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如何写作话剧剧本

吴泓工作室

    一、话剧剧本

剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之
本。

剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言
体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的
文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活
动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

有一种剧本主要追求文学性,不以演出为目的,或不适于上演，被称为“案头剧”、“书斋
剧”。欧洲 19 世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作，也是只供人阅读的。作为戏
剧演出活动的文学基础，剧本创作应该处理好本身的文学性和舞台性之间的关系，以演出作为
目的和归依。

在实际演出活动中，有的导演根据演出的需要对剧作者所写的剧本进行适当处理，构成一
种专供演出的演出本，亦称台本。演出本一般不改变原剧本的精神实质和艺术风格。

舞台指示：剧本中不要求在演出时说出的文字说明部分。一般包括对剧情发生时间、地点
的提示，对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求，对人物形体动作、心理活动和场景气氛
的描述等。

在剧本创作中，舞台指示的使用一般应以是否有助于人物形象的刻画和导演、演员舞台工
作者进行艺术创造为原则。好的舞台指示不仅能给剧本增添文学价值，而且能够造成浓郁的戏
剧气氛，为舞台体现提供广阔的天地。



二、剧本的创作

一选择戏剧题材

面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢？戏剧选材一要合乎文章选材的
一般要求，二要切合戏剧文体的特殊要求。

1.选材的一般要求

选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材。

要选择当前为群众所关心的题材。

2.要选择符合戏剧规律的题材

① 抓住人物，抓住主体

戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动，所以戏剧选材首先
要注意必须有性格鲜明的人物形象，且该人物要有强的动作性，能够通过其动作将自己的性格
表现出来。
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每个人物都为达到自己明确的目的，强烈地不懈地行动着。人物的想、说，都是为了做，
而这种“作为”推动了事物的变化，构成了戏剧动作。

② 选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突。不同的思想性格，特
别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着，势必会发生冲突。黑格尔说：
“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对
象。”

要选择那些人物行动有发展，性格冲突有曲折的人和事。具体说来，应该根据事物矛盾发
展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构
成一个既单纯而又富于变化的行动过程。

③ 根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。

二塑造戏剧人物

在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌
握一些将人物写活的技巧。

1.通过行动刻划人物是最生动有效的方法。

这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。

恩格斯说：“一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这方面来看，我
相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些，基本的思想内容是不会收到损
害的。”（《致斐迪南·拉萨尔》）在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主
要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要，因为动作特别适宜舞台艺术。

有时一个鲜明的动作，胜过许多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的
印象。

人物的行动可分为大的行动，小的行动和细节行动。一般说来，在一出戏中，每一个人物
重大行动只有一二个，它对表现人物思想性格的本质，常常是具有决定性的作用，多安排在剧
情发展的转折或高潮处。但是，人物的重大行动不是突然产生的，它是由一连串小的行动逐步
发展的必然结果。因此，在艺术构思中，根据不同人物各自的性格围绕全剧的中心事件，为每
个人物设计出由许多行动导致大行动的行动贯穿线，遵循这样的人物行动线，层次深入地揭示
人物思想性格的本质特征，才可能塑造鲜明生动的舞台形象。

揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想、戏剧冲突没
有直接联系，但对刻画人物性格却十分有用。

2.着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。

曹禺曾经说：“作为一个戏剧创作人员，多年来，我倾心于人物。我总是觉得写戏主要是
写人；用心思就是用在如何刻划人物这个问题。而刻划人物，重要的又在于揭示人物的内心世
界——思想和感情。人物的动作、发展、结局，都是来源于这一点。”（看话剧《丹心谱》）

在戏剧中对于人物的心理描写既不能像小说那样借助于作者抒写或内心剖析，也不能完全
指望人物的独白，而是主要通过人物的语言动作来揭示其内心活动。以下几点是可以考虑的：

善于把人物投入感情的旋涡，构成人物性格自身的冲突。比如郭沫若的历史剧《蔡文姬》，
作者将蔡文姬置于归国途中，承受着感情的煎熬。
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善于配置多方面的错综复杂的人物关系，是揭示人物丰富内心世界不可缺少的条件。

通过次要人物来烘托主要人物。

三精心安排戏剧结构

戏剧结构是由情节、幕场等戏剧要素构成的戏剧存在形态。主要包括情节的安排、分幕分
场的处理等内容。戏剧由于受时间、空间的严格限制，所以剧本的艺术结构与其他文学样式相
比尤显得重要。

戏剧情节的安排

1.戏剧情节的构成

戏剧情节，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾
冲突的发展过程。

人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化，
则是戏剧情节潜在的动力。因此，有人认为戏剧情节是由意图、达到意图的手段以及这些手段
的结局网织而成的。在不同风格种类的戏剧作品中，有的注重于行动外在的力度（如情节剧），
有的则注重于心理(动机)的深细度（如心理剧）。

戏剧情节是由一个个场面连贯而成的。场面是情节发展的基本单位，情节随着场面的次第
转移而不断发展。

戏剧情节在作品中最主要的作用是为展示人物性格服务。同时，戏剧情节本身具有相对独
立的艺术效能和美学价值，能对观众产生吸引力和娱悦作用。在戏剧创作中，既不能忽视情节，
使作品缺乏扣人心弦的艺术力量，又不能单纯地追求情节，从而淹没人物形象，使作品缺乏思
想深度。恩格斯曾要求戏剧达到“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情
节的生动性和丰富性的完美的融合。”

根据戏剧矛盾冲突的发展进程，一个剧本情节的构成可分为矛盾的开端、矛盾的发展、矛
盾的激化（高潮）和矛盾的解决四个部分。

剧本的开端费城重要，因为它的好坏关系到全局的成败；但剧本的开端又相当困难，因为
一出戏的开端决不是事件过程的开头。究竟在哪里开始，先让什么人出场，先展示什么情节，
如何追述和交代以前的种种情形，都要反复考虑。

开端的作用：简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境
交代清楚；人物出场亮相，性格应有初步显现；要提出矛盾，造成悬念，指明剧情发展方向，
引起观众兴趣。

发展是戏剧冲突进入高潮前的进展阶段，它在全剧中所占分量最大，也是最关键的部分。
剧中的主要人物、主要事件、主要矛盾冲突都要在这里展现。一出戏能否紧紧吸引观众，戏剧
高潮能否自然合理地到来，也决定于这一部分。

因此，剧作者必须一方面抓住矛盾双方斗争的发展规律，依据人物性格、层次分明地使矛
盾冲突越来越趋于表面化、尖锐化，另一方面又要使矛盾冲突的发展避免直线上升，而应该有
波澜，有起伏，一波未平，一波又起。如此，才能十剧情富于节奏感，始终抓住观众。

高潮就是矛盾双方经过几个回合的斗争，力量的对比不断发生变化，到最紧张最急剧的白
热化程度，也就是决定胜负、成败的转折点。
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高潮虽然在全剧中只是短暂的一瞬，但这是揭示戏剧冲突思想意义，突现人物思想性格最
集中最深刻的地方，也是最激动人心的场面。难怪有人说，一切为了高潮。

要写好高潮必须精密布置，善于抑制矛盾的发展，在作好充分准备后，选择最适当时机，
让它突然出现。

结尾，高潮过后紧接着就是结尾。结尾应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画
蛇添足。好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度。