Utolsó forgatási nap. Mindenki elfáradt. Technikai nehézségvolt, de lekűzdötték.

A zárás 1 Órát
csúszik. A rendező fotytatja a forgatást. Elfogadható a döntése? lge- nem, s miért?

lgen, véleményem szerint, igen.

A hatályos munkaidőkereten felüli rendkívüli

munkavégzés.

mind a vállalkozó alkalmazottainak munkaszerződés

szerinti mun a filmszakmában általános

hierarchikus felépítésefolytán azaz a rendező vagy a producer

unkát, melyet a gyártás kivitelez.

A produkció pénzügyi a munka- és pihenőidő

nyilvántartását, s annak sát attól függően, hogy normál napi túlóráról beszélünk, vagy olyan
túlóráról amely a kötelező heti 2 nap pihenőidőbőlvonandó |e. Ugyanis az első esetben a bérpótlék
mértéke50o/o, míg a második esetben IffiTc-
Minden személyi és munkajogi kérdésben a gyártás, ill. a gyártásvezető a felelős vezető, így az ő
feladata a munkaszerződéseknek és a vállalkozási vagy megbízási szerződéseknek a kidolgozása,
megkötése és a benne foglalt pontok betartatása a közvetlen irányítókkal.

A túlmunka betartatását Gy a közvetlen irányítók"la csoportok vezetői intézik. Így a jelen esetben a
zúgolódás és kellemetlen hangulat is náluk fog lecsapódni, Mind a szeméIyközi mind a csoportbeli
konfliktusokat nekik kell majd kezelni.

Az adott helyzetben, mivel már kiéleződött a helyze| mindenképpen vala

Riá§ra§örekednék, annak ellenére, hogy felülről jövő elrendelés formájában is történhetne a
. Mindénki számára sokkal hasznosabb és megnyugtatóbb, ha a kompromisszum keresés nyer-
nyer formájával oldjuk fel a konfliktust és a

igy nem csak a hangulat változik, a forgatás fotytatódik. A produkció hatalmas plusz költséget
,:takarít meg, ugyanis egy megismételt forgatási napnak súlyos anyagi vonzatai lehetnek. Kis
költségvetésű produkciókban akár a teljes költségvetés is felborulhat.
Ami pedig ahhoz vezethet, hogy a vállalkozásban dolgozó stábtagok által benyújtott számlákat nem
tudják majd kiegyenlíteni.
n
n asitatis technika beleszól és meghatározla a mozgóképgvártó munkáiát. Ön ez hogyan érinti?
Hogyan minositi siat-{ l3lgr"Enal!3! módosulását? : f,--*4o-,:<-.'/1-"é
,
Nekem: Script time code l lábszám 7o// zlz l,./ren/ sot,^4/ 1"a, a-é 1

1)

§ A bonyolult és igen érzékeny,tökéletességre törekvő analóg gyártás és annak kezelése

nehezen volt változtatható. A digitális átalakulás mindenki számára könnyebbséget jelentett.

3) Az eszközök megváltoznak, vagy használatuk módosul, körük kibővül. Ennek megfelelően az

emberektől változásokat igényel a technikai átalakulás. Vannak alapanyag gyártók, szakmák
és alapanyagok, melyek fokozatosan kikerülnek a használatból. Ezzel egyidejűleg a
személyzeti igény is csökken, különösen gond ez akkor, ha az érintettek nem akarnak
felzárkózni és megismerni az új technológiákat és ismeretanyagot.
Ezzel egy időben azonban az új technológia új ember-igénnyel lépett fel. Szakemberekre volt
szükség. Sok speciális munkakör jött létre a specifikus igényeknek megfelelően.

ellenőrizettebbé , ellenőrizhetővé teszi a filmgyártást. Már a helyszínen

elvéppzhetők az első
elvégezhetők e ellenőrzések (DlT, helyszínen vágás}. Az egyes beállítások olcsón
megismételhetők, változtathatók. A kártyák, mint adat és információ hordozók nagy
mennyiségű adatot képesek tárolni, amik bármikor és gyakorlatilag bármiképp
megváltoztathatók, módosíthatók.

szárnyakat adott az utómunkában dolgozóknak, A

lehetőségek határa a csillagos ég.
több odafigyelésre van szükség, miveltime code és lábszám is
és a lineáris vágás alkalmazása közben a jelenetek beazonosítására.

Az új technológia vezényszavai egyszerre vannak jelen a régiekkel a forgatáson, bár gyakorta

mára már más tartalmat hordoznak. (roll number = kártyaszám),

Áru',
3 fer,-L_ * í- o

J|*Árf l*.L
Mit tud a Dolby Digita| hangtechnikáról?
Apokalipszis most - elemzés (dramaturgiailag, térbeli hangzások, hangtervezői megoldások)
Milyen hanghatással és hogyan kelthető feszüttség, félelerÉrzesa nézőben?

A ifulby+d{§itd.xbateren*zer általánosan elfogadott,fuo+.sabyény; jelenleg a *e$€it6[,9h,b-

,-hanstestri}ihi ös§ae§réÉ ifuitiume**hrv (dolby atmos)
'r§p#i9re,k
Bevizsgált,##öVÉttliu-*ryjá*vannak a teme*kh,ltdtvaa*no*ikban;amelyben ffief&l§#tTffitffiOft "
trerysaóró rendsrcrek va n na k el helyezve.
Alap elhelyezkedési struktúra: jobb és bal oldali hangszórók, vászon mögötti hangszórók, hátsó
hangszórók, vászon alatt elől elhelyezkedő mélyláda (atmos esetén plafonhangszórók).
A dolby digital és az atmos is a hlehe{rczkedÉst,r mi+#.ám*n!fialttort helyezi lőtérbe, mivel a képi
látvány mellett a hangzás szinte körül öleli a nézőt. Ftrdtr{rrya képi világnak meg&b.}ő*,inír*$ól"
érkezik a néző felé, így a fBiÖa fitftrtEüé§énetér&trettrrr€át

Háborús film - elemzés: a lövésirányok, robbanások, harci gépek hangja a .§Tg§fuk*ő,.$iila{B#ban

-§átá§t.
megszólaltatva meglepetést, §€ffi,'félchret kelthet, ##1rö rfiózfftáÍzurö Éé Fontos
az atnr -st{ém*ran§úkinírya és,har6ereie q ami szintén befolyásolha§a a néző érzetét.
Horrorfilmekben előszeretettel használják ki a hr6e*fie*asok ezen lehetőségeit, pl. lépésekhangja
és iránya, sikoltások,leeső tárgyak hangja, stb.{*dx*má§s,{G§a{i}tség értptő"el,a-fent említett zakjok
á lta l megteremtett atmoszférával.

1) forgatás alatt - a kevert hang rögzítése (hasznos hang vagy vezérhang formájában
2) .,,ha&8'ɧaó*ílunka - az asszisztencia előkészítéseután a kevert hangot sávokra bontja és
átalakítja a rendezői igények szerint. Külön kezelve a: a dialógot
a zenét
a zörejt
az atmoszférát
a ruha súrlódást
és a sound gesign -t

ht7 Lnuzrza.d
{"*?*
4
_

Konfliktus kezelő trénin a lcezdő rcndező inútáftbára. SzarpcaaUtips vezeti.

A rendező nem akar aktíyan ]€sEtueilú
Hogyan győzné meg? Milyerr rnrrfurrer:ti lwla van a gyiírtásüan, folgatáson, utómunkában?
Melyik fázisban hogyan? Mit ny,únlrat?

A filmgyártás erősen hierarctríkr.rs úelépítésűszervezái forma, mely mindig változik, mindig

megújul. Projekt jellegéné!fogva nincsen álhndó csapat, nirrcsenek állandó munkatársak, akiket a
folyamatos munka során megismerhetünk és a velük kialakuló kapcsolatunk szokásos formát ölt. Nap
mint ildp, beszélünk egymással, meg=okiuk egymást, toleníliuk egymás vise]kedését, vagy
asszimilálódunk egymáshoz, elfogadjuk egymás véleményét-
Attól függően, hog,y ebben a rerrdszerben hol @lalok helyet, az meghatározza, hogyan
fogom ösztönözni a kezdő rendezőt a részvételre.De mindenképpen felhívnám a figyelmét arra, hogy
a puszta utasításoknál és elvárt magabrtásól va!ó szórroklatokruíl sokkal többet ér mind szakmai,
mindemberiszempontokbólaaharfuve§zagyakorlatokban.Megmutatja,hogyn*nro
.ói*fiffisffi harrem lehetőségarra, hogy6lq tiik
x*@ii9k
A stáb á]landóan változik projektrőFprojektre. Egy Van
ismeretekre és tapasztalatokra a stáb vezetése, kezelése terÉn. Ezért mindenképpen arra sarkallnám,
hogy aktívan vegyen részt a tréningben. Részvéte}ekülönösen fontos nem csak a saját számára,
amikor is információkat szerezhet az embereiről és azok gorrdolkodásmódjáról, de a csapat számára
is, példaértékűa stábtagok előtt és gesztus a csapattagok felé.
S minden tapasztalat, amit itt megszerez, hasznos lesz (mindenki számára} az óhatatlanul kialakuló
konfliktusok kezelésében. Aki a konfliktushetyzeteket kapcsán ember tud maradni, nyitott az építő
jellegű vitára, hitelesen tud érvelni és a másikat észérvekkelmeggyőzni, annak a későbbiekben sem

I egy kialakult konfliktushelyzetben mindenképpen fel kell fedni a konfliktusok

l .
l
természetét, mivel azok meghatározzák, hogy mik lesznek a várható reakciók a konfliktusra.

konfliktusok anyagi elismeés - művészeti elismerés / idő - család

t csoportos konfl i ktusok: fe ladatközök elhatá rolása / felelősség kérdése
a Szervezeti konfliktusok: rossz időbeosztás l fizikai és mentális kényelmetlenség l munkaköri leírások
hiánya, visszacsatolás hiánya / kommunikáció és normarendszer hiánya

Ki kell a másik
véleményévelvaló á
jellemző, nem legyen
Együtt tudunk érezni stábtagjainkkal és azonosulni is képesek |eszünk más véleményével.Ez a
két magatartásiforma nélkülözhetetlen a gyártási, forgatási és utómunka fázisaiban, hiszen a
hierarchiában felettünk álló technikai, pénzügyi és művészeti vezetőinknek el kell tudnunk
fogadni a véleményüket, még akkor is, ha nem teljesen értünk velük egyet,
a, A gyár6s során: segítenek közös nevezőre hozni a pénzügyi kérdéseket,a forgatási ű€"* -
terv felállítását, a technikai forgatókönyv kialakítását, a-=#€€{ek+Éü+ÉÉíqek,
szí
b. A furytás során: segít a beállítások gyors előkészítésében,olajozott szervezésébens
lebonyolításában.
c. Az utómúnka során: segít a rendező elképzeléseinek végső kialakításában, amikor a
vágás, vagy a hang utómunka folyamatok sok türelmet és megértéstigényelnek. -! r
 Az ugyanis az eg,yüttmúködésnet és a közös cél megnlósításának óriási korlátja. Hiszen a
,,gyűrődések" kisimítása fontos ahho+ ttogy a munka gördülékeíryen haladjon és a jövőre nézve senki
se hordozzon tüskét magában, sem saerreati, sem csapat sem az egyének szintjén.
olyanegységgékellacsapatotlro'ímrt'amelyaffiértelmében,mártöbb
mint egyének összessége.}önáfió amiffi
ffi S ennek megrra!ósulás í!€yöan ffi .
Oroszlányi bánya-forgatás.
Hogyan kell megszeruezni a szükséges terepszemlét?
Mi lyen speciális feladatokra számíthat, mint mozgóképryártó?

1) Első lépésbena szcenikus vagy beh§ufuke€{i t€ Fatet a rendezővel és az operatőrrel

(esetlegesen a fővilágosítóval), hogy milyen té&tgratial§Étre legyen figyelemmel. S azokról
készítsen videót és képeket. (Együtt is mehetnek)
a. Látogatás előtt a bányatulajdonossal, üzembentartóval,
felelős vezetővel ktiotifu" a látogatás I, I, résztvevő
személyek é, ,rlikréger . I:
tárlatvezetó védőruha biztonsági
szabályok ismertetése, biztonságos közlekedés biztosítása. (Saját munkavédelmissel
való egyeztetés jó ötlet)
2) §ry .ej
A szcenikus után, amennyiben a rendező elfogadja a helyszínt, kinevezik
azt forgatási helyszínnek.
3} Techffiffiip#
a. szcenikus, 1AD, operatőr, rendező, felv.- vagy gyártásvezető, világosító,
díszlettervező
b. Az első látogatáshoz hasonlóan írásban kell időpontot és egyebeket egyeztetni.
c. A helyszíni teendők felmérése:
i. áram, fűtés (hőmérsékletszabályozás} pihenőhelyek kialakíthatósága,
tartózkodók (haj, smink} eszköz- és kelléktároló helyek, {Íllní€1*t
álá. Díszlet
felépíthetősége,műholdas kapcsolat, külső felszíni parkoló, .&ietonsi*8g*.és,
ffiid 9!ffif§gfi;i,;,*ilg"rr4 kijelÖlése, villamos
a helyszínen,
berendezések biztonságos használata, :-{lli!l!!lütll!roP
emelvények,létrákésemelőkbffirzésbiztosítható,
biztosított-e helyi.m# a heffinen ;
4| Gyártási koordináló és tervező munkák:
a. véve
}" ffiffi.figyelembe
i. Külső parkolás, közlekedés
ii. áramellátás, kábelezés, tűtés, világítás, víz vételezés,szennyvíz elvezetés,
,*,úEle&ede;a*adálymentesítés, raktározás, őrzés kérdését.
iii. A stáb helyét, rtozgásterének biztosítását, díszlet és emelvények építését.

, ,
iVipnpkriiesi l lT\/(-,í];i xireiniÁgp, ;-, i;É.rtéfÁ<! "/: ,: -" :,- ,) ,

ii. Veszélyes jelenetek esetén: írásos műveleti terv + szakértő

ii. Naponta *ii*i#t{ni€llenőrzés és megszervezése

x.Műveleti terv bontásra és hulladékkezelésre

5) bizton5ágos munkavégzés mindezt a személyi- és vagyonbiztonság
és biztosítása írásos formában rögzíteni kell, úgy mint
nior*á;a
Díszlet: tervező + nyilatkozata
kivitelező + nyilatkozata
gyá rtásvezető: a használatba vételi engedély kiadója