‫الفـصـل الثاني ‪:‬‬

‫اإلطار النظري ‪.‬‬

‫‪9‬‬
 ‫‪.‬التشكيل باألسالك المعدنية‬

‫الخام ـةـ المعدنيــة هي عنص ر من العناص ر ال يت تس اهم يف العملي ة اإلبداعي ة ومن خالهلا يتمكن املص مم من حتقي ق القيم ة‬
‫اجلمالي ة هلذا يتطلب من املص مم او الق ائم بالعملي ة التص ميمية ان يك ون لدي ه معرف ة جي دة بطبيع ة وخ واص اخلام ة املس تخدمة‬
‫للتنفيذ مبا حيقق القيم التشكيلية‪( .‬حسين‪٢٠٠٢ ،‬م)‬
‫و اخلامة بطبيعته ا هي من العناصر امللهمة للمص مم وهي العنصر الذي يكمل التصميم وفق اً حلدوده املعروفة وميكن تطويعها‬
‫لتصبح شيئاً يفي باملتطلبات الوظيفية واجلمالية املقصودة اليت حيتاج ٕاليها املصمم‪ ,‬وميكن للفنان تشكيل اخلامة تشكيالً جديداً‬
‫ويراعي يف تشكيلها األلوان والزخارف واحللي‪ ,‬وجيب ان يكون املصمم ذا معرفة جيدة بدور اخلامة املستخدمة يف اجلسم املراد‬
‫التصميم له‪ ,‬حيث حجم القطعة املنفذة وحجم النقوش يف اخلامة وحجم اجلسم وعالقة كل هذه العوامل مع بعضها‪ ,‬وعلى‬
‫املص مم ٔان ي راعي ك ل االعتب ارات ؤان يس تفيد منه ا ٕاجيابي اً يف ٕاخف اء العي وب وٕاظه ار م واطن اجلم ال من خالل اخلام ة‬
‫وخصائصها املتنوعة ‪ ،‬إن الفنان قد يلجٔا الستخدام خامات خمتلفة و غري معتادة ألن اخلامة لديها قابلية على جعل التصميم‬
‫يتميز باإلبداع وتكون ذي شكل سحري حول مرتديها وحيوهلا إىل أشياء رائعة‪ ،‬ومن املهم جداً ٔان يستطيع مصمم األزياء‬
‫التعامل مع خمتلف اخلامات املستحدث منها والغريب حىت التقليدي‪.‬‬
‫هلذا مت اختيار خامة السلك يف هذا البحث كخامة مناسبة للغرض الوظيفي والزخريف الذي يسعى إىل حتقيقه وهو أن يتناسب‬
‫مع مالبس السهرة للمرأة حيث متتاز األسالك املعدنية بطواعيتها وقدرهتا على التشكيل ‪،‬وكذلك طبقة العزل املعاجل هبا السلك‬
‫حتميه من التأثر بالعوامل اجلوية احمليطة به واالستخدام املستمر له‪.‬‬

‫ويعرف التشكيل باألسالك المعدنية بأنه شكل من ٔاشكال اخلامات املستخدمة يف جمال ٔاشغال املعادن و له طبيعته من حيث‬
‫الشكل و اللون وهو ذات هيئة خطية رفيعة و مقاطع خمتلفة تبدٔا مبقاسات ٔاقطارها من ‪ 0.002‬مم تتدرج تصاعديا حىت ‪8‬‬
‫)‪، ٢٠٢١‬عطية و شاهين( مم‬

‫دور الخامة في التصميم على المانيكان‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫اخلامة هي عنصر أساسي يف التصميم‪ ،‬فهي توجه الفنان وخترجه من عامل الفكر والتخيل ٕاىل عامل الواقع والتطبيق ‪ ،‬فالفنان‬
‫ميكن ٔان يقع حتت إهلام اخلامة ‪ ،‬مبعىن انه يرى خامة معينة ‪ ،‬فتوحي له بأفكار تصلح للتصميم ‪ ،‬وعند البدء يف التنفيذ تستمر‬
‫اخلامة يف إعطائه العديد من األفكار اليت جتتمع لتعطي فكرة هنائية مبتكرة ‪ ،‬حتمل داخلها مواصفات اخلامة ‪:‬من ملمس ولون‬
‫وإضاءة وليونة‪ ،‬مستخدماً كل هذه اخلصائص للتوصل ٕاىل الشكل اجلمايل األمثل املبتكر للتصميم ‪ ،‬فاخلامة ‪ :‬مصدر الهنائي‬
‫إلهلام الفن ان احلس اس ‪ ،‬فق د ت وحي ال وان اخلام ات وقيمته ا وقيمه ا الس طحية وص فاهتا األخ رى للفن ان بابتك ارات عدي دة يف‬
‫التص ميم ‪ ،‬فدراي ة املص مم خلص ائص وإمكاني ات اخلام ات ‪ ،‬متكن ه من اختي ار افض ل األس اليب التقني ة يف تش كيلها ‪ ،‬ليص ل‬
‫بالتصميم املنف ذ ٕاىل درجة عالية من ال ذوق الفين واجلودة والدق ة‪ ،‬ويرفع من قيمت ه اجلمالية والنفعية‪( .‬عطية و شاهين‪،‬‬
‫‪)٢٠٢١‬‬

‫‪10‬‬
 ‫أوالً ‪ :‬تأثير الخامة على التصميمات المشكلة على المانيكان ‪-:‬‬
‫يعين تأثر املصمم الذي يقوم بعملية التشكيل باخلامة وصفاهتا ومميزاهتا وخصائصها ‪ ،‬حبيث يسعى املصمم لتحقيق غايته من‬
‫اخلامة عن طريق إبراز خواص اخلامة دون تغيري او تبديل‪.‬‬

‫‪ :-‬ثانياً ‪ :‬تأثير التصميمات واألفكار المنفذة بأسلوب التشكيل والتصميم على المانيكان على الخامة‬
‫حبيث يسعى املصمم لتحقيق فكرة مبتكرة عن طريق عملية التشكيل وإن كان على حساب اخلامة ‪ ، ،‬وذلك من خالل‬
‫‪:‬تطويعها‪ ،‬وتغيري خواصها‪ :‬كالوزن والسمك واالنسدالية‪ٔ ،‬او من خالل‬
‫‪:‬مظهرها السطحي كالملمس واللمعان‪ ،‬وذلك بأحد الوسائل األتية‬
‫‪ .‬إضافة دعامات وتقوية كالسلك واإلسفنج والتل وغريه ‪-‬‬
‫‪..-‬إجراء بعض التجهيزات‪ :‬كالتثبيت احلراري والطباعة البارزة‬
‫إضافة زخارف وأشكال مجالية‪ :‬منها البنائي كالكسرات والدرابيهات‪ ،‬ومنها اجلمايل كالتطريز والتشكيل باألسالك املعدنية ‪.‬‬
‫‪-‬‬

‫‪ :-‬العوامل التي يجب مراعاتها في تشكيل المشغوالت المعدنية بالتقنيات المتنوعة المنفذة باألسالك المعدنية‬

‫الفراغ وعالقته باملشغولة‬

‫املعدنية‬

‫العوامل التي يجب مراعاتها‬

‫في تشكيل المشغوالت‬
‫المعدنية بالتقنيات المتنوعة‬
‫المنفذة باألسالك المعدنية ‪-:‬‬

‫الحجوم‬
‫انسجام األجزاء‬
‫وعالقتها‬
‫التي تتألف منها‬
‫بالمشغولة‬
‫المشغولة المعدنية‬
‫المعدنية‬

‫‪11‬‬
 ‫أ‪ -‬الفراغ وعالقته بالمشغولة المعدنية ‪:‬‬

‫إن الفراغ يتضمن قيم تشكيلية تثري املشغولة املعدنية ملا له من دور كعنصر تشكيلي ‪ ،‬معتمد يف ذلك على اخلامة املستخدمة‬
‫وهي األسالك خمتلفة األقطار واأللوان ومدى مالءمتها لتقنية األداء املستخدمة من أساليب نسجية متعددة مع الوسائل التقنية‬
‫املتنوعة واألدوات البسيطة يف طرق التنفيذ‪ ،‬وعلى املصمم من خالل شكل األجزاء املنسوجة هنا أن يعرب عن مضمون هذا‬
‫اجلزء بالعمل‪ ،‬ماهيته‪ ،‬ووظيفته‪ ،‬أو احلركة اليت يقوم هبا‪ ،‬أو اجتاه هذه احلركة املطلوبة للتعامل معه‪ ،‬مثال ذلك أن القطعة‬
‫)‪، ٢٠١٦‬ابو النور( ‪.‬املنسوجة كجزء من قالدة سوف ختتلف عن شكل اجلزء الذي يتم بنائه ليشكل أسورة‬
‫ب‪ -‬الحجوم وعالقتها بالمشغولةـ المعدنية ‪:‬‬

‫إن أحجام األجزاء املختلفة املكونة للمشغولة املعدنية البد أن تتناسب يف أحجامها و كذلك أمهية مالئمة أحجام وأشكال‬
‫األجزاء املتداخلة لسهولة عملية ارتدائها‪ ،‬فاألشكال اجملسمة البد من مراعاة العالقة فيها بني العرض والعمق‪ ،‬ودراسة الفراغ‬
‫)‪، ٢٠١٦‬ابو النور( ‪.‬الناتج عن تلك األبعاد‪ ،‬مع مراعاة حجم املشغولة بالنسبة حلجم من يستخدمها‬

‫ت‪ -‬انسجام األجزاء التي تتألف منها المشغولة المعدنية‪:‬‬

‫جيب أن حتمل كل أجزاء املشغولة املعدنية نفس صفات اهليئة الشكلية الكلية وذلك حلدوث التآلف الكامل بني الشكل الكلي‬
‫املتكون من األجزاء‪ ،‬فتظهر املشغولة املعدنية كوحدة متكاملة وهلا طابع مميز‪ ،‬فإن عالقة األجزاء سواء األشكال أو األلوان‬
‫واخلطوط والقيم السطحية‪ ،‬وعالقة كل جزء باجلزء اآلخر يعمل على تآلف كل جزء من التصميم باآلخر‪ ،‬مع تأكيد الصلة‬
‫االستمرارية بني هذه األجزاء بعضها ببعض‪ ،‬أما عالقة اجلزء بالكل العام والذي يصل بني كل جزء على حدة‪ ،‬ظهرت‬
‫وتوافقت هذه األجزاء مع املساحات الكلية يف املشغولة املعدنية‪ ،‬كما أن تغريات احلجوم واألشكال كبرية وصغرية جتذب انتباه‬
‫)‪، ٢٠١٦‬ابو النور( ‪.‬املشاهد بشرط أن يتناسب بعضها مع البعض اآلخر بدرجة حتفظ الصلة بني أجزاء األشكال‬

‫التجريب كمصدر البتكار المشغولة المعدنية‪-:‬‬ ‫‪‬‬

‫لقد أصبح التجريب يف العصر احلديث واحداً من مصادر الرؤية الفنية‪ ،‬إذ أنه عملية جتمع بني استمرارية التفكري املنطلق‪ ،‬أو‬
‫املتشعب‪ ،‬أو االبتكاري‪ ،‬اليت حتقق مفاهيم مستحدثة غري مسبقة يف البحث عن القيم الفنية يف أي من أعمال الفن التشكيلي‪،‬‬
‫وال يعىن التجريب يف الفن‪ ،‬العفوية‪ ،‬أو التعامل مع الصدفة بشكل مستمر‪ ،‬لكنه عملية ختضع إلرادة الفعل العقلي إضافة للفعل‬
‫الوجداين املتميز بذاتية التعبري الفين عند الفنان‪ ،‬كذلك فالتجريب يف الفن وإن اتفق مع أساسيات التجربة العلمية‪ ،‬إال أنه‬
‫خيتلف عنها يف مفردات العملية اإلبداعية‪ ،‬وطبيعة املشغولة املعدنية املنتجة‪ ،‬واملستخدم للمشغولة املعدنية يستوعب املعاين من‬
‫خالل امللمس سواء كانت خشنة أو ناعمة‪ ،‬صلبة أو لينة‪ ،‬وكذلك اإلحساس باحلركة واتزان املشغولة من حيث اجتاه‬
‫‪ .‬احلركة ‪،‬واالتزان يف احلركة والثبات‬

‫‪12‬‬
 ‫الملمس وعالقته بالمشغولة المعدنية‪- :‬‬ ‫‪‬‬

‫امللمس تعبري يدل على املظهر اخلارجي املميز ألسطح املواد "أي الصفة املميزة خلصائص أسطح املواد‪ ،‬اليت تتشكل عن طريق‬
‫املكونات الداخلية واخلارجية وعن ترتيب جزيئاته ونظم إنشائها يف نسق يتضح من خالهلا السمات العامة للسطوح وما ينتج‬
‫‪ ،‬فاملشغولة املعدنية تتحدد قيمتها السطحية من خالل ملمس السطح كما حتسه اليد‪ ،‬باإلضافة إىل ملمسها اليت يدركها العقل‬
‫نتيجة التعرف على هذه املالمس من خالل اجلهاز البصري وما تراه العني من انعكاس للضوء الساقط على األسالك املنسوج‬
‫هبا املشغولة املعدنية‪ ،‬ويؤدي تنظيم اخلطوط املنسوجة من األسالك بكيفيات وغرز خمتلفة من حيث الكثافة إىل تغري اخلصائص‬
‫الضوئية املنعكسة للسطح من حالة إىل أخرى‪.‬‬

‫‪ :‬أساليب التشكيل بالسلك‬

‫إن التجريب يف جمال أشغال املعادن أفضل وسائل التطبيق ملفهوم اخلربة‪ ،‬فنجد انه ميكن أن يتحقق عائد تعليمي أفضل حيث"‬
‫كون التجريب يتيح أمام املتعلم فرصة التعايش واملعاناة الفكرية فيما ميارسه من خالل هذا اجملال‪ ،‬ليصل من خالله إىل عدد من‬
‫املدركات واملفاهيم للتشكيل املعدين‪ ،‬سواء من الناحية التقنية أو الفنية‪ ،‬تكون أكثر أثراً يف املتعلم‪ ،‬وتعترب نواه حياك حوهلا‬
‫العديد من اخلربات وفقاً لقدراته العقلية (البذرة‪)١٩٩١ ،‬ومن هنا مت اختيار السلك بأقطار متنوعة على حسب أسلوب‬
‫‪.‬التشكيل ىف املشغوالت املعدنية‬
‫و تعد معرفة الفنان واستیعابه خلامة االسالك املعدنیة مبثابة القدرة اليت یسیطر هبا ویكتشف هبا طاقتها وسعتها التشكیلیة وتزداد‬
‫بقدرته على االبداع بزیاده وعيه لطبیعتها وادراكه خلصائصها احلسیة وقدرهتا التعبرییة وبذلك استخدمت االسالك يف هذا‬
‫البحث‬
‫بديلة للقماش وتشكيلها مبقدرة عالية مستخدماً العديد من األساليب والتقنيات إلخراج (سداء وحلمة) كخيوط نسجية يف‬
‫)‪، ٢٠١٩‬محمد و عبدالحكيم( ‪ .‬التجربة البحثية‬

‫وقد أتاحت األسالك املعدنية مبا تتمتع به من مرونة وطواعية وسهوله يف التشكيل واحلىن واالنثناء إىل زيادة القدرة على‬
‫اإلبداع والوعي بطبيعتها وإدراك خصائصها احلسية والقدرة التعبريية والتشكيلية باستخدام العديد من األساليب والتقنيات اليت‬
‫‪:‬ميكن حتقيقها حيث تتنوع أساليب تشكيل السلك كما يلي‬

‫‪ :-‬التشكيل بالحنى‬

‫إن األسالك تعترب من أشكال اخلامات املعدنية املستخدمة من خالل العديد من جماالت التصنيع املختلفة واحلرف البيئية‪ ،‬حيث"‬
‫جند ان اخلامات التعبريية املستخدمة يف جمال الفن بصفة عامة وجمال التشكيل املعدين بصفة خاصة‪ ،‬يتضح من خالهلا اإليقاع‬
‫اخلطي وما حيمله من قيم مجالية حيث يعترب احملور األساسي الذي ينطلق من خالله التشكيل بالسلك (البذرة‪ )١٩٩١ ،‬من‬
‫هنا جاءت فكرة إن األسالك املعدنية من خصائصها األساسية سهولة التشكيل والقابلية لالحنناء اليت ينتج عنها إيقاعات خطيه‬

‫‪13‬‬
 ‫متنوعة مابني اخلط املستقيم واملنحىن واحللزوين وهذا ما يسمى التشكيل باحلىن حيث يتم التشكيل فيها إما على الساخن أو‬
‫‪ .‬على البارد وذلك بتثبيت احد أطراف السلك وإدارة الطرف األخر باجتاه زاوية ما لتعطى لنا عالقات خطية متنوعة‬

‫‪ :-‬التشكيل بالبرم (الجدل)‬

‫يعرف بأنه لف طولني ٔاو ٔاكثر حول بعضهما بالتبادل ‪ .‬ويعرف ٔايضا على انه تلك احلالة الناجتة عن الرتاكب اجلزٔيي املتبادل "‬
‫للمفردات اخلطية حول حمور واحد ‪ ،‬و من العوامل اليت تٔوثر على شكل الربم او اجلدل ‪ :‬اختالف القطر لكال طرىف السلك ‪،‬‬

‫وان يكون الطرف الواحد مكون من ٔاكثر من سلك ‪ ،‬و جدل طرف على طرف ثابت احملور ‪،‬و اختالف اللون لكال‬
‫األطراف ‪ ،‬و اجلدل املتقطع ‪ ،‬و التحكم يف اجتاه اجلدل‪ .‬و من خالل أسلوب الربم ميكن احلصول على العديد من التأثريات‬
‫امللمسية ويتنوع املظهر السطحي بتنوع قطر السلك املربوم وعدد لفات الربم‬

‫‪.‬‬
‫‪14‬‬
 ‫‪ :-‬التشكيل بالنسيج‬
‫ميتاز هذا األسلوب ىف التشكيل بسهول التنفيذ من خالل حتقيق مساحات فراغية متنوعة ختتلف شكليا باختالف املسافات‬
‫احملصورة بني أسالك السداء واللحمة واليت ميكن أن تتسع لتحقق مساحات فراغية كبرية أو تتقلص لتحقق مساحات فراغية‬
‫)‪، ٢٠١٣‬عبدالعزيز( ‪.‬صغرية‪ ،‬كما حيقق هذا األسلوب نفاذ الرؤية واإلضاءة ىف العمل الفين‬

‫‪ :-‬التشكيل بالتضفير‬
‫يتطلب التشكيل بالتضفري ٕاىل ثالثة ٔاطوال من السلك يلتف كل منها حول اآلخر بالتبادل‪ ،‬فيعلو وينخفض كل طرف‬
‫ويتداخل مع األطراف األخرى ويعطى ذلك يف النهاية سطحا ملمسيا متداخال مستويا وخيتلف هذا امللمس باختالف طريقة‬
‫التضفري وقطر السلك وعدد األطوال املستخدمة‬
‫و التضفري ليس له عدد حمدد من األسالك يف تطبيقه و ٔانه البد ٔان ال يقل عن ثالثة ٔاطوال بل يزيد و ٔان شكل الضفرية ختتلف‬
‫عطية و( ‪.‬باختالف قطر السلك وعدد األطوال و ايضا من العوامل املٔوثرة يف شكل الضفرية هو اختالف ٔالوان السلك‬
‫)‪، ٢٠٢١‬شاهين‬

‫‪ :-‬التشكیل بالعقد‬
‫العقد اسلوب قدمی اختلفت املراجع يف حتدید مصادره واستخدم علي نطاق واسع يف جمال الفنون التشكیلیة والعقد هو نوع‬
‫من التشابك احملكم بنی االسالك وله اشكال كثریة ومتنوعة‪ ،‬وهو من االسالیب اليت تتم علي اساس فين غایة يف البساطة میكن‬
‫)‪، ٢٠١٣‬عبدالعزيز( ‪.‬من خالهلا تكرار تنفیذ اعمال فنیة خمتلفة ومتنوعة‬

‫‪ :-‬التشكیل بالشرائط‬
‫هو وسیله لتحقیق اوضاع واشكال وصور وصیاغات جدیدة يف العمل الفين عن طریق )اللف –الثين – الضم – الطي (‬
‫فاستخدموا شرائط االسالك املعدنیة املنسوجة بأشكاهلا والواهنا وعروضها املختلفة إلكساب االعمال الفنیة املختلفة صیاغات‬
‫)‪، ٢٠١٣‬عبدالعزيز( ‪. .‬جمسمة ذات بعد ثالث حقیقي‬

‫‪15‬‬
 ‫‪ :-‬التشكیل بالحذف‬
‫یعد احلذف من االسالیب التشكیلیة اليت یتحقق من خالهلا فراغ حقیقي للعمل الفين‪ ،‬وتوضیح للمظهر السطحي‪ ،‬وله عدة‬
‫طرق ومیكن حتقیقه باستخدام السلك املعدين بإزالة اجزاء من السطح بسهولة ویسر باستخدام البنسة االمر الذي یصعب‬
‫)‪، ٢٠١٣‬عبدالعزيز( ‪.‬حتقیقه باستخدام اخلیوط التقلیدیة لتعرضها للفك مما حیدث تلفا بسطح العمل الفين‬

‫‪ :-‬التشكیل باإلضافة‬
‫اسلوب يهدف الفنان من خالله اىل احداث متغریات شكلية على سطح العمل الفين ومیكن من خالله حتقیق البعد الثالث‬
‫‪،‬ابراهيم( ‪.‬احلقیقي بإضافة خامات او اشیاء ذات حجم حقیقي ايل سطح العمل املنفذ مما یعطي تنوعا للسطح الفين املنفذ‬
‫)‪٢٠١٤‬‬

‫‪ :-‬أنواع النسيج اليت ميكن استخدامها باألسالك املعدنية‬

‫‪ :‬النسيج السادة‬
‫يعترب النسيج السادة أبسط أنواع الرتاكب النسجي‪ ،‬حيث انـه ميثـل أبسـط أنـواع‬
‫التعشيق بني خيوط السداء واللحمة ويتكون هذا النوع من املنسوجات من عـدد )‪ (٢‬خـيط سداء‪ ،‬وباملثل )‪ (٢‬خيط حلمة‪،‬‬
‫‪ .‬ويطلق على هذا التكرار النسـيج السـادة ) ‪ ( ١/١‬ويوجـد جمموعة تكرارات متنوعة‬

‫االمتداد في النسيج السادة ‪– :‬‬

‫أ‪ -‬النسيج السادة الممتد من السداء‪-:‬‬

‫يتم االمتداد يف هذا النــوع من النسيــج "عن طــريق إمرار حلمتني أو أكثـر‬
‫فــي كـل حــركة فوق خــيوط السداء حســب التصمــيم وإذا كان االمتداد قـد يتم بوضع حلمتني فوق خيوط السداء يسمى‬
‫نسيجا ً ممتدا ً من السـداء)‪ (٢/٢‬ويـتم االنتقـال بطريقة منتظمة أو غري منتظمة يف عدد اللحمات أو السداء ىف التكرار")‪-١١‬‬
‫‪.(١٤٩‬‬

‫‪16‬‬
 ‫ب‪ -‬النسيج السادة الممتد من اللحمة‪-:‬‬
‫يتم االمتداد يف هذا النوع من النسيج عن طريق حتريك كل خيطـني مـن خيـوط السداء حبركة واحدة بإتباع نفس نظام حتريك‬
‫اخليوط ىف النسيج السـادة ويـتم ذلـك أمـا بطريقة منتظمة يف االنتقال بني خيوط السداء أو بطريقة غري منتظمة ‪.‬‬

‫جـ ‪ -‬النسيج السادة الممتد من كال االتجاهين‪-:‬‬

‫يتم االمتداد يف هذا النوع من النسيج عن طريق جعل خيطي أو أكثر من خيوط السداء املتجاورين يتحركان يف حركة‬
‫واحدة‪ ،‬ووضع أكثر من خيط حلمة يف احلركة الواحدة وهذه الطريقة جتمع بني طريقة النسيج املمتد من السداء والنسيج املمتد‬
‫من اللحمة وتتم بطريقة منتظمة أو غري منتظمة‪ ،‬مما ينتج عنها قيم خطية متنوعة يربزها استخدام األسالك بألواهنا املميزة‪،‬‬
‫وتعمل على إظهار تلك القيم يف املشغولة املعدنية حركة األسالك املعدنية اليت متثل اخلطوط يف العمل واملستخدمة يف النسج‬
‫للحصول على أشكال مبتكرة للمشغولة املعدنية "فاخلط عنصرا ً من عناصر التصميم وله دورا ً هام ورئيسي يف بناء العمل‬
‫الفين‪،‬فاخلط حيدد حركة واجتاه وامتداد الفراغ‪ ،‬حيث أن طبيعة اخلط هي نقل احلركة مباشرة وتتبعها وميكن االستفادة من‬
‫االجتاهات الفنية املعاصرة واخلامات املكملة املستحدثة يف إبداع أعمال فنية تتسم باالبتكار جتمع بني املسطح واجملسم يف العمل‬
‫الفين الواحد‪ ،‬وخترج عناصر العمل الفين من الشكل التقليدي‪ ،‬فلم تعد املشغولة ذات الشكل املربع أو املستطيل املنتظم‬
‫األضالع‪ ،‬بل خترج عناصر املشغولة املعدنية بشكل غري منتظم وجمسم أحيانا‪ ،‬ويبلغ التجسيم أقصاه إىل أن يصبح كامل‬
‫االستدارة بزاوية رؤية‪. ٣٦٠‬‬

‫‪ :-‬نسيج المبرد‬
‫خيتلف نسيج املربد يف مظهره وتأثريه امللمسي عن النسيج السادة ويرجع ذلك إيل طريقة بنائه‪ ،‬حيث يتميز نسيج املربد بوجه‬
‫عام بوجود تأثريات خطوط مائلة بزوايا خمتلفة الدرجات تكون واضحة يف بعض األنسجة عنها يف البعض اآلخر‪ ،‬واقل عدد‬
‫من اخليوط ميكن استخدامه للحصول على نسيج مربدي هو ثالث خيوط من السداء وثالث خيوط من اللحمة"‪ ،‬و يسمى‬

‫‪17‬‬
‫مربد )‪ (٢/١‬ويعترب هذا النوع ابسط أنواع النسيج املربدي يف التأثريات‪ ،‬وكذلك املربد الذي يتكرر باستخدام أربعة خيوط من‬
‫السداء مع أربعة خيوط من اللحمة ويعرف باسم مربد )‪ (٢/٢‬والنوعان مها النوعان األساسيان يف النسيج املربدي وباقي‬
‫األنواع مشتقة منهما‪ ،‬كل هذه اإلمكانات التشكيلية ميكن توظيفها يف مشغوالت معدنية خمتلفة ومبتكرة تعتمد يف تشكيلها‬
‫‪.‬على األسالك املعدنية‬

‫أنواع النسيج المبرد ‪-:‬‬

‫النسيج املربدي أنواع متعددة وهى كاأليت‪-:‬‬

‫‪ -‬المبرد المظلل‪-:‬‬
‫يتم عن طريق توليف عدة مبارد يف املشغولة الواحدة فينشأ تظليل يف شكل املربد إما تصاعديا أو تنازليا‪.‬‬

‫‪ -‬املربد الطردي العكسي‪ :‬هو أكثر أنواع املبارد استعماال يف األعمال النسجية يتم عن طريق تنظيم اجتاه حمدد‬
‫خلطوط املربد فمثال متر مجيع اخلطوط يف االجتاه اليمني مث بعد فرتة يتم عكس االجتاه لتمر مجيع اخلطوط يف االجتاه اليسار‪.‬‬
‫‪ -‬المبرد المركب‪-:‬‬
‫نتج املربد املركب من إضافة تركيب نسجى بسيط أو أكثر على النسيج املربدي األساسي هبدف احلصول على تأثري وشكل‬
‫خمتلف عن النسيج املربدي العادي‪ ،‬وقد تكون اإلضافة يف اجتاه املربد وقد تكون عكس اجتاه املربد واليت ميكن تنفيذها باألسالك‬
‫املعدنية‪.‬‬
‫المبرد المكسر‪-:‬‬
‫يكون هذا التكسري أما يف نفس اجتاه املربد أو عكسية ويتم بواسطة حتريك جمموعة من األسالك املعدنية بالطريقة العادية مث‬
‫تقاطعها مع جمموعة أخرى مساوية هلا يف العدد أو اقل أو أكثر وتكون يف نفس االجتاه أو عكسه‪ ،‬وفيها يتضح األساليب‬
‫املختلفة الستخدام النسيج املربد‪ ،‬مع استخدام األسالك املعدنية امللونة واملؤكسدة إلبراز التباين اللوين يف اجتاهات املربد بأنواعه‬
‫املختلفة‪ ،‬يف تنظيمات هندسية متنوعة األشكال ما بني الشكل الدائري واملربع واملستطيل‪ ،‬والدمج بينهم يف العمل الواحد‬
‫بشكل بنائي مميز ومبتكر يتضح به األسس البنائية يف التصميم من تكرار منتظم أو غري منتظم ومتبادل‪ ،‬كما أن الفراغ داخل‬
‫العمل ظهر هبيئات داخلية وخارجية متنوعة هبيئات مغلقة وهيئات مفتوحة‪ ،‬مما أضاف للمشغوالت املعدنية نوع من اخلداع‬
‫البصري‪ ،‬وقد ظهرت جمموعة من املالمس املتنوعة بني اخلشونة والنعومة الناجتة من درجة الصقل يف األسالك املعدنية‪ ،‬وألمهية‬
‫األضواء املنعكسة من تلك األسطح وكيفية انعكاسها حتددت صفات اخلامة‪ ،‬واليت أدركها العقل بربط هذه الصفات املرئية‬
‫باحلركة يف املشغولة املعدنية‪ ،‬ونالحظ مراعاة مرونة احلركة بني الوحدات املستخدمة يف العمل الواحد حىت تتالءم مع وظيفتها‬
‫كحلي‪( .‬ابو النور‪)٢٠١٦ ،‬‬‫يف االستخدام ُ‬

‫‪18‬‬
 ‫‪ :‬تقنيات التشكيل بالكروشية باالسالك المعدنية‬

‫الكروشيه هو احلياكة أولف اخليط بواسطة إبر صغرية وهي عبارة عن إبرة خاصة هلا شكل معكوف تسمي عادة (بالصنارة)‪،‬‬
‫واخليوط املستخدمة متعددة‪ ،‬وتتنوع اخلامات املستخدمة من القطن‪ ،‬إىل الصوف واحلرير وغريها‪ ،‬خبالف اخلامات الصناعية‪،‬‬
‫أما يف هذا البحث فسوف يتم استبدال اخليوط باألسالك املعدنية متعددة التخانات واأللوان‪ ،‬مع إمكانية إدخال اخلامات‬
‫املكملة مثل )الفصوص الزجاجية واخلزفية امللونة‪ ،‬العظام‪ ،‬األخشاب‪ ،‬اللدائن‪...‬وغريه(‪ ،‬لتوظيفها يف عمل مشغوالت فنية‬
‫‪.‬معدنية‬

‫‪ :-‬طريقة تنفيذ الكروشية‬

‫يبدأ نسيج الكروشيه بعمل حلقة بعقدة منزلقة حول صنارة اإلبرة‪ ،‬مث سحب حلقة أخرى من خالل احللقة األول‪ ،‬مث تكرار‬
‫هذه العملية لتنفيذ سلسلة من الغرز بطول مناسب‪ ،‬وإما ان تقلب السلسلة وتنفذ يف شكل صفوف ‪ ،‬واما ان يتم وصلها‬
‫ببداية الصف بغرزة منزلقة وتنفذ يف شكل دوائر وميكن أيضا تنفيذ الدوائر عن طريق شغل العديد من الغرز داخل حلقة‬
‫‪ .‬واحدة‬

‫وتنفذ الغرز بسحب حلقة أو أكثر خالل كل حلقة من حلقات السلسلة‪ ،‬ويف أي مرة من مرات تنفيذ الغرزة‪ ،‬ستبقى حلقة‬
‫واحدة فقط يف صنارة اإلبرة عند انتهاء الغرزة‪ ،‬ولكن يف حاالت ُأخرى‪ ،‬ت ُجذب كل حلقات الصف بأكمله بإبرة ذات‬
‫‪ .‬صنارة طويلة قبل شغلهم كال على حدا‬
‫ومن خالل التجريب باألسالك أمكن تنفيذ تلك اخلطوات للحصول على أشكال متنوعة لتلك الغرز مع شرط استخدام أسالك‬
‫ذات أقطار حمددة ‪ ،‬لتساعد علي حركة ومرونة السلك لاللتفاف حول الصنارة املستخدمة يف تنفيذ الغرزة‪ ،‬وعن طريق‬
‫التكرارات املختلفة لتلك الغرز حنصل علي الشكل املطلوب تصميمه‪ ،‬وجيب مراعاة إمكانات التقنية مع إمكانية تنفيذها خبامة‬
‫السلك أثناء التصميم للمشغولة‪ ،‬فتصميم املشغوالت املعدنية هو"عملية ابتكاريه تتطلب عقال يفكر عادة على أساس خربة‬
‫شاملة ال جتزيء فيها‪ ،‬ويدرك العقل املبتكر كال من االنفعال والتفكري واإلحساس بالرؤية الذاتية واملوضوع‪ ،‬الفرد والبيئة‪ ،‬كل‬
‫‪.‬هذه العوامل تندمج معا يف العملية اإلبتكارية‬

‫‪19‬‬
 ‫ولعمل مشغولة معدنية كاملة من هذه التقنية البد من جتريب أكرب عدد ممكن من األفكار ألشكال الغرز والتكرارات الالزمة‬
‫هلا إلمتام املشغولة املعدنية بشكل مميز خيدم الوظيفة املصمم ألجلها ففي الصور القادمة نالحظ استخدام التكرار للوحدات يف‬
‫تلك املشغوالت‪ ،‬سواء التكرار املنتظم أو غري املنتظم‪ ،‬الذي أكد اجتاه العناصر وإدراك حركتها‪ ،‬ونالحظ تنوع التكرار بني‬
‫تكرار قائم على ثبات الوحدات واملسافات بينها مع اختالف وضعها أو اختالف املسافات بينها يف أحيانا أخرى مما ساعد‬
‫على إظهار احلركة يف داخل املشغوالت املعدنية‪ ،‬كما أن التنوع الناتج من استخدام األلوان املختلفة لألسالك حقق التغري‬
‫والتناغم اإليقاعي ومل يفقد املشغولة املعدنية وحدهتا فقد قام هذا التنوع اللوين على نوع من التنظيم للحفاظ على تلك‬
‫الوحدات‪ ،‬وتأكدت يف املشغوالت عالقة الشكل باال رضيه اليت نتجت من عالقات الرتكيب واإلنشاء ألجزاء املشغوالت يف‬
‫‪..‬كل تصميم منهم سواء يف املشغوالت املسطحة أو اجملسمة‪ ،‬وتنوعت ما بني أشكال هندسية وانسيابية جمردة‬

‫الرتاث عامة‬
‫يعد الرتاث املعماري للمملكة العربية السعودية احد اهم الشواهد واملكونات األساسية عرب التاريخ فهو يعرب عن القدرات اليت‬
‫وصل اليها االنسان يف التغلب على بيئته احمليطة به والرتاث يعين توريث حضارات وصل اليها السلف للخلف وتشمل مجيع‬
‫العناصر املادية والوجدانية للمجتمع الرتاثي من عمران وفن وفلسفة ودين حيث انه يعد من العناصر األساسية املهمة حيث‬
‫يتميز بوجوده املادي الذي جيدد ويدلل على وجود حضارات سابقة كما انه يربز القيم احلضارية واالجتماعية والدينية‬
‫والتجارب اإلنسانية وتراكمها جيال بعد جيل فالرتاث املعماري يتنوع مآبني مدن تارخيية ‪ ،‬قرى تارخيية ‪ ،‬أسواق شعبية ‪،‬‬
‫وقالع وابراج وحصون حيث يضل هذا التنوع ذو صلة وثيقة برتاث اململكة العربية السعودية واحتوائه على العناصر‬
‫والوحدات املعمارية من زخارف وتفاصيل فنية يف صورة متكاملة عن العمارة التقليدية تنسجم كع احتياجات الفرد واجملتمع‬
‫أنواع الرتاث‬

‫‪20‬‬
 ‫الرتاث املعماري السعودي للمملكة‬

‫تعريف الرتاث املعماري‬

‫تتابع لتجربة وقيم حضارية واجتماعية ودينية بني األجيال تولدت عنها معان وقيم وهوية عمرانية اليت استمرت وأثبتت‬
‫ااصالتها وقيمتا يف مواجهة التغري املستمر ونتيجة هلذا الثبول واالحرتام أصبحت السجل احلي وامللرجع البصري الذي يؤرخ‬
‫وجيسد عالقات االنسان ببيئته‬
‫فالرتاث العمراين‬
‫ان الرتاث هو تراكم خربة االنسان يف حواره مع الطبيعة ويعين ذلك التجربة املتبادلة بني االنسان وحميطه وهذا احمليط الذي‬
‫يضم اإلنسام فرد او مجاعات فالرتاث يعين كل مفهوم يتعلق بتارخيفي جتارب ماضيه وعيشه يف حاضره اما الرتاث احلضاري‬
‫والثقايف فهي املمتلكات والكنوزاليت تركها االولون حيث هي السند املادي والالمادي لألمم والشعوب من خالهلا تستمد‬
‫جذورها واصالتها فالعمران هو احد العناصراالساسية للرتاث ويتميز عن غريه من عناصر الرتاث بوجوده املادي كما يتتابع‬
‫ليربز القيم اجلمالية للرتاث السعودي املعماري‬
‫فاملباين الرتاثية‬
‫هي أي مبىن يتميز بقيمة تارخيية او رمزية او معمارية فنية اوعمرانية او اجتماعية فاملباين واملنشآت الرتاثية او ذات الطراز املتميز‬
‫جيب ان تتسم باآليت‬
‫قبول اجملتمع‪ :‬ان حتظى بقبول وتفاعل إجيايب من اجملتمع مبا يتيح هلا االستمرار‬
‫ظاهرة ثقافية واجتماعية‪ :‬ان تكون معربة عن ظواهر مادية معنوية او فكرة يف حقبة زمنية معينة‬
‫الصمود واالستمرارية‪ :‬أي ان حالتها تسمح باستمرارها وإمكان التعامل معها وتتمثل أمهية‬

‫أنواع الرتاث املعماري‬

‫واضحا على روعة الرتاث اإلسالمي املوجود يف مشارق األرض ومغارهبا‪،‬‬‫ً‬ ‫الرتاث الديين تشكل احلضارة اإلسالمية مثااًل‬
‫ليحضى بتأثري كبري بني كل احلضارات‪ ،‬فيعد الرتاث اإلسالمي من أطول أنواع الرتاث اليت بقيت حىت وقتنا احلايل‪ ،‬ملا تتمتع به‬
‫من ميزات فهي متزج بني العقل والروح وهتتم بكل واحد منهم على حدا‪ ،‬فالعلم أساس يف بناء احلضارات لذلك حظي العلم‬
‫‪.‬باهتمام احلضارة اإلسالمية إىل جانب االهتمام بالروح وذلك من ناحية دينية ليستقيم اإلنسان ويصبح فعااًل معطاءً‬

‫ومن أمثلة الرتاث اإلسالمي ما ظهر يف بالد الشام وبغداد من علم وأدب وفنون تبهر الناظرين من روعة الرتاث العريب‬
‫اإلسالمي‪ ،‬وال ننسى الدولة العثمانية اليت تعد خري مثال على روعة العمارة اإلسالمية وانتشارها يف كل مكان‪ ،‬ففيها من‬
‫القصور واملساجد ما ميثل روعة الفن والزخرفة اإلسالمية‪ ،‬ويتجسد الرتاث اإلسالمي يف األندلس بشكل عجيب فقد استمرت‬
‫اخلالفة اإلسالمية فيها ما يقارب الثمانية قرون لترتك ورائها الكثري من املساجد والقصور يف غرناطة وقرطبة وإشبيلية‪ ،‬كقصر‬
‫احلمراء ونافورة األسود‬

‫‪21‬‬
 ‫الرتاث الطبيعي الرتاث الطبيعي يعين املعامل الطبيعية والتشكالت اجليولوجية‪ ،‬ويعد هذا الرتاث األبرز عامليًا واملدرج يف قائمة‬
‫اليونسكو للرتاث العاملي [‪ ،]٣‬واعتمدت اإلتفاقية عام ‪1972‬م هبدف محاية املعامل البارزة لألجيال القادمة‪ ،‬و محاية البيئة‬
‫وتنوعها الطبيعي [‪ ،]٤‬ومن األمثلة على الرتاث الطبيعي‪ :‬حممية ماناس يف اهلند فهي موطن العديد من احليوانات املهددة‬
‫‪.‬باإلنقراض‪ ،‬ومت انضمامها إىل قائمة الرتاث العاملي للحفاظ على هذه احليوانات‬

‫واسعا‪ ،‬ألنه يشمل ثقافات العديد من الشعوب على اختالفها وتنوعها‪ ،‬من علوم وآداب‬ ‫الرتاث الثقايف يعد الرتاث الثقايف تراثًا ً‬
‫وفنون وعادات وتقاليد ومعتقدات فكرية ودينية وأمناط سلوكية تتعلق باحلياة وبالزواج‪ ،‬وتسعى الدول إىل حفظ تراثها الثقايف‬
‫عن طريق إقامة احلفالت الشعبية والوطنية لتحفظ تراثها من اإلندثار‪ ،‬وقد مت ضم الرتاث الثقايف إىل قائمة الرتاث العاملي المهيته‬
‫بني الشعوب‪ ،‬ومت تأسيس جلنة حلماية الرتاث الثقايف هدفها محاية املوروثات الثقافية على اختالف أنواعها‪]٦[ .‬‬
‫الرتاث اللغوي اللغة أساس اجملتمعات وعمادها وهي األصل يف التواصل وال تتكون احلضارات واجملتمعات إال هبا‪ ،‬فتسود اللغة‬
‫العربية يف اجملتمع العريب بالرغم من التعددات الثقافية والعرقية املوجودة فيه‪ ،‬فيتكلم معظم السكان ومنهم اإلفريقيني‬
‫والشراكسة واآلرمينيني باللغة العربية بطالقة‪ ،‬ويعود ذلك بسبب ارتباط اللغة العربية ارتباطًا وثي ًقا بالقرآن الكرمي الذي نزل‬
‫بلغة العرب‪ ،‬قال تعاىل‪ِ{ :‬إنَّآ َأْنَزلْنَاهُ ُقْرآناً َعَربِيّاً لَّ َعلَّ ُك ْم َت ْع ِقلُو َن}‪ ،‬وتَ َش َّكل الرتاث األديب من بعثة النيب _صلى اهلل عليه وسلم_‬
‫مرورا بعصر صدر اإلسالم والعصر األموي و العباسي واململوكي مث العصر احلديث إىل وقتنا احلاضر‪]٧[ .‬‬ ‫ً‬
‫كبريا بعلوم احلضارة العربية والغربية من كل جانب من العرب واملسلمني أو من‬ ‫ً ً‬ ‫ا‬ ‫اهتمام‬ ‫العشرين‬ ‫القرن‬ ‫شهد‬ ‫العلمي‬ ‫الرتاث‬
‫املستشرقني الغرب‪ ،‬وذلك ألمهية حفظ العلوم واستمرارها وإعادة أعمال كبار العلماء على مر العصور‪ ،‬وهذه املسؤولية تقع‬
‫على عاتق كل الدول إلحياء الرتاث العلمي القدمي ومعاجلة قضايا تاريخ العلوم‪ ،‬وقد مت إنشاء أقسام أكادميية متخصصة يف‬
‫يف طبعة)‪ (bernoulli‬اجلامعات متخصصة يف تاريخ العلم‪ ،‬فمثاًل نشرت اهليئات املسؤولة أعمال العامل الشهري برنويل‬
‫جديدة‪]٨[ .‬‬

‫نطل منها على احلضارات املختلفة وننهل‬

‫الرتاث األديب حيظى الرتاث األديب العريب والغريب باهتمام النقاد واملفكرين‪ ،‬فهو نافذة ُّ‬
‫من هنرها الذي ال ينضب‪ ،‬والرتاث األديب العريب الذي خلفه املسلمون قبل عصر النهضة حظي باهتمام كبري من قبل العرب‬
‫واملسلمني واملؤرخني الغرب‪ ،‬لكثرة تنوعه واتساعه فالعربية‪ ،‬حتتوي خزائن قيّمة يف طياهتا وكنوز مجة جعلت اجلميع يسعى‬
‫لينري علمه بضياءها‪]٩[ .‬‬
‫الرتاث احلضاري تعرف احلضارة بأهنا اجملتمعات املعقدة اليت تعيش يف املدن‪ ،‬فهي أسلوب معيشي يعتاده الفرد ويتطور معه‬
‫شيًئا فشيًئا‪ ،‬والرتاث احلضاري هو التقدم العلمي والتقين والثقايف والتارخيي الذي يتمتع به شعب يف حقبة معينة‪ ،‬وهي كل ما‬
‫مييز األمم عن بعضها من طرق العيش والوضع اإلقتصادي واإلجنازات العلمية والعمرانية‪ ،‬ويعد اجملتمع الصناعي مثال على‬
‫الرتاث احلضاري‪١[ .‬‬

‫أمهية الرتاث املعماري للمملكة العربية السعودية‬

‫‪22‬‬
 ‫حظيت اململكة العربية السعودية برتاث معماري يعود اىل موقعها اجلغرايف وارث املناطق الرتاثية املوجودة فيها وقد تنوعت‬
‫املباين التقليدية فيهل حبسب تنوع املناخ والبيئة منها املناطق الساحلية واجلبلية اىل جانب وجود بيئات صحراوية وأخرى‬
‫ساحلية‬
‫أوالً‪ :‬القيمة االقتصادية للرتاث‬
‫‪:‬الرتاث العمراين وسيلة إلحياء املهن والزخارف واحلرف التقليدية‪1-‬‬
‫يعد الرتاث املعماري وعاء ملمارسة احلرف واملهن التقليدية اليت تتميز بالزخارف الرتاثية وصناعة األبواب والنوافذ اخلشبية‬
‫املزخرفة والسجاد والسالسل واالزياء الرتاثية الشعبية كذلك الصناعات املتطابقة واملتشاهبة ملا هو قدمي او تراثي كاملشغوالت‬
‫اجللدية واحللي واألسلحة واشغال اخلشب والعاج والزينة أيضا إلتاحة الفرصة للحرفيني بالعمل يف هذه احلرف واملهن حىت ال‬
‫تتعرض لالندثار واستمرارية الرتاث املعماري القدمي امد بعيد‬
‫الرتاث العمراين أحد املواد املستدمية ً من كون اململكة العربية السعودية تزخر بعدد ضخم من مواقع الرتاث العمراين؛ انطالقا‬
‫فقد قامت اهليئة العامة للسياحة والرتاث الوطين‪ ،‬باالشرتاك مع اجلهات املهتمة بالرتاث العمراين‪ ،‬حبصر بعض تلك املواقع عام‬
‫‪1422‬هـ )‪2002‬م(‪ ،‬وسجلت أكثر من ألفي موقع‪ .‬وتشري الدراسات األولية إىل أن هناك حنو ‪ 800‬موقع من تلك املواقع‬
‫قابلة لالستثمار يف الوقت الراهن‪ .‬وتؤكد الدراسات الالحقة أن الثروة الرتاثية املبنية يف اململكة تزيد على عشرة آالف موقع‬
‫موثق‪ ،‬تعود إىل ما قبل التاريخ حىت هناية العصور اإلسالمية‪ .‬ويتيح هذا العدد الضخم من املواقع املوزعة يف كل مناطق‬
‫اململكة‪ ،‬الفرصة لتنويع موارد االستثمار ودوامها‪ ،‬كما يتيح تعدد تلك املواقع تنوع الفرص أمام املستثمر االختيار املوقع من‬
‫حيث درجة أمهيته) الدرجات‪ :‬األوىل‪ ،‬والثانية‪ ،‬والثالثة (‪ .‬ومن اخلصائص املميزة ملباين الرتاث العمراين القائمة‪ ،‬أهنا متثل موارد‬
‫ميكن استثمارها ً بدال ٍ من إنشاء مبان جديدة؛ لتعود بالفائدة على املستثمر بتوفري قيمة اإلنشاءات؛ وبالتايل حتقق زيادة يف‬
‫الدخل احلقيقي لعائد استثماراهتم‪ ،‬وتتمثل يف تلك القيمة ٍ اليت مل تصرف على إنشاء مبان جديدة‪ ،‬ويف الوقت ذاته حافظت‬
‫على الرتاث العمراين ً استثمارية أخـرى مساندة لالستثمار يف املوقع‪ ،‬وأعـادت توظيفه مبا حيقق فرصا الرئيس‪ ،‬وهذه الفرص‬
‫متاحة للمجتمعات واملؤسسات احمللية‪ ،‬وتتحقق منها عائدات مالية واقتصادية‪ ،‬بصورة متوازنة ومستدمية‪ .‬وتويل ـ يف الوقت‬
‫الراهن ـ غالبية دول ًالعامل اهتماما كبریاً ومتزایداً بالسیاحة؛ إذ تشری دراسات املنظمات الدولية إىل أن السياحة أصبحت من‬
‫كربى الصناعات املنتجة للدخل يف العامل؛ ففي عام ‪2007‬م‪ ،‬بلغ عدد السیاح يف العامل ‪ 900‬ملیون سائح بشكل فاق‬
‫توقعات منظمة السیاحة العاملية‪ ،‬وينفقون مئات املليارات من الدوالرات‪ .‬وال شك أن السیاحة نشطت يف منطقة الشرق‬
‫األوسط خالل السنوات األخرية؛ حىت أهنا أضحت تشكل احملرك األساسي القتصادات ًمعظم دول الشرق األوسط أن الدول‬
‫اليت تتوافر فیها اآلثار تتمتع مبيزة نسبية اضافية‪ ،‬متكنها من استقطاب املزید من االستثمارات السیاحیة ؛ فالرتاث ً العمراين یعد‬
‫وعاء ملعظم أنشطة السیاحة الثقافیة اليت تشكل ما نسبته حنو ‪% 37‬من موارد السیاحة العاملیة‪ .‬وتشری التوقعات املستقبلیة‬
‫العاملیة إىل ارتفاع العائدات السنویة للسیاحة يف دول الشرق األوسط بنسبة ‪% 89‬خالل السنوات العشر املقبلة‬

‫ثانياً‪ :‬القيمة الثقافية والعمرانية‬

‫املضامني الرتاثية واحلضارية ‪1-‬‬
‫يعكس الرتاث العمراين حضارة األمم وثقافتها ويكون شاهداً على ما عاشه اإلباء واالجداد من احلضارات القدمية ومدى‬
‫تكيفهم مع بيئتهم للمحافظة على القيم واملعاين العمرانية وعلى هويتها احلضارية بني األمم وتغريها املادي الذي ميس اخلواص‬
‫احملسوسة والظاهرة يف البيئة العمرانية‬
‫يشكل االستقرار والقياس أحد األساليب العلمية يف جمال العمران الهنا تعد أحد املصادر التارخيية‬
‫‪23‬‬
 ‫املعمرة املمتدة ألجيال‪ ،‬ويضم الرتاث املعماري بني ثناياه كتري من املبادئ واألسس والعرب اليت البد من الوقوف عليها‬
‫للمساعدة يف تطوير البيئات العمرانية والتارخيية على مستوى القرى‬
‫املضامني العمرانية والفنية ‪2-‬‬
‫الرتاث العمراين مرتبط ارتباط وثيق بالرتاث اإلسالمي األصيل ألنه يشكل حلقة وصل يف انتشاره واستمراريته عرب العصور‬
‫اإلسالمية والتارخيية سواء كان ذلك يف جمال العناصر الثابتة من قبيل العمارة بأنواعها الدينية واملدنية من مصنوعات زخرفية‪،‬‬
‫فنية‪ ،‬زجاجية وحتف فخارية‪ ،‬ومنسوجات من أزياء مالبس وحصر كذلك العناصر الزخرفية النباتية وطرزها املتمثلة يف‬
‫االحواش واالفنية واالبواب اخلشبية والنوافذ وهنا جند الرتابط الوثيق بني الرتاث اإلسالمي وتراثنا الوطين‬
‫ثالثا‪-‬القيمة االجتماعية‬
‫تسهم تنمية الرتاث العمراين يف زيـادة الوعي لدى اجملتمع احمللي‪ ،‬من خالل الربامج والفعاليات اليت تقام يف مواقع الرتاث‬
‫العمراين‪ ،‬واالحتكاك بالزوار‪ ،‬واكتساب معارف ومهن جديدة‪ .‬إضافة إىل أن اخلدمات واملرافق والـدورات التدريبية اليت تنشأ‬
‫ملساندة االستثمار يف مواقع الرتاث العمراين تساهم يف تنمية اجملتمع احمللي التوازن اإلقليمي بني املناطق؛ إذ تضم غالبية هذه‬
‫املناطق كثرياً من القرى التارخيية ِّ وحتسن من دخل أفراده‪ .‬كما أن االستثمار يف مواقع الرتاث العمراين يساهم يف حتقيق واملدن‬
‫الرتاثية‪ ،‬واألسواق واألبنية اليت اليزال معظمها حبالة جيدة‪ ،‬حبيث ميكن إعادة تأهيلها واستثمارها؛ وبالتايل إتاحة فرص عمل‬
‫للمجتمعات احمللية يف تلك املناطق‪ ،‬واحلد من ظاهرة اهلجرة السكانية من األرياف والقرى الصغرية إىل العاصمة واملدن الكبرية‪،‬‬
‫وما ينتج عنها من مشكالت خلخلة توازن الرتكيبة الدميوغرافية؛ فاستقرار السكان نتيجة ارتباطهم بوظائفهم – املشار إليها‬
‫من قبل – كان من مثار مشروعات إعادة تأهيل قرى ومباين الرتاث العمراين التارخيية واستثمارها‬

‫األنشطة االستثمارية اليت ميكن اقامتها يف مواقع الرتاث املعماري‬

‫من املسلم به أن استثمار مواقع الرتاث العمراين ليس هدفا بل يتعدى ذلـك إلـى غـرض هتيئتها؛ حىت تكون مالئمة إلقامة كثري‬
‫من األنشطة والفعاليات االستثمارية اليت يزداد الطلب على منتجاهتا‪ ،‬والرغبة يف مشاهدهتا‪ ،‬عندما تكون مزاولتها يف مواقع‬
‫الرتاث العمراين اليت تضفي‪ ،‬بأصالتها ً خصوصا وزخارفها اجلميلة‪ ،‬قيمة إضافية إىل القيمة األساسية لتلك املنتجات الرتاثية‪ ،‬أو‬
‫غري الرتاثية من األنشطة والفعاليات‪ ،‬وال سيما تلك الفعاليات اليت تقام بالتزامن مع املناسبات الوطنية‪ .‬وعلى هذا األساس فإن‬
‫األنشطة االستثمارية وغري االستثمارية اليت تتم مزاولتها يف مواقع الرتاث العمراين‪ ،‬يتم تصنيفها إىل جمموعتني رئيستني مها‪:‬‬
‫اجملموعة األوىل‪ :‬األنشطة االستثمارية واالستخدامات اليت ميكن إقامتها داخل مباين الرتاث العمراين‪ .‬واجملموعة األخرى‪:‬‬
‫األنشطة االستثمارية واالستخدامات اليت ميكن إقامتها يف الساحات احمليطة مبباين الرتاث العمراين‬
‫مناذج للرتاث ملناطق اململكة العربية السعودية‬
‫الطراز النجدي (مباين الدرعية)‬

‫‪24‬‬
 ‫لدرعية هي مدينة عربيَّة تقع يف إقليم عارض اليمامة التارخيي‬
‫جبنويب هضبة جند‪ ،‬وتتبع إدارياً منطقة الرياض وعاصمة حملافظة الدرعية احملافظة األوىل يف اململكة‪ ،‬فيما تبعد عن العاصمة‬
‫‪.‬السعودية الرياض حوايل ‪ 20‬كلم‬
‫الدرعية واحة من واحات وادي حنيفة‪ ،‬تقع يف منطقة انعطاف وادي حنيفة الذي مسي باسم القبيلة اليت ينتمي إليها آل ‪.‬‬
‫سعود األسرة السعودية احلاكمة‬
‫‪.‬نشأت على وادي حنيفة واحات كثرية متيزت باالستقرار احلضاري منذ أقدم العصور‬
‫تتميز الدرعية بغىن طبيعتها‪ ،‬وباملظاهر الطبيعية كالروافد والشعاب واألراضي اخلصبة‪ ،‬اليت تشكل معامل خالبة متولدة من‪.‬‬
‫الرتاث البيئي الذي يرتبط بتجربة اإلنسان االستقرار والبناء والتعمري‪ ،‬حيث تستقر الدور السكنية على جنباهتا‪ ،‬وتتفرع بني‬
‫‪.‬أعطافها أنظمة الري والقنوات املائية واألنفاق الطبيعية اليت تغذي القرى الزراعية‪ ،‬مما تزيد احمليط اجلغرايف للدرعية هباء ونقاء‬
‫مسيت الدرعية هبذا االسم نسبة اىل ابن درع حاكم اليمامة أو نسبة اىل الدرعية اليت قدم منها آل سعود يف شرقي اجلزيرة ‪.‬‬
‫العربية فسكنوا املنطقة الواقع ما بين غصيبة واملليبيد‪ .‬وبقدوم جدهم مانع املريدي يبدأ تاريخ تأسيس الدرعية من عام ‪850‬‬
‫‪ .‬هـ ‪1446 /‬م‬
‫أولت الدولة اهتماما مباشر بالدرعية التارخيية فقد توج هذا االهتمام بصدور األمر السامي رقم ‪1429‬هـ ‪/528 6 /‬م ‪.‬‬
‫وتاريخ ‪ /17‬باملوافقة على ان تتوىل اهليئة العليا لتطوير مدينة الرياض مسؤولية تطوير الدرعية عرب جلنة عليا برئاسة صاحب‬
‫السمو امللكي االمري سلمان بن عبد العزيز أمري منطقة الرياض وعضوية عدد من املسؤولني يف اجلهات ذات العالقة‬
‫الطراز احلجازي‬
‫جدة التارخيية‬

‫‪25‬‬
 ‫ويعود تارخيها ‪-‬حسب بعض املصادر‪ -‬إىل عصور ما قبل‬
‫اإلسالم ‪ ،‬وأن نقطة التحول يف تارخيها كانت يف عهد اخلليفة الراشد عثمان بن عفان عندما اختذها ميناءً ملكة املكرمة يف عام‬
‫‪ 26‬هـ املوافق ‪647‬‬

‫تقع جدة التارخيية يف وسط مدينة جدة‪ ،‬وتشري بعض املصادر اىل أن تارخيها يعود اىل عصور ما قبل اإلسالم‪ .‬وأن نقطة‬
‫التحول يف تارخيها كانت يف عهد اخلليفة الراشد عثمان بن عفان رضي اهلل عنه عندما ً اختذها ميناء مكة املكرمة يف عام‬
‫‪26‬هجري‪647 /‬م‬

‫تضم جدة التارخيية عددا من املعامل واملباين الرتاثية‪ ،‬مثل آثار سور جدة وحاراهتا القدمية‪ ):‬حارة املظلوم‪ ،‬وحارة الشام‪ ،‬وحارة‬
‫اليمن‪ ،‬وحارة البحر (‪ ،‬كما يوجد هبا عدد من املساجد التارخيية أبرزها‪ ):‬مسجد عثمان بن عفان‪ ،‬ومسجد الشافعي‪، ،‬‬
‫ومسجد املعمار‪ ،‬وجامع الباشا‪ ،‬ومسجد عكش احلنفي (‪ ،‬إضافة اىل األسواق القدمية ومنها‪ ):‬سوق الندى‪ ،‬وسوق‬
‫اخلاسكية ‪ ،‬وسوق العلوي‪ ،‬وسوق الصاغة (‪ ،‬وكذلك عدد كربي من املباين الرتاثية اليت تزال قائمة ومستخدمة‬
‫تعترب جدة التارخيية منوذج فريد للعمارة التقليدية يف اململكة العربية السعودية وحوض البحر األمحر‪ .‬وتتميز باملساكن اجلميلة‬
‫والقصور اليت حتتفظ بالكثري من العناصر الفنية ً واخلصائص التخطيطية‪ ،‬وتكون نسيج متجانس وتعطي مثاالً حياً قائماً للمدينة‬
‫العربية اإلسالمية األصيلة‪ً .‬‬
‫يتميز النسيج العمراين يف جدة التارخيية بوجود الفـراغــات العـمـرانية املتمثلة بـاألزقـة والش ــوارع والساحات اليت تفسح جمال‬
‫أوسع للرؤية فضالً عن املهام األخرى اليت تقوم هبا‪ ،‬حيث تعترب ملتقى االهايل يف أفراحهم وأعيادهم وسهراهتم الليلية‪ ،‬وكثرم‬
‫كانت تطل عليها املقاهي الشعبية واملتاجر اليت متيز بتقدمي اخلدمات االجتماعية املتخصصة‬
‫كما متيزت أحياء جدة التارخيية بضيق شوارعها وازقتها للحد من حرارة امشس وتوفري الظالل الالزمة‪ ،‬كما أن تالصق الدور‬
‫بعضها مع بعض وتعرج االزقة والطرق فيها يساعد على إعطائها تيارا بارد خيفف من حرارة اجلو‪ ،‬ومتثل املساجد مراكز‬
‫التجمع ألهايل احلي‪ .‬وقد ساعد هذا النسيج املرتابط على ربط السكان مع بعضهم البعض‪ ،‬وتالقيهم اليومي مما أدى اىل وجود‬
‫اإلحساس بالطمأنينة‬
‫تتمثل القيمة التارخيية والرتاثية ملنطقة جدة التارخيية يف موقعها يف وسط مدينة حديثة) مدينة جدة حيث تعكس منوذجاً ملراكز‬
‫املدن التارخيية ً اليت اختفت يف معظم املدن احلديثة باجلزيرة‬

‫‪26‬‬
‫العربية بصف عامة ويف مدن حوض البحر األمحر صفة خاصة‪ ،‬وهذا النموذج يتكامل من الناحية الرتاثية والفكرية مع النماذج‬
‫األخرى يف البالد اإلسالمية وساهم يف بلورة اسس ومعايري اصيلة تضاف للرتاث العاملي تقدم جدة التارخيية منوذج بارزة‬
‫ملنطقة حضرية تقليدية مت ختطيطها وبناؤها بأسلوب تقليدي ومبواد بناء حملية (احلجر‪ ،‬األخشاب) تتوافق مع متطلبات اجملتمع‬
‫وخصائصه الثقافية و هي من أقدم منطقة عمرانية يف مدينة جدة‪ ،‬ومنها انطلقت التنمية والتوسع العمراين احلديث‪ ،‬خصوصا‬
‫بعد هدم سورها التارخيي‪ ،‬وتشكل يف وقتنا احلايل املركز التارخيي مدينة جدة‪ .‬وتعكس مبانيها أشكال احلضارة اإلسالمية ذات‬
‫الطابع العمراين املميز الذي يعكس الفن اإلسالمي واألرابيسك اليت تظهر صوره يف التشكيالت املعمارية والزخرفية للمساجد‬
‫َّوالبيوت فقلما جتد بيتا من بيوهتا إال وقد شيد‪ ،‬بناؤه باحلجر املنقيب وتزينه الرواشني اليت أخذت طابعا مميزا ىف فن احلضارة‬
‫اإلسالمية وتشكل نوعا من اخلصوصية لسكان املنزل‬

‫منطقة املدينة املنورة‬

‫الرتاث العمراين واحلرف والصناعات‬
‫الزالت املدينة حتتفظ برتاثها املعماري العريق داخل الضواحي والقرى ومن امثلة الرتاث العمراين الذي ميكن مشاهدته يف العال‬
‫القدمية ويف ينبع النخيل وخيرب ومناطق الواحات كما ان احلرف والصناعات التزال معروفة حىت االن ومنها صناعة الفخار‬
‫وحرف البناء‬
‫املتاحف واملواقع الرتاثية واألثرية‬
‫تشتهر منطقة املدينة املنورة باملتاحف الرتاثية واالثار مبنطقة العال تتمثل يف معروضات متثل التطور احلضاري الذي شهدته‬
‫املنطقة واجلزيرة العربية أيضا القالع واحلصون ذات طراز معماري خاص فهي تشيد باألحجار وبينها حشو الطني ومعامل‬
‫تارخيية تدل على العمق الرتاثي للمنطقة‬
‫املوقع األول ‪-‬احملطة الرئيسية الكربى (حمطة سكة حديد احلجاز والعنربية) أبرز حمطات سكة احلجاز وهبا متحف املدينة املنورة‬
‫املوقع الثاين ‪ -‬املدينة املنورة – القلعة العثمانية مبوقع عروة بن الزبري قلعة عثمانية بناها احملافظ عثمان باشا فريد ومت ترميمها‬
‫وتأهيلها من قبل اهليئة العامة للرتاث الوطين وتقع جبوار حصون وبئر عروة بن الزبري‬
‫املوقع الثالث‪ -‬جمموعــة قصـور أمويــة تقـع غـ ـرب املدينة املنورة على امتداد الطريق املؤدي اىل مسجد ذي احلليفة‪ ،‬وتبع ــد ع ــن‬
‫املس ــجد النبوي حنو ‪ 5.3‬ك‬
‫املواقع االثرية مبنطقة العال‬
‫املوقع االول‬
‫تقـ ـ ــع حمطـ ـ ــة ــدار احلمـ ـ ــراء شـ ـ ــمال حمافظة العـال علـى بعـد حـوايل ‪100‬كـم بـ ــالقرب مـ ــن مركـ ــز الربيكـ ــة وهـ ــي مـ ــن حمطات‬
‫سكة حديد احلجـاز الـذي عمـل علـى إنشـاؤه فـي عـام ‪1900‬م ايام الدولـة العثمانية تتكون احملطة من مربـع الشكل مبين من‬
‫احلجر األمحر خصـص للرقابة ومحاية احلجاج اثناء رحلتهم اىل املدينة املنورة وللمبىن مدخل رئيسي مقوس بثالث عقود متثل‬
‫عناصر مجالية تراثية‬
‫املوقع الثاين ‪ -‬مدائن صاحل‬
‫(تقع احلجر) مدائن صاحل يف مشال غرب اململكة العربية السعودية بني املدينة املنورة وتبوك على بعد ‪22‬كم مشال حمافظة العال‪.‬‬
‫مت اكتشاف آثار لالستيطان البشري يف مدائن صاحل تعود يف تارخيها ال أقدم العصور‪ ،‬وذلك لتوافر املقومات األساسية‬
‫لالستقرار‪ ،‬من مياه وتربة خصبة‪ ،‬وموقع إسرتاتيجي على الطرق املؤدية اىل املراكز احلضارية الكربى يف الشرق األدىن القدم‪.‬‬

‫‪27‬‬
 ‫مت العثور فوق قمم بعض اجلبال يف املنطقة احمليطة باملوقع على آثار تعود لعصور ما قبل التاريخ‪ ،‬إضافة اىل الرسوم الصخرية‬
‫اليت تنتشر على واجهات اجلبال وتعود لتلك الفرتة‪ .‬يف‬
‫وردت النصوص يف القرآن الكرمي تؤكد ِ أن احلجر كانت منطقة مأهولة بالسكان يف االلف الثالث قبل امليالد عندما سكنها‬
‫الثموديون‪ ،‬كذلك على جمموعة من الكتابات اللحيانية والثمودية والعربية اجلنوبية واالتينية تدل على االستيطان يف موقع احلجر‬
‫خالل األلف األول قبل امليالد قبل جميء األنباط‬
‫‪ .‬استقر االنباط يف احلجر من القرن األول قبل امليالد وامتد نفوذهم فيها اىل القرن الثاين امليالدي‪ ،‬تركوا اثار بارزة متثلت يف‬
‫مقابرهم بواجهاهتا الفخمة‪ ،‬وتركوا آثارا بواجهاهتا الفخمة‪ ،‬وأماكن العبادة‪ ،‬واملنطقة السكنية‪ ،‬واملنسا املائية‪.‬‬
‫أصبحت احلجر يف العصر اإلسالمي حمطة رئيسية على طريق احلج القادم من الشام ومصر‪ ،‬وبنيت فيها قلعة وبركة خلدمة‬
‫احلجاج‪ ،‬ويف بداية القرن العشرين أنشئت فيها محطة رئيسية كبرية على سكة حديد احلجاز اليت ربطت املدينة املنورة برتكيا‬
‫مرمراً مروراً ببالد الشام‬
‫تضم آثار مدائن صاحل ‪ 153‬واجهة صخرية منحوتة‪ ،‬كما تضم عدداً من اآلثار اإلسالمية واليت تتمثل يف عدد من القالع‬
‫وبقايا خط سكة حديد احلجاز واليت متتد ملسافة ‪ 13‬كم وكذلك احملطة والقاطرات‪ ]3[.‬يف سنة ‪2008‬م مت تسجيل املوقع‬
‫ضمن قائمة مواقع الرتاث العاملي‪ ،‬ليصبح بذلك أول موقع يتم تسجيله يف السعودية‪ ]4[.‬كما يوجد موقع أثري آخر يعرف‬
‫مبدائن شعيب يقع مشال غرب مدائن صاحل ويتبع منطقة تبوك‪ ،‬حيث حيتوي املوقع على آثار تشبه إىل حد كبري تلك املوجودة‬
‫يف مدائن صاحل‪]5[.‬‬

‫تقع احلجر (مدائن صاحل) يف مشال غرب‬

‫اململكة العربية السعودية بني املدينة املنورة وتبوك على بعد ‪22‬كم مشال حمافظة العال‪.‬‬

‫‪28‬‬
 ‫الطراز اجلنويب‬
‫املباين التقليدية يف منطقة عسري‬
‫تشتهر منطقة عسري بالعديد من املواقع االثرية والتارخيية حيث ظهرت الفنون الشعبية والرتاثية بشكل واضح وجلي يف‬
‫تصميمات البيوت واملساكن املختلفة وقد زخرفت املباين والنوافذ واالبواب اقتصرت الزخارف يف منطقة عسری على االشكال‬
‫الھندسیة وأحیانا النباتیة الزخارف املستمدة من العناصر احلیة‬
‫القط العسريي‬
‫هو یعترب احد الفنون التجريدية اليت نشأت يف منطقة عسري يف اململكة العربية السعودية ‪ ،‬وعاد فن القط لواجهة االهتمام‬
‫العاملي بعد أن مت اختیاره ضمن القائمة التمثيلية للرتاث العاملي ‪ ،‬وھو فن النقش والزخرفة التقليدية على جدران املنازل ‪،‬وقد‬
‫برعت فیھا نساء منطقة عسری‪ ،‬ومیثل عنصرا أساسا يف ھویة املنطقة‪ ،‬ويتمثل يف الزخارف الھندسیة البدیعة اليت تستوحى‬
‫أبعادھا وداللتھا من الثقافة احملیطة ‪ ،‬وخصوصا ألوان الطبیعة ‪،‬وقد وصف داخل البیت بأنه عبارة عن لوحات ھندسیة ونقوش‬
‫فنیة‪ ،‬وأن الرسوم اليت ترمسھ ا النساء تتسم بالدقة والتلقائية حيث األمناط اهلندسية وتصميمات خمتلفة إلجناز طبقات فوق بعضها‬
‫البعض وتظهر فيها العديد من اخلطوط امللونة كاألسود واالمحر واالصفر واالزرق‬

‫أمناط عمارة عسري التقليدية‪:‬‬

‫تعد العمارة التقليدية يف منطقة عسري واحدة من اصدق العصور املعربة عم العمارة البيئية ابتداء من سهوا هتامة الساحلية مررواً‬
‫بالصدار فمرتفعات سراة وحىت اهلضاب الداخلية للمنطقة اذن جنح إنسان املنطقة يف توفري ما يناسب افراد جمتمعه من قيم‬
‫معمارية فراعى مثال يف الفراغات الداخلية واخلارجية عاداهتم وتقاليدهم ومتطلباهتم فالتقاليد القدمية يف العمارة حىت العصر‬
‫احلديث كما يذكر املعماري حسن فتحي كانت حترتم يف معظم بالد العامل ضرورات البيئة اليت وجدت مسائها لذلك ال جند‬
‫التنافر الذي تزخر به العواصم واملدن العربية اليت تتحول حنو الغرب برغم الفرق الكبري بني البيئتني ‪ .‬وعلى ذلك فال بد ان تنبع‬
‫العمارة من البيئة اليت وضعت هبا الهنا بذلك تكون أقرب اىل سكاهنا وأكثر حتقيقا الحتياجاهتم ومتطلباهتم‬
‫ان العمارة بشكل عام حتقق أغراضاً نفعية الحتوائها الفضاء االزم ملأوانا والعمارة التقليدية يف منطقة عسري حتوي يف باطنها‬
‫العديد من املشاعر واالحاسيس والصفات الهنا تشعرنا بالقوة واملهابة كما هو مشاهد يف احلصون والقصبات الدفاعية ولذلك‬
‫توحي بالبساطة واحلياة مع اجلمال فهي حتقق اجلانب اجلمايل اىل جوار اجلانب النفعي متاماً مكا يف مالبسنا اليت نرتديها كي‬
‫تسرت اجسادنا وحتافظ عليها ويف نفس الوقت متتاز جبمال اللون وحسن اإلخراج الفين فالعمارة عمل فين شانه شان الشعر‬

‫‪29‬‬
 ‫والتصوير واملوسيقى ولقد صنفت العمارة ضمن الفنون التشكيلية منذ ازمان الهتمامها باجلمال البد ات تكون مراة صادقة‬
‫تعرب عن الغرض الذي أنشئت من اجله‬
‫وعمارة منطقة عسري التقليدية مبا حتمله من قيم فنية ومجالية وزخرفية تقف شاهدة على براعة أبناء املنطقة ومدى ما وصلوا اليه‬
‫من جناح يف اعمال البناء والزخرفة‬
‫لقد اتضح من خالل الدراسة امليدانية ان منطقة عسري هبا العديد من املباين التقليدية خمتلفة األمناط نتيجة االختالف يف‬
‫التضاريس واملناخ ومواد البناء إضافة اىل العوامل االجتماعية واألمنية واالقتصادية كل ذلك اوجد هذا التمدد النمطي يف املباين‬
‫بعناصرها الفنية واجلمالية هلذا مت تقسيم هذه األمناط اىل قسمني وفقاً لطبيعة منطقة عسري اجلغرافية‬
‫أ‪ -‬أمناط املباين تبعاً ملواد البناء‬
‫‪ -1‬النمط الطيين‬
‫عند اجتاهنا شرقاً مع احندار اجلبال حنو اهلضاب جند ان النمط السائد هنا هو املباين الطينية واليت تبىن بالطني (اللنب ) فقط نظراً‬
‫لقلة وجود احلجارة مع توفر مادة الطني الصاحلة للبناء والتشكيل ‪ ،‬ومناسب لتقلبات اجلو ‪ ،‬غري ان ما يؤخذ عليها اهنا حباجة‬
‫اىل عناية وصيانة مستمرة لعدم صمودها طويالً امام تقلبات الظروف الطبيعة كاألمطار وعوامل التعرية بالرغم من ذلك جند‬
‫العديد من املساكن الطينية القدمية والرتاثية من اثار صامدة حىت وقتنا احلاضر وللجمع بني الوظيفة واجلمال حرص املعماري يف‬
‫السابق ان تكون املنازل الطينية والرتاثية مجيلة وجذابة فعمد اىل تزيني نوافذها وابواهبا اخلشبية بالزخارف ويكثر استخدام‬
‫(الشرفات) او عرائس السماء يف جتميل األطراف العليا حلوائطها اخلارجية فتوضع متجاورة او متفرقة تتجه حنو السماء لتعطي‬
‫انطباع للمشاهد مبدى ارتباطها بالسماء ومن العناصر الفنية واجلمالية املستخدمة يف املباين الرتاثية والطينية ملنطقة عسري‬
‫استخدامهم لنوع من احلجارة الرقيقة الصوانية (رقف) تكسب املبىن مجاالً وحتميه من التآكل جراء تساقط األمطار‬
‫اما دور املرأة يف البناء فإهنا تقوم مبساعدة نساء القرية بتجميل وتنزين املنزل من الداخل‪ .‬فتدهن اجلدران الداخلية بالون األبيض‬
‫أوالً مث تبدأ عملية الزخرفة نقوش جذابة تضفي على املنزل البهجة واالنشراح وتنقش ايضاً من الداخل واخلارج‪ ،‬اما األبواب‬
‫فتدهن بزيت القطران‪ ،‬وتكرر املراة عملية التزيني والتلوين يف األعياد واملناسبات فيصبح منزهلا مجيالً مشرقاً عاكساً لقدرهتا‬
‫الفنية‬
‫وقد تبني ان من خالل عملية املسح امليداين ان هناك مساكن اثريه قدمية ال يزال أصحاهبا يسكنون هبا‬
‫‪ -2‬النمط النبايت (العشش)‬
‫وفقاً للعوامل اجلغرافية واملناخية واالقتصادية وغزارة الغطاء النبايت واحلشائش فقد اثر على طبيعة املواد املستخدمة يف تشييد‬
‫املساكن ومن ذلك ما جنده من انتشار النمط العششي يف هتامه وسبب تفضيل هذا النوع من البناء يرجع اىل سهولة اقامتها‬
‫بالقرب من أماكن عمل اصحاهبا‪،‬فتقام بالقرب من املزارع والوديان وعلى رؤوس الروايب كما ان طريقة تصميمها مفضلة عن‬
‫غريها بشكلها اهلرمي وسقفها العايل لتتالئم مع الظروف البيئية القاسية نتيجة لنسبة احلرارة والرطوبة يف تلك املنطقة‬
‫تكسى العشة من اخلارج على ثالث مراحل وهي التوزمي ‪ ،‬والربمي ‪ ،‬والغشو ففي مرحلة التوزمي يتم تكسية منطقة الوزرة وهي‬
‫اجلزء الرأسي أسفل العشة حىت عتبات الباب ن فتغطى حبشائش الثمام اليت تربط باحلبال مث تغطى حبشائش املرخ وتربط عن‬
‫طريق لفها بشكل افقي حول خشب األساس فتشكل مساحة طويلة تسمى (الثمام ) وتثبت باحلبال وخالل املرحلة الثالثة يتم‬
‫تغطية العشة من اخلارج بالثمام واملرخ ‪ ،‬وتربط جيداً باحلبال اليت تسدل من اعلى ألسفل وتسمى هذه العملية ب(الغشو)‬
‫فيغطى املسكن باحلشائش يلي ذلك عملية املتت عن طريق جمموعة من احلبال السميكة وتكون من نبات قوي مثل نبات املرخ‬
‫اذ تلف حول القرعينة وهذه العملية من شأهنا احملافظة على متاسك وترابط العشة فال تسقط‬

‫‪30‬‬
 ‫الفن الشعيب يف منطقة عسري‬
‫الزخارف الشعبية مبنطقة عسري‬
‫عندما ظهر الفن كانت الزخارف جزاً عضوياً منه سايرت منوه وتطوره ابتداء من الرسوم اجلدارية داخل الكهوف ‪ ،‬وكانت‬
‫مسريته متواصله حىت تطورت العناصر الزخرفية لتصل اىل غناها وثرائها وتنوعها يف حضارات الرافدين والنيل وتواصل‬
‫االهتمام بزخرفة وتزين العمارة‪ ،‬ففي منطقة عسري اليت متتاز بغىن فين وتراث تشكيلي زخريف ‪ ،‬شغل انسان املنطقة الواجهات‬
‫واحلوائط الداخلية ملبانيه الرتاثية والتقليدية بوحدات زخرفية مجيلة ‪ ،‬نابعة من معطيات بيئته ‪ ،‬وقائمة على الوحدات اهلندسية‬
‫اجملردة والعناصر الزخرفية النباتية واالشكال الرمزية املستمدة من النباتات واجلمادات حماالً إجياد عالقة تبادلية بني الزخارف‬
‫املشكلة على األسطح اخلارجية من املبىن‪ ،‬والزخارف املشكلة على احلوائط الداخلية ‪ ،‬فالزخاراف اخلارجية يقوم بزخرفتها‬
‫الرجال ‪ ،‬ما الزخارف الداخلية تقوم بزخرفتها النساء فأضافت هذه الزخارف والرسوم الشعبية والرتاثية مبا حتمله من قيم فنية‬
‫ومجالية اىل إحساس الزائر بالرهبة والوقار‬
‫ملا ادرك أهايل منطقة عسري أمهية التجميل وتزين مساكنهم التقليدية والرتاثية فكانت الطبيعة من حوهلم مبا متتاز به من مجال‬
‫مصدر إهلامهم فاستمدوا منها زخارفهم ونقوشهم بشكل بديع‬
‫فكانت الزخارف قائمة على وحدة‪ :‬املثلث‪ ،‬واملربع‪ ،‬والدائرة‪ ،‬كما يذكر (البسيوين ‪1986‬م)‬
‫مل يقوموا بإلغاء العامل او مدلوالت الطبيعة‪ ،‬ألن املثلث يوحي بعشة او كوخ او جبل او هرم او تل‪ ،‬والدائرة قد توحي ببيت‬
‫او نافذة ألن االنسان يرتجم هذه الرموز خبربته الذاتية املاضية‬
‫فبالرغم من اجتاه هذه الوحدات اىل الناحية اهلندسية فإن أساسها يرتبط برموز شعبية منها ما يعترب أساساً ألشكال وادوات‬
‫شعبية‪ ،‬فاجلبال تتحول اىل مثلثات والقمر يتحول اىل دائرة والنوافذ والفتحات املعمارية تتحول اىل مربعات حىت األلوان فلون‬
‫السماء يتحول اىل خط ازرق حييط بالزخارف‪ ،‬اما اللون األخضر فيكثر توظيفه ليشغل حيزاً كبرياً من احلائط‬
‫الزخارف واحلليات املشكلة على احلوائط اخلارجية ‪ ،‬واملرسومة على احلوائط الداخلية لعمارة عسري التقليدية هلي خري شاهد‬
‫على التكامل والتالف مع البناء فال نكاد نالحظ انفصال بني املبىن وزخارفه والطبيعة من حوله وبذلك استطاع أهايل منطقة‬
‫عسري بفطرهتم املعهودة ان يوظفوا عناصر الطبيعة يف مبانيهم عم طريق التلوين والزخرفة لتتحول املباين على عامل غين باأللوان‬
‫واخلطوط واملساحات الزخرفية املتنوعة وهو نفس األسلوب الذي اتبعه الفنان العاملي (بيت موندريان ) عندما رسم الطبيعة قام‬
‫بتحويلها اىل خطوط والوان ومساحات حتمل إيقاع هندسي مسطح فأصبحت أشكال وألوان جمردة‪.‬‬

‫التشكيل على المانيكان‬

‫التشكيل على املانيكان هو تطويع وتشكيل فين للخامات (األقمشة) والتعامل معها بأسلوب يناسب ويالئم جسما معينا او‬
‫مانيكان مبقاس حمدد‪ ،‬إلنتاج زي مبتكر يتميز بشكل مجايل ونفعي من خالل التعامل مع هذه األقمشة‬

‫‪31‬‬
 ‫اسلوب التشكيل على املانيكان يعد من أرقى األساليب اليت تستخدم يف إنتاج النماذج وتنفيذ املالبس ملا تتطلب من مهارة‬
‫وموهبة وخربة عالية باإلضافة إىل القدرات االبتكارية اخلالقة‪ ،‬كما أنه أحد الفنون الراقية ألنه يعتمد على قدرات الفنان الذي‬
‫يقوم بعملية التصميم والتشكيل‪ ،‬وهو فن متميز يعتمد على االنسجام الكامل بني التصميم‪ ،‬والقوام‬
‫والقماش‪ ،‬باإلضافة إىل احلس الفين والقدرة على االبتكار والتخيل‪ ،‬كما أنه اسلوب تشكيلي ينتمي إىل الفنون التشكيلية ال‬
‫‪،‬يصنف معها‪ ،‬ألن الفن هو لغة التشكيل حمملة خبربة الفنان الذاتية‪ ،‬وله معايري مثل‪ :‬االصالة‪ ،‬والطالقة‪ ،‬واملرونة‪ ،‬وحرية التعبري‬
‫والقدرة على التخيل والتشكيل‪ ،‬وامتالكه لرؤيته الذاتية‪ ،‬واستطاعة فنان التشكيل ربط عامل اخليال بعامل الواقع‪ ،‬وكلها تعد‬
‫من أهم املعايري اليت حتكم على مستوى اإلبداع واالبتكار يف الفن جبميع أنواعه‪ ،‬مبا يف ذلك فن التشكيل على املانيكان‬

‫اسلوب التشكيل على املانيكان يعتمد على قواعد وأسس علمية باإلضافة إىل قدرة املصمم على التعامل مع القماش وتطويعه‬
‫على املانيكان مستخدما مهارته وقدرته على االبتكار و التخيل وفردية إنتاجه لإلبداع تكوين فين بانسجام تام بني مجيع‬
‫ميكن املصمم من العمل يف ثالثة اجتاهات مما يساعد على الفهم و التصور الكامل‬‫العناصر‪ ،‬كما يتميز هذا األسلوب بأنه ِّ‬
‫للمظهر النهائي للملبس مبقاساته‪ ،‬كما يساعد على تنفيذ بعض التصميمات اليت يصعب عملها او تصورها بالطريقة املسطحة‬
‫على الورق‪ ،‬و يساعد املانيكان نفسه على االبتكار الن و جوده حبجمه و شكله بأبعاده الثالثة (االرتفاع ‪ -‬العرض ‪ -‬العمق)‬
‫يف أثناء عملية التشكيل‪ ،‬يغىن عن تصور نسب التصميم و تفاصيله فيظهر على الفور مدى نسبه‪ ،‬وقصاته‪ ،‬وثناياته‪ ،‬و‬
‫انسجامها مع حجم و شكل املانيكان الفعلى‬

‫أسس التشكيل على املانيكان‬

‫يوجد العديد من األسس اليت تؤثر يف التشكيل على املانيكان يف غضون أداء املصمم‪ ،‬وال يشرتط وجود مجيع األسس يف‬
‫‪.‬التصميم الواحد‪ ،‬ولكن يشرتط أن يوجد اساس واحد او أكثر يبىن عليه التصميم إىل جانب عناصره األساسية‬

‫‪:‬أوال التناسب‬
‫أسس اجلمال الفين لألعمال الفنية‪ ،‬فهو أول عنصر يستخدم أثناء التشكيل على املانيكان‪ ،‬حيث‬ ‫النسبة والتناسب أساس من ُ‬
‫يظهر مع أوىل خطوات التشكيل اال وهي رسم القصات وتوزيعها على جسم املانيكان مع مراعاة نسبها وأبعادها بالنسبة يل‬
‫حجم املانيكان وشكله فيجب على فنان التشكيل على املانيكان أن يراعي هذا العنصر جيدا أثناء تشكيل ورسم القصات على‬
‫جسم املانيكان ملا هلذا العنصر من األمهية يف العمل على جناح التصميم وسهولة تشكيل أجزاء التصميم بعد ذلك على‬
‫‪،‬املانيكان‬
‫وتطبق نسب التصميم يف الفنون التشكيلية كالنحت والعمارة بطرق هندسية حمسوبة‪ ،‬أما يف جمال فن التشكيل على املانيكان‬
‫فإن الفنان يطبقها بإحساسه التلقائي‪ ،‬الذي يؤدي يف النهاية إىل اتزان وتوافق جيد للتصميم‪ ،‬فإجياد النسبة والتناسب‬
‫الصحيحني يف الفن التشكيلي بصفة عامة ويف فن التشكيل على املانيكان بصفة خاصة أساس لنجاح التصميم‪ ،‬وليس من‬
‫الضروري ان تتساوى مجيع أجزاء التصميم ليكون تصميما ممتعا‪ ،‬بل على العكس من ذلك ألن األجزاء غري املتساوية تثري‬

‫‪32‬‬
 ‫االهتمام أكثر من املتساوية وتوجد عالقات تشكيلية أكثر مجاال وتبعد الشعور بامللل والرتابة‪ ،‬ومن الضروري وجود تناسب‬
‫‪.‬بني عناصر التصميم األخرى مثل اللون والقماش وملمسه وسائر اخلواص السطحية مع بعضها ومع اجلسم‬

‫هذا املعىن فتقول" أن املوضة اليت تربز مجال نسب اجلسم تعترب ممتعة و تستمر ) ‪ (mary wolfe‬وتؤكد ماري وولف‬
‫طويال‪ ،‬أما أشكال املوضة اليت ال تراعى فيها النسبة و التناسب مع اجلسم تظهر اجلسم مشوها و غري متناسب‪ ،‬وال تستمر‬
‫‪ ".‬طويال و هي أشبه بالتقليعة قصرية العمر‬

‫‪:‬ثانيا االيقاع‬
‫إن اإليقاع واحد من األسس اهلامة اليت تعتمد على التكرار يف عملية تصميم العمل الفين املرئي‪ ،‬ولذلك فقد يعترب يف بعض‬ ‫َّ‬
‫الفين وأساساً من أسسه وااليقاع هو التنظيم املرتب للحركة‪ ،‬الذي يؤدي إىل انتقال العني‬
‫األحيان عنصراً من عناصر العمل ِّ‬
‫خالل خمتلف أجزاء التصميم كما أن اإليقاع يركز العني على نقطة معينة يف التصميم‪ ،‬حبيث يبدأ بعدها التحرك يف خمتلف‬
‫أجزاء التصميم‪ ،‬ويرتتب على االيقاع استمرارية التصميم‪ ،‬حبيث يقود ذلك العني من جزئية اىل اخرى اىل ان يتم رؤية‬
‫‪،‬التصميم بأكمله‬
‫واملصمم يكتشف اإليقاعات الطبيعية يف تصميمه للزي وأثناء تشكيله على املانيكان على أساس أن هذا التصميم مبىن من‬
‫جمموعة إيقاعات تتضمن‪ :‬الغامق والفاتح‪ ،‬القرب والبعد‪ ،‬االلتقاء واالفرتاق‪ ،‬التجمع والتشتت‪ ،‬احلركة والسكون‪ ،‬التباين‬
‫والتوافق‪ ،‬كل هذا بلغة االشكال ولغة اخلط‪ ،‬واملساحة‪ ،‬والكتلة‪ ،‬والقماش ومالمس سطوحها وألواهنا‪ ،‬ويتوقف يف النهاية على‬
‫تتكرر ضمن نظام معني‬
‫‪.‬الصياغة املوحدة اليت حتمل معاين هذه اإليقاعات‪ ،‬فاإليقاع فرتات ووحدات َّ‬

‫‪:‬أنواع اإليقاع‬
‫•‬ ‫اإليقاع املتكرر‬
‫•‬ ‫االيقاع املتدرج‬
‫•‬ ‫االيقاع املتحول‬
‫•‬ ‫االيقاع املتعارض‬
‫•‬ ‫ايقاع الرتتيبات الشعاعية‬

‫‪:‬ثالثاً االتزان‬
‫طريقة حتقيق االتزان يف امللبس تكون عن طريق تشكيلة على املانيكان حبيث توازى اخلطوط والقصات العرضية األرض‪ ،‬أو‬
‫مييل إىل أحد اجلانبني عند ارتدائه لو مل تكون أجزاؤه كلها يف الوضع الصحيح ومت تشكيله بدقة‪ ،‬وجيب أن ينطبق خط نصف‬
‫األمام للزي على منتصف اجلسم من األمام متاما‪ ،‬وينطبق خط نصف اخللف على منتصف اجلسم من اخللف متاما‪ ،‬ومجيع‬
‫اخلياطات الرأسية عمودية على األرض وتنسدل اجلونلة حبيث يكون جانباها متساويني بالنسبة خلط النصف‪ ،‬والكم ينسدل‬
‫بالتساوي على جانيب الذراع يف اجلزء العلوي منه‪ ،‬وميكن القول إن أخطاء االتزان تنتج عن اخلطأ يف اجتاه النسيج؛ لذلك فعند‬
‫تصحيح وضع اجتاه النسيج يصبح االتزان بالتايل صحيحا‪ ،‬الفنان او املصمم يصل إىل حتقيق التوازن بإحساسه العميق خالل‬
‫‪33‬‬
 ‫تنظيم عالقات األجزاء يف التصميم من خط ومساحة و لون و ملمس و درجات الفاتح والغامق ويكتمل االتزان يف املالبس‬
‫‪.‬عن طريق األجزاء البنائية و املضافة‪ ،‬ويف تصميم القماش واأللوان ويف خطوط التصميم‬

‫‪:‬االتزان يف األلوان‬
‫دور االلوان يف التناغم مهم‪ ،‬فاأللوان الدافئة والقامتة تبدو أثقل من األلوان الباردة واخلفيفة‪ ،‬كما أنه كمية صغرية من لون زاه‬
‫‪.‬تتوازن مع كمية كبرية من لون منطفئ‪ ،‬وكذلك فإن املساحة الصغرية من اللون الدافئ تتوازن مع كمية أكرب من لون بارد‬

‫‪:‬أنواع االتزان‬
‫•‬ ‫االتزان املتماثل‬
‫•‬ ‫االتزان غري املتماثل‬

‫عناصر التشكيل على املانيكان‬

‫‪:‬أوال النقط‬
‫هيا أبسط العناصر اليت ميكن أن تدخل يف أي تكوين‪ ،‬وهي أينما كانت ال تعرب إال عن جمرد حتديد مكاين ‪ ،‬و برغم ذلك‬
‫فهي تثري يف الرائي إحساسا مبيلها اىل احلركة‪ ،‬و هذا أمر من شأنه أن يثري نشاطا حركيا ال يقتصر على املكان الذى حددته‬
‫‪.‬النقط ‪ ،‬بل ميتد إىل ما جياورها من فراغ‬

‫‪34‬‬
 ‫‪:‬ثانيا اخلطوط‬
‫‪،‬تساهم مجيع عناصر التصميم من خط ولون وخامة وشكل يف التصميم العام للمالبس‬
‫واملالبس ذات التصميم اجليد يتميز بأنه حيتوي على تكوينات جيدة من هذه العناصر‪ ،‬ويعترب اخلط عنصرا مهما يف العمل الفين‬
‫التشكيلي وذا إمكانيات غري حمدودة‪ ،‬و أنواعه خمتلفة وأوضاعه متعددة‪ ،‬وهو وسيلة املصمم األوىل والسهلة والسريعة لريى‬
‫أفكاره تشكيليا على املانيكان‪ ،‬كما أن وسيلة لألبداع لصنع املساحات و الفراغات‪ ،‬والتشكيل على املانيكان يعتمد أساسا‬
‫على اخلطوط وتوزيعها على حجم اجلسم بنسب وأبعاد تتالءم مع شكل وقياس املانيكان واخلط يف حد ذاته رحلة ممتعة يف‬
‫تنوعه‪ ،‬وانفراجه‪ ،‬وانثنائه‪ ،‬فاخلط عنصر مهم وحيوي من عناصر التشكيل على املانيكان وتربز أمهيته عند رسم القصات على‬
‫جسم املانيكان ومراعاة شكل اخلطوط والقصات مع شكل وحجم اجلسم وذلك من خالل ترتيبها إلبراز أشكال تصميمية‬
‫‪.‬خمتلفة‬

‫‪:‬ثالثا املساحة‬
‫هي ذلك الفراغ املرصود بني اخلطوط اليت تتجه اجتاهات خمتلفة‪ ،‬فتعلو أو هتبط‪ ،‬تتقدم إىل األمام أو تتأخر إىل اخللف‪،‬‬
‫فاملساحات يف العمل الفين التشكيلي هي لغة ميكن أن حتدث تعبريا كلما أحكم صياغتها وربطها ببعضها ببعض‪ ،‬وهي تتجمع‬

‫‪35‬‬
 ‫وتتفرق‪ ،‬تتآلف أو تتباين‪ ،‬ويغطي بعضها البعض أو تسطح وتتجاور دون أن تغطي إحدامها على األخرى‪ ،‬كما أهنا املسافة‬
‫الفاصلة بني االشكال‪ ،‬واملساحة هلا طول وعرض وليس هلا عمق‪ ،‬وهي حماطة خبطوط وحتدد احلدود اخلارجية ألي شكل‪ ،‬فهي‬
‫تكمل وحدة بناء التصميم‪ .‬وتلعب املساحة يف فن التشكيل على املانيكان دورا ملحوظا يف إعطاء مظهر متنوع فيمكن جتزئة‬
‫املساحات يف التصميم عن طريق القصات أو جتاور أكثر من لون من خامات خمتلفة أو من نفس اخلامة‪ ،‬فاملساحات دور مهم‬
‫أثناء اختيار التصميم‪ ،‬وكذلك أثناء رسم وتشكيل هذا التصميم على املانيكان من حيث مراعاة نسب مساحات القصات‬
‫‪.‬بعضها لبعض‪ ،‬وكذلك مساحتها بالنسبة لشكل وحجم ومقاس املانيكان‬

‫‪:‬الشكل‬
‫الشكل ينشأ عن تتابع جمموعة متجاورة ومتالحقة من اخلطوط حيث يؤدي ذلك إىل تكوين مساحة متجانسة ختتلف يف مظهر‬
‫احلدود اخلارجية هلا باختالف تكوين اخلط الذي ينشأ عن تكراره وباختالف اجتاه ونظام احلركة‪ ،‬فكل شكل من تلك‬
‫املساحات له كيان متكامل يتكون بيت جمموعة من األجزاء تكسب صفة الشكل‪ ،‬وميكن أن يتكون الشكل بواسطة اخلط أو‬
‫اللون أو املساحة‪ ،‬ويتميز الشكل بأن له حافة أو فاصال يفصله عما حوله أو جياوره‪ .‬فالشكل عبارة عن سلسلة من اخلطوط‬
‫يف اجتاهات خمتلفة واليت يتم التوصل من خالهلا إىل الشكل العام للتصميم مع مالحظة أن الشكل الذي ميكن أن يؤثر على‬
‫‪.‬التناسب وعلى هذا األساس قد يكون متناقض أمام او متناقضة يف تصوره النهائي‬

‫‪:‬اللون‬
‫اللون هو أحد العناصر املهمة يف التصميم واألكثر أثاره فال ميكن ختيل عامل األزياء واملوضة بدون األلوان وعن طريقه ميكن‬
‫‪.‬التعبري عن أنفسنا وطبيعة مشاعرنا‬

‫‪36‬‬
 ‫ويشمل اللون كل ما ال يعترب أسود او أبيض ومن الناحية الفنية ال يعترب األبيض أو األسود لون ‪ ،‬حيث يعىن اللون األسود‬
‫وجود مجيع األلوان ‪ ،‬واللون األبيض غياب كل األلوان‪ ،‬ومع عنصر اللون ترتبط عناصر أخرى مثل عنصر القامت و الفاتح‪،‬‬
‫ومالبس السطوح والغائر و البارز‪ ،‬والكتلة والفراغ‪ ،‬االسود واألبيض‪ ،‬املضيء و املعتم وغريها فهي ترتبط هبذا العنصر املهم‪،‬‬
‫بل هي من عناصر منصهرة بعضها مع البعض واللون هو االختالف الذي يرتتب عليه إحساس العني بألوان خمتلفة بادئة من‬
‫األمحر ومنتهيا باللون البنفسجي ويتوقف االستمتاع بانسجام األلوان على عوامل ذاتية ترجع إىل املشاهد وما رسب يف نفسه‬
‫‪.‬من خربات مكتسبة موروثة ‪ ،‬كما يرجع إىل عوامل موضوعية تتعلق بارتباط األلوان بعضها ببعض‬

‫ويلعب اللون دورا مهما يف التصميم ويساهم مسامهة فعاله يف إجناحه وحتقيق هدفه‪ ،‬واملصمم الناجح هو القادر على التعامل‬
‫مع األلوان وما دلوالهتا لتزيد من قيمة التصميم وتكسبه نشاطا وحيوية ومجاال يتماشى مع اسلوب تنفيذ التصميم وكل لون‬
‫يستخدمه املصمم له داللة حسب مساحته داخل الزي ‪ ،‬أو عالقته باأللوان األخرى يف تناسب و انسجام ‪ ،‬وعنصر اللون ميثل‬
‫أهم جوانب الشخصية يف املوضة فمصممو األزياء يركزون على تكوينات األلوان اجلديدة يف كل موسم ‪ ،‬ويستخدمون‬
‫توليفات من األلوان حبيث تتماشى مع بعضها وتعمل على جناح التصميم ‪ ،‬أو يستخدمون لونني فقط أثناء تشكيل التصميم ‪،‬‬
‫‪ .‬ومن املمكن أن حيدث لونان متضادان انعكاس مالئما للتصميم‬

‫‪» :‬تقنيات تشكيل «الدرابيه‬

‫‪ Drape‬تعريف الدرابيه‬
‫‪ (1992 - 111‬قماش خشن لونه رمادی قامت‪ .‬صنع يف إجنلرتا ويستخدم يف صناعة بدل العمل للرجال ‪ Drabbet‬الدرابيه‬
‫‪- Turner Wilcox).‬‬
‫هو قدرة اخلامة على التشكيل بثنايا ناعمة وااللتفاف حول اجلسم وخاصة عند احلركة‪ ،‬يف تناسق وانسدال ‪ Drape‬والدرابيه‬
‫)‪ (Winifred Aldrich - 1996 - 26‬جيدين‬
‫ويف تعريف آخر هو مطابقة امللبس لشكل وحجم اجلسم ‪ ،‬وذلك عن طريق عمل ثنايات أو کسرات‪ ،‬بقص القماش يف اجتاه‬
‫الورب‪ ،‬وحتقيق االتزان يف الثنايا حبيث يكون متالئما مع شكل ونوع ووزن اخلامة‪ ،‬فمواصفات اهلامة هلا تأثري مباشر يف عملية‬
‫‪.‬تشكيل الدرابيه‬
‫وأفضل نوع من اخلامات العمل الدرابيه هو القماش الذي يتميز بالليونة سواء اخلفيف منه أو الثقيل‪ ،‬حيث يعطى تأثريا جيدا‬
‫‪ .‬للجسم وأيضا على شكل الثنايا‬
‫ولكن ميكن تشکيل أنواع من الدرابيه بأقمشة متنوعة كأقمشة الشيفون واألورجاندی اخلفيفة ‪ ،‬وكذلك أقمشة الستان‬
‫‪ .‬والتافتاه الثقيلة‪ ،‬املهم هو اختيار نوع الدرابيه املناسب لنوع القماش ويف املكان املناسب على التصميم وحجم اجلسم‬

‫عروسة خشب على شكل نصف دائرة »‪ - Madelein Vionnet‬ويف أوائل القرن العشرين صممت «مادلني فیونیه‬
‫ومعرفتها »‪ -- Alix Gres‬لكي تستخدمها يف تصميم وتنفيذ الدرابيه‪ ،‬ومن خالل تاریخ مصممة األزياء أليكس جريس‬
‫وحبها‬
‫األشكال الدرابيه‪ ،‬فقد استخدمته يف تصميماهتا بكثرة وبأسلوب جديد وحديث مستخدمة قماش اجلريسيه وأقمشة أخرى‬
‫‪ .‬متنوعة تبعا للموضة‬

‫‪37‬‬
‫وميكن عمل الدرابیهات بأنواع خامات خمتلفة من حيث السمك والليونة والشفافية‪ ،‬وقد يرتاوح من حيث السمك بني قماش‬
‫الشيفون إىل قماش الكريب ستان‪ ،‬كما يرتاوح من حيث الليونة بني قماش احلرير الصناعي أو املخلوط) إىل قماش التافتاه‬
‫الناشف‪ ،‬أيضا يرتاوح نوع القماش املستخدم يف عمل الدرابيه من حيث الشفافية بني قماش األورجاندى إىل قماش الستان‪،‬‬
‫ويتوقف نوع‬
‫‪.‬القماش املستخدم على نوع وشكل الدرابيه‪ ،‬وشكل التصميم‪ ،‬وشكل اجلسم‬
‫‪ .‬والكثري من املصممني يستخدمون الدرابيه يف أعماهلم لكي حيصلوا على طابع خاص ومميز‬
‫وحيتاج الدرابيه إىل مهارات ال ميكن الوصول إليها إال باملثابرة واخلربة والتدريب على التشكيل‪ .‬يعطى الدرابيه إحساسا‬
‫‪ .‬باستدارة اجلسم ومظهرا أنثويا حىت لو كانت اليت ترتديه صغرية السن‬
‫والدرابيه عبارة عن ثنايا من القماش مرتاصة جبانب بعضها متباعدة أو متقاربة من بعضها مسيكة أو رفيعة حسب الشكل‬
‫‪.‬املطلوب‪ ،‬ويف الغالب تأخذ شكل اجلسم وتسري مع منحنياته وفقا للتصميم املطلوب‬

‫‪:‬االسس العامة لتشكيل أي نوع من أنواع الدرابيه‬

‫‪ :‬قبل البدء يف تشكيل أي نوع من أنواع الدرابيهات جيب أن تتوافر الشروط التالية‬
‫أنه جيب اختبار القماش ملعرفة ما إذا كان اجتاه كل من الطول ‪ Conni Amaden‬و ‪ Croford‬ا‪ .‬ترى كل من‬
‫والعرض قابل للمطاطية» أم ال‪ .‬فإذا مل تكن اخلطوط والزوايا للخامة بزاوية صحيحة فإن القماش البد وأن يتم تعديلها حبيث‬
‫‪.‬تصبح درجة استقامة القماش ‪ ۹۰‬على الربسل‬
‫ولكننا نرى أنه ليس بالضرورة أن يكون القماش ورب متاما ألنه عند تشكيل الدرابيه نبدأ خبط الورب‪ ،‬ولكن باستمرار‬
‫التشكيل ميل اجتاه ورب القماش تبعا لشكل اجلسم وتبعا ملكان القصة على اجلسم ويتغري اجتاه القماش وال يبقى خط الورب‬
‫على ما هو عليه‪ ،‬وقد مييل حىت يظهر االجتاه الطولی أو العرضي‪ ،‬ومع استمرار التشكيل يظهر القماش مرة أخرى باجتاه مائل‬
‫‪ .‬أو ورب‪ ،‬وهذا يتوقف على مساحة اجلزء املطلوب تشكيله‬
‫تشكل بطانة أسفل الدرابية اليت سيتم تشكيله‪ ،‬وتأخذ عالمات اخلياطة على هذه البطانة وذلك عن طريق غرزة السراجة‪۲ - ،‬‬
‫ويتم كيها جيدا قبل تثبيتها يف مكاهنا على املانيكان ‪ .‬كما بالصورة رقم ‪)5 - ۲4(.‬‬
‫‪ - ٣‬يتم قص قطعة القماش اليت سيتم تشكيل الدرابيه هبا يف اجتاه الورب الصحيح‪ ،‬لالستفادة من خاصية املطاطية واملرونة هلذا‬
‫‪.‬االجتاه السهولة تشكيل الدرابيه حول اجلسم‬

‫‪» Bias :‬تعريف «اتجاه الورب‬

‫لكى حندد اجتاه الورب احلقيقى نقوم بثين القماش حبيث ينطبق خط عرضي على خط طولی للنسيج ویکون اخلط املثىن هو‬
‫خط الورب أو اجتاه الورب‪ ،‬بزاوية ‪ 45‬على االجتاه الطوىل والورب يتميز باملطاطية ويستخدم عندما حيتاج التصميم إىل‬
‫‪ .‬الدرابيه على اجلسم بدون استخدام أي بنسات أو قصات‬
‫‪ -٤‬عند البدء يف عملية تشكيل القماش لعمل الدرابيه جيب شد أول خط درابيه قليال حىت يسهل التشكيل يف املكان املطلوب‬
‫‪.‬للتصميم‪ ،‬ويعمل على إعطاء مظهر هنائي جيد للدرابيه بدون ظهور الثنايات غري املرغوب فيها أثناء عملية التشكيل‬
‫‪ -٥‬يف حالة وجود وصالت يف القماش أثناءعملية التشكيل جيب أن يكون اجتاه النسيج مماثال للقماش املوصول وذلك يف حالة‬
‫األقمشة ذات اللمعة واألقمشة اليت هبا أي رسومات أو اجتاه أو وبرة‪ ،‬وطريقة تثبيت الوصلة عن طريق ثين الطرف العلوي من‬

‫‪38‬‬
 ‫قطعة القماش للداخل ويتم وضعها يف املكان املطلوب (أي مكان انتهاء القطعة األوىل) ‪ .‬وتكون الثنية خطا من خطوط‬
‫الدرابيه للقطعة اجلديدة (بدون سراجة) ويستكمل عمل الدرابيه بشكل عادي بعد ذلك‪ .‬كما يتضح من الصورة رقم‬
‫‪).‬ه‪( ۲۵ .‬‬
‫‪ - ٦‬يتم تثبيت كل صف من الدرابيه عن طريق الدبابيس جيدا‪ .‬مث يتم تثبيت القطعة املشكلة يف البطانة عن طريق غرزة تشبه‬
‫السراجة‪ .‬ولكنها تثبت على مسافات وبدون شد الفتلة حىت مظهر الدرابيه بعد انتهاء تثبيته على البطانة ‪ .‬والشكل رقم (‪-5‬‬
‫‪ ) ۱۰ .‬يوضح طريقة عمل غرزة التثبيت من الوجة وظهر القطعة‬
‫‪.‬الدرابيه ال يكوى على اإلطالق ‪۷ -‬‬
‫ـ عنـد تركيب القصة اليت مت عمل الدرابيه هلا مع القصات األخرى للتصميم يكون اجتاه الدرابيه ألعلى دائما‪( ،‬أي يف عكس ‪۸‬‬
‫اجتاه اجلاذبية األرضية) وهذا يعطى لشكل الدرابيه مجاال ورونقا‬

‫أنواع الدرابيه‬
‫‪ :‬هناك عدة أنواع من الدرابيهات منها‬
‫‪.‬الدرابيه العادي (احلر) )‪(1‬‬
‫‪ .‬الـدرابـيـه املـنـتـظم املرتفع (الـواسع والضيق) )‪(۲‬‬
‫‪ .‬الـدرابيه املـنـتـظـم املنـخـفض (الواسع والضيق) )‪(۳‬‬
‫‪ .‬الدرابيه عن طريق الكشكشة )‪(٤‬‬

‫‪ :‬تقانات تشكيل الدرابيه العادي )أ(‬

‫‪:‬وتتم خطـوات تشكيل الدرابيه العادي كما یلی‬
‫يتم ثىن القماش حبيث يكون اجتاه خط نصـف األمـام على اجتـاه ورب القماش‪ ،‬وذلك حىت يعطى مرونة أثناء عملية ‪1 -‬‬
‫التشكيل‪ .‬ويفضل أن يتم تشكيل هذا النوع من الـدرابيه بـطبـقتني من القـمـاش شكل رقم (‪ )۱۱ - 5‬يوضح خطوات تشکيل‬
‫‪ .‬الدرابيه العادي‬
‫يتم تشكيل الدرابيه ‪ -‬بوجه عام ‪ -‬ابتداء من خط نصف األمام وبانسيابية إىل أعـلى عند خط الكتف مث يثبت مقدار عمق‬
‫‪ .‬الدرابيه (كسرة الدرابيه) على الكتف بالدبابيس حبيث تكون املسافات متساوية بني كل واحدة واليت تليها‬
‫ـ نبدأ يف وضع القماش وتثبيته على املانيكان عند خط النصف مث نأخذ مقدارا من القماش وهو مقـدار ارتفاع الدرابيه ‪۲‬‬
‫‪ .‬حسب الرغبة مث نضع دبوسا أعلى عـند الكتف وأسفل عند خط النصف لتحديد وتثبيت الدرابيه متاما وبالشكل املطلوب‬
‫مث يتم عمل الثنية اليت تليهـا بنفس الطريقة السابقة بشرط أن تكون كمية القماش وارتفاع الدرابيه متساويني وعلى مسافات‬
‫‪.‬منتظمة ‪ .‬كما بالصورة رقم ( ‪ ٥‬ـ ‪)٢٦‬‬
‫‪ ٣‬ـ يتم أخـذ عالمات الدرابيهـات جيدا عند كل من خـط نصف األمام وخط الكتف‪ ،‬وكذلك تأخـذ العالمات حول الباترون‬
‫مث نبدأ يف فك هذه الدرابيهات وفتح القماش ليصبح األمام كامال وتطبع العالمات على اجلانب اآلخـر لألمام كما يف صورة ‪(.‬‬
‫‪)٢٦ - ٥‬‬

‫»تقانات تشكيل الدرابية المرتفع «الواسع والضيق )‪(٢‬‬

‫‪ :‬وتتم خطـوات تـشـكـيل الـدرابيه املرتفع «الواسع» كما يلى‬
‫‪39‬‬
 ‫‪ ١ .‬ـ يتم أوال تثبيت البطانة على املانيكان وعليها عالمة السراجة وبعد كيها جيدا لتأخذ شكل القصة املطلوبة‬
‫‪ - ٢‬يوضع القماش املطلوب تشكيله درابيه على البطانة ويتم تثبيته جيدا حبيث ميط القماش (الـورب) يف أول خط درابيه‬
‫‪ .‬ونثـبـته بـصف من الدبابيس بالعرض موازيا لطرف القماش الورب‬
‫‪ - ٣‬يتم حتديد مقدار االرتفاع املطلوب لعمل الـدرابيه وكذلك حتديد املسافة املطلوبة بني كل خط درابيه والـذي يليه وذلك‬
‫حسب الرغبة وحسب شكل التصميم‪ ،‬وشكل اجلسم ومدى امتالئه وخصائص القماش‪ ،‬مث عمل الدرابيهات واحـدة تلو‬
‫األخرى بشكل متواز إىل أن نصل إىل منطقة الصدر حيث ال يوجد بالتأكيد أي بنسات مع وجود الدرابيه يف منطقة الصدر‬
‫لتخدم بروز الصدر‪ ،‬ولكن أثناء عملية تشكيل الدرابـيـهـات يف هذه املنطقة يتم أخذ مقدار من البنسات يف القماش للداخل وال‬
‫تظهر هذه البنسات على الوجهه أو يف الشكل النهائي للـدرابيه حيث يظهر شكل الدرابيه كما هو واضـح ويف الـصـورة رقم (‬
‫‪ 5 .‬ـ ‪ )٢٧‬مرتاصا أسفل بعـضه بنفس االرتفاع وبنفس املسافة بني كل خط درابيه وآخر‬
‫‪ ٤‬ـ جيب أن تكون كل القصـة املشكلة بنفس االرتفـاع وبنفس املسافات بني كل خط درابيه والذي يليه ‪ .‬كما هو واضح‬
‫بالصورة‬
‫‪-٥‬هذا النوع من الدرابيه يكون مرتفعا بصورة ملحوظة عن اجلسم‪ ،‬وكذلك املسافة بني كل خط درابيه والذي يليه كبرية‬
‫‪ .‬نسبيا ويسمى الدرابية املرتفع الواسع‬
‫‪ ٦‬ـ أثناء تشكيل كل الـدرابيه جيب من بدايته وحىت هنايته بالدبابيس يف البطانة السفلى فقط وليس يف املانيكان‪ ،‬وذلك حىت‬
‫يسهل نزع القطعة من على املانيكان استعدادا لتثبيتها باخليط والصورة رقم (‪ 5‬ـ ‪ )٢٨‬توضح تشكيال هلذا النوع من الدرابيه‬
‫‪ .‬املرتفع يف اجتاهات خمتلفة‬
‫‪ - ٧‬عند عمل الـوصلـة يف كل من الدرابيه املرتفع واملنخفض (الواسع والضيق) يتم وضع الوصـلة على البعـد املطلوب حبيث ال‬
‫يكون هناك فرق يف شكل الدرابيه بعد الوصلـة أي ال نستطيع معرفة أماكن الوصالت يف الدرابيه حىت حنصل على الشكل‬
‫اجليد املتجانس للدرابيه‪ ،‬وتكون الوصلة بنفس االرتفاع أو االخنفاض للدرابيه‬
‫أما خطوات تشكيل الدرابية املرتفع «الضيق» فهى نفس خطوات عمل الـدرابية املرتفع الواسع ولكن االختالف الوحيد هو‬
‫مقدار املسافة بني كل درابيه واليت تليها ففي هذا النوع تكون الدرابيهات مرتاصة جبوار بعضها وال ترتك مسافة بني كل خط‬
‫‪ .‬والذي يليه‪ .‬كما بالصورة رقم ( ‪ 5‬ـ ‪ .)٢٩‬ويأخذ هذا النوع من الدرابـيه أيضـا نفس ارتفاع الدرابيه الواسع‬

‫تقانات تشكيل الدرابيه المنخفض الواسع والضيق )‪(۳‬‬

‫إن الـفـرق األساسي بني الـدرابـيـه املرتفع واملنخفض هـو املسافة اليت ترتفعها خطوط الدرابيه عن سطح اجلسم‪ .‬ويتم عمل هذا‬
‫النوع عن طريق التحكم يف حتديد مقدار اخنفاض الدرابيه حسب الشكل املطلوب وكذلك حتديد االتساع بني كل درابيه‬
‫‪ .‬واليت تليهـا وذلك حىت نستطيع عـمل كل مقدار القـصة هبذا الشكل حىت تكون كل القـصة بنفس االخنفاض ونفس االتساع‬
‫أمـا خـطـوات تـشـكـيـل الـدرابيـه املنخفض «الضيق» فهي نفس خطوات عمل الدرابيه املنخفض (الواسع) ولكن االختالف‬
‫الوحيد هو املسافة بني كل خط درابيه والذي يليه‪ ،‬ففي هذا النوع من الدرابيه ال توجد مسافة بني كل درابيه وآخـر سوى‬
‫‪ .‬مسك الدرابيه بني كل خط والذي يليه‬
‫وجيب أن يأخذ أيضـا هذا النوع من الدرابيه نفس مقدار اخنفاض الـدرابيه املنخفض الواسع‪ ،‬والصورة رقم (‪ 5‬ـ ‪ )30‬توضح‬
‫لنا تصميما لفستان من قماش احلرير األزرق والكورساج عبارة عن درابیه متداخل ضيق‪ ،‬ويالحظ مدى اإلتقان والدقة يف‬
‫‪ .‬تشكيله‬

‫‪40‬‬
 ‫‪»:‬لـقـانـات تـشـكـيل الـدرابـيـه بـواسـطـة «الكشكشة)‪(٤‬‬
‫‪ :‬وتتم خطوات التنفيذ كما يلى‬
‫‪ ١.‬ـ يتم تشكيل بطـانة لـلـجـزء املراد عمل الدرابيه فيه «كورساج لألمام بوسط منخفض»‪ ،‬كما بالصورة رقم (‪)٣١- 5‬‬
‫‪ - ٢‬يتم قياس القطعة املراد عمل الدرابيه هلا مث تقدير كمية الكشكشة حسب الرغبة‪ ،‬وليكن ثالثة أضعاف القصة يف حالة‬
‫األقمشة اخلفيفة ويقل عن ذلك قليال كلما زاد مسك القماش‪ ،‬مث يتم عمل غرزة شاللة (سراجة صغرية) على اجتاه الورب‬
‫الذي يثبت فيما بعد على خط نصف األمام‪ ،‬وأيضا عمل شاللة على خطى اجلانبني‪ ،‬أو عمل غرز شاللة على أبعاد يف قطعة‬
‫‪ .‬القماش‪ ،‬ويتم عمل خطني أو ثالثة خطوط وذلك لسهولة توزيع الـكـشـكـشـة على الكورساج‬
‫‪ ٣‬ـ يتـم تـثبيت خط نـصـف األمام بعد توزيع الكشكشة عليه بوضع دبابيس عرضية مث يتم أيضـا تثبـيـت خـطـوط الكشكشة‬
‫اجلانبية وشـدها يف اجتاه اجلنب ‪ ،‬ثـم نـبـدأ يف توزيع الكشكشة يف منطقة األمام بانتظام وذلك لعمل الدرابيه بالشكل املطلوب‬
‫كما بالصورة ( ‪ ،)٣٢ - ٥‬والشكل رقم (‪ ٥‬ـ ‪ )١٢‬يوضح أسلوب تشكيل الـكـشـكـشـة عـلـى املانـيـكـان (أ) يوضح تـشـكـيـل‬
‫الكشكشة يف قصه أمامية ‪ ،‬و (ب) يوضح تشكيل الكشكشة يف أمام كامال ‪ .‬و(ج) يوضح تشكيل الكشكشه املاثلة إلعطاء‬
‫‪ .‬تأثري خمتلف وجذاب ‪ .‬وهذه الطريقة تعطى تأثري شكل الدرابيه بأسلوب سريع وجذاب‬
‫‪ ٤ .‬ـ يتم تثبيت الـدرابيه بغرز على أبعاد يف البطانة حبيث حتتفظ بشكلها ثابتا‬

‫‪» :‬سادسا ‪ :‬تقانات تشكيل «الكسرات‬

‫‪ (1973 - 673 -‬عبارة عن ثـنية قماش مكوية أو خماطـة ويتم تثبيتها يف مكاهنا ‪ Pleats & Plaits‬الكسرات‬
‫وهي عبارة عـن ثنايا يتم إعدادها وكيها يف املالبس هبدف التوصل إىل االمتالء املطلوب )‪Schoeffler, O. E & Gale‬‬
‫والضبط اجليد‪ ،‬وقد تستخدم يف أغراض التجميل ‪ .‬وهناك تصميمات البليسيه املعروفة والذي يثىن فيه القماش حبيث نشاوي‬
‫وهي جمموعة من الثنايات على القماش‪ -Do (325 1983 Teen Yawood ،‬مساحة القماش من الداخل واخلارج‬
‫ويف البليسيه العادي يتم كيها بالتثبيت احلراري للقماش ويتكون من ثنيات للداخل واخلارج بشكل متبادل ومتساوية يف‬
‫أو اإلشعاعي ويوجد عادة يف اجلونالت حبيث »‪ -Sunburst - Pleat ing‬العرض‪ .‬كما يوجد بليـ ــه «شروق الشمس‬
‫كما أهنا عبارة عن ثنية يف ‪ - Turner) (271 270 - 1992 - Wilcox .‬تزداد الثنايات بشكل تدرجيي يف العمق‬
‫حافة القماش يتم ثنيها على نفسها وبذلك فإن الكسرة تتكون من ثالث طبقات وختفى الثنية العليا الكسرة اخللفية‪ ،‬وميكن‬
‫فتح الكسرة حىت تتعرف على وجود الثنيـة اخللفية‪ .‬وال يتم خياطة الكسرات على املالبس على امتداد طوهلا‪ ،‬على الرغم من‬
‫‪ Sharon Leetate‬أنه يف بعض األحيان يتم خياطة الكسرات جزئيا يف احلافة العليا هبدف تسويتها وتثبيتها يف مكاهنا‪ ،‬أما‬
‫فيعرفها على أهنا ثنايات يف القماش وميكن عمل عروض خمتلفة من الكسرات‪ ،‬وكذلك فإنه من املمكن إعـداد طرز خمتلفة‬
‫منها‪ ،‬وعندما نرتك الكسرات دون کي فإهنا ستيدو على شكل ثنيات ناعمة يف القماش‪ ،‬كما أهنا عبارة عن ثنايات من‬
‫‪ .‬القماش تؤدي إىل احلصول على اتساع مستمر‪ ،‬ومنها الكــرات الرأسية واألفقية واملائلة‬
‫وهذه الكسرات عبارة عن ثنايا من القماش بعروض خمتلفة وبأطوال خمتلفة‪ ،‬حسب شكل التصميم وحسب حجم اجلسم‪،‬‬
‫‪ .‬وتبعا لنوع ومسك القماش‪ ،‬وتعطى شكال مجاليا للتصميمات‬
‫الكسرات جيب‬

‫متطلبات تشكيل الكسرات على المانيكان‬

‫‪ :‬قبل البدء يف تشكيل أي نوع من أنواع األخذ يف االعتبار النقاط التالية‬
‫‪41‬‬
 ‫أن تكون أسفل قطعة الكسرات بـطانة تأخذ شكل القصة ويثبت عليها الكسرات‪ ،‬وجيب أيضا أن تأخذ عالمة هذه ⁃‬
‫البطانة بـالسراجة وتكوى جيدا كما بالصورة (‪)33- 5‬‬
‫أن نقص قطعة القماش اليت ستشكل هبا الكسرات يف اجتاه الورب ملرونته ومطاطيته اليت يتميز هبا مما يسهل التشكيل يف ⁃‬
‫‪ .‬هذا االجتاه‬
‫عند وصلة الكسرات ـ إذا كانت القصة هبا وصالت ـ فيجب أن تكون الوصلة هلا نفس اجتاه نسيج القطعة املشكلة‪ ،‬كما )‪(3‬‬
‫جيب األخذ يف االعتبار أيضـا اجتاه ملعان القماش‪ ،‬إذا كان له ملعة‪ ،‬فيكون مع اجتاه نسيج القطعة املشكلة‪ ،‬أيضا جيب ثىن‬
‫الوصلة من بدايتها أكرب من عرض الكسرة املشكلة حىت ال تظهر أماكن الوصالت يف القطعة املشكلة ‪ ،‬ويكون طرف الوصلة‬
‫املثىن إحدى الكسرات‪ ،‬مث يتم التشكيل بصـورة عادية بعد ذلك إىل أن يستكمل تشكيل القصة ‪ .‬كما بالصورة رقم (‪ 5‬ـ‬
‫‪)34.‬‬
‫عند تشكيل الكسرات توضع الدبابيس يف داخل كل كسرة وال تكون الدبابيس واضـحة حىت نتمكن من التحكم يف )‪(4‬‬
‫شكل وعرض الكسرات جيدا ‪ ،‬وأيضا ال يتم التدبيس يف املانيكان حىت نستطيع نزع القطعة املشكلة من على املانيكان بسهولة‬
‫بدون تغري شكلها‪ ،‬ويكون التدبيس على البطانة فقط‪ ،‬وعلى الرغم من أن املسافة بني الكسرات متساوية متاما‪ ،‬إال أهنا ال‬
‫تكون كذلك من الداخل‪ ،‬وخاصة عند منطقة الصدر‪ .‬لوجود ارتفاع الصدر حيث تكون الكسرات من الداخل عريضة وغري‬
‫‪ .‬متساوية تبعا لشكل اجلسم‬
‫عند تثبيت الكسرات يف البطانة بعد عملية التشكيل يتم تثبيت الكسـرة من الداخل بغرزة تثبيت تشبه غرزة املاكينة )‪(5‬‬
‫‪ .‬ولكنها واسعة‪ ،‬فاملسافة بني الغرزة والتالية هلا واحد سنتيمرت على األقل واملوضحة يف شکل (‪ )١٠ - ٥‬السابق‬
‫‪ .‬يراعى عدم کی الكسرات حىت شكلها يف أي نوع من أنواع الكسرات ومع كل أنواع ال تفقد األقمشة )‪(6‬‬
‫‪ .‬أن يكون اجتاه الكسرات ألعلى لتعطى شكال ظاهرا وجذابا )‪(7‬‬

‫أنواع الكسرات‬
‫‪ :‬للكسرات عدة أنواع منها‬
‫‪» .‬ـ الكسرات العرضية «األفقية ‪1‬‬
‫‪ .‬ـ الكسرات املائلة ‪2‬‬
‫‪» .‬ـ الكسرات الطولية «الرأسية ‪3‬‬
‫‪ .‬ـ الكسرات املتداخلة ‪4‬‬

‫‪»:‬تقانات تشكيل الكسرات «العرضية ) ‪( 1‬‬

‫‪ :‬وتتم خطوات تشكيل الكسرات العرضية كما یلی‬
‫‪ - ١ .‬يتم تشكيل البطانـة أوال حمبكة على املانيكان بعـد أخذ عالمة القصة بالسراجة‪ ،‬مث يتم قص قطعة القماش باجتاه الورب‬
‫‪ - ٢‬يتم حتديد مقدار عرض الكس مث نبدأ يف تشكيل الكسرات من أعلى إىل أسفل أي من الصدر إىل اجلنب مع الربوز‬
‫واالحنناءات يف اجلسم أثناء عملية التشكيل فيجب أخذ مقدار من القماش للداخل يف أماكن الربوز واالحنناءات‪ ،‬أي مقدار‬
‫البـنسات ولكن غري ظاهرة‪ ،‬وذلك حىت نستطيع إعطـاء اجلسم الشكل املطلوب مع احلفاظ أيضا على شكل الكسرات وعرضها‬
‫يف القصة كلها على أماكن اجلسم املختلفة ‪ .‬وهذه عملية ال ميكن حتديدها أو حساهبا ولكن ترتك لتقدير ومهارة الشخص‬
‫‪.‬الذي يقوم بالتشكيل كما بالصورة (‪ 5‬ـ ‪)35‬‬
‫‪42‬‬
‫ويتضح لنا جيدا يف هذه الصورة مدى اجلمال والدقة يف التفاف الكسرات حول جسم املانيكان بإتقـان وعرض واحد مضبوط‬
‫للكسرات بداية من أعلى منطقـة الصـدر إىل هناية خط اجلنب ‪ .‬فكل الـكـسـرات ذات عرض واحد ولكنها ختتلف يف احلجم من‬
‫الداخل حسب شكل اجلسم‪ ،‬وهذا شيء ملموس أثناء عملية التشكيل وهو ليس بشيء ظاهری يف منطقة الصدر ألن‬
‫الكسرات تأخذ شكل الصدر متاما مع عدم وجود أي بنسات ظاهرة عند الصدر فكل مقدار القماش الزائد يف داخل‬
‫‪ .‬الكسرات‬
‫ويف منطقة الوسط أيضا نالحظ جتسيم الوسط بصورة واضحة تـمـامـا فالكـسرات تأخذ شكل الوسط‪ ،‬وأيضا عند خط اجلنب‬
‫‪ .‬تأخـذ الكسرات هذا مع الكسرات النهائي فكل الكسرات تأخذ نفس هو واضح يف الصورة (‪ 5‬ـ ‪ )35‬السابقة‬
‫وحيتاج هذا النوع من الكسرات إىل مستوى عال يف التشكيل أكثر من األنواع األخرى ‪ ،‬برغم أهنـا تبـدو يف مـظـهـرهـا بـسيـطة‬
‫‪ .‬أو سهلة التشكيل‬
‫‪ ٣‬ـ يتم تثبيت الكسرات يف البطانة بعد رفع القصة من على املانيكان وتثبت بغرزه التثبيت‬

‫‪».‬تقانات تشكيل الكسرات «المائلة )‪(٢‬‬

‫وتتم خطـوات تشكيل الكسرات املائلة كما‬
‫‪ ١.‬ـ يتم أوال وضع الـبـطـانـة بشكل القصة املطلوب وأخذ عالماهتا‬
‫‪ ٢‬ـ يتم قص القماش باجتاه الورب مث تثبيته بداية من أكرب مسافة للقصة حيث نبدأ التشكيل هنا من املسافة الطويلة صورة (‪ 5‬ـ‬
‫‪)35.‬‬
‫وتشكيل مثل هذا النوع من الكسرات يتطلب مهارة عالية يف التشكيل ألن هناك أماكن ارتفاع واخنفاض يف تشكيل الكسرة‬
‫الواحدة‪ ،‬فالكسرة من املنطقة العالية (منطقة الصدر) إىل منطقة أقل (منطقة الوسط) مث ترتفع الكسرة مرة أخرى يف (منطقة‬
‫اجلنب) فهذا ميثل صعوبة أثناء عملية التشكيل‪ ،‬وحيتاج إىل أخـذ مقدار كبري من القماش يف داخل الكسرة‬
‫‪ - ٣‬يتم عمل الكـرات واحدة تلو األخرى بنفس الـطـريـقة الـايقـة مع احلفاظ على شكل وعرض الكسرات بصورة منتظمة كما‬
‫‪ .‬بالصورة رقم (‪ )35 - 5‬السابقة‬
‫يف أثناء عملية التشكيل نلمس أماكن االرتفاع واالخنفاض‪ ،‬وأيضا حتدد مقدار القماش أو البنسات داخل مقدار الكسرات‪،‬‬
‫‪ -‬وذلك حسب شكل اجلسم وحجمه‪ ،‬فكل جسم خيتلف عن اآلخر‪ ،‬وأيضا حسب مرونة املصمم أثناء عملية التشكيل‬
‫فعملية التشكيل هنا حتتاج إىل كفاءة عالية ومرونة وحرية أثناء التشكيل‪ ،‬وال تعتمد على قواعد وقوانني معينة أو مقدار معني‬
‫من القماش داخل كل كرة ولكن عملية التشكيل تتم تبعا إلحساس القائم بالتشكيل ومهارته وقدرته على اإلتقان وتبعا‬
‫ملتطلبات ونوع القماش وشكل اجلسم وحجمه‬
‫‪ - ٤ .‬يتم رفع التشكيل من على املانيكان مث تثبيت الكسرات جيدا يف البطانة بغرزة التثبيت‬
‫ميكن تشكيل كسرات مائلة وغري متوازية ‪ ،‬ويف هذه احلالة تكون مسافة الكسرات صغرية من جهة وعريضة يف اجلهة‬
‫األخرى‪ ،‬ولكن جيب أن يكون عرض الكسرات متساويا عند طرفيها الصغري والعريض‪ .‬وقد تنعكس هذه الكسرات ومتيل يف‬
‫‪.‬االجتاه العكسي لتعطى شكال اشعاعيا مجاليا مميزا ‪ ،‬كما يف صورة رقم (‪ 5‬ـ ‪)36‬‬

‫‪» :‬تقانات تشكيل الكسرات «الطولية )‪(۳‬‬

‫وتتم خطوات تشكيل الكسرات «الطولية» كما‬

‫‪43‬‬
 ‫‪ - ١‬يتم تشكيل الـبـطـانة وأخـذ عالماتـها بالسراجة استعدادا لعملية التشكيل‪ ،‬ويتم تشكيل البطانة حبيث تأخذ شكل اجلسم‬
‫وال يوجد هبا أي مقدار للراحة عن طريق تكسيمها بواسطة بنسات يف وعنـد منطقة الصدر مث تكوى جيدا قبل خط الوسط‬
‫‪ .‬تثبيتها على املانيكان‬
‫‪ ٢ .‬ـ يتم قص الـقـمـاش يف اجتاه الورب مث البـدء يف تدبيسه جيدا من بداية القصة‪ ،‬مث حندد عرض الكسرة املطلوبة‬
‫‪ ٣‬ـ نبـدأ يف تشكيل الكسرات طوليا بدءا من خط نصف األمام‪ ،‬وهذا النوع من الكسرات يتطلب مهارة فائقة أثناء عملية‬
‫التشكيل ألنه صعب للغاية‪ ،‬وذلك لوجود منحنيات كثرية يف اجلسم وارتفاعات واخنفاضات متوالية يف االجتاه الطويل للجسم‬
‫‪ .‬متر هبا الكسرة الواحدة أثناء تشكيلها‬
‫فيوجـد ارتفاع عند منطقة الصدر مث اخنفاض يف منطقة الوسط يليه ارتفاع آخر عند خط اجلنب ‪ ،‬مما يتطلب أخذ بـنسات يف‬
‫داخل القماش للحفاظ على عرض الـكـسـرة وشكلها الـنـهـائي املتوازي ‪ .‬وإلعطاء حجم اجلسم الطبيعي ‪ .‬يتم أخـذ البنسات‬
‫عند خط الوسط يف الكسرة من الداخل إلعطاء الشكل اجلذاب الرأسي املتوازي للكسرات ‪ .‬وهذا حيتاج إىل مهارة عالية أثناء‬
‫التشكيل‪ .‬وعموما كلما زادت مساحة القصة املطلوب تشكيل الكسرات فيها كلما زادت درجة صعوبة التشكيل‬
‫‪ - ٤‬يتم عمل الكسرات واحدة تلو األخرى حىت ينتهى من مقدار القصة املطلوبة‪ ،‬وأثناء عمل الكسرات يتم تدبيس كل‬
‫كسرة من بدايتها حىت هنايتها‪ ،‬ولكن يف داخل الكسرة حبيث ال يظهر الدبوس حىت نستطيع احلفاظ على شكل الكسرات‬
‫وعرضها يف كل مساحة القصة‪ ،‬ويتم تدبيس الكسرة يف البطانة فقط وليس يف املانيكان لسهولة نزع القطعة بأكملها من على‬
‫‪.‬املانيكان بعد انتهاء التشكيل‪ .‬كما بالصورة رقم (‪)37- 5‬‬
‫‪ - ٥‬يتم تثبيت الكسرات من الداخل يف البطانة بعد نزعها من على املانيكان‪ ،‬وذلك باستخدام غرزة التثبيت اخلاصة‬
‫‪ .‬بالكسرات‬
‫‪ - ٦‬إذا كان هناك وصالت يف القماش فيجب قص قطعة القماش بنفس اجتاه النسيج الذي وصلت له الكسرة األخرية‪ ،‬وأيضا‬
‫بنفس اجتاه اللمعان‪ ،‬أو بنفس شكل نقشة القماش إذا كان القماش حيتوى على ذلك‪ ،‬وتكون مطابقة متاما للقطعة املشكلة ‪،‬‬
‫ويستكمل التشكيل بالقطعة اجلديدة بعد ثين طرفها مبقـدار أكرب قليال من عرض الكسرة املطلوبة حىت ال تظهر الوصلة من‬
‫‪.‬الداخل ليثبت طرفها تلقائيا مع الكسرة التالية هلا‬

‫"تقانات تشكيل الكسرات المتداخلة "عند خط نصف األمام )‪(٤‬‬

‫هذا النوع من الكسرات يضيف شكال مجاليا جذابا للتصميم إذا وضع يف املكان املناسب حلجم اجلسم‪ ،‬ويتم تشكيل هذه‬
‫‪ :‬الكسرات املتداخلة تبعا للخطوات اآلتية‬
‫‪ - ١‬يتم رسم الـقـصـة على املانيكان بشريط اإلكسرافور مث تشكيل البطانة على القصة مطابقة للمانيكان حبيث يكون خط‬
‫نصف األمام كاجتاه للنسيج العويل‪ ،‬وحط البطن كاملاء الشيع العرضي الن هذين احلسني قران يف القصبة الصوت تشكيل‬
‫‪ .‬الكرات عليها‪ ،‬مث تشف عالمات اهلل للبطانة كما بالصورة رقم ( ‪)38 - 5‬‬
‫‪ - ٢‬يتم تشكيل الكرات املائة بفس الطريقة الــابقـة وقص القماش باجتاه الورب يف تت اول كسرة بدون شد عند بداية العالمة‬
‫من أعلى‪ ،‬مث بتونی تشکیل كرات متوارية بنفس العرض متاما‪ ،‬مث يتم عليه عالمه حل من األمام بالقلم‪ ،‬وبذلك يتم عمل‬
‫‪.‬كسرات اجلهة اليمىن من القصة كما بالصورة رقم (‪)39 - 5‬‬
‫‪ - ٣‬يتم تشكيل كسرات اجلهة اليسرى بنفس الطريقة السابقة مع احلديد عالمة خط نصف األمـام أيـضـا يف هذه اجلهة‬
‫ويستفس عرض الكسرات متاما مع مالحظة ترك مسافة طويلة من القماش جهـة خط النصف لـهولة التعشيق كما بالصورة رقم‬
‫)‪(5- 40‬‬
‫‪44‬‬
 ‫‪ ٤‬ـ يستم قص خط ثنية الكسرة من الداخل يف كل كسرة حىت عالمة خط نصف األمام يف كال‬

‫‪.‬اجلهتني كما بالصورة رقم (‪) 41- 5‬‬

‫‪ - ٥‬يتم تعشيق الكرة األوىل من اجلهة اليمىن مع الكرة األوىل من اجلهة اليسرى عند نصف األمام‪ ،‬مث الكرة الثانية من اجلهة‬
‫اليمين مع الكسرة الثانية من اجلهة اليسرى عند خط نصف األمام‪ ،‬وهكذا إىل أن تنتهى كل الكسرات كما بالصورة رقم (‪5‬‬
‫‪)42 -.‬‬
‫‪ - ٦‬يتم االنتهاء من عملية التشكيل واحلصول على الشكل النهائي للكسرات املتداخلة عند خط نصف األمام‪ ،‬مث تثبيت‬
‫‪.‬الكسرات من الداخل على البطانة بغرزة التثبيت كما بالصورة رقم ( ‪)43-5‬‬
‫والصورة (‪ )44 - 5‬توضح تصميما من لدانتيل والشيفود بيض‪ ،‬اجلوئلة على شكل أجزاء متداخلة عند باب األمام لتعطي‬
‫‪ .‬شكال مجاليا فريدا‬

‫يمكن عمل الكسرات المتداخلة إما على اتجاه أو على اتجاه النسيج الطولي‪ ،‬وتستخدم الطريقة األولى في حالة‬
‫وجود قصة في منطقة ارتفاع كالصدر» أو منطقة انخفاض «كالوسط‪ ،‬وذلك حتى تأخذ شكل الجسم وانحنائه‬
‫وبروزه‪ ،‬أما الطريقة األخـرى فتستخدم في حالة وجود قصة في أماكن سطحة من الجسم كـمنـطقة «أعـلى الصدر» ألن‬
‫الكسرات في هذه الحالة ال تحتاج إلى مرونة في التشكيل؛ ولذلك يمكن استخدام اتجاه النسيج الطولي‬

‫سابعا تقانات تشكيل الشرائط‬

‫ميكن من خالل استخدام قماش بليسيه أن يتم تداخل شرائط من لون واحد أو أكثر‪ ،‬مث تشكل على املانيكان إلعطاء شكل‬
‫‪.‬جديد ومميز‪ ،‬كما هو واضح بالصورة رقم (‪)45 - 5‬‬

‫‪ :‬اعداد الشرائط البليسيه وطريقة تشكيلها على المانيكان‬

‫يتم إعداد هذه الشرائط وتشكيلها كاآليت‬
‫عمل البليسيه للقماش حسب العرض املطلوب مث تقص شرائط من البليسيه تبعا للشكل املطلوب‪ ،‬وحسب شكل ‪۱ -‬‬
‫التصميم على أن يتم ذلك بالتساوى أو حسب الرغبة‪ ،‬مث يسرج كل شريط وتقفل الكسرات به لسهولة تشكيلها بعد ذلك‬
‫ـ تشكل بطـانة على جسم املانيكان يف مكان القصة املراد تشكيل البليسيه فوقها‪ ،‬وتثبت البطانة بالدبابيس على املانيكان ‪۲‬‬
‫جيدا بعد أن تكوى وتكون العالمات واضحة على الوجه بالسراحة‬
‫‪ - ٣‬يتم وضع أول شريط وتشكيله وتشيته بالدبابيس يف أوله وآخره فقط حبيث يعطی شکل اجلسم‪ ،‬مث يتم تشكيل الشريط‬
‫الذي يليه جبانبه وهكذا إىل أن يتم تغطية كل مساحة القصة يف اجتاه واحد‬
‫‪ - ٤‬يتم تشكيل االجتاه اآلخر عن طريق تغطية مساحة القصة كلها يف االجتاه العكسي لالجتاء السابق حبيث يتداخل (مرة من‬
‫أعلى ومرة من أسفل)‪ .‬كما بالصورة رقم ( نتهى من تشكيل كل القصة فتأخذ هذه األشرطة شكل اجلسم وتظهر أماكن‬
‫الربوز والتجويف يف اجلسم يف منطقة الصدر والوسط حبيث ال تظهر أي بنسات ألن شكل اجلسم يتكون من خالل تشكيل‬
‫‪ .‬الشرائط ‪ ،‬وال تسمح بوجود بنات ولكن البنات توجد يف البطانة السفلية‬
‫‪ - ٥‬بعد االنتهاء من تشكيل كل منطقة الصدر تأكد من تدبيس الشرائط جيدا على البطانة ‪ ،‬وتؤخذ عالمات القصة‬
‫اخلارجية ترفع القصة من على املانيكان‪ ،‬وتثبت الشرائط على البطانة‪( ،‬يف بعض األحيان يتم تثبيت أجزاء من هذه الشرائط اق‬
‫‪45‬‬
 ‫بطانتها وهي على املانيكان حىت ال خيتل نظام يف الداخل الشرائط)‪ ،‬ويتم تركيب أجزاء القصة مع ألجزاء األخرى للزى‬
‫لتحصل على الشكل النهائي لتصميم‬
‫‪ - ٦‬ميكن تشكيل شرائط يتم قصها بالورب ‪ ،‬مل تشكيلها بنفس الطريقة السابقة‪ ،‬والصور أرقام (‪ )46 5‬إىل (‪)٤٩ - 5‬‬
‫‪ .‬توضح طريقة تشكيل الشرائط املستداخلة على املانسيكان وهي نفس الطريقة السابقة املتبعة مع شرائط البليسيه‬

‫ثامنا‪ ،‬تقانات تشكيل األقمشة ذات الطبيعة الخاصة‬

‫يقصد باالقمشة ذات الطبيعة اخلاصة تلك اليت حتتاج إىل عناية ومعاجلة يف كل مراحل إنتاجها وتشكيلها بدءا من االختيار‬
‫اجليد للتصميم وحىت مرحلة اإلهناء‪ ،‬وسيتم تناول بعض أنواع هذه األقمشة اليت حتتاج إىل أسلوب معني يف التعامل معها‬
‫‪ .‬وتشكيلها على املانيكان وقصها وتركيبها‬
‫‪ :‬وميكن تقسيم األقمشة ذات الطبيعة اخلاصة من منظـور أسلوب التعامل معها لتشكيلها بطريقة صحيحة إىل اآلتى‬
‫‪ .‬األقمشة املطورة ‪1 -‬‬
‫‪ ،‬الدانتيل واجلبري ‪2 -‬‬
‫"ـ األقمشة ذات اللـمـعة ‪ :‬مثل أقمشة "الساتان ‪ -‬االستـراكان ‪ -‬احلرير ‪ -‬الستفتاه والفاي ‪3‬‬
‫‪ .‬ـ الشيفون والكريب واألورجاندي ‪4‬‬
‫»ـ أقمشة الرتيكو اليت تتميز باملطاطية مثل «اجلريسيه‪ ،‬واألقمشة االسرتتش‪ ،‬وبعض أنواع الدانتيل احلديث ‪5‬‬
‫‪ .‬األقمشة الكاروه واملقلمة ‪6 -‬‬

‫ا‪-‬األقمشة المطرزة‬
‫توجد أشكال الهنائية من األقمشة املطرزة ‪ ،‬تـخـتـلف حسب نوع القماش املستخدم كـأرضية للتطريز (مثل الستان أو التل أو‬
‫‪ .‬األورجانزا ‪ .‬إخل ‪ ،‬املصنعة من األقمشة الطبيعية أو الصناعية‪ ،‬املنسوجة أو تريكو)‬
‫كما ختتلف تبعا للخامات املستخدمة يف تطريزها (مثل اخلـرر أو التوتر أو اإلسرتاس أو الوردات أو الـشـرائط ‪ . .‬إخل)‪ ،‬وهذه‬
‫األقمشة معروفة باسعارها الباهظة وخاصة املصنعة من األلياف الطبيعية أو املسطرز منها يدويا‪ .‬وفيما يلى أمثلة على هذه‬
‫‪ :‬األقمشة‬
‫الصورة رقم (‪ )50 . 5‬توضح نوعا م األقمشة املطرزة ذات الطبيعة اخلاصة واليت حتتاج اىل عناية فائقة أثناء قصها وحياكتها ‪،‬‬
‫وهي عبارة عن قماش من «التـل مطور عليه باخلرز والرتتر برسومات معينة‪ ،‬أما الصورة رقم (‪ )51 - 5‬فتوضح قماشا من‬
‫التل مثبتا فوقه شريط من الساتان األسود بأشكال تشبه الدانتيل‪ ،‬وهـذا القماش أيضا يتطلب عناية خاصة أثنـاء قصه وتشكيله‪،‬‬
‫أما الصورة رقم ( ‪ 5‬ـ ‪ )52‬توضح قماشـا من الرتتر واخلرز على شكل قشور السمك‪ ،‬وهذا القماش حبتاج أيضا إىل عناية‬
‫فائقة‪ ،‬وخاصة أثناء قصه ألنه سريع التنسيل‪ ،‬وكذلك أثناء تشكيله‪ .‬والصورة رقم ( ‪ )53 - 5‬توضح قـماشـا من ال ـ ـ ـ ــاتـان‬
‫مـطرزا بفصوص وخرز وترتر ووحدات من وردات من قماش الشيفون‪ .‬ويتطلب هذا القماش أيضا عناية فائقة أثناء قصه‬
‫‪ .‬وحياكته‬

‫‪ -٢ Lace‬الدانتيل والجبير‬
‫يشري املصطلح بشكل صحيح إىل نوع البناء املفتوح الذي كان يصنع يف األصـل يـدويا‪ ،‬ولكن يتم اآلن إنتاجه باستخدام أنواع‬
‫املاكينات املتطورة وبأشكال خمتلفة‪ ،‬وتصنع بعض أنواع الدانتيل من الغزول املربومة‪ ،‬وبعضها مطرز فوق قماش شبكي أو‬
‫‪46‬‬
 ‫فوق بعض أنواع األقمشة األكثر متاسكا‪ .‬وهو قماش زخريف كـان يصنع يدويا عن ط ــريق العقد والتشبيك والعـراوي أو الربم‬
‫‪ .‬ألنواع اخليوط املختلفة‬

‫لمحة تاريخية‬
‫يرجع تاريخ الدانتيل واجلبري إىل القرن الثامن عشر‪ ،‬وصنع يف(درسدن) مبقاطعة «ساكسونيا» من الكتان الناعم‪ ،‬على شكل‬
‫شبكة فتحاهتا مربعة ‪ ،‬واليت تتشكل عن طريق سحب بعض اخليوط وتطريز اخليوط املتبقية‪ .‬والتصميم عادة يكون على شكل‬
‫ازهار صغرية على أرضية شبكية‪ ،‬وقبل أن يتم اللجوء إىل أسلوب تصميم الدانتيل فوق أرضية | شبكية‪ ،‬كانت مجيع انواع‬
‫‪ .‬الدانتيل تنسج من حبال | أو خيوط الكتان أو الـقـطـن أو صوف املوهري أو الذهب أو الفضة‬
‫ويـتـم صناعة أنواع الدانتيل اجلبري األصـلى املطرز يدويا يف إيطاليا‪ ،‬وقـد ختصصت بعض الورش مبيالنو يف تصنيعه ‪ .‬ويتكون هذا‬
‫الدانتيل مـن أبـليـكـات أو قطـع منفصلة‪ .‬ويف كثري من األحيان يتم تنفيذه على البطانة ويتم تشبيكها بواسطة خطـوط أو سيقان‬
‫‪ .‬من اخليوط‬
‫‪ .‬والدانتيل الطبيعي اليدوى يصنع يف دول كثرية منها فرنسا وبلجيكا وإسبانيا وإيطاليا واجنلرتا وإيرلندا وهو غايل الثمن‬
‫ويف الوقت احلايل فإن مجيع أنواع الدانتيل واجلبري اليت تباع على نطاق جتاري تستخدم عادة يف فساتني الزفاف أوالـسـهرة أو‬
‫‪ .‬مالبس احلفالت الرمسيـة ويصنع آليا ويطرز باستخدام ماكينات خاصة وبنفس كيفية التطريز اليدوى‬
‫ويتم بيع هذا الدانتيل املصنع آليا بأرخص من املصنوع يدويا‪ .‬ولكن اخلامة املصنوعة يدويا قيمتها أعلى بكثري إذا مت مقارنتها‬
‫‪ .‬باملصنعة آليا‬
‫ويالحظ يف الدانتيل املقلد أن الغـرز تكون أكثر قربا ‪ ،‬وذلك حىت ميكن احلصول على قطعة متماسكة ومرتبطة مع بعضها عن‬
‫طريق غرز تقليدية (أو العمدان) وعنـد استكمال عملية التطريز يوضع يف مذيب يؤدي إىل إذابة األسيتات أو احلرير حبيث يبقى‬
‫‪ .‬التطريز سليما على شكل مفرغ مكونا الدانتيل أو اجلبري‬
‫أما الدانتيل اجليد احلديث مصنوع من القطن أو النايلون‪ ،‬وال يتأثر أي منها باملذيب‪ ،‬وكذلك يتم إنتاج الدانتيل اجلبري الصوف‬
‫‪ .‬يف بعض األحيان‪ ،‬ومعظم اإلنتاج يصنع عادة لبيوت األزياء الراقية‬
‫والدانتيل عبارة عن قماش متعدد األشكال واألنواع‪ ،‬وميكن تشكيله وتوظيفه مجاليا عن طريق قص شرائط منه وأشكال أو‬
‫وحدات معينة ووضعها يف تصميمات إبداعية على املالبس‪ .‬وهـو خامة متـنوعـة اجلودة والسمك ومـتعـددة األنواع‪ ،‬وهو‬
‫منقوش بورود وأزهـار وميكن أن يكون مطرزا وهو خامة غنية جدا؛ ألهنا توحي للمصمم بأفكار إبداعية متعددة لتشكيلها‬
‫وتنفيذها‪ ،‬فهي يف حد ذاهتا مصـدر إهلام للمـصـمم أكثر من أي نوع آخر من األقمشة‪ .‬وميكن أن يوضع حتت الدانتيل بطانة‬
‫‪.‬من خـامـة مثل الساتان أو احلـرير أو يتـرك مبفرده حسب الرغبة‬
‫‪ (1973 - 666 - Schaeffer, O,‬والدانتيل أو اجلبري قماش مـفتـوح يصنع بواسطـة الـبـويـيـنـات أو اإلبر أو اخلطاطيف‬
‫ويصنع عادة بطريقة الرتيكو أو الكروشيه أو التخرمي‪ ،‬ولذلك ال توجد سداة أو حلمة‪ ،‬بل يوجد صف غرز (على )‪E, Gale‬‬
‫‪» (1983-264‬شكل عمود) طوليا وعرضيا وهناك نوعان من الدانتيل املصنوع يدويا ومها «دانتيل اإلبرة‪ ،‬ودانتيل البوبيئة‬
‫‪Dorreen Yarwood) .‬‬

‫خواص أقمشة الدانتيل والجبير‬

‫;)‪(Claria Shaeffer's - 1994 - 242‬‬

‫‪47‬‬
 ‫‪ .‬مجيع أنواع الدانتيل شفافة ‪-‬‬
‫‪ .‬معظم أنواع الدانتيل ال تنسل ‪-‬‬
‫ال توجد خطوط نسيج يف الدانتيل‪ ،‬ولكن هلا اجتاه ‪-‬‬
‫‪ .‬تتمدد بدرجة أكرب يف العرض أكثر من الطول ‪-‬‬
‫بعض أنواع الدانتيل ال يوجد هبا براسل وقد يكون فستونات ‪-‬‬
‫ـ الكثري من أنواع الدانتيل يوجد به تصمیم يف اجتاه واحد وتتطلب مراعاة اجتاه الرمسة عند التشكيل والقص‬
‫‪ .‬حتتاج معظم أقمشة الدانتيل إىل بطانة إال إذا كان التصميم يتطلب غري ذلك ‪-‬‬
‫ميكن استخدام وحدات الدانتيل كابليكات •‬
‫‪ .‬الكثري منها قابل لالنكماش إذا كانت مصنوعة من أقمشة طبيعية أو من النوع الذي يتميز باملطاطية •‬
‫يتم معاجلة أقمشة الدانتيل ضد االنكماش ويف كثري من األحيان تصبح أكثر نعومة عند غسلها أو عقب التنظيف •‬
‫اجلاف‬
‫يتلف قماش الدانتيل إذا مت كيه مبكواة ساخنة أو كيه بطريقة خطا •‬
‫پکوی قماش الدانتيل على الظهر فوق سطح مبطن لتجنب تشوه الدانتيل‪ ،‬ويستخدم قماش للكي لتجنب اشتباك •‬
‫طرف املكواة بالقماش أو متزيق أرضية الدانتيل‪ ،‬وإذا كان الكي لدانتيل مصنوع من األلياف الصناعية مثل البوليسرت‬
‫أو النايلون فيجب أن تكون املكواة على درجة حرارة منخفضة‬
‫بعض أنواع الدانتيل اخلفيفة تتمزق بسهولة •‬

‫طريقة قص أقمشة الدانتيل‬

‫ختتلف طريقة قص مثل هذا النوع من القماش عن أي قماش آخر؛ فرياعى تقلیل مقدار الفاقد من القماش‪ ،‬وأن يتم القص‬
‫بأسلوب مناسب للمحافظة على شكل تصميم القماش وحىت ال حتتاج إىل بذل جهد كبري يف عملية اإلهناء وتنظيف اخلياطات‬
‫‪.‬‬
‫إن الدانتيل ال حيتوي على خطوط نسیج) لذلك جيب أن يراعي شكل الوحدات واجتاهها أثناء عملية القص ويتم القص بعيدا‬
‫عن الوحدات وليس يف خط مستقيم حول الباترون كما يف شكل رقم (‪ 5‬ـ ‪ )13‬مع مراعاة هذه األمور أثناء عملية التشكيل‪،‬‬
‫وعند القصات جيب ترك مقدار بسيط من القماش يسمح برتكيب واستكمال الوحدات مع بعضها حبيث ال يظهر أي خط‬
‫خياطة كما يتضح من الشكل رقم (‪ 5‬ـ ‪)14‬‬

‫‪ .‬يتم أخذ العالمات على الدانتيل بالدبابيس مث سراجتها •‬

‫إن األسلوب الصحيح لتنفيذ أي تصميم من قماش الدانتيل أو اجلبري مهما كان بسيطا جيب أن يسـتـخـدم معه أسلوب •‬
‫التشكيل على اجلسم أو املانيكان ‪ .‬ألن األساليب املسطحة تفسد مظهره لعدم تالفی وجود القصات والبنسات‪،‬‬
‫وبالتايل تقلل من قيمة القماش‪ ،‬كما أن هذه النوعية من القماش ال تصـلح ألسلوب اإلنتاج الكبري يف الصناعة‪ ،‬ويف‬
‫الغالب يتم تشكيلها على اجلسم أو املانيكان حىت ميكن تشكيله بدون عمل بنسات أو قصات للمحافظة على شكل‬
‫رمسة القماش‪ .‬وتستخدم بيوت األزياء الـراقـيـة هـذا األسلوب يف التعامل مع الدانتيل واجلبري‬
‫هناك أخـطـاء يـتـم الوقوع فيها أثناء عملية قص الدانتيل بالطريقة املسطحة‪ ،‬ففي الصورة رقم ( ‪ 5‬ـ ‪ ) 54‬ال تتم عملية القص‬
‫بطريقة صحيحة حيث يعامل فيها الدانتيل معاملة القماش العادي ‪ ،‬وهذا خطا ألنه ال حيافظ على الشكل العام للدانيل الذي‬
‫‪48‬‬
‫سيتم قصه‪ ،‬كذلك يعمل على وجود فاقد بكمية كبرية من القماش‪ ،‬وال يراعي طريقة تركيب الوحـدات جبوار بعضها البعض‪،‬‬
‫حبيث ال يعر مكان نص القماش؛ لذا من األفضل تشكيله على املانيكان بدون خياطة جنب‪ ،‬وخبياطة كتف فقول وميكن‬
‫‪ .‬تركيبه بصورة صحيحة دون اإلخالل برسية الدانتيل على الكتف‬
‫كما أنه يف حالة وجود قصة برنسيس كاليت يف الصورة (‪ 5‬ـ ‪ ،)٥٤‬فالبد من وضع جزئي القصة جبوار بعضهما مع عدم ‪-‬‬
‫ترك أي مقدار أو فراغ بينهما حىت تظهر القصة وكأهنا قطعة واحدة‪ .‬ألنه غري مستحب عمل قصة ابرنسيس» يف الدانتيل‪.‬‬
‫ويوجه عام كلما قلت القصات يف أقمشة الدانتيل واجلبري كان ذلك أفضل‪ ،‬للمحافظة على قيمته (وخاصة إذا كان جبري)‪،‬‬
‫وجيب تشكيله على املانيكان‪ ،‬ويساعد على عملية تشكيله وجود خاصية املطاطية البسيطة يف هذه األقمشة‪ ،‬ويوضع كل من‬
‫خط جنب األمام جبوار خط جنب اخللف حىت ال يكون هناك خياطة بينهما فيعمل ذلك على تغيري شكل الوحدات وعدم‬
‫‪.‬اكتماهلا‪ ،‬فوضع الباترون هبذه الطريقة املسطحة غري سحب على اإلطالق‬
‫ـ والـصـورة رقم ( ‪ ) 55 - 5‬توضح أيضا الطريقة اخلاطئة لوضع القـصـة الريي على قماش الدانتيل فيجب أن تكون القصة‬
‫الفصل يف القماشي‪ ،‬ولعمل ذلك يقة صحيحة به مع القماش الدانتيل على املانيكان حىت يتشكل حجم اجلسم‪ ،‬وذلك إلعطاء‬
‫‪ .‬نتيجة أفضل وجتنب اخلطأ عند تركيب القصة‬

‫طريقة حياكة الدانتيل والجبير‬

‫تتم خــاطـة الـدانـتـيـل عن طريق تركيب القطعتني عند مكان اخلياطة حبيث تتداخل وتستكمل الوحدات (التصميم) مع ضبط‬
‫األطراف بدقة‪ ،‬وتتم اخلياطة يدويا بغرز غري ظاهرة حول أحرف التصميم أو الوحدات البارزة وذلك خلياطة القطعتني مع‬
‫بعضهما‪ ،‬مث تقص األحرف الزائدة بعد اخلياطة من وجهة القماش وظهره‪ ،‬والبد من احلفاظ على الوحدات يف اجتاه واحـد‬
‫أثناء تشابك الدانتيل مع بعضه حبيث ال ترى أماكن اخلياطة ‪ .‬وتتم هذه الطريقة يدويا عن طريق استخدام غرزة «الكوردون»‬
‫‪ .‬أو اللـفق الضيق مع استخدام خيط بنفس لون الدانتيل متاما ويفضل أن يكون من نفس خامته أيضا‬
‫والصورة رقم (‪ )56 - 5‬توضح كيفية وصل اجلبري أو الدانتيل بطريقة صحيحة حيث يتضح مدى الدقة يف استكمال رمسة‬
‫الدانتيل‪ ،‬كي ال تعطى إحساسا بوجود الوصالت قدر املستطاع‬
‫والـصـورة رقم (‪ )57 - 5‬توضح حرملة مكونة من قطعتني خبياطة عند خط نصف احلرملة ‪ .‬ويالحظ عدم ظهور اخلياطة‬
‫على اإلطالق‪ ،‬ألنه مت تركيب واستكمال وحـدات اجلبري بدقة وبطريقة يدوية صحيحة عند مكان اتصال نصفى احلرملة ع‬
‫‪ .‬خط النصف‬

‫تشكيل الجبير أو الدانتيل على المانيكان‬

‫تطل عملية تشكيل اجلبري على املانيكان مهار مة يف اإلحساس باخلامة ودرجة مطاطيتها‪ ،‬وإعطاء شكل اجلسم أو التصميم‬
‫املـطـلـوب‪ ،‬مع عدم وجود خياطات أو زيادة أو ن ــايات أو شد يف القماش اجلبري على جسم املانيكان‪ ،‬هذا مع احملافظة على‬
‫اجناز القـمـاش أثنـاء تشكيله‪ .‬ويف الصـور أرقام (‪ )60 - 5( ،)59 - 5( ،)٥٨ - 5‬يتم تشكيل تصميم للجزء العلوي من‬
‫اجلبري‪ ،‬لذلك يشكل األمام مع اخلـلف بدون خياطة يف اجلنب‪ ،‬وبدون وجود أي بنسات سـواء يف األمام أو يف اخللف ‪ .‬وقد‬
‫ساعد على تشكيله هبذه الطريقة املطاطية البسيطة املوجودة يف القماش‪ ،‬ويتطلب إحساسا باخلامة ومرونة أثناء التشكيل حبيث‬
‫ال تنتج ثنايات او شدا يف أي مكان من اجلزء العلوي للتصميم ويالحظ من الصور أن اجلبري يشكل ويركب على بطانة من‬
‫الساتان‪ ،‬مت تشكيلها على املانيكان بشكل حمـبك بواسطة البنات‪ ،‬ومت متكني الينسات‪ ،‬واجلنب‪ ،‬والكتف‪ ،‬مث تكوى البطانة قبل‬
‫‪ .‬وضعها على املانيكان لتشكيل اجلبري فوقها‬
‫‪49‬‬
 ‫تشكيل األمام‬
‫يتم تثبيت وضع البطانة على املانيكان حسب شكل القصة‪ ،‬مث تدبيس اجلبري عند خط نصف األمـام إذا كان اجلبري حيتوى على‬
‫شكل وحدة معينة فيتم التدبيس على نصف هذه الوحدة مث يتم تشكيل اجلبري مسطحا على اجلسم ليأخذ شكله مع مراعاة‬
‫عدم وجود بنسة يف الصدر وإعطاء الصدر شكله‪ ،‬وأيضا جتسيم الوسط مع عدم وجود بنسات يف خط الوسط‪ ،‬ويتم ذلك‬
‫عن طريق شد اجلبري حبرص بالقدر املناسب ملطاطيته ليأخذ شكل احنناء جلسم وجتويف الوسط وبروز الصدر واجلنب صورة (‬
‫‪)5 - 58‬‬

‫تشكيل الجنب‬
‫يتم تشكيل اجلنب على املانيكان بدون خياطة ‪ ،‬يتم وال يتم قص القماش ألن األمام واخللف متصالن قطعة واحدة ويتم شد‬
‫القماش حبرص حىت يظهر هلر الوسط بدون عمل بنسة يف خط اجلنب القماش متكامال بدون قص صورة ((‪59 - 5‬‬

‫تشكيل الخلف‬
‫بعد االنتهاء من ضبط خط اجلنب والتدبيس يتم تشكيل اخللف حبيث يكون مضبوطا على اجلسم بدون أي زيـادات وال توجد‬
‫‪.‬بنسة يف خط وسط اخللف بالرغم من جتسيم الوسط‬
‫ومن املمكن أن حنتفظ بالفستونات املوجودة يف طرف القماش إذا كان حيتوى على شكل زخريف معني لرتكيبها على خط‬
‫نصف اخللف‪ ،‬فيتم قصه من اجلبري وتركيبه على خط نصف اخلـلف بالطريقة اليدوية السابقة مع مراعاة تركيبه بصـورة مالئمة‬
‫ومتجانسة مع رسم وتصميم اجلبري حىت ال يظهر فاصل بني قماش اخللف وفستونات خط النصف اليت يتم تركيبها‪ .‬وميكن‬
‫‪ .‬تركيب الفستونات أو الطرف املزخرف لقماش اجلبري على أي مكان يف الزي تبعا للتصميم املطلوب‬

‫‪:‬قص وتركيب وحدات الدانتيل أو الجبير‬

‫ميكن فصل وحدات الـدانتيل من القماش وتركيبها على أطراف تصميم آخر على هيئة شريطا أو «أبليك»‪ ،‬ويتم ذلك على‬
‫‪ :‬عدة مراحل كما هو موضح بالصورة رقم (‪ 5‬ـ ‪ )61‬كاآليت‬
‫‪ ١ .‬ـ يـتم قص وحدة الدانتيل مبقص حاد‪ ،‬على هيئة شريط حبرص حول الرمسة‬
‫‪ ٢‬ـ يتـم تـدبيـس وحدة الدانتيل يف املكان املناسب مـن الـتـصـمـيم‪ ،‬وليكن طـرف فستان او جـاكـيـت بسيط‬
‫‪ - ٣‬يتم تثبيت وحدة الدانتيل بغرز يف األجزاء السميكة من الدانتيل حىت ال تظهر على الوجه‪ ،‬ويتم التثبيت يدويا‬
‫‪ ٤ .‬ـ يتم قص األحرف الزائدة‪ ،‬وكذلك تفريغ القماش أسفل وحدة الدانتيل حىت حنصل على الشكل النهائي للطرف‬

‫استخدام الماكينة لحياكة الدانتيل‬

‫ميكن تثبيت الدانتيل بطريقة آلية بغرزةً«الكوردون» الرفيعة‪ ،‬أو الزجزاج الضيق‪ ،‬ويعتمد نوع الغرزة على شكل الدانتيل ‪1 -‬‬
‫وموضعه يف التصميم‬
‫‪ - ٢‬إن متكني الدانتيل مباكينة احلياكة غري مستحب ألن يف هذه احلالة ال يتم استكمال الرمسة اخلاصة به‪ ،‬مما يقلل من الشكل‬
‫اجلمايل للخياطات وكذلك من قيمة الـتـصميم‪ ،‬ولكن يف بعض احلاالت ميكن استخدام حياكة اخلياطات لبعض أنواع املالبس‬

‫‪50‬‬
 ‫مثل األرواب‪ ،‬وبعض أنواع معينة من الدانتيل اخلفيف الرقيق حىت ال تكون احلياكة باملاكينة مسيكة‪ .‬ويف هذه احلالة يتم‬
‫‪ .‬التمكني بالغرزة العادية‪ ،‬مث عمل غرزة زجزاج رفيع على بعد ‪ 0.5‬سم للخارج‪ ،‬مث قص الزيادة بعد الزجزاج مباشرة‬
‫وتستخدم الطريقتان األخريتان يف الدانتيل فقط وال تستخدمان يف اجلبري على اإلطالق‬
‫أنه ميكن استخدام اخلياطة الفرنسية يف متكني الدانتيل بالنسبة للمناطق )‪ (Virginia Staple Lewis‬وتذكر فرجينيا‬
‫املعرضة للشد يف املالبس ولكن استخدام الطريقة السابقة أفضل بكثري من حيث الشكل اجلمايل‪ ،‬وال تظهر بوضوح وتعطى‬
‫‪ .‬نفس القدر من املتانة اليت تعطيها اخلياطة الفرنسية‬

‫‪-٣‬األقمشة الالمعةـ‬
‫وهي األقمشة ذات اللمعان‪ ،‬وختتلف درجة اللـمـعـان من قماش إىل آخر‪ ،‬وحتتاج إىل عناية ومعـامـلـة خـاصـة‪ ،‬وأكثـر هذه‬
‫األقمشة شهرة واستخداما هي أقمشة الساتان‪ ،‬واحلرير‪ ،‬والتفتاه‬

‫‪ Satin Fabric‬أقمشة الساتان )ا(‬

‫وهي عبارة عن قماش يعطى اإلحساس بالنعومة واالنسيابية‪ ،‬كما يعطى فخامة للخامة ويتميز باللمعان الشديد‬
‫وهو قماش وجهه ناعم جدا‪ ،‬ويصنع من احلرير أو الرابية أو االسات أو البوليسرت وقد يكون خفيفا أو ثقيال‪ ،‬وقد يكون منزلقا‬
‫يف بعض األحيان‪ ،‬ويستخدم يف مالبس السهرة والزفاف والبطانات‬
‫وينقسم الساتان إىل‬

‫‪ Satin back‬الستان الظهر‬

‫‪ .‬وهو قماش معكوس‪ ،‬ويتم نسج الظهر على شكل الساتان الالمع أما الوجه فمطفي‬

‫‪ Stain-backed crepe‬الستان اجملهز بظهر كريب‬

‫‪ .‬وهو قماش ناعم والمع ومنسوج بـطـريـقة الساتان ويستخدم يف عمل الفساتني واألزياء الرمسية ومالبس النوم والالجنريي‬

‫‪ Satin Weave‬الساتان املنسوج‬

‫يستخدم يف صنعه أحد طرق النسيج املعروفة ‪ ،‬وكل طريقة منـهم مظهرا خمتلفا من الساتان وقد يصنع باستخدام خيوط سداة‬
‫طويلة‪ ،‬ويؤدى ذلك إىل احلصول على سطح ناعم بـراق‪ .‬وعـادة يصنع عن طريق مترير غزول اللحمة أسفل عدد من غزول‬
‫السداة‪ ،‬مث أعلى خبط سداة واحـد‪ ،‬أو قد يتم العكس فتمرر غـزول اللحمة فوق عدد من خيوط السداة مث أسفل خيط سداه‬
‫‪ .‬واحد‬

‫‪ Duchess Stain‬الستان دوشيس‬

‫هـذا الـنـوع من السـاتـان غـايل الثمن‪ ،‬ونـاعـم‪ ،‬وذو ملمس حريري‪ ،‬ويعطي تأثريا مجيال ‪ ،‬ويساعد يف عملية التشكيل على‬
‫‪ .‬املانيكان خلواصه االنسيابية ونعومته يف اليد أثناء التشكيل‪ ،‬ومتاسكه أيضا وهو من األقمشة الثقيلة السميكة إىل حد كبري‬

‫‪ Slipper Stain‬الستان املنزلق‬

‫‪51‬‬
 ‫هو أخف بكثري يف الوزن من النوع السابق‪ ،‬ولكـن خـامتـه نـاعـمة والمعة‪ ،‬وهلا خصائص مميزة‪ ،‬وتصلح هذه اخلامة للتشكيل‬
‫على املانيكان ‪ ،‬وخاصة يف الدرابيهات احلرة أو الثنايات املتعددة ‪ ،‬ومن السهل حتـديد اجتاه النسيج الورب ملرونته الشديدة‪،‬‬
‫عالوة على مظهره الرقيق املنسدل‬

‫‪ Double - Faced Stain‬الستان ذو الوجهني‬

‫ويف هذا النوع يظهر اللمعان على وجهي القماش وهو خامـة خفيفة جدا‪ ،‬ومن السهل استخدامها يف التشكيل على املانيكان‬
‫‪ .‬إلعطاء االنسيابية أثناء عملية التشكيل‪ ،‬وخاصة عند عمل الكسرات أو الدرابيهات‬

‫خواص الستان‬
‫يستخدم قماش الساتان بكثرة مع أسلوب التشكيل على املانيكان؛ لذلك جيب دراسة خواصه والتعرف عليها حىت ميكن‬
‫التعامل معه أثناء التشكيل بطريقة مناسبة‬
‫بعض أنواع الساتان تتعرض إىل التنسيل السريع بعد القص ‪-‬‬
‫ـ من السهل تشوه مظهر القماش الساتان بسبب استخدام الدبابيس أو اإلبر أو أظافر اليد أو أسطح مناضد القص اخلشنة؛‬
‫لذلك جيب استخدام دبابيس من نوع جيد وبسن مديب ملنع تشوه سطح الساتان‬
‫بعض أنواع الساتان منزلقة‪ ،‬مما يؤدي إىل صعوية تشكيلهـا باجتاه نسيج مضبوط وصعوبة قصها •‬
‫قد تنشأ مشاكل بسبب البعد وانزالق خطوط اخلياطة أثناء التمكني •‬
‫من الصعب التوصل إىل الضبط اجليد يف بعض انواع الساتان‪ ،‬ولذلك ال ينصح للمبتدئني يف التشكيل على املانيكان •‬
‫‪ .‬باستخدام األنواع الرقيقة وهري املتماسكة‬
‫ـ يتعرض الساتان للتلف بسبب املياه‪ ،‬والبعض اآلخر يتلف بسبب العرق؛ ولذلك ال نكوى هذه األقمشة بالبخار •‬
‫ويكون الكي على ظهر القماش‬
‫تتطلب معظم مالبس الساتان إجراء عمليات تنظيف جاف‪ ،‬ولكن ميكن الفسل بعض أنواع السانان كالالجنريى •‬
‫ومالبس النوم والبلورات‪ ،‬وكذلك ميكن إجراء التجفيف آليا هبدف تقليل احتمال تقصف األلياف‪ ،‬ويفضل أن‬
‫‪ .‬توضع كل قطعة مالبس يف گیس منفصل أثناء عملية الغسيل يف الغساالت األوتوماتيكية‬
‫ـ يتعرض الساتان للتلف بسبب عدم الکی بشكل صحيح‪ ،‬وجيب العناية اجليدة أثناء الكي لتجنب ظهور ملعة غري •‬
‫‪ .‬مستحبة على ثنايات األطراف‪ ،‬أو اخلطوط على وجه القماش‬

‫لذلك جيب محاية القماش اثناء الكي بواسطة وضع قطعة من القماش اجلاف أعلى القطعة املراد كبها وعدم استخدام املاء أثناء‬
‫‪ .‬الكي‪ ،‬ويكون الكي دائما على الظهر‬
‫والصورة رقم ( ‪ )62 - 5‬توضح جونلة من السـانان األخضر‪ ،‬يظهر فيها متاسك السانان الواضح يف شكل الكسرات‪ ،‬كما‬
‫)‪ (1904 Christian Dior‬يظهر أيضا ملعة الساتان املميزة‪( ،‬واجلونلة من أعمال كريستيان دیور‬

‫‪" Silk Fabric‬األقمشة الحريرية "الطبيعية والصناعية )ب(‬

‫‪52‬‬
‫احلرير الطبيعي عبارة عن الباف بروتينية تفعها دودة احلرير (القر) وهو الوحيد الذي يوجـد على شكل الياف بشكل طبيعي من‬
‫بني مجيع األلياف الطبيعية اليت يتم غزهلا من شعريات ‪ ،‬وتصنع منه األقمشة الفاخرة ذات األوزان املتعددة‪ ،‬وأنواع النسيج‬
‫‪ .‬املختلفة‪ ،‬والصفات املتعددة‬
‫وهو الشعرية الدقيقة‪ ،‬القوية‪ ،‬الالمعة‪ ،‬اليت خترج من فم دودة القز لتبىن هبا الشرنقة (أنور عبد الواحد وعبد املنعم صربى)‬
‫وتزال الطبقة الشمعية من (الشرنقة) عن طريق غمسها يف مياه ساخنة‪ ،‬طول فتلة احلرير حوايل ‪ 6‬سم‪ ،‬واخليوط احلريرية مثل‪:‬‬
‫الكريب ‪ ،‬والساتان‪ ،‬والشيفون‪ ،‬والنافتاه‪ ،‬واخليوط القصرية تستخدم على نطاق واسع‪ ،‬واحلرير الطبيعي غايل الثمن ألن ديدان‬
‫‪ .‬القز حتتاج لرعاية كبرية لتنتج احلرير اجليد وإعداد قتلة احلرير حيتاج لوقت وعناية كبرية‬
‫ولقد تقدمت صناعة احلرير وازدهرت يف السنوات األخرية‪ ،‬وتعترب الصني أكرب دولة يف إنتاج احلرير اخلام‪ ،‬ولكن صنـاعـتـهـا‬
‫لـقـمـاش احلرير تتأرجح بني اجليد والرديء‪ ،‬ويباع احلرير بأقل من سعره الذي يستحقه من أجل اإلبقاء على سيولة العملة‬
‫الصعبة‪ .‬وتقدمت اهلنـد كذلك يف صناعة احلرير وإنتاجه‪ ،‬أما القيمة العاملية واملستوى الرقيع مـن اجلـودة للـحـريـر فنجده يف‬
‫إيطاليا وفرنسا‪ ،‬واحلرير املستخدم من دودة القز خيتلف يف اللون والسمك من دودة إىل أخرى وخيتلف أيضا عند صباغته مما‬
‫يؤثر على درجة جودته‪ ،‬وأثناء عملية تصنيع احلرير تفسد كمية كبرية منه‬

‫انواع الحرير هي‬

‫‪ Silk Flass‬نظائر احلرير‬

‫عبارة عن ألياف قصرية من بقايا احلرير‬

‫‪ Silk Nail‬احلرير الوبري‬

‫‪.‬عبارة عن حرير مضلع عرضيا وحيتوى على أجزاء من الياف الشرائق مل يتم فكها‬

‫‪ Silk Suede‬احلرير السويدي‬

‫قماش حريري يصنع يف السويد خفيف الوزن مظهره رقيق‬

‫‪ Silk Twil‬احلرير املربدى‬

‫قماش حريـر منــوج بـطـريـقة املربد الناعم‪ ،‬عـادة يتم طباعته ويستخدم يف صناعة البلوزات واجلـوئالت واألوشـحـة والـشـيـالن‬
‫والبطانات وأربطة العنق للرجال‬
‫إن بعض أنواع أقمشة احلرير تتميز باملتانة والصالبة؛ ولذا فإهنا ال تنسدل على اجلسم وال تؤدى إىل احلصول على ثنايات‬
‫بأسلوب مميز‪ ،‬وكذلك فإن هناك الكثري منها يتصف بالنعومة واخلفة البالغة‪ ،‬والقدرة على إعطاء تأثري الثنايـا اجليد للقماش أثناء‬
‫التشكيل‪ ،‬ولكن البعض اآلخر ملمسه خشن وثقيل‬
‫والصورة رقم (‪ )63 - 5‬توضح لنا فستانا من احلرير الطبيعي األمحر ينسدل بثنايـا متهدلة ‪ ،‬وكسرات انسيابية على اجلسم‪،‬‬
‫‪ - Givenchy" .‬وهو من أعمال "جفينشي ‪1991‬‬

‫‪53‬‬
‫والصورة رقم (‪ 5‬ـ ‪ )٦٤‬توضح فستانا منقوشا من احلرير الصناعي‪ ،‬وبه قصة أسفل منطقة الصدر تأخذ شكل البالون املنتفخ‪،‬‬
‫مث تنتهى اجلوئلة باتساع ایکسرات (بليسيه) من نفس اللون وهذا التصميم يوضح كيفية استخدام قماش احلرير الصناعي يف‬
‫"‪ - Christian - Dior‬لتصميم والتشكيل على املانيكان من أعمال "کریستیان دیور‬

‫خواص الحرير‬
‫‪ :‬بعد من أجود وأمنت أنواع األلياف لتميزه الصفات اآلتية‬
‫‪ .‬احلرير مريح عند ارتدائه ال يشعر باحلر يف الصيف‪ ،‬ويعفى الدفء يف الشتاء بالرغم من خفة وزنه •‬
‫‪ .‬ميكن استخدامه يف أنواع خمتلفة من األقمشة اليت ترتاوح ما بني األقمشة اخلفيفة جدا إىل األقمشة الثقيلة جدا •‬
‫قد يتصف احلرير بالنعومة وسهولة االنسدال على اجلسم‪ ،‬وقد يتصف بالصالبة واخلشونة •‬
‫‪ .‬بعض أنواع احلرير على درجة عالية من الربيق‪ ،‬وبعضه له وبرة خفيفة •‬
‫‪ .‬يتصف احلرير (الطبيعي) باخنفاض معدل ظهور الكهرباء اإلستاتيكية •‬
‫‪ .‬ميتص احلرير الرطوبة وجيف بسرعة •‬
‫ميكن صباغة احلرير اجملهز وطباعته بشكل جید •‬
‫‪ .‬احلرير مقاوم للفطريات ولكنه يتأثر بالعتة أنواع أخرى من احلشرات •‬
‫يتعرض احلرير للضعف بسبب تعرضه لضوء الشمس‪ ،‬واالصفرار عند تعرضه للضوء واحلرارة الزائدة‪ ،‬وكذلك مع •‬
‫‪ .‬كثرة االستخدام‬
‫‪ .‬قد يتعرض احلرير للتلف بسبب العرق والزيوت اليت يفرزها اجلسم •‬
‫الكثري من أنواع أقـمـشـة احلـرير عـرضة للتجعد •‬
‫معظم أنواع األقمشة احلريرية يتم تنظيفها بواسطة التنظيف اجلاف‪ ،‬ويتوقف ذلك على الرتكيب النسجي للقماش‪• ،‬‬
‫وصباغته‪ ،‬وجتهيزه‬
‫احلرير سهل التلف عند استخدام أنواع ‪ :‬الصابون واملنظفات القوية يف الغسيل ويتأثر باألمحاض‪ ،‬والقلويات‪• ،‬‬
‫واملكواة الساخنة‬
‫يتلف احلرير بسبب الكي غري الصحيح •‬
‫‪ .‬حيدث تشـوه وتنسيل للكثري من انواع األقمشة اجلريسرية يف منطقة خطوط احلياكة وعند استخدام دبابيس رديئة •‬
‫‪.‬ميكن من خالل الياف احلرير احلصول على انواع اقمشة ذات مشـوى راق وعال من األنسافة وفخامة املظهر •‬
‫من املناسب أن يتم تبطلني املالبس احملبكة على اجلسم مثل الـجـاك ــات واجلوئالت‪ ،‬وذلك بواسطة بطانة خفيفة •‬
‫‪.‬لتناسب رقة احلرير وخفته‬

‫‪ Taffeta Fabric‬اقمشة التفتاة )ج(‬

‫وهي أقمشة هلا صوت مميز عند احتكاكها ويتم نسجها بإحكام باستخدام غزول مصنوعة من الشعريات بدرجة يرم عالية‬
‫باستخدام طريقة النسج السادة البيط‪ .‬ويالحظ أن النافتاه حتتوى تقريبا على نفس نوع خيوط الغزل يف كل من السداة‬
‫واللحمة ‪ ،‬وتتميز باللمعة الشديدة‪ ،‬وانعكاس الوان كل من ال ـ ـ ــداة واللـحـمـة بشكل ملفت وجذاب‪ ،‬ويف الغالب يكون لونا‬
‫‪ .‬الوجهة والظهر خمتلفني‬

‫‪54‬‬
 ‫والصورة رقم (‪ )65 - 5‬توضح فستانا من التفتاة األمحر‪ ،‬استغل فيه املصمم خواص قماش التفتاه الناشف يف ابتكار هذا‬
‫‪ .‬التصميم الفريد‬
‫كمـا أنه قماش ناعـم امللمس ومتماسك‪ ،‬ومصنع من احلرير‪ ،‬أو األسينات‪ ،‬أو الرايون ‪ ،‬أو النايلون‪ ،‬أو البوليسرت‪ ،‬أو من‬
‫خلطات خمتلفة ‪ ،‬وهذا القماش حيتفظ بشكله عند ارتداء املالبس‪ ،‬ويستخدم يف الرياء السهرة‪ .‬ويوجـد من النافتا نوع شهري‬
‫‪ .‬يعرف باسم ‪( :‬التفتاه املواريه)‬

‫‪ Moire Taffeta‬التفتاه المواريه‬

‫ويتم صنع هـذا النوع من القماش عن فريق مترير النافتاه بني أسطوانات ساخنة بطريقة قاصة للحصول على سطح متموج‬
‫‪.‬حبيث يبدو مثل ألمواج كما بالصورة رقم (‪)66 - 5‬‬
‫والصورة رقم (‪ 5‬ـ ‪ )67‬توضـح فستـانا من التافتاه األزرق‪ ،‬الكورساج حمبكا حىت خط الوسط‪ ،‬وبه حرملـة من قماش‬
‫‪ John‬األورجنزا البيج‪ ،‬أما اجلونلة فتنسدل باتساع حىت منطقة الذيل‪ ،‬وهذا التصميم من أعمال املصمم "جوين انطونی‬
‫‪anthony" .‬‬

‫خـواص التفتاه‬
‫‪ .‬تتعرض التـافتاه إىل التلف بسرعة بواسطة الدبابيس أو اإلبر عند تدبيس القماش أو حياكته •‬
‫‪ .‬تنسل بعض أنواع أقمشة التافتاه بدرجة كبرية بعد القص وأثناء التشغيل •‬
‫‪ .‬حتدث مشكلة انزالق خطوط احلياكة يف بعض أنواع التافتاه •‬
‫‪ .‬تتجعد أقمشة التافتاه بسهولة وتتلف عند ثنيها‪ ،‬أو عند كيها بطريقة خاطئة أو بالبخار •‬
‫‪ .‬يستخـدم التنظيف اجلاف لألقمشة التافتاه لسهولة ظهور بقع املاء أو العرق على القماش •‬

‫‪ :‬تقانات قص أقمشة (الساتان الحرير التافتاه) وحياكتها‬

‫حتتاج األقمشة السابقة إىل طريقة خاصة وعناية فائقة أثناء عملية قصها وحياكتها‪ ،‬ألهنا من األقمشة اليت تنزلق بسهولة‪،‬‬
‫وبصورة واضحة‪ ،‬ومن الصعب التحكم فيها‪ .‬وحتتوى أيضا على نسبة ملعان كبرية فيجب مراعاة هذه اخلاصية عند عملية‬
‫القص ‪ .‬كما حتتاج هذه األقمشة إىل طريقة خاصة عند أخذ العالمات للخياطة حىت ال تتلف عند استخدام الطرق العادية‬
‫املعروفة ألخذ العالمات ويتم قص هذه األقمشة كاأليت‬
‫‪ - ١‬إذا كان القماش حيتاج إىل كي فيتم ذلك قبل وضع اجزاء الباترون عليه‪ ،‬ويتم الکی حبرص وبدون خبار كما سبق ذكره‬
‫يف األقمشة الساتان وباقي األنواع الالمعة‪ ،‬وعلى خلف القماش وبدرجة حرارة منخفضة‬
‫‪ - ٢‬يتم قص الـقـمـاش على الوجه؛ ألن عالمات اخلياطة تؤخذ بـالـراجـة على وجهة القماش‪ ،‬ويراعي الضبط اجليد الهناء‬
‫النسيج الطويل والعرضي عند وضع أجزاء الباترون‪ ،‬كما يراعي أيضا وضع أجزاء الباترون يف اجتاه واحد حىت يصبح امللبس‬
‫كله بدرجة ملعان واحدة‪ ،‬ولون واحد ألن درجة اللون تتغري باجتاه ملعة القماش‪ ،‬كذلك وضع أسهم واضحة (باملارك) أو‬
‫بالسراجة على القماش املستبقى يف اجتاه وضع الباترون وذلك ملعرفة اجملاه القص إذا تطلب قص أي جزء من أجزاء السباترون‬
‫فيما بعد‬
‫‪ - ٣‬ميكن أن يتم قص أجـزاء الباترون على طبقة قماش واحدة فقط‪ ،‬ويتم عمل كل أجزاء الباترون كاملة وتوضع على طبقة‬
‫القماش الواحدة وذلك لتجنب أخطاء اجتاه اللمعان يف حالة قص قطع منفصلة من الباترون كل على حدة‬
‫‪55‬‬
 ‫‪ - ٤ .‬استخدام دبابيس وإبر من نوع جيد حىت ال يتلف القماش ويرتك ثقوبا أو تنسيال فيه‬
‫‪ - ٥‬يراعى عند أخذ العالمات أن يتم تدبيس القطعة املراد أخذ عالمتها بالدبابيس جيدا حول أجزائها‪ ،‬مث يتم أخذ العالمات‬
‫بالسراجة حىت تكون العالمات واضحة‪ ،‬وحىت ال يتلف القماش عند أخذ العالمات بالطريقة العادية (الروليت والكربون‪ ،‬أو‬
‫القلم والكربون) ألن الروليت يعمل على متزيق هذه األقمشة وترك عالمات وثقـوب بارزة يف القماش‪ ،‬والكربون يعمل على‬
‫‪ .‬اتساخ القماش‪ ،‬وخاصة إذا مل يكن من لون قريب من لون القماش‬
‫‪ - ٦‬يتم حياكة هذا القماش بغـرز خياطة مـنـاسبـة لنوعه ومسكه‪ ،‬أما تنظيف اخلياطات الداخلية يكون عن طريق استخدام غرزة‬
‫الزجزاج ‪ -‬حىت ال ينسـل الـقـمـاش من الداخل‪ ،‬أو متكن اخلياطات على األطراف يف حالة األقمشة الرقيقة اخلفيفة‪ ،‬وهذا‬
‫يتوقف على مكان اخلياطة يف التصميم أو بغرزه السرفليه اليدوية‪ ،‬وهي الطريقة املثلى لتنظيف اخلياطات يف مجيع أنواع أقمشة‬
‫التفتاة‬

‫‪ . ٤‬أقمشة الشيفون واألورجاندي‬

‫تـشـتـرك أقمشة الـشـيـفون مع أقمشة األورجاندي بصفة مشرتكة وهي الشفافية‪ ،‬ولكنهما خيتلفان متاما يف بقية الصفات ‪ .‬فتتميز‬
‫أقمشة الشيفون بالرخاوة والليونة واالنسدال على اجلسم‪ ،‬فتأخذ شكـله مهما زادت الكـشـكـشـة أو الكسرات‪ ،‬لذلك تـمـتاز‬
‫أقمشة الشيفون بأهنا تعـطـى نتيجة جيدة أثنـاء اسـتـخـدامها يف عمل الثنايـات والدرابـيـهـات ؛ نظـرا ألهنا تأخذ شكل اجلـسـم‬
‫ويسهل تطـويعها وتشكيلها لتكون قريبة منه‪ ،‬والصورة رقم (‪ 3‬ـ ‪ )6‬يف الفصل الثالث توضح فستانا من الشيفون السكري‬
‫«البيج» الكـورسـاج يأخذ شكـل ثنايا أو درابيهات واسعة‪ ،‬واجلونلة تنسدل إىل هناية الذيل وتأخذ شكل اجلــم‪ ،‬والتصميم من‬
‫‪.‬انظر أيضا إىل تأثري االنسدال لألقمشة الشيفون يف صورة (‪ ۳‬ـ ‪ )۲۸‬و(‪ Alex Gres )۲۹ - ۳‬أعمال امدام اليكس جريس‬
‫والصورة وقم (‪ )68 - 5‬توضح فستانا من الشيفون األحد يتصف بوجود ثنايا متداخلة حول منه وحىت منطقة أسفل‬
‫الوسط‪ ،‬واجلونلة له بشكل انسيابی علی اجلسـم بـها صفوف من الكشكشة الكثيفة إىل منطقة الركبة‪ ،‬مث تنسدل حرة إىل‬
‫‪ - Chanel» .‬الذيل‪ ،‬ويرتدي هذا الفستان يف املساء والسهرة‪ ،‬وهو من أعمال بيت أزياء شانيل‬
‫أما أقمشة األورجاندي فتختلف عن الشيفون يف أهنا ذات قوام خفيـف ولكن متماسك (ناشف) وتصلح لعمل (الكرانيش) يف‬
‫املالبس‪ ،‬وتستخدم بكثرة يف التصميمات املتسعة البعيدة عن اجلسم واليت تعطى مظهر الفراشات‬
‫والصورة رقم (‪ )69 - 5‬توضح فستانا أسود من األورجاندى‪ ،‬والفستان بأكمام طويلة‪ ،‬وكول‪ ،‬ومرد والكورساج حمـبك‬
‫‪ -‬حىت منطقة الوسط‪ ،‬أما اجلونلة متسعة وهبا صفوف من الكرانيش املزدوجة ‪ .‬أعمال املصمم «جاكوس‬
‫‪ - Jacques Griffe" .‬وهذا التصميم من اعمال املصمم "جاكوسجريف ـ ‪1951‬‬
‫عبارة عن فستان زفاف من »‪ - Ungaro‬أمـا الـصورة رقم ( ‪ )71 - 5‬فـالـتـصـميم من أعمـال املصمم «أجنرو ‪1994 -‬‬
‫الساتان األبيض املطرز بألوان هادئة بالفصوص واخلرز‪ ،‬واجلونلة متسعة جدا ومثبت فوقها کرانیش من األورجانـدى‬
‫‪( - Laura -‬األورجنزا) البيضاء اليت تعطى اتساعـا للتصميم‪ ،‬وحتافظ على إعطاء اجلونلة الشكل والقوام املتماسك املنتفخ‬
‫وهـذا ما تـعـطـيه طبيعة الـقـماش األورجانزا‪ ،‬فعلى الرغم من شـفـافـيته ورقته إال أنه حيتفـظ ‪Jacobs" "165 - 1995‬‬
‫بـالشكل املنتفخ البعيد عن اجلسم (وهذا عكس الشيفون) وهو من األقمشة الشفافة أيضا ولكنه ال حيتفظ بشكل منتفخ بل‬
‫‪ .‬ينسدل قريبا من اجلسم بليونة شديدة وهي إحدى اخلواص الطبيعية األساسية ألقمشة الشيفون‬

‫‪ . ٥» :‬األقمشة المتميزة بـالمـطـاطـيـة مـثل «االستريتش والتريكو‬

‫‪ Stretch Fabric‬أقمشة اإلسرتيتش)‪(١‬‬
‫‪56‬‬
 ‫هي أقمشة قابلة للتمدد واملطاطية‪ ،‬وهي إما منسوجة أو حمبوكة (مثل الرتيكو)‪ ،‬واليت مل يتم بناؤها أو معاجلتها بكيفية معينة‬
‫حبيث تتمدد مبعدل أقل من املعدل الطبيعي وتصنع هذه األقمشة من الغزول اليت مت زيادة مقدرهتا على التمدد‪ ،‬وهذه الغزول‬
‫قد تكون غزوال معاجلة أو ملفوفة حول غزل مرن‪ ،‬أو من املمكن استخدام املطاط الـطـبيعى‪ ،‬واملطاط الصـنـاعي‪ ،‬ومن املمكن‬
‫تصـمـيم األقـمـشة (االسرتيتش) لكي تتمدد يف اجتاه السداة أو اللحمة‪ ،‬أو يف كال االجتاهني‪ .‬واألقمشة اإلسـتـريتـش الـيت تتمدد‬
‫‪ .‬يف كال االجتاهني مرغـوبـة بصورة خاصة يف مالبس السباحة‪ ،‬الرياضة‬
‫وختتلف درجات مطاطية اإلسرتيتش تبعا لنوع القماش‪ ،‬وتبعا ملناسبة االرتداء‪ .‬فمالبس الـسـهـرة حتتاج إىل درجة أقل مطاطية‬
‫‪ .‬من املالبس الرياضية‬
‫واإلسرتيتش خامة متميزة ألهنا تكون يف يد من يقوم باستخدامها لينـة ومرنة وسهلة التطويع والتشكيل‪ ،‬ولكن جيب التعامل‬
‫معها بدقة حىت ال ميط القماش ويفقد أبعاده األصلية‪ .‬وهذه األقمشة تأخذ شكل اجلسم بدون استخدام بنسات؛ لذلك يفضل‬
‫‪ .‬أن تشكل على اجلسم مباشرة أو املانيكان ‪ ،‬كما يفضل أن ختاط هذه األقمشة بواسطة غرزة الزجزاج‬
‫ويعرب «االمسوكس» نوعا من أنواع زخرفة األقمشة بضم غرز على أبعاد معينة فتكتب األقمشة املطاطية حىت لو كانت هذه‬
‫األقمشة منسوجة وال تتصف باملطاطية‪ ،‬ويتم عمل األمسوكس بطريقة سهلة وسريعة‪ ،‬ويعطى نتائج واشـكـاال متنوعة ومجيلة‪،‬‬
‫وميكن تشكيله بنفس طريقة تشكيل األقمشة الرتيكو أو االسرتيتش والصورة رقم (‪ ،۱[ )۷۱ - 5‬با توضح كيفية تشكيل‬
‫االمسوكس من قماش األورجاندي املنقوش على املانيكان لباشد شكل اجلسم‪ .‬وتشكيال آخر لالمسوكس من قماش الساتان‬
‫األزرق على املانيكان‬
‫‪:‬صفاتـ األقمشة اإلستريتش‬
‫‪ :‬تتمتع هذه األقمشة بعدة خصائص منها‬
‫‪ .‬من السهل تعرض هذه األقمشة للتلف بسبب عدم حدة املقص‪ ،‬أو الدبابيس‪ ،‬أو اإلبر •‬
‫‪ .‬تنشـأ مشاكل يف بعض األحيان أثناء متكينه ولذلك حتـتـاج إىل إبرة مـاكـيـنـة خـاصة للتمكني •‬
‫‪ .‬جيب أن تكون خطوط احلياكة يف اجتاه مطاطية القماش‪ ،‬وتكون خيوط احلياكة بنفس قدر مطاطية القماش •‬
‫‪ .‬من السهل تعرض األقمشة اإلسرتيتش املنسوجة للتلف باستخدام املكواة الساخنة ‪ ،‬والكي غري الصحيح •‬
‫‪ .‬بعض هذه األقمشة يناسبها أسلوب التشكيل على املانيكان ‪-‬‬
‫‪ .‬بعض هذه األقمشة رخيصة الثمن ومن السهل التحكم فيها أثناء تشكيلها على الرغم من مرونتها الشديدة •‬
‫تتواجد هذه األقمشة بثالث صور فمنها الوزن (اخلفيف‪ ،‬واملتوسط‪ ،‬والـثـقيل) ويعتمد اختيار الوزن على نوعية •‬
‫‪ .‬املليس واخلامة املصنوع منها‪ ،‬ومعظم هذه األوزان تكن سهلة يف عملية التشكيل وتعطى تأثريات سريعة ومميزة‬

‫‪ Knitted Fabric‬أقمشة التريكو )‪(٢‬‬

‫أهم ما مييز قماش الرتيكو هو قدرته على غيري أبعاده باملطاطية‪ ،‬ومقدار واجتاه هذه املطاطية تغري طبقا ألساليب الغزل وتكون‬
‫يف اجتاه واحد أو يف اجتاهني‪ ،‬وهو قماش يتكون من جمموعات متشابكة من الغرز اليت تتغذى من خيط واحد أو أكثر‪ ،‬وميكن‬
‫تقسيم هذا النوع من القماش إىل قمني ‪ :‬تريكو اللحمة‪ ،‬وتريكو السداة‪ ،‬وقماش تريكو السداة هو قماش رقيق وأقل مطاطية‬
‫من تريكو اللحمة‬

‫‪ Jersey Fabric‬أقمشة الجيرسيه‬

‫‪57‬‬
 ‫هو أحد أنواع الرتيكو البسيط والتعريف الصحيح له هـو القماش ذو غزل الرتيكو املنفرد‪ ،‬مع اسـتـخـدام الغرزة العادية يف‬
‫وجهة القماش‪ ،‬والغرز العكسية يف الظهر‪ ،‬ويف كثري من األحيان يستخدم هذا املصطلح يشكل خطأ لإلشارة إىل أي قماش‬
‫مـحـبـوك انظـر شکل (‪ )۲۲ - ۳‬بالفصل الثالث‬
‫وقماش اجلريسيه هو قماش ذو مظهر منتظم ناتج عن تداخل الغرز املكونة معا بطريقة تكرارية ثابتة‪ ،‬وحبيث يكون سطح‬
‫‪ .‬القماش مكونا من غرز الوجه‪ ،‬وظهـر القماش مكونا من غرز الظهر (أنور عبد الواحد وعبد املنعم صربى)‬
‫‪ ،‬واألقمشة اجلريسيه تعطى تأثريا جيدا سواء يف اجتاه الـورب‪ ،‬أو اجتاهي الطول والعرض وهي تقبل عمليات التشكيل بسهولة‬
‫وتوجد أنواع متعـددة من أقمشة اجلريسيه أمهها جريسيه احلرير‪ ،‬وهو قماش رقيق يتطلب عناية خاصة خالل تشكيله وقصه‪،‬‬
‫وله شكل مجيل وملمس سطحي اشبه بالكريب‪ ،‬ونظرا ألنه قماش تريكو فإنه يتم باملروسة الفائقة؛ لذلك ميكن االستفادة من‬
‫‪ .‬هذه اخلاصية اثناء تشكيله على املانيكان‬

‫‪:‬ومن أهم عيوب هذا القماش‬

‫بسبب تركيبه ومرونته البالغة‪ ،‬فإن ذلك يؤدي إىل هتدله‪ ،‬ويتدىل بسبب تأثري وزنه‪ ،‬وقد تكون صفة الرجوعية ضعيفة يف بعض‬
‫األنواع غري اجليدة ‪ ،‬فيؤدي ذلك إىل جتعد خطوط اخلياطة‪ ،‬وعدم انتظام األطراف‪ ،‬وأفضل وسيلة لعالج هذا هو تبطني‬
‫اجلريسيه بقماش منسوج من نفس اللون‪ ،‬ألن تركيبه البنائي أكثر متاسكا‬

‫تشكيل األقمشة التي تتميز بالمطاطية على المانيكان‬

‫خيتلف تشكيل هذه األنواع من األقمشة على املانيكان عن تشكيل األقمشة العادية فعلى املصمم أن يكون قادرا على التعامل‬
‫مع القماش حبيث يكون مطابقا لشكل اجلسم بدون تشكيل بنسات‪ ،‬وعدم تشکیل قصات كثرية أو خياطات معقدة مع‬
‫احلفاظ على االجتاه الطويل للقماش يف الوضع الصحيح البتكار تصميم متناسق‪ ،‬وهذا يتطلب اإلحساس باخلامة بدرجة كبرية‬
‫من حيث مطاطيتها‪ ،‬وليونتهاء واتسداهلا للتحكم يف ضبطها ومطابقتها إىل حجم املانيكان بشكل صحيح وعموما كلما زادت‬
‫مطاطية القماش الرتيكو زادت درجة قابليته للتشكل والتعامل معه بليونة على املانيكان للوصول إىل أفضل تشكيل يتالءم مع‬
‫اجلسم‪ ،‬ويربز حماسنه مع عدم اإلخالل باالجتاه الطـوىل والعرضي للقماش الرتيكو أثناء التشكيل‪ ،‬ومن املفضل يف هذه األنواع‬
‫‪ .‬من األقمشة ان يكون بسيطا به اقل عدد من القصات‬

‫‪:‬ويتم تشكيل األقمشة المطاطة على المانيكان كاالتي شكل رقم (‪ 5‬ـ ‪)15‬‬
‫يتـم أوال تشكيل األمام‪ ،‬وذلك عن طريق ضبط اجتاه النسيج الطويل‪ ،‬وكذلك العرضي فيكون خط نصف األمام هو االجتاه ‪-‬‬
‫‪ .‬الطوىل‪ ،‬وخط الصدر هو االجتاه العرضي‬
‫يتم تـشـكـيل اجلزء الـعـلـوى أعلى خط الصدر‪ ،‬بتسطيح القماش بدون شد على املانيكان ‪ ،‬مث تشكيل فتحة عنق األمام •‬
‫‪.‬‬
‫‪ .‬يتـم تشـكـيل اجلزء أسـفل خط الصدر‪ ،‬وتثبيت الدبابيس على خط اجلنب •‬
‫يتم تشكيل اخللف بعد ذلك‪ ،‬عن طريق ضبط االجتاه الطـوىل‪ ،‬والعرضى فيكون خط نصف اخللف هـو االجتاه الطوىل‪ ،‬وخط ‪-‬‬
‫الظهر هو االجتاه العرضي‪ ،‬ويتم تشكيل فتحة العنق اخللفية‬
‫ـ يتم ضبط اخللف جيدا وتثبيت الدبابيس على خط اجلنب‬
‫‪ .‬يتم تشكيل خط اجلنب األمام مع اخللف ‪ ،‬وتدبيسه جيدا ‪-‬‬
‫‪58‬‬
 ‫مث يتم رفع الباترون من على املانيكان ‪ ،‬لضبط وتصحيح اخلطوط وقص القماش الزائد ‪-‬‬
‫ـ يعـاد الباترون إىل املانـيـكـان مرة أخرى للتأكد من مطابقته وضبطه جيدا‪ ،‬مث تركيب الكم للزي يف شكله النهائي‪ ،‬والشكل‬
‫‪ .‬رقم (‪ 5‬ـ ‪ )15‬التايل يوضح خطوات تشكيل الباترون األساسي لقماش الرتيكو على املانيكان‬

‫‪ .٦" Plaid Fabric‬األقمشة المربعاتـ "الكاروه‬

‫الكاروه عبارة عن قماش به خطوط ذات األلوان املختلفة واليت تتقاطع مع بعضها بزاوية ‪ ۹۰‬ويستخدم "االسـكـتـلـنـديـني" هذا‬
‫)‪ .(Turner - Wilcox‬االسم لإلشارة إىل شـال للسـفر أو وشـاح أو سجاد‬
‫‪ .‬كما أنه عبارة عن أشكال هندسية حتتاج إىل عـنايـة خاصـة أثنـاء تـوزيع أجزاء الـبـاتـرون على القماش‬
‫وهو أيضـا عبارة عن خطوط وفراغات ذات مسافات خمتلفة متتد يف كال االجتاهني األفقى والرأسي‪ ،‬ويتطلب استخدامه تقانات‬
‫خاصة وحتتاج هذه األقمشة قبل وضع التصميم املوازنة بني ترتيب اخلطوط وألواهنا وتكرارهـا بالقماش‪ ،‬وكلما كان حجم‬
‫‪ .‬املربعات أكرب‪ ،‬أو قل معدل تكرار اخلطوط ‪ -‬تطلب األمر استخدام كمية أكرب من القماش‬

‫الشروط الواجب مراعاتها قبل البدء في استخدام القماش الكاروه‬

‫‪ :‬يشرتط عند استخدام القماش الكاروه ما يلي‬
‫‪ - ١ .‬جيب التأكد من مطابقة خطوط املربعات على طبقيت القماش قبل القص‬
‫‪ ٢ .‬ـ مراعـاة اجتاه الوبرة أو اللمعة إذا احتوى القماش على ذلك‬
‫‪ ٣ .‬ـ وضع كل قطع الباترون يف نفس االجتاه مع مراعاة ضرورة ضبط الكاروه عند اخلطوط اجلانبية والقصات والذيل‬
‫‪ - ٤‬عند تدبيس أي خطني مع بعضهما استعدادا خلياطتهما البد وأن تكون كل اخلطوط متقابلة مع بعضها (طوليا وعرضيا)‬
‫وتثبت الدبابيس عمودية على اخلياطة كما بالصورة رقم (‪)72 - 5‬‬
‫‪ - ٥‬يتم سراجة أي خطني مع بعضهما عن طريق غرزة السراجة املتقابلة كما بالصورة رقم (‪ )72 - 5‬التالية أو بطريقة‬
‫‪ .‬السراجة املسطحة‬
‫إن كل ما ينطبق على األقمشة الكاروه ينطبق متاما على األقمشة املقلمة‬

‫تشكيل القماش الكاروه على المانيكان‬

‫إن تشكيل البنسات بصفة خاصة على املانيكان يف أقمشة الكاروه حيتاج إىل ضبط ودقة؛ ألنه من الصعب ضبط املربعات عند‬
‫‪ :‬ضلعي البنسة‪ ،‬ويتمالتشكيل كاأليت‬
‫‪ ١‬ـ ضبط نصف املربعات على خط نصف األمام‪ ،‬أو حسب شكل التصميم املطلوب حبيث تتماشى مع شكل اجلسم‪ .‬كما يف‬
‫الصورة ( ‪ )73 - 5‬الذي يوضح تشكيل النصف العلوى لألمام بقماش الكاروه‬
‫‪ ٢‬ـ عنـد تشكيل بنسة الصدر جيب أن تكون كل املربعات متقابلة مع بعضها‪ ،‬وتكمل كل واحدة األخرى‪ ،‬ويتم تدبيس مقدار‬
‫‪.‬البنسة من بدايتها حىت هنايتها جيدا بالدبابيس‪ ،‬كما بالصورة ( ‪)74 - 5‬‬
‫‪ - ٣‬يتم سراجـة البـنسة واخلياطـات سراجة مسحورة‪ ،‬مث التمكني‬
‫‪ ٤ .‬ـ ضرورة ضبط خطوط املربعات عند خط اجلنب أثناء التشكيل‪ ،‬وعند القصات إن وجدت بالتصميم‬

‫‪59‬‬
 ‫تعترب مالبس السهرة من أهم القطع اليت حتظى باالهتمام يف دوالب املرأة من حيث االختيار للتصميم واللون الذي يربز مجال‬
‫املرأة ويلفت األنظار وخصوصا عندما تكون منفذة بأسلوب التشكيل على املانيكان بتقنياته املختلفة اليت تضيف قيمة فنية و‬
‫مجالية كبرية على التصميم النه ميثل أسلوب دقيق يستخدم يف تصميم املالبس مباشرة ويعطى نتائج مضمونة من حيث درجة‬
‫الضبط ويوفر الوقت وهو أكفأ الطرق املستخدمة البتكار تصميمات‪ ،‬وهو التطويع اليدوي للقماش من أجل احلصول على‬
‫‪.‬شكل وتأثري التصميم املطلوب‬

‫مالبس السهرة “‪: ”Evening wear‬‬

‫هي املالبس الىت تستخدم يف املناسبات املختلفة وتتميز مبوديالت خاصة و ختتلف أطواهلا حسب املوضة‪ ،‬والقماش الذي ‪-‬‬
‫يستخدم يف إنتاجها عادة ما يكون المعا و براقا أو شفافا وكثريا ما يتم جتميله او زخرفته بإستخدام التطريز باخلرز أو الرتتر أو‬
‫الشرائط أو الدانتيال أو غريها‪ ،‬وتستخدم مع مالبس السهرة مكمالت خاصة كاإلكسسوار و األحذية و الشنط املرصعة‬
‫"زينب عبد احلفيظ ‪٤٨-٢٠٠٦-‬‬ ‫"حسب املوضة‪.‬‬

‫‪:‬مسات مالبس السهرة‬

‫تتسم باجلمال و تتميز بالتصميمات الراقية‪ ،‬حسب املوضة‪ ،‬كما تتميز بالكعوب العالية‪ ،‬و أحيانا األحذية املعدنية املرصعة‬
‫بالؤلؤ حسب املوضة السائدة‪ ،‬وترجع أمهية مالبس السهرة إىل أهنا جتعل النساء يشعرن بأهنن مميزات و تدخل البهجة إىل‬
‫نفوسهن اكثر من غريها من املالبس‪ ،‬لذلك تلجأ املرأة إىل إستخدام كل الوسائل لتبدو أكثر مجاال و أناقة‪ ،‬كما تقوم‬
‫تصميماهتا على املرح واإلغراء وإثارة اإلعجاب فيجب أن تكون متألقة وختتار املالبس وقصتها ومن أهم مسات مالبس السهرة‬
‫ألواهنا اجلريئة اليت ال ترتدي بالنهار فهي تعطي اإلحساس بالثقة و اجلاذبية ملرتديها‪ ،‬ومن مسات مالبس السهرة كثرت ما‬
‫يزركش قماش مالبس السهرة بالتطريز و اخلرز والشرائط و الدانتيل والريش و جيب أن تتوافر خواص اإلنسدال و التشكيل‬
‫‪،‬الذى ينعكس بدورة على مظهر امللبس‬

‫‪:‬اخلواص الوظيفية ملالبس السهرة‬

‫‪ - ١‬مالبس احلفالت الرمسية حيث يرتدى املالبس ذات اللون الغامق و تتسم باألناقة ويرتدى معها قطعة بسيطة من احللى اليت‬
‫يناسب هذا النوع من احلفالت‬
‫‪ -٢‬مالبس العشاء و تكون أقل تعقيدا يف تفاصيلها ويتواجد هبا كثري من األشرطة و األربطة و تكون الفساتني طويلة من‬
‫‪.‬أقمشة الساتان أو األقمشة املطرزة‬
‫‪ -٣‬معاطف املساء و السهرة ويتميز هذا املعطف بقماش مطرز او حريري أو مزين بكلفة من الفرو وهو أكثر أناقة ملا يتمتع به‬
‫‪.‬من حرية يف إختيار التصميم‬
‫‪ - ٤‬مالبس تستخدم يف السهرات واملناسبات اخلاصة وهي اليت ترتدي يف األفراح ويتميز هذا النوع من األزياء بنماذج خاصة‬
‫تتسم باجلمال وتتأثر أطواهلا تبعا لتغريات املوضة وتستخدم فيها الكلف املختلفة و مكمالت الزينة بدرجة واضحة وملحوظة‬
‫‪.‬حيث تلجأ املرأة اىل مجيع السبل و الوسائل لتبدو أكثر مجاال‬

‫‪60‬‬
 ‫‪:‬مكمالت مالبس السهرة‬
‫هي الكماليات اليت تضاف لتحسني وجتميل املظهر أي أهنا تلك اللمسة السحرية للموضة واليت تعترب تفاصيل هلا‪ ،‬وهي تلك‬
‫اإلضافات اليت تزيد جاذبية املظهر اخلارجي للفرد‪ ،‬و قطع تصاحب الزي الرئيسي وتؤدي اىل األناقة وإن كانت يف حد ذاهتا‬
‫ثانوية و ليست أساسية‪ ،‬وهي كل ما يقوم باجتذاب األنظار اىل مكان معني تتوقف العني امامه دون سواه كاحللي وأغطية‬
‫الرأس و األشرطة و األحذية والتطريز و احلقائب و القفازات و األحزمة و االبشاربات و غري ذلك‪ ،‬واملكمالت نوعان‬

‫‪ :‬وميكن تقسيم مكمالت املالبس إىل قسمني رئيسني‬

‫مكمالت منفصله‪( :‬احللى‪-‬أغطية الرأس‪ -‬احلقائب‪ -‬االحذية‪ -‬القفازات‪-‬االحزمة)‬
‫مكمالت متصلة‪( :‬االزرار‪ -‬التطريز‪-‬األبليك‪ -‬الرتقيع‪ -‬األشرطة)‬

‫مكمالت متصلة‬
‫تشكل املكمالت املتصلة جزءا اساسيا من مالبس السهرة وهي مثبتة بامللبس وال تنفصل عنه ‪ ،‬أي أهنا كل ما يضاف إىل‬
‫القطعة امللبسية من حلية سواء أثناء حياكتها أو بعد اإلنتهاء من حياكتها مثل الدانتيل و الشرائط الزخرفية والتطريز و الفراء‬
‫‪ .‬والبيه واألزرار وغريها‬

‫•‬ ‫‪ :‬ومن املكمالت املتصلة ما يلي‬

‫‪ :‬األزرار‬
‫الألزرار دور وظيفي وتزيين يف آن واحد اذ تستعمل إلغالق الفتحات يف قطع املالبس كما‬
‫ان حسن اختيارها يضفي مجاال متميزا على املالبس كما ميكن تثبيت االزرار على‬
‫املكمالت املنفصلة كاألحذية واحلقائب وغريها لتزينها وتتنوع االزرار يف شكلها وحجمها‬
‫ولوهنا وتصنع من خامات عدة كالبالستيك او النايلون او اخلشب او اجللد او الزجاج‬
‫واحيانا الذهب والفضة او املعادن االخرى‬

‫‪ :‬التطريز‬
‫ويف اللغة الفرنسية ‪ Embroidery‬التطريز اسم أعجمي اشتق من الكلمة الفارسية (طرازيدان) وتقابلها باللغة اإلجنليزية‬
‫والفعل طرز أي حدث زخرفة أو حلية‪ ،‬يعد التطريز من اقدم فنون زخرفة القماش فقد استعمل يف احلضارات ‪Broderi‬‬
‫القدمية لتزين مالبس امللوك ورجال الدين وال تزال القطع املطرزة حتظى بقيمتها ومجاهلا وخباصة اذا كان التطريز يدويا‪ ،‬بواسطة‬
‫إبرة احلياكة كأداة معينة بأسلوب يتناسب مع نوعية اخليوط و طبيعة التصميم معا‪ ،‬كتطريز مالبس السهرة خبيوط ذهبية او‬
‫فضية وميكن تنفيذ‬
‫غرز التطريز على أي جزء من اجزاء قطعة املالبس كالياقة او الكم او ربطة العنق او على‬
‫كامل القطعة امللبسية‪ ،‬كما انه من افضل انواع املكمالت املتصلة (سعاد ماهر ‪)١٩٧٧ -‬‬

‫‪ :‬األبليك‪3-‬‬

‫‪61‬‬
 ‫يعد اسلوب االبليك من الفنون القدمية يف تزين املالبس اذ يضفي اجلمال واحليوية على‬
‫االقمشة السادة كما انه يقوي بعض اجزاء قطعة املالبس اليت‬
‫يوضع عليها كمنطقة الكوع او الركبة ويدعمها‬

‫‪ :.‬الرتقيع ‪4-‬‬
‫يقصد بالرتقيع جتميع قطع القماش الصغرية ووصلها معا بطريقة منسقة للحصول على قطعة‬
‫كبرية لغاية وظيفية نفعية او جتميلية‬
‫ويستخدم الرتقيع بشكل واسع يف املفارش واغطية االسرة والطاوالت‬
‫واللوحات والوسادات ويف زخرفة املالبس كمالبس االطفال‬
‫وغريها واملالبس الشعبية كأجزاء من الثوب الشعيب كنهايات الذيل واالكمام واجلوانب‬
‫وميكن جتميع قطع الرتقيع معا باخلياطة اآللية او بغرز تطريز ظاهرة او السنارة او غريها‬

‫‪ :.‬االشرطة ‪5-‬‬
‫تتنوع اشكال االشرطة وانواعها ويضفي استعماهلا ملسة مجالية تزينيه على قطعة‬
‫املالبس كثنيها حول حافات اجليوب واالكمام والياقات وغريها باالضافة لوظيفتها يف اهناء‬
‫حافات خياطات قطعة املالبس وتنشيطها للحصول على الناحيتني التجميلية والوظيفية معا‬
‫ويتم اختيار االشرطة اجلاهزة و غريها حسب نوع القماش املستخدمه معه والغرض منها‬
‫ويفضل عند تركيب االشرطة على قطعة املالبس االبتعاد‬
‫‪ .‬عن املناطق املرغوب يف أخفائها‬

‫‪:‬مكمالتـ منفصلة‬
‫تضفي املكمالت املنفصلة تنوعا و متيزا لقطع املالبس و ميكن استعمال النوع الواحد منها ألكثر من مناسبه كما انه ميكن‬
‫إضافتها أو خلعها عن املالبس ‪،‬و اهنا تسهم يف التعبري عن شخصيه مرتديها‪ ،‬وميكن تغيري قطعه املالبس حسب خطوط املوضة‬
‫‪.‬إلعطاء األزياء تأثريا خمتلفا و مظهرا جديد يف كل مره‬

‫حقائب اليد‬
‫جزء هام من املظهر اخلارجي للفرد ‪ ،‬وهي من املكمالت األساسية اليت ال تستغىن عنها أي فتاة أو سيدة ‪ ،‬حيث تساعدها‬
‫على اكتمال أناقتها وجاذبيتها ‪ ،‬ليس فقط ألهنا تضفي سحراً وجاذبية على شخصية من ترتديها‪ ،‬بل ألن حقيبة اليد أيضا هلا‬
‫‪ .‬استعماالهتا املفيدة يف محل األشياء اليت تستعملها املرأة يف حياهتا اليومية‬
‫األحزمةـ‬
‫لألحزمة قيمة وظيفية ومجالية فهي تستخدم لتحديد خط الوسط أو تغيري املوقع األصلي خلط الوسط وكذلك إلخفاء خياطة‬
‫خط الوسط ‪ .‬وتصنع األحزمة من خامات خمتلفة منها اجللد أو األقمشة أو احللقات املعدنية أو األحبال اجملدولة أوالبالستيك‬
‫وأحياناً تكون فيها فصوص ملونة أو من السالسل الذهبية والفضية ‪ ،‬ولكن أكثرها شيوعا واستخداما األحزمة املصنعة من‬

‫‪62‬‬
 ‫اجللد حيث تتوفر املتانة باإلضافة إىل الشكل اجلميل فتصبح أكثر أناقة لفرتة الصباح ‪ ،‬كما أن األحزمة العريضة أرقى من‬
‫‪ .‬األحزمة الرفيعة حيث أهنا تضيف خطوط أفقية وجتذب االنتباه إىل اخلصر الدقيق الصغري‬

‫األحذية‬
‫من املكمالت اليت ال غىن عنها ويؤثر طراز احلذاء بدرجة كبرية على مظهر الفرد ‪ ،‬كما جيب أن تتوفر هبا الراحة وقوة‬
‫التحمل‪ ،‬وتصنع األحذية من خامات متعددة أكثرها شيوعاً اجللد ( الطبيعي – الصناعي ) والشمواه والقماش ‪ ،‬ولألحذية‬
‫أنواع وتصميمات متنوعة حسب خطوط املوضة وتغريها ‪ ،‬وتتنوع األحذية تبعاً الستخداماهتا ومنها ما يناسب فرتة الصباح‬
‫كاألحذية ذات الكعب املنخفض أو املتوسط االرتفاع ‪ ،‬أما األحذية ذات الكعب العايل فهي تناسب فرتات املساء والسهرة ‪،‬‬
‫‪ .‬ومن املفضل أن يكون احلذاء من لون يتناسب مع لون امللبس واحلقيبة إن مل يكن من نفس اللون‬

‫االرجنومية‬

‫أول من عرف هذا املفهوم ‪ Wojeich Jastrzebowski‬كان العامل والفيلسوف البولندى ووجيك جاسرتزيبوسكى‬
‫مبعين ‪ Nomos‬مبعين عمل و ‪ Ergon‬الذي امساه علم العمل وهو أول من حاول اشتقاق االسم من لفظني يونانيني مها‬
‫قانون أو تنظيم‬
‫‪ Ergonomics‬ولكن ظل األمر شبه جمهول حىت عام ‪ 1949‬عندما بدء الناس يسمعون من يردد كلمة اإلرجونوميكس‬
‫الذي أكد على اشتقاق االسم من اللفظني اليونانيني ‪ Murrell‬ألول مرة‪ ،‬عندما استخدمها العامل اإلجنليزي املعروف ميوريل‬
‫‪.‬مرة أخرى ‪ Nomos‬و ‪Ergon‬‬
‫مث شاع استخدام اللفظ على نطاق حمدود من قبل جمموعه من العلماء الربيطانيني واألوروبيني املهتمني بكفاءة االستخدام‬
‫اليدوي للمعدات العسكرية فيما تلى انتهاء احلرب العاملية الثانية‪ .‬ودخل اإلرجونوميكس (هندسة العوامل البشرية) جمال‬
‫تصميم املنتجات وأماكن العمل منذ حنو أكثر من ‪ 60‬عاما‪ .‬ومت االعرتاف به واستخدامه واالعرتاف بقيمته دوليا كواحد من‬
‫أهم مقومات إعداد طالب التصميم وتوفري بيانات التصميم يف بناء املنتجات والنظم الصناعية‪ .‬بل وتعد البيانات اإلرجونومية‬
‫‪.‬وقياسات اجلسم البشرى من أهم أدوات املصممني يف شىت بقاع العامل‬

‫تعريف االرجنومية‬

‫وكل منها يتفق يف الواقع مع مقتضيات ‪ Ergonomics‬هناك عدد من التعريفات لكلمة االرجونومية أو اإلرجونوميكس‬
‫استخدامه‬
‫فيعرف أحيانا بأنه "دراسة علمية لإلنسان يف بيئة عمله" والبيئة هنا تعين كل ما حييط باإلنسان من ظروف (أصوات ‪1- -‬‬
‫ضوضاء ‪ -‬ضوء ‪ -‬حرارة ‪ -‬هتويه ‪ ..-‬اخل) وأدوات وآالت وأساليب عمل‬
‫كما يعرف أيضا بأنه "دراسة علميه لكفاءة العمل" أو بأنه "دراسة للعالقة بني اإلنسان وبيئة عمله باالستناد إىل العوامل ‪2-‬‬
‫"التشرحيية والفسيولوجية والعوامل البشرية‬

‫‪63‬‬
 ‫ومن أهم تعريفات اإلرجونوميكس الشائعة أنه "دراسة التفاعل بني اإلنسان والعمل خاصة فيما يتعلق بتصميم اآلالت‬
‫واألدوات لتالئم اجلسم البشرى ولتكفل أدائه لعمله بأقل جهد ولتوفر له أكرب قدر من األمان والراحة يف االستخدام"‪ .‬ولكن‬
‫هذا التعريف رغم حداثته فانه يعيبه يف الواقع انعدام اإلدراك املتكامل لدور اإلرجونوميكس يف أحناء خمتلفة للحياة‪ .‬فان دراسة‬
‫الطاقات والقدرات واالحتياجات ال تتم يف معزل عما يدور حوهلا وإمنا تدرس من خالل نظام متكامل يتضمن كل العوامل‬
‫‪ IEA‬اإلنسانية والبيئية باإلضافة إىل اعتبارات خاصة باملنتج يف آن واحد‪ .‬وهذا هو ما أدركته رابطه اإلرجونوميكس العاملية‬
‫فجعلت شعارا للمجلة اليت تصدرها تلك الفقرة اليت تتضمن واحد من أدق التعريفات لالرجونوميكس وهو انه " دراسة علميه‬
‫للعوامل البشرية يف عالقتها ببيئة العمل وتصميم املنتجات واملعدات" ويعرف اإلرجونوميكس كذلك بأنه كم مرتاكم من‬
‫‪.‬املعلومات عن القدرات البشرية وأوجه القصور فيها والصفات واخلصائص البدنية األخرى املتعلقة بالتصميم‬
‫فهي تطبيق هذا الكم من املعلومات يف تصميم األدوات واملاكينات ‪ Ergonomics design‬أما ارجونومية التصميم‬
‫‪.‬والنظم واملهام وبيئات العمل للحصول على استخدام كفء آمن ومريح‬
‫إن آخر تعريف رمسى لالرجونوميكس ميكن االعتداد به عمليا وأكادمييا هو التعريف الذي قد أصدره اجمللس التنفيذي لرابطة‬
‫اإلرجونوميكس العاملية يعرف اإلرجونوميكس بأنه "نطاق من العلم يتعلق بفهم التفاعل بني البشر واملكونات األخرى يف نظام‬
‫حياهتم وأنه هو املهنة اليت تطبق النظريات العلمية واملبادئ والبيانات واألساليب املناسبة يف تصميم ما ميكن ان حيقق للبشر‬
‫حياة مرحية آمنة وأداء أفضل ملهام حياهتم الشخصية والعملية"‪ .‬لكن عددا من اجلهات األكادميية والعلمية واملهنية تستخدم‬
‫تعريفات أخرى كثرية ومتنوعة تشري إىل تطبيقات معينة هتتم هبا هذه اجلهات ونورد هذه التعريفات لكى ندرك مدى تنوع‬
‫فهم االرجونوميكس ومالئمته لتطبيقات وجماالت متعددة تتباين فيما بينها إىل حد كبري‪ .‬وقد آثرنا ان ندرج هنا كال التعريفني‬
‫‪.‬األصلى (االجنليزى) والرتمجة العربية له لكى يتمكن القارئ املتخصص من تبىن التعريف املالئم لعمله‬

‫فوائد االرجونوميةـ‬
‫‪ -1‬حتسني نوعية احلياة العملية‬
‫زيادة اإلنتاج والكفاءة‬ ‫‪-2‬‬
‫خفض التكاليف‬ ‫‪-3‬‬
‫وسيلة للتنوع داخل بيئة العمل‬ ‫‪-4‬‬

‫اهداف األرجونومية‬
‫‪ -1‬حتسني األداء وتعزيز الفاعلية والكفاءة‬
‫تعزيز وتأكيد القيم اإلنسانية‬ ‫‪-2‬‬
‫تصميم املنتجات ومكان العمل مع االخذ يف االعتبار االختالفات والفروق يف احلجم والقوى العضلية‬ ‫‪-3‬‬
‫إنقاص األخطاء والعمل على تقليل فرص حدوثها‬ ‫‪-4‬‬
‫رفع مستوى السالمة وتقليل احلوادث واإلجهاد‬ ‫‪-5‬‬
‫حتقيق مالئمة االعمال والبيئات ملستخدميها‬ ‫‪-6‬‬
‫حتسني بيئة العمل‬ ‫‪-7‬‬
‫إنقاض الضجر والرتابة‬ ‫‪-8‬‬
‫زيادة تقبل ورضا العامل عن العمل‬ ‫‪-9‬‬
‫‪64‬‬
 ‫التقليل من اهدار الوقت ومن استهالك املعدات‬ ‫‪-10‬‬

‫لألرجونومية دور هام يف حتسني بيئة العمل وتصميم ظروف العمل البيئية االمنة‪ ،‬مثل درجة احلرارة املناسبة واإلضاءة‪ ،‬حسب‬
‫نوع العمل والتحكم يف الضوضاء والتهوية‬
‫ويهتم ايضاً بزيادة كفاءة العامل وانتاجيته مثل وضع أكثر القطع واألدوات استخداماً قريباً منه مع ترتيب نظام العمل حبيث‬
‫يوفر الراحة والسهولة والسالمة أثناء العمل فتكون النتيجة معدل أداء سريع للعمل مبجهود أقل وبدون حوادث‬

‫الظروف الفيزيقية للعمل‬ ‫‪-‬‬

‫إن حتقيق املالئمة بني اإلنسان املستخدم وعمله بالطرق العملية سوف يفيد يف حتقيق زيادة اإلنتاج كماً وكيفاً وأحد اهداف‬
‫علم األرجونومية هو هتيئة جديع الظروف الفيزيقية لإلنسان املستخدم مبا يكفل األداء‪ ،‬تقليل اجملهود وقدر أكثر من رضاء‬
‫اإلنسان املستخدم وراحته ‪ ،‬وذلك من خالل األهتمام بدراسة تأثري الظروف الفيزيقية للعمل واإلضاءة‪ ،‬والتهوية ‪ ،‬واحلرارة ‪،‬‬
‫والضوضاء ‪ ... ،‬إخل على كفاءة أداء األنسان املستخدم‬

‫أمهية علم األرجونومية‬

‫تظهر أمهيته فيما يقدمه من احللول التصميمية اليت تتناسب مع قدرات وحدود العامل ونشاطه وحرطته وابعاد جسمه بأبعاده‬
‫املختلفة ‪ ،‬ويتبىن معااير وجوانب سيكلوجية متتد اىل دراسة عالقة اإلنسان بالبيئة املباشرة اليت ميارس فيها نشاطه وما تتضمنه‬
‫من عادات وتقاليد اجتماعية وثقافية‬
‫جوانب علم األرجونومية يف صناعة املالبس‬
‫يهتم هذا العلم بتوفري املالئمة البشرية وراحة اإلنسان باإلضافة اىل دراسة األساليب اليت حتقق له األمان يف استعمال اآلالت‬
‫اليت يكون من شأهنا جتنب أسباب احلوادث وأخطاء االستخدام الشائعة ويف كثري من األحيان األخطاء الناجتة من سوء‬
‫االستخدام ‪ ،‬ويعد علم األرجنوميكس علم مشرتك بني علوم كثرية منها علم التشريح شكل وبنية اجلسم وخمتلف اعضاءه ‪،‬‬
‫وعلم امليكانيكا احليوية تقوم بتهيءة مكان العمل مبا يتناسب مع وضع العامل ‪ ،‬ايضاً علم األنثروبومرتي حيث يعطي‬
‫معلومات عن قياس اجلسم البشري ‪ ،‬وعلم السيكولوجي الذي يضمن كل املتغريات املتعلقة بسلوك وأداء العامل خاصة‬
‫النواحي املعرفية واألجتماعية ‪ ،‬علم الفيسولوجي الذي يبحث عن وظائف األعضاء كما يشكل دراسة العوامل البيئية‬

‫‪:‬تطبيقات العوامل البشرية‬

‫‪:‬هناك العديد من تطبيقات العواملـ البشرية في المجاالت الصناعية واالجتماعية منها‬

‫‪65‬‬
‫أنظمة الطريان والفضاء ‪ :‬يتم تطبيق العوامل البشرية يف تصميم وتطوير وتشغيل وصيانة أنظمة املالحة يف جمال الطريان‬ ‫‪-5‬‬
‫والفضاء يف اجملالني املدين والعسكري‪.‬‬
‫الشيخوخة‪ :‬تكون جماالت العوامل البشرية مالئمة من أجل تغطية احتياجات األشخاص املتقدمني يف السن من أجل‬ ‫‪-6‬‬
‫تأمني الكثري من التسهيالت هلم يف احلياة اليومية‪.‬‬
‫اإلتصاالت‪ :‬تدرس مجيع ما يتعلق بطرق اتصال اإلنسان مع اإلنسان متضمناً مجيع تقنيات وسائط االتصال املختلفة‬ ‫‪-7‬‬
‫مبا فيه ا اتص االت الوس ائط املتع ددة‪ ،‬وخ دمات املعلوم ات‪ ،‬وتطبيق ات ش بكات اإلتص ال الس ريع‪ ،‬وتطبيق ات ه ذه‬
‫االتصاالت يف جماالت التعليم‪ ،‬الطب‪ ،‬األعمال‪ ،‬ورفع اإلنتاجية وجودة احلياة لألفراد‪.‬‬
‫أنظمة احلاسب‪ :‬تتدخل العوامل البشرية يف (‪ )1‬أنظمة تفاعل اإلنسان واحلاسب خاصة يف جمال تصميم واجهات‬ ‫‪-8‬‬
‫التخاطب‪ )2( .‬معاجلة البيانات وتتضمن اختيار األفراد وتدريبهم وإجراءات العمل‪ )3( .‬تصميم الربامج احلاسوبية‪.‬‬
‫املنتجات االستهالكية‪ :‬تطوير منتجات تكون مفيدة وقابلة لالستخدام بشكل آمن ومرغوب به‪.‬‬ ‫‪-9‬‬
‫املهن التعليمي ة‪:‬ت دريب وتط وير املختص ني يف جمال العوام ل البش رية يف املؤسس ات الص ناعية واألكادميي ة واحلكومي ة‪.‬‬ ‫‪-10‬‬
‫الرتك يز على منح ش هادات يف العوام ل البش رية والتط وير املس تمر للمه ارات للراغ بني يف متابع ة الت دريب وحتص يل‬
‫املعرفة يف جمال العوامل البشرية‪.‬‬
‫تصميم البيئات‪:‬تتدخل العوامل البشرية بشكل رئيسي يف تصميم البيئات املختلفة معماري اً وداخلي اً يف البيت والعمل‬ ‫‪-11‬‬
‫واملكتب من أجل تسهيل العمل وقضاء الوقت فيها‪.‬‬
‫العوام ل البش رية يف الص ناعة‪ :‬يتم تط بيق العوام ل البش رية يف الص ناعة من أج ل حتس ني األم ان يف العم ل‪ ،‬وحتس ني‬ ‫‪-12‬‬
‫اإلنتاجية‪ ،‬ورفع جودة العمل‪.‬‬
‫األنظم ة الطبي ة واألش خاص ذوي االحتياج ات اخلاصة‪ :‬تعم ل العوام ل البش رية على رف ع الس وية الص حية وحتس ني‬ ‫‪-13‬‬
‫أنظمة العالج واألجهزة الطبية وجودة احلياة اليومية خاصة لألفراد ذوي االحتياجات اخلاصة‪.‬‬
‫تصميم اهليكلية للمؤسسات‪ :‬حتسني اإلنتاجية وجودة احلياة عن طريق دمج العوامل التقنية والفزيولوجية والثقافية مع‬ ‫‪-14‬‬
‫عوام ل األف راد (األداء‪ ،‬التقب ل‪ ،‬احلاج ات‪ ،‬واحلدود) يف تص ميم األعم ال‪ ،‬ومنص ات العم ل‪ ،‬وم ا يتعل ق هبا من أم ور‬
‫إدارية وتنظيمية يف مكان العمل‪.‬‬
‫الفروقات الشخصية بني األفراد‪ :‬تأخذ العوامل البشرية بعني االعتبار الفروقات بني األفراد اليت تؤثر على اإلنتاجية‬ ‫‪-15‬‬
‫بشكل عام‪.‬‬

‫‪66‬‬
67