﻃﻌﺔ‪،‬‬ ‫ﺑﺎب ِ ﱢ‬
‫ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻌﺼﺎ ﻟﻴﻨﻔﺮج اﻟﺠﺪار ﻋﻦ ٍ‬
‫وأﺷﺎر ﱄ ﺑﺎﻟﺪﺧﻮل‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ إﺧﻔﺎء ذﻋﺮي‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ اﺑﺘﻜﺎر ﺟﻤﻠﺔ ﺳﺎﺧﺮة‪ ،‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ‬
‫ﱠإﻻ اﻟﺪﺧﻮل‪ ،‬ﻟﻴﻨﻐﻠﻖ اﻟﺒﺎب ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻨﺎ‪ ،‬ﻛﺎن اﻷﺣﺪور ﻻ ﻳﺰﻳﺪ ﻋﻦ املﱰﻳﻦ‪ ،‬وﻻ أﻋﺮف ﻛﻴﻒ‬
‫ﻧﺰﻟﺘﻪ‪ ،‬أو ﻛﻢ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ اﺳﺘﻐﺮﻗﺖ ﺣﺘﱠﻰ ﻏﻤﺮﻧﻲ اﻟﻀﻮء ﺑﻌﺪﻫﺎ‪.‬‬
‫ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﺻﻐرية‪ ،‬ﺟﺪراﻧﻬﺎ ﻣﻜﺴﻮﱠة ﺑﺮﻗﺎﺋﻖ ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ ﺗﻌﻜﺲ اﻹﺿﺎءة‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ‬
‫اﻟﺘﺠﻬﻴﺰات ﺑﺪاﺧﻠﻬﺎ ﺗﺸﺒﻪ ﻣﺎ اﻋﺘﺪت رؤﻳﺘﻪ ﰲ أﻓﻼم اﻟﺨﻴﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻨﺎ اﻧﺘﻘﻠﻨﺎ ﻣﻦ‬
‫ﻣﻌﺒﺪ اﻷﻗﴫ إﱃ ﻗﺎﻋﺪة ﻓﻀﺎﺋﻴﺔ ﺑﻜﻮﻛﺐ املﺮﻳﺦ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻠﻐﺮﻓﺔ ﺛﻼﺛﺔ ﻓﺘﺤﺎت ﺗُﻔﴤ ﻟﺤﺠﺮات‬
‫ﻣﺠﺎورة‪ ،‬ﰲ ﻛﻞ ﺟﺪار ﻓﺘﺤﺔ‪ ،‬واﻟﺠﺪار اﻟﺮاﺑﻊ ﻛﺎن اﻷﺣﺪور اﻟﺬي ﻫﺒﻂ ﺑﻨﺎ ﻟﻠﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﻌﺪ‬
‫اﻹﺿﺎءة ﻣﺒﻬﺮة‪ ،‬واﺳﺘﻄﻌﺖ ﺗَ ﱡﺒني ﺑﻌﺾ ﻣﻼﻣﺢ اﻟﺤﺠﺮات املﻠﺤﻘﺔ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك ﺣﺠﺮﺗﺎن‬
‫ﻣﻜﺴﻮﱠﺗﺎن ﺑﺎﻟﺮﻗﺎﺋﻖ املﻌﺪﻧﻴﺔ وﺑﻬﺎ ﺣﺮﻛﺔ ﻛﺜﻴﻔﺔ‪ ،‬أﻣﺎ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺑﺎﻟﺠﺪار اﻷﻳﻤﻦ ﻓﻜﺎﻧﺖ ﺣﺠﺮﻳﺔ‬
‫وﺑﺈﺿﺎءة ﺧﺎﻓﺘﺔ‪ ،‬ﺗﺨﻴﻠﺘﻬﺎ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﺘﻌﺬﻳﺐ‪.‬‬
‫أﺷﺎر ﱄ »اﻟﺮاﻋﻲ« ﺑﺄن أﺗﻘﺪم ﻟﻠﻐﺮﻓﺔ املﻮاﺟﻬﺔ ﻟﻸﺣﺪور‪ ،‬وﻷﻧﱠﻨﻲ ﻟﻢ ﻳَﻌُ ﺪ ﻟﺪيﱠ ﻣﺎ أﺧﴪه‬
‫دﻟﻔﺖ ﻟﻠﺤﺠﺮة اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ اﻷوﱃ ﻛﺜريًا‪ ،‬إﻻ أن ﺟﺪارﻫﺎ اﻷﻳﻤﻦ ﻛﺎن ﻣُﺼﻤﺘًﺎ ﺑﻼ ﻓﺘﺤﺎت‪،‬‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﻣﻨﻀﺪة ﺑﻴﻀﺎوﻳﺔ ﰲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺤﺠﺮة‪ ،‬وﰲ ﻛﻞ رﻛﻦ‬ ‫وﻛﺎﻧﺖ أﻛﱪ ﺣﺠﻤً ﺎ ً‬
‫ﺻﺎﻟﻮن ﺻﻐري اﻟﺤﺠﻢ‪ ،‬أﺷﺎر ﱄ ﺑﺎﻟﺠﻠﻮس‪ ،‬ﻓﺠﻠﺴﺖ وﻇﻬﺮي ﻟﻠﺤﺎﺋﻂ ا ُملﺼﻤﺖ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻗﻌً ﺎ أن‬
‫ﻳﺨﻠﻊ ﺳﺎﻋﺘﻪ وﻳﻔﻚ رﺑﺎط ﻋﻨﻘﻪ ﺛﻢ ﻳﺒﺪأ ﰲ اﻟﺘﻌﺬﻳﺐ‪ ،‬أو رﺑﻤﺎ ﺳﻴﺤﺎول ﻧﺰع اﻻﻋﱰاﻓﺎت ﻣﻨﻲ‬
‫ﺗﺮﻗﺒﻲ ﺳﻮى دﻗﺎت ﻛﻌﺐ ﺣﺬاء ﻧﺴﺎﺋﻲ ﺗﺘﺤﺮك ﺑﺮﺷﺎﻗﺔ‪،‬‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ودﱢيﱟ ﰲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻘﻄﻊ ﱡ‬

‫‪69‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻓﺘﻮﺟﻬﺖ ﺑﻨﻈﺮي ﺑﺸﻜﻞ ﺗﻠﻘﺎﺋﻲ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺼﻮت‪ ،‬وﻛﺎن ﻋﻄﺮﻫﺎ ﻳﺴﺒﻘﻬﺎ‪ ،‬ﻋﻄﺮ ﺑ ﱢﺮيﱞ ﻳُﺸﺒﻪ‬
‫ﺗﺮﻗﺒﻲ ﻟﺼﺎﺣﺒﺔ اﻟﺨﻄﻮة اﻟﺮﺷﻴﻘﺔ واﻟﻌﻄﺮ اﻟﱪﱢيﱢ ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ‬ ‫راﺋﺤﺔ اﻟﻐﺎﺑﺎت املﻤﻄﺮة‪ ،‬ﻓﺎزداد ﱡ‬
‫ﺗﺄت‪ ،‬ﺑﻞ اﺳﺘﺄذن »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« وﻏﺎدر ﻟﻠﺤﺠﺮة اﻟﺘﻲ ﻫﺒﱠﺖ ﻣﻨﻬﺎ راﺋﺤﺔ اﻟﻐﺎﺑﺎت‪ ،‬وﺗﻮﻗﻔﺖ‬ ‫ﻟﻢ ِ‬
‫ري ﻻ أﻋﺮﻓﻪ‪ ،‬وراﺋﺤﺔ ﺗﺰﻳﺪﻧﻲ ﺗﺸﺒﱡﺜًﺎ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة‪.‬‬ ‫ﻳﺒﻖ ﱄ ﺳﻮى اﻻﻧﺘﻈﺎر ملﺼ ٍ‬ ‫ﻛﻞ اﻷﺻﻮات وﻟﻢ َ‬
‫ﻛﺎن ﻣﻦ املﻬﻢ ﺗﺬ ﱡﻛﺮ »اﻟﺤﻴﺎة«؛ ﻓﺮﺑﻤﺎ أﻓﺎرﻗﻬﺎ ﻗﺮﻳﺒًﺎ‪ ،‬ﺗﺨﻴﻠﺖ ﻋﻨﺎوﻳﻦ اﻟﺼﺤﻒ‪ ،‬واﻟﺘﻲ‬
‫ﺣﺘﻤً ﺎ ﺳﺘﺘﺤﺪث ﻋﻦ اﻟﻘﺒﺾ ﻋﲆ ﺗﻨﻈﻴﻢ »إرﻫﺎﺑﻲ« ﻳﺤﺎول ﻗﻠﺐ ﻧﻈﺎم اﻟﺤﻜﻢ‪ .‬ﺑﻘﺪر ﻣﺄﺳﺎوﻳﺔ‬
‫املﻮﻗﻒ‪ ،‬رأﻳﺘﻪ ﻣﺸﻬﺪًا ﺳﺎﺧ ًﺮا‪ ،‬ﻟﻘﻄﺎت ﴎﻳﻌﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻲ‪ ،‬أﺻﺪﻗﺎﺋﻲ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ ﺗﺜﺒﻴﺖ اﻟﺼﻮرة‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﻋﻨﺪ »ﺗﻮﺣﺔ«‪ ،‬وﺟﻨﻮﻧﻬﺎ اﻟﻌﻔﻮي‪ ،‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﺣني ﺗﺬ ﱠﻛﺮﺗﻬﺎ ﺗُﻠﻘﻲ ﺑﺄﻧﺒﻮﺑﺔ اﻟﻐﺎز ﻋﲆ‬ ‫ً‬
‫ﻗﺎﺋﻼ ﻟﻨﻔﴘ‪» :‬ﻫﻮ ﻛﺎن ﻳﻮم أﺳﻮد ﻣﻦ أوﻟﻪ‪ «.‬وﻛﻌﺎدة‬ ‫ﺳﻴﺎرﺗﻲ‪ ،‬ﻟﻢ أﺗﻤﺎﻟﻚ ﻧﻔﴘ‪ ،‬ﻓﺎﺑﺘﺴﻤﺖ ً‬
‫»اﻟﺮاﻋﻲ« ﻗﻄﻊ ﺣﺒﻞ اﻟﺬﻛﺮﻳﺎت ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻫﺬه امل ﱠﺮة ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺑﻤﻔﺮده‪.‬‬
‫ﻛﺎن ﺑﺼﺤﺒﺘﻪ ﺳﻴﺪة راﺋﻌﺔ اﻟﺠﻤﺎل ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ روﻋﺔ ﻣﻌﺒﺪ اﻷﻗﴫ‪ ،‬ﻧﺴﻴﺖ ﻛﻞ ﳾء‬
‫ﺑﻤﺠﺮد رؤﻳﺘﻬﺎ‪ ،‬وﺗﻤﻨﻴﺖ ﻟﻮﻫﻠﺔ أن ﻳﻜﻮن ﻋﻘﺎﺑﻲ اﻟﺒﻘﺎء ﺑﺼﺤﺒﺘﻬﺎ ﻟﻸﺑﺪ‪ ،‬أﻋﺘﻘﺪ أن اﻷﻣﻨﻴﺔ‬
‫اﺳﺘﻐﺮﻗﺖ أﻛﺜﺮ ﺑﻜﺜري ﻣﻦ »اﻟﻮﻫﻠﺔ«‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ أﻣرية ﻣﻦ اﻟﺪوﻟﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﺑﺜﻴﺎب ﻋﴫﻳﺔ‪ ،‬ﻋﻈﺎﻣﻬﺎ‬
‫ﻃﻮﻳﻠﺔ‪ ،‬ﺣﺎدة املﻼﻣﺢ‪ ،‬واﺳﻌﺔ اﻟﻌﻴﻨني‪ ،‬ﻗﺼرية اﻟﺸﻌﺮ املﻨﺴﺪل ﻛﺸﻌﺮ املﻠﻜﺎت ا ُملﺴﺘﻌﺎر ﰲ‬
‫ﻣﴫ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‪ ،‬وﺑﻨﻈﺮة ﴎﻳﻌﺔ ﻋﲆ أرداﻓﻬﺎ اﻟﺒﻴﻀﺎوﻳﺔ املﺸﺪودة ﺗﺄﻛﺪت أن أﺻﻮﻟﻬﺎ ﻣﴫﻳﺔ‬
‫ﺧﺎﻟﺼﺔ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺳﻤﺮاء ﺑﻞ ﻛﺎﻧﺖ ذﻫﺒﻴﺔ‪ ،‬ﻧﻌﻢ ذﻫﺒﻴﺔ‪.‬‬
‫ً‬
‫ﻗﺪﱠﻣﻬﺎ »اﻟﺮاﻋﻲ« ﱄ »ﻧﺮﻣني ﺧﻠﻴﻞ ﻗﻤﺮ« ﺳﻔرية ﻣﴫ ﰲ ﻛﻨﺪا‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﻤﻞ أﺻﻼ ﰲ‬
‫املﺮاﺳﻢ‪ ،‬وﺑﺄﻧﱠﻬﺎ ﺳﺘﺴﺎﻋﺪﻧﻲ ﰲ ﻛ ﱢﻞ ﻣﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﺮﺋﺎﺳﻴﺔ‪ ،‬ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻳﻠﻘﻴﻨﻲ ﰲ ﺑﱤ‬
‫اﻟﺘﺨﺒﻂ‪ ،‬وﻣﺎ زﻟﺖ أﻧﺎ ﻏري ﻣﻘﺘﻨﻊ ﺑﺎﻟﻔﻜﺮة ﺑ ُﺮﻣﱠ ﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫– ملﺎذا أﺣﺘﺎج ﻟﺘﻌ ﱡﻠﻢ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﺮﺋﺎﺳﻴﺔ؟‬
‫– ﻣﻦ املﻔﱰض أﻧﻚ ﺳﺘﻜﻮن اﻟﺮﺋﻴﺲ‪.‬‬
‫– ﺳﺄﻛﻮن؟‬
‫)اﺑﺘﺴﻢ »اﻟﺮاﻋﻲ«‪(.‬‬
‫– ﻟﻘﺪ ﻗﻤﺖ ﺑﺎﻟﺪور اﻷﻛﱪ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬ﻟﻜﻦ رﺋﺎﺳﺔ دوﻟﺔ ﻛﻤﴫ ﻟﻴﺴﺖ ﻧﺰﻫﺔ ﻧﻴﻠﻴﺔ‪ ،‬ﺳﻴﺪي؛‬
‫وإﻻ ﺗﺴﻘﻂ‬ ‫ﻓﻬﻨﺎك اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻗﺎت داﺧﻞ املﺆﺳﺴﺔ ﻳﺠﺐ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﺑﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ُﻣﺘﱠﺒَﻌﺔ‪ ،‬ﱠ‬
‫املﺆﺳﺴﺔ ﻛﻜﻞ‪.‬‬
‫– ﻫﻞ أﻧﺎ رﻫﻦ اﻻﻋﺘﻘﺎل؟ ﻫﻞ ﻳﻤﻜﻨﻨﻲ ﻓﻘﻂ اﻟﺬﻫﺎب؟‬

‫‪70‬‬
 ‫اﻟﺮﺋﻴﺲ‬

‫– ﻳﺆﺳﻔﻨﻲ اﻟﻘﻮل إﻧﻪ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺴﻤﺎح ﺑﺬﻫﺎﺑﻚ اﻵن‪ ،‬ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻳﺠﺐ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻛﻴﻔﻴﺔ إدارة‬
‫ً‬
‫ارﺗﺠﺎﻻ‪.‬‬ ‫ً‬
‫رﺋﻴﺴﺎ ﻳُﺪﻳﺮ اﻟﺪوﻟﺔ‬ ‫اﻟﻌﻼﻗﺎت ﺑني املﺆﺳﺴﺎت املﻔﺼﻠﻴﺔ ﰲ اﻟﺪوﻟﺔ‪ ،‬ﻧﺤﻦ ﻻ ﻧﺮﻳﺪ‬
‫– وإذا ﻓﺸﻠﺖ ﰲ ﺗﻌ ﱡﻠﻢ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ ﻣﻨﻲ ﺗﻌ ﱡﻠﻤﻪ؟‬
‫أﻳﻀﺎ ﺣﻴﻨﺬاك أﻧﱠﻨﻲ ﺳﺄﺿﻄﺮ ﻟﻺﻋﻼن ﻋﻦ ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻓﺎﺷﻠﺔ ﻟﻺﻃﺎﺣﺔ ﺑﻨﻈﺎم‬ ‫– ﻳﺆﺳﻔﻨﻲ ً‬
‫اﻟﺤﻜﻢ ﰲ ﻣﴫ‪ ،‬ووﻓﺎة اﻟﻘﺎﺋﻤني ﺑﻬﺎ إﺛﺮ ﻣﻘﺎوﻣﺔ رﺟﺎل اﻟﺤﺮس اﻟﺠﻤﻬﻮري‪.‬‬
‫– ﻓﻬﻤﺖ‪.‬‬
‫ﻋﺮﻓﺖ وﻗﺘﻬﺎ أﻧﱠﻨﻲ ﻗﺪ اﻧﺘﻬﻴﺖ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ؛ ﻓﺎﻟﻔﺮﺻﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة ﻟﺨﺮوﺟﻲ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﺣﻴٍّﺎ ﻫﻲ‬
‫إﻋﻼن وﻓﺎة »ﻣﺤﻤﺪ أﺣﻤﺪ« وﻣﻮﻟﺪ »ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻜﻴﺎل«؛ ﻓﺮﺻﺔ واﺣﺪة ﺑﺎﻗﻴﺔ‪ ،‬ﻻ ﺗﺘﻌﺪﱠى ﺑﻀﻊ‬
‫ﺧﻄﻮات ﺗﻜﻔﻲ ﻟﻼﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ﻗﺎﻋﺔ املﻴﻼد ﻟﻘﺎﻋﺔ اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺴﺎﻋﺪﻧﻲ ﻛﺜريًا وﺟﻮد ﺗﻠﻚ‬
‫ﺣﻘﺎ ﺷﻌﻮري وﻗﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻨﱠﻨﻲ ﻛﻨﺖ ً‬
‫واﺛﻘﺎ‬ ‫ﻄﻲ ﻣﺎ أﺷﻌﺮ ﺑﻪ‪ ،‬ﻟﻢ أﻓﻬﻢ ٍّ‬ ‫اﻟﺤﻮرﻳﺔ املﴫﻳﺔ ﰲ ﺗﺨ ﱢ‬
‫ﺑﺄﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﺷﻌﻮ ًرا ﺟﻴﺪًا‪.‬‬
‫ﺗﺤﻮﱠل »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« ﻣﻦ ادﱢﻋﺎء ﺗﻤ ﱡﻠﻖ اﻟﺮﺋﻴﺲ ﻟﻮﻇﻴﻔﺘﻪ اﻷم‪ ،‬رﺋﺎﺳﺔ ﺟﻬﺎز املﺨﺎﺑﺮات‪،‬‬
‫وﻃﻠﺐ ﻣﻨﻲ اﻟﺨﺮوج ﺑﺼﺤﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﻓﺘﺒﻌﺘﻪ وﺧﻠﻔﻲ اﻟﺴﻴﺪة »ﻧريﻣني«‪ ،‬واﻧﺘﻘﻠﻨﺎ ﻣﻦ‬
‫ﻏﺮﻓﺔ ﻟﻐﺮﻓﺔ وﺷﻌﺮت ﺑﺄﻧﻨﺎ ﻧﺪور ﰲ دواﺋﺮ‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﻛﻠﻬﺎ ﺣﺠﺮات ﻣﺮﺑﱠﻌﺔ ﺣﺠﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ وﻗﻔﻨﺎ‬
‫ُﺼﻤَ ﺖ‪ ،‬ﻓﺎﺳﺘﻌﻤﻞ إﺣﺪى ﺧﺪﻋﻪ اﻟﺴﺤﺮﻳﺔ ﺑﻮﺿﻊ ﻳﺪه ﻋﲆ اﻟﺠﺪار‪ ،‬ﻓﺎﻧﻔﺮج ﻋﻦ‬ ‫أﻣﺎم ﺟﺪار ﻣ ْ‬
‫ﻓﺘﺤﺔ ﴎﻳﺔ‪ ،‬ﻟﻢ أﺷﻌﺮ ﺑﻔﺮق ﻛﺒري ﺑني ﺟﻬﺎز ﻛﺎملﺨﺎﺑﺮات اﻟﻌﺎﻣﺔ وﺑني ﻛﻬﻨﺔ آﻣﻮن ﻣﻨﺬ أﻛﺜﺮ‬
‫ﻣﻦ أرﺑﻌﺔ وﺛﻼﺛني ﻗﺮﻧًﺎ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﺎن‪.‬‬
‫ﺑﺪا ﱄ أن ﻫﺬه اﻟﺤﺠﺮة ﻫﻲ ﻣﻜﺎن اﺣﺘﺠﺎزي أو ﺗﺪرﻳﺒﻲ ﻋﲆ ﺣ ﱢﺪ ﻗﻮﻟﻪ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳَﺨِ ﺐ ﻇﻨﻲ‪،‬‬
‫ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻏﺮﻓﺔ ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‪ ،‬ﺑﻞ ﺟﻨﺎﺣً ﺎ ﻳﺘﻜﻮﱠن ﻣﻦ ﺛﻼث ُﻏﺮف ﻣﺤﻴﻄﺔ ﺑﺎﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ؛‬
‫ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮم ﻣُﻬﻨﺪﻣﺔ‪ ،‬ﻣُﻠﺤﻖ ﺑﻬﺎ ﺣﻤﺎم‪ ،‬ﻏﺮﻓﺔ اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت ﺻﻐرية‪ ،‬وﺻﺎﻟﻮن‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك‬
‫ً‬
‫ﻣﻐﻄﺴﺎ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻛﺎن ﻫﺬا‬ ‫ﺣﻔﺮة ﻣﺴﺘﻄﻴﻠﺔ ﰲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﺗﺒﺪو وﻛﺄﻧﱠﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫اﻟﺠﻨﺎح ﻣﻼذًا أو ﻣﺨﺒﺄ ً ﻟﻠﻤﻠﻚ أو ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬ﻟﻢ أﺗﺄﻣﻞ اﻷﻣﺮ ﻛﺜريًا؛ ﻓﺤني ﺳﺄﻛﻮن ﺑﻤﻔﺮدي‬
‫ﺳﺄﻋﺮف ﻣﻦ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻨﻘﻮش املﺪﻗﻮﻗﺔ ﺑﺎﻷﺣﺠﺎر واﻟﺰﺧﺎرف اﻟﺘﻲ ﺗﻤﻸ اﻟﺴﻘﻒ ﻣَ ْﺮﺗﺒﺔ ﻫﺬا‬
‫اﻟﺠﻨﺎح‪.‬‬
‫ﻛﺎن »اﻟﺮاﻋﻲ« ودودًا ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﺣﺎزمٌ‪ ،‬أراﻧﻲ أﻣﺎﻛﻦ ﻛﻞ ﳾء ﺑﺎﻟﺠﻨﺎح‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ‬
‫أﻳﻀﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎت املﺼﺤﻮﺑﺔ ﺑﺒﻌﺾ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮل اﻟﻐﺮف ﺑﺎﻟﻔﻨﺎدق‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ أﻋﻄﺎﻧﻲ ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﻗﺒﻞ وﻗﺖ‬ ‫اﻟﺘﺤﺬﻳﺮات‪ ،‬ﺛﻢ اﺳﺘﺄذن ﰲ اﻻﻧﴫاف ﻃﺎﻟﺒًﺎ أن ﻧﺘﻌﺮف أﻧﺎ واﻟﺴﻴﺪة ﻧريﻣني ً‬
‫اﻟﺮاﺣﺔ‪.‬‬

‫‪71‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻄﺎ ﻣﺼﻤﺘًﺎ‪ ،‬ﻣﺪﱠت ﻳﺪﻫﺎ ملﺼﺎﻓﺤﺘﻲ‪ ،‬ﻓﻠﻢ ﻧﺘﺼﺎﻓﺢ ﺣني‬ ‫ﺑﻘﻴﺖ أﻧﺎ وﻫﻲ‪ ،‬وﻋﺎد املﺪﺧﻞ ﺣﺎﺋ ً‬
‫ﻗﺪﱠﻣﻬﺎ »اﻟﺮاﻋﻲ«‪.‬‬
‫– ﻧريﻣني ﺧﻠﻴﻞ )ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ ﻣﺒﺘﺴﻤﺔ(‪.‬‬
‫– ﻗﻤﺮ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺘﻬﺎ ﺑﺘﻠﻘﺎﺋﻴﺔ أرﺑﻜﺘﻨﻲ ﺑﻌﺪﻫﺎ اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ ﻓﺎﺳﺘﻄﺮدت‪» :‬اﻟﺴﻴﺪ ﻛﻤﺎل ﻗﺎل ﻧريﻣني ﺧﻠﻴﻞ‬
‫ﻗﻤﺮ …« ﻓﺰادت اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ وﺳﺤﺒﺖ ﻳﺪﻫﺎ ﺗﺎرﻛﺔ ﻳﺪي ﻣﻤﺘﺪة ﺗﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﻌﺮاء‪ ،‬وﺗﺤﺮﻛﺖ ﻣﺸرية‬
‫ﻟﻠﺘﻔﻀﻞ ﻗﺒﲇ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ اﻻﺧﺘﻼء ﺑﻨﱪة ﺻﻮﺗﻬﺎ‬ ‫ﱡ‬ ‫أﻳﻀﺎ أدﻋﻮﻫﺎ‬‫ﻟﻠﺼﺎﻟﻮن ﻓﺄﴍت ﻟﻠﺼﺎﻟﻮن ً‬
‫ﺗﻠﻘﺎﺋﻲ ﺑﻌﻴﻨ َ ﱠﻲ ﻣﻦ‬
‫ﱟ‬ ‫ﻣﺴﺢ‬
‫ٍ‬ ‫ﻟﻠﺤﻈﺔ‪ ،‬وﻣﺮاﻗﺒﺘﻬﺎ ﺗﺘﺤﺮك‪ ،‬وﻟﻢ أﺗﺤﺮك ﺧﻠﻔﻬﺎ ﺣﺘﱠﻰ ﻗﻤﺖ ﺑﻌﻤﻞ‬
‫ﺣﺬاﺋﻬﺎ اﻷﻧﻴﻖ ﻣﺎ ٍّرا ﺑﻜ ﱢﻞ ﺟﺴﻤﻬﺎ وﺣﺘﱠﻰ ﺷﻌﺮﻫﺎ املﻨﺴﺪل وﺑﺎﻟﻜﺎد ﻳﻠﻤﺲ ﻛﺘﻔﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻟﺤﻘﺘﻬﺎ وﺟﻠﺴﻨﺎ ﰲ اﻟﺼﺎﻟﻮن‪ ،‬وﺑﺪأت ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﰲ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ ﻛﺨﺒرية ﰲ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ‬
‫اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ واﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ‪ ،‬وﻛﻴﻒ أﻧﱠﻬﺎ ﺳﺘﺒﺬل ﻛﻞ اﻟﺠﻬﺪ ملﺴﺎﻋﺪﺗﻲ ﰲ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻛﺎﻓﺔ‬
‫اﻷﻣﻮر‪ ،‬ﻟﻢ أﻛﻦ ﻣﻨﺼﺘًﺎ ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﻧﻈﺮ ﻣﺒﺎﴍة ﰲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬وﺗﺴﻠﻠﺖ ﺑﻌﻘﲇ وﺑﻬﺎ ﻟﻠﺒﺤرية‬
‫املﻘﺪﱠﺳﺔ ﺑﺎﻟﻜﺮﻧﻚ‪ ،‬أﻟﺒﺴﺘﻬﺎ ﻣﻼﺑﺲ ﻛﺎﻫﻨﺔ ﻣﻠﻜﻴﺔ‪ ،‬وﻟﺒﺴﺖ ﻣﻼﺑﺲ ﻣﻠﻚ‪ ،‬ودﻋﻮﺗﻬﺎ ﻟﻠﺮﻗﺺ‪،‬‬
‫ﻻ ﺑﻞ ﻟﻼﺳﺘﺤﻤﺎم ﰲ اﻟﺒﺤرية املﻘﺪﺳﺔ‪ ،‬وراﻗﺒﺘﻬﺎ وﻫﻲ ﺗُﺴﻘِ ﻂ رداﺋﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻗﺎﻃﻌﺘﻨﻲ ﺑﻠﻬﺠﺔ‬
‫ﺣﺎدة‪» :‬ﺳﻴﺪ ﻛﻴﺎل‪ ،‬ﻟﻢ ﺗُ ِﺠﺒْﻨﻲ …«‬
‫ﻋﻔﻮًا‪ ،‬ﻟﻢ أﻓﻬﻢ اﻟﺴﺆال ﺟﻴﺪًا‪ ،‬ﻫﻞ ﻳﻤﻜﻨﻚِ اﻟﺘﻮﺿﻴﺢ أﻛﺜﺮ؟ )ﻟﻢ أﺟﺪ ﻣﺨﺮﺟً ﺎ آﺧﺮ؛ ﻓﻠﻢ أﻛﻦ‬
‫أﺳﻤﻊ ﻣﺎ ﺗﻘﻮل‪(.‬‬
‫ْ‬
‫)اﺑﺘﺴﻤﺖ ﺑﺪﻫﺎء أو ﺑﺪﻻل‪ ،‬ﻻ أدري( وملﺰﻳﺪ‬ ‫– ﻛﻨﺖ أﺳﺄل ﰲ أيﱢ ﺳﺎﻋﺔ ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ اﻟﺒﺪء؟‬
‫ﻣﻦ اﻟﺘﻮﺿﻴﺢ‪ :‬ﻛﻢ ﻳﻠﺰم ﺳﻴﺎدﺗﻚ ﻣﻦ اﻟﻨﻮم ﻟﱰﺗﺎح ﻗﺒﻞ أن ﻧﺒﺪأ؟‬
‫ﻓﺄﻃﻠﻘﺖ ﺿﺤﻜﺔ ﻗﺼرية‪(.‬‬ ‫ْ‬ ‫– أﻻ ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ اﻟﺒﺪء اﻵن؟ )ﻗﻠﺘﻬﺎ ﺑﺤﻤﺎﺳﺔ ﻃﻔﻞ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﻠﻌﺐ‪،‬‬
‫– ﻻ ﺳﻴﺪي‪ ،‬ﻳﺠﺐ أن ﺗﺮﺗﺎح ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ‪.‬‬
‫ﺛﻢ ﻗﺎﻣﺖ ﻟﺘﻨﴫف ﻓﻘﻤﺖ ﺧﻠﻔﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ وﺻﻠﺖ ﻟﻠﺒﺎب ﻗﺎﺋﻠﺔ‪» :‬ﻫﻨﺎ ﺳﻨﻔﱰق ﺣﺘﱠﻰ‬
‫اﻟﺼﺒﺎح‪ «.‬ﺧﺮﺟﺖ‪ ،‬واﻧﻐﻠﻖ اﻟﺒﺎب ﺧﻠﻔﻬﺎ‪.‬‬
‫ﱠ‬
‫أﻳﻀﺎ ﺑﺎﻟﻐﺮﺑﺔ‪ ،‬ﻟﻢ أﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﺮاﺣﺔ‪ ،‬أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﺷﻌﺮ‬ ‫ﻟﻢ أﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﻮﺣﺪة‪ ،‬ﻟﻢ أﺷﻌﺮ ً‬
‫ﺗﺘﻨﺎﰱ ﻣﻊ ﻛ ﱢﻞ ﻣﺎ ﻣﺮ ﺑﻲ ﺣﺘﱠﻰ اﻵن وﻣﻊ ﴎﻋﺘﻪ‪،‬‬ ‫َ‬ ‫ﺑﺄيﱢ ﳾء‪ ،‬ﺧﻮاء ﻳﻨﻤﻮ ﺑﺪاﺧﲇ‪ ،‬ﻻ ﻣﺒﺎﻻة‬
‫رﺑﻤﺎ ﻛﻨﺖ ﰲ اﻧﺘﻈﺎر اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺣﺘﱠﻰ أﻗﻮم ﺑﺘﺤﻠﻴﻠﻬﺎ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ‪ ،‬وﻇﻬﺮي ﻣﺴﻨﺪ ﻟﻠﺒﺎب‬
‫اﻟﴪي‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﻓﻜﺮ ﻓﻴﻤﻦ ﻳﺒﺘﺴﻢ ﺑﺴﺨﺮﻳﺔ‪ ،‬وﻣﻦ ﻳﺒﺘﺴﻢ ﺑﺸﻔﻘﺔ‪ ،‬ﻟﻢ أﻛﻦ أﺗﺼﻮر أن أﻛﻮن‬ ‫ﱢ‬
‫ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﺼﺪ ًرا ﻷي ﻣﻨﻬﻤﺎ‪.‬‬

‫‪72‬‬
 ‫اﻟﺮﺋﻴﺲ‬

‫أﻳﻀﺎ ﺑﻌﺾ اﻟﻌﺼري‬ ‫ﻟﻢ أُﻗ ﱢﺮر ﺷﻴﺌًﺎ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ اﻻﺳﺘﺤﻤﺎم ﻗﻤﺖ ﺑﻪ ﺑﺤﻜﻢ اﻟﻌﺎدة‪ ،‬ﺗﻨﺎوﻟﺖ ً‬
‫ﻣﻦ ﺛﻼﺟﺔ ﺻﻐرية ﺑﺤﺠﺮة اﻟﻨﻮم‪ ،‬ﻣﺮرت ﺑﺎﻟﺠﺪران أراﻗﺐ اﻟﻨﻘﻮش‪ ،‬ملﺤﺖ ﻓﺘﺤﺎت دﻗﻴﻘﺔ‬
‫ﻣﻨﺪﻫﺸﺎ ﻣﻦ اﻹﺿﺎءة؛ ﻓﻠﻢ ﺗﻜﻦ ﻫﻨﺎك أﻳﺔ أﺳﻼك ﻟﺘﻮﺻﻴﻞ اﻟﺘﻴﺎر‬ ‫ً‬ ‫ﺟﺪٍّا ﻟﻠﺘﻬﻮﻳﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻛﻨﺖ‬
‫اﻟﻜﻬﺮﺑﻲ وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك أﻳﺔ إﺻﻼﺣﺎت ﻟﻠﻨﻘﻮش واﻟﺮﺳﻮﻣﺎت ﺑﺎﻟﺤﻮاﺋﻂ واﻷﺳﻘﻒ‪ ،‬ﻛﺎن أﻣ ًﺮا‬
‫ﻣﺜريًا ﻟﻠﺤرية‪ ،‬ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﱄ‪.‬‬
‫ﻳﺘﻐري ﰲ ﺟﻤﻴﻊ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺗﺨﺺ ﻣﻠ ًﻜﺎ ﺑﻌﻴﻨﻪ؛ ﻓﺎﻟﺨﺮﻃﻮش املﻠﻜﻲ ﻟﻢ‬‫ﱡ‬ ‫ﻋﺮﻓﺖ ﻣﻦ اﻟﻨﻘﻮش أﻧﱠﻬﺎ‬
‫ﻓﻌﻼ ﻛﻐﺮﻓﺔ إﻋﺪاد ﻟﻠﻤﻠﻚ‪ ،‬ﺑﻌﺾ‬ ‫اﻟﻨﻘﻮش‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻟﻢ أﺗﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﻣﻌﺮﻓﻪ ﻫﻮﻳﱠﺘﻪ‪ ،‬ﺗﺒﺪو ً‬
‫ﺟﺎﻟﺴﺎ ملﺮاﻗﺒﺔ اﻟﺼﻴﺪ أو اﻟﺘﺤﻨﻴﻂ أو ﻣﺤﺎﻛﻤﺔ أﺣﺪ‪ ،‬واﻟﺒﻌﺾ‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫واﻗﻔﺎ أو‬ ‫اﻟﻨﻘﻮش ﺗُﻈﻬﺮه‬
‫اﻵﺧﺮ ﺗُﻈﻬﺮه ﻣﺸﺎر ًﻛﺎ ﰲ أﺣﺪاث ﻣﺼﻮرة‪ ،‬وﰲ اﻟﺘﻘﺮب ﻵﻣﻮن‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ ﺗﺘﺒﱡﻊ ﺗﺰاﻣﻦ اﻟﺤﺪث‬
‫ﰲ اﻟﻨﻘﻮش‪ ،‬ﻓﺄﺧﺬت أﺑﺤﺚ ﺣﺘﱠﻰ وﺟﺪت املﻠﻚ ﺻﻐريًا‪ ،‬واﻓﱰﺿﺖ أﻧﱠﻬﺎ اﻟﺒﺪاﻳﺔ‪ ،‬رﺑﻤﺎ‪ ،‬ﺛﻢ‬
‫ﻧﻘﻮش ﻣﻤﺎرﺳﺔ اﻟﺮﻳﺎﺿﺔ واﻟﺼﻴﺪ واﻟﺘﺪرﻳﺒﺎت اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺛﻢ اﻟﻄﺐ واﻟﺘﺤﻨﻴﻂ‪ ،‬ﺛﻢ املﺤﺎﻛﻤﺎت‬
‫ﻣﻌني ﻟﻢ أﺟﺪه‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﺑﺤﺚ ﻋﻦ ﺗﺘﻮﻳﺞ ﻫﺬا املﻠﻚ‪ ،‬ﻫﻞ‬ ‫واﻻﺣﺘﻔﺎﻻت‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﺑﺤﺚ ﻋﻦ ﻧﻘﺶ ﱠ‬
‫ﺧﺮج ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻣﻠ ًﻜﺎ؟ أم ﻟﻢ ﻳﺨﺮج أﺑﺪًا؟‬
‫ﻛﺎن ﻛﻞ ﳾء ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻣﻼﺑﺲ‪ ،‬ﻛﺘﺐ‪ ،‬أﺳﻄﻮاﻧﺎت أﻓﻼم‪ ،‬ﺷﺎﺷﺔ ﻋﺮض‪ ،‬ﺳﺠﺎﺋﺮ‪ ،‬ﺳﻴﺠﺎر‪،‬‬
‫أﻳﻀﺎ ﻋﻦ ﺳﺠﺎﺋﺮ اﻟﻌﻨﱪ‪،‬‬ ‫ﻛﻞ ﳾء‪ ،‬ﻟﻢ أﺑﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺴﻴﺠﺎر اﻟﻜﻮﺑﻲ ﺗﻠﻚ امل ﱠﺮة‪ ،‬ﻟﻢ أﺑﺤﺚ ً‬
‫ﻓﻘﻂ ﺳﺤﺒﺖ ﻋﻠﺒﺔ ﻣﻦ ﺳﺠﺎﺋﺮي املﻔﻀﻠﺔ‪ ،‬وﻣﻨﻔﻀﺔ دﺧﺎن ﻓﻀﻴﺔ ﻟﺨﺎدﻣﺘني ﺗﺤﻤﻼن ﻗِ ﺪ ًرا‬
‫ﺗﻮﻗﻌﺖ ﺻﻨﺎﻋﺘﻪ ﺑﻬﺬا اﻟﺸﻜﻞ ﰲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﴩﻳﻦ؛ ﻓﺨﻄﻮﻃﻪ ﺗُﻌﻠﻦ ﺑﺪاﻳﺎت‬ ‫ﻣﺴﺘﺪﻳ ًﺮا‪ ،‬ﱠ‬
‫اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ﻋﴫ »اﻷرت ﻧﻮﻓﻮ« إﱃ ﻋﴫ »اﻷرت دﻳﻜﻮ« وﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻘﻄﻌﺔ أﺻﻴﻠﺔ ﻓﺴﺘﻜﻮن‬
‫ﺑﺴﻨﺔ ﺻﻨﻌﻬﺎ‪ ،‬ﻗﻠﺒﺘﻬﺎ ﰲ ﻳﺪي‪ ،‬وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻛﺎن أﺳﻔﻠﻬﺎ دﻣﻐﺔ اﻟﻔﻀﺔ وﺑﺠﻮارﻫﺎ ‪،١٩١٧‬‬ ‫ﻣﺪﻣﻮﻏﺔ َ‬
‫ري ﻟﺘﻠﻚ اﻟﻔﱰة؛ اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ ﺳﺎﻳﻜﺲ–ﺑﻴﻜﻮ‪ ،‬ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎملﻴﺔ اﻷوﱃ‪،‬‬ ‫ﺑﺎرﺗﻴﺎح ﻛﺒ ٍ‬
‫ٍ‬ ‫ﻻ أﺷﻌﺮ‬
‫ﻣﻌﺎﻫﺪة ﻓريﺳﺎي‪ ،‬ﺛﻮرة ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬ﻋﺼﺒﺔ أﻣﻢ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﺧﺮوج ﻣﴫ ﻣﻦ اﻟﻮﻻﻳﺔ اﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻴﺔ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‬
‫ﻟﻢ ﻳﺬﻛﺮه اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﺑﺄﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺗﻐﻴري اﻟﻌﻤﻠﺔ وإﺻﺪارﻫﺎ ﺑﺎﺳﻢ اﻟﺴﻠﻄﻨﺔ املﴫﻳﺔ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ أﺻﺒﺤﺖ‬
‫اﻷﻣﻮر »آﺧﺮ ﺳﻠﻄﻨﺔ«‪.‬‬
‫ﺗﻤﺪدت ﺑﺎﻟﴪﻳﺮ ﺳﺎﻧﺪًا ﻇﻬﺮي‪ ،‬أﻧﻔﺚ اﻟﺪﺧﺎن ﰲ اﻟﻬﻮاء وأراﻗﺐ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻘﻮش ﻣﻦ ﺣﻮﱄ‬
‫واﻟﺪﺧﺎن ﻳﻨﺴﺤﺐ‪ ،‬ﻟﻢ أﻛﻦ أﻓﻜﺮ ﻓﻴﻤﺎ ﺳﺄﻓﻌﻠﻪ‪ ،‬أو ﻣﺎ ﻳﺠﺐ ﻋﲇ ﱠ ﻓﻌﻠﻪ‪ ،‬ﺑﻞ ﻛﻨﺖ أﺗﺴﺎءل وﻗﺘﻬﺎ‬
‫ﺣﻘﺎ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﻋﲇ ﱠ ﺗﻌ ﱡﻠﻢ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﺮﺋﺎﺳﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺗﻌ ﱡﻠﻢ‬ ‫ﻋﻤﺎ أرﻳﺪه ٍّ‬
‫أي ﳾء‪ ،‬ﻛﺎدت اﻟﻨﻘﻮش ﺗﺨﺘﻔﻲ ﻣﻦ ﻛﺜﺮة اﻟﺪﺧﺎن‪ ،‬وﻣﺎ زﻟﺖ ﻋﻨﺪ ﻧﻔﺲ اﻟﺴﺆال‪ ،‬ﻫﻞ ﻫﻲ‬
‫اﻟﻔﺮﺻﺔ؟ أم ﻫﻲ اﻟﻮرﻃﺔ؟‬

‫‪73‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫أﺧﺬﻧﻲ اﻟﺘﻔﻜري ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﻟﻠﻤﻠﻚ »ﺗﻮت« ﻫﻞ ٍّ‬

‫ﺣﻘﺎ ﻛﺎن اﺑﻨًﺎ »ﻷﺧﻨﺎﺗﻮن«؟ أم أن »املﻌﺒﺪ«‬
‫و»اﻟﺠﻴﺶ« ﻗ ﱠﺮرا وﻗﺘﻬﺎ أﻧﻪ اﻟﺤﻞ اﻵﻣﻦ ﻟﻌﻮدة اﻟﺴﻠﻄﺔ ﻟﻄﻴﺒﺔ؟ ﻛﻴﻒ ﻣﺎت أﺧﻮه؟ أو املﻠﻜﺔ ﺗﻲ‬
‫ﺗﻮﱃ اﻟﻮزﻳﺮ »آي« اﻟﺤﻜﻢ ﺑﻌﺪه وﻫﻮ ﻟﻴﺲ ﻣﻦ ذوي اﻟﺪم املﻠﻜﻲ؟‬ ‫املﻨﺘﺤﻠﺔ ﺻﻔﺔ أﺧﻴﻪ؟ ملﺎذا ﱠ‬
‫أﻳﻀﺎ؟ ﻣﺎ دور »ﺣﻮر ﻣﺤﺐ« ﻗﺎﺋﺪ ﺟﻴﺶ »أﻣﻨﺤﺘﺐ اﻟﺜﺎﻟﺚ« وﺻﺪﻳﻖ »أﺧﻨﺎﺗﻮن«؟‬ ‫وﻛﻴﻒ ﻣﺎت ً‬
‫أﻳﻀﺎ ﻣﻠ ًﻜﺎ ملﴫ؟ وﺑﺪأت ﰲ اﻟﺴﻘﻮط ﰲ اﻟﻨﻮم‪ ،‬أو ﰲ املﺎﴈ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أراه‪،‬‬ ‫ﻛﻴﻒ أﺻﺒﺢ ﻫﻮ ً‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﻮر املﻬﺰوزة وﻛﺄﻧﱠﻨﻲ ﺟﺰء ﻣﻨﻪ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﺗﻤ ﱠﻠﻚ ﻣﻨﻲ‪ ،‬إﻋﻼن رﺣﻴﻞ املﻠﻚ‪ ،‬رﺣﻴﻞ‬
‫املﻠﻚ‪.‬‬

‫‪74‬‬
 ‫اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ‬

‫اﻧﺴﺎب ﻋﻄﺮﻫﺎ ﻳﻄﺮد ﺑﻘﻮة أﺑﺨﺮة اﻟﺼﻨﺪل املﻤﺰوج ﺑﺎﻷزﻫﺎر اﻟﱪﱢﻳﱠﺔ ﻣﻦ اﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬وﻳﱰﺑﻊ اﻟﻬﻮاء‬
‫ﺟﻤﺎﻻ ﺗﺴﺘﺤﻖ أن ﺗﻜﻮن‬ ‫ً‬ ‫ﻣﻌﻠﻨًﺎ ﺣﻀﻮرﻫﺎ‪» ،‬اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪ ،‬وﻣﻦ ﺧﻠﻔﻬﺎ أرﺑﻊ ﺧﺎدﻣﺎت‪ ،‬أﻗ ﱡﻠﻬﻦ‬
‫إﻟﻬﺔ اﻟﺠﻤﺎل‪ ،‬ﻟﻜﻨﱠﻬُ ﻦ ﺑﺠﺎﻧﺒﻬﺎ ﻣﺠﺮد ﺧﺎدﻣﺎت‪ ،‬دﺧﻠﺖ ﻣﻦ اﻟﺒﺎب اﻟﺬي ﻟﻢ أﺗﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﻓﺘﺤﻪ‪،‬‬
‫وﻏﻠﻖ ﻣﻦ ﺧﻠﻒ ﻣﻮﻛﺒﻬﺎ‪.‬‬‫ُ‬
‫ﺗﻘﺪﻣﺖ ﻧﺤﻮي ﺑﺨﻄﻮات واﺛﻘﺔ‪ ،‬ﺗﺘﻬﺎدى ﻓﻮق أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻨﺴﻴﻢ‪ ،‬وﻗﻔﺖ ﻟﱰﻣﻘﻨﻲ ﺑﻨﻈﺮة‬
‫ﺟﻌﻠﺘﻨﻲ أﻋﺘﺪل ﻋﲆ ﻓﺮاﳾ‪ ،‬ﺟﻠﺴﺖ‪ ،‬وﺣني ﺣﺎوﻟﺖ اﻟﻮﻗﻮف‪ ،‬أﺷﺎرت ﺑﺒﻨﺎﻧﻬﺎ اﻟﺬي رأﻳﺘﻪ‬
‫ﻣﻀﻴﺌًﺎ ﻛﺎﻟﺼﻮﻟﺠﺎن‪ ،‬وأﻋﻄﺘﻨﻲ ﻇﻬﺮﻫﺎ‪ ،‬وﺗﺤﺮﻛﺖ ﺑﻤﻮﻛﺒﻬﺎ ﻧﺤﻮ املﻐﻄﺲ‪ ،‬وﻋﻨﺪ ﻣﻨﺘﺼﻒ‬
‫اﻟﺒﻬﻮ‪ ،‬أﺳﻘﻄﺖ رداءﻫﺎ‪ ،‬وﻇﻠﺖ ﰲ اﻟﺘﻬﺎدي ﻋﺎرﻳﺔ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ وﺻﻠﺖ ﻟﻠﻤﻐﻄﺲ ﻟﻴﻨﺴﺎب ﺟﺴﺪﻫﺎ‬
‫ﻛﻤﺎ اﻧﺴﺎب ﻋﻄﺮﻫﺎ ﺑﻌﺬوﺑﺔ ﺗﻔﻮق ﻋﺬوﺑﺔ املﺎء‪ ،‬وﺟﻠﺴﺖ اﻟﺨﺎدﻣﺎت ﻋﲆ رﻛﺒﺎﺗﻬﻦ‪ ،‬وﻓﺘﺤﻦ‬
‫اﻟﺼﻨﺎدﻳﻖ اﻟﺘﻲ ﻳﺤﻤﻠﻨﻬﺎ‪ ،‬وأﺧﺮﺟﻦ اﻟﺰﻳﻮت‪ ،‬واﻟﺪﻫﻮن اﻟﻌﻄﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ أﻋﺮف أن اﻣﺮأة‬
‫ﺗﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ ﺳﻮى »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ املﻠﻜﺔ اﻷم ﻟﻢ ﺗﻤﻠﻚ ﻣﺜﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﺮاﺋﺤﺔ ﻳﻮﻣً ﺎ‪.‬‬
‫ﺟﺎﻟﺴﺎ أراﻗﺒﻬﺎ‪ ،‬وﺧﺎدﻣﺎﺗﻬﺎ ﻳﻌﺒﺜﻦ‬‫ً‬ ‫ﻻ أﻋﺮف ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺠﺐ ﻋﲇ ﱠ ﻓﻌﻠﻪ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺗﺴﻤﱠ ﺮت‪،‬‬
‫ﺑﺠﺴﺪﻫﺎ ﺑﺎﻟﺰﻳﻮت‪ ،‬واﻟﺪﻫﻮن‪ ،‬وﻳﻌﺒﺜﻦ ﺑﻌﻘﲇ ﻣﻌﻬﻦ‪ ،‬وﻫﻲ ﻳﺒﺪو ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻻﺳﺘﻤﺘﺎع‪ ،‬وﻛﺎن‬
‫ً‬
‫ﻣﻌﺰوﻓﺔ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻨﻈﺮات‪،‬‬ ‫اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻳﺘﺤﺮك ﺑﻨﻈﺮة آﻣﺮة ﻣﺴﺘﻜﻴﻨﺔ ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺄﻧﱠﻬﺎ ﺗﻘﻮد‬
‫اﻟﻮاﺛﻘﺔ‪ ،‬اﻟﺤﺎملﺔ‪ ،‬اﻟﻘﺎﻃﻌﺔ‪ ،‬ﻟﻢ أﻛﻦ أدري ﻣﺎ ﻋﲇ ﱠ ﻓﻌﻠﻪ‪ ،‬ﻫﻞ ﻳﺠﺐ أن أﺗﺤﺪﱠث؟ أم أﺗﺮك ﻟﻬﺎ‬
‫ﴍف اﻟﺒﺪاﻳﺔ؟ ﻫﻞ ﻳﺠﺐ ﻋﲇ ﱠ اﻻﺳﺘﻤﺮار ﰲ اﻟﺒﺤﻠﻘﺔ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﺗﺠﺎوزت ﻣﺮﺣﻠﺔ اﺧﺘﻼس اﻟﻨﻈﺮات؟‬
‫رﻧﱠﺖ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ اﻟﺴﺎﺧﺮة ﻛﺄﻧﱠﻬﺎ ﺗﻘﺮأ ﺣريﺗﻲ‪ ،‬ﻓﺄﺷﻌﺮﺗﻨﻲ ﺑﺎﻟﺨﺠﻞ‪ ،‬ﺗﻤ ﱠﻠﻜﻨﻲ اﻟﺨﻮف ﻣﻦ أﻧﱠﻬﺎ‬
‫ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻗﺎدرة ﻋﲆ ﻗﺮاءة أﻓﻜﺎري‪ ،‬ﻓﺒﺪأت أ ُ َردﱢد ﺑﻌﻘﲇ‪» :‬اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ ﺳﻴﺪة ﻋﻈﻴﻤﺔ‪،‬‬
‫اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ ﺳﻴﺪة ﻋﻈﻴﻤﺔ …« ﻟﻜﻦ ﻳﺒﺪو أن ﺣﻴﻠﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻨﺠﺢ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳﻤﻌﺘﻬﺎ ﺗﻘﻮل‪» :‬أﻧﺎ أﻛﱪ‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻣﻦ ﻛﺎﻣﻲ‪ ،‬وأﺻﻐﺮ ﻣﻦ ﻃﻔﻠﺔ ﻻ ﺗﻘﻮى ﻋﲆ ﻋﴫ ﺛﺪي أﻣﻬﺎ‪) «.‬ورﻧﱠﺖ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ اﻟﺴﺎﺧﺮة ﻣ ﱠﺮة‬
‫أﺧﺮى(؛ ﻓﻘﺪ ﻛﻨﺖ أﻓﻜﺮ ﻛﻢ ﻋﻤﺮ ﺗﻠﻚ املﺮأة املﺨﻴﻔﺔ‪.‬‬
‫ﱠ‬
‫ﺗﻤ ﱠﻠﻜﻨﻲ اﻟﺮﻋﺐ‪ ،‬وﻻ أدري ﻓﻴ َﻢ ﻛﻨﺖ أﻓﻜﺮ‪ ،‬أو ﻛﻴﻒ اﻧﴫف اﻟﺨﺎدﻣﺎت‪ ،‬وﻣﺘﻰ ﺗﻮﺷﺤﺖ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺮداء اﻟﺤﺮﻳﺮي اﻟﻨﺎﻋﻢ‪ ،‬وﺗﺤ ﱠﻠﺖ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﺜﻌﺎﺑني اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻘﻂ وﺟﺪﺗﻬﺎ ﺗﺠﻠﺲ ﻋﲆ‬
‫دﻻل ﻟﻢ أ َر ﻣﺜﻠﻪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺻﻐريًا ﺣﻴﻨﻬﺎ أو ﻫﻜﺬا ﻛﻨﺖ أﻇﻦ‪.‬‬ ‫اﻷرض أﻣﺎﻣﻲ ﰲ ٍ‬
‫– ﻫﻞ ﺗﻌﺮف ملﺎذا أﻧﺖ ﻫﻨﺎ؟ )ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ ﻣﺒﺘﺴﻤﺔ‪(.‬‬
‫– ﻻ أﻋﺮف‪ ،‬ﺑﻞ أﻋﺮف‪ ،‬أو أﻋﺮف ﻣﺎ ﻗﺎﻟﻪ ﱄ ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ )ﻗﻠﺘﻬﺎ ﻣﺮﺗﺒ ًﻜﺎ(‪.‬‬
‫– دورة ﻗﻤﺮ واﺣﺪة وﻗﺪ ﺗﺼﺒﺢ املﻠﻚ‪ ،‬اﺑﻦ اﻹﻟﻪ‪ ،‬أو اﻹﻟﻪ ذاﺗﻪ‪ ،‬أو ﺗﺼﺒﺢ ﻗﺮﺑﺎﻧًﺎ ﺗُﺬﺑﺢ‬
‫ﻋﲆ املﺬﺑﺢ اﻟﺤﺠﺮي ﺗﻌﺒريًا ﻋﻦ أﺳﻒ اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ ﻟﺨﻄﺄ ﻇﻨﱢﻪ ﻓﻴﻚ‪.‬‬
‫وﻛﺄن اﻟﻘﻠﺐ ﻳﻔﻴﺾ ﻏﻀﺒًﺎ‪ ،‬ﻟﻢ أﻋﺮف ﻛﻴﻒ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺷﻌﺮت ﺑﻜ ﱢﻞ ﻣﻴﺎه اﻟﻨﻬﺮ ﺗﻬﺪر ﺑﻌﺮوﻗﻲ‪،‬‬
‫أﺑﻮح ﺑﻤﺎ ﰲ داﺧﲇ‪ ،‬ﻓﻘﺪ أُذﺑﺢ ﻗﺒﻞ اﻧﺘﻬﺎء اﻟﺪورة‪ ،‬أيﱡ ﻇﻠﻢ ﻫﺬا! أيﱡ ﻋﺒﺚ ﺑﻲ اﻟﺬي ﻳﻔﻌﻠﻪ‬
‫اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ وﻋﺸﻴﻘﺘﻪ! ﻛﻴﻒ أُذﺑﺢ إن أﺧﻄﺄ ﻫﻮ؟! ﻛﻴﻒ …؟ ﻛﻴﻒ …؟ ﻛﻴﻒ أﺧﺮج ﻣﻦ‬
‫ﻫﺬا املﻜﺎن؟ أﺧ َﺮﺟَ ﻨﻲ ﻣﻦ ﺛﻮرﺗﻲ املﻜﺒﻮﺗﺔ ﺻﻮﺗﻬﺎ اﻟﺴﺎﺧﺮ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪» :‬ﻻ ﻳﻤﻜﻨﻚ اﻟﺨﺮوج‬
‫ﻳﺎ ﺻﻐريي‪«.‬‬
‫ً‬
‫ﺻﺎرﺧﺎ(‪.‬‬ ‫– ﻟﺴﺖ ﺻﻐريك )ﻗﻠﺘﻬﺎ‬
‫– اﻫﺪأ‪ ،‬ﻟﻘﺪ أﻋﺠﺒﻨﻲ ﻣﺎ ﻓﻌﻠﺘﻪ ﺑﻤﻌﺒﺪ املﻠﻜﺔ اﻷم‪ ،‬ﺗﻠﻚ اﻟﻌﺎﻫﺮة ﻻ ﺗﺴﺘﺤﻖ ﻛﻞ ﻫﺬا‬
‫اﻟﺠﻤﺎل‪.‬‬
‫َ‬
‫اﺳﺘﻤ ﱠﺮ ﺻﻴﺎﺣﻲ وأﻧﺎ أﺟﻮب ﺗﻠﻚ املﻘﱪة اﻟﻠﻌﻴﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﺣُ ﺒﺴﺖ ﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻛﻨﺖ إﻳﺰﻳﺲ اﻟﻌﻔﻴﻔﺔ‪ ،‬أﻧﺖ اﻟﻌﺎﻫﺮة‪،‬‬ ‫– ﻟﻴﺴﺖ ﻋﺎﻫﺮة‪ ،‬أراكِ ﺗﺘﺤﺪﺛني ﻋﻦ اﻟﻌﻬﺮ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ِ‬
‫ﻧﻌﻢ أﻧﺖ‪ ،‬وﻫﺬا املﻌﺘﻮه ﻫﻮ َﻗﻮﱠادك‪ ،‬ﻧﻌﻢ ﻫﻮ َﻗﻮﱠاد وﻟﺺ‪ ،‬وأﻧﺖ اﻟﻌﺎﻫﺮة‪.‬‬
‫ﺟﻬﺶ‬ ‫ﻻ أﻋﺮف ﻛﻢ ﻛﺮرت ﻫﺬا اﻟﻜﻼم‪ ،‬ﻓﻠﻢ أﺷﻌﺮ ﺑﻐري أَﻧﺎﻣﻠﻬﺎ ﺗﻤ ﱡﺮ ﺑﺜﻐﺮي‪ ،‬وأَﻧﺎ أ ُ ِ‬
‫اﻟﴪي اﻟﺬي أﺗﻰ ﻣﻨﻪ ﻛﻞ ﳾء‪ ،‬اﻧﺘﻔﺾ ﺟﺴﺪي ﻣﻦ ملﺴﺘﻬﺎ ﻓﴫﺧﺖ‬ ‫ﺑﺎﻟﺒﻜﺎء ﺑﺠﻮار اﻟﺒﺎب ﱢ‬
‫ﻓﻴﻬﺎ أﻻ ﺗﻠﻤﺴﻨﻲ‪ ،‬ﻓﺎﺣﺘﻀﻨﺘﻨﻲ ورﺑﱠﺘﺖ ﻋﲆ رأﳼ‪ ،‬وﺣني ملﺲ ﺧﺪي ﺻﺪرﻫﺎ‪ ،‬أﻇﻦ ﺑﺄﻧﱢﻲ‬
‫اﻧﺘﻘﻠﺖ ﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻨﻴﺎم‪ ،‬أو اﻷﻣﻮات‪ ،‬ﻓﻠﻢ أﻋﺮف أيﱠ ﳾءٍ ﺣني اﺳﺘﻴﻘﻈﺖ ﻋﲆ ﴎﻳﺮي‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﰲ ﻣﻘﺪوري ﻣﻌﺮﻓﺔ اﻟﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻨﻬﺎر إﻻ ﻣﻦ ﺣﺮارة اﻷﺣﺠﺎر‪ ،‬ﻓﺘﺤﺖ ﻋﻴﻨﻲ‬
‫ﻟﻜﻦ أﻟﻢ رﻫﻴﺐ ﺑﺮأﳼ ﻛﺎد ﻳﻘﺘﻠﻨﻲ‪ ،‬ﻛﺎن ﺑﺠﻮاري‬ ‫ﺗﺜﺎﻗﻞ ﻷﻃﺎﻟﻊ املﻐﻄﺲ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ اﻟﻘﻴﺎم‪ْ ،‬‬ ‫ﰲ ُ‬
‫ﻓﻄﻮر ﻣﻦ اﻟﺨﺒﺰ‪ ،‬واﻟﻌﺴﻞ‪ ،‬ﻻ ﺑ ﱠﺪ أﻧﻨﺎ ﺑﺎﻟﻨﻬﺎر اﻵن‪ ،‬ﻏﻤﺴﺖ إﺻﺒﻌﻲ ﺑ ِﻘﺪر اﻟﻌﺴﻞ وﻟﻌﻘﺘﻪ‪ ،‬ﻛﺎن‬
‫ً‬
‫ﻋﺴﻼ ﺷﻬﻴٍّﺎ‪ ،‬أو ﻣﻘﺪ ًﱠﺳﺎ؛ ﻓﻘﺪ زال أﻟﻢ رأﳼ ﺑﴪﻋﺔ‪ ،‬ﻓﻘﻤﺖ وﻟﻢ أﺟﺪ أﺣﺪًا ﺑﺎﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬وﻻ ﺑﺎﻟﺒﻬﻮ‪،‬‬

‫‪76‬‬
 ‫اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ‬

‫ﻓﴪت ﻧﺤﻮ املﻐﻄﺲ‪ ،‬وأﻟﻘﻴﺖ ﺛﻴﺎﺑﻲ ﰲ ﻃﺮﻳﻘﻲ ﻛﻤﺎ ﻓﻌﻠﺖ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪ ،‬وﴎت ﻋﺎرﻳًﺎ ﺣﺘﱠﻰ‬ ‫ِ ْ‬
‫ﻄﺮة‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ أن أﺗﺬ ﱠﻛﺮ ﻣﺎ ﺣﺪث اﻟﻠﻴﻠﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‪ ،‬وﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ‪ ،‬ﻓﻘﻂ‪،‬‬ ‫ﻏﻤﺮت ﺟﺴﺪي ﺑﺎملﻴﺎه املﻌ ﱠ‬
‫ﺗﺬ ﱠﻛﺮت ﺻﻮ ًرا ﻣﺘﻘﻄﻌﺔ‪ ،‬وﻛﻠﻤﺎت ﻣﺘﻔﺮﻗﺔ ﻛﻤﺎ ﴎدﺗﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺄ ﱠﻟﻤﺖ ملﺎ ﻗﻠﺘﻪ ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻫﻞ ٍّ‬
‫ﺣﻘﺎ أراﻫﺎ‬
‫ﻋﺎﻫﺮة؟ ﻛﻴﻒ ﺗﻔﻮﱠﻫﺖ ﺑﻤﺜﻞ ﻫﺬا اﻟ ﱠﻠﻐﻮ؟ اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ؟ إﻧﻬﺎ ﻣﻘﺪﺳﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻌﺠﺒﺖ ﻣﻨﻲ؛ ﻓﺒﺎﻷﻣﺲ‬ ‫ُ‬ ‫ﻣُﻘﺪﱠﺳﺔ! ﻛﻴﻒ ﺗﻜﻮن ﻣﻘﺪﺳﺔ وﺗﺸﱰك ﰲ ﻣﺜﻞ ﺗﻠﻚ املﺆاﻣﺮة؟!‬
‫ﻛﻨﺖ ﻋﲆ أﺗ ﱢﻢ اﻻﺳﺘﻌﺪاد ﻟﻠﻤﻮت ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟﺘﻘ ﱡﺮب ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬وﺑﻌﺪ ﻟﺤﻈﺎت ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪﺗﻬﺎ ﺗﺴﺘﺤ ﱡﻢ‬
‫أﻣﺎﻣﻲ وﺻﻔﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﻌﺎﻫﺮة‪ ،‬وﴏت ﻋﲆ اﺳﺘﻌﺪاد ﻟﻠﻤﻮت ﰲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺨﺮوج ﻣﻦ ﺗﻠﻚ املﻘﱪة‪،‬‬
‫ﺣﺎل ﻟﺤﺎل‪.‬‬
‫ﻋﺠﻴﺐ أﻣﺮ اﻹﻧﺴﺎن وﴎﻳﻊ ﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻐري ﻗﻠﺒﻪ ﻣﻦ ٍ‬
‫ﺗﺬ ﱠﻛﺮت ﻛﻴﻒ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻘﺮأ ﻋﻘﲇ دون أن أﻧﻄﻖ‪ ،‬واﻧﺘﺎﺑﻨﻲ اﻟﺮﻋﺐ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬ﻣﺎذا‬
‫أﻳﻀﺎ ﻟﻐﺔ اﻟﻌﻘﻮل ﻣﻦ‬ ‫ﻟﻮ ﻋﺮﻓﺖ ﻣﺎ أﺧﻔﻴﻪ؟ أو أﺧﱪت ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ؟ ﻫﻞ ﻳﻌﺮف ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ ً‬
‫دون اﻟﻨﻄﻖ؟ ﺣﺘﻤً ﺎ ﺳﻴﻜﻮن ﻓﻴﻬﺎ ﻫﻼﻛﻲ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻳﻌﺮف ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻐﺔ ملﺎ اﺧﺘﺎرﻧﻲ ﻟﺘﻠﻚ‬
‫املﻬﻤﺔ‪ ،‬أو رﺑﻤﺎ اﺧﺘﺎرﻧﻲ ﻟﻬﺎ ﻟﻴﺬﺑﺤﻨﻲ دون أن ﻳﺤﺘﺎج ملﱪر؛ ﻓﺴﺘﻜﻮن ﺣﻴﻨﺌ ٍﺬ إرادة »آﻣﻮن«‪،‬‬
‫ﻧﻌﻢ ﻻ ﺑ ﱠﺪ أﻧﻪ ﻋﺮف أﻧﱢﻲ ﻻ أوﻣﻦ ﺑﺂﻣﻮن‪ ،‬وﻻ ﺑﻜ ﱢﻞ ﺗﻠﻚ اﻵﻟﻬﺔ‪ ،‬ﻳﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﻣُﺼﻴﺒﺔ! وﻛﻨﺖ أﻇﻦ‬
‫أﻧﱠﻨﻲ اﺳﺘﻄﻌﺖ ﺧﺪاع اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﱰة‪ ،‬ﻃﻮال ﺣﻴﺎﺗﻲ وأﻧﺎ أﺑﺪو اﻟﻔﺘﻰ املﺜﺎﱄ ﻟﻌﺒﺎدة‬
‫آﻣﻮن‪ ،‬وﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮﻟﻮن ﺗﺠ ﱠﻠﺖ ﺑﺮﻛﺔ آﻣﻮن وﺣ ﱠﻠﺖ ﺑﻲ ﰲ ﻋﻤﲇ ﻛﻤﻬﻨﺪس‪ ،‬ﻻ أﻗﺪﱢس ﺳﻮى ﻋﻤﲇ‪،‬‬
‫أن ﻋﻤﲇ ﺑﺎملﻌﺎﺑﺪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﺘﻤﺠﻴﺪ آﻣﻮن وﻋﺒﺎدﺗﻪ؟ ﻟﻢ أﻓﻜﺮ ﻳﻮﻣً ﺎ أن أﻣﺠﱢ ﺪه‬ ‫ﻣﺎذا ﻟﻮ ﻋﺮف ﱠ‬
‫ﰲ ﻋﻤﲇ‪ ،‬ﺑﻞ ﻛﻨﺖ أﺻﻨﻊ ﺑﻴﻮﺗًﺎ ﺗﺨ ﱢﻠﺪ اﻟﺤﺐ واﻟﺨري‪ ،‬ﺑﻴﻮﺗًﺎ ﺗﻘﺪﱢس ﺳﻼم اﻟﺮوح‪ ،‬وﻛﻨﺖ أﺣﺐ‬
‫ﻋﻄﻮر اﻟﻨﺴﺎء‪ ،‬اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ‪ ،‬ﻫﻞ ﺗﻘﺒﻞ أن ﺗﻤﻨﺤﻨﻲ ﴍف َﻟﻌْ ﻘِ ﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻟﻌﻘﻬﺎ ﻛﻞ ﺑﻼط آﻣﻮن؟‬
‫ﻳﺎ ﻟﻪ ﻣﻦ ﻣﻄﻠﺐ وﺿﻴﻊ؛ أﻗﺼﺪ أن ﺗﻤﻨﺤﻨﻲ ﴍف ﻣﻀﺎﺟﻌﺘﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﻀﺎﺟﻊ اﻟﻨﻬﺮ اﻷرض‬
‫اﻟﺴﻤﺮاء! ﻫﺬا املﻄﻠﺐ أﻓﻀﻞ ﺑﻜﺜري‪.‬‬
‫وﻳﺒﺪو أن اﻟﺤﻆ اﻟﺬي ﺣﺎﻟﻔﻨﻲ ﻃﻮال ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻗﺪ ﻗ ﱠﺮر اﻟﻬﺮب ﻣﻨﻲ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻟﻴﻌﺒﺪ آﻣﻮن‪،‬‬
‫وﻳﱰﻛﻨﻲ أﺳريًا ﻟﺘﻠﻚ اﻟﻠﻌﺒﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﻨﺘﻬﻲ ﺣﺘﻤً ﺎ ﺑﻬﻼﻛﻲ؛ ﻓﻘﺪ ﻗﻄﻊ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﻛﻞ ﳾء ﻣ ﱠﺮة‬
‫أﺧﺮى‪.‬‬
‫– ﻳﺒﺪو أن ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ ﻟﻢ ﻳُﺨﻄﺊ ﻇﻨﻪ؛ ﻓﺄﻧﺖ ﺑﻚ ﺑﺮﻛﺔ آﻣﻮن؛ ﺑﺎﻷﻣﺲ ﻧﻤﺖ ﻛﻄﻔﻞ‬
‫ودﻳﻊ‪.‬‬
‫رﻏﻢ أﻧﱠﻨﻲ ﻟﻢ أﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﻣﻦ ﺻﻮﺗﻬﺎ‪ ،‬ﱠإﻻ أﻧﱠﻨﻲ ﻛﻨﺖ ﻋﲆ ﻳﻘني ﻣﻦ أﻧﱠﻬﺎ ﺗﺴﺨﺮ‬
‫ﻣﻨﻲ‪ ،‬ﻟﻢ أﺗﻤﻜﻦ ﻣﻤﱠ ﺎ ﻫﻮ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻻﺑﺘﺴﺎم‪ ،‬ﻣﺘﻄ ﱢﻠﻌً ﺎ ﺻﻮبَ ﺻﻮﺗﻬﺎ‪.‬‬

‫‪77‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﻣﺰﻳﺞ ﻋﺠﻴﺐ؛ ﻓﱪﻏﻢ ﻛﻞ اﻟﺮﻋﺐ اﻟﺬي أﺷﻌﺮ ﺑﻪ‪ ،‬وﺑﺮﻏﻢ ﺧﻄﻮرة ﺗﻠﻚ املﺮأة‪ ،‬إﻻ أﻧﱠﻨﻲ‬
‫ﻋﺎر ﺑﺎملﻐﻄﺲ ﺣﺘﱠﻰ‬ ‫أﺷﻌﺮ ﺑﺴﻌﺎدة اﻷﻃﻔﺎل ﰲ ﻣﻮﻟﺪ إﻳﺰﻳﺲ‪ ،‬ﺣني ﺗﻘﱰب ﻣﻨﻲ‪ ،‬ﻧﺴﻴﺖ أﻧﱢﻲ ٍ‬
‫اﻗﱰﺑﺖ ﻫﻲ ﺑﺮداء ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎن املﻠﻜﻲ اﻟﻨﺎﻋﻢ‪ ،‬واﻟﻜﺤﻞ ﻳُﺤﻴﻂ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬وﺷﻌﺮﻫﺎ ﻳﻨﺴﺎب ﻛ َﻠ ٍ‬
‫ﻴﻞ‬
‫ﻓﻨﻈﺮت ﺑﻌﻔﻮﻳﺔ ﺻﺒﻴﺎﻧﻴﺔ ﺻﻮب أﻋﻀﺎﺋﻲ‪ ،‬ﻷرى إن‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﴤ ﺑﻠﻮن اﻟﻘﻤﺮ‪ ،‬ﺑﺪأت ﺗﺘﻔﺤﺼﻨﻲ‪،‬‬ ‫ﱢ ﱟ‬
‫ﻓﺸﻌﺮت ﺑﺎﻟﺨﺠﻞ أﻛﺜﺮ؛ ﻓﻘﺪ ﺑﺪا ﱄ أﻧﻪ ﻗﺪ رﺣﻞ ﻋﻨﻲ‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﺎن ﻗﻀﻴﺒﻲ ﻳﻈﻬﺮ ﺑﺤﺠ ٍﻢ ﻣﻨﺎﺳﺐ‪،‬‬
‫ﺧﻮﻓﺎ‪ ،‬أﻋﻄﺘﻨﻲ وﺷﺎﺣً ﺎ ﻗﻄﻨﻴٍّﺎ وﻋﲆ وﺟﻬﻬﺎ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ أرﺑﻜﺘﻨﻲ أﻛﺜﺮ‪ ،‬وﻟﻢ ﺗﺮﺣﻤﻨﻲ ﺑﻞ ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬ ‫ً‬
‫»ﻻ ﺗﺨﻒ؛ ﻋﺎدة ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﻫﺬا ﰲ املﺎء اﻟﺒﺎرد‪ «.‬وأﻃﻠﻘﺖ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ اﻟﺴﺎﺧﺮة‪ ،‬ﻓﺨﻄﻔﺖ اﻟﻮﺷﺎح‬
‫وﻟﻔﻔﺘﻪ ﺣﻮل وﺳﻄﻲ وأﻧﺎ أﻗﻮم ﻣﻦ املﻐﻄﺲ‪.‬‬
‫– ﻣﺎذا ﺣﺪث ﺑﺎﻷﻣﺲ؟ )ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ‪(.‬‬
‫ً‬
‫ﻣﺒﺘﺴﻤﺔ(‪.‬‬ ‫ْ‬
‫وﺻﻔﺘَﻨﻲ ﺑﺎﻟﻌﺎﻫﺮة )أﺟﺎﺑﺖ‬ ‫–‬
‫– ﻋﺬ ًرا ﻟﻢ أﻗﺼﺪ أن …‬
‫)ﻣﻘﺎﻃﻌﺔ( ﺑﻞ ﺗﻘﺼﺪ وﺗﻘﺼﺪ‪.‬‬‫ِ‬ ‫–‬
‫– أﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﻓﻘﻂ ﻣﺮﺗﺎﻋً ﺎ ﻣﻦ ﻓﻜﺮة ﻫﺬا اﻟﻘﱪ اﻟﺬي …‬
‫– ﻗﱪ؟ وﻫﻞ ﻛﻨﺖ ﺳﺄزورك وأﻧﺖ ﺗﺴﺘﺤﻢ ﰲ اﻟﻘﱪ؟‬
‫– رﺑﻤﺎ ﺑﺮﻛﺔ آﻣﻮن ﻗﺪ ﺣ ﱠﻠﺖ ﺑﻲ ﰲ اﻟﻘﱪ ﻓﺄرﺳﻞ ﻣﻦ أﺣﺐ ﻟﻴﺆﻧﺲ وﺣﺪﺗﻲ‪.‬‬
‫– أراك ﺗﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﺑﺮﻛﺔ آﻣﻮن اﻵن )راﻓﻌﺔ ﺣﺎﺟﺒﻬﺎ اﻷﻳﴪ ﺑﺨﺒﺚ( ﻓﺄدرﻛﺖ أﻧﱠﻬﺎ ﺗﻌﺮف‬
‫ُ‬
‫ﻓﻔﻜﺮت ﰲ ﻣﻨﺎورة أﺧرية‪.‬‬ ‫ﻛﻞ ﳾء؛‬
‫– ﻧﻌﻢ‪ ،‬ﻓﻜﻞ ﻣﺎ ﻧﺼﺎدﻓﻪ ﻣﻦ ﺧري ﻫﻮ ﻓﻌﻞ ﺑﺮﻛﺔ آﻣﻮن‪.‬‬
‫ﺑﺪا ﺑﻮﺿﻮح أﻧﱢﻲ ﻛﺎذب؛ ﻓﺄَﻧﺎ ﻧﻔﴘ ﻟﻢ أﺻﺪﱢق ﻧﱪة ﺻﻮﺗﻲ ﺣﻴﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢ ﺗَ ْﻘ ُﺲ ﻋﲇ ﱠ‬
‫ﺗﻠﻚ امل ﱠﺮة‪ ،‬ﺑﻞ ﺟﻠﺴﺖ ﻗﺮب اﻟﴪﻳﺮ ﻋﲆ اﻷرض ﻛﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺠﻠﺲ أﻣﺲ‪» ،‬ﺗﺠﻠﺲ اﻟﻮﺻﻴﻔﺎت‬
‫واﻟﺨﺎدﻣﺎت ﺑﺠﻮار أﴎة أﺳﻴﺎدﻫﻦ‪ «.‬ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ وأوﻣﺄت ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ أن أﺟﻠﺲ ﻋﲆ اﻟﴪﻳﺮ ﻛﺴﻴﺪ‪،‬‬
‫ﺤﻘﻖ ﱄ ﺣﻠﻤﻲ ﻗﺒﻞ أن أُذﺑﺢ ﺑﺒﻬﻮ املﻌﺒﺪ‪ ،‬اﻗﱰﺑﺖ ﻷﺟﻠﺲ ﺑﺠﻮارﻫﺎ ﻓﺄﺷﺎرت إﱃ‬ ‫رﺑﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗُ ﱢ‬
‫اﻟﴪﻳﺮ ﻓﺄﻃﻌﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺟﻠﺴﺖ ﻣﺘﻈﺎﻫ ًﺮا ﺑﺎﻟﻬﺪوء واﻻﺳﱰﺧﺎء‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺼﺪﱢق أﻳٍّﺎ ﻣﻨﻬﻤﺎ‪ ،‬ﻓﻘ ﱠﺮرت‬
‫اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ ﻛﻞ ﺧﻮﰲ ﺑﻬﺠﻮم ﻣﺒﺎﻏﺖ ﻓﺴﺄﻟﺘﻬﺎ‪ :‬ﻛﻴﻒ ﺗﺠﻠﺲ ﻣﻌﻠﻤﺘﻲ ﻋﲆ اﻷرض ﺑﺠﻮار‬
‫ﴎﻳﺮي؟‬
‫– أﻧﺎ أﺟﻠﺲ ﺑﻘﺮب ﻗﺪم املﻠﻚ )وﺳﻤﱠ ﺮﺗﻨﻲ ﺑﻤﻜﺎﻧﻲ ﺑﻨﻈﺮﺗﻬﺎ املﺸﺘﻌﻠﺔ ﻣﺎ ﺑني اﻟﺜﻘﺔ‬
‫واﻹﻏﻮاء‪ ،‬ﻣﺎ ﺑني اﻟﻘﻮة واﻻﺳﺘﺴﻼم(‪.‬‬
‫– وﻫﻞ ﻳﻘﺒﻞ ﻛﺒري ﻛﻬﻨﺔ آﻣﻮن أن ﻳﻜﻮن املﻠﻚ اﻟﻘﺎدم ﻣﻤﻦ ﻳﻘﻮﻟﻮن ﻏري ﻣﺎ ﻳﺆﻣﻨﻮن ﺑﻪ؟‬

‫‪78‬‬
 ‫اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ‬

‫اﺑﺘﺴﻤﺖ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ اﻻﺳﱰﺧﺎء ﻗﺎﺋﻠﺔ‪ :‬وﺑﻤﺎذا ﺗﺆﻣﻦ أﻧﺖ وﻻ ﺗﻘﻮﻟﻪ؟‬

‫ﺗﻤ ﱠﻠﻜﺘﻨﻲ اﻟﺤرية‪ ،‬ﻓﻠﻢ أﻋﺮف أأﺗﻜﻠﻢ وأُﴏﱢ ح ﺑﻤﺎ أوﻣﻦ ﺑﻪ‪ ،‬أم أﺳﺘﻤﺮ ﰲ اﻟﺘﻈﺎﻫﺮ‪،‬‬
‫اﻷﻣﺮ ﻣﺮﻋﺐ‪ ،‬رﻏﻢ أن اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻗﺪ ﺗﺘﺴﺎوى ﺑﺎﻟﺬﺑﺢ ﺑﺒﻬﻮ املﻌﺒﺪ‪ ،‬ﻓﻠﻮ ﴏﺣﺖ ﺳﻴﺘﻢ ذﺑﺤﻲ‪،‬‬
‫وﻟﻮ أﺧﻔﻴﺖ ﻓﻠﻦ ﺗﺤ ﱠﻞ ﺑﺮﻛﺔ آﻣﻮن‪ ،‬ﻓﻜﻴﻒ ﺗﺤ ﱡﻞ ﺑﺮﻛﺔ ﻣﻦ ﻻ وﺟﻮد ﻟﻪ؟! ﻛﻴﻒ ﻳﻤﻨﺢ اﻟﻼوﺟﻮد‬
‫وﺟﻮدًا؟! ﻓﻘﺮرت ﺧﻮض اﻟﻠﻌﺒﺔ ﺣﺘﱠﻰ َ‬
‫اﻟﻨﻔﺲ اﻷﺧري‪.‬‬
‫– ﻣﺎ أوﻣﻦ ﺑﻪ أﻧﺎ‪ ،‬ﺣﺴﻨًﺎ أَﻧﺎ ﻻ أوﻣﻦ ﺑﻜﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬وأراه ﻣﺠﺮد وﺳﻴﻂ ﻣﺎ ﺑني اﻟﻼﳾء‪،‬‬
‫وﻛﻞ ﳾء‪ ،‬ﻳﱰﺑﺢ اﻟﺴﻠﻄﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻤﻨﺤﻬﺎ ﻟﻪ املﻠﻮك واﻟﺮﻋﺎع‪ ،‬أوﻣﻦ ﺑﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﻌﺮف آﻣﻮن وﻻ آﻣﻮن‬
‫ﻳﻌﺮﻓﻪ‪ ،‬وأن ﻛﻞ اﻟﻄﻘﻮس اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻤﺎرﺳﻬﺎ ﻟﻴﻘﻨﻊ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﺘﻠﻘﻰ اﻷواﻣﺮ ﻣﻦ آﻣﻮن‬
‫أﻳﻀﺎ ﺑﻌﻠﻤﻪ؛ ﻓﻬﻮ ﻣَ ﻦ ﺗﻌ ﱠﻠﻤﺖ ﻣﻨﻪ اﻟﺒﻨﺎء‬
‫ﻟﻬﻲ ﻣﺠﺮد ﻟﻌﺒﺔ وﺿﻴﻌﺔ ﺗُﺒﻘﻴﻪ ﰲ ﺳﻠﻄﺎﺗﻪ‪ ،‬وأوﻣﻦ ً‬
‫وﺗﻌ ﱠﻠﻢ ﻣﻨﻪ أﺻﺪﻗﺎﺋﻲ اﻟﻄﺐ‪ ،‬وأﺗﻌﺠﺐ؛ ﻓﻬﻮ ﻳﻤﻠﻚ اﻟﻌﻠﻢ واﻟﺤﻜﻤﺔ‪ ،‬ﻣﺎ اﻟﺬي ﻳﺪﻓﻌﻪ ﻷن ﻳﻜﻮن‬
‫وﺿﻴﻌً ﺎ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺪرﺟﺔ؟‬
‫ُ‬
‫ﺗﻮﻗﻌﺖ أن ﺗﻨﻬﺎل ﻋﲇ ﱠ ﺑﺎﻟﺼﻔﻌﺎت‪ ،‬أو ﺗﻨﺎدي ﺣﺮاس املﻌﺒﺪ ﻟﻘﺘﲇ أو إﻟﻘﺎﺋﻲ ﺑﺎﻟﺴﺠﻦ‪،‬‬ ‫ﱠ‬
‫ﻟﻜﻦ ردﱠة ﻓﻌﻠﻬﺎ ﺟﺎءَت ﻋﻜﺲ أي ﻣﻨﻄﻖ‪.‬‬
‫– ﻫﺬا ﻋﻦ ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬ﻓﻤﺎذا ﻋﻨﻲ؟ )أرﺑﻜﺘﻨﻲ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪(.‬‬
‫– ﻣﺎذا ﻋﻨﻚِ ؟‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬أو رﺑﻤﺎ ﻋﺸﻴﻘﺘﻪ‪،‬‬ ‫– إن ﻛﻨﺖ ﺗﺮاه ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻮﺿﺎﻋﺔ ﻓﻼ ﺑ ﱠﺪ أﻧﻚ ﺗﺮاﻧﻲ وﺿﻴﻌﺔ ً‬
‫أو ﻛﻤﺎ ﻗﻠﺖ ﺑﺎﻷﻣﺲ أﻧﱠﻨﻲ ﻋﺎﻫﺮة‪.‬‬
‫– ﻟﻘﺪ ﻗﻠﺖ ﻋﺬ ًرا ﻋﻤﱠ ﺎ ﻗﻠﺘﻪ ﺑﺎﻷﻣﺲ‪.‬‬
‫ِ‬
‫ﻣﻘﺎﻃﻌﺔ(‪.‬‬ ‫– ﻟﺴﻨﺎ ﺑﺎﻷﻣﺲ اﻵن )ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ‬
‫– ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻓﻬﻢ ﻣَ ﻦ أﻧﺖ ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‪ ،‬ﻓﻠﺴﺖ ﻛﺄي اﻣﺮأة رأﻳﺘﻬﺎ؛ ﺗﻤﻠﻜني ً‬
‫أﻳﻀﺎ‬
‫ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻞ ﻣﻠﻮك اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻳﺮﻛﻌﻮن ﻋﻨﺪ ﻗﺪﻣﻴﻚِ ‪ ،‬وﻟﺴﺖ ﰲ ﺣﺎﺟﺔ ﻷن ﺗﺴﺘﻠﻘﻲ ﻓﻴﻠﻌﻘﻚِ اﻟﻜﻬﻨﺔ‬
‫واﻷﻣﺮاء ﻣﻦ اﻟﺮﺟﺎل واﻟﻨﺴﺎء‪) .‬ﺑﺪأت ﰲ اﻟﺤﴩﺟﺔ ﻓﺨﺮﺟﺖ ﻛﻠﻤﺎﺗﻲ اﻷﺧرية ﻛﺎﻟﻔﺤﻴﺢ‪،‬‬
‫وأﺷﺤﺖ ﺑﻮﺟﻬﻲ ﻷُﻓﺎدي ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪(.‬‬
‫– ﻫﻞ ﺗﻌﺮف ﻛﻴﻒ ﻳُﺪار اﻷرﺑﻌﻮن إﻗﻠﻴﻤً ﺎ؟‬
‫– ﻳﻮﺟﺪ أﻣﺮاء ﻳُﻌﻴﱢﻨﻬﻢ املﻠﻚ وﻳُﺒﺎرﻛﻬﻢ ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ ﻳﺪﻳﺮون اﻷﻗﺎﻟﻴﻢ‪.‬‬
‫– ﻓﻘﻂ؟‬
‫– ﻻ أﻓﻬﻢ ﻣﺎ ﺗﻘﺼﺪﻳﻦ؟ وﻣﺎ ﻋﻼﻗﺔ ذﻟﻚ ﺑﻤﺎ ﻛﻨﺖ أﻗﻮﻟﻪ؟‬
‫ﴎ وﺟﻮدك ﻫﻨﺎ اﻵن‪.‬‬ ‫– ﺑﻞ ﺗﻔﻬﻢ ﻣﺎ أﻗﺼﺪ ﺟﻴﺪًا‪ ،‬وأﻣﺎ ﻋﻦ ﻋﻼﻗﺔ ذﻟﻚ ﺑﻤﺎ ﻗﻠﺘﻪ ﻓﻬﺬا ﻫﻮ ﱡ‬

‫‪79‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﺟﺬﺑﺖ ﻛﺎﻣﻞ اﻫﺘﻤﺎﻣﻲ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺗﺤﺪﱡﺛﻬﺎ وﺑﺜﻘﺘﻬﺎ وﻋُ ﺪت ﺑﻮﺟﻬﻲ ملﻮاﺟﻬﺔ ﺗﻠﻚ اﻷﻋني‬
‫اﻟﺴﺎﺣﺮة واﻹﻧﺼﺎت ملﺎ ﺗﻘﻮل‪ ،‬اﺳﱰﺳﻠﺖ‪.‬‬
‫إن ﻣﺎ ﺗﻔﻬﻤﻪ وﻣﺎ ﺗﺮﻓﺾ أن ﺗﻔﻬﻤﻪ‪ ،‬إن ﻣﺎ ﺗﺆﻣﻦ ﺑﻪ وﻣﺎ ﺗﺮﻓﺾ أن ﺗﺆﻣﻦ ﺑﻪ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻚ‬ ‫– ﱠ‬
‫ﴎ إدارة اﻟﺪوﻟﺔ‪ ،‬إن ﻣﻦ ﻳﺤﻜﻢ اﻷﻗﺎﻟﻴﻢ ﻫﻮ آﻣﻮن اﻟﺬي ﻻ وﺟﻮد ﻟﻪ‪ ،‬وﻳﻨﻮب‬ ‫ﺗُﻈﻬﺮه ﻫﻮ ِ ﱡ‬
‫ﺑﺈﻋﻼن ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ أﻧﻪ اﺑﻦ آﻣﻮن‪ ،‬وﻣُﻤﺜﻠﻪ ﰲ اﻷرض‪ ،‬وﻳﻨﻮب ﻋﻦ املﻠﻚ اﻷﻣﺮاء‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻋﻨﻪ املﻠﻚ‬
‫أﻣﺮ ﻓﻤﻦ ﻳﻔﺼﻞ ﻓﻴﻪ؟‬ ‫ﻟﻮ اﺧﺘﻠﻒ املﻠﻚ واﻷﻣﺮاء واﻟﻜﻬﻨﺔ ﻋﲆ ٍ‬
‫– آﻣﻮن؟‬
‫– ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ‪ ،‬وﻣﻦ ﻳُﺒﻠﻐﻪ ﺑﺄﻣﺮه؟‬
‫– ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪.‬‬
‫– وﻟﻮ ﻛﺎن آﻣﻮن ﻻ وﺟﻮد ﻟﻪ ﻛﻤﺎ ﺗﻘﻮل‪ ،‬ﻓﻤَ ﻦ ﻫﻮ ﻣﻄﻠﻖ اﻟﺴﻠﻄﺔ ﰲ اﻟﺪوﻟﺔ؟‬
‫– ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪.‬‬
‫– اﻵن ﺑﺪأت ﺗﻔﻬﻢ‪.‬‬
‫– اﻟﺪوﻟﺔ ﺗُﺪار ﻣﻦ املﻌﺒﺪ وﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﻘﴫ‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﻫﻲ أﻫﻤﻴﺔ اﻟﻘﴫ واملﻠﻚ؟ وﻣﺎ ﻫﻮ‬
‫دورك إن ﻛﺎن ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ ﻫﻮ املﻠﻚ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ؟‬
‫– ﻟﻘﺪ ﺟﺎءَ وﻗﺖ اﻟﺮاﺣﺔ‪ ،‬ﺳﺄرﺳﻞ إﻟﻴﻚ اﻟﺨﺎدﻣﺎت اﻵن ملﺴﺎﻋﺪﺗﻚ ﻋﲆ اﻟﺮاﺣﺔ )ﻏﻤﺰت‬
‫ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ ﺑﺨﺒﺚ( وﻗﺎﻣﺖ ﺑﻮﺛﺒﺔ واﺣﺪة واﻧﴫﻓﺖ ﻗﺒﻞ أن أ ُردﱠ‪.‬‬

‫‪80‬‬
 ‫اﻟﺒﴩى‬

‫ﻟﻢ أﻧﺘﺒﻪ ﻛﺜريًا ﻟﻠﺨﺎدﻣﺎت اﻟﺤﺴﺎن اﻟﻼﺋﻲ َﻗﺪِﻣﻦ ﱄ ﺑﻤﻼﺑﺲ ﻧﻈﻴﻔﺔ وزﻳﻮت ﻋﻄﺮﻳﺔ وﺳ ﱠﻠﺔ‬
‫ﻟﻬﻦ ﺣﺘﱠﻰ ﻓﺮﻏﻦ ﻣﻦ ﻃﻘﻮس ﺗﻐﻴري املﻼﺑﺲ واﻟﺪﻫﺎن‪،‬‬ ‫ﻓﺎﻛﻬﺔ ﻛﺒرية وآﻧﻴﺔ ﻧﺒﻴﺬ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﻣﺴﺘﺴﻠﻤً ﺎ ﱠ‬
‫واﺗﻜﺄت ﺑﺠﻮار املﻐﻄﺲ ﻣﻤﺴ ًﻜﺎ ﺑﻜﺄس ﻣﻦ اﻟﺬﻫﺐ ﻛﻠﻤﺎ ﻓﺮغ ﻣﻸﻧﻪ ﱄ ﻣﻦ ﻃﻴﺐ اﻟﻨﺒﻴﺬ‪.‬‬
‫آﻣﻮن‪ ،‬رب اﻷرﺑﺎب‪ ،‬إﻟﻪ اﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬ﻛﻴﻒ ﻳﺼﺪﱢﻗﻮن ذﻟﻚ؟ وملﺎذا ﻟﻢ ﻳﻨﻘﺬﻫﻢ ﺣني ﺟﺎءَ اﻟﻐﺰاة‬
‫ﻣﻦ اﻟﴩق؟ أﻳﻦ ﻛﺎن وﻣﻌﺎﺑﺪه ﺗُﻬﺪم ﰲ ﻃﻴﺒﺔ وﻣﻨﻒ؟ ﻟﻢ أﻛﻦ أﻓ ﱢﻜﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨﺘﻈﻢ أو ﺑﱰﺗﻴﺐ‬
‫ﻣﻌﻘﻮل ﺑﻞ ﺗﻘﻔﺰ ﺻﻮر ﻣﻦ ﻫﻨﺎ وﻫﻨﺎك ﻟﺮأﳼ اﻟﺪاﺋﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﺒﻴﺬ وﻣﻦ ﻛﻼم »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« ﻫﻞ‬
‫ﺣﻘﺎ ﻫﻲ ﻋﺎﻫﺮة؟ وذﻟﻚ اﻟﻜﺒري املﺘﺴﻠﻂ اﻟﺬي ﺳﻴﺬﺑﺤﻨﻲ ﻗﺮﻳﺒًﺎ‪،‬‬ ‫ﺣﻘﺎ أراﻫﺎ ﻋﺎﻫﺮة؟ ﺑﻞ ﻫﻞ ٍّ‬ ‫ٍّ‬
‫ﺗﻌﺒﺖ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜري وﺑﺪأ رأﳼ ﺑﺎﻟﺘﺜﺎﻗﻞ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻜﺎد أﺣﺎﻓﻆ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻮق أﻛﺘﺎﰲ‪ ،‬ﻛﺎن اﻟﺨﺎدﻣﺎت‬
‫ﻳﺪاﻋﺒﻨﻨﻲ وأَﻧﺎ ﻣﺴﺘﺴﻠﻢ‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف ﻛﻢ ﻣﻨﻬﻦ ﺿﺎﺟﻌﺖ؛ ﻓﻠﻢ أﻛﻦ أرى ﰲ وﺟﻪ أيﱟ ﻣﻨﻬﻦ ﺳﻮى‬
‫وﺟﻪ اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ‪ ،‬أﻫﻜﺬا ﻳﻌﻴﺶ املﻠﻮك؛ ﻣﻨﻌﱠ ﻤني ﺑﻤﺎ ﻟﺬﱠ وﻃﺎب ﻣﻦ اﻟﻌﺴﻞ واﻟﺨﻤﺮ واﻟﻠﺒﻦ‬
‫ُﺬﻫﺐ وﺗﺤﺖ إﻣﺮة ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ؟ أﺗﻌﺠﱠ ﺐ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﻼﻗﺔ؛ ﻓﻤﻠﻚ ﻳﺠﻲء‬ ‫ﺳﺠﻦ ﻣ َ‬
‫ٍ‬ ‫واﻟﺤِ َﺴﺎن ﰲ‬
‫ُﻨﺼﺒُﻪ ﰲ املﻌﺒﺪ‪ ،‬وﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ ﻳﺠﻲء ﺑﺎملﻠﻚ وﻳ ﱢ‬
‫ُﻨﺼﺒُﻪ ﺑﺎملﻌﺒﺪ‪ .‬اﻟﻨﺎس ﺗﺮى‬ ‫ﺑﻜﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ وﻳ ﱢ‬
‫املﻠﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻷول وﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ ﻫﻮ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ ،‬وﻛﻼﻫﻤﺎ ﻳﻌﺮف أن ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ ﻫﻮ اﻟﺮﺟﻞ‬
‫اﻷول‪ .‬ﻳﺰﻳﺪ اﻟ ﱡﺪوَار ﻛﻠﻤﺎ ﺣﺎوﻟﺖ اﻟﻔﻬﻢ‪ ،‬اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻳﻤﺘﺜﻞ ﻟﻠﻤﻠﻚ ﻷﻧﻪ اﺑﻦ اﻹﻟﻪ‪ ،‬واملﻠﻚ ﻳﻤﺘﺜﻞ‬
‫ﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻣﻠﻮك ذﺑﺤﻮا ﻛﺎﻫﻨﻬﻢ اﻷﻋﻈﻢ اﻟﺬي ورﺛﻮه‬ ‫ﻟﻠﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ ﻷﻧﻪ ﻣُﺘﺤﺪث اﻹﻟﻪ … ْ‬
‫ﻳﺄت وﻗﺘﻬﺎ ﺑﻜﻼم ﻣﻦ آﻣﻮن ﻳﻨﻔﻲ ﻓﻴﻪ ﻧﺴﺐ املﻠﻚ وﻳﻘﻠﺐ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺿﺪ‬ ‫ﻣﻊ اﻟﻌﺮش؛ ﻓﻠﻤﺎذا ﻟﻢ ِ‬
‫املﻠﻚ؟‬
‫وﻋﺼﺎ ﺻﻐرية‪ ،‬وﺟﺎءَ ﻃﻠﺒﻲ ﺑﴪﻋﺔ‪.‬‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫ﻃﻠﺒﺖ ﺻﻨﺪوﻗﺎ ﻣﻦ اﻟﺮﻣﻞ‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ً‬
‫وﺷﻤﺴﺎ ﰲ‬ ‫ﺷﻤﺴﺎ ﰲ اﻟﴩق‬‫ً‬ ‫رﺳﻤﺖ ﻧﻬ ًﺮا ﺑﻄﻮل اﻟﺼﻨﺪوق ﻓﻘﺴﻤﻪ ﻧﺼﻔني‪ ،‬ورﺳﻤﺖ‬
‫اﻟﻐﺮب‪ ،‬وأﺧﺬت أﻓ ﱢﻜﺮ أﻳﻦ آﻣﻮن؟ ﻧﺼﺒﺖ ﻋﻴﻨ َ ﱠﻲ ﻋﲆ اﻟﻨﻬﺮ ﻓﺮأﻳﺖ اﻟﺸﻤﺲ ﺗﺘﺤﺮك ﻣﻦ اﻟﴩق‬
‫ﻟﻠﻐﺮب‪ ،‬ﺷﻌﺮت ﺑﺒﻌﺾ اﻟ ﱡﺪوَار‪ ،‬اﻟﻨﻬﺮ ﻳﺘﺤﺮك واﻟﺸﻤﺲ ﺗﺘﺤﺮك‪ ،‬ﺑﺪت ﱄ اﻟﺨﻄﻮط ﻣﻀﻴﺌﺔ‬
‫ﺑﻠﻮن ﻓﴤﱟ ﻳُﺸﺒﻪ ﺻﻮرة اﻟﻘﻤﺮ ﻋﲆ املﻴﺎه‪ ،‬ﺗﺰداد ﴎﻋﺔ اﻟﺤﺮﻛﺔ‪ ،‬أﺣﺎول إﻳﻘﺎﻓﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻠﻤﻠﻤﺖ‬ ‫ٍ‬
‫ً‬
‫ﺎ ﻣﻀﻴﺌﺎ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ إزاﺣﺘﻪ ﻓﻠﻢ أﺗﻤﻜﻦ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ‬ ‫ﻣﺮﺑﻌً‬ ‫اﻟﴩق واﻟﻐﺮب واﻟﺸﻤﺎل واﻟﺠﻨﻮب ﻓﺮأﻳﺖ‬
‫ﺿﻐﻄﻪ ﻋﲆ ﻧﻔﺴﻪ ﻓﺼﺎر ﻳﻘﺎوم وأَﻧﺎ أدﻓﻌﻪ ﺑﻘﻮة ﻓﻴﺼﻐﺮ ﺷﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ أﺿﻐﻂ ﺑﻘﻮة أﻛﺜﺮ‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫ﺣﺘﱠﻰ ﺻﺎر ﻧﻘﻄﺔ‪.‬‬
‫إﻧﻪ اﻟﻬﺮم‪ ،‬ﺑﻘﺎﻋﺪﺗﻪ املﺮﺑﻌﺔ‪ ،‬ورأﺳﻪ املﺪﺑﺐ ﺣﻴﺚ ﻳﺘﻼﻗﻰ ﻣﻨﺒﻊ اﻟﻨﻬﺮ ﺑﻤﺼﺒﻪ‪ ،‬وﻣﴩق‬
‫اﻟﺸﻤﺲ ﺑﻤﻐﺮﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ ﺗﺜﺒﻴﺖ اﻟﺼﻮرة أﻛﺜﺮ ﻓﺄﻛﺜﺮ ﻓﺘﺤﻮﻟﺖ اﻷﺿﻮاء اﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻜﺘﻠﺔ ﺣﺠﺮﻳﺔ‬
‫ﻄﻰ ﺑﺪﻧﻪ ﻃﺒﻘﺔ ﻣﻦ املﻼص‬ ‫ﺑﻘﻠﺐ ﻣﻦ اﻟﺠﺮاﻧﻴﺖ اﻟﺼﻠﺐ‪ ،‬وﺗﺒﺪﱠﻟﺖ ﻗﻤﺘﻪ ﺑﻬُ ﺮﻳﻢ ﻣﻦ اﻟﺬﻫﺐ‪ ،‬ﺛﻢ ﻏ ﱠ‬
‫أﺧﻔﺖ ﺣﺠﺎرﺗﻪ وﻗﻠﺒﻪ وأﺧﺬت اﻟﻄﺒﻘﺔ ﰲ اﻟﺼﻌﻮد ﺣﺘﱠﻰ وﺻﻠﺖ ﻟﻘﺎﻋﺪة اﻟﻬُ ﺮﻳﻢ‪ ،‬ﻓﱪﻗﺖ وﺗﺤﻮل‬
‫اﻟﻬُ ﺮﻳﻢ ﻟﻜﺘﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻀﻴﺎء‪ ،‬وﻛﺄﻧﻪ اﺑﺘﻠﻊ ﻃﺎﻗﺔ اﻟﻬﺮم ﺑﺄﻛﻤﻠﻪ وﻇﻬﺮ ﻣﻦ ﻗﻤﺘﻪ ﺷﻌﺎع ﻣﻦ اﻟﻀﻮء‬
‫ﺷﻌﺮت ﺑﻪ ﻳﺨﱰق اﻟﺴﻘﻒ املﻠﻮﱠن وﻳﻨﻄﻠﻖ ﻟﻌﻨﺎن اﻟﺴﻤﺎء‪ ،‬ﺛﻢ اﺧﺘﻔﻰ ﻛﻞ ﳾء وﺑﻘﻲ ﻣﺎ رﺳﻤﺘﻪ‬
‫ﺑﺼﻨﺪوق اﻟﺮﻣﺎل‪.‬‬
‫ﻻ أﻋﺮف ﻛﻴﻒ وﺻﻠﺖ ﻟﻠﻤﻐﻄﺲ وﻛﻴﻒ ﻧﺰﻟﺖ ﰲ املﺎء ﺑﻤﻼﺑﴘ وﻧﻌﲇ‪ ،‬ﻓﻠﻢ أﺷﻌﺮ ﺳﻮى‬
‫ﺑﻀﻴﻖ أﻧﻔﺎﳼ ﻓﺮﻓﻌﺖ رأﳼ ﺑﻘﻮة ﻗﺒﻞ أن أﺧﺘﻨﻖ‪.‬‬
‫ﻋﺎدت ﺻﻮرة اﻟﻬﺮم ﺑﺮأﳼ وﻟﻜﻦ ﺑﺸﻜﻞ ﻫﻨﺪﳼ ﻛﻤﺎ ﻧﺮﺳﻤﻪ ﻋﲆ ﺻﺤﻒ اﻟﱪدي‪ ،‬ﻟﻜﻨﱢﻲ‬
‫أراه اﻵن ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﻋﺪت أرى اﻟﺨﻄﻮط‪ ،‬ﺑﻞ أرى ﻣﺎ ﻳﺨﻔﻴﻪ ﻣﻦ ﻃﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺲ‬
‫ﺑﺤﺮﻛﺘﻬﺎ واﻟﻨﻬﺮ ﺑﴪﻳﺎﻧﻪ‪ ،‬رأﻳﺖ ﻃﺎﻗﺔ اﻟﺸﻌﺎع املﻨﺒﻌﺚ ﻣﻦ ﻗﻤﺔ اﻟﻬﺮم ﺗﺨﱰﻗﻪ ﻛﻤﺤﻮر‬
‫ﻳﺼﻞ ﻟﻘﺎﻋﻪ وﻳﻤﺘﺪ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬أﺧﺬت أﻓﻜﺮ ﰲ اﻷﺣﺠﺎر وﺗﺨﻴﻠﺖ ﻟﻮ ﻛﻞ ﺣﺠﺮ ﻛﺎن ﺣﻄﺒًﺎ‬
‫ورﺻﺼﻨﺎﻫﻢ ﻟﺤﺼﻠﻨﺎ ﻋﲆ ﻧﺎر ﺗﻜﻔﻲ ﻟﺤﺮق اﻷرض واﻟﺴﻤﺎء‪ِ ،‬ﻟ َﻢ اﻟﺤﺮق؟ ملﺎ ﻻ ﻳﻜﻮن اﻟﻀﻴﺎء؟‬
‫ﻧﺤﺼﻞ ﻋﲆ ﺿﻮء ﻳﴤء اﻷرض واﻟﺴﻤﺎء‪.‬‬
‫ً‬
‫وأﻳﻀﺎ‬ ‫ﺧﺮﺟﺖ ﻣﻦ املﻐﻄﺲ ورأﳼ ﻳﻜﺎد ﻳﻨﺼﻬﺮ‪ ،‬وﻃﻠﺒﺖ أﺻﺎﺑﻊ اﻟﻔﺤﻢ واﻟﺠري‪،‬‬
‫ﻟﻢ ﺗﺘﺄﺧﺮ ﺗﻠﺒﻴﺔ ﻃﻠﺒﻲ‪ ،‬ﺣﺮﻛﺖ ﻛﻞ اﻷﺛﺎث ﺟﺎﻧﺒًﺎ ﰲ اﻟﻘﺎﻋﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﻓﺤﺼﻠﺖ ﻋﲆ ﻟﻮﺣﺔ‬
‫ﻛﺒرية ﻣﻦ اﻟﺤﺠﺮ‪ ،‬ورﺳﻤﺖ ﻫﺮﻣً ﺎ ﻛﺒريًا ﺑﺎﻟﻔﺤﻢ ﻋﲆ أرﺿﻴﺔ اﻟﻘﺎﻋﺔ ورﺳﻤﺖ اﻟﻘﻠﺐ واﻟﻬُ ﺮﻳﻢ‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﺛﻢ رﺳﻤﺖ اﻟﺸﻤﺲ ﺗﺘﺤﺮك ﻟﻘﻤﺔ اﻟﻬﺮم ﺑﺎﻟﺠري واﻟﻨﻬﺮ ً‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﻛﺘﺒﺖ ﻋﲆ اﻟﻬُ ﺮﻳﻢ‪:‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﺤﻢ ً‬
‫»املﻠﻚ«‪ ،‬وﻋﲆ اﻟﻘﻠﺐ ﻛﺘﺒﺖ‪» :‬املﻌﺒﺪ«‪ ،‬وﻛﺘﺒﺖ ﻋﲆ اﻟﺒﺪن‪» :‬اﻟﺸﻌﺐ«‪ ،‬ورﺳﻤﺖ ﻣﺤﻮر اﻟﻀﻴﺎء‬
‫واﺳﺘﻠﻘﻴﺖ ﺑﺠﻮار ﻣﺎ رﺳﻤﺖ‪ ،‬وﺳﺒﺤﺖ ﰲ ﻣﻤﻠﻜﺔ ﻣﻦ اﻟﻀﻴﺎء‪.‬‬

‫‪82‬‬
 ‫ﻗﺒﻞ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺑﻘﻠﻴﻞ‬

‫ً‬
‫ﻣﺘﻜﺎﺳﻼ وﻋﻴﻨﻲ ﻟﻠﺴﻘﻒ اﻟﺤﺠﺮي‪» ،‬ﺗﺤﻮت« إﻟﻪ اﻟﺤﻜﻤﺔ واﻟﻜﺘﺎﺑﺔ واﻹﺑﺪاع ﻳﻤﻨﺢ اﻟﱪﻛﺔ‬ ‫أﻓﻘﺖ‬
‫ﻟﻠﻤﻠﻚ اﻟﺬي ﻻ أﻋﺮﻓﻪ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻛﺎن »ﺗﺤﺘﻤﺲ اﻟﺜﺎﻟﺚ« أو »أﻣﻨﺤﺘﺐ اﻟﺜﺎﻟﺚ« وﻧﻘﺶ آﺧﺮ »ﻹﻳﺰﻳﺲ«‬
‫ﺗﻤﻨﺤﻪ »ﻋﻨﺦ« أو ﻣﻔﺘﺎح اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬اﻟﺤﻜﻤﺔ واﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻟﻢ أﻻﺣﻈﻬﺎ ﺑﺎﻷﻣﺲ رﻏﻢ ﺗﺤﺪﻳﻘﻲ املﺴﺘﻤﺮ‬
‫ﺑﺎﻟﺴﻘﻒ‪ ،‬ﻟﻢ أﺗﻮﻗﻒ ﻛﺜريًا ﻋﻨﺪ اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﺤﻜﻤﺔ اﺳﺘﻮﻗﻔﺘﻨﻲ‪ ،‬اﻟﺤﻜﻤﺔ‪ ،‬اﻟﺤﻜﻤﺔ ﰲ اﻟﺼﱪ؟‬
‫اﻟﺤﻜﻤﺔ ﰲ اﻟﺘﻐﺎﻓﻞ؟ ﰲ اﻟﺼﻤﺖ؟ ﻫﻞ ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻤﺔ ﻗﺒﻮﱄ ﻋﺮض »اﻟﺮاﻋﻲ«؟ أم أﻧﱠﻬﺎ ﰲ رﻓﴤ‬
‫ﻟﻪ؟ ﻣﺎ ﻳﺮاه اﻟﻘﻮي ﻣﺼﻠﺤﺔ وﻳﺮاه اﻟﻀﻌﻴﻒ ﻣﺆاﻣﺮة‪ ،‬ﻟﻸﺳﻒ ﻟﻢ أﻛﻦ اﻟﻘﻮي ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﺠﻮﻟﺔ‪،‬‬
‫رﺑﻤﺎ ﻛﺎن ﻣﻦ »اﻟﺤﻜﻤﺔ« اﻻﻋﱰاف ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﻟﻨﻔﴘ‪.‬‬
‫ﻫﻞ ﺳﺘﺄﺗﻲ »ﻧريﻣني ﻗﻤﺮ« ﻟﺘﻜﻮن ﻟﻌﻨﺘﻲ ﰲ ﻗﺒﻮل ﻋﺮض »اﻟﺮاﻋﻲ«؟ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺳﺘﺄﺗﻲ‪،‬‬
‫ﻛﻨﺖ أﺗﻘﺎﻓﺰ ﺑني اﻷﺳﺌﻠﺔ واﻷﺟﻮﺑﺔ ﺣﺘﱠﻰ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﲆ دﻗﺎت ﻛﻌﺐ رﺷﻴﻘﺔ ﺑﺎﻟﻘﺎﻋﺔ املﺠﺎورة‪،‬‬
‫وﺗﺴﻠﻠﺖ راﺋﺤﺔ اﻟﻐﺎﺑﺎت ﻟﴪﻳﺮي‪ ،‬ﻓﺎدﻋﻴﺖ اﻟﻨﻮم ﻟﺮﺑﻤﺎ ﺗﺄﺗﻲ إﱃ ﻫﻨﺎ‪.‬‬
‫ُ‬
‫أرﺳﻠﺖ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﺳﺎﺋﻠﺔ إن ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ ﺑﻌﺾ اﻟﻘﻬﻮة ﻣﻊ اﻹﻓﻄﺎر‪ ،‬ﻟﻢ أ ِﺟﺒﻬﺎ‪» ،‬ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻟﻦ‬
‫آﺗﻲ ﻷﺳﺎﻋﺪك ﰲ ارﺗﺪاء ﻣﻼﺑﺴﻚ …« ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ ﺑﻤﻜﺮ ﺟﻌﻠﻨﻲ اﺑﺘﺴﻢ ﺧﺎرﺟً ﺎ ﻣﻦ ﺻﻤﺘﻲ ً‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬
‫ْ‬
‫ﺿﺤﻜﺖ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪» :‬وﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺪرس‬ ‫»وﻟِ َﻢ ﻻ‪ ،‬ﻇﻨﻨﺖ أﻧﻚ ﺳﺘﺴﺎﻋﺪﻳﻨﻲ ﰲ ﺗﻌ ﱡﻠﻢ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ …«‬
‫اﻷول‪ ،‬اﻟﺮﺋﻴﺲ ﻻ ﻳﺴﺘﻘﺒﻞ ﺳﻴﺪات وﻫﻮ ﺑﻔﺮاﺷﻪ‪ ،‬وﺑﺪون ﻣﻼﺑﺴﻪ‪«.‬‬
‫ﺣﺴﻨًﺎ‪ ،‬ﺣﺴﻨًﺎ ﻟﻘﺪ اﻧﺘﴫت‪ ،‬ذﻛﻴﺔ ﻫﻲ ﺑﻘﺪر ﺟﻤﺎﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻢ أﻋُ ْﺪ أﺧﴙ اﻟﺬﻛﺎء أو اﻟﻘﺪرة ﻋﲆ‬
‫ً‬
‫ووﺻﻮﻻ »ﻟﻨريﻣني ﻗﻤﺮ«‪،‬‬ ‫ﻋﻠﻤﺖ أﻧﱠﻨﻲ ﻟﻦ َ‬
‫آﺗﻲ إﻟﻴﻬﺎ‪،‬‬ ‫ْ‬ ‫ﻗﺮاءة أﻓﻜﺎري‪ ،‬ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ »ﺗﻮﺣﺔ« اﻟﺘﻲ‬
‫اﺑﻨﻪ اﻟﻘﻤﺮ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻠﻢ رﻏﺒﺘﻲ ﰲ ﺗﺬوﱡق ﻋﻄﺮﻫﺎ َ‬
‫اﻟﱪﱢيﱢ ‪.‬‬
‫ً‬
‫وﻗﻤﻴﺼﺎ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎن اﻷﺑﻴﺾ‪،‬‬ ‫ﺧﻔﻴﻔﺎ ﺑﺪون ﺟﻮارب‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫ﺑﻨﻄﺎﻻ ﺗﺮاﺑﻲ اﻟﻠﻮن‪ ،‬وﺣﺬاءً‬ ‫ارﺗﺪﻳﺖ‬
‫وﺧﺮﺟﺖ إﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺮﺗﺪي ﺣُ ﱠﻠﺔ ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ زرﻗﺎء داﻛﻨﺔ‪ ،‬ﺗﻌﻠﻮ ﺗﻨﱡﻮرﺗﻬﺎ ﻋﻦ رﻛﺒﺘﻴﻬﺎ ﺑﻘﻠﻴﻞ‪،‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫وﻗﻤﻴﺺ أﺑﻴﺾ وﺣﺬاء ﻳﺸﺪ أرﺟﻠﻬﺎ وﻳُﻈﻬﺮ ﻣﻔﺎﺗﻨﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻨﺎوﻟﺖ ﺷﻄرية وﻛﻮﺑًﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﻬﻮة‬
‫املﻔﻠﱰة‪ ،‬وﺟﻠﺴﺖ ﺑﻤﻘﺎﺑﻠﺘﻬﺎ‪ ،‬أﺷﻌ َﻠﺖ ﺳﻴﺠﺎرﺗﻬﺎ وﻧﻔﺜﺖ دﺧﺎﻧﻬﺎ ﻷﻋﲆ‪ ،‬ﺛﻢ وﺿﻌﺖ رﺟﻠﻬﺎ‬
‫اﻟﻴﴪى ﻓﻮق اﻟﻴُﻤﻨَﻰ ﻟﻴﻈﻬﺮ ﻧﺼﻒ ﻓﺨﺬﻫﺎ … ﻟﻢ أﻛﻦ ﻷﺧﺘﻠﺲ اﻟﻨﻈﺮ وأﺗﺮك ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ اﻟﻮاﺳﻌﺔ‪،‬‬
‫اﻟﺪاﻛﻨﺔ‪ ،‬اﻟﻼﻣﻌﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﱠﻨﻲ ﻓﻌﻠﺖ‪.‬‬
‫وﻛﺎﻧﺖ اﻷﻳﺎم ﺗﻤ ﱡﺮ ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ ،‬ﻧﻘﴤ اﻟﻮﻗﺖ ﺳﻮﻳٍّﺎ ﰲ ﺗﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﺠﻠﻮس‪ ،‬واﻟﺤﺮﻛﺔ‪ ،‬ﻣﺘﻰ‪ ،‬ﻣﻦ‪،‬‬
‫ﻛﻴﻒ‪ ،‬وﻛﻨﺖ دوﻣً ﺎ أﺧﺘﻠﺲ اﻟﻨﻈﺮات واﻗﺘﻨﺺ اﻟﺒﻌﺾ ﻣﻦ ﻋﻔﻮﻳﺘﻬﺎ اﻟﺬﻛﻴﺔ واملﺜرية‪ ،‬ﻟﻢ أﻗﺎﺑﻞ‬
‫اﻣﺮأة ﻣﺜﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻟﻢ أﻛﻦ ﻷﻗﺎﺑﻠﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻴﻒ ﺳﺘﻘﺎﺑﻞ ﻫﺬه اﻟﻜﺎﻫﻨﺔ ﺷﺎﺑٍّﺎ ﻣﺜﲇ؟ ﰲ أي‬
‫ﻋﴫ؟ وأﻳﺔ ﻇﺮوف؟‬
‫ﺑﻘﺪر رﻏﺒﺘﻲ ﰲ اﻟﺘﻘﺮب ﻣﻦ‬ ‫ِ‬ ‫ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻟﻢ أﻛﻦ ﻣﺘﻄﻠﻌً ﺎ ﻟﺘﻌ ﱡﻠﻢ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﺮﺋﺎﺳﻴﺔ‬
‫»ﻧريﻣني«‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻜﱪﻧﻲ ﺳﻨٍّﺎ و ِﻋ ْﻠﻤً ﺎ ﺑﺎﻟﻜﺜري ﻣﻦ أﻣﻮر اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻓﻘﻂ أﻧﺜﻰ‪ ،‬ﺑﻞ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫ﺳﻴﺪة؛ ﻗﺎﺳﻴﺔ ﺣني ﺗﻘﺎﺗﻞ‪ ،‬ﻧﺎﻋﻤﺔ ﺣني ﺗﻠني‪ ،‬ﻗﻄﺔ ﰲ دﻻﻟﻬﺎ‪ ،‬وﻟﺒﺆة ﰲ رﻏﺒﺘﻬﺎ‪ ،‬وﻛﻮﺑﺮا ﰲ‬
‫ﺣﺮﻛﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻤﺘﺰج ﺑﻨﻘﻮش اﻟﺠﺪران اﻟﺤﺠﺮﻳﺔ ﻓﺘﺘﻮﺣﺪ ﻣﻊ ﺻﻮر املﻠﻜﺎت‪ ،‬واﻟﺨﺎدﻣﺎت‪،‬‬
‫واﻟ ﱠﺮاﻗﺼﺎت‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻛﻜﺎﻫﻨﺔ املﻌﺒﺪ‪ ،‬ﺗﻤﻠﻚ اﻷﴎار‪ ،‬ﺗﻤﻠﻚ اﻟﻘﻠﻮب‪ ،‬ﺗﻤﻠﻚ املﻌﺒﺪ‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﻳﻌﺪ »اﻟﺮاﻋﻲ« ﻳُﺜري ﺣﻔﻴﻈﺘﻲ ﻛﻠﻤﺎ ﻇﻬﺮ ﺑﻼ ﻣﻮﻋﺪ أو ﺗﻐريت ﻣﻼﻣﺢ وﺟﻬﻪ ً‬
‫ﻃﺒﻘﺎ‬
‫ﻟﺤﺎﻟﺔ اﻷداء املﴪﺣﻲ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﻴﺸﻬﺎ ﺑﺎﻗﺘﺪار واﺣﱰاف‪ ،‬ﻟﻢ أﻋ ْﺪ أراه ﻏري ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬ﻳﺼﻨﻊ‬
‫ﻓﺮﻋﻮﻧًﺎ ﺟﺪﻳﺪًا‪ ،‬ﻳﺮﺑﻴﻪ ﻋﲆ ﻳﺪﻳﻪ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻟﻴﻀﻌﻪ ﻋﲆ ﻛﺮﳼ اﻟﺤﻜﻢ ﻟﺜﻼﺛني ﻋﺎﻣً ﺎ ﻗﺎدﻣﺔ‪ ،‬رﺑﻤﺎ‬
‫ﻫﻮ ﻣﻦ وﺿﻊ »اﻟﻮزﻳﺮ آي« ﻋﲆ ﻛﺮﳼ اﻟﺤﻜﻢ وﻣﻦ أﻗﻨﻊ »ﺣﻮر ﻣﺤﺐ« ﺑﺘﻮﱄ زﻣﺎم اﻷﻣﻮر‬
‫وإﻋﺎدة اﻟﻮﺣﺪة واﻷﻣﺠﺎد ﻟﻄﻴﺒﺔ‪ ،‬ﻟﻦ أﻧﴗ وزراء اﻟﺴﻴﺎدة وﻫﻢ ﻳﺘﺤﺮﻛﻮن ﺑﺈﺷﺎرة ﻣﻨﻪ‪ ،‬ﻫﻮ‬
‫ﻗﺎم ﺑﺪوره ﺑﱪاﻋﺔ ﻣﺬﻫﻠﺔ‪ ،‬أﻧﺴﺎﻧﻲ ﻣَ ﻦ ﻛﻨﺖ وﻣِﻦ أﻳﻦ أﺗﻴﺖ‪ ،‬ﻧﺴﻴﺖ ﺑﻴﺘﻲ ﺑﺸﺎرع اﻟﺒﻮﺳﺘﺔ‪،‬‬
‫وﻧﺴﻴﺖ »ﺗﻮﺣﺔ«‪ ،‬ﻧﺴﻴﺖ أﺻﺪﻗﺎﺋﻲ وﻣﺼريﻫﻢ ﺑﻌﺪ ﻫﺰﻟﻴﺔ ﺳﻘﻮط اﻟﻨﻈﺎم‪ ،‬ﻧﺴﻴﺖ ﻛﻞ ﳾء‪،‬‬
‫وﻛﺄﻧﱠﻨﻲ وُﻟﺪت ﻋﲆ ﻳﺪه ﻣﻦ رﺣﻢ ﻧريﻣني ﻗﻤﺮ‪.‬‬
‫ﺣﻔﻈﺖ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻨﻘﻮش ﺑﺎﻟﺠﺪران واﻟﺴﻘﻒ‪ ،‬رأﻳﺖ ﻧﻔﴘ ﺑﻴﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻳﺘﻢ إﻋﺪادي ملﻬﻤﺔ ﻛﱪى‪،‬‬
‫ذﻫﺒﻲ‪ ،‬رأﻳﺖ ﻛﺒرية اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬واﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ‪ ،‬رأﻳﺖ اﻟﺪوﻟﺔ واملﻌﺒﺪ‪ ،‬رأﻳﺖ اﻟﻌﻮام‬ ‫ﱟ‬ ‫ﻗﻨﺎع‬
‫ﺧﻠﻒ ٍ‬
‫ﻳﻘﻔﻮن ﺑﺎﻟﺒﻬﻮ اﻟﺮﺋﻴﴘ واﻟﺨﻮاص ﺑﺎﻟﺒﻬﻮ اﻷوﺳﻂ‪ ،‬واﻟﺼﻔﻮة ﺑﻘﺎﻋﺔ اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ‪ ،‬ورأﻳﺘﻬﺎ ﺗﺮﻗﺺ‪،‬‬
‫ﺧﻠﻒ ﻗﻨﺎﻋﻲ اﻟﺬﻫﺒﻲ‪ ،‬ﺧﻠﻒ ﻋﻈﺎم وﺟﻬﻲ‪ ،‬وﺑني اﻟﻀﻠﻮع‪ ،‬رأﻳﺘﻬﺎ ﺗﻨﺴﺎب ﻛﺪﻣﺎء ﺣﺎ ﱠرة ﺗﻌﻠﻮﻫﺎ‬
‫اﻟﻨﺴﻤﺎت‪ ،‬رأﻳﺘﻬﺎ ﺗﺤﺘ ﱡﻠﻨﻲ‪ ،‬وﺗﺠﻮب أروﻗﺘﻲ‪ ،‬ﻓﺘﻨﺎم ﺑﻘﻠﺒﻲ‪ ،‬وﺗﻌﺒﺚ ﺑﻌﻘﲇ‪ ،‬وﺗﻠﻬﻮ ﻛﺎﻷﻃﻔﺎل‬
‫ﺑني أوردﺗﻲ‪ ،‬ورﻏﻢ ﻛﻞ ﳾء ﻓﻘﺪ ﻋﻘﺪت ﻋﺰﻣﻲ ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪاﻳﺔ‪.‬‬

‫‪84‬‬
 ‫ﻗﺒﻞ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺑﻘﻠﻴﻞ‬

‫أﺑﻠﻴﺖ ﺑﻼءً ﺣﺴﻨًﺎ‪ ،‬وأن ﻧﻈﺮة »اﻟﺮاﻋﻲ« داﺋﻤً ﺎ ﻣﺎ ﺗﺼﻴﺐ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ‬

‫ُ‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺮى وﻗﺘﻬﺎ أﻧﱠﻨﻲ‬
‫ﻟﻢ أﻛﻦ أرى أيﱠ إﺻﺎﺑﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺮى ﻫﺬا »اﻟﺮاﻋﻲ«‪ ،‬ﺑﻞ ﻛﻨﺖ أراه ﻛﻜﺎﻫﻦ املﻌﺒﺪ‪ ،‬ﻳﺤﻜﻢ ﻣﻦ دون‬
‫ﺳﻠﻄﺔ‪ ،‬ﻳﺪﻳﺮ اﻟﺪوﻟﺔ ﻣﻦ ﻣﻌﺒﺪه‪ ،‬وﺗﺘﺤﻤﻞ اﻟﻌﻮاﻗﺐ أﻧﻈﻤﺔ ﺗﺘﺼﺪر املﺸﻬﺪ‪.‬‬
‫ﻛﻨﺖ أﺷﻌﺮ ﺑﻘﺮب اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻛ ﱠﻠﻤﺎ اﻗﱰﺑﺖ ﻣﻦ »ﻧريﻣني«‪ ،‬وﻛﺄﻧﱠﻬﺎ ﻫﻲ ﻧﻬﺎﻳﺘﻲ‪ ،‬ﺗُﺬ ﱢﻛﺮﻧﻲ‬
‫ﻋﺬوﺑﺘﻬﺎ دوﻣً ﺎ ﺑﺄﺣﻼﻣﻲ املﺘﻜﺮرة‪ ،‬ﺑﺎملﺮأة واﺑﻨﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻌﺘﻠﻴﻨﻲ وأﻋﺘﻠﻴﻬﺎ وﻧﺘﺤﻮل ﻟﺘﻤﺜﺎل ﻣﻦ‬
‫اﻟﺮﺧﺎم‪ ،‬ﻟﺤﻈﺔ اﻟﻮﺻﻮل‪ ،‬ﻟﺤﻈﺔ اﻟﻔﻨﺎء‪ ،‬ﻛﻞ ﻟﻴﻠﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻐﺎدر ﻫﺬا اﻟﺴﺠﻦ اﻟﺤﺠﺮي‪ ،‬وﺗﱰﻛﻨﻲ‬
‫ﻟﻠﻨﻘﻮش اﻟﺤﺠﺮﻳﺔ‪ ،‬أﺑﺤﺚ ﻋﻨﻬﺎ ﺑني املﻠﻜﺎت‪ ،‬وأﺣﻠﻢ ﺑﺎﻟﻨﻬﺎﻳﺔ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﺤﻠﻢ أﺑﺪًا ﻳﺸﺒﻪ ﺣﻜﻢ‬
‫ﻣﴫ‪.‬‬

‫‪85‬‬
 ‫إﳍﺎ‬
‫وﴏت ً‬

‫ﺑﻮﻗﻊ ﻣﻨﺘﻈ ٍﻢ‪ ،‬أﺻﻮات ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ ﺑﺎﻟﻜﺎد أُﻣﻴﱢﺰ ﺻﻮت ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ ﻗﺒﻞ أن َ‬
‫ﻳﺄﺗﻲ‬ ‫ٍ‬ ‫ﱠ‬
‫دﻗﺎت ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ‬
‫ﺻﻮت »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« ﻟﻴﻤﺤ َﻮ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ أﻋﺮﻓﻪ ﻣﻦ أﺻﻮات‪ ،‬ﻟﻢ أﻗ َﻮ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻛﺔ‪ ،‬ﻓﺘﺤﺖ ﻋﻴﻨ َ ﱠﻲ‬
‫ﻟﻨﺼﻔﻴﻬﻤﺎ ﻷرى ﻧﻌﻠﻬﺎ وﺳﺎﻗﻴﻬﺎ املﺮﻣﺮﻳﺘني‪ ،‬وددت ﻟﻮ ﻳﺬﺑﺤﻨﻲ اﻵن ﻓﻴﻜﻮﻧﺎ آﺧﺮ ﻣﺎ أرى‬
‫ﻓﺘﻈﻞ اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ آﺧﺮ ﺻﻮرة ﺗﺘﺠﻤﺪ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﻴﻨﺎي‪.‬‬
‫وﺗﻮﻗﻔﺖ ﻣﻌﻬﻤﺎ اﻟﻜﻠﻤﺎت‪ ،‬ﻻ أدري ﻣﺎ ﻳﺤﺪث اﻵن‪ ،‬أود اﻟﻘﻴﺎم ﻟﻜﻦ‬ ‫ْ‬ ‫ﱠ‬
‫ﺗﻮﻗﻔﺎ ﺑﺠﻮاري‬
‫ﻻ ﻳﺴﺎﻋﺪﻧﻲ ﺟﺴﺪي وﻛﺄﻧﻪ ﺗﺤﺠﱠ ﺮ ﻛﺄﺣﺠﺎر اﻟﻘﺎﻋﺔ‪» ،‬أﻟﻢ أﻗﻞ ﻟﻚ؟« ﻫﻜﺬا ﻗﺎل ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‬
‫دق ﺑﻌﺼﺎه اﻷرض ﻣﺠﻴﺒًﺎ »ﻟﻴﺲ ﺑﻌﺪُ؛ ﻓﻘﺪ وﺻﻞ‬ ‫ﻓﺄﺟﺎﺑﺘﻪ »ﻫﻞ ﻫﺬا ﻳﻌﻨﻲ إﻧﻪ ﻣﺴﺘﻌﺪ؟« ﱠ‬
‫ﻟﻠﻤﻌﺮﻓﺔ وﻻ ﻳﻌﺮف ﻣﺎ ﺗﻌﻨﻴﻪ ﺑﻌﺪُ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﺳﻴﻜﻮن ﻣﺴﺘﻌﺪٍّا ﻗﺒﻞ دورة اﻟﻘﻤﺮ …«‬
‫دق ﺑﻌﺼﺎه ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى واﻧﴫف‪ ،‬وﺑﻘﻴﺖ ﻫﻲ‪» ،‬اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف ﻋﻤﱠ ﺎ ﻛﺎﻧﺎ ﻳﺘﺤﺪﺛﺎن‬ ‫ﱠ‬
‫وﻛﻴﻒ ﺗﻌﺎﻣﻼ ﻣﻊ ﻣﺎ اﻛﺘﺸﻔﺘﻪ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻼﻣﺒﺎﻻة‪ ،‬أﻏﺎﻇﻨﻲ اﻷﻣﺮ رﺑﻤﺎ ﻷﻧﱢﻲ ﻣﺨﻠﻮق ﻳُﻘﺪﱢر اﻟﺜﻨﺎء‪،‬‬
‫ﺟﻠﺴﺖ ﺑﺠﻮاري ﻓﻠﻢ أﺗﻤﺎﻟﻚ ﻧﻔﴘ وﻟﻢ أﻣﻨﻌﻬﺎ ﻣﻦ اﺳﺘﺠﻤﺎع ﻛﻞ ﻃﺎﻗﺘﻲ ﻷرﻓﻊ رأﳼ ﻷﺟﺪ‬
‫وﺟﻬﻬﺎ ا ُملﴤء أﻣﺎﻣﻲ ﻳﻔﺼﻠﻨﻲ ﻋﻨﻪ ﻣﻘﻴﺎس إﺻﺒﻊ وﻧﺼﻒ‪ ،‬ﻏﻤﺮﺗﻨﻲ راﺋﺤﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ أن‬
‫أﻗﱰب ﻣﻨﻬﺎ ﻷﻧﻬﻞ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺜﻐﺮ اﻷﺷﻬﻰ ﻣﻦ ﺣﺒﺎت أﻓﺨﺮ أﻧﻮاع اﻟﻌﻨﺐ‪ ،‬أﻏﻤﻀﺖ ﻋﻴﻨﻲ‬
‫وﻻ أدري إن ﻛﺎﻧﺖ ﺷﻔﺘﺎي ﻻﻣﺴﺖ ﺷﻔﺘﻴﻬﺎ أم ﻻ؛ ﻓﻘﺪ ﺳﻘﻄﺖ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪.‬‬
‫– ﻳﻔﱰض أن ﺗُﻔﻴﻖ اﻵن )ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ(‪.‬‬
‫ﻗﻠﻴﻼ‪ ،‬ﻣﺎذا ﺣﺪث؟ )ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ‪(.‬‬ ‫– أﻓﻘﺖ ً‬
‫– ﻻ ﳾء ﻳﺒﺪو أﻧﻚ أﴎﻓﺖ ﰲ اﻟﻨﺒﻴﺬ وﻣﺪاﻋﺒﺔ اﻟﺠﺎرﻳﺎت )ﻣﻄﻠﻘﺔ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ اﻟﺮﻧﺎﻧﺔ(‪.‬‬
‫ﺗﺬ ﱠﻛﺮت اﻛﺘﺸﺎﰲ ﻓﻘﻔﺰت ﻣﻦ اﻟﴪﻳﺮ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ أﻧﺴﺘﻨﻲ وﺟﻮدﻫﺎ‪ ،‬وأزﺣﺖ اﻷﺛﺎث ﻣ ﱠﺮة‬
‫أﺧﺮى‪ ،‬وﻟﻢ أﻫﺪأ ﺣﺘﱠﻰ وﺟﺪت ﻣﻌﻈﻤﻪ ﻟﻢ ﻳﻤْ ﺤُ ﻪ ﺗﺤﺮﻳﻚ اﻟﺨﺎدﻣﺎت ﻟﻸﺛﺎث‪ ،‬ﺟﻠﺴﺖ ﺑﺠﻮاره‪،‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫وﺑﻴﺪي أﺻﺎﺑﻊ اﻟﻔﺤﻢ واﻟﺠري‪ ،‬ﺛﻢ اﻧﺘﺒﻬﺖ ﻟﻮﺟﻮدﻫﺎ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﺣني ﺟﻠﺴﺖ ﺑﺠﻮاري ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬
‫ُﻌﺠﺒﻦ املﻠﻚ ﻓﺤﺎول ﺗﻘﺒﻴﲇ ﺑﺎﻷﻣﺲ‪«.‬‬ ‫»ﻳﺒﺪو أن اﻟﺠﺎرﻳﺎت ﻟﻢ ﻳ ِ‬
‫– وﻫﻞ ﻧﺠﺢ؟ )ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ‪(.‬‬
‫ْ‬
‫وأﻛﻤﻠﺖ‪:‬‬ ‫ْ‬
‫ﻧﻈﺮت ﻟﻠﻬﺮم املﺮﺳﻮم‬ ‫ﺿﺤﻜﺖ ﺑﻤﻨﺘﻬﻰ اﻟﺪﻻل واﻹﻏﻮاء ﻗﺎﺋﻠﺔ‪» :‬ملﺎذا ﻻ ﺗﺴﺄﻟﻪ؟«‬
‫»ﻟﻜﻦ ﻳﺒﺪو أﻧﻪ ﻣﺸﻐﻮل ﺑﺸﺌﻮن اﻟﺪوﻟﺔ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺧﺎدﻣﺔ آﻣﻮن« وﻧﻈﺮت ﰲ ﻋﻴﻨ َ ﱠﻲ ﺑﺪﻻل ﺻﺒﻴﺔ‬
‫ﻟﻢ ﺗﺘﺠﺎوز اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﺖ اﻟﺮد ﻟﻜﻦ وﻗﻊ ﻛﻠﻤﺔ اﻟﺪوﻟﺔ ﺟﻌﻠﻨﻲ أﻛﺘﺐ ﺑﴪﻋﺔ‬
‫»اﻟﺪوﻟﺔ« ﻛﻌﻨﻮان ملﺎ رﺳﻤﺖ ووﻗﻔﺖ أﺣﺪق ﻓﻴﻪ‪.‬‬
‫اﻟﺪوﻟﺔ ﺗﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﻫﺮم ﻗﺎﻋﺪﺗﻪ ﻫﻲ اﻟﺤﺪود‪ ،‬وارﺗﻔﺎﻋﻪ ﻫﻮ ﻗﻮﺗﻬﺎ‪ ،‬ﻗﻠﺒﻬﺎ ﻫﻮ املﻌﺒﺪ‪،‬‬
‫واﻟﻔﻼﺣﻮن واﻟﺒﻨﱠﺎءون‪ ،‬ورأﺳﻬﺎ املﻠﻚ ﻳﺴﺘﻤ ﱡﺪ ﻗﻮﺗﻪ وﻗﻤﱠ ﺘﻪ ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺐ‬ ‫ﱠ‬ ‫وﻗﻮاﻣﻬﺎ ﻫﻮ اﻟﻌُ ﻤﱠ ﺎل‬
‫واﻟﺒﺪن‪ ،‬واملﻼص ﻳُﺨﻔﻲ ﻛﻞ ﳾء‪ ،‬ﺗﻤﺘﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑﻤﺤﻮره ﻓﺘﴤء اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻷﻋﲆ واﻟﺪوﻟﺔ واﻟﻌﺎﻟﻢ‬
‫اﻷﺳﻔﻞ‪.‬‬
‫اﻟﺪوﻟﺔ‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﻫﻲ اﻟﺪوﻟﺔ ﻛﻤﺎ رأﻳﺘﻬﺎ )ﻣﺸريًا ﻟﻠﻬﺮم املﺮﺳﻮم(‪.‬‬
‫وﴍﺣﺖ ﻟﻬﺎ ﻛﻴﻒ ﺗﻜﻮﱠن اﻟﻬﺮم ﻣﻦ ﺗﻼﻗﻲ اﻟﴩق ﺑﺎﻟﻐﺮب‪ ،‬واﻟﺸﻤﺎل ﺑﺎﻟﺠﻨﻮب‪ ،‬واﻟﻬُ ﺮﻳﻢ‬
‫ﺣﻤﺎﺳﺎ وﺗﺄ ﱡﻟ ًﻘﺎ‪ ،‬أﻋﺮﺑﺖ ﻋﻦ ﻧﻈﺮﺗﻲ ﻋﻦ اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻌﺎم‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻨﻔﻴﺲ‪ ،‬وﻛﻠﻤﺎ ملﻌﺖ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ زادﺗﻨﻲ‬
‫ﻟﻠﺪوﻟﺔ‪ ،‬وأﻧﻬﻴﺖ ﺧﻄﺎﺑﻲ اﻟﺤﻤﺎﳼ ﺑﺴﺆاﻟﻬﺎ ﻋﻦ ﻣﻜﺎن آﻣﻮن ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﺪوﻟﺔ؟ ﻟﻢ ﻳُﺜِﺮﻫﺎ ﺳﺆاﱄ‬
‫ﺑﻞ رﻣﻘﺘﻨﻲ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﱠﻨﻲ ﻛﻨﺖ أﻫﺬي وردﱠت ﺑﱪود‪» :‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ آﻣﻮن ﻧﻔﺴﻪ ﻟﻴﴩح ﱄ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬
‫ﻛﻤﺎ ﻓﻌﻠﺖ اﻵن‪ ،‬أﻣﺎ زﻟﺖ ﺗﺴﺄل؟«‬
‫– إﻧﻨﻲ أﺣﺎول أن أﻓﻬﻢ‪.‬‬
‫– ﻟﻘﺪ ﻓﻬﻤﺖ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪.‬‬
‫ﺑﺪأت أﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟ ﱡﺪوَار ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ ،‬أﺻﺪﻗﻬﺎ ﰲ أﻧﱠﻨﻲ ﻓﻬﻤﺖ ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻟﻢ أﻓﻬﻢ‪ ،‬ﻛﻢ ﻫﻮ ﺻﻌﺐ‬
‫أن ﺗﻌﺮف وﺗﻌﺮف أﻧﻚ ﻋﺮﻓﺖ ﻟﻜﻨﻚ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﺼﻮغ ﻣﺎ ﻋﺮﻓﺘﻪ ﻟﻴﺘﺤﻮل ﻣﻦ أﻓﻜﺎر‬
‫ملﻌﺎرف‪ ،‬ﺑﺪت ﺣريﺗﻲ واﺿﺤﺔ ﰲ ﻋﺒﻮس وﺟﻬﻲ‪ ،‬ﻇﻨﻨﺖ أﻧﱠﻬﺎ ﻗﺪ ﺗﺒﻮح ﺑﺒﻌﺾ ﻣﺎ ﺗُﺨﻔِ ﻴﻪ‬
‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻛﺎﻟﺠﺮاﻧﻴﺖ اﻟﺼﻠﺪ اﻟﺬي ﻳﻨﻔﺠﺮ ﺑﺎﻟﻨﺎر‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻳُﻘ َ‬
‫ﻄﻊ ﺑﺎملﺎء‪ ،‬ﻟ َﻢ ﻻ أﺟﺮب املﺎء؟‬
‫ﺣﻘﺎ‪ ،‬ملﺎذا ﻛﻞ ﳾء ﻣﻠﻚ ﻵﻣﻮن؟ وﺑﺄي ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻳﺨﺘﺎر اﻷﻣﺮاء ﻟﻴَﻤ ﱠُﻦ ﻋﻠﻴﻬﻢ‬ ‫– ﻟﻘﺪ ﺗﻌﺒﺖ ٍّ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻳﻤﻠﻜﻮن؟ رﻏﻢ أن اﻟﻔﻼﺣني ﻫﻢ ﻣﻦ ﻳﺰرﻋﻮن اﻷرض وﻳﺮﻋﻮن ﻏﻨﻤﻬﺎ وﺑﻬﺎﺋﻤﻬﺎ وﺛرياﻧﻬﺎ؟‬
‫ﻛﻼ أﻳﻬﺎ املﻠﻚ‪ ،‬ﺳﻴﺘﺤﻮل‬ ‫– ﻫﻞ ﺗﻈﻦ أن اﻟﻔﻼح ﻟﻮ ﻣﻠﻚ ﻣﺎ ﻳﺰرﻋﻪ ﺳﻴﺰرع ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى؟ ﱠ‬
‫ﻣﻦ ﻓﻼح ﻷﻣري وﺳﺘﻨﻌﻢ ﻳﺪه وﻟﻦ ﻳﻘﻮَى ﻋﲆ ﺣﻤﻞ اﻟﻔﺄس‪ ،‬وﺳﺘﻨﴬ ﺑﴩﺗﻪ ﻓﻼ ﻳﻘﻮى ﻋﲆ‬
‫ﺗﺤﻤﱡ ﻞ اﻟﺸﻤﺲ اﻟﺤﺎرﻗﺔ‪.‬‬

‫‪88‬‬
 ‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ‬

‫– ﻟﻜﻨﻪ ﻣَ ﻦ ﻳﺰرع‪.‬‬
‫– اﻷدوات ﻳﻤﻠﻜﻬﺎ آﻣﻮن‪ ،‬آﻣﻮن ﻳﻤﻠﻚ املِ ﻌْ ﻮَل واﻹزﻣﻴﻞ واملﻄﺮﻗﺔ‪ ،‬ﻳﺄﺗﻲ اﻟﺒﻨﱠﺎؤن ﻣﻊ‬
‫ﴍوق اﻟﺸﻤﺲ ﻳﺘﺴ ﱠﻠﻤﻮن اﻷدوات وﻳﻌﻤﻠﻮن‪ ،‬ﻫﻞ ﻓﻜﺮت ﻣﺎ ﻗﺪ ﻳﺤﺪث ﻟﻮ ﻋﺎدوا ﻟﺒﻴﻮﺗﻬﻢ وﻫﻢ‬
‫ﻳﺄﺗﻲ أﺣﺪ ﻣﻨﻬﻢ ﰲ اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﱄ‪ ،‬ﺑﻞ ﺳﺘﻨﻌﻢ أﻳﺪﻳﻬﻢ وﻳﻄﻤﻌﻮن ﰲ اﻣﺘﻼك‬ ‫ﻳﻤﻠﻜﻮن اﻷدوات؟ ﻟﻦ َ‬
‫اﻟﻌﺒﻴﺪ‪ ،‬ﺑﻞ ﺳﻴﺬﻫﺒﻮن ملﺎ ﻫﻮ أﺑﻌﺪ ﻓﻴﺤﻠﻤﻮن ﺑﻤﻘﱪة وﺑﺄوﺷﺒﺎﺗﻴﺔ ﻳﺨﺪﻣﻮﻧﻬﻢ ﰲ ﺑﻴﺖ اﻷﺑﺪﻳﱠﺔ‪،‬‬
‫ﺳﻴﺘﺤﻮﻟﻮن ﻷﻣﺮاء ﻓﻴﺰﻳﺪ اﻟﻌﺎﻃﻠﻮن واﺣﺪًا وﺗﻘ ﱡﻞ اﻷﻳﺎدي اﻟﺒﻨﺎءة اﺛﻨﺘني‪ ،‬آﻣﻮن ﻳﻤﻠﻚ اﻟﺜﻮر‬
‫واﻟﺸﺎدوف واﻷرض واﻟﻨﻬﺮ‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﻫﻲ اﻟﻌﻘﻴﺪة أﻳﻬﺎ املﻠﻚ اﻹﻟﻪ‪ ،‬آﻣﻮن ﻳﻤﻠﻚ ﻛﻞ ﳾء‪ ،‬وﻛﻞ‬
‫ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ ﺑﻄﺸﻪ‪.‬‬‫ﳾء ﻳﻌﻤﻞ ﻃﻤﻌً ﺎ ﰲ ﺑﺮﻛﺔ آﻣﻮن أو ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ ﻟﻘﻮﻟﻬﺎ »املﻠﻚ اﻹﻟﻪ«‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻟﻢ ﻳﺘﻮﻗﻒ ذﻫﻨﻲ ﻋﻨﺪ ﻫﺬا اﻟﻘﻮل ﻛﺜريًا‪ ،‬ﻓﺤﺘﱠﻰ‬ ‫ﺗﻨﺒﻬﺖ ً‬
‫املﻠﻚ واﻹﻟﻪ ِﻣ ْﻠ ٌﻚ ﻵﻣﻮن‪ ،‬اﻧﻔﺮج ﺛﻐﺮي ﻋﻦ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ رأﻳﺖ ﺟﻤﺎﻟﻬﺎ ﰲ ﻋني »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« ﺣني‬
‫ملﻌﺖ ﺑﺈﻃﻼﻟﺔ اﻟﻔﺎرس املﻘﺪام‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻀﺎﻳﻘﻨﻲ ﻛﺜريًا ﻣﺎ ﻗﺎﻟﺘﻪ؛ ﻓﺄراه ﻟﺤ ﱟﺪ ﻛﺒري ﻳﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ ﻋﻘﲇ‪،‬‬
‫ﺗﺬ ﱠﻛﺮت ﻣﺎ ﺣﺪث ﰲ ﻣﻌﺒﺪ املﻠﻜﺔ اﻷم ﺣني أﺛﻨﻴﺖ ﻋﲆ أﺣﺪ اﻟﻨﺤﱠ ﺎﺗني‪ ،‬ﻓﺘﻜﺎﺳﻞ ﰲ اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﱄ‬
‫وﺻﺎر ﻳُﻌﺎﻣﻞ رﻓﻘﺎءه ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻛﺒري اﻟﺒﻨﺎﺋني‪ ،‬ﺗﺬ ﱠﻛﺮت أﻧﱠﻨﻲ أﺑﻌﺪﺗﻪ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ وﻟﻢ أﴏف‬
‫أﺟﺮه ﺛﻼﺛﺔ أﻳﺎم‪ ،‬ﻓﻌﺎد ﺑﺤﻤﺎس أﻛﱪ وﺑﻤﻬﺎرة أﻋﲆ‪ ،‬ﻣُﺤِ ﱠﻘ ٌﺔ ﻫﻲ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻣﺎ ﻛﺎن‬
‫ﻳﺰﻋﺠﻨﻲ ﻫﻮ أﻧﱠﻨﻲ أراﻫﻢ ﺑﴩًا ﻣﺜﻠﻬﻢ ﻣﺜﲇ‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻛﻨﺖ ٍّ‬
‫ﻣﺤﻘﺎ؛ ﻓﻬُ ْﻢ ﺑﴩٌ وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻟﻴﺴﻮا ﻣﺜﲇ‪،‬‬
‫ﻛﻠﻨﺎ ﻣﺘﺸﺎﺑﻬﻮن وﻛﻠﻨﺎ ﻳﻤﻠﺆﻧﺎ اﻻﺧﺘﻼف‪.‬‬
‫وﻣﺎذا ﻟﻮ أدرك ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺐ ﺣﻘﻴﻘﺔ دوره ﰲ ﺧﺪﻣﺔ املﻌﺒﺪ واﻟﻌﻤﻞ ملﺼﻠﺤﺔ اﻟﺪوﻟﺔ ﻛﺄدوات‬
‫ﺟﺎﻣﺪة ﻻ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ املﻌﻮل واﻹزﻣﻴﻞ‪ ،‬أو ﻛﻤﺨﻠﻮﻗﺎت أﻗﻞ ﻻ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ اﻟﺜﻮر؟ )ﻗﻠﺖ ﺑﻨﱪة‬
‫ﻣﺘﺸﻜﻜﺔ‪(.‬‬
‫– أيﱡ ﺷﻌﺐ أﻳﻬﺎ املﻠﻚ اﻟﺮﻗﻴﻖ اﻟﻘﻠﺐ؟ اﻟﺸﻌﺐ ﻳﺪرك ﻣﺎ ﺗﺪرﻛﻪ وﻳﻌﺮف؛ ﻟﻜﻨﻪ ً‬
‫أﻳﻀﺎ‬
‫ﻳﻌﺮف ﻣﻜﺎﻧﻪ اﻟﺼﺤﻴﺢ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻬﺮم اﻟﺬي رﺳﻤﺘﻪ ﻫﻨﺎ )وأﺷﺎرت ﻟﺮﺳﻮﻣﻲ ﻋﲆ أرض اﻟﻘﺎﻋﺔ(‬
‫ﻓﻴﻄﻤﻊ ﰲ املﺰﻳﺪ ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻄﻤﺢ ﻟﻼرﺗﻘﺎء ملﺮﺗﺒﺔ أﻋﲆ‪ ،‬اﻟﺸﻌﺐ أﻓﺮاد ﺗﺠﻤﻌﻬﻢ‬
‫اﻟﻄﺎﻋﺔ‪ ،‬وﺗُﻔ ﱢﺮﻗﻬﻢ اﻷﻃﻤﺎع‪ ،‬ﻫﻞ ﺗﻈﻦ أن ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ املﺮاﻫﻨﺔ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺐ؟‬
‫– وﻟِ َﻢ ﻻ؟‬
‫– وﻛﻴﻒ ﺗُﺼﺪﱢق أﻧﺖ ﺷﻌﺒًﺎ ﻳُﻤﺠﱢ ﺪ ﻣﻦ ﻳﻜﺮﻫﻪ‪ ،‬وﻳﻠﻌﻖ ﻧﻌﻞ ﻣﻦ ﻳﺪوﺳﻪ‪ ،‬ﻳﺨﺎﻟﻒ اﻟﺮب‬
‫ﺑﺎﺳﻢ اﻟﺮب‪ ،‬ﻻ ﻳﻌﻤﻞ ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻘﻤﺢ؛ ﻓﻬﻮ ﻳﴪﻗﻪ ﻣﻦ ﺳﻴﺪه‪ ،‬وﻻ ﻳﻌﻤﻞ ﻣﻦ أﺟﻞ ﻣﺠﺪ ﻃﻴﺒﺔ؛‬
‫ﻓﻄﻴﺒﺔ ﻣﻠﻚ ﻵﻣﻮن‪ ،‬وﰲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻳﻘﺪم اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻗﺮاﺑﻴﻨﻬﻢ ﻵﻣﻮن ﻣﻦ ﻧﺼﻒ ﻣﺎ ﻳﴪﻗﻮﻧﻪ‪.‬‬
‫– ﻣﺎذا ﻟﻮ ﺣﺎول اﻟﺸﻌﺐ اﻟﺘﺤ ﱡﺮر ﻣﻦ ﺳﻠﻄﺔ آﻣﻮن ﻟﻸﺑﺪ؟‬

‫‪89‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫– اﻟﺤﺮﻳﺔ؟ ﺣﺴﻨًﺎ‪ ،‬ﻣﻦ املﻤﻜﻦ أن ﺗﺤﺎرب ﻣﻦ أﺟﻞ ﺣﺮﻳﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺘﻔﺎوض‬
‫ﻋﲆ ﺣﺮﻳﺔ ﻣﴩوﻃﺔ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻌﻴﺶ ﻋﲆ ﻓﺘﺎت ﺣﺮﻳﺔ ﻣﻔﺘﻌﻠﺔ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻌﻴﺶ ﺣﻠﻢ‬
‫اﻟﺤﺮﻳﺔ ﰲ ﺳﺠﻦ‪ ،‬واﻟﻐﺒﺎء دوﻣً ﺎ أﺣﺪ اﻟﺒﺪاﺋﻞ‪.‬‬
‫ﺗﻌﻠﻤﺖ ﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﺷﻴﺎء؟ )ﻗﻠﺘﻬﺎ ﺑﻨﱪة إﻋﺠﺎب ﻏري ﻣﺴﺘﱰة‪(.‬‬ ‫ِ‬ ‫– أﻳﻦ‬
‫– ﺗﺴﺄل ﻋﻦ ﻋﻤﺮى ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى أﻳﻬﺎ املﻠﻚ! أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻪ اﻷوان املﻨﺎﺳﺐ ﻟﺘﻌﺮف‪ ،‬أﻧﺎ ﻣَ ﻦ‬
‫ﻋ ﱠﻠﻤﺖ اﻟﻬﻮى ﻷول اﻟﺮﺟﺎل وآﺧﺮ املﻠﻮك‪ ،‬وﺗﻌ ﱠﻠﻤﺖ اﻟﺤﻜﻤﺔ ﻣﻦ ﻛﺒري اﻟ ُﻜﻬﱠ ﺎن واﻟﺒﻨﺎﺋني واﻷﻃﺒﺎء‪،‬‬
‫أﺑﻲ ﻫﻮ اﻟﻘﻤﺮ وأﻣﻲ ﻫﻲ اﻟﻨﺠﻮم )ﺛﻢ ﺗﻐريت ﻧﱪﺗﻬﺎ ﻟﻺﻏﻮاء( ﻣﺎ رأﻳﻚ ﰲ ﻣﻀﺎﺟﻌﺘﻲ اﻵن‬
‫ﻟﺘﻌﺮف أﻛﺜﺮ؟‬
‫– وﻣﺎ اﻟﺬي ﺳﺄﻋﺮﻓﻪ ﻣﻦ ذﻟﻚ؟ )ﻗﻠﺘﻬﺎ وأُﺧﻔﻲ ﺑﺪاﺧﲇ آﻻف اﻷﺟﺮاس اﻟﺘﻲ ﺗَ ﱡ‬
‫ﺪق ﻓﺮﺣً ﺎ؛‬
‫ﻓﻘﺪ ﺧِ ْﻠ ُﺖ ﱠأﻻ ﺗﺘﺎح ﱄ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﺸﻮة املﻘﺪﱠﺳﺔ أﺑﺪًا‪(.‬‬
‫– ﻫﺎ ﻗﺪ ﺑﺪأت ﺗﺘﴫف ﻛﺎملﻠﻮك‪ ،‬ﺻﺪق ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬ﺳﺄﻋﻄﻴﻚ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ أﻋﺮﻓﻪ وآﺧﺬ ﻛﻞ‬
‫ﻣﺎ ﺗﻌﺮﻓﻪ‪ ،‬ﻛﻞ ﳾء ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻛﻞ ﳾء‪.‬‬
‫ﺑﺪأت ﺗﺘﴫﻓني ﻛﺮﺟﺎل املﺎل … وﻳﺎ ﱄ ﻣﻦ ﺳﺎذج أﺣﻤﻖ! ﻇﻨﻨﺖ أن اﻟﺘﻤﺘﻊ‬ ‫ِ‬ ‫– ﻫﺎ ﻗﺪ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﺸﻖ واﻟﻬﻮى ﻫﻮ ا ُمل َ‬
‫ﺒﺘﻐﻰ‪.‬‬
‫– ﻻ ﳾء ﰲ اﻟﻜﻮن أﻣﺘﻊ ﻣﻦ املﻌﺮﻓﺔ أﻳﻬﺎ املﻠﻚ اﻟﺤﻜﻴﻢ‪.‬‬
‫ً‬
‫ﻃﺎوﻳﺔ اﻟﺠﺪران واملﻜﺎن واﻟﺰﻣﺎن‪ ،‬ﻻ أذﻛﺮ ﺷﻴﺌًﺎ‬ ‫ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﺰﺣﻒ ﺑﺠﺴﺪﻫﺎ ﻟﺘُﻐﻄﻴﻨﻲ‬
‫ﻣﻤﺎ ﺣﺪث؛ ﻓﻘﺪ ﻏﻤﺮﻧﻲ اﻟﻨﻮر‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف أﻣﻸﺗﻬﺎ ﺑﻲ أم اﻣﺘﻸت ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻘﻂ أﺳﺒﺢ ﺑﺒﺤﺮ ﻣﻦ‬
‫ﺿﻴﺎء واﻟﱪق ﻳﺼﻌﻘﻨﻲ‪ ،‬آﻻف اﻟﺼﻮر ﺗﻤﺮق ﻛﺴﻴﻞ املﻄﺮ‪ ،‬رأﻳﺖ ﻣﻠﻮك اﻷرض ﻳﺤﺎرﺑﻮن‪،‬‬
‫ﻳﻤﻮﺗﻮن‪ ،‬ﻳﺤﻜﻤﻮن‪ ،‬رأﻳﺖ اﻟﻜﻬﻨﺔ ﺑﻤﻼﺑﺲ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﺗﺸﺒﻪ املﻬﺮﺟني ﻳﺮﺑﻄﻮن ﰲ رﻗﺎﺑﻬﻢ ﻗﻄﻌً ﺎ‬
‫ﺗﺒﻴﺾ‪ُ ،‬زرﻗﺘﻬﺎ‬‫ﱡ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺎش املﺰرﻛﺶ اﻟﻐﺮﻳﺐ‪ ،‬رأﻳﺖ املﻌﺎﺑﺪ ﺗُﻘﺎم وﺗﻨﻬﺎر‪ ،‬رأﻳﺖ اﻟﺴﻤﺎء‬
‫ﻳﻤ َﻠﺆﻫﺎ ﺿﻴﺎء ﻳﻨﻄﻠﻖ ﺑﻘﻮة داﺧﻞ ﺟﺴﺪي ﻳﻄﺮد ﻛﻞ ﳾء‪ ،‬ﻟﻢ أﻋ ْﺪ أﻗﻮى ﻋﲆ ﺗﺤﻤﱡ ﻠﻪ‪ ،‬ﻳﻨﻬﺎر‬
‫ﺟﺴﺪي وأﻧﻬﺎر‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﺗﻌﺪ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« ﺗﻠﻚ املﺮأة اﻟﻔﺎﺗﻨﺔ اﻟﺘﻲ دوﻣً ﺎ ﺣﻠﻤﺖ ﺑﻤﺠﺮد ﻣﻼﻣﺴﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻞ ﺻﺎرت‬
‫ﻛﱪدﻳﱠﺎت اﻟﻜﻮن ﻧﻬﻠﺖ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻌﻠﻢ ﻻ اﻟﻬﻮى‪ ،‬ﴍﺑﺖ ﻣﻦ ﺛﻐﺮﻫﺎ »املﺎﻋﺖ«‪ ،‬وﻣﻦ ﺛﺪﻳﻬﺎ اﻟﺼﱪ‪،‬‬
‫وﻣﻦ ﻓﺮﺟﻬﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف ﻛﻢ ﻣ ﱠﺮة ﺗﻮﺣﱠ ﺪﻧﺎ ﺳﻮﻳٍّﺎ‪ ،‬وﻻ أﻋﺮف ﻣﺎ أﻋﻄﻴﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﰲ ﻛﻞ‬
‫ﻣ ﱠﺮة ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺼﻮر اﻟﺒﺎرﻗﺔ ﺗﺘﺤﺮك ﺑﴪﻋﺔ أﻗﻞ ﻓﺄﻣﻴﱢﺰﻫﺎ أﻛﺜﺮ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﺣﺎﻧﺖ ﻟﺤﻈﺎت اﻟﺘﺸﺒﻊ‪،‬‬
‫وﻟﻠﻤ ﱠﺮة اﻷوﱃ ﺷﻌﺮت ﺑﻬﺎ ﻋﺎرﻳﺔ ﻋﲆ ﺻﺪري ﺗﻬﻤﺲ ﺑﺄﻋﺬب ﻛﻠﻤﺎت اﻟﻌﺸﻖ وﺗﻤﻮء ﻛﻬ ﱠﺮة‬
‫ﻣُﺪ ﱠﻟﻠﺔ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك أي ﺿﻴﺎء أو ﺻﻮر أو أﺣﺪاث‪ ،‬ﻏﺎﺑﺖ ﺷﻤﺲ املﻠﻮك‪ ،‬واﻟﺒﻼط‪ ،‬واملﻌﺒﺪ‪،‬‬

‫‪90‬‬
 ‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ‬

‫ﻳﺒﻖ ﱄ ﺳﻮى »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« ﻋﺎرﻳﺔ ﺗﻌﺘﻠﻴﻨﻲ وﺗﻌﺘﴫﻧﻲ ﻓﺄﺻري ﻧﺒﻴﺬ املﻌﺒﺪ‬ ‫واﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬وﻟﻢ َ‬
‫ﺑﺪاﺧﻠﻬﺎ‪ ،‬وﺗُﻤﻄﺮﻧﻲ ﺑﺮﺣﻴﻖ ﻏﺎﺑﺎﺗﻬﺎ املﻘﺪﺳﺔ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ امل ﱠﺮة اﻷوﱃ اﻟﺘﻲ ﺷﻌﺮت ﺑﺄﻧﱠﻨﻲ أﺗﺬوﱠﻗﻬﺎ‬
‫أﻳﻀﺎ ﻣ ﱠﺮﺗﻲ اﻷﺧرية‪ ،‬ﺗﻤﻨﱠﻴﺖ أن ﻳﻘﻒ اﻟﺰﻣﻦ ﻟﻸﺑﺪ أو ﻳﻤﺮق ﻛﻀﻮء اﻟﺸﻤﺲ‪،‬‬ ‫ﺣﻘﺎ‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ً‬‫ٍّ‬
‫ﻻ أﻋﺮف ملﺎذا وددت ﻣﺮوق اﻟﺰﻣﻦ واﻻﻧﺘﻬﺎء ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺷﻌﺮت ﺑﺄن ﻫﻨﺎك ﻣﺎ ﻫﻮ أﻫﻢ ﻣﻦ‬
‫»اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« ﻳﺎ ﱄ ﻣﻦ أﺣﻤﻖ ﺗﻌﻴﺲ‪ ،‬أﻋﻴﺶ ﻋﻤﺮي ﻟﺘﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ وﺣني أَﻧﺎﻟﻬﺎ أﺣﺎول ﺗﺨ ﱢ‬
‫ﻄﻴﻬﺎ‬
‫واملﴤ ملﺎ ﻫﻮ أﻫﻢ! ﻟﻜﻦ ٍّ‬
‫ﺣﻘﺎ ﻟﻢ أﻛﻦ أدري ﻣﺎ ﻫﻮ ذﻟﻚ »اﻷﻫﻢ«‪.‬‬
‫اﻧﺘﻬﺖ ﻣﻨﻲ‪ ،‬أو اﻧﺘﻬﻴﺖ ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬أو ﻫﻜﺬا ﻓﻘﻂ اﻧﺘﻬﻴﻨﺎ‪.‬‬
‫ﻃﺮﻗﺎت ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ أو أﺗﺠﻨﱠﺐ ﻋﻴﻨﻴﻪ؛ ﻓﻘﺪ ﴏت أراه ﻣﻦ داﺧﻠﻪ‬ ‫ﻟﻢ أﻋُ ْﺪ أﻫﺎب َ‬
‫ﻻ ﻣﺎ ﻳُﻈﻬﺮه‪ ،‬ﺗﺤﻮﱠﻟﺖ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﻛﺜريًا واﺧﺘﻔﺖ ﻧﱪة اﻟﺘﻌﺠﺮف واﻟﺘﻬﺪﻳﺪ وﺣ ﱠﻠﺖ ﻣﺤ ﱠﻠﻬﺎ ﻧﱪة‬
‫اﻟﻄﺎﻋﺔ واﻹﺻﻐﺎء‪ ،‬ﻟﻢ أﻋ ْﺪ أﺗﺤﺪث ﻛﺜريًا‪ ،‬وﴏت أﻧﺼﺖ أﻛﺜﺮ‪ ،‬ﻻ أﻋﺮف ﻣﺎ ﺣﺪث ملﻼﻣﺤﻲ؛‬
‫ﻓﻘﺪ ﺻﺎرت أﻛﺜﺮ ﺣﺪﱠة أو رﺑﻤﺎ وﺿﻮﺣً ﺎ‪ ،‬ﺗﺤﻮﱠﻟﺖ إﴍاﻗﺔ ﻋﻴﻨ َ ﱠﻲ ﻟﱪﻳﻖ ﻣﺘﻔﺎوت اﻟﻀﻴﺎء واﻟﺤﺪة‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« ﻟﻢ ﻧَﻌُ ﺪ ﻧﺘﺤﺪث ﻛﺜريًا ﺑﻞ ﴏﻧﺎ ﻧﺘﺸﺎﻃﺮ اﻟﻔﺮاش أﻛﺜﺮ‪ ،‬ﻓﺄﻋﺮف ﻛﻞ‬ ‫ً‬
‫ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﺧﺎرج ﻣﻘﺼﻮرﺗﻲ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ أﻋ ْﺪ أراﻫﺎ ﻣﻘﱪة‪.‬‬
‫ﺳﺎرت اﻷﻣﻮر ﻋﲆ ﻣﺎ ﻳﺮام ﺣﺘﱠﻰ ﺷﻌﺮت ﺑﺒﻌﺾ اﻟﻐﻠﻈﺔ ﰲ اﻟﻘﻠﺐ‪ ،‬وﻧﺒﺘﺖ ﺑﻌﺾ‬
‫اﻟﺸﻌريات اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﺗﺤﺖ إﺑﻄﻲ‪ ،‬اﻧﺘﺎﺑﻨﻲ اﻟﺨﻮف‪ ،‬وﺑﺪأت أﻫﺬي ﻓﻈﻨﻨﺘﻬﺎ اﻟﺤُ ﻤﱠ ﻰ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﺟﺎءَ‬
‫ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ وﻣﻌﻪ ﻃﺒﻴﺐ اﻟﻘﴫ‪ ،‬ﻓﻘﺎل اﻷﺧري‪» :‬ﻣﱪوك‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﴏت إﻟﻬً ﺎ‪«.‬‬
‫ﻫﻜﺬا ﺗ ﱠﻢ اﻷﻣﺮ‪.‬‬

‫‪91‬‬
 ‫اﻟﻘﺮار‬

‫ﺻﺒﺎح ﺟﺪﻳﺪ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ رؤﻳﺔ اﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬أذﻛﺮ آﺧﺮ ﻣ ﱠﺮة رأﻳﺘﻬﺎ ﻳﻮم ﺣﺮﻗﺖ »ﺗﻮﺣﺔ« ﺳﻴﺎرﺗﻲ‪،‬‬
‫ﻄﺎ‪ ،‬اﺳﺘﺤﻤﻤﺖ ﴎﻳﻌً ﺎ‪ ،‬وارﺗﺪﻳﺖ ﺣ ﱠﻠﺔ رﺳﻤﻴﺔ‪،‬‬ ‫أﺣﻦ اﻟﻴﻮم ﻛﺜريًا ﻟﺤﻴﺎﺗﻲ‪ ،‬اﺳﺘﻴﻘﻈﺖ ﻧﺸﻴ ً‬
‫ﻛﻨﺖ ﱡ‬
‫وأﻋﺪدت اﻟﻘﻬﻮة‪ ،‬واﻧﺘﻈﺮت »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« ﺑﺸﻄﺎﺋﺮﻫﺎ‪ ،‬أﻋﺪدت ﻛﻞ ﳾء‪ ،‬أو ﻫﻜﺬا ﻇﻨﻨﺖ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺑﻤﻔﺮدﻫﺎ اﻟﻴﻮم‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺼﺤﺒﺔ »اﻟﺮاﻋﻲ«‪ ،‬ﺗﻌﺠﱠ ﺒْﺖ‪ ،‬ﻓﻜﻼﻫﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﺮﺗﺪي‬
‫ﻣﻼﺑﺲ رﺳﻤﻴﺔ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻪ ﻳﻮم ﻣﻤﻴﱠﺰ‪ ،‬ﻟﻢ أﺷﻌﺮ ﺑﺎرﺗﻴﺎح‪ ،‬ﺗﺒﺪﱠدت ﻛﻞ ﺗﺮﺗﻴﺒﺎﺗﻲ ﻟﻠﻴﻮم ﺑﻘﺪوم‬
‫اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ ﻣﻌﻬﺎ‪ ،‬ﺑَ َﺪوْت ﻓﺎﺗ ًﺮا أﻣﺎم اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻪ اﻟﻌﺮﻳﻀﺔ وﻫﻮ ﻳُﻄﺎﻟﻊ ﻣﴩوﻋﻪ اﻟﻔﻨﻲ‪،‬‬
‫وﻟﻢ ﻻ ﻳﻔﺨﺮ‪ ،‬ﻗﺪ ﺣﻮل ﺷﺎﺑًﺎ ﻣﻦ اﻟﻼﳾء ﻟﺮﺋﻴﺲ ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ‪.‬‬
‫ُ‬
‫ﺗﻌﻠﻤﺖ ﻛﻞ ﳾء ﻋﻦ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﺮﺋﺎﺳﻴﺔ واملﺮاﺳﻢ؛ ﻛﻴﻒ أﻗﻒ؟ ﻣﺘﻰ أﺑﺘﺴﻢ؟ ﻛﻴﻒ أ ﱢ‬
‫ﻋﱪ‬
‫ﻋﻦ ﻛ ﱢﻞ ﳾء ﺑﻠﻐﺔ اﻟﺠﺴﺪ؟ ﻟﻢ ﻳﺨﺘﻠﻒ اﻷﻣﺮ ﻋﻦ ﺗﺠﺎرب اﻷداء ﻷي ﻣﻤﺜﻞ‪ ،‬ﺗﻌ ﱠﻠﻤﺖ أن أؤدي‬
‫ً‬
‫رﺋﻴﺴﺎ‪.‬‬ ‫دور رﺋﻴﺲ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻟﻢ أﺗﻌﻠﻢ أن أﻛﻮن‬
‫اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻟﻪ ﻣﺤﻴﱢﻴًﺎ وأَﻧﺎ أ ُ َﻗﺒﱢﻞ ﻳﺪ ﻧريﻣني ﺑﺸﻜﻞ ﻣﴪﺣﻲ ﺑﻌﺾ اﻟﴚء‪ ،‬أﺧﺠﻠﻬﺎ ﺗﴫﱡﰲ‬
‫اﻋﺘﺪﻟﺖ وﺻﺎﻓﺤﺘﻪ‪ ،‬ودﻋﻮﺗﻬﻤﺎ ﻟﻠﺠﻠﻮس‪.‬‬ ‫ُ‬ ‫وﺷﻌﺮت ﺑﺄَﻧﺎﻣﻠﻬﺎ ﺗﺤﺎول اﻟﻔﻜﺎك ﻣﻨﻲ‪،‬‬
‫ُ‬
‫– ﻳﺒﺪو أﻧﻚ ﺟﺎﻫﺰ اﻵن ﺳﻴﺎدة اﻟﺮﺋﻴﺲ )ﻗﺎﻟﻬﺎ اﻟﺮاﻋﻲ(‪.‬‬
‫– اﻷﻣﺮ ﻳﻌﻮد ﻟﺮأي اﻟﺴﻴﺪة ﻧريﻣني‪ ،‬ﺳﻴﺪ ﻛﻤﺎل )ﻗﻠﺘﻬﺎ ﻧﺎﻇ ًﺮا ﻟﻬﺎ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ أرﺑﻜﺘﻬﺎ(‪.‬‬
‫أﺷﺎدت »ﻧريﻣني« ﺑﺘﻤﻴﱡﺰي وأﺛﻨﺖ ﻋﲇ ﱠ ﻛﺜريًا‪ ،‬ﻛﻤﺎ أﺛﻨﺖ ﻋﲆ ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬ﻣﺮت ﻟﺤﻈﺎت‬
‫ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ وﻛﺄن اﻟﺠﻤﻴﻊ ﰲ اﻧﺘﻈﺎر إﻃﻼق ﺻﻔﺎرة اﻻﻧﻄﻼق ﻟﻘﴫ اﻟﺮﺋﺎﺳﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻛﻌﺎدﺗﻲ‬
‫ﻛﺎن ﱄ رأي آﺧﺮ‪.‬‬
‫– ﻟﻦ أذﻫﺐ )ﻗﻠﺘﻬﺎ ﺑﻬﺪوء(‪.‬‬
‫– ﻋﻔﻮًا! )ﺳﺄل اﻟﺮاﻋﻲ وﺑﺪت ﻋﲆ ﻧريﻣني اﻟﺪﻫﺸﺔ‪(.‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ً‬
‫رﺋﻴﺴﺎ‪.‬‬ ‫– ﻟﻦ أذﻫﺐ إﱃ ﻗﴫ اﻟﺮﺋﺎﺳﺔ؛ ﻓﻠﺴﺖ‬
‫– ﻫﻞ ﺗﻈﻨﱡﻬﺎ ﻟﻌﺒﺔ؟! ﻫﻞ ﺗﻌﻠﻢ ﻣﺎ ﺗﻜﻠﻔﻨﺎ ﺣﺘﱠﻰ ﻧﺼﻞ ﺑﻚ ﻟﻬﺬا؟‬
‫– ﻟﻴﺴﺖ ﻟﻌﺒﺔ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻨﻚ اﻋﺘﺒﺎر أﻧﱠﻨﻲ ﻓﺸﻠﺖ‪.‬‬
‫– ﻟﻜﻨﻚ ﺗﻌﺮف ﺟﻴﺪًا ﻣﺼري ﻣﻦ ﻳﻔﺸﻞ‪.‬‬
‫– ﻟﻦ أﻓﺎوﺿﻚ ﻋﲆ ﺣﻴﺎﺗﻲ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ أﻧﺖ ﻣﺴﺘﻌﺪ ملﻔﺎوﺿﺘﻲ ﻋﲆ اﻻﺳﺘﻤﺮار‪ ،‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻔﺮق‪.‬‬
‫– ﻫﻞ ﺗﱰك ﻛﻞ ﳾء ﻣﻦ أﺟﻞ ﻻ ﳾء؟!‬
‫– ﻻ أﺣﺪ ﻳﺤﺼﻞ ﻋﲆ ﻛﻞ ﳾء‪ ،‬وﻻ أﺣﺪ ﺳﻴﻤﻨﻌﻨﻲ ﻋﻦ اﻟﻼﳾء‪.‬‬
‫ﺑﺴﺤُ ﺐ اﻟﺪﺧﺎن واﻟﻐﻀﺐ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﻧﻔﺚ دﺧﺎن ﺳﺠﺎﺋﺮي و»اﻟﺮاﻋﻲ«‬ ‫ﺗﻼﳽ ﺳﻘﻒ اﻟﻐﺮﻓﺔ ُ‬
‫ﻳﻨﻔﺚ ﻏﻀﺒﻪ‪ ،‬و»ﻧريﻣني« ﺗﺤﺎول ﺗﻬﺪﺋﺔ املﻮﻗﻒ أو ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﻓﻬﻤﻪ‪ ،‬ﻓﺴﺄ َﻟ ْﺖ ﺑﺘﻮدﱡد‪» :‬ملﺎذا؟«‬
‫ﻗﺎﺋﻼ‪» :‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺿﻤﻦ أﺣﻼﻣﻲ أن أﺻﺒﺢ‬ ‫ﻟﻢ أﻛﻦ أرﻳﺪ أن أﺑﺪو ﻏﺮﻳﺒًﺎ ﻓﺎﺑﺘﺴﻤﺖ ﻟﻬﺎ ً‬
‫ﻈﺎ‪ ،‬وﻟﻢ أﺟﺪ ﻟﺪيﱠ اﻟﻘﺪرة ﻋﲆ ﺗﻐﻴري أﺣﻼﻣﻲ‪ ،‬أﻧﺎ أﺣﻠﻢ‬ ‫رﺋﻴﺲ ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ‪ ،‬أو وزﻳ ًﺮا‪ ،‬أو ﻣﺤﺎﻓ ً‬
‫ﺑﻔﺮﺻﺔ‪ ،‬أﻋﻠﻢ أﻧﱠﻬﺎ ﻟﻦ ﺗﺘﺤﻘﻖ؛ ﻓﺤﻴﺎﺗﻲ ﻗﺒﻞ أن آﺗﻲ ﻫﻨﺎ واﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﺗﺮوﻧﻬﺎ ﻻ ﳾء ﻛﺎﻧﺖ‬
‫ﻫﻲ »اﻟﻜﻞ« ﳾء ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﱄ‪ ،‬ﻟﺴﺖ أﻧﺎ ﻣﻦ ﻳﻌﻴﺶ ﺧﻠﻒ ﻗﻨﺎع ورﻫﻦ ﻧﻈﺮات ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ‪،‬‬
‫ﻟﻜﻨﺖ ﻣﺜﱠﻠﺖ ﻣﻊ أﺻﺪﻗﺎﺋﻲ ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﻳﺔ‪ ،‬ﺳﻴﺪﺗﻲ‪ ،‬اﻟﺴﻴﺪ‬ ‫ُ‬ ‫ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ أرﻏﺐ ﺑﺎﻟﺘﻤﺜﻴﻞ‬
‫»ﻛﻤﺎل« ﻻ ﻳﺤﺘﺎج ﻟﺮﺋﻴﺲ ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ‪ ،‬ﺑﻞ ملﻤﺜﻞ ﻓﺸﻞ ﰲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ اﻟﻜﺎﻣريات‪ ،‬ﻳُﻌِ ﺪﱡه‪ ،‬ﻳُﺪ ﱢرﺑﻪ‪،‬‬
‫ﻟﻴﺼﻞ ﺑﺎﻟﻜﺜري ملﺴﺘﻮى ﻛﻮﻣﺒﺎرس ﻣﺘﻜﻠﻢ …«‬
‫ﻟﻢ أﻛﻦ أدري أﻧﱠﻨﻲ أﺛﺮت ﻏﻀﺐ »ﻛﻤﺎل اﻟﺮاﻋﻲ« ﻟﻠﺪرﺟﺔ اﻟﺘﻲ ﺟﻌﻠﺘﻪ ﻳﺼﻴﺢ ﰲ ﱠ ﻣﻬ ﱢﺪدًا‬
‫ﻣﺘﻮﻋﱢ ﺪًا‪ ،‬وﺑﺄﻧﱠﻨﻲ ﻗﺪ اﻧﺘﻬﻴﺖ وﻟﻦ ﺗُﴩق اﻟﺸﻤﺲ ﻋﲇ ﱠ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى‪ .‬ﺣﺎوﻟﺖ »ﻧريﻣني« ﺗﻬﺪﺋﺘﻪ‪،‬‬
‫ﺳﺘﺘﻮﱃ اﻷﻣﻮر‪ ،‬وﻛﻞ ﳾء ﺳﻴﻜﻮن ﻋﲆ ﻣﺎ ﻳﺮام‪.‬‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻧﺠﺤﺖ ﻟﺤ ﱟﺪ ﻛﺒري‪ ،‬ﻫﻤﺴﺖ إﻟﻴﻪ ﺑﺄﻧﱠﻬﺎ‬
‫– ﻫﻞ ﺗﻘﺒﻠني اﻟﺰواج ﺑﻲ؟ ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫ً‬
‫رﺋﻴﺴﺎ؟«‬ ‫– ﻋﻔﻮًا؟ ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ ﺑﺎﺳﺘﻨﻜﺎر وأﺿﺎﻓﺖ‪» :‬أﺗﺰوﺟﻚ ﻟﺘﺼﺒﺢ‬
‫– ﻻ ﺗﺘﺰوﺟﻴﻨﻲ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻘﺘﻠﻨﻲ اﻟﺴﻴﺪ ﻛﻤﺎل‪.‬‬
‫ﻳﺒﻖ ﱠإﻻ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻷﺧرية ﻟﻠﺮاﻋﻲ‪» :‬ﻟﻦ ﻳﻌﺮف‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ ﺟﻤﻠﺘﻲ اﻷﺧرية واﺑﺘﺴﻤﺖ ﺑﻌﺪﻫﺎ‪ ،‬ﻟﻢ َ‬
‫أﺣﺪ ﺷﻴﺌًﺎ ﻋﻨﻚ‪ ،‬ﻟﻦ ﻳﻌﺮف أﺣﺪ ﻣﺼريك …« ﻗﺎﻟﻬﺎ وﻗﺎم وأﺷﺎر ﻟﻨريﻣني ﻟﺘﻠﺤﻖ ﺑﻪ‪ ،‬وﻷﻧﱠﻨﻲ ﻛﻨﺖ‬
‫ﺣﺮﻳﺼﺎ ﻋﲆ إﻓﺴﺎد ﻣﺘﻌﺘﻪ‪ ،‬ﻗ ﱠﺮرت أن ﺗﻜﻮن اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻷﺧرية ﱄ »ﻛﻼﻛﻤﺎ ﻳﻌﺮف ﻣﺼريي …«‬ ‫ً‬

‫‪94‬‬
 ‫اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ‬

‫ﻛﻨﺖ أﺳري‪ ،‬ﻻ ﺑﻞ ﻛﺎن ﻣﻮﻛﺒﻲ ﻳﺴري وأﻧﺎ ﺑﻤﻘﺼﻮرة ﻣﺤﻤﻮﻟﺔ ﻋﲆ رﻗﺎب أﺷﺪ اﻟﻌﺒﻴﺪ ﻗﺴﺎوة‪،‬‬
‫وأﻣﺎم املﻮﻛﺐ ﻳﺴري اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ ﺑﻌﺼﺎه املﻌﻘﻮف ﻳﻠﻴﻪ ﻛﺒﺎر اﻟﻜﻬﻨﺔ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﺮاﻓﻘﻨﻲ اﺑﻨﺔ‬
‫اﻟﻘﻤﺮ ﺑﻞ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺎﻧﺘﻈﺎر اﻟﺮﻛﺐ ﺑﺎملﻌﺒﺪ‪.‬‬
‫ﻓﻌﻼ أﺳريًا ﻟﻠﻤﻮﻛﺐ واﻟﺠﻤﻴﻊ ﻳﺴﺠﺪون‪ ،‬ﻳﺴﺠﺪون ﱄ‬ ‫ﻛﻨﺖ أﺳريًا‪ ،‬ﻫﺬه امل ﱠﺮة ﻛﻨﺖ ً‬
‫اﻟﻔﻼﺣﻮن واﻟﻌﻤﺎل واﻷﻣﺮاء اﻟﺬﻳﻦ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﻬﻢ ﴍف ﻣﺆﺧﺮة املﻮﻛﺐ‪ ،‬اﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫أو ﻟﻠﻤﻮﻛﺐ‪ ،‬ﱠ‬
‫ﻳﺴﺠﺪون‪.‬‬
‫ُ‬ ‫ﻛﺎن وﺟﻬﻲ ﺻﻠﺒًﺎ ﻣﻨﺤﻮﺗًﺎ‪ ،‬ﻳﻌﻜﺲ ﺻﻼﺑﺔ ﱠ‬
‫اﻟﺼﻮﱠان‪ ،‬واملﻘﺼﻮرة اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﻻ ﻳُﻘﺎرن ﺑﺮﻳﻘﻬﺎ‬
‫ﺑﱪﻳﻖ اﻟﺘﺎج‪ ،‬وﻛﺄن ﻗﺮص اﻟﺸﻤﺲ ﻗﺪ ﺗﻤ ﱠﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﺘﺎج ﻓﺴﻜﻨﻪ‪ ،‬وﺟﻨﺎﺣﺎ إﻳﺰﻳﺲ ﻳﺤﻴﻄﺎن‬
‫ﺑﺮﻗﺒﺘﻲ ﻓﻴُﻀﻔﻴﺎن اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻷﺑﺪﻳﺔ‪ ،‬أو اﻟﺬﻋﺮ اﻷﺑﺪي »ﻳﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻫﺰﻟﻴﺔ …« ﻫﻜﺬا‬
‫ﻃﻘﺴﺎ ﱠ‬
‫ﻣﻌﻘﺪًا وأراه ﻋﺒﺜًﺎ‪ ،‬ﺣﴬت‬ ‫ً‬ ‫ﻛﻨﺖ أﺣﺪﱢث ﻧﻔﴘ‪ ،‬اﻟﻜﻞ ﻳﻠﻌﺐ دو ًرا ﻳﺮاه ﻋﺎﻣﺔ اﻟﻨﺎس‪،‬‬
‫ﻣﻮاﻛﺐ ﻣﺘﻌﺪدة ﻟﻠﻔﺮﻋﻮن اﻟﺴﺎﺑﻖ‪ ،‬ﻧﻔﺲ اﻟﻄﻘﻮس‪ ،‬ﻧﻔﺲ اﻟﻮﺟﻮه املﻨﺰوﻋﺔ اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻧﻔﺲ‬
‫اﻟﺮﻫﺒﺔ واﻟﺨﻮف‪ ،‬ﻧﻔﺲ اﻟﺴﺠﻮد‪.‬‬
‫ﻛﻴﻒ ﻗﺎل ﻃﺒﻴﺐ اﻟﻘﴫ ﺑﺄﻧﱢﻲ ﻗﺪ ﴏت إﻟﻬً ﺎ؟ ﺳﺄﻟﺖ ﻧﻔﴘ‪ .‬ﻟﻢ ﺗﺘﺤﺮك ﺗﻘﺎﺳﻴﻢ وﺟﻬﻲ‬
‫املﻨﺤﻮت ﻷﺑﺘﺴﻢ‪ ،‬ﻓﺎﺑﺘﺴﻤﺖ ﺑﺪاﺧﲇ‪ ،‬ﺗﻌ ﱠﻠﻤﺖ اﻟﻜﺜري ﻣﻦ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪ ،‬ﻧﻌﺘﻨﻲ اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ‬
‫ﺑ »املﺨﺘﺎر« واﻟﺠﻤﻴﻊ ﻳﺴﺠﺪون ﱄ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﻠﻚ رﻏﺒﺘﻲ ﰲ اﻷﺳﺎس‪ ،‬ﻓﻜﻞ ﻣﺎ ﺣﻠﻤﺖ ﺑﻪ ﻫﻮ‬
‫اﻟﺒﻨﺎء ﻟﻠﺤﺐ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺤﺐ‪ ،‬ﻓﻜﻨﺖ أُﺧﺒﱢﺊ ﻋﺸﻘﻲ ﺑﺎﻟﺠﺪران وﺑني اﻷﺳﺎﻃني‪ ،‬ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ ﻣﺰﻳﺪًا ﻣﻦ‬
‫اﻟﺤﺐ وﻣﺰﻳﺪًا ﻣﻦ اﻟﺒﻨﺎء‪.‬‬
‫ُ‬
‫ورﻏﺒﺖ ﰲ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪،‬‬ ‫ﺑﻤﻨﺼﺐ ﺑﺎملﻌﺒﺪ أو ﺑﺎﻟﻘﴫ‪ ،‬ﻓﻘﻂ أردت اﻟﺒﻨﺎء‪،‬‬
‫ٍ‬ ‫ﻟﻢ أﻓﻜﺮ ﻳﻮﻣً ﺎ‬
‫أﺑﺘﻐﻴﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﺣﻠﻢ ﺑﻬﺎ ﻛﻠﻤﺎ اﻛﺘﻤﻞ اﻟﻘﻤﺮ‪ ،‬ﻻ أذﻛﺮ ﻛﻢ ﻣ ﱠﺮة ﺳﺤﻘﺖ ﺿﻠﻮﻋﻬﺎ أو ﻛﻢ ﻣ ﱠﺮة‬
‫اﻋﺘﴫﺗﻨﻲ‪ ،‬وﻟﻢ ﺗﺒﺪأ اﻟﺸﻬﻮة إﻻ ﺑﻌﺪ ﺗﻮﻗﻒ اﻟﻌِ ﻠﻢ‪ ،‬أﺧﺬت ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻜﺜري‪ ،‬وﻻ أﻋﺮف ﻛﻢ أﻋﻄﻴﺘﻬﺎ‪،‬‬
 ‫ُ‬
‫وﴏت إﻟﻬً ﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ‬

‫ﺗﻘﻮل ﻫﻲ دوﻣً ﺎ ﺑﺄﻧﱠﻬﺎ ﰲ ﻛ ﱢﻞ ﻟﻘﺎء ﺗﺄﺧﺬ أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﺗُﻌﻄﻲ‪ ،‬وأﻇﻦ دوﻣً ﺎ أن اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ أﻧﱠﻨﻲ آﺧﺬ‬
‫اﻟﻜﺜري ورﺑﻤﺎ ﻻ أﻋﻄﻲ‪.‬‬
‫اﻟﻴﻮم ﺳﻴﺘﻢ ﺗﺘﻮﻳﺠﻰ ﻣﻠ ًﻜﺎ ﻟ »ﻛﺎﻣﻲ« ﺗﻠﻚ اﻷرض اﻟﺴﻤﺮاء ﺑﻨﻬﺮﻫﺎ اﻟﻔﴤ‪ ،‬إﻟﻬً ﺎ ﻟﺸﻌﺒﻬﺎ‬
‫وﻗﺎﺋﺪًا ﻟﺠﻴﺸﻬﺎ‪ ،‬وﻣﺎﻟ ًﻜﺎ ﻷرﺿﻬﺎ وﺛرياﻧﻬﺎ وذﻫﺒﻬﺎ وﻗﻤﺤﻬﺎ وﻋﺴﻠﻬﺎ وﻧﺒﻴﺬﻫﺎ‪ ،‬ﻫﻞ ﻳﻤﻜﻦ أن‬
‫ﻳﻌﺎرﺿﻨﻲ املﻌﺒﺪ ﻟﻮ أردت اﻟﻌﻮدة ﻟﻠﺒﻨﺎء؟ )ﺳﺄﻟﺖ ﻧﻔﴘ( رﺑﻤﺎ ﻳﻌﺎرﺿﻮﻧﻨﻲ‪ ،‬ﻫﻞ ﻳﺤﻖ ﻟﻬﻢ‬
‫ﻣﻌﺎرﺿﺘﻲ؟ ﻛﻴﻒ وأَﻧﺎ اﻹﻟﻪ‪ ،‬اﺑﻦ آﻣﻮن؟ )اﺑﺘﺴﻤﺖ‪(.‬‬
‫ﺑﺪأ املﻮﻛﺐ ﺑﺎﻻﻗﱰاب ﻣﻦ املﻌﺒﺪ‪ ،‬اﻷﺗﺒﺎع ﺗﺰﻳﺪ‪ ،‬اﻷﻃﻔﺎل ﺗﺪ ﱡُق اﻟﻄﺒﻮل اﻟﺼﻐرية ﺑﺎﻟﺤﴡ‪.‬‬
‫ﻃﻔﻼ ﻳﺨﺘﻠﺲ اﻟﻨﻈﺮ إﱃ املﻮﻛﺐ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻠﺤﻈﻪ أﺣﺪ‪ ،‬وﺗﻌﻠﻘﺖ ﻋﻴﻨﺎﻧﺎ‪ ،‬رأﻳﺖ ﻣﺎ ﺑﺪاﺧﻠﻪ‪،‬‬ ‫ملﺤﺖ ً‬
‫أﻋﺠﺒﻨﻲ ذﻟﻚ اﻟﺼﺒﻲ اﻟﺬي ﻻ ﻳﺒﺪو أﻧﻪ ﺗﺠﺎوز اﻟﻌﺎﴍة ﻣﻦ ﻋﻤﺮه؛ ﻓﻔﻴﻪ إﴏار املﻠﻮك‪ ،‬ﻋﺮﻓﺖ‬
‫أﻧﻪ ﺳﻴﻜﻮن املﻠﻚ اﻹﻟﻪ ﰲ اﻟﻐﺪ اﻟﻘﺮﻳﺐ‪ ،‬ﻛﺎن ﻳﻨﻈﺮ ﻣﺒﺎﴍة ﻟﻌﻴﻨﻲ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻪ ﻳﺨﱪﻧﻲ أﻧﻪ ﺳريﺛﻨﻲ‬
‫ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﺎ‪ ،‬أو رﺑﻤﺎ ﻳﺨﱪﻧﻲ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻌﻠﻢ ﻛﻴﻒ أﺗﻴﺖ‪.‬‬
‫ﻫﺎﺗﻔﻨﻲ اﻟﺸﻚ ﺑﺄﻧﻪ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن أﺣﺪ أﺑﻨﺎء »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«؛ ﻓﻠﻪ ﺑﺮﻳﻖ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻢ أﺷﺘﺎق إﻟﻴﻬﺎ‪،‬‬
‫ﺳﺄراﻫﺎ ﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ ﺑﻘﺎﻋﺔ اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ‪.‬‬
‫دﻟﻒ املﻮﻛﺐ ﻟﻠﻤﻤﺮ اﻷوﺳﻂ ﺑﺎملﻌﺒﺪ‪ ،‬ﻣﺘﻮﺟﱢ ﻬً ﺎ ﻟﻘﺎﻋﺔ اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ‪ ،‬ﻣﺎ ٍّرا ﺑﺎﻟﺒﻬﻮ اﻷﻋﻈﻢ‪ ،‬ﺣﻴﺚ‬
‫ﻣﺨﱰﻗﺎ اﻟﺒﻬﻮ اﻷوﺳﻂ ﺣﻴﺚ ﻳﺘﻮﻗﻒ اﻟﺼﻔﻮة‪ ،‬ﻟﻴﺼﻞ ﻟﺒﻬﻮ ﻗﺪس اﻷﻗﺪاس‬ ‫ً‬ ‫ﺗﻨﺘﻬﻲ رﺣﻠﺔ اﻟﻌﻮام‪،‬‬
‫ﺗﻮﻗﻒ املﻮﻛﺐ‪ ،‬ﻧﺰﻟﺖ وﴎت ﻧﺤﻮ اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ‪ ،‬ﻓﻘﺎدﻧﻲ ﻟﻜﺮﳼ‬ ‫ﰲ ﺻﺪارة املﻌﺒﺪ‪ ،‬وﺣﻴﺚ ﱠ‬
‫اﻟﻌﺮش ﻓﺠﻠﺴﺖ‪ ،‬وﺑﺪأت املﺮاﺳﻢ‪.‬‬
‫ﱢ‬
‫ارﺗﻔﻌﺖ اﻟﺒﻴﺎرق‪ ،‬وﺑﺪأت اﻷﻋﻼم ﰲ اﻻﻫﺘﺰاز واﻟﻌﴢ ﺑﺎﻟﺪق ﻋﲆ أرض اﻟﺒﻬﻮ اﻟﺤﺠﺮي‪،‬‬
‫ﻟﺘﻈﻬﺮ ﻣﻊ ﻛﻞ دﻗﺔ إﺣﺪى اﻟﺮاﻗﺼﺎت‪ ،‬ﻟﺘﺘﺤﺮك وﻛﺄن اﻟﺪﻗﺎت ﺗﻨﺒﻌﺚ ﻣﻦ ﺟﺴﺪﻫﺎ‪ ،‬ﻓﺘﻨﺴﺎب‬
‫ُﺒﴩ‬ ‫إﺣﺪاﻫﻦ ﻛﺎملﺎء‪ ،‬وﺗﺘﻘﺎﻓﺰ اﻷﺧﺮى ﻛﺤﺒﱠﺎت املﻄﺮ‪ ،‬ﺣﺘﱠﻰ ﺑﺪأ ﻗﺮع اﻟﻄﺒﻮل ﺑﺘﺘﺎﺑﻊ ﴎﻳﻊ ﻳ ﱢ‬
‫ﺑﻘﺪوم إﻋﺼﺎر‪ ،‬ﻟﺘﻨﺴﺎب ﻛﻌﺎدﺗﻬﺎ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« وﻛﺄﻧﱠﻬﺎ امل ﱠﺮة اﻷوﱃ اﻟﺘﻲ أراﻫﺎ‪ ،‬ﺗﻨﺴﺎب‪،‬‬
‫ﺗﻨﺴﺎب ﻓﱰﻗﺺ ﺗﺤﺖ ﻗﻨﺎﻋﻲ اﻟﺬﻫﺒﻲ‪ ،‬وﺗﺤﺖ ﻋﻈﺎم وﺟﻬﻲ‪ ،‬وﺑني اﻟﻀﻠﻮع‪ ،‬ﺗﻨﺴﺎب ﻛﺪﻣﺎء‬
‫ﺣﺎرة ﺗﻌﻠﻮﻫﺎ اﻟﻨﺴﻤﺎت‪ ،‬ﻓﺘﻘﱰب ﺑﺮاﺋﺤﺔ اﻟﻐﺎﺑﺎت وﺗﻨﺴﺤﺐ ﻛﻤﻮج اﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﻟﺘﱰﻛﻨﻲ ﻟﻘﻨﺎﻋﻲ‬
‫اﻟﺬﻫﺒﻲ‪ ،‬وﻛﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ رﻗﺼﺔ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ« ﻛﺎن ﺣﻔﻞ اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﻛﻠﻤﺎت اﻟﻜﺎﻫﻦ اﻷﻋﻈﻢ‬
‫ﺑﺤﻠﻮل ﺑﺮﻛﺔ »آﻣﻮن« ﺑﻲ وﺑﺄﻧﱠﻨﻲ ﻣﻦ ﻧﺴﻞ اﻵﻟﻬﺔ‪ ،‬وﺑﺄﻧﱠﻨﻲ أﺻﺒﺤﺖ املﻠﻚ اﻹﻟﻪ ﺑﺄﻣﺮ »آﻣﻮن«‪،‬‬
‫وأﺻﺒﺢ ﱄ ﻣُﻠﻚ ﻣﴫ ﺑﻤﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻛﺜريًا‪ ،‬ﻓﻜﻴﻒ ﺗﺤ ﱡﻞ ﺑﻲ اﻟﱪﻛﺔ وأَﻧﺎ‬
‫ﻻ أوﻣﻦ ﺑﺂﻣﻮن؟! وﻛﻴﻒ ﺗﻜﻮن اﻟﱪﻛﺔ أن أﺣﻴﺎ ﺧﻠﻒ ﻫﺬا اﻟﻘﻨﺎع؟ وإن ﻛﺎﻧﺖ اﻟﱪﻛﺔ ﻗﺪ ﺣ ﱠﻠﺖ‬
‫ﺑﻲ وأﻧﱠﻨﻲ أﻧﻄﻖ ﺑﻠﺴﺎن »آﻣﻮن« ﻓﻬﻞ ﺳﺘﺪﻋﻤﻨﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﱪﻛﺔ إن أﻣﺮت اﻵن ﺑﺬﺑﺢ ﻛﺒري اﻟﻜﻬﻨﺔ؟‬

‫‪96‬‬
 ‫اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ‬

‫ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺳﺘﺤﻞ ﺑﻲ ﻟﻌﻨﺎت ﺛﺎﻟﻮث ﻃﻴﺒﺔ وﺗﺎﺳﻮع ﻫﻠﻴﻮﺑﻮﻟﻴﺲ‪ ،‬اﺑﺘﺴﻤﺖ ﻣ ﱠﺮة أﺧﺮى ﺧﻠﻒ‬
‫اﻟﻘﻨﺎع اﻟﺬﻫﺒﻲ‪ ،‬ﻓﻘﺪ رأﻳﺖ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ واﺿﺤﺔ‪ ،‬ﻛﻤﺎ رأﻳﺖ ﻛﻞ اﻷﴎار ﰲ رﺣﻢ »اﺑﻨﺔ اﻟﻘﻤﺮ«‪،‬‬
‫ﻓﻘﺪ ﺣ ﱠﻠﺖ ﺑﻲ ﻟﻌﻨﺔ »آﻣﻮن« ﺑﺄن أﺣﻴﺎ أﺳريًا ﺧﻠﻒ ﻗﻨﺎع ذﻫﺒﻲ‪ ،‬ﻟﻢ أُﺻﺪﱢق أﺑﺪًا وﺟﻮد »آﻣﻮن«‬
‫ﻟﻜﻨﻨﻲ اﻵن ﺻﺪﱠﻗﺖ ﻟﻌﻨﺘﻪ‪.‬‬

‫‪97‬‬