‫السبت ‪2021/12/11‬‬

‫المحاضرة الخامسة‬
‫مقرر ‪( :‬طرز التأثيث)‬
‫الفرقة الثالثة‪ /‬شعبة العمارة الداخلية‬
‫الفرقة الرابعة‪ /‬شعبة الفنون التعبيرية‬
‫أ‪.‬م‪.‬د‪ /‬زينب لطفى عبد الحكيم‬

‫«طراز لويس السادس عشر»‬

‫‪XVI‬‬
 ‫أسلوب لويس السادس عشر‬
‫(‪ 1793-1744‬م)‬
‫)الكالسيكيّة العائدة(‬
‫مقدّمة تاريخ ّية‬
‫كان الملك لويس السادس عشر بسيط فى أذواقه‪ ،‬إذ عاش فى عزلة عن أغلب رعيّته‬
‫‪ ..‬وبعد الكشف عن بعض الحفريات فى بلدتى (بومباى وهيرقوالنيوم ) قبل تولى‬
‫الملك لويس ‪ 14‬بحوالى ‪ 14‬عاما ً ظهر إحياء جديد عن الرومان وعاداتهم ‪.‬‬

‫واستغلّت مارى أنطوانيت بساطة الملك وعزلته وخلقت عالما ً جديداً تمرح فيه هى‬
‫ورفيقاتها ‪ ،‬وظهر تداخل بين األسر األرستقراطيّة واألسر الديموقراطية الكالسيكية‪.‬‬
 ‫أسباب ظهور الكالسيك ّية العائدة‬
‫‪-‬الثورة ضد مبالغات األسلوب المحارى ‪ ،‬حيث ظهرت الميول الجديدة والعودة إلى‬
‫الكالسيكيات القديمة حيث البساطة والتماثل فى التصميم ‪.‬‬

‫‪ -‬البعثة التى أوفدتها (مدام دى بومبادور) إلى إيطاليا والتى أسفرت عن إكتشاف‬
‫مجموعة من اآلثار كان لها أثر عظيم ‪.‬‬

‫‪ -‬ظهور كتابات العالم األلمانى وينكلمان تحت عنوان «تاريخ الفن عند القدماء» ‪.‬‬

‫‪ -‬كان ألعمال «جيومباتيستا بيرانيزى» أثر محدد فى أوروبا كلها حيث تميزت بجود‬
‫ودقة التنفيذ‪ ..‬وكونه رساما ً ومعماريا وكاتبا ً فقد مثّلت أعماله أحد أهم المصادر‬
‫المرجعية الممثلة لعصر الكالسيكية الجديدة‪.‬‬
 ‫أسباب ظهور الكالسيك ّية العائدة‬
‫‪-‬وقد واصل الملك لويس السادس عشر بنفسه تأييد إتجاه الكالسيكية العائدة ‪،‬‬
‫ومناصرة فنانى البارك فى متابعة الصعود ‪ ،‬واستمر األخذ بأسلوب الكالسيكيّة‬
‫الجديدة فى كال ما أنتج الملك ‪.‬‬
‫***‬

‫ويمكننا القول بأنه (قد ثبتت الدعائم االولى لهذا الطراز ‪ ،‬وإستقر كنمط له مميزاته‬
‫وشخص ّيته قبل موت الملك لويس الخامس عشر سنة ‪ 1774‬م‬
‫على أن العِقد المحصور بين ( ‪ 1760‬م‪ 1774 -‬م) كان فترة إنتقالية حيث صارت‬
‫أشكال الحفر فى األثاث أقل وضوحا ً ود ّقة وزخارفه أكثر تقييداً ‪.‬‬
‫السمات العامة ألسلوب لويس السادس عشر‬
 ‫المقاعد فى أثاث لويس السادس عشر ‪:‬‬
‫كانت أرجل المقاعد مستقيمة مخروطة بسلبيّة ‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫أبدانها مخشخنة رقيقة والجزء األسفل منها مبسط والكعوب يعلوها خلخال‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫كانت المساند ذات أعمدة دقيقة على هيئة ميدالية فى شكل حلية بيضاويّة أو قبّعة‬ ‫‪-‬‬
‫ظهور الكراسى إما مربّعة الشكل أو مستطيلة أو بيضاوية أو ذات قطع ناقص وهناك‬ ‫‪-‬‬
‫نوع من الكراسى ظهرها على هيئة قطع ناقص‪.‬‬
 ‫‪ -‬قد تكون الرأس العليا لظهر الكرسى على هيئة كتلة أو على شكل القلنسوه‪.‬‬
‫‪ -‬إمتاز هذا الطراز بدقة التركيب عن الطرز السابقة ‪.‬‬
‫‪ -‬ظهرت المنحنيات فقط فى ظهور الكراسى البيضاوية الشكل وكذلك مخادعها المنجدة‬
‫الظاهرة – كما استعمل التنجيد بالحرير المشجّر والساتان الذى ينافس قماش األوبيسون‬
‫المشهور‬
‫تفاصيل لبعض أشكال الخرط لألرجل ألسلوب لويس السادس عشر‬
‫بها الزخارف النباتية المحفورة أعلى أو أسفل األرجل‬
‫مجموعة من ظهور الكراسى التى م ّيزت أسوب لويس السادس عشر‬
‫نموذجين من المقاعد ذات الذراعين ‪ ..‬التنجيد من األوبيسون من طراز لويس السادس عشر‬
‫نموذجين من المقاعد من طراز لويس السادس عشر أحدهما تم ّيز بظهر على هيئة قيثارة‬
‫األرجل مخشخنة والجزء األسفل منها مبسط والكعوب يعلوها خلخال‬
‫استعمل التنجيد بالحرير المشجر والساتان‬
 ‫مقعد من طراز لويس السادس عشر‬ ‫فوتيه الملكة طراز لويس السادس عشر‬
‫الظهر بشكل قيثارة واالرجل مستدقه ذات خشخانات‬ ‫من الخشب المحفور المذ ّهب‬
 ‫المناضد والمكاتب فى أثاث لويس السادس عشر ‪:‬‬
‫بالنسبة للمناضد ظهرت القطع البسيطة الم ّتسمة‬ ‫‪-‬‬
‫بالرشاقة والرقة من خالل اللوحات الدقيقة التى‬
‫يزخرف بها مسطحات البورسلين سيفر على جوانب‬
‫المنضدة ‪.‬‬
‫انتشرت األنواع المختلفة مثل مناضد الزهور ومناضد‬ ‫‪-‬‬
‫لعب الورق‪ ،‬والمناضد التى يمكن إمتدادها ‪.‬‬
‫ظهرت األرجل المستقيمة المسلوبة المحلّ ى بعضها‬ ‫‪-‬‬
‫بالخشخانات المحفورة بدالًمن األرجل المنحنية التى‬
‫ظهرت فى الطراز السابق ‪.‬‬
‫إستعمل الرباط اليونانى وورق األكنتس وأكاليل الغار‬ ‫‪-‬‬
‫والوريدات (الروزتات) وسالل الزهور والميداليات ‪.‬‬
‫المكاتب فى أثاث لويس السادس عشر ‪:‬‬
‫مجموعة من المكاتب طراز لويس السادس عشر‬
‫مزحرفة بالماركترى‬
 ‫الخزائن والكمود فى أثاث لويس السادس عشر ‪:‬‬
‫‪ -‬كان الكمود من أهم قطع األثاث التى شاعت فى فترة لويس السادس عشر فقد‬
‫ابتعدت خطوط التصميم عن النظام الذى ألفناه سابقا ً ‪ ،‬وتميزت بالج ّدة واإلبتكار‬
‫وابتعدت عن أسلوب الحفر الذى (للباروك أو الروكوكو)‪.‬‬

‫كمود من خشب الماهوجنى واالبنوس والقرصة من‬

‫الرخام – تظهر (الروزته) فى تقابل القائم مع الرأس‬
‫العلوية ‪ ..‬واسفل كورنيشة القرصة زخرفت يوحدات من‬
‫المسبوكات المذهبة بشكل متكرر رأسى‬

‫القوائم من األبوس ‪ ،‬وفى وسط الضلفة ميداليون كبير‬

‫على شكل بيضاوى من البورسلين سيفر عليها حفر‬
‫سم من حجر الكاميه الثمين لفتاه بمالبس فضفاضة‬
‫مج ّ‬
‫كمود من اشهر قطع األثاث التى م ّيزت أسلوب لويس السادس عشر‬
‫مصنوعة من خشب األبنوس والقرصة العلوية من الرخام‬
 ‫األسرة فى أثاث لويس السادس عشر ‪:‬‬
‫ّ‬
‫‪ -‬كانت أسرّة النبالء واألثرياء عادة مربعة أو‬
‫مستطيلة ذات نسب ضخمة مع أربعة أعمدة عالية‬
‫ظلّه) ‪ ،‬وكانت المظلة من الحرير‬ ‫تدعم بـ ( ُ‬
‫المطرز يحاط بها إطار خشبى منحوت ‪.‬‬

‫‪ -‬وفى القرن ال‪ 18‬ظهرت أنواع مختلفة من‬

‫المظالت غطت السرير بأكمله أو غطت رأس‬
‫السرير فقط‬

‫سرير الملكة ( مارى أنطوانيت فى قصر الفونتين بلو‬

‫‪ 1787‬م‬
 ‫سرير دوفين فى قصر فرساى‬

‫سرير ماري أنطوانيت في بيتي تريانون ‪،‬‬

‫فرساي ‪ ،‬بواسطة جورج جاكوب‬
 ‫دراسة تحليلية لنماذج من عناصر اسلوب لويس السادس‬
‫عشر المتاثرة بالطبيعة‪:‬‬
‫في اسلوب لويس السادس عشر استخدم عدد من الزخارف التشكيلية المتاثرة بالعناصر‬
‫الطبيعية ‪.‬‬
‫‪ -1‬عناصر ذات اصل آدمى‬
 ‫‪ -‬الحوريات التي ترمز إلى الفصول أو الفنون‪.‬‬
‫‪ -‬أشخاص تحمل األكاليل أو قرون الخصب‬
‫‪ -‬جذوع الشخصيات من العهود الماضية داخل حنيات‬
‫الحوائط‪.‬‬
‫‪ -‬تمثيل األطفال بكثرة‪.‬‬

‫كمود يظهر به استخدام األطفال‬

‫‪ -‬ويظهر استخدام العناصر اآلدمية في ممثال في وحدة سكرتيرة‬
‫(مكتب نسائی) مرتفعة صنعت خصيصا لمكتب الملك لويس السادس‬
‫عشر بقصر فرسای ‪ .‬واجهتها وجوانبها لوحات المناظر الطبيعية‬
‫اليابانية المرسومة بالك الياباني‪ ،‬وتتميز بثراء التركيبات البرونزية‬
‫المشغولة المذهبة السيما تمثاال الكارياتيد ‪Caryatides‬والذي يمثل‬
‫جذع نسائى فوق رکنی الواجهة‪ ،‬وإفريز الزخارف النباتية العلوي‪،‬‬
‫ويجمع األرجل األربعة سؤاس في هيئة تشكيالت مفرغة‬
 ‫افريز من العناصر الزخرفية النباتية‬
‫يزين اعلي الفرنتونة‬

‫مكتب سكرتيرة من طراز لويس السادس عشر‬

‫عنصر ادمي يمثل جذع انثوي‬

‫في أركان قطعة األثاث‬
‫رؤوس الكباش في طراز لويس السادس عشر‬
‫صور توضح الزخرفة علي شكل دولفين‬
‫‪ -‬سفنكس ‪ :‬إغريقي له جسم أسد وأجنحة عقاب وجذع امرأة‬
‫نماذج زخارف نباتية ملت ّفة‬
‫سرير طراز لويس السادس عشر من مقتنيات متحف بوسطن للفنون الجميلة‬
‫ويتميز هذا السرير ببساطة التصميم‪ ،‬حيث استلهم المصمم عناصر الطبيعة‬
‫النباتية في مواضع مختلفة‪ ،‬تنوعت ما بين التوريقات المتداخلة أعلى ظهر‬
‫السرير‪ ،‬واستخدم أيضا الوريقات الطويلة التي تشبه كأس الزهرة المغلقة في‬
‫تصميم الدعامة الرأسية‪،‬والزهرة المستديرة على قمته‬
‫بالتوفيق‬