‫إدموند إيفانز‬

‫رسام من المملكة المتحدة‬

‫إدموند إيفانز (باإلنجليزية‪( )Edmund Evans:‬ولد ‪ 23‬فبراير ‪ – 1826‬توفى ‪ 21‬أغسطس ‪ )1905‬حفار خشب‬
‫إنجليزي شهير وعامل في مطبعة لأللوان أثناء العصر الفكتوري‪ .‬تخصص إيفانز في الطباعة كاملة األلوان‪ ،‬والتي أصبحت‬
‫شعبية في منتصف القرن التاسع عشر‪ ،‬ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى أعماله‪ .‬وظف إيفانز بعض الرسامين وتعاون‬
‫معهم مثل والتر كراني‪ ،‬راندولف كالديكوت‪ ،‬كاتي غريناواي‪ ،‬وريتشارد دويل إلنتاج ما ُي عرف اآلن بكتب األطفال‬
‫الكالسيكية‪ .‬بالرغم من قلة ما ُي عرف عن حياته‪ ،‬لكنه كتب سيرة ذاتية قصيرة قبل وفاته عام ‪ ،1905‬وتحدث فيها عن‬
‫عمله في المطبعة خالل العصر الفكتوري في لندن‪.‬‬
 ‫إدموند إيفانز‬

‫‪ ‬‬

‫معلومات شخصية‬

‫‪ 23‬فبراير ‪
1826‬‬ ‫الميالد‬
‫لندن‬

‫‪ 21‬أغسطس ‪ 79( 1905‬سنة)

‬ ‫الوفاة‬
‫وايت‪ ‬‬
‫المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا‪ ‬‬ ‫مواطنة‬

‫الحياة العملية‬

‫رسام‪  ،‬ورسام توضيحي‪ ‬‬ ‫المهنة‬

‫اإلنجليزية[‪ ]1‬‬ ‫اللغات‬

‫تعديل مصدري (‪https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A5%D8%AF%D9%85%D9%88%D9%86%D8%AF_%D8%A5%D9%8A%‬‬

‫‪ -‬تعديل (‪https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A5%D8%A‬‬ ‫‪)D9%81%D8%A7%D9%86%D8%B2&action=edit&section=0‬‬
‫‪)F%D9%85%D9%88%D9%86%D8%AF_%D8%A5%D9%8A%D9%81%D8%A7%D9%86%D8%B2&veaction=edit‬‬
‫‪ ‬‬

‫بعدما فرغ إيفانز من التعليم المهني‪ ،‬خطط للدخول في مشروعاته الخاصة‪ .‬في بداية الخمسينيات من القرن التاسع عشر‬
‫اشتهر إيفانز لعمله في مطبعة ألغلفة الروايات الرخيصة ُت عرف باألغلفة الصفراء‪ .‬أما في بداية الستينيات من القرن التاسع‬
‫عشر بدأ إيفانز في طباعة كتب لأللعاب وكتب للصور بالتعاون مع دار روتليدج آند وارن للطباعة والنشر‪ .‬كان يطمح إلى‬
‫إنتاج كتب لألطفال تتميز بجمال المظهر وبالسعر المناسب‪ .‬أنتج إيفانز على مدى ثالثة عقود مجلدات متعددة في كل‬
‫عام‪ ،‬فصمم كراني رسومات المجلد األول وصمم كالديكوت وغريناواى كالهما المجلدات األخرى‪.‬‬
 ‫استخدم إيفانز الطباعة الخشبية ُت عرف بفن الرسم بألوان الخشب – والذي كان يستخدم في البداية في الكتب‬
‫المتسلسلة رخصية الثمن وكتب األطفال التي تتطلب بعض األلوان – لزيادة األرباح‪ .‬إضافة إلى ذلك أتاح هذا الفن تنوع‬
‫في األلوان والنغمات عن طريق دمج األلوان‪ .‬كان تنفيذ تلك التقنية عملية صعبة ألنها تتطلب نقش معقد لتحقيق أفضل‬
‫النتائج‪ .‬يمتلك إيفانز عين تميز التفاصيل بشدة‪ ،‬كما استخدم الضغط باليد وما يصل إلى دزينة من قوالب األلوان لعرض‬
‫صورة واحدة‪ .‬مضى إيفانز في عمله ليصبح حفار خشب وعامل مطبعة األلوان األكثر شهرة في بريطانيا خالل النصف‬
‫الثاني من القرن التاسع عشر‪.‬‬

‫المهنية والعمل السابق‬

‫عنوان الصفحة "روزنامة لندن التوضيحية" تعود لعام ‪ ،1853‬هو مثال ألعمال إيفانز الحفرية‪ .‬صمم الرسمة مايلز بيركت فوستر‬

‫ُو لد إيفانز في ساوثوارك بلندن يوم ‪ 23‬فبراير عام ‪ ،1826‬لوالدين هما هنري إيفانز وماري إيفانز‪ ]2[.‬التحق بمدرسة في‬
‫منطقة جامايكا رو حيث استمتع بتعلم الرياضيات إال أنه وَّد لو تعلم الالتينية‪ ]3[.‬عندما كان إيفانز في الثالثة عشر من‬
‫عمره بدأ عمله صبي للقراءة في دار الطباعة لصموئيل بنتلي في لندن عام ‪ ]2[،1938‬ومع ذلك تم تعيينه ساعي للرسائل‬
‫العامة بسبب عرقلة تأتأته مهام القراءة‪ .‬بالرغم من طول مدة ساعات العمل ‪ -‬التي تمتد من السابعة في الصباح حتى‬
‫التاسعة أو العاشرة في المساء ‪ -‬لكن إيفانز كان مفتون بفن الطباعة والكتب التي تنتجها المؤسسة‪ ]3[.‬أدرك بنتلي مبكرًا‬
‫موهبة الطفل بعد متابعة محاوالته في حفر الرسوم التوضيحية على صخور االردواز‪ ،‬لذلك رتب له تدريب مهني مع حفار‬
‫الندلز‪]4[.‬‬ ‫الخشب إبينزر‬

‫بدأ إيفانز عمله مع الندلز عام ‪ .1840‬كانت تتضمن مهمته تسليم بروفات من الرسومات ليوافق عليها الفنانين مثل إدوارد‬
‫دالزيل‪ ،‬أو األدباء مثل تشارلز ديكنز‪ ]5[]3[.‬بعد مرور عام أصدر الندلز مجلة اللكمة‪ ،‬وخالل الشهور األولى من عام ‪1842‬‬
‫رسم إيفانز أغلفة العدد الجديد‪ ]6[.‬تعاون إيفانز مع مايلز بيركت فوستر‪ ،‬وجون غريناواي‪ ،‬وجورج دالزيل‪ ،‬كما أصبحوا‬
‫أصدقاء‪ ]7[.‬صار فوستر وإيفانز أصدقاء مدى الحياة‪ .‬عندما َت َس َّلم الندلز مهمة من مجلة أخبار لندن المصورة ليجهز‬
‫رسومات للملكة فيكتوريا واألمير ألبرت‪ ،‬أرسل إيفانز وفوستر إلى قلعة بالمورال لعمل رسومات تخطيطية التي توَّلى‬
‫إيفانز مهمة نقشها‪ ]5[.‬قبل انتهاء عمله صبي‪ ،‬كانت كثرة طلبات مجلة أخبار لندن المصورة تتسبب في العمل المتأخر‬
‫[‪]8‬‬
‫إليفانز في المساء والعودة مبكرًا في الصباح‪.‬‬
 ‫كان إيفانز قد بلغ سن الحادية والعشرين عندما انتهت فترة تدريبه المهني عام ‪ ،1847‬ورفض عرض الندلز لتوظيفه؛ إذ‬
‫أنه قرر أن يبدأ عمله الخاص في حفر الخشب وطباعة األلوان‪ .‬قام إيفانز عام ‪ 1848‬بحفر رسمة لعنوان صفحة – من‬
‫بين العديد من التكليفات – لمجلة أخبار لندن المصورة؛ ومع ذلك توقفت عن تكليفه بالمهام على أساس أن حرفته في‬
‫حفر الخشب ستكون مناسبة أكثر للعمل الصحفي‪ .‬أظهرت طباعته األخيرة لمجلة أخبار لندن المصورة الفصول األربعة‬
‫التي زينها فوستر بالرسوم‪ .‬في الحقيقة َت َس َّلم فوستر أولى مهامه من دار نشر انجرام وكوك وكومباني الستنساخ المشاهد‬
‫األربعة بالرسم الزيتي‪ ]9[.‬في عام ‪ 1851‬اختار انجرام إيفانز لحفر ثالث رسومات لرحالت إيدا بفايفر في األراضي‬
‫المقدسة‪ .‬استخدم إيفانز ثالث ألواح خشبية لعمله‪ُ :‬ط بع اللوح األساسي الموضح للرسمة بلون بني غامق‪ ،‬وُط بع اللوحان‬
‫اآلخران بلون برتقالي يميل لألصفر‪ ،‬وأزرق يميل للرمادي‪ .‬أنتج إيفانز عمل لنفس المؤسسة؛ فرسم غالف كتاب مستخدمًا‬
‫درجات اللون األحمر واألزرق الساطع على ورق أبيض‪ ]4[.‬في ذلك العام تم تكليفه ألول مرة بطباعة كتاب من تأليف فاني‬
‫فيرن ورسم فوستر‪ ]9[.‬أتاحت وفرة أعمال إيفانز تدريب شقيقاه – ويلفريد وهيربرت –[‪ ]2‬وشراء مكبس يدوي‪ .‬سرعان‬
‫[‪]9‬‬
‫ما نقل إيفانز مقره إلى ساحة الراكيت‪ ،‬واستطاع شراء ثالثة مكبس يدوية أخرى‪.‬‬

‫في أوائل الخمسينيات من القرن التاسع عشر صمم إيفانز أغلفة للكتب ُت عرف باألغلفة الصفراء‪ ،‬وهي «كتب لها أغلفة‬
‫ورقية مطلية بلون أصفر المع نقي»‪ .‬كما أنه طور من طريقة أداءه‪ ،‬وأصبح عامل المطبعة الُم َف َّض ل للعديد من دار النشر‬
‫الموجودة بلندن‪ ]10[،‬وبحلول عام ‪ 1853‬صار رئيس مطبعة األغلفة الصفراء في المدينة‪ ]11[.‬طور إيفانز من األغلفة‬
‫الصفراء‪ ،‬فقد صار يشمئز من أغلفة الكتب الورقية البيضاء ألنها أصبحت متسخة وُم َش َّو هة؛ ونتيجة لذلك اختبر الورق‬
‫األصفر بالمعالجة قبل إضافة الرسمة المطبوعة‪ ]4[.‬كانت تستخدم األغلفة الصفراء غالبًا للطبعات الكاسدة لذلك كانوا‬
‫يستخدمونه في الطبعات الُم عادة أو المخلفات‪ ،‬كما كانوا يذرون أعدادًا ضخمة بأكملها من تلك األغلفة للناشرين‪ ]4[.‬بعض‬
‫المصطلحات التي ُت طلق على مثل هذه الكتب أيضًا هي‪« :‬القصص الرخيصة»‪ ،‬أو «روايات السكة الحديد»‪ ،‬أو‬
‫«الملصقات»‪ ]12[.‬شكل إيفانز للرسومات فريق من الفنانيين مثل جورج كريكشنك‪ ،‬وفيز‪ ،‬وراندولف كالديكوت‪ ،‬ووالتر‬
‫كراني‪ ]10[.‬كان يتميز الغالف األول إليفانز بألوانه الباهرة حيث استخدم فقط درجات اللون األحمر واألزرق‪ ،‬وطبع اللون‬
‫األزرق فوق األسود البتكار ما ظهر كخلفية سوداء‪ .‬استكمل إيفانز استخدام اللونين األحمر واألزرق‪ ،‬ونقش درجات اللون‬
‫األحمر الخافت في تدرج لتلوين الوجوه واأليدي‪ ،‬كما نقش القوالب الزرقاء بطريقة ساعدت على ابتكار التركيب‬
‫واألنماط‪ ]9[.‬كتب إيفانز الُم حققة والتي قد تكون غير ناجحة خالل طبعتها األولى كان من السهل بيعها بغالف فني ذي‬
‫الجودة‪]6[.‬‬ ‫تصميم عالي‬

‫"موت صانع الملك" من تاريخ إنجلترا‪ ،‬حفر إيفانز الخشب باأللوان‪ ،‬رسمها جيمس دويل (‪ .)1864‬استخدم إيفانز ما يصل إلى عشر قوالب من األلوان‬
‫لطباعة ال‪ 80‬رسمة بالمجلد‪.‬‬
‫في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر قام كًال من إيفانز وفوستر بزيارة إلى اسكتلندا البتكار رسم تخطيطي لسلسلة‬
‫من الكتيبات‪ ،‬وقام إيفانز بطباعتها‪ .‬نقش إيفانز بعد ذلك رسوم فوستر التخطيطية لقصيدة «سيدة البحيرة»‪ ،‬وكذلك‬
‫لألعمال الشعرية لجورج هربرت (‪ ،)1856‬كما أنها ُط بعت في إيدنبرج‪ .‬أشار إيفانز إلى نقوش جورج هربرت قائًال‪« :‬أفضل‬
‫ما نقشت كانت تلك الرسومات»‪ ]13[.‬بحلول عام ‪ 1856‬استكمل عملية طباعة األلوان بالقوالب الخشبية‪ ]14[،‬كما حقق‬
‫[‪]16[]15‬‬
‫شهرة بصفته حفار الخشب األكثر تفوقًا واألفضل في طباعة األلوان بلندن‪.‬‬

‫في أواخر الخمسينيات من القرن التاسع عشر عكف إيفانز على إصدار طبعة لقصائد أوليفر جولد سميث التي قام بالرسم‬
‫التخطيطي لها فوستر‪ ،‬وُن شرت عام ‪ .1859‬كان المجلد ناجح بشكل كافي إلصدار طبعة ثانية مصحوبة بإحدى عشرة‬
‫رسومات إضافية ُط بعت باأللوان‪ ،‬وُن شرت عام ‪ .1860‬خالل ستينيات القرن التاسع عشر كانت أعماله األكثر بروزًا تعود‬
‫لكتاب تاريخ إنجلترا للكاتب جيمس دويل‪ ]11[،‬والذي تضمن ‪ 80‬رسمة توضيحية‪ ،‬وُت عد دليًال على كفاءته بصفته سيد‬
‫األلوان‪ ]17[.‬أتاح منهجه في نقش الخشب باأللوان إنتاج األلوان المائية‪ ،‬كما أنه ُا ستخدم في األلبوم الفني؛ فنقش ستة‬
‫عشر صور طبق األصل باأللوان المائية‪ ،‬وُط بعت عام ‪ ]16[.1861‬قبل أن يبدأ في طباعة كتب األطفال كانت معظم أعماله‬
‫أن يزود المجالت[‪ ]18‬بطباعة األلوان مثل ِم شعل المصابيح وصحبة المدرسة يوم األحد والثرثار‪ ]19[.‬بعد زيادة طلبات‬
‫الطباعة استأجر إيفانز مكانًا في شارع فليت ليتوسع في عمله‪ ،‬وزوده بمحرك بخاري ومراجل وعديد من اآلالت اإلضافية‬
‫األخرى‪]20[.‬‬

‫من أواخر خمسينيات حتى بداية ستينيات القرن التاسع عشر أنتج إيفانز قوالب‪ ،‬وطبع كتب ‪ -‬من بين العديد ‪ -‬رسمها‬
‫دبليو اس كولمان من ضمنها السمات العامة لشاطئ البحر‪ ،‬والسمات العامة للدولة‪ ،‬وغاباتنا‪ ،‬والمرج‪ ،‬والسياج‪ ،‬والفراشات‬
‫البريطانية‪ .‬استنفدت عملية الطباعة ‪ 12‬لون‪ ،‬وكذلك هوايته المعتادة‪ ،‬أال وهي‪ :‬الضغط اليدوي‪ .‬خالل تلك السنوات أنهى‬
‫[‪]21‬‬
‫عمله أيضًا على كتب فوستر‪ ،‬وهي‪ :‬الكتاب السنوي لتعاليم اإلنجيل‪ ،‬والطائر األحمر الصغير‪ ،‬والطائر األزرق الصغير‪.‬‬
‫طبع إيفانز عام ‪ 1870‬كتاب في دنيا الخيال‪ ،‬وسلسلة من الصور من عالم الجن التي قام بالرسم التخطيطي لها ريتشارد ‪-‬‬
‫أخو جيمس دويل ‪ -‬حيث صور دويل الجنيات التي تعيش بين الطيور‪ ،‬والثعابين‪ ،‬والفراشات‪ ،‬والخنافس كبيرة كما هي‬
‫أنفسهم‪ ،‬كما أنتج حفر الخشب األضخم للمجلد‪ ]22[.‬احتوى المجلد ‪ 36‬رسومات وُت عد رائعة الرسم في العصر‬
‫[‪]2‬‬
‫الفكتوري‪ ]23[.‬خالل ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر َع َّي ن ‪ 30‬حفار خشب‪.‬‬

‫تزوج إيفانز عام ‪ 1864‬ماري سبينس براون ‪ -‬ابنة أخت فوستر ‪ ،-‬وعاش الزوجان في ويتلي‪ ،‬سري‪ .‬كان فوستر جارهم‪،‬‬
‫وكذلك جورج إليوت‪ ]24[]2[.‬علق إيفانز على عمله قائًال‪« :‬لقد جعل عقلي وجسدي كالهما يعمالن بكفاءة؛ حيث كنت‬
‫أضطر إلى توجيه حفاري الخشب إلى اتجاه الخطوط في قوالب األلوان‪ ،‬وعمال المطبعة إلى أنماط األحبار المستخدمة‬
‫في الطباعة‪ ،‬وفي أغلب األحيان خلط األحبار»‪ .‬يزور إيفانز برايتون كلما كان ذلك متاحًا حيث يستمتع بالهواء النقي‪]25[.‬‬

‫الصناعة والتقنية‬
 ‫في أرض الجنيات‪ ،‬سلسلة من الصورة للعمل الحفري لعالم الجن‪ ،‬رسمها ريتشارد دويل‪ ،‬لونها إيفانز وطبعها عام ‪.1870‬‬

‫خالل العصر الفكتوري اكتسب فن الرسم التوضيحي للكتب شهرة‪ ،‬وتم دعمها من خالل حفاري الخشب‪ .‬امتد فن‬
‫الخشيب إلى عصور قديمة في أوروبا وإلى أبعد من ذلك في آسيا‪ .‬كان يترك الحفار كليًا األجزاء التي ستتم طباعتها‬
‫باللون األسود بشكل ناتئ لتسمح للرسم التوضيحي أن يتم طبعه باإلضافة إلى النص‪ .‬طور توماس بويك من تلك التقنية‬
‫في القرن الثامن عشر‪« ،‬وأتقن الصنعة التي كانت تستخدم على نطاق واسع خالل القرن التاسع عشر؛ مما استلزم‬
‫استخدام القوالب واألدوات المصنوعة من الخشب الصلب لنقش المعادن»‪ ]26[.‬نجحت الطريقة المفضلة للنحت البارز في‬
‫الطباعة على جانب اللوح للقالب الخشبي؛ إال أن بويك طبع على نهاية القالب ونحت الطبعة البارزة باستخدام‬
‫المنقاش‪ ]27[.‬عرف بويك صبيانه على تلك التقنيات ‪ -‬بما فيهم الندلز ‪ -‬الذين بدورهم نقلوها إلى إيفانز‪ .‬في ستينيات‬
‫القرن التاسع عشر طور توماس بولتون طريقة لطباعة الصورة الفوتوغرافية على قالب‪ ،‬والذي بدوره سيساعد النقاش‬
‫القالب‪]26[.‬‬ ‫على العمل على سطح‬

‫رسم كراني التوضيحي لواجهة باقة ورد لطفل‪ ،‬والتي حفرها وطبعها إيفانز‪.‬‬

‫في ثالثينيات القرن التاسع عشر أعاد جورج باكستر شهرة الطباعة البارزة باأللوان الذي ُي عرف بفن الرسم باأللوان؛ وذلك‬
‫باستخدام «ألواح مفصلة ُت ستعمل باعتبارها خلفية مطبوعة بالنقش الغائر باستخدام األكواتنت‪ ،‬واتباعها بألوان ُط بعت‬
‫بالحبر الزيتي باستخدام األسطح البارزة ‪ --‬وعادة القوالب الخشبية»‪ .‬اتبع إيفانز صنعة باكستر‪ ،‬لكن باستخدام القوالب‬
‫الخشبية البارزة فقط‪ ]17[.‬ابتكر إيفانز صورة طبق األصل من األلوان المائية ل«قصائد أوليفر جولدسميث» عن طريق‬
‫تركيب األلوان باستخدام قوالب ألوان منفصلة ‪ -‬واحدة تلو األخرى ‪ -‬إلخراجها مثل الصورة األصلية بتدرج ألوانها‪ ]28[.‬في‬
 ‫البداية نقش فوستر الرسم التوضيحي مباشرة على القوالب الخشبية التي سيتم قطعها‪ ،‬ثم أعاد إنتاج نسخة ملونة من‬
‫الرسم‪ .‬استخدم إيفانز خضاب مثل فوستر‪ ،‬ونقشها بنفسه إلنتاج أحبار مطابقة أللوان فوستر‪.‬أتم عملية الطباعة‬
‫باستخدام مكبس ُي دار باليد‪ ،‬باإلضافة إلى استهالك تسعة أو عشرة ألواح طباعة جافة لكل رسم توضيحي‪ ]16[.‬حفر إيفانز‬
‫لكتاب تاريخ إنجلترا مطبوعات َم َّث لت ستة صفح فاصلة بداخل النص‪ ]29[.‬نقش دويل الرسم التوضيحي مباشرة على‬
‫القوالب الخشبية‪ ،‬وأنشأ بروفات ملونة‪ .‬استخدم تسعة أو عشرة قوالب خشبية (قوالب ملونة) لكل من ال‪ 80‬رسم‬
‫توضيحي‪ ،‬والتي استخدمها إيفانز مرة أخرى في الطباعة باستخدام مكبس ُي دار باليد‪ ]21[.‬استخدام إيفانز لأللوان‬
‫وقدرته على إبداع درجاته الدقيقة هي سمة من مهارة إيفانز باعتباره فنان‪ ]17[.‬كان عمله مميز بسبب سمة الجودة لنقش‬
‫[‪]30‬‬
‫الخشب (النحت) وطريقته في الحد من استخدام الحبر لتحقيق نتيجة أكثر ذهوًال‪.‬‬

‫طبعة إيفانز الُم لونة باأللوان الخشب للرسمة الُم لونة باأللوان المائية باألعلى ُي ظهر إمكانية تسويغ نظام األلوان بدون استخدام الدرجة الداكنة‬
‫للجوارب‪ ،‬واستخدام درجة لونية أعلى من األخضر‪ ،‬مع ترتيب منظم أكثر تركيزًا لزخارف ورق الجدران‪.‬‬

‫رسم من كتاب «غني أغنية الست بنسات» ُي ظهر التخطيط البسيط إلى جانب ثالثة من النسق اللوني‪ُ ،‬ط بعت عام ‪ُ .1864‬ي ظهر فستان المرأة بعض‬
‫من مزج األلوان الذي تحقق عن طريق التظليل‪ ،‬كما أن أعمدة الغسيل هي مزيج من األحمر واألزرق‪.‬‬
 ‫تتضمن صنعة إيفانز عدة خطوات‪ .‬في البداية يتم تصوير الرسم التخطيطي لرسم توضيحي صورة فوتوغرافية‪ ،‬وُي طبع‬
‫على قالب في حين يتم حفره‪ ]31[.‬يقوم الرسام بتلوين البروفات المطبعية للقالب الرئيسي‪ ،‬و «يحدد إيفانز بعد ذلك‬
‫التتابع والتدوين ‪ ...‬ليصل إلى أقرب استنساخ للصورة األصلية للرسام»‪ ]32[.‬كانت ُت َلَّو ن القوالب وُت نقش‪ ،‬وكان لكل لون‬
‫قالب‪ .‬كان يتم عمل بروفة مطبعية لكل قالب ُم َلَّو ن قبل النسخة المطبعية األخيرة للقالب األساسي‪ .‬ستكون بذلك النسخة‬
‫المطبعية نسخة طبق األصل من الرسم األصلي‪ ،‬لكن إيفانز كان يؤمن أن الطبعة لن تكون أبدًا بجودة الرسم‪َ .‬أ ولى عناية‬
‫كبيرة إلى طحن أحباره وخلطها حتى تكون أقرب لمضاهاة الصورة األصلية‪ .‬في النهاية ُي وضع كل قالب بحيث يسمح‬
‫لأللوان الفردية أن ُت طبع على الصفحة تمامُا كما ُي راد‪ .‬استخدم أقل عدد من األلوان على قدر المستطاع ألنه كان على‬
‫دراية بالتكاليف وجودة الطباعة‪ ]31[.‬كان اللون األساسي المستخدم في الرسم األسود‪ ،‬باإلضافة إلى لون أو لونين‪ ،‬ولون‬
‫الجلد الذي يبين تفاصيل الوجه واأليدي‪ .‬في بعض الحاالت ُي مكن إليفانز استخدام عدد قليل من قوالب األلوان يبلغ أربعة‬
‫قوالب‪ ،‬وهم على األرجح‪ :‬األسود‪ ،‬ولون الجلد‪ ،‬واثنين من األلوان األولية‪ ،‬كما أن استخدامه للون األصفر أتاح له مجال‬
‫أوسع‪ ]33[.‬كان ُي طبع كل لون من خالل قالب حفري منفصل‪ ،‬وكان عدد القوالب يتراوح بين ‪ 5‬إلى ‪ 10‬قوالب‪ ]34[.‬كانت‬
‫المشكلة الرئيسة هي التمسك بالتدوين الصحيح عن طريق حفر الفتحات الصغيرة في مواضع محددة على كل قالب‪،‬‬
‫والتي من خاللها سيتم تثبيت الورقة‪ .‬إذا تمت العملية بطريقة صحيحة ستتطابق األلوان‪ ،‬على الرغم أن أحيانًا يمكننا‬
‫التوضيحي‪]35[.‬‬ ‫رؤية سائل الحبر على حافة الرسم‬

‫يرسم الفنان غالبًا الرسم التوضيحي بالمقلوب‪ ،‬ويطبعها مباشرة على القالب؛ وفي بعض األحيان ينسخ عامل المطبعة‬
‫رسم توضيحي للصورة‪ .‬بعد ستينيات القرن التاسع عشر أصبح باإلمكان طبع الصور فوتوغرافيًا على القوالب؛ بالرغم من‬
‫أنها ُت عد أكثر صعوبة لعامل المطبعة أن ينحت البروزات دون ترك الخطوط البارزة للرسم التوضيحي‪ ]36[.‬تم إعادة إنتاج‬
‫[أ]‬
‫الكتب التي طبعها إيفانز باستخدام بعض القوالب األصلية التي ظلت في استخدام مستمر ألكثر من قرن‪.‬‬

‫كتب األطفال‬

‫يعتبر النقاد أهم أعمال إيفانز مطبوعاته لكتب األطفال انطالقًا من الجزء األخير من القرن بالتعاون مع والتر كراني‪ ،‬وكاتي‬
‫غريناواي‪ ،‬وراندولف كالديكوت مما أحدث ثورة في نشر كتب األطفال‪ ]11[.‬في بداية القرن كانت كتب األطفال غالبًا ُت لون‬
‫باليد؛ ونتج عن فن التخطيط باأللوان الذي أتقنه إيفانز «تقدم هائل في كتب األطفال المتضمنة صور ملونة في الربع‬
‫األخير من القرن»‪ ]38[.‬في عام ‪ 1865‬اتفق إيفانز مع دار نشر روتليدج أند وارني بتوفير كتب لأللعاب‪--‬كتب ذات غالف‬
‫ورقي مكونة من ست صفحات‪ ،‬وُت باع كٌل منها بستة بنسات‪ .‬قد «أحدثوا ثورة في مجال كتب األطفال»‪ ،‬وأتاحوا إليفانز‬
‫مجالسة رسامي كتب األطفال‪ ]11[.‬صار متجر كتب األلعاب كبير جدًا لدرجة أنه بدأ النشر بنفسه‪ ،‬وكلف الفنانين للعمل‬
‫الطلبات‪]39[.‬‬ ‫على الرسوم التوضيحية‪ ]2[.‬عندما زادت الطلبات بما يفوق طاقته‪ ،‬وظف شركات حفر أخرى لسد‬

‫ُي َع د مفهوم كتاب الصور لألطفال؛ مع هيمنة الفن على النص بدًال من الرسوم التوضيحية الُم لحقة بالنص من اختراع‬
‫منتصف القرن التاسع عشر‪ ]40[.‬وفقًا لجوديث سالتمان من جامعة كولومبيا البريطانية ُي عد عمل إيفانز بصفته عامل‬
‫مطبعة لكتب الصور لألطفال جدير بالذكر على وجه الخصوص؛ فهي تعتقد أنه طبع الجسد األكثر تميزًا في كتب الرسم‬
‫التوضيحي لألطفال خالل العصر الفكتوري‪ ،‬كما ُي عد الرسامين الثالثة الذين طبع لهم إيفانز أعمالهم «مؤسسي اصطالح‬
‫كتب الصور في كتب األطفال األمريكية واإلنجليزية»‪ ]14[.‬اعتبر إيفانز الطباعة كاملة األلوان تقنية مناسبة تمامًا للرسوم‬
‫التوضيحية البسيطة في كتب األطفال‪ ]16[.‬ناهض إيفانز كتب الرسوم التوضيحية لألطفال الُم لونة بصورة فجة؛ فهو‬
‫يعتقد أنها يمكن أن تصبح أجمل وأقل تكلفة إذا كان عدد النسخ المطبوعة كبير بما يكفي للحفاظ على التكاليف‪ ]41[.‬عند‬
‫قيام إيفانز بذلك َو ظف والتر كراني‪ ،‬وكاتي غريناواي‪ ،‬وراندولف كالديكوت بصفتهم رسامين‪ ]42[،‬وصار جميعهم ناجحين‪،‬‬
‫[ب]‬
‫ويعود الفضل "لإدراك[؟] إيفانز وشجاعته وإنتاجه اللوني الرائع"‪.‬‬

‫والتر كراني‬

‫في عام ‪َ 1863‬ع ين إيفانز والتر كراني لرسم أغلفة روايات السكة الحديد رخيصة الثمن‪ ،‬والتي ُت سمي «األغلفة الصفراء»‬
‫ــــ رمزًا للونها األصفر‪ ]43[.‬في عام ‪ 1865‬اشترك كٌل منهما إلنتاج كتب لألطفال تتضمن أغاني األطفال والحكايات‬
‫الخرافية‪ ]20[.‬أنتج كٌل من كراني وإيفانز ‪ -‬ما بين عامي ‪ 1865‬و‪ - 1876‬كتابين لألطفال أو ثالثة في السنة‪ ]43[.‬أقدم‬
‫كتب تلك السلسلة (والتي زاد تداولها) تضمنت لونين فقط‪ ،‬وهما‪ :‬األحمر واألزرق‪ ،‬باإلضافة إلى الأسود[؟] أو األزرق‬
‫الُم ستخدم للقالب الرئيسي‪ ]12[.‬رسم كراني رسوم توضيحية للكتب القديمة التي طبعها إيفانز‪ ،‬وهي‪« :‬هذا هو المنزل‬
‫الذي بناه جاك» و«غني أغنية الست بنسات»‪ ،‬حيث ظهرت التصميمات البسيطة بدون تزيين الخلفية‪ ،‬وُط بعت فقط بألوان‬
‫األحمر واألزرق والأسود[؟]‪ ]12[.‬رسم كراني رسم توضيحي ل‪ 50‬كتب لألطفال ‪ -‬ما بين عامي ‪ 1865‬و‪ - 1886‬حيث‬
‫نقشها إيفانز وطبعها بالكامل‪ ]44[.‬أتاحت تلك الكتب الناجحة تجاريًا لكراني أن يكون واحدًا من أشهر رسامي كتب‬
‫[‪]43‬‬
‫األطفال بإنجلترا‪.‬‬

‫اليابانية‪]12[.‬‬ ‫رسم كراني تصميماته مباشرة على القوالب‪ ]39[.‬تطورت التصميمات تدريجيًا نتيجة لتأثر كراني بالمطبوعات‬
‫في عام ‪ 1869‬أضاف إيفانز استخدام اللون األصفر والذي مزجه مع األحمر واألزرق لخلق تنوع واسع في تدرج‬
‫األلوان‪ ]43[.‬استلم كراني السنة التالية لها مجموعة من المطبوعات اليابانية‪ ،‬وأبهره "المخطط الأسود[؟] الواضح‪ ،‬وتألق‬
‫السطح باإلضافة إلى األلوان الدقيقة" حيث طبق تلك التقنيات في الرسم التوضيحي لكتب األطفال‪ ]45[.‬انعكس اهتمامه‬
‫بتفاصيل التصميم كاألثاث والمالبس في رسوماته‪ ]39[.‬عمل كٌل من إيفانز وكراني طوال تلك السنوات لحساب دار نشر‬
‫روتليدج‪ ،‬وتعاونا إلنتاج كتب مثل القزم األصفر‪ ،‬الجميلة والوحش‪ ،‬األميرة بيلي ‪ -‬إتويل‪ ،‬والشخص الفاضل‪ .‬باع كراني‬
‫كبيرة‪]46[.‬‬ ‫رسوماته مباشرة لدار النشر‪ ،‬وباإلضافة إلى تكاليف الحفر والطباعة كانت توجد حاجة لنسخ مطبعية‬

‫سافر كراني إلى الخارج في الفترة ما بين عامي ‪ 1871‬و‪ 1873‬بينما واصل إيفانز طباعة عمله‪ .‬تسلم إيفانز رسومات‬
‫كراني عبر البريد‪ ،‬وطبع الصورة على القالب الرئيسي ليتم حفرها ثم أعاد نسخة مطبعية لكراني للتلوين‪ ]47[.‬في عام‬
‫‪ 1878‬تعاون كٌل من إيفانز وكراني في إنتاج كتاب أوبرا[؟] الطفل؛ هذا العمل المعقد ملئ بعشرات الصفح المرسومة كامًال‪،‬‬
‫والخطوط التي تزين ال‪ 56‬صفحة‪ ]43[.‬زار كراني إيفانز في منزله في ويتلي لتصميم الكتاب‪ .‬أعطي إيفانز لكراني‬
‫نموذج[؟] للكتاب لتصميم مخطط للمجلد[؟] بالكامل‪ .‬نتج عن عملية الطباعة األولى ‪ 10000‬نسخة‪ ،‬إال أن إيفانز أضاف‬
‫سريعًا العديد منها مع تزايد الطلب على المجلد[؟]‪ ]24[.‬أضاف إيفانز ألوان أكثر إلى الرسوم التوضيحية مضيفًا ألوان‬
‫طفيفة لدرجات اللون األزرق‪ ،‬ودرجات اللون األصفر‪ ،‬ودرجات األحمر الطوبي حيث خلطها بدقة مستبدًال األلوان األكثر‬
‫إشراقًا للعمل السابق‪]48[.‬‬

‫في عام ‪ 1880‬رسم كراني كتاب «عبق الطفل» وطبعه إيفانز؛ وهو عبارة عن مجموعة مميزة من األشعار والمقطوعات‬
‫الموسيقية القديمة التي راجت حتى بيع منها مئات اآلالف من النسخ‪ .‬أظهر الكتاب تأثيرُا واسعُا بداية من مجموعة «ما‬
‫قبل رافليتس»‪ ،‬و«الفن الياباني» حتى «حركة الفنون والحرف»‪ ]16[.‬في عام ‪ُ 1889‬ن شر كتاب «عيد الزهور‪ :‬قناع من‬
‫الزهور»؛ وفيه ترمز الزهور المميزة للشخصيات البشرية حيث استخدم إيفانز لتلوينها ما يصل إلى ثماني قوالب‪ ]49[.‬أسفر‬
‫تعاونهم األخير عن طبعة لرواية «أليس في بالد العجائب» باإلضافة إلى اإلصدارات الملونة لرسوم جون تينيل‬
‫‪]11[.1899‬‬ ‫التوضيحية عام ‪ ،1890‬ولكتاب «األزهار الخيالية في الحديقة اإلنجليزية القديمة» عام‬
 ‫راندولف كالديكوت‬

‫َح ْف ر على صفحتين متقابلتين‪ ،‬طبعها إيفانز ورسمها كالديكوت من كتابه "القصة المسلية لجون غيلبين"‪ ،‬طبعة ‪ 1887‬أظهرت تقنية فصل األلوان‬
‫والتنقيط‬

‫تسبب الضغط الذي يمثله هذا اإلنتاج الثابت لكراني أن يوقف عمله لفترة من الوقت‪ ،‬واستبدل إيفانز راندولف كالديكوت‬
‫به بعدما رأى رسومات مجلته التي أعجبته‪ ]50[.‬في البداية استأجر إيفانز كالديكوت لرسم رسوم توضيحية لكتب الشعر‬
‫لألطفال؛[‪ ]51‬بدءًا بإصدار طبعة جديدة لكتاب «المنزل الذي بناه جاك» عام ‪ ]52[.1877‬اقترح إيفانز تزويد كل صفحة‬
‫برسمة‪ ،‬والتي كانت «في الغالب أكثر بقليل من التخطيط» لتجنب الصفحات الفارغة التي كانت معتادة في كتب األطفال‬
‫في تلك الفترة‪ ]53[.‬في عام ‪ُ 1878‬ن شر كتاب «القصة المسلية لجون غيلبين» حيث رسم كالديكوت مخططاته وطبعه‬
‫إيفانز‪ ]41[.‬زود إيفانز كالديكوت باألدوات الالزمة للرسم‪ ،‬ونقده على أساس كمية المبيعات‪ .‬شرح إيفانز كيفية تنسيق‬
‫عمله قائُال‪:‬‬

‫وافقت على المجازفة بحفر القوالب الرئيسية التي رسمها على الخشب؛ فبعدما قام بتلوين النسخة‬
‫المطبعية زودته
‬
‫باحتياجاته‪ ،‬ونقشت القوالب ليتم طباعتها على ورقة رسم بأقل عدد ممكن من األلوان حسب‬
‫الحاجة ‪ ...‬القالب
‬
‫باللون البني الغامق‪ ،‬ولون الجسد للوجوه واأليدي‪ ،‬الذي أينما كان سيجعل األلوان األخرى قريبة بما‬
‫فيه الكفاية
‬
‫والرمادي‪]53[.‬‬ ‫للنسخة الملونة‪ ،‬ألوان كاألحمر‪ ،‬واألزرق‪ ،‬واألصفر‪،‬‬

‫بداية من عام ‪ 1878‬حتى عام ‪ 1885‬رسم كالديكوت رسوم توضيحية كل عام لكتابين لصالح إيفانز‪ ،‬وأسس سمعته‬
‫كرسام‪ُ ]50[]37[.‬أ صدرت الكتب في موسم الكريسماس حيث ستوفي المبيعات بالغرض لكفالة[؟] نسخة مطبعية يبلغ‬
‫عددها ‪ .100,000‬فيما بعد ُن شرت نسخ مجمعة ألربع أعمال ُأ عيدت طباعتها في مجلد[؟] واحد‪ ]54[.‬في أواخر سبعينيات‬
‫القرن التاسع عشر تعاون كٌل من إيفانز وكالديكوت إلصدار ‪ 17‬كتاب‪ ،‬والذي ُي عد أفضل أعمال كالديكوت‪ ،‬والذي حول‬
‫«مسار كتب األطفال الُم صورة»‪ ]41[.‬رسم كالديكوت على ورق مسطح بالقلم الحبر‪ ،‬وُط بع على الخشب‪ .‬حفر إيفانز نسخة‬
‫طبق األصل من الرسم في القالب الخشبي‪ُ ]53[.‬ا ستخدمت ستة قوالب (قالب لكل لون) لتصميم «صورة ذات جودة‬
‫[‪]41‬‬
‫دقيقة عالية» متعددة األلوان‪.‬‬

‫ُت وفى كالديكوت بمرض السل عام ‪ ]41[،1886‬وفي العام التالي طبع إيفانز مجموعة من صوره المرسومة في الكتب‬
‫بعنوان‪« :‬المجموعة الكاملة للصور واألغاني»‪ ]55[.‬يشرح روري ماكلين (‪ - )Ruari McLean‬في مقدمة كتابه ذكريات‬
 ‫إيفانز ‪ -‬أن الطبعات الُم عادة من كتاب كالديكوت «المنزل الذي بناه جاك» ‪ -‬في أواخر ستينيات القرن العشرين ‪ -‬ال زالت‬
‫ُت طبع بشكل دهش من األلواح المصنوعة من القوالب الخشبية األصلية‪ ،‬والتي حفرها إيفانز‪]56[.‬‬
‫ُم‬

‫كاتي غريناواي‬

‫"سوزان بلو" رسمتها كاتي غريناواي (‪ ،)1885‬وحفرها إيفانز وطبعها‪ .‬قبعة الفتاة مجسمة باللون األصفر في مقابل الخلفية الخضراء التي نتجت عن‬
‫طريق دمج اللونين‪ :‬األزرق واألصفر‪.‬‬

‫في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر أقنعت كاتي غريناواي ‪ -‬والتي قضت وظيفتها السابقة في رسم بطاقات التهنئة ‪-‬‬
‫والدها بالعمل الحفري لتعرض على إيفانز مخطوطتها الشعرية «أسفل النافذة»‪ ]57[.‬دعاها إيفانز للقدوم إلى ويتلي‪،‬‬
‫واسترسل في كالمه قائًال‪« :‬أصابني الذهول في الحال لرؤية هذا االبتكار في الرسم واألفكار في الشعر‪ ،‬لذا قررت شرائهم‬
‫في الحال‪ ]58[».‬اعتقد إيفانز أن رسوماتها ستكون جذابة تجاريًا‪ ،‬وَح َّث روتليدج على نشر الكتاب‪ ]59[.‬كتب إيفانز عن أول‬
‫مجموعة لغريناواي للرسم وأبيات الشعر قائًال‪:‬‬

‫بعدما حفرت القوالب والقوالب الملونة أصدرت أول طبعة ُم كونة من ‪ 20,000‬نسخة‪ ،‬وسخر‬
‫الناشرين للمخاطرة بهذه الطبعة الضخمة لكتاب
‬
‫يبلغ ثمنه ورقة من فئة الست شلنات؛ إال أن الطبعة نفدت قبل أن أتمكن من إصدار طبعة أخرى؛‬
‫في الوقت نفسه بيعت النسخ بأكثر من
‬
‫[‪]60‬‬
‫القيمة اإلسمية‪ .‬ظلت إعادة الطبع مستمرة حتى وصل عدد النسخ إلى ‪ 70,000‬نسخة‪.‬‬
 ‫عندما رأت جورج إليوت رسومات غريناواي بينما كانت تزور عائلة إيفانز في منزلهم ُذ هلت بهم كثيرًا ؛ إال أنها رفضت‬
‫طلب إيفانز بكتابة قصة لألطفال‪ ،‬وتقوم برسمها غريناواي‪ ]61[.‬بعد نشرها عام ‪ 1879‬أصدر إيفانز ‪ 100,000‬نسخة من‬
‫«أسفل النافذة» (بما في ذلك طبعات ألمانية وفرنسية)‪ ،‬مما ساعد غريناواي في االنطالق في وظيفتها بصفتها أديبة‬
‫ورسامة لكتب األطفال‪ ]62[.‬دفع إيفانز لغريناواي نقودها بالكامل لعملها الفني في «أسفل النافذة»‪ ،‬إلى جانب نصيبها في‬
‫ثلث األرباح نتيجة لتكاليف الطباعة؛ إال أنه في األعمال الالحقة شاركها بالتساوي في األرباح بعد طرح تكاليف الطباعة‬
‫منها‪ ]60[.‬طبع إيفانز رسومات غريناواي على الخشب‪ ،‬وحفر صور طبق األصل منها‪ ،‬كما ابتكر قوالب ألوان لألحمر واألزرق‬
‫[‪]63‬‬
‫واألصفر ولون الجلد‪.‬‬

‫أبدى إيفانز اهتمام خاص بالتفاصيل في طباعة مخطوطها «األم غوس»‪.‬اللمسة األنتيكية أضافت إلى نمط العمل الفني‬
‫الذي يعود إلى حقبة الوصاية على العرش بينما اختياراته للحبر واأللوان حملت طابع المجلد[؟] الُم لون الذي يناسب طبعة‬
‫يتم تسويقها على نطاق واسع‪ .‬لتحقيق اللمسة األنتيكية ُي ضغط الورق الخام ويتم طباعته‪ ،‬وُت ستعاد الخشونة بعد‬
‫الطباعة عن طريق غمس الورقة في الماء‪ .‬كمثال على إنتاج كتب القرن التاسع عشر ُت عد «األم غوس» استثنائية‪ ،‬وُط بعت‬
‫[‪]32‬‬
‫الصور طبق األصل جيدًا في منتصف القرن العشرين‪.‬‬

‫خالل ثمانينات القرن التاسع عشر طبع إيفانز لغريناواي من اثنين إلى ثالثة كتب في العام‪ ،‬وتحتوي على طبعة ُم كونة من‬
‫‪ 150,000‬نسخة ل«كتاب عيد الميالد» لكاتي غريناواي (‪ ]62[،)1880‬باإلضافة إلى «األم غوس» (‪ ،)1881‬و«لغة‬
‫الزهور» (‪ ،)1884‬و«حديقة اآلذريون» (‪ ،)1885‬و«زمار هاملين» (‪ ،)1887‬و«الملك بيبيتو» (‪ ]60[.)1889‬بداية من‬
‫منتصف ثمانينات حتي منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر طبع إيفانز تسع روزنامات‪ ،‬ورسمتها غريناواي __ واحدة‬
‫لكل عام‪ ]64[.‬استفادت غريناواي خالل تعاونها مع إيفانز‪ .‬لكونه الناشر الرئيسي لكتب األطفال زود روتليدج غريناواي‬
‫بقاعدة تجارية كان من الممكن أال تحققها لوال نفوذ إيفانز‪ .‬زعمت آني لوندن ‪ -‬الباحثة في أدب األطفال ‪ -‬أن الجودة‬
‫المميزة لطباعة إيفانز‪ ،‬باإلضافة إلى شهرته بصفته طابع لكتب األطفال دمج اسم غريناواي معه مما زاد من اإلغراء‬
‫التجاري لها‪ ]30[.‬كثيرًا ما زارت غريناواي عائلة إيفانز‪ ،‬ولعبت مع بناتهم الثالث‪ ،‬واستمرت في زيارته حتى بعد انتقاله إلى‬
‫[‪]56‬‬
‫فنتنور‪ ]65[.‬خالل حياتها المهنية بصفتها رسامة استندت إلى إيفانز كطباع وحفار الخشب الوحيد‪.‬‬

‫العمل في وقت الحق والتقاعد‬

‫تحول إيفانز أخيرًا إلى استخدام تقنية الطباعة ثالثية األلوان‪ ]66[.‬في عام ‪ 1902‬استخدم إيفانز «الطباعة ثالثية األلوان‬
‫لهنتشل الُم َط ورة حديثًا»‪ ،‬وذلك بناًء على طلب بياتريكس بوتر لطباعة رسوماتها الُم لونة باأللوان المائية لكتابها األول‬
‫«حكاية األرنب بيتر»‪ ]49[.‬في نهاية رحلته المهنية لم يعَز كل أعماله إلى التقنية ثالثية األلوان؛ ففي عام ‪ 1902‬حفر‬
‫إيفانز كتب «األغاني اإلنجليزية القديمة» و«رقصات لدابليو غراهام روبرتسون»‪ ،‬وطبعها‪ ،‬كما وصفت بأنها متناسقة‬
‫ودقيقة‪]67[.‬‬

‫في عام ‪ 1892‬انتقل إيفانز إلى فنتنور على جزيرة وايت‪ ،‬وأحال حرفة الطباعة إلى أبناءه ويلفريد وهربرت‪ ،‬إال أن لدى‬
‫توقفه صار حفر الخشب غير معروف‪ ]56[.‬خالل ِع قده األخير كتب «مذكرات إدموند إيفانز»؛ وهو مجلد[؟] صغير وصفه‬
‫ب«الذكريات المشتتة لرجل عجوز»‪ ]68[.‬ضم إيفانز في هذا الكتاب تفاصيل قليلة عن ممارساته وصنعته المهنية‪ ،‬وذلك‬
‫هام جدًا ألنه أضاف إلى المعلومات المحدودة المتاحة عن الطابعات الملونة في تلك الحقبة‪ ]56[.‬في ستينيات القرن‬
‫العشرين نَّق ح روري ماكلين ال‪ 102‬صفحة غير المنقحة من النسخة المطبوعة‪ ،‬والتي أعطاها إياه حفيد إيفانز‪ ،‬ونشرتها‬
‫‪]68[.1967‬‬ ‫مطبعة جامعة أكسفورد عام‬
 ‫توفي إيفانز عام ‪ ،1905‬وُد فن في مقابر فنتنور‪ ]68[.‬خلف إيفانز وراءه نجلين وثالث بنات‪ .‬اشترت الشركة المحدودة ل‬
‫‪ W. P Griffith‬الشركة‪ ،‬وصار ريكس ‪ -‬حفيد إيفانز ‪ -‬المدير التنفيذي‪ ]2[.‬قبل وفاة إيفانز عرض على بياتريكس بوتر ربح‬
‫[‪]69‬‬
‫في الشركة لكنها رفضت بعد أن اشترت مؤخرًا مزرعة في منطقة البحيرات‪.‬‬

‫أعمال مختارة‬

‫زيارة إلى األراضي المقدسة (‪ ،)Visit to the Holy Land‬كتبتها إيدا بفايفر‪)1852( .‬‬

‫تاريخ روسيا (‪ ،)The History of Russia‬باستخدام ألواح باللونين‪ :‬األصفر واألسود‪)1854( .‬‬

‫قصائد أوليفر جولدسميث (‪ ،)The Poems of Oliver Goldsmith‬وقام إيفانز بالرسوم التوضيحية‪)1859( .‬‬

‫األشكال الشائعة للمجهر (‪ ،)Common Objects of the Microscope‬كتبه جون جورج وود‪ ،‬وصمم توفن ويست‬
‫(‪ )Tuffen West‬األلواح‪ ،‬وُط بع باستخدام ستة إلى اثنى عشر لون‪)1861( .‬‬

‫مغامرات باهرة (‪ ،)Marvelous Adventures‬قام بالرسم التوضيحي له فيز‪)1862( .‬‬

‫تاريخ إنجلترا (‪ ،)A Chronicle of England‬قام بالرسم التوضيحي له جيمس دويل‪)1864( .‬‬

‫أبجدية السكك الحديدية (‪ ،)Railroad Alphabet‬أول كتاب لألطفال يقوم والتر كراني بالرسم التوضيحي له‪.‬‬
‫(‪)1865‬‬

‫في أرض الجنيات (‪ ،)In Fairyland‬سلسلة من الصور من عالم الجن‪ ،‬رسمها ريتشارد دويل‪)1870( .‬‬

‫جون غيلبين (‪ ،)John Gilpin‬رسمها راندولف كالديكوت‪)1878( .‬‬

‫أسفل النافذة (‪ ،)Under the Window‬رسمتها كاتي غريناواي‪)1879( .‬‬

‫بعض الطيور والحيوانات (‪ُ ،)Some of My Feathered and Four-Footed Friends‬م زودة ب‪ 24‬لوح حفرها‬
‫دالزيل وطبعها إيفانز‪)1883( .‬‬

‫تعلم األبجدية باستخدام األصوات (‪ ،)Apple Pie ABC‬كتبتها كاتي غريناواي‪ ،‬وقام إيفانز بالحفر وطباعة األلوان‪.‬‬
‫(‪)1886‬‬

‫جليسة األطفال أليس (‪ ،)The Nursery Alice‬كتبها لويس كارول‪ ،‬وقام بالرسم التوضيحي لها جون تينيل‪)1890( .‬‬

‫صور إضافية إليفانز‬

‫تفاصيل رسم جون غيلبين‬

‫مالحظات‬

‫أ‪ .‬في الصفحة الثامنة من آيسوب كالديكوت‪ :‬األساطير العشرون‪ :‬نسخة طبق األصل من الطبعة الُم حررة عام ‪ ،1883‬أكدت‬
‫مالحظة المنتج أن "أغلبية األلواح الُم لونة تم صنعها من تصاميم القوالب الخشبية األولى لعمل كالديكوت"‪ .‬لم تكن تلك العبارة‬
 ‫ إال أن الشقوق في اللوحات الُم لونة تشير إلى أن‬،‫واضحة بما فيه الكفاية لإلشارة إلى أي مدى تم استخدام القوالب األصلية‬
]37[.‫استخدمت‬ ‫القوالب األصلية يمكن أن تكون في الواقع قد‬

‫ الذي طبع صور ريتشارد دويل لقصيدة ويليام ألينغهام "في أرض الجنيات" باستخدام مجموعة من األلوان‬،‫ "إدموند إيفانز‬.‫ب‬
،‫ وشجاعتها‬،‫ كان الشخصية األساسية التي تشهد لها ثالثي من الرسامين العظماء في نهاية القرن بخبرتها‬،1870 ‫الدقيقة عام‬
]42[".‫الرائع‬ ‫واستنساخها اللوني‬

‫مراجع‬
1. ‫ وكالة الفهرسة للتعليم العالي‬:‫— الناشر‬ Identifiants et Référentiels (https://www.idref.fr/085841579) — ‫تاريخ‬
2020 ‫ مارس‬6 :‫االطالع‬

2. McLean, Evans

3. Evans, pp. 4–7

4. Hardie, pp. 266–268

5. Evans, pp. 9–10

6. Spielmann Punch, pp. 445–446

7. Spielmann, Punch, p. 16

8. Evans, p. 14

9. Evans, pp. 20–26

10. Ray, p. 64

11. Ray, p. 149

12. Crane, pp. 74–76

13. Evans, p. 30

14. Saltman, p. 211

15. Hildebrand, Ryan (2006). www.lib.uci.edu/about/publications/images/checklist_picturethis.pdf The

UC Irvine Libraries. University of California. p. 7. Retrieved 2010-07-18.

16. University of Delaware Library. Retrieved 2010-02-28. (http://www.lib.udel.edu/ud/spec/exhibits/col

or/reliefs.htm) ‫( نسخة محفوظة‬https://web.archive.org/web/20190513210644/http://www.lib.udel.ed
u/ud/spec/exhibits/color/reliefs.htm) 13 ‫ على موقع واي باك مشين‬2019 ‫مايو‬.

17. Pankow, p. 22

18. Spielmann, p. 56

19. Evans, pp. 41–42

20. Evans, p. 32

21. Hardie, p. 269

22. Ray, p. 90
23. Susina, p.233

24. Crane, pp. 178–180

25. Evans, p. 49

26. Lundin, "Victorian Horizons"

27. Gasgoigne, section 6.a

28. Hardie, p. 272

29. Ray, p. 150

30. Lundin, Sensational Designs, pp. 163–164

31. Spielmann, pp. 64–65

32. Alderson, 1989

33. Gasgoigne, section 23.c

34. Wellon, Arvon (2001). The Cambridge Guide to Children's Books in English. Cambridge University
Press. Retrieved 2010-07-18. (https://search.credoreference.com/wayf?auth=true) ‫( نسخة محفوظة‬htt
ps://web.archive.org/web/20140626060957/http://login.credoreference.com/wayf?auth=true) 26
‫ على موقع واي باك مشين‬2014 ‫يونيو‬.[‫]وصلة مكسورة‬

35. Gasgoigne, section 68

36. Gasgoigne, section 6.c

37. Richardson, p. 33

38. Hunt, p. 164

39. McNair, 1987

40. Hunt, p. 674

41. . de Grummond Collection. University of Southern Mississippi. Retrieved 2010-02-28. (https://www.l

ib.usm.edu/legacy/degrum/public_html/html/research/findaids/caldecot.htm) ‫( نسخة محفوظة‬http
s://web.archive.org/web/20190608032407/http://www.lib.usm.edu/legacy/degrum/public_html/htm
l/research/findaids/caldecot.htm) 8 ‫ على موقع واي باك مشين‬2019 ‫يونيو‬.

42. The Cambridge Guide to Children's Books in English. Cambridge University Press. 2001. Retrieved
2010-07-18. (https://search.credoreference.com/wayf?auth=true) ‫( نسخة محفوظة‬https://web.archiv
e.org/web/20140626060957/http://login.credoreference.com/wayf?auth=true) 26 ‫ على موقع‬2014 ‫يونيو‬
‫واي باك مشين‬.[‫]وصلة مكسورة‬

43. Library and Archives. National Gallery of Canada. January 2007. Retrieved 22 July 2010. (https://w
ww.gallery.ca/pdf/ex25_e.pdf) ‫( نسخة محفوظة‬https://web.archive.org/web/20121119180012/http://
www.gallery.ca/pdf/ex25_e.pdf) 19 ‫ على موقع واي باك مشين‬2012 ‫نوفمبر‬.

44. McLean, p. xvi

45. Crane, p. 107

46. Crane, pp. 152–156

47. Crane, pp. 147–148

48. Hardie, p. 274

49. The British Library. Retrieved 2010-05-30. (https://www.bl.uk/collection-guides/childrens-literature#

20th) ‫( نسخة محفوظة‬https://web.archive.org/web/20180811201121/http://www.bl.uk/reshelp/findh
elpsubject/literature/chillit/childhist/childhistorical.html) 11 ‫ على موقع واي باك مشين‬2018 ‫أغسطس‬.

50. Ray, p. 154

51. Lundin, Beyond Ivory Towers, p. 73

52. Crane, p. 183

53. Evans, p. 56

54. Hegel, p. xiii

55. Library of Congress. Retrieved 2010-05-24. (https://catalog.loc.gov/legacy.html) ‫( نسخة محفوظة‬htt

ps://web.archive.org/web/20130216203533/http://catalog.loc.gov/cgi-bin/Pwebrecon.cgi?DB=local)
16 ‫ على موقع واي باك مشين‬2013 ‫فبراير‬.

56. McLean, p. xvii

57. comminfo.rutgers.edu/professional-development/childlit/books/LUNDIN65.pdf . Retrieved 2010-03-

01.

58. Evans qtd. in Spielmann, p. 57

59. Ray, p. 466

60. Spielmann, p. 58

61. Evans qtd. in Spielmann, pp. 57–58

62. Cunningham, Peter (2001). The Cambridge Guide to Children's Books in English. Cambridge
University Press. Retrieved 2010-07-18. (https://search.credoreference.com/wayf?auth=true) ‫نسخة‬
‫( محفوظة‬https://web.archive.org/web/20140626060957/http://login.credoreference.com/wayf?auth=t
rue) 26 ‫ على موقع واي باك مشين‬2014 ‫يونيو‬.[‫]وصلة مكسورة‬

63. Evans, p. 61

64. Smithsonian Libraries. Retrieved 2010-02-28. (https://blog.library.si.edu/smithsonianlibraries/2010/

02/happy-new-year-from-smithsonian-libraries-kate-greenaways-almanacs.html) ‫( نسخة محفوظة‬http
s://web.archive.org/web/20130412001848/http://smithsonianlibraries.si.edu/smithsonianlibraries/2
010/02/happy-new-year-from-smithsonian-libraries-kate-greenaways-almanacs.html) 12 2013 ‫أبريل‬
‫على موقع واي باك مشين‬.[‫]وصلة مكسورة‬

65. Evans, p. 65

66. Hardy, p. 272

67. Ray, p. 176

68. McLean, p. xviii

69. Lear, p. 255

‫مصادر‬

Spielmann, M. H. (1895). http://books.google.com.eg/books?id=BmA-bk30kMQC&hl=ar

.London: Cassell & Company

Susina, Jan (2000). "Dealing with Victorian Fairies". Children's Literature (The Johns
.Hopkins University Press) 28

Watson, Victor (2001). The Cambridge guide to children's books in English. Cambridge,
UK: Cambridge University Press.International Standard Book Number 0-521-55064-5

‫طالع أيضًا‬

‫روابط خارجية‬

https://ar.wikipedia.org/w/index.php?« ‫مجلوبة من‬

»title=‫&إدموند_إيفانز‬oldid=58715333

‫ شهور‬4 ‫ آخر تعديل قبل‬JarBot ‫َأ ضاف‬