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partition
commissioned by mimitabu comments on performance techniques
with support from the swedish arts council to achieve a descending glissando, the player starts at the end of
violin
the string and moves the hitting position towards the center.
square notes are to be played with a very 'noisy', on the staff above the piano staff, the bottom line's position 0
scoring brushing sound quality. represents the end of the string.
there will always be a small amount of pitch there are no fixed distance values in centimeters due
1 piccolo left, but emphasize the brushing sound to the fact that different piano models are too different.
1 bass clarinet quality of the bristly bow rubbing the string the player has to find out the positions from 1 to 7 himself
1 vibraphone putting these caracterisitcs of the sound forward. depending on the piano in question.
1 piano to help controlling the string one can put one or two the 7 positions corresponds to string intervals.
1 violin fingers behind the 'pitch' finger to damp the string, to gliss up one step (small second) you start at position 1 and move
1 cello controlling the harmonics. down to position 0. this results in a upwards harmonic glissando,
normally the left hand uses half pressure. simulating a glissando to the next pitch, a small second up.
the part is to played entirely on the g-string (IV). to gliss down two semi tones you start at position 0 and move up
score is transposed use a lot of resin and it is preferable to use a to position 2. this will give a descending harmonic glissando
60+ grams bow. simulating a 'real' glissando to the next pitch, two semi tones lower.
the right piano pedal should be held down
piccolo throughout the piece by a device.
duration 13 minutes the beater should be kept on the string all along the
notes with diamond head indicate "aeolian sound". thick duration/glissando line.
that is, notes played with a very high factor of there will be a small sound when the player
breathing sound. this is normally produced by lifts the beater of the string.
comments on dynamic notation turning the embouchure hole somewhat further away. i like that sound.
i'm using a beater made of beech (that is more dense than oak) with
vibraphone the dimensions 19mm x 30mm x 180mm that weighs around 80g.
all dynamic signs are notated within quotation marks
due to the fact that the heard dynamic can differ much
the vibraphone is to be played with knitting sticks with bass clarinet
from the notated. one can think of the notated dynamic
earrings or small metal chains attached to them.
as an indication of the intensity of action from the musician. notes with square heads indicate "blow sound".
the pedal is never to be used, nor the motor.
the two noteheads is showing that the two hands is used the mouthpiece should not be removed nor the reed.
simultaneaoulsy on the same lamell. make the clarinet resonate.
comments on rhythmic notation if there is only one accidental it is used for the two notes. only the fingerings in the provided fingering table should be used.
all tremolos are to be done with two hands (naturally).
the duration line and the endnote the sound should be a blend between the metal sizzle and cello
the sound of the dry lamell.
the rhytmical notation uses a thick line that replaces bindings it should not have too much of pitch. square notes are to be played with a very 'noisy',
and shows glissandi, the "duration line". brushing sound quality.
only the first note in a groupe of notes grouped by the piano there will always be a small amount of pitch
duration line have an onset (with a bow, a tongue or a beater). left, but emphasize the brushing sound
all rhythms end with a 16th note, the "endnote". the player is standing at the end of the piano. quality of the bristly bow rubbing the string
a quarter note becomes a pointed eight note and a 16th note, the player produces the notes by hitting the strings with a putting these caracterisitcs of the sound forward.
the endnote, bound together with the duration line. beech wooden beater with the dimensions 170x18x28 mm. to help controlling the string one can put one or two
an eight note becomes two 16th notes bound together with when the strings are hit at the end of the string (position 0) fingers behind the 'pitch' finger to damp the string,
the duration line. the result is a pitch very close to the string’s pitch. controlling the harmonics.
when the player changes the hitting position towards the normally the left hand uses half pressure.
since the duration line replace bindings the endnote center of the string, harmonics "come down" into the resulting the part is to played entirely on the g-string (III).
is Not to be tongued or articulated in any way. sound and blend with the pitch of the string itself. use a lot of resin and a heavy bow.
if the player continuously changes the hitting position
tremolos on the string,a sort of "glissando" is produced by these
harmonics changes.
all tremolos are to be played in a free individual tempo with to achieve a rising glissando,
no synchronization between players (and no 16th notes!). the player starts on a position towards the center
of the string and moves towards the end of the string.
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fingerings to be used for the bass clarinet
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corps étrangers (2018 - 2021) joakim sandgren (1965)
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no 16ths
mimtabu38.80 prolonged2-vidare4 + EJS 38.83 @ 2018-06-27 00.08.50
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