Professional Documents
Culture Documents
МУ З ИЧ КА
К УЛТ У РА
Приручник за наставнике за седми разред основне школе
ISBN 978-86-303-1993-8
COBISS.CG-ID 31390224
Припрема за час . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Уводне напомене . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Припрема за час . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Припрема за час . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Припрема за час . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Литература. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
1. У ПО З Н А Ј Е М ЈЕ ЗИК МУЗИКЕ
УВОДНЕ НАПОМЕНЕ
Изучавањем поглавља Упознајем језик музике, ученици1 треба да стекну знање о
сложеним и мјешовито-сложеним тактовима, с акцентом на такт 78 .
Обраду ритма (нотне вриједности, просте и сложене тактове, наглашене и
ненаглашене дјелове такта, неправилне ритмичке групе, ритмичке појаве)
наставник/наставница2 треба, још од нижих разреда, детаљно и методски правилно
да обрађује, јер од могућности разумијевања ритма и врсте такта (поред мелодије)
зависи да ли ће ученици моћи спонтано и лако савладавати нотни текст пјесама.
У уводном дијелу треба разговарати са ученицима о врстама такта које већ познају,
ознакама за такт, о томе што означава бројилац а што именилац у ознаци за такт, о
начину тактирања.
1 Примијетићете да је текст приручника већином написан у једном роду. Намјера нам је да постигнемо
једноставност, прецизност и јасноћу. Подразумијева се, дакле, да се све написано односи на оба рода.
4
Сљедећи корак је учење бројалице по слуху. Наставник ће ученицима приказати само
текст бројалице, на коме су болдовани слогови текста који се поклапају са почетком
сваког простог осминског такта. Наставник изводи бројалицу у цјелини, прецизно и
изражајно, при чему изводи пулс — куцањем или тапшањем дланом о длан, означавајући
почетак сваког простог такта. Затим изводи краће цјелине, које ученици понављају,
изводећи пулс на исти начин. Када је бројалица научена у цјелини, наставник тражи
да се изведе само први такт, откуцавајући опет само почетак сваког простог такта.
Поставља питање колико су слогова изговорили на сваки његов откуцај.
Послије опажања да се на првом откуцају јављају три, на другом два и на трећем два
слога, тј. да је први откуцај дужи, наставник предлаже ученицима да први откуцај
одбројaвају слоговима пр-ва-и, други откуцај дру-га, трећи откуцај тре-ћа (при том
тактирају на три).
Радњу коју су ученици извели, наставник биљежи на табли и означава врсту такта:
7
8
Пр - ва - и дру - га тре - ћа
7
Затим наставник показује ритмичку линију бројалице, упознаје ученике са тактом 8 ,
даје теоријска објашњења да овај такт садржи два дводјелна и један тродјелни такт
и објашњава ученицима начин тактирања при чему јасно појашњава зашто се код
тактова гдје је јединица бројања осмина тактира другачије него код тактова гдје је
јединица бројања четвртина.
Слушајући композицију или пјесму, ученици десном руком куцају осмине, лијевом
покушавају да куцају само почетак тродјелног, односно дводјелног такта уз тихо
бројање пр-ва, и, дру-га, тре-ћа.
5
Када науче пјесму, ученици се могу подијелити у двије групе: једна група би пјевала
пјесму, а друга откуцавала ритам и обратно.
ПРИПРЕМА ЗА ЧАС
ОБЛИЦИ • фронтални
РАДА • групни
6
МЕТОДЕ • рад са нотним текстом
УЧЕЊА • дијалошка
НАСТАВНА • уџбеник
СРЕДСТВА • CD
• CD плејер
АКТИВНОСТИ УЧЕНИКА:
1.
4 6
• Oбнављају знање о тактовима 4 и 8
2.
• Увјежбавају бројалицу по слуху
• Потписује испод сваког слога текста бројалице по једну осмину
• Броје колико осмина укупно има (а наставник биљежи врсту такта)
• Oсмине групишу према откуцајима
• Упознају се са начином бројања овог такта пр-ва и, дру-га, тре-ћа
Напомена: пошто у овом такту постоје три проста такта, наставник упознаје ученике да се
овај такт тактира на три, исто као и такт 43, само што је први потез при тактирању дужи него
други и трећи.
7
3.
• Слушају излагање наставника који их информише о мјешовито-сложеним
тактовима
7
• Разумију зашто се такт 8 тактира на три
4.
• Слушају пјесму Илчовице, млада невесто
• Једна група ученика оловком откуцава јединицу бројања сваког простог такта —
осмине
• Друга група откуцава само почетак сваког простог такта
• Приликом наредног слушања, групе замјењују задатке3
Напомена: Превод пјесме која се обрађује у овом поглављу дат је у приручнику како
би наставник упознао ученике са њеним садржајем.
3 Слушањем пјесме Илчовице, млада невесто, ученици постижу доживљај нове врсте такта. На наредном
часу обрадити пјесму методским поступком обраде пјесме по нотном тексту.
8
2. М У З И К А К Р О З ВР ИЈЕ М Е
УВОДНЕ НАПОМЕНЕ
Поглављем Музика кроз вријеме започиње учење о историји музике у основној школи.
Имајући у виду да је предметни програм скраћен, историја музике у седмом разреду
изучава се информативно од својих почетака до епохе барока.
Наставник може сматрати да је испунио циљ онда када оспособи ученике да свјесним
слушањем музичких дјела препознају поједине музичке епохе у којима су она настала.
9
МЕТОДСКИ ПОСТУПАК ПРИ ОБРАДИ ИСТОРИЈСКЕ ЕПОХЕ
Када се обрађују наредне епохе, ученици у уводном дијелу треба да обнове знања о
епохи која је претходила оној која треба да буде обрађивана. Током слушања музичког
примјера од ученика треба тражити да наведу конкретна обиљежја музике по којој
препознају одређену епоху. Такође, током слушања музичког примјера треба да де
финишу и суштину музичких облика карактеристичних за тај период.
Приликом обраде историјских епоха у музици, треба правити паралеле с другим умје
тностима, друштвеним и природним наукама, упућивати ученике да истражују податке
о личностима, догађајима, архитектури одређеног времена како би стицали јаснију
представу о времену које изучавају.
Приликом обраде музичке епохе, у завршном дијелу наставник може пустити музичке
примјере из претходних епоха, нпр. ако се обрађује барок — пустити примјере из
средњег вијека, ренесансе и барока и од ученика тражити да одреде којој епохи при
падају.
Након обраде одређене музичке епохе, на наредним часовима ученици ће кроз слу
шање музике, извођење одређених композиција и уз примјену стеченог знања боље
разумјети обиљежја појединих епоха.
10
ПРИПРЕМА ЗА ЧАС
ОБЛИЦИ • фронтални
РАДА
11
МЕТОДЕ • дијалошка
УЧЕЊА • демонстративна
• слушања музике
НАСТАВНА • уџбеник
СРЕДСТВА • CD плејер
• CD
• илустрације барокних грађевина
• DVD
1. Уводни дио
2. Слушање музике и информисање о основним карактеристикама барока
3. Слушање, коментарисање вокално-инструменталне музике барока
4. Слушање, анализирање и коментарисање инструменталне музике барока
5. Информације о композиторима који су обиљежили епоху барока
АКТИВНОСТИ УЧЕНИКА:
1.
• Слушају ренесансну композицију4
• Препознају извођаче и коментаришу слушани примјер
• Препознају епоху којој припада
• Излажу стечено знање о ренесанси
2.
• Слушају музички примјер
• Одређују извођачки састав и музички примјер пореде с претходним
• Закључују да примјери не припадају истој епохи
• Слушају наставниково излагање о барокној епохи
4 Примјери за слушање су наведени у припремама у заглављу Садржај оним редом којим је предвиђено да
се слушају на часу, па зато неће бити додатно навођени у активностима ученика.
12
• На основу визуелног приказа посматрају барокне грађевине, сликарство,
вајарство, стичу представу о барокној раскоши
• На основу кратког сегмента из филма стичу представу о времену (како изгледају
људи, како су oдјевени, начин на који се опходе једни према другима)
3.
• Слушају вокално-инструменталну музику (одломак из барокне опере) и
коментаришу извођачки састав
• Прате информације из уџбеника о настанку опере и њеном значају и одговарају
на задата питања
• Упознају се са најзначајнијим барокним оперским композиторима
• Слушају информације о осталим вокално-инструменталним облицима
4.
• Слушају инструменталну музику барока
• Разговарају о доживљају слушане композиције
• Наводе обиљежја барокне музике
• Слушају музички примјер
• Запажају извођачки састав
• У уџбенику се информишу о инструментима барока
• Слушају примјере за оргуље и чембало
• Одговарају на питања из уџбеника
• Упознају се с новим инструменталним облицима
5.
• Посматрају слике и добијају кратке информације о најзначајнијим
композиторима који су обиљежили епоху барока
13
МЕТОДСКИ ПОСТУПАК ПРИ ОБРАДИ КОМПОЗИТОРА
Ученици упознају личност композитора кроз његова најзначајнија дјела. Његов живот
и стваралачки пут не могу се учити одвојено од политичко-економских прилика ка
рактеристичних за вријеме у коме композитор живи и ствара.
Током обраде композитора, тј. приликом слушања његових музичких дјела, ученике
треба наводити да дођу до закључка зашто су друштвено-политичке и економске
прилике тог времена важне за стицање знања о животу и дјелу композитора, на који
начин оне утичу на његов став, а самим тим и како се одражавају у његовим дјелима.
14
ПРИПРЕМА ЗА ЧАС
ОБЛИЦИ • фронтални
РАДА
МЕТОДЕ • дијалошка
УЧЕЊА • слушања музике
15
НАСТАВНА • уџбеник
СРЕДСТВА • CD плејер
• CD
• DVD
1. Уводни дио
2. Слушање музике и информисање о животу и стваралаштву композитора
3. Занимљивости из живота композитора
АКТИВНОСТИ УЧЕНИКА:
1.
• Гледају инсерте из филма и слушају музику, а затим препознају епоху барока5
• Излажу своја знања о епохи барока
2.
• Слушају музички примјер
• Коментаришу извођачки састав
• Описују свој доживљај композиције
• Примају информације о композитору, посматрајући његов портрет
• Гледају кратке сегменте филма и боље упознају његов карактер (ставове,
мишљења, однос према музици, породици, однос са надређеним)
• Слушају музички примјер (фуга)
• Коментаришу га и усвајају информацију да је Бах непревазиђени стваралац овог
музичког облика
• Слушају музички примјер
• Препознају инструмент на ком се изводи
• Гледају сегмент из филма у коме композитор свира оргуље
• Визуелно препознају оргуље
5 Након обраде епохе барока, наставник може предложити ученицима да филм одгледају код куће ради
лакшег разумијевања живота и стваралаштва композитора при обради на часу.
16
• У уџбенику се информишу о инструменту и одговарају на задата питања
• Слушају посљедња два музичка примјера
• Међусобно их пореде
• У уџбенику се информишу о кантати
3.
• Слушају наставника који им говори о занимљивостима из живота композитора
17
МЕТОДСКИ ПОСТУПАК ПРИ ОБРАДИ МУЗИЧКИХ ОБЛИКА
Кроз анализу музичког облика у основној школи, ученици се подстичу на активно слу
шање умјетничке музике и на тај начин разумију суштину музичке умјетности.
На самом почетку рада на анализи музичких облика, прије слушања дјела у циљу анализе,
наставник треба да оспособи ученике да препознају различите врсте композиција,
јер је свако музичко дјело форма за себе. Када оствари овај циљ, ученицима треба
припремити одломке за слушање у којима се јасно чују разлике између музичких
облика. Оваквом активношћу ученици треба да дођу до закључка да је слушањем
могуће уочити да композиција има различите дјелове.
Музички примјер који се обрађује треба преслушати најмање једанпут у цјелини. При
самој анализи треба кренути од већих цјелина и њихових односа, ка мањим цјелинама,
и при томе поредити њихов однос с већим.
Прије сваког слушања, ученицима треба поставити јасна питања и задатке. Увијек
треба слушати заокружену музичку цјелину да се не би прекидао ток музичке мисли.
Сваки одговор ученика којим се може закључити да је пратио извођење дјела, може
се прихватити као задовољавајући. Не треба инсистирати на само једном тачном
одговору јер би се тиме гушила жеља ученика за слушањем и спознајом музичког
језика који иначе није једноставан за разумијевање.
• Током слушања фуге, наставник треба да скрене пажњу ученицима на наступе теме
по гласовима, као и на самосталност сваког гласа.
18
ПРИПРЕМА ЗА ЧАС
ОБЛИЦИ • фронтални
РАДА • групни
МЕТОДЕ • дијалошка
УЧЕЊА • рад са нотним текстом
• слушања музике
НАСТАВНА • уџбеник
СРЕДСТВА • CD плејер
• CD
• клавир
1. Уводни дио
2. Обрада пјесме по нотном тексту
3. Формирање група и подјела гласова
4. Слушање и анализа фуге
19
АКТИВНОСТИ УЧЕНИКА:
1.
• Изводе канон Честитка за рођендан
• Присјећају се карактеристика канона које су упознали у претходном разреду
2.
• Уче канон Живјела музика методским поступком обраде пјесме по нотном
тексту
3.
• Канон увјежбавају по групама које су подијељење у гласове
• Изводе канон
• Запажају да је канон који су извели заснован на принципу имитације гласова
• Обнављају значење појмова хомофонија и полифонија
• Закључују да канон припада полифоној композиционој техници
4.
• Слушају музички примјер
• Наводе заједничке карактеристике канона и композиције
• Поново слушају музички примјер са задатком да графички прикажу наступе
тема
• Коментаришу нацртано
• У уџбенику се информишу о фуги и одговарају на задата питања
• Слушају прелудијум са задатком да га окарактеришу
• Усвајају информацију да прелудијум претходи фуги, да заједно чине логичну
цјелину и да се увијек изводе заједно
• Слушају фугу у цјелини
• Уз сугестије наставника наводе њене најзначајније особине
Напомена: Преводи пјесама које се обрађују у овом поглављу дати су у приручнику како би
наставник упознао ученике са њиховим садржајем.
20
Сеикилова пјесма
Трувер
21
3 . С Л У Ш А М , П ЈЕ ВАМ, ИГР АМ
УВОДНЕ НАПОМЕНЕ
Поглављем Слушам, пјевам, играм ученици упознају игре и плесове који потичу из
различитих земаља, стичу знање о музичко-сценским дјелима, препознају филмску
музику.
Помоћу музичко-сценских дјела ученици боље разумију одређену историјску епоху јер
сценографија, костимографија, тематика свједоче о времену у ком су настали.
За уводни дио, такође, наставник унапријед може припремити неколико ученика који
ће уз музички примјер покретима и пантомимом покушати да дочарају слушано дјело.
Остали ученици добијају задатак да одгонетну садржај посматраног наступа.
22
Након тога, ученици ће гледати и слушати одломке из музичко-сценског дјела које
желимо да обрадимо. До закључака на основу визуелног приказа ученици ће доћи
поредећи дјело са претходним. Уз сугестије наставника треба да закључе о ком му
зичко-сценском дјелу је ријеч.
Иако је програмом предвиђен мали број часова у току наставне године, наставник
треба да се потруди да организује час на коме ће ученици одгледати обрађено музичко-
сценско дјело.
23
4 . П Ј Е В А М И С ВИР АМ С Р АДО ШЋУ
УВОДНЕ НАПОМЕНЕ
У поглављу Пјевам и свирам с радошћу направљен je одабир пјесама које ће ученици
изводити на часовима, али и на јавним наступима. Избор пјесама наставник може сâм
допунити, руководећи се интересовањима и могућностима ученика.
Сви елементи које садржи ово поглавље методски су обрађени у претходним погла-
вљима или разредима. Да би се избјегло понављање, оно је овдје знатно краће.
24
ЛИТЕРАТУРА
Андрее Вјекослав, Барошевчић Марко, Басрак Ивановић Мирјана: Методика наставе музичког
Драгутин, Крулановић Љубомир, Кучукалић др васпитања у основној школи, Нота, Књажевац, 1981.
Вујичић Бранка, Тмушић Срђан: Музичка култура школе, приручник за наставнике, Завод за уџбенике
Дамњановић др Милан, Глигоријевић Љубомир, Црне Горе, Музичка академија Цетиње; Универзитет
Стевановић Милица, Галовић Видосава, Братић у Новом Саду, Академија уметности у Новом Саду,
Деспић Дејан: Теорија музике, Завод за уџбенике и Нови Сад, Матица српска – Нови Сад, 1998.
Деспић Дејан: Хармонија са хармонском анализом, културе, Уметничка академија у Београду, 1969.
25
26
27