Professional Documents
Culture Documents
Προλογικά
Από όλα τα μέσα ενημέρωσης και επικοινωνίας, το διαδίκτυο αποτελεί το πιο εξελιγμένο
τεχνολογικά και το μέσο με την παγκόσμια εμβέλεια. Μέσο πολυπρόσωπο, μαζικό, αλλά και
εξατομικευμένο, αποτελεί έναν τεράστιο κόμβο πληροφοριών, δίνοντας τη δυνατότητα
αμφίδρομης επικοινωνίας, με τεράστιες δυνατότητες και εφαρμογές σε ποικίλους τομείς της
ανθρώπινης δραστηριότητας και ειδικά στην οικονομία, τη μόρφωση και την ψυχαγωγία
ευρύτερων κοινωνικών στρωμάτων. Εντούτοις, δεν μπορούν να παραβλεφθούν οι ολοένα και
αυξανόμενοι κίνδυνοι που διατρέχουν οι χρήστες του μέσου αυτού.
Επιλογικά
Το διαδίκτυο, λοιπόν, καλώς ή κακώς, έχει μπει για τα καλά στη ζωή μας. Πρόκειται για μια
αλήθεια, που δύσκολα μπορεί να αμφισβητηθεί. Το να το δαιμονοποιήσουμε και να ρίξουμε
επάνω του τον λίθο του αναθέματος είναι το μόνο εύκολο. Το σίγουρο είναι ότι κι εμείς οι
ίδιοι ευθυνόμαστε για την οποιαδήποτε κακή χρήση του και οφείλουμε να είμαστε ιδιαίτερα
προσεκτικοί, καθώς ο υπολογιστής δεν είναι παρά ένα μηχάνημα, η καθοδήγηση του οποίου
βρίσκεται στα χέρια μας. Η συνετή χρήση του με αίσθηση του μέτρου, χωρίς υπερβολή και
υπερεκτίμηση της αξίας του, η αξιολόγηση και η αξιοποίηση των πληροφοριών του θα
συμβάλλουν ώστε να αποτελεί μέσο διεύρυνσης της προσωπικότητας του ατόμου και όχι
χειραγώγησής της.
ΚΡΙΤΗΡΙΟ
ΚΕΙΜΕΝΟ Ι
Tα δίκτυα θρέφουν τον ναρκισσισμό των χρηστών»
Στο κείμενο που ακολουθεί ο Ψυχίατρος Χ. Λιάπης διερευνά την πιθανή συσχέτιση των αυτο-
αυτοφωτογραφιών (selfies) με τον ναρκισσισμό, δηλαδή τον υπερβολικό θαυμασμό του εαυτού μας.
«Επέστη1 καιρός της αυτολατρείας» όπως έγραψε ο Παπαδιαμάντης στους «Εμπόρους των
Εθνών». Απόφθεγμα που, αν και χρονικά μακρινό, ταιριάζει περιγραφικά στους παρόντες
ψηφιακούς καιρούς των αυτοφωτογραφιών και των ψηφιακών μέσων κοινωνικής δικτύωσης.
Τα εύλογα ερωτήματα ως προς το κατά πόσον η διογκούμενη τάση λήψεως αυτοφωτο-
γραφιών -των καλούμενων selfies- και εν συνεχεία προβολής τους στο facebook, αποτελεί
ενδεικτικό σημείο ναρκισσιστικής διαταραχής της προσωπικότητας, έχουν προκαλέσει το
ενδιαφέρον της επιστημονικής κοινότητας και την ανησυχία πολλών γονιών οι οποίοι, βλέπουν
καθημερινά τα παιδιά τους να «υπέρποστάρουν» τις αυτοφωτογραφίσεις τους στο Διαδίκτυο,
συχνά σε βάρος των δραστηριοτήτων και των υποχρεώσεων της πραγματικής τους ζωής.
Πρώτα απ' όλα, για να τεθεί η διάγνωση της ναρκισσιστικής διαταραχής της προσωπικότητας
θα πρέπει να διαπιστώνεται ένα διάχυτο πρότυπο μεγαλείου -στη φαντασία ή στη
συμπεριφορά-, σε συνδυασμό με την ανάγκη για θαυμασμό και την έλλειψη ενσυναίσθησης,
δηλαδή ενδιαφέροντος για τα συναισθήματα και τις ανάγκες των άλλων. Θα πρέπει, επίσης να
παραβλάπτεται η λειτουργικότητα του ατόμου και να πληρούνται συγκεκριμένα κριτήρια, όπως
ισχύει και για άλλες διαταραχές της προσωπικότητας, όπως για την παραπλήσια Ιστριονική
Διαταραχή της Προσωπικότητας που τη χαρακτηρίζει ένα διάχυτο πρότυπο υπερβολικής
συγκινησιακής έκφρασης και επιδίωξης πρόκλησης της προσοχής.
Όπως προκύπτει από σχετικές έρευνες, οι γυναίκες έχουν γενικά την τάση να ποστάρουν
περισσότερες selfies από τους άνδρες, ενώ θα πρέπει, πριν από κάθε προσπάθεια ευθείας
συνδέσεως των selfies με τη ναρκισσιστική διαταραχή, να λαμβάνεται υπόψη και η γενικότερη
τάση των νάρκισσων να ποστάρουν φωτογραφίες στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης.
Η αυτοεπάρκεια2, η ματαιοδοξία (ιδιαίτερα σε ό,τι έχει να κάνει με την εξωτερική εμφάνιση),
η τάση για ανάληψη ηγετικών ρόλων και η απαίτηση του θαυμασμού των άλλων είναι μερικές
από τις περιγραφικές παραμέτρους του ναρκισσισμού, των οποίων η σχέση με τις selfies
επιχειρήθηκε να διερευνηθεί. Οι τρεις τελευταίες ναρκισσιστικές παράμετροι φαίνεται να
εμφανίζουν θετική συσχέτιση με την τάση για διαδικτυακό ανέβασμα selfies στους άνδρες, ενώ
μόνον το στοιχείο της απαίτησης θαυμασμού προκύπτει πως συνδέεται αιτιολογικώς με το
υπερβολικό ποστάρισμα αυτοφωτογραφιών στις γυναίκες.
Θα πρέπει, λοιπόν, να υπογραμμίσουμε πως όποιος ποστάρει συχνά selfies δεν είναι κατ'
ανάγκη νάρκισσος. Από την άλλη μεριά, όμως, θα πρέπει να έχουμε υπόψη μας πως ο
ναρκισσισμός, λόγω των εγγενών του χαρακτηριστικών, προδιαθέτει σε αυξημένα επίπεδα
δραστηριότητας στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, καθώς και στη χρησιμοποίησή τους για τη
διατυμπάνιση ενός κατά πολύ περισσότερο εαυτοπροβάλλοντος περιεχομένου.
Παράλληλα, τόσο το facebook , όσο και τα υπόλοιπα ψηφιακά μέσα κοινωνικής δικτύωσης
ευνοούν, λόγω των δομικών χαρακτηριστικών τους, την αυτοπροβολή, μέσω αυτοπεριγραφών.
Ταυτόχρονα, υποθάλπουν (προστατεύουν παράνομα) τη ματαιοδοξία μέσω των
υπερπροβαλλόμενων αυτογραφιών και ευοδώνουν3 την ανάπτυξη μεγάλου αριθμού, αλλά
ρηχών, σχέσεων. Όλα αυτά αποτελούν χαρακτηριστικά που φέρουν έντονη ναρκισσιστική
χροιά.
Γίνεται φανερή, λοιπόν, η υπεραντιπροσώπευση του ναρκισσισμού στα κοινωνικά δίκτυα, τα
οποία χαρακτηρίζονται παράλληλα -και κυρίως το facebook - από την επικυριαρχία της
«Φωτογραφίας του Προφίλ», μιας κατεξοχήν φωτογραφίας εαυτού, η οποία αποτελεί
ναρκισσιστική προμετωπίδα4 αυτοαντανάκλασης στην ψηφιακή λίμνη της σύγχρονης
μυθολογίας των ηλεκτρονικών μέσων κοινωνικής δικτύωσης.
Οι νάρκισσοι χρησιμοποιούν τα ψηφιακά δίκτυα κοινωνικής αλληλεπίδρασης για να
ανατροφοδοτούν την υπέρμετρη αίσθηση σημαντικότητας του εαυτού που τους χαρακτηρίζει.
Η υπερβολική χρήση του Διαδικτύου συντελεί, επιπροσθέτως, στην αύξηση του ήδη
υπάρχοντος ναρκισσισμού, μέσω των δυνατοτήτων για ελεγχόμενη αυτοπροβολή που αυτό
προσφέρει, καθώς και μέσα από τον κορεσμό της αγωνιώδους προσπάθειας προσέλκυσης της
προσοχής και της προαγωγής των ρηχών και ευκαιριακών σχέσεων οι οποίες χαρακτηρίζουν
τους νάρκισσους.
Δεν μπορούμε, όμως να υποστηρίξουμε, με βεβαιότητα, πως κινδυνεύουν να αναπτύξουν
ναρκισσιστικά χαρακτηριστικά και οι χρήστες των ηλεκτρονικών μέσων κοινωνικής
δικτύωσης, οι οποίοι εμφανίζουν χαμηλούς δείκτες ναρκισσισμού στα σχετικά ερωτημα-
τολόγια. Ιδιαίτερη προσοχή, μάλιστα, χρειάζεται, αν λάβουμε υπόψη μας το νεαρό της ηλικίας
μεγάλου ποσοστού των χρηστών των ψηφιακών μέσων κοινωνικής δικτύωσης, η υπερβολική
ενασχόληση με τα οποία -ακόμη και αν δεν υποκρύπτει τον ναρκισσιστικό ύφαλο5 για τον
οποίον μας προειδοποιεί το υπερποστάρισμα αυτοφωτογραφιών- μπορεί να επικαλύπτει
βαθύτερες ψυχοπαθολογικές καταστάσεις, όπως ο εθισμός στο Διαδίκτυο ή η εφηβική
κατάθλιψη. Καταστάσεις που απαιτούν την εγρήγορση των γονέων και την παρέμβαση των
ειδικών.
ΚΕΙΜΕΝΟ ΙI
Εικόνα 2.
ΚΕΙΜΕΝΟ ΙIΙ
Όσκαρ Ουάιλντ «Το πορτρέτο του Ντόριαν Γκρέι»
Πρωταγωνιστής της ιστορίας είναι ο Ντόριαν Γκρέι , ένας νεαρός του οποίου το πορτραίτο ζωγραφίζει ο
Μπαζίλ Χόλγουορντ. Ο Μπαζίλ γοητεύεται από την ομορφιά του νέου και θεωρεί τον Ντόριαν υπεύθυνο για
μια νέα κατεύθυνση στην τέχνη του. Τότε όμως, ο Ντόριαν συναντά τον Λόρδο Χένρυ Γουότον, φίλο του
ζωγράφου, και σαγηνεύεται από την φανταχτερή προσωπικότητά του και την κοσμοθεωρία του. Ο Λόρδος
Χένρυ θεωρεί ότι το μόνο πράγμα στην ζωή άξιο αναζήτησης είναι η Ομορφιά και η ολοκλήρωση των
αισθήσεων. Συνειδητοποιώντας ότι μια μέρα η ομορφιά του θα χαθεί, ο Ντόριαν εκφράζει, περιπαικτικά, την
επιθυμία του να πουλήσει την ψυχή του με αντάλλαγμα το πορτραίτο που φιλοτέχνησε ο Μπάζιλ να γεράσει
αντί εκείνου. Η ευχή του Ντόριαν εκπληρώνεται, και ο νεαρός βυθίζεται όλο και περισσότερο σε μία ζωή
ακολασίας. Κάθε κακό που έκανε η ψυχή του βάραινε τον ίδιο και το πορτρέτο του. Η συνείδησή του τον
βάραινε καθώς έβλεπε το πορτρέτο του να γερνάει. Αυτό συνέβαινε μέσα του. Μόνο το σώμα του έμενε νέο.
Όταν αποφάσισε να σταματήσει αυτή την πορεία κάρφωσε το πορτρέτο του.
«Αγαπητέ μου φίλε, σε συγχαίρω μέσα απ' την καρδιά μου» είπε. «Είναι το καλύτερο
πορτρέτο της εποχής μας. Κύριε Γκρέι, ελάτε να δείτε τον εαυτό σας».
Ο νέος ξαφνιάστηκε, σαν να ξύπνησε από όνειρο.
«Τελείωσε, πράγματι;» μουρμούρισε και κατέβηκε από την εξέδρα.
«Δεν λείπει ούτε πινελιά» είπε ο ζωγράφος. «Και σήμερα εσύ συνεργάστηκες άριστα. Σου
είμαι βαθιά υποχρεωμένος».
«Αυτό οφείλεται εξ ολοκλήρου σε μένα» διέκοψε ο λόρδος Χένρι. «Έτσι δεν είναι, κύριε
Γκρέι;»
Ο Ντόριαν δεν έδωσε καμιά απάντηση. Πέρασε με απάθεια μπροστά από τον πίνακα και
γύρισε να τον κοιτάξει. Μόλις τον είδε έκανε προς τα πίσω και για λίγο τα μάγουλά του
φλογίστηκαν από ικανοποίηση. Ένα βλέμμα χαράς φάνηκε στα μάτια του, σαν να αναγνώρισε
τον εαυτό του για πρώτη φορά. Στεκόταν ακίνητος και κατάπληκτος. Μόλις που
αντιλαμβανόταν ότι του μιλούσε ο Χόλγουορντ, αλλά δεν έπιανε το νόημα των λόγων του. Η
αίσθηση της ομορφιάς του ήταν για τον ίδιο κάτι σαν αποκάλυψη. Δεν είχε νιώσει ποτέ άλλοτε
έτσι. Δε θεωρούσε τις φιλοφρονήσεις1 του Μπαζίλ Χόλγουορντ κάτι παραπάνω από τις απλές
ευπρόσδεκτες υπερβολές της φιλίας. Τις άκουγε, γελούσε και τις ξεχνούσε. Δεν τον είχαν
επηρεάσει βαθύτερα. Ύστερα ήρθε ο λόρδος Χένρι Γουότον με τα πανηγυρικά εγκώμια στη
νιότη και τη φοβερή προειδοποίηση για το πόσο πρόσκαιρη είναι. Αυτό εκείνη τη στιγμή, τον
είχε συνταράξει και, τώρα, καθώς παρατηρούσε ορθός την αντανάκλαση της δικής του
ομορφιάς, όλη η αλήθεια των λόγων του τον πλημμύρισε. Ναι, κάποια μέρα το πρόσωπό του
θα μαραινόταν και θα γέμιζε ρυτίδες, τα μάτια του θα έχαναν το χρώμα και τη λάμψη τους, το
λυγερό κορμί του θα καμπούριαζε και θα παραμορφωνόταν. Η πορφυρή απόχρωση θα
εγκατέλειπε τα χείλη του, οι χρυσαφιές ανταύγειες θα άφηναν τα μαλλιά του. Η ζωή θα έπλαθε
την ψυχή του, αλλά θα αφάνιζε το κορμί του. Θα γινόταν τρομακτικός, δύσμορφος και
αποκρουστικός.
Καθώς τα σκεφτόταν όλα αυτά, ένας οξύς πόνος τον διαπέρασε σαν στιλέτο και έκανε τις
ντελικάτες2 ίνες του κορμιού του να ριγήσουν. Τα μάτια του πήραν πιο βαθύ χρώμα, σαν του
αμέθυστου3, και καλύφθηκαν από δάκρυα. Ένιωσε σαν ένα παγωμένο χέρι να άδραξε την
καρδιά του.[...]
«Είναι τόσο θλιβερό!» μουρμούρισε ο Ντόριαν Γκρέι, με τα μάτια ακόμη καρφωμένα στο
πορτρέτο του. «Είναι τόσο θλιβερό! Θα γεράσω, θα γίνω δύσμορφος και αποκρουστικός.
Αυτός ο πίνακας, όμως, θα μείνει πάντα νέος. Απ' αυτή τη μέρα του Ιουνίου και μετά, ο χρόνος
δεν θα τον αγγίζει... Ας γινόταν το αντίστροφο! Ας έμενα πάντα νέος εγώ κι ας γερνούσε το
πορτρέτο μου! Για κάτι τέτοιο... για κάτι τέτοιο θα έδινα τα πάντα! Ναι, δεν υπάρχει τίποτα
στον κόσμο που δεν θα έδινα! Θα έδινα και την ψυχή μου γι’ αυτό!» (απόσπασμα)
1 φιλοφρονήσεις= επαινετικοί λόγοι
2 ντελικάτες= λεπτές και ευαίσθητες 3 αμέθυστου= ημιπολύτιμος λίθος με μοβ χρώμα
ο
ΘΕΜΑ 1
Α. Να αποδώσετε περιληπτικά τη σχέση μεταξύ του ναρκισσισμού και της χρήσης των
κοινωνικών δικτύων, όπως περιγράφεται στο ΚEIMENO Ι (60-80 λέξεις). Μον. 15
ο
ΘΕΜΑ 2
Β1. Σε κάθε μία από τις διατυπώσεις του ΚΕΙΜΕΝΟΥ Ι που ακολουθούν να δώσετε τον
χαρακτηρισμό “Σωστό” ή “Λάθος” με συγκεκριμένες αναφορές στο κείμενο:
α. Η ενασχόληση των νέων με την λήψη αυτοφωτογραφιών καταλαμβάνει μεγάλο μέρος από
το καθημερινό τους πρόγραμμα και πολλές φορές σε βάρος άλλων ασχολιών τους.
β. Για να χαρακτηρισθεί κάποιος νάρκισσος αρκεί να ασχολείται συνεχώς με τον εαυτό του και
την απεικόνισή του.
γ. Η χρήση των κοινωνικών δικτύων ενισχύει τα ναρκισσιστικά χαρακτηριστικά, αφού τα μέσα
κοινωνικής δικτύωσης αφορούν την προβολή προσωπικού περιεχομένου.
δ. Τα άτομα που ασχολούνται συνεχώς με τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και παρουσιάζουν
ναρκισσιστικά χαρακτηριστικά μπορούν να δημιουργήσουν γνήσιες φιλικές σχέσεις.
ε. Η υπερβολική ενασχόληση με τα κοινωνικά δίκτυα είναι πιθανό να υποκρύπτει ψυχολογικά
ελλείμματα. Μον. 15
Β2. α. Να ξαναγράψετε την πρόταση του ΚΕΙΜΕΝΟΥ Ι: «Παράλληλα, τόσο το facebook, όσο
και τα υπόλοιπα ψηφιακά μέσα κοινωνικής δικτύωσης ευνοούν, λόγω των δομικών χαρακτη-
ριστικών τους, την αυτοπροβολή, μέσω αυτοπεριγραφών», αρχίζοντας με τη φράση:
Η αυτοπροβολή, μέσω αυτοπεριγραφών. . . κάνοντας όλες τις απαραίτητες αλλαγές στον τρόπο
σύνταξης της περιόδου. Πώς διαμορφώνεται το ύφος του κειμένου; (Μον. 8)
β. Ποιο είναι το ρηματικό πρόσωπο που κυριαρχεί στο ΚΕΙΜΕΝΟ Ι στη δεύτερη παράγραφο:
«Τα εύλογα ερωτήματα ως προς το κατά πόσον η διογκούμενη τάση λήψεως αυτοφω-
τογραφιών -των καλούμενων selfies - και εν συνεχεία προβολής τους στο facebook αποτελεί
ενδεικτικό σημείο ναρκισσιστικής διαταραχής της προσωπικότητας, έχουν προκαλέσει το
ενδιαφέρον της επιστημονικής κοινότητας και την ανησυχία πολλών γονιών οποίοι βλέπουν
καθημερινά τα παιδιά τους να «υπέρποστάρουν» τις αυτοφωτογραφίσεις τους στο Διαδίκτυο,
συχνά σε βάρος των δραστηριοτήτων και των υποχρεώσεων της πραγματικής τους ζωής»;
Να ερμηνεύσετε την επιλογή του συγγραφέα, λαμβάνοντας υπόψη τον σκοπό για τον οποίο
γράφτηκε το κείμενο. (Μον. 7) Μον. 15
Β3. α. «Ιδιαίτερη προσοχή, μάλιστα, χρειάζεται, αν λάβουμε υπόψη μας το νεαρό της ηλικία;
μεγάλου ποσοστού των χρηστών των ψηφιακών μέσων κοινωνικής δικτύωσης, η υπερβολική
ενασχόληση με τα οποία -ακόμη και αν δεν υποκρύπτει τον ναρκισσιστικό ύφαλο για τον
οποίον μας προειδοποιεί το υπερποστάρισμα αυτοφωτογραφιών- μπορεί να επικαλύπτει
βαθύτερες ψυχοπαθολογικές καταστάσεις, όπως ο εθισμός στο Διαδίκτυο ή η εφηβική κα-
τάθλιψη.» Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μακροπερίοδο και υποταγμένο λόγο. Τι επιτυγχάνει με
τη χρήση τους ως προς το επικοινωνιακό αποτέλεσμα; (Μον. 5)
Β3. β. Να γράψετε για καθεμιά εικόνα 1 και 2 του ΚΕΙΜΕΝΟΥ ΙΙ μια σύντομη φράση ως
λεζάντα (=σύντομη φράση που συνοδεύει μια εικόνα) η οποία να αποδίδει το νόημά της. (Μον. 5)
Μον. 10
ΘΕΜΑ 3ο Αξιοποιώντας τους κειμενικούς δείκτες (γλωσσικές επιλογές, αφηγηματικούς
τρόπους) να σχολιάσετε το θέμα που αναδεικνύεται στο ΚEIMENO ΙΙΙ. (100-200) Μον. 15
ο
ΘΕΜΑ 4
Τα κείμενα που διαβάσατε αναφέρονται στην απεικόνιση του εαυτού μας και τους κινδύνους
που μπορεί να ελλοχεύει αυτή η συνήθεια. Εκπροσωπείτε το σχολείο σας σε μια ημερίδα του
δήμου με θέμα το διαδίκτυο. Καλείστε να ετοιμάσετε μια εισήγηση στην οποία θα αναφερθείτε
στους λόγους δημιουργίας της έντονης ανησυχίας των γονιών σχετικά με την πλοήγηση των
παιδιών τους στο διαδίκτυο. (300 - 400 λέξεις) Μον. 30
AΠΑΝΤΗΣΕΙΣ
ΘΕΜΑ 1ο
Α. Το κείμενο περιγράφει τη σχέση του ναρκισσισμού με την αυξημένη χρήση των μέσων
κοινωνικής δικτύωσης. Ο συγγραφέας εντοπίζει ότι τα κοινωνικά δίκτυα ενισχύουν την αυτο-
προβολή με την δημοσίευση φωτογραφιών, οι οποίες λειτουργούν σαν προμετωπίδα και μέσο
προσέλκυσης γνωριμιών. Οι χρήστες προβάλλουν μια ελεγχόμενη βελτιωμένη εικόνα του
εαυτού τους για να ενισχύσουν την αίσθηση σημαντικότητας του εαυτού τους. Στην τελευταία
παράγραφο ο συγγραφέας παρατηρεί ότι η υπερβολική χρήση των κοινωνικών δικτύων, ακόμη
κι αν δεν συνδέεται με τον ναρκισσισμό, μπορεί να υποκρύπτει άλλες ψυχοπαθολογικές
καταστάσεις.
[Η απάντηση βρίσκεται στις τελευταίες παραγράφους (Παράλληλα, τόσο το
facebook….παρέμβαση των ειδικών)]
ΘΕΜΑ 2ο
Β1.
α.Σωστό (την ανησυχία πολλών γονιών οι οποίοι, βλέπουν καθημερινά τα παιδιά τους να
«υπέρποστάρουν» τις αυτοφωτογραφίσεις τους στο Διαδίκτυο, συχνά σε βάρος των
δραστηριοτήτων και των υποχρεώσεων της πραγματικής τους ζωής. 2η παράγρ.)
β. Λάθος (Πρώτα απ' όλα, για να τεθεί η διάγνωση της ναρκισσιστικής διαταραχής της
προσωπικότητας θα πρέπει να διαπιστώνεται ένα διάχυτο πρότυπο μεγαλείου -στη φαντασία ή
στη συμπεριφορά-, σε συνδυασμό με την ανάγκη για θαυμασμό και την έλλειψη
ενσυναίσθησης, δηλαδή ενδιαφέροντος για τα συναισθήματα και τις ανάγκες των άλλων. Θα
πρέπει, επίσης να παραβλάπτεται η λειτουργικότητα του ατόμου και να πληρούνται
συγκεκριμένα κριτήρια, όπως ισχύει και για άλλες διαταραχές της προσωπικότητας, όπως για
την παραπλήσια Ιστριονική Διαταραχή της Προσωπικότητας που τη χαρακτηρίζει ένα διάχυτο
πρότυπο υπερβολικής συγκινησιακής έκφρασης και επιδίωξης πρόκλησης της προσοχής.
3η παράγρ.) Είναι δυνατό να αναφερθούν και παραπομπές που υπάρχουν στην 5η παράγραφο.
γ.Σωστό (ο ναρκισσισμός, λόγω των εγγενών του χαρακτηριστικών, προδιαθέτει σε αυξημένα
επίπεδα δραστηριότητας στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, καθώς και στη χρησιμοποίησή τους
για τη διατυμπάνιση ενός κατά πολύ περισσότερο εαυτοπροβάλλοντος περιεχομένου.
Παράλληλα, τόσο το facebook , όσο και τα υπόλοιπα ψηφιακά μέσα κοινωνικής δικτύωσης
ευνοούν, λόγω των δομικών χαρακτηριστικών τους, την αυτοπροβολή, μέσω αυτοπεριγραφών.
6η και 7η παράγρ.) Στοιχεία υπάρχουν και στην 9 η παράγρ. (Οι νάρκισσοι χρησιμοποιούν τα
ψηφιακά δίκτυα κοινωνικής αλληλεπίδρασης για να ανατροφοδοτούν την υπέρμετρη αίσθηση
σημαντικότητας εαυτού που τους χαρακτηρίζει. Η υπερβολική χρήση του Διαδικτύου συντελεί,
επιπροσθέτως, στην αύξηση του ήδη υπάρχοντος ναρκισσισμού, μέσω των δυνατοτήτων για
ελεγχόμενη αυτοπροβολή που αυτό προσφέρει)
δ.Λάθος (Ταυτόχρονα, υποθάλπουν τη ματαιοδοξία μέσω των υπερπροβαλλόμενων
αυτογραφιών και ευοδώνουν3 την ανάπτυξη μεγάλου αριθμού, αλλά ρηχών, σχέσεων. 7 η
παράγρ.) Είναι δυνατό να αναφερθούν και παραπομπές που υπάρχουν στην 9η παράγραφο.
ε.Σωστό (η υπερβολική ενασχόληση με τα οποία -ακόμη και αν δεν υποκρύπτει τον
ναρκισσιστικό ύφαλο4 για τον οποίον μας προειδοποιεί το υπερποστάρισμα
αυτοφωτογραφιών- μπορεί να επικαλύπτει βαθύτερες ψυχοπαθολογικές καταστάσεις, όπως ο
εθισμός στο Διαδίκτυο ή η εφηβική κατάθλιψη. 10η παράγρ.)
Β2. α. Μετατροπή ενεργητικής σε παθητική: Η αυτοπροβολή, μέσω αυτοπεριγραφών,
ευνοείται από το facebook, και τα υπόλοιπα ψηφιακά μέσα κοινωνικής δικτύωσης, λόγω των
δομικών χαρακτηριστικών τους.
Το ύφος του κειμένου γίνεται πιο επίσημο και σοβαρό, καθώς με τη χρήση της παθητικής
σύνταξης μετά την μετατροπή δίνεται έμφαση στην ενέργεια. Έτσι, ο συγγραφέας δηλώνει
αποστασιοποίηση και αντικειμενικότητα σε σχέση με το γεγονός που περιγράφει.
β. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί το γ' ενικό και πληθυντικό πρόσωπο. Το γ' ενικό και πληθυντικό
προσδίδει κύρος και καθολική ισχύ στα λεγόμενα. Επίσης, ο συντάκτης αποστασιοποιείται από
το πρόβλημα και το αντιμετωπίζει αντικειμενικά, αμερόληπτα. Η χρήση τους εντοπίζεται στο
συγκεκριμένο κείμενο, γιατί εξυπηρετούν το ύφος, για να είναι επίσημο και σοβαρό, αφού ο
συγγραφέας πραγματεύεται ένα επιστημονικό θέμα, τη σχέση του ναρκισσισμού με την
αυξημένη χρήση των μέσων κοινωνικής δικτύωσης.
Β3.α Ο μακροπερίοδος λόγος προσδίδει στο κείμενο σοβαρότητα και επισημότητα. Ακόμη,
προσδίδει κύρος, κάνει τον λόγο σύνθετο, καταδεικνύει διάθεση για ανάλυση της σύνθετης
σκέψης του συντάκτη, καθώς παρουσιάζονται πολύπλοκες σκέψεις, αναπτύσσεται ευχερέστερα
η επιχειρηματολογία του και καταδεικνύεται η συνθετότητα της σκέψης του, Προσδίδει
δυναμικότητα και ένταση στο λόγο και διαμορφώνει μεστό και σύνθετο ύφος. Παράλληλα, με
τη διαδοχική υπόταξη ο λόγος γίνεται σύνθετος και αποδίδονται πολύπλοκα νοήματα.
Προσδίδει κύρος στο λόγο και καταδεικνύει διάθεση εκ μέρους του συγγραφέα για ανάλυση
και αιτιολόγηση της σύνθετης σκέψης του.
Β3. β.
1η εικόνα Το διαδίκτυο είναι εθιστικό (επειδή απεικονίζονται χάπια)
2η εικόνα Το διαδίκτυο σε παρακολουθεί
ΘΕΜΑ 3ο
Ο Ντόριαν Γκρέι, αν και γινόταν αποδέκτης πολλών φιλοφρονήσεων για την εμφάνισή του δεν
έδινε ποτέ σημασία σ' αυτές, μέχρι τη στιγμή που αντίκρισε το πορτρέτο του, όπως
διαπιστώνεται από το διάλογο («Αγαπητέ μου φίλε, σε συγχαίρω….«Έτσι δεν είναι, κύριε
Γκρέι;» και την αφήγηση (Ο Ντόριαν δεν έδωσε καμιά απάντηση……επηρεάσει βαθύτερα) Η
αντίδραση του σε αυτό είναι ενδεικτική της αλλαγής που συμβαίνει μέσα του, καθώς, όπως
χαρακτηριστικά αναφέρεται στο κείμενο: «Η αίσθηση της ομορφιάς του ήταν για τον ίδιο κάτι
σαν αποκάλυψη». Η αιφνίδια συνειδητοποίηση της ομορφιάς του, προκαλεί επώδυνη αγωνία
στον ήρωα, εφόσον πλέον υποφέρει στη σκέψη και μόνο πως με το πέρασμα του χρόνου κάθε
στοιχείο αυτής θα αλλοιωθεί και εκφράζεται μέσα από τον εσωτερικό μονόλογο (Είναι τόσο
θλιβερό! Θα γεράσω, θα γίνω δύσμορφος και αποκρουστικός). Η αγωνία αυτή του ήρωα για
την επίδραση που θα έχει το γήρας στην εξωτερική του εμφάνιση κι η ευχή που εκφράζει να
παραμείνει για πάντα νέος, τονίζουν μια από τις επιπτώσεις που έχει ο ναρκισσισμός στον
τρόπο σκέψης και στο χαρακτήρα του. Αυτή αισθητοποιείται με την οπτική εικόνα του
γερασμένου σώματος (το πρόσωπό του θα μαραινόταν…αποκρουστικός.), που τη συνθέτουν
ρήματα (μαραινόταν, καμπούριαζε, παραμορφωνόταν….), ουσιαστικά (ρυτίδες) και επίθετα
(τρομακτικός..) που εκφράζουν τη φθορά και τη γήρανση του σώματος, με τη μεταφορά (η
αλήθεια των λόγων του τον πλημμύρισε), με την προσωποποίηση (Η ζωή θα έπλαθε….το
κορμί του), με την επανάληψη της φράσης «Είναι τόσο θλιβερό!» και τη χρήση του
θαυμαστικού και της φράσης «Για κάτι τέτοιο... για κάτι τέτοιο» με τη χρήση αποσιωπητικών.