)‫ (ابحاث الفنون‬2019 - 7 -1 ‫) االصدار‬34( ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد‬

‫تقنيات الصورة الرقمية ودورها على الرسوم التوضيحية في‬

‫الجرافيك الرقمي‬
‫ رشا شافي عبـد السادة جبر‬.‫م‬.‫م‬
E-Mail:
graphicdesign636@gmail.com

Abstract:
The subject of the research is the use of digital techniques and programs, as tools by the artist emerged and developed by the
development of digital technology has become a tool for the artist and the element of assistance in his work, which makes his ideas and
creativity in his work.
The digital image emerged from the beginning of impressionist thought and specifically (the division), which was the basis of the creation of the
image, which was based on (point) and then developed digital technology and became small units known as the pixels and the fusion of these
points produce a mosaic picture can not identify the features of the point , Where many artists have attracted this technology because it is a new
technique, which is always sought by the creative artist, everything that is out of style and not touched.
Art is the product of the creative activity of the artist and an honest expression of the interaction of life. There is no difference from its use of
modern or traditional techniques to translate these feelings and a sense of artistic works that fascinate the beholders.
The research includes four chapters. The second chapter deals with the methodological framework of research and its introduction to the
problem of research, while the second chapter may deal with the concept of digital image and associated scientific knowledge. It also dealt with
the concept of digital art and its methods of development and its most important technical features. It also dealt with the concept of illustrations
which in turn helps to clarify the information contained in The second part of the chapter deals with the most important drawing programs used
in the two-dimensional drawing with the identification of the tools of each program. The researcher decided to provide the most common
programs in A program for painters (MS paint) program (Art Rage) program is the most commonly used (Photoshop.)
The third part of the chapter deals with the applications of graphic programs, the digital image in the illustrations. The researcher concluded with
a number of indicators on which the research community was defined and a model of analysis was determined. The researcher reached a set of
conclusions, recommendations, and suggestions.
1. The modern techniques have greatly influenced the illustrations, which has enriched the creative process of the artist and presented his
creations in a new way.
. 2. Digital technology plays an important role in aesthetically illustrating graphics.
The most important conclusions:
1. The technique of producing illustrations is a contemporary means of producing paintings to rely on the world to produce paintings to rely on
the virtual world of the surface of Basra. The technique of production depends on the tools (brushes, colors, brick, concrete effects added.
2.The emergence of digital art came as a result of the development of a modern technique that helped the artist to accomplish works of a new
kind. It does not receive in return what has been accomplished from traditional works other than the stages of the development of digital art
techniques, it is a new art and not an alternative art.
.Keyword: novel- experimentation -
ّ ‫ال ُم‬
:‫ـلخص‬

‫ بوصفها أدوات بيد الفنان ظهرت وتطورت بتطور التكنولوجيا الرقمية فأصبحت أداة للفنان‬،‫يتلخص موضوع البحث في إمكانية استخدام التقنيات والبرامج الرقمية‬
.‫والعنصر المساعد في عمله الفني والتي يصنع من خاللها أفكاره ويبدع في عمله‬
‫فالصورة الرقمية ظهرت منذ بداية الفكر االنطباعي وتحديداَ (التقسيمية) والتي كانت أساس انشاء الصورة والتي كانت تعتمد على (النقطة) ثم تطورت التكنولوجيا الرقمية‬
‫ حيث استقطب‬،‫ ) وبامتزاج هذه النقاط تنتج لنا صورة موزائيكية ال يمكن استبان مالمح النقطة فيها‬pixels) ‫وأصبحت عبارة عن الوحدات الصغيرة التي عرفت باسم الـ‬
.‫العديد من الفنانين هذه التقنية لكونها تقنية جديدة وهو ما يبحث عنه الفنان المبدع دوما ً كل ما هو خارج عن النسق وغير مستطرق‬

169
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫فالفن نتاج النشاط اإلبداعي لدى الفنان وتعبير صادق عن تفاعل الحياة فال يوجد فرق من استخدامه للتقنيات الحديثة او التقليدية لترجمة هذه المشاعر واإلحساس الى‬
‫اعمال فنية تبهر الناظرين‪.‬‬
‫يتضمن البحث أربعة فصول ‪ ،‬عنى الفصل األول منه االطار المنهجي للبحث وطرحه لمشكلة البحث ‪ ،‬اما الفصل الثاني قد يتناول مفهوم الصورة الرقمية وما يرتبط بها‬
‫من معرفة علمية ‪ ،‬كما تناول مفهوم الفن الرقمي واساليبه تطوره واهم سماته الفنية وتناول فيه ايضا ً مفهوم الرسوم التوضيحية والتي بدورها تساعد على إيضاح‬
‫المعلومات المتضمنة في المواد الصحفية المنشورة بطرق تمكنها من أداء رسالتها الى عامة القراء بأبسط الوسائل ‪ ،‬اما المبحث الثاني من الفصل نتناول اهم برامج الرسم‬
‫المستخدمة في الرسم الثنائي االبعاد مع التعرف على أدوات كل برنامج ‪ ،‬فقد ارتأت الباحثة تقديم اكثر هذه البرامج شيوعا ً لدى الرسامين وهي برنامج )‪(MS paint‬‬
‫وبرنامج )‪ (Art Rage‬والبرنامج األكثر استخداما ً هو )‪. (Photoshop‬‬
‫اما المبحث الثالث من الفصل ت تناول تطبيقات البرامج الجرافيكية الصورة الرقمية في الرسوم التوضيحية وخلصت الباحثة الى جملة من المؤشرات التي قامت على أساسها‬
‫بتحديد مجتمع البحث وتحديد انموذج للتحليل‪ ،‬ومن ثم توصلت الباحثة الى مجموعة من النتائج واالستنتاجات والتوصيات والمقترحات‪ ،‬ومن اهم النتائج‪:‬‬
‫‪ .1‬أثرت التقنيات الحديثة على الرسوم التوضيحية بشكل كبير إيجابي مما أدى الى أثراء في العملية اإلبداعية للفنان وتقديم ابداعاته بشكل جديد‪.‬‬
‫‪ .2‬تلعب التقنية الرقمية دوراً مهما ً في إضفاء جانب جمالي لرسوم التوضيحية للمطبوعات الجرافيكية‪.‬‬
‫ومن اهم االستنتاجات‪:‬‬
‫‪ .1‬تعد تقنية انتاج الصور التوضيحية وسيلة معاصرة إلنتاج لوحات فنية العتماد على العالم إلنتاج لوحات فنية العتماد على العالم االفتراضي لسطح البصرة‪ ،‬اذ تعتمد‬
‫تقنية اإلنتاج على األدوات (فرش‪ ،‬الوان‪ ،‬باليته ‪ ،‬تأثيرات مضافة ملمس ‪.‬‬
‫‪ .2‬ان ظهور الفن الرقمي جاء نتيجة تطور تقنية حديثة ساعدت الفنان على انجاز اعمال من نوع جديد وهي ال تلقي بالمقابل ما تم إنجازه من اعمال تقليديه غير مراحل‬
‫تطور تقنيات الفن الرقمي‪ ،‬فهو فن جديد وليس فنا ً بديالً‪.‬‬

‫الفصل األول‪ :‬اإلطار المنهجي للبحث‬

‫خامساً‪ :‬تحديد المصطلحات‪:‬‬
‫اوالً‪ :‬مشكلة البحث‬
‫التقنية – الصور ة الرقمية‪.‬‬
‫تأثرت الفنوون بشوكل عوام‪ ،‬وفنوون الجرافيوك بصوفة خاصوة توأثراً واضوحا ً وملموسوا ً‬
‫(التقنية) لغة‪:‬‬ ‫بالتطور التكنولوجي‪ ،‬وقد أدت أوجوه التطوور هوذه الوى احوداث موا يشوبه الطفورة فوي‬
‫ورد في المنجد معنى "التقنية أو التكنيك‪ :‬ما يختص بفن أو بعلم جملة األسواليب أو‬ ‫استخدام هذه الفنون‪ ،‬لذلك تدخلت أجهزة الكمبيوتر بشكل لم يسبق له مثيل الى عوالم‬
‫الطرائق التي تختص بفن أو مهنة"( المنجد في اللغة العربية واالعالم ‪.)1989 :‬‬ ‫الجرافيك‪ ،‬مما جعل الفنان يتخذ موقف التحدي تجاه هذا التطوور التكنولووجي‪ ،‬التوي‬
‫كموووا تووورد فوووي اللغووووة االنكليزيوووة (‪( )technique‬أ) اسووولو) (أو طريقوووة معالجووووة‬ ‫تظهر مهاراته وقدراته الفنية فإنما سبيالً لالرتقاء بها‪.‬‬
‫التفاصيل الفنيوة مون فيول الكاتوب أو الفنوان‪ ))( .‬البراعوة الفنيوة( البعلبكيي ننيير ‪:‬‬ ‫إن الفنان كان ما يوزال ميواالً فوي اعمالوه الفنيوة الوى تحقيوق نووع مون أنوواع الصودمة‬
‫‪ 2010‬ص‪ ، )1280‬و (‪ )technic‬تقنووووووي‪ ،‬فنووووووي‪ ،‬أسوووووولو) تقنووووووي أو فتووووووي‪ ،‬و‬ ‫للمتلقي ينفر المبدع األصيل من التكرار والنمطية وبحلول التقليدية او القيام بإعموال‬
‫(‪ )technicality‬تقنيوووة‪ ،‬قطوووة تقنيوووة أو فنيوووة"( الخطيييي ا ميييد يييفي ‪2007:‬‬ ‫فنية مألوفة سبق له هو نفسه ان ننتجها او قام غيره بإنتاجها‪.‬‬
‫ص‪.)520‬‬ ‫مما ادلى الوى ظهوور العديود مون المودراس الفنيوة ومختلوف التقنيوات التوي أدت بوالفن‬
‫الووى مووا وصوول اليووه فووي الوقووت الحاضوور‪ ،‬وبعوود دخووول الفوون الرقمووي مجوواال جديووداً‬
‫التقنيووة أو التقانووة باللغووة اإلنجليزيووة (‪ )Technology‬تشووتق موون اللغووة الالتينيووة‪ ،‬إذ‬
‫تتكووون موون مقطعووين (‪ )techno‬ويووراد بهووا الفوون أو الحرفووة و (‪ )logia‬ويووراد بهووا‬ ‫وتقديمه بصورة جديدة من خالل ما عرف بالصورة الرقمية المنجزة (بالحاسوو))‪.‬‬
‫الدراسة أو العلم ‪ .(Art.Wikipedia) ,‬أما في اللغة الفرنسية نجد جنبا إلى جنب‬ ‫لذا تتجلى مشكلة البحث من خالل التساؤل اآلتي‪ :‬كيوف تبورز هوذه التقنيوةا وموا اهوم‬
‫لفووووك (تكنيووووك ‪ )Technique‬ولفووووك تكنولوجيووووا ‪ ،)Technologies‬فوووواألول هووووو‬ ‫التقنيوووات الجرافيكيوووة المسوووتخدمة فوووي االعموووال المنفوووذة رقميوووا ً فوووي مجوووال الرسووووم‬
‫األسلو) (أو الطريقة) الذي (التي يستخدمه (ها) اإلنسان في انجاز عمول أو عمليوة‬ ‫التوضيحية الجرافيكية‪.‬‬
‫مووا‪ ،‬أمووا التكنولوجيووا فهووي علووم الفنووون والمهوون) ( انطونيييو كييرم ‪1982 :‬‬ ‫ثانياً‪ :‬أهمية البحث والحاجة اليه‪:‬‬
‫ص‪.)25-24‬‬
‫نظراً لتطور التكنولوجي المتسارع في نهايات القرن العشرين واوائل القرن الواحود‬
‫(التقنية) اصطالحا‪:‬‬ ‫والعشوورين حيووث اثوورت التقنيووات الرقميووة فووي االعمووال الفنيووة للرسوووم التوضوويحية‬
‫المطبوعووات الجرافيكيوووة توووأثيراً بالغوواً‪ ،‬ولوووذا يجوووب اسووتحداث دارسوووة كشوووف اللغوووز‬
‫يعد (مارتن هايدغر( ‪( )‬التقنيوة اإلعالميوة والبرمجوة الحاسووبية الوجوه الخطيور مون‬
‫الرقمي والمهارات العالمية ومواكبة الفنان لكل ما هو جديد ومستحدث‪.‬‬
‫التقنية فهي النواطق باسوم اإلنسوان‪ ،‬وباسوم أفكواره وأيديولوجياتوه‪ ،‬مجسودة الحاسوو)‬
‫ثالثاً‪ :‬هدف البحث‬
‫يهدف البحث الحالي الى كشف‪:‬‬
‫) (مارتن هايدغر) فيلسوف ألماني وأحد المؤسسين للوجودية‪ ،‬درس الفلسفة على ‪(‬‬ ‫‪ -‬مدى استفادة الفنان من التطور التكنولوجي في مجال الرسوم‬
‫التوضيحية وكيفية دمجها مع الفنون التقليدية‪.‬‬
‫يد أستاذه (هوسرل)‪ ،‬يجد الكثيرون أن المقولة الرئيسية في فلسفة (هايدغر)‬ ‫‪ -‬آليات انتاج (الصورة الرقمية) المنفذة ببرامج الحاسو) وتأثيرها على‬
‫المطبوعات الجرافيكية‪.‬‬
‫هي (الزمانية المتحققة في كتابه ((الوجود والزمان))‪ ،‬ومن أهم أعماله ((كانت‬
‫رابعاً‪ :‬حدوث البحث‪:‬‬
‫ومشكلة الميتافيزيقيا))‪(( ،‬مدخل إلى الميتافيزيقيا))‪ ،‬ومحاضرة بعنوان ((ما‬ ‫الرسوم التوضيحية المنتجة بتقنيات الجرافيكية الحديثة من سنة ‪ 1962‬وحتى أوائل‬
‫القرن الواحد والعشرين‪ ،‬وهذا نظراً لتصميم اول برنامج لرسم الرقمي‪.‬‬
‫الميتافيزيقيا؟))‪ ،‬إن فلسفة (هايدغر) تربط النزعات الالعقالنية عند (كيركجارد)‬

‫بفلسفة الحياة وفلسفة الظواهر عند (هوسرل)‪ .‬ينظر‪ :‬خلف الجراد‪ ،‬معجم‬

‫الفالسفة المختصر‪ ،‬المؤسسة الجامعية للدراسات والنشر والتوزيع‪ ،‬بيروت‪،‬‬

‫‪170‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫قوويم تثموول األلوووان األساسووية الثالثووة )‪ ( ، (RCB‬فوواللون يعبوور عنووه بكووود رقمووي ‪،‬‬ ‫قراراتووه‪ ،‬منافسووة لووه حتووى فووي خصوصووياته الحميمووة) ( الفريييو علييي الحبي ي ‪:‬‬
‫تغطوووي (باليتوووة ) جميوووع األلووووان ‪ ،‬وطيوووف طالتهوووا ودرجوووة بريقهوووا او لمعانهوووا (‬ ‫‪ 2008‬ص‪ ، )200‬إال إن اآللوووة مهموووا ارتقوووت‪ ،‬إنموووا هوووي أداة طيعوووة فوووي خدموووة‬
‫اليحيانيية فخريية بنيل الفييا ‪ 2007 :‬ص ‪ )337‬وإن المنواطق اللونيوة المعتووادة‬ ‫اإلنسان‪ ،‬وستظل كذلك على الدوام ( زكريا فؤاد ‪ 1978 :‬ص‪.)200‬‬
‫أو الشائعة في الصور الرقمية هي‪:‬‬ ‫أمووا (‪ " )**()Paul Klee‬فيعوود "التقنيووات الحديثووة هووي البووديل الروحووي الصووارم‬
‫‪ ( (Red, Green and Blue ) RCB‬األحمووور ‪ ،‬األخضووور ‪ ،‬واالزرق) ‪،‬‬ ‫والدقيق للعالم القادم"( زكريا فيؤاد ‪ 1978 :‬ص‪.)40‬يورى الودكتور محمود الكنواني‬
‫)‪ ( (CMYK ( cyan , magenta , yellow and Black‬السووماوي ‪،‬‬ ‫التقنية بأنها (طريقة وأسلو) أدائوي يتفاعول بوه مجمووع العناصور التوي تؤسوس فعول‬
‫االرجواي ‪ ،‬األصفر واألسود ) الذي يستخدم في الطباعة‪.‬‬ ‫اإلظهار‪ ،‬على أن تكون هناك آلية قصدية واعية إرادية لفعول اإلنجواز واإلظهوار) (‬
‫وتنشا الصورة الرقمية من خالل الطرق ادخال عدة هي‪:‬‬ ‫نحاضرة ‪.)2009 :‬‬
‫‪ .1‬الكاميرات الرقمية )‪ (Digital Cameras‬المتخصصة‪ ،‬وهي ذات أنواع‬
‫متعددة او غير المتخصصة مثل كاميرات الهاتف النقال (الموبايل)‪.‬‬ ‫(الصورة ) لغة‪:‬‬
‫‪ .2‬أجهزة المسح الضوئي ( السكنر ‪. ) Scanners‬‬ ‫ير ْد معنى الصُورة في اللغة بضم حرف الصاد هي الشكل والهيئوة والحقيقوة ‪ ،‬وقود‬
‫‪ .3‬الصور الرقمية المنفذه بإحدى برامج الرسم بالحاسو) باستخدام القلم‬ ‫تسووتعمل الصووورة بمعنووى النوووع والصووفة كمووا توورد فووي كووالم العوور) علووى ظاهرهووا‬
‫الضوئي )‪ (light pen‬ولوحة الرسم الرقمي ‪Digitizer graphic‬‬ ‫وعلى معنى حقيقة الشيء وهيئة وعلى صفته( الشترتوتي سعيد الخور ‪ :‬ب ت‬
‫)‪( tablet‬‬ ‫ص‪.)246‬‬
‫كمووا ان الصووورة الرقميووة تعتبرهووا األداة والوسوويلة المعاصوورة للرسووم‪ ،‬التووي مكنووت‬
‫الفنان من االستغناء عن أدوات الرسم التقليدية والتوجه نحو نوع حديد مون الرسوم ‪،‬‬ ‫(الصورة ) اصطالحا ً‬
‫إذ اضافت للرسام الرقمي حتمية إكسابه نوعا ً اخر من المصارة فوي مجوال المعرفوة‬ ‫يؤشر الدكتور سالم جبار الصورة بإنها " شكل مادي (قشورة ظاهريوة ) مون ( خوط‬
‫التقنيووة ‪ ،‬اذا ان الحاسووبة أصووبحت أداة الفنووان هووي العنصوور المسوواعد فووي العموول ‪،‬‬ ‫لووون وخامووة وتقنيووة ) يتكووون بووـ ( ترتيووب األجووزاء المشووكلة للهيئووة الماديووة بجانووب‬
‫فالتطور او التكنولوجيا ال يمكن ان تصنع اعماالً فنية اال بعد ان تكوون يود الفنوان قود‬ ‫مرئي) ( الكناني نحمد جلوب جبر ‪ 2004 :‬ص‪.)139‬‬
‫عمدت اليها للتعبير عن العالم الواقعي بطرق مستخدثة‪.‬‬
‫كما أعطت بعض برامج الرسوم الرقموي كوأ )‪ (photoshop‬إمكانيوة صوناعة فرشوة‬ ‫(صورة الرقمية) إجرائيا ً‬
‫بنفسه ‪ ،‬فقد مكنت بعض برامج الرسم الرقمي التأثيرات للوحة مما أعطوت الرسوام‬ ‫هي اللوحة التي تنشأ باستخدام برامج الرسم في الحاسوبة ‪ ،‬او احود أجهوزة اإلدخوال‬
‫مسوواحة وآسووعة ضوومن محوويط الرسووم الرقمووي ‪ ،‬كمووا فووي الشووكل (‪(art . )1،2‬‬ ‫المرتبة بالحاسبو)‬
‫(‪)1‬‬
‫)‪Wikipedia‬‬ ‫الفصل الثاني‪ :‬اإلطار النظري‬
‫المبحث األول‪:‬‬
‫اوالً‪ :‬مفهوم الصورة الرقمية‪.‬‬
‫ً‬
‫إن تناول هذأ الموضوع ليس تمردا على فنون الرسم التقليدي وإداوته بل رغبوةَ فوي‬
‫االطوووالع والتوفيوووق لكووول موووا هوووو جديووود‪ ،‬فأسوووتطاع أن يسوووتفيد مووون هوووذا التطوووور‬
‫التكنولووجي بشووكل كبيوور ولووم يظهوور الفوون الرقموي موون فووراا بوول أسووتمد موضوووعاته‬
‫وأساليبه من الفن التقليدي‪ ،‬ما كانت تلك اإلرهاصات المؤثرة للفنون على كثيور مون‬
‫فنووواني الجرافيوووك المعاصووورين حيوووث إن التطوووور التكنولووووجي قووود سووواعدهم علوووى‬
‫استكشاف أساليب وتقنيات متعددة ومتغيرة ( كليش فرانك ‪ 2000 :‬ص‪ )25‬نعوم‬
‫أنها إرادة الفنان التي تضفي على الجامد والساكن مون اآلالت موا ال يوأتي الوى غيوره‬
‫من بني األنسان‪ .‬وبالرغم من استخدام بعض الفنانين لهذه التقنيوات كوسويط أبوداعي‬
‫اال انه لم يلغ شخصيته بل ساعدته‪ ،‬علوى إخوراج أعموال فنيوة ذات أسواليب متنوعوة‪،‬‬
‫ومن اهم البرامج الجرافيكية الرقمية التي تساند الفنان ال تمام اعماله الفنية‪ ،‬برنوامج‬
‫‪Art ،Adobe Illustratorِ ،Adobe Photo shop ،corel painter‬‬
‫‪ .....Rage‬وغيرهم من البرامج ) (‪ ( )‬كليش فرانك ‪ 2000 :‬ص‪)25‬‬
‫الصورة الرقمية وهي صوورة معالجوة بجهواز الحاسوو)‪ ،‬وهوي تتكوون مون وحودات‬
‫صغيره تصل الى ماليين مون المربعوات التوي تودعى بالبكسوالت )‪ )Pixesls‬فضوال‬
‫علووى انهووا دالووة منفصوولة ثنائيووة االبعوواد ) ‪( (Two dimension junction‬‬
‫عبدالحميد اكر ‪ 2005:‬ص‪.)20-8‬‬
‫و(البكسوول) ‪ ،‬وهووو اصووغر عنصوور موون عناصوور الصووورة الرقميووة ‪ ،‬وعنوود تخووزين‬
‫الصورة الملونه في الحاسو) بوصوفها بكسوالت ثنائيوة البعود يأخوذ كول بكسول ثوالث‬

‫طا‪ ،۲۰۰۷ ،‬ص‪ .۲۷۰‬وينظر‪ :‬م‪ .‬روزنتال وأخرون‪ ،‬الموسوعة الفلسفية‪ ،‬دار‬

‫الطليعة‪ ،‬بيروت ‪ -‬لبنان‪ ،۱۹۸۰ ،‬طه‪ ،‬ص‪.565‬‬

‫‪(‬‬ ‫)‬
‫البرامج ‪ :‬هي مجموعة متسلسة من التعلميات واالومر يتبعها الحاسب أاللي‬
‫(حسب إختيار المشغل له) للقيام بالعمليات المختلفة التي يستخدم‬
‫فيها الحاسب االلي ‪.‬‬

‫‪171‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬
‫أهم سمة للفنون الرقمية انها تستخدم االلكترونوات والطاقوات المعاصورة‬
‫مثووول الليوووز والكهربووواء وكوووذلك اتفاقهوووا موووع احووودث النظريوووات العلميوووة‬
‫االستحداثات التطبيقية لها كما في االوسيكلون والهولوجراف والحاسوب‬
‫االلي‪.‬‬
‫‪ .2‬موضوع العمل الفني‪:‬‬
‫تميز الموضوع بالحرية التي هي سمة من اهوم سومات الفون المعاصور فقاعودة‬
‫االختيوار توزداد اتسوواعا ً بحيوث تنتفووي الحودود ‪،‬اذا اتاحوت قوودرة الحاسوب االلووي‬
‫المتعددة وكفاءته وان يعطي الكثير من الموضوعات المتنوعة‪.‬‬
‫‪ .3‬البعد الزمني ( كبعد رابع)‬
‫الزمن هو البعد الرابع المضاف الى العمل الفني حيوث يلوزم المتوذوق ان يبقوى زمنوا ً‬
‫حقيقا ً وهو يرى تلك االعمال جميعا ً ‪.‬‬
‫‪ .4‬اللون ‪.‬‬
‫يعتمد الفن الرقمي على اللوون بصوفة خاصوة حيوث تبلوغ نسوبة اختيوار الفنوان لدرجوة‬
‫لدرجووة بحوووالي ‪ 160‬مليووون درجووة لونيووة مختلفووة ‪ ،‬باإلضووافة الووى األنظمووة اللونيووة‬
‫كنظام )‪ (RGB‬األحمر واالصفر واالزرق ولهذه الطريقوة تعورن األلووان ( عون‬
‫طريق بث الضوء عبر الفنوات القنوات الموجودة على الشاشة ) وهو نظوام جمعوي‬
‫‪ additive‬اذا اضيف كول األلووان نسوبة ‪ %100‬فانوه تحصول علوى اللوون األبويض‬
‫واذا زلنا كل األلوان نحصل على اللون األسود (‪. ) www.adobe.com‬‬
‫‪ .5‬اخراج العمل الفني‪.‬‬
‫أعمووال الفوون الرقمووي تعوورن علووى الشاشووة لووو تضووع علووى ورق او لوحووات قموواش‬
‫فتصبح كأالعمال التصووير او تعورن علوى شوكل مجسوم مون خوالل اسوتخدام تقنيوة‬
‫الليزر‪.‬‬
‫سادساً‪ :‬الرسوم التوضيحية‪:‬‬
‫ويقصد بها تلوك الصوور المرسوومة لشخصويات المتضومنة فوي الوحودات التحريريوة‬
‫المنشووودة ‪ ،‬ويسووتعان بهووا كعنصوور طبوواعي فووي حالووة توووافر الصووور الظليووة لووبعض‬
‫الشخصووويات ‪ ،‬بالوووذات التاريخيوووة منهوووا‪ ،‬او فوووي حالوووة النثووور دائوووم تصوووور بعوووض‬
‫الشخصوويات كالرؤسوواء او المشوواهير وغيوورهم ‪ ،‬بحيووث يمكوون التغلووب علووى الرتابووة‬
‫والملل الذي يصيب القراء من مظهر الصحيحة ‪ ،‬تنبعا ً لتكورار نشور الصوور نفسوها‬
‫بهذه الشخصويات فوي االعوداد المتواليوة ‪ ،‬أضوافة الوى قودره الصوور الشخصوية علوى‬
‫توفير قدر عال من البيان الصفحة‪ ،‬وعلوى التبواين موع الصوور الظليوة المنشوورة ‪،‬‬
‫كمووا تحقووق القوودرة علووى التعبيوور عوون مواقووف الصووحف واتجاهاتهووا نحووو األشووخاي‬
‫المنشووورة صووورهم الشخصووية مرسووومة موون خووالل التحريووف فووي بعووض مظوواهر‬
‫وجوهم لما يتناسب مع االتجاهات السائدة في الصحيفة او من الصور فوي الصوحافة‬
‫المعاصرة والسيما مع تقايير الشخصيات التي تبدأت تكثر في الصوحافة خاصوة موع‬
‫ارتبووواط بالغوووة الصوووحيفة الحديثوووة القائموووة علوووى االتجاهوووات األدبيوووة فوووي األسووواليب‬
‫والصياغات (اميس ا مد سن ‪.)2010 :‬‬
‫هووي طريقووة جديوودة فووي بنوواء وعوورن االعمووال الفنيووة المنتجووة موون خووالل الحاسووو)‬
‫المبحث الثاني‪ :‬البرنامج الجرافيكية المستخدمة في الرسوم التوضويحية كبرنوامج‬
‫)‪)PHOTOSHOP &ART RAGE‬‬
‫اوالً‪ :‬برنامج ‪ART RAGE‬‬
‫يعوود برنووامج الرسووم ‪ Art Rage‬موون بوورامج الرسووم المتخصصووة سووهلة االسووتخدام‬
‫ظهورت بإصودارات متعوددة آخرهوا )‪ ،(ArtRage 2011,P123‬وعنود فوتح نافوذة‬
‫‪172‬‬
‫الشووكل‬ ‫الشووكل (‪) 1‬‬
‫( ‪)2‬‬
‫ثانياً‪ :‬مفهوم الفن الرقمي‬
‫يشووهد العووالم تطووورات سوورية فووي مجوواالت الحيوواة‪ ،‬وتطووورات هائلووة لعصوورنا بمووا‬
‫ادخلتووه موون الحيووز الزمنووي الووى االعمووال الفنيووة‪ ،‬فضوالً عوون التعبيوورات فووي التكوووين‬
‫واللون‪ ،‬كما كانت بمثابة ثورة في شكل الفن‪ ،‬حتى استطاع الفنوان ان يودخل مرحلوة‬
‫جديدة حلت فيها التكنولوجي في كثير من األحيان محل المهوارات اليدويوة ( المنجيد‬
‫‪.‬‬
‫في اللغة واإلعالم ‪)1989 :‬‬
‫فقد أصبحت التقنيات الرقمية بمثابة لغة العصر حيث يوتم ادخوال المنظموات الرقميوة‬
‫لوحدة الحاسب االلي لمعالجاتها وتحويلها أي تصاميم فنية‪ ،‬فظهرها يعرف بوالفنون‬
‫الرقمية‪ ،‬وهي الفنون التي تستخدم الحاسوو) فوي أنتواج االعموال‪ ،‬وتأخوذ مصوادرها‬
‫موون عناصوور أخوورى كالماسووح الضوووئي (هيبي اسييالم نحمييد ‪ )2007 :‬وكوواميرات‬
‫الوووديجيتال بتقنياتهوووا‪ ،‬العاليوووة‪ ،‬وموووؤثرات متعوووددة كوووالمؤثرات الضووووئية والصووووتية‬
‫واإليحاءات المتنوعة‪.‬‬
‫ويعتبووور الفووون الرقموووي عبوووارة عووون بووورامج ترجموووة )‪ (dicitalart‬والوووذي يعنوووي ان‬
‫الصورة التي يظهر على الشاشة الحاسب مكونه من مجموعة ال نهائية مون األرقوام‬
‫والمعادالت الحسابية وعدد ال نهوائي مون الودرجات اللونيوة التوي تتجواوز ‪ 16‬مليوون‬
‫لون‪.‬‬
‫كمووا يتضووح ان المفهوووم الرقمووي هووو طريقووة لتخووزين ونقوول المعلومووات كاألرقووام فووي‬
‫شكل نبضات متقطعة متتالية‪ ،‬حيث تخوزن كول المعلوموات شوكل رقموي‪ ،‬والفون هوو‬
‫أحود االتجاهوات الحديثوة التوي تطورح اعموال الفون المنشوأ’ بواسوطة الحاسوو)‪ ،‬فهووي‬
‫آلية التفاعل بين رؤية الفنان الذهنيوة والرؤيوة الرقميوة علوى شاشوة الحاسوب االلوي ‪،‬‬
‫في محاولوة إيجواد بعود رابوع للصوورة ‪ ،‬ويمكون ان يطلوق عليهوا البعود الرقموي‪ ،‬فهوو‬
‫مزيجا ً من التكنولوجيا واالبداع يتجسد فيتغير ثقافة التعبيور ويعطوي عصوراً بصوريا ً‬
‫جديداً للوحة الرقمية( اليحيانية فخرية بنل الفا ‪.)2007 :‬‬
‫ثالثاً‪ :‬أساليب تطور الفن الرقمي‪:‬‬
‫‪ .1‬أسلو) التصوير الرقمي ‪Digital Imaging‬‬
‫حيث يقوم الفنوان باسوتخدام الحاسوو) كوأداة رقميوة فوي بنواء أعموال الفنيوة او إدخوال‬
‫صورة رقميوة علوى الحاسوو) ثوم اجوراء تعوديالت علوى الخوواي الشوكلية لهوا‪ ،‬مون‬
‫أبرز الذي استخدموا هذا األسلو) الفنان دانييل كانوجو )‪.(Daniel Conogar‬‬
‫‪ .2‬من األساليب األخرى التكوين الرقمي‬
‫‪ Digital composition‬من الفنانين الوذي اتجهووا الوى هوذا النووع مون التصووير‬
‫الفنووان كووريس فنلووي )‪ (Chris Finley‬فقوود ابتكوور مفووردات وقيميووة بووالتركيز علووى‬
‫عناصر التكوين من لون وخط وشكل‪.‬‬
‫‪ .3‬فن البرمجيات ‪Software Art‬‬
‫حيث تعتمد على برامج فنية يقووم بكتابتهوا الفنوان ألبوداع هوذه االعموال ‪ ،‬ثوم تعورن‬
‫علووى شاشووة بشووكل مسووتمر ومتحوورك وموون اهووم فنوواني هووذا االتجوواه جوووالن ليفووين‬
‫‪)www.artrage.com( .Golan Levin‬‬
‫خامساً‪ :‬أهم السمات الفنية للفنون الرقيمة‪:‬‬
‫استخدام األسلو) العلمي والتكنولوجي‪:‬‬ ‫‪.1‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫البرنووامج شووكل (‪ ،)3‬نشوواهد تشووكيلة موون الوسووائل واألدوات التووي يحتويهووا البرنووامج‬
‫موزعة على جوانبه‪.‬‬

‫الشكل ‪ :5‬نافذة أدوات الرسم‬

‫الشكل ‪ :3‬واجهة برنامج ‪Art Rage‬‬

‫يحتوووي الجووزء العلوووي لنافووذة البرنووامج علووى شووريط القوووائم الووذي يتضوومن خيووارات‬
‫اللوحة‪ ،‬الطباعوة‪ ،‬الحفوك‪ ،‬التحميول‪ ،‬واإلعودادات الخاصوة بقماشوة اللوحوة وضووابط‬
‫تحديد حجوم النافوذة‪ ،‬وأمور التراجوع أو العوودة‪ ،‬وأوامور أخورى خاصوة باختيوار نووع‬
‫الفوورش‪ ،‬خيووارات اللووون‪ ،‬وخيووارات الطبقووة وزعووت علووى الجوانووب السووفلى والووى‬
‫الجانب األيمن لتكون متاحة للفنان التسهيل عمله لفتح لوحة جديدة مون قائموة الملوف‬
‫سوف تظهر نافوذة فيهوا جميوع خيوارات التحديود‪ ،‬منهوا حجوم اللوحوة الجديودة‪ ،‬والدقوة‬
‫الشكل ‪ :6‬عجلة اللون المخصصة وملحقاتها‬ ‫النقطية (‪ )resolution‬في حال طباعة اللوحة‪ ،‬فضوال عون نووع ولوون وخصوائص‬
‫أما في شوريط الوتحكم أسوفل العجلوة نجود اثنوين مون الضووابط‪ :‬سوهم القائموة‪ ،‬واللوون‬ ‫قماشة اللوحة المراد الرسم عليها كما في شكل ( ‪.)4‬‬
‫المعوودني الخوواي‪ ،‬إذ يمكوون تحديوود وضووع عجلووة اللووون الكبيوورة ومنزلووق اللووون موون‬
‫خوالل سووهم القائموة‪ ،‬أمووا اللوون المعوودني فيعطووي التوأثير المعوودني اللوون الخوواي موون‬
‫خالل شريط التحكم‪.‬‬

‫الشكل ‪4‬‬
‫الشكل ‪7‬‬
‫إلووى الجانووب األيسوور موون نافووذة البرنووامج نجوود مسووطرة جانبيووة فيهووا مجموعووة موون‬
‫إما أسفل نافذة البرنامج فقود خصصوت جهوة اليسوار األدوات الرسوم وفيهوا مجموعوة‬
‫اإلعدادات المتغيرة التي ترتبط كل واحدة منها بأداة مون أدوات الرسوم فكول أداة لهوا‬
‫موون األدوات‪ :‬فرشوواة األلوووان الزيتيووة‪ ،‬قلووم خشووبي‪ ،‬سووكينة الرسووم‪ ،‬بخاخووة األلوووان‪،‬‬
‫إعوووداداتها الخاصوووة‪ ،‬مووون ضوووغط وكميوووة اللتووور المسوووتخدمة وكميوووة اللوووون المحمووول‬ ‫طباشوير‪ ،‬أداة اللمعووان‪ ،‬رولووة الرسووم‪ ،‬أنبوبووة الرسووم‪ ،‬االقووط األلوووان‪ ،‬قلووم اللبوواد‪ ،‬قلووم‬
‫والنعومة والرطوبة وانحدار الزاوية ومدة‪.‬‬ ‫شمعی‪ ،‬أداة الممحاة‪ ،‬كما في شكل (‪.)5‬‬
‫أمووا جهووة وسووط يمووين الرسووام يتوووافر الجووزء الهووام موون برنووامج (‪ )ArtRage‬وهووو‬
‫أمووا جهووة يمووين الرسووام فيهووا ألوووان الرسووم المخصصووة جميعهووا وفيهووا أربعووة أجووزاء‬
‫الطبقات (‪ )Layers‬وهوي فوي األسواس قطوع مون ورق شوفاف مكدسوة بعضوها فووق‬
‫رئيسية‪ :‬عجلة اللون الكبيرة‪ ،‬منزلق اللون على يمينه‪،‬‬
‫الووبعض اآلخوور ويمكوون الرسووم علووى إي واحوودة منهووا فووي اي وقووت‪ ،‬كمووا يمكوون دمووج‬
‫نموووذج اللووون فووي الزاويووة اليمنووى السووفلى‪ ،‬وشووريط الووتحكم الووذي يقووع تحووت عجلووة‬
‫جميع هذه الطبقات ويمكن محو أي طبقة من هذه الطبقات‪.‬‬
‫اللون‪.‬‬
‫فووي حووال فووتح البرنووامج نشوواهد ورقووة موون قموواش ال تحتوواج أن تكووون شووفافة جوواهزة‬ ‫يمكن الحصول أيضا على كو) مواء مون لوحوة اإلعودادات فوي جهوة يسوار الرسوام‪،‬‬
‫لالستخدام‪ ،‬ويمكن إضافة طبقوة جديودة كموا فوي شوكل (‪ )7‬وفيوه سوهم جوانبي يحووي‬
‫من خالل األمور (‪ )Auto Clean‬السوتخدامه فوي تنظيوف الفورش الزيتيوة‪ ،‬كموا فوي‬
‫خيارات الطبقة جميعها‪.‬‬
‫شكل (‪.)6‬‬
‫في بعض األحيان تتم اإلضافة في حال أردنا جفاف لون الطبقة السابق‪.‬‬
‫تستخدم عجلة األلوان الكبيرة والشريط الجانبي لتحديد اللوون الموراد فعجلوة األلووان‬
‫فعالمووة األسووهم المتعاموودة تتوويح للرسووام تحريووك واسووع لمحتويووات الطبقووة الخاصووة‬
‫تظهر قيمة اللون وتشبعه أما الشريط الجانبي يظهر سطوع اللون‪.‬‬
‫بالرسم‪ ،‬أما عالمة المكبور إلوى جانبهوا فتسوتخدم لتكبيور وتصوغير الصوورة‪ ،‬والسوهم‬
‫المعقوووف يقوووم بتوودوير محتويووات الطبقووة دورة كاملووة ‪ ، 360°‬والووى الجانووب أيضووا‬

‫‪173‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫أموا قائموة المرشوح (‪ )Filter‬ففيهوا العديود مون التوأثيرات التوي تضواف إلوى الصوور‪،‬‬ ‫األدوات (‪ ) Stencils‬وفيهووووا مجموعووووة موووون الستينسووووالت الجوووواهزة مصوووونفة إلووووى‬
‫وتنقسوم إلووى نووعين (فالتوور داخليوة وهووي الموجوودة تلقائيووة موع برنووامج الفوتوشووو)‬ ‫أصوووناف‪ ،‬كموووا يتووويح هوووذا الخيوووار إنشووواء استنسووويل خووواي بالرسوووام‪ ،‬وفوووي األداتوووين‬
‫وفالتووور خارجيوووة وهوووي التوووي يوووتم إنتاجهوووا بواسوووطة شوووركات أخووورى غيووور شوووركة‬ ‫األخريين (‪ )refs‬و (‪ )Tracing‬فهي صور مرجعيوة‪ ،‬األولوى تتويح تحميول صوورة‬
‫)‪( )(Adobe‬خميس‪ ،‬احمد حسن ‪ ،۲۰۱۰ :‬ص‪.)۱۸-۱۷‬‬ ‫من المستندات االستخدامها مصدرة في الرسم تظهر معلقة بودبوس بودال مون البحوث‬
‫عنهوا‪ ،‬أمووا األداة الثانيووة فتتوويح تحميوول صوورة موون المسووتندات فتظهوور الصووورة ثابتووة‬
‫قائمووة العوورن (‪ )View‬تحتوووي علووى األواموور التووي تتعاموول مووع مجووال الرؤيووة فووي‬
‫علووى ماموول قماشووة اللوحووة بنسووبها الثابتووة وفيهووا عوودة خيووارات كووأن تكووون الصووورة‬
‫البرنووامج‪ ،‬ففيهووا أواموور لعموول مشووهد جديوود للصووورة وقائمووة أموور النسووبة االعتباريووة‬
‫شفافة أو بكامل وضوحها‪.‬‬
‫للبكسوول وأواموور الووتحكم فووي مجووال الرؤيووة موون تكبيوور وتصووغير وعوورن الصووورة‬
‫ثانياً‪ :‬برنامج ‪Adobe Photoshop‬‬
‫بحجمهووا الطبيعووي والعوورن بالنسووبة لحجووم الطباعووة وقائمووة أموور اإلظهووار للخطوووط‬
‫هووو أحوود بوورامج شووركة (أدوبووي ‪ )Adobe‬التووي تسووعى إلووى تطوووير هووذا البرنووامج‬
‫وأمر إلظهار المساطر وأوامر القائمة (‪ )Snap To‬وأوامر أخرى‪.‬‬
‫باسووتمرار حتووى وصوول بإصووداره األخيوور (‪ )Adobe Photoshop CS6‬فهووو‬
‫قائمة النافذة (‪ )Window‬تستخدم إلظهار وإخفواء لوحوات المتغيورات المختلفوة فوي‬
‫برنووامج لتحريوور الصووور فضووال عوون إنووه موون أكثوور بوورامج الرسووم اسووتخداما لوودى‬
‫البرنامج‪.‬‬
‫الرسامين الرقميين‪ ،‬إذ يتعامل مع الصور الرقمية بأنواعهوا كلهوا ويسوتخدم لمعالجوة‬
‫قائمة التعليمات (‪ )Help‬يمكن منها الحصوول علوى تعليموات البرنوامج‬
‫الصور كما يستخدم أيضا التصميم الصور ومواقع الويب‪.‬‬
‫الخاصة باألدوات واألوامر المختلفة‪.‬‬
‫أما أدوات البرنامج األخرى على الجانب األيسور كموا فوي الشوكل (‪،)9‬‬
‫فتحتوي على األدوات األتية المرتبة بشكل عمودي‪:‬‬
‫‪ .1‬أداة التحريك وتستخدم بعد تحديد الجزء المراد بإحدى أدوات‬
‫التحديد‪.‬‬
‫‪ . .2‬و‪ .3‬و‪ .4 .‬جميعها أدوات خاصة بالتحديد وفيها خيارات عدة‪.‬‬
‫‪ .5‬أداة اقتصاي لقص جزء من الصورة‪.‬‬
‫‪ .6‬تتوافر فيها أدوات القطارة وعينوة األلووان وأداة القيواس والمالحظوة‬
‫في رمز واحد‪.‬‬
‫‪ .7‬أداة التصحيح وأنوات فرش المعالجة وأداة العين الحمراء‪.‬‬
‫‪ .۸‬أداة فرشوووواة الرسووووم وأداة القلووووم وأداة اسووووتبدال اللووووون وأداة فرشوووواة‬
‫المازج‪.‬‬
‫‪ .۹‬أداة ختم االستنساخ التي تتيح نس منطقة مون الصوورة‪ ،‬وأداة خوتم‬
‫النموذج‪.‬‬ ‫الشكل ‪ :8‬عجلة اللون المخصصة وملحقاتها‬
‫‪ .۱۰‬أداة فرشوووواة المحفوظووووات إلعووووادة الصووووورة إلووووى حالووووة سووووابقة‪،‬‬ ‫تسوووتند فكووورة البرنوووامج المبينوووة نافذتوووه فوووي شوووكل (‪ )8‬إلوووى إنشووواء طبقوووات شوووفافة‬
‫والفرشاة الفنية اآلليوة التوي تتويح إنشواء توأثيرات فنيوة مون‬ ‫(‪ ) Layers‬مركبة بعضها فوق البعض اآلخر لتكون الصورة المطلوبة مون طبقوات‬
‫الشكل ‪9‬‬
‫الحالة السابقة للصورة‪.‬‬ ‫عدة وبهذا يسهل التعامل مع كل طبقة من دون األخرى على حدة‪.‬‬
‫‪ .11‬أداة ممحوواة وفيهووا ثالثووة أنووواع‪ ،‬ممحوواة رئيسووية‪ ،‬ممحوواة الخلفيوووة‬ ‫حتوي برنامج (‪ )Photoshop‬على األوامر واألدوات موزعة أعلى ويمين ويسوار‬
‫وممحاة سحرية‪ .۱۲ .‬أداة دلو الودهان لمولء منطقوة موا بلوون الرسوم‪ ،‬وأداة‬ ‫نافذة البرنامج وهو برنامج يخص مجال الرسم ومجال التصوميم علوى السوواء‪ ،‬ففوي‬
‫التدرج اللوني لتعبئة الطبقة بتدرج لوني على كامل الطبقة‪.‬‬ ‫أعلى البرنامج يتووافر شوريط القووائم المنسودلة الوذي يحووي األوامور اآلتيوة‪( :‬ملوف‪،‬‬
‫‪ .۱۳‬أداة تمويه‪ ،‬لتمويوه جوزء مون الصوورة‪ ،‬وأداة توضويح لزيوادة توضويح منواطق‬ ‫تحرير‪ ،‬صورة‪ ،‬طبقة‪ ،‬تحديد‪ ،‬مرشح‪ ،‬عرن‪ ،‬نافذة‪ ،‬تعليمات)‪.‬‬
‫معينووة موون الصووورة‪ ،‬وأداة اإلصووبع لهووا تووأثير أشووبه بووإمرار اإلصووبع علووى‬ ‫تحوي قائمة ملف (‪ )File‬على مجموعة من األوامر إلنشاء ملوف عمول جديود وفيوه‬
‫ألوان ما تزال مبللة‪.‬‬ ‫مجموعة إعدادات مثل عرن وطول الملف بال(البكسل‪ ،‬السم‪ ،‬الملم‪ ،‬الونقط‪ ،‬البيكوا‬
‫‪ .14‬أدوات تفتيح وتغميق وتقليل كثافة اللون في الصورة‪.‬‬ ‫أو األعموودة) ودقووة الوضوووح بال(البكسلأبوصووة أو بكسوول (سووم) وصوويغة األلوووان‬
‫‪ .15‬أدوات الريشووة وريشوووة الرسوووم الحووور وأدوات إضوووافة وحوووذف وتحويووول نقووواط‬ ‫وغالبووا تسووتخدم صوويغة ‪ RGB‬أثنوواء الرسووم وهووو نظووام األلوووان االفتراضووي وتحووول‬
‫اإلرساء‪.‬‬ ‫إلى صيغة ‪ CMYK‬في حالوة طباعوة الصوورة المرسوومة‪ ،‬كموا تحووي علوى خيوار‬
‫‪ .16‬أداة النص تتيح كتابة نص مباشر داخل الصورة‪.‬‬ ‫محتويووات الخلفيووة‪ ،‬وتحوووي قائمووة ملووف أيضووا أموور فووتح ملووف صووورة المتوووافر فووي‬
‫‪ .۱۷‬أدوات تحديد المسار‪.‬‬ ‫المستندات وتحووي أيضوا أوامور حفوك الملفوات وتصودير واسوتيراد الملفوات وأوامور‬
‫‪ .۱۸‬أدوات إنشاء أشكال هندسية‪ ،‬دائرية ومستطيلة وأخرى مملوءة باللون‬ ‫الطباعة وأمر إغالق الصورة المفتوحة وأمر الخروج من البرنامج وأوامر أخرى‪.‬‬
‫‪ . 19‬أداة اليووود تتووويح تحريوووك الصوووورة لمشووواهدة جميوووع أجزاءهوووا كموووا تتووويح تووودوير‬ ‫أما قائمة تحرير ( ‪ )Edit‬تحووي أوامور التراجوع والتراجوع العكسوي وأوامور النسو‬
‫الصورة‬ ‫والقوص واللصووق وأموور التعبئووة (‪ )Fill‬الووذي يسوتخدم لموولء منطقووة االختيووار بوواللون‬
‫باالتجاهات المختلفة‪.‬‬ ‫وأمور يسوتخدم لعموول إطوار حووول منطقوة االختيووار وأوامور التحوووالت وأوامور إعووداد‬
‫‪ .۲۰‬أداة المكبر لتكبير وتصغير الصورة‪.‬‬ ‫خيارات البرنامج وبعض األوامر األخرى‪.‬‬
‫‪ .۲۱‬رموووز الووتحكم بوواأللوان وهمووا مربعووان يمووثالن لووون الخلفيووة واللووون األمووامي‬ ‫قائمة الصور (‪ )Image‬تحوي على أوامر مختلفة للتعامول موع الصوور مثول أوامور‬
‫للرسووم‪ ،‬وعنوود الضووغط عليهووا‪ ،‬إن كوول أداة موون هووذه األدوات آنفووة الووذكر‬ ‫للتحكم بنظام األلووان الخواي بالصوورة وإعودادات وأوامور خاصوة لتعوديل خوواي‬
‫توورتبط بإعوودادات خاصووة بهووا‪ ،‬فووي حالووة النقوور علووى األداة سوووف تظهوور‬ ‫الصورة وأوامر للتحكم بأبعاد الصورة وأمر لعمل نسخة مطابقة من الصورة‪.‬‬
‫إعدادات خاصة في الشريط العلوي أسفل القوائم‪.‬‬ ‫قائمة الطبقات (‪ )Layers‬تحتوي على أوامور إلنشواء طبقوات جديودة وأوامور النسو‬
‫هنواك أيضووا اللوحووات الرئيسوية فووي برنوامج ‪ )Photoshop‬علوى يمووين الشاشووة كمووا‬ ‫الطبقة الحالية وأمر لحوذف الطبقوة المختوارة وأوامور أخورى للتعامول موع خصوائص‬
‫مبينة في الشكل (‪ )10‬التي تخص جانب الرسم ويمكن أن تتغير هوذه اللوحوات مون‬ ‫الطبقة‪.‬‬
‫خالل قائمة النافذة (‪ )Window‬وفقا لرغبة المستخدم‪ ،‬وتضم هذه اللوحات‪:‬‬ ‫قائمة التحديد (‪ )select‬تحوي أمر الختيار محتويات الصورة جميعها وأمور إللغواء‬
‫منطقة االختيار وعكسه وأوامر للتحميل والحفك وأوامر أخرى‪.‬‬

‫‪174‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫وتحديوود السوومات التووي كووان‬ ‫‪ .１‬لوحة حامل األلوان التي تحتوي على بعض العينات الجاهزة إذ تصل إلى‬
‫يرغووب فووي االسووتمرار فيهووا‬ ‫‪ 497‬لونأ يمكن اختيار اللون المراد بواسطة أداة القطارة كما يمكن عمل‬
‫لمرحلة التالية وتجاهول تلوك‬ ‫عينات أخرى خاصة‪.‬‬
‫التي لم تكن تعمل‪.‬‬ ‫كمووا تحوووي هووذه اللوحووة علووى متصووفح يظهوور الصووورة وموون خاللووه يمكوون تكبيوور‬
‫وكان الفنوان يعورف أن ر)‬ ‫وتصغير حجم رؤية المشاهدة‪.‬‬
‫البيتووول كانوووت شخصوووية فوووي‬ ‫أ‪ .‬لوحة األنماط (‪ )Styles‬وتفيد هذه اللوحة إلضفاء بعض التأثيرات على‬
‫القمة من تحليول الهرموي لوه‬ ‫العمل‪ .‬كما تحتوي على لوحة ألوان بتنسيق (‪ ،)RGB‬يمكن اختيار‬
‫‪ ،‬حيووووووووووث أراد أن تبقووووووووووى‬ ‫األلوان منها عن طريق القطارة‪.‬‬
‫األلوووان الغنيووة ‪ ،‬أكثوور أثووارة‬ ‫)‪ .‬لوحة إعدادات مسبقة للفرشاة وفيها أنواع كثيرة من الفرش تفعل هذه اللوحة‬
‫وروعووووة لووووذلك بوووودأ الفنووووان‬ ‫عند اختيار أداة الفرش من المسطرة الجانبية اليمنى كما يمكن التحكم‬
‫بعمل مباشرة باللون ‪ ،‬حيث‬ ‫بإعدادات كل فرشاة من نافذة الفرش الجانبية من خالل التحكم بمساحة‬
‫أضاف بعض القوام األوليوة‬ ‫وحجم الفرشة أو صالبة الفرشة ونعومتها وزاوية ميالن رأس الفرشاة‪،‬‬
‫الى قماش بلدي لخلق بعض‬ ‫كما يمكن صناعة فرشة خاصة بنا عن طريق فتح ملف جديد ورسم‬
‫الضوضوواء نفسوويا َ أكثوور موون‬ ‫الفرشاة المطلوبة وعن طريق تحديد اإلعدادات المسبقة للفرش في قائمة‬
‫الشكل ‪10‬‬ ‫العمل على قماش أبويض ‪،‬‬ ‫تحرير سوف تظهر لنا فرشاة جديدة‪.‬‬
‫ج‪ .‬لوحة الطبقات (‪ )Layers‬وهي اللوحة المهمة في برنامج (‪Photoshop‬‬
‫التي تحوي مكونات العمل‪ ،‬فعند إنشاء ملف جديد تظهر لنا بشكل خلفية‬
‫عمل وعند النقر عليها مرتين سوف تفعل الطبقة وتفعل معها بعض‬
‫األدوات التابعة لها في أعلى الطبقة وأسفلها لتأمين الطبقة أو إلضافة‬
‫بعض المؤثرات على كائنات الطبقة مثل الظالل وبعض التوهجات‪،‬‬
‫ويمكن إضافة أكثر من طبقة للعمل لتسهيل التحكم بكائنات العمل‪.‬‬
‫د‪ .‬لوحة المحفوظات (‪ )History‬تحتوي هذه اللوحة على تاري كامل لخطوات‬
‫العمل ولهذا تفيد هذه اللوحة الرسام في التراجع عن بعض الخطوات إذا‬
‫أراد‪.‬‬

‫الشكل ‪12‬‬ ‫وكانووووت‬

‫ضربات الفرشاة عريضة وجريئة حتى يحافك على التركيوز علوى ميوزات التصوميم‬
‫األكبوور ‪ ،‬حيووث أراد الفنووان بتفصوويل أكثوور هووو باسووتخدامه البسوواطة الفوورش علووى حوود‬
‫سواء واستخدامه قطع مون ‪ elemen‬وأنتهوى العمول بصوورة ظليوة تخلوت عون قودر‬
‫معين من التحكم عن طريق تعين فرش ذات مستوى منخفض من نثر عشووائي مون‬
‫خالل وضع فرشاة البرنامج بشكل عشوائي‪.‬‬
‫وان الفنان كان لديوه تصوميما َ معقوداَ فلوم يضوع مميوزات التصوميم فوي االعتبوار‪ ،‬كموا‬
‫كانت الفرش جزءاَ مهموا َ مون العمليوة اإلبداعيوة حيوث اسوتخدم الفنوان حووالي نصوف‬
‫درزن وة موون الفوورش المخصصووة التووي كانووت متعاطفووة مووع تلووك الجماليووات ويمكوون‬
‫مالحظاتها في المناطق المحيطة كالعين والقرن‪.‬‬
‫الشكل ‪11‬‬
‫المبحث الثالث‪ :‬تطبيقات البرامج‬
‫أصبحت الصورة الرقمية في العصر الحديث ظاهرة اخذت البرامج الجرافيكية الوى‬
‫تطووور كبيوور فووي التكنولوجيووا المعاصوورة إذ إضووافت للفنووان الرقمووي حتميووة اكتسووا)‬
‫نوع وا َ اخوور موون المهووارة فووي مجووال المعرفووة التقنينيووة‪ ،‬أصووبحت أداة الفنووان‪ ،‬وهووو‬
‫العنصر المساعد فالتطور والتكنولوجيوا ال يمكون أن تصونع أعمواال فنيوة ‪ ،‬األبعود أن‬
‫تكووون يوود الفنووان قوود عموودت اليهووا للتعبيوور عوون مووا هووو مووألوف العووالم الوووقعي بطوورق‬
‫مستحدثة ‪ :‬كما في الشكل (‪)12 ،11‬‬
‫ولقد مكنت تقنيات الفون الجرافيكيوة مون اسوتعمال أكثور نووع وأحود مون فورش الرسوم‬
‫والتي كانت غير قابلة التحقيق في الرسم لتقليدي كاستخدام نووعين مون الفورش مثول‬
‫قلم )‪ )Airbrush‬وقلم الباستيل‪ ،‬حيث يمكن االنتقال بسرعة بين نوعين من الفورش‬
‫وبين لونين مختلفين أو أي أنواع أخرى من أدوات الرسم الزيتية أو المائية الفحم ‪.‬‬
‫كما أعطت بعض برامج الرسوم ‪ Photoshop‬للفنوان إمكانيوة صوناعة فرشوة بنفسوه‬
‫عندما يقوم الفنان بتحوير صورة فوتوغرافية الى فرشاة رسم يسوتخدمها فوي لوحتوه‬
‫ومن أهم األعمال الرقمية والتي صممت بالفو شو) عمل الخنفساء لقد أختوار عمول‬
‫لشخصية الخنفساء حيث حدد النموذج األصلي لخنفساء والتي تتكون الشخصية مون‬
‫قوورون وفووك السووفلي وشووكل الووذيل ودرع قرنووي‪ ،‬وقوود حووافك الفنووان علووى العناصوور‬

‫‪175‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫يكون العمل قريب من الشخصية في جوهرهوا كوان عليهوا ان تكوون مثلوه سوواء فوي‬
‫الجمال االثيري ولديها قوة ال يمكن المساس بها كما في الشكل (‪ 14‬أ)‬
‫فبوودأ الفنووان برسووم بسوويط فووي الفوتوشووو) بتفاصوويلها ‪ ،‬حيووث بوودأ فووي حجووب األلوووان‬
‫يخشونة ضربات الفرشاة باسوتخدام ‪ Paint Brush‬فبودأ بمالموح الوجوه لهوا ‪ ،‬حيوث‬
‫ادرك أن الخلفية زرقاء فاتحة جعل كل شيء يبدو قليالَ جداَ بفطرته ‪ ،‬وهكوذا اختوار‬
‫بعض الخضر والبلوز قوية جداَ ال عطاها المصعد كما في الشكل (‪ ،)) 14‬المزيود‬
‫من العمل بوجها وشعرها لتوصيله الى مرحلة أستطيع فيها التركيز علوى التفاصويل‬
‫المضافة كما في الشكل ( ‪14‬جـ) ‪.‬‬
‫الذي أعتبره الجزء الرئيس من الصورة ‪ ،‬كما أنتقل بعد ذلوك الوى كتفهوا لكسور كتلوة‬
‫موون الجلوود برسووم وشووم علووى شووكل ثعبووان الميوواه ‪ ،‬حيووث أراد الفنووان أن يبوودو الوشووم‬
‫حقيقيا َ ألنه رسم جزءاَ مون بشورتها ولوم يلوون فوي المرحلوة األولوى الوشوم كموا فوي‬
‫الشكل (‪ 14‬د ) ‪ ،‬ولكن في المرحلة الثانية اختار لون من قائمة األلوان ولون ثعبان‬
‫المياه بلون غامق وقام الفنان بأقفال بكسالت الطبقة الشفافة فبدأ برسوم الوشوم شوديداَ‬
‫كظالم وأعطاه بعض الملمس ‪ ،‬وقام بتكرار طبقوات عليوه بلوون األبويض ثوم أضواف‬
‫الملمس عن طريق قفل بكسل شفافة على الوشم ويس على أي شويء حولوه كموا فوي‬
‫الشكل (‪ 14‬هـ ) ‪.‬‬
‫وبعد ذلك قام بضبط طبقة النسيج ‪ Muhiply‬وأضاف ضوء اَحول الظول الخطووط‬
‫العريضة للوشم ليبدو كأنه جزءا من الجلد وبعد االنتهاء من الوشم شعر الفنوان أنوه‬
‫بحاجة إلضافة شيء موا فسوحب وجوه الفتواة والعوودة الوى التركيوز ‪ ،‬كموا كوان هنواك‬ ‫الشكل ‪13‬‬
‫الكثير من اللون األزرق واالخضر في الصورة فوال بود للتصودي لوه فأضواف الفنوان‬ ‫تمكن الفنان مون الحصوول علوى الفرشواة المخصصوة حيوث انتقول الوى (تحريور) فوي‬
‫لووونين هووو األحموور والبرتقووالي مطابق وةَ للسووان الثعبووان حيووث غيوور التكوووين بإضووافة‬ ‫‪ Photoshop‬وحودد ‪ Define Brush Preset‬ثوم تظهور قائموة سوريعة ونختوار‬
‫وشاح لفتاة على الوشم والشعر على الوجوه كموا فوي الشوكل (‪ 14‬و)‪Stephen ( .‬‬ ‫فرشاة من القائمة السريعة إلنجاز عمله الفني برنامج الفوتوشوو)‪ .‬كموا فوي الشوكل‬
‫‪)2011.P.130،‬‬ ‫(‪ )13‬يبين مراحل تصميم الصورة الرقمية‪.‬‬
‫كما قام بأطالء الشعر بفرش كأخر خطوة ‪ ،‬وقوام بتعوديل المسوتويات واأللووان قلويالَ‬ ‫(‪) Stephen ،2011.P.123‬‬
‫‪ ،‬فقد نجح الفنان بجعل الشخصية تبدو قريبة من شخصية لوسيفر ‪.‬‬
‫وأمووا فووي العموول الثوواني ‪ sephir‬لقوود قووام الفنووان بفكوورة شخصووية سوويفيرا فووي برنووامج‬
‫الفوتو شوو) حيوث ظهورة هوذه الشخصوية قبول عودة سونوات والتوزال جوزء مون هوذه‬
‫القصة مستمرة‪ ،‬ال ان الفنان فكر بعمل لوحة ببرنامج الفوتوشو) فحوري علوى ان‬

‫‪176‬‬
‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫الشكل ‪14‬‬
‫كما أخذت المخلوقات الغريبة جانبا َ مهما َ ‪ Creatures‬كما في الشكل ( ‪)15‬‬
‫‪.‬‬
‫ومن هنا بعض االعمال‪ ،‬شوكل ( ‪15‬أ ) بعنووان ) ‪ ) vampire‬للرسوام ( ‪carlos‬‬
‫‪ ، ) Cabrera‬شووكل ( ‪ ))15‬بعنوووان (‪ ) dragon token‬للرسووام ( ‪Jaime‬‬
‫‪ )Vampire ) ) jones‬للرسووام ( ‪ ) carlos Cabrera‬شووكل ( ‪ 15‬جووـ )‬
‫بعنوان(‪ ) dragon token‬للرسام ( ‪)Jaime jones‬‬

‫‪177‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫الصورة التوضيحية تساعد على ايضاع المعلومات المتضمنة في المواد‬ ‫‪.9‬‬

‫الصحفية المنشورة ممكن من أداء رسالتها المعتمدة الى عامة القراء بابسط‬
‫الوسائل‪.‬‬
‫الفصل الثالث‪ :‬إجراءات البحث‬
‫اوالً‪ :‬المجتمع البحث‬
‫اطلعت الباحثة على ما توفر مون نتاجوات فينوة تنووع فيهوا أسواليب ورسوائل وبورامج‬
‫انتوواج اللوحووات الرقميووة ومواضوويعها واشووكالها موون المصووادر الفنيووة ذات العالقووة‪،‬‬
‫فضالً عن شبكة المعلومات (االنترنيت)‪.‬‬
‫ثانيا ً‪ :‬عينة البحث‬
‫اسووتناداً الووى كثوورة مجتمووع البحووث فقوود قامووت الباحثووة باختيووار عينووة البحووث بصووورة‬
‫قصدية وعددها (‪ )4‬أنموذجا ً يتالءم موع غورن البحوث وتحقيوق هدفوه بعود تصونيف‬
‫العينة وفقا ً لطبيعة الموضوعات وفقا ً للمبررات االتية‪.‬‬
‫أ‪ .‬اختيار العينة استناداً الى تباين موضوعتها‪.‬‬
‫)‪ .‬اختيار العينة استناداً الى تباين اساليبها‪.‬‬
‫ج‪ .‬اختيار االعمال التي تتباين في بنياتها التكوينية‪.‬‬
‫ثالثا‪ :‬منهج البحث‬
‫اعتمدت الباحثة المنهج الوصفي بأسلو) تحليل المحتوى‪.‬‬
‫رابعاً‪ :‬أداة البحث‪:‬‬
‫اعتموودت الباحثووة فووي بنوواء أداة البحووث علووى التأسيسووات المعرفيووة والفكريووة لالطووار‬
‫النظري ومؤشراته فضالً عن اعتماد ( منظومة التحليل ) وهي كاالتي‪:‬‬
‫منظومة التحليل لكل عمل‪.‬‬
‫‪ .1‬تابوغرافيا العمل ‪.‬‬
‫‪ .2‬المسح البصري لموضوع العمل‪.‬‬
‫‪ .3‬توصيف تقنيات العمل‪.‬‬
‫‪ .4‬تشريح كيفيات تكوين انتاج العمل بالوسائل الرقمية‪.‬‬ ‫الشكل (‪)15‬‬
‫‪ .5‬اسووتعران األدوات المسووتخدمة موون (فوورش‪ ،‬ألوووان‪ ،‬وانووارة وملمووس‪ ...‬وغيرهووا‬
‫لكل عمل‪.‬‬ ‫مؤشرات الفصل الثاني ‪:‬‬
‫‪ . 6‬بيووان المصووادر التووي عموود الفنووان الووى اإلفووادة فووي انتوواج العموول موون ( صووور ‪،‬‬ ‫‪ .1‬لقد جاء الفن الرقمي ليس من فراا وإنما استمد موضوعاته وأساليبه من‬
‫مخططات لوحات)‬ ‫الفن التقليدي‪.‬‬
‫‪ .2‬ان التطور التكنولوجي ساعدهم على اكتشاف أساليب وتقنيات جديدة متعددة‬
‫وتغيرة‪.‬‬
‫‪ .3‬استخدم بعض الفنانين لهذه التقنيات توسيط ابداعي حيث ساعده على اخرج‬
‫اعماله باستخدام البرامج الجرافيكية مثل ‪Adobe photoshoP , Corel‬‬
‫‪. painte Art Rage , Adobe illustrator‬‬
‫‪ .4‬الصورة الرقمية هي صورة معالجة بجهاز الحاسو) وهي تتكون من‬
‫وحدات صغيرة تسمى ‪. Pixels‬‬
‫‪ .5‬تنشأ الصورة الرقمية من خالل طرق ادخال كالكاميرات الرقمية‪ ،‬السكانر‪،‬‬
‫ولقلم الضوئي وغيرها من أجهزة االدخال‪.‬‬
‫‪ .6‬الفنون الرقمية مكتب الفنان من االستفتاء عن أدوات الرسم التقليدية والتوجه‬
‫نحو نوع جديد ما التقنية‪.‬‬
‫أعطت بعض برامج الرسم الرقمي كما ‪ Photoshop‬إمكانية صناعة فرشة‬
‫بتقنية ‪ ،‬فقد مكنت بعض برامج الرسم الرقمي التأشيرات للوحة ‪ ،‬مما أعطت للفنان‬
‫مساحة واسعة ضمن محيط الرسم الرقمي‪.‬‬
‫اهم سمه للفنون الرقمية ‪ ،‬انها استخدم االلكتروني والطاقات المعاصرة مثل‬
‫الليز والكهرباء وايقافها مع احدث النظريات العمية التطبيقية كما في‬
‫االسيكاون الهوجراف‪.‬‬
‫يعتمد الفن الرقمي بصفة خاصة على األلوان حيث تبلغ نسبة اختبار‬ ‫‪.7‬‬
‫حوالي ‪ 16‬مليون درجة مختلفة‪.‬‬
‫‪ .8‬تحقق مختلفة الرسوم التوضيحية القدرة على التعبير عن مواقع الصحف وان‬
‫حاجاتها نحو األشخاي المنشورة صورهم‪.‬‬

‫‪178‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬
‫‪/‬‬ ‫العائدية‪:‬‬
‫بعد هذا الرسم التوضويحي مون إحودى الرسوومات التوي تودعى ‪ LaRochelle‬وهوي‬
‫تقووف بأحوودي الموووان عووام ‪ 1715‬م وهووي تعبوور اكبوور سووفينه فووي ذلووك الوقووت حوواول‬
‫الفنووان يرسووم السووفينة وكأنهووا تبوودو كالحقيقووة فقوود رسووم الفنووان مجموعووة هائلووة موون‬
‫التفاصوويل فووي السووفينة األماميووة ‪ ،‬موون االشووكال المنحوتووة عليهووا او االعموودة الخشووبية‬
‫المعلق عليها مجموعة من االشرعة والحبال التي تربط بها ‪ ،‬فقود رسوم هوذا المشوهد‬
‫فووي وقووت النهووار (الشووروق ) حيووث االشووعة الضوووئية التووي تبنووى عوون طلوووع شووروق‬
‫جديوود ‪ ،‬وتوونعكس بعووض هووذه االشووعة علووى جووزء صووغير موون أنووواع الحوووار بووين‬
‫المسوواحات اللونيووة المضوويئة والمظلمووة وشووبه المظلمووة ممووا يثيوور فووي نفووس المتلقووي‬
‫إحساسا دافئا ً محرك للمشاعر‪ ،‬فالضالل الداكنة تضفي غموضا ً على الشكل وتحويط‬
‫ببعض المساحات اللونية المضيئة فتؤكدها ‪ ،‬وبمشاهد خليفة هذا الرسم‪.‬‬
‫التوضوويحي نالحووك أنهووا فاتحووة اللووون ‪ ،‬وتتسوووم بوودرجات لونيووة أقوول نصوووعا ً مووون‬
‫الدرجات اللونية المستخدمة فوي المقدموة ‪ ،‬مموا اعطوى احساسوا ً بالسوكينة والهودوء ‪،‬‬
‫كما اهتم الفنان بتحقيق االبعاد المختلفة ‪ ،‬فكانت الخلفية تمثول الوى التبسويط والتضواد‬
‫اللوني الذي يوحد بين المقدمة والخلفيوة كموا أكود علوى االبعواد واسوتخدامه للودرجات‬
‫اللونيووة القاتمووة أدت الووى إظهووار انعكوواس الضوووء بشووكل واضووح ‪ ،‬كمووا نالحووك قوودرة‬
‫الفنان على استخدام تقنيوة األلووان الزيتيوة بطالقوة فوي التعبيور عون المالبوس ‪ ،‬حيوث‬
‫قام بتوزيع المساحة اللونية في أجوزاء اللوحوة ‪ ،‬وكأنوه تشوبه عازفوا ً مواهراً علوى آلوة‬
‫الموسيقية نادره ‪ ،‬استطاع ان يشوعرنا بدقوة المتناهيوة وصودقةُ فوي تسوجيل المشوهد ‪،‬‬
‫كمووا قووام بتوزيووع العناصوور بشووكل جيوود واسووتطاع ان يعووايه مشوواهدته فووي جووو هووذا‬
‫لحقيقة من الزمن‪.‬‬
‫أنموذج (‪)3‬‬
‫اسم العمل‪ :‬عروس البحر (‪)siren‬‬
‫اسم الفنا ‪ :‬مين يم ‪1980( MinYum‬م)‬
‫أ‬ ‫القيا ‪:‬‬
‫سنة اإلنتاج‪2007 :‬‬
‫الخانة‪ :‬تصميم بالحاسو) في برامج ‪Photoshop 2010‬‬
‫‪/‬‬ ‫العائدية‪:‬‬
‫رسمت بالوان متناغمة ومتناسقة مع بعضها الوبعض وأموا الخلفيوة فقود كانوت بفورش‬
‫‪179‬‬
‫‪ .A‬خامس ًا‪ :‬تحليل العينة‬
‫أنموذج (‪)1‬‬
‫اسم العمل‪( :‬أيون في العالم السفلي ‪)Anion under ground‬‬
‫اسم الفنان‪ :‬بينيتا وينكلر )‪ 1976 (Benita Winkler‬م‬
‫أ‬ ‫القياس‪:‬‬
‫سنة اإلنتاج‪2006 :‬‬
‫الخامة‪ :‬تصميم بالحاسو) بواسطة برامج ‪Photoshop 2006‬‬
‫أ‬ ‫العائدية‪:‬‬
‫يعد هوذا المشوهد مون المشواهد الخياليوة حيوث تريود الفنانوة توضويح وإظهوار إن بطلوة‬
‫القصة هاربوة مون بعوض الكائنوات او المخلوقوات الكامنوة ببواطن األرن فوي المودن‬
‫القديمووة‪ ،‬وهووذه المدينووة األسووطورية م ون العووالم القووديم ال يووزال يوجوود بهووا بعووض موون‬
‫الموداخل السوورية ‪ ،‬ولكنهوا غيوور آمنووة فهوي عبووارة عوون موداخل تنحوودر تحووت األرن‬
‫تؤدي الى ظالم دامس ‪ ،‬فلقد أوضحت الفنانة ان هوذه الشخصوية تمكنوت مون الفورار‬
‫موون شوويء مووا ولكنووه مووازال يبحووث عنهووا ‪ ،‬ولقوود أظهوورت هووذه الحركووة موون خووالل‬
‫صووعودها علووى السوولم وعوون طريووق مالمووح وتعووابير الوجووه ‪ ،‬حيووث جعلووت المتلقووي‬
‫يشعر بنوع من االثارة لمعرفة المون هذه الفتاة‪.‬‬
‫ويعتبر التكوين الخاي بهذه اللوحة مقسم الى جزئيين طوليين على احودى الجوانبين‬
‫وضوعت الشخصوية األساسوية فووي المقدموة ‪ ،‬والجانوب األخوور أظهورت الخلفيوة حيووث‬
‫الوودرج الخشووبي واالزهووار ذات األوراق الجافووة الصووفراء التووي توودل علووى الضووعف‬
‫ورسمت طيات المالبوس بكول تفاصويلها حيوث جلعوت المتلقوي يميوز خاموة القمواش ‪،‬‬
‫كمووا اسووتخدمت خاصووية األلوووان المائيووة فووي معالجووة العناصوور و المسوواحات ‪ ،‬كمووا‬
‫ذات مالمس خشنة نوعا ً ما‪.‬‬
‫أنموذج (‪)2‬‬
‫اسم العمل‪ :‬االروشيل ( ‪)la Ro chella‬‬
‫اسم الفنا ‪ :‬للفنان رادو جافور ‪1979(Rado savor‬م)‬
‫أ‬ ‫القيا ‪:‬‬
‫سنة اإلنتاج‪2007 :‬‬
‫الخانة‪ :‬تصميم بالحاسو) في برامج ‪Photoshop 2007‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫تم تصوير منزل مسكون خوالل عيود الهوالوين‪ ،‬عنودما أرد الفنوان التعبيور عون فكورة‬
‫وجووود منووزل غريووب المظهوور‪ ،‬وبمسوواعدة األدوات الرقميووة اليوووم‪ ،‬أصووبح باإلمكووان‬
‫إثراءها البيئات بسهولة أكثر من أي وقت مضى‪.‬‬
‫تتمثوول العمليووة العامووة المسووتخدمة فووي هووذه الصووورة فووي اسووتخدام عناصوور الصووور‬
‫الفوتوغرافيووة والجموووع بينهووا وتحسوووينها‪ .‬وكووان ينووووي التعبيوور عووون القلووق والعزلوووة‬
‫واإلحباط الذي شعر بوه خوالل فويلم رعوب‪ .‬وهنواك موا يمثلهوا مون هوذه األفوالم حيوث‬
‫تقف مجموعة من األصدقاء أمام قصر مسكون في رهبة‪.‬‬

‫حري الفنان أن تكون عروس البحر في هذا العمل تشبه المراة الفاتنة‪ ،‬فقد استخدم‬
‫بعض الفرش الكبيرة الحجوم المركبوة بعضوها علوى بعوض طبقوة تلوو األخورى ‪ ،‬كموا‬
‫استخدم في الخلفية الوان األزرق والبرتقالي النهم اعطووه الشوعور بوروح المغوامرة‬
‫‪ ،‬فان استخدام األلوان قوية التناقض تضويف الوى العمول الفنوي‪ ،‬وهوذا لويس باسوتثناء‬
‫بل قام بوضوع اللوون البرتقوالي المائول الوى األحمور وقوام بوضوع اضواءة بواردة علوى‬
‫الشخصية وهذا اللون مضاد للون في الخلفية الدافئة‪.‬‬
‫كما قام بوضع جميع العناصر في أماكن الصحيحة فهو عادة ما يبودأ بوالتركيز علوى‬
‫محور اللوحة‪ ،‬هو الشخصية ‪ .Siren‬مسواحة عملوه علوى برنوامج الفوتوشوو)‪ ،‬فقود‬
‫بوودأ فووي إضووافة التفاصوويل والعموول علووى مالمووح الشخصووية‪ ،‬كمووا مووال الووى تجنووب‬
‫استخدام الفرش ذات المالمس فوي هوذه المرحلوة ألنهوا خطووط واضوحة ودقيقوة‪ ،‬بول‬
‫قووام بتعووديل شووفافية الفوورش‪ ،‬وأصووبح ذات وضوووح موونخفض ليحوودث مزيجيووا ً بووين‬
‫األلوووان بعضووها مووع بعووض وهووذا يووؤدي أكثوور هوودوء وبعوود إضووافة اللمسووات النهائيووة‬
‫مطلو) منزل مسوكون‪ :‬األشوجار الجافوة والملتويوة‪ ،‬والسوماء المظلموة الغائموة التوي‬ ‫وتعديل طبقتين أللوان والتأكود مون انوه لوم يفقود األلووان جزئوي التوي بودأ باسوتخدامها‬
‫خلقت شعور أفظع من العزلة وأنواع مختلفة من شواهد القبوور‪ .‬لقود اسوتخدمت هوذه‬ ‫منذ البداية كأنه قد انتهى من اللوحة‪.‬‬
‫العناصر الفوتوغرافية بقصد تعديل وتكوين العمل‪.‬‬ ‫أنموذج (‪)4‬‬
‫اسم العمل‪ :‬البيت المسكون‬
‫اسم الفنا ‪ :‬دانييلي مونتيال ‪ 7 ،‬ديسمبر ‪2004‬‬
‫أ‬ ‫القيا ‪:‬‬
‫سنة اإلنتاج‪2007 :‬‬
‫الخانة‪ :‬تصميم بالحاسو) في برامج ‪Photoshop 2010‬‬
‫العائدية‪Digital Matte Painting MBP aka Bass:‬‬

‫لتكوين مجموعة الصور الخاصوة بيوه ‪ ،‬اسوتخدم "قاعودة األثوالث" التوي هوي عبوارة‬
‫عن تركيبة فوتوغرافية تقسم المسواحة إلوى ‪ 9‬قطوع متطابقوة علوى الشوبكة (الثلثوين)‪.‬‬
‫أدخلووت المنووزل فووي الثلووث األيموون وشووجرة ملتويووة فووي الثلووث األيسوور‪ .‬فوويمن حيووث‬

‫‪180‬‬
 ‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬
‫والرسوم المتحركة والسينما كرافيك وغيرها من المجاالت الجرافيكية‬
‫الرقمية الحديثة‪.‬‬
‫ضرورة اسهام الكلية بتوفير الكتب والمصادر الالزمة في مجال التقنيات‬ ‫‪.2‬‬
‫الجرافيكية الرقمية وكذلك طبع المصادر الخاصة كذلك‪.‬‬
‫توجيه الباحثين وطلبة الدراسات نحو الدراسة والبحث في مجاالت الخاصة‬ ‫‪.3‬‬
‫بالفنون الرقمية بصورة عامة القتصار الكلية الى دراسات من هذا النوع‪.‬‬
‫النغمة ‪ ،‬تمكن تما ًموا مون ذلوك قوام بتغييور الصوورة األصولية (التوي كانوت فوي وضوح‬
‫المقترحات‪:‬‬
‫تقترح الباحثة‪.‬‬
‫‪ .1‬أجزاء دراسة تكميلية للبحث الحالي في (الطباعة المجسة ) والذي يستلزم‬
‫إنتاج صور توضيحية متصورة باألبعاد الثالثية‪.‬‬
‫‪ .2‬اجراء دراسة في وسائل عرن الرسوم التوضيحية ‪،‬‬
‫المشووروع‪ .‬بوودءا موون المنووزل ‪ ،‬طالؤهووا بالكاموول أجووزاء منووه مثوول اسووتبدال الوودرج‬
‫المصادر ‪:‬‬
‫انطونيوس كرم‪ ،‬العرب أنام تحديات التكنولوجيا‪ ،‬المجلس الوطني‬ ‫‪.1‬‬
‫للثقافة والفنون واآلدا)‪ ،‬الكويت‪.۱۹۸۲ ،‬‬
‫انكليز ‪ -‬عربي‪ ،‬دار العلم‬ ‫البعلبكي‪ ،‬منير وآخرون‪ :‬قانو‬ ‫‪.2‬‬
‫للماليين‪ ،‬بيروت ‪ -‬لبنان‪.۲۰۱۰ ،‬‬
‫الحرازي ‪ ،‬شيرين معتوق ‪ :‬التصوير الجدار المعاصر المرتبط في‬ ‫‪.3‬‬
‫تكنولوجيا الحديثة كواجهة ضارية للمملكة العربية السعودية ‪،‬‬
‫رسالة دكتوراة غير منشورة ‪ ،‬كلية االقتصاد المنزلي ‪ ،‬التربية الفنية ‪،‬‬
‫جامعة الملك عبدالعزيز ‪ ،‬جدة ‪2007 ،‬م‬
‫الحسن ‪ ،‬غسان عبدالوها) ‪ " ،‬إيديولوجيا اإلخراج الصحفي ‪ ،‬دار‬ ‫‪.4‬‬
‫أسامة للنشر والتوزيع ‪ ،‬ط‪.2012 ،1‬‬
‫الخطيب‪ ،‬أحمد شفيق‪ :‬نعجم المصطلحات العلمية والفنية والهندسية‬ ‫‪.5‬‬
‫الجديد‪ ،‬مكتبة لبنان‪ ،‬بيروت ‪ -‬لبنان‪ ،‬ط‪.۲۰۰۷ ،4‬‬
‫زكريا فؤاد ‪ :‬التفكير العلمي‪ ،‬المجلس الوطني للثقافة والفنون واآلدا)‪،‬‬ ‫‪.6‬‬
‫الكويت‪.۱۹۷۸ ،‬‬
‫الشترتوتي ‪،‬سعيد الخوري ‪ :‬اقرب الموارد في فصح العربية‬ ‫‪.7‬‬
‫والشوارد ‪ ،‬ج‪ ،) ،1‬ت ‪.246 ،‬‬
‫العابد ‪ ،‬اماني ناصر ‪ ،‬نفهوم الفن الرقمي ودوره في رفع نستوى‬ ‫‪.8‬‬
‫التعبير الفني عند الفنا التشكيلي السعود ‪ ،‬رسالة ماجسير غير‬
‫منشورة ‪ ،‬كلية التربية ‪ ،‬جامعة الملك سعود‪.2010 ،‬‬
‫عبد الحميد ‪ ،‬شاكر ‪ :‬عصر الصورة ‪ ،‬المجلس الوطني للثقافة والفنون‬ ‫‪.9‬‬
‫واألد) ‪ ،‬الكويت ‪.2005 ،‬‬
‫العتبابي ‪ ،‬اشرف احمد ‪ :‬السمات الفنية لمختارات نن الفن المعاصر‬ ‫‪.10‬‬
‫المرتبط بالتكنولوجيا الحديثية ودورها في أثراء التذوق الفني ‪،‬‬
‫رسالة ماجستير ‪ ،‬غير منشور ‪ ،‬كلية التربية الفنية ‪ ،‬جامعة حلوان ‪،‬‬
‫القاهرة‪.‬‬
‫العتبابي ‪ ،‬اشرف احمد ‪ :‬السمات الفنية لمختارات نن الفن المعاصر‬ ‫‪.11‬‬
‫المرتبط بالتكنولوجيا الحديثية ودورها في أثراء التذوق الفني ‪،‬‬
‫رسالة ماجستير ‪ ،‬غير منشور ‪ ،‬كلية التربية الفنية ‪ ،‬جامعة حلوان ‪،‬‬
‫القاهرة‪.‬‬
‫فرانك كليه ‪ ..‬ترجمة حسام الدين زكريا ‪ :‬ثورة االنفونيديا –‬ ‫‪.12‬‬
‫المجلس الوطني للثقافة والفنون واالد) –الكويت ‪2000-‬م ‪.‬‬
‫الفريوي ‪،‬علي الحبيب ‪ ،‬مارتن هايدغر ‪ :‬الفن والحقيقة‪ ،‬دار‬ ‫‪.13‬‬
‫الفارابي‪ ،‬بيروت ‪ -‬لبنان‪ ،‬ط‪.۲۰۰۸ ،1‬‬
‫الكناني ‪،‬محمد جلو) جبر ‪ :‬د اإلنجاز في البيئة اإلبداعية بين‬ ‫‪.14‬‬
‫العلم والفن ‪ ،‬جامعة بغداد – كلية الفنون الجميلة ‪ ، 2004 ،‬ي‪،139‬‬
‫نقالً عن ‪ :‬جميل صلبياً ‪ ،‬المعجم الفلسفي ‪ ،‬دار الكتا) اللبناني ‪،‬‬
‫بيروت‪.‬‬
‫محاضرة ألقيت على طلبة الماجستير ( فنو تشكيلية رسم)‪ ،‬في درس‬ ‫‪.15‬‬
‫خامات وتقنيات الرسم الحديث بتاري ‪ ۲۰۰۹‬أ ‪ ۱۱‬أ ‪ ۸‬ق‪.‬ظ‪.‬‬
‫من موقع ‪http : / / art . wikipedia . org‬‬ ‫‪.16‬‬
‫المنجد في الليةغة واإلعالم‪ ،‬دار المشرق‪ ،‬بيروت ‪ -‬لبنان‪.۱۹۸۹ ،‬‬ ‫‪.17‬‬
‫‪181‬‬
‫العمووق‪ ،‬وتنقسووم الصووورة إلووى أربووع طووائرات موون العمووق‪ .‬األقوور) هووو علووى شووجرة‬
‫ملتويووة إلووى اليسووار‪ ،‬ثووم شووواهد القبووور‪ ،‬الشووجرة علووى اليمووين‪ ،‬والمنووزل فووي الخلفيووة‬
‫تقريبًا‪ .‬بهذه الطريقة‪ ،‬يتم نقل عين المشاهد في جميع أنحاء صورة فوي اتجواه عكوس‬
‫اتجاه عقار) الساعة للحصوول علوى توأثير موذهل توم إهموال المنوزل مون قبول البشور‬
‫وتغمره األشباح‪ .‬لتصوير هذا‬
‫باستخدام إعدادات السوطوع أ التبواين فوي ‪ ، Corel Photo Paint‬وتعوديل منحنوى‬
‫النهار) إلى منزل مهمل يبدو كما كان صورت على غائم ‪ ،‬يوم ممطور‪ .‬لقود تعافيوت‬
‫قلوويالً موون األلوووان باسووتخدام إعوودادات ‪ Hue / Saturation‬المنووزل طفيووف اللووون‬
‫األخضر واألصفر‪.‬‬
‫بمجرد أن يكون العرن الكلي للتكوين في مكانه ‪ ،‬بدأ فوي رسوم التفاصويل المفقوودة‬
‫وضووبط القائمووة منهووا‪ .‬هووذا هووو الجووزء األكثوور تعقيوودا وتسووتغرق وقتووا طووويال موون‬
‫‪،‬وإزالة أوراق الشجر الخضراء المورقة واستبدالها باألموات أو الموت ‪lawha‬‬
‫الفصل الرابع ‪ :‬نتاج البحث‬
‫عمد بعض الفنانين الرقميين الى إعادة صياغة اعمال الرسم التقليدي لفنانين‬ ‫‪.1‬‬
‫عالمين معروفين في محاولة لبقاء الرسم الرقمي ضمن الخط العام للرسم‬
‫التقليدي وااللتزام بقواعدها‪.‬‬
‫ستخدم الفنان عند الرسم الرقمي صيغة )‪ (RCB‬وهي الصيغة الضوئية الى‬ ‫‪.2‬‬
‫تعمل مع شاشات األجهزة االلكترونية اما عند طباعة العمل فتقوم بتحويل‬
‫الصورة الى صيغة )‪ (CMYK‬التي تفهما الطابعة لكي ال تفقد اللوحة شيئاً‬
‫من خصائصها عند الطبع‪.‬‬
‫تلعب التقنية الرقمية دوراً مهما ً في إضفاء ‪ ،‬جانب جمالي لرسوم التوضيحية‬ ‫‪.3‬‬
‫لمطبوعات الجرافيكية ‪.‬‬
‫تعددت وظائف الفن الرقمي‪ ،‬فاذا قلنا للرسم وظيفة هو إرضاء ذات الفنان‬ ‫‪.4‬‬
‫فالفن الرقمي له وظائف متعددة اعمال الفن الرقمي أنجزت لسينما وبعض‬
‫األلعا) )‪ (games‬ومنها الرسوم المتحركة‪.‬‬
‫أثرت التقنيات الحديثة على الرسوم التوضيحية بشكل كبير إيجابي مما أدى‬ ‫‪.5‬‬
‫الى اثراء في العملية اإلبداعية للفنان وتقديم ابداعاته بشكل جديد‪.‬‬
‫التأكيد على أهمية العالقة بين الفكر والتقنية للوصول الى اعمال تسودها‬ ‫‪.6‬‬
‫روح االبتكار والتجديد ‪ ،‬وذلك دون التأثير على أسلو) الفنان الخاي ‪.‬‬
‫االستنتاجات ‪.‬‬
‫تعدكم ونوع الصورة المنتجة بناء على تعدد البرامج المستخدمة بإنتاجها‬ ‫‪.3‬‬
‫ابتداء من برنامج‪( photoshop , Corel painter , Axell page ) .‬‬
‫تعد تقنية انتاج الصور التوضيحية وسيلة معاصرة إلنتاج لوحات فنية‬ ‫‪.4‬‬
‫العتماد على العالم إلنتاج لوحات فنية العتماد على العالم االفتراضي لسطح‬
‫البصرة ‪ ،‬اذ تعتمد تقنية اإلنتاج على األدوات ( فرش ‪ ،‬الوان ‪ ،‬باليتة ‪،‬‬
‫تأثيرات مضافة ملمس ‪.‬‬
‫ان ظهور الفن الرقمي جاء نتيجة تطور تقنية حديثة ساعدت الفنان على‬ ‫‪.5‬‬
‫انجاز اعمال من نوع جديد وهي ال تلقي بالمقابل ما تم إنجازه من اعمال‬
‫تقليديه غير مراحل تطور تقنيات الفن الرقمي ‪ ،‬فهو فن جديد وليس فنا ً بديالً‪.‬‬
‫ان الرسام الرقمي ال يختلف عن أي رسام تقليدي في امتالكه األداء والمهارة‬ ‫‪.6‬‬
‫والخبرة واألسلو) والتفافة والتي يوظفها في انشاء عمله‪.‬‬
‫تبادل الخبرات الفنية وتبادل اآلراء نتيجة التقدم الهائل في عالم االتصاالت ‪،‬‬ ‫‪.7‬‬
‫فيستطيع الفنان المشاركة بأعمال الفنية في جميع المعارن التي يريدها في‬
‫جميع انحاء العالم ‪ ،‬فسوف تعرن في المواقع المتخصصة لكي يشاهدها‬
‫العديد من متذوقي الفن في جميع انحاء العالم‪.‬‬
‫التوصيات ‪:‬‬
‫توصي الباحثة بضروه ادخال مادة دراسية في مبادئ الجرافيك بقية تعرف‬ ‫‪.1‬‬
‫الطلبة بالتقنيات الحديث لجرافيك الرقمي ومواكبة التطور الحاصل في هذا‬
‫المجال والتعرف على اهم الفنانين الجرافيكين الرقمين واالطالع على‬
‫أعمالهم الجرافيكية لمطبوعات ضمن حيز المجالت والصحف واالعالنات‬
‫مجلة الرك للفلسفة واللسانيات والعلوم االجتماعية العدد (‪ )34‬االصدار ‪( 2019 - 7 -1‬ابحاث الفنون)‬

‫المؤسسة‬ ‫‪ .18‬هيبه ‪ ،‬اسالم محمد ‪ ،‬تحليل المنظونات الرقمية‬

‫للتصميمات الزارفية المعاصرة كمتطل للبناء اللو ة لزارفية ‪،‬‬
‫رسالة دكتوراه غير منشورة ‪ ،‬كلية التربية الفنية ‪ ،‬جامعة حلوان‬
‫القاهرة‪.2007 ،‬‬
‫‪ .19‬اليحيانية‪ ،‬فخرية بنت خلفان ‪ :‬نوقع التراث في الفن التشكيلي في ظل‬
‫التحديات الثقافية ‪،‬الموتمر العلمي الدولي األول لكلية االد) والعلوم‬
‫االجتماعية ‪ ،‬التحديات االجتماعية والثقافية واللغوية في العالم العربي‬
‫حاضرا ومستقبالَ مسقط –سلطنة عمان ‪ ،‬جامعة السطان قابوس ‪،‬‬
‫مجلد ‪ 1،2،4‬ديسمبر ‪2007‬‬
‫‪ .20‬ينظر ‪. http://www.artrage.com :‬‬
‫‪ .21‬ينظر‪.http:// www.adobe.com :‬‬
‫‪ .22‬ينظر‪ :‬احمد حسن خميس‪ ،‬فالتر فوتوشو) وتطبيقاتها العملية‪،‬‬
‫‪.۲۰۱۰‬‬
‫‪• Stephen M.burns-photoshop cs5 trickery& Fx-unite state‬‬
‫‪of america-2011.P.123‬‬

‫‪182‬‬