基本笔画]

书法举要 作者：王学仲 2007-06-19 10:47

　　1．永字八法和八个基本笔画

　　组成楷字的基础是点与画，扩大的点画就是八个基本笔画，扩大些说有五十个变化笔画，熟悉并
掌握各种基本笔画的技法，是学习书法及临摹碑帖的必要过程。

　　中国书法从晋代起，就用永字来概括汉字的八个基本笔画了，这八个基本笔画的专用名称如下：

　　（1）侧 即点

　　（2）勒 即横

　　（3）努 即竖

　　（4） （tì 音惕）即钩

　　（5）策 提笔

　　（6）掠 长撇笔

　　（7）啄 短撇笔

　　（8）磔 （zé 音则）捺笔

　　用永字八法概括出八个笔画，是我国古代书法家的一个创造，他用一个永字集中突出的说明了问
题，基本运笔的说明也很直观，一目了然。

　　永字八法有以上的优点，也有不足之处，比如掠与啄，同是撇的笔画，因而重复，而经常在书法
上出现的折笔，又没有明确标出。我们在沿用永字时，不妨略加增改，把掠、啄二法并为撇，在勒、
努交接处，增加折笔，这就可以变成现在的点、横、竖、钩、提、撇、捺、折。（图 61）

　　提出八个笔画有什么意义呢？因为楷书除了字形结构之外，基本笔画是把握某一家笔体的关键，
我们在学习某一种碑帖时，按照八个笔画熟练熟记，把某一家的笔法掌握到胸中有数了，也就基本上
掌握住某一书家的字体特征了。如果我们漫不经心地去临摹了很长时间，一旦离开范本，印象又很淡
漠了。

　　2．八个基本笔画的笔法
　　前面介绍了运笔的各种动作及要点，按照这些方法来操纵笔锋，就是笔法，现在就按照前面的动
作符号把八个基本笔画的转折表示出来：

　　（1）点 笔锋侧起向左上行，随着折笔转向右下方，驻后用笔顿出点的最宽厚处，然后挫向尽头，
再行衄回向左上方收笔。

　　以上是就侧点而言，点的变化是很多的，要随字形定点势。

　　（2）横 笔锋逆起先向左折，蹲笔后再引笔锋向右行，蹲笔后顿笔挫下，然后向左回锋收笔。落
笔用仰起，回笔用俯收，一般楷字用方起圆收，魏体方体方收，这要视字体而定。

　　（3）竖 笔锋先由下向上逆行，顿笔后即引笔锋下行，稍微驻笔后，顿笔于尽头处，回笔上行收
笔。

　　（4）撇 用笔逆锋先左上折，蹲笔后，回转笔锋向左下方撇出，到尽头处，回锋收笔。

　　（5）捺 捺笔要有起有伏，头颈部位是第一折，颈到捺脚为第二折，捺脚至尾为三折，这就是来
源于隶书的“一波三折”。写法是抢锋先向左上折，然后回转笔锋向右下方行笔，轻蹲后再重顿出捺，
到尽头处，回锋收笔，左撇右捺对称使用的地方很多，如人的两手，左右顾盼呼应。

　　（6）提 笔锋右下折，蹲笔右上行，取仰势，到尽头处，回锋收笔。

　　（7）钩 竖画下行，在准备出钩时，先驻后顿，挫笔后衄笔向右上方折，稍为停顿，再向左上方
出钩，然后回锋收笔。钩笔都连于笔画上，要领是先顿衄蓄势，准备好再钩出，不可平出。

　　（8）折 在横竖相交关处，驻笔，再顿笔成点，挫下，然后引笔下行；到尽头处稍微顿笔下挫后，
回锋收笔。折的关键在于写好转角处，即在换笔为竖的开头提足再按，按到方圆满足时再向下行笔
（图 62）。

　　以上泛指写楷书，只是部分地体现了“逆入平出，藏头护尾”等运笔要点，并作为书法学习的一般
技法常识，但不能用这些来作为框子。许多有成就的书法家还有各自不同的运笔特点，不同的书体在
起笔收笔，转折提顿上也多有区别，应当灵活应用。

　　3．八个基本笔画的运墨

　　笔法着重在表示内在转折活动的线波，运墨是着重表示外部笔姿的形态；运笔动作有了，运墨不
准确，笔姿的丰富变化就写不出来。二者是同时完成的，在运笔动作的同时，对时间的快慢、水墨的
燥湿、笔毫的拢铺的把握，都关系到运墨的效果。
　　（1）点 逆锋先写成斜长的小墨点，用快笔入纸，再沿笔画上沿运墨，然后使笔毫满铺，稍停使
墨液基本完成上、右、下三部位，再出笔带出微露的附钩，

　　（2）横 先用快笔写成长点，顿开笔稍停，写成起笔的字头，利用铺开的笔毫慢慢行过，引笔锋
沿右上走行，然后顿笔稍停，使墨液注满上、左、下三部分，最后用笔带过补上最后的空白。

　　（3）竖 先逆笔写成斜长点，再顿笔写成字头，利用铺开的毫，引墨注满走行的竖画，顿笔完成
左下的部分，然后用笔补上最后的空白。

　　（4）撇 向右上写成斜长点，然后顿开笔，写成字头，再转笔右下行，在出笔前稍停，抬笔，快
笔写出撇尾。

　　（5）捺 向左上写成斜点，然后笔锋逐渐铺开，顿笔后提起出捺。

　　（6）提 向左下写成长点，铺毫由粗变细，然后快速向右上撇出。

　　（7）钩 引笔下行到顿处，稍向右方斜出再顿，在完成顿的笔姿后，准备好充分的笔力，快速钩
出，不要迟疑。

　　（8）折 笔锋?速行到折处，翻笔顿成转角，待折的笔姿完成后，再向下垂直行笔。

　　在时间的快慢上，凡是抢笔、出钩、出捺都应是快笔；凡是走行都是中速行笔；凡是驻、蹲、顿
都是慢笔。书法上注意疾与涩，就是说明写字的快、慢、疾、徐，不要平均用力。楷书用墨淡了，容
易渗出，且无神采；过浓了，笔毫滞结，挥动不灵。现在的墨汁稍加研磨，作为练习楷字的墨来用是
适当的（图 63）。

　　4. 八个基本笔画的笔病

　　笔画运笔不好，容易出现笔病，这些笔病如下：

　　点如牛头 提顿不按笔法，写的疙瘩太多、锋芒毕露、状如牛头，或成凹腹、失去点势，都不好看。

　　横如柴担 起笔、收笔不按笔法，轻重一致，中间过高、两头过低，或中间过低、两头过高，形如
扁担。

　　竖如蜂腰、竹节 运笔走行无力，中画细弱，两头过粗，像蜂腰竹节一样；除了写横竖画，写斜钩、
浮鹅钩等都应避免这种笔病。

　　折钩如鹤膝 与竹节相反，运笔两头轻中间重，在画中间出现疙瘩，这些毛病多出现在笔画的转折
处，如写斜钩时容易出现这种毛病。

　　提如钉头 运笔上仰出笔，力量要贯满全画，不要起笔重，且斜行上仰的画都细，就像一根斜放着
的钉头。

　　撇如鼠尾 与钉头相反，钉头是上面细、下面粗，鼠尾是上面粗、下面细，这都是因为用力不均匀，
在写撇时，要避免这种毛病。

　　撇如断柴 写短撇、长撇在收笔时要能把撇收住，不要使笔头发散，状如断柴。

　　捺如扫帚 捺笔顿下捺出时，笔锋要能提起收住，不要到头向外散开笔锋，状如扫帚。

　　还有折笔要避免肩过高而成棱角，过低而成脱肩的形状。

　　这八种字病，有的不仅一种毛病出现在一种笔画上，有的笔病交互出现，如断柴、折木在横竖画
中都可出现，散锋如扫帚在钩撇中都可出现，写时要注意避免这些笔病。只要做到了“一波三折”、“逆
入平出”，使“笔笔力到而匀”，内里有折藏，外面不出古怪的棱角，就可以达到如意的运笔。（图 64）

　　5．八个基本笔画的笔势

　　初学写字，一个最基本的要求是横平竖直，等到临摹了一个时期的字帖，就会发现一个问题，会
感到碑帖上的楷书，横不是绝对的平，竖也不是绝对的直，都是有变化地出现斜度或曲度；这些斜度
和曲度，就叫做笔势。字没有笔势，直来直去，像用尺子打出来的，反而让人感到刻板单调。下面把
八个基本笔画的笔势作一简单的分析：

　　点 点在笔画中起醒眉提神作用，占有一定比重。八法上称点为侧，意思是要求点的笔势要斜侧不
平，这样才能和字体呼应起来。点常常是一个字的局部，通过点顾盼呼应，字的整体一致了，精神也
突出了，如果一个点平摆在那里，或像用圆规画的一般圆，这样点看来是平正的，也很浑圆，但与整
个字的结构不发生关系，孤立存在，整体松散，起不到醒眉提神的作用。所以在写点时不能平卧，要
看每个点与邻近笔画的关系，采取不同的斜侧笔势，点就生动灵活了。

　　横 横在楷书中，不能绝对写平了，平了也就没有变化。按照手的习惯，便于右上行笔，所以写出
的横画自然上斜，在横的下面，画一水平线，笔画常是左低右高，柳宗元曾说：“横画怕写平了”，如
横写成绝对的平线，就没有书法艺术了。

　　竖与横在字体结构上如同柱梁，安排好了，对结构起稳定作用。竖画也要写得有力量，不能写成
一条没有变化的垂直线，显得死板，应像拉开的弓背，微向左曲，笔势如张弓待发，含有绷紧的力量。

　　钩 出钩像脚步从地下突然跃起，如果出钩平缓，就没有钩势的力量了。
　　提 长短撇，提、撇都是字体结构的纽带，在横竖笔画中，起穿插和谐作用，都宜微微向下曲，使
绷起的笔力直运到提和撇的尾梢。如果平均用力，直线撇出，撇势便失去了回旋的力量了。

　　捺 笔中画微向上画，使绷起的笔力集中在末笔捺出。如果是一根不变化的斜线，直接出捺，捺就
没有含蓄的力量了。（图 65）
 
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