‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪026‬‬

‫‪26‬‬ ‫‪64‬‬ ‫‪4‬‬

‫כולת‬
‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬

‫ה למ‬
‫גליון ‪ – 026‬פברואר ‪2013‬‬

‫ב‬
‫עורך ראשי‬

‫‪104‬‬

‫ם אה‬
‫רועי גליץ‬
‫עורך בפועל‬
‫עידן פרסר‬

‫י‬‫לוקח‬
‫‪40‬‬
‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬
‫אדם שול‬
‫שיווק ומכירות‬
‫עומר פראצ'י‬
‫רכזת מערכת‬
‫תקופה לא פשוטה עוברת על‬
‫מיטל שחור‬
‫תחום הצילום בישראל‪ .‬מצד אחד‪,‬‬
‫עריכה לשונית‬ ‫צלמים מדווחים על ירידה חדה‬
‫איריס גל‪-‬גפן‪ ,‬דורית גבריאל‬ ‫בהכנסות ומצד שני כמות הצלמים‬
‫שמתפרנסים מצילום הולכת וגדלה‪.‬‬
‫משתתפים‬ ‫מחד‪ ,‬מחירי ציוד הצילום יורדים‬
‫עידן פרסר‪ ,‬מיטל דיין‪ ,‬ריצ'ארד בראם‪ ,‬לירון שמעוני‪,‬‬ ‫בהתמדה ולעיתים אף זולים מחו"ל ומנגד‬
‫עדי אדרי‪ ,‬דני וינברג‪ ,‬איציק מג'אר‪ ,‬איריס גל גפן‪ ,‬דנה‬ ‫היבואנים והחנויות מאבדים את הרווחיות‬
‫פרידלנדר‪ ,‬ליאור סוסנה‪ ,‬יואל שליין‪ ,‬אלדד פז‪ ,‬דורית‬ ‫וחלקם אף פשטו רגל‪ ,‬לצערנו‪ ,‬לאחרונה‪.‬‬
‫גבריאל‪ ,‬עו"ד סער גרשוני‪ ,‬אדם שול‬ ‫האינטרנט מאפשר לכל צלם להציג את‬
‫הצילומים שלו ואנחנו מוצפים בצילומים מכל‬
‫הוצאה לאור‬ ‫עבר עד כדי כך שקשה להתמודד עם העומס‪.‬‬
‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫התהליך הוא מרתק לצפייה ולפעמים הוא‬

‫‪92‬‬ ‫‪4‬‬
‫אף אלים ואכזרי – אולם זה כיף לראות צלמים‬
‫היה טירוף באילת!‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫אנונימיים מתרוממים לגבהים עצומים בזכות‬
‫דורית גבריאל‬ ‫העשיריה הפותחת‬ ‫היצירה ‪ ,26‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫השינוי ועצוב לראות ענקים מתמוטטים באותה‬
‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫נשימה‪.‬‬

‫‪104‬‬ ‫‪26‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫כיצד עולם הצילום ייראה בסוף התהליך? זו שאלה‬
‫מצוינת וכולנו יודעים למי ניתנה הנבואה‪ .‬אך אני כן‬
‫פורטפוליו‬ ‫חתול רחוב‬ ‫אציין ואומר שהתוצאה תלויה בכם ובגישה שלכם‬
‫ליאור סוסנה‬ ‫מיטל דיין מראיינת את ריצ'ארד בראם‬ ‫מייל ‪INFO@COMPOSITION.CO.IL‬‬
‫כלפי השינויים ההיסטוריים שעולם הצילום עובר כיום‪.‬‬

‫‪40‬‬
‫אתר ‪WWW.COMPOSITION.CO.IL‬‬

‫‪120‬‬
‫בתהליכים של שינויי כוחות מתגלות הזדמנויות יקרות‬
‫‪"WOW" Canon 500mm‬‬ ‫ילדי הרחוב של אולן בטאר‬ ‫צילום שער‪ :‬זכר רייז | דוגמנית‪ :‬מיה אפיס‬ ‫מפז ועליכם למצוא את המקום שלכם ולתפוס את הגל‬
‫יואל שליין‬ ‫לירון שמעוני‬ ‫הנכון בים הסוער‪.‬‬

‫תגיד לי איזה פילטר יש לך ואומר‬

‫לך מי אתה | אלדד פז‬
‫‪130‬‬ ‫צלם‪ ,‬אוהב דגים?‬
‫עדי אדרי מראיינת את דני וינברג‬
‫‪52‬‬ ‫רוצים להיות חלק ממערכת קומפוזיציה?‬
‫אנחנו רוצים לשתף אתכם! אם ראיתם תמונות מיוחדות‬
‫שראויות לעשירייה‪ ,‬צלמים מעוררי השראה מהארץ ומהעולם‪,‬‬
‫נושאים מיוחדים שהייתם שמחים לראות במגזין – שילחו לנו‬

‫הזכות ליצור‬
‫עו"ד סער גרשוני‬
‫‪140‬‬ ‫מסע מצולם לתאילנד‬
‫איציק מג'אר‬
‫‪64‬‬ ‫© הודעת זכויות יוצרים‬
‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬
‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬
‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬
‫מייל ל‪ info@composition.co.il -‬ואנחנו נחזור אליכם בהקדם‪.‬‬
‫מיילים בנושא קידום אישי לא יתקבלו ולא ייענו‪ ,‬המטרה היא לקדם‬
‫את המגזין ותכנים שמעניינים את כלל הקוראים‪.‬‬

‫‪Lightroom Masterclass‬‬
‫מאת‪ :‬אדם שול‬
‫‪150‬‬ ‫שיר למעלות‬
‫איריס גל‪-‬גפן מראיינת את דנה פרידלנדר‬
‫‪78‬‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬
‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬
‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬
‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬
‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬
‫שלכם עד אחרון הפיקסלים‪,‬‬
‫רועי גליץ‬

‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬
5 200 1/500 F/5.6 500mm Canon 1Ds mark III DR. CLAUS POSSBERG 4
7 COMPOSITE 100 Nikon D700 URSULA I ABRESCH 6
9 100 1/15 F/8 20mm Nikon D800 ALESSIO ANDREANI 8
11 100 1/17 15m F/22 70mm Nikon D700  MANUEL CAFINI 10
13 400 1/8 F/5.6 85mm Canon EOS Kiss X4 ‫אסף ויסמל‬ 12
15 1250 1/160 F/2.8 16mm Canon EOS 5D Mark II ‫דרור גרתי‬ 14
17 200 1/125 F/5 135mm Nikon D200  KEREKES ISTVÁN 16
19 640 1/160 F/8 85mm Nikon D700 KORPAN PAVLO 18
21 1600 1/75 F/4.5 42mm FUJIFILM X-Pro1 ‫ליאור דרזי‬ 20
23 100 1/750 F/8 17mm Canon 500D MICHAEL OATES 22
 ‫קורס צילום מתקדם‬ ‫‪10‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪18‬‬
‫בית ‪ -‬ספר לצילום‬ ‫הכי מעניין‪ ,‬הכי מקיף והכי מקצועי‬
‫בואו ללמוד כיצד לפתח זהות צילומית ויצירתיות‬
‫עם מדריכי הצילום הטובים בישראל‪.‬‬

‫פירוט המפגשים‪:‬‬
‫מפגש ‪ - 1‬תאורה מעשית ‪ -‬מבוא וכלים הכרחיים ‪ -‬תומר יעקבסון‬
‫מפגש ‪ - 2‬תאורה מעשית ‪ -‬שיעור מעשי ביפו העתיקה ‪ -‬תומר יעקבסון‬
‫מפגש ‪ - 3‬תאורה מעשית ‪ -‬ביקורת ותירגול מעשי ‪ -‬תומר יעקבסון‬
‫שיעור ‪ - 4‬טכניקות צילום מתקדמות ‪ -‬רני מושקוביץ‬
‫מפגש ‪ - 5‬טכניקות צילום מתקדמות מעשי ‪ -‬רני מושקוביץ‬
‫מפגש ‪ - 6‬ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום ‪ -‬גלעד בנארי‬
‫מפגש ‪ - 7‬ראייה צילומית מפגש מעשי ‪ -‬גלעד בנארי‬
‫מפגש ‪ - 8‬מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב ‪ -‬פליקס לופה‬
‫מפגש ‪ - 9‬צילום רחוב מפגש מעשי ‪ -‬פליקס לופה‬
‫מפגש ‪ - 10‬צילום נוף מפגש מעשי ‪ -‬תומר רצאבי‬
‫מפגש ‪ - 11‬ביקורת וניתוח עבודות ‪ -‬ואדים סיגלוב‬
‫מפגש ‪ - 12‬צילום מאקרו ‪ -‬מבוא‪ ,‬כלים וטכניקות ‪ -‬שי כהן‬
‫מפגש ‪ - 13‬צילום מאקרו ‪ -‬שיעור מעשי בשטח ‪ -‬שי כהן‬
‫שיעור ‪ - 14‬צילום גיאוגרפי – רזי הצילום האתנוגראפי – עודד וגנשטיין‬
‫שיעור ‪ - 15‬צילום גאוגרפי שיעור שטח ‪ -‬עודד וגנשטיין‬
‫שיעור ‪ - 16‬צילום פורטרטים ועירום אומנותי ‪ -‬ואדים סיגלוב‬
‫שיעור ‪ - 17‬צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ ‪ -‬רודי אלמוג‬
‫שיעור ‪ - 18‬ביקורת עבודות‪ ,‬שאלות ‪ /‬תשובות וסיכום ‪ -‬רועי גליץ‬

‫‪3,480‬‬
‫מחזור חדש נפתח כל שבועיים‬

‫הערות חשובות‬
‫• הקורס מיועד לבעלי ידע מבוסס ביסודות הצילום ומותנה באישור‬
‫קבלה לקורס על ידי צוות בית הספר‪.‬‬
‫• השיעורים העיוניים מתקיימים במתחם הבורסה ברמת גן‪ ,‬צמוד‬
‫לרכבת תל‪-‬אביב מרכז ועם חניה חינם‪.‬‬
‫• מחזור חדש נפתח פעמיים בחודש‪ .‬לקבלת תאריכי הפתיחה‬
‫הקרובים אליהם ניתן להצטרף‪ ,‬יש ליצור קשר‪.‬‬
‫• רכז קורס ילווה אתכם בכל השיעורים ויעקוב אחרי ההתפתחות‬
‫האישית שלכם‪.‬‬

‫‪info@galitz.co.il‬‬
‫‪077-4090280‬‬ ‫‪www.galitz.co.il‬‬

‫צילום‪ :‬תומר יעקבסון‬

 ‫חתול‬
‫רחוב‬ ‫מיטל דיין מראיינת את‬
‫ריצ’רד בראם‬
‫שהיה בביקור בארץ‬
‫את ריצ’ארד פגשתי במקרה כ לופה שהיה בחברתו‬
‫ס‬
‫בכניסה למסעדה בת”א‪ .‬פליק וכך‪ ,‬בעודנו יושבים‬
‫ויה על צווארו והוא‬ ‫ך בינינו היכרות‪.‬‬
‫באותו הערב ער מצלמת הלייקה תל‬
‫יושב לידנו‪ ,‬התחלנו‬ ‫ה‪,‬‬
‫אחד מול השניי פריים של החתול ש‬
‫בינינו‪ ...‬על הרחוב‪.‬‬ ‫מצלם מדי פעם‬
‫דבר על מה שמחבר‬
‫ל‬
‫באוהיו‪ .‬בשנת ‪1984‬‬
‫ה בשנת ‪ 1952‬וגדל‬
‫ולאחר מכן החליט‬ ‫ברם נולד בפילדלפי‬
‫ת עבודות מזדמנות‬ ‫ריצ’ארד‬
‫‪ 19‬התחיל ריצ’ארד‬ ‫צ’ארד לצלם במסגר‬
‫שרה מלאה‪ .‬בשנת ‪97‬‬ ‫החל רי‬
‫‪ ,IN-P‬אתר הבית של‬ ‫פוך את הצילום למ‬
‫ממייסדי ‪UBLIC‬‬
‫הרחוב ולבדוק את‬ ‫לה קד ברחוב והוא אחד‬
‫א לקדם את צילומי‬ ‫להתמ‬
‫שיך לעסוק בצילומי‬ ‫הרחוב שמטרתו הי‬
‫גורר בניו יורק וממ‬ ‫צלמי‬
‫תיהם‪ .‬כיום‪ ,‬הוא מת‬
‫אישיים ומסחריים‬ ‫השלכו‬
‫מקביל לפרויקטים‬
‫רחוב ב‬

‫אולם‪ ,‬באותו הזמן היה יכול‬

‫להתרחש משהו אחר באותו‬
‫האירוע‪ ,‬בצד או מאחורי‬
‫הקלעים‪ ,‬שלא היה יפה או נוח‪,‬‬
‫ואני צילמתי גם את הרגעים‬
‫האלה‪ .‬הלקוחות שלי לא היו‬
‫מעוניינים בתמונות אלו‪ ,‬אך‬
‫אני הייתי שם בכדי לתעד את‬
‫הרגעים הללו‪ .‬רגעים מביכים‬
‫אלה הפכו להיות השורשים של‬
‫צילומי הרחוב שלי‪ .‬ב‪,1997-‬‬
‫אחרי שעברתי ללונדון‪ ,‬מצאתי‬
‫את עצמי בחיים חדשים בארץ‬
‫חדשה‪ .‬השתמשתי במצלמה‬
‫כדי לנסות להבין את הבית‬
‫החדש שלי בעודי מסתובב‬
‫באזור החדש‪ .‬אז באמת‬
‫התחלתי לצלם ברחוב באופן‬
‫עקבי‪ ,‬והחזון שלי כצלם רחוב‪,‬‬
‫גדל מתוך כך‪.‬‬
‫‪27‬‬
‫איך הגעת‬
‫לצילום רחוב?‬
‫התחלתי את קריירת הצילום‬
‫שלי בשנת ‪ ,1984‬בגיל ‪ .32‬הייתי‬
‫צריך להתפרנס למחייתי וכך‬
‫התחלתי לעסוק בצילום יחסי‬
‫הציבור‪ .‬בתחילה היה מדובר‬
‫בעיקר בצילום בזמן מצגות‪,‬‬
‫דוברים בארוחות ערב‪ ,‬עלונים‬
‫של חברות וכו’‪ .‬העבודה היא‬
‫לגרום לכל המצולמים להיראות‬
‫טוב בצילום‪ .‬זה לא קשה אך‬
‫דורש עין חדה וכישורים טכניים‬
‫מהירים‪ ,‬על מנת לגרום לכולם‬
‫להראות טוב באותה תמונה‪.‬‬
‫‪26‬‬
 ‫איך היית מתאר את אופן‬
‫הצילום שלך ‪ -‬תופס את‬
‫הרגע או מחכה לתפוס‬
‫את הרגע?‬
‫ניתן לתאר את תהליך הצילום שלי כיציאה‬
‫לטיול‪ ,‬אבל עם גישה כלשהי‪ .‬אני יוצא מהדלת‬
‫ומתחיל ללכת בכיוון זה או אחר ‪ -‬אני יכול‬
‫לראות אור מעניין בעודי הולך ברחוב ולעקוב‬
‫אחריו ולראות איך הוא משפיע על הולכי הרגל‬
‫העוברים דרכו‪ .‬אני קצת חסר סבלנות ולא‬
‫אוהב לעמוד באותו המקום במשך זמן רב‪ .‬אני‬
‫מגלה שאם אני עובד הרבה על דבר אחד‪ ,‬ככל‬
‫הנראה אין שם צילום בשבילי‪ .‬עם זאת‪ ,‬אם‬
‫מדובר בפינה עמוסה מאוד והאור הוא טוב‪ ,‬אני‬
‫עשוי להסתובב בסצנה כל עוד האור נשאר‪ .‬רוב‬
‫הצילומים המוכרים שלי צולמו בזמן שהייתי‬
‫בדרכי ממקום אחד למשנהו ועסוק בכלל‬
‫במשהו אחר‪ ,‬תמיד יש איתי מצלמה‪.‬‬
‫העניין בצילומי רחוב הוא שאתה תמיד מחפש‪,‬‬
‫אבל רק לעתים נדירות אתה יודע מה אתה‬
‫מחפש‪ ,‬עד שהוא מופיע מולך‪.‬‬

‫האם אתה חושב‬

‫שתפקידו של צלם הרחוב‬
‫להראות את המציאות גם‬
‫אם היא כואבת ?‬
‫כן‪ ,‬כי צילום רחוב טוב אינו מבוים והוא ייצוג‬
‫ישיר של מה שהיה בעיינית של הצלם ברגע‬
‫שהוא או היא לחצו על המחשף‪ .‬עם זאת‪,‬‬
‫עבורי מציאות כואבת היא יותר תפקידו של‬
‫צילום עיתונות‪ ,‬שהוא לא אותו הדבר‪ .‬כאב יכול‬
‫להופיע בצילומים שלי‪ ,‬כמו שיש כאב בחיים‪,‬‬
‫אבל הוא אינו הנושא העיקרי שלי‪ .‬אני מרגיש‬
‫שצילום הרחוב הוא הז’אנר היחיד בצילום ישיר‬
‫(‪ )STRAIGHT PHOTOGRAPHY‬בו ההיפך‬
‫הוא הנכון‪ :‬מותר להראות את ההומור בחיים‪,‬‬
‫והוא נעדר כמעט לחלוטין בצילום ישיר‪.‬‬

‫‪29‬‬ ‫‪28‬‬
 ‫האם אתה מבצע‬
‫עבודת שטח לפני‬
‫שאתה מצלם‪ ,‬חוקר‬
‫את מושא הצילום‪ ,‬את‬
‫הלוקיישן?‬
‫אני כמעט לא חוקר או מבצע עבודת שטח‬
‫לפני שאני מצלם‪ ,‬למעט מפה שנמצאת‬
‫בידי ואיתה אני יוצא לטיול‪ .‬הנושא הוא‬
‫האלמנט יוצא הדופן ביומיום‪ ,‬דברים בהם‬
‫רוב האנשים לא מצליחים להבחין במהלך‬
‫היום הרגיל שלהם‪ .‬זה יכול להיות בכל‬
‫מקום וכל דבר‪ .‬אני יכול למצוא מקום‬
‫שנראה מעניין‪ ,‬בו משהו יכול להתרחש‪,‬‬
‫כמו בפעם שהלכתי לנמל ת”א ב‪,2012-‬‬
‫כיוון שהיו הרבה אנשים באזור‪ ,‬כולם‬
‫עסוקים בעניינם ולא שמים לב לעוד בחור‬
‫עם מצלמה‪.‬‬

‫מה מעניין אותך‬

‫בצילום רחוב ‪-‬‬
‫הסיטואציה או סיפור‬
‫החיים של המצולם?‬

‫בשבילי‪ ,‬מדובר באתגר והנאה לראות‬

‫משהו מוזר מופיע בחיים האמיתיים‪ ,‬בזמן‬
‫אמת ולתפוס אותו בפריים אחד בודד‪ .‬אין‬
‫צורך לביים את הדברים‪ :‬המציאות מוזרה‬
‫מספיק‪ .‬לפעמים צילום רחוב ממש טוב‬
‫יכול להעביר לך את סיפור חייו של מישהו‬
‫בתמונה אחת‪ ,‬אבל זו לא המהות של‬
‫צילום הרחוב‪ .‬סיפורי חיים הם נחלתו של‬
‫הצילום העיתונאי‪ ,‬וכפי שאמרתי קודם‬
‫לכן‪ ,‬זה לא אותו דבר ‪.‬‬

‫‪31‬‬ ‫‪30‬‬
 ‫קרה שמצאת את עצמך במצב‬ ‫בתור צלם רחוב‪ ,‬האם אתה‬
‫מסוכן או הרגשת מאוים‬ ‫מרגיש סוג של שליחות‪,‬‬
‫בלוקיישן שבו היית או מול‬ ‫כלומר האם הצילום משמש‬
‫מצולם שלך?‬ ‫עבורך ככלי להעלאת נושאים‬
‫לסדר היום?‬
‫לא ממש‪ ,‬אבל אני די זהיר‪ .‬אתה צריך חוכמת רחוב‬
‫ולדעת לחוש מתי להניח את המצלמה‪ .‬אני כנראה‬ ‫כן‪ ,‬במובן הזה צילום רחוב הוא אובססיה‪ .‬זה חייב‬
‫פספסתי כמה תמונות לאורך הדרך בשל כך‪ ,‬אבל גם‬ ‫להיות כיוון שהיחס בין ההצלחה לכישלון הוא נמוך כל‬
‫מעולם לא הותקפתי‪ .‬צעקו עליי מספר פעמים אבל לא‬ ‫כך‪ .‬אם אתה לא אובססיבי‪ ,‬אתה עובר למשהו בו יש‬
‫מעבר לכך‪ ,‬ואני כתגובה פשוט הלכתי משם‪ .‬דבר אחד‬ ‫לך שליטה רבה יותר וסיכוי גבוה יותר להצלחה‪ .‬שוב‪,‬‬
‫אתה לא יכול לעשות‪ ,‬והוא לנסות להתגנב‪ .‬אנשים‬ ‫לדעתי המחצית השנייה של השאלה מיועדת לצלמי‬
‫יכולים לשים לב לכך הרבה יותר מאשר אם אתה‬ ‫העיתונות יותר מאשר לצלמי הרחוב‪.‬‬
‫פשוט שם עם המצלמה שלך‪ .‬אף אחד מאיתנו אינו‬
‫מעניין כמו שאנחנו חושבים שאנחנו‪ .‬בהתחלה‪ ,‬אנשים‬
‫יסתכלו עליך‪ ,‬הילדים יעשו לך פרצופים‪ ...‬אבל אם‬
‫אתה רק יושב וצופה‪ ,‬אחרי כמה זמן הם משתעממים‬
‫וחוזרים להתעסק בדברים שלהם ואז אתה יכול להשיג‬
‫את התמונות‪.‬‬

‫‪33‬‬ ‫‪32‬‬
 ‫איזה סוג של רגש אתה מנסה‬
‫להעביר בצילומיך?‬
‫(הומור‪ ,‬אמפתיה‪ ,‬רחמים וכו’)‬

‫בתמונות הטובות ביותר שלי‪ ,‬אני מקווה שהצופה יחווה‬

‫יותר מאשר רק רגש אחד כשהוא צופה בהן‪ .‬אם נוצר רגש‬
‫אחד בלבד‪ ,‬הוא נשכח בקלות‪ .‬אלו הן התמונות שיוצרות‬
‫תגובות מורכבות שנשארות איתנו‪ .‬שאלת אותי על כאב‬
‫קודם לכן‪ .‬אכן יש הרבה כאב‪ ,‬צער ואסון בעולם‪ .‬לעולם‬
‫אין לשכוח זאת‪ ,‬וישנם הרבה גברים ונשים אמיצים‬
‫המסכנים את חייהם לעיתים קרובות כדי לתעד את אותם‬
‫דברים כואבים‪ .‬אבל בשבילי‪ ,‬צילומי רחוב קיימים כדי‬
‫להזכיר לנו את ההנאות הקטנות של החיים‪ ,‬שהעולם יכול‬
‫להיות שמח‪ ,‬יפה‪ ,‬מצחיק וכן‪ ,‬עצוב‪ ,‬ולעיתים הכל באותו‬
‫הזמן‪ .‬אתה לא תמיד צריך להסתכל על תמונה עם הבעה‬
‫רצינית ומצח מקומט‪ .‬זה בסדר לצחוק‪ ,‬לחייך‪ ,‬וליהנות‬
‫מהעולם‪.‬‬

‫באילו מצלמות‬
‫אתה משתמש?‬
‫רוב הזמן את תראי אותי עם מצלמת לייקה ‪ M9‬ועדשת‬
‫‪ 35mm‬או לעתים ‪ .24mm‬אם אני מרגיש צורך לצלם‬
‫בשחור לבן‪ ,‬זה יהיה עם ‪ M6‬ו‪( .TMax400-‬אני לא ממיר‬
‫מצבע לשחור לבן בצילום דיגיטלי כי אני לא אוהב את איך‬
‫שזה נראה)‪ .‬לפעמים אני משתמש בקנון ‪ G12‬ל‪Snap -‬‬
‫‪ Shots‬אבל גם אייפון יספיק אם אין שום דבר אחר‪ .‬אני‬
‫יוצר צילומים בעזרת מה שיש לי ביד‪ .‬המצלמה היא הרבה‬
‫פחות חשובה מהמוח והעין המשתמשים בה‪.‬‬

‫‪35‬‬ ‫‪34‬‬
 ‫האם אתה משתמש‬
‫בעריכה לאחר הצילום?‬
‫(אם כן איזו)?‬
‫עבודותיי בעצמי‪ ,‬ואחד מהתסכולים שלי היה חוסר‬
‫אף יותר מצילום התמונה עצמה‪ .‬להיות עורך קשוח‬ ‫אני משתמש בפוטושופ ‪ ,CS4‬לייטרום ‪ 4‬ו‪VueScan-‬‬
‫לעבודתך זה לא דבר פשוט‪ :‬אתה לא יכול להיות‬ ‫כדי להריץ את סורק הפילם‪.‬‬
‫מרוצה בקלות‪ ,‬ואמירות כלליות כגון ‘תמונה טובה‪,‬‬
‫בנאדם’ או ‘תפיסה מעולה’ מחברים וירטואליים לא‬ ‫בתוכנת ה‪ Lightroom-‬אני מבצע את המיון ואת העיבוד‬
‫ממש יועילו‪ .‬מצא אדם אחד או שניים שאתה מכבד‬ ‫הראשוני של הצילום‪ ,‬ולאחר מכן בפוטושופ אני‬
‫את עבודתם והטעם שלהם‪ ,‬ותן גם להם להסתכל‬ ‫מטפל בדברים שמצריכים טיפול נקודתי‪ .‬אני משתמש‬
‫בתמונות‪ .‬הם לא יהיו מעורבים רגשית ולכן יוכלו‬ ‫בתיקונים קלים מאוד‪ .‬אני צלם ישיר‪ ,‬אני עושה שימוש‬
‫לספק לך ניתוח מחושב יותר‪ .‬הם גם צריכים להיות‬ ‫בתוכנות העריכה באותה מידה שהייתי עובד בחדר‬
‫חברים מספיק טובים כדי לומר לך אם תמונה שאתה‬ ‫החושך‪ ,‬התאמת רמות אור כלליות ושינוי הבהירות‬
‫אוהב גרועה‪.‬‬ ‫בתמונה‪ ,‬אך לעולם לא אבצע עיבוד במטרה לשנות‬
‫באופן משמעותי או להזיז משהו בתמונה‪ .‬עם זאת‪,‬‬
‫במובן החשוב יותר של העריכה‪ ,‬המעבר על התמונות‬
‫עצמן הוא המשימה הקשה ביותר‪ ,‬במובנים רבים קשה‬
‫‪37‬‬
‫רוב הצילומים שלך הם‬
‫בשחור לבן ‪ -‬מה הסיבה לכך?‬
‫התחלתי את הקריירה שלי בשחור ולבן‪ ,‬זה מה שנדרש‬
‫היכולת להדפיס תמונות צבעוניות‪ .‬עכשיו כשמדפסות‬ ‫ע”י הלקוחות שלי וגם המדיום הדומיננטי באותה‬
‫הזרקת הדיו השתפרו לרמות כל כך גבוהות‪ ,‬אני יכול‬ ‫התקופה‪ .‬אני יכול לפתח את הסרט בעצמי ולעשות‬
‫לשבת ליד השולחן שלי ולהדפיס תמונות צבע יפות‬ ‫הדפסים‪ ,‬מה שלא יכולתי לעשות עם פילם צבעוני‬
‫וגדולות באותה הרמה בה אני עושה הדפסי שחור‬ ‫בתקופה שלפני הצילום הדיגיטלי‪ .‬אני עדיין אוהב‬
‫לבן בחדר החושך‪( .‬כאמור‪ ,‬אני עדיין משתמש בפילם‬ ‫שחור ולבן כשאני רוצה ליצור הפשטה בצילום‪ ,‬לרכז‬
‫בצילומי שחור ‪ -‬לבן‪ .‬אני מעדיף את הדרך שבה‬ ‫את המהות במה שמתרחש בפריים‪ .‬עם זאת‪ ,‬תמיד‬
‫“נרשמים” גווני השחור ‪ -‬לבן על הסרט לעומת המרת‬ ‫צילמתי בצבע בעבודות המסחריות שלי‪ .‬בשלוש‬
‫תמונה מצבע באופן דיגיטלי)‪ .‬זו גם דרך להמשיך‬ ‫השנים האחרונות אני עובד כמעט אך ורק בצבע גם‬
‫לאתגר את עצמי‪ .‬צבע הוא מדיום הרבה יותר קשה‬ ‫לעבודה האישית שלי‪.‬‬
‫משחור‪/‬לבן‪ ,‬אתה צריך להתמודד עם קשת שלמה של‬
‫משתנים חדשים‪ ,‬ולא רק עם ההתרחשות‪.‬‬ ‫זה מה שהמהפכה הדיגיטלית תרמה לי‪ ,‬את הדרך‬
‫לצלם ובמיוחד להדפיס את עבודות הצבע שלי‬
‫בסטנדרטים האישיים שלי‪ .‬תמיד הדפסתי את‬
‫‪36‬‬
 ‫לסיכום מה לדעתך הופך‬ ‫האם יש עוד נושאים‬
‫צילום לצילום רחוב בעיניך?‬ ‫שמעניינים אותך בצילום‬
‫מלבד צילום רחוב?‬
‫ובכן‪ ,‬זה חייב להיות רגע בלתי מבוים‪ ,‬משהו שקורה‬ ‫(שעסקת בהם או שמעניין אותך לעסוק בהם)?‬
‫באופן ספונטני ונותן לך דחף פתאומי להכניס אותו‬
‫לפריים‪ .‬בדרך‪-‬כלל הוא כולל אנשים מתרחש בחוץ‪,‬‬

‫בית‪-‬הספר לצילום המוביל בישראל‬ ‫אבל אף אחד מאלה אינו הכרחי‪ .‬קשה להגדיר‪ .‬אני יודע‬
‫כאשר אני נתקל בו‪ ,‬אבל איני יודע מה אני עומד לראות‪.‬‬
‫ניק טורפין‪ ,‬ידידי היקר‪ ,‬מייסד האתר “‪,”IN PUBLIC‬‬
‫התשוקה הנוספת שלי בצילום היא לעבוד עם נגני‬
‫תזמורת‪ ,‬דבר אותו אני עושה כבר יותר מ‪ 25-‬שנים‪ .‬זו‬
‫הסיבה שרכשתי לעצמי את הלייקה הראשונה שלי‪,‬‬
‫ניסח זאת בצורה ממש טובה‪:‬‬ ‫‪ M3‬ישנה‪ ,‬הייתי צריך מצלמה שתהיה שקטה ככל‬
‫האפשר‪ .‬אני אוהב מוסיקה‪ ,‬בין אם זה בארוק מהמאה‬
‫“תמונת רחוב טובה מראה משהו שאנשים לא היו רואים‬ ‫ה ‪ 18 -‬או סונטה שנכתבה ממש בשבוע שעבר‪ .‬אין דבר‬
‫גם אם הם היו נוכחים שם‪”.‬‬ ‫המשתווה ללהיות פיזית בתוך תזמורת או אנסמבל‬
‫קאמרי כאשר הם עושים חזרות על יצירה מוזיקלית‪.‬‬
‫כבר זכיתי לשמוע את כל זה וליצור תמונות של‬
‫את המשפט האחרון של ריצ’ארד הבנתי כשנזכרתי‬ ‫המבצעים והמלחינים שמביאים קסם כזה אלינו‪ .‬לכבוד‬
‫שלאחר הפגישה שלנו הוא שלח מאותו הערב בה הוא‬ ‫יום הולדתי ה‪ 60-‬בשנה שעברה‪ ,‬הוקדש לי הקונצ’רטו‬
‫צילם אותי בוהה במשהו שלא באמת היה שם‪ ,‬אלמלא‬ ‫השני לכינור של ‪ Mihailo Trandafilovski‬כהוקרה‬
‫הלייקה שעל צווארו ואינסטינקט הרחוב שבו‪ ,‬לא הייתי‬ ‫לקשרי הארוכים עם עולם המוסיקה הלונדוני‪.‬‬
‫זוכרת גם את הרגע הזה‪.‬‬

‫‪39‬‬ ‫‪38‬‬
 ‫ילדי‬
‫הרחוב‬
‫של‬
‫אולן בטאר‬ ‫וצילם‪ :‬לירון שמעוני‬
‫כתב‬
‫יר אולן בטאר‪ ,‬בירת מונגוליה‬
‫יני התייר המזדמן נראית הע‬
‫רת השלום” שבמרכזה מציעים‬ ‫בע‬
‫כעיר שוקקת חיים‪ .‬ב‪”-‬שד‬
‫דוכנים קטנים‪ ,‬חנויות הבגדים‬
‫סוחרים את מרכולתם על גבי‬
‫התיירים צובאים את חנויות‬ ‫ה‬
‫משמיעות מוזיקה מערבית‪,‬‬
‫קקים זוגות צעירים‪ ,‬אך מבט‬
‫מזכרות ובפינות הרחוב מצח‬
‫שף מציאות שונה לגמרי אשר‬ ‫ה‬
‫עמיק יותר אל נבכי העיר חו‬
‫עברה של מונגוליה כאימפריה‬ ‫מ‬
‫קשורה באופן חד משמעי ל‬
‫חזקה בהיסטוריה העולמית‪.‬‬
‫היבשתית ה‬

‫במהלך המאה ה‪ ,13-‬לאחר שאיחדו ג’ינגיס‬

‫חאן וצאצאיו את שבטי מונגוליה לכוח לוחם‬
‫חזק ומיומן‪ ,‬יצאו למסעות מלחמה ברחבי‬
‫יבשת אסיה וכבשו את קוריאה‪ ,‬פרס‪ ,‬טורקיה‪,‬‬
‫ארמניה‪ ,‬סוריה וכן שטחים נרחבים מסין‪ ,‬רוסיה‪,‬‬
‫מיאנמר‪ ,‬וייטנאם‪ ,‬תאילנד‪ ,‬הונגריה ופולין‬
‫ובתוך פחות משמונים שנים הפכו את מונגוליה‬
‫לאימפריה צבאית ומדינית‪ .‬לאחר שקיעת‬
‫האימפריה המונגולית‪ ,‬סופחה המדינה על ידי‬
‫סין‪ ,‬חולקה לשני מחוזות ועד ‪ 1924‬הייתה לכלי‬
‫משחק בידיהן של סין וברית המועצות אשר‬
‫העבירו אותה מיד ליד וניצלו את משאביה‪.‬‬
‫למרות שבשנה זו הוקמה הרפובליקה העממית‬
‫של מונגוליה‪ ,‬בפועל הייתה המדינה תלויה‬
‫לחלוטין בברית המועצות אשר שלחה את ידיה‬
‫הארוכות אל הפוליטיקה ואל כלכלת המדינה‬
‫בתמורה לסיוע בחינוך‪ ,‬בבריאות ובדיור תוך‬
‫שהיא מנתקת את תושבי מונגוליה בברוטאליות‬
‫ממסורתם רבת השנים‪.‬‬

‫‪41‬‬ ‫‪40‬‬
 ‫בשנת ‪ ,1992‬לאחר קרוב לשבעים שנות שלטון‪,‬‬
‫נסוגו הכוחות הסובייטים ומונגוליה יצאה לדרך‬
‫חדשה אשר טמנה בחובה שינויים חברתיים‪,‬‬
‫פוליטיים וכלכליים‪ .‬המדינה חוותה טלטלה‬
‫לאומית של ממש ובהמשך קרסו לחלוטין‬
‫השירותים באזורים המרוחקים מהבירה‪ ,‬אזורי‬
‫התעשייה נסגרו‪ ,‬ובני מעמד הביניים מצאו‬
‫עצמם ללא מקור פרנסה ונדחקו אל שולי‬
‫החברה‪ .‬כפריים רבים שבו ועסקו ברעיית‬
‫צאן ובקר אך חורפים קשים גרמו למותם של‬
‫מיליוני בעלי חיים ובלית ברירה החלו ההמונים‬
‫להגר אל המרכזים העירוניים‪ .‬משנת ‪1992‬‬
‫ועד שנת ‪ 1997‬היגרו מדי שנה עשרת אלפים‬
‫בני אדם אל העיר אולן בטאר‪ ,‬המספר הלך‬
‫וגדל והגיע לשיאו בשנת ‪ 2002‬עם ‪ 25‬אלף‬
‫מהגרים‪ .‬הממשלה עמדה חסרת אונים אל‬
‫מול גל ההגירה ההולך וגדל אשר גרם לעומס‬
‫על שירותי הבריאות והחינוך בעיר וניסתה‬
‫לצמצמו באמצעות גביית “מס הגירה” בסך‬
‫של חמישים אלף טוגרוק למבוגר ו‪-‬ועשרים‬
‫וחמישה אלף לילד‪ ,‬אך למהגרים לא היה די‬
‫כסף לשלם וסביב העיר החלו לקום בזו אחר‬
‫זו שכונות אוהלים צפופות אשר בהן שלטו‬
‫העוני‪ ,‬סניטרייה לקויה‪ ,‬פשע‪ ,‬ואלימות‪ .‬תוצאות‬
‫מפקד האוכלוסין שנערך במונגוליה בשנת‬
‫‪ 1998‬הציגו תמונה עגומה בה שלושים ושישה‬
‫אחוזים מכלל האוכלוסייה חיו מתחת לקו‬
‫העוני ועשרים ושלושה אחוזים מהם הוגדרו‬
‫כעניים באופן קיצוני‪ .‬מפקד האוכלוסין העלה‬
‫גם שבין השנים ‪ 1990‬ל‪ 1998-‬ירד אחוז הילדים‬
‫הרוכשים השכלה משמונים ושבעה לשישים‬
‫וארבעה בלבד כאשר אלפי ילדים נאלצו לנשור‬
‫מלימודיהם ולסייע למשפחותיהם בפרנסת‬
‫הבית‪ .‬במקרים אחרים ביקשו הורים שהתקשו‬
‫לתמוך כלכלית בילדיהם‪ ,‬להעבירם לרשות‬
‫בתי יתומים ממשלתיים אך אלה הגיעו עד‬
‫מהרה לתפוסה מלאה ולא יכלו עוד לקבל‬
‫אליהם ילדים נוספים כך שרבים מהם ננטשו‬
‫ונאלצו לחיות את חייהם ברחובות‪ .‬לנתון זה‪ ,‬כך‬
‫יתברר כנראה שנים לאחר מכן יהיו השלכות‬
‫חברתיות הרסניות אשר יביאו להתמוטטות‬
‫התא המשפחתי לאלימות פיזית ומינית‬
‫ולאלכוהוליזם‪.‬‬

‫‪43‬‬ ‫‪42‬‬
 ‫שאורבים לתיירים‪ .‬ככלל‪ ,‬אינני משאיר ציוד צילום ללא‬
‫השגחה כאשר אני נוסע למשימות צילום כך שהסיכון‬
‫היה רב אך לא העליתי על דעתי לוותר על הצילומים‬
‫לאחר שחציתי חצי עולם למטרתם ולכן מדי לילה יצאתי‬
‫לשוטט ברחובות העיר ולחפש את ילדי הרחוב‪ .‬באחד‬
‫הלילות הותקפתי על ידי שיכור שתקף אותי לאחר‬
‫שסרבתי למסור לו את תיק הצילום שלי אך למזלי‬
‫הצלחתי לחמוק ממנו‪ .‬במונגוליה מרבית התושבים‬
‫אינם דוברי השפה האנגלית ולכן היה עלי ללמוד מילים‬
‫בסיסיות בשפה בכדי שתהיה לי האפשרות ליצור קשר‬
‫ראשוני עם המצולמים ולאחר מכן כך קיוויתי‪ ,‬תסייע‬
‫שפת הגוף והמימיקה‪.‬‬
‫באחד הלילות כאשר עשיתי את דרכי אל האכסניה בה‬
‫לנתי‪ ,‬חצה את הכביש וניגש אלי ילד כבן ‪ 8‬אשר פשט‬
‫את ידו וביקש נדבה‪ .‬בשפת הסימנים שאלתי את הילד‬
‫האם הוא רעב ולאחר שענה בחיוב‪ ,‬התיישבנו במסעדה‬
‫מקומית ובמהלך השעה שלאחר מכן והצלחנו לתקשר‬
‫באמצעות ציורים‪ ,‬הוא אמר לי את שמו וסימן לי בן כמה‬
‫‪45‬‬
‫על שטרות הכסף במדינה ועל כרזות ברחוב‪ ,‬מסעדות‪,‬‬
‫בתי קפה‪ ,‬חנויות רבות במדינה קרויות על שמו ודיוקנו‬
‫מצויר על מצרכים שונים כמשקאות חריפים‪ ,‬קרטוני חלב‬
‫וסיגריות‪“ .‬ילדי הרחוב הם תעודת עניות עבור תושבי‬
‫מונגוליה המזכירה להם שוב ושוב את תחושת ההשפלה‬
‫הצורבת‪ .‬את כבודם שנרמס הם אינם מסוגלים לשכוח”‪,‬‬
‫העידה באטויה‪.‬‬
‫ההצלחות התיעודיות אותן נחלתי במהלך עבודתי‬
‫עם ילדי הרחוב באולן בטאר היו נדירות‪ .‬במהלך היום‬
‫עסוקים הילדים בהישרדות‪ ,‬חלקם מכייסים תיירים‬
‫ומקומיים או גונבים אוכל מחנויות ואחרים מקבצים‬
‫נדבות אך במיוחד היה קשה להתחמק מה”פיקוח”‬
‫המתמיד מצד עוברי אורח אשר סילקו את הילדים‬
‫(לעיתים באלימות) ולא אפשרו לי לצלמם‪ .‬לאחר כמה‬
‫ימים הבנתי שבכדי להגיע לתוצאות‪ ,‬יהיה עלי לעבוד‬
‫בערב ובלילה וזאת למרות האזהרות בכל מדריכי‬
‫התיירות הכתובים‪ ,‬המדגישות כי זו סכנה לטייל ברחובות‬
‫העיר אולן בטאר בלילה מחשש לשיכורים ושודדים‬
‫במהלך השבועיים בהם שהיתי בעיר אולן בטאר במסגרת‬ ‫בחודש אוקטובר השנה הורגש היטב החורף המתקרב‬
‫פרויקט צילומי העוסק בחייהם של ילדי הרחוב חוויתי‬ ‫אל העיר אולן בטאר ולפנות ערב נשבה רוח קרה אשר‬
‫השאירה את הרחובות כמעט ריקים מאדם‪ .‬על המדרכה קשיים ונחלתי אכזבות לרוב‪ .‬שכן נציגי מחלקת הרווחה‬
‫טענו כי בעיית ילדי הרחוב אינה רלוונטית עוד‪ ,‬מפקד‬ ‫בין “קפה אמסטרדם” ל”מסעדת מילאנו” ישבו באטו‬
‫משטרת אולן בטאר החביב האחראי על איתור ילדי‬ ‫(‪ )Batu‬בן ה‪ 10-‬ואחיו הפעוט פאטר (‪ )Paatar‬וקיבצו‬
‫נדבות‪ .‬כאשר חלפתי על פניהם‪ ,‬זיהה פאטר אשר הספיק הרחוב והעברתם לידי מחלקת הרווחה‪ ,‬שינה את עורו‬
‫כששמע שברצוני לתעד את עבודתו‪ ,‬מרבית הילדים היו‬ ‫לפתח בשלוש שנות חייו חושים מחודדים‪ ,‬את החמלה‬
‫חשדנים כלפי וסרבו לאפשר לי לצלמם ועוברי אורך‬ ‫שבעיני‪ ,‬הוא רץ לעברי וקרא באנגלית “כסף‪...‬אוכל”‪.‬‬
‫שהבחינו בי משוחח עם הילדים צעקו לעברם והניסו‬
‫אותם‪ .‬בשתי הזדמנויות שונות הותקפתי פיזית על ידי‬ ‫עצרתי במקומי נבוך לנוכח הסיטואציה ונטול כל רעיון‬
‫שיכורים אשר ניסו לשבור או לחטוף מידי את מצלמתי‬ ‫הנוגע לדרך פעולה הגיונית‪ ,‬בעוד הפעוט אשר עמד‬
‫ולמנוע בעדי מלבצע את עבודתי‪ .‬בראיון שערכתי עם‬ ‫כמבקש‬ ‫לרגלי הביט בי בעיניים גדולות ואחז במכנסי‪,‬‬
‫הגברת באטויה טסנליג (‪ ,)Battuya Tsanlig‬יו”ר ארגון‬ ‫למנוע בעדי מלהמשיך בדרכי‪ .‬באטו ופטאר הם חלק‬
‫הומניטארי מקומי‪ ,‬נאמר לי כי דימוים העצמי של תושבי‬ ‫‪-‬‬ ‫מגרעין קשה של ילדי רחוב אשר לכולם סיפור זהה‬
‫עוני רב‪ ,‬אב אלכוהוליסט ואלים או אם שנטשה את הבית‪ .‬המדינה נפגע באופן בלתי הפיך עקב השלטון הבלתי‬
‫כולם מעבירים את חייהם ברחובות העיר‪ ,‬סובלים מרעב‪ ,‬יציב וכי רבים מהם מתרפקים על זיכרון גדולתו של‬
‫העם המונגולי בתקופת שלטונו של ג’ינגיס חאן וכעדות‬ ‫מהתעללות פיזית‪ ,‬נפשית ומינית מצד שיכורים‪ ,‬ורבים‬
‫לכך‪ ,‬ניתן להבחין בדמות המנהיג הנערץ המתנוססת‬ ‫מהם מוצאים את מותם בתאונות דרכים בעיר שחוקי‬
‫התנועה בה הם כחוקי הג’ונגל‪.‬‬
‫‪44‬‬
 ‫רחוב זה‪ ,‬כך גיליתי מאוחר יותר‪ ,‬משתתף בפרויקט מטעם‬ ‫והולכי רגל חולפים על פניה מבלי להביט לעברה‪ .‬כאשר‬ ‫סילק אותו אביו החורג מהבית‪ .‬מאז הוא חי ברחוב ואחת‬ ‫הוא‪ ,‬צייר על דף שמונה אחים והראה לי שהוא הבכור‬
‫הארגון ההומניטארי ‪ CYPPD‬אשר במסגרתו חולקו‬ ‫סייענו לנערה לקום על רגליה הכתה באפי צחנת השתן‬ ‫לכמה ערבים הוא מגיע אל החצר‪ ,‬משקיף אל חלון ביתו‬ ‫שבהם‪ ,‬הוא צייר גם שהוריו אינם בחיים‪ .‬לאחר הארוחה‬
‫לילדי הרחוב מצלמות חד פעמיות והם נשלחו לתעד את‬ ‫והאלכוהול אשר עלו מגופה‪ ,‬היא הביטה בנו בעיניים‬ ‫ומביט במשפחתו היושבת סביב השולחן‪ .‬מאוחר יותר‬ ‫קראתי מתוך דף נייר‪“ :‬טאנר האן און טאטאק בה ?”‬
‫סביבת המחייה שלהם וכאשר נפגשו להצגת עבודותיהם‬ ‫כבויות ולא אמרה מילה‪.‬‬ ‫באותו הלילה הציג בפני הילד בית נטוש שבו לנים הוא‬ ‫(היכן אתה ישן) והילד חייך והצביע לכיוון מסוים וסימן‬
‫לאחר הדפסת התמונות יכלו להביט בחיי היום יום שלהם‬ ‫וחבריו‪ ,‬מוקפים בחסרי בית ושיכורים מבוגרים‪ .‬בחושך‬ ‫לי לעקוב אחריו‪ .‬לאחר כמה דקות צעידה הגענו אל‬
‫מנקודת מבט סובייקטיבית‪ .‬הצגת התמונות התקבלה‬ ‫“מצבן של הילדות החיות ברחוב קשה עוד יותר מזה של‬ ‫מוחלט פסעתי בין שיכורים וחסרי דיור וכנראה שנראיתי‬ ‫בניין שקירותיו מתקלפים ונכנסתי בעקבות הילד‪ ,‬ייטגי‬
‫ברגשות מעורבים בקרב הילדים ובעוד אחדים פרצו‬ ‫הבנים‪ ,‬אין להן יכולת פיזית להגן על עצמן והן נופלות‬ ‫מבוהל מפני שהילד הודיע לי שאם אחד מהם יותקף‬ ‫(‪ )Itagi‬שמו‪ ,‬אל חדר המדרגות‪ .‬הילד התיישב על הרצפה‬
‫בבכי‪ ,‬אחרים הגיבו באדישות‪ ,‬במבוכה או פרצו בצחוק‪.‬‬ ‫לעיתים קורבן לאונס והטרדות מיניות או לחילופין‬ ‫על ידי שיכור‪ ,‬חבריו יגנו עליו ויתקפו בחזרה כך שאני‬ ‫המטונפת ובשעה שלאחר מכן דיברנו וצחקנו שנינו‪ ,‬כל‬
‫הפרויקט זכה להצלחה מרובה בקרב הילדים ואף סייע‬ ‫מוכרות את גופן בעבור עשרה דולרים‪“ .‬אספנו אותה‬ ‫יכול להרגיש בטוח‪ .‬למרבה האירוניה‪ ,‬בלילות אלה הגנו‬ ‫אחד בשפתו הוא עד שעיניו נעצמו והוא נרדם כשגופו‬
‫לכמה מהם לשוב מהרחובות אל מסגרת חיים נורמטיבית‪.‬‬ ‫אינספור פעמים אל מרכזי השיקום המספקים הגנה‬ ‫הילדים עלי המבוגר‪.‬‬ ‫הקטן צמוד אל צינור מתכת המוביל מים חמים אל דירות‬
‫לילדי הרחוב אך בכל המקרים היא נמלטה מהם עוד‬ ‫הבניין‪.‬‬
‫מדי אחר צהריים נהגתי לשוב ולצפות בילדי הרחוב‬ ‫באותו היום” אמרה העובדת‪.‬‬ ‫במקרה נוסף נתקלנו‪ ,‬עובדת ארגון הומניטארי מקומי‬
‫אשר קיבצו נדבות לאורך “שדרת השלום” וככל שחלפו‬ ‫ואני‪ ,‬בנערה בת כארבע עשרה‪ ,‬אשר הועברה לפני‬ ‫בהזדמנות אחרת פגשתי בזוג ילדי רחוב לבושיי בלויים‬
‫באחד הימים כאשר טיילתי ברחובות העיר‪ ,‬הבחנתי בילד הימים נחשפה לעיני העובדה שהם פועלים בשיטת‬ ‫כשלוש שנים לרשות דודתה המתגוררת באולן בטאר‬ ‫אשר ישבו בחצר מוזנחת במרכזו של בלוק מגורים‬
‫רחוב האוחז בידו מצלמת פלסטיק חד פעמית‪ ,‬רוכן לעבר עבודה מאורגנת היטב הכוללת שטחי שליטה‪ ,‬גביית‬ ‫לאחר שהוריה התגרשו‪ ,‬אך שם נפלה הנערה קורבן‬ ‫אפרורי הבנוי בסגנון קומוניסטי‪ .‬אחד הילדים אשר‬
‫דמי חסות וחלוקה לכנופיות אשר מהוות צורך קיומי‬ ‫חסר בית קשיש אשר שכב על המדרכה‪ .‬הילד צילם את‬ ‫לאונס מצד דודה ובני דודיה והיא ברחה אל הרחוב‪.‬‬ ‫דיבר להפתעתי אנגלית בסיסית סיפר לי כי לאחר מות‬
‫עבורם‪ .‬בעוד ילד בודד יצטרך להתמודד עם בעיות קשות‬ ‫הקשיש תמונת בזק ועוד לפני שזה הספיק להתרומם‬ ‫הנערה שכבה לא נוע על שביל עפר המוביל לחניון‬ ‫אביו‪ ,‬התחתנה אמו עם גבר שנהג להכות אותו ואת אחיו‬
‫מנשוא כרעב‪ ,‬מציאת מחסה ראוי‪ ,‬הגנה מפני טיפוסים‬ ‫לישיבה‪ ,‬ברח הילד ונעלם אל מאחורי בניין מגורים‪ .‬ילד‬ ‫השוק השחור שבפאתי העיר כשכלי רכב עמוסי סחורה‬ ‫וכשנתפס באחד הימים גונב מחנות המכולת השכונתית‬

‫‪47‬‬ ‫‪46‬‬
 ‫מפוקפקים ובדידות‪ ,‬נתפסים החיים בחבורה כתחליף‬
‫למשפחה עבור הילדים כשאת תפקיד האב תופס נער‬
‫בוגר אשר באחריותו לדאוג לחלוקת עבודה‪ ,‬להגנה על‬
‫“ילדיו” ולשאת בנטל אספקת המזון ואת תפקיד האם‬
‫תופסת לעיתים נערה בוגרת‪ .‬כמו כן‪ ,‬בלטה לעיני הגדרת‬
‫ילדי הרחוב אשר ניתנה באמצע שנות ה‪ 90-‬על ידי ארגון‬
‫‪ UNICEF‬העולמי המבדילה בין המושג “ילד רחוב” המוגדר‬
‫כילד ללא בית וללא קשר להוריו‪ ,‬ל”ילד ברחוב“ המוגדר‬
‫כילד המבלה את יומו ברחובות אך בשעות הערב שב‬
‫ללון בביתו‪ .‬הגדרה זו הובילה לחילוקי דעות וליחסים‬
‫מתוחים עם שירותי הרווחה בעיר‪ ,‬אשר טענו כי היא אינה‬
‫הוגנת וממעיטה מפגיעותם של הילדים ברחוב‪ ,‬שכן היא‬
‫מציבה אותם בעמדה טובה יותר כביכול‪ ,‬מפני שיש להם‬
‫בית לשוב אליו עם סיומו של יום וזאת למרות שהם חיים‬
‫בהזנחה רבה בדיוק כמו ילדי הרחוב‪.‬‬
‫מדדי הילדים הנטושים במונגוליה אינם מוחלטים עד‬
‫היום ומעוררים מחלוקת בקרב שירותי הרווחה‪ ,‬המשטרה‬
‫והארגונים ההומניטאריים‪ ,‬מחלוקת הנובעת ככל הנראה‬
‫מאינטרסים כלכליים ותדמיתיים‪ .‬פעילותם של רבים‬
‫מהארגונים ההומניטאריים אשר מעריכים את מספר‬
‫ילדי הרחוב במאות‪ ,‬מתבססת בעיקר על תרומות ולכן‬
‫טוענים שירותי הרווחה‪ ,‬כי ארגונים אלה מציגים נתונים‬
‫גבוהים באופן ניכר בכדי לזכות בתקציבים גדולים יותר‪,‬‬
‫בעוד הארגונים ההומניטאריים עצמם טוענים כי ממשלת‬
‫מונגוליה מבקשת להסתיר את התופעה מעיני המערב‬
‫בכדי שלא תצטייר כחסרת אונים ולכן היא מדווחת על‬
‫עשרות בודדות של ילדים במצוקה‪ .‬סוגיית ההגדרות‬
‫השונות לילדים הנטושים עשויה להימשך עוד זמן מה אך‬
‫ברחובות אולן בטאר קיים סוג נוסף של ילדים הנאבקים‬
‫על קיומם ואשר בנוגע לחומרת מצבם מסכימים כל‬
‫הנוגעים בדבר‪ .‬ילדים אלה מכונים בפי המקומיים בשם‬
‫“ילדי הביבים”‪.‬‬

‫‪49‬‬ ‫‪48‬‬
 ‫צילום תרבויות‬
‫הילדים אל התעלות באמצעות ריתוך מוטות מתכת אל‬ ‫בתקופת החורף פורץ לחיי ילדי הרחוב אלמנט קטלני‬
‫פתחן והודיעה לכל המתעניין בנושא כי ילדי הרחוב של‬ ‫נוסף וכאשר צונחות הטמפרטורות למינוס ‪ 45‬מעלות‬
‫אולן בטאר לא לנים עוד בתעלות וכי הבעיה נפתרה אך‬ ‫הופכים עבורם הרחובות למלכודת מוות של ממש‪ ,‬ובעוד‬
‫בפועל מנעה העירייה מהילדים את אופציית ההתמודדות‬ ‫ראשי כנופיות אחדים מבעירים אש בבתים או בדירות‬
‫בהדרכת עודד וגנשטיין | פתיחה‪22/4 :‬‬ ‫עם הקור היחידה שבנמצא והותירה אותם ללא פתרון‬ ‫נטושות עליהן השתלטו בכדי להגן על בני חסותם‪,‬‬
‫לינה ראוי לחודשי החורף הקרים‪.‬‬ ‫בוחרים מנהיגים אחרים לרדת אל תעלות תת קרקעיות‬
‫בהן נמצאת מערכת צינורות החימום אשר נבנתה על‬
‫עזבתי את מונגוליה עם שלג ראשון וכאשר המתנתי‬ ‫ידי ברית המועצות‪ ,‬המובילה מים חמים אל בתי תושבי‬
‫רוצים לשדרג את יכולות הצילום שלכם?‬ ‫להמראת מטוס חברת התעופה המונגולית לעבר בייג’ין‪,‬‬ ‫אחת המדינות הקרות בעולם‪ .‬קרביה המהבילים של‬
‫חשבתי על ילדי הרחוב אשר חיי הבגרות נכפו עליהם‬ ‫העיר מספקים אמנם לחבורות ילדי הרחוב הגנה מפני‬
‫ועל החודשים הקשים העומדים בפניהם ושאלות רבות‬ ‫הקור העז אך הם טומנים בחובם סכנות רבות כמו כוויות‬
‫הטרידו את מנוחתי‪ .‬כמה מהבנים יסיימו את חייהם‬ ‫במקרה שהצינור נסדק‪ ,‬נשיכות עכברושים וכן יוצרים‬
‫ז’אנר מופלא המשלב בין מסע לצילום‪.‬‬ ‫בכלא? כמה מהבנות יאלצו למכור את גופן? כמה מילדי‬ ‫תנאים מושלמים למחלות וזיהומים‪ .‬אך כאשר עומדים‬
‫שבטים‪ ,‬שווקים‪ ,‬פסטיבלים ופורטרטים‪ ,‬אלו הם אבני הפסיפס של צילום התרבויות‪ .‬הקורס בהדרכת‬ ‫הרחוב ישרדו את החורף הקרוב וכמה ישרדו את החורף‬ ‫אלה אל מול האפשרות ללון את הלילה ברחוב‪ ,‬בוחרים‬
‫עודד וגנשטיין הינו קורס פרקטי ומעשי שיכין אתכם לספר סיפור בתמונת מסע‪ ,‬בארץ או בחו”ל‪.‬‬ ‫הבא? כאשר ניתקו גלגלי המטוס ממסלול האספלט הצר‬ ‫הילדים באפשרות הראשונה‪ ,‬מאירים את התעלה באור‬
‫שבשדה התעופה על שם ג’ינגס חאן נזכרתי במשפט‬ ‫נרות ומניחים על גבי צינורות החימום פיסות קרטון‬
‫עודד מצלם כיום למגזין נשיונל גיאוגרפיק טרוולר ישראל‪ ,‬מגזין מסע אחר ועוד‪.‬‬ ‫שכתב פעם יאנוש קורצ’אק‪:‬‬ ‫המשמשות להם כמיטה‪ .‬לאחר שסוקרה בעיית ילדי‬
‫“כאשר אדם מבוגר מתעצב‪ ,‬הוא יודע שהיגון יחלוף ושוב‬ ‫הביבים על ידי רשתות טלוויזיה שונות מרחבי העולם‬
‫יהיה שמח‪ ,‬כאשר ילד בוכה נדמה לו שמעתה תמיד יבכה‪,‬‬ ‫נקטה העירייה בפעולות מנע כנגד התופעה והניחה‬
‫לפרטים והרשמה‪Info@galitz.co.il | 077-4090280 :‬‬ ‫תמיד יהיה אומלל”‪.‬‬ ‫לוחות בטון כבדים על גבי פתחי הביוב אך הילדים‬
‫הצליחו להזיזם‪ .‬לאחר מכן מנעה העירייה את ירידת‬

‫‪51‬‬ ‫‪50‬‬
 ‫עד י א ד ר י‬
‫ת את‬
‫ראיינ‬
‫וינברג‬ ‫מ‬
‫ד ני‬

‫איי קוקוס בקוסטה ריקה‪,‬‬

‫איי הגלפגוס וגיניאה החדשה‪,‬‬
‫אלו הם רק חלק מהאתרים‬
‫האקזוטיים והמדהימים בהם‬
‫ביקר וצילם דני ויינברג‪ .‬אתם‬
‫בטח חושבים לעצמכם שבמ־‬
‫קומות הנדירים הללו הוא צילם‬
‫תמונות נוף יפיפיות‪ ,‬אבל דני מצלם‬
‫עולם אחר לגמרי; עולם קסום‪ ,‬שקט‪,‬‬
‫שלפעמים אנו שוכחים שהוא אפילו‬
‫קיים ‪ -‬העולם התת‪-‬ימי‪.‬‬

‫‪53‬‬ ‫‪52‬‬
 ‫בשנות השמונים המאוחרות‪ ,‬החל דני לצלם‪ .‬תחילה מחוץ‬
‫למים במצלמת רפלקס אנלוגית‪ ,‬ובמקביל החל לצלול‪ ,‬בלי‬
‫קשר לעולם הצילום‪ .‬לדני‪ ,‬באופן טבעי‪ ,‬היה מאוד קל לשלב‬
‫בין שתי האהבות הכי גדולות שלו ‪ -‬צילום וצלילה‪ ,‬ובאחת‬
‫מנסיעותיו ליעד אטרקטיבי לצלילה‪ ,‬איי קוקוס בקוסטה ריקה‪,‬‬
‫רצה לתעד את הנפלאות שראה מתחת למים‪ .‬מטעמי תקציב‬
‫החל לתעד בווידאו (‪ )VHS‬ובנוסף התנסה במצלמה אנלוגית‬
‫בשם ‪ ,NIKONOS 5‬שבאותה תקופה שימשה את המקצוענים‬
‫בתחום הצילום התת‪-‬ימי‪ .‬לאחר מכן הבין כי ההעדפה שלו‬
‫היא לצילומי סטילס יותר מאשר לווידאו תיעודי‪.‬‬
‫לפני חמש שנים עזב דני את העיר חולון בה גדל‪ ,‬ועבר לאילת‬
‫בעקבות הנגישות והזמינות לאתרים התת‪-‬ימיים בהם הוא‬
‫אוהב לצלם‪ .‬במקצועו עוסק דני בחינוך גופני‪ ,‬והצילום עבורו‬
‫הוא בעיקר לנשמה‪ .‬לפני ‪ 16‬שנים הייתה הפעם הראשונה‬
‫בה הכניס מצלמה מתחת למים‪ ,‬ולאחר שנים של צילום‬
‫סטילס‪ ,‬האהבה לצילום עלתה רמה בעקבות ההתמקצעות של‬
‫התחביב והמשיכה לעולם התת‪-‬ימי‪.‬‬

‫‪55‬‬ ‫‪54‬‬
 ‫ממגוון נסיעותיו לחו”ל‪ ,‬דני ממליץ על שלושה‬
‫אתרי חובה לחובבי הז’אנר‪ ,‬הראשון והחזק מכולם‬
‫מבחינת מגוון החיות הגדולות הוא האי קוקוס‪,‬‬
‫באוקיינוס השקט‪ .‬ניתן להגיע אליו לאחר כשעה‬
‫וחצי של הפלגה מקוסטה ריקה‪ .‬המיוחד במקום‬
‫הוא הצפיפות העצומה של בעלי החיים‪ -‬להקות‬
‫עצומות של כרישים‪ ,‬לוויתנים ועשרות אלפי‬
‫דגים‪.‬‬
‫האתר השני הוא איי גלפגוס‪ ,‬הנמצאים באוקיינוס‬
‫השקט‪ ,‬לא רחוק מאיי קוקוס‪ .‬ניתן לראות שם‬
‫פחות שוניות אלמוגים‪ ,‬אך מגוון בעלי החיים‬
‫גדול יותר‪ ,‬החל מהדג הגדול ביותר בעולם ‪ -‬כריש‬
‫הלוויתן ועד לכלבי ים ופינגווינים‪ .‬לגלפגוס דני‬
‫לוקח אתו מתחת למים עדשה רחבה על מנת‬
‫להמחיש לצופה את שפע החיים המדהים שיש‬
‫שם‪.‬‬
‫האתר השלישי‪ ,‬השונה מאוד מאיי קוקוס‬
‫והגלפגוס‪ ,‬המזכיר קצת יותר את ים סוף‪ ,‬הוא‬
‫פפואה גינאה החדשה‪ .‬אתר עשיר במגוון גדול‬
‫של אלמוגים ויצורים תת‪-‬ימיים נדירים‪ .‬מבחינת‬
‫צילום‪ ,‬העדיפות כאן היא למאקרו‪ ,‬אך גם‬
‫לעדשות רחבות זווית‪ ,‬לכן ההתלבטות מה לקחת‬
‫איתך מתחת למים תמיד מהדהדת בראשו של דני‬
‫כי לעולם אי אפשר לדעת במה תתקל פתאום‪.‬‬

‫‪57‬‬ ‫‪56‬‬
 ‫לאת ר‬
‫בינלאומי עשיר יותר‬
‫מהאתרים בארץ‪ .‬הספינה הטבועה‪,‬‬
‫היא כמובן אטרקציה בפני עצמה אבל לאחר‬
‫שאתה צולל באותו אתר מספר פעמים‪ ,‬האתגר‬
‫הוא למצוא דברים חדשים ומעניינים (התמונה הראשית‬
‫בכניסה לכתבה)‪ .‬אחד הדברים הכי חשובים שיש לקחת‬
‫בחשבון לפני הצלילה‪ ,‬מלבד ציוד הצלילה ותקינותו‪ ,‬זה‬
‫כמובן ציוד הצילום‪ .‬כידוע‪ ,‬בשונה מצילום בעלי חיים על‬
‫היבשה‪ ,‬לא ניתן להחליף עדשות או כל ציוד אחר מתחת‬
‫למים‪ .‬צלם תת‪-‬ימי יורד עם מצלמה אטומה‪ ,‬בתוך מארז‬
‫מיוחד‪ ,‬עם עדשה וציוד תאורה המותקנים על המצלמה‬
‫מראש‪ .‬דני אומר ששם המשחק הוא להיות תכליתי‬
‫ולדעת להתכונן מראש לצילום‪ .‬שוב‪ ,‬בניגוד‬
‫לצלמי ציפורים בטבע היושבים במארב‬
‫מהבוקר עד הבוקר למחרת‪ ,‬מתחת‬
‫למים אתה מוגבל בכמות האוויר‬
‫שיש ברשותך‪ ,‬ולכן הצלם צריך‬
‫להיות מאוד מרוכז ומפוקס‪,‬‬
‫כי מתחילת הצלילה‬
‫זמנך קצוב ‪ -‬לצילום‬
‫ולנשימה‬
‫‪59‬‬
‫יש לציין‬
‫כי בארץ‪ ,‬ים סוף אינו נופל‬
‫ביופיו מהאתרים הללו‪ ,‬אך כאן המפגשים‬
‫עם בעלי חיים “אטרקטיביים” הם יותר נדירים‪.‬‬
‫ישנה האפשרות לצלול כל יום במשך חודשיים‬
‫רצופים ולצלם רק מים כחולים וחול‪ ,‬זה עניין של מזל‪.‬‬
‫כמו המעשה בכריש הלוויתן שקפץ לביקור בחופי ים‬
‫סוף לפני מספר שבועות‪ .‬בסיטואציה נדירה שכזו‪ ,‬דני‬
‫נמצא בכוננות קריאה‪ ,‬על‪-‬מנת לתעד את המחזה המופלא‬
‫הזה‪ .‬כאן בארץ אתה צריך לייצר לעצמך הזדמנויות‪ ,‬מה‬
‫שהוביל את דני להמליץ על אתר יחיד ומיוחד לצילום‬
‫בחופי אילת שנקרא “הסטיל”‪ .‬ספינת טילים של‬
‫חיל הים שהוטבעה בשנת ‪ ’94‬לצורך יצירת אתר‬
‫צלילה חדש באילת‪ .‬מה שנחמד באתר‪ ,‬זה‬
‫לא הספינה עצמה‪ ,‬אלא החיים סביבה‪.‬‬
‫עם קצת מזל ויצירתיות‪ ,‬ניתן לשלב‬
‫בין השניים‪ .‬אפשר למשל לבצע‬
‫חשיפות כפולות ‪ -‬כך במהלך‬
‫הצלילה הצולל מאתגר‬
‫את עצמו בצילום‬
‫יצירתי‪ ,‬מבלי‬
‫להגיע‬
‫‪58‬‬
 ‫דני מצלם כיום עם שתי מצלמות‪ ,‬האחת ‪ DSLR‬של ניקון‬
‫ה ‪ D300 -‬הוותיקה‪ ,‬והמצלמה הנוספת היא פנסוניק‬
‫‪ LX5‬קומפקטית‪ .‬בשנה וחצי האחרונות הוא מוצא את‬
‫עצמו פעמים בודדות בלבד מצלם ב‪ DSLR-‬בגלל חוסר‬
‫הגמישות בהחלפת הציוד‪ .‬כמעט בכל הצלילות הוא מצלם‬
‫עם המצלמה הקומפקטית‪ ,‬ודני הופתע לגלות שהוא נהנה‬
‫הרבה יותר מהצילום בה‪“ .‬הבונוס” של לרדת עם מצלמה‬
‫קומפקטית למים‪ ,‬הוא שאני לא מוגבל לסוג הצילום שאני‬
‫יכול לצלם בכל צלילה נתונה (בניגוד לצלילות עם מצלמת‬
‫‪.”)DSLR‬‬
‫אילת היא החצר האחורית של דני‪ ,‬ה”לחם והחמאה שלו”‪.‬‬
‫כך שהוא מרשה לעצמו לרדת לצלול על מנת לצלם משהו‬
‫ספציפי‪ ,‬כדוגמת מאקרו‪ .‬היו מקרים מאוד כואבים שבדיוק‬
‫בפעמים הללו‪ ,‬כאשר הציוד שהיה עמו היה רק עדשות‬
‫המאקרו ‪ 60‬מ”מ או ‪ 105‬מ”מ‪ ,‬כדי לקבל מאקרו מטורף‬

‫‪61‬‬ ‫‪60‬‬
 ‫שהצלם מחובר בצורה טבעית לסביבה בה הוא מצלם‪.‬‬
‫לאחר השיחה עמו הבנתי כי זו האמת‪ -‬דני מרגיש כמו דג‬
‫במים‪ ,‬מכלי החמצן הם כמו זימים עבורו‪ ,‬וציוד הצילום‬
‫כמו עיני דג רחבות הסוקרות את העולם הכחול והשקט‪.‬‬
‫החיבור בין שתי האהבות‪ ,‬צלילה וצילום‪ ,‬גורם לי לרצות‬
‫לנסוע לשמורת האלמוגים הקרובה (וגם הרחוקה‪ )...‬לעלות‬
‫על חליפת צלילה‪ ,‬לקחת מצלמה ופשוט לתעד את כל מה‬
‫שמתרחש מתחת לפני הים‪.‬‬
‫‪63‬‬
‫של ‪ 2:1‬או ‪ ,4:1‬ופתאום עבר כריש לוויתן מעל הראש וכל‬
‫מה שניתן לצלם זה את הלבן בעין שלו‪ .‬זה מצב די נדיר‬
‫שקורה אולי פעם בשנה‪ ,‬אך בפעם שזה קורה זה מאוד‬
‫מתסכל‪ .‬לכן מצלמה קומפקטית שניתן להוסיף לה עדשות‬
‫חיצוניות “רטובות”‪ ,‬עם טווחי זום שונים‪ ,‬כך שבאותה‬
‫צלילה ישנה האפשרות לצלם גם זוית רחבה וגם להגיע‬
‫לרמת הסופר מאקרו‪ ,‬פותרת את הבעיה ברוב הפעמים‪.‬‬
‫כשצפיתי בתמונות של דני לראשונה‪ ,‬התחושה הייתה‬
‫‪62‬‬
 ‫תאילנד‬ ‫כתב וצילם‪ :‬איציק מג’אר‬

‫שנתיים לאחר החתונה‪ ,‬אשתי ואני הגענו למסקנה שהגיע‬

‫הזמן לירח דבש‪ .‬אז לאחר התלבטויות רבות ומציאת זמן‬
‫בו ניתן לקחת שלושה שבועות חופש מהחיים‪ ,‬התגבשה‬
‫ההחלטה המאוד מקורית ליעד החופשה ‪ -‬תאילנד‪ .‬מכיוון‬
‫שקיימים בארץ זוג או שניים שכבר ביקרו בה‪ ,‬לא היה‬
‫מסובך לקבל מידע חיוני (והרבה מידע לא חיוני) על מקומות‬
‫מומלצים‪ ,‬אתרי חובה ושאר אטרקציות שחייבים לעשות‪.‬‬

‫אפשר לחלק את מסלול המטייל הישראלי הטיפוסי בתאילנד‬

‫לשלוש קטגוריות וסטיגמות מרכזיות‪ .1 :‬בנגקוק והסביבה ‪-‬‬
‫שופינג‪ ,‬מופעי זימה וליידיבויס‪ .2 .‬צפון תאילנד ‪ -‬טיולי ג’יפים‪,‬‬
‫שבט “נידח” של נשים עם המון טבעות על הצוואר והרבה‬
‫פילים‪ .3 .‬האיים ‪ -‬חופים בתוליים‪ ,‬מסיבות ירח מלא ודליים‬
‫עם אלכוהול ”משובח”‪.‬‬

‫‪65‬‬ ‫‪64‬‬
 ‫כמו זוג מטיילים צייתן‪ ,‬כך גם אנחנו בחרנו את‬
‫המסלול הטוב והמוכר של שלושת הקטגוריות‪.‬‬
‫תכננו את הזמן כך שיהיה כשבוע לכל איזור עם‬
‫עדיפות לאזורים בהם אפשר לעשות כלום‪ ,‬הרי‬
‫זהו ירח דבש ולא טיול אחרי צבא‪ .‬‬
‫עמוסי התרגשות‪ ,‬טיסת אל‪-‬על מספר כלשהו‬
‫מנתב”ג לבנגקוק הגיעה ליעדה‪ .‬יצאנו מהמטוס‬
‫והתחלנו להזיע‪ .‬תחשבו על יום הקיץ הישראלי‬
‫הכי לח שהרגשתם‪ ,‬אז בבנגקוק זה אותו דבר כל‬
‫השנה‪ ,‬רק עם פיח‪ ,‬אובך‪ ,‬ריח של טיגון ותחושה‬
‫כללית של חנק קל‪ .‬‬
‫אחרי טיול קצר ברחובות הסמוכים למלון‬
‫התחלתי להתאהב‪ .‬בכל מקום שורר כאוס‪,‬‬
‫מכוניות‪ ,‬טוקטוקים (מוניות פתוחות עם שלושה‬
‫גלגלים)‪ ,‬אופנועים ואנשים‪ .‬נראה שכולם‬
‫ממהרים ועם זאת כולם רגועים‪ .‬אין חוקי תנועה‬
‫נראים לעין‪ ,‬כבר במונית בדרך משדה התעופה‬
‫ראינו את המוות מולנו מספר פעמים בשעה‬
‫אחת‪ .‬‬
‫ביום הגעתנו לא צילמתי אפילו תמונה אחת‪.‬‬
‫העיר לא אפשרה לי לעצור לרגע ולהוציא את‬
‫המצלמה שממתינה בתיק הגב ומשתוקקת‬
‫להתחיל לעבוד‪.‬‬

‫‪67‬‬ ‫‪66‬‬
 ‫תאורה נבוכה בדמות אשתי סייעה‬ ‫הקניות והמיקוח הייתה מהנה‪ ,‬רגועה‬ ‫משכל וסיוע של ישראלי מקומי חביב‬ ‫המציעות למכירה את מותגי‬ ‫כשעתיים של חיפושים בקניון‪MBK  ‬‬ ‫עייפים אך מסריחים חזרנו למלון‪,‬‬
‫במקצועיות רבה תוך כדי מתן מבטים‬ ‫ומנומסת מהצפוי‪.‬‬ ‫במיוחד מצאנו עצמנו במלון מפתיע‬ ‫“‪ ”NICON‬ו‪ ”KANON“ -‬יש חנויות‬ ‫המפורסם התחלתי לחשוש ש‪18-‬‬ ‫אחרי המקלחת המיוחלת הלכנו‬
‫מתנצלים לעבר הדוגמן‪ .‬הוא מצידו‬ ‫באיכותו במרכז העיר‪ ,‬אפילו היה‬ ‫רציניות עם מוכרים מקצועיים וציוד‬ ‫מ”מ יהיה הטווח הכי רחב שאזכה‬ ‫לישון מלאי התרגשות לקראת הבוקר‬
‫חש מאוד בנוח ושמח שעוברים‬ ‫למזלי‪ ,‬סיכמתי עם עצמי את דילמת‬ ‫פוטושופ מותקן על המחשב בלובי‪.‬‬ ‫איכותי במחירים שראוי לבזבז עליהם‬ ‫לצלם בו‪ ,‬נוכחתי לגלות שהמחירים‬ ‫שלפנינו‪ .‬‬
‫ושבים עצרו לחזות בסטודיו הנייד‬ ‫ציוד הצילום לטיול מבעוד מועד‪:‬‬ ‫יום‪.‬‬ ‫בחנויות זהים ואף יקרים מהמחירים‬
‫והמוזר שהוקם להם באמצע השוק‪ .‬‬ ‫“קח הכל‪ ,‬הכי גרוע לא תשתמש”‪ .‬כאן‬ ‫אם היה צריך לתאר את תאילנד‬ ‫בארץ‪ .‬כמעט לקראת ההכרה בעובדה‬ ‫לקראת הטיול חשתי בצורך‬
‫החלטה זו התגלתה כנכונה לראשונה‪.‬‬ ‫במילה אחת‪“ ,‬שוק” היא המילה‬ ‫עם אופטיקה חדשה ביד ובטן מלאה‬ ‫המצערת‪ ,‬נזכרתי בדברי חבר יקר‬ ‫להשתדרג בעדשה רחבה‪ .‬לאחר‬
‫עוד ערב נפלא באווירה שונה לחלוטין‬ ‫ניגשתי לשוזר פרחים מבוגר בעל‬ ‫המתאימה‪ .‬עם הגעתנו הספקנו‬ ‫באוכל רחוב מטוגן כלשהו והתחלנו‬ ‫שדיבר על קניון פחות מוכר בשם‬ ‫ביקורות‬ ‫חיפוש מקיף ברשת ואינספור‬
‫מבנגקוק הסתיים‪ ,‬לצ’אנג מאי עוד‬ ‫מראה מעניין וביקשתי בשפת‬ ‫להעביר את כל הלילה בשווקי‬ ‫את הטיול‪.‬‬ ‫“פאנטיפ פלאזה” שמוכרים בו רק‬ ‫עדשת‬ ‫והמלצות הגעתי להחלטה‪:‬‬
‫נחזור אבל מחר נוסעים לפאי‪.‬‬ ‫סימנים מוגזמת את אישורו לצלמו‪.‬‬ ‫הלילה והפרחים המזוהים עם העיר‪.‬‬
‫מלבד הלילה הראשון וטיסה פנימית‬ ‫סיגמה ‪ 10-20‬צמצם ‪ ,F/4-5.6‬בחירה ציוד אלקטרוניקה וחשמל ויתכן ששם‬
‫הוא הסכים בשמחה‪ .‬מכיוון שתנאי‬ ‫עבודות יד‪ ,‬ביגוד מזויף‪ ,‬תכשיטים‬ ‫אוכל למצוא גם ציוד צילום‪.‬‬ ‫אידיאלית של עלות מול תועלת‪ .‬את‬
‫“פאי‪ ,‬תישארו בפאי”‪ .‬לפני שנסענו‪,‬‬ ‫התאורה לא היטיבו עם המקום‪,‬‬ ‫ושאר פריטים שאף אחד לא באמת‬ ‫לצפון המדינה‪ ,‬את שאר הטיול‬ ‫היום הראשון בתאילנד בזבזנו על‬
‫זה הטיפ הכי טוב שקיבלתי‪ .‬חברה‬ ‫שלפתי מיד את הפלאש‬ ‫צריך‪ ,‬מוצעים למכירה בכל פינה‪.‬‬ ‫החלטנו לא לתכנן מראש‪ .‬לצ’אנג‬ ‫חיפוש העדשה‪ .‬למזלי‪ ,‬שותפתי לטיול נהג טוקטוק אסרטיבי לקח אותנו‬
‫לעבודה דיברה על המקום ללא‬ ‫‪ SB -28‬הנאמן מזה שנים‪ ,‬משדר‪,‬‬ ‫התאילנדים התגלו לי כאנשים‬ ‫מאי‪ ,‬בירת צפון תאילנד‪ ,‬הגענו‬ ‫(ולחיים) ניחנה בסבלנות בלתי נידלת ליעד‪ .‬לאחר חיפושים לא רבים‪,‬‬
‫הפסקה ודרשה התחייבות שנגיע‪.‬‬ ‫מקלט וסופטבוקס תוצרת בית‪ .‬עוזרת‬ ‫נפלאים ומנומסים להפליא וחווית‬ ‫לקראת השקיעה‪ .‬בזכות יותר מזל‬ ‫התגלה שבקניון הזה לצד חנויות‬ ‫בכל הנוגע לאהבתי לצילום‪ .‬לאחר‬
‫הדרך מצ’אנג מאי לפאי היתה ארוכה‬

‫‪69‬‬ ‫‪68‬‬
 ‫תחושת החופש והשילוב של אופנוע‪,‬‬
‫נופים מדהימים וחברה הכי טובה‬
‫שאפשר לבקש הפכו את השהות‬
‫שם לשבוע אולי הכי כיף בחיי‪ .‬כל‬
‫‪ 10‬דקות בערך עצרנו לצלם‪ ,‬אם זה‬
‫היה נוף לאגם‪ ,‬פיל שאיבד את דרכו‬
‫או בעיקר חקלאים נחמדים ששמחו‬
‫להפסקה מהעבודה לטובת קריירת‬
‫דוגמנות קצרה‪.‬‬
‫כל ערב נחנו מהיום העמוס באחד או‬
‫שלושה מהפאבים המקומיים‪.‬‬
‫‪71‬‬
‫גורם לכל השוהים בה להסתובב עם‬
‫חיוך מטופש על הפנים‪.‬‬
‫נער בגיל בר‪-‬מצווה העביר לי סדנא‬
‫קצרה ללימוד נהיגה על אופנוע‬
‫והסתבר לי שעד היום לא ידעתי שזה‬
‫כמו אופניים רק יותר מהר‪ .‬שכרנו‬
‫את הדו גלגלי ויצאנו לדרך‪ .‬לאן?‬
‫לאן שהדרך תגיע‪ .‬כל סביבתה של‬
‫פאי היא דרכים סלולות שמובילות‬ ‫במילים‪ .‬החיבור בין המון פאבים ובתי‬
‫לכפרים קטנים‪ ,‬חוות‪ ,‬מעינות חמים‪,‬‬
‫מפלים ונקודות תצפית מדהימות‪.‬‬
‫ומפותלת‪ ,‬הנוף הירוק עוטף את‬
‫הכביש מכל עבר וכשעתיים נסיעה‬
‫עברו כמו דקה‪.‬‬
‫פאי היא עיירת מטיילים סמוכה‬
‫לגבולה הצפוני של תאילנד‪ ,‬היא‬
‫מורכבת מרחוב אחד מרכזי ושכונות‬
‫קטנות מסביב‪ .‬ייחודה של העיירה‬
‫היא באווירה קסומה שקשה לתאר‬
‫קפה בעלי אופי מערבי לחלוטין עם‬
‫השקט החקלאי של צפון המדינה‬
‫‪70‬‬
 ‫הרחוב המרכזי הופך‪ ,‬למרבה ההפתעה‪,‬‬
‫לשוק‪ .‬להקות צעירות ואפילו ה”שריף”‬
‫של העיר יוצאים להופיע ברחוב‪.‬‬
‫כך עבר לו שבוע של קסם בפאי שנגמר‬
‫במהרה‪ ,‬עכשיו הזמן לנוח מכל החופש‬
‫הזה ולעבור למקומות שהקנו לתאילנד‬
‫את היוקרה של יעד חופשה מועדף –‬
‫האיים‪.‬‬
‫חזרנו מפאי לצ’אנג מאי ליום נוסף‬
‫של טיול תיירותי להחריד במקדשים‬
‫ומפעלים בסביבה‪ .‬למרות המסחריות‬
‫הנודפת מהסיור‪ ,‬הוא התגלה כמהנה‬
‫ביותר‪ .‬כל צלם יודע שטיול‪ ,‬אפילו‬
‫למקומות “משעממים”‪ ,‬יכול להיות‬
‫חוויה‪ .‬המצלמה יודעת להפיח חיים‬
‫נסתרים ממקומות שעל פני השטח‬
‫אין בהם עניין‪ .‬כל מכולת‪ ,‬תחנת‬
‫דלק‪ ,‬טקסטורות המבנים ועוברי‬
‫אורח הופכים להיות פוטנציאל אדיר‬
‫לתמונות יוצאות דופן‪.‬‬
‫השארתי חלק מלבי בצפון תאילנד‪,‬‬
‫הכנו את בגדי הים‪ ,‬קרם הגנה ושאר‬
‫ציוד החכמים בשמש ועלינו על מטוס‬
‫לפוקט בכוונה להמשיך משם ישירות‬
‫לאיים‪.‬‬
‫לאחר לילה המתנה בפוקט‪ ,‬השכם‬
‫בבוקר בגשם השוטף‪ ,‬ברחנו במעבורת‬
‫הראשונה לכיוון האי פיפי (או קופיפי)‪.‬‬
‫לצלילי יבבות ופזמון השיר “נהרס לנו‬
‫הטיול” המעבורת עגנה במזח האי‪.‬‬
‫עננים ‪ 80%‬אפור כיסו את השמיים‬
‫וטיפות גשם בגודל שזיפים ירדו ללא‬
‫הרף‪ .‬התמונות בעלונים הבטיחו לנו‬
‫חופים בתוליים ולבנים‪ ,‬שמים כחולים‬
‫ועצי דקל עם ערסלים‪ .‬במקום זה‬
‫קיבלנו מבול תנ”כי‪ ,‬בוץ וצבא של‬
‫יתושים‪ .‬מה עושים עכשיו? לפחות‬
‫שאחד ייהנה‪ ,‬גשם מצטלם מצוין‬
‫וקצת מים לא הרגו מצלמה (נראה לי)‪.‬‬
‫לאחר שמצאנו בקתה נחמדה סמוך‬
‫לחוף יחסית מבודד יצאתי למבצע‬
‫צילום צבאי בגשם השוטף עם תוצאות‬
‫חורפיות למדי‪.‬‬
‫לא קיים חזאי שמסוגל לנבא את מזג‬
‫האוויר בתאילנד‪ ,‬למקומיים יש כישורי‬

‫‪73‬‬ ‫‪72‬‬
 ‫אף אחד מהם לא דיבר אנגלית‪.‬‬ ‫מתעוררת זו חוויה בפני עצמה‪.‬‬ ‫צלמים רבים יודעים שטיול עם‬ ‫בעיר בדיוק במועד ה”לואי קרטונג”‬ ‫הערכת גשמים לא רעים‪ ,‬אך לא תמיד זכתה להיות יעד חופשה מבוקש‪.‬‬
‫דיברתי בערך עם בחור שלא הייתי‬ ‫שותפים שאינם צלמים עלול‬ ‫המתרחש בליל ירח מלא בסוף כל‬ ‫מדויקים‪ .‬כל הלילה ירד מבול‪ ,‬בבוקר‬
‫עוד לפני היציאה מן הארץ‪ ,‬בעקבות רוצה לפגוש בסמטה חשוכה‪ ,‬אבל‬ ‫להביא‪ ,‬איך לנסח זאת בעדינות‪,‬‬ ‫שנה קלנדרית‪ .‬מקור המסורת בעבר‬ ‫קמנו לחוף מוצף מים וייאוש קל החל את רוב זמננו באיי הדרום העברנו‬
‫אני כבר בסמטה חשוכה וניסיתי‬ ‫חיבתי לאומנויות לחימה‪ ,‬הצבתי‬ ‫לחיכוכים‪ .‬מה שרוב הצלמים אינם‬ ‫היה מתן מנחה לאלת המים‪ .‬השטת‬ ‫להתגבש כשהגשם לא הפסיק לרדת‪ .‬ברביצה‪ ,‬שייט‪ ,‬אוכל ושאר בילויים‬
‫להסביר לו שאני צלם ורוצה לתעד‬ ‫לעצמי מטרה לצלם מתאגרפים‬ ‫עושים הוא למצוא פיתרון לבעיה‪.‬‬ ‫המנחה מסמלת השלכת כל הרגשות‬ ‫הראויים לירח דבש‪ .‬באגף ציוד‬ ‫תמיד שמעתי סיפורים על אנשים‬
‫אימון או קרב של הלוחמים‪ .‬בתגובה‬ ‫מצאתי‪,‬‬ ‫תאילנדים‪ .‬עד עכשיו לא‬ ‫הפתרון האידיאלי שמצאתי לי‬ ‫והאירועים הרעים מהשנה החולפת‬ ‫שנתקעו במקומות בגלל שיטפונות אך הצילום‪ ,‬הפילטרים המקטבים וה ‪ND -‬‬
‫שמשתמעת לשני פנים הוא אמר לי‬ ‫מלבד זירה ענקית ועמוסה בקו‬ ‫הוא פשוט מאוד‪ :‬לישון פחות‪ .‬זו‬ ‫והחלפתם במזל טוב חדש‪ .‬כיום‬ ‫מעולם לא חשבתי שאהיה אחד מהם‪ .‬עבדו שעות נוספות‪ .‬החצובה מצאה‬
‫לחזור בשעה ‪ 3‬וחזר לחבוט בחברו‬ ‫במחיר‬ ‫סאמוי עם כרטיס כניסה‬ ‫המלצה חמה לכל צלם שאינו בודד‪.‬‬ ‫מדובר בפסטיבל של חגיגות ולציון‬ ‫עצמה טבועה עד גובה המצלמה בתוך‬ ‫בסוף‪ ,‬גם לא הייתי‪.‬‬
‫הסמוך‪.‬‬ ‫השתלמה‪,‬‬ ‫ההתעקשות‬ ‫מופקע‪ .‬בסוף‬ ‫השכמה מוקדמת‪ ,‬טיול לבד‪ ,‬לחוות‬ ‫המסורת משיטים סירות קטנות‬ ‫המים הצלולים מדי ערב אל מול‬
‫בסמטה קטנה ולחה מצאתי מכון‬ ‫את המקום בשעות הכי יפות והכי‬ ‫העשויות מפרחים ונרות על מי הנהר‬ ‫בשעות הבוקר המאוחרות‪ ,‬תוך דקות שקיעות קיטשיות להחריד‪.‬‬
‫בניגוד לאינסטינקט הישרדותי‪,‬‬ ‫אגרוף מקומי‪ .‬כשנכנסתי‪ ,‬המבטים‬ ‫נעימות‪ .‬תהיו בטוחים שהתמונות‬ ‫לאור הירח המלא‪ .‬אווירת הפסטיבל‬ ‫ספורות ובלי כל התראה מוקדמת‪,‬‬
‫חזרתי בשעה ‪ .3‬חברי הוותיק‬ ‫שקיבלתי מהמתאמנים גרמו לי‬ ‫אחרי כשבוע לא תזזיתי מדי על‬ ‫כל העננים הכבדים נעלמו והשמיים‬
‫הכי טובות כנראה ייצאו בשעתיים‬ ‫מורגשת בכל העיר‪ ,‬נרות צפים מכסים‬
‫לרעד בינוני עד כבד באזור הברכיים‪ .‬מהבוקר ניגש אלי ואמר לי שאני‬ ‫חופים לבנים ולבנים פחות טסנו‬ ‫נצבעו כחול בהיר‪ .‬שמש חמימה‬
‫הללו כשהכל רגוע ולא כששותף‬ ‫את כל הנהר וכדורים פורחים קטנים‬
‫יכול לצלם אבל עדיף לי לא להפריע‬ ‫חשתי שמביטים בי ורואים שק‬ ‫חזרה לבנגקוק‪ .‬תאילנד ידועה‬ ‫עטפה את האי ונגלו לעיננו החופים‬
‫אומלל צריך לעמוד ולחכות עד‬ ‫העשויים מניר אורז ממלאים את‬
‫למהלך האימון‪ ,‬לא התווכחתי‪.‬‬ ‫חדש שהגיע במשלוח‪ .‬לא במפתיע‪,‬‬ ‫המדוברים שבזכותם‪ ,‬ובצדק‪ ,‬תאילנד במגוון פסטיבלים ולמזלנו היינו‬
‫שייצא הפריים המיוחל‪ .‬בנגקוק‬ ‫השמים‪.‬‬

‫‪75‬‬ ‫‪74‬‬
 ‫קרפטים‬
‫ם‬ ‫וטבי העצי‬
‫ח‬ ‫ארץ‬ ‫מאי‬
‫‪2013‬‬
‫ר באירופה‬
‫תוליים ביות‬
‫רף בנהיגה‬ ‫נידחים והב‬ ‫נפרדנו עם חיוך‪ ,‬לחיצות ידיים ומספר‬ ‫יותר‪ ,‬כל בעיטה הפכה לחזקה יותר‬ ‫אימון חדש התחיל‪ ,‬חבורת הגברים‬
‫ג’יפים מטו‬ ‫האזורים ה‬
‫נטיים לצד‬ ‫ע‬ ‫מס‬ ‫אחד‬ ‫אגרופים חברותיים‪.‬‬ ‫והורגש שנוכחות המצלמה מביאה‬ ‫(ובחורה אחת) החלו במגוון תרגילי‬
‫הולך להיחשף אלינו ב קלאים אות‬ ‫לאנרגיה נוספת באימון‪ .‬עדשת הטלה‬ ‫חימום שהתעייפתי רק מלהביט‬
‫ון רומניה‪  .‬‬
‫מית‪ .‬פורטרטים של ח רוקים בצפ‬ ‫הטיול שלי מחר מסתיים‪ ,‬נשארו‬ ‫הוחלפה בעדשה הרחבה החדשה‪,‬‬ ‫בהם‪ .‬קפיצה על חבל‪ ,‬ריצות מהירות‬
‫ם ועמקים י‬
‫ת מוגבל!!‪ ‬‬ ‫עצ רים מושלגי‬
‫מספר שעות אחרונות ליהנות‬ ‫צילמתי מקרוב עד כדי כך שטיפות‬ ‫מצד לצד‪ ,‬אינספור שכיבות שמיכה‬
‫פר המקומו‬ ‫ה‬ ‫מהמולת העיר המדהימה הזאת‪.‬‬ ‫זיעה עפו על המצלמה‪ .‬התאורה‬
‫דימים‪ ,‬מס‬
‫נופי ‪ 1,6‬יורו למק‬
‫ושאר פעילות אירוביות העבירו את‬
‫למדתי איך להפוך טיול במתווה כל‬ ‫הייתה קשה וקונטרסטית‪ ,‬ומכיוון‬‫עשרים הדקות הראשונות‪ .‬מדי פעם‬
‫רק ‪00‬‬ ‫כך מוכר למסע צילום וחוויות שלא‬ ‫שעוזרת התאורה הקבועה פינתה‬ ‫הרמתי את המצלמה לתמונה או‬
‫צרי נשימה‬ ‫דמיינתי שיכולות להיות במדינה כזאת‬ ‫את זמנה למסע קניות השתמשתי‬ ‫שתיים‪ ,‬הייתי המום ממוסר העבודה‬
‫•נופים עו‬ ‫תיירותית‪ .‬חוזרים לארץ אחרי שלושה‬ ‫בשירותי אחד המתאמנים העייפים‬
‫והנחישות בעיני כל אחד‪ .‬לאט לאט‬
‫אותנטיים‬ ‫ ‬ ‫לטובת החזקת ציוד התאורה‪.‬‬
‫פורטרטים‬ ‫שבועות של עונג‪ ,‬המון זיכרונות‬ ‫המתאמנים כבר הפסיקו להביט בי‪,‬‬
‫ת בג’יפים‬ ‫ •‬
‫היגה עצמי‬ ‫נפלאים בראש ו‪ 40-‬ג’יגה של זיכרונות‬ ‫כשעתיים של אימון אינטנסיבי וכמות‬ ‫כולם התרגלו לנוכחות התייר המוזר‪.‬‬
‫ •נ‬ ‫מתועדים בתיק‪ .‬לתאילנד בהחלט עוד‬ ‫ככל שעבר הזמן התקרבתי יותר‪ ,‬נראה תמונות זהה לזו שצילמתי בכל הטיול‬
‫אחזור‪.‬‬ ‫עד כה עברו כהרף עין‪ .‬בסוף האימון‬ ‫שהמצלמה רק גרמה להם להשקיע‬

‫ם ‪077-4090280‬‬
‫‪info@photo‬‬
‫‪teva.co.il | w‬‬
‫לפרטים נוספי‬
‫‪ww.photote‬‬
‫‪va.co.il‬‬

‫‪77‬‬ ‫‪76‬‬
 ‫שיר למעלות‬ ‫איריס גל‪-‬גפן מראיינת את דנה פרידלנדר‬

‫“צילום הוא מסר‪ ,‬שפה‪ ,‬סדרה סגורה”‪.‬‬

‫כמובן שתאורה טובה ועננים מדהימים‪ ,‬תמיד יגרמו לי לרצות‬ ‫“כמובן שכשאני בתוך פרויקט אני כל הזמן עם מצלמה‪ ,‬כי בכל‬ ‫את דנה פגשתי בבוקרו של יום חורף הפכפך‪ ,‬שהתחיל בשמש ונגמר במבול‬
‫לצלם‪ ...‬אך מה שמעניין אותי בצילום הוא מה הצילום בא לבטא‪.‬‬ ‫רגע יכול לצוץ משהו ואני לחלוטין בתוך הפרויקט וכל הזמן‬ ‫(ובצינון של שתינו לאחר מכן)‪ .‬אני הגעתי עם מצלמה‪ ,‬דנה ללא‪ .‬קצת הופתעתי‪,‬‬
‫צילום לא נועד להיות תמונה שתתאים לסלון‪ ,‬אלא יש לראות בו‬ ‫בחיפושים‪ .‬לעיתים הסתובבות עם מצלמה מאפשרת תפיסת‬
‫את המסר אותו רוצים להעביר‪ .‬בעיני חשוב להמציא או ליצור‬ ‫מצבים לא צפויים ותמונות “ברגע אמת”‪ ,‬ולעיתים אצא לשטח‬
‫אבל דנה מיד הסבירה שהיא מסתובבת המון עם מצלמה‪ ,‬כמעט כל יום‪ ,‬אך לרוב‬
‫שפה בצילום”‪.‬‬ ‫כשאני מוכוונת מטרה‪ ,‬או בחיפוש ממוקד‪ .‬בעת צילום אני בעצם‬ ‫זה כאשר היא בתוך פרויקט‪ ,‬כחלק מפרויקט או סדרה‪ ,‬או במסגרת תהליך של‬
‫כמו חוקרת שנכנסת לתקופת מחקר‪ ,‬זה ‪ state of mind‬מסויים‪.‬‬ ‫חיפוש אחר נושא או מסר מסויים‪.‬‬

‫‪79‬‬ ‫‪78‬‬
 ‫היא גם זכתה להיחשף לכל תחום צילומי האוויר דרך החברה של‬ ‫דנה מרבה להתעסק בישראל‪ ,‬בישראליות‪ ,‬נופים‪ ,‬דתות‪ ,‬אוהבת‬
‫אביה אשר למעלה מ‪ 30-‬שנה מתעדת את הארץ – מהאוויר‪ .‬החברה‬ ‫לצלם את נופי ארץ ישראל ואת אנשיה‪ ,‬כאשר בכל פרויקט היא‬
‫חוקרת את ישראל מזווית אחרת‪ .‬היא חובבת מצלמות ועוד יותר‬
‫מתמחה בעיקר בצילומי אוויר לצרכי מיפוי ותשתיות אך גם בצילומי‬
‫אוהבת להחזיר לחיים מצלמות ישנות‪ ,‬בהן מצלמת הפנורמה‬
‫יופי אלכסוניים (צילומים בזווית לקרקע היוצרים פרספקטיבה)‪.‬‬ ‫המצלמת ב‪ 360-‬מעלות‪.‬‬
‫דנה ממשיכה ומפתחת את התחום של צילומי יופי מהאוויר בחברה‬
‫ומשלבת אותו גם בעסק הפרטי שלה‪.‬‬ ‫קצת רקע‬

‫“בבית היו מצלמות כל הזמן”‪ ,‬מספרת דנה‪ ,‬אבל למעשה היא לא‬ ‫דנה פרידלנדר‪ ,‬ילידת ‪ ,1981‬דור רביעי לצלמים‪ ,‬גדלה בין מצלמות‬
‫ממש התעניינה בצילום עצמו עד לאחר הצבא‪ .‬היא הרבה יותר‬ ‫ובין תמונות ישנות ותשלילים‪ .‬סבא וסבתא של דנה הקימו יחד עם‬
‫אחיהם (‪ 2‬כלות ל‪ 2-‬אחים) את “יומני כרמל” המיתולוגיים שתיעדו‬
‫אהבה להתעסק עם הנגטיבים‪ ,‬השקופיות‪ ,‬הצילומים של פעם‪ ,‬עזרה‬
‫את הקמת המדינה והוקרנו בארץ בקולנוע טרם עידן הטלוויזיה‪,‬‬
‫לסבתה למיין ולסרוק סרטים ישנים וסרטי משפחה‪ .‬גם לצילום‬ ‫והאגדה המשפחתית מספרת שכל הילדים והנכדים באותו דור היו‬
‫הפנורמי הגיעה בכלל דרך אהבתה למצלמות ישנות‪.‬‬ ‫עובדים במלאכת הכנת ופיתוח הסרטים‪.‬‬

‫‪81‬‬ ‫‪80‬‬
 ‫“כבר מגיל ‪ 8‬אני זוכרת את עצמי “עובדת” בחופש הגדול בהדפסת גם ביליתי שעות בחדר חושך בעלטה מוחלטת‪ ,‬והייתי מוצאת‬
‫עצמי בהתחלה “נתקעת” בחדר החושך ‪ 4-5‬שעות על סלילת‬ ‫קונטקטים בחברה של אבא‪ .‬הוא היה לוקח אותי איתו לעבודה‬
‫סליל אחד‪ ,‬מכל מיני סיבות ותקלות‪ .‬למשל‪ ,‬אם נופל הקליפס‬ ‫(יחד עם הבת של השכנים כדי שלא ישעמם לי)‪ ,‬ושם לימדו‬
‫שתופס את הסרט או המכסה של הקסטה‪ ,‬לך תמצא אותו בחדר‬ ‫אותנו איך להניח את הסרט מתחת למקרן‪ ,‬לוודא שהאור עובר‬
‫בחושך מוחלט‪ ...‬כמובן‪ ,‬שככל שמתאמנים זה לוקח פחות זמן‪.‬‬ ‫דרכו כמו שצריך ואז לכבות את האור בחדר‪ ,‬להניח את נייר‬
‫הלקח שלי הוא לא לתכנן תוכניות כשנכנסים לחדר חושך‪”...‬‬ ‫הצילום הרגיש לאור (שהיה חייב להישמר בתוך שקית חושך)‬
‫ולהתחיל להקרין על הנייר את התמונה שהיתה הופכת אחר כך‬
‫אחרי הצבא עבדה דנה בתור מנהלת סטודיו אצל צלם בשם‬ ‫לקונטקט שנכנס לארכיון החברה‪ .‬הרגשתי מאוד חשובה‪”.‬‬
‫לובקה‪ ,‬שם בילתה שעות בהתבוננות בפריימים רבים‪ ,‬תוך‬
‫שהיא שואלת את לובקה שאלות רבות ושם נחשפה לחשיפות‪,‬‬ ‫אם כך‪ ,‬כבר מגיל צעיר נשמה דנה‪ ,‬פשוטו כמשמעו‪ ,‬כימיקלים‬
‫צמצמים‪ ,‬סוגי מצלמות‪ ,‬סוגי סרטים‪ ,‬משחור‪-‬לבן ועד צבע‪ ,‬טווחי‬ ‫של פיתוח סרטים‪ ,‬נחשפה למצלמות גדולות ומוזרות והבינה‬
‫עדשות ועוד‪ .‬כמתנת סיום פרויקט קיבלה דנה מלובקה מצלמת‬ ‫את הערך הגדול שיש בתיעוד הארץ‪ .‬עד היום‪ ,‬מספרת דנה‪ ,‬היא‬
‫סרטים ‪ F100‬של ניקון‪ ,‬והיא מצלמת בה עד היום‪“ .‬אני עדיין‬ ‫אוהבת להסתכל על תמונות המשפחה או תמונות ישנות אחרות‬
‫כשהיא מתעניינת לאו דווקא באדם המצולם‪ ,‬ב”אובייקט המרכזי”‪ ,‬מתגעגעת לסרטי הצילום של פעם‪ .‬היום זה מובן מאליו שבצילום‬

‫דיגיטלי ניתן לראות במיידי את הפריים‪ ,‬ולתקן במקום חשיפות‬ ‫אלא ברקע שנמצא מאחורי המצולם‪ ,‬המכונית הישנה שלידו‪,‬‬
‫סגנון האדריכלות‪ ,‬הגופן על שלט הפרסום שברחוב‪ ,‬סגנון הלבוש‪ ,‬וכו’‪ .‬בתקופת הפילם המצב היה שונה‪ ,‬בכל פעם שהסרטים היו‬
‫חוזרים מהמעבדה‪ ,‬היו הפתעות‪ ,‬היתה ציפייה והיה בזה איזשהו‬ ‫התסרוקת‪ ,‬המשקפיים‪“ .‬מעניין אותי התיעוד התקופתי‪ .‬השינוי‬
‫בישראליות‪ ,‬בנופים‪ ,‬בגוונים‪ ,‬שמקבלים צורות חדשות כל תקופה קסם‪ .‬פעם היה צריך לדעת מראש מהם תנאי התאורה ולבחור‬
‫בסרט המתאים‪ .‬לסרטים יש השפעה רבה על התמונה‪ ,‬ולכל סרט‬ ‫ותקופה‪ .‬זה יכול להשמע קצת “אולד פאשן”‪ ,‬אבל כזו אני‪ .‬לצלם‬
‫צילומי ארץ ישראל‪ ,‬זה לא נשמע ‘סקסי’ בעיני רוב האנשים‪ ,‬אבל יש איכות ו‪ Feel -‬שונים‪ .‬היום כבר קשה יותר למצוא מגוון של‬
‫סרטים וכמובן יותר קשה לפתח‪ .‬עוד יותר מסובך למצוא סרטי‬ ‫לי זה עושה את זה – ובגדול”‪.‬‬
‫פורמט בינוני‪ ,‬אני קונה אותם בסטוקים ומקפיאה בכל פעם שאני‬
‫מצליחה לשים את ידי על הסרטים הללו”‪.‬‬ ‫“אבי גם הוא חובב צילום ומצלמות‪ ,‬ובחברה היה מחסן ענקי‬
‫שבו הצטברו מצלמות ישנות‪ .‬שם גיליתי את מצלמת הפנורמה‪,‬‬
‫אחרי הצבא ביקרה דנה חברה שהתגוררה בברצלונה‪ ,‬והתאהבה‬ ‫מצלמת פילם ישנה בת ‪ 20‬שנה שלא פעלה‪ ,‬ואני לקחתי לי‬
‫בעיר ובצילום עם מצלמת הניקון שקיבלה מלובקה‪ .‬בהחלטה‬ ‫כאתגר להחזיר אותה לחיים‪ .‬נעזרתי בחשמלאי כדי לבנות‬
‫של רגע היא זנחה את לימודי המשפטים ומנהל‪-‬עסקים שהחלה‬ ‫גוף חשמל חיצוני ושאר התקנים בכדי להשמיש את המצלמה‪.‬‬
‫בארץ ונרשמה ללימודי צילום בברצלונה‪ .‬את כל התקופה‬ ‫המצלמה עובדת עם סרטי צילום בפורמט בינוני (‪ 70‬מ”מ)‬
‫בברצלונה בילתה מחוברת למצלמה‪ ,‬כשהמצלמה הופכת להיות‬ ‫שמגיעים באורך של ‪ 30‬מ’‪ ,‬אותם אני סוללת לבד לתוך קסטות‬
‫חלק ממנה‪ ,‬ועם תיק מלא סרטי צילום‪“ .‬זה היה הכי טבעי‬ ‫שנכנסות לתוך המצלמה‪ .‬עליה התחלתי ללמוד לסלול סרטים‪.‬‬

‫‪83‬‬ ‫‪82‬‬
 ‫מה זה בעצם צילום ב‪ 360-‬מעלות?‬
‫ומצלמת אנשים ומקומות‪ ,‬עוקבת אחרי אנשים בעיר‪ .‬גם צילמתי‬
‫צילום ‪ 360‬הוא בעצם צילום פנורמי של ‪ 360‬מעלות בפריים‬
‫אחד‪ .‬אותה מצלמה בת ‪ 20‬שנה שדנה השמישה‪ ,‬היא המצלמה‬
‫בה היא מצלמת גם כיום‪ .‬את הסרטים למצלמה כאמור קשה‬
‫יותר ויותר למצוא‪ ,‬ולכן היא קונה סטוקים ושומרת אותם‬
‫במקפיא גלידות ענקי וישן‪ .‬כיום כבר יש אופציה לצלם צילום‬
‫פנורמי בדיגיטלי‪ ,‬אבל זה עדיין לא באיכות שהמצלמה הנוכחית‬
‫שלה מצלמת (וזה גם מאד יקר)‪ .‬בנוסף‪ ,‬אין את האפשרות לצלם‬
‫באיכות שנותנת פתרון לצרכים של הגדלות ענק ברזולוציות‬
‫גבוהות לתערוכות וכדומה‪.‬‬
‫המצלמה היא מצלמת ‪ ,Round Shot‬מצלמת צילום עגול ‪ -‬פריים‬
‫אחד בסיבוב ‪ -‬קופסה שחורה עם סליל שמסתובב הפוך מכיוון‬
‫הצילום‪ ,‬כאשר ישנו חרך מלבני קטן שדרכו נכנס האור ו”צורב”‬
‫למעשה את התמונה על הסרט‪ .‬היא משתמשת בסרטי ‪ 160‬אסא‪,‬‬
‫הסרט הכי רגיש שהצליחה למצוא כיום בשוק‪ ,‬כאשר החשיפה‬
‫‪85‬‬
‫כשאתה לבד‪ ,‬להתבונן‪ .‬כל היום הייתי מסתובבת עם המצלמה‬
‫פרויקטים שונים בקהילה היהודית בעיר‪ .‬בלימודים צילמנו עם‬
‫נגטיבים‪ ,‬זה היה בתקופה שהדיגיטל היה בחיתולים‪ ,‬וביליתי‬
‫שעות רבות מהלימודים בחדר החושך‪ .‬נהניתי לראות איך הקסם‬
‫קורה שוב ושוב‪ .‬הכי אהבתי את סרט ה‪ 3200-‬אסא שחור לבן‬
‫שהיה מגורען כמו נייר עיתון”‪.‬‬
‫“אחרי שנה בברצלונה‪ ,‬החלטתי לחזור‪ ,‬חשבתי שצילום זה לא‬
‫מספיק פרקטי וחזרתי היישר ללימודי משפטים ומנהל עסקים‪.‬‬
‫תוך כדי התואר צילמתי המון ועשיתי פרויקטים מאד מעניינים‪,‬‬
‫אפילו הוצאתי ספר ראשון‪ .‬אבל אחרי סטאז’ מתיש ומשעמם‬
‫בקומה ‪ 41‬במגדלי עזריאלי‪ ,‬תחת נורת פלורסנט ומחשב עם‬
‫מסך מרצד‪ ,‬הרגשתי פתאום כמה חסר לי הצילום והבנתי שעל‬
‫זה אני לא מוותרת‪ ,‬אני מסיימת את הסטאז’‪ ,‬בחינות לשכה ושאר‬
‫הפרוטוקול ואחר‪-‬כך הולכת לדבר האמיתי‪ ,‬לתשוקה האמיתית‬
‫שלי – הצילום”‪.‬‬
‫‪84‬‬
 ‫מאסיבית שתישא את כל המשקל ותעמוד בתנועה הסיבובית‬
‫וכו’‪ .‬את הציוד היא מרכיבה במקום כשהיא נעזרת בסחיבות‬
‫באסיסטנט‪ .‬לרוב היא נוהגת לערוך סיורים מקדימים למציאת‬
‫לוקיישנים ללא המצלמה‪ ,‬שכן לא כל כך נוח להסתובב עם ‪30‬‬
‫קילו ציוד‪ ,‬ורק משמצאה את הלוקיישן המתאים היא תגיע לשם‬
‫עם האסיסטנט‪.‬‬
‫גם מציאת הלוקיישן הנכון הוא משימה לא פשוטה אשר יכולה‬
‫לארוך ימים רבים של חיפוש‪ .‬מאוד חשוב לה שהפריים יהיה‬
‫נקי‪ ,‬מרחב פתוח וטבעי‪ .‬בצילום פנורמי ובמצלמה הפנורמית יש‬
‫משהו שמחפש מרחבים‪ .‬כמובן שבאופן טבעי צילום מהאוויר‬
‫מעניק את המרחב הזה ואת תפיסת המרחב המבוקשת‪.‬‬
‫הצילום עצמו יבוצע בישיבה על הקרקע‪ ,‬מתחת למצלמה ובצמוד‬
‫לחצובה‪ ,‬כדי לא להיכנס לפריים‪ .‬לשטח היא תיקח גם אוהל‬
‫חושך‪ ,‬למקרים של תקלות טכניות‪ ,‬שתהיה האפשרות לשחרר‬
‫סרט שנתקע‪ ,‬לסלול בשטח וכו’‪.‬‬
‫“תפעול המצלמה הוא סיפור בפני עצמו‪ .‬בהתחלה לקח לי משהו‬
‫כמו שלושה חודשים כדי לתפעל אותה כמו שצריך‪ .‬בבלוק‬
‫הצילומים הראשון‪ ,‬נסעתי לצלם בים המלח ואני התעצלתי‬
‫להחליף סרט בלוקיישן עצמו ואמרתי לעצמי שאחליף כבר‬
‫באילת‪ .‬שם‪ ,‬כשפתחתי את המצלמה‪ ,‬כל הסרט נשפך לי החוצה‬
‫וכמובן שנשרף‪ ,‬זה היה דיכאון רציני‪ .‬בהמשך הבנתי‪ ,‬שיש בורג‬
‫קטנטן במצלמה שאם הוא מסתובב אז הכל בסדר‪ ,‬כלומר הסרט‬
‫נמשך לקסטה הריקה שבפנים‪ .‬אחר‪-‬כך‪ ,‬במשך פריימים שלמים‬
‫(לעיתים שעה מתחת למצלמה) הייתי יושבת מתחת למצלמה‬
‫ומסתכלת על הבורג”‪.‬‬
‫‪87‬‬
‫היא אותה חשיפה כמו במצלמות רגילות‪“ .‬בעבר הייתי מודדת‬
‫אור משהו כמו חמש פעמים בסיבוב‪ ,‬ועושה ממוצע כדי להחליט‬
‫באיזו חשיפה לצלם‪ .‬עד שהתחלתי להרגיש את זה‪ ,‬לגמרי ‪-‬‬
‫מגיעה‪ ,‬רואה כמה אור יש ופשוט יודעת מהי החשיפה הנכונה‬
‫לצילום‪ .‬אם אני לא בטוחה בעצמי אני לוקחת עוד צילום עם‬
‫סטופ למעלה או למטה כדי להיות רגועה‪”.‬‬
‫הקומפוזיציה היא שונה בתכלית השינוי מצילום רגיל‪ .‬יש עדשת‬
‫פריים על המצלמה‪ ,‬אין זום‪ ,‬ואין אפשרות להסתיר כלום‪ .‬צריך‬
‫‪ 360‬מעלות נקיות‪ ,‬כאשר המרחק בין הצלם לבין האובייקטים‬
‫המצולמים הוא יחסית דומה‪ .‬כל דבר שיעמוד קרוב מדי יחסית‬
‫למצלמה יתפוס כמות מעלות גדולה מדי ויחסום את הצילום‪.‬‬
‫הצילום דורש מרחב‪“ .‬כל המחשבה על הצילום היא שונה‪ .‬כל‬
‫ישר הופך עגול וכל עגול הופך ישר‪ .‬תמיד יש עיוותים אופטיים‪.‬‬
‫לדוגמה‪ ,‬תל‪-‬אביב תהפוך לאי מוקף בים‪ .‬לעומת זאת‪ ,‬צילום‬
‫הקשתות בהר הבית שנראה כשורה של קשתות הוא בעצם מבנה‬
‫עגול‪ ”.‬אין אפשרות לנקות את הפריים‪ ,‬או לסגור מעט זום‪ .‬מה‬
‫שמאד משפיע על הקומפוזיציה זה מאיפה מתחילים את הצילום‬
‫והיכן מסיימים – נקודת ההתחלה תהיה תמיד גם נקודת הסיום‪.‬‬
‫על הקרקע‬
‫זהו המון ציוד‪ ,‬שנכנס לשלוש מזוודות – יש קופסת שליטה‪,‬‬
‫בה קובעים את מהירות הצילום‪ ,‬סיבוב המצלמה‪ ,‬גוף המצלמה‬
‫(הקופסה השחורה) המורכב משתי קסטות פח ביניהן רץ הסרט‪,‬‬
‫מצבר‪ ,‬שלט אשר בו קובעת דנה את מספר המעלות בהן תצולם‬
‫כל תמונה ובאמצעותו היא מפעילה את המצלמה‪ ,‬חצובה‬
‫‪86‬‬
 ‫“אני יושבת בפנים המסוק‪ ,‬כך שאני יותר במאית‪ .‬אני בונה את‬
‫הפריים‪ ,‬קובעת זווית‪ ,‬גובה‪ ,‬מרחק מהאובייקט‪ ,‬מתכננת את‬
‫הפריים והאסיסטנט הוא זה שלוחץ בפועל על הכפתור שמצלם”‪.‬‬
‫זמן הצילום הפנורמי תלוי במהירות בה מסובבים את המצלמה‪.‬‬
‫במצלמה יש מנוע והיא חושפת כל פריים לפי זמן החשיפה‬ ‫מדוייקת‪ .‬עוד טרם היציאה לטיסה יושבים על קווי טיסה ותכנון‬
‫שדנה קובעת לה‪ .‬זה יכול להיות למעלה משעה‪ .‬באוויר היא‬
‫עובדת על מהירויות גבוהות‪ ,‬בגלל חוסר היציבות‪ .‬לעיתים‬
‫נוצרים “גלים” בתמונה בשל קפיצות במסוק‪ ,‬במקום ה”מריחות”‬
‫שאנו מכירים מצילום רגיל‪ .‬עם זאת‪ ,‬דנה מאד אוהבת את‬
‫ה”גלים” הללו ולעיתים מחכה להם כדי לעשות בהם שימוש‬
‫אומנותי‪ ,‬כחלק מהפריים‪ .‬לעיתים זה מה שמוסיף לתמונה את‬
‫ה”קיק” שהופך אותה למיוחדת‪.‬‬
‫צילומי אוויר‬
‫בצילומי אוויר זה שונה לגמרי‪ .‬הפריים נקי ממגבלות שיש על‬
‫הקרקע אך לוגיסטית זה מאד מסובך ודורש תכנון מוקדם‪.‬‬
‫טיסת צילום היא עסק יקר מאד‪ ,‬ולכן כל שעה מתוכננת בצורה‬
‫מסלול‪ ,‬בעיקר לפי השמש‪ .‬עוד על הקרקע דנה חושבת על‬
‫הגבהים מהם תצלם ואת המרחק מהנושא‪ ,‬מיקום וזווית השמש‪,‬‬
‫באיזה גובה‪ ,‬מאיזו זווית לצלם‪ ,‬באיזה מרחק מהאובייקט‪“ .‬ככל‬
‫שאני עובדת ומצלמת נהיה לי יותר קל מהבחינה הלוגיסטית‬
‫(באיזה מסוק לטוס‪ ,‬עם איזה טייסים ואיזה איש צוות אוויר‪,‬‬
‫באיזו סרטים מצלמים וכו’) תהליך הלמידה וההתפתחות נמשך‬
‫ככל שאני מצלמת יותר וחוקרת יותר”‪.‬‬

‫גם תהליך הפיתוח הוא מאד ארוך‪ .‬דנה מפתחת את הנגטיבים‬ ‫את הצילום הפנורמי ב‪ 360-‬מעלות מהאוויר מבצעים ממסוק‪,‬‬
‫במכונת פיתוח של צילומי אוויר‪ .‬מכל סרט יוצאות ‪ 7‬תמונות‪,‬‬ ‫אותו אפשר לייצב מעל נקודה‪ .‬אנחנו טסים ללא דלת אחורית‪,‬‬
‫מהן בוחרת דנה אחת או שתיים בלבד‪“ .‬חשוב להבין שבצילום‬ ‫כאשר האסיסטנט יושב קשור עם הרגליים מחוץ למסוק ומבצע‬
‫פנורמי זה לא לחיצה על ההדק‪ ,‬זהו תהליך ארוך‪ .‬אחד‬ ‫את הצילום באמצעות חצובה הפוכה שבניתי‪ ,‬כך שהמצלמה‬
‫הדברים המיוחדים בסרט ‪ 70‬מ”מ הוא שיש המון פרטים‪ ,‬המון‬ ‫מחוברת לתחתית החצובה ויורדת מתחת למגלש המסוק‪.‬‬

‫‪89‬‬ ‫‪88‬‬
 ‫ישראל ‪360‬‬ ‫אינפורמציה על הנגטיב וניתן להדפיס אותם בגדלים ענקיים‪,‬‬
‫באיכות גבוהה‪ .‬אני מפתחת‪ ,‬בוחרת פריימים על שולחן אור‪,‬‬
‫דנה הוציאה לאור עד כה את הספרים – “‪( ”Israel 360‬שהפך‬ ‫יושבת עם לופה (זכוכית מגדלת)‪ ,‬עוברת על פריימים ובוחרת‬
‫לרב מכר בתחומו)‪ ,‬ולאחריו “‪( ”Jerusalem 360‬שניהם בהוצאת‬ ‫אילו פריימים ילכו לסריקה”‪ .‬הסריקה נעשית בסורק מיוחד‪,‬‬
‫משרד הבטחון וסטימצקי)‪ .‬הרעיון היה להוציא ספר בפורמט‬ ‫שסורק בצורה מאד צפופה (רזולוציה גבוהה) שמאפשרת‬
‫חדש ולהשתמש במצלמה הפנורמית‪ .‬היא עשתה פיילוט‬ ‫הדפסה בגדלים מאד גדולים‪ ,‬בעיקר לצרכי תערוכות וספרים‪.‬‬
‫ונבחרה על ידי העורכת המיתולוגית‪ ,‬חווה מורדכוביץ’‪ .‬רק עם‬ ‫מרגע הסריקה‪ ,‬הפריימים הופכים למדיה דיגיטלית ואז מתחילה‬
‫קבלת הפרויקט החלה בעצם העבודה המאסיבית עם המצלמה‪.‬‬ ‫העבודה על הפריים באופן בו אנחנו מכירים‪ ,‬בפוטושופ‪ ,‬תיקוני‬
‫הפרוייקט היה אבן דרך בקריירה של דנה‪“ :‬אני חייבת להודות‬ ‫צבע‪ ,‬הפרדת צבעים ועבודה שתאפשר הדפסה גם ב‪ 5-‬מטרים‪.‬‬
‫שאני למדתי לצלם במצלמה ממש תוך כדי תנועה – תוך כדי‬
‫המצלמה מאד בולטת בשטח‪ .‬הציוד המאסיבי‪ ,‬זמן הצילום הארוך עשיית הספר‪ .‬הספר הזה צולם בדם‪ ,‬יזע ודמעות‪ ...‬חווה הייתה‬
‫והמורכבות שלו‪ ,‬לרוב דורש תיאומים ולוגיסטיקה‪“ .‬כשמסתובבים המבקרת הכי קשה בחיים שלי‪ ,‬ובית‪-‬הספר הכי טוב היה אצלה”‪.‬‬
‫עם מצלמה בשלוש מזוודות עם חוטי חשמל שמסתעפים ממנה‪,‬‬

‫בימים אלה דנה ממשיכה להתעסק בצילום ישראל ופרסומה‬ ‫אני נראית כמו מפגעת פוטנציאלית‪ .‬במדינה למודת פיגועים כמו‬
‫בשיתוף עם שגרירויות ישראל בעולם‪ ,‬משרד התיירות ועוד‬ ‫שלנו‪ ,‬כל ההליך הבטחוני מאד מאד מסובך‪ .‬למשל‪ ,‬כשרציתי‬
‫גופים ממשלתיים‪ .‬דנה גם מציגה בעולם את תערוכת ישראל‬ ‫לעלות על מגדל משרד הביטחון בתל אביב‪ ,‬הגענו ב‪ 8-‬בבוקר‬
‫‪ – 360‬בלונדון‪ ,‬בהודו‪ ,‬בשגרירויות משרד החוץ ובגלריות פרטיות‪.‬‬ ‫ורק בשתיים בצהרים אחרי בדיקות ארוכות הצלחנו להגיע לגג‬
‫היא גם ייצגה את ביתן ישראל בשם תנועת הצופים העולמית‬ ‫לצילומים‪ .‬גם בספר על ירושלים זה היה מאד מסובך‪ .‬כל תנועה‬
‫בתערוכה בקופנהגן‪ ,‬כאשר סטודיו לעיצוב מוצר בנה פריסקופים‬ ‫שלי הפריעה למישהו‪ .‬למשל‪ ,‬כשרציתי לצלם את הכותל‪ ,‬הייתי‬
‫גדולים שבתוכם הוכנסו הצילומים שלה ובהם ניתן לראות את‬ ‫צריכה אישורים מהרב של הכותל‪ ,‬במאה שערים – תפס אותי‬
‫ישראל ב‪ 360-‬בתוך פריסקופ‪.‬‬ ‫דתי שומר נגיעה חזק מאוד בזרוע ומשך אותי החוצה מהשכונה‪,‬‬
‫תוך כדי איומים לשבור לי את המצלמה‪ .‬בכנסת בכלל היה‬
‫“אבל בכל מקרה‪ ,‬נטיית הלב היא זו שקובעת‪ .‬אם אני מתחברת‬ ‫בלתי אפשרי לשכנע אותם שאני צלמת ושאם הם יפתחו לי את‬
‫לנושא וחושבת שיש לי מה להגיד בו באמצעות הצילומים שלי‪,‬‬ ‫הסרטים הם ישרפו אותם‪ ...‬ההפתעה הגדולה היתה בהר הבית‪.‬‬
‫אלך עליו‪ .‬בסופו של דבר‪ ,‬את רוב הזמן תופסים צילומי ישראל‪.‬‬ ‫עשיתי המון תיאומים ובגלל שזה אחד המקומות הנפיצים‪ ,‬ציפיתי‬
‫אני פשוט אוהבת את ישראל ואת הישראליות וזה נושא שלא‬ ‫למורכבות גדולה ביום הצילום‪ ,‬אבל באופן מפתיע הארגון שם‬
‫מפסיק לעניין אותי‪ ”.‬כיום עובדת דנה על ספר חדש ב‪360-‬‬ ‫היה מצויין ויום שלם הסתובבנו עם חייל ירדני וחייל מג”ב על הר‬
‫מעלות ועל מגוון סדרות אומנותיות ודוקומנטריות‪.‬‬ ‫הבית והיה נחמד ונעים”‪.‬‬

‫‪91‬‬ ‫‪90‬‬
 ‫היה טירוף באילת!‬
‫קונגרס הצילום השני (שלי) באילת‬
‫מאת‪ :‬דורית גבריאל‬

‫יוצאים לטיול שנתי‪ ,‬זו הייתה ההרגשה לפחות‬

‫בהתחלה; לפגוש שוב את כל החבר’ה שאת חלקם לא‬
‫ראיתי מאז שנה שעברה‪ ,‬לתפוס מקומות באוטובוס‪,‬‬
‫הקרמבו‪ ,‬הבמבה ועצירות השירותים‪.‬‬

‫ויעיל כולל תה‪ ,‬עוגיות וכמה מתנות‬
‫נחמדות בחסות הספונסרים שלנו‪,‬‬
‫הכרתי “ילדה” חמודה בשם יהל‬
‫(ברמן)‪ ,‬וסוף השבוע כבר נפתח‬
‫באנחת רווחה ורוח טובה‪.‬‬
‫הלכנו לעשות סיבוב במלון;‬
‫לראות את העמדה של גליץ‪ ,‬את‬
‫חדרי ההרצאות השונים‪ ,‬הספא‪,‬‬
‫חדר הכושר‪ ,‬שולחנות הביליארד‬
‫והבריכה המחוממת‪ .‬ולפני ששמתי‬
‫לב‪ ,‬או הספקתי להחליף בגדים‪ ,‬כבר‬
‫הגיע הזמן להרצאת הפתיחה של‬
‫רועי גליץ‪.‬‬
‫כעבור ‪ 5.5‬שעות‪ ,‬שתי הפסקות‬
‫פיפי וסופת חול אחת הגענו‬
‫להילטון מלכת שבא‪ ,‬וזה התחיל‪.‬‬
‫לא עוד טיול שנתי‪ ,‬אלא סופ”ש‬
‫של סדנאות צילום מסביב לשעון‬
‫(ומסיבה אחת)‪.‬‬
‫אחרי מספר פוסטים של “דרושה‬
‫שותפה רווקה” בקבוצות השונות‬
‫בפייסבוק של גליץ ושל הקונגרס‪,‬‬
‫החלטתי לוותר ולהשאיר את גורלי‬
‫בידי ‘אלוהי גליץ’ בנוגע למי תהיה‬
‫השותפה שלי בחדר במלון‪.‬‬
‫וכך‪ ,‬אחרי תהליך קליטה קצר‪ ,‬מהיר‬

‫צילום‪ :‬דורית גבריאל‬

‫‪93‬‬ ‫‪92‬‬
 ‫חשוב להסביר שהקונגרס השנה היה בנוי ב‪3-‬‬
‫מסלולים‪ :‬בסיסי‪ ,‬מתקדם ופרמיום‪ .‬אני בחרתי‬
‫המסלול הבסיס שסיפק לי מגוון רחב של סדנאות‬
‫קצרות יחסית‪ ,‬ומרובות משתתפים (אני לא בקטע של‬
‫הרצאות ‪ -‬הגעתי “לתת עבודה” בסופ”ש הזה‪ ,‬מצאת‬
‫החמה עד צאת הנשמה)‪.‬‬

‫בשעה ‪ 17:30‬התייצבתי בלובי לסדנת “נוף עירוני‬

‫בדמדומים” עם אלדד פז‪ ,‬יצאנו לטיילת המשקיפה‬
‫על המלון עם חצובות‪ ,‬וגילינו שבשעה ‪ 17:45‬בחורף‬
‫כבר מזמן אין דמדומים‪ .‬את אלדד לא הכרתי קודם‪,‬‬
‫ושמחתי לשמוע ממנו הסברים רהוטים ומעניינים‬
‫על חשיפה ארוכה‪ ,‬מריחה‪ ,‬צילום מהיד מול צילום‬
‫על חצובה‪ ,‬פלאש ועוד‪ ...‬אני מודה ומתוודה שהחומר‬
‫בסדנא היה קצת בסיסי מדי עבורי‪ ,‬אז אחרי כמה‬
‫צילומי חשיפה ארוכה של המלון על רקע המים‬
‫פרשתי‪ ...‬לטובת ארוחת ערב‪.‬‬

‫אז מסתבר שלא אכלתי מאז הבמבה באוטובוס‬

‫וארוחת הערב הייתה כ”כ במקום‪ .‬נהניתי מהחברה‪,‬‬
‫מהאוכל ומהאווירה (מלצרים ממש המתינו להוביל‬
‫אותנו לשולחן)‪.‬‬

‫והנה הגיע הזמן לסדנא הבאה‪ Stop motion -‬עם טל‬

‫דואק‪ .‬לא ידעתי בהתחלה מה זה בדיוק ‪.stop motion‬‬
‫בארוחת ערב‪ ,‬טענו אנשים שלא אנקוב בשמם‪ ,‬שזה‬
‫בדיוק כמו טיים לאפס‪ ,‬וטיפה התאכזבתי כי זו הייתה‬
‫סדנה (מצוינת) שעשיתי בשנה שעברה ולא רציתי‬
‫לחזור עליה‪ .‬איזה כיף שהם טעו‪ .‬הגעתי לסדנה ואחרי‬
‫הסבר ענייני ומעניין‪ ,‬התחלנו לעבוד‪ .‬טל חילק לנו‬
‫צעצועים והיינו אמורים לייצר סרטון קצר על‪-‬ידי‬
‫צילום תמונה‪ ,‬הזזת האובייקט‪ ,‬צילום תמונה נוספת‬
‫וחוזר חלילה‪ ...‬מדהים מה ניתן לעשות עם ‪ 2‬בובות‬
‫דולפינים‪ ,‬רהיטי אמבטיה מיניאטוריים מעץ וחופן‬
‫גרגרי חומוס‪.‬‬
‫צילום‪ :‬מאיר פינטו‬

‫‪95‬‬ ‫‪94‬‬
 ‫חזרנו לאחד האולמות שם הכירו לנו מספר תוכנות‬ ‫אני רק אומר שהסתובבתי במשך שעה שלמה לאחר‬
‫חינמיות לחבר פנורמות ואפילו כאלה שיודעות‬ ‫הסדנה רק להשוויץ ברצף התמונות שלי (שכאשר‬
‫להתמודד עם ‪ ,HDR‬תענוג‪.‬‬ ‫מריצים אותן מהר במצלמה‪ ,‬כבר יוצרות מעין סרטון)‪,‬‬
‫התגובות היו מפרגנות ואני פרשתי לישון‪ ,‬אחרי‬
‫חשוב לציין שבימים לפני הקונגרס נלחמתי בלא להיות‬ ‫מקלחת חמה‪ ,‬כולי מתמוגגת‪.‬‬
‫חולה‪ ,‬ובשלב הזה של שישי בצהריים התחלתי קצת‬
‫להרגיש שאני מתחילה להפסיד במלחמה‪ ,‬ל”מזלי”‬ ‫שישי בבוקר‪ ,‬אני רעננה לאחר שנת לילה מפנקת‪,‬‬
‫נוצר חלון במערכת בעל כורחי‪ ,‬אז ניצלתי את הזמן‬ ‫הולכת לי לחדר האוכל ומגרגרת מהנאה לאור המבחר‬
‫למנוחה‪ ,‬כתיבה‪ ,‬סיור קצר בדוכנים ולארוחת צהריים‬ ‫הגדול; אז אומלט אישי‪ 2 ,‬פרוסות צנימים‪ ,‬מגוון‬
‫קלילה בגרג שבמרכז המסחרי מתחת למלון‪.‬‬ ‫גבינות‪ ,‬ירקות וסלטים ולקינוח כמה פנקייקים ברוטב‬
‫מייפל‪ .‬מה עוד צריך כדי להתחיל את היום בחיוך?‬
‫ליד הברכה‪ ,‬פגשתי ב‪ 14:30-‬את נתן סבן בסיועם של‬ ‫אה כן‪ ,‬ואני באילת‪ ,‬בחולצה עם שרוול קצר‪ ,‬מתבאסת‬
‫עמאר יונס ומיטל דיין לסדנת פורטרטים‪ .‬אחרי הסבר‬ ‫שלא הבאתי סנדל כשלהו‪ ,‬בזמן שמגיעים עדכונים‬
‫קצר על מה זה פורטרט‪ ,‬על המחשבה שיש להשקיע‬ ‫מהמרכז על קור ומבול‪.‬‬
‫לפני שמצלמים‪ ,‬על תפיסת הרגש והאינטראקציה עם‬
‫האובייקט‪ /‬מצולם‪ ,‬קיבלנו אתגר מעניין; להתחלק‬ ‫אז מה עכשיו? ‪ HDR‬ופנורמות בהדרכתו של עידן‬
‫לזוגות עם מישהו‪/‬י שאיננו מכירים ולצלם אחד‬ ‫פרסר ובסיועם של עומר פרצ’י ואורן קלר‪ .‬צעדנו לנו‬
‫את השני כאשר בתוצרים שלנו צריך לבוא לידי‬ ‫קבוצה לא גדולה מדי לאזור שנמצא מול המלון ועל‬
‫ביטוי הרגש הבא‪ :‬כעס ‪/‬עצב‪ ,‬שמחה והרהור (סה”כ‬ ‫קו המים‪ .‬חולקנו לקבוצות קטנות לפי הידע שלנו את‬
‫‪ 3‬פריימים)‪ .‬התחיל להתבשל לי קונספט בראש‪,‬‬ ‫החומר (אני בקבוצה שיש לה מושג כלשהו מה זה‬
‫ולשמחתי הרבה‪ ,‬נתקלתי בבת‪-‬זוג מקסימה וזורמת‬ ‫פנורמה ו‪ .)HDR-‬יצרנו “כיתת יורים” והתחלנו לצלם‬
‫פנורמות של המלון והחוף על החצובה‪ ,‬תוך שמירה על (ליטל מלכי)‪ ,‬השארנו את שאר הקבוצה באזור‬
‫חפיפה של ‪ 25%‬בין פריים לפריים‪ ,‬ולאחר מכן בעזרת הבריכה וברחנו לנו לאחד החדרים‪ .‬שם‪ ,‬בתאורה‬
‫טבעית‪ ,‬עם עדשת ‪ 50‬מ”מ ובשחור לבן‪ ,‬ליטל נתנה‬ ‫אופציית ה‪ Bracketing-‬עשינו מהפנורמה שלנו גם‬
‫‪( HDR‬על מנת לקבל טווח דינאמי גבוה יותר בתמונה‪ -‬לי חיוכים ענקיים‪ ,‬דמעות אמתיות ומבט מהורהר‪ .‬אני‬
‫מצדי סיפקתי את הסחורה בנושא השמחה וההרהור‪,‬‬ ‫עם מעט‪/‬ללא אזורים שרופים או סתומים)‪ .‬במקביל‬
‫אורן עבר בין אחד לשני‪ ,‬סייע ונתן טיפים (רעיון גאוני אבל לא הצלחתי לזייף עצב אותנטי‪ ,‬במקום זאת‬
‫השתמשנו במראת האמבטיה עליה התזנו מים וליטל‬ ‫להביא את המלווים של הקורסים המתקדמים על‬
‫מנת לתת תמיכה בקבוצות הגדולות!)‪ .‬לאחר שמיצינו‪ ,‬צילמה את ההשתקפות שלי‪ .‬כאשר חזרנו לסדנה‬
‫צילום‪ :‬מאיר פינטו‬

‫‪97‬‬ ‫‪96‬‬
 ‫בדיוק בזמן ל‪ Show And Tell-‬זכינו לפרגון אדיר בבחירת‬
‫הלוקיישן והצילום בש‪/‬ל‪.‬‬

‫בריצה קלה חזרה ללובי פגשתי את מקסים גולובנוב‪ ,‬ובאיחור‬

‫אלגנטי גם את תומר יעקובסון לסדנא על תאורה מעשית‪.‬‬
‫ירדנו לקומת הספא ‪ /‬שולחנות ביליארד והעמדנו סט תאורה‬
‫בעזרתו הדגים לנו תומר איך לשלוט על התאורה הטבעית‬
‫שלנו בעזרת סט תאורה מעשית‪ ,‬המאפשר לנו לכבות את‬
‫תאורת הרקע ולהחשיך את הסצנה וכיצד אנו יכולים לשלוט‬
‫על התאורה שלנו עם פלאש סיני זול‪ ,‬רפלקטור מאולתר‬
‫ועמוד תאורה מונחה קול (מקס)‪ .‬אז התפצלנו לעמדות שם‬
‫התאמנו על יצירת סטים של תאורה מעשית‪ ,‬הבנת זוויות‬
‫התאורה השונות והעמדת המצולם שלנו‪.‬‬

‫אחרי ארוחת הערב המעולה‪ ,‬על מנת לנצח את המחלה‬

‫ולתפקד במסיבה המתוכננת לאותו ערב‪ ,‬נדדתי בחברתו של‬
‫חבר נוסף שלא היה במיטבו לקניון (וזה היה הביקור היחיד‬
‫שלי בקניון)‪ ,‬על מנת לחפש בסופרפארם התורן הפתוח‬
‫בשישי בערב תרופת פלא טבעית אשר תגרום לנו להרגיש‬
‫טוב יותר‪ .‬מיותר לציין שחזרנו בידיים ריקות‪.‬‬

‫צילום‪ :‬דורית גבריאל‬

‫‪99‬‬ ‫‪98‬‬
 ‫וצפופים לאורך החלון‪ .‬ובמשך שעה קלה הביטוי “מי הזיז‬
‫את הגבינה שלי” קיבל משמעות חדשה לגמרי‪.‬‬
‫השלב הבא היה לראות אילו תרבויות ייקח אותי לצלם‬
‫עודד וגנשטיין‪ .‬בסיועו של אדם שול‪ ,‬הסתובבנו בטיילת‬
‫ולמדנו על צילומי ‪ Detail‬למול ‪ Establish‬שכל מגזין‬
‫ירצה כאשר אנו באים לצלם במקום‪/‬תרבות חדשים‪.‬‬
‫למדנו לגשת לאדם‪ ,‬לדבר איתו לפני הצילום ולהכיר‬
‫אותו על מנת להוציא צילום שמספר סיפור תרבותי‪,‬‬
‫ולמדנו גם לצלם פורטרט ב‪ 30-‬שניות (כי זה כל הזמן‬
‫שיהיה לנו מול אדם שלא מבין את מורכבות הצילום)‪.‬‬
‫אני מודה ומתוודה שעברתי‪ ,‬במהלך קורס צילום מתקדם‬
‫בגליץ‪ ,‬שיעור דומה עם עודד‪ ,‬ובשל הניסיון הקודם שלי‬
‫קיבלתי משימות קצת יותר מורכבות ומאתגרות‪ .‬שמחתי‬
‫על הגמישות והאלתור שאפשרו לי לעלות רמה וללמוד‬
‫מעבר לידע שכבר רכשתי‪.‬‬
‫מרוצה מהתוצרים דילגתי לי לארוחת צהריים עם חברים‪,‬‬
‫שהפכה להיות לחוצה משהו כשהבנתי שאני צריכה‬
‫לפנות את החדר לפני הסדנא האחרונה שלי‪ .‬בריצה קלה‬
‫(ובקושי רב) ארזתי את מטלטלי (שמתם לב שבסוף טיול‪,‬‬
‫גם כזה שלא נעשה בו שופינג בכלל‪ ,‬הבגדים פתאום‬
‫תופסים יותר מקום במזוודה?)‪ .‬יהל ואני הספקנו לעשות‬
‫צ’ק אאוט ולאחסן את המזוודה בחדר אחסון מיוחד בדיוק‬
‫בזמן לסדנה האחרונה שלי בקונגרס‪...‬‬
‫שחור‪ ,‬שסכו”ם הוא לא תמיד רק סכו”ם (אלא גם מראה)‬
‫צילום מודל בסביבה טבעית עם ניר גייגר הייתה אחת‬
‫הסדנאות שהכי נהניתי מהן בשנה שעברה ולכן שמחתי‬
‫‪101‬‬
‫למסיבה הגעתי באיחור כיוון ששותפתי היקרה ואני‬
‫נאלצנו לעבור חדר‪ ,‬ואז עוד עיכב אותנו התור למקלחת‬
‫ובחירת הבגדים‪ ,‬ובינתיים החברים שולחים מסרונים‬
‫לחוצים של “איפה את?”‪ .‬למסיבה הגעתי באיחור‬
‫אופנתי של שעה קלה והצטרפתי ישר לרחבת הריקודים‬
‫שנפתחה עבורנו בקומה התחתונה של המלון‪ .‬הדי‪.‬ג’יי‬
‫היה גרוע‪ ,‬אבל האנרגיות המדהימות והאלכוהול (היקר)‬
‫שזרם שם הפכו את הערב למוצלח ביותר‪ .‬ובשעה ‪2‬‬
‫בלילה‪ ,‬אחרי ‪ 3‬שעות ריקודים‪ 2 ,‬שוטים בלתי מזוהים‬
‫(אחד מהם ג’יימסון)‪ ,‬כמה סיבובי לימבו וריקוד גנגאם‬
‫סטייל אחד שאותו הוביל רועי גליץ‪ ,‬סגרנו רשמית את‬
‫המסיבה‪.‬‬
‫הצלחתי לקום רעננה ומאוששת בשבת בבוקר‬
‫(האלכוהול כנראה שטף את המחלה מהמערכת)‪ ,‬ואחרי‬
‫עוד ארוחת בוקר נהדרת (במאמר מוסגר‪ ,‬זה ממש‬
‫נחמד לאכול ‪ 3‬ארוחות ביום מוקפת אנשים מקסימים‬
‫ומעניינים‪ ,‬כל פעם לשבת לדבר עם קבוצה אחת של‬
‫צלמים‪ ,‬חברים וכל מה שביניהם)‪ .‬התייצבתי ב‪09:00-‬‬
‫בבוקר לסדנת צילום מזון של דורון לצטר בסיועו של‬
‫גדי אהד‪ .‬לסדנא‪ ,‬קיבלנו הנחיות והדרכה מדורון על‬
‫כך שאוכל אוהב אור‪ ,‬ושחשוב לקמפז ולהאיר טוב את‬
‫הפריים ‪ ,‬ולחשוב ולחשוב ולחשוב לפני שצילמנו‪ .‬ראינו‬
‫איך מאלתרים מיני רפלקטורים מבריסטול מטאלי‪ ,‬איך‬
‫חוסמים אור מלהשפך איפה שלא נרצה עם בריסטול‬
‫ומראה יכולה לעשות קסמים בצילום מזון‪ .‬התייחדנו כל‬
‫אחד עם המאפין‪/‬קיש‪/‬עגבנייה שלו ויצרנו סטים קטנים‬
‫צילום‪ :‬מאיר פינטו‬
‫‪100‬‬
 ‫צילום‪ :‬מאיר פינטו‬

‫פחות קצרה לאוטובוסים (מקומות ק‪-‬ב‪-‬ו‪-‬ע‪-‬י‪-‬ם)‪ ,‬יצאנו‬ ‫על ההזדמנות להתנסות שוב בסדנא זו עם מודליות‬
‫במסע המפרך חזרה למרכז‪ .‬כמו בטיסה‪ ,‬גם הדרך חזרה‬ ‫אחרות באזור אחר‪ .‬בסיועו של גיא פריבס ושל שתי‬
‫באוטובוס קצרה יותר איכשהו (אף פעם לא הבנתי בדיוק‬ ‫המודליות המדהימות שלנו דנה ושירן‪ ,‬ביליתי את‬
‫איך זה עובד)‪ .‬אבל לאחר פחות מחמש שעות‪ ,‬נמנום קצר‪,‬‬ ‫השעתיים הבאות (בקירוב)‪ ,‬בצילום מטורף של פריים‬
‫אחר פריים בתאורה טבעית‪ .‬בהתחלה מאחורי המלון‬
‫עצירה זריזה במקדונלד’ס והרבה שיחות מאוד מעניינות‬
‫ברקע ניטרלי יחסית ולאחר מכן בחניון בו היו לנו‬
‫באוטובוס נחתנו ברכבת מרכז‪.‬‬
‫אפשרויות רבות‪ .‬ועם מודליות כאלה מקצועיות ומשתפות‬
‫פעולה ועם קבוצה כל‪-‬כך יצירתית‪ ,‬אלו ללא ספק‬
‫לא חשבתי שאצליח לסכם את הסופ”ש הזה ב‪1,500-‬‬ ‫התוצרים הכי מוצלחים שלי מהקונגרס‪ .‬איזו דרך לסיים‬
‫מילה‪ .‬אם היו מבקשים ממני לסכם בשתי מילים הייתי‬ ‫עם טעם טוב‪.‬‬
‫אומרת “קצר מדי”‪ .‬ואם היו מבקשים ממני מילה אחת‪,‬‬
‫הייתי אומרת “תודה”‪.‬‬ ‫אז לאחר הרצאת סיכום קצרה של רועי‪ ,‬והמתנה קצת‬

‫‪103‬‬ ‫‪102‬‬
 ‫פורטפוליו‬
‫ליאור סוסנה‬
‫ליאור סוסנה‪ ,‬יליד הארץ‪ ,‬נולד ב‪ .1982-‬כבר בגיל צעיר נמשך ליאור לענפי האמנות השונים ומצא את‬
‫עצמו נהנה מציור ופיסול‪ ,‬הרקע האמנותי הושרש עוד בילדותו בהשפעת סבו‪ ,‬שבצעירותו היה צלם‬
‫מנוסה‪ ,‬ואביו‪ ,‬שהינו צייר‪.‬‬
‫בשנות נעוריו המוקדמות גילה ליאור את הקסם שבצילום‪ ,‬כאשר נתקל יום אחד באוסף של “נשיונל‬
‫ג’יאוגרפיק” בספרייה של בית ספרו‪ .‬כך‪ ,‬מדפדף בין מאות עמודים של גיליונות אחרי גיליונות‬
‫מרהיבים‪ ,‬מצא את עצמו מרותק אל עבודותיהם של אשפי הצילום הגדולים‪ ,‬ששלל תמונותיהם נגלה‬
‫למול עיניו‪.‬‬

‫בעודם מזהים את התשוקה שלו ותומכים בה‪ ,‬קנו לו הוריו את מצלמת הריפלקס האנלוגית הראשונה‬
‫שלו בגיל ‪ .15‬עד מהרה החל ליאור להתנסות במגוון טכניקות צילום שונות וסגנונות; עבד בעיקר עם‬
‫פילמים ‪ 35‬מ”מ וטכניקות שחור‪-‬לבן בחדר חושך‪.‬‬
‫כצלם צעיר ונלהב בתחילת דרכו הוא החל לפתח את מיומנויות הצילום שלו באמצעות ביצוע עבודות‬
‫צילום לעיתונים מקומיים בעיר מגוריו ותיעוד ארועים משפחתיים‪ .‬כאן החלה להשתכלל העין‬
‫האמנותית שלו‪ ,‬שתפסה את הרחוב השחור‪-‬לבן וכן תמונות נוף ותמונות חדשותיות‪.‬‬

‫מעט לאחר תום שירותו הצבאי בחיל האוויר‪ ,‬כשהוא בן ‪ ,22‬גילה ליאור את התשוקה הגדולה השנייה‬
‫שלו‪ :‬מסע‪ .‬סיפוק התאווה שלו למסעות החל ב‪ 2005-‬עם צאתו למסע הראשון שלו לבד בחו”ל‪ ,‬טיול‬
‫לאורכן של הודו ונפאל‪ .‬במשך כמעט שנה הוא טייל לבדו‪ ,‬חצה את המרחבים העצומים של הרי‬
‫ההימלאיה‪ ,‬כיסה יותר מ‪ 800-‬קילומטרים ברגל‪ ,‬מצלמתו כחלק בלתי נפרד ממנו‪ ,‬תמיד לצידו‪ ,‬מוכנה‬
‫בכל רגע ללכוד את הסודות המופלאים והמסתוריים שצופן בחובו הנוף שנגלה לעיניו‪ .‬בעודו תר את‬
‫הארץ הסלעית הזו‪ ,‬נקלעו לדרכו מפגשים רבים עם אנשים מהאוכלוסייה המקומית‪ ,‬מהם למד על‬
‫התרבויות השונות ועל דרך חייהם‪.‬‬

‫עם שובו החל ליאור לעבוד בתחום התעופה ‪ -‬עבור חברה לייצור כלי טייס‪ ,‬שם יצא לו להמשיך‬
‫במסעותיו מסביב לעולם‪ .‬מ‪ 2006-‬עד ‪ - 2011‬עבד וטייל ליאור ביותר מ‪ 30-‬ארצות‪ ,‬המשתרעות‬
‫על פני חמש היבשות‪ .‬במהלך אותם מסעות‪ ,‬לא חדל ליאור מלספק את תאוותו לצילום ולא פסק‬
‫מלהרחיב את האוצר האישי שלו של צילומי מסע‪ ,‬פורטרטים וצילומי נוף מרהיבים‪ ,‬בו בעת מחדד את‬
‫יכולת ההתבוננות שלו ומשפר את מיומנויות התקשורת שלו עם האנשים השונים שנקלעו בדרכו‪.‬‬

‫לאחרונה מצא עצמו ליאור נמשך ומסתקרן מצורה “מבויימת” ומתוכננת יותר של צילום‪ ,‬מעין “צילום‬
‫תיאטרלי”‪“ .‬אני מוצא את הרעיון של ‘לשלוט בסיטואציה’ מרתק‪ .‬עבודה ביחד עם אנשים אחרים‬
‫ושיתוף רעיונות תוך כדי התהליך היצירתי‪ ,‬היא גישה חדשה לחלוטין לצילום בשבילי‪ ,‬מנקודת המבט‬
‫שלי‪ .‬אני נהנה מהתכנון ומגיבוש הקונספט כחלק מצוות‪ ,‬מקבוצה‪ ,‬לקראת הפרוייקט הבא שלי‪.‬‬
‫הגעתי ממקום של לחכות לרגע הנכון‪ ,‬לזמן הנכון בסיטואצייה מסויימת‪ ,‬בלי לבוא עם תכנון מוקדם‬
‫(שזה הדבר המרגש מכולם ותמיד יהיה הלהט הכי גדול שלי)‪ ,‬למקום של לגלות את קיומה של אותה‬
‫תחושת ההתרגשות הזו מהלא‪-‬נודע גם בצילום מבויים‪”...‬‬

‫בעקבות תיק העבודות המרשים שלו‪ ,‬זכה ליאור ב‪ 2011-‬במלגה מטעם המוסד הגבוה לאופנה‬
‫‪ ,Istituto Marangoni‬אשר במילאנו‪ ,‬איטליה‪ ,‬שם סיים בהצלחה את סידרת ההתמחות שלו בצילום‬
‫אופנה‪ .‬מאז‪ ,‬עבודתו מתמקדת בעיקר באופנה‪ ,‬ביוטי‪ ,‬פורטרטים אישיים ופרסום‪ .‬תחומים שליאור‬
‫מביא לתוכם את נקודת מבטו הייחודית והרעננה‪ ,‬אשר טבועה בה דרכו המיוחדת לראות את העולם‬
‫שסביבו‪ ,‬לגלות‪ ,‬למצוא ולהבליט את היופי שבו‪.‬‬

‫לעבודות נוספות של ליאור כנסו ל‪http://www.liorsusana.com-‬‬

‫‪105‬‬ ‫‪104‬‬
 ‫פורטפוליו | ליאור סוסנה‬

‫‪107‬‬ ‫‪106‬‬
 ‫פורטפוליו | ליאור סוסנה‬

‫‪109‬‬ ‫‪108‬‬
 ‫פורטפוליו | ליאור סוסנה‬

‫‪111‬‬ ‫‪110‬‬
 ‫פורטפוליו | ליאור סוסנה‬

‫‪113‬‬ ‫‪112‬‬
 ‫פורטפוליו | ליאור סוסנה‬

‫‪115‬‬ ‫‪114‬‬
 ‫פורטפוליו | ליאור סוסנה‬

‫‪117‬‬ ‫‪116‬‬
 ‫פורטפוליו | ליאור סוסנה‬

‫‪119‬‬ ‫‪118‬‬
 ‫יש לי רק דבר אחד לומר‪,‬‬

‫‪WOW‬‬ ‫‪Canon‬‬
‫‪800mm‬‬
‫‪F/5.6‬‬

‫קרה לכם פעם שראיתם פריים כל כך מדהים‪ ,‬שהסיכוי שיחזור שוב הוא בערך כמו שתושבי‬
‫אילת יתעוררו בוקר אחד לנוף שוויצרי ירוק ומושלג‪ ,‬ולא צילמתם רק כי הייתם רחוקים מדי?‬

‫‪121‬‬ ‫‪120‬‬

‫מיד מרגישים את איכות הבניה המדהימה‬
‫שלה‪ ,‬גוף מגנזיום מאסיבי אטום למים ואבק‪,‬‬
‫הוד מתכתי עצום שמגיע עם כיסוי מעור‪,‬‬
‫כפתורי קיצור בארבעה כיוונים צמודים‬
‫לטבעת הפוקוס‪ ,‬מאחז גומי רחב שמאפשר‬
‫אחיזה נוחה ומערכת כפתורים נגישה‬
‫לשליטה ב‪( Image Stabilizer-‬מיצב תמונה)‬
‫ובמערכת הפוקוס‪.‬‬
‫קוטר הפילטר הוא ‪ 52‬מ"מ‪ ,‬אל תדאגו זו‬
‫לא טעות‪ ,‬כמו רוב עדשות "הסופר טלה"‬
‫הפילטר מוכנס לאלמנט האחורי באמצעות‬
‫מגירה‪.‬‬
‫אחרי צמרמורת קלה והתרגשות ראשונית‪,‬‬
‫‪123‬‬
‫‪123‬‬
‫מבנה ‪8/10‬‬ ‫ביולי האחרון נסעתי עם קבוצת צילום של פוטוטבע לשפיצברגן שבקוטב‬
‫הצפוני‪ .‬למסע הצטיידתי באדיבות חנות הפרו‪-‬שופ של ניופאן בעדשת הדגל של‬
‫קנון ‪ ,800mm F/5.6‬וחברים‪ ,‬לא הייתי רחוק מדי‪.‬‬
‫› למרות החזות המפחידה שלה וכשרואים‬
‫כשקיבלתי את העדשה במזוודה המפלצתית שלה לא האמנתי שעם "זה" אני‬
‫אותה בפעם הראשונה (היא נראית יותר‬
‫הולך להיסחב במשך שבועיים‪ ,‬אולם אחרי הקליק הראשון עלה לי חיוך ענק‬
‫כמו טיל כתף מאשר כמו עדשה)‪ ,‬אם נשווה‬
‫שלא ירד לי מהפנים במשך כל המסע‪.‬‬
‫אותה לאחותה הקטנה ‪ 600mm F/4‬מדובר‬
‫בעדשה משמעותית קלה יותר (‪ 4.5‬ק"ג‬
‫לעומת ‪ 5.3‬ק"ג)‪ ,‬ובכל זאת צילום מהיד‬
‫ידרוש מכם שעות נוספות בחדר הכושר‬
‫וגם החזקים מביניכם לא יוכלו לצלם איתה‬
‫יותר מכמה שניות בכל פעם‪ .‬אחד החסרונות‬
‫שלה‪ ,‬ללא ספק הוא הגודל ועצם העובדה‬
‫שהיא לא נכנסת כמעט לאף תיק‪.‬‬
‫כשמחזיקים אותה ביד בפעם הראשונה‪,‬‬
‫‪122‬‬
‫‪122‬‬
 ‫אופטיקה ‪10/10‬‬
‫› תסלחו לי חברים אבל קשה שלא להתלהב‪,‬‬
‫‪ 18‬אלמנטים ב‪ 14-‬קבוצות מתוכן ‪2‬‬
‫אלמנטים מפלואוריט (מינרל מיוחד) אחד‬
‫מזכוכית ‪ UD‬ואחד מזכוכית ‪Super UD‬‬
‫שמחסלים כמעט כל עיוות כרומטי ומייצרים‬
‫עדשה כמעט מושלמת‪.‬‬
‫ה‪ mm800 F/5.6-‬חדה מקצה לקצה‪,‬‬
‫אפילו בצמצם הכי פתוח‪ ,‬אולם כדי להגיע‬
‫לביצועים מושלמים מומלץ לסגור ל‪,F/8-‬‬
‫תקבלו חדות טובה אפילו יותר ופחות‬
‫‪( vignetting‬החשכת פינות)‪.‬‬
‫הצבע והקונטרסט פשוט מושלמים‪ ,‬כמו‬
‫שהייתם מצפים מעדשה ברמה שלה‪.‬‬
‫צמצם אוקטגוני (בנוי משמונה עלים)‪ ,‬מייצר‬
‫בוקה יפיפייה‪ ,‬חלק ונעים‪.‬‬
‫טווח הצמצם נע מ‪ F/5.6-‬במצב הפתוח ועד‬
‫‪ F/32‬במצב הסגור‪.‬‬

‫‪125‬‬
‫‪125‬‬ ‫‪124‬‬
 ‫פוקוס ‪8/10‬‬
‫› מערכת הפוקוס של ה ‪ mm800 F/5.6‬מורכבת‪ ,‬מדוייקת ומהירה‪.‬‬
‫מרחק הפוקוס המינימלי שלה הוא ‪ 6‬מ' ומיצר הגדלה של ‪ ,X0.14‬בתור‬
‫צלם שאוהב להתקרב לנושא שלו נתקלתי בכמה מקרים שלא יכולתי‬
‫לצלם‪ ,‬פשוט כי הייתי קרוב מדי‪ ,‬בלי ספק חסרון מבחינתי‪.‬‬
‫כדי לקצר את זמן נעילת הפוקוס ישנה אפשרות להגבלת טווח הפוקוס‬
‫ל‪ 6-‬מ'‪ 6 ,‬עד ‪ 20‬מ'‪ ,‬ו‪ 20-‬מ' עד אין סוף מה שהופך את העדשה למהירה‬
‫מאוד‪ ,‬לצלמי הטבע והספורט מבינכם זה יכול להיות מאוד שימושי‪.‬‬
‫בנוסף קיימת אופציה לקבוע מרחק פוקוס ספציפי (‪,)focus preset‬‬
‫כאשר האובייקט נכנס לטווח הפוקוס המצלמה מצפצפת ומוכנה‬
‫לצילום‪.‬‬

‫› אם בכל זאת החלטתם לאמן קצת את פלג הגוף העליון שלכם ולצלם‬
‫מהיד תשמחו לדעת שגם כאן קנון שיפרו משמעותית את מערכת ה‪IS-‬‬ ‫מייצב ‪9.5/10‬‬
‫(מייצב תמונה)‪ ,‬בקנון ‪ mm800 F/5.6‬מערכת ה‪ IS-‬מפצה עד ‪ 4‬סטופים‪.‬‬

‫גם בצילום מחצובה יש למערכת ה‪ IS-‬החדשה יתרון משמעותי‪ ,‬ברגע‬

‫שמרכיבים את העדשה על חצובה‪ ,‬המערכת עוברת באופן אוטומטי‬
‫למצב מיוחד שמפצה בעיקר על רעידות שנוצרות כתוצאה מקפיצת‬
‫המראה‪ .‬למערכת ה‪ IS-‬יש שני מצבים‪ ,‬הראשון (מצב ‪ ,)1‬מפצה על‬
‫תנועה בכל הכיוונים ומיועד לצילום מהיד או ממונופוד‪ ,‬השני (מצב ‪,)2‬‬
‫מפצה על תנועה בציר אחד‪ ,‬מתאים לפנינג ועובד הכי טוב עם חצובה‪.‬‬

‫‪127‬‬ ‫‪126‬‬

‫המפלצתי שלה‪ ,‬אז בעצם מדובר בעדשה יחסית קלה‪.‬‬
‫בנוסף אם עובדים איתה נכון ומקפידים על עבודה עם ציוד‬
‫עזר מתאים (חצובה עם ראש מתאים) המשקל לא מורגש‪,‬‬
‫לפחות לא בזמן הצילום‪ ,‬בנוגע להתניידות זה כבר סיפור‬
‫אחר לגמרי‪.‬‬
‫עם אופטיקה כמעט מושלמת‪ ,‬איכות תמונה מהאגדות‪,‬‬
‫חדות‪ ,‬קונטרסט‪ ,‬צבעים ובוקה שגם הצלמים הגדולים‬
‫ביותר בעולם חולמים עליהם בלילות‪ ,‬שלא נדבר על‬
‫מערכת פוקוס מהירה ביותר ושיפור במייצב התמונה (עד‬
‫‪ 4‬סטופים!)‪ ,‬אין ספק שמדובר בעדשה מדהימה‪.‬‬
‫כמובן שאי אפשר להתעלם מהמחיר המטורף שלה‪ ,‬אבל‬
‫אל תשכחו חברים‪ ,‬שלא מדובר בעדשה עממית‪ ,‬מדובר‬
‫באחת מעדשות הדגל של קנון ובלי ספק אחת מעדשות‬
‫הסופר‪-‬טלה הטובות בעולם‪.‬‬
‫תרשו לי לחזור למשפט שפתח את המאמר ולומר לכם‬
‫"‪ "WOW‬זו בלי ספק העדשה הטובה ביותר שהחזקתי‬
‫מימיי‪.‬‬
‫‪129‬‬
‫‪129‬‬
‫כמה זה עולה לנו? ‪7.5/10‬‬ ‫חצובה‬
‫› אין מה לעשות‪ .‬בסוף לכל דבר יש מחיר‪ ,‬ולמרות‬ ‫› טוב‪ ,‬כבר הגענו למסקנה שמדובר בעדשה כבדה‪ ,‬מאוד‬
‫שמדובר ביצירת מופת זה עדיין כואב וכנראה לא בתקציב‬ ‫כבדה‪ 4.5 ,‬ק"ג וזה עוד בלי המצלמה‪.‬‬
‫של רובנו‪.‬‬ ‫אז יש לנו כמה אפשרויות‪ ,‬הראשונה היא כל בוקר לאכול‬
‫אם נוציא מהמשוואה את הקנון ‪ mm1200 F/5.6‬שלא‬ ‫פחית תרד ולקוות שזה יעבוד לנו כמו שזה עובד לפופאי‪.‬‬
‫נמצאת בייצור סדיר‪ ,‬ה‪ mm800 F/5.6-‬היא בלי ספק‬ ‫אני אישית ממליץ על נקודת משען טובה‪ ,‬אם ישירות על‬
‫העדשה היקרה ביותר בארסנל העדשות של קנון‪.‬‬ ‫האדמה‪ ,‬על שק אורז‪ ,‬או לזויות גבוהות יותר‪ ,‬מונופוד או‬
‫בישראל תוכלו למצוא את העדשה במחיר מציאה של‬ ‫חצובה יפתרו לכם את הבעיה‪.‬‬
‫כ‪ 65,000-‬ש"ח‪ ,‬בארה"ב תוכלו לקנות אותה ב‪.13,300$-‬‬
‫שימו לב‪ ,‬כאשר אתם בוחרים חצובה תוודאו שהחצובה‬
‫יכולה לעמוד במשקל העדשה עם המצלמה‪ .‬אחד‬
‫הפטנטים השימושיים והיעילים הוא ראש ‪ ,Gimbal‬הרעיון‬
‫מסקנות ‪8.5/10‬‬ ‫בראש ‪ Gimbal‬הוא שמרכז הכובד של העדשה יושב‬
‫קשרים עם קוסם טוב‪ ,‬כנראה שפוקוס אוטומטי לא יעבוד‪.‬‬
‫› ה‪ mm800 F/5.6-‬של קנון בנויה בצורה כמעט מושלמת‪,‬‬ ‫מתחת לקו הציר של החצובה וגם מפלצת כמו ה‪mm800 -‬‬
‫ארגונומיה מדהימה שמורגשת גם באחיזה וגם במיקום‬ ‫‪ F/5.6‬על גוף של ‪ 1Dx‬תהיה קלה ונוחה לתמרון‪.‬‬
‫כפתורי התפעול שלה‪.‬‬
‫אמרנו שהיא כבדה‪ ,‬אבל אם נשווה אותה לעדשות הסופר‪-‬‬
‫טלה המקבילות גם בניקון וגם בקנון ונתייחס לקירוב‬
‫עבודה עם מכפלים ‪6/10‬‬
‫› אחד המשפטים שמנחים אותי בסגנון הצילום שלי הוא‪" :‬קרוב‬
‫זה טוב"‪ .‬בכל זאת יש מצבים שלא ניתן להתקרב לנושא שאנחנו‬
‫רוצים לצלם ולפעמים‪ ,‬ורק לפעמים‪ ,‬גם ‪ 800‬מ"מ לא מספיק לנו‪.‬‬
‫אחת הדרכים להגדלת הטווח היא עבודה עם מכפלים‪ ,‬ולצערי‬
‫העדשה לא כל כך שיתפה פעולה‪.‬‬
‫מכפל ‪ X1.4‬יתן לכם ‪ 1120‬מ"מ בצמצם ‪ ,F/8‬פוקוס אוטומטי‬
‫יעבוד רק עם מצלמות מסדרת ‪ 1D‬ורק עם נקודת הפוקוס‬
‫המרכזית‪.‬‬
‫מכפל ‪ X2‬יתן לכם ‪ 1600‬מ"מ בצמצם ‪ F/11‬ואלא אם יש לכם‬
‫‪128‬‬
‫‪128‬‬
 ‫כדי לחשוף נכון את הסלעים על‬
‫הקרקע? או אולי תריס מהיר‪ ,‬כדי‬
‫אתם מחליטים לוותר על המריחה‬
‫ולצלם את המפלים בחשיפה רגילה‪.‬‬
‫אתם נמצאים בטרק מדהים ליד מפלי האיגוואסו‪ .‬השעה ‪ 12‬בצהריים‪,‬‬
‫השמש קופחת במרומי השמים‪ ,‬ואתם רוצים לצלם תמונה שאף אחד‬
‫תגיד לי איזה‬
‫לחשוף נכון את קו האופק הבהיר?‬ ‫לא צילם‪ :‬מריחת מים של המפלים‪ .‬למדתם שכדי למרוח תנועת מים‬
‫פילטר יש לך‬
‫בדיקה זריזה במסך מגלה שהתמונה‬
‫אבל כל החלטה בעצם סותרת את‬ ‫שטוחה מדי‪ ,‬הצבעים דהויים משהו‪,‬‬ ‫יש להאט את מהירות התריס ולסגור צמצם‪ .‬אתם מיד מתארגנים‬
‫השנייה‪ .‬מה עושים?‬ ‫השמים בהירים מדי ובאופן כללי‪,‬‬ ‫לעניין‪ ,‬ממקמים את המצלמה על גבי החצובה שסחבתם אתכם בכל‬
‫התסריטים נשמעים מוכרים לכם?‬
‫התמונה לא משקפת את היופי שרואות‬ ‫הטרק‪ ,‬סוגרים צמצם ל‪ F/16-‬ומאטים את התריס ל‪ 3-‬שניות‪ .‬שמחים‬
‫העיניים שלכם‪ .‬מתסכל‪ ,‬נכון?‬
‫טוב‪ ,‬נו‪....‬אולי אתם רק חולמים‬
‫להגיע לאיגוואסו‪ ,‬אבל בטח‬
‫נתקלתם בבעיה כשרציתם לבצע‬
‫התייאשתם והחלטתם לחכות לערב כדי‬
‫לצלם את הדבר שאתם הכי אוהבים‪:‬‬
‫וטובי לב אתם לוחצים על כפתור החשיפה רק כדי לגלות שהתמונה‬
‫בהירה‪ ,‬על גבול השרופה‪ .‬ברור לכם שכדי להקטין את כמות האור‬
‫אתם צריכים להגביר את מהירות התריס‪ ,‬דבר שלא יאפשר לכם‬
‫ואומר לך‬
‫מריחת המים מהברז בחצר‪.‬‬ ‫שקיעה‪ .‬אין כמו לצלם את השמש יורדת‬ ‫למרוח את המים‪ .‬דילמה קשה‪ ,‬אה?‬
‫מעבר לקו האופק‪ ,‬כשבקדמת התמונה‬
‫מופיעים סלעים מעניינים הנמצאים על‬
‫הקרקע‪ .‬התרגול ידוע‪ :‬חצובה‪ ,‬צמצם‪,‬‬
‫מי אתה‬
‫פוקוס על המרחק ההיפרפוקלי ו‪...‬תריס?‬ ‫מאת‪ :‬אלדד פז‬
‫רגע‪ ,‬האם התריס צריך להיות איטי‬

‫‪131‬‬ ‫‪130‬‬
 ‫פילטר ‪ND, NDG‬‬ ‫שימוש מועיל נוסף לפילטר הוא‬ ‫את הדילמות האלה‪ ,‬שכולנו‬
‫מניעת השתקפויות מחלונות‬ ‫נתקלים בהן תכופות כצלמים‪,‬‬
‫ומקורות מים‪ .‬גם כאן‪ ,‬כשהעין‬ ‫ניתן לפתור בקלות בעזרת סוגים‬
‫פילטרים אלה הם בעצם “משקפי‬ ‫שלכם צופה בהשתקפות מדהימה‬ ‫שונים של פילטרים המתיישבים‬
‫השמש” של המצלמה‪ .‬הפילטרים‬ ‫בשלולית זה אומר שהיא קלטה‬ ‫על עדשות המצלמה שלכם‪.‬‬
‫מפחיתים את כמות האור הנכנס‬ ‫קרניים שיצאו מהאובייקט‪ ,‬פגעו‬
‫לחיישן מבלי לשנות את מאזן‬ ‫בשלולית וחזרו אליה בצורה‬ ‫בכתבה הבאה נסקור את‬
‫הצבעים‪ .‬נשתמש בפילטרים‬ ‫ישירה‪ .‬שימוש בפילטר פולרייזר‬ ‫הפילטרים השכיחים ביותר‪ ,‬נדבר‬
‫הללו כאשר נרצה לאזן את רמת‬ ‫יסנן את הקרניים הללו ויאפשר‬ ‫על שיקולים שונים בבחירת‬
‫התאורה של הסצנה בין חלק‬ ‫למצלמה שלכם לקלוט את‬ ‫מערכות פילטרים ונצביע על‬
‫בהיר לחלק כהה‪ ,‬או כאשר נרצה‬ ‫הקרניים שחזרו באופן לא ישיר‬ ‫יצרני הפילטרים המרכזיים‬
‫לבצע חשיפות ארוכות בשעות‬ ‫ובכך להפחית את ההשתקפויות‬ ‫בשוק‪ .‬קיימים‪ ,‬כמובן‪ ,‬סוגים‬
‫האור‪.‬‬ ‫בשלולית‪ .‬אפקט זה של מניעת‬ ‫רבים נוספים של פילטרים‪IR :‬‬
‫השתקפויות טוב גם לצילומי‬ ‫(אינפרא‪-‬אדום)‪ ,‬פילטרי צבע‬
‫כדי להשיג תוצאות משכנעות‬ ‫שונים‪ ,‬מחממים‪ ,‬פילטר כוכבים‬
‫מאקרו וצילומים מסחריים‬
‫עלינו להשתמש בפילטר בעל‬ ‫ועוד ועוד‪ .‬אולם המטרה בכתבה‬
‫(למשל‪ ,‬תכשיטים)‪.‬‬
‫רמת הדחיסות המתאימה‪ .‬הנה‬ ‫זו היא להציג את הפילטרים‬
‫טבלה שתעזור לנו בבחירת‬ ‫שימו לב שהפילטר גורם‬ ‫השכיחים ביותר‪ ,‬כאלו שהם‬
‫הפילטר המתאים‪:‬‬ ‫להפחתת כמות האור בין סטופ‬ ‫כמעט בגדר חובה לכל צלם‪.‬‬
‫אחד לשניים ולכן יש לתקן‬
‫הפחתת‬
‫אור‬
‫רמת‬
‫הדחיסות‬ ‫שם‬ ‫חשיפה בהתאם‪ .‬הפילטר הזה‬ ‫סוגי פילטרים שכיחים‬
‫(בסטופים)‬ ‫האופטית‬ ‫הפילטר‬
‫הוא חובה לצלמים בכלל וצלמי‬
‫‪1‬‬ ‫‪0.3‬‬ ‫‪ND2‬‬ ‫נוף בפרט‪ .‬זהו למעשה הפילטר‬
‫‪2‬‬ ‫‪0.6‬‬ ‫‪ND4‬‬ ‫היחיד שלא ניתן לשחזר את‬ ‫פולרייזר‬
‫‪3‬‬ ‫‪0.9‬‬ ‫‪ND8‬‬
‫האפקט שלו בתוכנות עיבוד‬
‫‪4‬‬ ‫‪1.2‬‬ ‫‪ND16‬‬
‫תמונה למיניהן‪.‬‬
‫חסרונות הפילטר‪ :‬הפחתת כמות‬ ‫כאשר אור פוגע במשטח הוא‬
‫‪5‬‬ ‫‪1.5‬‬ ‫‪ND32‬‬
‫אור (מחייב חשיפה ארוכה יותר)‪,‬‬ ‫מוחזר ממנו בצורה מקוטבת‪,‬‬
‫‪6‬‬ ‫‪1.8‬‬ ‫‪ND64‬‬
‫מחיר גבוה לפילטר‪ ,‬רמת היעילות‬ ‫כלומר לכל הכיוונים‪ .‬פילטר‬
‫‪7‬‬ ‫‪2.1‬‬ ‫‪ND128‬‬
‫מושפעת באופן ישיר ממיקומכם‬ ‫פולרייזר הוא פילטר עגול‬
‫‪8‬‬ ‫‪2.4‬‬ ‫‪ND256‬‬ ‫ביחס למקור האור‪ ,‬בשימוש‬ ‫המורכב משתי זכוכיות‪ ,‬האחת‬
‫‪9‬‬ ‫‪2.7‬‬ ‫‪ND512‬‬ ‫בעדשות רחבות תיתכן תוצאה לא‬ ‫קבועה והשנייה מסתובבת‪,‬‬
‫מאוזנת בגלל מבנה העדשה‪.‬‬ ‫והוא מעביר לחיישן את קרני‬
‫מהטבלה אנו רואים שאם נרצה‬ ‫האור בהתאם לזווית הסיבוב‬
‫להפחית את האור ב‪ 3-‬סטופים‪,‬‬ ‫למרות שניתן לרכוש פילטר‬ ‫שלו‪ .‬העברת רק חלק מהקרניים‬
‫נשתמש בפילטר ‪( ND8‬או‪ND ,‬‬ ‫לינארי ריבועי (‪Linear‬‬ ‫גורמת להגברת הקונטרסט ורווית‬
‫‪.)0.9‬‬ ‫‪ ,)Polarizer‬זהו פילטר שכמעט‬ ‫הצבעים בתמונה‪.‬‬
‫ואינו בשימוש‪ .‬הפילטר השכיח‬
‫מתי נשתמש בפילטר ‪ ND‬ומתי‬ ‫יותר הוא הפילטר העגול‪,‬‬ ‫‪1‬‬
‫בפילטר ‪?NDG‬‬ ‫‪.Circular Polarizer‬‬

‫(‪ND Graduate (NDG‬‬ ‫פילטר‬

‫ללא שימוש בפילטר (הקו הצהוב‬
‫המודגש מסמן את הקרן שחוזרת‬
‫פילטר ‪UV‬‬ ‫באופן ישיר)‬

‫‪2‬‬
‫פילטר שקוף המסנן קרניים‬
‫אולטרא‪-‬סגולות ומשמש בעיקר‬
‫להגנה על העדשה‪.‬‬

‫שקיעה‪ ,‬מכירים? הדבר המייחד‬

‫את השקיעה‪ ,‬מלבד הצבעים‬ ‫עם שימוש בפילטר‪ ,‬הקרן שחזרה‬
‫המדהימים והרומנטיקה‪ ,‬הוא‬ ‫באופן ישיר מסוננת ואינה מגיעה‬
‫ההבדל הגדול ברמת הבהירות בין‬ ‫לחיישן‬
‫‪133‬‬ ‫‪132‬‬
 ‫‪/ ND16‬‬ ‫‪/ ND8‬‬ ‫‪/ ND2‬‬ ‫חשיפה‬ ‫פילטר ‪ND‬‬ ‫עיר‪ .‬בפילטר ‪ HARD‬נשתמש כאשר יש הבחנה ברורה וחדה‬ ‫החלק התחתון בתמונה (המכיל את האדמה‪/‬ים) לבין החלק‬
‫‪ND1.2‬‬ ‫‪ND0.9‬‬ ‫‪ND0.6‬‬ ‫מקורית‬ ‫בין החלק הכהה לבהיר‪ ,‬למשל‪ ,‬שקיעה בחוף ים עם קו אופק‬ ‫העליון של התמונה (המכיל את השמש‪/‬השמיים)‪ .‬כדי לקבל‬
‫‪1/30‬‬ ‫‪1/60‬‬ ‫‪1/125‬‬ ‫‪1/500‬‬
‫בניגוד לפילטר ‪ ,NDG‬פילטר ‪ ND‬מפחית את כמות האור‬ ‫ברור‪.‬‬ ‫תמונה מאוזנת מבחינת חשיפה‪ ,‬עלינו להביא את החלק‬
‫באופן אחיד ומלא בכל הסצנה‪.‬‬ ‫העליון (הבהיר) לאותה רמת חשיפה כמו החלק התחתון‬
‫‪1/15‬‬ ‫‪1/30‬‬ ‫‪1/60‬‬ ‫‪1/250‬‬ ‫כדי להחליט איזו רמת דחיסות מתאימה לנו‪ ,‬נבצע מדידת‬ ‫(הכהה)‪ ,‬ולשם כך עלינו להכהות את החלק העליון‪.‬‬
‫‪1/8‬‬ ‫‪1/15‬‬ ‫‪1/30‬‬ ‫‪1/125‬‬ ‫זוכרים את מפלי האיגוואסו? כאשר נרצה לבצע חשיפה ארוכה‬ ‫אור נקודתית מהחלק הבהיר ומדידת אור נקודתית מהחלק‬
‫¼‬ ‫‪1/8‬‬ ‫‪1/15‬‬ ‫‪1/60‬‬ ‫באור יום‪ ,‬נשתמש בפילטר ‪ ND‬מלא‪ .‬במקרה זה‪ ,‬כדי להחליט‬ ‫הכהה ונחשב כמה סטופים מפרידים בן שתי המדידות‪ .‬נבחר‬ ‫פילטר ‪ Graduated ND/ND Grad‬בנוי באופן כזה שחלקו‬
‫½‬ ‫¼‬ ‫‪1/8‬‬ ‫‪1/30‬‬
‫איזו רמת דחיסות מתאימה לנו‪ ,‬אנו נבצע מדידת אור ממוצעת‬ ‫פילטר הנמוך בסטופ אחד מההפרש‪ .‬לדוגמא‪ ,‬אם מצאנו‬ ‫התחתון שקוף וחלקו העליון מתכהה באופן מדורג (מקצהו‬
‫‪ 1‬שניות‬ ‫½‬ ‫¼‬ ‫‪1/15‬‬
‫אחת ונבדוק את מהירות התריס‪ .‬נניח‪ ,‬לדוגמא‪ ,‬שאנו מעוניינים‬ ‫שההפרש הוא ‪ 3‬סטופים‪ ,‬נבחר בפילטר (‪.)ND 8, ND 0.9‬‬ ‫העליון לכיוון האמצע)‪.‬‬
‫לבצע מריחת תנועה של מים ב‪ ½ -‬שניה חשיפה‪ .‬מדידת האור‬
‫‪ 2‬שניות‬ ‫‪ 1‬שניות‬ ‫½‬ ‫‪1/8‬‬ ‫נתנה לנו מהירות תריס של ‪ .1/30‬כלומר‪ ,‬כדי לבצע חשיפה של‬ ‫לאחר שבחרנו את הפילטר נבצע חשיפה לפי החלק הכהה‬ ‫קיימים שני סוגים עיקריים‪ SOFT GRAD :‬ו‪.HARD GRAD -‬‬
‫‪ 4‬שניות‬ ‫‪ 2‬שניות‬ ‫‪ 1‬שניות‬ ‫¼‬ ‫½ שניה אנו צריכים להפחית את כמות האור ב‪ 4 -‬סטופים ולכן‬ ‫בתמונה‪ .‬ברגע שנרכיב את הפילטר‪ ,‬החלק הבהיר יושווה‬ ‫ההבדל ביניהם הוא באופן בו מתבצע המעבר בין החלק‬
‫‪ 8‬שניות‬ ‫‪ 4‬שניות‬ ‫‪ 2‬שניות‬ ‫½‬ ‫נבחר בפילטר (‪ .)ND16 ND1.2‬הנה טבלה שתעזור לנו לחשב‬ ‫לחלק הכהה ולכן תתבצע חשיפה מאוזנת‪.‬‬ ‫הכהה לחלק השקוף‪ .‬ב‪ SOFT GRAD -‬מתבצע המעבר‬
‫במהירות את זמני החשיפות עבור ‪ 3‬רמות דחיסה שכיחות‪:‬‬ ‫בצורה עדינה ומדורגת וב‪ HARD GRAD -‬מתבצע בצורה‬
‫‪ 16‬שניות‬ ‫‪ 8‬שניות‬ ‫‪ 4‬שניות‬ ‫‪ 1‬שניות‬ ‫טיפ קטן‪ :‬את כל המדידות וכן את הפוקוס יש לבצע לפני‬ ‫חדה וברורה יותר‪ .‬אז במה נשתמש? כעיקרון‪ ,‬ב‪SOFT -‬‬
‫‪ 32‬שניות‬ ‫‪ 16‬שניות‬ ‫‪ 8‬שניות‬ ‫‪ 2‬שניות‬ ‫הרכבת הפילטר (העבירו את הפוקוס ל”ידני” לפני הרכבת‬ ‫נשתמש כאשר הסצנה שלנו אינה מכילה מעבר ברור וחד‬
‫‪ 1‬דקות‬ ‫‪ 32‬שניות‬ ‫‪ 16‬שניות‬ ‫‪ 3‬שניות‬ ‫הפילטר)‪.‬‬ ‫בין החלק הבהיר לחלק הכהה‪ ,‬למשל‪ ,‬בצילום קו רקיע של‬
‫‪ 2‬דקות‬ ‫‪ 1‬דקות‬ ‫‪ 32‬שניות‬ ‫‪ 4‬שניות‬

‫‪135‬‬ ‫‪134‬‬
 ‫האם אנחנו אמורים לרכוש פילטר לכל קוטר?‬
‫בואו נעשה קצת סדר‪.‬‬
‫האור ב‪ 10 -‬סטופים (!!) ומאפשר חשיפות ארוכות גם ביום‬
‫רוב הפילטרים מגיעים באחת משתי צורות‪ :‬פילטר עגול‬
‫המתברג על העדשה או פילטר מרובע הדורש מתאם‪.‬‬
‫מערכת ריבועית‬
‫מי שמחזיק ברשותו מספר עדשות עם קטרים שונים‬
‫יעדיף לרכוש מערכת פילטרים ריבועיים‪ .‬מערכת זו‬
‫כוללת מחזיק (‪ )HOLDER‬וטבעות התאמה לכל קוטר של‬
‫עדשה‪ .‬הפילטרים עצמם מולבשים על המחזיק ולכן ניתן‬
‫להשתמש באותו פילטר על גבי עדשות שונות‪ ,‬בתנאי שיש‬
‫לכם טבעת התאמה לאותה עדשה‪.‬‬
‫יש לשים לב לגודל המחזיק אותו רוכשים כיוון‬
‫שהפילטרים המרובעים מגיעים במספר גדלים המותאמים‬
‫לשימוש באורכי מוקד שונים‪ .‬המערכת של ‪,COKIN‬‬
‫‪137‬‬
‫ה‪BIG STOPPER -‬‬
‫הפילטר הזה הוא הדבר האולטימטיבי שמוריד את רמת‬
‫בהיר ביותר‪ .‬רק לשם המחשה‪ ,‬אם קיבלנו במדידת האור‬
‫מהירות תריס של ‪ ,1/500‬שימוש במפלצת הזו תוריד את‬
‫רמת האור למהירות תריס של ‪ 2‬שניות (!!)‪ .‬מרשים‪ ,‬לא?‬
‫כיוון שהפילטר שחור לגמרי‪ ,‬את כל שינויי הקומפוזיציה‬
‫וכיוונוני המצלמה נעשה לפני הרכבת הפילטר‪ .‬כאשר נהיה‬
‫בטוחים שהכל מכוון‪ ,‬נרכיב את הפילטר ונצלם‪.‬‬
‫מערכות פילטרים‬
‫אוקי‪ .‬אז החלטנו איזה פילטרים אנחנו רוצים איתנו‬
‫כל הזמן אבל עכשיו מתעוררת בעיה אחרת כיוון שיש‬
‫באמתחתנו כמה עדשות בכמה קטרים שונים (למשל‪,‬‬
‫עדשת קיט בקוטר ‪ 67‬מ”מ‪ ,‬עדשת טלה בקוטר ‪ 77‬מ”מ‬
‫ועדשה רחבה בקוטר ‪ 82‬מ”מ)‪.‬‬
‫‪136‬‬
 ‫כדאי גם לשים לב שאם מצלמים בעדשה רחבה‪ ,‬יש לרכוש‬ ‫למשל‪ ,‬מגיעה במספר גדלים‪ ,‬השכיחים בהם הם‪Cokin-P :‬‬
‫פילטר דק כדי שמסגרת הפילטר לא תיכנס לתוך התמונה‬ ‫(הקטן יותר – מתאים לשימוש באורך מוקד מעל ‪ 28‬מ”מ)‬
‫ותיצור האפלת פינות מכוערת‪.‬‬ ‫ו‪( Cokin-Z-Pro -‬הגדול יותר והמתאים גם לשימוש מאורך‬
‫מוקד של ‪ 20‬מ”מ)‬
‫יתרון נוסף הוא שניתן להלביש מספר פילטרים על‬
‫המחזיק (בד״כ בין פילטר אחד לשלושה)‪.‬‬
‫יש לשים לב כי פילטר פולרייזר אינו מגיע בצורה מרובעת‪,‬‬
‫אלא עגולה‪ ,‬ויש לרכוש עבורו מתאם מיוחד למחזיק‬
‫שלכם‪.‬‬

‫קורס צילום אופנה‬ ‫לסיום‪ ,‬מילה קטנה על איכות‬

‫מאד מפתה לגשת לאי‪-‬ביי ולרכוש שם מערכת שלמה‬
‫של ‪ 6‬פילטרים ב‪ ,28$ -‬אבל אני ממליץ להיזהר מקניות‬
‫מהסוג הזה‪ .‬רוב הפילטרים הינם סיניים ובאיכות ירודה‬
‫בהדרכת שי קדם | פתיחה‪11/4 :‬‬ ‫ביותר‪ .‬חלקם של פילטרים אלה משאיר קאסט צבעוני על‬
‫התמונה אשר לא ניתן לתיקון בפוטושופ‪ ,‬חלק אחר לא‬
‫נותן כיסוי אחיד של ‪ ND‬דבר היוצר בעיות חשיפה בתמונה‪.‬‬
‫לאחר עשרות מחזורים מוצלחים של קורס צילום אופנה מתחילים‬ ‫מערכת עגולה‬
‫כפי שכולנו יודעים‪ ,‬כדאי להשקיע באופטיקה איכותית‬
‫ומתקדמים מחזור חדש נפתח לכבוד האביב‪.‬‬ ‫(עדשות)‪ ,‬יותר מאשר בגופים (מצלמות)‪ ,‬כך גם לגבי‬
‫מי שמחזיק ברשותו מספר עדשות שחלקם בעלות קוטר‬
‫זהה‪ ,‬יעדיף אולי לרכוש פילטרים עגולים‪ .‬רוב הפילטרים‬
‫פילטרים‪ .‬פילטר איכותי משדרג את התמונה לאין שיעור‬
‫רוצים לרכוש יידע ומיומנויות מעשיות וטכניות בעולם צילום האופנה והזוהר? זהו קורס‬ ‫בעוד שפילטר לא איכותי הורס את התמונה ללא יכולת‬
‫כוללים הברגה קדמית כך שניתן להלביש פילטרים אחד‬
‫שיקנה לכם את היכולות לפתח את צלם האופנה שבכם ולהיכנס לתעשייה זוהרת ונוצצת בה‬ ‫על השני‪ .‬ואם יש לכם פילטר גדול אחד‪ ,‬ניתן להרכיב אותו‬
‫תיקון‪.‬‬
‫הכל קורה‪ .‬מדריך הקורס הוא שי קדם‪ ,‬צלם אופנה מוביל אשר הוביל קמפיינים בארץ ובחו”ל‬ ‫על עדשות בקוטר קטן יותר בעזרת מתאם‪ .‬למי שמעוניין‬
‫ומוערך על ידי רבים בתעשייה‪ .‬הקורס כולל ‪ 9‬מפגשים‪ ,‬כולל מפגש צילומי דוגמנית בסטודיו‬ ‫בפילטרים העגולים כדאי להקפיד ולרכוש פילטרים‬ ‫בפילטר ‪ ,ND‬ניתן לרכוש פילטר משתנה הנע בין סטופ‬
‫בעלי ציפוי רב שכבתי (‪ )Multi-Coated‬לפחות‪ .‬המהדרין‬ ‫אחד ל‪ 8 -‬סטופים‪ .‬בצורה כזו ניתן לכסות טווח דחיסה‬
‫עם צוות מקצועי‪ ,‬העברת חומר עיוני‪ ,‬תרגול מעשי בבית וביקורות עבודות של החניכים‪ .‬בכל‬ ‫גבוה מאד בפילטר אחד‪.‬‬
‫יירכשו פילטר בעל ציפוי משני צדי הפילטר (‪Hyper Multi‬‬
‫שלב יתבצע סיכום בו החניכים ידרשו להציג את עבודותיהן‪.‬‬ ‫‪ .)Coating‬בפילטרים המרובעים כדאי להקפיד ולרכוש‬
‫מלבד חוסר היכולת להבריג פילטר עגול על עדשה בקוטר‬
‫פילטרים אורגינליים של היצרנים‪.‬‬
‫אחר (למעט עם מתאם)‪ ,‬יש לקחת בחשבון שכמעט לא‬
‫לפרטים והרשמה‪Info@galitz.co.il | 077-4090280 :‬‬ ‫ניתן למצוא קטרים מסוימים לחלק מהפילטרים העגולים‬
‫נכון‪ ,‬מחירם של פילטרים איכותיים גבוה יותר‪ ,‬אבל על‬
‫איכות‪ ,‬כנראה‪ ,‬באמת צריך לשלם‪.‬‬ ‫(למשל‪ ,‬מי שמחזיק עדשת סיגמה ‪ F/3.5 10-20‬בקוטר ‪82‬‬
‫‪ELINCHROM‬‬ ‫הקורס בשיתוף ‪ ABS PHOTO‬יבואנית‬ ‫מ”מ יתקשה מאד למצוא פילטרים עגולים בקוטר הזה)‪.‬‬

‫‪138‬‬
 ‫המדריך המקוצר‬
‫לזכויות יוצרים‬
‫הזכות‬
‫ליצור‬
‫בתמונות‬

‫כתב‪:‬עו”ד סער גרשוני‬

‫קרוב לוודאי שבאחד מסופי השבוע האחרונים יצאתם לטייל עם משפחתכם‪ ,‬או‬
‫לקחתם את הילדים לבילוי בחוף הים‪ .‬סביר להניח שצילמתם מספר תמונות‬
‫במהלך הבילוי המשפחתי וייתכן אף שהחלטתם להעלות את התמונות‬
‫לאחת או יותר מהרשתות החברתיות השונות‪ ,‬פייסבוק‪/‬פיקסה‪/‬‬
‫אינסטגרם‪/‬מובלי וכו’‪ ,‬על מנת שכל העולם יוכל לראות איזו‬
‫משפחה נפלאה יש לכם‪.‬‬

‫‪141‬‬ ‫‪140‬‬
 ‫צילום‪ :‬רועי גליץ‬
‫ההפרה‪ :‬עטיפה לדיסק‬
‫תדיר לפרסום הופעותיו של הזמר ברשת האינטרנט באתרים שונים כגון‬
‫מפה‪ ,‬וואלה‪ ,‬טיקטנט ואחרים‪.‬‬
‫נשמע הזוי? אז זהו שלא‪ .‬המקרים המתוארים כאן הינם מקרים אמתיים שקרו‬
‫לאנשים אמתיים‪.‬‬
‫נועם גלאי‪ ,‬ישראלי חובב צילום המתגורר בניו יורק‪ ,‬גילה לפני כשנתיים‬
‫שתמונת דיוקן עצמי שהעלה לפליקר מצאה את דרכה למוצרים מסחריים‬
‫כגון חולצות‪ ,‬גרפיטי במדינות שונות ובהן איראן‪ ,‬אנגליה והולנד‪ .‬הדבר נודע‬
‫לו לאחר שמכרים פנו אליו ושאלו אותו לפשר פרצופו המופיע על חולצות‬
‫שראו בניו יורק (הכתבה המלאה בגליון ‪ 019‬של קומפוזיציה)‪.‬‬
‫ארז אייזן‪ ,‬צלם מקצועי‪ ,‬גילה‪ ,‬כי התמונות שמסר לאמרגנו של הזמר‪ ,‬ושעליהן‬
‫הוטבע קרדיט‪ ,‬מופיעות במספר דפים באתרו של הזמר ללא כל קרדיט‪ ,‬בעוד‬
‫שלצלמים אחרים שתמונותיהם מופיעות באתר האינטרנט ניתן קרדיט מלא‪.‬‬
‫יותר מכך‪ ,‬אייזן גילה לתדהמתו‪ ,‬כי בפרסומים שונים באינטרנט להופעותיו‬
‫‪143‬‬
‫צילום‪ :‬רועי גליץ‬
‫ההפרה‪ :‬עטיפה לדיסק‬
‫מספר חודשים לאחר שהעליתם את התמונות לרשת האינטרנט הופתעתם‬
‫לגלות כי אחת התמונות מהטיול המשפחתי מופיעה בפרסום מסחרי למוצר‬
‫אשר נמכר ברחבי העולם בעשרות דולרים לפריט‪.‬‬
‫במקרה אחר‪ ,‬באחד מערבי שישי לפני כמה שנים‪ ,‬החלטתם להשאיר את‬
‫הילדים בבית ולצאת עם בת הזוג למופע של האמן האהוב עליכם במועדון‬
‫תל אביבי ידוע‪ .‬במסגרת המופע צילמתם מספר תמונות של האמן ומכיוון‬
‫שהכרתם את בעל המועדון הסתובבתם מאחורי הקלעים וצילמתם תמונות‬
‫של האמן ומלוויו‪ .‬בתום ההופעה פניתם למנהלו האישי של האמן והצעתם‬
‫לו לקבל את התמונות לשימוש ללא כל תשלום כספי‪ ,‬אך תוך התחייבות לתת‬
‫לכם קרדיט בכל מקום שבו ייעשה שימוש בתמונה‪.‬‬
‫לאחרונה‪ ,‬שנים לאחר שהעברתם את התמונות למנהלו האישי של האמן‪,‬‬
‫הופתעתם לגלות כי נעשה בתמונות שימוש במספר דפי אינטרנט באתרו של‬
‫האמן‪ ,‬ללא שהעניק לכם קרדיט‪ .‬ויותר מזה‪ ,‬אחת התמונות משמשת באופן‬
‫‪142‬‬
 ‫ההפרה‪ :‬רקע לצילומי בת‪-‬מצווה‬ ‫צילום‪ :‬רועי גליץ‬

‫המבוססת על אותה תמונה (לדוגמא קולאז’)‪ .‬כך למשל‪ ,‬אם הצלם עובד כשכיר בסטודיו‪,‬‬ ‫בזכויות אלה‪ .‬מהי ההגנה העומדת לטובת‬ ‫של הזמר‪ ,‬נעשה שימוש כמעט בלעדי‬
‫כל עוד לא הוסכם בכתב בצורה מפורשת‪,‬‬ ‫בנוסף קובע החוק‪ ,‬כי כל שימוש בתמונה‬ ‫בעלי הזכויות בצילום? מה משמעות ההגנה?‬ ‫בתמונה שצילם‪ ,‬ללא כל קרדיט או חמור‬
‫זכויות היוצרים בכל הצילומים שייכות לבעל‬ ‫מחייב מתן קרדיט לבעל זכויות היוצרים (אך‬ ‫מכך‪ ,‬מתן קרדיט ל”יח”צ”‪ .‬כן כן‪ ,‬יחסי הציבור מהן הזכויות של הבעלים של התמונה? האם‬
‫הסטודיו ולא לצלם שצילם אותם‪ .‬יש לציין‪ ,‬כי‬ ‫בעל הזכות רשאי לוותר על זכות זו) זוהי‬ ‫ניתן למנוע שימוש בתמונה? האם מגיע פיצוי‬ ‫של הזמר‪ ,‬שעשו שימוש בתמונות‪ ,‬לא רק‬
‫במסגרת הסכם העבודה ניתן לקבוע אחרת‪.‬‬ ‫ה”זכות המוסרית”‪ .‬זכות זו היא אישית ולא‬ ‫שלא נתנו קרדיט למי שמגיע הקרדיט‪ ,‬אלא‪ ,‬בגין שימוש שלא אושר מראש?‬
‫בנוסף‪ ,‬יש לציין‪ ,‬כי מחובת בעל הסטודיו‬ ‫ניתנת להעברה (אך ניתנת לויתור)‪.‬‬ ‫לקחו את הקרדיט שאינו מגיע להם‪ ,‬לעצמם‪ .‬דיני זכויות יוצרים מגנים על כל יצירה אשר‬
‫לדאוג לתת קרדיט מתאים לצלם שצילם‪ ,‬גם‬ ‫אך כידוע‪ ,‬לא הכול פשוט‪ .‬המחוקק קבע‪,‬‬ ‫גם רועי גליץ‪ ,‬העורך הראשי של קומפוזיציה‪ ,‬עומדת בתנאי הסף הנדרשים‪ .‬כאשר מדובר‬
‫עם זכויות היוצרים אינם בבעלותו‪.‬‬ ‫כי ישנם מספר שימושים‪ ,‬אשר הוא מעוניין‬ ‫בתמונה‪ ,‬אין כל צורך בהעמדה מיוחדת של‬ ‫מופתע כל פעם מחדש‪ ,‬אך לא מתפלא‬
‫לעודד‪ ,‬ולכן‪ ,‬שימוש מסוג כזה לא יהווה הפרת כאשר מדובר בהזמנת עבודה רגילה‪ ,‬שאינה‬ ‫האובייקט המצולם או בבימוי מיוחד על‬ ‫לגלות הפרות חוזרות ונשנות של צילומיו‬
‫זכויות יוצרים‪ .‬כך נקבע כי ניתן לעשות שימוש אירוע פרטי או משפחתי כגון חתונה או‬ ‫מנת לזכות בהגנה‪ .‬באחרונה אף קבע בית‬ ‫ברשת האינטרנט ובמדיה המודפסת‪ .‬כך‬
‫צילום דיוקן‪ ,‬הבעלים של התמונה הוא הצלם‪,‬‬ ‫בתמונות לצורך לימוד עצמי‪ ,‬מחקר‪ ,‬סקירה‬ ‫המשפט העליון‪ ,‬כי זכויות היוצרים בתמונה‬ ‫למשל כיכבו צילומיו בפרסומות של אתר‬
‫אלא אם הוסכם אחרת בין הצלם לבין מזמין‬ ‫עיתונאית‪ ,‬סאטירה או פרודיה ומבחן במוסד‬ ‫אולסייל לצורך מכירת מכשירי טלוויזיה‪ ,‬על קיימים גם כשמדובר בצילום של איש ציבור‬
‫האירוע‪ .‬כאשר מדובר בצילום דיוקן או צילום‬ ‫חינוכי‪.‬‬ ‫עטיפות אלבומי יוצרים בעולם ואף כרקעים במסגרת הופעה פומבית‪.‬‬
‫אירוע פרטי או משפחתי‪ ,‬הבעלים הראשון של‬ ‫לאחר שהבהרנו שכמעט כל תמונה זכאית‬ ‫יש לציין‪ ,‬כי במספר פסקי דין בבית המשפט‬ ‫לצילומי בת מצווה של צלמים בארץ‪.‬‬
‫התמונות הוא בעל האירוע‪ ,‬אלא אם הוסכם‬ ‫להגנה‪ ,‬נשאלת השאלה מי הוא אותו‬ ‫השלום נקבע‪ ,‬כי ישנם מקרים שבהם ההגנה‬ ‫הקדמה הטכנולוגית הובילה לכך שכל‬
‫אחרת בין הצדדים‪ .‬הרציונל שעומד מאחרי‬ ‫“בעל זכויות היוצרים” בתמונה? התשובה‬ ‫מצלמה דיגיטלית פשוטה או טלפון מסוגלים תהיה מצומצמת ביותר‪ ,‬אחד המקרים‬
‫קביעה זו היא שמעבר להזמנה ישנו אינטרס‬ ‫האינסטינקטיבית של רוב האנשים תהיה‬ ‫הבולטים‪ ,‬הוא תמונה של מוצר לצורך‬ ‫לייצר תמונה איכותית וחדה ובשילוב‬
‫נוסף של המזמין והוא הפרטיות של המזמין‪.‬‬ ‫כמובן שהצלם הוא בעל הזכות‪ .‬זה לא תמיד‬ ‫מכירתו באתר אינטרנט‪.‬‬ ‫התפתחות רשת האינטרנט נוצר מצב שבו‬
‫נכון‪ .‬לא בכל המקרים הצלם הוא הבעלים של לאחר שהבנו מיהו בעל זכות היוצרים ומה‬ ‫אין כל קושי “לשלוף” תמונות מאתרים שונים מה היא אותה ההגנה שמעניק החוק? החוק‬
‫ההגנה שדיני זכויות היוצרים מעניקים‬ ‫זכויות היוצרים בתמונה‪.‬‬ ‫אוסר כל שימוש בתמונה ללא אישור של‬ ‫ולעשות בהם כמעט כל שימוש שעולה על‬
‫הכלל הוא שברוב המקרים הבעלים של זכויות נשאלת השאלה הברורה מאליה‪ ,‬מה ניתן‬ ‫בעל זכויות היוצרים‪ .‬כך‪ ,‬החוק אוסר העתקה‪,‬‬ ‫הדעת‪ .‬כל שיש לעשות הוא “העתק‪-‬הדבק”‪.‬‬
‫היוצרים בתמונה הוא אכן הצלם‪ .‬אך בעלות זו לעשות במקרה של הפרת זכות יוצרים או‬ ‫שכפול‪ ,‬הצגה בציבור‪ ,‬העברת מימד (לדוגמא‬ ‫המקרים האלה מעלים שאלות הנוגעות‬
‫זכות מוסרית בתמונה? האם ניתן להפסיק את‬ ‫תלויה בנסיבות השונות‪.‬‬ ‫יצירת מדליה על בסיס התמונה) השכרה‪,‬‬ ‫לזכויותיו של צלם או בעל זכויות בצילום‬
‫החכרה‪ ,‬מכירה‪ ,‬וביצוע יצירה חדשה‬ ‫ולאפשרויות שלו להתמודד עם פגיעה‬

‫‪145‬‬ ‫‪144‬‬
 ‫“בסוף ‪ 2009‬פסק בית משפט השלום בתביעה‬
‫שהגישה הצלמת טס שפלן נ’ ידיעות אחרונות ו‪,Ynet-‬‬
‫בעניין הפרת זכויות יוצרים בצילום שצילמה שפלן‬
‫במהלך מלחמת לבנון השנייה‪ .‬המדובר בתמונת צבע‬
‫שצולמה במנחת המסוקים של בית החולים רמב”ם‬
‫בחיפה‪ ,‬ובה צללית זנב מסוק של חיל האוויר ועליו‬
‫רוכן חייל צה”ל‪ .‬בתביעה נטען כי אתר ‪ Ynet‬ו”ידיעות‬
‫אחרונות”‪ ,‬פרסמו התמונה באתר ובעיתון בלא לקבל‬
‫את רשותה של הצלמת ובלא לציין את שמה‪ .‬בית‬
‫המשפט קבע כי מדובר בצילום אמנותי‪ ,‬למרות אופיו‬
‫הדוקומנטרי‪ ,‬וכי מדובר בצילום ייחודי ומקורי‪ ,‬בעל‬
‫איכות אסתטית‪ .‬בפסק הדין נקבע כי ניכר שהצלמת‬
‫השקיעה מכישרונה ביצירת הצילום‪ ,‬ולכן יש להעניק‬
‫ליצירה הגנה של זכות יוצרים‪”.‬‬

‫אינו רלוונטי‪ .‬ניתן במקום זאת‪( ,‬למרות כי זו אינה חובה)‬ ‫ונושא הפיצוי הושאר לשיקולו של השופט‪ ,‬ניתן למצוא‬ ‫אפשרויות שלפיהן אפשר לדרוש פיצוי‪ .‬הראשונה‪,‬‬ ‫השימוש בתמונה?‬
‫לסמן את התמונות ולהטביע עליהן “סימן מים”‪ .‬נכון‪ ,‬את‬ ‫מגוון רחב של פסקי דין אשר קובעים פיצויים שונים בגין‬ ‫הגשת תביעה לפיצוי כספי בהתאם לנזק שנגרם‪ .‬השנייה‪,‬‬ ‫התשובה היא כן‪ ,‬יש באפשרותו של בעל זכות היוצרים‬
‫סימן המים ניתן להסיר‪ ,‬אך‪ ,‬לא כולם יודעים כיצד‪ ,‬ומי‬ ‫הפרה‪.‬‬ ‫במידה שלא ניתן להוכיח נזק שנגרם (כפי שקורה בלא‬ ‫להפסיק את השימוש ללא רשותו בתמונה‪ .‬אם מדובר‬
‫שיודע‪...‬שלפחות יתאמץ‪...‬‬ ‫סקירה של עשרות פסקי דין מראה כי הפיצויים השונים‬ ‫מעט מקרים המערבים זכויות יוצרים)‪ ,‬היא תביעה‬ ‫בפרסום ברשת האינטרנט יש לפנות לבעל האתר‬
‫אפשרות נוספת היא להצטרף לגופים כגון “גטי אימג’ז”‬ ‫נעים החל מ ‪ ₪ 3,000‬לתמונה ועד ל ‪ 70,000‬ש”ח או‬ ‫לפיצוי ללא הוכחת נזק‪.‬‬ ‫(ולתעד את הפניה ואם יש תגובה גם את התגובה)‬
‫ואחרים‪ ,‬שמוכרים רישיונות שימוש ומגנים על הזכויות‪,‬‬ ‫‪ ₪ 80,000‬שנקבעו כפיצוי בגין הפרת זכויות היוצרים‪.‬‬ ‫החוק קובע‪ ,‬כי בית המשפט יכול לפצות על כל הפרה‬ ‫ולדרוש ממנו להסיר את התמונה מהאתר‪ .‬לעתים‬
‫אך המחיר לכך ידוע ‪ -‬תשלום עבור השירות שניתן‪.‬‬ ‫כמובן שבין הסיבות לטווח הנרחב והכמעט בלתי נתפס‬ ‫בסכום של עד ‪ ₪ 100,000‬ללא דרישה להוכיח כל נזק‬ ‫הסרה אינה אפשרית‪ ,‬כך למשל‪ ,‬כאשר מדובר בתמונה‬
‫ניתן למצוא נסיבות שונות כגון עצם השימוש‪ ,‬רווח כספי‪,‬‬ ‫שנגרם‪ .‬בקצרה נספר‪ ,‬כי הסיבה שבגללה נקבע פיצוי‬ ‫שפורסמה בעיתון‪ ,‬בטלוויזיה וכד’‪.‬‬
‫דבר אחד ברור לטעמי‪ ,‬אם אתם מעוניינים להפחית עד‬ ‫תקופת השימוש וכד’‪ ,‬אך לא פחות חשוב הוא מי השופט‬ ‫לאחר שהפסקנו את השימוש הלא מורשה בתמונה שלנו‪ ,‬ללא הוכחת נזק הוא האופי המיוחד של דיני זכויות‬
‫למינימום את הסיכון שתמונות שצילמתם והעליתם‬ ‫שנתן את פסק הדין והאם מדובר בבית משפט השלום או‬ ‫היוצרים‪ ,‬שם “גניבה” של יצירה לא מונע מאחר להמשיך‬ ‫האם מגיע לנו פיצוי? אם כן‪ ,‬כמה?‬
‫לרשת האינטרנט יינטלו ללא רשות‪ ,‬הימנעו מלהעלות‬ ‫המחוזי‪.‬‬ ‫ולעשות בה שימוש‪ ,‬שכן‪ ,‬כאמור‪ ,‬מדובר ב”קניין רוחני”‬ ‫כאן העניינים אינם חדים ופשוטים כפי שהיה עד עתה‪.‬‬
‫את התמונות לאתרים כגון “פליקר” וכד’‪ .‬למרות שישנם‬ ‫אז איך בכל אופן אפשר לנסות ולמנוע הפרת זכויות‬ ‫ולא בנדל”ן או בחפץ כלשהו‪ .‬הסיבה האחרת שנובעת‬ ‫מניסיוני‪ ,‬מומלץ שלא לפעול להגשת תביעה בבית‬
‫סוגי רישיונות שונים משימוש פתוח ועד שימוש אישי‬ ‫יוצרים בתמונות?‬ ‫מהסיבה הראשונה‪ ,‬היא הרצון להרתיע ולהעניק פיצוי‬ ‫המשפט באופן מיידי‪ ,‬אלא‪ ,‬קודם לכן‪ ,‬לנסות ולהגיע‬
‫בלבד או שימוש בתשלום‪ ,‬גולשים רבים נוטים לחשוב‬ ‫האמת הפשוטה היא‪ ,‬שלא ניתן למנוע ב‪ 100% -‬את‬ ‫לפשרה על פיצוי נמוך שיכול לנוע החל מ‪ ₪ 1,000 -‬ועד עונשי על מנת לנסות ו”להוציא” לאנשים את החשק‬
‫שכל התמונות שנמצאות באתרים אלו הינן “חופשיות”‪,‬‬ ‫הפרת זכויות היוצרים בתמונות המועלות לרשת‬ ‫כ‪ ₪ 10,000 -‬בממוצע‪ .‬אם הניסיון למשא ומתן לא הצליח‪ ,‬להפר זכויות יוצרים‪.‬‬
‫עובדה המגבירה בצורה ניכרת את הסיכוי שתמונתכם‬ ‫האינטרנט‪ .‬ניתן להקשות על המפרים על ידי הוספת‬ ‫אך אליה וקוץ בה‪ ,‬החוק השאיר לבית המשפט את‬ ‫יש לפנות לבית המשפט ולהגיש תביעה‪.‬‬
‫תועתק לצורך שימוש ללא אישורכם‪.‬‬ ‫אמצעים טכנולוגיים‪ .‬כמובן שאמצעים אלו עולים כסף‬ ‫הסמכות לקבוע את סכום הפיצוי‪ ,‬זאת בהתאם למספר‬
‫כאשר אין המדובר ברשת האינטרנט‪ ,‬אלא‪ ,‬למשל‪,‬‬ ‫ולכן‪ ,‬ככל שלא מדובר באתר למכירת תמונות‪ ,‬פיתרון זה‬ ‫מבחני משנה‪ .‬כתוצאה מהעובדה שאין כללים ברורים‬ ‫במקרה שהוחלט שיש להגיש תביעה‪ ,‬ישנן שתי‬

‫‪147‬‬ ‫‪146‬‬
 ‫צילום‪ :‬רועי גליץ‬

‫טנזניה‬
‫בעלי חיים‬
‫הבי טבע ו‬ ‫אפריל‬
‫גן עדן לאו‬
‫‪2013‬‬ ‫בעיתונות כתובה‪ ,‬מומלץ ביותר לדאוג‬
‫להבהיר את המצב המשפטי‪ ,‬הכוונה היא‬
‫רות היפות‬ ‫להכין חוזים ולהחתים את המזמין על‬
‫פראי בלב‬ ‫שים בשמו‬
‫מים נטו של שיכרון חו עוד‪ .‬ספארי‬
‫הסכם רישיון ברור‪ .‬על ההסכם לכלול את‬
‫ע שמתאים‬ ‫‪ ‬ו‬ ‫י‬ ‫כל התנאים הדרושים‪ :‬שמירת הבעלות‬
‫‪ 9‬ם‪ :‬סרנגטי‪ ,‬נגורונגורו דולה במס‬ ‫אצל הצלם כך שמה שמועבר הוא רישיון‬
‫רמה גבוהה‬ ‫הנדידה הג‬ ‫בעול‬
‫אים בטיול ב‬ ‫ת‬ ‫בו‬ ‫ק‬ ‫ע‬ ‫ב‬ ‫אפריקה‬ ‫ההפרה‪ :‬מכירת טלוויזיות באתר‬ ‫שימוש ספציפי ולא בלעדי‪ ,‬החובה ליתן‬
‫למים‪ .‬התנ‬ ‫קרדיט ראוי בצמוד לתמונה‪ ,‬המדיות‬
‫במיוחד לצ‬
‫והכל‪ ‬כלול‪.‬‬ ‫ארז אייזן החליט שלא לשתוק ולפעול לאכיפת זכויותיו‪ .‬מכתבי‬ ‫שבהן ניתן לפרסם את התמונה במסגרת‬
‫במיוחד‬ ‫הרישיון ללא תשלום נוסף וכן תנאים‬
‫התראה נשלחו לזמר ולאתרי האינטרנט השונים אשר דאגו‬
‫דולה‪‎‬‬ ‫להסיר את התמונות‪ .‬לאחר שהצעת הפשרה שהזמר הציע לא‬ ‫והגבלות נוספות בהתאם לדרישתכם‪.‬‬
‫ •הנדידה הג ד בכל ג’יפ‬ ‫כך זכויות היוצרים יישארו בידי הצלם‪,‬‬
‫למים בלב‬ ‫עמדה בציפיותיו של ארז‪ ,‬הוגשה תביעה בגין הפרת זכויות‬
‫ם לצלמים‬ ‫‪4‬צ‬
‫ • סלול מותא‬ ‫היוצרים אשר מתנהלת בימים אלו בבית משפט השלום בתל‬ ‫ומאידך‪ ,‬במידה שתהיה הפרה‪ ,‬קל יהיה‬
‫ת רועי גליץ‪ ‬‬ ‫ •מ‬ ‫אביב‪ .‬ואילו רועי גליץ‪ ,‬משתדל תמיד להגיע לפשרות מחוץ לבתי‬ ‫לדרוש את הפיצוי וכן למצוא את המקור‬
‫ •בהדרכ‬
‫המשפט ותובע רק במידה במדובר בגוף מסחרי אשר מזלזל‬ ‫להפרת הזכויות‪.‬‬
‫במודע ובמכוון בזכויות היוצרים שלו‪.‬‬ ‫ואם אתם תוהים מה קרה עם שלוש‬
‫הדוגמאות שעמן פתחתי‪ ,‬לא אשאיר‬
‫אתכם במתח‪ .‬נעם גלאי שבדרך כלל‬
‫קנאי ליצירותיו‪ ,‬החליט שהמעשה‬
‫ם ‪077-4090280‬‬ ‫הכותב הוא שותף במשרד גרשוני שלומוביץ ושות’‪ ,‬המתמחה בדיני‬ ‫שנעשה בתמונה הוא מחמיא והוא בחר‬
‫‪info@photo‬‬ ‫לפרטים נוספי‬
‫‪teva.co.il | w‬‬
‫קניין רוחני‪ ,‬זכויות יוצרים ודיני אינטרנט‪ .‬הכותב מייצג את הצלם ארז‬
‫אייזן בתביעה המתנהלת בבית המשפט‪.‬‬
‫שלא לתבוע את מפיצי החולצות על‬
‫‪ww.photote‬‬ ‫מנת להימנע מ “ברדק מיותר”‪ .‬לעומתו‪,‬‬
‫‪va.co.il‬‬
‫‪149‬‬ ‫‪148‬‬
 ‫‪LighTroom‬‬
‫‪Masterclass‬‬
‫מורידים ווליום ומחדדים ריכוז‬
‫כתב וצילם‪ :‬אדם שול‬

‫במדריכים הקודמים למדנו לבצע עריכה בסיסית בעזרת סרגלי ה‪ .BASIC-‬יש עוד כמה נושאים‬
‫שכדאי להכיר בתהליך העריכה‪ ,‬עליהם נתחיל ללמוד היום‪ .‬הנושא הראשון הוא ניקוי רעשים‪,‬‬
‫מדובר כמובן ברעש דיגיטלי המוכר לנו כאשר צילמנו ב‪ ISO-‬גבוה‪ .‬הדבר השני יהיה החידוד‬
‫שמעסיק לא מעט צלמים בתחילת דרכם‪ ,‬אבל מביני דבר יודעים שהחידוד תמיד יבוא כצעד‬
‫אחרון ומסכם של תהליך העריכה‪ .‬בסוף הכתבה נלמד גם איך להוסיף חתימה לתמונות שלנו‪.‬‬

‫‪151‬‬ ‫‪150‬‬
 ‫ובמעבר חד‬ ‫דברו חלש‬
‫אחד מהכלים הכי פופולאריים בכל עריכה ‪ -‬החידוד!‬ ‫לאחר תיקון הרעש הצבעוני‪ ,‬ברוב המקרים נשים לב‬
‫זה נכון שמכרנו כליה עבור מצלמה‪ ,‬עדשות מצוינות‪,‬‬ ‫שהתמונה עדיין לא חפה מכל בעיה‪ ,‬והשטחים עדיין‬
‫פילטרים ופלאשים‪ ,‬אבל תמיד צריך לחדד‪ ,‬רק עוד‬ ‫סובלים מרעש בהירות‪ ,‬טיפול בתופעה יתבצע על ידי‬
‫קצת! ואולי רק עוד טיפ‪-‬טיפה…‬ ‫גרירה של סרגל ה‪.Luminance-‬‬
‫אז קודם כל‪ ,‬גבירותי ורבותי‪ ,‬אין מה למהר לסרגל‬ ‫שימוש יתר יכול להביא את התמונה להראות דומה‬
‫החידוד בתחילת העבודה‪ ,‬וגם לא במהלכה ‪ -‬החידוד‬ ‫יותר לציור יותר מאשר לצילום‪ .‬לא שזה רע‪ ,‬אבל‬
‫תמיד יבוא בסוף‪ ,‬כקינוח בסוף הארוחה‪ .‬אז בבקשה‬ ‫תשתדלו להשתמש בטריק הזה בחוכמה (שלא ימאס‬
‫להתאפק ולא לנסות ולפצות על בעיית האופטיקה‬ ‫לנו מהר מדי כמו שקרה לתופעה שבה‪ ,‬בתמונת שחור‬
‫כבר בתחילת התהליך‪ ,‬הסיבה היא בעיקר כי חידוד‬ ‫לבן‪ ,‬משאירים אזור מסוים‪ ,‬בדרך כלל איזה פרח ‪-‬‬
‫מוקדם עלול להניב תוצאות מוגזמות בתחילת התהליך‬ ‫בצבע!)‪.‬‬
‫ולהכביד על המחשב שיבצע את חישוב החידוד ללא‬ ‫סרגל ‪ Detail‬ישחזר פרטים קונטרסטיים במיוחד‬
‫הפסקה ברקע וזאת מבלי שאפילו נבחין בזה ‪ -‬אני‬ ‫למראה טבעי יותר ופחות ציורי‪ ,‬אך כדאי לזכור‬
‫מזכיר שלתוצאה אמיתית‪ ,‬אנו נצפה בתמונה ב‪.100%-‬‬ ‫שבמידה וצילמנו ב‪ ISO-‬גבוה‪ ,‬אנו נבחין מהר מאוד‬
‫בנקודות הרעש עולות וצפות חזרה‪.‬‬
‫השתדלו להמעיט בשימוש בכלי זה וזכרו שאם‬
‫התוצאה שמתקבלת נראית מלאכותית מדי‪ ,‬דרך‬
‫מעניינת ויצירתית היא פשוט להמיר את התמונות‬
‫לשחור‪/‬לבן‪ .‬במצב זה הגרעון לעיתים אפילו רצוי ויפה‪.‬‬
‫‪153‬‬
‫לפני הכל‬
‫בתאורה חלשה‪ ,‬חשיפה נכונה דורשת מהירות תריס‬ ‫בגלל שמדובר בסוגי תיקונים עדינים יחסית‪ ,‬שרוב‬
‫נמוכה‪ ISO ,‬גבוה‪ ,‬או שניהם‪ .‬הרעש נוצר כאשר אנחנו‬ ‫פעולתם מורגשת ברמות רזולוציה גבוהה (על‬
‫נאלצים להעלות את הרגישות (ה‪ )ISO-‬של חיישן או‬ ‫הפיקסלים)‪ ,‬כלל אצבע חשוב הוא ‪ -‬לפני כל טיפול‬
‫בחשיפות ארוכות במיוחד‪.‬‬ ‫ברעש או חידוד‪ ,‬להציג את התמונה ב‪ .)1:1( 100%-‬אם‬
‫לא נפעל כך‪ ,‬פשוט לא נראה את תוצאות האמת‪( .‬על‬
‫רעשים בכל מני צבעים‬ ‫מנת להתקרב לתמונה לחצו על מקש ‪.)Z‬‬
‫כאמור‪ ,‬רעש אינו חייב להיות סתם חסר צבע‪ ,‬נרגיש‬ ‫טיפול פילינג מפנק‬
‫ברעש צבעוני כבר ב‪ ISO 400-‬וצפונה‪ .‬ולכן‪ ,‬כברירת‬
‫מחדל‪ ,‬לייטרום כבר מוגדרת לנקות את הרעש הצבעוני‬ ‫“אז מה זה הרעש הזה בכלל?” אתם שואלים‪ ,‬רעש הוא‬
‫מעט‪ ,‬ורוב הפעמים התוצאה שתוצג על המסך אינה‬ ‫תופעת לוואי לא רצויה של שינויים אקראיים בבהירות‬
‫התמונה הגולמית כפי שנחשפה בפועל‪.‬‬ ‫ובצבע של הנקודות שמרכיבות את התמונה‪ .‬המשמעות‬
‫אני מניח שלא תישארו אדישים אחרי שתנסו לאפס את‬ ‫המקורית של “רעש” היה ונשאר “קול בלתי רצוי”‪,‬‬
‫סרגל הסרת רעש הצבע‪.‬‬ ‫אבל בתמונה מדובר בתנודות בלתי רצויות של אותות‬
‫אם אתם כמוני‪ ,‬תפעלו להעלות את ערך ניקוי הרעש‬ ‫חשמליים (כמו מה ששומעים ברדיו כשאין קליטה) רעש‬
‫לפחות לברירת המחדל ומשם צפונה‪ ,‬עד לתוצאה‬ ‫תמונה‪ ,‬כמובן‪ ,‬הינו בלתי נשמע‪.‬‬
‫הרצויה‪.‬‬ ‫קיימים שני סוגי רעשים‪ :‬רעש צבעוני שהופך את‬
‫המשטחים הכהים ל‪”-‬שטיח צבעוני” ורעש בהירות‪,‬‬
‫המזכיר “שלג” בטלוויזיה‪ ,‬אז מאיפה כל הרעש הזה?‬
‫‪152‬‬
 ‫חוד לי חידוד‬
‫חידוד אינו חייב להיות כללי ועל כל התמונה‪,‬‬
‫ניתן גם לחדד באופן נקודתי רק פרטים‬
‫מסוימים כמו עיניים‪ ,‬שיער או נוצות על כנף‬
‫של ציפור‪ .‬ניתן לעשות שימוש במברשת‬
‫שהכרנו במאמרים הקודמים‪.‬‬
‫תחתום לי כאן‪ ,‬כאן וכאן…‬
‫‪ -‬אם החידוד יהיה עדין או גס‪ .‬למעשה‪ ,‬סרגל‬
‫כמעצב במקצועי‪ ,‬ולפני שאני פונה לנושא שכל‬
‫כך קרוב לליבם של המון צלמים ‪ -‬החתימה‪,‬‬
‫הייתי מעוניין לומר מה דעתי ביחס לחתימות‬
‫על תמונות‪.‬‬
‫החתימה בבסיסה היא מאוד חשובה והיא‬ ‫‪ - RADIUS‬פעולת החידוד היא למעשה הגברת‬
‫מסמלת את סוף התהליך היצירתי‪ ,‬כפי שהאמן‬
‫הגדיר באותה עבודת אומנות‪ .‬החתימה שאולה‬
‫מעולם האומנות הפלסטית שם האומנים היו‬
‫חותמים ידנית על כל עבודה ובזאת משאירים‬
‫חותם אישי וייחודי על אותה עבודה‪ ,‬שברוב‬
‫המקרים‪ ,‬גם הייתה אחת ויחידה‪.‬‬
‫החתימה הפכה למאוד פופולארית בעולמנו‬
‫הדיגיטלי ואפשר לראות לא מעט צילומים‬
‫שחתימה בגופן כללי כלשהו‪ ,‬מעטר בקטן את‬
‫אחת מפינות התמונה במקרה הטוב‪ ,‬ובמקרה‬
‫הרע‪ ,‬נעשה שימוש בפונט מסולסל ולוגו גס על‬
‫כ‪ 20%-‬מהתמונה‪.‬‬
‫קחו בחשבון שחתימה דיגיטלית בפונט‬
‫שעוצב על ידי מעצב מוכשר ככל שיהיה‪ ,‬אינה‬
‫אישית מספיק ומסיחה את דעתו של הצופה‬
‫מהתמונה‪ ,‬ומורידה מחוויית הצפייה‪.‬‬
‫אם אין לכם סיבה ממש טובה‪ ,‬כמו קידום‬
‫הסטודיו החדש שפתחתם ואתם חייבים‬
‫להפיץ את המסר בכל דרך‪ ,‬תשתדלו שלא‬
‫לחתום על התמונות‪ .‬ואם בכל זאת החלטתם‬
‫שכן‪ ,‬עשו זאת בעדינות ובצניעות כדי לאפשר‬
‫לצופים ליהנות מהתמונה בלי אלמנטים‬
‫גרפיים נוספים‪.‬‬
‫‪155‬‬
‫על הסכין‬
‫יש לנו ‪ 4‬סרגלים המיועדים לחידוד והסיבה‬
‫היא טובה‪ .‬כדי שהחידוד יהיה עדין ובטעם‬
‫טוב ולא גס מדי‪ .‬שליטה טובה בכמות ובערכי‬
‫המעברים המחודדים תניב חידוד נעים לעין‬
‫ובעיקר היכן שממש צריך‪.‬‬
‫‪ - AMOUNT‬סרגל זה מגדיר את כמות החידוד‬
‫זה הוא כמו המתג שמפעיל את החידוד‪ .‬אפשר‬
‫לראות שלמרות כללי האצבע‪ ,‬ברירת המחדל‬
‫היא ‪ ,25‬לרוב מדובר בערך עדין‪.‬‬
‫הניגודיות של הפיקסלים שמרכיבים את‬
‫התמונה‪ ,‬ככל שערכי הפיקסלים הנמצאים‬
‫זה לצד זה יהיו בעלי ערכים שונים‪ ,‬כך אפקט‬
‫החידוד יהיה מורגש יותר‪ .‬אם אנו מעוניינים‬
‫להגדיל את ממוצע החפיפה בין הפיקסלים‪,‬‬
‫נעלה את ערכי הרדיוס והחידוד יראה גס יותר‪.‬‬
‫‪ - DETAIL‬אנו יכולים להגביר את החידוד על‬
‫ידי שימוש בסרגל זה ובכך להקצין פרטים‬
‫מאוד עדינים שלא תמיד זקוקים לזה (כמו‬
‫הקצנת נקבוביות העור בצילומי פורטרטים)‬
‫‪ - MASKING‬כצעד מתפשר‪ ,‬אם החלטנו כי‬
‫חידוד גס יטיב עם התמונה שלנו ומנגד נרצה‬
‫להפחית או לבטל את החידוד במעברי גוונים‬
‫עדינים וללא פרטים רבים המורכבים משטח‬
‫צבע אחיד (לדוגמה קיר) אפשר לעשות‬
‫שימוש בסרגל זה‪.‬‬
‫‪154‬‬

‫הפוטנציאל שטמון בתמונה‬
‫קורס לייטרום‬
‫‪ 4‬מפגשי כניסה לעולם עיבוד התמונה‪,‬‬
‫בהם תלמדו לארגן‪ ,‬לפתח ולהפיק את‬
‫המירב מהצילומים שלכם‪.‬‬
‫בהדרכת רני מושקוביץ‬
‫מרדפים ופיצוצים לא תמצאו כאן‬
‫בחלק השני של חלון החתימה‪ ,‬החלק שכותרתו‬
‫‪ ,Watermark Effects‬תוכלו לבחור להצניע את החתימה‬
‫ולהפוך אותה לשקופה למחצה‪ .‬אפשר לבחור היכן‬
‫למקם את החתימה ‪ -‬באיזו פינה היא תופיע‪ ,‬את גודלה‪,‬‬
‫מ‪ 1-‬ועד ‪ 150‬ועד אפילו כיסוי מלא של כל שטח התמונה‬
‫למי שממש מרגיש שהוא חייב‪.‬‬
‫כאשר סיימנו את תהליך עיצוב אישיותנו דרך החתימה‬
‫החדשה שלנו‪ ,‬נבחר ב‪ Save-‬וניתן לחתימה שם ראוי‪.‬‬
‫לסיכום‬
‫את סימן ה‪ ©-‬ניתן ליצור במקינטוש על ידי קיצור הדרך‬
‫הפעם התעמקנו מעט בפעולות בסיסיות שאמנם לעיתים‬
‫נתפסות באגביות משהו‪ ,‬אבל חשיבותן לגימור מושלם‬
‫של התמונה שלנו היא גדולה‪ .‬כצעד מסכם תהליך‪ ,‬דיברנו‬
‫על יצירת חתימה ומעט על משמעות התוספת השנויה‬
‫במחלוקת הזאת‪.‬‬
‫קורס פוטושופ לצלמים‬ ‫בהצלחה‪.‬‬
‫‪ 10‬מפגשים להכרת הכלים שיתנו לכם‬
‫את החופש להחליט כיצד אתם רוצים‬
‫שהתמונות יראו!‬ ‫■ אדם שול הוא מעצב מגזין הצילום קומפוזיציה‪.‬‬
‫בהדרכת אדם שול‬
‫למשאירים חותם‬
‫לייטרום מאפשרת יצירת חתימה או כמה חתימות‬
‫בעורך החתימות שנמצא ב‪-‬פי‪.‬סי בתפריט ה‪Edit >-‬‬
‫‪ Edit Watermarks‬ובמק תפריט ‪Lightroom > Edit‬‬
‫‪Watermarks‬‬
‫בחלקו העליון ‪ Watermark Style -‬נבחר את סוג‬
‫החתימה‪ ,‬חתימה בסיסית מבוססת מלל‪ ,‬או חתימה‬
‫מורכבת שעיצבנו מראש ושמרנו כתמונה (‪.)Graphics‬‬
‫טיפ טיפה‬
‫‪ Alt+G‬וב‪-‬פי‪.‬סי על ידי לחיצה רצופה על מקש ה‪+ Alt-‬‬
‫הקלדה של רצף הספרות ‪ 0169‬במקשי ה‪.KeyPad-‬‬
‫במידה ובחרנו ליצר חתימה מבוססת על טקסט‪ ,‬נכניס‬
‫טקסט בתיבה שמתחת לתמונה‪.‬‬
‫נגדיר את סוג הפונט‪ ,‬סגנון‪ ,‬יישור וצבע בתיבת הצבע‬
‫(צבע ניטרלי ‪ -‬על כן גווני האפור בין השחור והלבן‬
‫יתקבל תמיד בברכה על פני כל צבע אחר לרבות אדום!)‬
‫צל עדין מתחת לתמונות יכול לאפשר קריאה קלה יותר‬
‫של החתימה ואפשרת להגדיר את חוזקו‪ ,‬שקיפותו וכיוונו‬
‫של החתימה בחלקו הנוסף של אזור הטקסט‪.‬‬
‫‪156‬‬
‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬
‫מגזין הצילום של ישראל‬

‫אנו מקווים שנהניתם מהקריאה ומהצילומים במגזין‪.‬‬

‫מוזמנים לשתף אותנו בדעתכם במיי ֿל ומוזמנים לשתף חברים במגזין‪.‬‬
‫הצטרפו לקבוצה שלנו בפייסבוק‬

‫רוצים להיות חלק ממערכת קומפוזיציה?‬

‫אנחנו רוצים לשתף אתכם!‬
‫אם ראיתם תמונות מיוחדות שראויות לעשירייה‪ ,‬צלמים מעוררי השראה מהארץ ומהעולם‪,‬‬
‫נושאים מיוחדים שהייתם שמחים לראות במגזין – שילחו לנו מייל ל‪info@composition.co.il -‬‬
‫ואנחנו נחזור אליכם בהקדם‪ .‬מיילים בנושא קידום אישי לא יתקבלו ולא ייענו‪ ,‬המטרה היא לקדם‬
‫את המגזין ותכנים שמעניינים את כלל הקוראים‪.‬‬