Professional Documents
Culture Documents
ﺕــــﺄﻟــــﻴــــﻒ
ﺗﺤﻘﻴﻖ
ذ :ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺮاﺿﻲ آﻨﻮن اﻟﺤﺴﻨﻲ اﻹدریﺴﻲ
97/1326 رﻗﻢ اﻹﻳﺪاع اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻲ
9981 - 153 - 02 - 8 ردﻣﻚ
ﺣﻘﻮق اﻟﻄﺒﻊ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ
ﻣﻄﺒﻌﺔ
ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺮاﺿﻲ آﻨﻮن اﻟﻤﺆﻟﻒ
01 39 21 98 اﻟﻬﺎﺗﻒ
07 65 14 00
و ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻰ ﺱﻴﺪﻧﺎ ﻡﺤﻤﺪ و ﺁﻟﻪ و ﺻﺤﺒﻪ و ﺱﻠﻢ ﺑﺴﻢ اﷲ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻟﺮﺣﻴﻢ
1
ﻳﺘﻴﻤﺔ اﻟﺪر ﻓﻲ ﻗﺮض اﻟﺸﻌﺮ
ﺣﻤﺪا ﻟﻤﻦ أﺱﺒﻎ ﻧﻌﻤﻪ اﻟﻈﺎهﺮة و اﻟﺒﺎﻃﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺧﻠﻘﻪ ﻓﻲ اﻟﺴﺮ و اﻟﻌﻠﻦ .و ﺗﻔﻀﻞ ﺑﺎﻟﺰیﺎدة
ﻟﻤﻦ ﺷﻜﺮهﺎ و أﻗﺮﺽﻪ ﺑﺎﻟﻘﺮض اﻟﺤﺴﻦ.
1هﻲ ﻡﻦ ﻋﺪاد ﻡﺆﻟﻔﺎﺗﻪ ﻏﻴﺮ اﻟﺘﺎﻡﺔ ،ﺑﺎﺱﺘﺜﻨﺎء اﻟﻤﻨﻈﻮﻡﺔ اﻟﺘﻲ ﻓﻲ ﺁﺧﺮهﺎ ،و اﻟﺘﻲ أﻃﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﺱﻢ:
اﻟﻴﺎﻗﻮﺗﺔ اﻟﻤﻜﻨﻮزة ،و هﻲ ﻡﻨﻈﻮﻡﺔ ﻓﺮیﺪة ﻡﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ،ﻡﻔﻴﺪة ﻟﻠﻐﺎیﺔ ،ﺗﻄﺮق ﻓﻴﻬﺎ ﻟﺸﺘﻰ اﻷدوات
واﻟﻤﻮاﺻﻔﺎت اﻟﺘﻲ یﺤﺘﺎﺝﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ ،ﺑﺎﻹﺽﺎﻓﺔ ﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻘﺼﻴﺪة و ﻗﻮاﻋﺪهﺎ ،و ﻡﺎ یﺠﻮز ﻓﻴﻬﺎ وﻡﺎ
ﻻ یﺠﻮز.
و ﻗﺪ ﺱﺒﻖ ﻟﻬﺬﻩ اﻟﻤﻨﻈﻮﻡﺔ أن ﻧﺸﺮت ﺑﻤﺠﻠﺔ دﻋﻮة اﻟﺤﻖ اﻟﻤﻐﺮﺑﻴﺔ ،ﺽﻤﻦ ﺷﻬﺮ یﻨﺎیﺮ ﻋﺎم 1970م،
اﻟﻌﺪد اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻡﻦ اﻟﺴﻨﺔ ،13و ذﻟﻚ ﺑﻌﻨﺎیﺔ و ﺗﻌﻠﻴﻖ ﻡﻦ اﻷﺱﺘﺎذ ﻡﺤﻤﺪ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰیﺰ اﻟﺪﺑﺎغ،
اﻟﻤﺤﺎﻓﻆ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻟﺨﺰاﻧﺔ ﺝﺎﻡﻊ اﻟﻘﺮویﻴﻦ ﺑﻔﺎس.
2اﻟﺒﻴﺘﺎن ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ اﻟﻌﺮﺑﻲ أﺑﻲ اﻟﻌﺘﺎهﻴﺔ ﺽﻤﻦ ﺧﻤﺴﺔ أﺑﻴﺎت ﻟﻪ ﻡﻦ ﺑﺤﺮ اﻟﻤﺘﻘﺎرب ،وﻧﺼﻬﺎ:
و أي ﺑﻨﻲ ﺁدم ﺧﺎﻟــــﺪ أﻻ إﻧﻨﺎ آﻠﻨﺎ ﺑﺎﺋـــــــــــﺪ
و آﻞ إﻟﻰ رﺑﻪ ﻋﺎﺋــﺪ و ﺑﺪؤهﻢ آﺎن ﻡﻦ رﺑﻬﻢ
ﻓﻴﺎ ﻋﺠﺒﺎ آﻴﻒ یﻌﺼـــﻰ اﻹﻟــــــــﻪ أم آﻴﻒ یﺠﺤﺪﻩ اﻟﺠﺎﺣﺪ
ﻋﻠﻴﻨﺎ و ﺗﺴﻜﻴﻨﺔ ﺷﺎهﺪ و ﷲ ﻓﻲ آﻞ ﺗﺤﺮیﻜـــﺔ
ﺗﺪل ﻋﻠﻰ أﻧﻪ واﺣـــﺪ و ﻓﻲ آﻞ ﺷﻲء ﻟﻪ ﺁیـﺔ
1
و ﻧﺼﻠﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﺱﻮل اﻟﺬي أﺗﺎﻩ اﷲ اﻟﺤﻜﻤﺔ و ﻓﺼﻞ اﻟﺨﻄﺎب .و اﺧﺘﺼﺮ ﻟﻪ اﻟﻜﻼم
إﺧﺘﺼﺎرا یﺒﻬﺮ اﻷﻟﺒﺎب ،اﻟﻘﺎﺋﻞ :إن ﻡﻦ اﻟﺸﻌﺮ ﻟﺤﻜﻤﺔ .و إن ﻟﻤﻦ اﻟﺒﻴﺎن ﻟﺴﺤﺮا.1
اﻟﻤﻌﺠﺰ ﺑﺂیﺎﺗﻪ اﻷواﺋﻞ و اﻷواﺧﺮ ﻃﺮا.
و ﺑﻌﺪ ﻓﻘﺪ ﺱﺄﻟﻨﻲ ﺑﻌﺾ اﻷدﺑﺎء اﻟﺨﺎﺋﻀﻴﻦ ﻓﻲ ﺑﺤﺮ اﻷدب .و یﻨﺴﻠﻮن إﻟﻰ اﺱﺘﺨﺮاج
دررﻩ ﻡﻦ آﻞ ﺣﺪب .أن أﺝﻌﻞ ﺗﻘﻴﻴﺪا ﻡﺨﺘﺼﺮا ﻋﻠﻰ اﻷرﺝﻮزة اﻟﺘﻲ ﺱﻤﻴﺘﻬﺎ اﻟﻴﺎﻗﻮﺗﺔ
اﻟﻤﻜﻨﻮزة .زیﺎدة ﻓﻲ إیﻀﺎح اﻟﻤﻘﺼﻮد .ﻓﻠﻢ یﺴﻌﻨﻲ إﻻ ﻡﺴﺎﻋﻔﺘﻪ إﻏﺘﻨﺎﻡﺎ ﻟﺪﻋﺎﺋﻪ
اﻟﻤﺤﻤﻮد .و هﺎ أﻧﺎ ذا أآﺘﺐ ﻡﺎ ﺱﻨﺢ ﺑﺎﻟﺒﺎل .ﻋﻠﻰ ﺣﺴﺐ ﻡﺎ یﻘﺘﻀﻴﻪ اﻟﺤﺎل .و إﻧﻲ أرﺝﻮ
ﻡﻦ اﷲ أن یﻜﻮن اﻟﻔﺘﺢ ﻡﻨﻮﻃﺎ ﻟﻜﻞ ﻡﻦ أراد اﻹﺱﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺝﻮدة اﻟﻘﺮیﺤﺔ .ﻟﻴﺠﻴﺪ
اﻟﻤﺪح ﻓﻲ اﻟﺠﻨﺎب اﻟﻤﺤﻤﺪي و ﻡﺎ اﻧﻀﺎف ﻟﺬﻟﻚ ﻡﻤﺎ یﺮﺽﻲ اﷲ ﻡﻦ اﻷﻡﻮر اﻟﻤﻠﻴﺤﺔ.
راﺝﻴﺎ اﻟﺪﻋﺎء ﺑﺎﻟﻤﻐﻔﺮة و اﻟﺜﻮاب اﻟﺠﺰیﻞ .و ﺣﺴﺒﻨﺎ اﷲ و ﻧﻌﻢ اﻟﻮآﻴﻞ .و إﻧﻲ أﻟﺘﻤﺲ
2
اﻟﻌﺬر ﻡﻤﻦ وﻗﻒ ﻋﻠﻴﻪ ﻡﻦ اﻷدﺑﺎء أن یﻠﺤﻈﻮﻩ ﻡﻊ اﻟﻤﺸﺮوح ﺑﻌﻴﻦ اﻟﻘﺒﻮل .ﻓﺈﻧﻲ ﻗﺪ
ﻧﻈﻤﺖ اﻟﻤﻨﻈﻮﻡﺔ اﻟﻤﺬآﻮرة ﻡﻦ ﻏﻴﺮ ﻡﺮاﺝﻌﺔ اﻟﻔﻦ ﻡﻦ أﺻﻠﻪ .و إﻧﻤﺎ ﺝﺮت ﻋﻠﻰ ﺣﺴﺐ
ﻡﺎ رﺱﺦ ﺑﺎﻟﺒﺎل .ﻟﻤﻦ اﻗﺘﺮح اﻟﺪﺧﻮل ﻋﻠﻲ ﻓﻴﻪ ﻟﻴﻌﺪ ﻡﻦ أهﻠﻪ .ﻓﺄﺱﻌﻔﺘﻪ ﺑﻤﺎ أﻡﻞ ﻟﺪي ﻓﻲ
ﺖ ارﺗﺠﺎل ﻡﻊ هﺬا اﻹﻃﻨﺎب .ﻋﻠﻰ أﻧﻲ إﻧﻤﺎ اآﺘﻔﻴﺖ ﺑﺎﻹﺷﺎرة.
ﻓﺘﺢ هﺬا اﻟﺒﺎب .ﻓﻜﺎﻧﺖ ِﺑ ْﻨ َ
و اﻟﻠﺒﻴﺐ ﻻ یﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﺑﺴﻂ اﻟﻌﺒﺎرة .ﻏﻴﺮ أن ﻡﺠﺎل اﻟﻨﻈﻢ أﺽﻴﻖ ﻡﻦ اﻟﻨﺜﺮ .ﻓﻠﺬﻟﻚ
ﺑﺎدرت ﺑﻜﺘﺐ ﻡﺎ یﺘﻀﺢ ﺑﻪ اﻷﻡﺮ ﻡﻦ ﻏﻴﺮ ﺗﻄﻮیﻞ ﻓﻲ اﻟﻤﻘﺎم و اﻟﻤﻘﺎل .و ذﻟﻚ آﻠﻪ ﻋﻠﻰ
ﻡﺎ یﺨﻄﺮ ﺑﺎﻟﺒﺎل ،ﻓﺄﻗﻮل :ﺑﺴﻢ اﷲ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻟﺮﺣﻴﻢ :ﻻ یﺨﻔﻰ ﻋﻠﻰ ﻡﻦ ﻟﻪ ﺑﻌﺾ اﻹﻟﻤﺎم
ﺑﺎﻟﻌﻠﻢ ﺑﺄن اﻟﺒﺴﻤﻠﺔ یﺆﻡﺮ اﻟﺸﺨﺺ ﺑﺎﻻﺑﺘﺪاء ﺑﻬﺎ ﻓﻲ آﻞ أﻡﺮ ذي ﺑﺎل .ﻟﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﻡﻦ
إﻋﻄﺎء ذﻟﻚ اﻷﻡﺮ ﺣﻘﻪ .1و اﺱﺘﻤﺪاد آﻞ ﻡﺒﺘﺪأ ﺑﻬﺎ ﻓﻲ آﻞ ﻓﻦ ﻡﻦ ﺑﺮآﺘﻬﺎ ﻡﺎ اﺱﺘﺤﻘﻪ.
ﺧﺼﻮﺻﺎ إذا ﺗﺤﻘﻖ ﺑﺄﻧﻪ ﻡﺤﺘﺎج ﻟﻤﺎ ﺗﻨﺠﺒﺮ ﺑﻪ اﻷﺣﻮال .و أن اﷲ هﻮ اﻟﻤﻮﺻﻮف
ﺑﺎﻟﻜﻤﺎل .ﻓﻜﺎﻧﺖ اﻟﺒﺴﻤﻠﺔ ﻋﻨﻮاﻧﺎ ﻋﻠﻰ اﻓﺘﻘﺎرﻩ ﻟﻠﻤﻌﻴﻦ .وﻷن ﺑﺮآﺘﻬﺎ ﻋﺎﺋﺪة ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺒﺘﺪي
ﺑﻬﺎ و ﺗﻨﺴﺤﺐ ﻋﻠﻰ اﻷﻡﺮ اﻟﻤﺼﺪر ﺑﻬﺎ ﻓﻼ یﻌﺪ ﻧﺎﻗﺼﺎ ﻓﻲ اﻟﻤﻌﻨﻰ .و ﻡﺎ ﻟﻢ یﺒﺘﺪأ ﺑﻬﺎ ﻓﻬﻮ
ﻧﺎﻗﺺ اﻟﺒﺮآﺔ و إن ﺗﻢ ﻓﻲ اﻟﺤﺲ .و ﻗﺪ ﺗﻜﻠﻢ اﻟﻌﻠﻤﺎء ﻋﻠﻴﻬﺎ و أﻟﻔﻮا ﻓﻴﻬﺎ ﺗﺂﻟﻴﻒ ﺝﻤﺔ.
ﻡﺘﻨﻮﻋﺔ اﻟﻤﻮﺽﻮع .و ﺑﺴﻄﻮا اﻟﻘﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ آﻞ ﻓﻦ ﻡﺸﺮوع .و ﻟﻜﻮﻧﻬﺎ ﺑﺮزخ اﻟﻌﻠﻮم.
و ﺗﺤﺎر ﻓﻲ اﻹﻃﻼع ﻋﻠﻰ ﺝﻤﻴﻊ ﻡﺎ اﻧﻄﻮت ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻔﻬﻮم .اﻗﺘﻀﻰ ﻡﻘﺎم اﻹﻗﺘﺼﺎر أن
ﻧﺤﻴﻞ ﻋﻠﻰ ﻡﺮاﺝﻌﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﺂﻟﻴﻒ ﻡﻦ أراد ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺴﻂ اﻟﻜﻼم .أﻡﺎ ﻡﺎ یﻨﺎﺱﺐ هﺬا اﻟﻔﻦ
اﻟﻤﻨﻈﻮم ﻓﻘﺪ ذآﺮﻧﺎ ﺝﻤﻠﺔ ﻡﻨﻪ ﻓﻲ آﺘﺎﺑﻨﺎ ﻡﻨﻬﻞ اﻟﻮرود اﻟﺼﺎﻓﻲ .و اﻟﻬﺪى ﻡﻦ ﻓﺘﺢ
اﻟﻜﺎﻓﻲ ،ﻓﻲ ﻋﻠﻤﻲ اﻟﻌﺮوض واﻟﻘﻮاﻓﻲ ،2ﻓﻠﻨﻜﺘﻒ ﺑﻤﺎ ذآﺮﻧﺎﻩ هﻨﺎك ﺙﻢ أﻗﻮل:
1إﺷﺎرة ﻟﻘﻮﻟﻪ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ :آﻞ أﻡﺮ ذي ﺑﺎل ﻻ یﺒﺪأ ﻓﻴﻪ ﺑﺒﺴﻢ اﷲ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻟﺮﺣﻴﻢ َأ ْﻗ َ
ﻄ ُﻊ.
إهـ ..أﻧﻈﺮﻩ ﻓﻲ ﺝﺎﻡﻊ اﻷﺣﺎدیﺚ و اﻟﻤﺮاﺱﻴﻞ )ﺣﺮف اﻟﻜﺎف ﻡﻊ اﻟﻼم( 430 :5رﻗﻢ ،15761اﻟﻔﺘﺢ
اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﺽﻢ اﻟﺰیﺎدة إﻟﻰ اﻟﺠﺎﻡﻊ اﻟﺼﻐﻴﺮ )ﺣﺮف اﻟﻜﺎف( 322 :2رﻗﻢ .8695
2ﻡﻦ ﻡﺆﻟﻔﺎت اﻟﻌﻼﻡﺔ ﺱﻜﻴﺮج ،ﺱﺒﻖ اﻟﺘﻌﺮیﻒ ﺑﻪ ﺽﻤﻦ اﻟﺠﺰء اﻷول ﻡﻦ هﺬﻩ اﻟﺮﺱﺎﺋﻞ.
3
ﻗﺪ اﺷﺘﻤﻞ اﻟﺒﻴﺖ ﻋﻠﻰ ﺗﻠﻤﻴﺤﺎت ﺑﺪیﻌﻴﺔ .ﻡﻨﻬﺎ ﺗﻠﻤﻴﺢ و اﻗﺘﺒﺎس ﻡﻦ ﻗﻮﻟﻪ ﺱﺒﺤﺎﻧﻪ :و إن
ﺗﻌﺪوا ﻧﻌﻤﺔ اﷲ ﻻ ﺗﺤﺼﻮهﺎ :1وآﻴﻒ ﺗﺤﺼﻰ و اﻟﻤﻮﻟﻰ أﻋﻠﻤﻨﺎ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺤﺼﻰ ،و آﻞ
ﻧﻌﻤﺔ ﻡﻨﻪ آﻤﺎ ﻗﺎل ﺝﻞ ﻋﻼﻩ :و ﻡﺎ ﺑﻜﻢ ﻡﻦ ﻧﻌﻤﺔ ﻓﻤﻦ اﷲ .2ﻓﻮﺝﺐ ﺷﻜﺮﻩ ﻋﻘﻼ و ﺷﺮﻋﺎ
ﻋﻠﻰ آﻞ ﻧﻌﻤﺔ .ﺑﻞ ﺷﻜﺮﻩ ﻡﻄﻠﻮب ﻋﻠﻰ آﻞ ﺣﺎل .و ﻗﺪ أﺝﺎد ﻡﺤﻤﻮد اﻟﻮراق ﻓﻲ ﻗﻮﻟﻪ:
ﻏﻴﺮ أﻧﻪ ورد ﻡﺎ یﺪل أن اﻟﺸﻌﻮر ﺑﺎﻟﻌﺠﺰ ﻋﻠﻰ اﻟﻮﻓﺎء ﺑﺎﻟﺸﻜﺮ یﻮﺝﺐ رﺽﺎء اﻟﻤﺸﻜﻮر.
ﻓﻠﻬﺬا ﻧﺸﻬﺪ اﷲ و رﺱﻮﻟﻪ وﻡﻼﺋﻜﺘﻪ و ﺱﺎﺋﺮ ﺧﻠﻘﻪ ﺑﺄﻧﻲ ﻋﺎﺝﺰ ﻡﺜﻞ ﻏﻴﺮي ﻋﻦ اﻟﻮﻓﺎء
ﺑﺸﻜﺮﻩ ﺱﺒﺤﺎﻧﻪ و ﺗﻌﺎﻟﻰ .وﻻ ﻗﺪرة ﻟﻲ ﻋﻠﻰ اﺱﺘﻴﻔﺎء ﺷﻜﺮ ﻧﻌﻤﺔ اﻟﺸﻜﺮ ﻓﻀﻼ ﻋﻦ
4اﻟﺒﻴﺘﺎن ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻡﺤﻤﻮد ﺑﻦ ﺣﺴﻦ اﻟﻮراق ،و هﻤﺎ ﺑﻴﺘﺎن ﻻ ﻏﻴﺮ.
4
ﻏﻴﺮهﺎ .ﻡﺘﻴﻘﻦ ﺑﺄﻧﻲ ﻻ أﺣﺼﻲ ﺙﻨﺎء ﻋﻠﻴﻪ .ﻓﻬﻮ آﻤﺎ أﺙﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻪ .1و ﻡﻨﻬﺎ اﻹﺷﺎرة
إﻟﻰ ﺗﺼﺪیﻖ ﻡﺎ وﻋﺪ اﷲ ﺑﻪ ﻡﻦ ﻗﻮﻟﻪ ﺱﺒﺤﺎﻧﻪ :ﻟﺌﻦ ﺷﻜﺮﺗﻢ ﻷزیﺪﻧﻜﻢ .2و ﻻ أﻗﻞ ﻡﻦ
اﻟﺰیﺎدة ﻡﻦ إﺑﻘﺎء اﻟﻨﻌﻤﺔ و ﻋﺪم ﻗﺮﺽﻬﺎ و ﻗﻄﻌﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﺸﺎآﺮ .وهﻮ ﻡﻌﻨﻰ ﻋﺠﺰ اﻟﺒﻴﺖ.
و ﻓﻲ اﻟﺤﻜﻢ اﻟﻌﻄﺎﺋﻴﺔ :ﻡﻦ ﻟﻢ یﺸﻜﺮ اﻟﻨﻌﻢ ﻓﻘﺪ ﺗﻌﺮض ﻟﺰواﻟﻬﺎ ،و ﻡﻦ ﺷﻜﺮهﺎ ﻓﻘﺪ ﻗﻴﺪهﺎ
ﺑﻌﻘﺎﻟﻬﺎ .3و ﻗﺪ ﻧﻄﻖ اﻟﻘﻠﻢ هﻨﺎ ﻓﻘﺎل:
و ﻡﻨﻬﺎ ﺑﺮاﻋﺔ اﻹﺱﺘﻬﻼل .ﻓﺈن اﻟﻤﻨﻈﻮﻡﺔ ﻗﺪ ﺝﻌﻠﺖ ﻓﻲ اﻟﻘﺮض .و هﻮ ﻓﻲ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻘﻄﻊ.
و إﻗﺼﺎء ﻗﺮض اﻟﻨﻌﻢ و هﻮ ﻋﺪم ﻗﻄﻌﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﺸﺎآﺮ یﺸﻌﺮ ﺑﺄن اﻟﻤﻨﻈﻮﻡﺔ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻔﻦ
اﻟﻤﻌﺒﺮ ﻋﻨﻪ ﺑﺎﻟﻘﺮض .واﻟﻘﺮیﺾ اﻟﺸﻌﺮ .و ﻗﺪ ﺗﺬآﺮت هﻨﺎ ﺑﻴﺘﻴﻦ ﻟﻠﻮﻟﻲ اﻟﺼﺎﻟﺢ ﺱﻴﺪي
اﻟﻌﺮﺑﻲ ﺑﻦ اﻟﺴﺎﺋﺢ 4رﺽﻲ اﷲ ﻋﻨﻪ یﺸﻴﺮ ﺑﻬﻤﺎ ﻟﻘﻮﻟﻪ ﺗﻌﺎﻟﻰ :إن ﺗﻘﺮﺽﻮا اﷲ ﻗﺮﺽﺎ
ﺣﺴﻨﺎ 5و هﻤﺎ ﻗﻮﻟﻪ:
6
ﺣﻘﺎ یﻨﻠﻚ اﻟﻤﺰیﺎ ﻓﻬﻮ ﻡﻮﻻهﺎ إن رﻡﺖ ﻧﻈﻢ اﻟﻘﺮیﺾ اﻗﺮض اﷲ
و ﻗﺪ ذآﺮﻧﺎ هﺬﻩ اﻟﻨﺒﺬة ﻡﺴﺎﻋﺪة ﻟﻠﻘﻠﻢ .و ﻗﺪ أراد اﻟﺒﺴﻂ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻤﻮﺽﻮع ﻓﺤﺒﺴﻨﺎﻩ ﻋﻦ
اﻟﺮآﺾ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻤﻴﺪان .و هﻮ یﺘﻠﻌﺜﻢ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻧﺨﺮج ﻋﻦ اﻟﻤﻘﺼﻮد ﻓﻨﻘﻮل:
1إﺷﺎرة ﻟﻘﻮﻟﻪ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ ﻓﻲ دﻋﺎﺋﻪ :اﻟﻠﻬﻢ أﻋﻮذ ﺑﺮﺽﺎك ﻡﻦ ﺱﺨﻄﻚ ،و ﺑﻤﻌﺎﻓﺎﺗﻚ ﻡﻦ
ﻋﻘﻮﺑﺘﻚ ،و أﻋﻮذ ﺑﻚ ﻡﻨﻚ ﻻ أﺣﺼﻲ ﺙﻨﺎء ﻋﻠﻴﻚ أﻧﺖ آﻤﺎ أﺙﻨﻴﺖ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻚ .إهـ ..ﺻﺤﻴﺢ ﻡﺴﻠﻢ
)آﺘﺎب اﻟﺼﻼة( ﺑﺎب ﻡﺎ یﻘﺎل ﻓﻲ اﻟﺮآﻮع.
2ﺱﻮرة إﺑﺮاهﻴﻢ ،اﻵیﺔ 7
3أﻧﻈﺮ اﻟﺤﻜﻢ اﻟﻌﻄﺎﺋﻴﺔ اﻟﻜﺒﺮى رﻗﻢ .64
4ﺱﺒﻖ اﻟﺘﻌﺮیﻒ ﺑﻪ ﺽﻤﻦ اﻟﺠﺰء اﻷول ﻡﻦ هﺬﻩ اﻟﺮﺱﺎﺋﻞ
5ﺱﻮرة اﻟﺘﻐﺎﺑﻦ ،اﻵیﺔ 17
6اﻟﺒﻴﺖ ﻟﻠﻌﻼﻡﺔ اﻟﻮﻟﻲ اﻟﺼﺎﻟﺢ ﺱﻴﺪي ﻡﺤﻤﺪ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﺑﻦ اﻟﺴﺎﺋﺢ ،و ﺑﻌﺪﻩ ﺑﻴﺖ ﺁﺧﺮ ﻟﻢ یﺬآﺮﻩ اﻟﻤﺆﻟﻒ
و هﻮ:
أﺱﺪى إﻟﻰ اﻟﺼﺎدق اﻟﻤﻮﻟﻰ و أوﻻهﺎ آﻢ أﻧﻌﻢ ﻟﻴﺲ یﺤﺼﻲ اﻟﻌﻘﻞ أﺻﻐﺮهﺎ
5
و اﻷل و اﻟﺼﺤﺐ ﻟﻬﻢ ﺹِﻼت ﺛﻢ ﻋﻠﻰ رﺱﻮﻟﻪ اﻟﺼﻼة
1إﺷﺎرة ﻟﻠﺤﺪیﺚ اﻟﺬي رواﻩ اﻹﻡﺎم ﻡﺴﻠﻢ ﻋﻦ ﻋﺒﺪاﷲ ﺑﻦ ﻋﻤﺮو ﺑﻦ اﻟﻌﺎص ،أﻧﻪ ﺱﻤﻊ اﻟﻨﺒﻲ ﺻﻠﻰ
اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ یﻘﻮل :إذا ﺱﻤﻌﺘﻢ اﻟﻤﺆذن ﻓﻘﻮﻟﻮا ﻡﺜﻞ ﻡﺎ یﻘﻮل .ﺙﻢ ﺻﻠﻮا ﻋﻠﻲ ،ﻓﺈﻧﻪ ﻡﻦ ﺻﻠﻰ ﻋﻠﻲ
ﺻﻼة ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻬﺎ ﻋﺸﺮا ،ﺙﻢ ﺱﻠﻮا اﷲ ﻟﻲ اﻟﻮﺱﻴﻠﺔ ،ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻡﻨﺰﻟﺔ ﻓﻲ اﻟﺠﻨﺔ ﻻ ﺗﻨﺒﻐﻲ إﻻ ﻟﻌﺒﺪ
ﻡﻦ ﻋﺒﺎد اﷲ ،و أرﺝﻮ أن أآﻮن أﻧﺎ هﻮ ،ﻓﻤﻦ ﺱﺄل ﻟﻲ اﻟﻮﺱﻴﻠﺔ ﺣﻠﺖ ﻟﻪ اﻟﺸﻔﺎﻋﺔ .إهـ ..ﺻﺤﻴﺢ ﻡﺴﻠﻢ
)آﺘﺎب اﻟﺼﻼة( ﺑﺎب اﺱﺘﺤﺒﺎب اﻟﻘﻮل ﻡﺜﻞ ﻗﻮل اﻟﻤﺆذن ﻟﻤﻦ ﺱﻤﻌﻪ رﻗﻢ .800
2اﻟﺒﻴﺘﺎن ﻟﻠﺸﻴﺦ اﻟﻌﺎرف ﺑﺎﷲ ﺱﻴﺪي ﻡﺤﻤﺪ ﺑﻦ ﺱﻌﻴﺪ اﻟﺒﻮﺻﻴﺮي ،ﻡﻦ ﻗﺼﻴﺪﺗﻪ اﻟﺪاﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ یﻔﺘﺘﺤﻬﺎ
ﺑﻘﻮﻟﻪ:
ﺑﻐﻀﺎء ﻡﺎ ﺑﻴﻨﻲ و ﺑﻴﻦ اﻟﺨــــــﺮد آﺘﺐ اﻟﻤﺸﻴﺐ ﺑﺄﺑﻴﺾ ﻓﻲ أﺱــــــﻮد
وﺻﻒ اﻟﻤﺸﻴﺐ و ﻗﻠﻦ ﻟﻲ ﻻ ﺗﺒﻌﺪ ﺧﺠﻠﺖ ﻋﻴﻮن اﻟﺤﻮر ﺣﻴﻦ وﺻﻔﺘﻬﺎ
6
و ﻻﻏﺘﻨﺎم هﺬﻩ اﻟﻐﻨﻴﻤﺔ اﻟﻜﺒﺮى ﻃﻠﺒﻨﺎ ﻡﻦ اﷲ أن یﺼﻠﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ.
وﻓﻮﺽﻨﺎ اﻷﻡﺮ إﻟﻴﻪ ﻓﻲ ﻡﺠﺎزاﺗﻪ ﻋﻨﺎ ﺑﻤﺎ هﻮ أهﻠﻪ .ﻓﺈﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﻔﻲ ﺑﺸﻜﺮﻩ .و ﻟﻮ ﻡﻸﻧﺎ
اﻟﻜﻮن ﺙﻨﺎء ﻋﻠﻴﻪ و أﻡﻠﻴﻨﺎ ﻓﻴﻪ إﻡﻼء ﺗﻨﻔﺬ دوﻧﻪ اﻟﺒﺤﻮر ﻡﺪادا و اﻟﻨﺒﺎت أﻗﻼﻡﺎ .و ﻟﻜﻦ
اﻟﺘﻤﺴﻨﺎ اﻟﺼﻼة ﻋﻠﻴﻪ ﻡﻦ ﻡﻮﻻﻧﺎ ﻟﻔﻈﺎ و آﺘﺎﺑﺔ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻤﻘﺎم .ﺗﻌﺮﺽﺎ ﻟﻠﻔﻮز ﺑﻤﺎ ﻗﺎﻟﻪ
ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺴﻼم :ﻡﻦ ﺻﻠﻰ ﻋﻠﻲ ﻓﻲ آﺘﺎب ﻟﻢ ﺗﺰل اﻟﻤﻼﺋﻜﺔ ﺗﺼﻠﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﻡﺎ دام إﺱﻤﻲ ﻓﻲ
ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب .1و ﻡﺜﻞ اﻟﻜﺘﺎب اﻟﻨﻈﻢ .ﻷن اﻟﻜﺘﺎب ﺑﻤﻌﻨﻰ اﻟﻤﻜﺘﻮب .و هﻮ ﻡﻜﺘﻮب ﻡﻊ
اﻟﺘﻤﺎس ﻡﺎ هﻮ ﻡﻮﻋﻮد ﺑﻪ اﻟﻤﺼﻠﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ ﺑﻤﺎ ورد ﻡﻦ اﻷﺣﺎدیﺚ
ﻓﻲ ﺙﻮاب ذﻟﻚ .و ﻟﻤﺎ آﺎﻧﺖ اﻟﺼﻼة اﻟﺘﺎﻡﺔ هﻲ اﻟﺘﻲ یﺼﻠﻲ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﻟﻪ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ
و ﺱﻠﻢ أدﻡﺠﻨﺎ اﻟﺼﻼة ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻡﺘﺜﺎﻻ ﻟﻘﻮﻟﻪ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ :إیﺎآﻢ و اﻟﺼﻼة
اﻟﺒﺘﺮاء2؟ ﻗﺎﻟﻮا و ﻡﺎ هﻲ یﺎ رﺱﻮل اﷲ .ﻗﺎل :أن ﺗﺼﻠﻮا ﻋﻠﻲ دون أهﻠﻲ .و إﻟﻰ هﺬا
یﺸﻴﺮ اﻹﻡﺎم اﻟﺸﺎﻓﻌﻲ رﺽﻲ اﷲ ﻋﻨﻪ ﺑﻘﻮﻟﻪ:
و اﻟﺼﻼة ﻋﻠﻴﻬﻢ و اﻟﺪﻋﺎء ﻟﻬﻢ ﻓﻴﻪ ﺗﻌﺮض ﻟﺮﺽﺎهﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺼﻠﻰ ﻋﻠﻴﻬﻢ .آﻤﺎ أن
اﻟﺼﻼة ﻋﻠﻰ أﺻﺤﺎﺑﻪ اﻟﻜﺮام ﺗﺪل ﻋﻠﻰ ﺱﻼﻡﺔ ﺻﺪر اﻟﻤﺼﻠﻲ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻡﻦ ﺑﻐﺾ ﻡﻄﻠﻖ
1رواﻩ اﻟﻄﺒﺮاﻧﻲ ﻓﻲ اﻷوﺱﻂ ،و اﺑﻦ أﺑﻲ ﺷﻴﺒﺔ ،و اﻟﻤﺴﺘﻐﻔﺮي ﻓﻲ اﻟﺪﻋﻮات ﺑﺴﻨﺪ ﺽﻌﻴﻒ ،آﻤﺎ
ذآﺮﻩ اﻟﻌﺠﻠﻮﻧﻲ ﻓﻲ آﺘﺎﺑﻪ آﺸﻒ اﻟﺨﻔﺎء 338 :2رﻗﻢ .2518
2ﺑﺘﺮاء :یﻌﻨﻲ ﻧﺎﻗﺼﺔ ،ذات ﺧﻠﻞ آﺒﻴﺮ ،و ﻗﺪ ذآﺮ اﷲ ﺗﻌﺎﻟﻰ هﺬا اﻟﻠﻔﻆ ﻓﻲ ﻡﻌﺮض اﻟﺬم ﻟﻠﻜﺎﻓﺮ أﺑﻲ
ﺝﻬﻞ اﻟﺬي آﺎن ﻡﻦ أﺷﺪ اﻷﻋﺪاء ﻟﺮﺱﻮل اﷲ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ ،ﻓﻘﺎل :إن ﺷﺎﻧﺌﻚ هﻮ اﻷﺑﺘﺮ.
3ﻟﻠﻌﻼﻡﺔ اﻟﺼﺎﻟﺢ ﺱﻴﺪي ﻡﺤﻤﺪ أآﻨﺴﻮس ﺗﺨﻤﻴﺲ ﻟﻬﺬیﻦ اﻟﺒﻴﺘﻴﻦ ،ﻻ ﺑﺄس أن ﻧﺬآﺮﻩ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻤﺤﻞ
إﺗﻤﺎﻡﺎ ﻟﻠﻔﺎﺋﺪة ،و هﻮ:
ﻋﻢ اﻟﻮﺝﻮد ﻓﺈن اﷲ ودآـــــﻢ یﺎ ﺱﺎدة یﺎ ﺷﻤﻮس اﻷرض ﻧﻮرآـــﻢ
یﺎ أهﻞ ﺑﻴﺖ رﺱﻮل اﷲ ﺣﺒﻜﻢ هﺎ ﻋﺒﺪآﻢ ﻗﺪ ﺑﺮاﻩ اﻟﺸﻮق ﻧﺎداآــــــﻢ
ﻓﺮض ﻡﻦ اﷲ ﻓﻲ اﻟﻘﺮءان أﻧﺰﻟﻪ
ﻡﺎ ﻧﺎﻟﻬﻢ ﻡﻄﺮ إﻻ ﺱﺤﺎﺑﻜــــﻢ أﻧﺘﻢ یﺎ ﺱﻤﺎء اﻟﻌﻠﻰ و اﻟﻨﺎس أرﺽﻜﻢ
یﻜﻔﻴﻜﻢ ﻡﻦ ﻋﻈﻴﻢ اﻟﻔﺨﺮ أﻧﻜﻢ ﺣﺒﺎآﻢ رﺑﻨﺎ ﺑﺎﻟﻔﺨﺮ ﺧﺼﻜـــــــــــــﻢ
ﻡﻦ ﻟﻢ یﺼﻞ ﻋﻠﻴﻜﻢ ﻻ ﺻﻼة ﻟﻪ
7
اﻟﺼﺤﺎﺑﺔ .ﻓﻀﻼ ﻋﻦ ﺑﻐﺾ ﺑﻌﺾ ﺧﺎﺻﺘﻬﻢ ﻋﻴﺎذا ﺑﺎﷲ ﻡﻨﻪ .و ﻡﻦ اﻷهﻮاء اﻟﻤﻔﻀﻴﺔ
إﻟﻴﻪ .و ﻻ ﺷﻚ أن إﻇﻬﺎر اﻟﺴﻨﻲ ﻟﻤﺬهﺒﻪ ﻓﻴﻪ ﺑﺮاءة ذﻡﺘﻪ ﻡﻦ ﻡﺬاهﺐ أهﻞ اﻟﻀﻼل .ﻡﻦ
ﺧﻮارج ورواﻓﺾ و ﻧﺤﻮهﻢ ﻡﻦ أﺻﺤﺎب اﻷهﻮاء اﻟﻤﻀﻠﺔ .ﻓﻨﺴﺄل اﻟﻤﻮﻟﻰ أن یﺘﻮﻓﺎﻧﺎ
ﻋﻠﻰ ﻃﺮیﻘﺔ أهﻞ اﻟﺴﻨﺔ ﻏﻴﺮ ﺽﺎﻟﻴﻦ و ﻻ ﻡﻀﻠﻴﻦ .و ﻻ یﺨﻔﻰ ﻡﺎ ﻓﻲ اﻟﺼﻼة و ﺻﻼت
ﻡﻦ اﻟﺠﻨﺎس ،ﻓﺈن اﻷول إﺱﻢ ﻡﺼﺪر .و اﻟﻤﺼﺪر اﻷﺻﻠﻲ ﺗﺼﻠﻴﺔ .وﻡﻨﻪ ﻗﻮل اﻟﺸﺎﻋﺮ:
1
و أﻟﺰﻡﺖ ﺗﺼﻠﻴﺔ و اﺑﺘﻬﺎﻻ ﺗﺮآﺖ اﻟﻘﻴﺎن و ﻋﺰف اﻟﻘﻴﺎن
و ﺑﻬﺬا اﻟﺒﻴﺖ اﺱﺘﺸﻬﺪ ﻡﻦ ﺝﻮاز إﻃﻼق اﻟﺘﺼﻠﻴﺔ ﺑﺎﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﻤﻘﺼﻮد ﻡﻦ اﻟﺼﻼة .ﺧﻼﻓﺎ
ﻟﻤﻦ ﻡﻨﻌﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺼﻼة ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺒﻲ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ .2ﻟﻜﻮﻧﻬﺎ ﺑﻤﻌﻨﻰ اﻟﺤﺮق .آﻤﺎ
ﻓﻲ ﻗﻮﻟﻪ ﺗﻌﺎﻟﻰ :وﺗﺼﻠﻴﺔ .3و ﺷﻨﻊ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﻏﺎیﺔ اﻟﺘﺸﻨﻴﻊ .و ﻟﻢ یﻘﻒ ﻋﻠﻰ أن ذﻟﻚ ﻡﻦ
1اﻟﺒﻴﺖ ﻟﻠﺼﺤﺎﺑﻲ اﻟﺠﻠﻴﻞ ﺽﺮار ﺑﻦ اﻷزور اﻷﺱﺪي رﺽﻲ اﷲ ﻋﻨﻪ ،ﻡﻦ أﺑﻴﺎت ﺙﻼﺙﺔ ﻗﺎﻟﻬﺎ ﺑﻴﻦ
یﺪي رﺱﻮل اﷲ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ و هﻲ:
ن و اﻟﺨﻤﺮ و ﺗﺼﻠﻴﺔ و اﺑﺘﻬﺎﻻ ﺧﻠﻌﺖ اﻟﻌﺰاف و ﺽﺮب اﻟﻘﻴﺎ
و ﺷﺪي ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﻠﻤﻴﻦ اﻟﻘﺘـﺎﻻ ﺤ ﱠﺒ َﺮ ﻓﻲ ﻏﻤـــــﺮ ٍة
َو َآﺮﱢي اﻟ ُﻤ َ
ﻓﻘﺪ ﺑﻌﺖ أهﻠﻲ و ﻡﺎﻟﻲ اﺑﺘـﺬاﻻ ﻓﻴﺎ رب ﻻ أﻏﺒﻨــﻦ ﺑﻴﻌﺘـــــــﻲ
ﺽﺮَارُ ،و ﻓﻲ
ﻚ یَﺎ ِ
ﺻ ْﻔ َﻘ ُﺘ َ
ﺖ َ
ﻏ ِﺒ َﻨ ْ
و ﻟﺪى إﺗﻤﺎﻡﻪ ﻟﻬﺬﻩ اﻷﺑﻴﺎت ﻗﺎل ﻟﻪ اﻟﻨﺒﻲ ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻴﻪ و ﺱﻠﻢ :ﻡﺎ ُ
ﺢ اﻟ َﺒ ْﻴ ُﻊ .إهـ ..اﻟﻤﺴﺘﺪرك ﻟﻠﺤﺎآﻢ اﻟﻨﻴﺴﺎﺑﻮري )آﺘﺎب ﻡﻌﺮﻓﺔ اﻷﺻﺤﺎب( :3 ﺢ اﻟ َﺒ ْﻴ ُﻊ َر ِﺑ َ
روایﺔَ :ر ِﺑ َ
264رﻗﻢ 5091و 719 :3رﻗﻢ .6657ﻡﺠﻤﻊ اﻟﺰواﺋﺪ ﻟﻠﻬﻴﺜﻤﻲ )آﺘﺎب اﻷدب( ﺑﺎب ﺝﻮاز اﻟﺸﻌﺮ
و اﻹﺱﺘﻤﺎع ﻟﻪ 233 :8رﻗﻢ ) 13339آﺘﺎب ﻋﻼﻡﺎت اﻟﻨﺒﻮة( ﺑﺎب ﻡﺎ ﺝﺎء ﻓﻲ ﺽﺮار ﺑﻦ اﻷزور
اﻷﺱﺪي 651 :9رﻗﻢ .16063
2ﻗﺎل اﻟﻌﻼﻡﺔ اﺑﻦ ﻋﺎﺷﻮر ﻓﻲ ﺗﻔﺴﻴﺮﻩ اﻟﻤﺴﻤﻰ ﺑِﺎﻟﺘﺤﺮیﺮ و اﻟﺘﻨﻮیﺮ :و ﻡﺼﺪر ﺻﻠﻰ ﻗﻴﺎﺱﻪ
اﻟﺘﺼﻠﻴﺔ .و هﻮ ﻗﻠﻴﻞ اﻟﻮرود ﻓﻲ آﻼﻡﻬﻢ .و زﻋﻢ اﻟﺠﻮهﺮي أﻧﻪ ﻻ یﻘﺎل ﺻﻠﻰ ﺗﺼﻠﻴﺔ .و ﺗﺒﻌﻪ
اﻟﻔﻴﺮوزاﺑﺎدي .واﻟﺤﻖ أﻧﻪ ورد ﺑﻘﻠﺔ ﻓﻲ ﻧﻘﻞ ﺙﻌﻠﺐ ﻓﻲ أﻡﺎﻟﻴﻪ .إهـ ..ﺗﻔﺴﻴﺮ اﻟﺘﺤﺮیﺮ و اﻟﺘﻨﻮیﺮ،
ﻟﻠﻌﻼﻡﺔ اﻟﻄﺎهﺮ اﺑﻦ ﻋﺎﺷﻮر ،ﺱﻮرة اﻟﺒﻘﺮة اﻵیﺔ ،3ﻋﻨﺪ ﻗﻮﻟﻪ ﺗﻌﺎﻟﻰ :اﻟﺬیﻦ یﺆﻡﻨﻮن ﺑﺎﻟﻐﻴﺐ ویﻘﻴﻤﻮن
اﻟﺼﻼة و ﻡﻤﺎ رزﻗﻨﺎهﻢ یﻨﻔﻘﻮن.
و ﻗﺎل اﻟﻌﻼﻡﺔ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻨﺪ ﺗﻔﺴﻴﺮﻩ ﻟﺴﻮرة اﻷﺣﺰاب :إن اﻟﺼﻼة ﻏﻠﺐ إﻃﻼﻗﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻡﻌﻨﻰ اﻹﺱﻢ دون
اﻟﻤﺼﺪر ،و ﻗﻴﺎس اﻟﻤﺼﺪر اﻟﺘﺼﻠﻴﺔ ،و ﻟﻢ یﺴﺘﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﻜﻼﻡﻢ ،ﻷﻧﻪ اﺷﺘﻬﺮ ﻓﻲ اﻹﺣﺮاق ،ﻗﺎل
ﺗﻌﺎﻟﻰ :ﺣﻤﻴﻢ و ﺗﺼﻠﻴﺔ ﺝﺤﻴﻢ ،ﺱﻮرة اﻟﻮاﻗﻌﺔ ،اﻵیﺔ ،94ﻋﻠﻰ أن اﻷﻡﺮ ﺑﺎﻟﺼﻼة ﻋﻠﻴﻪ ﻗﺪ ﺣﺼﻞ
ﺗﺄآﻴﺪﻩ ﺑﺎﻟﻤﻌﻨﻰ ،ﻻ ﺑﺎﻟﺘﺄآﻴﺪ اﻹﺻﻄﻼﺣﻲ ،ﻓﺈن اﻟﺘﻤﻬﻴﺪ ﻟﻪ ﺑﻘﻮﻟﻪ :إن اﷲ و ﻡﻼﺋﻜﺘﻪ یﺼﻠﻮن ﻋﻠﻰ
اﻟﻨﺒﻲ ،ﻡﺸﻴﺮ إﻟﻰ اﻟﺘﺤﺮیﺾ ﻋﻠﻰ اﻹﻗﺘﺪاء ﺑﺸﺄن اﷲ و ﻡﻼﺋﻜﺘﻪ .إهـ ...ﺗﻔﺴﻴﺮ اﻟﺘﺤﺮیﺮ و اﻟﺘﻨﻮیﺮ،
ﻟﻠﻌﻼﻡﺔ اﻟﻄﺎهﺮ اﺑﻦ ﻋﺎﺷﻮر ،ﺱﻮرة اﻷﺣﺰاب اﻵیﺔ ،1ﻗﻮﻟﻪ ﺗﻌﺎﻟﻰ یﺎ أیﻬﺎ اﻟﻨﺒﻲ اﺗﻖ اﷲ و ﻻ ﺗﻄﻊ
اﻟﻜﺎﻓﺮیﻦ و اﻟﻤﻨﺎﻓﻘﻴﻦ ،إن اﷲ آﺎن ﻋﻠﻴﻤﺎ ﺣﻜﻴﻤﺎ.
3اﻟﻤﺮاد ﺑﻪ ﻗﻮﻟﻪ ﺗﻌﺎﻟﻰ :و ﺗﺼﻠﻴﺔ ﺝﺤﻴﻢ ،ﺱﻮرة اﻟﻮاﻗﻌﺔ اﻵیﺔ .94
8
إﻃﻼﻗﺎت اﻟﻠﻐﺔ .ﻋﻠﻰ أن اﻟﺼﻼة ﻗﺪ وﺝﺪت ﺑﻤﻌﻨﻰ اﻹﺣﺮاق .ﻓﻠﺰﻡﻪ ﻡﺎ ﻓﺮ ﻡﻨﻪ إن ﻟﻢ یﻘﻞ
ﺑﺠﻮاز إﻃﻼق اﻟﺘﺼﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﻤﻘﺼﻮد ﺑﺎﻟﺼﻼة ﻟﻠﻌﻠﺔ اﻟﻤﺬآﻮرة .ﻡﻊ أن اﻟﻤﺪار
ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺼﺪ ﻓﻲ اﺱﺘﻌﻤﺎل اﻷﻟﻔﺎظ اﻟﻠﻐﻮیﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻦ اﻟﻌﺒﺪ و ﻡﻮﻻﻩ .و ﻗﺪ ﺱﺎﻋﺪت اﻟﻘﻠﻢ ﻓﻲ
اﻹﻓﺼﺎح ﻋﻦ هﺬﻩ اﻟﻨﻜﺜﺔ هﻨﺎ ﻡﻊ اﻹﺣﺠﺎف .و إن آﺎﻧﺖ ﺗﺤﺘﺎج ﻟﻄﻮل اﻟﺒﺴﻂ .ﻡﻊ أن
اﻟﻤﻘﺼﻮد اﻻﺧﺘﺼﺎر ﻡﺎ أﻡﻜﻦ .و ﻟﻜﻦ ﻻ ﺑﺄس ﺑﺬﻟﻚ ﻟﻤﻦ یﻘﺘﻨﺺ ﺷﻮارد اﻟﻔﻮاﺋﺪ .و أﻡﺎ
اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻓﻬﻮ ﺝﻤﻊ ﺻﻠﺔ.
ﻳﻘﻮل إن ﻡﻦ آﺎن ﻋﺮوﺽﻴﺎ ﻡﻄﻠﻌﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﻦ اﻟﻌﺮوض و ﺧﺎض ﻓﻲ اﻟﺸﻌﺮ ﻓﺈﻧﻪ یﺠﺐ
ﻋﻠﻴﻪ وﺝﻮﺑﺎ أدﺑﻴﺎ أن یﻌﺮف ﻓﻦ اﻟﻘﺮض .ﻷﻧﻪ ﺑﻪ یﺘﻮﺻﻞ ﻟﻤﻌﺮﻓﺔ ﺝﻴﺪﻩ ﻡﻦ ردیﻪ.
وﺗﺤﺼﻞ ﻟﻪ اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ إﻧﺸﺎﺋﻪ و اﺱﺘﻌﻤﺎﻟﻪ .و یﻤﻜﻦ ﻗﻠﺐ ﻡﻌﻨﻰ اﻟﺒﻴﺖ ﻟﻨﻜﺘﺔ .و ذﻟﻚ أن
یﻘﺎل :إن ﻡﻦ یﺮیﺪ ﻗﻮل اﻟﺸﻌﺮ وﻧﻈﻤﻪ یﺠﺐ ﻋﻠﻴﻪ ﻗﺮاءة ﻓﻦ اﻟﻌﺮوض .ﻷن اﻟﺸﻌﺮ ﻻ
یﺄﺗﻲ ﻋﻠﻰ اﻷﺱﻠﻮب اﻟﻌﺮﺑﻲ إﻻ ﺑﺈﺗﻔﺎن هﺬا اﻟﻔﻦ ،ﻓﺒﻬﺬا آﺎن اﻟﻤﺘﻌﻴﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎرض
ﻡﻌﺮﻓﺔ اﻟﻌﺮوض .و یﺘﺄآﺪ ﻓﻲ ﺣﻘﻪ ﺣﺘﻰ یﺰن ﻡﺎ یﻘﻮﻟﻪ ﺑﻘﺴﻄﺎﺱﻪ .ﻓﺄﻓﺮغ اﻟﺤﺚ ﻋﻠﻰ
ﻋﻠﻢ اﻟﻌﺮوض ﻓﻲ ﻗﺎﻟﺐ اﻟﻘﻠﺐ .ﻟﻴﺘﻔﻄﻦ ﻟﻪ ﻃﺎﻟﺐ ﻓﻦ اﻟﻘﺮض و أﻧﻪ ﻻ یﺤﻤﻞ ﺑﻪ ﺝﻬﻠﻪ.
9
و ﺻﻠﻰ اﷲ ﻋﻠﻰ ﺱﻴﺪﻧﺎ ﻡﺤﻤﺪ و ﻋﻠﻰ ﺁﻟﻪ وﺻﺤﺒﻪ و ﺱﻠﻢ ﺑﺴﻢ اﷲ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻟﺮﺣﻴﻢ
1ﻋﻠﻢ اﻟﻘﺮض :ﻗﻴﻞ ﻓﻲ اﻟﺘﻌﺮیﻒ ﺑﻪ أﻧﻪ ﻋﻠﻢ ﺑﺎﺣﺚ ﻋﻦ أﺣﻮال اﻟﻜﻠﻤﺎت اﻟﺸﻌﺮیﺔ ،ﻻ ﻡﻦ ﺣﻴﺚ
اﻟﻮزن و اﻟﻘﺎﻓﻴﺔ ،ﺑﻞ ﻡﻦ ﺣﻴﺚ ﺣﺴﻨﻬﺎ و ﻗﺒﺤﻬﺎ ،ﻡﻦ ﺣﻴﺚ أﻧﻬﺎ ﺷﻌﺮ ،و ﺣﺎﺻﻠﻪ ﺗﺘﺒﻊ أﺣﻮال ﺧﺎﺻﺔ
ﺑﺎﻟﺸﻌﺮ ،ﻡﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﺤﺴﻦ و اﻟﻘﺒﺢ و اﻟﺠﻮاز و اﻻﻡﺘﻨﺎع و ﻡﺎ إﻟﻰ ذﻟﻚ ،و ﻏﺮﺽﻪ ﺗﺤﺼﻴﻞ ﻡﻠﻜﺔ
إیﺮاد اﻟﺸﻌﺮ ﻋﻠﻰ ﺗﻠﻚ اﻷﺣﻮال اﻟﺨﺎﺻﺔ ،و ﻏﺎیﺘﻪ اﻻﺣﺘﺮاز ﻋﻦ اﻟﺨﻄﺄ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻹیﺮاد.
10
ﻟﻢ یﺠﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻓﻴﻪ اﻟﻤﺄﺧـــــــــﺬا و ﻋﻨﺪهﻢ یﺒﺪل اﻟﻮﻗــــــــــــــﺖ إذا
و رﺑﻤﺎ ﻓﻲ ﺑﻌﻀﻬﺎ یﻔـــــــــــــﻮر ﻷﻧﻪ ﻓﻲ ﺑﻌﻀﻬﺎ یﺨــــــــــــــــــﻮر
ﻓﻲ ﺣﻖ ﻡﻦ یﺮیﺪ أن یﺤـــــــﺮرﻩ ﻟﺬاك ﻗﺪ أآﺪ ﺣﻤﻞ اﻟﻤﺤﺒــــــــــــﺮة
یﺨﻄﺮ ﺙﻢ یﻨﻘﻀﻲ ﻓﻲ اﻟﺤــــــــﺎل إذ رﺑﻤﺎ ﺑﻠﺒﺎﻟﻪ ﺑﺎﻟﺒــــــــــــــــــــــﺎل
و ﻟﻮ ﻡﻊ اﺧﺘﻼف ﺑﺤﺮ یﻜﺘﺒــــــﻪ و آﻠﻤﺎ اﺱﺘﺤﻀﺮ ﺑﻴﺘﺎ یﻌﺠﺒـــــــــﻪ
و ﻟﻮ ﺑﺮﻓﺾ ﻏﺎﻟﺐ اﻟﻘﺼﻴـــــــﺪة و ﻟﻴﺘﺒﻊ اﻟﻘﺮیﺤﺔ اﻟﻤﺠﻴــــــــــــــﺪة
ﻓﻲ أﺑﺤﺮ ﻡﻦ ﺑﻌﺪ ﺧﻮض ﺑﺤـــــﺮ ﻓﺮﺑﻤﺎ یﻨﻘﺎد ﻗﺮض اﻟﺸﻌــــــــــــــﺮ
ﻟﺪى اﻟﻤﻨﺎﺱﺒﺔ ﺝﻤﻌﺎ ﻡﺤﻜﻤــــــــﺎ و ﻟﻴﺠﻤﻊ اﻷﺑﻴﺎت ﻡﻤﺎ ﻧﻈﻤـــــــــــﺎ
ﺑﺮاﻋﺔ ﻟﻜﻞ ﻡﺎ ﺑﻪ یﻔـــــــــــــــﻲ و ﻟﻴﺘﺄﻧﻖ ﻓﻲ اﻟﺘﺨﻠﺺ و ﻓــــــــــﻲ
ﻓﻲ ﻡﻄﻠﻊ و ﻓﻲ ﺱﻮاﻩ زاﺋــــــــﺪ و اﺱﺘﺤﺴﻦ اﻟﺘﺼﺮیﻊ ﻓﻲ اﻟﻘﺼﺎﺋـﺪ
ﻡﻦ آﻞ ﻗﺼﺔ ﻡﻊ اﻟﻜﻤــــــــــــﺎل و رﺑﻤﺎ اﺱﺘﺤﺴﻦ ﻓﻲ اﻧﺘﻘــــــــــﺎل
دون ﺗﻜﻠﻒ و ﻡﺎ اﻟﻤﻌﻨﻰ اﺱﺘﺘـــﺮ و اﺱﺘﺤﺴﻦ اﻟﺠﻨﺎس آﻠﻤﺎ ﻇﻬــــــﺮ
و ﻟﻴﺰن اﻟﻜﻼم و اﻟﻨﻈﺎﻡـــــــــــﺎ و ﻟﻴﺮع ﻓﻲ ﻡﻘﺎﻟﻪ اﻟﻤﻘﺎﻡــــــــــــــﺎ
وﺝﻮدة اﻟﺘﺼﺮیﺢ و اﻟﺘﻠﻮیــــــﺢ و إن ﺣﺴﻨﻪ ﻡﻊ اﻟﺘﻠﻤﻴــــــــــــــــﺢ
و اﻻﻗﺘﺒﺎﺱﺎت ﻋﻠﻰ ﻓﺘﻮﺗــــــــــﻪ و هﻮ یﺪل ﺑﺒﺪیﻊ ﻧﻜﺘــــــــــــــــــﻪ
ﺑﻪ ﻟﻤﺎ یﻌﺪ ﻏﻴﺮ ﻡـــــــــﺮﺽــﻲ ﻓﻠﻴﺘﺤﻔﻆ ﻡﻦ أﻡﻮر ﺗﻔﻀــــــــــــﻲ
ﻷن یﺮى یﻮﻡﺎ ﺑﻪ ﻡﻠﻘﺒـــــــــــــﺎ ﻓﻠﻴﺤﺘﺮز ﻡﻤﺎ یﻜﻮن ﺱﺒﺒــــــــــــــﺎ
ﻓﺮب ﻟﻔﻆ ﻋﺎﻗﻪ ﻋﻦ ﻃﻠﺒـــــــــــﻪ و ﻟﻴﺘﻔﻄﻦ ﻟﻠﺬي یﻨﻄــــــــــــــﻖ ﺑـﻪ
یﻘﻮﻟﻪ و ﻟﻢ یﺠﺪ ﻡﻦ ﻡﻨﻘــــــــــــﺬ و رﺑﻤﺎ أﺧﺬ ﺑﺎﻟﻘﻮل اﻟـــــــــــــــﺬي
یﻔﻬﻢ ﺑﺎﻟﺘﻌﺮیﺐ ﻓﻲ ﻡﺒﻨــــــــــــﺎﻩ و یﻨﺒﻐﻲ ارﺗﻜﺎب ﻡﺎ ﻡﻌﻨـــــــــــــﺎﻩ
ﻷﺝﻞ أن یﻔﻬﻢ ﻡﻘﺼﻮد اﻟﻜــــﻼم و ﺗﺮك وﺣﺸﻲ اﻟﻠﻐﺎت ﻓﻲ اﻟﻨﻈــﺎم
ﻡﻊ ﻏﺮاﺑﺔ و ﺗﻌﻘﻴﺪ ﻋﻠــــــــــــــﻢ و ﻡﺜﻠﻪ ﺗﺮك ﺗﻨﺎﻓﺮ اﻟﻜﻠــــــــــــــــﻢ
و ﺗﻨﻤﺤﻲ ﻋﻨﻪ ﺑﻪ اﻟﻤﻼﺣــــــــــﻪ ﻷﻧﻪ یﺨﻞ ﺑﺎﻟﻔﺼﺎﺣــــــــــــــــــــﻪ
و ذو اﻟﻤﺸﻴﺐ اﻟﻐﺰل ﻡﻨﻪ یﺨﺸـﻦ و اﻟﻘﺮض ﻓﻲ وﻗﺖ اﻟﺸﺒﺎب یﺤﺴﻦ
ﺑﻪ یﻜﻮن ﺗﺎرك اﻟﻤﺸــــــــــﺮوع و ﻟﻴﺤﺬر اﻟﺨﺎﺋﺾ ﻡﻦ وﻟــــــــﻮع
11
ﺗﺸﻐﻞ ﻋﻦ ﻓﻀﻴﻠﺔ ﻡﺤﻤــــــــﻮدﻩ ﻓﺈن ﻓﻴﻪ ﻟﻮﻋﺔ ﻡﻮﺝــــــــــــــــﻮدﻩ
ﻡﺎ ﻓﻴﻪ ﻡﻦ ﻡﺨﺘﺮﻋﺎت اﻟﻔﻜـــــــﺮ و اﻟﺸﻌﺮ یﻐﻠﻮ ﺱﻌﺮﻩ ﺑﻘـــــــــــــﺪر
إﻻ ﻟﻤﻘﺼﺪ یﺮى ﻓﻲ ﻧﺸـــــــــﺮﻩ و اﺱﺘﻘﺒﺤﻮا ﻡﺪح اﻟﻔﺘﻰ ﻟﺸﻌــــــﺮﻩ
ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﻘﺮب أو اﻟﺘﻨﺎﺋـــــــــﻲ آﺤﺎﻟﺔ اﻟﻬﺠﺎء و اﻟﺜﻨــــــــــــــــــﺎء
ﻡﺎ ﻟﻢ یﻚ اﻟﻐﻠﻮ ﺑﺎﻟﺼﺤﻴــــــــــﺢ و ﻟﻴﺘﺤﺮ اﻟﻘﺼﺪ ﻓﻲ اﻟﻤﺪیـــــــــــﺢ
ﻡﺎ ﻟﻢ یﻜﻦ ﻓﻲ ﻡﺤﻠﻬﺎ ﻗﺪ ﺑﺎﻧـــــــﺎ ﻓﺈن ﻓﻲ اﻟﺰیﺎدة اﻟﻨﻘﺼﺎﻧــــــــــــــﺎ
ﺧﻮﻓﺎ ﻡﻦ اﻟﻮﻗﻮع ﻓﻲ ﺧﻴﺐ اﻟﺮﺝﺎ و اﻟﻤﺪح ﺑﺎﻟﺘﺠﺮیﺐ أوﻟﻰ آﺎﻟﻬﺠــﺎ
ﻟﻐﻴﺮ ﻡﻬﺠﻮ ﻡﻦ أهﻞ اﻟﻘـــــــــﺪر و ﻟﻴﺠﺘﻨﺐ ﻓﻲ اﻟﻬﺠﻮ ﺱﺒﺎ یﺴـــﺮي
1
ﻻ ﺱﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﺁل ﺑﻴﺖ ارﺗﻘـــــــــﻰ و ﻡﺬهﺒﻲ ﺗﺮك اﻟﻬﺠﺎء ﻡﻄﻠﻘـــــــﺎ
و ﻟﻴﺲ ﻋﺬر ﻓﻲ اﻟﻬﺠﺎء یﻘﺒــــــﻞ ﻓﺈن ﺑﺎﻟﻨﻄﻖ اﻟﺒﻼ ﻡﻮآـــــــــــــــﻞ
2
ﻟﻜﻦ ﺗﺤﺮي اﻟﺼﺪق ﺝﺎء ﻡﻄﻠﺒــﻪ و أﻋﺬب اﻟﺸﻌﺮ ﻟﺪیﻬﻢ أآﺬﺑـــــــــﻪ
و ﻗﻴﻞ ﻡﻄﻠﻘﺎ ﺗﺮى ﻡﺬﻡﻮﻡــــــــﻪ و ﺗﻜﺮﻩ اﻟﺴﺮﻗﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻡـــــــــــــﻪ
ﻓﻼ یﺰال ﺷﻌﺮﻩ ﻡﺸﺘﺮآـــــــــــﺎ و ﻡﻦ ﺑﻄﺮق اﻹﻧﺘﺤﺎل ﺱﻠﻜـــــــــﺎ
و ﻟﻠﻤﺴﺎﻡﻊ ﺷﺪاﻩ یﺤﻠـــــــــــــــﻮ و ﺑﺎﻹﺝﺎزة اﻟﻨﻈﺎم یﺠﻠـــــــــــــــﻮ
و ﺑﺎﻟﺘﻌﺸﻖ یﻔﻮق ﻡﺒﻨــــــــــــــﻰ و ﺑﺎﻟﺒﻮاﻋﺚ یﺮوق ﻡﻌﻨـــــــــــــﻰ
12
و ﺗﻮرث اﻟﺒﻠﻴﺪ ﻓﻬﻤﺎ یﺠﻤــــــــﻞ ﻷن ﺑﺎﻟﻌﺸﻖ اﻟﻄﺒﺎع ﺗﺼﻘــــــــــﻞ
أو ﻗﺮب اﻟﻮﺻﺎل أو ﻃﺎل اﻟﻨـﻮى ﻻ ﺱﻴﻤﺎ إن هﻴﺞ اﻟﻘﻠﺐ اﻟﺠــــــﻮى
أﺷﺒﻪ ذﻟﻚ اﻗﺘﺒﺎﺱﺎ ﻋﻠﻤـــــــــــــﺎ و ﻟﻴﺠﺘﻨﺐ ﻓﻲ اﻟﻤﺰح و اﻟﻠﻬﻮ و ﻡﺎ
آﺘﺮك ﻋﻠﺔ ﻗﺒﻴﺤﺔ ﺣﺘــــــــــــــﻢ و ﺗﺮك ﻡﻌﻨﻰ ﻡﺘﻜﺮر ﻋﻠــــــــــــﻢ
یﻌﺎب ﻓﻲ ﺝﻤﻴﻊ ﻡﺎ ﻗﺪ ﻧﻈﻤــــــﺎ آﻤﺜﻞ إیﻄﺎء و اﻗﻮاء و ﻡــــــــــــﺎ
و ﻧﺤﻮﻩ وإن ﻟﺪیﻬﻢ رویـــــــــــﺎ و اﺱﺘﻘﺒﺢ اﻟﺮدف ﺑﻮاو ﻡﻊ یــــــــﺎ
ﺱﺤﺮ ﺣﻼل ﻋﻨﺪ أهﻞ اﻟﻔﻬــــــﻢ و اﻹﻧﺴﺠﺎم ﻓﻲ ﺝﻤﻴﻊ اﻟﻨﻈـــــــــﻢ
آﻴﻔﻴﺔ اﻟﻨﻈﻢ و ﺕﺮﺕﻴﺒﻪ
ﻷﺝﻞ أن ﺗﺨﺘﺎر ﻡﻨﻬﺎ اﻟﻮاﻓــــــﻲ ﺱﻄﺮ ﺗﺠﺎﻩ ﺱﻄﺮك اﻟﻘﻮاﻓــــــــــﻲ
ﻟﻨﻈﻤﻚ اﻟﺬي ﺗﺆدي واﺝﺒــــــــﻪ ﻟﺘﺄﺧﺬ اﻟﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟﻤﻨﺎﺱﺒــــــــــــــــــﻪ
وﺙﻴﺮة ﻓﻲ ﻧﻈﻤﻚ اﻟﺬي اﻧﺠﻠـــــﻰ وﻻ ﺗﻜﻠﻒ ﻧﻔﺴﻚ اﻟﺴﻴﺮ ﻋﻠـــــــــﻰ
ﻟﻚ و ﻻ ﺗﺮدﻩ ﺑﻴﺘﺎ ﺑﻴﺘــــــــــــــﺎ ﺑﻞ اﻗﺘﻄﻔﻪ آﻴﻔﻤﺎ ﺗﺄﺗـــــــــــــــــــﻰ
و هﺬﻩ ﻃﺮیﻘﺔ ﻡﻔﻴـــــــــــــــــﺪﻩ و ﺑﻌﺪ ﺗﺮﺗﺐ اﻟﻘﺼﻴــــــــــــــــــﺪﻩ
ﺷﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ﺑﻌﺪﻡﺎ یﺴﻄــــــــــﺮﻩ و ﺑﻌﻀﻬﻢ یﻨﻈﻢ ﻡﺎ یﺴﺘﺤﻀـــــﺮﻩ
و یﺴﺒﻚ اﻟﻤﻌﻨﻰ ﺑﻤﺎ ﻗﺪ ﺧﺼﺼﻪ یﺠﻌﻠﻪ آﺎﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺸﺨﺼــــــــﺔ
ﺻﺪر اﻟﻘﺼﻴﺪﻩ ﻓﻲ ﻡﺪیﺢ یﺠﺘﻠﻰ و اﺱﺘﺤﺴﻨﻮا اﻟﺘﺸﺒﻴﺐ و اﻟﺘﻐـــﺰﻻ
ﺗﻐﺰل و هﻮ ﺑﺎﻟﻨﺼﻒ وﻓـــــــﻲ و ﻟﻴﺘﺤﺮى اﻟﻘﺼﺪ ﻓﻲ اﻟﻘﺼﻴﺪ ﻓـﻲ
ﻓﺮب ﻗﻮل ﻻ یﻨﺎﺱﺐ اﻟﻤﻘـــــــﺎم و ﻟﻴﺮع ﻓﻲ اﻟﻨﺴﻴﺐ ﻡﻤﺪوح اﻟﻨﻈﺎم
ﻡﺎ ﻟﻢ یﻌﺐ ﻡﻦ ﺝﻬﺔ اﻟﻤﻌﺎﻧـــــﻲ و ﻟﻴﺮع ﻓﻲ ﺗﺨﺎﻃﺐ اﻟﻐﻮاﻧــــــــﻲ
و یﺪﻋﻲ اﻟﻌﺸﻖ ﻓﻼ یــــــــــﻼم آﺬآﺮﻩ ﺑﺄﻧﻪ یﻨــــــــــــــــــــــــــﺎم
و ﻟﻴﻜﺜﺮ اﻟﺰﺝﺮ ﻟﻼح و رﻗﻴـــﺐ و ﻟﻴﺘﻠﻄﻒ ﻓﻲ ﺗﺨﺎﻃﺐ اﻟﺤﺒﻴــــــﺐ
ﻓﻲ اﻟﻤﺪح و اﻟﻬﻨﺎ ﺑﺄﺑﺪع ﻟﺴـــﺎن و ﻟﻴﺒﺪأ اﻟﻤﻄﻠﻊ ﺑﺎﻟﻔﺄل اﻟﺤﺴــــــــﻦ
ﺗﺘﻌﻆ اﻟﻨﻔﺲ ﺑﻪ إن ﻧﻈﻤـــــــــــﺎ وﻓﻲ اﻟﺮﺙﺎء یﺤﺴﻦ اﻟﻮﻋﻆ ﺑﻤــــــﺎ
و ﻓﻲ اﻟﺘﻘﺎریﺾ ﻟﺪى اﻟﻤﺒﺎﻧــــﻲ و یﺤﺴﻦ اﻟﺘﺎریﺦ ﻓﻲ اﻟﺘﻬﺎﻧـــــــــﻲ
أو ﺑﺎﻟﺬي دَل ﻋﻠﻰ اﻧﺘﻬـــــــــــﺎء و یﺨﺘﻢ اﻟﻘﺼﻴﺪ ﺑﺎﻟﺪﻋـــــــــــــــــﺎء
13