‫‪2020‬م‬ ‫‪ 1441‬هـ‬

‫الفنان سام فرانسيز‪:‬‬

‫هو‪ ‬رسام‪ ‬أمريكي‪ ،‬ولد في‪ 25 ‬يونيو‪ 1923 ‬في‪ ‬سان ماتيو‪ ‬في‪ ‬الواليات المتحدة‪،‬‬
‫وتوفي في‪ 4 ‬نوفمبر‪ 1994 ‬في‪ ‬سانتا مونيكا‪ ‬في‪ ‬الواليات المتحدة‪ ‬بسبب‪ ‬سرطان‬
‫‪) )1‬‬
‫البروستاتا ‪.‬‬
‫وقد تأثر فرانسيس في البداية من خالل عمل‪ ‬التعبيرية التجريدية‪ ‬مثل‪ ‬مارك‬
‫روثكو‪ ، ‬أرشيل غوركي‪ ‬و‪ ‬كليفورد ستيل‪ . ‬تأثر أسلوبه الفضفاض بشكل كبير بعمل‬
‫جاكسون بولوك‪ .‬في وقت الحق أصبحت مرتبطة شكل فضفاض مع الجيل الثاني‬
‫من التعبيرية التجريدية‪ ،‬بما في ذلك‪ ‬جوان ميتشل‪ ‬و‪ ‬هيلين فرانكنثالر‪ ، ‬الذين كانوا‬
‫‪) )2‬‬
‫مهتمة على نحو متزايد في استخدام معبرة اللون ‪.‬‬
‫تعد اعمال فرانسيس في أوائل السبعينيات باسم صور الهواء النقي‪ .‬تم إنشاؤها من‬
‫خالل إضافة تجمعات ‪ ،‬قطرات ورشات ألوان إلى أشرطة طالء مبللة مطلية‬
‫بأسطوانة ‪ ،‬وأعادت هذه األعمال تأكيد اهتمام الفنان باأللوان‪ C.‬بحلول ‪-1973‬‬
‫‪ ، 194‬ظهرت العديد من لوحات فرانسيس بشبكة أو مصفوفة رسمية تتكون من‬
‫مسارات عبور اللون‪ C.‬كانت العديد من أعمال المصفوفة كبيرة الحجم ‪ ،‬ويبلغ طولها‬
‫‪ 20‬قدمًا‪.‬بعد عام ‪ 1980‬اختفى الهيكل الرسمي للشبكة تدريجيا ً من عمل فرانسيس‪.‬‬
‫نشيطا للغاية كصانع للطباعة ‪ ،‬وخلق العديد من النقوش والطباعة الحجري‬‫ً‬ ‫كان‬
‫والنماذج‪ .‬كذلك له اهتمام بالخصائص الفيزيائية في الطالء ‪ ,‬حيث يولي اهتمامه‬
‫مختلفا ً للعديد من انواع االلوان المستخدمة من االكريليك المتوسط او الغواش‪ , C‬او‬
‫االلوان المائية او الزيتية ‪ ,‬او الطباعة على الحجر‪ ,‬فقد استخدم قطرات االلوان على‬
‫مساحات واسعة من سطح اللوحة فقد استخدم اللون المشبعة والداكنة مثل االزرق‬
‫مع االسود واالرجواني واالخضرعلى سطح ابيض واسع ‪ ,‬فهو يستخدم القطرات‬
‫المتأرجحة بأحجام متفاوتة ذات الطالء السميك حيث يغزو الطالء في كثير من‬
‫االحيان على اللوحة ويضع عالمة على هوامش التوجيه مما يمنح هذه اللوحة بعداً‬
‫اخر لتجربته عند النظر اليه ‪ .‬بدا فرانسيس في استخدام طالء االكريليك بانتظام في‬
‫الستينات ‪ ,‬في بعض االحيان كان يجمع بين الطالء الزيتي واالكريليك والوسائط‬
‫المائية في نفس اللوحة‪ ,‬كان مدركا ً الوقات التجفيف المختلفة للطالء الزيتي مقابل‬

‫‪( W ood, Jim- 1‬أكتوبر ‪Sam Francis: The internationally acclaimed abstract expressionist spent " .)2007‬‬
‫‪ .his last days in West Marin". Marin Magazine‬مؤرشف من األصل في يونيو‪.2008 ,12 C‬‬
‫‪ -2‬سيد‪ ,‬جون ‪ ,‬بازال جدارية انا (الفنان سام فرانسيس ) فنان في ذورة السلطة ‪/26 ,‬ديسمبر‪.2017/‬‬
 ‫االلكريليك و فهو لم يتبع منهجيا ً لتجريب بل سمح ببساطة للزيت وااليكريليك‪C‬‬
‫التعايش على السطح متداخله او جنبا الى جنب ‪ ,‬فهو لم يلتزم بقواعد رسمية ولم‬
‫(‪)1‬‬
‫يلتزم بها بحرية‬
‫حيث ان لوحات فرانسيس تجسد الوانا ً رائعة تتدفق في اشكال غير متبلورة على‬
‫القماش بسلوب التعبيري التجريدي حيث قام بطالء القماش بتقنية التقطير بالوان‬
‫(‪)2‬‬
‫زاهية التي شكلت عدم التناسق فيها‬
‫وله العديد من اللوحات التي اخذت اسلوبه في الرسم التعبيرية التجريدية التي‬
‫استخدم فيها االلوان الزيتية واالليكريليك وااللوان المائية منها‪:‬‬

‫سام فرانسيس ‪" ،‬بازل جدارية األول" ‪58-1956 ،‬‬

‫زيت على قماش‪ 8 / 3-237 × 4 / 3-151 ، C‬بورصة‬

‫تحف نورتون سيمون ‪ ،‬هدية الفنان‬

‫© ‪ 2011‬مؤسسة سام فرانسيس ‪ /‬جمعية حقوق الفنانين حقوق‬

‫‪ -1‬تم نشر‪ C‬المشروع‪ C‬في يوليو‪ ، 2019 C‬من تأليف ناتالي أدامسون (جامعة‪ C‬سانت‪ C‬أندروز) بمساهمات‪ C‬من إليزابيث‪ C‬بوهي‪( C‬متحف‪C‬‬
‫سميثسون‪C‬يان‪ C‬للفنون األمريكية) وبيرت‪ C‬وينثر‪ C‬تاماكي‪( C‬جامعة‪ C‬كاليفورنيا‪ ، C‬إيرفين) تم تحقيق‪ C‬مشروع‪ In Focus C‬هذا من خالل‬
‫دعم مؤسسة ‪ Terra‬للفنون األمريكية‪.‬‬

‫‪ - 2‬ليزاس ‪ .‬وينرايت‪ , C‬مقال (سام فرانسيس)‪ ,‬بريتانيكا ‪https://www.britannica.com/biography/Sam- ,‬‬

‫‪Francis#info-article-history‬‬
 ‫الصورة‪ :‬كيمبرلي ماكي‬

‫لوحة بازل جدارية انا‬

‫اللوحة التعبيريّة التجريديّة األكثر جماالً وتحرّ كا ً التي رأيتها على اإلطالق هي‬
‫"بازل جدارية أنا" لسام فرانسيس‪ .‬أعلم أن هذا بيان قوي تمامًا ‪ ،‬لكنني سأقف‬
‫بجانبه حتى أصادف لوحة أحبها بشكل أفضل‪ .‬أشك في أن ذلك سيحدث في أي‬
‫وقت قريب‪ .‬تم رسم "بازل جدارية أنا" بين عامي ‪ 1956‬و ‪ ، 1958‬وتم تعليقه‬
‫في األصل في سلم كونسلثال بازل إلى جانب قطعتين ‪ ,‬زل جدارية ‪ "I‬هي لوحة ال‬
‫تفشل أب ًدا في لمسني على مستوى عميق ج ًدا‪ .‬مهيب في الحجم ‪ ،‬يبلغ طوله أقل‬
‫بقليل من ‪13‬قدما وعرضه حوالي ‪ 20‬قدمًا ‪ ،‬يحترق لونه األزرق الزاهي‬
‫والبرتقال الحار واألصفر الذهبي في حقل أبيض يمثل بالنسبة لي ا أطلق عليه‬
‫مؤرخ الفن كيرك فارنيدو "الضوء األبيض للتصوف"‪.‬‬

‫‪Sam Francis‬‬
‫‪Around the Blues 1957، 1962–3‬‬
‫طالء زيتي وطالء‪ C‬أكريليك على قماش قماش‬
‫‪ 50 C× 4875 C× 2755‬مم‪C‬‬
‫‪Tate T00634‬‬
 ‫حول البلوز‪ C‬هو لوحة زيتية كبيرة للغاية للفنان األمريكي سام فرانسيس‪ C.‬يتميز‬
‫تكوينها المجرد بكتلة ملونة زاهية من األشكال بدرجات مختلفة من اللون األزرق ‪،‬‬
‫وكذلك البنفسجي واألحمر والبرتقالي واألخضر واألصفر والوردي واألسود ‪،‬‬
‫تتخللها مساحات أكبر من اللون األبيض‪ .‬حول البلوز‪ C‬تم رسمه في مكسيكو سيتي‬
‫في عام ‪ 1957‬ولكن أعيدت صياغته الح ًقا في استوديو نيويورك للفنانة في عام‬
‫‪ 1962‬أو ‪ .1963‬ظهرت ألول مرة في نيويورك في مارثا جاكسون غاليري ‪ ،‬تم‬
‫عرض اللوحة في مكسيكو سيتي ‪ ،‬ماساتشوستس ‪ ،‬فريدريكتون في كندا ‪ ،‬و لندن‪ ‬‬
‫لوحة بدون عنوان اكريليك عاى ورق االرز‬

‫سام فرانسيس (‪ )1994-1923‬بدون عنوان (‪ 1984 )SF84-223‬أكريليك على‬

‫‪1‬‬
‫ورق األرز ‪ 181.6 × 94‬سم‪ 1/2 71 × 37( .‬بوصة)‬

‫‪https://www.delaive.com/images/Exhibitions/arttmiami2019-samfrancis.jpg - 1‬‬
 ‫لوحة بالكستون‬

‫سام فرانسيس ‪" ،‬بالكستون" ‪( 1964 ،‬من ‪)One Cent Life‬‬

‫طباعة اوسفت‬

‫مقارنة اعمال سام فرانسيسـ مع اعمال جاكسون بولوك ‪:‬‬

‫غالبًا ما يرتبط التجريد الرسومي لـ ‪ Sam Francis‬بالحركة التعبيرية التجريدية‬
‫ً‬
‫مرتبطا‬ ‫األمريكية ‪ ،‬لكن فرانسيس قضى أيضًا الكثير من الوقت في باريس وأصبح‬
‫بالحركة الموازية لـ ‪ Art Informel‬في أوروبا‪ .‬تتميز أعمال فرانسيس األكثر‬
‫شهرة بقطرات ملونة مشبعة تمأل حواف اللوحة من أجل التأكيد على الفراغ األبيض‬
‫المضيء في المركز‪ .‬يوضح هذا التباين بين حيوية لوحة ألوان فرانسيس ومستوى‬
‫الصورة البيضاء المتقشف اهتمام الفنان بعالقات الفضاء واللون والضوء ‪ ،‬على‬
‫عكس الميول المعبرة نفسيا ً لدى المعاصرين مثل جاكسون بولوك‪. 1‬‬

‫‪ - 1‬سام فرانسيس‪ :‬مواد الفنان بقلم ديبرا بورشيت‪-‬ليري وأنيتا زيباال معهد جيتي لحفظلوس أنجلوس ‪ 150 ,2019 ،‬صفحة ‪USD /‬‬
‫‪ / $ 40.00‬غالف عادي‬
 ‫جاكسون بولوك والتعبيريةـ التجريدية‬
‫ينتمي بولوك إلى جماعة التعبيرية التجريدية‪ ،‬التي تتبع مدرسة نيويورك‪ ،‬وهي‬
‫حركة غير رسمية للرسامين والشعراء والموسيقيين‪ ،‬نشأت في نيويورك في‬
‫الخمسينيات والستينيات‪.‬يعتمد‪ C‬فنانو التعبيرية التجريدية على ضربات الفرشاة‬
‫الكبيرة واالنطباعات العفوية‪ ،‬والبحث عن التأثير العاطفي للفن‪ ،‬تأثرا بالسريالية‬
‫التي تعتمد األفكار التلقائية التي تأتي من الالوعي بشكل ارتجالي‪ ،‬مع التركيز على‬
‫المعالجة الكاملة للون‪ ،‬دون مراعاة أي دافع أو هدف خفي‪.‬هذا التركيز على األثر‬
‫أو البقعة التي تتركها الفرشاة قد سمي في فرنسا أسلوب التبقيع (‪ )tachisme‬من‬
‫كلمة (‪ )tache‬التي تعني بقعة‪ ،‬وكان جاكسون بولوك (‪ )1956-1912‬هو من‬
‫أثار االهتمام بهذه التقنيات الجديدة في استخدام اللون أكثر من أي فنان آخر‪.1‬‬
‫لذى نرى تاثير( فرانسيس)ـ بالسلوب( جاكسون) الفضفاض في وضع اللون على‬
‫سطح اللوحة بتقطير اللون على اللوحة بالوان متداخلة وعشوائية ‪ ,‬اذا كان‬
‫اسلوب جاكسون مختلف تعبيري تجريدي في الرسم حيث يضع القماش على‬
‫االرض ويبدا بالرسم بالفرشاة عريضةـ ويحرك جسده فوق اللوحة بحركات عفوية‬
‫ورسوم عشوائية بتداخل االلوان وذلك النه كان ميال لالكشن والحركات الباليه‬
‫واالسلوب الفوضوي في الرسم ‪ ,‬لذى نالحظ فرانسيس كذلك يستخدم االلوان‬
‫المتداخلة بتقطيرـ اللون عل اللوحة البيضاء اذا الفنانين االثنين ينتمون الى‬
‫التعبيريةـ التجريدية واستخدام التقطير بالون والتداخل االلوان الغير متناسقة ولكن‬
‫فرانسيسـ كان يستخدم االلوان الزاهية والسميكةـ وبحركات عشوائية‬

‫‪ - 1‬جاكسون بولوك‪ ,‬كيف تقرالوحات التعبيرية التجريدية‪ ,‬الجزيرة‪/ https://www.aljazeera.net/news/arts/2019/1/3 ,‬‬